авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«НАПРАВЛЕНИЕ 1 Проблемы архитектуры, градостроительства и дизайна (Науч. рук. д-р архитектуры, проф. Г.Н. Айдарова) Кафедра ...»

-- [ Страница 4 ] --

17. Д.В. Толовёнкова (гр. 01-602, н. рук. Г.Ш. Токарева). Проблема обеспечения экологичности жилых образований в современных городских условиях.

Анализ современных решений эко-технологий проектирования и строительства зданий показывает, что российская отрасль преимущественно остается на стадии проектов и идей, уступая место недальновидным энергозатратным, однако более дешевым в реализации, проектам, с 90% соотношением импортного сырья и технологий. Эта брешь в строительной сфере ведет к более сложным общественным и социальным последствиям, отставанию от нынешнего хода времени и импульсов экономики. Не существует необходимой законодательной базы, а также государственных норм для возможности строительства и проектирования такого рода объектов. Решение проблемы возможно при постепенном развитии наукоемкого эко-проектирования и строительства в г. Казани, ведущих к удешевлению энергозатрат, внедрении эко-технологий на стадии проектирования зданий. Проектные предложения даются на примере жилого района г. Казани на территории «Островки Казанки».

18. Г.Т. Нажеметдинова (гр. 01-602, н. рук. Г.Ш. Токарева). Концепция объекта социального обслуживания нового типа.

Среди категорий населения, нуждающихся в общественной и государственной заботе, особое место занимают дети-сироты и люди преклонного возраста. Условия современной жизни диктуют необходимость искать новые подходы к организации быта и формированию удобной пространственной, социальной и культурной среды для данных социальных групп. Существующие социальные объекты не вполне отвечают современным требованиям. Необходимо создание совершенно новых условий для реабилитации и проживания данных категорий граждан. Проектная задача - определение социально психологических условий и факторов, оптимизирующих воспитание и образование детей-сирот;

создание среды для возможности объединения двух взаимонуждающихся поколений с учетом психологических особенностей каждой возрастной группы. Такая форма совместного проживания людей разных поколений в рамках одного объекта позволяет создать условия, максимально приближенные к семейным и способствующие умственному, эмоциональному и физическому развитию личности.

Ключевой момент концепции - использование жизненного опыта людей старшего поколения;

компенсирование состояния невостребованности путем передачи опыта детям. В проектных решениях должны быть приняты во внимание психологические особенности разных возрастных групп.

19. Ю.С. Бахусова (гр. 01-602, н. рук. Г.Ш. Токарева). Повышение интенсивности пространственного освоения в зоне градостроительного узла железнодорожного вокзала.

Экскурс в современное отечественное строительство вокзалов показывает, что преимущественные идеи в этой сфере остаются на стадии проектов, уступая место реконструкции или новому строительству вокзалов как единичного объекта инфраструктуры. Проекты же по преобразованию вокзала из станции обслуживания пассажиров в более сложный общественный объект городского значения, упираются в сложную систему нормативов, не допускающих возможность строительства такого рода объектов. В связи с этим рассматриваются несколько тезисов, призывающих к постановке проблемы и предложению решений: тенденции развития российской и зарубежной практики современных вокзальных комплексов, приоритеты в проектировании и строительстве;

приемлемость очевидно выгодных решений в этой сфере в контексте местной среды, ситуация в г. Казань;

проектные предложения на примере железнодорожного узла г. Казани в районе станции вокзала по ул. Воровского.

20. О.С. Семенова (гр. 01-602, н. рук. Г.Ш. Токарева). Многофункциональный комплекс на базе реконструкции замка Георгенбург (пос. Маевка Калининградской обл.) для трудоустройства и жизнеобеспечения людей с ограниченными физическими возможностями.

До сегодняшних дней остается нерешенная проблема, связанная с правильной организацией пространства для маломобильных групп. Необходимо разработать новые подходы в градостроительной и архитектурной сфере социально-бытовой адаптации лиц с ограниченными возможностями, так как социальная реабилитация необходима как средство интеграции вышеуказанных лиц в социум, как механизм создания равных возможностей инвалидам, с целью повышения их социальной востребованности, и что немаловажное, для развития стимула к самореализации. Целью проектирования является разработка архитектурной концепции «безбарьерного» городского пространства для маломобильных групп населения в структуре градостроительного каркаса. Методологической основой работы является комплексный подход, предполагающий рассмотрение архитектурно-планировочных вопросов во взаимосвязи с социальными, психологическими, медико-организационными, экономическими аспектами проблемы.

Внедрение в практику основных предложений поможет разработке конкретных перспективных объектов социального и медицинского обеспечения, архитектурных приемов в формировании «безбарьерной» городской среды, способствующих успешной реализации планов и программ помощи лицам с ограниченными физическими возможностями, улучшению качества их среды обитания, и в конечном итоге, их интеграции в городское сообщество.

Кафедра дизайна архитектурной среды Председатель С.М. Михайлов Зам. председателя В.И. Захаров Секретарь А.С. Михайлова ЗАСЕДАНИЕ 18 марта, 12.00, корп. 9, общ. 5–каф. ДАС 1. С.М. Михайлов. Пространство как объект дизайнерской деятельности.

Понятие «дизайн-пространство».

Рассматривая предметно-пространственную среду как своеобразную систему оболочек, в центре которой стоит человек, мы можем говорить о принципиально новом подходе к организации пространства на микроуровне. Такое пространство проектируется на иных, отличных от архитектурных, основанных на философии дизайна принципах. Отличительными признаками дизайна являются компактность и рациональность, мобильность и вариабельность, новейшие материалы и технологии, эффектность внешнего вида изделия, возможность его изменения и адаптации к новым условиям. Всеми этими качествами должно обладать и проектируемое дизайнером пространство. Дизайн призван обеспечить комфортность окружающей человека предметной среды. Поэтому в первую очередь, здесь необходимо речь вести об эргономике, обеспечивающей комфорт и удобство пользования как на уровне отдельного предмета обихода, орудия труда, так и предметно-пространственного окружения человека в целом. Для обозначения такого пространства, построенного на методах дизайна и эргономики, компактного и сомасштабного человеку, высококомфортного и технически оснащенного и, как правило, многофункционального, мы вводим понятие «дизайн-пространство».

2. И.З. Раузеев. Эргономика эссенциализма и эссенциализм эргономики.

Эссенциализм — это вид дизайна, отличающийся логической компоновкой только таких элементов, которые являются абсолютно необходимыми для достижения конкретной цели. В известной мере эссенциализм основывается на модернистской концепции получения наибольшего из наименьшего и тесно связан с дизайном окружающей среды. Происхождение эссенциализма можно отнести к выдвинутой в 1920-е годы Ричардом Фуллером идее «димаксиона» (динамический дизайн+максимальная эффективность) и его последующим попыткам прийти к новаторским творческим решениям с минимальным использованием энергии и материалов.

Эссенциалистический метод дизайна зачастую полагается на творческую логику, порожденную новейшим достижением в области науки и техники, и таким образом имеет много общего с традициями функционализма и рационализма. Эссенциализм оказал влияние на многих ведущих дизайнеров XX века, работавших в области промышленной эстетики, хотя использованный в их проектах набор форм обычно отличается неоднородностью. Рассматриваемый как эволюционная фаза модернизма, эссенциализм может принимать как геометрическую, так и органическую форму.

Несмотря на то, что эссенциализм требует глубокого понимания структуры, определенных материалов и методов промышленного производства, совершенно очевидно, что он является наиболее уместным методом дизайна XXI века.

3. Н.И. Ибрагимова. Teкстово-рекламный ландшафт города как средство прочтения архитектурной среды.

Изменение городской среды очень серьезно. Власть текста и знака над человеком очень велика. И разобраться в последствиях воздействия необходимо, поскольку с качественным изменением городского ландшафта меняется:

· и психология восприятия города на трассе, · и механизм фильтрации информации, · и эстетические критерии оценки, · и модифицирование роли архитектурной среды и архитектурно-дизайнерской профессии.

Что происходит в транспортных артериях современного крупного города, когда человек воспринимает пространство и действие, мчась на скорости в машине, автобусе, трамвае?

Безусловно, темп городской жизни ускоряется: мода, новые виды товаров необходимо довести до потребителя быстро, сделать это стремительнее, чем конкуренты и на максимальный размер толпы.

Завтра будут новые товары, новая реклама, новые методы зомбирования толпы, поэтому сегодня надо выложиться. Коммерция использует городские транспортные дороги как бесценный плацдарм для наступления на потребителя: дать как можно большее количество информации каждому. Компании пытаются заслонить горизонт рекламой новых электромиксеров и i-Mac ноутбуков, отвлекая водителя яркими пятнами и визуальными акцентами;

городское управление транспорта спасает водителей от хаоса на дороге языком дорожных знаков - международным языком ориентирования. Первое повышаает угрозу на дороге - отвлекая, второе – помогает выжить - ориентируя. В целом напряженность городского «поля»

увеличивается за счет информационного потока весьма значительно.

