авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||

«Департамент культурного наследия города Москвы Пятницкая, 19 2011 Руководитель проекта ...»

-- [ Страница 4 ] --

Флор и Лавр принадлежат к числу самых по читаемых русских «народных» святых и счита ются покровителями скотоводства. «Умолил Флора и Лавра — жди лошадям добра», — учило московское поверье. В день поминовения этих святых 31 августа (18 августа по старому стилю) на Мясницкую улицу приводили лошадей, кото- мятниками улицы являются ныне утраченные рым в гривы вплетали цветы и ленты, а священ- храмы Успения Пресвятой Богородицы — Чу ник, облачённый в красные ризы, окроплял их дотворного образа Пресвятой Богородицы Греб святой водой. Эта красивая традиция существо- невской1, построенный великим князем Ива вала очень долго, выдающийся историк Москвы ном III в 1470-е годы рядом со Златоустовским И.М. Снегирев вспоминал, как водил свою ло- монастырем за Старыми (Кучковыми) полями, шадь на Мясницкую. и храм Великомучеников Флора и Лавра, стояв Мясницкая улица проходит между старей- ший перед Мясницкими воротами Белого горо шими московскими трассами домонгольского да2, впервые упомянутый при описании пожара периода. К югу от неё проходит трасса Покров- 1547-го года. На основании этих данных можно ской дороги, к западу — направленная на север утверждать, что образование Мясницкой улицы трасса, включающая Лубянку с переходом после относится к периоду второй половины XV — пересечения современной трассы Бульварного первой половины XVI веков.

кольца в Сретенку с дальнейшим переходом по- Особое значение в развитии улицы имел храм сле пересечения современной трассы Садового в честь свв. Флора и Лавра, определивший на кольца в Проспект мира (бывшая Мещанская правление и название улицы, а также название слобода) и далее — в Ярославское шоссе. Исто- ворот, устроенных в составе укреплений Белого рически трасса Лубянка — Сретенка — Ме- города — в XVI веке ворота и ведущая к ним ули щанская слобода — Ярославское шоссе вела на ца именовались Фроловскими (искажение Фло Переславль (с поворотом на Владимир), Ростов, ра во Фрола).

Ярославль, Вологду и Архангельск. Источники XVI века указывают на существо Образование Мясницкой относится к пе- вание в районе Мясницкой, между трассами Лу риоду возвышения Москвы. Старейшими па- бянка — Сретенка — Моросейка — Покровка, АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ помимо Новгородской слободы (вокруг храма в составе книги P. d Avitu. «Neue Archontlogia св. Софии), также Устюжской слободы.

Следу- cosmica…», Frank/M., 1638, гравюра М. Мериа ет иметь в виду, что соседняя западная трасса на, фиксирует образование между Мясницкой Лубянка — Сретенка — Ярославское шоссе — и Покровкой развитой сети переулков, практи была главной торговой дорогой Москвы в сто- чески совпадающей по топографии с современ рону Волги и Севера, на Ярославль, Вологду и ной. Часть переулков была ориентирована на Архангельск. Жители Устюжской слободы со- храмы — доминанты застройки: Архангельский ставляли цеховые землячества как выходцев из переулок ориентировался на храм Архангела этого богатого города, открывавшего дорогу в Гавриила (будущая «Меншикова башня», впер северное Предуралье, так и занимавшихся тор- вые упомянут при описании пожара 1547-го говлей и промыслами, связанными с этим го- года), Большой Успенский — Потатовский пе родом. Почитание Святых Флора и Лавра было реулок — на храм Успения Пресвятой Богоро особенно распространено в северных областях дицы (впервые упомянут в 1511-м году).

средневековой Руси, в том числе в Устюжине. Первоначально застройка слобод вокруг Существование в этом районе храма Святых Мясницкой улицы имела характер городских Флора и Лавра впоследствии определило обра- ремесленно-промысловых малоэтажных дере зование слободы мясников, давшее современ- вянных усадеб с периметральным расположе ное название улице. нием построек. По границам участка располага Источники XVII столетия уже указывают на лись одноэтажные службы, в центре — главный закрепление наименования улицы Мясницкой, дом, в XVII веке — одно-, двухэтажный, часто, характер которой, тип застройки и род занятий на каменном подвале, иногда с каменным пер обитателей определён скотными дворами, в то вым этажом со сводчатыми помещениями, над время располагавшимися в районе Поганых которыми возводилась деревянная постройка прудов — предшественников Чистых прудов. — «клеть». Главный дом отделял друг от друга План Москвы, опубликованный в 1638-м году участки (зоны) конного и скотного дворов, сад и огород, сараи, склады.

В силу значительного роста стоимости земли в ХIХ столетии и необычайной плотности за Церковь свв. Флора и Лавра. Почтовая открытка конца XIX в.

РЕСТАВРАЦИОННАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ К.М. БЫКОВСКОГО стройки археологически район Мясницкой из учен недостаточно. Здесь сохранилась застройка XVII — начала XVIII веков, выполненная в допе тровской исторической типологии, в частности:

палаты в составе застройки участков Архангель ский переулок, домовладение 10;

Кривоколен ный переулок, домовладение 6;

улица Мясниц кая, домовладение 40, строение 4;

Большой Коз ловский переулок, домовладение 13 (в ХIХ веке усадьба, расположенная на этой земле, принад лежала Сухово-Кобылиным).

До середины XVII века Фроловскими име новались ворота Кремля в сторону Ильинки, по-видимому, это было их древнее название по храму, перенесённому в район Покровки и Трёхсвятительского переулка, в котором нахо дились Государевы конюшни. Когда над ворота ми Кремля в сторону Ильинки поместили образ Спаса Нерукотворного, царь Алексей Михайло вич повелел переименовать Фроловские ворота Кремля в Спасские, а в честь знаменитой церкви назвать Фроловскими Мясницкие ворота Белого города, однако новое название, как это часто бы вало в Москве, не прижилось у горожан.

До XVII века церковь Флора и Лавра была деревянной, и только в 1657-м году на её месте Главка церкви Флора и Лавра возвели каменную, разобранную в 1935-м (сей- на Мясницкой ул. Архивное фото 1915 г.

час на этом месте расположено здание театра А. Калягина). От древней церкви произошло название близлежащего Фролова переулка — единственное, что осталось от неё в Москве.

Несмотря на изменение застройки Мясниц- ложными барабанами по углам, и трёхъярусную кой, произошедшей в XVIII-ХIХ веках и свя- колокольню (третий ярус звонницы — восьми занной с появлением сначала крупных усадеб гранный барабан с открытыми арочными про (Юшковых — рядом с храмом, Шувловых и ёмами под закомарами, барабан был увенчан Меншиковых, позднее — Куракиных, — напро- шатром). Барабаны были оформлены арками, тив), а затем, в начале ХХ века, — доходных и ад- опирающимися на полуколонки. В конце ХIХ министративных зданий (дом Строгановского века храм отличала четырёхскатная кровля, за училища Ф.О. Шехтеля на месте усадьбы Шува- крывавшая значительную часть барабанов.

ловых, Почтамт на месте усадьбы Меншиковых- Реставрация храма под руководством К.М.

