авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 |

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Тверской ...»

-- [ Страница 2 ] --

Наиболее острой на сегодняшний день общей проблемой для издателей, книжного рынка и участников литературного процесса является «смерть чита теля».

Проблема читателя Но данным социологов «Левада-центра», в 2005 г. к «постоянно читаю щим» причислили себя 23% респондентов. Число людей, постоинно читающих книги, снижается в России на 1% в год. Читают от случая к случаю 40%. Нико гда не читают книг 37% граждан России. За год «новый средний русский» про читывает примерно 20-25 книг, тратит на их покупку около $40 в год, но готов тратить в 2,5 раза больше.

В 1995 г. в России было 10% семейных библиотек «от 500 томов и вы ше». Уже в 2005 г. таких семейных библиотек было не более 4%. В библиотеки сегодня ходят 20% населения России (в Москве — 11%), 40% «советских»

книжных фондов совсем не пользуется спросом. Зато 90% выходящих сегодня в России книг не попадает в государственные библиотеки.

Интересы читателей для разных страт и жанров современной русской ли тературы распределяются следующим образом: 27% предпочитают женский де тектив, 15-18% — «русские триллеры» и боевики, 20-24% читают историче скую прозу и фантастику, 10% — «дамские романы». Постепенно растет попу лярность литературы нон-фикшн, осознающейся как весь массив словесности «без вымысла», под ней понимается широкий спектр книг от мемуаристики до научно- популярных. Современную отечественную прозу (мейнстрим, акту альную и миддл-литературу) выбирают всего 5% респондентов. Радует лишь, что нация сохранила эскапистско-эстетическую, а не прагматическую установ ку чтения: лишь 20% всех читающих обращаются к книгам по специальности.

Ухудшаются не только количественные, но и качественные показатели чтения: быстрее всего исчезает читатель в молодежной и подростковой среде, все более затрудненным становится восприятие школьниками даже учебных текстов. Причины стабильного падения интереса к чтению в России в основном те же самые, что и во всем глобализирующемся и унифицирующемся мире. Это вытеснение книги электронными СМИ, аудиовизуальными средствами обще ния, динамичность современной жизни, не оставляющей для чтения сущест венного времени и энергии, падение социального и культурного престижа чте ния.

Однако в 90-е гг. на всеобщую читательскую апатию в России влияли и специфические факторы: ухудшение уровня жизни, отсутствие денег у самой читающей части населения и времени у самой активной. Как мы выяснили вы ше, центростремительные тенденции книжного рынка, действующие и по сей день, лишили провинцию самого выбора и доступа к информации.

Издатели и современные авторы Интенсивность работы над книгой двух агентов книжного рынка — авто ра и издателя существенно разнится: автор представляет одну, реже несколько книг, над которыми он работал в течение нескольких месяцев или даже лет, а издательство имеет дело по крайней черк с несколкими авторами или множе ством авторов, выбирая из них нужный себе материал, как можно быстрее оце нивая коммерческий и «престижный» потенциал книги.

В 90-е гг. у авторов были сравнительно низкие официальные гонорары и возможные выплаты «черного нала» от завышенного на 20- 30% заявленного тиража. Однако к 2000-м неучтенная часть тиража существенно уменьшилась.

Самыми высокооплачиваемыми писателями в российской литературе считают ся Д. Донцова, А. Маринина, Б. Акунин, С. Лукьяненко. Наиболее привлека тельная для авторов форма сотрудничества с издательством — получение аван са за книгу и определенного процента (роялти) от оптовой цены тиража. Сред ние величины роялти: 7-10%, в ряде случаев до 12%. Как правило, выплаты этих денег начинаются после того, как прибыль от проданных книг покрывает величину выданного автору аванса. Полистовая оплата распространена только в оплате труда переводчиков.

Тех, кто любит писать большие опусы, система роялти не поощряет: ведь книги разного авторского объема продаются примерно по одной цене. Необыч ная объемность романа в современной русской прозе может быть знаком как графомании, так и «необарочной» стратегии и поэтики автора, не подчиняюще гося правилам рыночно-издательской игры (например, последние романы Д.

Быкова). Очевидно, что доходы авторов, чьи разовые или совокупные тиражи уже превысили 1 млн. экз. или едва достигают 5 тыс., несопоставимы. Су ществующая система оплаты является значимым стимулом «творческого про цесса» лишь для самых читаемых прозаиков массовой профессиональной лите ратуры и беллетристики.

До начала 2000-х издательские группы не интересовались современной интеллектуальной литературой, поскольку прибыль от нее гораздо меньше, чем от массовых жанров. Если хороший детектив мог принести $40-50 тыс., то со временный роман тиражом в 15 тыс. экз. — лишь $3 тыс. прибыли. По оценке самих издателей затраты на подготовку серьезной книги были в 1,5-2 раза вы ше. Большее внимание уделяется дизайну обложки. Авторская рукопись много быстрее, чем в «толстом» журнале, готовится к печати (в среднем 2-3 месяца).

С начала 2000-х работа издательств с автором уже не oграничевается цветом обложки, маркетингом и рекламой.

Как правило, в 90-е гг. издатели были свободны в выборе авторов. Этот тип отношений стал меняться только с начала 2000-х, когда возник очевидный дефицит новых авторов, и началась борьба издательств за наиболее престиж ных и продаваемых писателей. Однако по-прежнему современные крупные из дательства не ищут авторов: формула «куда бы от них спрятаться» лучше всего выражает характер их отношений. Впрочем, и небольшие издательства активно работают с одним и тем же кругом писателей.

Тем не менее, в целях снижения авторских гонораров и обеспечения бес перебойности «творческого процесса» провинциальные литературные агентства подбирают для универсальных издательств литературные кадры. По сообщению главного менеджера проекта «Марина Серова» — руководителя са ратовского литературного агентства «Научная книга» — около пятидесяти ав торов для этого самого плодовитого в истории русской литературы коллектив ного псевдоимени-бренда (ими было написано наибольшее количество романов в современной русской литературе) набрали из саратовских студентов филологов последних курсов, и из преподавательской среды.

В свою очередь, руководители издательства «ЭКСМО», придумавшие и запустившие коммерческий бренд «Марина Серова», решив усилить интерес к фантомному автору, описали его так: «Мы раскрыли эту тайну еще два года назад, привели в буквальном смысле за ручку в известную телевизионную пе редачу трех замечательных крепких, солидных саратовских... мужиков (говоря по-русски), пишущих под данным брендом. Да, такое у нас есть, но ведь это не копирование, не подделка и не писание за автора, а просто коллегиальное твор чество, когда люди, по сути, взяли себе коллективный псевдоним и под ним то рят». В термине «книггер» внутренняя форма неполиткорректного «ниггер»

важнее, чем собственно «книга». Издатели эксплуатировали чужое «удоволь ствие от письма», оплачивая труд «литературных негров» так, чтобы последние могли свести концы с концами.

Так называемая «раскрутка», рекламирование различными средствами автора массовой литературы с перспективой превращения его в «звезду», рез кого увеличения тиражей и места в рейтинге продаж доказала свою эффектив ность в начале 2000-х. Стратегия «звезд», взятая в книгоиздание напрокат из американской массовой культуры, была с помпой реализована в так называе мой «Аллее книжной славы России». Площадь «Звезд» была заложена 5 марта 2003 г. на Страстном бульваре в честь писателей, суммарный тираж которых превысил 15 млн. экз. Первыми «звездами» стали, разумеется Д. Донцова и А.

Маринина. Однако стратегия «звезд» не сработала, да и не годились наши, как правило, маловыразительные в публично-светской жизни литературные работ ницы на эти роли. Чуть позже подобная раскрутка сработала с гораздо более светской персоной — автором физиологической прозы о жизни «новых рус ских» О. Робски. В любом случае, к началу нашего века российские издатели создали механизм предложения или навязывания потребителю литературной моды и престижности, по крайней мере, в сфере массовой литературы.

Иногда в этот процесс включаются и государственные институты. Так, в середине 2000-х началась раскрутка издателями (издательство «Азбука классика») книжными и литературными критиками пермского прозаика Алек сея Иванова как провинциального, принципиально регионального автора с об щероссийским национальным масштабом художественной концепции, «проек та». Компания продвижения А. Иванова была примечательна и тем фактом, что в ней активное финансовое участие приняла администрация Пермской области, специально выделив для этого бюджетные средства. Региональная власть спра ведливо разглядела в поддержке начинающего автора дополнительное средство всероссийского пиара своей области и ее истории.

Ради авторского бренда авторам зачастую приходится менять имя на псевдоним. Так, Т.В. Полякова с 1997 г. стабильно сотрудничала с издатель ством «ЭКСМО», поставляя на рынок криминальную прозу в виде многочис ленных сборников повестей. К 2001 г. общий тираж ее книг составил более млн. экз. Т.В. Поляченко тоже начала свою карьеру автора социально криминальных романов в массовой литературе в том же издательстве, однако в 1999 г. перешла к конкуренту — издательству «АСТ». Однако миллионы чита телей (общий тираж в 2001 г. — более 15 млн.экз.) знают ее по псевдониму «Полина Дашкова», обнаруживающему тонкость вкуса то ли самой писатель ницы, то ли издателей. Необходимость псевдонима абсолютна прозрачна: чита тели детективов издательства «ЭКСМО» просто бы перепутали Полякову и По ляченко, носящих к тому же одинаковые имена и отчества. Это помешало бы успешному брендингу той и другой писательницы.

Один из излюбленных приемов пародийного авторства — мистификация.

Писатели, причастные в той или иной степени к альтернативной литературе, мистифицируют редакторов и даже опытных издагелей.

