авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 ||

«Выпуск четвёртый Кемерово Кузбассвузиздат 2006 ББК 84-44 Г61 Издание подготовлено при участии: Омского регионального ...»

-- [ Страница 10 ] --

даже нельзя каржевский, поляки (вероятно, и дворяне тоже, в том числе Достоев- было узнать, умна ли она, образованна ли? Замечалось только в ней, ский), обязаны «знакомством с семейством де Граве».39 Воспомина- на каждом шагу, одна бесконечная доброта, непреодолимое желание ния Токаржевского позволяют утвердительно сказать, что и он, и До- угодить, облегчить, сделать для вас непременно что-нибудь прият стоевский, пишут об одной и той же женщине – Наталье Степановне ное. Все это так и виделось в ее тихих добрых взглядах. Я провел Крыжановской. Ещё в 1971 году было введено в научный оборот её вместе с другим из острожных моих товарищей у ней почти целый письмо Ф.М. Достоевскому, которое относится к одним из немногих, вечер. Она так и глядела нам в глаза, смеялась, когда мы смеялись, но ярких мемуарных свидетельств, оставленных омскими знакомы- спешила соглашаться со всем, что бы мы ни сказали;

суетилась угос ми Достоевского.40 Из этого письма ясно, что Достоевский и Дуров тить нас хоть чем-нибудь, чем только могла. Подан был чай, закуска, были в гостях у Н.С. Крыжановской. Обоих хорошо запомнила одна какие-то сласти, и если б у ней были тысячи, она бы, кажется, им из дочерей гостеприимной хозяйки – Ольга. Наталья Степановна де- обрадовалась только потому, что могла бы лучше нам угодить, да об лится впечатлениями от прочтения «Записок из Мёртвого дома». легчить наших товарищей, оставшихся в остроге. Прощаясь, она Письмо Н.С. Крыжановской исполнено глубочайшей преданнос- вынесла нам по сигарочнице на память. Эти сигарочницы она склеи ти Достоевскому, сожалением о том, что не удалось встретиться с ним ла для нас сама из картона (уж бог знает, как они были склеены), в дни, когда писатель проезжал через Омск, возвращаясь из Сибири. оклеила их цветной бумажкой, точно такою же, в какую переплета «Нынче с сердечной радостию слышу снова, благороднейший Федор ются краткие арифметики для детских школ (а может быть, на оклей Михайлович, что Вы стоите в ряду знаменитых писателей. Слышу ку действительно пошла какая-нибудь арифметика). Кругом же обе одобрительную, полную справедливость, бесспорно приносимую папиросочницы были, для красоты, оклеены тоненьким бордюрчи лучшим произведениям господина Достоевского — этого дорогого ком из золотой бумажки, за которою, может быть, нарочно ходила в автора. Как я рада-то, рада сердечно, что Вы на своём месте».41 Пись- лавки. «Вот вы курите же папироски, так, может быть, и пригодится мо от Н.

С. Крыжановской отправлено из Омска 4 августа 1861 года. вам», — сказала она, как бы извиняясь робко перед нами за свой Неизвестно, как сложилась её дальнейшая судьба. Но доброе имя этой подарок... Говорят иные (я слышал и читал это), что высочайшая женщины, несомненно, останется рядом с именем Достоевского как любовь к ближнему есть в то же время и величайший эгоизм. Уж в имя человека, о тепле и душевной щедрости которого писатель рас- чем тут-то был эгоизм — никак не пойму». сказал в «Записках из Мёртвого дома». Слова эти складываются в обширную цитату, но привести её необходимо, т.к. в ней, как в зерка- Вновь в книге «Семь лет каторги», как и в «Воспоминаниях ка ле, отразились облик Н.С. Крыжановской, её участие в судьбе Досто- торжанина», Токаржевский пишет о работах, на которые его направ евского и его благодарность за это: «есть в Сибири, и почти всегда не ляли в Омске. Судя по его мемуарам, это он, Токаржевский, «как сыр переводится, несколько лиц, которые, кажется, назначением жизни в масле катался» в Омске, а вовсе не Достоевский. Ведь это его при своей поставляют себе братский уход за «несчастными», сострада- глашали в дом коменданта, где, вместо того, чтобы работать, он весе ние и соболезнование о них, точно о родных детях, совершенно беско- ло проводил время за чаем и разговорами с женой коменданта и её рыстное, святое. Не могу не припомнить здесь вкратце об одной встре- «сестричками»… че. В городе, в котором находился наш острог, жила одна дама, Наста- А вот Достоевский тяжело трудился… сья Ивановна, вдова. Разумеется, никто из нас, в бытность в остроге, не Толчение алебастра, о котором упоминает Токаржевский, не было мог познакомиться с ней лично.... Выйдя из острога и направляясь в единственной работой, которую выполнял в Омске Достоевский. Он Достоевский в Омске. Воспоминания, легенды, мифы Виктор Вайнерман 390 переносил кирпичи на кирпичном заводе, расположенном на правом Мирецкий исполнял обязанности парашника в течение 4-х месяцев с берегу вниз по Иртышу, верстах в трёх или четырёх от крепости. По кратким перерывом. замечанию А.Ф. Палашенкова, работа на заводе считалась самой труд ной. Каждому арестанту необходимо было выполнить «урок» — из- Знакомые и помощники Достоевского оказывались, чаще всего, готовить 2-2,5 сотни кирпичей, причём самому выполнить весь под- людьми скромными, не стремившимися к яркому успеху и известно готовительный цикл: вывезти и вымесить глину, наносить воды, а сти. Не будь это так, свет могли бы увидеть воспоминания о самых затем складировать готовую продукцию. Достоевский крутил тяжё- неожиданных встречах и событиях, выпавших на долю Достоевско лое точильное колесо в инженерных мастерских, осваивал и другие го. Но этого - увы - не произошло.

строительные специальности... Однако на какую бы работу ни попа- Поскольку молчали очевидцы, слово брали те, кто хотел приобре дал Достоевский, он, как дворянин, всегда находился в более тяжё- сти некий общественный капитал на спекуляции именем Достоевс лых условиях, чем остальные арестанты. «Странно было бы, - писал кого. В 172 номере «Томского листка» за 1897 год П. Кошаров46 опуб Достоевский впоследствии, - требовать с человека, вполовину сла- ликовал свои воспоминания о Достоевском. Он приводит свой разго бейшего силой и никогда не работавшего, того же урока, который вор с ним, якобы состоявшийся в Семипалатинске, «после обеда».

задавался по положению настоящему работнику». Как и любой под- Кошаров рассказывал Достоевскому, что присутствовал на Семёнов невольный труд, каторжный «урок» не приносил и не мог принести ском плацу во время гражданской казни над петрашевцами, видел радость, но сам Достоевский отмечал, что, например, расчищать снег «25 виселиц», построенных с этой целью. Потом, когда он якобы по ему нравилось. Работа на свежем воздухе, к тому же не предполагав- ведал Достоевскому, что служил в Бухтарминской крепости, тот ожи шая присутствие «ватаги», порой приносила сюрпризы. вился, сказал, что здесь находился в каторге и даже будто бы просил В 1853 году в Омске состоялась одна встреча, о которой один из её П. Кошарова зарисовать для него это укрепление «со всех сторон, а участников, Е.И. Якушкин (сын декабриста И.Д. Якушкина), писал: также окружающую местность».

