авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |
-- [ Страница 1 ] --

Правительство Москвы

коМитет По культурноМу наследию города Москвы

Правительство Москвы

коМитет По культурноМу наследию города Москвы

Руководитель проекта

В.А.

Шевчук

Ответственные редакторы

И.А. Савина

Л.С. Мишарина

С.Е. Солнцева

Издатель

К.А. Руденцова

Редакторы

П.С. Уханова

А.А. Максимова

Д.В. Сивичев

Корректор

Е.В. Сокольская

Дизайн и верстка

Ю.Ю. Каптелова

К.Ю. Федина

ООО «МСБтехнология»

СОДЕРЖАНИЕ

К 100-летию Марфо-Мариинской обители милосердия Объекты советского периода 100 Гостиница «Ленинградская»

10 Марфо-Мариинская обитель. Опыт милосердия Автор: А.В. Соловьев Автор: Е.В. Свирина 104 Об итогах реставрации объекта культурного наследия эпохи авангарда 14 Марфо-Мариинская обитель милосердия «Клуб Дорхимзавода с фабрикой-кухней»

Автор: К.В. Кутырин Автор: Н.В. Голубкова Ансамбли 108 Проблемы изучения и сохранения экспериментальной жилой застройки 22 Реставрационные работы последних лет с участием специалистов 1920-1930-х годов в Москве на примере поселка «Сокол»

Центральных научно-реставрационных проектных мастерских Автор: Е.Г. Лейтес Автор: Н.Д. Троскина Памятники культового зодчества 30 Практика сохранения дворцовых комплексов на примере государственного историко архитектурного, художественного и ландшафтного музея-заповедника «Царицыно» 114 Возрождение храмовой старины.

Автор: И.А. Маркина Опыт реставрации памятников культового зодчества в Москве 40 Петровский путевой дворец. Опыт реставрации Автор: А.А. Ивлиев Автор: Г.В. Мудров 122 Коломенское — времен связующая нить Городская усадьба Автор: В.И. Суслин Памятники деревянного зодчества 52 Пространство духовности и красоты Автор: И.Р. Красавцева-Байда 136 Башня Сумского острога в Коломенском Садово-парковый комплекс Автор: И.Н. Шургин 60 Аспекты реставрации парков на примере «Останкино»

Памятники монументального искусства Автор: Л.А. Орембо 140 История создания и реставрации скульптурной композиции Средневековое зодчество «Рабочий и колхозница»

66 Дворец князей Юсуповых в Москве. Новая жизнь старых палат Автор: В.М. Церковников Автор: В.Д. Шмыков Монументальная живопись Жилой дом XVIII — начала XX века 144 Проблемы сохранения и реставрации монументальной живописи 72 Особняк А.А. Морозова Автор: С.М. Соркина Реставрация уникального памятника московского зодчества серебряного века 148 Реставрация монументальной живописи в памятниках архитектуры Москвы Авторы: В.Ф. Коршунов, Л.С. Мишарина Автор: С.В. Филатов 82 Спасти и сохранить Археология Автор: Т.С. Макеева 86 «Москва разноцветная» 154 Спасательная археология столицы Автор: Л.В. Лазарева Автор: А.Г. Векслер 92 Реставрация городской усадьбы в Кадашах, библиотеки Государственной Третьяковской галереи Автор: О.Г. Белова Архитектурное 96 Реставрация выявленного объекта культурного наследия «Доходный дом XIX века»

Автор: Е.Н. Киселева наследие Москвы В системе охраны исторического и культурного наследия работает множество специалистов самых разных профессий — от искусствоведов до юристов. Но для большинства людей главным спасителем памятника является реставратор. Это именно тот человек, благодаря которому не редко почти совсем утраченные произведения искусства возвращаются к жизни.

Но для того, чтобы реставраторы могли заниматься своим делом, должна быть создана эф фективная система охраны исторического наследия. В этом деле большая ответственность ле жит на городских властях, которые должны обеспечить возможность своевременной реставра ции памятников.

В России накоплен богатейший опыт реставрационных работ, существуют целые династии специалистов, которые бережно хранят секреты мастерства. В 90-е годы социальные и эконо мические проблемы отодвинули вопросы сохранения исторического наследия на второй план, и в течение многих лет профессиональные российские реставраторы не находили себе работы на родине, но их услугами с удовольствием пользовались за рубежом. Однако сейчас они вновь востребованы, по крайней мере, в Москве, где сегодня ведутся реставрационные работы на сот нях исторических объектов.

Проведение реставрационных работ в таких масштабах стало возможно благодаря постепен ному возрождению всей системы охраны исторического наследия. В последние годы у городских властей появились законодательные и финансовые возможности для того, чтобы заняться спа сением исторических памятников.

Успехи московских реставраторов отмечены уже и на международном уровне — масштабный проект реставрации ансамбля Царицыно был награжден специальной премией им. Б. Реммерса на международной реставрационной выставке в Германии. Причем отмечена была работа не только реставраторов, но и руководства города, как заказчика, который обеспечил проведение всех работ в кратчайшие сроки.

Ранее премией Реммерса награждались работы реставраторов Германии и Польши. Пробле мы восстановления исторических памятников, с которыми сталкиваются европейские специали сты, во многом аналогичны тем, с которыми сталкиваемся мы. Реставраторы европейских стран также озабочены вопросами применения технологий, позволяющих максимально сохранить подлинность памятников, но при этом обеспечить их включение в современную жизнь.

В последние годы появились примеры исключительно удачной, тонкой, вдумчивой, осно ванной на глубоких научных исследованиях работы московских реставраторов. Это и комплекс Марфо-Мариинской обители, и Петровский путевой дворец, и гостиница Ленинградская. Эти исто рические здания органично вписались в жизнь мегаполиса, сохранив свои изначальные функции.

Для поощрения московских реставраторов, пропаганды их труда, городские власти в этом году возрождают конкурс на лучший реставрационный проект. Представление отреставриро ванных исторических зданий широкой публике будет способствовать тому, чтобы жители и гости столицы поближе познакомились с уникальными возрожденными памятниками разных эпох и стилей, которыми так богата Москва.

Ю.М. Лужков, Мэр Москвы К 100-лЕтИю МАРфО-МАРИИНСКОй ОбИтЕлИ МИлОСЕРДИя Архитектурное наследие Москвы Oчень важно, что был сохранен стиль, передана атмосфера начала XX века — в интерьере, мебели, в подборе экспонатов. Здесь нет ничего, что вызывало бы раздражение или несогласие, а это, к сожалению, не так часто встречается в сфере реставрационной деятельности.

— из выступления Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Кирилла на заседании Попечительского совета по подготовке празднования 100-летия Марфо-Мариинской обители милосердия Елена Викторовна Свирина, начальник отдела Управления сохранения и использования объектов культурного наследия Комитета по культурному наследию города Москвы Самый внешний облик ее отражал красоту и величие ее духа: на ее челе ле жала печать прирожденного высокого достоинства…… Где бы она ни появ лялась, о ней всегда можно было спросить: «Кто эта блистающая, как заря, светлая, как солнце?» (Песнь Песней: 6-10) — из воспоминаний Архиепископа Анастасия.

Великая Княгиня Елизавета Федоровна посвятила делу милосердия послед ние двадцать лет своей жизни, и венцом ее благотворительной деятельности стало создание в Москве Марфо-Мариинской обители милосердия. На терри тории городской усадьбы в Замоскворечье Елизавета Федоровна организовала сестринскую обитель, в которой каждодневный бытовой труд, служение во бла го ближних сочетались с усердным молением Всевышнему, олицетворяя еван гельских сестер — Марфу и Марию.

Обитель, основанная в начале XX века, пережила кровавую бурю рево люции, советское пренебрежение Православия, безвременье 90-х, и в XXI век вступила в полуразрушенном состоянии. Необходимо было срочно принимать меры по выведению отдельных строений обители из аварийного состояния и проводить комплексную реставрацию всего ансамбля во избежание утраты уникального архитектурного, исторического и мемориального памятника.