Эта новая идеология русского писателя, который стал почти независим от власти и цензуры и попал в еще более сильную зависимость от рынка, может реализоваться в статусе «литературного работника», который предполагает од новременное участие не просто в разных проектах, но и одновременную актив ность в различных литературных стратах, регулярную работу в качестве жур налиста печатных и электронных СМИ, обозревателя сайтов Интернета. Осо бенно характерно это для современных поэтов, у которых нет практически ни каких надежд заработать публикацией своих стихов.

Для взаимодействия автора и издателей в России пока что типично отсут ствие посредничества литературных агентов: необходимость в них возникает в случае подготовки перевода иностранного писателя. Отсутствие открытости и прозрачности для литературного сообщества отношений автора и журнала, ав тора и издательства является привычной чертой литературного процесса.

Борьба за авторов и авторские права между издательствами, или выбор первыми новых издателей в соответствии с предлагаемым гонораром, престиж ностью, эстетическими принципами является по-прежнему редким и долго об суждаемым литературной средой явлением.

Очевидную несовместимость интересов издателя и литератора может объединить принцип культурного престижа их деятельности (признания в сравнительно малочисленной, но влияющей на общественное мнение социаль ной группе профессиональных литераторов, критиков, пишущих о литературе журналистов СМИ) и возможность компромисса между актуальным читатель ским запросом и реализованной творческой идеей автора. Признание коммер ческого книгоиздания в среде интеллектуальной элиты и воспитание (просве щение) читателя элитарного сектора книжного рынка являются долговремен ными процессами, которые могут растянуться на несколько лет.

Проблема массового нашествия дилетантов и графоманов. Они находят себе приют п многочисленных сетевых ресурсах, создавая свой собственный сайт самостоятельно или в компании с такими же непрофессионалами.

Попытаемся дифференцировать непрофессионалов. Дилетант — как пра вило, состоятельный и хорошо заработавший в смутные времена человек, время от времени пишущий вполне сносные тексты и знакомый не только с азами словесного искусства, но и с текущей литературной ситуацией. Графоманом, в соответствии с этимологией, страсть к писанию и самоутверждению овладевает всецело, а материальные проблемы и литературная выучка для него вторичны.

Он отчужден и пребывает абсолютно вне текущего литературного процесса.

Дилетант наиболее удобен для издательского бизнеса: он быстрее находит деньги на издание и более вменяем относительно своих невысоких литератур ных талантов. Графоман невменяем, зарабатывает мало, а все свое время тратит на написание и пробивание опусов в редакциях журналов и издательств. Эта фигура нетипична для современного литературного процесса (как правило, это пожилые люди, обитатели заштатной глубинки).

Издательская серия «Современная литература в Интернете». Кооперация авторов как «сам себе издат»

Издатели и авторы-блоггеры Сегодня блоги – интернет-дневники – читают до 60% пользователей деся тимиллионного Рунета. Личные страницы есть у известных писателей, телеве дущих, журналистов и других культурных деятелей. Однако у дневников гораз до менее известных персон есть такое множество читателей, что издатели ре шили взяться за публикацию ЖЖ. Поскольку количество посетителей фикси руется предельно точно, для издателей не составляет большого труда найти са мые посещаемые дневники.

На сетевое поле выходят все новые издатели. Печатающиеся авторы, для которых блог – это, прежде всего, средство общения, относятся к публикации дневников скорее скептически.

На англоязычном книжном рынке уже есть термин blook — изданный в виде книги блог (blog + book). Правда, в списке самых знаменитых русскоязыч ных блуков экспериментальной литературы нет: читательский интерес делят между собой блогописатели из горячих точек, юные порнографы и сетевые ку линары.

Но отечественные издатели ставят перед собой другую задачу: не публи кацию потенциальных бестселлеров в жанре нон-фикшн, а поиск новых серьез ных авторов, не развертывание интернет-пространства в «реальную» жизнь, а расширение пространства литературы за счет новых форм и новых имен (или псевдонимов). Таким образом, издательская стратегия в отношении сетевой ли тературы состоит в основном в поддержке литературно отредактированных жанровых форм альтернативной, актуальной словесности.

Издатели и другие институты литературного процесса До сих пор российские издатели сравнительно неохотно используют эф фект соединения усилий разных институтов литературного процесса. Литера турные премии и их роль в современном литературном процессе. Открытые ли тературные конкурсы. Попытка свести воедино два разъединенных литератур ных института — премию и издателей. Издатели, став к началу 2000-х гг.

наиболее влиятельным фактором отечественного литературного процесса, в не достаточной степени используют информационные и культурно-символические возможности других институтов, не взаимодействуют с ними. Это агрессивное стремление к доминированию, вытеснению или игнорированию возможных конкурентов («толстых» журналов, литературной критики) становится взаим ным, негативно сказывается на межстратовых и межинституциональных отно шениях современной литературной жизни.

Система книгоиздательств и страты современного литературного процес са. Универсальные издательства В России зарегистрировано более 10 тыс. издательств. Более-менее регу лярно выпускают книги 2 тыс. из них. Однако почти три четверти рынка кон тролируется тремя гигантами российского книгоиздания — «ЭКСМО», «OJI MA-Пресс» и «АСТ». Все три крупнейшие книгоиздательства — столичные, что еще раз подтверждает общую тенденцию к центростремительности книж ного рынка, издательской деятельности и литературного процесса. Такая же си туация абсолютного доминирования нескольких крупнейших издательств ха рактерна для США (93% годовых продаж дают 20 крупных издательств, а 2% — более 100 университетских), Германии (всего 2 транснациональных мульти медийных концерна контролируют практически весь рынок). Таким образом, никакой свободной конкуренции на современном книжном рынке нет, он прак тически монополизирован. Иностранные и транснациональные издательства и книготорговые компании в массовом масштабе пока не пытаются прийти на российский рынок, хотя их приход, например, в слаборазвитую книготорговую сеть, как показывают опросы, приветствовался бы всеми участниками этого рынка.

Мы можем сравнить, насколько быстро глобализировался за 15-20 лет российский книжный рынок, в свою очередь, подчинив этому глобальному формату современную русскую литературу. Унифицируются и издательские программы, формат книг и дизайн, их содержание и стиль. Деятельность изда тельств «ЭКСМО», «АСТ» и «ОЛМА-Пресс».

Издательство «ЭКСМО» создано в 1991 г. в Москве как книготорговое предприятие, а издательскую деятельность начало в 1993 г. Выпускает в основ ном произведения художественной литературы, а также научно-популярные издания разной тематики и книги для детей. В 90-е гг. — одно из самых дина мично развивающихся издательств России: с 1993 по 1997 гг. число выпускае мых книг и их суммарный тираж ежегодно удваивались, в 1998 г. с показателя ми: 1876 изданий тиражом 40,9 млн. экз. названо журналом «Книжный бизнес»

«Издательством №1» России. В 2001 г. ему четвертый раз подряд присудили почетный диплом и приз в номинации «Издательство №1 в России». Если в первые годы существования издательство выпускало одну новую книгу в 2 ме сяца, то сегодня — более 5 тыс. в год. Сейчас на его долю приходится более 20% общероссийского объема книжного производства.

Книги «ЭКСМО» отличают высокое полиграфическое качество и низкая цена. Позиция издательства — выпускать только то, что нравится читателям, будь то русская или зарубежная классика, остросюжетная литература или сен тиментальные романы, фантастика или книги для детей. Таким образом, «ЭКСМО» издает книги для всех целевых читательских групп. Сегодня автор ский портфель издательства насчитывает более 1,5 тыс. имен и постоянно рас ширяется за счет новых авторов. Из десяти самых популярных российских ав торов — шесть (среди них Дарья Донцова, Александра Маринина и Татьяна Устинова) печатаются в «ЭКСМО». Приоритетным направлением в стратегии издательства стала поддержка и раскрутка жанра детектива, авторов, проектов и серий, с ним связанных. Как правило, наиболее успешные и перспективные писатели, издававшиеся «Вагриусом», в 2000-х перемещаются в «ЭКСМО».

«АСТ» — книготоргово-издательская фирма основана в Москве в 1990 г.

как торговый кооператив, с 1992 г. занимается издательской деятельностью, в 1993-1994 гг. из ее состава выделилось издательство «АСТ-Пресс». Репертуар отличается универсальным характером, включает литературно художественные, детские, учебные, справочные, на- учно-популярные книги. В 1997 г. издательство занимало 1-е место в стране по выпуску: 1039 книг общим тиражом 19,4 млн. экз., в 1998 г. переместилось на второе место: 1571 издание тиражом 28,9 млн. экз. В литературно-художественном разделе преобладают массовые некомментированные произведения популярных жанров зарубежных и отечественных авторов. Выпускаются также комментированные издания ми ровой классической литературы (в частности, адресованные ученикам средней школы) и др. Основные разделы литературно-художественного репертуара:

сентиментальные произведения — исторические любовные романы зарубеж ных авторов в сериях «Шарм» (1994). Эта серия уже в 1995 г. становится лиде ром по главным показателям среди изданий соответствующего раздела россий ского репертуара. Среди литературных популярных серий — известнейшие се рии любовных романов «Шарм», «Мини-Шарм», «Очарование» (1996), «Страсть» (1996), «Интрига», «Счастье». Издания фантастических произведе ний зарубежных и отечественных авторов отражают широкий спектр ведущих направлений современного развития этого жанра: научную фантастику, фэнте зи, приключенческую и детективную фантастику, киберпанк и др. Третий Кон гресс фантастов России «Странник-98» назвал «АСТ» лучшим издательством, публикующим фантастическую литературу. Таким образом, в основном издает ся жанровая литература, рассчитанная на массового читателя (детективы, лю бовные романы, фантастика, историческая проза).

