авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 6 |

«ИСТОРИЯ ПЕТЕРБУРГА № 4 (50). 2009 Содержание НЕИЗВЕСТНОЕ ОБ ИЗВЕСТНОМ ПЕТЕРБУРЖЦЫ И ПЕТЕРБУРЖЕНКИ ...»

-- [ Страница 2 ] --

Шведы не знали, что накануне их крепость Ниеншанц уже была взята русскими войсками6.

С целью захвата этих судов генерал-фельдмаршал Б. П. Ше реметьев отправил на 30 лодках две роты гвардейцев. Роту преоб раженцев на 13 лодках возглавил Прорыв русских галер у полуострова Гангут 27 июля 1714 г.

бомбардирский капитан Петр Ми Худ. А. П. Боголюбов. ЦВММ хайлов (Петр I), а командование История Петербурга. № 4 (50)/ Н еизвестное об известном Торжественный ввод в Санкт-Петербург шведских судов, захваченных в битве при Гангуте 1714 г. Худ. Генрик Девит. ЦВММ Путь России к Балтийскому морю стал свободным. Так завер шился первый абордажный бой российских воинов, вышедших к берегам Балтики. За свою боевую деятельность капитан бомбардиров Петр Михайлов и поручик Алек сандр Меншиков получили высшую награду России – орден Святого Андрея Первозванного10. Торжественный ввод в Санкт-Петербург шведских судов, Захваченные в абордажном захваченных в битве при Гренгаме. Гравюра Зубова. ЦВММ бою 7 мая 1703 года шведские суда «Гедан» и «Астрильд» стали первы ми «призами», поставленными на якоря на реке Нева для всеобщего обозрения.

В дальнейшем, после каждого морского сражения (по указанию Петра I) на водную гладь Невы к Пе тропавловской крепости приводили захваченные в бою вражеские кораб ли. На берегу собирались жители го рода. Криками «виват» и всеобщим ликованием народ отмечал очеред ную победу молодого Балтийского флота России. После победоносного завершения Гангутского сражения (1714) на водной глади Невы побы вали шведский фрегат «Элефант», шхерботы «Флюдра», «Симпан», «Мортан» и шесть галер. После Эзельского сражения (1719) был приведен на Неву шведский фрегат Морской бой судов Русского и Шведского флота у острова Гренгам «Карлскрон-Вапен», здесь же по 27 июля 1720 г. Худ. Ф. Перро. 1841. ЦВММ бывали шведские шнявы «Крефт»

(1712) и «Полукс» (1717), а после в Кронверскую протоку, где они Вскоре привод кораблей и Гренгамского боя (1720) – фрегат хранились еще долгие годы. празднества на Неве стали прово «Данск-Эрн» и галиот «Эвва Элео- 20 марта 1732 года царица Анна дить и по другим поводам. Напри нора»11. Так была заложена славная Иоанновна повелела «В целях со- мер, 15 октября 1867 года по случаю традиция Санкт-Петербурга и Рус- хранения от порчи захваченные бракосочетания Его Величества ского флота приводить захваченные «призы» (суда – 17 ед) содержать на короля Эллинов Георга I с Ее импе «призы» на Неву к Петропавлов- берегу в добром хранении … для раторским Высочеством великой ской крепости. Вскоре Российский памятствования к славе»12 княжной Ольгой Константиновной, император Петр I принял решение Позднее, когда трофейных су- на Неву (между Петропавловской «Вечно хранить взятые в плен не- дов стало существенно больше, их крепостью и Зимним дворцом) приятельские суда». После заверше- перевели на новое место стоянки в были приведены царские яхты14. Со ния празднеств «призы» уводились Гребной порт13. гласно утвержденной императором История Петербурга. № 4 (50)/ Н еизвестное об известном Кронверк, протока.

Фото И. Бородулина. ЦВММ диспозиции, были поставлены на который подсказал создателю здания якоря императорские яхты «Алек- Биржи Тома де Томону сделать под сандрия» и «Стрельна», пароходы сыпку земли на 100 м. и тем увели «Ильмень», «Онега», парусные чить размеры стрелки Васильевского яхты «Королева Виктория», «За- острова. Здесь же была внедрена бава», «Никса», «Волна», «Костя», и внесена в петербургский пейзаж ботик «Увалень», винтовые кано- древняя греко-римская традиция – нерские лодки «Меч», «Леший», Триумфальное сооружение победите «Шалун», «Снег» и два буера. Суда лю – Ростральные колонны высотой были украшены множеством фла- 31,7 м, которые изготовил со своими гов, а с наступлением темноты – мастерами Самсон Суханов. Основу разноцветными огнями. Государь этой традиции заложили древние был одет в адмиральский костюм15. греки, которые на местах выигран Так устанавливалась историческая ных сражений вкапывали памятные традиция. столбы (иногда с перекладинами). На Все это было учтено замечатель- них вешалось захваченное или остав ным зодчим России (архитектором ленное противником на поле брани Ростральная колонна древних Адмиралтейства), А. Д. Захаровым, оружие. Древние римляне продол- римлян в память о победе над Карфагеном 260 г. до н.э.

жили эту традицию. В 260 году до н. э.

Реконструкция по древнему суда римлян близ Мессины одержали рисунку В. И. Овчинникова морскую победу над Карфагеном, где захватили 50 вражеских кораблей. тированы модели носовых частей вра По распоряжению консула Дуилия, жеских судов. Идея была подхвачена в память о их первой морской побе- флотами многих государств мира.

де, была воздвигнута триумфальная Россия в их числе. В Царскосельском колонна в Риме. В эту колонну вмон- Государственном музее-заповеднике Ростральная колонна в память о победе над врагом в битве при Чесме. ГМЗ «Царское Село». Центральный (Петровский) зал экспозиции ЦВММ.

Фото И. Бородулина. ЦВММ Фото И. Бородулина. ЦВММ История Петербурга. № 4 (50)/ Н еизвестное об известном и сейчас в центре внутреннего озера ступали в музей после завершения морской славы, один из крупней красуется прекрасная ростральная кругосветных и дальних плаваний, ших военно-морских музеев мира колонна, посвященная блестящей по- после окончания морских сраже- (ЦВММ), вызывает у многих вете беде Русского флота над турецким в ний и войн. Существенно возросла ранов флота и жителей Петербурга Чесменской бухте в 1770 году16. численность предметов в музейных по меньшей мере удивление. Боевые Вот почему при решении вопро- фондах. Коллекция крупномас- реликвии отечественного флота, са о перебазировании Центрального штабных моделей судов ЦВММ хранящиеся в фондах музея, теперь военно-морского музея в 1939 году (ок. 2000 ед.) сегодня является са- оказались ненужными, и их осмотр мнения участников обсуждения со- мой большой в мире. вычеркнули из мероприятий, свя впали в одном – предоставить музею Фонды музея возросли до занных с традиционной практикой здание Биржи, рядом с Ростральны- 800 000. Музею стало тесно, не ознакомления гостей и жителей ми колоннами. хватает площадей для хранения. В города с историей морской столицы Ведь если смотреть со стороны сложившейся обстановке наиболее Санкт-Петербурга и отечественного Зимнего дворца на стрелку Васильев- правильное решение – оставить зда- Балтийского флота.

ского острова, то сразу же бросается ние Биржи для экспозиции музея, а Все это является следствием в глаза композиционное и смысло- Отдел фондов ЦВММ перенести в непонимания либо, что еще хуже, вое единство Ростральных колонн другие помещения, как это недавно нежелания соблюдать исторические и хранящихся (вот уже три века) происходило в Государственном традиции славного Града Петра.

в морском музее боевых реликвий Эрмитаже, в Русском музее, в ГМЗ Не пора ли пересмотреть реше Морской столицы России – подлин- «Царское Село» и в других музеях. ние о выселении ЦВММ из здания ных свидетелей воинской славы и Биржи и оставить музей на старом доблести российских моряков17. Коллектив ЦВММ сожалеет, месте??! Давайте уточним курс Традиция торжественного при- что к его трехсотлетнему юбилею деятельности правительства Санкт хода кораблей на водный плес у городские власти приготовили Петербурга!!!

Зимнего дворца и Петропавловской «грандиозный подарок» – новый Мы обращаемся к руководству крепости сохранилась до наших вариант очередного перемещения нашего города, к Главнокомандую дней. В Петербурге празднование музея в Казармы Морского экипажа щему ВМФ РФ, к ветеранам флота ряда государственных, городских у Крюкова канала и создание на его и жителям Санкт-Петербурга: вы и морских праздников сопрово- месте очередного питейного заведе- слушайте наши опасения и примите ждается приходом на парад в Неву ния. Сегодня на стрелке Васильев- мудрое решение повернуть на выве современных боевых кораблей. ского острова их уже пять. Не много ренный курс. Ошибочно избранный Традиционным продолжением ли? Принятое решение – убрать курс корабля, как правило, приводит праздника стало посещение экспо- из центра города пантеон русской к губительным последствиям.

зиций ЦВММ корабельными экипа жами, петербуржцами и иностран ными туристами. Там посетители осматривают городские и флотские Курносов С. Ю. Морские музеи: история, современность и перспективы. СПб.:

реликвии: ботик Петра Великого ЦВММ, 2002. С. 46.

(дедушка русского флота), полотна Морской Сборник. Т-ХСIII. № 11 ноябрь 1867 г. СПб.: Тип. Морского Министерства Боголюбова, Верещагина, Айвазов- в Главном Адмиралтействе, 1867. С. 21.

ского, трофейные флаги и вымпелы, Огородников С. Ф. Морской музей в Санкт-Петербурге. Сборник кратких сведений боевые и исторические реликвии. по Морскому ведомству. № 13. СПб., 1908. С. 27.