Куракиных), храм Святых Флора и Лавра сохра- Быковского предусматривала, прежде всего, вос нял значение доминанты на пересечении Мяс- становление его перекрытий. При исследовании ницкой улицы и трассы Бульварного кольца. храма было установлено, что в основании бараба Это был характерный московский храм се- нов глав сохранились части «баз» в виде трапеций редины XVII столетия, известный по гравюрам или усечённых пирамид с декоративными ко ХIХ и фотографиям начала ХХ века, — бесстолп- кошниками, которые были восстановлены. При ный, с декоративным рядом арок-кокошников проведении работ в храме в честь святых Флора и под скатной кровлей, с нарядным оформлени- Лавра уровень ската кровли был значительно по ем наличников небольших окон под щипцами- нижен для восстановления исторического завер фронтонами. Храм имел пятиглавое завершение шения храма и получения возможности пока со световым барабаном в центре и четырьмя зать полностью барабаны под главами на базах.

ПОСЛЕДНЯЯ РАБОТА К.М. БЫКОВСКОГО — ХРАМ ИОАННА ПРЕДТЕЧИ В ЗАРАЙСКОМ КРЕМЛЕ ПОСЛЕДНЯЯ РАБОТА К.М. БЫКОВСКОГО Храм Иоанна Предтечи. Современный вид ХРАМ ИОАННА ПРЕДТЕЧИ В ЗАРАЙСКОМ КРЕМЛЕ Архитектор К.М. Быковский 1903-1905 гг.

Московская обл., Зарайск, Кремль Х рам Иоанна Предтечи в Зарайском Кремле — одна из последних работ К.М. Быковского, примечательная во многих отношениях.

Прежде всего, это один из крупных объек тов, построенных архитектором не в Москве.

Этот проект связан с заказом известного купе ческого рода Бахрушиных, активно занимав шихся меценатской деятельностью, контакты с которым у Быковского могли возникнуть в период строительства комплекса Универси тетских клиник на Девичьем поле, а также при осуществлении активной общественной дея тельности в различных московских обществах.

Кроме того, данное произведение К.М. Бы- М.Д. Быковского и представляет собой любо ковского опять-таки связано с развитием ар- пытный эксперимент в отношении создания хитектурно-строительного опыта его отца архитектурной стилизации конца ХIХ века Купола Зарайского Кремля АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ под архитектуру барокко XVIII века. Храм в слой купеческого населения (вроде Бахруши Зарайске обращает нас к традициям недолго- ных). До наших дней в центральных кварталах го наставника К.М. Быковского после оконча- вокруг Кремля город сохранил любопытную ния им Петербургской Академии художеств застройку ХIХ века, однако главной архитек — Н.Л. Бенуа. турной достопримечательностью города, ко Храм Иоанна Предтечи построен в ста- нечно, является комплекс Зарайского Кремля.

ринном, но отдалённом городе, очень давно Прекрасно сохранившийся ансамбль кир вошедшего в состав окраинных московских пичных крепостных стен с четырьмя угловы земель, это, вероятно, определило стилисти- ми башнями и двумя проездными воротами ческое решение, учитывая популярность ба- относится к периоду правления отца Ивана рокко в провинциальной архитектуре.

Тра- Грозного — московского Великого князя Васи диционно Зарайские земли входили в состав лия III (1530-е гг.). Зарайский Кремль входил окрестностей Рязанского княжества, но были в очень важную оборонную программу рус присоединены к Москве ещё в начале XIVвека ского правительства по укреплению южных основателем московской княжеской дина- рубежей, в составе которой были построены стии младшим сыном Александра Ярославо- кирпичные крепости в Нижнем Новгороде, вича Невского Даниилом Александровичем Коломне, Зарайске и Серпухове (в последнем вместе с Коломной. крепость сохранилась фрагментарно). После В период возвышения Московского кня- смерти Василия III строительство крепостей жества в XV-XVI веках Зарайск занимал осо- было продолжено его вдовой, матерью Ива бое положение в системе московского южно- на Грозного Еленой Глинской, правившей от го порубежья — он располагался между Сер- имени сына. При выполнении этой оборонно пуховом, контролировавшим дальний под- строительной программы была осуществлена ход к Москве с юга, и Коломной и Каширой, первая русская денежная реформа, целью ко осуществлявшими контроль за подходом к торой было, прежде всего, создание единой де Москве с юго-востока. Оба направления пред- нежной системы на ранее независимых, объе ставляли для Москвы значительную опасность динённых территориях Русского государства.

— через Серпухов на город неоднократно на- Достопримечательностью Зарайского падали отряды Крымской Нагайской орды, Кремля, наряду с храмом Иоанна Предтечи юго-восточное направление представляло по- К.М. Быковского, является бесстолпный Тро тенциальную угрозу до покорения татарских ицкий храм конца XVII века, построенный орд Казанского и Астраханского княжеств при старшем брате Петра I Фёдоре Алексее при Иване Грозном. виче на месте храма XVI столетия (на наш При этом Зарайск традиционно был ак тивно связан с окской и волжской торговлей Зарайский Кремль.

и, будучи достаточно богатым, имел развитый Архивное фото XIX в.

Кремль в Зарайске Крепостные стены Зарайского Кремля АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ взгляд, этот памятник требует более глубоко- Храм Иоанна Предтечи представляет собой го изучения, т.к., возможно, он был выстроен крупное четырёхстолпное одноглавое здание с сохранением частей более раннего здания). с удлинённой западной частью. Снаружи он Храм Иоанна Предтечи был возведён оформлен плоскими пилястрами с коринф К.М. Быковским на месте ампирного пред- скими капителями, стены прорезают крупные шественника начала ХIХ века, но судя по по- окна под треугольными фронтонами на кон священию, традиционно связанному с памя- солях в виде барочных валют. Внутри, опорой тью об Иване Грозном, храм или часовня с храм Иоанна Предтечи К.М. Быковского напо этим названием были построены в Зарайском минает классические храмы М.Д. Быковского в Кремле одновременно со строительством его Покровском и Ивановском монастырях, а так укреплений в 1530-е годы. же храм Троицы «на грязях». Барабан опирает В исследованиях указано, что храм К.М. Бы- ся на крупные столбы — пилоны, между кото ковского в Зарайском Кремле напоминает рыми перекинуты широкие подпружные арки.

храм Троицы «на Грязях» на Покровке по- В творчестве К.М. Быковского предшествен сле реконструкции, осуществлённой в 1860-е ником храма Иоанна Предтечи 1900-х годов в годы под руководством М.Д. Быковского, отца отношении конструктивно-композиционного архитектора, с нашей точки зрения он также решения следует считать реконструкции хра напоминает собор Ивановского монастыря мов Святителя Николая в Уланском переулке (особенно венчающая часть — восьмигран- и Пимена Великого в Воротниках.

ный барабан под куполом). Новое внутреннее оформление храма Иоанна Предтечи выполнено в 1990-е годы.

Храм Иоанна Предтечи в Зарайском Кремле ПОСЛЕДНЯЯ РАБОТА К.М. БЫКОВСКОГО Интерьеры храма Иоанна Предтечи АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ ПЕРЕЧЕНЬ ОБЪЕКТОВ — ПАМЯТНИКОВ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ МОСКВЫ, ПОСТРОЕННЫХ ПО ПРОЕКТУ К.М. БЫКОВСКОГО 1 Городская усадьба М.Ф. Казакова — Е.М. Татищевой........... 14 стр.