В жанре любовного романа переводных книг издается намного больше, чем отечественных. В фантастике, издаваемой «АСТ» доля зарубежной литера туры составляет 60%, в жанре детектива – около 10%. Самые популярные и по купаемые авторы – С. Лукьяненко, П. Дашкова. Так, ориентируясь на европей скую моду, первым в России стали издавать самого переводимого русскоязыч ного писателя — украинца А. Куркова в серии современной прозы «Настоя щее». Многие проекты осуществляются совместно с другими издательствами.

Основные серии: «Координаты чудес» (1993), «Далекая радуга» (1996), «Век дракона» (1996), «Век дракона. Хроники» (1997), «Миры братьев Стругацких»

(1997) и др. Однако проект необычной, внежанровой и внесерийной современ ной прозы «Неформат», начатый филиалом «АСТ» – издательством «Астрель», –оказался неудачным с коммерческой точки зрения: часть книг мало кому из вестных авторов осталась в книготорговых сетях и не нашла покупателей.

Заслуживают внимания детективные произведения — в основном это кни ги современных отечественных авторов, созданные в разных жанровых моди фикациях. Серии: «Силы специального назначения», «Русская бойня» (1997), «Иронический детектив» (1997), «Бестия» и др. Произведения зарубежных ав торов входят в серию «Бестселлер», совместно с другими издательствами, в частности, «Фолио» (Харьков), «АСТ» выпускает комментированные собрания сочинений современных русских писателей, разнообразные классические про изведения.

Издательский дом «OЛMA-Пресс» основан 5 июня 1991 г. В том же году вышла первая книга, помеченная торговой маркой «ОЛМА- Пресс». Вторая книга издательства — роман Колин Маккалоу «Поющие в терновнике» вышла из печати уже в следующем, 1992 г. В течение последующих двух лет издатель ство стало одним из крупнейших в России, лидером рынка женского романа. В первые годы своего существования выходили преимущественно сентименталь ные романы зарубежных авторов, как признанных классиков жанра (М. Мит челл, Ш. Бронте, А. Дюма и др.), так и современных авторов в известных сери ях: «Купидон» (1992), «Волшебный Купидон» (1993), «Избранное Купидона» и др. В 1994 г. в «ОЛМА-Пресс» вышло в свет около 36% изданий любовных ро манов в переплете (по названиям). Однако постепенно репертуар литературно художественных изданий расширился за пределы одного жанра, в него были включены детективы – серия «Лицо страха», классические произведения миро вой литературы – серия «Библиотека классической поэзии», затем и произведе ния современных отечественных писателей, не работающих в популярных жан рах – серия «Имена», несколько позже – книги для детей, научно-популярные и справочные издания.

С 1996 г. «ОЛМА-Пресс» кардинально обновляет весь спектр своей про дукции, превратившись в классическое «семейное» издательство, ориентиро ванное на работу с отечественными авторами. «Олма-Пресс» стремилось уйти от узкой специализации и стать универсальным издательством. Одними из пер вых издатели обратились и к малотиражным проектам — экспериментальной современной прозе, начав под кураторством Б. Кузьминского выпуск серии «Оригинал» малоизвестных или совсем новых авторов.

Интерес с точки зрения расширения тиража и номенклатуры литературно художественного книгоиздания представляет деятельность, входящего ныне в холдинг, издательства «Азбука-Терра», созданного в Санкт-Петербурге в г. в результате распада одного из самых известных в начале 90-х гг. литератур но-художественного издательства «Северо-Запад» (ЗАО). В 1995-1999 гг. «Аз бука» выпускает в основном произведения русской и зарубежной классики.

Издательства ориентированные на мейнстрим: «Вагриус» и «Захаров»

«Вагриус» и «Захаров» схожи не только мотивировкой названия (аббреви ация имен основателей и фамилия владельца соответственно), но и особым ин тересом к изданию биографических и мемуарных книг. Оба издательства даже сотрудничали в краткосрочном режиме во второй половине 90-х гг. Их наибо лее принципиальное сходство состоит в том, что они представляют в литера турном процессе две разные грани мейнстрима – нормативно «толстожурналъную» прозу («Вагриус») и качественную беллетристику («Заха ров»).

Издательство «Вагриус» — самое известное и успешное из издающих ка чественную прозу. Издательство находится на книжном рынке с 1992 г., у него узнаваемый лейбл — фигурка ослика. «Вагриус» — издательство ЗАО, ос новано в Москве и выпускает произведения художественной, детской, научно популярной, документально-публицистической литературы, мемуары. Массо вая литература представлена в «Вагриусе» произведениями отечественных ав торов, работающих в жанре детектива (в сериях «Правосудие по-русски», «Лучшие российские боевики», «Честь и сила», «Мужское дело» и др.). Также сентиментальными романами зарубежных и русских писателей (в сериях «Аф родита», «Подарок Афродиты», «Афродита – своя игра»). Издательство одним из первых создало модель гармоничного сочетания в издательском портфеле авторов массовой словесности (самым издаваемым из них стал В. Доценко) с некоммерческой, но престижной литературой мейнстрима. В. Доценко, специа лизировавшийся на серии криминальных боевиков о Бешеном, с 1993 г. со трудничал исключительно с «Вагриусом», однако в 2006 г. перешел в издатель ство «Зебра Е», одно из филиалов всемогущего «ЭКСМО». Именно он обеспе чивал издательству миллионные тиражи (к 2001 г. более 20 млн. экз.).

С другой стороны, через «Вагриус» прошло подавляющее большинство прозаиков мейнстрима, лауреаты премии «Букер». Уже с 1996 г. издательство выпускает лучшие произведения современных отечественных прозаиков (со брания сочинений Э. Лимонова, серии «Современная российская проза», «Жен ский почерк», «Новая русская проза»). Особой популярностью пользуется се рия мемуаров знаменитых людей – актеров, писателей, режиссеров, политиков и др. «Мой XX век» (1995). В серии «Женский почерк» (1999) вышли книги не только самых известных зарубежных писательниц, но и сборники прозы J1.

Петрушевской, JI. Улицкой, В. Токаревой, Н. Садур, Н. Медведевой, Н. Горла новой, И. Полянской, М. Вишневецкой и др. Произведения этих авторов про демонстрировали широкий спектр совершенно разных писательских манер, жанров, сюжетов, свойственных «женской прозе», формировавшейся с конца 80-х – начала 90-х гг. После «бури и натиска» начала 90-х гг., связанных с про граммными сборниками «Новые амазонки», «Не помнящая зла» и дискуссии в обществе и литературных журналах о роли гендерного (Гендерный — различа ющийся по принципу мужских и женских социальных ролей) компонента в культуре, издательство впервые легитимизировало целый раздел литературы, отделив его от «женских» жанров и серий массовой профессиональной литера туры. Этот проект стал завершающим моментом в позиционировании и вы страивании «женской прозы». Ведущие лица «Вагриуса» неоднократно заявля ли о привычных для читателя-интеллигента гуманитарности и интеллектуаль ности издательства.

Деятельность издательства получила одобрение государственных институ тов: за творческое развитие лучших традиций российского книгоиздания изда тельству «Вагриус» в 2001 г. присуждена Государственная премия, а один из его учредителей — В. Григорьев стал советником Министерства печати. Одна ко номенклатура издательства сравнительна невелика: это 15-20 книг в год.

Средний тираж книги некоммерческой прозы 3- 5 тыс. экз., как и средний ти раж «толстого» журнала. Можно предположить, что его деятельность мотиви руется не столько прибылью, сколько культурным престижем.

«Захаров» возник в 1997 г. как часть издательства «Вагриус». После кон фликта с его владельцами в начале 1998 г. оно было перерегистрировано в са мостоятельное издательство. Свое авторское имя издательству дал владелец и основатель издательства Игорь Захаров. После нецивилизованного развода с «Вагриусом» И. Захаров понял, «что надо самому контролировать все этапы издания и продажи книги». С тех пор личный контроль владельца и ярко выра женная креативность его деятельности стали определять издательскую полити ку «Захарова». Не получив ни одного кредита, пропустив книжный бум, на ко тором можно было сделать деньги, не имея ни собственных типографий, ни своего книгораспространения, «Захаров» возник буквально «на пустом месте».

Коллеги издателя признают, что «авторская» инициатива принадлежит ему да же в отношениях с собственно авторами. «Захаров» сделал себе репутацию и получил немалую прибыль в основном на выпуске «стильных детективов» Б.

Акунина.

Кредо издательства — выпуск и поиск «беллетристики», как называет со временную миддл-литературу сам И. Захаров, сетуя на отсутствие достаточно необходимого «серединного» слоя в современном отечественном литературном процессе: «Русская литература всегда славилась шедеврами: Толстой, Достоев ский. Одновременно существует литература довольно низкого (даже с точки зрения того, как это исполнено) уровня — Доценко тот же. У нас нет середины, нет литературы для нормальных людей, не для вульгарных». По-видимому, проект «Б. Акунин», сотрудничество с В. Сорокиным вписывается в рамки этой стратегии. «Б. Акунин» стал прецедентом в российском книжном бизнесе, в ли тературном процессе и прецедентом для самого И. Захарова, не издававшего до этого художественную литературу.