Краткий каталог Морского музея. 2-е изд. Морское министерство. СПб.: Типогра Чтобы понять роль и значение фия в Главном Адмиралтействе, 1887. С. 31;

Краткий каталог Морского музея. Морское этих посещений, достаточно хоть министерство. СПб.: Типография в Главном Адмиралтействе. 1885. С. 18.

раз пройти вместе с группой зару Материалы Истории Русского Флота. Ч.VIII. СПб., 1880. С. 379.

бежных экскурсантов в Петровский Коротков А. Повседневная запись замечательных событий в Русском флоте. СПб., зал экспозиции музея. Шумный раз- 1894. С. 102.

говор вошедших в зал посетителей Под Андреевским флагом. М., 1994. С. 13.

внезапно обрывается, они на мгно- Там же. С. 4.

Там же. С. 19.

венье замирают и с нескрываемым Записки музея. Вып. 1. Сборник статей. ЦВММ. Л., 1958. С. 37.

удивлением и с интересом осматри Курносов С. Ю. Морские музеи: история, современность и перспективы. СПб.:

ваются по сторонам. И лишь спустя ЦВММ, 2002. С. 48;

Записки музея. Вып. 1. Сборник статей. ЦВММ. Л., 1958. С. 33;

5–10 минут, они приходят в себя и Записки музея. Вып. 2. Сборник статей. ЦВММ. Л., 1960. С. 11;

Записки музея. Вып. 3.

шепотом обмениваются первыми Сборник статей. ЦВММ. Л., 1968. С. 23.

впечатлениями. Материалы Истории Русского Флота. Ч.VIII. СПб., 1880. С. 379.

Годы идут. Стараниями патрио- Курносов С. Ю. Морские музеи: история, современность и перспективы. СПб.:

ЦВММ, 2002. С. 47.

тов музея – многих адмиралов и Материалы Истории Русского Флота. Ч.VIII. СПб., 1880. С. 9.

офицеров отечественного флота, Морской Сборник. Т-ХСIII. № 11 ноябрь 1867 г. СПб.: Тип. Морского Министер музейные коллекции постоянно ства в Главном Адмиралтействе, 1867. С. 12.

пополнялись разновидностями Коршунова Н. Чесменская колонна: о войне и на войне. СПб.: Издательство-студия оружия, моделями судов, боевыми «Фолиант», 1998. С. 53.

и историческими реликвиями, пред- Морская мечта. Петр I и Российский Военно-морской флот. Каталог. Военно метами быта. Многие экспонаты по- морской музей Ден Хелдера. Л.: ЦВММ, 1987. С. 7.

История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга Как собирались переименовать Каменоостровский проспект М. М. Фокин П Просвещенные читатели знают, ции, к возбуждению ходатайства Каменноостровском проспекте что в советское время Каменноо- о наименовании одной из улиц го- располагался Александровский стровский проспект был переиме- рода «Французскою». По мнению лицей (переведенный в 1844 году из нован два раза. В 1918 году он был управы, переименован мог быть или Царского Села в Петербург Лицей, назван улицей Красных Зорь, а в Каменноостровский проспект, или где учился А. С. Пушкин). То, что 1934 году эта улица стала Киров- Литейный, как ведущий к зданию Пушкин учился в Царскосельском ским проспектом. Я поведу речь не Французского посольства. Двое лицее, комиссия по народному об этом. В конце XIX – начале ХХ гласных при обсуждении вопроса образованию отметила в своем до века его несколько раз собирались высказались о нежелательности кладе в декабре 1898 года как одно переименовать. Я расскажу о трех переименования ни того, ни другого из обстоятельств, требующих от Пе таких попытках. Не исключено, что проспекта. Они исходили из того, тербурга «занять первенствующее их было больше. что оба названия – исторические. место» в этом праздновании. Пред Первый раз такое предложение Литейный проспект называется так ложение о переименовании Камен появилось весной 1898 года. Один с 1711 года, Каменноостровский – ноостровского проспекта Городская из гласных Городской думы по- с начала ХIХ века. В те времена это управа вынесла на рассмотрение дал городскому голове заявление, обстоятельство еще могло кого-то Городской думы. А на заседании что, поскольку в августе 1897 года заставить задуматься. Обсуждение думы в феврале 1899 года одним из Санкт-Петербургское городское этого вопроса закончилось тем, гласных «…указано было на то, что управление принимало представи- что городской голова Лелянов принятие предложения городской телей Франции, то в память этого распорядился «считать дело это Управы о переименовании Камен нужно переименовать Каменноо- не подлежащим рассмотрению ноостровского проспекта в проспект стровский проспект и Каменноо- Городской думы».

Александра Пушкина представляет стровский мост, по которым про- Следующее предложение о пе- ся нежелательным, ввиду того, что следовали высокие гости. Проспект реименовании Каменноостровского название Каменноостровского про предлагалось назвать Французским, проспекта связано с подготовкой спекта имеет историческое значение а мост – Парижским. Действитель- празднования 100-летия со дня рож- и к нему давно привыкло население, но, в Петербурге тогда побывал пре- дения А. С. Пушкина. 19 октября так что целесообразнее было бы зидент Франции Ф. Фор. Он, кроме 1898 года комиссия по народному этого названия не изменять…». Не всего прочего, присутствовал при образованию Городской думы из- пройдет и двадцати лет, и новая закладке Троицкого моста. брала комиссию для разработки власть, объявившая себя властью 26 марта 1898 года городская вопроса о чествовании юбилея. Эта народной, не будет интересоваться, управа обсудила это предложение. комиссия и предложила ходатай- к чему население привыкло, а к чему Она «… не встретила с своей стороны ствовать о переименовании Камен- нет. А тогда вопрос о переименова препятствий, с целью увековечения ноостровского проспекта в проспект нии Каменноостровского проспекта события пребывания в Петербурге Александра Пушкина. Предложение был закрыт.

представителей французской на- было мотивировано – именно на Вновь он возник в связи с под готовкой празднования 200-летия Петербурга. Подготовительная комиссия предложила возбудить ходатайство о переименовании Каменноостровского проспекта в проспект Императора Николая II в ознаменование того, что празднова ние состоялось в царствование этого Императора. Однако это ходатай ство даже не было возбуждено.

Вот такова история несостояв шихся переименований Каменноо стровского проспекта.

1. Известия Городской Думы. 1902.

№ 36.

2. ЦГИА СПб. Ф. 792. Оп. 1. Д. 7033, Каменноостровский проспект. Худ. К. И. Кольман. 1840-е гг. 7378.

История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга Зимний дворец в первые послереволюционные годы А. В. Конивец Ч «ХРАМ ИЛИ ЗАВОД»

Через несколько дней после изменилось только название, да еще Октябрьского вооруженного вос- аудитория, перед которой они вы стания в Петрограде – 30 октября Осенью 1918 года в городе ступали. Эрмитажный театр также (12 ноября) 1917 года, именем Ре- прошли митинги на тему «Храм или не менял свой репертуар, его труппа спублики бывший Зимний дворец завод». Первые три были устроены по-прежнему разыгрывала молье был объявлен «Государственным в Академии художеств, в основном ровского «Тартюфа» и «Коварство музеем наравне с Эрмитажем» (но для художников и студентов. Это и любовь» Шиллера.

Эрмитажу он тогда не принадле- был все тот же спор между сторон Специально для детей был со жал). Вскоре он стал именоваться никами старого и нового искусства.

ставлен театральный репертуар, и Дворцом искусств: в парадных залах Как видно, поначалу профессио в 1918 году он не отличался от до устраивали киносеансы, лекции и нальная дискуссия затянулась и революционного: «Синяя птица», модные в те годы диспуты. вылилась в еще один митинг – «для «Снегурочка», «Двенадцатая ночь», Хотя согласно декрету бывший широких трудовых народных масс», из опер – «Руслан и Людмила», Зимний дворец и числился тогда который прошел 24 ноября 1918 года «Садко», «Золотой петушок». Но музеем, в первые два года новой уже в Зимнем, – по этому случаю вых балетов также не было, шли власти он больше походил на дом был открыт Комендантский подъезд прежние спектакли: «Лебединое культуры. (с площади). Объявление в газете озеро», «Спящая царевна», «Фея В Гербовом и Николаевском обещало выступление наркома кукол».

залах время от времени давала пред- просвещения Луначарского, непре Так называемые «образцовые ставления труппа Эрмитажного менного участника всех подобных постановки» были показаны в Эр театра, периодически в этих же залах встреч, а также Николая Пунина, митажном театре, но предваритель проходили симфонические концерты, возглавлявшего Петроградский от но было объявлено три конкурса а несколько раз в месяц устраивался дел ИЗО и недавно назначенного на декорации, а из представленных «кинематограф». Как правило, в день комиссаром Эрмитажа, художника работ устроена выставка1.

давали два-три сеанса, обязательно Кинематограф был под стать Натана Альтмана (он тогда занимал предварявшихся лекцией. театру – демонстрировались не пост заведующего секцией художе От желающих не было отбоя и мелодрамы с Верой Холодной и не ственных работ коллегии по делам трудно сейчас сказать, что больше популярные в то время комедии с искусств) и теоретика литературы привлекало публику – желание Мери Пикфорд и Дугласом Фер- Осипа Брика (главы коллегии по посмотреть «новую фильму» или, бенксом, а инсценировки мировой делам искусства и художественной промышленности)2.

поднявшись по парадной лестнице, классики.

На деле же состав участников собственными глазами увидеть Афиши приглашали зрителей митинга изменился. Луначарский залы, где еще недавно протекала на сеанс, состоявший из художе по каким-то срочным делам экс совсем другая жизнь. ственного и документального филь тренно выехал в Москву, поэтому Самое удивительное, что, не- ма, например: «Дон Кихот», картина председательствовал на митинге смотря на эйфорию первых по- в трех частях, и научная «Воздух и правительственный комиссар по слереволюционных лет и призывы жидкий воздух»;

делам изобразительных искусств футуристов сбросить старое ис- «Много ли человеку земли Д. П. Штеренберг.