М. Златоустинский пер., д. 3, стр. 1а 2 Церковь Николы в Дербеневском.............................. 24 стр.

Уланский пер., д. 11, стр. 3 Храм Пимена в Новых Воротниках............................ 30 стр.

Нововоротниковский пер., д. 4 Психиатрическая клиника Морозовой;

Клиника нервных болезней.................................... 62 стр.

Россолимо ул., д. 11, стр. 1, 5 Клиника гинекологическая и акушерская..................... 70 стр.

Еланского ул., д. 2, стр. 6 Клиники факультетские: Терапевтическая и Хирургическая;

Клиники Госпитальные..................... 78 стр.

Б. Пироговская ул., д. 2, стр. 1, 7 Институты гигиены, общей патологии и фармакологии................................................ 92 стр.

Б. Пироговская ул., д. 2, стр. 2, стр. 8 Клиника глазная и пропедевтическая......................... 100 стр.

Б. Пироговская ул., д. 2, стр. 9 Комплекс хозяйственных построек........................... 106 стр.

Б. Пироговская ул., д. 2-6/1/ (Абрикосовский пер., д. 1;

Еланского пер., д. 2) 10 Клиника кожных и венерических заболеваний............... 114 стр.

Б. Пироговская ул., д. 4, стр. 11 Патологоанатомический институт............................ 128 стр.

Б. Пироговская ул., д. 2, стр. 12 Здание бывшей детской больницы им. М.А. Хлудова............................................... 138 стр.

Б. Пироговская ул., д. 19, стр. ПЕРЕЧЕНЬ ОБЪЕКТОВ 13 Часовня прп. Димитрия Прилуцкого.......................... 148 стр.

Б. Пироговская ул., д. 6, стр. 14 Храм св. Архангела Михаила................................... 148 стр.

Еланского ул., д. 2а 15 Государственный банк........................................ 160 стр.

Неглинная ул., д. 12, стр. 1в 16 Главный корпус Нового университета........................ 190 стр.

Моховая ул., д. 9, стр. 17 Аудиторский корпус........................................... 198 стр.

Моховая ул., д. 18 Библиотека.................................................... 204 стр.

Моховая ул., д. 9, стр. 19 Дом жилой для служащих университета...................... 224 стр.

Романов пер., д. 20 Зоологический институт....................................... 230 стр.

Б. Никитская ул., д. 21 Ботанический институт....................................... 246 стр.

Б. Никитская ул., д. 22 Физический институт;

Физиологический и гистологический институты;

Виварий....................... 256 стр.

Моховая ул., д. 11, стр. 4, 23 Здание 1-го общежития Московского университета им. Императора Николая II................................... 264 стр.

Б. Грузинская ул., д. 12, стр. 24 Комплекс обсерватории Московского университета «Назаровская башня».......................................... 270 стр.

Нововаганьковский пер., д. 5, стр. 25 Реставрация Успенского собора Московского Кремля........ 280 стр.

КАРТА МОСКВЫ С НАНЕСЁННЫМИ НА НЕЁ ОБЪЕКТАМИ, ПОСТРОЕННЫМИ ПО ПРОЕКТУ К.М. БЫКОВСКОГО В СТОЛИЦЕ АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ ГЛОССАРИЙ хитектурная деталь, составляющая обрам Английская перпендикулярная готи ка — один из стилей архитектуры. Послед- ление арочного проёма. Архивольт выделя няя (вторая пол. XV в.), наиболее долгая фаза ет дугу арки из плоскости стены, становясь в английской готической архитектуре. Стиль иногда основным мотивом её обработки.

получил в Великобритании полное развитие в противоположность странам континенталь- Аттик (от греч. «attikos» — аттический) ной Европы, которые находились уже под вли- — часть стены, возвышающаяся над венчаю янием Ренессанса. В церковной архитектуре щим архитектурное сооружение карнизом.

этот стиль характерен главным образом для Часто украшается рельефами или надписями.

небольших сооружений. Основная характе- В античной архитектуре использовалась при ристика перпендикулярной готики — декор строительстве триумфальных арок.

из бесконечного ряда бегущих ввысь «перпен дикуляров» и сложнейшее ювелирное плете- База (от греч. «basis» — подставка, осно ние нервюр сводов: веерообразных, сетчатых, вание) — основание, подножие колонны сотовых, звездчатых и других. Иллюстриру- или столба. Различаются по высоте и про ют перпендикулярную готику находящаяся в филю.

королевском колледже капелла в Кембридже (1446-1515 гг.), капелла Св. Георгия в Виндзоре Баженов Василий Иванович (1(12) мар (1475-1509 гг.), неф собора в Кентербери (на- та 1737 (1738)-2(13) августа 1799) — выдаю чало строительства 1378 г.), неф собора в Уин- щийся российский архитектор, художник, те честере (1450 г.), капелла Генриха VII в Вест- оретик архитектуры и педагог;

представитель минстерском аббатстве (1503 г.), собор в Бате классицистической школы. Член Российской (1500-1537 гг.). Перпендикулярная готика обо- академии наук (1784 г.) Наиболее известные гащается в конце XV в. формами стиля Тюдор постройки — Дом Пашкова, усадьба Царицы — массивные опоры заменяются консолями, но;

проект Михайловского замка в Петербур рождается уплощенная «арка Тюдоров». ге.

Анфилада (от франц. «enfiler» — нанизы- Балюстрада (от франц. «balustrade») — вать на нитку) — ряд последовательно при- невысокое ограждение лестниц, террас, бал мыкающих друг к другу помещений, дверные конов, состоящее из ряда фигурных столбиков проемы которых расположены на одной оси, (балясин), соединенных сверху горизонталь что создает сквозную перспективу интерьера. ной балкой или перилами.

Апсида (от греч. «hapsidos» — свод) — вы- Балясины — невысокие фигурные стол ступ в восточной части храма, полукруглый бики (иногда с резным декором), поддержи или многоугольный, перекрытый полукупо- вающие перила ограждений балконов, лест лом. Внутри апсиды помещался алтарь. ниц.

Аркада (от франц. «arcade») — ряд одина- Барельеф (от франц. «bas-relief» — низ ковых по форме и размеру арок, опирающих- кий рельеф) — вид рельефной скульптуры, ся на колонны или столбы. Чаще всего приме- в котором выпуклая часть изображения вы няются при устройстве открытых галерей. ступает над плоскостью фона не более чем на половину своего объема, распространенный Архивольт (итал. «archivolto», от лат. вид украшения архитектурных сооружений «arcus volutus» — обрамляющая дуга) — ар- и произведений декоративного искусства.

ГЛОССАРИЙ Барокко (от итал. «вarocco» — буквально нерусского зодчества. К наиболее древним по причудливый, странный) — один из главен- стройкам этого типа можно отнести стороже ствующих стилей в европейской архитектуре вые башни, возникшие в качестве укрепления и искусстве конца XVI-сер. XVIII вв. Отличает- еще во времена родовой общины.

ся декоративной пышностью. Для архитекту ры барокко характерны живописная пласти- Византийский стиль — архитектурный ка фасадов, богатая игра светотени, сложные стиль, существовавший в IV-XV вв. на огром криволинейные планы, пышная декоративная ной территории, находившейся под властью лепнина и насыщенная окраска зданий. Так Византийской империи, а также в сфере её называемое московское барокко конца XVII - политического и культурного влияния.