Коммерческий подход в деятельности издательства доминирует: «У нас нет ни одной книги, которая бы себя не окупила. Мы допечатываем тиражи всех книг». Тем не менее, многие книги издательства становятся откровенной провокацией, вызовом общественному мнению (из современных авторов это феминистские тексты Маши Арбатовой, «Интимный дневник отличницы» Ве ры Павловой), еще более подстегивая интерес к ним. Репутацию издательства можно определить как скандально-коммерческую. Даже в начале 2000-х гг., на волне «акунинского» успеха И. Захаров определял свою стратегию как иннова ционно-гедонистическую.

Итак, «Вагриус» и «Захаров» в своей деятельности связаны с прозой мейн стрима. Однако если «Вагриус» ориентируется на предварительно отобранных авторов солидной «толстожурнальной» или сетевой среды (в последнее время), то «Захаров» создал или поощрял слой беллетристики без посредничества жур налов, сделав ставку на малоизвестных авторов (Б. Акунин, Вл. Тучков) или на альтернативную литературную страту (В. Сорокин, М. Арбатова, В. Павлова).

Стратегия небольших издательств в литературном процессе Не столько конкуренция на рынке и получение прибыли, сколько охват то го или иного особого сектора современной литературы является главной целью существования многих небольших специализированных издательств. Они рабо тают на поддержание той литературной среды, участниками которой они были или остаются. Их издательская политика строится на сохранении избранной це левой страты и удержании читательской группы, или, напротив, быстрой и ра дикальной смене стратегии. В отсутствии развитой системы «тонких» специа лизированных журналов заботу о поддержке периферийных, прежде всего аль тернативных направлений литературы взяли на себя именно такие специализи рованные издательства. Впрочем, ради баланса прибыли убыточных, но пре стижных проектов они издают и коммерческую литературу, и непрофессиона лов, помещая их в престижные серии новых авторов или проектов. Авторские гонорары в них невелики, и это порождает массовую миграцию авторов в круп ные издательства. Полиграфия не всегда на высоте — образцом чего могут служить книги того же издательства «Вагриус», которое явно стремится к уде шевлению стоимости типографского процесса.

Многие из этих издательств имеют «авторский» характер — они основаны одной или несколькими яркими творческими личностями, на которых держится весь издательский процесс (выбор авторов, серий, проектов). Порой это сказы вается даже в названии: название «Вагриус» образовано из первых слогов фа милий его основателей (О. Васильева, В. Григорьева, Г. Успенского). В этом же контексте нельзя не упомянуть «Издательство Ивана Лимбаха» и «Захаров» И.

Захарова. С точки зрения соотношения периферии и метрополии наиболее за метна деятельность петербургских специализированных издательств, деятель ность которых поддерживает репутацию «культурной столицы».

Главная проблема подобных креативных, «творческих» издательств — трудности с реализацией книг, особенно в провинции. Некоторые из них пошли по пути создания сети магазинов («О.Г.И.») или одного специализированного оптово-розничного (Ad Marginem). Многие из них продают значительную часть своей продукции на ежегодной Московской ярмарке Now'fiction, сосредото чившись на работе со стабильной столичной средой читателей и покупателей.

Некоторые креативные издательства возникли еще в конце 80-х — начале 90-х гг., но к настоящему времени уже сменили свою специализацию, отказав шись от издания современной художественной литературы. Их деятельность сначала носила ярко выраженный мобильный и креативный характер. Акцент был сделан на ознакомление читателя с современным эмигрантским литератур ным процессом, лучшими авторами современной западной фантастики. Такова была стратегия издательств «Слово/Slovo» и «Текст». «Слово/Slovo» – одно из первых российских частных независимых издательств, было создано в Москве в 1989 г., с 1994 г. – закрытое акционерное общество. Имеет репутацию одного из самых «культурных» российских издательств. «Слово/Slovo» начинало как издательство художественной литературы с большой программы по выпуску авторов русской эмиграции как первой, так и третьей волны. Появились в те годы «Две повести» С. Довлатова, «Место», «Искупление» и «Псалом» Ф. Го ренштейна, книга-памфлет А. Гладилина, «Записки зеваки» В. Некрасова, «Американа» П. Вайля и А. Гениса, «Записки диссидента» А. Амальрика, книги Л. Копелева, Ф. Канделя, сборник эссе И. Бродского «Набережная неисцели мых».

«Текст» — первое из негосударственных издательств России, было осно вано в 1988 г. как редакционный кооператив группой редакторов, литературных критиков, переводчиков, художников и писателей-фантастов, в числе которых были братья Стругацкие и Кир Булычев. Именно «Текст» впервые в мире выпу стил в свет собрания сочинений братьев Стругацких и Станислава Лема. Здесь же в 1992 г. в серии «Альфа фантастика» вышла первая книга рассказов, а в 1993 г. — первый роман Виктора Пелевина. Больше того, издательство даже выплачивало этому начинающему перспективному автору, пришедшему, как известно, из сообщества фантастов, стипендию.

Сейчас серии издательства «Текст», которые относятся к современной ли тературе — это «Текст», «Открытая книга». Серия «Открытая книга» для тех молодых авторов, которые, как определяет это представитель самого издатель ства: «...пишут "просто прозу", а не боевики или фантастику и которым ныне идти абсолютно некуда — некоммерческую литературу никто выпускать не хо чет, а места в "толстых" журналах уже заняты устоявшейся обоймой авторов.

Вот именно для тех, кто остался за бортом литературного процесса, для хоро ших, но "неходовых" и "непробившихся" авторов и предназначена новая серия издательства "Текст". Итак, в сериях современной русской прозы издательство сделало ставку на маргиналов литературного процесса, внежанровую прозу не известных молодых авторов, а не на фантастику, как в 90-х гг.

Многие креативные издательства специализируются в основном на пере водных романах («Азбука», «Амфора», «Б.С.Г.-Пресс», «Иностранка», «Симпо зиум»), знакомя читателей с новинками иностранной элитарной словесности.

Однако с начала — середины 2000-х начинается переориентация на современ ных отечественных авторов.

Издательства альтернативной литературы Соперничество небольших, но узнаваемых издательств на поле со временной отечественной качественной и экспериментальной прозы и до по явления гигантов-монополистов было достаточно интенсивным. Сама система альтернативщиков окончательно сложилась к концу 90-х гг. Обычно в качестве конкурентов «Вагриуса» эксперты называют петербургское издательство «Лимбус Пресс» (limbus — от лат. — кайма, оторочка) и московское Ad Mar ginem (от лат. — на полях, по краям). Из этих малопонятных обывателю назва ний очевидно, что оба издательства изначально позиционировали себя как «крайние», маргинальные для общества, культуры и литературного процесса. В самом деле, в отличие от «Вагриуса» оба они интересуются скорее альтер нативной, маргинальной литературой. Руководят обоими яркие идеологи со временного литературного процесса — А.Т. Иванов (Ad Marginem), критик В.Л.

Топоров и писатель П.В. Крусанов («Лимбус Пресс»).

«Лимбус Пресс» (ООО) создано в 1995 г. Привлекло внимание к новому издательству и сразу стало бестселлером трехтомное собрание сочинений С.

Довлатова и примыкающий к нему отдельный том «Малоизвестный Довлатов»

(переиздание в 1999 г. в виде четырехтомника). Несомненной удачей было не только то, что в таком объеме, с почти исчерпывающей полнотой издан совре менный писатель (превратившийся в классика сразу после смерти в 1990 г., ко гда его произведения предстали как единое целое), но и оформление книг, над которым трудился А. Флоренский (из группы «Митьки»). Интерес к современ ной прозе, а равно и желание найти литературному произведению изобрази тельный эквивалент, были характерны для деятельности «Лимбус Пресс» и в дальнейшем.

Три основных направления, сформировавшиеся в издательстве остаются приоритетными и в настоящее время – это «Лимбус Арт», «Лимбус Лайт» и «Лимбус Тин». Идея подобного деления вполне актуальна и позволяет избе жать жестких требований жанрового соответствия, характерных для серийного принципа построения издательского плана.

Направление Лимбус Арт представлено книгами авторов, чье мастерство художественного слова не подлежит сомнению, авторов, избегающих стан дартных тем и не чуждых литературному эксперименту. Направление Лимбус Лайт рассчитано на тех, кто ищет в книге возможность занимательного отды ха, кто готов уступить автору право на время стать поводырем своего вообра жения. Маркированное таким образом издание обещает под обложкой неиз менно качественную игровую литературу, которая, однако же, не стремится решать формальные языковые задачи и не слишком плотно связана с высокими материями сознания и духа.

Книги направления Лимбус Тин — это книги о подростках, написанные по преимуществу молодыми авторами. Поколение само во весь голос рассказы вает о себе. К этому направлению тематически примыкает и «Антология прозы двадцатилетних».

Ad Marginem — совсем небольшое книжное издательство, оборот которо го не превышает $2 млн., а штат сотрудников составляет всего пять человек.

Тем не менее, название Ad Marginem знакомо даже людям, далеким от книжно го рынка. Репутация у авторов издательства, а тем самым и у него самого, самая скандальная — в значительной степени благодаря ажиотажу в СМИ, нажиму властей и близких власти молодежных организаций. Безусловно, это авторское издательство, где центром идеологии, выработки стратегий стал профессио нальный философ, специалист по религиозной философии П. Флоренского — А.Т. Иванов. В многочисленных интервью, статьях, выступлениях на литерату роведческих конференциях он последовательно формулирует свое издательское кредо и причины его смены.

А.Т. Иванов был одним из авторов идеи создания серии произведений, находящихся «на грани» философии, истории, социологии или арт-критики.