кусство с корабля современности, нужно?», драма по Л. Н. Толстому, Он сам – художник, десять лет в Зимнем публике предлагался и научно-видовая картина «Как проживший в Париже, учившийся исключительно классический ре- живут и работают японцы»;

там живописи, а после революции пертуар. Это касалось и музыки, и «Сон», драма в трех частях по вернувшийся в Россию и назна театра, и даже кинематографа. Так, произведениям И. С. Тургенева ченный Луначарским, знавшим симфонические концерты из про- и научно-видовая «Лондон и его его еще по Франции, руководить изведений западной классики чере- окрестности».

художественной политикой стра довались с программами из музыки Билеты на эти киносеансы ны. Давид Штеренберг – за новое русских композиторов. Бетховен и расходились очень быстро, и посе искусство, его картины не похожи Шопен сменялись Чайковским и тителей не смущало даже то, что в на привычную старую живопись, Римским-Корсаковым. Все это ис- нетопленых комнатах зимой стоял и рядом с ним, а значит и с новой полнялось Государственным орке- холод, а в зале во время киносеанса властью – самые решительные но стром Наркомпроса, образованным приходилось сидеть на тонких золо ваторы, которых раньше не призна из упраздненного Придворного ченых стульях, не снимая бушлатов вало официальное искусство. Один оркестра. Музыканты были те же, и тулупов.

История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга зуб революции из них – Натан Альтман, настолько им в этом должны будут художники, ступился о короны?

увлеченный революционными которых оратор призвал организо Скорее!

идеями, что к первой годовщине вывать современные художествен Дым развейте над Зимним – Октября соорудил на Дворцовой ные школы.

фабрики макаронной!

площади футуристические компо- Свое отношение к музею как зиции, которые должны были знаме- таковому Пунин выразил и в докладе новать грандиозные исторические об отношении художника к музейной («Радоваться рано», 1918) перемены. деятельности. И тут симпатии Пуни Открывал собрание Пунин, на были явно не на стороне музейщи- Эти призывы, которые он вы страстный поклонник новых течений, ков. «Профессиональные качества крикивал своим громоподобным го заслуживший репутацию идеолога музееведа, как принципы его отрица- лосом, действовали на собравшихся, левого искусства и «воинствующего тельного отношения к художествен- наверное, сильнее, чем все заумные футуриста». Его, как и Штеренберга, ному творчеству. Борьба музееведов с речи Пунина и Брика.

также пригласил к сотрудничеству художниками», – так прямолинейно «Белогвардейца – к стенке». Это Луначарский. В те первые годы после звучит один из тезисов его доклада. было понятно. Все газеты кричали о революции все новое приветствова- Пунин считал, что между музееведом том же. Белогвардейцев, а заодно с лось и поощрялось. и художником существуют противо- ними и все старье, весь старый хлам Через тридцать лет, в апреле речия, и причина этих противоречий из дворца, который уже давно пора 1949 года, профессора кафедры кроется в их профессиональных превратить в макаронную фабрику.

всеобщего искусства Пунина уво- интересах: один – хранитель и ис- К счастью, дальше призывов и лили из Университета, «как не обе- следователь, другой – «творящая и воззваний дело все-таки не пошло.

спечившего идейно-политическое воспитывающая сила». В Зимнем по-прежнему продолжали воспитание студенчества». Испол- Помимо этого, он упрекал му- устраивать симфонические кон нялось Ждановское постановление зейных работников в «эстетическом церты и киносеансы и готовились к о борьбе с «низкопоклонством дилетантизме» (но, надо заметить, открытию большой художественной перед западом» и «формализмом – не всех)3. выставки.

в советской культуре». К тому Брик, также сторонник всего ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА же Пунин испортил отношения с нового, представитель так называе председателем ЛОСХа В. Серовым мой «формальной школы» (один из (депутатом и дважды лауреатом основателей ОПОЯЗа, с 1920 года Образованный вскоре после Рапопортом, взявшим в качестве вместе с В. В. Маяковским издавав- революции отдел ИЗО, призванный псевдонима фамилию автора «Де- ший журнал «ЛЕФ») не отставал руководить художественной жиз вочки с персиками») весьма не от Пунина в своих суждениях о нью страны (Штеренберг, Альтман, лестно отозвавшись о его картине пролетарском искусстве, он даже Брик и др.), в начале 1918 года «Ленин в Смольном». («Разве это пошел дальше, предлагая «вселить решил устроить художественную живопись, – это голенище!»). в буржуазные квартиры не только выставку для народа, выполняя В августе Пунина арестовали и новых людей, но и новый дух»4. таким образом основную свою за Особым Совещанием при МГБ при- Большой успех имело высту- дачу, которую он определял кратко:

говорили к 10 годам лагерей. Через пление Маяковского. Его появление «искусство – трудящимся».

четыре года он умер в лагерной боль- явилось сюрпризом для публики, По мысли организаторов вы нице поселка Абезь в Коми АССР… ведь участие его в этом митинге ставки (одним из них был Натан Пространная речь Пунина сво- не было заявлено в афише. Он, по- Альтман), в ней должен был иметь дилась к тому, что Зимний дворец, жалуй, высказался резче всех: «Ис- возможность принять участие каж в котором, по его мнению, сосредо- кусство должно быть сосредоточено дый, чувствующий себя творцом, точились остатки прошлой куль- не в мертвых храмах – музеях, а будь то профессиональный худож туры, не выражает пролетарского повсюду – на улицах, в трамваях, на ник или рабочий. Подготовка к вы искусства. Правда, этого искусства фабриках, в мастерских и в рабочих ставке началась только в середине пока нет, но оно в скором времени квартирах». Потом прочитал только ноября 1918 года, раньше этого должно появиться. И если «бур- что написанное: сделать не удалось, так как в залах, жуазия считала искусство храмом, в отведенных под выставку, располо Белогвардейца который нужно входить с трепетом, жились делегаты, приехавшие на найдите и к стенке.

то искусство для пролетариата не съезд деревенской бедноты. Потом А Рафаэля забыли?

священный храм, где лениво со- начались Октябрьские праздники, и Забыли Растрелли вы?

зерцают, а труд, завод, который вы- в парадных залах шли торжествен Время пускает всем художественные пред- ные заседания и концерты.

пулям меты». Что это за «художественные В ноябре Петроградские газеты по стенам музеев тенькать.

предметы» и что за завод их должен объявили, что художники могут Стодюймовками глоток – выпускать, Пунин не объяснял, зато приносить свои работы во Дворец старье расстреливай!

долго говорил о Средних веках, о искусств, особо принять участие в …….

Великой французской революции выставке приглашались рабочие.

Старье охраняем искусства и призывал рабочих, матросов и «Отдел Изобразительных Искусств именем красноармейцев, заполнивших зал, принял ряд мер, чтобы привлечь к или создавать новое искусство. Помочь участью на выставке художников История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга ил Добужинский, Николай Рерих, павильоне Всемирной Выставки в Остроумова-Лебедева, Петров- Нью-Йорке).

Водкин, разместившиеся в Золотой Известный своими портретами гостиной и в Белом зале. членов царской семьи М. В. Рундаль «Союз молодежи» представля- цов на этот раз представил «Портрет ли: Марк Шагал, один занявший Председателя Совнаркома тов. Ле 24-я работами половину Пикетного нина. Ремарка – портрет К. Маркса».

зала, Павел Филонов, выставивший Напомним, что знаменитый портрет 22 картины под одним общим на- Николая II работы Валентина Серо званием «Ввод в мировой расцвет», ва, висевший в покоях императрицы были и работы Ольги Розановой, и уничтоженный во время штурма, (руководившей художественно- дошел до нас именно в копии Рун промышленным отделом ИЗО, дальцова, на том же листе сделав скончавшейся 7 ноября 1918 года). шего миниатюрное изображение Заведующий секцией художествен- цесаревича Алексея. Теперь же ных работ Отдела изобразительных вместо царя был Ленин, а вместо искусств Натан Альтман значился наследника – Маркс.

в каталоге как член сразу двух этих Интересно, что соседствовали объединений – и «Союза молодежи», эти полотна с весьма не патриотич и Общества «Мир искусства». ными произведениями, можно даже А вот руководивший в то время сказать – контрреволюционными.

Каталог Первой государственной всем изобразительным искусством Это, например, «Пасхальный свободной выставки Республики Давид Штеренберг был стол» Александра Маковского произведений искусства сам по себе: он не входил ни в одну (профессора АХ, академика), баре рабочих. … Были посланы под- из представленных десяти групп. льеф «Христос в терновом венце»

робные извещения и предложения Были на выставке и несколько маститого А. Ф. Васютинского участвовать на выставке членам всех эрмитажников: кроме уже упо- (академика, автора царских пор профессиональных союзов и рабочих мянутого Александра Бенуа, – это третных монет и тителей последнего организаций», однако, на эти призы- Степан Яремич, Осип Браз, Леонид серебряного рубля Российской им вы откликнулись единицы5. Альбрехт, Всеволод Воинов7. перии, выпущенного в 1916 году. В Работа над выставкой шла долго, Выставка заняла первую и вто- 1922 году Васютинский изготовил и причины тому были самые прозаи- рую запасные половины дворца штампы первого серебряного рубля ческие – то не хватало дерева, чтобы (залы второго этажа со стороны РСФСР и золотого червонца СССР изготовить щиты для развешивания площади), Георгиевский и Аполло- и получил звание Героя труда), картин, то – холста и гвоздей. Кроме нов залы. Больше в Зимнем места несколько картин на библейские того, в декабре начались морозы, и в не было (В Невской анфиладе и сюжеты не менее маститого Генриха неотапливаемых залах было холодно Гербовом зале шли концерты и ки- Матвеевича Манизера (его картину как на улице. «Температура иногда носеансы), поэтому прихватили еще «Въезд Гурко в Казанлык» в свое доходила до 120 мороза. Работа в Павильонный зал и Романовскую время купил Александр III).