«Достоевского я никогда до того времени не видел Его на другой... Кончался XIX век. Почти два десятилетия не было в живых же день привел конвойный очистить снег на дворе казённого дома, в Достоевского, прошло почти полвека с тех пор, как он вышел из ка котором я жил. Снега, конечно, он не чистил, а всё утро провёл со торги. Казалось бы, вранье Кошарова мог опровергнуть только ис мной... Говорили о том, что делается в России, о текущей русской следователь, специализирующийся в сибирской части биографии литературе. Он расспрашивал о некоторых вновь появившихся писа- Достоевского. Но вдруг 20 августа 1897 года омская газета «Степной телях. Тут же написал брату письмо, которое я доставил по возвраще- край» публикует статью «Как иногда пишутся воспоминания».47 Её нии моём в Петербург... При прощании со мной он говорил, что он автор, И.Ф. Соколов, полностью разоблачает Кошарова как враля и ожил».43 проходимца. Он пишет: «С Ф.М. Достоевским и его союзником (соуз Согласно существующей легенде, Достоевский в Омске, якобы, ником? - В.В.) и товарищем по несчастью С.Ф. Дуровым я познако штукатурил здание военно-окружного суда.44 мился в 1852 году, когда оба они находились ещё в Омской крепост В качестве реплики замечу, что, слава Богу, писатель был избав- ной арестантской роте инженерного ведомства, а по освобождении лен от более тяжких и унизительных работ. Токаржевский вспоми- их в марте 1854 года, более сблизился с ними, особенно же с Дуро нал, что Александр Мирецкий – польский политический каторжа- вым, ещё около двух лет жившим в Омске, так как по неспособности нин – был направлен на чистку отхожих мест. «Очищение клоак про- к военной службе он был причислен к канцелярии пограничного уп исходит обыкновенно ночью – от десяти часов вечера далеко за пол- равления области сибирских киргизов (ныне Акмолинское област ночь. Не раз несчастный Олех на верёвках спускался на дно тех мер- ное). Много я беседовал с ними о деле Петрашевского, о ссылке и обо зких мест. В этой работе он утратил обоняние». При Токаржевском всём пережитом в тюрьме, но ни разу не слышал, чтобы кто-нибудь Достоевский в Омске. Воспоминания, легенды, мифы Виктор Вайнерман 392 из них когда-либо был в Бухтарминской крепости;

да этого и не могло юноша на закованного в кандалы автора «Бедных людей»! О нём он быть, прежде всего потому, что в этом совершенно ничтожном поле- столько слышал в Тобольской губернской гимназии, где окончил вом управлении, а не крепости, как называет П. Кошаров, никогда не курс наук! Конечно же, когда товарищи по службе рассказали ему, было ни тюрьмы, ни каторжных работ, к которым были присуждены что среди арестантов, которых он сопровождал на работы во время Достоевский и Дуров, а во-вторых, потому, что укрепление это было дежурств, - Достоевский, Соколов постарался проявить к нему са упразднено в 1842 году, т.е. за восемь лет до ссылки Достоевского». мую живую симпатию и участие.

Далее Иван Фёдорович развеивает все домыслы Кошарова - и о висе- Иван Фёдорович Соколов был знаком и с другом Достоевского лицах, и о тачке, к которой якобы был прикован Достоевский, и о Ч.Ч. Валихановым. Шестого июля 1860 года отец писал Чокану: «адъ рисунках, которые писатель будто бы просил сделать незадачливого ютант Соколов и Кривоносов низко кланяются тебе».48 Из разных мемуариста. источников известно, что И.Ф. Соколов руководил геодезическими Для Соколова важно отстоять истину, а не подчеркнуть факт сво- работами в Степи. Как выяснилось, он был первым омским метеоро его знакомства с писателем. Однако полностью «спрятаться» Соколо- логом, вёл наблюдения за погодой с мая 1875 года. А 25 октября ву не удаётся. Сам тон статьи даёт читателю почувствовать не только года «наблюдатель омской метеорологической станции» подполков осведомленность её автора, но и его характер. Так, чтобы не травми- ник Соколов был избран в действительные члены открытого в Омске ровать «нервную, болезненную натуру» Достоевского, он никогда не Западно-Сибирского отдела Русского географического общества. разговаривал с ним о том, что пережил писатель на Семёновском плацу. Напомню, что И.Ф. Соколов выступил со своей статьей в И.Ф. Соколов, как он пишет, «много беседовал с Достоевским и Дуро- году. В этом же году «Всемирная иллюстрация» поместила фотогра вым». Он может судить о том, как писатель повёл бы себя в той или фию здания военно-окружного суда с такой аннотацией: «в настоя иной ситуации. «Зная замкнутый и крайне щепетильный характер щее время есть в Омске старожилы, которые знавали нашего знаме Достоевского, я положительно не верю, - пишет И.Ф. Соколов, - что- нитого писателя во время его пребывания в Омском остроге;

они ука бы с первой же встречи с совершенно незнакомым ему человеком он зывают места и здания, где он работал вместе с другими арестанта мог обратиться к нему с просьбой о такой серьёзной услуге, какова ми».50 Одним из таких «старожилов» был И.Ф. Соколов. Он действи поездка в 300 вёрст от Семипалатинска (вперёд и обратно 600 верст) тельно «знавал» Ф.М. Достоевского и даже сопровождал его на рабо и только для того, чтобы срисовать осыпавшиеся, почти сровненные ты. Совпадение года публикации и причастность И.Ф. Соколова к с землею, валы ничтожного укрепления». журналистской профессии позволяют предположить, что он имеет Иван Федорович Соколов - один из первых редакторов омской прямое отношение к появлению в печати фотографии здания, «стены газеты «Степной край». За два года, что он возглавлял редакцию (1895- которого штукатурил Ф.М. Достоевский».51 Это значит, что можно 1897), на страницах газеты трижды печатались сообщения о пребы- утвердительно говорить ещё об одном месте на карте Омска, связан вании Достоевского в Сибири. Надо сказать, что ни до Соколова, ни ном с именем Ф.М. Достоевского.