В связи с этим в данной статье предлагается рассмотреть причинно-следственные цепочки и последствия, к которым ведет процесс подмены городской архитектурной среды текстово-рекламным ландшафтом и проанализировать пути установления гармоничного сосушествования архитектуры и городского визуального дизайна.

4. А.С. Михайлова. Новые виды синтеза в современном дизайне.

Научно-технический прогресс и, в первую очередь, развитие информационных технологий, в конце XX века значительно расширил горизонты интеллектуальных возможностей человека и ознаменовал переход нашей цивилизации на новую более высокую ступень – «информационное» или «постиндустриальное» общество. Его фундамент составляют наукоемкие, ресурсосберегающие и информационные, так называемые «высокие технологии». Это, в частности, микроэлектроника, программное обеспечение, телекоммуникации, робототехника, биоинженерия, производство материалов с заранее заданными свойствами и др. Информатизация в постиндустриальном обществе пронизывает все сферы его жизни: не только производство, но и домашнее хозяйство, а также культуру и искусство.

С переходом индустриального дизайна в новое качество - производство предметов потребления вне индустриального направления-, в объектах проектирования начинают превалировать эмоциональные и эргономические составляющие, с высоким уровнем индивидуальности объектов дизайна. Дизайн в обществе информационных технологий вступил в новую стадию своего развития – постиндустриальную.

На постиндустриальной стадии дизайн образует новые формы синтеза в рамках системы «человек предмет». Такой синтез происходит на различных уровнях: интеллектуальный и эмоциональный синтез, кибер- и биосинтез, виртуальный синтез.

Предметы больше не являются простыми слугами человека, а становятся его партнерами, незаменимыми помощниками в современном урбанизированном мире, определенным средством выживания в техногенной среде. Вещи не просто помогают человеку. Без них человек не может решить многие задачи современной жизни. Это принципиально новый уровень синтеза.

5. А.Ф. Ибрагимова. Современные тенденции городской скульптуры.

Городская скульптура – интереснейший объект для исследований. Сегодня скульптура настолько независима и самодостаточна, что порой, диктует стилистические тенденции не только в мире скульптурного творчества, но затрагивает все сферы нашей жизни. В связи с этим рассмотрение тенденции в формообразовании, идейного и функционального содержания городской скульптуры представляется очень интересным и познавательным.В наши дни образ городской скульптуры в первую очередь оригинален, и достигается это разными путями: игрой пропорций, масштабов, цвета, фактуры материала. Рассмотрены формообразующие тенденции минимализма, биоморфизма, затронули понятие «новый взгляд», сомасштабность, «невозможность» и коснулись очень спорных городских скульптур со свойствами «противоречивой эстетики».

Рассматривая идейное содержание, был сделан вывод, что основная тенденция скульптуры заключается в придании ей глубокого, порой философского смысла, при чем эта степень такова, что форма скульптуры следует за этим концептуальным содержанием, выдвигая концепцию на передний план. Сегодня скульптура несет глубоко социальные идеи, пропагандируя новые мысли и взгляды.

Аполитичность, интернациональность, номадические свойства скульптуры наряду с идеями приобщения к повседневной жизни, к современному искусству и сатиричная окраска – идеи которые сегодня актуальны и являются абсолютно новыми для мировой истории городской скульптуры.

Сегодня скульптура, стремясь приобщиться к человеку, используют дополнительные функции.

Она умеет быть «полезной» в архитектурной среде, используясь как элементы уличного оборудования, двигается при помощи ветра и механизмов, имеет «циклы жизни» по средствам инсталляции и самое интересное - реагирует на человека. Компьютерные технологии и другие технические достижения делают современную городскую скульптуру интерактивной и суперсовременной.

6. Ш.Х.Латыпов. Владимир Паперный – Культура 2.

В русской культуре всегда чрезвычайно значимой была процедура заимствования. Начиная с IX века, когда перед Владимиром Святым встала проблема выбора религии, и, кончая принятием марксизма в 1917г.

Заимствуются идеологии, производственно-экономические структуры (фабричное производство при Петре Великом или дизайн при Хрущеве). Заимствуются художественные стили (классицизм при Екатерине II), социальные институты (суд присяжных при Александре II) и многое другое.

Для понимания русской культуры любого ее периода важнее иметь в виду характер трансформации заимствуемой идеологии (организации, стиля), чем саму эту идеологию. В советской культуре можно обнаружить элементы и христианства, и язычества, и марксизма, и империализма.

Формально Культура 2 носит искусствоведческий характер. Изменения, происходящие в архитектуре, в других искусствах, в экономике, в образе жизни, типах социальной организации, в газетной лексике и т.п., подчиняются некоторым общим закономерностям. И существует нечто, что совершает это движение, вовлекая в него отдельных людей. И это нечто называется культурой – культура 1 и культура 2.

Необходимо отметить, что ни культуры 1, ни культуры 2 не существует в действительности. Это искусственные конструкции и они изобретены автором. Дело в том, что понятие культуры конструируется на материале 1920-х годов, а понятие культуры 2 – на материале 1930-50х годов.

7. А.Р. Валиуллина (гр. 02-601, н. рук. А.С. Михайлова). Интерактивность в современном дизайне.

Термин «интерактивность» появился в 1993 году. Сначала под ним подразумевался принципиально новый этап в развитии телевидения. Затем слово стало активно употребляться компьютерной индустрией в контексте игр и учебных материалов, где участие пользователя является базовой и неотъемлемой функцией всего рабочего процесса. Намного позже интернет присвоил понятие "интерактивность", заявив на него окончательные права с возникновением новых плагинов. Сегодня данный термин используют в самых различных областях, подразумевая под этим словом прежде всего взаимодействие.

Современный дизайн все чаще становится интерактивным, будь то дизайн предмета, интерьера или городской среды. При этом интерактивность в каждом из этих направлений проявляет себя по разному. Ее основная задача – отвечать потребностям человека. Достигается это с помощью различных технологий: применение информационно-компьютерных технологий (КПК, виртуально-реальные комнаты, имплантаты, микрочипы, навигаторы), трансформация среды (изменение формы здания, перемена местонахождения объектов городской среды, изменение направления света осветительных приборов, изменение облика городского пейзажа и другое), имитация процессов и ощущений, получаемых человеком через 5 органов чувств: глаза, уши, нос, язык, кожа.

В основе формирования интерактивности в предмете или архитектурной среде лежат несколько принципов: интеллектуальность, информативность, адаптируемость, многофункциональность, интернациональность, сценарность, адресность, миниатюризация, совместимость. Благодаря тому, что эти принципы отвечают основным потребностям человека интерактивные предметы превращаются в некую сеть специальных объектов, воспользовавшись которой человек в любом случае останется доволен.

8. Л.Ф. Камалова (гр. 02-601, н. рук. А.С. Михайлова). Функциональный дизайн в индустриальный период развития общества.

Ландшафт современного города отражает все разнообразие и противоречивость происходящих в нем процессов. Естественное расширение городских территорий и возрастание технологических возможностей преобразования природы сделали привычным изменение ландшафта города и его окружения. Особенно это проявляется в том, что из городской среды постепенно исчезает природная составляющая, т.е. озеленение, замещаясь на мощение и асфальтирование любых свободных мест, исключая возможность существования различных растений. Длительное накопление противоречий между искусственными и естественными компонентами городского ландшафта обусловило интенсивный поиск методов урегулирования многочисленных конфликтов в отношениях "человек – природа".

Город, противопоставленный своему природному окружению, неузнаваемо отличается от естественного ландшафта. Чаще всего он представляет собой искусственно созданный ландшафт, в котором сооружения чередуются с застроенными вводно-зелеными пространствами (парки, зоны отдыха, площади и т.д.) В организации этих пространств ведущую роль играют природные материалы и элементы благоустройства. Отдельные здания и сооружения являются составляющими объектов ландшафтного дизайна, которая определяет предпосылки их функционального. Пространственного и эстетического решения. В современном городе постоянно растущем ввысь, людям чрезвычайно необходимы красоты и удобства архитектуры поверхности земли, их непосредственного окружения.

Человеку необходима постоянная связь с природой.

9. И.Е. Сапожников (гр. 02-601, н. рук. С.М. Михайлов). Понятие информационного пространства.

Настоящее время – это период, характеризующийся ростом информационных процессов. Перед человеком возникает вопрос, каким образом структурировать хранимую информацию, рационализировать и оптимизировать ее использование. Информационное пространство – совокупность результатов семантической деятельности человека. К свойствам информационного пространства относятся целостность, коммуникативность, расширение границ, повышение плотности. В докладе подробно рассматриваются эти особенности в контексте эргономического взаимодействия человека с информационным пространством Информационное пространство структурируется в соответствии с различными критериями:

вид представления информации, географический аспект, отраслевая принадлежность, тип информации, характер информации, назначение, источник образования, вид распространения, характер доступа.

Информационное пространство, структура и его модель напрямую зависят от контента информации, используемой при его формировании. Оно многомерно и представляет возможность вложенности одного пространства в другое, так характерное для современного общества.