таких условиях шла чрезвычайно галерею Малого Эрмитажа. В гале- Здесь же были и скульптурные медленно, и открытие выставки зна- рее, которую еще недавно украшали работы его сына, Матвея Генрихо чительно затянулось»6. царские портреты (отсюда и ее на- вича Манизера, начинавшего свою И тем не менее, 13 апреля 1919 звание – «Романовская»), развесили блестящую карьеру. (Впослед года Первая государственная сво- картины художников, входивших в ствии – академик, трижды лауреат бодная выставка произведений ис- «Общество им. Куинджи». и автор одной из лучших станций кусства торжественно открылась. Названия картин вполне соот- Московского метро – «Площадь ре Даже умудрились выпустить ветствовали историческому момен- волюции». Его же – памятники Во каталог – тоненькую брошюрку ту. «Бой у Зимнего дворца», «Долой лодарскому у Володарского моста форматом в четверть листа. На орла!», «Отречение Николая II» и Д. И. Менделееву на Московском серой бумаге были напечатаны в ал- Ивана Владимирова, написанные в проспекте. Ему было доверено снять фавитном порядке фамилии 359 ху- лучших традициях академической посмертную маску И. В. Сталина).

дожников, участвовавших в выстав- школы (учился у А. Д. Кившенко, На самом деле, произведений, ке, с указанием обществ, к которым автора хрестоматийного «Воен- что называется, «на злобу дня» на они принадлежали, и названия всех ного совета в Филях»). «Взятие той грандиозной выставке было не 1826 выставленных произведений. Зимнего дворца 25 октября 1917 так и много, в основном преоблада Были представлены все течения – года», триптих «Царь-палач» и еще ли пейзажи и натюрморты;

в общем, от передвижников до футуристов, 20 с лишним жанровых картин Гав- был соблюден принцип равенства от Репина с «Бурлаками» до Мая- риила Горелова, тоже академиста, всех художников, которого придер ковского с эскизами к «Мистерии учившегося у Репина. Морские живался Штеренберг, написавший буфф». Были и Мирискуссники во пейзажи Николая Бубликова, уче- в отчете о работе ИЗО в 1919 году:

главе с основателем Александром ника Куинджи и Шишкина (в 1939 «Нельзя поощрять то или иное на Бенуа: Василий Шухаев, Борис году его картина «Ледокол Красин» правление в искусстве. Для нас нет Григорьев, Борис Кустодиев, Миха- была представлена в Советском течений…».

История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга Действительно, в выставке при- самоучка» с двумя работами – «То няли участие все желающие, ведь варищи» (этюд с фотографии) и впервые не было «заградительных «Куйте железо пока горячо».

заборов», как выражались устрои- Тем не менее, художественная тели, к тому же все затраты взял жизнь города была представлена на себя отдел ИЗО. «Отсутствие полно, и публика имела возмож жюри и освобождение участников ность увидеть «почти всех Петер от материальной зависимости – вот бургских художников и почти все основные принципы, на которых художественные организации».

эта выставка организовалась, без ПАМЯТНИК РАДИЩЕВУ которых цель выставки не могла бы быть достигнута».

Штеренберг считал, что искус- 13 апреля 1918 года В. И. Ленин ство рабочего класса должно быть подписал декрет Совнаркома «О «свободно от прошлого, так же бы памятниках республики». По тому ненавидело прошлое, как его нена- декрету в Петрограде были сняты видит рабочий класс». памятники «царям и их слугам», Рабочий класс, может быть, и которые Секция Художественных Открытие памятника ненавидел прошлое, но это вовсе работ ИЗО сочла уродливыми. Софье Перовской не означало, что он ненавидел и Таковыми оказались, например, перед Московским вокзалом искусство этого прошлого, хотя бы два памятника Петру I на Адмирал Помазанника смазали, а подобные уж потому, что он этого искусства тейской набережной (один из них, надписи следовало бы замазать.

не знал. Напротив, из газетных от- вернее его копия, после долгих лет Ибо это – тоже монументальная четов известно, например, с каким снова вернулся на свое место).

пропаганда»8.

интересом питерские рабочие про- Сносили не только памятни К первой годовщине револю ходили по залам Зимнего, смотрели ки. Спиливали короны с решеток ции в Москве было поставлено на картины, а потом со священным (с решетки Кронверкского канала 12 памятников, в Петрограде – трепетом слушали Реквием Моцар- спилили только маленькие короны, (Марксу, Энгельсу, Каляеву, Ники та в золоченом Гербовом зале. почему-то оставив царские гербы), тину, Кольцову, Дантону, Бакунину, По случаю открытия Выставки сбивали двуглавых орлов, убирали Плеханову, Робеспьеру, Сковороде, прошел митинг-концерт, а Пунин «возмутительные надписи».

Бетховену, Радищеву, Гейне, Хал выступил в газете «Искусство ком- Вот заметка в Красной газете:

турину, Жоресу, Перовской и др.).

муны» со статьей «Пролетарское «Тов. Луначарский в связи с мону Предполагалось, что оценку этим искусство». ментальной пропагандой просил творениям даст народ, и лучшие Единственное, что несколько указывать ему на возмутительные работы будут отлиты в бронзе или разочаровало организаторов – это надписи. С удовольствием. Вот пер высечены из камня.

то, что несмотря на их призы- вая парочка. На Исаакие золотыми Но на деле все обернулось не вы, художников-рабочих в числе буквами изображено: «Именем так, как предполагали. Штеренберг участников практически не было. Твоим возвеселится царь». А на в Отчете о деятельности Отдела В каталоге значится только один – часовне, что у Летнего сада: «Не ИЗО Наркомпроса в 1919 году пи «М. П. Качаровский, рабочий- прикасайся к помазаннику моему».

сал: «Мастеров, которые могли по ставить памятники, у нас оказались единицы. Когда эти памятники были поставлены, явилось определенное желание немедленно их убрать, так антихудожественно и скверно во всех смыслах они были сделаны».

Так, например, сразу после открытия в декабре 1918 года был снят памят ник Софье Перовской, поставленный перед Московским вокзалом. По сло вам Луначарского, народоволку так «нечеловечно изобразил» скульптор футурист Гризелли, что пришедшие на открытие памятника буквально шарахнулись от него в сторону, а тов.

Лилина (жена Зиновьева) потребова ла его убрать.

В результате Московский Совдеп, который первоначально руководил скульпторами, уступил право ставить Памятник А. Н. Радищеву у Зимнего дворца памятники отделу Изобразительных История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга Искусств. В Петрограде Отдел ИЗО Памятник революционеру- Пионеры, однако, тоже не оста вообще отказался передать бразды декабристу Радищеву (так, по край- лись забытыми – в 1934 году им был правления в руки профсоюза, и па- ней мере, было написано в «Петро- передан Аничков дворец на Невском мятники, по мнению Штеренберга, градской правде») установили в проспекте.

оказались лучше московских. В том проломе ограды Зимнего дворца со В заключение праздничного же отчете он писал: «Надо надеяться, стороны набережной. В ходе рево- митинга поэт В. Князев зачитал что учащаяся сейчас в школах све- люционных событий часть каменной стихи собственного сочинения, жая рабоче-крестьянская молодежь ограды с решеткой была разрушена, а написанные по случаю открытия создаст, наконец, при нашем усилен- груда огромных камней постамента памятника:

Проклятых деспотов дворец ном внимании в этой области, кадр дворцовой решетки валялась здесь Народ заставил потесниться, скульптурных мастеров, которых у же, у набережной. На открытии па Чтоб революции борец нас в России в настоящее время не мятника «тов. Луначарский, вскочив Мог революции явиться.

имеется. До того времени, какие бы на обломок гранита, произнес перед …..

требования к нам ни предъявлялись народом пламенную речь». В интер Закинув голову назад, с этой стороны, мы можем только вы- претации корреспондента «Красной Он смотрит, мученик свободы, бирать лучшие из худших работ. Как газеты» смысл её сводился к следую На рудниках проведший годы, я уже сказал, в России можно найти, щему: «Это народ пробил широкую На коммунарский Петроград.

может быть, только 3–4 скульптур- брешь в бывшем жилище тиранов ных мастера на всю Россию»9. и деспотов и, освятив это жилище Внизу шумит несметный люд, 22 сентября 1918 года в Петро- памятником одного из первых му Гремят оркестры боевые, граде был торжественно открыт чеников революции, превращает это И в царском городе впервые памятник А. Н. Радищеву – первый жилище царей в Дом Народа».

Почет бунтарству воздают12.

из установленных в городе по ле- Нарком с большим воодушевле нинскому плану монументальной нием говорил о том, что дворец ждет пропаганды. прекрасное будущее – он должен Гипсовый бюст не простоял и «Играет Марсельеза, красный превратиться в «приют развлече- года – в конце января 1919 года на полог падает, народ обнажает голо- ния, питания и образовательного месте его уже не было.

вы, гордый бюст Радищева озирает отдыха для детей питерского про- Из донесения охранника 2-го Неву»10. летариата»11. городского района 19 января Небольшой гипсовый бюст выле- Иными словами, Зимний дворец года: «Довожу до сведения комен пил скульптор Л. В. Шервуд. Скуль- вполне мог стать Дворцом пионеров, данта, что сего числа во время моего птуру установили, как думалось тог- если бы в октябре 1919 года Петро- дежурства в 5 ч. утра, памятник, да, временно, чтобы потом заменить градский Совет не решил увековечить поставленный на углу у бывшего гипс на более прочный материал, но историю победившей революции в Зимнего дворца товарищу Радище потом было уже не до Радищева. этом главном «жилище тиранов». ву, упал и разбился».

Из отчета о работе театральной секции.

Изобразительное искусство. № 1. Журнал Отдела Изобразительных Искусств Комиссариата Народного Просвещения. Петербург.