после него редакция не напечатала ничего о Достоевском... Выступление И.Ф. Соколова, состоявшееся спустя почти полвека Но при каких обстоятельствах отставной генерал-майор мог встре- после выхода Достоевского из каторги, не вызывает сомнений в своей чаться с Достоевским, ведь в начале 50-х годов он был совсем маль- достоверности. Сообщение о том, что И.Ф. Соколов разговаривал с чишкой? Достоевским и Дуровым, не воспринимается как нечто неожидан После длительного поиска удалось установить, что И.Ф. Соколов ное. А.Ф. Палашенков, например, приводит воспоминания о подоб в сентябре 1852 года вступил в службу унтер-офицером в линейный ном общении с арестантами другого человека (нигде более не воспро батальон № 4. Было в те годы будущему редактору «Степного края» изведенные): «по свидетельству Ильи Даниловича Павшенко, несше всего 16 лет. Можно себе представить, с каким чувством смотрел го как фельдфебель наблюдение за арестантами (о чём нам сообщила Достоевский в Омске. Воспоминания, легенды, мифы Виктор Вайнерман 394 его дочь Лидия Ильинична Попова), Федор Михайлович Достоевс- просила его принять участие в Достоевском и Дурове.

кий часто на берегу Иртыша вместе с другими арестантами бил ка- Долго нам пришлось прождать запоздалых путников;

не помню, мень. Однажды, глядя на свободные широкие воды Иртыша, он, об- что задержало их отправку, и 30-градусный мороз порядочно начи ращаясь к реке, с грустью, вполголоса продекламировал: нал нас пробирать в открытом поле. Прислушиваясь беспрестанно к малейшему шороху и звуку, мы ходили взад и вперёд, согревая ноги и Шуми, Иртыш, струитесь воды, мучаясь неизвестностью, чему приписать их замедление. Наконец, Несите грусть мою с собой. мы услышали отдалённые звуки колокольчиков. Вскоре из-за опушки А я, лишённый здесь свободы, леса показалась тройка с жандармом и седоком, за ней другая;

мы Дышу для родины драгой...52 вышли на дорогу и, когда они поравнялись с нами, махнули жандар мам остановиться, о чём уговорились с ними заранее. Из кошевых Был и такой случай, передавал Павшенко: во время отдыха арес- (сибирский зимний экипаж - В.В.) выскочили Достоевский и Дуров».

тантов Достоевский обратился к нему: «Мы наскоро с ними простились, боясь, чтобы кто-нибудь из про - Служивенький, присядь-ка. вожающих не застал нас с ними, и успели только им сказать, чтобы - Нет, нам закон не позволяет этого. они не теряли бодрости духа, что о них и там будут заботиться добрые - Да, точно, ты прав, закон не позволяет... — согласился с фельд- люди. Я отдала приготовленное письмо к Пушкину жандарму, кото фебелем Ф.М. Достоевский». рое он аккуратно и доставил ему в Омск.

Если И.Ф. Соколов и И.Д. Павшенко - новые имена, не упоминав- Они снова уселись в свои кошевья, ямщик ударил по лошадям, и шиеся в популярной литературе,53 то имя А.И. Сулоцкого достаточно тройки помчали их в непроглядную даль горькой их участи. Когда часто встречается в материалах, связанных и с декабристами, и с Ф.М. замер последний звук колокольчиков, мы, отыскав наши сани, воз Достоевским. Опираясь на письма А.И. Сулоцкого, можно просле- вратились чуть не окоченевшие от холода домой». дить все основные нити помощи Достоевскому, назвать имена друзей Не один П. Кошаров пытался внести свою лепту в создание ле и врагов (упоминается «главный» враг — плац-майор Василий Крив- генд вокруг пребывания Достоевского в Сибири. В начале 20 века цов). Особенно важно подчеркнуть, что, как видно из этих писем, документы о ссылке писателя всё ещё оставались неопубликованны первыми, кто поднял голос в защиту петрашевцев, были «тобольс- ми, очевидцы молчали, а сострадающей и просто любопытствую кие» декабристы М.А. и Н.Д. Фонвизины и их ближайшие сподвиж- щей публике хотелось знать – где же всё-таки отбывал наказание Ф.М.

ники — например, Мария Дмитриевна Францева. В своих воспоми- Достоевский?

наниях она рассказывает о последних предомских встречах декабри- В 1926 году «священник и известный сибирский краевед»55 Борис стов и петрашевцев в Тобольске и перед самым выходом их на этап. Герасимов посвятил этой теме очерк «Где же отбывал каторгу и ссыл Нельзя без волнения, не сопереживая, читать эти слова. «Узнав о дне ку Ф.М. Достоевский». В нём он, в частности, отмечал: «Относитель их отправления, мы с Натальей Дмитриевной выехали проводить их но местопребывания Достоевского в Сибири – в печати в разное вре по дороге, ведущей в Омск, за Иртыш, вёрст за семь от Тобольска. мя появился ряд друг другу противоречащих сообщений. Так, в жур Мороз стоял страшный. Отправившись в своих санях пораньше, что- нале «Русская старина» за 1883 год некто Г. в статье о Достоевском бы не пропустить проезжающих узников, мы заранее вышли из эки- заявляет, что он видел Фёдора Михайловича за работой в Красноярс пажа и нарочно с версту ушли вперёд по дороге, чтоб не сделать куче- ке. В омской печати печатались сообщения о том, что Достоевс ра свидетелем нашего с ними прощания: тем более, что я должна кий отбывал каторжные работы в Омской военно-каторжной была ещё тайно дать жандарму письмо для передачи в Омске хоро- тюрьме. От старожилов гор. Усть-Каменогорска мне приходилось шему своему знакомому, подполковнику Ждан-Пушкину, в котором слышать, что Достоевский был сослан в Усть-Каменогорское Достоевский в Омске. Воспоминания, легенды, мифы Виктор Вайнерман 396 крепостное отделение каторжной тюрьмы. Усткаменогорцы утверж- велика ли была защита, когда приходилось жить, пить, есть и спать с дали, что даже до сих пор сохранилась в здании каторжной тюрьмы этими людьми несколько лет и когда даже некогда жаловаться, за бес камера-одиночка, где сидел Ф.М. численностью всевозможных оскорблений». Достоевский на каторге В «Сибирских огнях» за 1926 г. (№3) В.Я. Зазубрин в своей инте- в любое время мог быть подвергнут телесному наказанию. О том, как ресной статье «Неезжеными дорогами», по полученным в Кузнецке Достоевского спас от грозящей расправы комендант крепости А.Ф.

сведениям, отмечает Кузнецк, как место ссылки Достоевского, где до де Граве, рассказывает в своей книге П.К. Мартьянов. Но есть мему сих пор сохранились остатки тюрьмы, некогда приютившей велико- ары, прямо указывающие на то, что Достоевский якобы не избежал го писателя (194-я стран.) участи большинства и был в Омске неоднократно выпорот.

В газете «Советская Сибирь» (1926 г., 17 октября, №240), была Воспоминания, о которых идёт речь, якобы записаны со слов од размещена статья Гл. Пушкарева «Сибирь в кривом зеркале», где ав- ного из арестантов омского острога А. Рожновского неким А. Юж тор, разбирая недостатки «Справочника по Сибири и Уралу за 1925- ным.59 Повествователь обладал определённым литературным талан 26 год», сетует, между прочим, на пропуск в «Справочнике» г. Куз- том, т. к. смог создать текст, не поверить которому трудно.