Перед Правительством Москвы и Комитетом по культурному наследию горо да Москвы (Москомнаследие) стоял ряд сложнейших задач, связанных с обеспе чением быстрой и качественной реставрации обители в преддверии 100-летнего юбилея ее создания. Сложность урегулирования многочисленных вопросов за ключалась в том, что одновременно с проведением комплексных научных иссле дований и разработкой проектной документации для проведения реставрации и приспособления необходимо было приступить к началу реставрационных ра бот, обеспечить переезд из зданий обители всех сторонних учреждений, осуще ствить замену коммуникаций, определить границы территорий обители и про МАРфО-МАРИИНСКАя ОБИТЕЛь вести все работы в соответствии с действующим законодательством. При этом главной задачей Москомнаследия, как всегда, оставалось, прежде всего, сохране ние и возрождение строений обители и ее территорий в первозданном виде. 1. Соборный храм Марфо-Мариинская обитель милосердия — не обычный памятник истории и ОПыТ МИЛОСЕРДИя Марфо-Мариинской культуры, это еще и очень важный мемориальный комплекс, связанный с име- обители милосердия.

нем Великой Княгини Елизаветы Федоровны, хранящий в своих стенах память о Начало XX века, бесконечно-доброй, милосердной и жертвенной женщине. Тем важнее было отре- архитектор А.В. Щусев 10 К 100-лЕтИю МАРфО-МАРИИНСКОй ОбИтЕлИ МИлОСЕРДИя Архитектурное наследие Москвы зданий изделиями из современных материалов. Именно такой подход, исполь зуемый и раз за разом отстаиваемый Комитетом, позволяет сохранять памят- ники истории и культуры для будущих поколений в первоначальном виде, в котором они когда-то были задуманы и осуществлены своими создателями: ар хитекторами, инженерами, художниками.

К счастью, в Марфо-Мариинской обители милосердия в процессе научной ре ставрации удалось не только максимально сохранить подлинность строений, но и восстановить уникальные интерьеры обители, основываясь на фотодокументах прошлого века. Многие помещения были тщательно воссозданы, обставлены ме белью и предметами интерьера конца XIX — начала XX века, в том числе подлин ными вещами, принадлежавшими Елизавете Федоровне, а также стилистически близкими или идентичными тем, которые когда-то формировали их внутреннее пространство и создавали тот самый уют, о котором вспоминали современники Великой Княгини, которым посчастливилось побывать в этой обители.

Сегодня, когда реставрация Марфо-Мариинской обители милосердия завершена и все трудности позади, можно с уверенностью сказать, что Правительство Москвы, специалисты Москомнаследия, реставраторы и все участники этого великого дела возрождения Святыни достойно справились с поставленной перед ними задачей. Все трудные и сложные вопросы урегулировались в процессе переговоров с поиском ком промиссных решений для соблюдения законодательных норм по охране культурного ставрировать обитель в том виде, в котором она существовала при первой Матушке 2. Восстановленный наследия, и именно Комитет выступал здесь в качестве координирующего органа.

настоятельнице. Великая Княгиня принимала активнейшее участие в строительстве фасад храма Большая часть работ на Марфо-Мариинской обители была выполнена за счет по обители, контролировала каждый шаг архитекторов, «…можно сказать, что не было 3. Убранство территории жертвований организаций и отдельных благотворителей. Их искреннее и весомое деревца, которое не было бы посажено по её указанию, не было гвоздя, вбитого не по обители после реставрации.

участие в судьбе обители позволило провести научную реставрацию на самом высо Современный вид её распоряжению…» (из книги игумена Серафима «Мученики христианского долга»).

ком профессиональном уровне. Хотелось бы, чтобы пример восстановления обители Сотрудники Комитета по культурному наследию, совместно с представителями стал показательным и служил образцом для многих пользователей памятников.

всех организаций, принимавших участие в реставрации обители, в спорах на ра Созидательная идея милосердия, бескорыстного служения людям и Отече- 5-7. Интерьеры обители бочих совещаниях решали сложные вопросы, стремясь одновременно и сохранить ству, которой руководствовалась Елизавета Федоровна при создании обители, после реставрации подлинность памятников и, в то же время, приспособить их для максимально ком сплотила и подчинила себе всех участников реставрационного процесса. Лич фортной жизни в обители. Отстаивался каждый «родной» элемент, сохранившийся ный пример Великой Княгини, обаяние её выдающейся личности, невольно до наших дней, пусть и в руинированном, неблагополучном состоянии. А то, что всех вдохновили и позволили по-новому взглянуть на окружающий мир, за приходилось поднимать из «небытия», восстанавливали по проектам реставрации, щиту и охрану исторического и культурного наследия Москвы, почувствовать основанным на оригинальных чертежах архитекторов, участвовавших в строи свою причастность к большому и важному делу.

тельстве обители, в том числе выдающегося русского архитектора начала XX века Сегодня в обители снова живут сестры милосердия, проводятся богослужения, а А.В. Щусева, а также архивным материалам и фотографиям. Покои Великой Княги люди идут сюда, чтобы увидеть величайший дар, оставленный Великой Княгиней ни Елизаветы Федоровны, Храм праведных Марфы и Марии при лазарете, Церковь мученицей Елизаветой Федоровной Москве — дар, который сотрудникам Комитета Покрова, Сторожка с часовней у главного входа, Ограда с воротами и другие здания по культурному наследию и всем участникам этой большой работы посчастливи и сооружения реставрировались с максимальным сохранением подлинных кон лось ценой полутора трудных лет сохранить и возродить для будущих поколений.

струкций и элементов архитектурного убранства. Именно благодаря сохранению 4. Убранство территории этих подлинных составляющих и точному воссозданию первоначального облика обители после реставрации.

памятника здесь появился тот неповторимый дух гармонии и ощущение прикосно Современный вид вения к созданному когда-то Елизаветой Федоровной светлому миру обители.

Вопрос сохранения первоначальных конструкций и архитектурно-декоратив ного убранства зданий с одновременным их приспособлением для современных нужд является, пожалуй, самым сложным в отношении всех памятников истории и культуры, охраняемых Москомнаследием. Динамика развития Москвы в XXI веке предполагает активное участие объектов культурного наследия в жизни города, и очень важно здесь не отдать предпочтение интересам пользователя в приспособле нии памятников в ущерб сохранению их как объектов культурного наследия, помня о важной историко-культурной и мемориальной значимости архитектурного на следия. Максимальное сохранение подлинности памятников истории и культуры в условиях современного города и обеспечение их грамотной научной реставрацией является одной из главных задач в работе Комитета по культурному наследию. Соб ственно, именно подлинность, «родные» элементы конструкций, отделки фасадов и интерьеров делают объект — памятником, который следует охранять.

Научная реставрация сегодня позволяет возродить практически любой объ ект в первозданном виде, не заменяя первоначальных подлинных элементов 6 12 К 100-лЕтИю МАРфО-МАРИИНСКОй ОбИтЕлИ МИлОСЕРДИя Архитектурное наследие Москвы МАРфО-МАРИИНСКАя ОБИТЕЛь МИЛОСЕРДИя Кирилл Владимирович Кутырин, генеральный директор реставрационно-строительной компании «ЭКОБАУ»

Духовная и архитектурная жемчужина Москвы, оплот добра и человеколю бия в эпоху войн и потрясений — Марфо-Мариинская обитель милосердия, осно ванная Великой княгиней Елизаветой Федоровной, в этом году отмечает свое сто летие. Перешагнуть этот серьезный рубеж ей помогли строители-реставраторы ведущих реставрационных и строительных компаний Москвы (ЗАО «Возрожде ние», ООО «ЭКОБАУ», проектных организаций Моспроект-3, НПП Спецпроектре ставрация, ЦНРПМ, РЦ «Кудрявцева», РЦ «Рыжов и КО», ГОСНИИР). Высококлас сные специалисты этих компаний осуществили проектное и технологическое сопровождение восстановительных работ на территории обители. При непо средственном участии Правительства Москвы, Росохранкультуры и Москомнас ледия, с благословения ныне покойного Святейшего Патриарха Московского и Всея Руси Алексия II архитектурный комплекс обители отряхнул шелуху позд них наслоений, обрел свой первоначальный исторический облик. Сегодня ма стера, принимавшие участие в реставрации и воссоздании комплекса, вспоми нают о сложностях, возникавших в процессе проведения работ, с улыбкой людей, прошедших огонь и воду. Каждый из них понимает: трудности, которые удалось преодолеть — все это суетно и мелко в сравнении со значимостью свершившего ся события — Марфо-Мариинская обитель милосердия возрождена!

Давайте мысленно вернемся почти на два года назад, в май 2007-го. В это время реставрационно-восстановительные работы в обители только начались.