10. Д. Фомахин (гр. 02-403, н. рук. С.М. Михайлов). Особенности формообразования объектов из пробки.

Использование пробкового покрытия имеет давние исторические корни. До наших дней дошел ряд свидетельств долговечности использования пробки в качестве отделочного материала, например, монастырь постройки 16 века и другие сооружения.

В пробке сочетаются уникальные физические и химические свойства, что обусловливает также уникальность ее потребительских качеств: эластичность, легкость, отличная звукоизоляция, теплоизоляция, сопротивляемость колебаниям и вибрациям, высокий коэффициентом трения, гипоаллергенность, пружинистость, долговечность, износостойкость, химическая инертность, антистатичность, антисептичность, широкие декоративные возможности, экологичность. Также эти покрытия обладают определенными биоэнергетическими свойствами, защищая организм от вредоносного действия геопатогенных зон и ослабляя уровень ненормальных излучений.

Широкие декоративные возможности пробки позволяют данному материалу выступать в качестве удачного имитатора других отделочных материалов. Это актуально в связи с тем, что пробка обладает рядом уникальных потребительских качеств, в частности положительным влиянием на здоровье человека, и замена пробкой некоторых других покрытий приводит, как правило, к улучшению потребительских характеристик интерьера. Также мы установили хорошую сочетаемость пробки с другими отделочными материалами.

11. Л. Каримова (гр. 02-601, н. рук. В.И. Захаров). Некоторые вопросы организации предметно-пространственной среды «улицы-бульвара».

В современном городе все чаще возрастает значение различных городских пространств. Для увеличения такого понятия, как комфортность, в городе организуются пешеходные зоны. Их типология предполагает определенную многозначность: дворовое пространство, рекреация, разгрузочный узел, площадь, бульвар, пешеходная улица. В качестве объекта исследования темы дипломного проекта была выбрана улица-бульвар. Ее особенность заключается в том, что пешеходные зоны улицы ограничены с двух сторон транспортным потоком и разделены проезжей частью на отрезки. В докладе рассматриваются особенности организации таких формообразующих элементов среды города как улица, площадь, бульвар и т.д. на примере г. Казани предлагаются принципы организации предметно пространственной среды «улицы-бульвара» в районе проспекта Победы: от функционального зонирования, связанного с планировочными аспектами формирования пространства и его объемного «содержания» до смыслового (образно-символического), художественно-эстетического предметного наполнения.

12. Е. Наумова (гр. 02-601, н. рук. В.И. Захаров). Особенности организации безбарьерной предметно-пространственной среды.

Сегодня становится актуальной проблема организации предметно-пространственной среды для людей с ограниченными возможностями: это их бытовая среда, работа, отдых и другие интересы. В Европе к детям и взрослым с ограниченными возможностями относятся не как к изгоям.выпавшим из ячейки общества, а наоборот всеми путями и способом помогают справится с возникшими трудностями.

С помощью организации безбарьерной среды, эргономическим приемам,объемно-планировочных решений возможно обеспечить людям инвалидам чувствовать себя комфортно в среде обитания.

Очень важна задача обеспечения эргономичной безбарьерной среды для людей с ограниченными возможностями. Ничего не должно преграждять пути передвижения,должна обеспечиваться предельная досягаемость перемещения как в здании, так и во внешнем пространстве. С помощью эргономики можно добиться максимально комфорта в эксплуатации спец. оборудования,пребывание в игровых зонах, зонах отдыха,учебных классах, терапевтических помещениях, в местах общественного назначения.

Основными инструментами коммуникации для миллиардов инвалидов в наше время является мобильная связь и ПК,современные гаджеты и т.д. Все это - современные высокие технологии. Уровень развития информационных технологий сегодня в определенной мере позволяет упростить жизнь миллионам инвалидов. Теперь осталось сделать все эти средства доступнее, ведь жить и радоваться жизни хочется каждому.

13. Л.Ж. Мукимова (гр. 02-601, н. рук. Р.Н. Верхошанская). Принципы формирования городской среды в историческом контексте.

В проектной культуре всегда существовала проблема взаимоотношения старого и нового, проблема соответствия исторически-сложившейся среды жизнеобитания человека уровню жизни на современном этапе. В связи с этим приобретают особую актуальность вопросы преобразования и реконструкции среды исторического города с учетом новейших инженерных и социальных требований, вопросы сохранения исторических средовых ценностей при одновременном насыщении городского пространства новыми средовыми качествами, соответствующими современному пониманию комфорта.

Насыщение среды обитания и жизнедеятельности человека определенными свойствами и качествами возможно, по нашему мнению, при соблюдении ряда принципов, таких как метаморфичность контекста, синхронность прошлого, настоящего и будущего, слияние традиции и инновации, единство информационного аудио-визуального поля, «умная» интерактивность.

Таким образом, на современном, постиндустриальном этапе развития общества необходим синтез достижений социального и научно-технического прогресса с культурными традициями и общечеловеческими ценностями, выражающийся в определенных качествах среды человеческого жизнеобитания.

14. Н. Желонкина (гр. 02-501, н. рук. Р.Н. Верхошанская). Свойства городской среды в контексте феномена «игры» в культуре постмодернизма.

Особое место в эстетике постмодернизма занимает феномен иронии, игры, который в 20 веке проникает и в городское пространство. Постмодернист художник и дизайнер Хавьер Марискал выдвинул девиз «Форма следует за игрой». Но во многих случаях игровая составляющая объекта еще и определяет его функцию. Такой подход стал возможен в силу того, что у современного человека возникла потребность познать не столько мир, сколько самого себя, а затем утвердить себя в нем всеми своими чувствами, проявить все свои творческие силы и насладиться их свободной игрой.

Игровое пространство в городской среде – это пространство «другого измерения», а потому отлично по своим качественным характеристиками от утилитарного пространства, предназначенного для реализации конкретной функции или ряда функций. Качественные характеристики, или свойства, игрового пространства в городской среде состоят в следующем: сокращение дистанции между человеком и объектом, интрига, чувствительность, коммуникативность, природоморфность.

15. М.А. Тараканова (гр. 02-501, н. рук. Р.Н. Верхошанская). Особенности психологического воздействия геометрической формы пространства на человека.

Открытые городские пространства служат неотъемлемой частью динамического целого - города, формирующего всю нашу жизнь. Они влияют на человека в немалой степени и бессознательно, независимо от его желания, проявляясь в конечном итоге в моделях его поведения. Пространство, определенным образом структурированное и организованное человеком, иногда незаметно, но постоянно воздействует на эмоции, сознание и поведение человека.

Психологически комфортные для человека свойства пространства: композиционная целостность, сомасштабность человеку, баланс степени открытости и закрытости, гармоничное взаимодействие антропогенных и природных элементов, присутствие мотивов юмора и игры.

Композиционно организованное пространство должно представлять собой упорядоченную целостность, визуально согласованную с окружением. При этом используются различные способы сопоставления, чередования, иерархической соподчиненности элементов, из которых формируется пространственная композиция. В первую очередь человеком воспринимаются размеры и форма границ пространства. Жители города склонны дифференцировать обитаемое пространство по категориям, соответствующим его размерным градациям, которые соответствуют определенным субъективным ощущениям человека.

16. Э.А. Мухамадиева (гр. 02-203, н. рук. И.З. Раузеев). Антропометрические измерения и способы их проведения (к вопросу методов исследований, используемых в эргономике).

Одним из доступных и современных методов антропометрических измерений, является соматография – метод определения рациональности структуры объекта в отношении его эксплуатации и измерения положения тела человека, соотношения пропорций человека и проектируемого объекта.

Параметры человеческого тела, оказывающие влияние на дизайн, можно разделить на две основные группы – структурные и функциональные. Структурные размеры – иногда их называют статическими – включают измерения головы, торса и конечностей в стандартных позах.

Функциональные размеры, также называемые динамическими, как и следует из названия, представляют собой измерения, сделанные в рабочих позах или во время выполнения движений, связанных с определенными процессами жизнедеятельности.

В программу измерений, составленную на основе технического задания, необходимо включать ряд классических антропометрических признаков, таких как – антропометрические линии:

горизонтальные, вертикальные и сагиттальные, и антропометрические точки, так называемые крайние точки. Знание основных антропометрических параметров и других данных, полученных с помощью измерений, позволяет использовать закономерности моторики человека при проектировании различных объектов дизайна.

17. Э.А. Мухамадиева (гр. 02-203, н. рук. И.З. Раузеев). Биомеханика руки (Моделирование пространственных параметров человека).

Термин биомеханика составлен из двух греческих слов: bios – жизнь и mechanike – наука о машинах. Эта наука характеризуется применением основных принципов механики, т.е. науки о механических движениях материальных тел и взаимодействиях, происходящих при этом между ними, к живым организмам.

В современной эргономике одним из важных направлений деятельности является изучение особенностей биомеханики руки. В эргономической биомеханике и биомеханике спорта собран обширный экспериментальный материал по проблеме передачи усилия низшими и верхними конечностями. Количественные данные по такого рода проблеме могут представлять интерес и в биомеханике спорта, а также в других отраслях, например, при разработке и построении роботов манипуляторов.