нецка, места подневольного жительства Ф. М-ча: «города Кузнецка Действие происходит в Старой Руссе, где много чистого воздуха, совсем не оказалось в Сибири, а в нем Достоевский отбывал ссыл- но мало комфорта для человека, привыкшего к жизни в роскоши.

ку». (Городе, в котором, добавим, в последние годы своей жизни подолгу Наконец, в недавней книжке «Сибирских огней» (№2 март-ап- живёт Ф.М. Достоевский). Постепенно А. Южный настраивает чи рель, 1927 г.), в небольшом очерке «Заметки о Семипалатинске» И. тателя на определённый лад, заставляя смотреть на всё, что происхо Буркова мы читаем: «Между Павлодаром и Семипалатинском пока- дит, глазами рассказчика. Укрывшись от нещадного солнцепека в своей зывают заброшенные копи, где работал Федор Михайлович» комнате, А. Южный углубился в чтение газет. «В минуту самого на пряжённого внимания, — пишет он, — я был поражен раздираю (стр.150)» Анализируя доступные источники, автор статьи опровергает ут- щим душу криком, раздававшимся с улицы».60 Далее следует эффек верждения о пребывании Достоевского на каторге в Красноярске, Усть- тная сцена — высокий седобородый старик бросается на мужчину в Каменогорске и Кузнецке, а также «на каких-то копях между Семипа- «русской поддёвке и высоких сапогах», который «нещадно бил пле латинском и Павлодаром»,57 соглашаясь, что «остаётся Омск.

Здесь- тью молодую красивую женщину в нарядном костюме новгородской то Ф.М. и провёл четыре страшных года каторжных работ. Этот пери- горожанки».61 Происходит небольшая потасовка. В результате старик од его жизни убедительно подтверждается и литературными сведени- повержен на землю. Ему нанесён удар, от которого он не может опра ями, и архивными данными (сведения, например, сибирского исто- виться. Его приносят в комнату (она, совершенно случайно, конечно, рика Катанаева, опубликованные в газете «Сибирский день», Омск, оказывается рядом с комнатой А. Южного). Вскоре старик начинает 15 апреля 1915 года)»58 ходить, но окончательно оправиться уже не может. Неожиданно во время прогулки он встречает Ф.М. Достоевского. Тот его не узнал.

Если петрашевцев от начала каторжного срока до его окончания Болезнь окончательно приковывает старика Рожновского к постели.

опекали и декабристы, и высокопоставленные омские офицеры, то Перед смертью он рассказывает А. Южному историю своего знаком им в остроге жилось не так уж и плохо, — решит, пожалуй, вдумчи- ства с Достоевским в Омске, на каторге. Среди многих любопытных вый читатель, каким, наверно, является и упомянутый в начале на- деталей, дополнявших сведения, известные из других источников, шей статьи известный омский краевед. Мудрено не уцелеть, стыдно Рожновский говорит, что при нём Достоевского дважды подвергли не сохранить бодрость духа... Однако, выйдя из острога и подводя телесному наказанию. Однажды за то, что он, выступая от лица «вата итог пережитому, Ф.М. Достоевский писал брату: «впрочем, посуди, ги» и не поддержанный ею, один перед строем высказал «претензию»

Достоевский в Омске. Воспоминания, легенды, мифы Виктор Вайнерман 398 плохим питанием, другой раз за то, что не бросил, по приказу плац- «Русская старина» поместил заметку под названием «Полковник де майора товарища, достававшего топор из проруби, а продолжал его Граве и Ф.М. Достоевский».64 Ее автор - Николай Тимофеевич Чере поддерживать. После второго случая Достоевский якобы получил вин - служил в омские годы Достоевского адъютантом Сибирского кличку «покойник» — в госпитале, куда он попал после порки, на отдельного корпуса. Он утверждает, что в силу своего служебного койке рядом с ним умер арестант. положения не мог не знать, если бы произошло такое бесчинство, как Фельдшер записал вместо него Достоевского. телесное наказание Достоевского. При наличии стольких людей, по На следующий день после смерти Рожновского А. Южный встре- могавших писателю в маленьком Омске, это невозможно было бы тил Ф.М. Достоевского и рассказал ему об умершем. Достоевский утаить. Особенно если припомнить, что Достоевского за его геройс якобы пришел к покойнику, «встал на колени, долго смотрел на блед- кое поведение оба раза будто бы наказал плац-майор. Подобный факт ное измождённое лицо страдальца и заплакал». Уезжая в Петербург, несомненно вызвал бы пересуды в омском обществе, не избалован он будто бы дал согласие А. Южному на публикацию услышанного ном яркими и запоминающимися событиями...

от Рожновского не теперь, а «после, когда-нибудь». В истории Рожновского остаётся некая загадка. Она будет суще «Воспоминаниям» А. Рожновского верить нельзя. Слишком мно- ствовать до тех пор, пока не обнаружатся документы, которые смогут гое вызывает сомнения, несогласие, да и, попросту говоря, входит в подтвердить или отмести все возникающие при чтении записей А.

несоответствие с уже известными, подтверждёнными документами, Южного сомнения.

фактами. Я не говорю уж о том, что по какой-то причине имени А.К. После отъезда писателя из города слухи и легенды, связанные с Рожновского нет в списках арестантов Омского острога... Но даже если его пребыванием здесь, распространились ещё больше. Трудно отли бы он был в списках, нельзя сбросить со счетов, что Достоевский ни- чить в них правду от вымысла. Да и не всегда у непрофессионально когда и никому не говорил о пережитом им наказании. В первой «Био- го читателя есть возможность этим заниматься. Но подчас и ему при графии» писателя, составленной О. Миллером со слов Анны Григорь- ходится обращать внимание на противоречия в книгах исследовате евны Достоевской, несомненно гораздо более осведомленной в действи- лей и просто ошибки, по-прежнему встречающиеся в них. Не в силах тельно происходивших событиях, высказано предположение, стоящее, найти ответы на возникающие вопросы в доступной литературе, ар на мой взгляд, значительно ближе к истине: «Для такого человека, как хивах и библиотеках, читатель не может найти их и при помощи он (Ф.М. Достоевский – В.В.), чтобы занемочь подобной болезнью (Анна «третейского судьи». Им мог бы стать свод воспоминаний о Достоев Григорьевна говорит об эпилепсии – В.В.), совершенно достаточно было ском в Сибири, оснащённый фундаментальными комментариями, всего заурядного, испытанного им..., не было никакой надобности отражающими современное состояние науки. В таком своде необхо самому быть наказанным, а совершенно достаточно было видеть чу- димо было дать сведения и о самих мемуаристах. Но такого свода жие, вздутые и изборождённые кровяными подтеками спины».62 Кро- воспоминаний до сих пор нет. Нет и проработанной научной биогра ме того, остались до сих пор неизвестными «две объёмистые рукопи- фии Достоевского. Её отсутствие позволяет время от времени появ си», заключавшие в себе записки А.К. Рожновского. Они были завеща- ляться в периодической печати отдельным публикациям тенденциоз ны А. Южному с одним условием: что будут опубликованы на русском ного характера. Редакторы опубликовавших «утку» изданий спешат языке после того, как появятся на польском. Алексей Южный отправил заявить, что «мнение редакции не всегда совпадает с мнением автора обе рукописи «сестре покойного Ц.К. Войцеховской, урожд. Рожновс- статьи». Мол, «наша хата с краю, ничего не знаю»… А между тем кой (Варшава, Костельная улица, 6)».63 Но никаких следов ни рукопи- такие недоброкачественные публикации как раз и формируют обще си, ни сестры Рожновского найти не удалось. ственное мнение, вырабатывают устойчивое отношение и к биогра И последний аргумент. Сразу же после выхода книги Н. Успен- фии, и к творчеству, и к личности Достоевского. Чего стоит упомя ского, где были приведены воспоминания Рожновского, журнал нутая дискуссия в сибирских изданиях о том, где именно отбывал Достоевский в Омске. Воспоминания, легенды, мифы Виктор Вайнерман 400 каторгу писатель — в Усть-Каменогорске, Петропавловске, Бухтармин- пространства. Академик РАН Вяч. Иванов, директор Института ской крепости или в Красноярске?..65 Или, к примеру, книги, подобные мировой культуры МГУ им. М.В. Ломоносова, в беседе с П. Капи книге Э. Тополя «Влюблённый Достоевский», о которой мне тоже при- цей высказал следующую точку зрения на существование времени:

ходилось писать.66 У дотошного читателя, конечно, теперь есть воз- есть время астрономическое и время внутреннее. Академик П. Капи можность обратиться к «Летописи жизни и творчества Ф.М. Достоевс- ца дополнил это замечание тем, что прошлое гораздо ближе к нам, кого в трёх томах» (Санкт-Петербург: Гуманитарное агентство «Акаде- чем кажется.

мический проспект», 1993-1995 гг.). Но «Летопись» не включает в себя Столь модные теперь термины «интертекст» и «интертекстуаль письменные источники, а лишь упоминает их (причём далеко не все). ность» (последний введен в литературоведение теоретиком постмо Тем более, в «Летописи» не рассматриваются биографии людей из ок- дернизма французской исследовательницей болгарского происхож ружения писателя. Свод сибирских мемуаров не только позволит опре- дения Юлией Кристевой в работе «Семиотика» (1969) созвучны иде делить степень «легендарности» автора всемирно известных произве- ям М.М. Бахтина и А.А. Потебни о «диалоге культур», о полифонии дений, но и откроет биографам писателя целый ряд личностей — каж- романа, о внутренней форме слова и т. д. Классическую, на наш дый мемуарист, какими бы мотивами он ни руководствовался, интере- взгляд, формулировку понятиям «интертекст» и «интертекстуаль сен уже потому, что он писал о Достоевском... ность» придал Ролан Барт. «Каждый текст представляет собой новую ткань, сотканную из старых цитат. Обрывки культурных кодов, фор Светлана Ананьева мул, ритмических структур, фрагменты социальных идиом и т. д. ВРЕМЯ - ПРОСТРАНСТВО - АВТОР все они поглощены текстом и перемешаны в нем, поскольку всегда до текста и вокруг него существует язык. Как необходимое пред Все мы встречали людей, которые не варительное условие для любого текста интертекстуальность не может решаются, боятся просто-напросто читать быть сведена к проблеме источников и влияний: она представляет Достоевского: больно. Слова жгут душу, слепят. собой общее поле анонимных формул, происхождение которых редко Трагический мир, созданный этим гением можно обнаружить, бессознательных или автоматических цитат, да русской литературы, не всем по силам.

ваемых без кавычек» [1, с.78].

Чингиз Айтматов.

Интертекст всегда имеет свое внетекстовое, реальное окружение свою «интерсреду». Относительно новой дисциплиной является куль Памяти О.П. Преснякова турная концептология, занимающаяся изучением так называемых «культурных концептов», т. е. «понятий, являющихся ценностями ПРЕДИСЛОВИЕ культуры и выражающихся прежде всего (но не единственно) абстрактными словами типа «Закон», «Беззаконие», «Беспредел», овременное литературоведение все чаще обращается к исто «Вера», «Радость», «Грех», «Семья», «Свои и чужие», «Любовь» и т.

рии филологической науки. Предпринимаются попытки но д.» [2, с.3]. Все эти культурные концепты наличествуют в прозе Ф.М.

вого прочтения работ выдающихся филологов прошлого, по Достоевского, где они погружены в особый пространственно-времен новому оценивается актуальность их идей для нашего времени. То, ной континуум, в котором автор занимает исключительно важное что было когда-то опрометчиво отброшено и забыто, теперь открыва положение.

ется заново и нередко подсказывает путь к решению важных теорети О принципиальной значимости голоса автора в художественном про ческих проблем.

изведении писал В.В. Виноградов [3]. Но, по мнению О.П. Преснякова, Стремясь осмыслить художественный мир произведений, лите автора ряда монографий о вкладе А.А. Потебни в литературоведение, ратуроведы и критики все чаще обращаются к проблемам времени и Время - пространство - автор Светлана Ананьева 402 о его «редком таланте масштабного филологического мышления» Пространственно-временная организация художественного текста, [4], «одно из краеугольных положений В.В. Виноградова о принци- концепция пространственно-временной предметности жанра - «важ пиальной значимости голоса автора в художественной речи, о струк- нейший узел соприкосновения и проникновения культуры в жанр»

турной существенности его образа в поэтическом произведении ге- (М. Бахтин). Современные исследователи пишут о трансформации нетически связано с мыслями Потебни о роли субъективного фак- хронотопа, об основных проблемах теории интертекстуальности, о ее тора в поэзии, о художественном слове и образе, и шире, в самом функциях в художественном дискурсе, организации художественно процессе поэтического познания жизни писателем» [5, с.196]. Пред- го времени [6]. «О том, что способ интерпретации пространства и ставления самого В. В. Виноградова о взглядах Потебни на поэтику времени соответствует типу культуры, еще в 1920-е годы писал П.

развивались и изменялись, причем в сторону все более глубокого их Флоренский. Жанровые формы представляют собой конкретно-пред изучения и признания. Так, В.В. Виноградов отмечал, что «отго- метное выражение хронотопа. Эти идеи о понимании жанровой ти лоски мыслей Потебни можно найти в трудах таких крупнейших пологии различного обращения со временем получили развитие и в наших исследователей литературы, как проф. Б.М. Энгельгардт, западно-европейской эстетике (Н. Пирсон «Литературные формы и проф. Г.О. Винокур, акад. А.И. Белецкий, М.М. Бахтин, проф. Чи- типы, или защита Полония», Р. Уэллек, О. Уоррен «Теория литерату черин и многие другие» [3, с.5]. ры», П. Хернади «Вокруг жанра» и др.)» [7, с.26].