Еще не полностью выполнены детальные обследования зданий, а архивные изыскания по поиску исторических литературных описаний, фотодокументов, авторских эскизов, на основе которых в последующем принимались архитек турные и дизайнерские решения по тем или иным вопросам, только предпо лагается предпринять. Что же являл собой этот духовный и архитектурный памятник на тот момент? А представлял он собой, даже при беглом осмотре, унылую картину обветшания и запустения.

Свято-Покровский собор Марфо-Мариинской обители, построенный в 1912-м году по проекту архитектора Алексея Щусева и расписанный художниками Ми хаилом Нестеровым и Павлом Кориным практически «врос» в землю. Белокамен ный цоколь, который должен подчеркивать «воздушность» Храма, был полностью скрыт поздними наслоениями, белокаменная резьба по фасадам имела фрагментар ные утраты и требовала кропотливой реставрации, отсутствовали кресты на купо лах, да и сами купола вместе с кровлей нуждались в срочном ремонте и замене мед ного покрытия. В корпусе № 7, где располагался приют, детей спасло только Божие провидение. Как только воспитанников отселили из корпуса, в бывшем помеще нии спальни произошло обрушение обветшавшего потолочного перекрытия. В кор пусе № 5, где были расположены покои Великой княгини Елизаветы Федоровны, в 1. Фасад восстановленного результате многочисленных протечек частично пришли в негодность деревянные храма Марфы и Марии конструкции венцов сруба, балок и накатов перекрытий, стропильных ног кровли, после реставрации и все это требовало проведения срочных противоаварийных работ. 2. Росписи внутри храма Корпуса №№ 3, 4 — Лазарет с Храмом Святых Великомучениц Марфы и Марии Марфы и Марии — представляли жалкое зрелище. Начатая в 2003-м году реставрация практиче- после реставрации 14 К 100-лЕтИю МАРфО-МАРИИНСКОй ОбИтЕлИ МИлОСЕРДИя Архитектурное наследие Москвы 8 3 10 4 ски сразу была остановлена, в течение почти пяти лет строение находилось в 3. Фасад лазарета 6. Фасад лазарета под руководством технологов, инженеров и архитекторов проектов. 8. Восстановленный 10, 11. Больничный со стороны храма. после реставрации «брошенном» состоянии с недоштукатуренными и не окрашенными фасадами, с Вторым немаловажным направлением явились архивные поиски, результа- интерьер храм до реставрации Архивное фото 7. Фасад зданий протекающей «новой» кровлей, с забитыми строительным и бытовым мусором, том которых стали найденные ранее нигде не опубликованные исторические фо- больничного храма 12. Фасад 4, 5. Фасад лазарета до обители после практически не отапливаемыми внутренними помещениями. Лишь некоторые 9. Интерьер больничного восстановленного тодокументы, литературные описания интерьеров и фасадов строений, авторские реставрации реставрации храма. Архивное фото храма Марфы и Марии из них могли быть использованы для нужд обители. Эти помещения были при- эскизы. Например, часовня со сторожкой и въездная группа с деревянными рез после реставрации способлены под временный Храм и церковную лавку. В неудовлетворительном ными воротами и калиткой (строение № 6) практически полностью отреставриро состоянии находился также и корпус № 2 — общежитие сестер. С фасадов отвали- вана на основе найденных авторских эскизов Алексея Щусева и фотодокументов вались куски штукатурки, межэтажные перекрытия и кровля пребывали в ава- 1911-1913-го годов, так как многие элементы, такие как главка с крестом часовни, рийном состоянии. Не говоря уже о внутренних инженерных системах зданий, деревянные резные ворота, полуглавка с крестом и металлическим кованым фо отопления, канализации, водоснабжения и электрики, которые при малейшем нарем над воротами, иконостас в часовне были полностью утрачены. Также в ре прикосновении просто рассыпались в руках от ветхости. Памятнику архитекту- зультате поисков был найден «Прейскурант» на осветительные приборы: люстры, ры грозила гибель, и он мог быть безвозвратно утерян для будущих поколений. бра и т.п., датированный 1913-м годом. В результате сопоставления изображений В связи с этим, по инициативе Правительства Москвы и Комитета по куль- люстр и бра, представленных в «Прейскуранте», с осветительными приборами турному наследию, при поддержке Фонда Андрея Первозванного и Центра На- на исторических фотографиях интерьеров обители была установлена их полная циональной Славы под председательством ОАО «РЖД» В.И. Якунина, с благосло- идентичность и в последствии осветительные приборы в покоях Великой княгини вения ныне покойного Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Алексия Елизаветы Федоровны (строение № 5), лазарете (строение № 3) и Храме Марфы и II было принято решение о срочном проведении противоаварийных мероприя- Марии (строение № 4) были воссозданы в соответствии с этим документом.

тий с последующей реставрацией всего архитектурно-исторического комплек- Неоценимую помощь в поисках оказали сестры обители во главе с настоя са Марфо-Мариинской обители милосердия. тельницей Натальей Анатольевной Молибога. Сестрами были найдены и пред Как было упомянуто выше, работы начались весной 2007-го года одновре- ставлены исторические фотодокументы и литературные описания интерьеров и менно по нескольким направлениям. Во-первых, были проведены детальные фасадов строений, а также фотографии парковой зоны обители, которые обяза обследования технического состояния и обмеры элементов конструкций зда- тельно учитывались проектными организациями при разработке документации.

ния с производством необходимых зондажных раскрытий, взятием проб исто- Закончив первые два этапа работ — технологическое обследование и архивные рических кладочных и штукатурных растворов для определения их рецептуры, поиски, систематизировав полученные данные, проектировщики «Спецпроект проведением исследования окрасочных слоев с целью установления первона- реставрации», ЦНРПМ, РЦ «Кудрявцева», РЦ «Рыжов и КО» во главе с ведущим чальных колеров по фасадам и интерьерам. Также были проведены комплекс- проектным институтом Москвы «Моспроект-3», взявшим на себя функции гене ные исследования кирпичной кладки стен и фундаментов, деревянных кон- рального проектировщика, приступили к разработке проектов реставрации и струкций срубов, столярных заполнений. В процессе производства работ приспособления по каждому строению, входящему в комплекс в отдельности, и проводилась фотофиксация, составлялись текущие акты и отчеты. Все работы проекта по благоустройству территории, который объединил бы все здания в еди выполнялись высококвалифицированными специалистами-реставраторами ную связку и создал бы целостную архитектурно-ландшафтную панораму.

16 К 100-лЕтИю МАРфО-МАРИИНСКОй ОбИтЕлИ МИлОСЕРДИя Архитектурное наследие Москвы Одновременно с перечисленными направлениями, строителями-реставрато- ние» в результате разборки напольного покрытия в самом Храме была обна рами осуществлялся комплекс противоаварийных и подготовительных работ, ружена латунная чеканная басма, по всей вероятности спрятанная истинно включавший в себя разборку и демонтаж поздних, построенных в советский верующими людьми во время лихолетья и, таким образом, чудом сохраненная период пристроек. Так, например, была демонтирована будка охраны, пристро- для потомков. Множество находок было сделано и в интерьерах покоев Вели енная к внутренней стороне ограды между строениями № 5 (покои Великой кня- кой княгини Елизаветы Федоровны реставраторами ООО «ЭКОБАУ». Это и обна гини Елизаветы Федоровны) и № 6 (сторожка с часовней). В интерьерах были руженная под многочисленными слоями поздних покрасок позолота лепного установлены телескопические металлические опоры для предотвращения об- декора потолочных плафонов парадных залов, и настенная живопись в поме рушения потолочных перекрытий, раскрыты заложенные в поздние периоды щении молельни, и многочисленные живописные филенки с вензельными исторические дверные и оконные проемы, демонтированы поздние перегородки вставками по стенам и потолкам.

в интерьерах, удален деструктированный в результате многочисленных проте- К началу весны 2008-го года основные проблемы по реставрации и воссозда чек штукатурный слой на фасадах и внутренних помещениях и многое другое. нию конструктивных элементов зданий и устройству инженерных систем жизне Безусловно, в процессе производства работ возникало множество сложно- обеспечения были решены. В это время полным ходом развернулась реставрация, стей, но все они были успешно преодолены совместными усилиями инжене- началось воссоздание декоративного убранства фасадов и интерьеров, вклю- 14 ров, технологов, архитекторов и, конечно, благодаря «золотым рукам» рабочих- чившее в себя производство лепных, живописных, позолотных и прочих работ.