Сначала он работал редактором в издательстве «Культура», где вышли первые книги серии Ad Marginem: «Маркиз де Сад и XX век», «Венера в мехах: Захер Мазох. Жиль Делез. Зигмунд Фрейд».

В 1993 г. А.Т. Иванов основал собственное издательство, названное так же, как и редактируемая им серия. Поначалу издательство развивалось за счет американских, немецких, французских вложений на издание иностранной не художественной литературы.

После 1997 г. ситуация в книжном бизнесе изменилась: литературу «для высоколобых интеллигентов», ставшую визитной карточкой Ad Marginem, при нялись издавать и другие компании. Стало ясно, что необходимо выпускать бо лее разнообразную продукцию, и издательство перешло к публикации художе ственной литературы.

На рубеже веков Ad Marginem сменило стратегию и в отношении россий ских авторов. На втором этапе деятельности издательства была сделана ставка на представителей московского концептуализма (прежде всего — В. Сорокина).

Наиболее известны издания В. Сорокина, прежде всего его двухтомник (1998) и скандальный роман «Голубое сало», который был помещен на сайте издатель ства. С него и началась серия скандалов, преследующих издательство до сих пор.

В июле 2002 г. молодежное движение «Идущие вместе» инициировало иск к издательству Ad Marginem и писателю Сорокину за распространение пор нографии. По мнению активистов организации, романы Сорокина «Голубое са ло», «Первый субботник», «Норма» и «Лед» содержат порнографические эпи зоды. Чтобы доказать этот тезис, «Идущие вместе» выпустили брошюру с цита тами из перечисленных произведений, которую они распространяли на митинге в Москве 27 июня 2002 г. Было организовано и публичное уничтожение книг Сорокина в большом памятнике-унитазе, установленном возле Большого теат ра. Сотрудники ГУВД Москвы провели обыск в редакции издательства и изъ яли пять экземпляров романа «Голубое сало» и всю документацию, касающую ся его публикации. Правоохранители, проводившие обыск, предъявили пред ставителям издательства тексты двух экспертных литературоведческих заклю чений. Первое принадлежало Министерству культуры России, а второе — поч венно- патриотическому Союзу писателей РФ.

Все это привело к тому, что роман «Голубое сало» стал дефицитом в оте чественных книжных магазинах и вырос ажиотажный спрос. Если верить Ива нову, к 2003 г. было продано 80 тыс. экз. «Голубого сала». Меньшим тиражом (15 тыс.), но со скандалом того же масштаба разошлась следующая книга изда тельства — «Низший пилотаж» Баяна Ширянова. Ее появление стоило Ad Marginem предупреждения Минпечати за обилие в книге ненормативной лекси ки и пропаганду наркотиков. Книжные магазины отказывались брать «Низший пилотаж» на реализацию, тем самым еще больше подогревая интерес к роману.

Когда скандал себя исчерпал, в издательстве запечатали каждый экземпляр в вакуумную упаковку и прикрепили к нему предупреждение о содержании ро мана. Скандал вокруг книги «красно-коричневого» Александра Проханова «Господин Гексоген» (2002) вышел не таким значительным и связан был скорее с содержанием разоблачительного романа. Для российского либерального ли тературно-журналистского мира, который порой справедливо обвиняют в «ли беральном терроре», издание романа, написанного главным редактором газет «День» и «Завтра», стало настоящим шоком и вызвало прямо-таки цунами воз мущенных рецензий и оценок. В ситуации безразличия или неприятия остроак туального романа Проханова со стороны журналов патриотической литературы и слабости патриотических издательств, Ad Marginem привлек к себе внимание прецедентным «левым» жестом, первым из известных либеральных издателей, заняв свободную нишу памфлетно-публицистической патриотической прозы.

Уже после выхода «Господина Гексогена» другие издательства, не только пат риотического («ИТРК»), но и либерального лагеря («Амфора») начали ин тенсивно переиздавать раннюю прозу одного из самых заметных прозаиков патриотического лагеря. Бренд «А. Проханов» превратился в узнаваемую фигу ру светской жизни, телевизионных шоу и передач, художественных акций.

Книгу купили 60 тыс. человек. Во время процесса над Э. Лимоновым издатель ство выпускало романы, написанные им в следственном изоляторе, а А. Иванов зачитывал письма писателя на книготорговых ярмарках.

С романа Проханова Ad Marginem начало выпуск целой серии книг, названной «трэш-коллекция» (от англ. trash — мусор).

Сейчас Ad Marginem выпускает всего около 20-30 книг в год. Оборот из дательства составляет около 50 млн. руб., увеличившись за прошедшие со дня основания 10 лет в 10 раз. В середине 2000-х он запустил проект переиздания советских детективов и шпионских романов 50-70-х гг. XX в., прочно забытых шедевров социалистического реализма стало третьим «левым поворотом» изда тельской стратегии Иванова. Мобильность — действительно одно из главных конкурентных преимуществ Ad Marginem. Крупные российские издательства в большинстве своем представляют собой довольно громоздкие системы, в то время как сотрудники Ad Marginem — это несколько человек, готовых принять решение в любой момент. Другой фактор их успеха — последовательность из дательской стратегии при всех ее поворотах. Заявив о себе как об издательстве, стоящем «на краю», выпускающем литературу «на грани», где-то между разре шенным и запрещенным, «маргиналы» ни разу не свернули с выбранного пути.

Поэтому у них практически нет прямых конкурентов: мало кто решится созна тельно создавать себе подобную репутацию, да и мало у кого это могло бы по лучиться, ведь необходимо влияние массы внешних факторов, в том числе и случайности.

По такому скандально-провокационному пути пыталось следовать изда тельство «Ультра. Культура», основанное в 2003 г. как партнерское издатель ство екатеринбургской группы «У-Фактория». По мнению сотрудников анти наркотического ведомства, книги этого издательства содержали пропаганду наркомании и терроризма.

Отметим, что отсутствие громких скандалов дало возможность тверскому издательству «COLONNA Publications» без каких-либо ограничений, но очень небольшими тиражами (в среднем — 1 тыс. экз.) выпускать свою серию «Сосуд беззаконий», с участием поэтов альтернативной литературы с преобладанием гомосексуальной тематики и непристойной лексики.

Позже других с 1998 г. в издательскую нишу отечественной и зарубежной альтернативной литературы вступило петербургское издательство «Амфора».

Петербургское издательство «Красный матрос», возникшее в 1995 г.

выпускает стихотворные и прозаические книги тиражами до 1 тыс. экз., причем не только петербургских авторов, но и столичных поэтов Д. Пригова, В. Еме лина, М. Немирова. С 1995 по 2000 гг. вышло всего тридцать книг, компакт «Голову туманит не вино» на стихи китайских поэтов и кассета Дмитрия Ша гина «Митьковская бескозырка». Книги эти, даже по оценкам пристрастных экспертов, изданы и оформлены безупречно. Это предельно ярко выраженный тип «авторского» издательства, в центре которого находится поэт Михаил Са пего. Помогают Михаилу петербургские художники-авангардисты, называю щие с середины 80-х гг. себя «митьками» (от имени Дмитрия Шагина, лидера группы). Можно считать, что и само издательство «митьковское».

В креативных издательствах ради поддержания функционирования креа тивного же сообщества не только издают книги авторов, но и создают интерме диальную среду (картины, компакты, концерты, выставки), выстраивают груп повую мифологию, формируют современный фольклор (сказки, анекдоты, пес ни) одного из направлений актуального искусства и литературы.

Столичные «интеллектуальные» издательства Большинство столичных небольших авторских издательств, как очевид но, имеет дело с разными стратами современной некоммерческой литературы — от мейнстрима до альтернативной. Их деятельность обходится без скандалов и провокаций, они дорожат репутацией приличных и предсказуемых. Наиболее распространен образ «интеллектуального» издательства, которое создано, в самом деле, интеллектуалами, вышедшими из академической филологической среды. Кроме того, подобные издательства выпускают книги для интеллекту альной столичной среды. Издатели с академическим или инновационным под ходом — это «Время», «О.Г.И.», «Новое литературное обозрение». Созданное в 2001 г. «Время» — «маленькое издательство с большими амбициями», — как говорит о нем генеральный директор Борис Пастернак. В год оно выпускает меньше ста книг: в 2003 г. было выпущено 32, в 2004 г. — 75, в 2005 г. — 87.

Зато в конкурсе «Книга года» в 2004 г. во все номинации конкурсной комисси ей было отобрано 36 книг, из них четыре — издательства «Время». В 2005 г. из 32 книг во всех номинациях тоже три книги «Времени». В шорт-лист ли тературной премии «Букер» жюри традиционно включает 6 романов. Послед ние три года один из них — издательства «Время».

Главный редактор издательства Е. Витковский утверждает: «Мы обнару жили много пластов никем не востребованной интеллектуальной литературы».

Для издательства важны академические стандарты издания и комментирования:

«Наша задача — приблизиться к лучшим эталонам "Библиотеки поэта", не ста вя искусственных ограничений». Средний тираж книг «Времени» — 3 тыс. экз.

Это издательство дорогой, но престижной книги. На рынок они не идут, а про даются через гуманитарные салоны. В издании современной литературы акцент сделан на серии «Поэтическая библиотека» (Т. Кибиров, М. Амелин и др.) В других сериях современную прозу и драматургию представляют: «Докумен тальный роман», «Высокое чтиво», особенно, «Самое время» (проза П. Апеш ковского, А. Иличевского, М. Кучерской, Д. Гуцко и других перспективных «неореалистических» авторов). Изданы собрания произведений М. Жванецкого, Ф. Искандера. Готовится тридцатитомное собрание Солженицына.