Харак начала XVIII вв. (церковь Покрова в Филях и терной чертой является тяготение к пышно церковь Троицы в Троице-Лыкове и др.) было сти, богатству, изобилию украшений. Как пра тесно связано с традициями древнерусской вило, система перекрытия сооружений визан архитектуры. Ближе к европейскому барокко тийской архитектуры опирается на столбы памятники московского зодчества первой по- и завершается куполом, отсюда название — ловины и середины XVIII в., в которых много- крестово-купольное завершение. Колонны за численные заимствования из западноевропей- вершаются капителями, украшенными акан ской и восточноевропейской (особенно укра- товыми листьями и фигурками животных. На инской) барочной архитектуры сочетаются с внешних и внутренних стенах и на потолках композиционными приёмами, развивающи- богатейший и блестящий мозаичный декор ми принципы русского зодчества XVII в. (на- или росписи. Этот стиль возродился в конце пример, церковь Михаила Архангела, церковь XIX в. в России и Балканских странах, как ин Иоанна Воина). В формах зрелого европей- терпретация исторического стиля.

ского барокко построены дом Апраксиных Трубецких на Покровке, церковь Климента Восьмерик на четверике — характерная папы Римского, «Грот» в Кускове, некоторые для древнерусского зодчества XVII в. облегчен церкви по проектам К.И. Бланка и др. ная композиция храмов. Шатры не опирались на квадрат, а были иногда завершением вось Бове Осип Иванович (1784-1834) — ар- мерика.

хитектор, представитель ампира. Родился в Петербурге в семье итальянского художника Горельеф (от франц. «haut-relief» — высо Винченцо Джованни Бова. Учился в Москве кий рельеф, выпуклость) — высокий рельеф, в архитектурной Экспедиции кремлёвского в котором изображение выступает над пло строения (1802-1807 гг.). С 1807 г. работал скостью фона более чем на половину своего помощником М.Ф. Казакова и К.И. Росси в объема. Один из видов скульптуры Москве и Твери. При его непосредственном участии была реконструирована Красная пло- Готика (от итал. «gotico», буквально — гот щадь с Торговыми рядами (1815 г., позднее ский, от названия германского племени готов) разобраны), созданы Театральная площадь с — художественный стиль середины XII- кон Большим театром (1821-1824 гг.), Алексан- ца XVI вв., явившийся завершающим этапом дровский сад, Манеж (автор архитектурной в развитии средневекового искусства стран отделки). По проектам Бове был возведён ряд Западной, Центральной и частично Восточ храмов: церковь Михаила Архангела в Архан- ной Европы. Архитектура была одним из наи гельском, церковь Всех Скорбящих Радости в более важных и оригинальных художествен Москве и т.д. ных форм готического искусства. Характерны символико-аллегорический тип мышления и Брандмауэр — стена из несгораемого ма- условность художественного языка. Наиболее териала, разделяющая смежные строения или полно принципы готики выразились в город части одного строения. ских соборах: каркасная система готической архитектуры (стрельчатые арки опираются на Вежи (от др.-рус. «вежды» — глаза) — на- столбы;

боковой распор крестовых сводов, вы поминающие шатер постройки, составили ложенных на нервюрах). Это позволило соз архаическую основу нескольких видов древ- дать небывалые по высоте и обширности ин АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ терьеры соборов, прорезать стены огромными сто сплошь покрывался рельефом. Сложился окнами с многоцветными витражами. Одним в каменном зодчестве в ионических областях из изобретений готических зодчих стал ре- Древней Греции между 560 и 500 гг. до н. э.

бристый свод, в котором нагрузка каменной Отличается от дорического ордера большей кладки распределялась не только на внешние легкостью пропорций и более богатым деко стены, но и на ряд промежуточных опор. ром всех частей. Широко был распространен в Греции в эпоху эллинизма.

Гротеск (от итал. «grottesco» — причуд ливый) — в архитектуре и декоративном ис- Казаков Матвей Федорович (1738-1812) кусстве вид орнамента, включающего в при- — русский зодчий, один из родоначальников чудливых, фантастических сочетаниях изобра- русского классицизма, работал также в стиле зительные мотивы (растительные и звериные псевдоготики. Учился в архитектурной школе формы, фигурки людей, маски, светильники). Д.В. Ухтомского. Участвовал в восстановлении Гротеск вошел в моду в Италии, затем рас- Твери после пожара 1763 г. С 1768 г. работал пространился по всей Европе, где бытовал до под руководством В.И. Баженова в Экспеди конца XIX в. ции кремлёвского строения, в частности, с 1768г. по 1773 г. участвовал в создании Боль Двусветный зал — помещение с двумя шого Кремлёвского дворца, а в 1775 г. — в рядами окон, с высотой стен в два этажа, не оформлении праздничных увеселительных разделенное перекрытием. павильонов на Ходынском поле. Создал архи тектурную школу, из которой вышли талант Дорический ордер (Дорические колон- ливые зодчие XIX в. В 1800-1804 гг. Казаков ны) — один из ордеров классической архи- руководил составлением генерального плана тектуры, характеризующийся простотой и Москвы и созданием серии архитектурных строгостью колонн и капителей. Сложился в альбомов наиболее значительных зданий.

дорийских областях Древней Греции в период Наиболее известные работы: Петровский перехода к строительству храмов и сооруже- дворец (1775 г.), Дом благородного собрания ний из камня (600-590 гг. до н. э.). (1775 г.), здание Сената в Кремле (1776- гг.), Голицынская больница (1802-1807 гг.), Жилярди — династия швейцарских стро- дом-усадьба Демидова (1779-1791 гг.) и др.

ителей из Монтаньолы, кантон Тичино, рабо- Работал над созданием дворцов и усадеб.

тавших в Москве и Петербурге в XVIII-XIX вв.

Каминский Александр Степанович Жилярди Доминико (Дементий Ива- (1829-1897) — русский архитектор. Автор нович) (1785-1845) — швейцарский архи- первых зданий Третьяковской галереи;

Тре тектор, работавший в Москве, сын архитек- тьяковского проезда и десятков частных и тора Джованни Жилярди, дядя Алессандро общественных зданий в Москве. Пристраивал Жилярди. Учитель М.Д. Быковского. В соав- выставочные залы к особняку П.М. Третьякова торстве с А.Г. Григорьевым восстанавливал (1872 г.). Строитель Преображенского собора общественные здания Москвы после пожара Николо-Угрешского монастыря Московской 1812 г.: Московский университет, Слободской епархии. Через школу фирмы Каминско дворец, Екатерининский институт и пр. Автор го прошли такие мастера, как Ф.О. Шехтель, городских усадеб, здания Опекунского совета, И.П. Машков, И. Е. Бондаренко, С.С. Эйбу усадьбы Кузьминки. шиц. В 1867-1893 гг. состоял архитектором Московского купеческого общества, по зака Ионический ордер (Ионические колон- зам которого перестраивались здание Биржи ны) — один из главных древнегреческих архи- (Ильинка, 6), здание Купеческой Управы на тектурных ордеров. Характерны стройные ко- Неглинной, 8, а также богодельни, училища, лонны с базой и стволом, иногда с прорезанны- торговые дома. В 1889-1892 гг. Каминский ми вертикальными желобками-каннелюрами;

— учредитель и главный редактор «Художе капитель состоит из двух крупных завитков ственного сборника русских архитекторов».