реставраторов. Вот один из наглядных примеров: в корпусе № 5 (покои Великой Хочется особо отметить работу мастеров ООО «ЭКОБАУ», изготовивших по сохра княгини Елизаветы Федоровны) проведенное обследование показало необходи- нившимся образцам и фотографиям керамические изразцы для воссозданных в мость замены значительного участка деревянной наружной стены, прогнившей исторических габаритах каминов в интерьерах покоев Великой княгини Елизаве в результате многолетней протечки. Но как выполнить данную работу, если сте- ты Федоровны (строение № 5) и здании Лазарета (строение № 3), а также керамиче на является несущей и на нее опирается потолочное перекрытие и стропильные ские изразцы облицовки главного фасада Храма Марфы и Марии (строение № 4).

ноги кровли? Конструктивное решение было выработано практически незамед- С большой любовью реставраторами воссоздавалось убранство интерьеров.

лительно главным инженером проекта Николаем Михайловичем Гаврюшиным К примеру, реставрация сохранившегося лепного декора потолочных плафо (Моспроект-3), разработавшим технологическую опорную конструкцию, поддер- нов в парадных залах покоев Елизаветы Федоровны потребовала от мастеров живающую потолочное перекрытие и часть кровли, и разгрузившее, таким об- лепщиков, художников и позолотчиков ООО «ЭКОБАУ» крайней тщательно разом, аварийный участок стены. Монтаж указанной технологической оснастки сти и высокого уровня мастерства — в связи с высокой степенью сложности 17. Покои Великой 18. Интерьер 14. Поврежденный 13. Интерьер позволил специалистам ООО «ЭКОБАУ», проводившим работы на этом строении, производимых работ. Высокий уровень профессионализма показали также княгини Елизаветы приемной Великой карниз в здании здания лазарета. с честью решить поставленную перед ними задачу. и субподрядные организации, производившие реставрационные работы в Федоровны, первой княгини.

лазарета.

Архивное фото В процессе производства реставрационно-восстановительных работ со- Марфо-Мариинской обители. Это и Компания «Паркет Холл», выполнившая в настоятельницы Архивное фото До реставрации трудниками задействованных на объектах компаний было сделано множество интерьерах на основе сохранившихся исторических образцов и фотодокумен обители.

интересных находок и даже открытий. К примеру, в подземной части Покров- тов наборные художественные паркетные покрытия полов в корпусах Лаза- Архивное фото ского Храма реставраторами ООО «Возрождение», была открыта крипта с почти рета (строение № 3), Храма Марфы и Марии (строение № 4), покоев Елизаветы полностью сохранившейся живописью. Также сотрудниками ООО «Возрожде- Федоровны (строение № 5) и часовни (строение № 6);

и предприятие «Аист», 15 16 19 19. Фасад покоев после реставрации 15. Интерьер лазарета 20. Восстановленные после реставрации интерьеры приемной 16. Отреставрированный Елизаветы Федоровны фасад лазарета после реставрации 18 К 100-лЕтИю МАРфО-МАРИИНСКОй ОбИтЕлИ МИлОСЕРДИя Архитектурное наследие Москвы 25. Покои Елизаветы 21 Федоровны после 23 25 реставрации 26. Парадная лестница в сестринском корпусе после реставрации 21. Интерьер молельни. пути и самопожертвовании первой настоятельницы и основательницы обите специалисты которого выполнили столярные заполнения оконных и дверных Архивное фото ли — Святой Великомученицы Елизаветы Федоровны.

проемов строений по индивидуально разработанным проектам, основой для 22. Часовня. Архивное фото В заключение хочется еще раз перечислить административные, творческие которых послужили обмерные данные, снятые с исторических образцов окон 23. Восстановленный и реставрационно-строительные коллективы и организации, принявшие непо ных и дверных блоков. Много сил было затрачено и при воссоздании резных, интерьер молельни средственное участие в воссоздании Марфо-Мариинской обители милосердия в живописных, обрамленных чеканной серебряной или медной басмой иконо- 27. Внутреннее убранство Москве: Правительство Москвы во главе с мэром Юрием Михайловичем Лужко стасов и киотов в Покровском Соборе (ЗАО «Возрождение»), в Храме Марфы и соборного храма вым, оперативно-распорядительное управление мэра Москвы во главе с его ру Марии, часовне, молельне Великой княгини (ООО «ЭКОБАУ»). обители после ководителем Сергеем Ивановичем Веселовским, Комитет по культурному насле В сентябре 2008-го года реставрация духовно-исторического и архитектур- реставрации дию города Москвы под председательством Валерия Андреевича Шевчука, ЗАО ного комплекса Марфо-Мариинской обители милосердия была завершена. В 28. Элементы фасада «Возрождение», ООО «ЭКОБАУ», проектные организации — Моспроект-3, НПП храма Марфы и Марии настоящее время обитель открыта для посещения, проводятся экскурсии по ме 24. Росписи храма Марфы Спецпроектреставрация, ЦНРПМ, РЦ «Кудрявцев», РЦ «Рыжов и КО» и ГОСНИИР. после реставрации мориальной зоне, во время которых рассказывается о героическом жизненном и Марии после реставрации 27 20 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы Наталья Дмитриевна Троскина, ученый секретарь Центральных научно-реставрационных проектных мастерских (ЦНРПМ), член Московского отделения ИКОМОС В последние годы специалисты Центральных научно-реставрационных 1. Пашков дом, проектных мастерских отреставрировали несколько крупных памятников Мо- 1784-1786 годы 2-4. Пашков дом после сквы. К их числу относится ансамбль Дома Пашкова, главное здание которого реставрации справедливо признается одним из красивейших памятников нашего города.

Работы над этим объектом начались в 1986-м году и на некоторое время прерывались из-за отсутствия финансирования, что пагубно сказалось на со стоянии интерьеров, мебели и прочего. Реставрация возобновилась только в 2003-м году и была завершена в 2007-м. За четыре года были восстановлены фа сады и интерьеры главного дома, флигелей, дворовых корпусов, а также ограда с воротами. В главном доме восстановили декоративное убранство парадной анфилады вдоль Моховой улицы, парадной лестницы, которую вновь укра шает считавшаяся утраченной мраморная ваза. В интерьере двусветного зала реставрировали лепной декор, люстры, бра и обновили паркет. В бельведере провели консервационные мероприятия, сохранив подлинные деревянные конструкции 1830-х годов. По архивным фотографиям и обмерам в западном корпусе воссоздали интерьер Румянцевского зала с антресолями и мебельны РЕСТАВРАЦИОННыЕ РАБОТы ПОСЛЕДНИх ЛЕТ С УЧАСТИЕМ СПЕЦИАЛИСТОВ ЦЕНТРАЛьНых НАУЧНО-РЕСТАВРАЦИОННых ПРОЕКТНых МАСТЕРСКИх 22 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 5 7 9. Интерьер Румянцевского зала после реставрации 10. Интерьер Румянцевского зала после замены перекрытий 11. Люстра Румянцевского зала. Схема 5. Антресоли после Марфо-Мариинской обители милосердия. В этой грандиозной работе объеди 7. Общий вид зала ми шкафами. Для зала были разработаны проекты осветительной арматуры по реставрации после реставрации нились лучшие проектные реставрационные организации Москвы: «Моспро аналогии с подлинными приборами главного дома. Все здания ансамбля при 6. Фрагмент северной 8. Проект реставрации. ект-2», «Моспроект-3», институт «Спецпроектреставрация» и другие;

участвова способили для современного использования — усовершенствовали инженер стены после Разрез ли в этом проекте и ЦНРПМ. Под руководством архитектора С.В. Демидова была ные сети и оснастили современным оборудованием.

реставрации отреставрирована церковь Покрова Пресвятой Богородицы, а Е.Н. Киселева с В ходе исследований была изучена строительная история всего комплекса, коллегами разрабатывала рабочую проектную документацию по реставрации найдены следы первоначальной планировки главного дома с овальным залом личных покоев Великой княгини Елизаветы Федоровны.