Графическое представление пространственных параметров моторного поля человека, более известных как зоны досягаемости, играют важную роль при решении задач проектирования рабочих мест. Применение компьютерной графики для представления пространственных параметров будет способствовать эффективности проектирования рабочего пространства человека, благодаря более полному учету его биомеханических особенностей и возможностей.

Кафедра интерьера Председатель Л.М. Кулеева Зам. председателя Д.Ф. Кошкин Секретарь Т.Н. Херувимова ЗАСЕДАНИЕ 18 марта, 11.00, корп. 9, общ. 5– кафедра интерьера 1. Л.М. Кулеева. Светильник, как стилистический элемент формирования интерьера.

Многовековая история бытовых светильников демонстрирует зависимость их формы от развития техники искусственного освещения, материалов и технологии изготовления, формирования и развития архитектурных стилей, декоративно-прикладного искусства и, наконец, дизайна. Форма и художественное решение светильников всегда рассматривались в контексте существующего в данный отрезок времени архитектурного стиля.

Как широко распространенный предмет быта светильники стали объектом художественного творчества еще в глубокой древности. Уже в то время их формы и конструкции были весьма разнообразны. Тогда же появились почти все существующие сегодня типы светильников по способу и месту их установки.

Выбор и решение формы светильника всегда было связано с его функциональным назначением и местоположением в пространстве интерьера, с выбором светоносителя, материалом изготовления. Так, масляные светильники состояли из сосуда для конопляного или льняного масла и фитиля. Материалом для их изготовления чаще всего служила глина, реже бронза. Сохранилось много образцов подобных светильников периода древней Греции и Рима.

Исторически анализируя эволюцию формы бытовых светильников, можно проследить возникновение и развитие их структур и декора. При этом легко выявляются устойчивые структуры, не зависящие от смены архитектурно-художественных стилей.

2. Е.В. Чебинева. Стекло в интерьере.

Стекло в убранстве интерьера упоминается уже во 2 веке н.э. Лукианом, который описывал термы стены которых были облицованы стеклянными тессерами. Поверх мраморного цоколя одного из покоев императорского дворца Византии были закреплены листы стекла с росписью цветами и фруктами. Во времена правления Генриха 7 англичане воспринимали стекло как элемент обстановки и нередко украшали его изображениями оружия. 14 век- дата рождения зеркала. Особенно широко зеркала в виде панелей стен и потолочных вставок, применялись во времена «Барокко» и «Рококо». Предыдущий опыт использования стекла актуален по сей день, однако в настоящее время возможности и области его применения в интерьере практически неограниченны- полы, потолки, перегородки, ширмы, дверные полотна, столешницы, сиденья и спинки стульев. А современные технологии декорирования стекла и расширяющийся ассортимент новых декоративных материалов на основе стекла – это новые возможности в работе дизайнера.

3. Т.Н. Херувимова. Роль текстиля в формировании стилевых особенностей интерьера в рамках курса «История художественного текстиля».

В рамках курса «История художественного текстиля» студенты изучают особенности колористического и орнаментального построения рисунка, характерные для текстиля архитектурных стилей от эпохи Ренессанса до наших дней. Целью курса является обучить студентов «узнавать» стиль исторического интерьера, в том числе и по особенностям цвета и орнамента обивочных, декоративных тканей и текстильных аксессуаров, что повышает их общий уровень культуры и профессионализма, а также дает возможность применить свои знания в формировании стиля при проектировании интерьера с помощью богатейшей палитры современных тканей.

Для достижения этой цели студентам предлагается выполнить ряд графических упражнений, в результате которых они получают теоретические и практические навыки построения раппорта текстильного рисунка и в итоге могут выполнить самостоятельную работу по проектированию узора для текстильного гарнитура в определенном интерьере. В своей практике будущий специалист должен уметь воспроизвести (в случае необходимости) или имитировать характерные рисунок и колорит текстиля при проектировании интерьера в определенном архитектурном стиле.

4. Л.В. Листовская. Декорирование интерьера. Детали - завершающие штрихи в создании интерьера.

Утверждение, что успешность декоративной схемы создаваемого интерьера обуславливается одним лишь удачным добавлением в нее отобранных объектов, картин и разного рода украшений, призванных оттенять достоинства мебели на подходящем фоне стен, потолка и пола, отнюдь не полностью отражает суть дела.

Есть много других факторов, которые следует учитывать. Например, оформление проходных пространств – этих зачастую нескладных, неуклюжих, не самым лучшим образом спроектированных помещений каковыми являются лестницы, холлы, полуэтажи-антресоли, мансардные помещения и даже дверные проемы – требуют тщательного внимания со стороны дизайнера интерьера. И лишь его усилия подчас способны превратить их в великолепные, хорошо спланированные и оформленные декоративные пространства.

5. Р.Н. Саляхутдинов. Мозаика из деревянного шпона – маркетри.

Маркетри – это создание мозаичного панно посредством соединения кусочков шпона разных пород древесины. Слово «маркетри» предположительно происходит от французского «marquer», что означает сжимать или прессовать. В настоящее время под маркетри понимают вид мозаики для украшения предмета мебели или другого деревянного изделия путем компоновки разных кусочков шпона.

Шпон можно сочетать с перламутром, слоновой костью, медью, оловом и другими материалами, в зависимости от потребностей или вкуса мастера.

Техника маркетри возникла в Средние века и пришла к нам из мусульманского мира.

Родоначальниками и истинными мастерами этого великолепного искусства были арабы. Изначально в основе маркетри лежало создание композиций с использованием геометрического орнамента, для чего древесину комбинировали с полосками слоновой кости и перламутра. Со временем этот стиль преобразился и приобрел большую образность. Стали популярны растительные мотивы и изображения животных, в которых натуральная древесина разных пород и цветов сочеталась с окрашенной древесиной, что нашло свое отражение в стиле мебели, которую изготавливали в Германии, Англии, Испании и странах Латинской Америки.

В настоящее время техникой маркетри занимаются немногие мастера-ремесленники, тщательно хранящие секреты своего изысканного ремесла и гордящиеся тем, что принадлежат к числу тех, кто смог сохранить верность традициям.

6. Т.Ю. Бурова. Дизайн-концепция и алгоритм ее формирования в рамках курса «Художественное проектирование интерьера» на специальности 070603 «Искусство интерьера».

Требования современности постоянно ставят перед дизайнерами задачи поиска новых решений при генерировании идей. Решения многих интерьеров с точки зрения раскрытия идеи-образа, принятых для конкретных условий, являются уникальными.

В процессе обучения у студентов возникает проблема трансформации идеи-образа в дизайн концепцию. Как показывает практика, не всякий студент может представить свою идею в виде дизайн концепции. При этом многие ставят между этими понятиями знак равенства.

Понятие дизайн-концепции является одним из ключевых для курса Художественное Проектирование Интерьера на специальности 070603.

«Дизайн-концепция это четкая мысль, выраженная средствами архитектуры. Литературная, эмоциональная или пространственная идея, которая объединяет вокруг себя все решения в проекте».

(Фёдор Ращевский, гл. архитектор проектов департамента интерьеров ABD ARCHITECTS).

Создание дизайн-концепции - самостоятельный раздел проектной работы, не имеющий аналогов в других видах проектного искусства. Идея, в отличие от дизайн-концепции, может быть представлена в текстовом виде, в виде комиксов-картинок, в виде аналогового цветового или иллюстративного ряда.

Дизайн-концепцию следует раскрывать при помощи средств архитектурной композиции. Для успешного представления недостаточно только «интуитивного озарения» и «чутья на гармоническое построение»

важно также подойти к проекту с рациональной точки зрения, вычленить главную мысль, существенные взаимосвязи и закономерности. Дизайн-концепция вырабатывает своего рода предпроектную идею будущего решения, формулирующую принципы работы. Средства архитектурной композиции и способы формообразования позволяют задуманную образную идею представить в реальном пространстве. При этом дизайн-концепция не является готовым проектом, оставляя творческое поле для дальнейшего преобразования и реализации идеи.

В рамках курса предлагается алгоритм разработки дизайн-концепции. Он состоит из пяти основных этапов. Студент, ограниченный такими рамками, решает последовательно ряд задач.

Результатом подобного построения является композиционная модель, отражающая образную и материальную сторону проекта.

Таким образом, от дизайн-концепции зависит новизна и перспективность авторских предложений, особенности их дальнейшего развития и даже судьба приятия их зрителем.

7. С.А. Насекин. Метод подбора шрифтовых гарнитур для использования в городской среде.

В настоящее время для систем дорожных знаков проектируются гарнитуры, состоящие из множества взаимозависимых начертаний, чтобы можно было подобрать шрифт как для светящегося указателя на темном фоне, так и на белом фоне с темными буквами, освещенными естественным освещением. Это работа представляется своевременной и актуальной, т.к. восприятие светящегося шрифта координально отличается, например от негативного при направленных лучах солнечного света.