«Объединенное гуманитарное издательство» (О.Г.И.) возникло в 1992 г.


В своей деятельности «О.Г.И.», прежде всего, стремилось заполнить пустую щие ниши современного российского книжного рынка. Так, это было одно из первых издательств, начавших сотрудничать с молодыми прозаиками, поэтами, учеными-гуманитариями, работы которых могли представлять интерес для ши рокой читательской аудитории. Первоначально выпускалась преимущественно гуманитарная научная литература (филология, история, социальные науки). За меститель главного редактора Е. Свердлова поясняет: «Поскольку наши авторы — это наша среда, все проекты рождаются в кругу единомышленников, в ака демической среде. Каждый второй наш сотрудник — филолог».

В 1999 г. вокруг «О.Г.И.» возникла сеть клубов, ориентированная на мо лодежную студенческую аудиторию («Проект О.Г.И.», кафе «ПирОГИ» и т.д.), а само издательство из научного трансформировалось в широкопрофильное ин новационное и экспериментальное, выпускающее современную прозу и поэ зию. Кураторы культурных программ заведений, объединенных под общей маркой, пытаясь уйти от салонности поэзии 90-х гг., создали площадку для но вого типа современной поэзии, рассчитанной на все более расширяющийся круг публики — по сути эстраду, на которой в соревновании за слушателя сме шались все литературные колоды и обоймы. Основные книжные серии «О.Г.И.» — «Проза О.Г.И.», Поэтическая серия клуба «Проект ОГИ». У изда тельства ярко выраженная «проектная» стратегия.

Журналисты до сих пор путают «сверхтолстый» и стабильно модный в филологической среде журнал «Новое литературное обозрение» (1992) и од ноименное издательство, созданное на базе журнала в 1995 г. В отличие от «Времени» и «О.Г.И.» издательству «НЛО», как и журналу, в наибольшей сте пени присущ импульс культурной модернизации, поиска эстетических ориен тиров и расширения интеллектуальных горизонтов. Издательский дом «Новое литературное обозрение» работает на рынке «интеллектуальной» литературы, выпуская книги по литературоведению и культурологии, современную актуаль ную литературу — поэзию и прозу. У издательства 20 книжных серий в широ ком диапазоне: от философии до детской литературы, 2 ежегодные междуна родные научные конференции, уникальные культурные мероприятия — таков список основных направлений творческой активности «НЛО».

Среди провинциальных издательств (исключая петербургские) самым за метным на российском книжном рынке стала екатеринбургская «У Фактория». Уровень ее издательских амбиций сопоставим с настойчивым намерением екатеринбургской литературной среды позиционировать себя как «третью литературную столицу» России. Таким образом, это тоже своего рода «столичное» издательство.

Александр Бисеров в 1990 г. основал фирму «У-Фактория», которая на тот момент занималась распространением книг центральных издательств. Сей час «У-Фактория» — один из крупнейших издательских холдингов. Издатель ство занимает рейтинговые позиции в двадцатке известных издательств России.

В структуру холдинга входит фирма «Фактория-пресс», занимающаяся распро странением элитных журналов и периодики в Уральском Федеральном округе.

«Фактория- книги» — также одна из подструктур издательского холдинга «У Фактория» — крупнейший распространитель книжной продукции. Издатель ство «У-Фактория» известно своими литературными проектами: «Нуар»

(стильная криминальная драма), «Психология детства», «Гласные», изданием таких авторов, как Дина Рубина, Елена Трегубова «Записки кремлевского диг гера». Издательство, по примеру Ad Marginem стало участником скандала, свя занного с запретом его книги «Клубная жизнь». Дизайн серий напоминает луч шие столичные образцы. Правда, «У-Фактория» и ориентирована в большей степени на столичную, а не региональную книготорговую среду.

Издательства почвенно-патриотического направления Конечно, издательства почвенно-патриотического лагеря печатают на по рядок меньше авторов и совокупных тиражей, чем «либеральные», хотя круг их авторов – члены самого многочисленного писательского сообщества – Союза писателей России. Однако само определение «почвенно-патриотический» по отношению к издательствам не вполне корректно, действуют они в общих условиях рынка и издательской конкуренции, поэтому их работа определяется в большей степени коммерческими, а не идеологическими факторами. Тем не менее, двойственность издательской стратегии, которая колеблется между, с одной стороны, высокодуховными – высокоморальными – патриотическими проектами, поддерживающими «своих» и, с другой стороны, маркетологически и эстетически обоснованным дистанциированием от чрезмерной идеологиза ции, в высшей степени характерна для их деятельности и позиции по отноше нию к литературному процессу.

Не все издательства, которые заявляют о себе как о патриотических мож но в действительности считать такими. Риторика подчас заменяет реальное де ло. На словах патриотичны и наши власти, но это далеко не всегда проявляется в реальной политике. Привычная риторика, например, «ИТРК» («Издательская, телевизионная и радиовещательная компания») приберегается для общения с прессой и патриотической общественностью. Так, на канале «Культура» ча стыми гостями оказываются В. Ерофеев, Т. Толстая и другие разрушители тра диций. Десятки лет не приглашаются для встречи со зрителями В.Распутин, В.

Белов, В. Крупин, Ю. Поляков, А. Сегень, авторы патриотических журналов.

Ключевым, в патриотическом проекте и издательских сериях, является слово «русский» как идеологический и коммерческий девиз («Молоко» — сете вой «русский литературный журнал», издательство «Русский Mipъ», «Русский путь» и т.п.) или древнерусские — общеславянские историзмы и архаизмы («Вече» и т.п.). Впрочем, есть и исключения: например, смоленское издатель ство «Русич» со знаковым патриотическим названием оказывается универсаль ным, а специализируется, вопреки возможным ожиданиям, на переводной ли тературе. Издательство основано в 1990 г. как книготорговая фирма, свою дея тельность начало в 1993 г., выпускает универсальный репертуар: научные, научно-популярные, практические, учебные, справочные, литературно художественные, детские книги. «Русич» издает произведения популярных жанров: фантастику — серии «Сокровища боевой фантастики» (1993), «Звезд ный путь» и др.), любовные романы — серии «Алая роза», «Белая роза», «Диа дема», детективы — серии «Спектр», «Спрут» и подобные преимущественно зарубежных авторов.

Русская нация в течении ХХ века подвергалась постоянной дискримина ции, не прекращаются попытки размыть и уничтожить русское национальное самосознание. Патриотические издательства пытаются обратиться напрямую к русскому читателю, но в отличие от либеральных не получают поддержки ни от зарубежных фондов, ни от либеральной, по сути, западнической власти. В условиях рынка они поставлены в очень сложное с коммерческой точки зрения положение. Обычно определение «русский» акцентируется и выдвигается впе ред как знаковое, сигнальное не только в названии издательства, но и номина циях серий и проектов: так, в издательстве «Андреевский флаг» серия совре менных прозаиков называлась «Русская современная проза», а у «Вагриуса» и других либеральных издательств — «Современная русская проза».

Главным направлением деятельности всех «патриотических» издательств стала историческая и историко-биографическая проза в самом широком смыс ле слова: это и издание работ профессиональных историков, и популярные вер сии отечественной истории, и многочисленные исторические романы, мемуары, биографии. Только это направление позволяет сочетать коммерцию с идеологи ей. Один из ведущих социологов современной литературы Б. Дубин, подчерки вает популярность массового историко-патриотического романа. К особому направлению современной массовой литературы подобную прозу позволяет от нести не только популярность у читателей (24% всех регулярно читающих в 2001 г.), но и ее формульный характер. Подавляющее большинство авторов этих романов люди без собственных имен, без литературных биографий и писа тельских репутаций», то есть не раскручены СМИ. На самом деле современная историческая проза представлена яркими индивидуальностями, но либеральная критика старается этого не замечать. В последние годы в историческую прозу переходят, напротив, самые активные и заметные фигуры патриотического сек тора (В. Ганичев, А. Сегень, В. Личутин и др.).

Самыми крупными игроками в этом секторе рынка являются: «Молодая гвардия» – единственное из крупных государственных издательств, в какой-то степени сохранившее свои позиции после акционирования и кризиса начала середины 90-х гг. и отпочковавшееся от него издательство «Вече» С. Дмитрие ва. Новый главный редактор издательства «Молодая гвардия» А.В. Петров от казался от идеологических предпочтений в пользу коммерческих и, возможно, благодаря этому спас издательство от финансового краха. Однако серия «Биб лиотека современной прозы. Литературный пасьянс» из-за растянутости во времени и сравнительно небольшого числа авторов не состоялась как серия и не стала столь же престижной и узнаваемой, как другие проекты издательства – прославившая его с советских времен биографическая серия «ЖЗЛ» и новая документально-историческая серия «Повседневная жизнь».

Издательство «Вече» возникло в 1991 г. Сначала издавалась военная и деревенская проза писателей-традиционалистов (серии – «Народный роман» и «Военный роман»), собрания сочинений и сборники, однако с 1995 г. перешли к историческим («Все монархи России», «Тайны земли Русской»), биографиче ским («100 великих») и «мистическим» сериям («Великие тайны»), В совре менной литературе издательство поддерживает молодых авторов, пишущих на исторические темы и начинающих фантастов. В своих интервью главный ре дактор В.Н. Дмитриев предлагает учреждать «межиздательские» серии для начинающих литераторов, но сам помогать им не спешит.

Генеральный директор в наибольшей степени соответствующего идеалу «патриотического» издательства «ИТРК» А. Титов охотнее всего рассказывает о серии «Библиотека исторического романа», которая посвящена знаковым для отечественной истории фигурам. Характерно, что на первом плане не авторы, а герои исторической серии — «Дмитрий Пожарский», «Адмирал Ушаков» и т.д.