на первом этаже. Во дворе усадьбы во время археологических раскопок был Церковь Покрова Марфо-Мариинской обители 1908—1912-го годов принад обнаружен уникальный белокаменный колодец, видимо, являвшийся частью лежит к лучшим образцам неорусского стиля. В сооружении храма принимали системы фонтанов, которыми славилась усадьба П.Е. Пашкова. По результатам участие известные мастера конца XIX — начала XX веков: архитектор А.В. Щу работы авторский коллектив ЦНРПМ под руководством А.А. Шимановой на фе сев, художники М.В. Нестеров и П.Д. Корин, скульптор С.Т. Коненков. Архитектор стивале «Зодчество-2007» был награжден Почетным дипломом Международно Н.А. Тамонькин разрабатывал детали скульптурного декора, художник М.В. Ру го союза архитекторов.

жейников — резьбы по дереву, особым художественным качеством выделялась Другим крупным объектом, завершенным в 2008-м году, стал Петровский басма работы Микушина.

Путевой дворец. Специалисты ЦНРПМ дважды проводили реставрацию двор До реставрации церковь дошла с перестройками и утратами — с глав были ца: в 1950-е (архитектор В.Н. Федоров) и 1980-е годы (архитектор В.И. Якубени).

сняты кресты, со звонницы — колокола, арки звона были заложены, внутри Комплексная реставрация и приспособление для современного использования устроены перегородки. Полностью были уничтожены иконостас подземного начались в 2000-м году.

храма-усыпальницы, киоты, паникадила, церковная мебель и утварь.

Специалисты ЦНРПМ (архитекторы: Н.Г. Зачесова, В.И. Якубени, инженер Т.А.

Разработке проекта реставрации очень помогли данные натурных исследо Петрова) руководили работами в главном корпусе, корпусах циркумференций и ваний, исторические фотографии, авторские чертежи и рисунки А.В. Щусева.

башнях парадного двора. Во время работы было проведено инженерное укрепле В здании восстановили конструкции глав, заменили кровли и покрытие цен ние сооружений, реставрация декора фасадов и интерьеров. Часть восстановлен трального купола, восстановили кресты и прорезные подзоры, раскрыли арки ного убранства фасадов возвратила памятнику его первоначальные формы, как, звонницы, изготовили и повесили колокола (генеральный подрядчик — РСК например, щипцы над корпусами циркумференций, декоративные элементы над «Возрождение», директор А.А. Ивлиев). На фасадах и в интерьере снова появи кровлями дворца, башен и прочего. В главном корпусе были сохранены уникаль лись фрагменты скульптурного декора, дополнили утраты мозаик, восстано ные деревянные конструкции чердачных перекрытий 1830-х годов.

вили выразительные формы кружек для пожертвований у северного входа на Знаковым событием для Москвы стало открытие 15 сентября 2008-го года 24 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 12 Не менее важными стали открытия сделанные во время реставрации Благове щенского собора Московского Кремля (руководитель И.В. Калугина, архитекторы Г.С. Евдокимов, Е.И. Рузаева и др.). Архитектурно-археологический метод исследо вания дал возможность проследить строительную биографию собора, датировать кладки, выполнить графические реконструкции. В ходе натурных исследований были обнаружены многочисленные белокаменные детали собора 1416-го года, из влеченные из фундаментов существующего храма, — они сохранили фрагменты наружной резьбы и фресок начала XV века. Были уточнены формы собора 1484 1489 годов: раскрыты белокаменные колонны северной и западной галерей собо ра, выявлен этап перестройки этих галерей в 1508-м году, связанный со строитель ством итальянскими мастерами к западу от собора великокняжеского дворца.

В ходе реставрационных работ были выполнены докомпоновки на белока менных колоннах крыльца составом «Функозил» фирмы «Ремерс». Поврежден 13 ная древняя кладка — как по белому камню, так и по кирпичу — восстанавлива лась докомпоновками. В местах, где лицевая кладка была полностью утрачена, отсутствующий декор был воссоздан в кирпиче.

На южной галерее собора удалось установить детали ее перестройки после по жара 1547-го года и раскрыть уникальные элементы архитектурного декора сере дины XVI века, а также выполнить графическую реконструкцию. Были выявлены последующие переделки галереи при сооружении приделов собора в 1560-е годы и в конце XVIII века, когда окно и портал 1550-х поменяли местами. Эти исследо вания, а также соображения обеспечения сохранности уникальных элементов легли в основу принятых реставрационных решений по возвращению портала и наличника окна в их изначальное положение методом анастилоза. В ходе произ водства работ портал был демонтирован, его белокаменные пилястры и капители, 15. Коломенское.

разрушенные окислившимся металлом, склеены из фрагментов специалистами Колокольня церкви паперть. Немало сил было потрачено на реставрацию металлических оконных ГосНИИРа и собраны на старом месте в северной стене крыльца без применения Георгия Победоносца, 12-14. Петровский путевой рам, решеток, дверных заполнений, в том числе — в отделке тисненой кожей. железных деталей. Открытия, сделанные в Благовещенском соборе, имеют огром- XVI век дворец после реставрации Межобластное научно-художественное реставрационное управление под руко- ное значение как для изучения раннемосковской архитектуры, зодчества времени 16. Благовещенский собор водством директора С.В. Филатова вдохнуло новую жизнь в главный иконостас, Ивана III и Ивана Грозного, так и для практической реставрации памятников. Московского Кремля росписи в алтаре, трапезной и храме-усыпальнице.

Раскрытие росписей подземного храма-усыпальницы, представляющих со бой замечательные образцы монументальной живописи начала XX века, ста ло настоящим художественным открытием. По историческим фотографиям и 15 отдельным обнаруженным деталям воссоздали иконостас подземного храма, киоты, паникадила, лампады, подсвечники и прочее. В усыпальнице сохранив шиеся цементные плиты крипт с рельефным декором расчистили с дополнени ем утрат, те же, которые не сохранились, изготовили по образцам.

В последние годы кипит восстановительная работа в одной из лучших мо сковских усадеб — Кузьминки. Реставрированы Классические павильоны, сго ревшие в 1990-е годы, ванный домик, знаменитый ансамбль Конного двора, павильон Птичник (Кузница). Огромное значение для ансамбля имеет восста новление Круглой пристани, мостиков, гротов, ограды Парадного двора и Глав ной аллеи, во многом вернувшее ансамблю историческую атмосферу.

Успех работ был обеспечен, прежде всего, исследовательским и реставра ционным материалом 1950-х годов архитекторов О.М. Сотниковой и Л.С. Са харовой, хранящимся в архиве ЦНРПМ. Усадьба восстанавливалась особенно бережно, с сохранением подлинных материалов, с минимальной разборкой конструкций и деталей. Например, реставрация Восточного классического павильона, находившегося в аварийном состоянии. Западный павильон, вос созданный в 1950-е из силикатного кирпича и практически рассыпавшийся, ныне восстановлен в дереве. За мастерство реставраторы под руководством Е.А. Воронцовой получили Серебряный диплом Союза архитекторов России на фестивале «Зодчество 2007-2008».

26 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы В Потешном дворце Московского Кремля в 2008-м году был отреставриро ван западный фасад (руководители Е.Г. Одинец, С.В. Демидов, архитекторы И.Д. Любимова, Г.Б. Меньшикова). Исследования и реставрация этого памятни ка были начаты еще в 1970-е годы под руководством И.В. Ильенко, а с 2004-го года были восстановлены завершения домовой церкви звонницы, реставри рованы восточный, южный и западный фасады, где были раскрыты уникаль ные резные белокаменные наличники. К работам по западному фасаду, обра щенному к Кремлевской стене и Александровскому саду, приступили в 2007-м.

По натурным остаткам с частичным использованием аналогий восстановили форму окон и наличников, оконные переплеты выполнили в стиле XVII века, реставрировали карнизы и другие детали фасадного убранства. Обнаруженные водометы над окнами четвертого этажа позволили установить уровень перво начальной плоской кровли дворца 1648-го года.

В том же 2008-м году был закончен очередной этап реставрационных работ в здании Московского Художественного театра (руководитель О.Г. Белова). Он начался в 2004-м, когда окрасили фасады, заменили оконные заполнения, вос мещений, реставрировали декоративную отделку, в том числе и встроенную становили отделку Чайного буфета и провели поддерживающие мероприятия в мебель Орехового кабинета в стиле модерн. По финансовым соображениям на Нижнем и Верхнем фойе. В некоторых вопросах реставраторам не удалось проти данном этапе пришлось отказаться от восстановления венецианской штука востоять требованиям руководства театра и, в результате, в кулуарах серые камен турки на стенах конференц-зала.