1919.

Петроградская правда № 257, 24 ноября 1918 г.

Изобразительное искусство. № 1. С. 86.

Искусство коммуны. № 1, 7 декабря 1918 г.

Каталог Первой государственной свободной выставки произведений искусства. Петербург. Дворец искусств (бывш. Зимний дворец). 1919. С. 5.

Там же.

Альбрехт Леонид Павлович (1872–1942) – в 1908 г. окончил Академию художеств со званием художника, с 1914 г. работал по мощником реставратора в Императорском Эрмитаже, с 1925 – художником реставратором. Умер в блокаду.

Браз Осип Эммануилович (1873–1936) – учился в Мюнхене, изучал живопись, путешествуя по Франции и Голландии. В 1895 г. поступил в Академию художеств, в мастерскую И. Е. Репина, в 1897 г. получил звание художника за серию портретов (один из них приобрел П. М. Третьяков), автор единственного законченного прижизненного портрета А. П. Чехова (1898), с 1914 г. – академик АХ., в 1916 г. включен в комиссию по реставрации картин Эрмитажа, с 1918 г. – хранитель. Подарил Эрмитажу купленную в антиквар ном магазине и отреставрированную им картину «Натюрморт с атрибутами искусства», он же установил авторство Ж.-Б. Шардена. В 1920 г. сослан на Соловки на шесть лет, чудом уцелел, вернулся, а потом уехал сначала в Германию, а оттуда в Париж.

Воинов Всеволод Владимирович (1880–1945) – выпускник физ.-мат. отделения Петербургского университета, прослушал курс в Археологическом институте. С 1914 г. – делопроизводитель канцелярии Эрмитажа, 30 декабря 1915 г. назначен секретарем особого совещания по вопросам реставреции картин, с 1919 г. – ассистент картинной галереи Эрмитажа по Отделению гравюр и рисунков (рекомендован С. П. Яремичем и А. Н. Бенуа). С 1923 г. – зав. Отделомграфики Русского музея.

Яремич Степан Петрович (1869–1939) – учился живописи в иконописной школе Киево-Печерской лавры, в Киеве брал уроки у Н. Н. Ге, помогал М. Врубелю в росписях Владимирского собора в Киеве. С 1900 г. – в Петербурге, в 1904–1908 гг. – художник в антрепризе С. П. Дягилева в Париже. С 1918 г. – зав. Отделением рисунков Эрмитажа, с 1930 г. – зав. реставрационной мастерской Эрмитажа.

Красная газета. Утренний выпуск № 209. 4 октября 1918 г.

В 1930 г. пошли дальше – снесли саму мраморную часовню, выстроенную в 1866 г. архитектором Р. И. Кузминым на месте больших ворот Летнего сада в память избавления Александра II во время покушения на него Каракозова.

Изобразительное искусство. № 1. С. 72.

Петроградская правда № 207. 22 сентября 1918 г.

Красная газета № 189. Утренний выпуск. 23 сентября 1918 г.

Красная газета № 189. Вечерний выпуск. 23 сентября 1918 г.

История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга Рожденный трижды Е. Г. Артёмов, А. М. Кулегин В самый разгар Гражданской войны, 9 октября 1919 года, Петроградский Совет рабочих и крас ноармейских депутатов на своем пленарном заседании принял решение о создании в нашем городе Государственного музея Революции. В нынешнем, 2009 году, его преемник – Государственный музей политической истории России – отмечает свой 90-летний юбилей.

К Каждый музей по-своему уни кален. Уникален своими коллек циями, историческими зданиями, в которых он располагается, на конец, уникален людьми, которые его основали и трудились в нем на протяжении десятилетий или столе тий его истории. Наш музей также уникален, и уникален, как пред ставляется, вдвойне. Музей такой направленности и такой идеологии (если под идеологией понимать не только основу господствующей в обществе политической системы, а направление взглядов и мыслей его «отцов-основателей») мог появить ся на свет только в начале бурного ХХ столетия, в разгар эпохи войн и революций, когда миллионам людей Строительные работы в залах Музея революции в Зимнем дворце.

в эйфории казалось, что они создают Ленинград. Конец 1920-х гг. * новое, неведомое и прекрасное буду щее, счастливое общество не только историческая память, воплощенная ныне центральную площадку музея.

в России, но и в мировом масштабе. в музейных предметах – памятниках Кстати, мы проверяли на себе – по Именно тогда появился на свет пер- эпохи, вечна и будет востребована ночам старые здания действительно вый историко-политический музей всегда. живут своей загадочной жизнью.

в России и на всем постимперском Сегодня в Музее политической Не случайно такой популярностью пространстве. За свою 90-летнюю истории России все переломные пользуется наша новая программа историю он трижды менял название этапы в истории страны двух по- «Ночь в музее».

и дважды местонахождение, пере- следних столетий, когда перед Кому-то и сегодня не дают по живал периоды бурного расцвета и обществом вставала проблема вы- коя то ли мифические, то ли реаль глубокого кризиса, времена, когда бора пути дальнейшего развития ные сокровища царской фаворитки.

он был обласкан народом и удостоен государства, в той или иной степени Другие уверенно рассказывают, что доверия высших лиц государствен- представлены подлинными экспо- лесопромышленник-миллионер ной власти, и годы почти полного натами. В. Э. Брант был без памяти влюблен забвения. Его награждали ордена- В каждом учреждении, имею- в свою соседку Матильду Кшесин ми и подвергали репрессиям. Но щем достаточно длительную исто- скую и именно поэтому приказал из всех исторических потрясений рию, обязательно есть свои легенды знаменитому архитектору Роберту музей выходил, в конце концов, и своя мифология. Существуют они, Мельцеру построить свой особняк обновленным. Что придавало ему разумеется, и в Музее политической рядом с только что построенным новые силы? В чем он черпал свою истории России. Здесь, например, другим корифеем архитектуры энергию и вдохновение, даже, ка- каждому новичку «старики» обя- Александром фон Гогеном особня залось, в совершенно безвыходных зательно расскажут о загадочных ком Матильды Кшесинской. Между ситуациях? Прежде всего, в любви и звуках, шорохах, скрипах, которые этими двумя зданиями разница во преданности сотрудников к своему по ночам раздаются в старинных времени создания действительно отечеству и его истории, отчетливо особняках балерины Кшесинской всего лишь три года, а что касается понимавших, что вожди с их сию- и барона Бранта, составляющих всего остального, то поди проверь.

минутными амбициями и претен зиями на главную роль в истории * Все фотографии из фондов Государственного музея политической истории приходят и уходят, а доверенная им России.

История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга Третьи настойчиво требуют пока зать им спальню примы-балерины, где якобы проходили ее тайные свидания с Николаем Вторым, и никак не соглашаются поверить, что последний российский император никогда не переступал порог особ няка Кшесинской.

Но, конечно, не эти легенды, а реальная многогранная жизнь характеризует всю историю музея.

Однако и без легенд понять ее также невозможно, как зачастую невоз можно вообще отличить правду от вымысла в рассказах о прошлом.

Многое из музейной жизни мы знаем не из документов, их по раз ным причинам не сохранилось, а из воспоминаний участников тех событий и устных преданий, автор ство которых неизвестно. У самого слова «легенда» есть несколько Экспозиция ГМР в залах Зимнего дворца. Ленинград. 1926 г.

значений. Так называют историче тийных установок. Так, в музейном Р. Люксембург, о состоявшихся на ское предание, окутанное ареолом собрании появлялись объективные Волковом кладбище скромных по тайны и художественного вымысла.

свидетельства не только историче- хоронах известной народницы Веры Легендарным мы именуем важное ских побед, но и роковых ошибок и Засулич и забастовке служащих событие или выдающуюся личность поражений. Такие музейные «воль- на центральной электростанции.

прошлого. В музейном сообще ности» не поощрялись властью, кол- Среди этих сообщений на четвертой стве именно так принято называть лективу музея нередко приходилось странице почти затерялась скром историю поступления и бытования расплачиваться и сотрудниками, и ная заметка в разделе «Культура и каждого экспоната. Легенда музей частью коллекции. жизнь», озаглавленная «Всероссий ного предмета включает все досто ский музей русской революции». В верно установленные сведения о его 13 мая 1919 года «Петроград- ней кратко излагалось содержание судьбе до поступления в музейное ская правда» печатала тревожные «проводимого в срочном порядке»

собрание, о людях, им владевших, сводки о боях на Восточном фрон- Совнаркомом РСФСР Положения и событиях, в которых он принимал те, писала о начале суда в Берли- о музее революции. В соответствии участие, а также возможные версии, не над убийцами К. Либкнехта и с ним по всей стране предполагалось связанные с ним и его поступлением в коллекцию.

По-своему легендарной можно назвать и всю 90-летнюю историю музея, одновременно героическую и трагическую. Ведь отбирать и хранить артефакты, отражающие историю взаимоотношений госу дарства и общества, оценка которых менялась вместе с властью, было не только не просто, но нередко и опасно.

Задуманная как героическая летопись, как иллюстрация и дока зательство всепобеждающей и пре образующей общество силы народ ной революции, коллекция вобрала в себя, в том числе, и свидетельства, прямо противоположные главной цели ее создателей. Принципы формирования музейного собрания, исповедуемые несколькими поколе ниями музейных сотрудников, их Сотрудники Ленинградского музея революции после открытия выставки к 10-летию Октябрьской революции. Во втором ряду 5-й слева – отношение к отечественной истории директор музея М. Б. Каплан, 6-й – зам. директора П. И. Буткевич.

и к миссии музейного историка, Ленинград. Ноябрь 1927 г.

нередко оказывались сильнее пар История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга идею создания такого музея горячо обсуждали только что освобож денные из Шлиссельбургской кре пости участники народнического движения.

Народовольцы, получившие по сле царского манифеста 17 октября 1905 года возможность вернуться в Петербург из тюрем и ссылок, также решили собрать и сохранить реликвии своей революционной деятельности для будущего музея Революции.