Даже классическая русская и советская литература оценивается с точки зрения «исторической роли» писателей: «Мы сочли нужным издать две книги о круп ных писателях, которые сыграли значительные роли в истории России: книгу "Душа Толстого" И. Наживина, посвященную Льву Толстому и роман А. Во ронцова о Шолохове». «ИТРК» издает и современных прозаиков патриотиче ского лагеря: маститые представлены в серии «Российская проза на рубеже ве ков», это новая проза Ю. Бондарева, В. Личутина и т.д. «Новым именам», прежде всего из российской провинции, посвящена серия «Россия молодая».

Издательство «Хроникер» возникло на базе издательского дома «Хрони кер» (1998), выпускавшего деловую прессу. Начало нового века подвигло изда тельство на выпуск «качественной» художественной литературы. Главным ре дактором стал известный прозаик-неореалист Борис Евсеев. Это и определило ориентацию на современный русский реализм и неореализм, точнее, на про движение участников одной из четырех конкурирующих между собой в совре менной прозе групп неореалистов. Последняя связана не с Союзом писателей России и его журналами, а с консервативным «толстожурнальным» мейнстри мом («Москва», «Октябрь»). Первыми книгами, открывшими серию «Мир со временной прозы», стали «Русская смута» Л. Бородина, «Ночь славянских фильмов» А. Варламова, «Баран» Б. Евсеева, «Страсти поздних времен» Б. Гор зева. Затем к ним добавились сборники прозы А. Эбаноидзе, М. Тарковского, Ю. Ряшенцева и Т. Зульфикарова. Серия ориентирована на издание мастерови тых писателей, которые, тем не менее, недостаточно известны широкой публи ке. Всем им потребовалось продвижение на рынок.

В этом же контексте нельзя не упомянуть и о небольшом авторском изда тельстве «Голос-пресс» писателя и лидера реалистической «Группы 17» Петра Алешкина. Стоит отметить, прежде всего, сам сборник «Группа 17». Русские писатели-реалисты начала XXI века», в который были включены «Манифест «Группы 17», их интервью, статьи о произведениях писателей.

Наиболее репрезентативным для анализа проблем, возникающих у изда тельств «патриотического» направления, стала короткая судьба «Андреевского флага». Нетрудно догадаться, что это издательство возникло на волне праздно вания 300-летия Российского флота. Оно выпустило серии «Российская морская библиотека», «Приключения на море» и публицистический «Вахтенный жур нал». Работая вплотную с Фондом Андрея Первозванного, издало альбом «За веру и верность», посвященный 300-летию Ордена Андрея Первозванного.

В отличие от других «патриотических» издателей, «Андреевский флаг»

не собирался воспроизводить «вечные ценности» в виде переиздания классики и исторической литературы военно-морской тематики, которой он занимался до этого, а заявил о желании влиять на литературный процесс, идя на определен ные коммерческие риски. «Современной качественной прозы» в издательской программе издательства сузилась до ниши такого почтенного направления рус ской прозы как реализм. Издательство провело акции, типичные для бывшего Союза писателей СССР: проведение в Переделкино Всероссийского семинара молодых писателей для выявления талантливых прозаиков, выезд писательских бригад в глубинку и организация встреч с читателями в Псковскую и Новго родскую области для лучшего продвижения авторов издательства на провинци альном рынке.

Серия «Русская современная проза» под патриотическим анонсом издает ся в рамках Всероссийского проекта Центра Национальной Славы России — «Я люблю Россию» стала основным проектом издательства. Параллельно выпуску книг наиболее известных почвенников — В. Белова, JI. Бородина, В. Крупина, А. Афанасьева, Ю. Лощица, В. Личутина, в 2003 г. издательство стало издавать молодых писателей патриотического лагеря — Ю. Тюрина, В. Галакгионову, В.

Дегтева, Л. Сычеву, В. Артемова и реалистов. Однако эксперты сразу же выска зали сомнения в успехе акции. Во-первых, всех смутил подбор авторов: новую серию нельзя было запускать с книги никому не известных авторов вроде Юрия Тюрина. Во-вторых, они предостерегали против «огромных» (по меркам рынка начала 2000-х) тиражей – 10 тыс. экз. для каждого из авторов. По расчетам мар кетологов, максимальный тираж придуманной в «Андреевском флаге» серии не должен был превышать трех тысяч экземпляров для каждого тома.

Кроме того, признаки серийности присутствовали во внешнем оформле нии, но не в поэтике или тематике издаваемых книг. С одной стороны, изда тельство увлеклось заключением договоров с перспективными авторами (как указывалось в СМИ, за один только год было оформлено более ста договоров с выплатой немалых авансов). С другой – выпуск книг с конца 2003 г. вдруг пре кратился. Издательству не удалось совместить четкую идеологическую направ ленность и коммерческие интересы.

Таким образом, главными препятствиями работы издательств с почвенно патриотической стратой литературного процесса являются: неинформирован ность читательской аудитории о состоянии этой страты, «нераскрученность»

авторов и недостаточность средств выделяемых на рекламу, неопределенность издательских стратегий (рыночная — идеологическая, неудачное сочетание то го и другого) и неопытность самих издателей.

Книгоиздание современной поэзии.

Ситуация в книгоиздании современной поэзии начала-середины 90-х гг., до появления Интернета, выглядела наиболее удручающе.

При этом поэтических книг издавалось не так уж мало. Они выходили, прежде всего, в столице, крупных провинциальных городах и в нефтедобываю щих регионах, где в обороте находилось наибольшее количество денег.

Если оценивать эти издания как исключительно книжный, а не ли тературный продукт, то в отличие от сборников конца 80-х гг. у них была хоро шая полиграфия, приличный дизайн, нередко твердые и глянцевые обложки.

Однако 90% из них не имели никакого отношения к профессиональной литера туре. Хотя никто не взял на себя труд исчислить их количество, по-видимому, оно колеблется в пределах нескольких сотен. Почти все они были выпущены эфемерными или никому не известными издательствами на деньги разовых спонсоров. Для подобных небольших издательств была совершенно неважна проблема престижа: они зарабатывали на непрофессионалах.

Именно культурный престиж (или имидж) может побудить издателей к работе над книгами стихов. Характерна, например, позиция руководителей из дательства «Слово/Slovo»: «Хотя издание стихов прибыли нам не приносит, од ни убытки, эти книги важны для нас в отношении имиджа». В результате (1997) на Лейпцигской международной книжной ярмарке «Слову» вручили премию и диплом Комиссии ЮНЕСКО на конкурсе «Самые красивые книги мира» за се рию «Самые мои стихи». До этого ни одно русское издательство не получало подобной премии, хотя с поддержкой собственно текущего литературного про цесса эта серия почти не связана: в нее входит поэтическая классика советского времени, из действующих современных поэтов в ней Е. Евтушенко, Б. Ахмаду лина.

В период 90-х гг. годов издание поэтической книги за авторский счет (в среднем 3 тыс. долл. за книжку в твердом переплете) стало наиболее распро страненной издательской практикой. Ничего нового для русского литературного процесса здесь нет: эта стратегия, удобная как для начинающих авторов, так и для издателей впервые стала применяться в начале XX в. в знаменитом журнале «Весна» Н. Шебуева, причем в среде дебютантов-непрофессионалов мог дебю тировать, например, В. Хлебников. В наше время наиболее ярко проявила себя в этом качестве «Поэтическая серия Э.Ра» Издательского содружества А. Богатых и Э. Ракитской, заявляющего себя как «некоммерческое». Издательства: «Вре мя», «Водолей-Publisher» избрали двойственную стратегию, воздав дань и пре стижу, и коммерческому успеху. Скажем, «Водолей-Publisher» с умом и вкусом издал книги Геннадия Русакова, но в тоже время — поэтессу-графоманку.

В поэтической серии издательства «Время» рядом с книгами Т. Кибирова или М. Амелина также может выйти книга, принадлежащая автору, в литературе прежде не замеченному, и себя не оправдавшему. Подобные книги издаются на деньги самих авторов. Непрофессиональный стихотворец платит за издание своих опусов в престижной серии престижного издательства в одной серии или наряду с теми, чья репутация несомненна. После возникновения много численных поэтических сайтов в Интернете, цели встраивания в один горизон тальный литературный или текстовый ряд служит публикация подборки своих стихов вместе со стихами известного современного поэта или даже классика.

Эту часть литературного процесса можно по западной традиции называть «трэшевой», «мусорной» поэзией. Подобная культурная и литературная суб культура существует в русской литературе с первой трети XIX в. и в таковом качестве обычно пародировалась и третировалась профессиональной средой. В советской литературе поэты-самоучки были бедствием лишь до конца 20-х гг., позже на смену им пришел тип профессионала-традиционалиста с прилично усредненным уровнем поэтического мастерства.

Политическая и социальная катастрофа начала — конца XX в. привела к новому нашествию «варваров» не только в виде повсеместного наступления массовой культуры, но и в попытке их прорыва в элитарную культуру и профес сиональную литературу. Это была реализация годами копившихся амбиций, осуществление права на признание. Однако этот натиск лишь засорил литера турное пространство и уронил престиж поэтической книги вообще и поэта в частности.

Подобная издательская практика обернулась поддержкой непро фессиональной поэзии — графоманов и дилетантов. Выпуск дилетантских и графоманских стихотворных сборников в небольших издательствах, стремя щихся заработать на чьем-то тщеславии, стал «отраслью честной коммерции»

(А.С. Пушкин). Издательства ничем не рисковали: предприимчивые графоманы сами добывали деньги и занимались распространением своих книг. Они предна значались, прежде всего, для раздаривания друзьям и знакомым, оседали в ре дакциях журналов и на полках уцененных книг в больших книготорговых сетях.