ные всходы заменили лестницами из белого мрамора, которые пришлось закрыть Комплексные работы по реставрации и приспособлению были проведены под ковровым покрытием. В 2008-м реставрировали зрительный зал, где сохранялось руководством архитектора О.Г. Беловой по главному дому городской усадьбы в цветовое решение 1960-х годов и бетонные перегородки правительственной и 1-м Кадашевском переулке (14/13) — замечательному образцу московского ампи директорской лож 1930-х, «защищавшие» их от публики. Реставраторам удалось ра. Они явились очередным этапом в истории памятника, который впервые вос отстоять зрительный зал от появления новых лож в партере, выгодных театру 18. Марфо-Мариинская станавливался архитектором ЦНРПМ В.Н. Меркеловой в 1960-е годы. В ходе работ с финансовой точки зрения. Обветшавшие стулья, изготовленные в 1987-м году, обитель милосердия.

укрепили фундаменты, произвели ремонт и восстановление кладки, стен, сводов Росписи храма заменили реставрационными копиями по образцу подлинных стульев из Музея и фасадов, в особенности — западного и северного. Большой объем работ выпол- Марфы и Марии МХТ. В ложах разобрали уродующие интерьер бетонные перегородки, ограждени нили по реставрации деревянных конструкций — пораженные участки древе- 19. Фигурный купол ям лож и балконов вернули первоначальный цвет отделки, на стенах восстанови сины тщательно затесывались, очищались от грязи и пыли и обрабатывались эркера главного дома ли декоративный фриз. К существенным потерям следует отнести замену подлин антисептической пастой (технолог А.П. Сыров). Во время ремонта стропильной городской усадьбы ной входной двери, от которой сохранились лишь шехтелевские ручки.

системы частично заменили мауэрлаты, протезировали балки, реставрировали Бухвостовых Под руководством Б.Г. Могинова в 2008-м году закончились многолетние ра- во 2-м Зачатьевском деревянный накат перекрытий. Последнее осложнялось наличием живописных боты по реставрации башен, ограды и корпусов усадьбы Михалково — одного из переулке плафонов в парадных помещениях, непосредственно крепившихся к накатам.

выразительных образцов московской псевдоготики. В Новодевичьем монастыре Обветшавшая кровля здания была полностью заменена, как и столярные продолжаются плановые реставрационные работы, в частности, огромный объ заполнения оконных проемов. В окнах бельэтажа из-за отделки откосов искус ем был выполнен в подклете Успенской церкви, где разобрали поздние перего ственным мрамором подлинные оконные коробки были сохранены, а замене родки и провели вычинку кирпичной кладки. Тогда же возобновили покраску ны лишь рамы. Специалисты ФГУП «Центрреставрация» восстановили росписи фасадов Преображенской церкви, а также части монастырских стен и башен.

вестибюля, парадных помещений, люстры и межкомнатные двери.

В том же 2008-м году завершились работы по реставрации церкви Знаме На некоторых памятниках на данном этапе реставрация ограничивалась ра ния на Шереметьевом дворе. Эскизный проект был разработан еще в 1950-е ар- 20. Клуб Дорхимзавода ботами по фасадам. Так был восстановлен наружный облик главного дома, фли хитекторами ЦНРПМ Е.В. Михайловским и И.В. Ильенко, а в 2007-м в этот проект с фабрикой-кухней гелей и хозяйственной постройки усадьбы Ильина (улица Николо-Ямская, 53, после проведения дополнительных исследований были внесены необходимые после реставрации архитектор-реставратор Т.С. Глухова);

под руководством архитектора Е.Н. Киселе корректировки (руководитель Е.Г. Одинец, архитекторы И.Д. Любимова, Г.Б. Мень вой отреставрировали фасады Городской клиники неврозов С.В. Цейтлина (ныне шикова). В ходе работ разобрали поздние пристройки и перегородки, закладки Клиника неврозов им. З.П. Соловьева, улица Донская, 43, стр. 7);

главному дому арок галерей, междуэтажное перекрытие в восьмерике и кухонное оборудова усадьбы Бухвостовых (2-й Зачатьевский переулок, 5/23, стр. 1) был возвращен ние, восстановили главы с крестами, реставрировали кирпичную кладку, утра фигурный купол эркера, парапет-балюстрада с аттиком и картушем с вензелем ченные белокаменные и кирпичные детали декора.

инициалами владельца, кронштейны венчающего карниза и др. На флигеле Под руководством Е.И. Толстопятенко реставрировали фасадное убранство усадьбы (2-й Зачатьевский переулок, 7) восстановили утраченный мезонин и и покраску Тихвинской церкви в селе Алексеевском и приступили к работам в раскрыли первоначальный белокаменный декор рубежа XVIII-XIX веков.

интерьере. Большая работа была проведена по реставрации домов городских В 2008-м году после реставрации фасада Клуба рабочих Дорхимзавода — за усадеб в Москве. Комплексный характер имела реставрация дома Богданова мечательного образца советского конструктивизма архитектора Константина (Проспект Мира, 21). В результате выполненных работ (руководитель Ю.Е. Ма Мельникова — была закончена реставрация интерьеров, где на основании 17. Марфо-Мариинская каров) фасадам здания, представляющего собой поздний образец стиля «нео натурных и исторических исследований восстановили планировку и отдел обитель милосердия.

грек», вернули курильницы, вазоны, акротерии над кровлями и карнизами, а ку зрительного зала, парадной лестницы и других помещений (архитекторы Росписи храма также первоначальную покраску. В интерьерах восстановили планировку по Марфы и Марии реставраторы: И.М. Смирнова, Н.А. Стуколова, Е.Г. Игнатьева).

28 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы Ирина Александровна Маркина, заместитель генерального директора по изучению, охране и реставрации памятников архитектуры Государственного историко-архитектурного, художественного и ландшафтного музея-заповедника «Царицыно»

Сохранение объектов культурного наследия сегодня — это забота и ответ ственность государственных органов власти Российской Федерации и субъектов Российской Федерации. В формировании и реализации системы правовых и ор ганизационных мер, направленных на рациональное использование культурно го потенциала нашей страны, власть играет значительную роль, и от построения системы взаимодействия федеральных и региональных структур зависит эффек тивность сохранения и приумножения национального достояния.

Практика показывает, что конструктивное взаимодействие органов власти, специально уполномоченных государственных органов охраны объектов куль турного наследия, методических общественных советов при них, проектировщи ков и реставраторов дает позитивный результат.

В Москве на территории Музея-заповедника «Царицыно» за четыре года (с 2005-го по 2008-й год) были проведены комплексные работы по реставрации, вос созданию руинированных или утраченных объектов культурного наследия, а также приспособление их к современному музейному использованию.

Усадьба «Царицыно» как императорская резиденция Место, где ныне располагается Музей-заповедник «Царицыно», известно с XVII века как имение «Черная грязь», которое сначала находилось во владении бояр Стрешневых, затем — князей Голицыных, позже — Кантемиров.

В 1775-м году императрица Екатерина II приобрела у потомка рода Кантеми- 1. Царицыно.

Дворцовые ворота.

ров село «Черная грязь» с прилегающими к нему землями для строительства за Дореволюционная городной императорской резиденции. По высочайшему указанию выдающийся открытка русский зодчий Василий Иванович Баженов приступил к возведению дворцового 2. Большой дворец.

ПРАКТИКА СОхРАНЕНИя комплекса в романтическом «псевдоготическом» стиле;

строительство продолжа- Дореволюционная лось десять лет. Летом 1785-го императрица посетила Царицыно, осмотрела прак- открытка тически готовую резиденцию, все новые постройки, а спустя некоторое время последовало высочайшее распоряжение: всю главную центральную часть дворцо ДВОРЦОВых КОМПЛЕКСОВ вого ансамбля, включая императорский дворец и дворец Великого князя Павла, а также Большой кавалерский корпус и еще ряд небольших строений… разобрать.


Были сохранены лишь «Кухонный корпус» («Хлебный дом»), «Ажурная галерея с НА ПРИМЕРЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО аркой», Средний («Оперный дом») и Малый дворцы, Первый, Второй и Третий «Кавалерские корпуса», многочисленные мосты, плотины и пристани.