(валют). Антаблемент иногда без фриза, архи- Последней его работой стал храм св. Серафи трав из трех горизонтальных полос;

фриз ча- ма Саровского в Сарове.

ГЛОССАРИЙ Каннелюры (от франц. «cannelure» — же- одной из важнейших черт которого было об лобок) — архитектурные украшения поверх- ращение к формам античного искусства как ности колонн вогнутыми желобами или выпу- к идеальному эстетическому эталону. Полу клыми выступами. чил развитие в пластических искусствах. За родился в Италии во второй половине XVI в.

Капитель (от позднелат. «сapitellum» — Родоначальник — архитектор А. Палладио.

головка) — верхняя, так или иначе орнамен- Архитектуре классицизма в целом присуща тированная часть колонны, столба или пиля- регулярность планировки и четкость объем стры, лежащая непосредственно на фусте и ных форм. Основой архитектурного языка служащая переходом от него к архитраву. Раз- стал ордер, в пропорциях и формах близкий личаются капители: египетская, дорическая, к античности. Для этого стиля свойственны ионическая и коринфская, тосканская, ком- симметрично-осевые композиции, сдержан позитная и др. ность декоративного убранства, регулярная система планировки. Для Москвы в истории Квадр (от лат. «quadrum» — четырехуголь- стиля выделяются периоды раннего и зрело ник) — песчаный камень в форме паралле- го классицизма (1760-1790 гг. — постройки лепипеда, употреблялся для кладки зданий, а В.И. Баженова, М.Ф. Казакова, К.И. Бланка и также как декоративный элемент оформле- др.) и позднего классицизма — ампир (первая ния стены. треть XIX в.). Произведения мастеров класси цизма во многом предопределили масштаб и Кекушев Лев Николаевич (1862-1917/ характер дальнейшей застройки Москвы.

19) — русский архитектор, представитель модерна. Окончил институт гражданских ин- Кокошник — в русской церковной архи женеров в Санкт-Петербурге, с 1890 г. жил тектуре XVI-XVII вв. полукруглая или киле в Москве. Первой его московской работой видная фальшивая закомара, имеющая деко стали Центральные бани (1890 г.), при про- ративное назначение. Располагаются на сте ектировании и строительстве которых он был нах, сводах, а также уменьшающимися квер помощником С.С. Эйбушица. Спроектировал ху ярусами у оснований шатров и барабанов.

и построил богадельни имени Геера на Верх- Кокошниками также украшались наличники ней Красносельской улице (1893-1897 гг.). окон.

Среди многочисленных произведений масте ра — доходный дом Хлудовых в Театральном Колонны романского типа (стиля) — проезде (1894-1896 гг.), особняк О.И. Листа сохраняют классическое деление на три части в Глазовском переулке (первоначально — (база, ствол, капитель). Поверхность ствола собственный дом Кекушева, 1898-1899 гг.), колоны не всегда делается гладкой, часто ствол особняк И.А. Миндовского на Поварской покрыт орнаментом. Капитель, вначале про (1903-1904 гг.), доходный дом И.П. Исако- стая по форме (в виде перевернутой пирами ва на Пречистенке (1904-1906 гг.), ресторан ды или куба), постепенно обогащается различ «Прага» (1906 г.;

надстроен в 1915 г. и рекон- ными растительными мотивами, изображе струирован в 1955 г.). По его проекту первона- ниями животных и фигур. Колонны исполь чально (до пожара 1901 г.) строилась гостини- зуются там, где свод имеет небольшой пролет ца «Метрополь». или маленькую высоту в подземных криптах или в окнах, когда несколько узких проемов Кессоны — (франц. «caisson» — ящик) — объединились в группу.

квадратные или многоугольные углубления на потолке или внутренней поверхности арки, Кольбе Федор Никитич (1861-?) — рус свода или потолка. Играют конструктивную и ский архитектор. В 1886 г. окончил Москов декоративную роль, а также применяются для ское училище живописи, ваяния и зодчества улучшения акустики помещений. (звание — «классный художник архитекту ры»). В 1889-1896 гг. состоял архитектором Классицизм — (от лат. «сlassicus» — об- Петровской академии, строил каменные разцовый) — художественный стиль в ев- флигели при Успенской сельскохозяйствен ропейском искусстве XVII- начала XIX вв., ной школе. В 1894-1896 гг. — архитектор АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ Хамовнической части. С 1896 г. служил в Мо- Средней, Центральной и Передней Азии, а сковском городском кредитном обществе. В также странах Европы (Испании, Германии, 1920 г. работал в отделе сооружений Моссо- Франции). В Древней Руси известна уже в XI вета. веке. Высокого расцвета достигла архитектур ная майолика Ярославля и Москвы в XVII веке Контрфорс (от франц. «сontreforce» — (наличники окон, порталы, фризы, фигуры противодействующая сила) — каменная, святых, изразцовые печи).

бетонная или железобетонная поперечная стенка, вертикальный выступ или ребро, уси- Морозов Викула Елисеевич (1829-1894) ливающие основную несущую конструкцию — один из представителей знаменитого ста и воспринимающие горизонтальные усилия. рообрядческого рода, внук Саввы Васильеви Один из основных элементов готических кон- ча. Родоначальник Морозовых-«Викуловичей».

струкций. Их предприятия были сосредоточены в Орехово-Зуеве. Мануфактур-советник, купец Коринфский ордер (Коринфские колон- первой гильдии, в 1882 г. учредил «Товарище ны) — один из основных архитектурных ор- ство мануфактур «Викула Морозов с сыновья деров. Имеет высокую колонну с базой, ство- ми». Построил при мануфактуре школу, боль лом, с иногда прорезанным каннелюрами, и ницу, богадельню и церковь. Один из круп пышной капителью, состоящей из нарядного нейших жертвователей на Психиатрическую резного узора листьев аканта, обрамленного больницу им. Н.А. Алексеева в Москве, а так небольшими волютами. Сложился во второй же на Александровское коммерческое учили половине V века до н. э. Пышный и торже- ще. Оставил 400 тыс.руб. на строительство дет ственный получил наибольшее распростране- ской больницы, которая и была построена его ние в архитектуре эпохи эллинизма и Древне- сыновьями и известна как Морозовская дет го Рима. ская больница. Для В.Е. Морозова Ф.О. Шех тель в 1872 г. создал загородную усадьбу с Кузьмин Роман Иванович (1811-1867) конным заводом в Одинцово-Архангельском — русский архитектор. Окончил Император- под Москвой.

скую академию художеств. С 1840 г. — акаде мик архитектуры, с 1841 г. — профессор Им- Мартирии, раннехристианские мар ператорской Академии Художеств. Самыми тирии (греч. «», лат. «memoria») — главными постройками Кузьмина, в которых здание или усыпальница, сооруженная над ярко выразились его художественный вкус и могилой мученика или на месте, связанном с знание архитектурных стилей, признаются жизнью Христа или святого. Наиболее ранние церковь при русском посольстве в Афинах, мартирии были просто гробницами, возведен православный собор на улице Дарю в Пари- ными над могилами мучеников, как эдикула же, греческая посольская церковь в Санкт- над предполагаемой могилой апостола Петра Петербурге (при участии арх. Ф.Б. Нагеля;

не на Ватиканском холме в Риме.