В наше время нет никаких оправданий для плохо спроектированных указателей как в городской среде так и внутри зданий, особенно в интерьерах, где вопросы ориентации в пространстве особенно актуальны – вокзалы, крупные развлекательные комплексы и спортивные центры. Поэтому необходимо разработать специальные требования для подбора и проектирования шрифтовых гарнитур, используемых в подобных условиях.

8. Е.А. Валеева. Синтез искусств в интерьере храма: традиции и современность.

В соответствии с духовными запросами общества в настоящее время после долгого перерыва возобновляется храмостроение. Представления об образе храма, принципах его формообразования, иерархической структуре базируются на канонических образцах прошлых веков. Во взаимосвязи внешнего и внутреннего пространства храма возникают сложные функциональные и смысловые отношения.

В формировании интерьера во всем сложном многообразии его деталей прослеживается синтез искусств, традиции которого восходят к библейскому прообразу. Не только иконы и предметы культовой утвари, но и тектоника, проявленная в архитектурных и конструктивных элементах, выражает сакральную сущность храма в организации его интерьера. Активный процесс становления новых стереотипов заставляет задуматься о перспективах развития храмового зодчества в условиях его адаптации к современным условиям. Критерием принятого архитектурного решения должно быть обращение к библейским сведениям об архитектуре культовых сооружений и о принципах формирования их внутреннего пространства.

9. Н.Б. Каримуллина. От концепции к решению в рамках дипломного проектирования.

Темой дипломного проекта является «Концепт-проект интерьеров студии психодизайна». Задача, поставленная перед студентом - создать концептуальную модель интерьеров студии здания новой типологии, студии, объединяющей людей таких, казалось бы, разных специальностей, как дизайнеров и психологов. Содружество дизайнеров и психологов – это и есть основа формирования концепт-проекта интерьеров студии.

Эстетическое воздействие архитектуры студии тесно связано с особенностями эмоционального восприятия человеком ее интерьера. Важнейшим принципом является создание рабочего пространства для каждого из специалистов, а также полифункциональной зоны – общего рабочего пространства.

Принято решение создать интерьер через архитектурные инсталляции - перемещение в пространстве студии будет процессом постоянных смен ощущений, рассчитанных как на людей, работающих в мастерской, так и на посетителей студии, детали интерьера будут с психологическим подтекстом, в соответствии с назначением здания.

Важная роль в студии должна отводиться полифункциональному пространству, призванному вырывать человека из каждодневных дел и суеты города, сосредоточив его на своих мыслях и желаниях в рассуждениях о том, что он хочет получить в качестве дизайнерского продукта, который должен строиться в соответствии с психологическим портретом заказчика.

Одной из особенностей качества пространства, которая заключается во врожденной потребности быстро ориентироваться и позитивно принимать ясно организованную структуру, вселяющую чувство уверенности и покоя.

Вот некоторые психологические принципы, которые должны стать основой формирования пространства студии:

- тайна, любопытство - вход – засасывающая воронка - туннель, вырывает из контекста суетливого города, и просачивающийся сквозь деревянные реечные конструкции легкий свет;

а дальше впереди - свет в конце туннеля – открытость и заливающий свет – прозрачный объем полифункционального пространства – остекленный и выбеленный интерьер, как символ белого листа персональной истории и чистоты мыслей – размытость границ не сдерживает ход мыслей (непрерывность пространства);

- метаморфозы - возможность изменения геометрии пространства, разнообразных световых сценариев и др., за счет дизайна интерьера;

- присутствие в интерьере природных факторов: вода, трава, свет – солнце и звезды, пейзаж – внутренний дворик, как непосредственный участник интерьера;

двухсветное панно.

Студия, как архитектурный объект, была запроектирована студентом на стадии преддиплома, теперь предстоит создать пространство интерьера, в соответствии с ее функциональным назначением.

10. Т.Н. Ковалева. Конструктивизм как предвестник стиля минимализм в интерьере.

Стиль конструктивизм признавал чистую форму, без балласта изобразительности, сводил композицию к изящности конструктивной схемы. В России 20-30 гг. ХХ столетия конструктивизм был поддержан революционной идеологией. Были спроектированы и построены дома-коммуны.

Минимальные площади комнат – ячеек предполагали аскетичный интерьер со встроенной мебелью, которая являлась «частью дома». Конструктивистская мебель с успехом пережила архитектуру. Не случайно стулья Макинтоша и Тонета удачно вписываются в любой интерьер.

Основные характеристики минимализма совпадают с «кодексом» конструктивизма:

пространственная свобода, максимальная открытость и прозрачность, минимум глухих плоскостей в пользу преобладания стекла. Минимум распашных дверей – предпочтительнее выдвижные ящики, как горизонтальные, так и вертикальные. Пропорциональная и цветовая уравновешенность – черно-белая графика с пятнами локального цвета, геометрический абстракционализм Питера Мондриана и Тео Ван Дубсбурга. Освещение в основном техническое, светильники строгих геометрических форм. В минималистичных интерьерах используются как цитаты этнические аксессуары.

Минимализм как стиль существует уже 80 лет и до сих пор продолжает развиваться и быть востребованным.

11. Д.А. Мухин. Визуальные коммуникации в городской среде.

Знаки визуальной коммуникации должны позволять людям легко ориентироваться в пространстве, определять местонахождение учреждений обслуживания, обозначать входы в здание, его функциональное назначение, информировать об услугах и способствовать выбору кратчайших путей для передвижения.

В настоящее время, когда упорно растет уровень информатизации общества, возрастает потребность в более эффективных средствах визуальных коммуникаций и способах их организации, которые выполняли бы не только утилитарную функцию донесения информации до потребителя, но и отвечали бы эстетическим требованиям современного культурного общества. Поэтому в контексте нынешней глобализации коммуникативных процессов общества, городской дизайн как средство организации предметно-пространственной среды города претерпевает изменения и становится самоценным.

12. М. Имамутдинова (гр. 02-502, н. рук. Л.М. Кулеева). Универсальное офисное пространство. Формы организации.

Современный офис – многофункциональное пространство, которое должно обеспечивать необходимо оптимальную организацию все технологических процессов, формирующих структурную организацию данного предприятия. Особенно это актуально для офисов компаний и предприятий, связанных с творческими процессами – рекламные компании, творческие мастерские и т.д.

В заданных условиях многофункциональности определяющим, на наш взгляд, является решение вертикальных ограждающих конструкций, работающих в режиме трансформации. При этом, конструкции должны «обеспечивать» все функциональные процессы офиса необходимым технологическим и функциональным комфортом. В связи с этим имеет значение и выбор материала конструкций, и их конструктивное решение, и эргономичность конструкций, позволяющая в короткое время «сформировать» необходимое пространство, и универсальность системы освещения всего офисного пространства.

13. М. Московкина (гр. 02-502, н. рук. Л.В. Листовская). Светильники, как элемент декорирования общественного интерьера (на примере курсового проекта «Интерьер кафе – кондитерской»).

Детали в интерьере, как и в дизайне вообще, это то, что придает шарм, определяет стиль и делает все аксессуары интерьера выразительными. Иногда достаточно расставить акценты на определенных деталях, как весь интерьер оживает, обретает свое индивидуальное лицо, настроение, выстраивается в законченную предметно-художественную композицию.

Довольно часто светильники становятся чуть ли не единственным декоративным элементом оформления интерьера. Их дизайн и возможности управления световым потоком способны преобразить любое пространство, сделать его декорацией основного функционального процесса.

Особое значение приобретает деталь в помещениях так называемого длительного присутствия, к чему в полной мере можно отнести и залы кафе и ресторанов. И одним из «знаковых» элементов формирования интерьера являются светильники и организация системы освещения зон зала в целом.

14. Л. Шигапова (гр. 02-502, н. рук. Л.В. Листовская). Возможность визуальной трансформации интерьера посредством многофункционального декоративного элемента (на примере курсового проекта «Интерьер ресторана»).

Особенности решений дизайна интерьера ресторана складываются из того, на чем завязана интрига формирования интерьера помещения. Это может быть и спейифика национальной кухни, и название заведения, определяющее общее решение интерьера и многие другие факторы.

В одном случае все сфокусировано на оригинальной кухне, в другом - это необыкновенная атмосфера самого ресторана, которая может меняться в зависимости от времени суток, дня недели, времени года и т.д. Поэтому необходимо сделать акцент на этих особенностях и на их основе создать гармоничный дизайн.

Такими элементами могут быть функционально-декоративные конструкции – перегородки, подиумы, ширмы и т.д. Выбор материала их изготовления, оптимальной формы этих конструкций находится в абсолютном подчинении общей художественной идее оформления зала ресторана.


15. Е. Овощникова (гр. 02-502, н. рук. Т.Ю. Бурова). Способы преобразования пространства магазина парфюмерии.