ИСТОРИКО-АРхИТЕКТУРНОГО, Другому русскому архитектору — Матвею Федоровичу Казакову — импера трицей было приказано на месте снесенных зданий построить новый импера торский Большой дворец, однако и творческому замыслу Казакова не суждено хУДОжЕСТВЕННОГО И ЛАНДШАФТНОГО было завершиться. Возведенный под крышу, но без отделки Большой дворец после смерти императрицы оказался не востребованным. Император Павел I прекратил строительство в Царицыне и, тем самым, обрек императорскую ре МУЗЕя-ЗАПОВЕДНИКА «ЦАРИЦыНО» зиденцию на двухвековое забвение и постепенное разрушение. Через недолгое 30 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы В 1960-е годы в Царицыне можно было восхищаться романтическими руинами лишь издали. Большой дворец, Оперный дом, Малый дворец, Третий кавалерский корпус и другие строения стояли без крыш и были превращены… в общественные туалеты. Хлебный дом (на этом строении, единственном из объектов, сохранилась крыша) был приспособлен под коммунальные квартиры. Парковая территория сплошь заросла, здесь было опасно находиться не только в темное время суток, но и днем. Место было совершенно непригодно для массового отдыха.

Этим достопримечательным объектом никто не занимался. В разное время предпринимались попытки реставрации отдельных строений, но так и не были реализованы. Лишь в 80-е годы прошлого века, когда в Царицынском ансам бле разместился Государственный музей декоративно-прикладного искусства народов СССР, впоследствии переименованный в Государственный историко архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно», 7 начался процесс реставрации отдельных архитектурных памятников.

3 Возобновилась жизнь музея лишь в 1984-м году, когда было принято реше ние создать в Царицыне Музей декоративно-прикладного искусства народов СССР. Поскольку Хлебный дом сохранился лучше других объектов, с него рестав время Царицынский дворцово-парковый ансамбль с множеством павильонов, раторы и начали. В 1986-м часть комплекса была передана школе Глазунова, он каскадом прудов, мостами и беседками превратился в заброшенный уголок с же стал директором нового музея. В фондах музея были собраны богатейшие романтическими руинами. коллекции произведений декоративного искусства XVIII-XX веков, западноев В середине ХIХ века в Царицыне, благодаря удобству сообщения по вновь по- ропейской и русской живописи, гобеленов, изделий из фарфора, хрусталя, ке строенной железной дороге, началось активное дачное строительство. Царицыно рамики, драгоценных металлов и многое другое. На сегодняшний день фонды стало излюбленным местом отдыха москвичей, здесь бывали именитые писатели, ГМЗ «Царицыно» насчитывают более 32 тысяч единиц хранения. Переимено поэты, художники и музыканты — Л.Н. Толстой, А.П. Чехов, И.А. Бунин, М.А. Врубель, ванный в начале 1990-х годов в Государственный историко-архитектурный, Ф.И. Шаляпин, Л.В. Собинов и многие другие деятели русской культуры. художественный ландшафтный музей-заповедник «Царицыно», он стал, кроме Особой красотой отличаются царицынские пруды, так восхитившие в свое 5 всего прочего, музеем архитектуры на открытом воздухе. Часть разрушенных время Екатерину. Они представляют собой обширную систему прудов площа- зданий была отреставрирована в 1992-1994-м годах.

дью 169 га, которая является одной из крупнейших и старейших в Москве. Ца- Указом Президента Российской Федерации в 1995-м году Государственный 3, 4. Царицыно сегодня рицынская прудовая система сложилась в долинах речек Городенки (Городни), музей-заповедник «Царицыно» был отнесен к объектам исторического и куль 5. Царицыно. Язвенки, Черепишки и Чертановки за триста с лишним лет. турного наследия федерального (общероссийского) значения. В 2004-м в соот Дореволюционная Наиболее удаленный от Царицына Цареборисовский пруд (ныне Борисов- ветствии с договоренностями между Правительством Российской Федерации и открытка ский), образовался первым после сооружения плотины во времена Бориса Году- Правительством Москвы Музей-заповедник «Царицыно» передали из федераль нова. Непосредственно перед дворцовым ансамблем расположен красивейший ной собственности в государственную собственность Правительства Москвы — тем Царицынский пруд, созданный в последней четверти XVII столетия. Именно Ца- самым было положено начало новой страницы в истории развития комплекса.

рицынский пруд занял важнейшее место в структуре ансамбля императорской В целях решения актуальных задач развития музея-заповедника Прави резиденции, на него были ориентированы основные архитектурные сооружения 6-8. Царицыно.

тельством Москвы в 2006-м году была принята «Городская комплексная целевая Фрагменты большого и видовые перспективы. В конце XVIII - начале XIX веков водную гладь Царицын- программа перспективного развития государственного музея-заповедника дворца до реставрации ского пруда украшали многочисленные островки, на берегах были устроены мо- «Царицыно» на 2006-2008 годы». Перед архитекторами и строителями, деятеля- 9. Царицыно.

стики, пристани и гроты, ставшие любимым местом прогулок местных жителей. ми культуры и музейными работниками встала грандиозная по масштабам и Фотография срокам исполнения задача — возродить творение великих русских зодчих Васи- начала XX века Музей-заповедник лия Баженова и Матвея Казакова, Царицынский дворцово-парковый ансамбль императрицы Екатерины Великой, и превратить Царицыно в крупнейший на юге Москвы историко-культурный, музейно-выставочный, природоохранный, Музейная жизнь Царицына началась в 1927-м году, когда в одной из уцелев досугово-рекреационный и туристский комплекс.

ших построек бывшей царской усадьбы открылся художественный музей с крае Всего программой было запланировано отреставрировать и приспособить для ведческим отделом, но уже в 1937-м музей был закрыт. Когда же в 1980-е было современных нужд более 60 объектов культурного наследия, произвести комплекс принято решение об организации в Царицыне Высшей школы живописи, вая ное благоустройство территории, реабилитацию прудов и исторического парка, ния и зодчества, возглавить которую предложили художнику Илье Сергеевичу обеспечить развитие инфраструктуры сервисного обслуживания посетителей, раз Глазунову, искусствоведы и историки, которые имели отношение к сохранению вернуть экспозиционно-выставочные и музейно-образовательные проекты.

памятников Царицына, подняли вопрос, что руины усадьбы, безусловно, роман Судьба и время оказались безжалостны к Царицыну: в течение двух веков тичны, их красотой приятно любоваться, но постоянно находиться в них опасно.

на территории дворцово-паркового ансамбля и исторического пейзажного парка Тогда же были начаты разработки комплексного проекта реставрации и приспо собления объектов ансамбля в музейных и общественно-культурных целях.

32 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 14 10 не проводилось серьезных мероприятий по их воссозданию и благоустройству.

10. Царицыно после контроль за исполнением законодательства Российской Федерации в области 14. Царицыно после реставрации. Самосевная поросль распространилась под пологом исторических деревьев, реставрации.

сохранения памятников истории и культуры федерального значения;

Моском Третий Кавалерский хлебный дом исторические посадки, некогда составлявшие пейзажные картины, заросли и зем и Мосимущество прорабатывали вопросы передачи имущественного ком корпус 15, 16. Царицыно после перестали быть узнаваемыми, затянулись самосевом просеки и перспективы, плекса и земли Музею-заповеднику.

11-13. Царицыно после реставрации трассы исторических аллей, русла речек и побережье прудов, многие другие Самое важное звено во всей этой цепочке проектирующих и строящих ор реставрации объекты исторического парка... ганизаций, безусловно, занимает «Моспроект-2» во главе с его директором и Каждый, кто побывал здесь после реставрации, испытал чувство восторга пе- архитектором Михаилом Михайловичем Посохиным. Самой трудной частью ред открывшейся красотой, благолепием и масштабами воссозданного. По досто- работы, которую предстояло выполнить проектировщикам, было приспособле инству оценить это событие, проникнуться должным уважением к тем, кто про- ние зданий XVIII века под современные нормы формирования и деятельности делал эту колоссальную работу на территории музея-заповедника, можно только, музеев. В частности, они нашли оригинальное решение в архитектурном и ин если знаешь его историю и представляешь, что было здесь пять лет назад… женерном аспектах — создали подземную парадно-входную зону будущих му зейных зданий Хлебного дома и Большого дворца, которая стала своеобразной Возрождение прихожей-вестибюлем.