Исключительно важным для развития всей филологической кон- К. Ясперс выделял осевое время, А. Ухтомский ввел в математи цепции Потебни было научное осмысление внутренней формы сло- ческое естествознание понятие хронотоп, под которым объединял ва. Вместо традиционного двучленного определения составляю- «живые и неизгладимые из бытия события… мировые линии, кото щих слова как «звука» и «значения» Потебня предлагает трехчлен- рыми связаны давно прошедшие события с событиями исчезающего ное: 1) значение (содержание), 2) внутренняя форма (компонент, по- вдали будущего» [8, с.398]. О хронотопе как обозначении типологи средствующий между формой и содержанием, одновременно и фор- ческих пространственно-временных моделей писал в своих трудах мальный и содержательный) и 3) форма внешняя (или, собственно, М.М. Бахтин, выделяя реальный исторический хронотоп, литератур звуковая форма, «звучание слова»). Для того чтобы слово возникло, но-художественный, реально-эпический и «ценностный» хронотопы начало жить и употребляться, необходимо живое взаимодействие [9]. В характере хронотопов «он видел воплощение различных цен внутренней формы со значением и формой внешней. ностных систем, а также типов мышления о мире. Так, - отмечает А.


«С удивительной прозорливостью, - отмечает О.П. Пресняков, - Есин, - в смене «эпического» хронотопа «романным» заявило о себе, Потебня раньше многих понял, что такие сложные и многоаспект- по Бахтину, принципиально новое мышление о мире» [10, с.59]. А.Б.

ные явления как язык и поэтическое творчество очень нуждаются в Есин уверен в том, что «установление и изучение таких художествен системно-типологических приемах исследования» [5, с.30]. Для но-культурологических соответствий», отражающих физическое по Потебни-филолога ни одна сторона языка и поэзии не могла быть нятие «пространственно-временного континуума», является достаточ понята вне исторических путей духовного развития общества. По но перспективным для современного литературоведения» [10, с. 61].

мнению Потебни, при каждом новом употреблении слово как бы В этом ключе написаны работы Аверинцева С.С., Лотмана Ю.М., рождается заново. В художественном произведении слово включа- Гуревича А.Я., Топорова В.Н., Успенского Б.А. и др. [11].

ется в художественную речь, получает новое значение и качество. Создавая мир произведения, писатель «структурирует его, помещая М.М. Бахтин придавал чрезвычайно важное значение творчес- в определенном времени и в пространстве» [12, с.200]. В художествен кой активности писателя и читателя, что, в сущности, идет от По- ном произведении, по мнению Д.С. Лихачева, различаются время ав тебни, также, как и положение о слове и противослове, ставшее од- тора и время персонажа, время фактическое и время изображенное. На ним из основ научной концепции М. Бахтина. авторское время может накладываться «изображенное читательское Время - пространство - автор Светлана Ананьева 404 время» и «изображенное авторское время» [13, с.212]. «Живое течение мысли» прослеживает мастерски А.В. Чичерин в Литературные произведения «пронизаны временными и простран- прозе Л.Н. Толстого и Ф.М. Достоевского [18]. Он, в частности, убе ственными представлениями, бесконечно многообразными и глубоко дительно доказал, что «внутренняя форма сказывается и в особо ха значимыми. Здесь наличествуют образы времени биографического (дет- рактерном для произведения слове, и в строе его речи, и в образах, ство, юность, зрелость, старость), исторического (характеристики сме- и в идеях, и в главном, все образующем строе произведения в целом»

ны эпох и поколений, крупнейших событий в жизни общества), косми- [18, с.52]. Именно А.В. Чичерин дал свое толкование понятиям «образ ческого (представление о вечности и вселенской истории), календарно- идея», «смысловое ядро образа», а «внутреннюю форму слова», учение го (смена времен года, будней и праздников), суточного (день и ночь, о которой «ведет читателя внутрь отдельного слова и речевого потока, утро и вечер), а также представления о движении и неподвижности, о и произведения в целом», он сумел понять в произведении «как соотнесенности прошлого, настоящего и будущего» [14, с.248]. смысловую категорию».

В первых трех главах нашего монографического исследования мы Мы исходим из того, что «литературный текст не замкнут в себе, рассматриваем художественное время в произведениях Ф.М. Досто- он живет в определенной социальной и культурной среде, и между евского, а именно: соотнесенность прошлого, настоящего и будущего. ним и этой средой происходит постоянный обмен смыслами» [19, Герои Достоевского показаны писателем в переломные моменты их с.174], идет диалогический процесс культуры. Формы хронотопа жизни, поэтому в зависимости от душевного состояния один и тот же проявляют себя очень интересно при исследовании как древних ми промежуток времени воспринимается по-разному. Субъективное вре- фов, так и при взаимодействии фольклора и современной литерату мя, таким образом, имеет свои основные свойства и может развивать- ры. Об этом пишут И.С. Лисевич, С.А. Каскабасов, Ш. Ибраев. Так, ся с различной степенью интенсивности, так как неразрывно связано пространственно-временная парадигма, выработанная в процессе с мироощущением героя, его чувствами, переживаниями. Оно может мифотворчества в эпоху глубокой древности, продолжала играть ог в произведениях Достоевского замедлять и ускорять свой бег, обра- ромную роль в культуре традиционного Китая [20, с.138]. Механизм щаться вспять, менять направление своего течения, нередко вводится «встречного течения», выявленный в казахском фольклоре С. А. Кас контрапункт (встречное течение времени). Время может «обессмыс- кабасовым, согласно которому происходит освоение инонациональ ливаться и превращаться в фикцию», «может подчиняться реально- ных традиций, соответствует одному из видов литературных взаимо му времени и быть независимым от него» [15, c. 136]. «Для Достоев- связей [21, с.19].

ского… художественное время было одной из самых существенных Одна из глав монографии Ш. Ибраева «Мир эпоса. Поэтика сторон художественной изобразительности…, - убежден Д.С. Лиха- казахского героического эпоса» посвящена поэтике эпического чев. - Через время он догадывался о вечном, раскрывал это вечное и художественного времени, специфике времени исполнителя и вневременное» [16, с. 97]. сюжетного времени. Забегание сюжетного времени вперед, в будущее Таким образом, различается понятие концептуального и перцеп- и назад от основного времени не характерно для эпоса. В контексте туального времени. Если первое – это отражение реального времени, настоящего времени может восприниматься время сновидений, вос в течение которого происходят изображенные писателем события, поминаний, предчувствий. Нельзя говорить и о замкнутости причем концептуальное и реальное время могут не совпадать, то вто- эпического времени, которое путем внесюжетных повествований о рое – это время, возникающее в воспоминаниях и сновидениях пер- генеалогии батыров имеет выход ко дню сегодняшнему. Таким обра сонажей. Анализ хронотопа в прозе Достоевского позволяет раскрыть зом, сюжетная структура эпоса позволяет использовать различные особенности мировоззрения писателя, так как, по мнению Ю. Каря- временные измерения [22].

кина, является «основным жанрообразующим принципом» его про- Увеличение антагонизма между личностью и обществом, по мне зы [17, с.639]. нию В. Бадикова, служит материалом романного характера [23, с. 31].