Разумеется, не менее перспективна в деле легитимации непрофес сиональной словесности и стратегия издания поэтической книги уже за деньги читателей — пользователей Интернета. Как уже отмечалось, это характерно для петербургского издательства «Геликон», где выходят очень дорогие поэтиче ские книжки наиболее высокого издательского качества, но без редакторского участия: с ошибками и опечатками. Возможность привлекать читателя к книго изданию дает сегодня Интернет: контингент поэтической серии «Геликона» — сетевые авторы, пользователи «Живого Журнала».

Поддержка альтернативной профессиональной поэзии разных страт «аль тернативности» (экспериментальной, экстремистской, маргинальной) является и культурно престижным и в какой-то степени коммерческим проектом. На пер вый взгляд он кажется скорее просветительским, но строится на самом деле по принципу типичной издательской стратегии, которая должна сначала просве тить и воспитать своего читателя, привить ему новые поэтические вкусы, а соб ственно коммерческая прибыль ожидает издательство в отдаленном будущем.

Сюда надо отнести серии издательств «Новое литературное обозрение»

и «АРГО-РИСК», работающие на будущий успех издательских кампаний тако го рода, где авторов в проектных целях публикуют поколениями, не делая меж ду ними особых различий. Это, прежде всего, серия авторских брошюр сборников издательства «Арго-Риск», издававшее поэтов сообщества «Вавилон»

и давшее название их новому проекту в 2004 г., серия «Сосуд беззаконий» твер ского издательства «COLONNA Publications», серия «Премия Андрея Белого»

издательства «Новое литературное обозрение», «Современная библиотека для чтения» издательства «МК-периодика», выпустившего «классику» концептуа лизма и метареализма 80-х гт. и собравшего одну из первых антологий новей шей поэзии мейнстрима «10/30. Стихи тридцатилетних» (М., 2002). К этому же направлению поддержки альтернативной поэзии надо отнести деятельность «ав торских» издательств.

Издательство «Пушкинский фонд» существует с 1992 г. Издательство бы ло удостоено премии Академии российской словесности как лучшее издатель ство 1997 г. На рубеже веков были выпущены десятки тонких книг лучших со временных русских поэтов разных поколений. Все книги выходили в одном из дательском дизайне. Безусловно, «Пушкинский фонд» — лучшее издательство, работающее с тем, что можно назвать «мейнстримом» текущей поэзии.

«Пушкинский фонд» коммерческое и некоммерческое книгоиздание раз деляет не слишком заметными читательскому глазу маркерами. У него три поэ тические серии с тремя разными названиями («Автограф», «Зеркало», «Имя соб ственное») с похожим оформлением. Однако у одной из книг («Имя собствен ное») – меньше формат, отсутствует логотип и фамилия редактора: автор пла тил, он и отвечает за качество.

Среди провинциальных издателей выделяются уральские — екате ринбургские «У-Фактория», «Евдокия», пермский фонд «Юрятин», которые стараются работать на престиж: издают только лучших столичных и провинци альных.

Некоммерческое книгоиздание, существующее на меценатские деньги или на паритетных началах, — это немногочисленные «библиотечки» журналов — альманахов, по большей части провинциальные и русскоязычного зарубежья, как ближнего, так и дальнего: библиотека журнала «Дон», библиотека альмана ха «Малый шелковый путь», библиотека журнала «Комментарии». Еще реже, но встречаются издательства, возглавляемые людьми, для которых, как мы уже вы яснили ранее, деятельность по поддержке литературной среды стала не только исполнением своего профессионального долга перед ней, но и потребностью.

Труднее всего приходится поэтам почвенно-патриотического лагеря со временной литературы (Ю. Кузнецову, Н. Тряпкину, Г. Красникову, Д. Щедро вицкому и др.), которых издательство «Молодая гвардия» издает в серии «Биб лиотека лирической поэзии» — «Золотой жираф». Эта серия, громко названная «новым молодогвардейским проектом» редактором издательства А. Петровым, является попыткой объединения в одной издательской концепции «православ ной» и «прославянской» лирики Серебряного века с почвенническо философской «тихой лирикой» 1960-1970-х гг. и современной остропублици стической поэзией патриотов, как правило, представляющих собой разные эта пы эволюции одних и тех же авторов. Вокруг имен лучших поэтов патриотиче ского направления в СМИ устроен заговор молчания.

Стремясь выйти из сферы маргинальности, русская поэзия, как и западная, ищет не столько читателя, сколько слушателя. Прежде всего, это поиск моло дежной аудитории, в которой ценится личностная экспрессивность. Так, с нача ла 2000-х в литературных салонах и ночных клубах в крупнейших российских городах проводятся и рекламируются так называемые «слэмы». Отцом основателем слэма (от англ. slam — удар) считается американский поэт Марк Смит, который реализовал первый слэм в чикагском заведении Get Me High Lounge в ноябре 1984 г. Смит не только ввел сам термин, но и придумал основ ные правила — участники соревнуются между собой в артистизме и по этическом даровании, действует жесткий регламент, жюри выбирается из пуб лики и т.д. Главным в слэме становится перформанс, выразительность чтения, а не собственно текст. Слэм представляется одним из способов выхода из кризиса, охватившего всю современную поэзию. Он проходит в виде поэтических спар рингов — поэты состязаются между собой, подобно спортсменам. Вердикт вы носит зачастую независимое жюри простых зрителей из зала. Членов жюри вы бирает третье лицо. Как правило, каждый из членов жюри должен вынести по эту свою оценку по десятибалльной шкале.

Пожалуй, единственная возможность работать с поэзией в относительно коммерческих масштабах — всевозможные предельно объемные и предельно дорогие антологии современной поэзии, интересующие коллег-поэтов, специа листов-филологов, критиков («Поэзия и проза регионов России», «Девять изме рений», «Возвращенный Улисс», «Стихи тридцатилетних»). На тираж в 2-3 тыс.

экз. могут рассчитывать поэты, наработавшие многолетнюю репутацию «клас сиков» актуальной литературы (Дм. Пригов), известные как яркие шоумены (Дм. Воденников), с наиболее провокативной поэтикой (Шиш Брянский).

Кроме того, не следует забывать, что до сих пор наиболее коммерчески успешными являются издания поэтов-сатириков и иронистов (В. Вишневского, И. Губермана, И. Иртеньева), которые известны читательской аудитории по своим выступлениям в СМИ и на эстраде Их феномен может быть назван «по пулярной поэзией» и сопоставим с миддл-литературой в сфере прозы. Минима листские, легко схватывающиеся со слуха жанры вроде «гариков» Губермана и моностихов Вишневского, медийная остроактуальность Иртеньева, как правило, хорошо воспринимается достаточно широкой аудиторией слушателей и читате лей. Подобные поэты ориентированы, в отличие от участников слэмов, не на молодежную среду, а на аудиторию среднего возраста и пожилых людей. Для последних они в какой-то степени продолжают традиции «эстрадной поэзии»

60-70-х гг. и телетрансляций выступлений сатириков и пародистов в 70-80-х.

Издательские стратегии в работе с современной русскоязычной поэзией имеют ярко выраженные особенности, к которым относятся: сугубо некоммер ческий характер этого сектора — приоритет культурного престижа;

малая ти ражность и небольшая номенклатура;

небольшой объем самой книги;

относи тельно высокая по сравнению с изданиями прозы доля разного рода антологий, представляющих как можно большее число авторов;

осуществление издания за счет авторов или спонсоров;

необходимость сотрудничества с непрофессио нальными поэтами, установка на разностороннюю интермедиальность книг. К издателям, наиболее успешно реализующим разные стороны этой стратегии, от носятся: «Пушкинский фонд», «Геликон» и «Новое литературное обозрение».

Книгоиздание и современная драматургия Ситуация с изданием современных русских драматургов в 90-х гг. была критической. В условиях рынка драматические авторы оказались, как и поэты, вне зоны коммерции. Закрылся журнал «Театр», затем восстановив периодич ность своего выхода, перестал публиковать пьесы вплоть до 2003 г. Драматур гам пришлось публиковаться в альманахе «Современная драматургия» и выхо дившем в 1993-1997 гг. журнале «Драматург». В СССР подобные специализиро ванные периодические издания, а не авторские сборники традиционно наиболее полно представляли литературный процесс в этой области.

Современные драматурги, как и подавляющее большинство про фессиональных и непрофессиональных поэтов, не боятся Интернета, они заин тересованы в сетевой публикации не меньше, чем в печатной. Ведь для драма турга главная моральная, да и финансовая выгода заключается в постановке пьес, а не в продаже печатных сборников. Поэтому они не опасаются, что из-за сетевой публикации, скажем, на сайте Н. Коляды или сайте «Новая пьеса» ин тернет-проекта Thea- tre.Ru их имущественные права будут ущемлены.

Однако сборники их пьес все-таки выходили благодаря поддержке сто личных и региональных спонсоров и различных российских и зарубежных куль турных институтов. Это могла быть персональная культурно-спонсорская ини циатива. Однако на первом плане оказались не столичные, а небольшие ре гиональные издательства и институты, в основном, связанные с региональными властями, которые поддерживали культурно престижного драматурга или даже целую «школу».

С 1999 г. стала выходить первая в издательской практике серия современ ных молодых российских и зарубежных драматургов «Новая пьеса».



Pages:     | 1 || 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.