Один из инициаторов создания нашего музея шлиссельбуржец М. В. Новорусский рассказывал при его официальном открытии: «…с того года, как я получил возмож ность жить в Питере, с 1907 года, я не переставал собирать некоторые Красноармейцы на субботнике по уборке парка в усадьбе Грузино – предметы, служившие памятником филиале Ленинградского музея революции. 1932 г.

жизни моих товарищей, и препрово ждал это в Берлин, где образовались создать сеть подобных музеев: два на полтора десятилетия опередила зачатки музея русской революции, всероссийских – в Петрограде и это Положение. Она родилась более ибо тогда в Берлине он организо Москве, а в губерниях – местные века тому назад на волне Первой ваться мог, а в России – нет».

музеи революции. В духе времени российской революции одновре В том же 1907 году большевики, задачи музеев были сформулиро- менно у представителей различных озабоченные добыванием денег для ваны весьма обширно: «собирание и политических партий и обществен своей нелегальной деятельности и охранение памятников русской ре- ных движений – от народников до вооружения боевых ячеек партии, волюции в самом широком смысле большевиков.


совершили знаменитую Тифлис этого слова – вещественных, книж- В Париже, Цюрихе и Берлине скую «экспроприацию». Переделы ных, рукописных, архивных и т. д.». русские эмигранты, представляв вая номера добытых банкнот, дабы Кроме того, новым музеям предпо- шие социал-демократов, эсеров, не попасть при размене в руки цар лагалось поручить охрану могил анархистов, на своих собраниях, ской охранки, на одной из них, до революционеров по всей России, помимо текущих проблем, бурно стоинством 500 рублей, художница установку им памятников, а также спорили о контурах будущего музея допустила брак. Чтобы не рисковать «прибитие памятных досок». революции, который непременно всей операцией, банкноту решили Однако сама идея создания появится в России после сверже заложить в небольшую стеклян будущего музея Революции почти ния царского режима. В 1906 году ную бутылочку и закопать рядом с конспиративной дачей в Териоках, где осуществлялась подделка каз начейских билетов, сохранив ее, таким образом, для будущего музея революции. Один из участников той акции, Николай Буренин, на ходясь в начале 1930-х в служебной командировке в Финляндии, нашел тайник, откопал бутылочку и затем передал ее в Ленинградский музей Революции.

После Февральской революции замысел создания такого музея, ка залось, стал стремительно обретать реальные черты. В торжественной обстановке в Зимнем дворце (чуть позже императорскую резиденцию официально переименуют во «Дво рец революции») прошли первые заседания Общества памяти дека бристов, которое начало собирать Зал Государственного музея революции, посвященный восстанию материалы по истории восстания декабристов. Ленинград. 1931–1935 гг.

14 декабря 1825 года. Свою лепту История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга внесли официальные лидеры ЦИКа Советов. В начале сентября года меньшевик Б. И. Николаевский подготовил любопытный проект организации «Музея Советов Р. и С.Д.», который предполагалось соз дать либо при библиотеке Академии наук, либо в составе будущего музея Революции.

Но Октябрь семнадцатого и на чавшаяся затем Гражданская война на время отодвинули реализацию проектов музея, посвященного «Ве ликой российской революции» (Так, напомним, называли тогда не только Октябрьскую, но и Февральскую революцию). Лишь весной года возобновилась работа в этом направлении. В начале мая в го лодном Петрограде, находившемся Посетители осматривают экспозицию ГМР, посвященную революционному на осадном положении в связи с движению в Западной Европе и Парижской коммуне. Ленинград. 1929 г.

угрозой наступления войск генерала Целевая установка музея Ре- Сразу же после официального Н. Н. Юденича, у наркома просвеще волюции, сформулированная его создания музея при поддержке ния Анатолия Луначарского состоя первой коллегией, в которую входи- прессы началась активная соби лось совещание инициативной груп ли представители различных обще- рательская работа. Уже 23 ноября пы по созданию музея Революции.

ственных течений – от народников- 1919 года «Петроградская правда»

На нем присутствовали М. Горький, пропагандистов и террористов- обратилась к жителям города с при видная революционерка-народница народовольцев до кадетов, от ма- зывом «Помните о музее Револю В. Н. Фигнер, известный историк сонов до большевиков (тогда такой ции!». Так в процесс формирования П. Е. Щеголев, будущие руководите плюрализм еще был возможен!), коллекции включились широкие ли петроградского музея С. К. Исаков гласила: созданный музей должен народные массы.

и М. Б. Каплан. Разработанные на со стать «центральным музеем, могу- В начале 1920-х годов коллектив вещании предложения нашли полное щим полностью и всесторонне осве- музея принял непосредственное уча одобрение председателя Петроград тить ход и развитие революционных стие в создании музеев Революции ского совета Г. Е. Зиновьева.

движений в мировом масштабе», а в Вологде, Пскове, Новгороде, ряде Вскоре при коллегии по делам также обеспечивающим координа- городов в Белоруссии и Украине.

музеев и охраны памятников ис цию и методическую деятельность Музей щедро делился с ними свои кусства и старины Наркомпроса по созданию музеев Революции по ми материалами, получая в обмен была создана специальная подго всей стране. ценнейшие свидетельства истории товительная комиссия, которая не замедлительно приступила к сбору и изучению материалов по истории революционного движения.

Предшественник нашего музея – Государственный музей Рево люции (ГМР) – был официально создан решением Петроградского Совета рабочих и красноармейских депутатов 9 октября 1919 года.

И как полагается, музею, от ражавшему главное событие эпохи, было выделено самое исторически значимое место в столице нового го сударства – Зимний Дворец. Первую выставку первого в Советской России музея Революции торжественно от крыли 11 января 1920 года в залах Зимнего Дворца председатель Петро совета и глава Коминтерна Григорий Зиновьев и нарком просвещения Анатолий Луначарский. В Зимнем Дворце музей находился затем более Экскурсия в залах ГМР. Ленинград. 1930-е гг.

четверти века.

История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга революции и Гражданской войны со листовок различных политических всей России. С помощью материалов партий, плакатами, фотографиями ГМР в 1924 году был открыт музей и вещественными реликвиями того Революции СССР в Москве. Пара- времени.

доксально, но спустя полвека музей Наиболее ценными реликвия Октябрьской революции в Ленингра- ми стали библиотека декабристов, де превратится в филиал того самого материалы о деятельности четырех московского музея – Центрального Государственных дум, истории музея Революции СССР. Февральской и Октябрьской рево В 1920 году была организована люций, Гражданской войны, часть уникальная акция сбора экспонатов – архивов организаций «Земля и «Чрезвычайная экспедиция Государ- воля» и «Народная воля», больше ственного музея Революции» – так вистские воззвания и листовки не назывался один из вагонов агитпо- большевистских партий, рукописи езда, который совершил несколько Л. Н. Толстого, В. Г. Короленко, поездок на Украину, в Белоруссию, Н. П. Огарева и многое другое.

Архангельск. Позже подобные экс- В начале прошлого века в Рос педиции для пополнения коллекций сии характерными приметами вре практиковались и по другим районам мени были всенародный оптимизм Советской России. и неуемная страсть к строительству Среди первых экспонатов, соста- светлого будущего и не только для Экспозиция о библиотеке вивших основу коллекции музея, – себя, но и для всех остальных людей Шлиссельбургской каторжной памятники истории революцион- планеты, вплоть до осуществления тюрьмы. 1930-е гг.

ного движения, жизни и политиче- мировой Революции и создания С первых лет своей работы кол ской деятельности политкаторжан и «Красных Соединенных Штатов лектив музея активно включился в ссыльнопоселенцев, издания русской Всего Мира». Эти мечты строителей создание коллекции о «революцион подпольной и зарубежной «вольной» новой справедливой жизни запе ных движениях в мировом масшта печати, собранные народовольцами, чатлены в уникальных документах, бе». В орбите его научных интересов узниками Шлиссельбургской ка- знаменах, плакатах, открытках, находились Великая французская торжной тюрьмы, большевиками. В лубках и транспарантах первых лет революция, революции в Германии, числе первых собирателей музейно- советской власти.

других странах Западной Европы, го собрания – уже упоминавшийся Впечатляющим, ярким и об деятельность Коминтерна, МОПРа.

шлиссельбуржец М. В. Новорус- разным отражением общественных Многочисленные зарубежные и ский, библиограф Академии наук устремлений и замечательным отечественные друзья музея Рево В. И. Срезневский, академик памятником, передающим самую люции способствовали созданию С. Ф. Ольденбург, скульптор суть и пафос той эпохи, является обширной коллекции материалов и И. Е. Гинзбург, пролетарский писа- коллекция произведений искусства, представлению публике экспозиций тель Максим Горький, руководитель созданных в 1920–1930-е годы вы о политической истории европей боевой технической группы больше- дающимися мастерами живописи, ских стран. Уже к середине 1920-х виков Л.Б. Красин, деятели культуры графики, скульптуры, политическо годов музей располагал уникаль А. В. Луначарский, Н. Е. Буренин, го плаката, сатирической открытки.

ной коллекцией революционных другие политические и общественные Подлинные работы Н. И. Альтмана знамен, ценнейшим собранием деятели того времени. и С. В. Чехонина, Б. М. Кустодиева и Н. Я. Данько, Д. П. Штеренберга и М. В. Добужинского, других из вестных авторов сегодня вызывают и восхищение перед их талантом и мастерством, и улыбку по поводу их наивного представления о всенарод ном счастье.