сохранилась) и роскошный дом, выстроенный в стиле Возрождения для купца И.О. Утина, на Меандр — прямоугольный орнамент, ис Конногвардейском бульваре. Последним его пользуется в декоративном искусстве и архи сооружением была мраморная часовня у Лет- тектуре. Имеет вид линии, ломанной под пря него сада. мым углом. Широко применялся в искусстве Египта, Древней Греции, Ближнего Востока и Майолика (от итал. «majolica» — старо- Малой Азии. Получил название от извилистой го названия острова Мальорка) — изделия из реки Меандр в Малой Азии.

цветной обожженной глины с крупнопори стым черепком, покрытые глазурью;

им свой- «Мир искусства» — русское художествен ственны массивность форм, плавная текучесть ное объединение (1898-1924 гг.). Сформиро силуэта, яркий блеск полив, контрастные со- валось на основе кружка молодых художников четания цветов. Большое развитие получила и любителей искусства во главе с Н.А. Бенуа в странах Древнего Востока (Египте, Вавило- и С.П. Дягилевым. Мировоззренческие уста нии, Иране), в средневековых государствах новки деятелей «Мира искусства» во многом ГЛОССАРИЙ определялись острым неприятием антиэсте- метричность композиции, логичность соотно тизма современного общества, стремлением шения масс и размещения пышного белока противопоставить ему «вечные» духовные и менного декора, в котором свободно истолко художественные ценности. Признание обще- ванный ордер, заимствованный из западноев ственной роли художественного творчества, ропейской архитектуры, зрительно связывает призванного по мысли теоретиков объедине- все части постройки.

ния, эстетически преобразовать окружающую действительность, сочеталось у них с идеалом Неоготика — наиболее распространённое «свободного», или «чистого», искусства;

декла- направление в архитектуре эпохи эклектики, рируя его независимость, они отвергали как или историзма, возрождавшее формы и кон академизм, так и творчество передвижников, структивные особенности средневековой го выступали с критикой русских революцион- тики. Возникло в Англии в первой половине ных демократов и концепций В.В. Стасова. XIX в. Самые известные здания: Парламент в Лондоне (1840 г.), церковь Тринити в Нью Модерн (от франц. «moderne» — новей- Йорке (1846 г.).

ший, современный) — стиль в искусстве кон ца XIX - начале XX вв., стремившийся противо- Неоклассицизм — художественное явле поставить характерным для XIX в. эклекти- ние последней трети XIX-XX вв. Характерной ческим заимствованиям из художественного чертой стиля является обращение к тради наследия прошлого целостное эстетическое циям античного искусства, искусства эпохи мироощущение (создаваемое с помощью син- Возрождения или классицизма. Употребля теза искусств и широкого применения новых ется также (как правило, в зарубежном ис материалов и конструкций). Черты стиля мо- кусствознании) для обозначения классицизма дерн — тенденция к комплексному решению в искусстве второй половины XVIII- первой архитектурно-планировочных и декоратив- трети XIX века, в отличие от классицизма ных задач (уделяется особое внимание оформ- XVII- первой половины XVIII вв.

лению интерьера), изысканные живописные эффекты, увлечение «текучими» формами, как Неорококо — термин «рококо» проис бы воспроизводящими ритмы живой приро- ходит от французского слова «rocaille» — по ды, преобладание растительных орнаментов крытая ракушками поверхность. Изначально (стилизованные лилии, ирисы, орхидеи) — использовался для отделки стен гротов. Впо нашли в московском зодчестве этого периода следствии термин отнесли к изысканным интенсивное и своеобразное развитие, наибо- формам декоративного искусства, архитекту лее отчётливо проявившись в произведениях ре, живописи и скульптуре. Стиль рококо за Ф.О. Шехтеля. Среди характерных москов- родился во Франции в начале XVIII в., еще его ских построек в стиле модерн: Сандуновские называют стилем Луи-Филиппа. В Англии ему бани (Корпус магазинов, 1895 г., архитек- соответствует ранний викторианский стиль.

тор Б.В. Фрейденберг;

Неглинная улица, 14), При внешнем сходстве между оригинальным старое здание МХТ, особняк Рябушинского рококо и его «второй редакцией» существует (ныне Музей-квартира М. Горького), Ярослав- большая разница. В неорококо присутствуют ский вокзал, гостиница «Метрополь» (архи- элементы других стилей, то есть уже прояв тектор В.Ф. Валькотт), дома И. Миндовского ляется эклектизм — механическое сочетание (Поварская улица, 44) и И.П. Исакова (улица разнородных стилевых элементов. Появляют Пречистенка, 28). ся новые материалы, новые типы зданий.

Нарышкинская архитектура (нарыш- Неорусский стиль — направление в рус кинское барокко, московское барокко) — ской, в том числе в московской, архитектуре наименование стилевого направления в рус- конца XIX — начала ХХ вв., широко использо ской архитектуре конца XVII-начале XVIII вв. вавшее мотивы древнерусского зодчества в це Происходит от фамилии бояр Нарышкиных, лях возрождения национального своеобразия в чьих имениях в Москве и близ нее строились русской культуры. В отличие от предшествую нарядные многоярусные церкви (Покрова в щего (и отчасти параллельного) ему «русско Филях, 1690-1693 гг. и др.). Свойственны сим- го стиля», неорусский стиль характеризуется АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ не точным копированием отдельных деталей, перекрытий, мостов, либо стоящие по сторо декоративных форм или объёмов, а обобщён- нам входов или въездов.

ностью мотивов, тонкой и творческой стили зацией стиля-прототипа. Общие принципы Пилястры (от лат. «pila» — колонна, формообразования (от интерьера к наруж- столб) — плоский вертикальный выступ пря ным формам), пластичность, яркая декоратив- моугольного сечения на поверхности стены ность построек неорусского стиля позволяют или столба. Широко применялись в ордерной рассматривать его в качестве национально- архитектуре, являясь преимущественно деко романтического течения в рамках стиля мо- ративным элементом, членящим стену. Ино дерн. В арсенал стилизуемых форм включа- гда конструктивно усиливает стену.

лись мотивы основных школ древнерусского зодчества (киевской, владимиро-суздальской, Портик (от лат. «porticus») — галерея на новгородской, псковской, московского барок- колоннах или столбах, открытая на одну или ко, народная деревянная архитектура). В про- три стороны. Были широко распространены ектировании построек участвовали художни- в античную эпоху, когда сооружались также ки: С.В. Малютин (доходный дом З.А. Перцо- отдельно стоящие портики. Особое значение вой в Соймоновском проезде (1905-1907 гг.), портики получили в европейской архитектуре совместно с архитектором Н.К. Жуковым), XVIII - первой трети XIX вв. (преимуществен В.М. Васнецов (фасад Третьяковской галереи, но в классицизме).