Актуальность темы исследования определяется тем, что интерьеры магазинов представляют собой пространства с невысоким уровнем визуального комфорта пребывания. Представить уникальный интерьер по праву могут только известные мировые бренды. Отметим, что пространства рядовых магазинов (в т.ч. и магазинов парфюмерии) не отличаются особой образностью и оригинальностью отделки.

Результаты мероприятий по реконструкции существующего пространства магазина парфюмерии ориентированы в основном на изменение внутренней структуры, функциональной насыщенности и визуальной ориентации. В то же время изменение качества интерьера является наиболее эффективным средством восстановления условий визуального, функционального комфорта и художественной полноценности пространства. Поэтому новое осмысление мирового и отечественного опыта формирования интерьеров магазинов, представленное в данном исследовании, может позволить решить задачи в области реконструкции существующих пространств магазинов на современном этапе.

Необходимо отметить, что проведение в работе сравнительного анализа по типам элементов интерьера, качеству и видам их отделки представляет безусловный интерес. Выявлены элементы интерьера, способы и приемы его организации, а так же определен характер отделочных работ и варианты его трансформации.

16. Е. Козлитина (гр. 02-502, н. рук. Т.Ю. Бурова). Проблемы освещения «белых»

интерьеров.

Назначение искусственного освещения – создать благоприятные условия видимости, сохранить хорошее самочувствие человека и уменьшить утомляемость глаз. При искусственном освещении все предметы выглядят иначе, чем при дневном свете. Это происходит потому, что изменяется положение, спектральный состав и интенсивность источников излучения.

Все тоже можно сказать и о белом интерьере. Белый цвет дает массу возможностей не только для декоративного оформления интерьера, но и для изменения пространства, зрительно раздвигая его границы и увеличивая объем. Говоря о белых интерьерах, мы говорим о белом лишь условно.

Большое значение в белых интерьерах уделяется использованию различных материалов и фактур.

Комбинации глянцевых и матовых, шершавых и гадких поверхностей, сочетания тяжелых и воздушных тканей, контрасты теплых и холодных материалов приобретают здесь особую прелесть. Правильно подобранное освещение позволяет создавать интересную "игру света, тени, рефлексов. Важно учитывать не только цвет освещения, но и его интенсивность, поскольку в зависимости от нее цвета предметов и их фактура могут приобретать особую четкость.

В работе проведен сравнительный анализ источников освещения, типов систем освещения и видов светильников. Определены оптимальные приемы для организации полноценного зрительного комфорта для организации полифункционального общественного интерьера.

17. Э. Замалеева (гр. 02-602 н. рук. Т.Н. Херувимова). Специфика оформления элементов интерьера и мебели в технике декупаж.

В рамках изучения курса «Основы производственного мастерства» выполняется практическая работа по оформлению предметов мебели – это может быть стул, тумбочка, шкаф и т.п. В дальнейшем, работая над своими проектами, возможно, придется столкнуться с оформлением в этой технике фрагментов стен, потолков, декоративных панно, ширм, т.е. довольно больших по площади поверхностей или элементов интерьера.

Воплощая свои творческие замыслы, пришлось столкнуться с тем, что имеющиеся в продаже декупажные карты не годятся либо по размеру, либо по сюжету. В таких случаях часто пришлось использовать картинки, выполненные на принтере, но иногда под воздействием клея или лака краски или «слезали», или меняли цвет.

Гораздо более интересного эффекта удалось достичь, выполняя декупажные коллажи из фрагментов современных журналов, плакатов, рекламных листов и брошюр. Их цветовая палитра очень яркая и разнообразная, выполнены они на качественной бумаге. Конечно, такая работа требует много времени и воображения, но результат может оказаться настолько интересным и непредсказуемым, что превосходит самые смелые ожидания.

Кафедра изобразительных искусств Председатель Е.И. Прокофьев Секретарь М.Е. Николаева ЗАСЕДАНИЕ 24 марта, 10.00, ауд. 4– 1. Р.С. Айдаров. Ручная графика в презентации архитектурных проектов.

Современные тенденции, связанные с возрастанием роли компьютерных технологий проектирования и презентации архитектурных проектов, не исключают традиционных форм ручной графики в процессе разработки архитектурных решений. По-прежнему важной частью проектного процесса является поиск идеи с помощью карандашей, фломастеров, кисти и другого инструментария.

Так работает подавляющее число архитекторов, многие из которых раскрывают творческую кухню мастера, публикуя процесс созревания поисковой идеи в ручных набросках. Это характерно как для архитекторов прошлого (Ле Корбюзье, А. Аалто, О. Нимейер и др.) так и для современных архитекторов (З. Хадид, А. Росси, Н. Фостер, Р.Бофилл и др.). Вместе с тем, не так много архитекторов, которые выполняют в ручной графике презентацию проектного решения. Одним из таких ярких, самобытных мастеров является известный московский архитектор Михаил Филиппов. Проекты мастера отличаются классицистической манерой и эффектной подачей в технике отмывки и живописи. Самоценность таких работ ручного исполнения значительно возрастает. С учетом учебного процесса важно сохранить саму возможность использования ручной графики в презентации учебных и дипломных проектов.

2. Р.С. Айдаров. Методика преподавания учебной практики по дисциплине «Живопись».

Тематика заданий летней живописной практики предусматривает выполнение архитектурных объектов в городской среде, а также выполнение городских и загородных пейзажей. На данных заданиях отрабатывается умение студентов работать с масштабом среды, силуэтом, освещением, цветом.

Многофигурные композиции городской среды, включающие элементы антуража, стофажа являются отдельной задачей для взаимоувязки всех элементов городского пейзажа. Наибольшей трудностью является для студентов проработка природных пейзажей, где преобладание зеленых цветовых и тональных соотношений требует от студентов специальных навыков. Представляется важным закрепление этих навыков в учебном и дипломном проектировании при выполнении предпроектных фиксаций и натурных обследований городской среды, что может составить привлекательную часть проектной экспозиции, раскрывающей творческие способности студента.

3. З.С. Батраев. Изучение сочетаний классических цветов на занятиях по живописи.

При изучении дисциплины «Живопись» необходимо студентам объяснить, что в спектре (радуги) нет белых, серых и черных цветов. Бело-серые цвета составляют особую группу. Белых цветов много – писчая бумага, мел, гипс, снег, свинцовые, цинковые белила – но все они отличаются друг от друга по светлоте. Нередко серые цвета, больше похожи на черные. Черные цвета тоже различаются: черный бархат темнее черного сукна, черное сукно темнее черной фотографической бумаги.

В науке о цвете, цветоведении белые, серые и черные цвета принято называть ахроматическими (в переводе на русский язык – бесцветными), все же остальные цвета – хроматическими (в переводе – цветными). Ахроматическими цветами называются лишь чисто-белые, чисто-серые и чисто-черные цвета. Цвет, имеющий хотя бы ничтожный, еле уловимый красноватый, зеленоватый, синеватый или какой-либо иной оттенок, уже будет хроматическим. Называя цвет красным, либо зеленым, либо синим и т.п. в цветоведении обозначают термином цветовой тон. Шкалой цветовых тонов является спектр. Тем самым спектр можно замкнуть в кольцо – цветовой круг. Цветовой круг дает понять соотношения цветов и при смешении двух цветов возможность получения другого цветового тона.

4. З.С. Батраев. Роль гармонизации цвета в живописных работах.

Композиционная функция цветовых сочетаний заключена в ее способности акцентировать внимание зрителя на наиболее важных составляющих для понимания образного решения картины.

Наиболее сложное сочетание цветов наблюдается в живописи Рембрандта, Веласкеса, Сурикова и других мастеров, у которых цвет подчинен принципам светотени, обладает пространственно-фактурными качествами. Гармонизация цвета, выявление посредством цвета фактуры, пространства, предметной объемной и плоской формы приобретает то качество, которое называем цветовой композицией. Для качества цветовой гармонии не имеет значение, соответствует или нет ее отдельные цвета предметному содержанию. Можно написать натюрморт, в котором огурец будет малинового цвета, кочан капусты оранжевым, и при этом будет вполне возможным гармоничное сочетание цветов, но композиционная функция цвета окажется оторванной от предметной формы и затруднит сюжетное прочтение мотива.

Тем не менее очень важно в живописных работах единство гармонии цвета, мотива изображения и предметной формы.

5. З.С. Батраев. Понятие теплых и холодных тонов в цветовой композиции.

Леонардо да Винчи говорил о наличии «трех перспектив, т.е. уменьшения фигур тел, уменьшения их величин и уменьшения их цветов. Далее, – говорит он, – из этих трех перспектив первая происходит от глаза, а две другие произведены воздухом, находящимся между глазом и предметом, видимым этим глазом». Леонардо да Винчи также считал, что «Белое не есть цвет, но оно в состоянии воспринять любой цвет».

Великий английский физик Исаак Ньютон увлеченно занимался поисками аналогии между цветом и звуком, вследствие чего экспериментально доказал, что белый солнечный свет представляет семь разнообразных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый, что соответствует семи тонам музыкальной диатонической гаммы.