Богатейшая коллекция музея умело использовалась коллективом для музеефикации исторических и мемориальных объектов Петро града. Осенью 1923 года был от крыт «Уголок Ильича» в особняке М.Ф. Кшесинской, в котором вес ной – летом 1917 года В. И. Ленин работал почти ежедневно на протя жении 90 дней, а к 10-летию Октябрь ской революции – музей-квартира В.И. Ленина на улице Широкая, Очередь школьников у входа в Музей революции. Ленинград. 1937 г. 48. К концу 1920-х годов сфор История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга мировалась сеть филиалов му зея Революции: Трубецкой басти он Петропавловской крепости, Шлиссельбургская крепость, «Ша лаш» и «Сарай» в Разливе, музеи В. И. Ленина в Смольном и в Мра морном Дворце, усадьба графа А. А. Аракчеева в Грузино и др.

Позднее, в 1936 году, по реше нию горкома ВКП(б) коллекти ву было дано задание создать на правах своего филиала в особняке Матильды Кшесинской музей, посвященный С. М. Кирову. По иронии судьбы или благодаря исто рической справедливости через лет туда переместится сам музей Революции.


Первое десятилетие существо Занятие со школьниками в Государственном музее революции.

вания ГМР можно назвать эпохой Ленинград. 1937 г.

романтических отношений с вла нию». Это все не могло не отразить- были вскрыты «серьезные методо стью. В те годы жизнь музея в целом ся и на формировании исторических логические ошибки» в экспозици была интенсивной и плодотворной.

музеев. Музейный предмет отходил онном показе истории революцион Он бурно развивался, проводилась на второй план. «Старые» под- ного движения и коммунистической активная экспозиционная и выста линные экспонаты стали уступать партии. Музей закрыли на шесть ме вочная работа. То был период обще место диаграммам о сплошной кол- сяцев. По мнению партийных орга признанного лидерства ГМР среди лективизации сельского хозяйства нов, экспозиция и оценки музеем ре других историко-революционных и индустриализации страны, экс- волюционных событий и роли в них музеев страны. Благодаря самоот позиции превращались в пропаган- ряда партийных и государственных верженности сотрудников музея, дистскую иллюстрацию основных деятелей пришли в противоречие с которые для формирования кол законов марксистско-ленинской политической ситуацией в стране.

лекции использовали не только ко диалектики. Одновременно с этим Основные же причины коренной мандировки, но и свое личное время значительная часть листовок и до- перестройки экспозиций лежали в и отпуска, Государственный музей кументов сомнительного, с точки необходимости трансформации все Революции стал не только первым, зрения органов власти, содержа- го музейного показа через призму но и главным в стране историко ния изымалась из фондов музея и пресловутой «теории двух вождей», революционным музеем.

передавалась в ИМЭЛ (институт а также в связи с переходом ряда В тоталитарном государстве Маркса, Энгельса, Ленина) и Цен- партийных лидеров и деятелей ре длительный роман исторического трархив без объяснений и подроб- волюционного движения в разряд музея и власти без ущерба для ных описей. противников советской власти, а то музея и истории оказался невоз Постепенно закрылись все и просто «врагов народа».

можен. Трудности начались уже «исторические комнаты» в Зим- В научном архиве музея со на рубеже 1930-х годов. Первый нем дворце, в которые ранее были хранились многочисленные свиде музейный съезд СССР, состояв превращены покои российских тельства того, как именно в те годы шийся 1–5 декабря 1930 года, дал императоров с сохранившейся об- сначала из экспозиции, а затем и из старт широкомасштабной реформе становкой. Государственный музей коллекции были изъяты докумен музейного дела, которая затронула Революции, уповая на завоеванный ты и фотографии лидеров Бунда, все музеи страны. В соответствии с ранее авторитет, счел возможным меньшевиков, эсеров, лидеров дру его постановлениями и партийны вступить в борьбу за право соз- гих «враждебных пролетарскому ми рекомендациями генеральная дания исторических экспозиций, социализму партий и обществен перестройка музейного дела сопро сочетающих подлинные предметы ных течений». С того времени все вождалась не только решением про с минимумом вспомогательного ма- последующие годы деятельность блем развития музеев. Сталинский териала. Какое-то время коллективу Музея находилась под бдительным тезис об обострении классовой более-менее удавалось сохранить контролем партийных органов. Все борьбы по мере строительства со и свое объективное отношение к выставки и экспозиции еще на ста циализма, привнесенный съездом в фактам истории, и уважение к под- дии их научной подготовки и отбора музейное дело, дал толчок к поиску линному музейному предмету как экспонатов тщательно проверялись «классовых врагов», «вредителей» и главному элементу экспозиции. партийными представителями на «диверсантов», в том числе и в среде «Гром» окончательно грянул предмет их соответствия офици музейных работников.

вскоре после убийства С. М. Кирова. альной партийной пропаганде. Из По стране прокатилась волна На заседании бюро Ленинградского экспозиции изымались и отправля свертывания музеев, особенно до горкома ВКП(б) 22 мая 1935 года лись в «спецхран» музея неугодные сталось «буржуазному краеведе История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга власти экспонаты. Из документов В предвоенные годы музей ВКП(б)». Ценнейшие свидетель и фотографий в массовом порядке вновь неоднократно закрывался за ства политической жизни страны вымарывались «не заслуживающие несоответствие «генеральной линии заменялись в экспозициях на пропа исторической памяти» фамилии и партии». Вычищались коллекции гандистские материалы о всемирно лица, какие-то экспонаты просто с обнаруженными документами историческом значении победы фальсифицировались или уни- «врагов народа», число которых социализма в СССР. Изымались из чтожались. росло с каждым днем, репресси- экспозиции разделы, отражавшие Вот всего один из многих ха- ям подвергались и сотрудники, и революции в Европе.

рактерных примеров исправления фондовые собрания. С риском для Вчитываясь сегодня в скупые «исторически неправильных» экс- жизни сотрудникам иногда уда- бюрократические строчки докумен понатов. На заседании художе- валось прятать отдельные ценные тов научного архива музея, понима ственного совета Музея Революции экспонаты. ешь, с какой беспощадностью и без 13 октября 1936 года рассматри- В музее до сих пор сохранились ответственностью к историческому вался эскиз художника С.В. Спи- предания о том, как хранители наследию «зачищалась» коллекция рина «Сталин в ссылке» на предмет меняли фамилии на бирках скуль- музея от «идеологически вредных»

помещения его в экспозицию. По птурных портретов тех деятелей, свидетельств «неправильной» исто мнению представителя горкома имена которых попадали в «черный рии страны. Передачи в архивы, в партии – члена художественного список», прятали небольшевистские спецхранилища и физическое уни совета (в ту пору в состав Колле- документы и фотографии среди чтожение экспонатов проводились гии, художественного и научно- вспомогательных материалов. Чаще зачастую без обязательных описей методического советов музея обя- всего члены комиссий по изъятию пачками, коробками, ящиками.

зательно входили представители музейных предметов не обладали Коллектив по мере возмож партийных органов), содержание глубокими историческими знания- ностей старался сохранить свое эскиза не соответствовало «теку- ми или были вовсе невежественны. «историческое лицо», боролся за щему моменту», и использование К примеру, так удалось сохранить право показа истории на основе его в качестве экспоната выставки ряд меньшевистских документов подлинных экспонатов, но тщетно.

было признано невозможным. В ре- и листовок. Ведь на них, как и Проверки партийных комиссий за зультате, в постановлении художе- на большевистских изданиях до вершались отстранением от работы ственного совета музея появилось 1918 года, значилось: «Российская с посетителями или увольнением требование: «…Считать необходи- социал-демократическая рабочая политически неблагонадежных мым внести серьезные изменения партия» (РСДРП). Разобраться, сотрудников. По оценкам горкома в эскиз: сделать иную расстановку какой из двух партий принадлежало ВКП(б), в 1938–1939 годах коллек фигур так, чтобы яснее была пере- каждое конкретное издание, мало- тив музея не успевал следовать за дана моральная изолированность грамотные цензоры были просто не официальными партийными уста Каменева, самого Каменева трак- в состоянии. новками, не справлялся с задачей товать так, чтобы ясно было, что Тем не менее, музей под неусып- построения экспозиции в полном он вызывает возмущение, часть ным партийным оком вынужден соответствие с «Кратким курсом группы повернуть к Каменеву с на- был превращать свои исторические истории ВКП(б)».

строением презрения…». Эскиз был экспозиции в обычную иллюстра- С началом Великой Отечествен переделан. цию «Краткого курса истории ной войны партийный «пресс» на музей на короткое время умень шился. Небольшой коллектив само отверженно работал в тяжелейших условиях фашистской блокады Ленинграда. В 1941–1945 годах в коллекцию поступило несколько десятков единиц хранения, отра жающих героический подвиг народа в период Великой Отечественной войны. За эти же годы музей создал 123 выставки, которые добирались даже до передовой линии обороны Ленинграда. Именно тогда коллек цию пополнили многочисленные свидетельства беспримерного муже ства ленинградцев, ставшие бесцен ными реликвиями собрания ГМР.

Первые послевоенные годы в истории ГМР оказались самыми драматичными. Началась нерав ная борьба за его существование.

Экспозиция ГМР, 6 января 1945 года президиум Лен посвященная XVII съезду ВКП(б). Ленинград. 1939 г.

горисполкома принял роковое для История Петербурга. № 4 (50)/ М узеи Петербурга судьбы музея решение о передаче всех занимаемых им помещений в Зимнем дворце Государственному Эрмитажу. Правда, соответствую щим службам дали поручение подыскать новое здание для ГМР, однако его так и не нашли. В резуль тате, в феврале 1946 года коллекции музея в экстренном порядке ротой солдат были упакованы в ящики и эвакуированы из Зимнего Дворца.

На долгие десять лет большая часть экспонатов в упакованном виде обрела свои «хранилища» в Петропавловской крепости и на чердаках в Мраморном Дворце.

Сейчас можно только догадывать ся о масштабах потерь музейных экспонатов в те годы.

В течение последующего де сятилетия основной площадкой Просушка знамен из фондов Государственного музея революции деятельности ГМР стала Петро во дворе Зимнего дворца. Ленинград. 1944 г.