Время - пространство - автор Светлана Ананьева 406 Не это ли в основе произведений Достоевского? получил определение автобиографизма. «Он появляется, - отмечает Проблемы хронотопа разрабатываются на современном материа- Магдалена Медарич в статье «Автобиография/Автобиографизм», - в ле. М. Ауэзов считает, что именно роман «способен собрать воедино текстах, которые сами по себе не являются автобиографией, не писа раздробленное обстоятельствами время и пространство», разрушить лись и не воспринимались как автобиографии» [29, с.5]. Он может навязанное время и обрести свое суверенное [24, с.13]. проявляться в дневниках, мемуарах, письмах, исповедях.


Ш.Р. Елеукенов связывает возникновение романной формы в Поэтому мы предлагаем вниманию заинтересованного читателя, казахской литературе с «усложнением пространственно-временных исследователя, студента анализ мемуарной литературы о Пушкине, отношений, составляющих основу художественного мира». Структуру как большой русской, так и русской литературы Казахстана. В произведений данного жанра определяют, по его мнению, хронотопы, четвертой главе монографии речь пойдет о воспоминаниях А.П. Керн «характеризующиеся переплетением и пересечением различных о великом поэте и о жанровом своеобразии книг Н. Раевского «Когда пространственно-временных планов» [25]. заговорят портреты» и «Портреты заговорили», посвященных иссле Интересна точка зрения Н. Джуанышбекова на то, что для совре- дованию новых материалов о жизни и творчестве А.С. Пушкина.

менной литературы характерен особый хронотоп, через который осу- Книги Н.Раевского, по-прежнему, актуальны, свидетельством чего ществляется обращение писателей «к фольклору, мифу и их транс- является следующий факт. В рубрике «Архив» первого выпуска аль формации в современной виртуальной художественной действитель- манаха «Голоса Сибири» (Кемерово, Кузбассвузиздат, 2005) напеча ности» [26, с.357]. Савельева В.В. в монографии «Художественный тан очерк Сергея Папкова, Владимира Сергиенко, Анастасии Темни текст и художественный мир» выделяет циклический хронотоп, под- ковой и Марианны Фаликовой «Древо с могучими корнями» (Памя черкивающий идею вечной повторяемости, линейный хронотоп, ти Дмитрия Орестовича Тизенгаузена), авторы которого проводят выражающий идею историзма, поступательного движения от про- интересное расследование о судьбе сибирского общественного деяте шлого к настоящему и будущему, и хронотоп вечности, создающий в ля, литератора Дмитрия Тизенгаузена, чья биография поразительна художественном мире «ситуацию покоящегося пространства и оста- и наводит на многие размышления. Он принадлежал к древнему новленного времени», в котором время «существует все сразу», про- Лифляндскому роду Тизенгаузенов, многоветвистое дерево которого странство предстает как «состояние, в котором одновременно потен- уходит в 1198 год. Примечательно, что они ссылаются (в ряду цити циальны все пространства» [27, с.121-122]. руемых источников) на книгу «Портреты заговорили» известного ка В последнее десятилетие появились интересные работы, в кото- захстанского пушкиноведа Николая Раевского, озвучивая его версию рых идеи хронотопа, идеи поэтики рассмотрены на материале казах- о том, что сцена посещения «Пиковой дамы» Германом списана с ской прозы и современных литератур. Это монографии Каскабасова ночного визита Пушкина к «обворожительной посольше» Долли С.А., Исмаковой А.С. и др. [28]. Фикельмон (Дарье Тизенгаузен, жене австрийского посла в России Художественное время в произведениях различно в зависимости от Шарля Луи Фикельмона), которая любила и была любима поэтом.

его интенсивности, т.е. «насыщенности событиями» [10, c.54]. Чрезвы- По этой же версии – визит был первым и последним… чайно насыщено оно у Достоевского. В то же время редко совпадают Альманах сибирских писателей примечателен еще и тем, что время изображенное и время изображения. В большинстве случаев центральной на его страницах является рубрика, посвященная 185 художественное время короче «реального». В этом, по мнению А. Еси- летию Ф.М. Достоевского. Профессионально написаны очерки на, «проявляется закон «поэтической экономии» [10, с.55]. Юлии Зародовой об истории создания Омского государственного Художественное время, в свою очередь, связано с таким концептом литературного музея им. Ф.М. Достоевского («Первый в Сибири, как память. В современном литературоведении стилистически марки- единственный в мире») и Екатерины Алешиной «Там, где рожда рованный прием, представляющий собой эхо жанра автобиографии, ются образы» (Некоторые особенности художественной реальности Время - пространство - автор Светлана Ананьева 408 Ф.М. Достоевского и создание Новокузнецкого Литературно-мемо- который связывает его до конца дней со столь бурным и грозно-насы риального музея Ф.М. Достоевского). щенным периодом его биографии, что прошел под знаком Исаевой…»

По-новому освещают роман и женитьбу русского писателя на М.Д. Более того, нередко писатель давал персонажам имена прототипов. В Исаевой, знакомство с которой состоялось в Семипалатинске, авторы романе «Бесы» в главе «У Тихона», которая не вошла в окончатель «Кузнецкого венца» Федора Достоевского в его романах, письмах и ный вариант романа, примечательна сцена бракосочетания Марьи библиографических источниках минувшего века» Мэри Кушникова, Лебядкиной, жених которой радуется, что ему удалось «отбить» неве Ксения Тилло, Вячеслав Тогулев. Они разгадывают «загадочные» за- сту у Николая Ставрогина. «Под Марьей Лебядкиной, - отмечают гадки, увлекая читателя за собой, подтверждая свои догадки цитатами исследователи, - довольно прозрачно проглядывает Мария Исаева, из писем Ф.М.Достоевского – М.М.Достоевскому, Врангелю, В.М. под женихом – Достоевский, а Николай Ставрогин ассоциируется с Карепиной, Варваре Дмитриевне – сестре Марии Дмитриевны и др. Николаем Вергуновым».

Они прослеживают любовный треугольник в повестях и романах Дос- Еще одним свидетельством популярности творчества Ф.М. Дос тоевского, убедительно доказывая, что «Достоевский – «человек пути» тоевского могут служить параллели, проводимые между романами и его возбуждает сама борьба за женщину, и чем тернистее путь, тем современных писателей и его наследием. Об этом – речь в последней она желаннее. Достигнутая цель уже не волнует, как сам путь к ней. главе нашей книги. Основное кредо современного писателя Пауло Именно поэтому, думается, излюбленным сюжетом в его романах был Коэльо, книги которого завоевали мировую известность, имеет пря треугольник. Как только «конструкция» рушится, игра в любовь теряет мое отношение к Достоевскому: «Более разумно, более практично быть остроту. Обвенчавшись с Исаевой, Достоевский как бы сравнивает во- добрым, чем злым». Так думал и Алеша Карамазов, олицетворяю сторженное чувство, сродни творческому подъему, с унылой прозой, и щий совесть всей семьи, так думает и главный герой романа П.Коэ от игры устает, или вовсе отказывается от нее». льо «На берегу Рио-Пьедра села я и заплакала».