А также восприятие цвета вызывает ряд ассоциаций, в частности различие холодных и теплых цветов, лежащих в самой природе. Цвет огня отождествляется с теплым, а цвет воды и льда с холодным ощущением. Сущность цветовой композиции состоит в том, что воздействие цвета теплых и холодных тонов имеет важное значение в строительстве индустриальных, административных, жилых помещений, при окраске интерьеров и дизайнерских разработках, в частности считается, что холодная гамма успокаивает, создавая цветовой климат.

6. И.В. Рафиков. Рисунок обнаженной фигуры человека.

В статье рисунок фигуры человека как наиболее сложной и совершенной формы представляет собой высшую ступень учебного процесса, поскольку на живой натуре постигаются законы пропорций, понятия цельности, тайн красоты и гармонии.

Преподавание курса рисунка обнаженной фигуры человека направлено на будущую деятельность архитектора, которому предстоит добиться совершенной формы в создаваемых им архитектурных проектах. Цель обучения: формирование у студента знаний и умений, навыков профессионального рисования обнаженной фигуры человека. Задачи обучения: приступая к рисованию живой натуры, студенты должны применить знания в области пластической анатомии, перспективы, конструктивного построения, выявления опорных точек, центра тяжести и всего того, чему студенты научились, рисуя гипсовые анатомические фигуры. В статью включены иллюстрации поэтапного ведения рисунков с живой натуры от начала, до завершения рисунка.

7. И.И. Ахтямов. Воспитание пространственного и фантазийного мышления студента-архитектора на первых этапах обучения архитектурному рисунку.

Архитектор – профессия разносторонняя и многогранная. В ней удивительным образом переплетаются как научные, технические, так и творческие дисциплины. То же переплетение присутствует и в архитектурном рисунке, по большому счету и являясь его главной содержательной особенностью. Техника, композиция, объект и т.п. с одной стороны и художественный замысел, образ, идея, фантазия с другой.

Главные цели архитектурного рисунка – развитие пространственного и фантазийного мышлений – профессиональных первооснов архитектурной специальности. Пространственное мышление лежит в основе анализа ситуации, фантазийное – в основе ее развития и трансформации. Совместное их развитие – цель всех заданий по рисунку, в которых присутствует фантазийный компонент. Его обязательное наличие в процессе развития студента-архитектора бесспорно, иной вопрос – стадия его появления в учебном процессе. Автор статьи убежден в обязательном внедрении фантазийного компонента на ранних стадиях обучения в задания по рисунку 1-го курса, что приведет к ряду положительных моментов:

ранней профориентации, осознанию целей и роли архитектурного рисунка;

тесной междисциплинарной интеграции (межпредметной связи с дисциплинами ОПК, Архитектурное проектирование, История архитектуры);

внесет разнообразие в цикл монотонных натурных заданий по развитию техники;

повысит у студентов мотивацию к работе, интерес к рисунку.

8. Ф.Ш. Хабибуллин. Композиция и закон контрастов в станковой скульптуре.

Композиция станковой скульптуры (портрет, статуя, фигурная группа) основывается на общих законах композиции и в то же время имеет свои особенности, такие, как трехмерное, объемное изображение в реальном пространстве, обозреваемое с разных точек (в отличие от живописи или графики). В станковой скульптуре закон контрастов сказывается в первую очередь в характере пластической трактовки основных объемов, в лепке подчиненных им деталей. Поскольку круглая скульптура как самостоятельное произведение рассчитана на обзор со всех сторон, то по ходу обзора она оказывается в различных световых условиях и с каждой зрительной позиции будет выглядеть несколько по-иному. Вот почему студенту особенно важно проверить целостность круглой скульптуры по композиции, по контурам, по силуэту в различных положениях, по отношению к себе и к зрителю.

Выразительность скульптуре придают светотеневые контрасты, которые способны выявить форму, объединить детали. Большое и малое, контрастируя между собой по величинам и светотени, могут раздробить композицию на части, если студент забудет о законе целостности, о том, как привести к одному смысловому знаменателю все слагаемые композиции.

9. М.В. Смолова. Особенности программы «Живопись», специальность «Дизайн интерьера».

Программа «Живопись» специальность «Дизайн интерьера» построена таким образом, чтобы по ее окончании специалист мог создавать высокопрофессиональные интерьеры жилых помещений различного уровня и назначения с точки зрения их художественного восприятия. Курс позволяет изучить различные техники живописи от графичной до реалистичной, разбираться в стилях оформления интерьера, особенностях изображения фактуры материалов, сочетании цветов. Очень важно при представлении живописного интерьера умение понять психологические особенности клиента в графическом и живописном исполнении, что позволит сделать работу успешной. Курс дает возможность студентам на практике изучить законы человеческого (зрительного) восприятия интерьера, законы композиции: равновесие, единство и соподчинение (композиционный центр);

средства гармонизации композиции (симметрия, асимметрия, ритм, контраст, нюанс, пропорции, масштаб);

реальное и иллюзорное пространство интерьера.

10. Т.В. Пашагина. Смыслообразующие и мифообразующие факторы в архитектурном образовании.

Репродуктивные модели образования, направленные сегодня на простое воспроизводство уже имеющихся в мире знаний, умений и навыков сегодня уже не работают, а являются питательной почвой для мифообразующих факторов в архитектурном образовании, которые тормозят процессы интеграции наук и образования новых знаний, получение новых смыслов, что является истинным свойством российского архитектурного образования. Вектор направленности на новые смыслы и знания в архитектурном образовании должен победить инерцию мифообразующих факторов, осознав и преобразовав их, если мы хотим создать в процессе обучения специалиста – творца, а не равнодушного и покорного исполнителя, воспроизводящего в своей самостоятельной деятельности бесконечные мертворожденные архитектурные мифы. Для этого надо раскрыть перед ним горизонт новых смыслов и идей, раскрыть бесконечную творческую природу человека, его неисчерпаемый потенциал, который будет являться фундаментом смыслообразования в архитектуре ЗАВТРА.

11. С.В. Парфирьева. К вопросу о совершенствовании курса «Живопись и архитектурная колористика».

В последнее время технологии презентации учебного материала быстро развиваются, что открывает новые возможности преподавания. В курсе «Живопись и архитектурная колористика» (III-V семестры) для студентов предлагается ввести практику проведения тренингов, содержащих лекционный материал и практические задания. Целью тренингов является:

– восстановление и дальнейшее развитие ранее полученных знаний, умений и навыков по изобразительным дисциплинам;

– дальнейшая мотивация занятий студентов по данному курсу, посредством осознания применения получаемых знаний, умений и навыков в разработке интерьера, архитектурных объектов, малых архитектурных форм и т.д. Это позволит усовершенствовать рабочую программу по курсу «Живопись и архитектурная колористика».

Кафедра начертательной геометрии и графики Председатель И.С. Шукуров Секретарь М.В. Угрюмова ЗАСЕДАНИЕ 18 марта, 11.00, ауд. 2– 1. И.С. Шукуров. Тени зданий и инсоляционный режим застройки.

Нормирование и расчет инсоляции являются сейчас, пожалуй, наиболее градостроительной, экономической и социально-правовой проблемой. С переходом землепользования и строительства на рыночную основу нормы инсоляции жилищ стали главным фактором, сдерживающим стремления инвесторов, владельцев и арендаторов земельных участков к переуплотнению городской застройки с целью получения максимальной прибыли. Хотя, в последние годы санитарные нормы инсоляции СН 1180-74 подвергались критике, а в СНиП 2.07.01.89 были введены изменения, касающиеся обеспечения инсоляции помещений и территорий. В критиках: анализируется недостатки нормирования инсоляции;

отмечается то, что инсоляция должна быть отражена в нормах, но отсутствует;

выявляются "градостроительные" последствия нормирования.

Многокритериальная система оценки инсоляции позволила определить основные требования, которые может быть решены на основе комплексных гигиенических, физических, социально градостроительных и технико-экономических исследований и к которым должны отвечать строительные нормы и правила. Нормируемым параметром инсоляции следует принимать суммарный сектор инсоляции (СИ), в пределах которого обеспечивается поступление необходимого количества инсоляции в помещении и на территории.

Расчеты секторов инсоляции и ее продолжительности следует производить непосредственно на плане застройки с помощью накладного графика.

Поскольку количественные гигиенические критерии нормирования инсоляция территории в настоящее время отсутствуют, нормативные показатели для территории застройки может быть установлены с учетом обеспечения более высоких визуально-тепловых и загарно - эритемных эффектов инсоляции.

2. З. О. Галлямова. Построение условных разверток кривых поверхностей с нанесением регулярных сетей на развертках Построение и изображение на чертежах сетей на поверхностях находит применение при проектировании сетчатых пространственных покрытий большепролетных зданий. Сети линий на поверхности служат основой для разработки конструктивной схемы покрытия, а также при выборе архитектурных членений поверхности. Отрезки линий сетей должны быть нанесены и на развертках поверхностей.