павловская крепость и некоторые ее филиалы.

Тот период стал одним Парадоксально, но, сохранив по Ленинградской области «Раз из самых сложных и трагических в большую часть своего собрания в решается уничтожить». Как пока судьбе музея. После так называе- годы «большого террора», сумев зывает изучение сохранившихся в мого «ленинградского дела» вновь уберечь ее под снарядами и бомбами архиве музея учетных документов, начались бесконечные чистки фон- в период блокады, ГМР в первое в 1947–1954 годах только по идео дов от «порочных и политически послевоенное десятилетие лишил- логическим соображениям было вредных материалов». Их жертвами ся более 110 000 своих экспонатов. передано в архивы и уничтожено стали десятки тысяч уникальных Примерно столько же – 120 425 – 93 626 различных музейных пред музейных предметов, прежде всего осталось в фондах к 1955 году, когда метов. Суммарное число музейных документов, фотографий, листо- период «большой чистки» остался предметов, утраченных музеем в те вок и плакатов небольшевистских позади. Отдельные коллекции со- же годы по другим причинам, со партий, Белого движения, а также кратились более чем в два раза. Так, ставило более 16 600 единиц.

пресловутых «врагов народа». только за 1950–1952 годы музейное Тогда же происходили утраты и Ветераны музея, а в ту пору мо- собрание листовок уменьшилось с другого рода, но не менее опасные.

лодые выпускники ленинградских 34 376 до 9 850 единиц. При этом в Забывались накопленные годами вузов, еще в советские времена одном из актов довольно цинично опыт и традиции музейной работы, тайком шепотом рассказывали, констатировалось, что «работа по терялся ценнейший кадровый по как в языках пламени огромных очистке фондов не была доведена тенциал. Резко сократилась числен костров, разведенных прямо во до конца». Сейчас, к сожалению, ность научных сотрудников ГМР.

дворах Петропавловской крепо- почти невозможно с точностью В конце 1940-х годов их число вме сти и напоминавших то ли костры установить название и содержание сте с администрацией составляло средневековой инквизиции, то ли большинства включенных в те спи- всего 9 человек, в то время как в костры, на которых гитлеровцы ски листовок, документов и других 1936 году в штате музея числилось после прихода к власти в Германии материалов. Почти все они сопрово- 164 человека. В довершение всех уничтожали все, что не отвечало их ждались стандартными аннотация- бед музей стал еще и жертвой ве изуверским воззрениям, исчезали ми: «контрреволюционная, клевета домственной чехарды. Его будущее уникальные кадетские, меньше- на большевиков, П.С.Р.» (партия брались решать и Министерство вистские, эсеровские листовки и социалистов-революционеров – культуры РСФСР, и Институт плакаты, лубки Белого движения, Е. А., А. К.), «воззвание против Маркса-Энгельса-Ленина-Сталина, карикатуры на Ленина, Троцкого, Ленина», «меньшевистская, анти- и Главное управление культуры Зиновьева, других большевистских коммунистического содержания». Исполкома Ленгорсовета, и даже лидеров. Многие из тех пропаган- Хотя формально музейные мате- Центральный Комитет партии. В дистских изданий носили весьма риалы передавались на хранение конце концов, изменился и его про откровенный натуралистический в архивы из-за невозможности филь – из историко-политического характер, изображая, к примеру, их экспонирования, фактически он окончательно превратился в му как Ленин и Троцкий на Крас- значительная часть из них была зей одной партии – КПСС и одного ной площади насилуют Россию потеряна безвозвратно. На ряде события – Великой Октябрьской в образе молодой женщины или списков имеется типовой штамп социалистической революции.

приносят ее в жертву кровавому экспертно-проверочной комиссии Продолжение следует Интернационалу. архивного отдела управления МВД История Петербурга. № 4 (50)/ Н еожиданный ракурс Новодевичье кладбище:

современная история Г. В. Драбкин В В интернете мне встретилась интересная статья (Новая Газета.

СПб. № 05. 26.01.2009).

Ее автору стало известно, что КГИОП согласовал выводы историко-культурной экспертизы, констатировавшей – возводимые возле Новодевичьего монастыря 70-метровые высотки «не оказы вают существенного негативного влияния на условия зрительного восприятия объектов культурного наследия, расположенных на при легающей территории».

У меня оказалось немного сво бодного времени, и я захотел посмо треть, как такое может быть и что это за семидесятиметровые дома строят сгоревших Бадаевских складов. Они уцелевшие надгробия впечатляют на Киевской улице на месте бывших собирали там землю, смешанную с монументальностью и разнообра Бадаевских складов. В Блокаду, горелым сахаром, приносили домой, зием. Это гранитные постаменты, поздней осенью 1941 года, мои мама клали черные куски в кастрюлю с стелы с крестами, стенки, плиты, и бабушка ходили на территорию уже водой, разваривали, песок оседал на саркофаги, обелиски.

дно, а жидкие остатки они процежи вали и пили...

Я взял фотоаппарат, чтобы по том показать маме фотографии….

…В тихом уголке, в стороне от Московского проспекта, расположе но когда-то ухоженное Новодевичье кладбище.

Название кладбища проис ходит от Новодевичьего монастыря.

Монастырь по указу императрицы Елизаветы Петровны был устроен у Смоляного двора, но потом пере веден к Московской заставе.

С 1849 по 1934 год на Санкт Петербургском Новодевичьем клад бище было похоронено примерно 25 500 человек. Большая часть памятников до наших дней не со хранилась, осталось около захоронений. Однако и сегодня История Петербурга. № 4 (50)/ Н еожиданный ракурс Новодевичье кладбище в XIX– XX веках было одним из самых при вилегированных кладбищ Санкт Петербурга.

До 1917 года особая монастыр ская служба осуществляла захоро нения и ухаживала за могилами.

Кладбище было дорогим, могилы и территория поддерживались в образцовом порядке. Дорожки по сыпались песком, были устроены газоны, цветники, высажен декора тивный пустырник. Богатые скле пы украшали иконы, серебряные венки, ковры, на могилах горели лампады.

Разрушение монастырского кладбища началось в первые после революционные годы. Привилегиро ванный уровень кладбища привел к тому, что после революции большая часть могил осталась без родствен ного ухода и присмотра. Многие из тех, чьи родственники похоронены здесь, были вынуждены покинуть Санкт-Петербург, умерли от голода, погибли в Гражданскую войну или подверглись репрессиям.

С тех пор кладбище постоянно подвергалось нападениям вандалов.

Некрополь превратился в громад ную каменоломню, где разрушали и откуда вывозили множество ценных надгробий.

В 1920–1930-е годы были разру шены многие надгробия и историче ские захоронения. Художественные литые ограды, гранитные и мрамор ные надгробия, кресты, скульптуры были вывезены или уничтожены.

Обе кладбищенские церкви в год были разобраны на кирпич. В конце 1960-х годов возникла новая идея, нанесшая Новодевичьему еще один сокрушительный удар.

Под предлогом создания на его территории музейного заповедника началось массовое уничтожение надгробных памятников.

В 1943 году, в Блокаду, моя мама училась в женской школе, которая находилась возле ворот кладбища.

Это красное двухэтажное здание за Казанской церковью. Внутри этого храма в то время была лесопилка, оттуда дети получали опилки и кору, которыми отапливали школу.

Девочки сами таскали их в больших корзинах.

В войну кладбище еще не было так сильно разрушено, как сейчас, там еще стояли большие склепы и монументальные надгробные История Петербурга. № 4 (50)/ Н еожиданный ракурс спал молодой человек в офицерской форме, а рядом на коленях стояли две женщины. Рассказывали леген ду, что этот молодой офицер уснул на дежурстве в Зимнем дворце и его разбудил император. Офицер его увидал и тут же умер от разрыва сердца... Сейчас этого надгробия на кладбище нет.

В 1969 году было уничтожено около 400 надгробий, среди которых памятники выдающимся деятелям культуры, науки, военным и госу дарственным деятелям.

В архиве Государственного музея истории Санкт-Петербурга имеются сведения о разграблении некрополя, проведенном управле нием предприятий коммунально бытового обслуживания и админи страцей кладбища. Памятники на семейных захоронениях ценились только как объекты, имевшие про памятники. На этом кладбище де вочки гуляли на переменах и после школы. Детям не разрешали далеко уходить, но разве их удержишь?

Мама вспомнила, что они пытались заглядывать в открытые склепы и открывали дверцы – там еще на ходились гробы.

дажную стоимость. Началась мас Я спросил маму, как она в один совая продажа могильных плит, надцать лет не боялась гулять по крестов и обелисков. Протесты кладбищу и заглядывать в склепы?

возмущенной общественности по Мама мне ответила, что тогда надо могли тогда уберечь кладбище от было больше бояться живых, чем гибели, но грабеж, мародерство и мертвых, а в Блокаду покойников вандализм, продолжавшиеся почти дворники просто складывали на столетие, дали свои результаты.

лестнице или во дворе дома. Из Что же до милицейской охраны, редка приезжал грузовик, и трупы то она снята с городских кладбищ с вывозили. Мама постоянно ходила начала 1990-х. Чиновники считают, мимо них, а есть так хотелось, что что это слишком дорого, сохранять страха уже не оставалось, и она шла исторические могилы невыгодно, в школу, где без карточек детям вы а рядом сидел ребенок, сделанный зато выгодно выставлять клад давали жидкий дрожжевой суп.

из мрамора. После войны она видела бищенские участки на торги, под На кладбище, по ее рассказу, в эту скульптуру уже в комиссионном инвестиционные проекты. И с та войну было еще очень много краси магазине на Невском проспекте. ких позиций, наверное, чем скорее вых памятников. Мама вспомнила, Еще маме запомнилось и такое «освободится» очередной погост, что там было такое надгробие – надгробие: на каменной скамейке тем лучше.



Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 6 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.