1900-1905 гг.). Одновременно к строитель ству в неорусском стиле обратились архитек- Постмодернизм (от франц. «postmoder торы, представители модерна: Ф.О. Шехтель nisme» — после модернизма) — направление в (Ярославский вокзал в Москве, 1902-1904 гг.), архитектуре и искусстве развитых стран второй И.Е. Бондаренко (старообрядческие церкви, в половины 1970-х - 1990-х гг., противопоставив том числе церковь Поморского согласия в Ток- шее себя модернизму и претендующее на его за маковом переулке, 1907-1908 гг.). С середины мену, что отличает постмодернизм от существу 1900-х гг. неорусский стиль претерпел суще- ющего одновременно с ним «неоавангардизма»


ственную внутреннюю эволюцию: свободная, или «позднего модернизма», последовательно импровизационная стилизация сменяется развивающего модернистские концепции. Про более жёстким ретроспективизмом, сходным возгласив идею возвращения искусства в рамки с ретроспективизмом неоклассицизма. Пред- искусства, постмодернизм в поисках средств ху ставители позднего неорусского стиля почти дожественного языка открыто ориентируется буквально воспроизводят формы древнерус- на обыденные вкусы, взгляды и настроения мас ских построек (собор Марфо-Мариинской сового сознания. Наиболее ярко постмодернизм обители, 1908-1912 гг., архитектор А.В. Щу- выразил себя в архитектуре. С конца 1970—х гг.

сев) либо «накладывают» русскую традици- были построены общественные центры, окру онную орнаментику на рационально сплани- женные ярко раскрашенными аркадами и ко рованные объёмы (здание Ссудной кассы в лоннами, напоминающими древнеримские Настасьинском переулке, 1914-1916 гг., архи- форумы и римские барочные здания, в которых тектор В.А. Покровский). прежние архитектурные формы обновлены и гротескно переосмыслены, введены новые, не Нервюра (от лат. «nervus» — жила, сухожи- традиционные материалы.

лие) — арка из тесаных клинчатых камней, ре бро дугообразной формы в готических сводах. Раскреповка — небольшой выступ пло Образует каркас, облегчающий кладку свода. скости фасада, антаблемента, карниза (уча сток над колонной);

применяется для члене Падуга (др. прусск. «dangus» — небо) — в ния или пластического обогащения фасада.

архитектуре — криволинейная (вогнутая) по верхность, оформляющая переход от верти- Ренессанс, возрождение (от франц.

кальной плоскости стены к потолку, плафону. «renaissance») — период в культурном и идей ном развитии ряда стран Западной и Централь Пилон (от греч. «pylon» — ворота, вход) ной Европы, а также некоторых стран Восточ — массивные столбы, служащие опорой арок, ной Европы (в Италии — XIV-XVI вв., в других ГЛОССАРИЙ странах - XV-XVI вв.). Характеризуется возвра- Романский стиль — художественный щением к принципам и формам античного, стиль, господствовавший в искусстве Запад преимущественно римского искусства. Осо- ной Европы (а также в некоторых странах бенное значение в этом направлении прида- Восточной Европы) в X-XII вв. Характерны ётся симметрии, пропорции, геометрии и по- ми особенностями построек были массивные рядку составных частей. Сложная пропорция стены, тяжеловесность и толщина которых средневековых зданий сменяется упорядочен- подчеркивались узкими проемами окон и сту ным расположением колонн, пилястр и при- пенчато углубленными порталами, а также толок, на смену несимметричным очертаниям высокие башни, ставшие одним из главных приходит полукруг арки, полусфера купола, элементов архитектурных композиций. Ро ниши, эдикулы. манское здание представляло собой систему простых стереометрических объемов (кубов, Ризалит (от итал. «risalita» — выступ) — параллелепипедов, призм, цилиндров), по выступающая часть здания, идущая во всю его верхность которых расчленялась лопатками, высоту. Ризалиты обычно расположены сим- аркатурными фризами и галереями, ритмизи метрично к центральной оси здания;

состав- рующими массив стены, но не нарушающими ляя единое целое с основной массой построй- его монолитной целостности.

ки, вносят разнообразие в пространственную организацию фасада. Ротонда (от лат. «rotundus» — круглый) — центрическое сооружение, круглая в плане Рокайльный (рисунок, лепнина) — (от постройка (храм, мавзолей, павильон, беседка, франц. «rocaille», буквально — мелкий, дро- зал), обычно увенчанная куполом.

бленый камень, раковины) — мотив орна мента в виде стилизованной раковины. Ино- Руст, рустовка, рустик (от лат. «rusticus»

гда применяется как термин для обозначения — простой, грубый) — отделка стен, имити стиля рококо. рующая крупную кладку. Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустовка создает впе Рококо (франц. «rococo», от франц. чатление мощи, массивности здания. При от «rocaille» — декоративная раковина, ракуш- делке фасада штукатуркой руст имитируется ка, рокайль) — стиль, получивший развитие в разбивкой стены на прямоугольники. Наибо европейских пластических искусствах первой лее употребим в архитектуре классицизма.

половины XVIII в. Возник во Франции в пери од кризиса абсолютизма, отразив свойствен- Сень — навес на столбах или колоннах, ные аристократии гедонистические настрое- возводящийся над алтарём, колодцем, троном ния, тяготение к бегству от действительности или крыльцом.

в иллюзорный и идиллический мир театраль ной игры. В архитектуре повлиял главным Солея (от лат. «solium» — престол, трон) — образом на характер декора, приобретшего небольшое возвышение пола перед алтарной манерно-утонченный, подчеркнуто изящный преградой или иконостасом в православном и усложненный вид. В ранний период разви- храме.

тия (до 1725 г.) в отделку помещений вводил ся дробный орнамент, предметам обстановки Терский Константин Викторович придавались прихотливо изогнутые формы (1801-1905) — московский архитектор. В (так называемый стиль регенства). Развитое его мастерской начинали архитектурную рококо (примерно 1725-1750 гг.) широко деятельность Ф.О. Шехтель, И.С. Кузнецов.

использовало в декоре резные и лепные узо- Константин Викторович — автор проектов ры, завитки, разорванные картуши, рокайли, нескольких театральных зданий (в том чис маски-головки амуров и т. д.;

в убранстве по- ле здания театра «Парадиз», ныне театр им.

мещений большую роль играли рельефы и Вл. Маяковского), доходных домов, ансамбля живописные панно в изысканных обрамлени- усадьбы Покровское и других.

ях, а также многочисленные зеркала, усили вавшие эффект легкого движения (так назы- Тон Константин Андреевич (1794-1881) ваемый стиль Людовика XV). — русский архитектор, график. Один из наи АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ более значительных архитекторов «русского» Ухтомский Дмитрий Васильевич (1719 историзма, создатель русско-византийского 1774) — князь, русский архитектор. Главный (неовизантийского) направления. Родился в архитектор Москвы в период правления им семье ювелира, выходца из Германии;

стар- ператрицы Елизаветы Петровны.

ший брат архитектора А.А. Тона. Образование получил в немецкой школе при лютеранской Хорос — форма древнего светильника в церкви св. Петра (Петершуле, 1801-1804 гг.). храме. Хорос представляет большое кольцо, Учился в ИАХ (1803-1815 гг.) в архитектур- на котором крепились свечи и лампады. Хоро ном классе у А.Н. Воронихина. Выполнил про- сы на цепях подвешивали под куполом храма екты церкви св. Екатерины у Калинкина моста или крепили цепями к боковым стенам. В на в Петербурге (1827-1831 гг.), собора св. Екате- чале ХХ века хоросы вновь вернулись в цер рины в Царском Селе (1835-1842 гг.), Храма ковные интерьеры.