Сети представляют собой линейный каркас поверхности. Они могут иметь различную линейную структуру и характеризуются рисунком линий и их плотностью. Можно выделить три вида регулярных сетей – с треугольными, четырехугольными и шестиугольными ячейками. Наиболее распространенной сетью поверхностей вращения является радиально-кольцевая сеть, состоящая из пересекающихся меридианов и параллелей. Ее также называют ортогональной, т.к. меридианы пересекаются с параллелями практически под прямыми углами.

3. А.С. Смирнова (гр. 33-201, н. рук. А.В. Семёнов). Использование проекций с числовыми отметками для установления функциональной зависимости термодиффузионной постоянной от параметров состояния.

Обработка имеющихся экспериментальных данных по термодиффузии во всем диапазоне флюидных состояний (включая окрестности критической точки) показала, что зависимость термодиффузионной постоянной от плотности и температуры носит сложный характер.

Термодиффузионная постоянная () может возрастать или уменьшатся. Может принимать положительные и отрицательные значения. Поверхность =f(,T) напоминает топографическую поверхность. Она не имеет определенного геометрического закона своего образования и не может быть выражена точной математической моделью. Поэтому надо использовать метод геометрического моделирования. Самым распространенным в настоящее время методом геометрического моделирования поверхности является моделирование с помощью треугольной сетки. С использованием алгоритмов триангуляции поверхностей, в которых каркас поверхности формируется из треугольников. Поверхность в координата и Т изображается в виде изолиний =const, которые строятся способами проекций с числовыми отметками. Такую поверхность можно построить с помощью графического пакета “Surfer”.

Этот пакет имеет несколько наборов разнообразных методов интерполяции. В частности метод триангуляции.

4. Т.А. Керн. Гаспар Монж – основоположник начертательной геометрии.

Г. Монж (1746-1816) – крупный ученый, свел в стройную систему весь разрозненный материал по методу ортогонального проецирования и по заслугам является создателем гениального творения «Начертательной геометрии» (1799г.).

Созданный Монжем метод ортогонального проецирования дал возможность осуществить на плоскости планиметрические построения для решения пространственных задач, которые до этого не решались. Форма и содержание метода ортогональных проекций, достигнутые Монжем, настолько значительны, что в дальнейшем почти не изменились. Начертательная геометрия как наука и поныне изучается во всех технических и художественных высших школах мира.

Курс начертательной геометрии вводится в России как обязательный предмет с 1810 года в Институте корпуса инженеров путей сообщения (ныне ПИИЖТ), куда приглашен в качестве преподавателя ученик Г.Монжа К.И.Потье.

5. А.М. Шайхрамов, К.И. Халитова (гр. 0-201, н. рук. Т.А. Керн). Из истории линейной перспективы.

Авторы рассматривают историю от живописи до геометрии, и, в частности историю развития линейной перспективы, как главного метода геометризации живописи. Перспектива как наука возникла в глубокой древности в связи с необходимостью изображать на плоскости предметы в трехмерном пространстве и развивалась в двух направлениях: в области науки (строительстве, технике) и в живописи. История свидетельствует, что египетские пирамиды и храмы, величайшие сооружения Древней Греции и Рима построены по изображениям – прототипам современных чертежей.

Эпоха Возрождения (XIV – XV вв.) создала благоприятные условия для развития перспективы.

Первыми понявшими значение перспективы в практической деятельности архитектора и художника были итальянские архитекторы, художники, скульпторы: Ф.Брукеллески (1377-1446), Леонардо да Винчи, Л.Альберти, П.Франжестко.

6. Е. Хотулева (гр. 0-102, н. рук. Л.В. Данченко). Примеры пересечения поверхностей тел в частном расположении (из области строительства).

Проектирование пристройки и башенной надстройки к основному зданию. Требуется найти на плане и на фасаде линию пересечения основного здания, пристройки и надстройки. Для проектирования задаются необходимые геометрические параметры (размеры) сооружения, пирамидальная форма башни, основание и высота.

1 этап - согласно заданным параметрам необходимо построить горизонтальную и фронтальную проекцию сооружения. Далее определить точки пересечения горизонтальных ребер здания с плоскостями скатов крыши, используя при этом метод вспомогательных секущих плоскостей. 2 этап - построение пересечения башни с крышей основного здания, а также ребер здания с наклонными гранями пирамидальной башни. 3 этап - определение пересечения надстройки с пристройкой.

При необходимости построить развертки всех частей сооружения для выполнения макета.

7. Г.А. Артюхин. Апробация методики обучения основам дисциплин «Начертательная геометрия», «Инженерная графика» и «Инженерная графика на ЭВМ»

с использованием электронных версий лекций и практических занятий.

Актуальность внедрения данной методики диктуется, во-первых, значительным сокращением часов практических занятий преподавателей со студентами инженерных вузов и повышением количества часов самостоятельной подготовки;

во-вторых, привычкой населения к общению через всемирную компьютерную сеть.

В связи с этим, в данном докладе предлагается методика, которая в дополнение с изучением библиотечной литературы, предполагает дублирование содержания лекций и практических занятий, прочитанных преподавателем.

Изучение материала происходит в стиле презентаций, составленных на базе программ Power Point, с применением гиперссылок и анимации. Каждый слайд сопровождается тестом (алгоритм решения, вопрос или ответ). Пользователь сам выбирает тему изучения или тестирования.

В качестве литературы выбраны уже существующие электронные версии учебной литературы, а также работы автора. Качество освоения материала студентами осталось на уровне.

8. К. Липатова (гр. 03-103, н. рук. Е.В. Мурузина). Способы построения эллипса и его конструктивные особенности.

Очень часто при решении задач по пересечению поверхностей вращения плоскостью необходимо построение эллипса. Так как в учебном процессе происходит значительное уменьшение доли аудиторных занятий, а самостоятельная работа студентов не представляет для них интереса, то вопрос построения эллипса и его особенностей представляется актуальными. При построении как фигуры, родственной окружности, выбираются оси родства, так и исходные пары точек. От этого выбора зависит простота решения конструктивных задач.

Существует несколько распространенных приемов построения эллипса, четыре из них рассматриваются в данном докладе: 1 способ построения эллипса осуществляется по данным его перпендикулярных осей, 2 способ включает построение эллипса по заданной паре его сопряженных диаметров. Следующий способ позволяет строить эллипс, вписанного в параллелограмм, построенного на сопряженных диаметрах. 4 способ образования эллипса называют также механическим, где образование эллипса осуществляется с помощью натянутой нити, укрепленной в двух фокусах.

9. Л. Хисамиева (гр. 07-101, н. рук. Р.И. Рыбалкина). Способы построения разверток конических поверхностей.

Развертки поверхностей применяются во всех случаях раскроя плоского листового материала для последуюего образования поверхности путем изгибания и соединения полученных плоских фигур.Форма и размеры таких фигур определяются при помои развертки поверхности, построенной по чертеу этой поверхности. Так развертки применяются при изготовлении из листовой стали различных резервуаров, трубопроводов, кожухов.

В зависимости от вида поверхностей существует несколько способов построения разверток.

Общим методом построения приблеженных разверток развертывающихся и не развертывающихся кривых поверхностей является предварительная их аппроксимация многогранными поверхностями. Для построения развертки конической поверхности исползуется способ треугольников (триангуляции).Развертка строится как совокупность треугольников, стороны которых известны.

На примере прямого усеченного конуса, вершина которого распологается вне пределов чертежа, предлагается другой способ построения развертки поверхности. В работе также проведен сравнительный анализ двух методов на точность и трудоемкость построения разверток поверхностей.

10. Д.Г. Ширеева. Перспектива интерьера.

При построении перспективы интерьера приходится решать некоторые задачи, которые связаны с тем, что применить обычный аппарат построения перспективы очень сложно, т.к. мы ограничены, как правило, небольшим помещением. Зритель располагается слишком близко к картинной плоскости и в перспективе мы получаем слишком большой угол зрения, что ведет к искажениям изображения. Обычно из этого положения выходят следующим образом: помещают зрителя за пределами помещения, считают плоскоскость стены условно прозрачной, а зритель находится в несуществующей точке, т.е. перспектива получается не реальной и не соответствует зрительному восприятию. Решением является использование широкоугольной прспективы. Перспектива строится на криволинейной цилиндрической поверхности, это дает возможность строить перспективу при горизонтальном угле зрения 120-1400,, что вдвое превышает сущеситвующие рекомендации и помогает избежать перспективных искажений. При построении перспективы интерьера выбор точки зрения имеет большое значение. Один и тот же интерьер при различных углах зрения выглядит по-разному. Перспектива может быть сильно преувеличенной или наоборот слишком слабо выявленной и пропорции помещения окажутся сильно искаженными.

11. М. Маряхин (гр. 0-105, н. рук. Д.Г. Ширеева). Аксонометрическая перспектива.

Применение аксонометрической перспективы особенно целесообразно при построении изображений с наклонной картинной плоскостью, так как все размеры можно непосредственно с плана и фасада переносить на изображения. Этот способ не требует больших графических работ в отличие от построения перспективы на наклонной плоскости.



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.