Повседневный опыт Как известно, доверительная дружба установилась между Ф.М. любви становится камнем преткновения для героев П. Коэльо и для Достоевским и Ч.Ч. Валихановым, несмотря на разницу в возрасте (14 героев Ф.М. Достоевского, которых «жизнь хватает врасплох и та лет), разное социальное происхождение и положение. 14 декабря 1856 щит к неведомому». Повествовательная структура романов опреде года именно Ч. Валиханову пишет Ф.М. Достоевский о предстоящей ляется переплетением прошлого и настоящего. Сущность и своеобра свадьбе (это письмо тоже цитируют авторы исследования): «В Кузнец- зие романного хронотопа русского и бразильского авторов заключа ке… я много говорил о Вас одной даме, женщине умной, милой, с ется в том, что он ориентирован на исследование и воспроизведение душою и сердцем, которая лучший друг мой. Я говорил ей о Вас так судьбы главных героев.

много, что она полюбила Вас, никогда не видя, с моих слов, объясняя ПРОБЛЕМА ДВИЖЕНИЯ мне, что я изобразил Вас самыми яркими красками…»

М.Кушникова, К.Тилло и В.Тогулев выявляют основные темы и ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВРЕМЕНИ И мотивы в творчестве Ф.М. Достоевского, освещая их через призму ПЕРЕЖИВАНИЯ ПЕРСОНАЖЕЙ В РОМАНЕ личных отношений писателя и его первой супруги. Так, тема жизни и Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО «ИДИОТ»

смерти в «Идиоте» и «Вечном муже», так же, как и в «Преступлении и наказании», является сквозным мотивом. Рогожин, побратавшийся тличительная черта прозы классика русской литературы ХIХ с Мышкиным, пытается его убить, но убивает Настасью Филиппов- века Ф. М. Достоевского заключается в показе своих героев в ну – объект их общей любви. Трусоцкий, обнимавшийся и целовав- наиболее напряженные моменты их жизни, в напряженной шийся с Вельчаниновым, пытается зарезать его бритвой. «Memento внутренней борьбе с самими собой. Характеры его героев раскрыва mori», вкупе с обидами «обманутого мужа» - тот логический мостик, ются в острых драматических ситуациях, неожиданных поступках, с Время - пространство - автор Светлана Ананьева 410 особенной полнотой передающих душевные кризисы и потрясения. фазы: «Альфу» и «Омегу», «начало» и «конец». Позиция писателя Особое значение для выявления переживаний героев Достоевско- манифестируется именно способом заполнения промежутка между го имеет движение художественного времени, в котором можно выде- двумя фазами поведения героя. Две крайние точки в поведении и иде лить три пласта: прошедшее, настоящее и будущее. Писатель доволь- ологии героев являются делимитирующими точками, т.е. жестко их но часто стремится показать, что кроме времени «общего», присуще- разграничивающими», что порождает фигуры двойников, мотивы по го всему действию романа и движущегося по законам его внутренне- мешательства и безумия [31, с.247].

го мира, есть еще «частные», или, вернее, индивидуальные потоки Неторопливо, с величайшей подробностью, акцентируя внимание времени, которые с этим общим временем и совпадают и, вместе с читателя на казалось бы ничего не значащих деталях, описывает тем, расходятся. Случай встречного течения художественного време- Достоевский путь Рогожина и Мышкина по направлению к Гороховой ни, когда писатель создает своеобразный контрапункт, ускоряя один (спустился под ворота, вышел на тротуар, шел на полшага впереди).

временной поток и замедляя другой, довольно часто включается в Дорога в произведениях Ф.М. Достоевского - «преимущественное повествование. И именно это создает напряженность эмоциональной место случайных встреч. На дороге пересекаются в одной атмосферы произведения, вовлекает в нее читателя, помогает ему пространственной точке пространственные и временные пути мно проникнуться настроениями и переживаниями героев. горазличнейших людей … Здесь могут возникнуть любые контрас У Достоевского своеобразна конструкция фразы, каждое слово в ты, столкнуться и переплестись различные судьбы… Это точка завя ней продуманно и имеет свое четко определенное место. «По почерку, - зывания и место свершения событий» [32, с.290].

писал В.Г. Белинский, - узнают руку человека… по слогу узнают вели- Следует и точное указание времени (спустя две минуты). Далее:

кого писателя… Если у писателя нет никакого слога, он может писать Рогожин перешел улицу, ступил на противоположный тротуар, по самым превосходным языком, и все-таки неопределенность и - ее необ- глядел, махнул ему рукой, пошел, поминутно оборачиваясь.

ходимое следствие - многословие будут придавать его сочинениям ха- Князь вначале удивился, сообразив, «испугался и стал пригляды рактер болтовни… Если у писателя есть слог, его эпитет резко опреде- ваться». Что-то помимо собственной воли влечет князя, он уже не лителен, каждое слово стоит на своем месте, и в немногих словах схва- может стоять на месте, но в то же время не просто идет, а всю дорогу тывается мысль, по объему требующая многих слов» [30, с.38]. размышляет, пытаясь найти ответ на вопрос, который, по-видимому, Достоевский как раз и демонстрирует такое умелое владение ху- мучает и Рогожина: «кого смотреть надо?»

дожественным словом, передавая насыщенность и интенсивность Идут медленно, словно бы боясь ускорить шаг. А между тем время душевной жизни своих героев. «Переживания и мысли, в отличие от переживаний движется все быстрее и быстрее.

других процессов, протекают быстрее, чем движется речевой поток, Прошли шагов пятьсот - «князь начал дрожать». Чем ближе они к составляющий основу литературной образности. Поэтому время изоб- цели, тем тревожнее стучит сердце, так стучит, что «трудно говорить».

ражения практически всегда длиннее времени субъективного», - при- И Рогожин молчит. Снова замедление, подробность: было уже около ходит к выводу А. Есин [10, с.55]. В произведениях Достоевского это 10 часов вечера. Точное указание времени позволяет фиксировать осознанный художественный прием. события.

Временной контрапункт возникает и развивается особенно остро Вот они повернули с двух разных сторон в Гороховую, подходят к в финале романа «Идиот», когда все стремительнее и неотвратимее дому. «У князя вновь стали подсекаться ноги». Но не одного Мышкина надвигается на Мышкина сознание и настроение ужасной катастро- охватывает усиливающееся волнение, и Рогожин был в «какой-то фы, когда он все чаще и ужаснее начинает приближаться к грани внутренней глубокой тревоге». Пока еще не ясной, это лишь предчув безумия. Мы разделяем точку зрения Е. Фарыно на то, что поведение ствие. Что-то должно произойти, что-то должно сейчас разрешиться.

значимых героев Достоевского «постоянно реализует две крайние Мышкин противится этому, но… входит в дом.

Время - пространство - автор Светлана Ананьева

Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.