Христа Спасителя (1839-1883 гг.), Большого Кремлёвского дворца (1837-1854 гг.) в Мо- Шатёр — завершение центрических по скве, вокзалов и путевых зданий Николаев- строек (храмов, колоколен, башен, крылец) в ской железной дороги (1847-1851 гг.). Создал виде высокой четырехгранной, восьмигран проект серебряного иконостаса для Казанско- ной или многогранной пирамиды. Распростра го собора в Петербурге (1831-1833 гг.). нено в русском каменном зодчестве с XVI в.

Кирпичные шатры складывались из наклон Тосканский ордер (тосканские колонны) ных рядов или горизонтальных рядов кирпича — упрощенный вариант дорического ордера. с напуском, деревянные — напуском венцов с Возник в Древнем Риме на рубеже I века до уменьшающимися длинами сторон. В культо н.э. - I век н.э. вых сооружениях шатер обычно увенчивался луковичной главой, в гражданской и военной — дозорной вышкой, флюгером.

Тьеполо Джованни Баттиста (1696 1770) — итальянский художник, один из Шехтель Фёдор Осипович (1859-1926) блестящих мастеров позднего барокко, про- — русский архитектор, театральный худож долживший великие традиции венециан- ник, представитель русского модерна. Родился ской живописи. Творчество Тьеполо завер- в Саратове. Законченного архитектурного об шает развитие итальянской монументально- разования не получил. Работал в мастерской декоративной живописи XVI-XVIII вв. московского архитектора А.С. Каминского.

Фрески и картины Тьеполо принадлежат В 1882-1883 гг. начал самостоятельную твор к вершинам мирового монументально- ческую деятельность, проектировал особня декоративного искусства. Выступал также ки, загородные дома, усадебные комплексы.

как портретист, был замечательным гра- В 1902 г. петербургская Академия художеств фиком, автором многочисленных рисунков присвоила ему звание академика архитекту и офортов. Пользовался широкой славой, ры. Шехтель был почётным членом Общества много работал для иностранных дворов (ар- британских архитекторов, архитектурных об хиепископская резиденция в Вюрцбурге, ществ Рима, Вены, Глазго, Мюнхена, Берлина, Королевский дворец в Мадриде), избирал- Парижа. Наиболее известные работы Шехте ся президентом венецианской академии ля в стиле модерн: особняк Рябушинского на художеств. Работы Тьеполо были очень по- Малой Никитской ул., особняк Дерожинской, пулярны в России. В Эрмитаже хранится Кропоткинский пер., д. 13, Ярославский вок цикл картин, выполненных художником для зал.

дворца Дольфино в Венеции.

Ширинка — декоративное украшение в Тяга — горизонтальный или вертикальный виде прямоугольного углубления, иногда укра профилированный поясок, выступ (обычно шенная изразцом, лепниной.

штукатурный или каменный), членящий сте ны зданий или обрамляющий панно и потол- Фрейденберг(Бернгард) Борис Викто ки. Как правило, состоит из нескольких об- рович (до 1850 — после 1917) — российский ломов. архитектор, представитель эклектики и псев ГЛОССАРИЙ дорусского стиля. Проектировал многие дело- зиционных решений позднего классицизма вые центры по заказу московского купечества. разнообразие, широкую свободу выбора сти Постройки Фрейденберга определяют облик левых прототипов. В московской архитекту Неглинной улицы, а также делового центра ре второй половины XIX в. наряду с «русско Москвы в Китай-городе. Является автором византийским стилем» в крупнейших го проектов: Сандуновские бани, первой очереди сударственных и церковных постройках и музея русских древностей П.И. Щукина, боль- «русским стилем» в общественных соору ницы имени Бахрушиных на Стромынке. жениях, призванных выразить возрождение национальной культуры, во многих зданиях Фриз — 1. В архитектурных ордерах сред- (в том числе совершенно нового типа, таких, няя горизонтальная часть антаблемента, как вокзалы, банки, торговые, конторские между архитравом и карнизом;

в дорическом здания, крупные доходные дома) использова ордере расчленяется на триглифы и метопы, лись элементы «европейских», так называе в ионическом и коринфском ордерах запол- мых «исторических», стилей (неоренессанс, няется сплошной лентой рельефов или остав- необарокко, неорококо, неоготика). Эклек ляется пустым. 2. Сплошная полоса декора- тика тяготела к созданию больших городских тивных, скульптурных, живописных и других ансамблей в «русском» или «европейском»

изображений (часто орнаментального харак- стилях (Красная и Лубянская площади, за тера), окаймляющая верх стен, поверхность стройка Китай-города). Современный облик пола помещения. исторической части Москвы во многом сфор мирован эклектикой. «Фасадная» архитектура Фронтон (от лат. «frontis» — лоб, передняя эклектики, несмотря на некоторую дробность сторона) — завершение (обычно треугольное, и монотонную повторяемость деталей, при реже лучковое) фасада здания, портика, ко- дала фронтальной поверхности зданий боль лоннады или наличника окна, ограниченное шую рельефность и живописность, в ней ак двумя скатами по бокам и карнизом у основа- тивно использованы рустовка, формы ордер ния. Поле фронтона (тимпан) часто украша- ного декора, богато украшенные наличники, ется скульптурой. тонко проработанная декоративная лепнина, стукковая скульптура, рельефы и статуи, в том Чичагов Михаил Николаевич (1836- числе фигуры атлантов и кариатид;

появление 1889) — русский архитектор, получил об- эркеров внесло в структуру декора сильные щее образование в училище при московской пластические акценты.

реформатской церкви, а специальное — в бывшем архитектурном училище при Мо- Эркер (фонарь) — полукруглый, треуголь сковской Дворцовой конторе. По окончании ный или многогранный остеклённый выступ в курса в этом заведении поступил на службу в стене здания. Делается чаще всего в несколько дворцовое ведомство и работал в Кремле на этажей, иногда во всю высоту фасада (обычно возобновлении стен и башен. Состоял архи- кроме 1-го этажа);

увеличивает площадь вну тектором при московской городской управе. тренних помещений, улучшает их освещён По его проектам построены театры в Москве, ность и инсоляцию.

Воронеже и Самаре.

Щипец — верхняя часть главным образом ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ торцовой стены здания, ограниченная двумя СОКРАЩЕНИЯ скатами крыши и не отделенная снизу карни зом (в отличие от фронтона). Название обычно ГТГ — Государственная применяется к постройкам с двускатной кры Третьяковская галерея шей, образующий остроугольный щипец, кото рый иногда завершает главный фасад здания.

МАО — Московское Архитектурное общество Эклектика — направление в архитектуре 1830-1890-х гг., противопоставившее стро МВД — Министерство внутренних дел гой нормативности и единообразию компо АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ К.М. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ «Архитектурное наследие К.М. Быковского в Москве»

Формат 60х90/ Пописано в печать: 10.11.2011 г.

№ заказа: Правительство Москвы Департамент культурного наследия города Москвы Москва, ул. Пятницкая, д. Издательство «Издательский дом Руденцовых»

115035, Москва, Б. Ордынка, д. 16/4, стр. Тел./факс: (495)953-72-48, 775-90- Типография:

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.