Основные проектные работы были выполнены в мастерской № 3 «Моспро екта-2». Реставрационная Мастерская № 13 «Моспроекта-2», которая в 1980-е Действительно полномасштабные работы по возрождению Царицына на годы занималась проектом реставрации и воссоздания объектов усадьбы Цари чались в 2005-м году, когда по инициативе Правительства Москвы была начата цыно, также приняла участие в этой работе — только сейчас решением постав комплексная реставрация Царицынской императорской резиденции. При про ленной задачи занималось другое поколение архитекторов-реставраторов. Все ведении восстановительных работ реставраторы старались не только макси знали Изольду Петровну Рубен, которая в 1980-е была главным архитектором мально сохранить исторический облик царицынских построек, но и воссоздать проекта по воссозданию Большого дворца и Хлебного дома. Именно ее идеи лег интерьеры. И тут надо отдать должное мэру Москвы, Юрию Михайловичу Луж 13 ли в основу работ проектировщиков нового поколения и помогли оперативно кову, который сумел вдохнуть в этот уголок столицы новую жизнь.


решить все вопросы по архитектурному декору Большого дворца.

В первую очередь, Правительство Москвы проработало структуру взаимо Был организован штаб строительства, на котором оперативно решались действия организаций заказчика, генерального подрядчика, музея—пользо все проектные и производственные вопросы. Надо отметить и то, что Хлебный вателя территорией, а также префектуры Южного административного округа, дом и Большой дворец с точки зрения инженерных технологий стали уни которой в годы восстановления Царицына руководил Петр Павлович Бирюков, кальными современными сооружениями. Некоторые системы — по климат являясь куратором большого комплексного проекта и сопредседателем ра контролю, пожарной сигнализации — были применены в нашем комплексе бочей группы. Генеральным заказчиком практически на все воссоздаваемые впервые. Ранее подобным инженерным комплексом музеи не оснащались, объекты было определено ОАО «Москапстрой». Силами института Москомар так что специалисты работали здесь с чистого листа. И эту уникальную воз хитектуры разрабатывались проекты планировки и благоустройства террито можность создать в старых стенах новый музей они использовали блестяще.

рии;

Москомнаследие совместно с Росохранкультурой осуществляли надзор и 34 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 17 19 21 ГМЗ «Царицыно»» были восстановлены исторические трассы и дорожки, аллеи, 17-23. Царицыно.

Финансированию объекта была открыта «зеленая улица», но, вместе с тем, со Восстановленные произведены посадки ценных пород деревьев и кустарников, разбиты цветни стороны мэра города, мэрии Москвы и префектуры Южного административно- интерьеры ки, проведено освещение, укреплены склоны оврагов, восстановлена историче го округа осуществлялся строжайший контроль за расходованием средств и за Екатерининского зала ская планировка Оранжерейного пруда.

ходом строительства. Большого дворца В День города Москвы в 2007-м году на Верхнем Царицынском пруду от Необходимо упомянуть и о тех, кто на своих плечах вынес эту колоссаль крылись два новых ажурных моста, соединивших берега пруда и светодина ную работу — о производственниках. Генеральным подрядчиком был опреде мический музыкальный фонтан, высота главных струй которого достигает лен Трест горнопроходческих работ № 1, которым руководит Антон Иванович метров. Появилось и еще одно новшество — две парадно-входные зоны, Цари Долгов. Первые шаги по расчистке территории были сделаны силами ОАО «ГПР-1»

цынская и Ореховская, спроектированные и построенные с учетом необходи и ООО «Универсстройлюкс», первые консервационные работы, а затем и ре мости обслуживания большого числа посетителей.

ставрацию архитектурных элементов выполнил концерн «Возрождение».

В 2007-м году, после двух лет напряженного труда строителей, реставрато В настоящее время Музей-заповедник «Царицыно» — крупнейший на юге ров и музейных работников, впервые для посетителей распахнул свои двери Москвы музейно-выставочный, историко-культурный, природный и досугово Большой дворец Екатерины Великой. Сегодня он переживает второе рождение.

рекреационный комплекс федерального значения общей площадью более Уникальным экспонатом стала даже архитектура восстановленного из небы га. Помимо возрожденного английского пейзажного парка XVIII века и выдаю тия дворца. Здание украсили высокие кровли и шатровые завершения башен, щегося памятника русской истории и культуры — архитектурного ансамбля ажурный декор которых выполнен на основе первых нереализованных замыс В.И. Баженова и М.Ф. Казакова, — в состав государственного музея-заповедника лов М.Ф. Казакова. Новое оформление во вкусе русской классической архитек «Царицыно» входит один из старейших и ныне самый крупный в Москве ка туры XVIII века получили парадные залы, нарядным декором оделись порталы скад Царицынских и Борисовских прудов, архитектурные памятники и другие дверей и оконные обрамления в экспозиционных помещениях. Парадная лест объекты культурного наследия XVIII—XIX веков, а также уникальные художе ница, проходящая через все этажи дворца, стала его истинным украшением, ственные коллекции русского и мирового искусства.

напоминая о роскоши и великолепии XVIII столетия.

Программа перспективного развития Музея-заповедника «Царицыно», Главный зал дворца, названный Екатерининским, украсила мраморная ста предусматривавшая, в том числе, и значительное увеличение его посещае туя императрицы работы известного русского скульптора А.М. Опекушина. Этот мости туристами, сегодня практически реализована. Построен ряд гостевых зал, площадью 250 м, с примыкающими к нему двумя парадными гостины автостоянок, объектов сервисной и туристической инфраструктуры: пункты 20 23 ми, оформлен в стиле дворцового убранства времен Екатерины Великой.

общественного питания, магазины книжно-сувенирной торговли и т.д. В рам Одно из центральных мест здесь занимает живописный триптих «Коронация ках «Проекта реставрации и приспособления исторического пейзажного парка 36 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 26 24, 25. Царицыно после правления на российском престоле;

«Придворная охота», в рамках которой в Екатерины Великой» работы академика-секретаря Российской академии ху реставрации десяти залах Большого Дворца гостям музея предлагалось познакомиться с лю дожеств Е.Н. Максимова.

бимой придворной забавой — историей, традицией и пристрастиями в охоте В залах и галереях Большого дворца расположились мраморные бюсты рос членов императорского Дома;

«Парадный стол эпохи Екатерины Великой: три сийских императоров: Павла I, Александра I, Николая I, Великого князя Кон умф искусства кулинаров» — эта выставка знакомила посетителей с велико стантина Павловича;

выдающихся представителей русской и зарубежной куль лепной декорацией праздничного стола второй половины XVIII века;

«Москва туры эпохи просвещения — Е.Р. Дашковой, М.В. Ломоносова, Н.Н. Карамзина, первопрестольная» отражала историческую канву важнейших памятных для Г.Р. Державина, Дидро, Вольтера, Монтескье, Гримма. Скульптуры выполнены России событий и дат. Более пяти веков российские властители венчались на народным художником России, академиком Российской академии художеств царство и короновались в Успенском соборе Московского Кремля, и за каждым А.Н. Бургановым. Зал также украшают восемь портретов работы В.И. Нестеренко, из этих событий стоит история самой Москвы. «От замысла к возрождению. Из народного художника России, академика Российской академии художеств, на ко истории великого памятника» — вводная экспозиция, посвященная истории торых изображены выдающиеся русские полководцы, политические и культур Царицыно. Данная выставка повествовала об истории уникального архитек ные деятели екатерининской эпохи: генерал-фельдмаршал князь Г.А. Потемкин турного ансамбля «Царицыно», раскрывала облик усадьбы в различные време Таврический, генерал-фельдмаршал граф П.А. Румянцев-Задунайский, на, рассказывала о судьбах ее бывших владельцев, о великих и знатных людях, генерал-фельдмаршал граф А.В. Суворов-Рымникский, генерал-аншеф граф в разное время бывавших в Царицыне. Ежегодно выставки обновляются, посе А.Г. Орлов-Чесменский, светлейший князь генерал-фельдцейхмейстер Глав тители музея имеют возможность знакомиться с коллекциями других музеев, нокомандующий Черноморским флотом П.А. Зубов, президент Императорской уникальными частными собраниями.

Академии художеств И.И. Бецкий, дипломат граф Н.И. Панин, адмирал Ф.Ф. Уша В цокольном этаже Большого дворца расположилась уникальная археоло ков, а также исторический групповой портрет — картина «Триумф Екатерины», гическая экспозиция «Царицынские древности», созданная на основе находок, посвященный визиту императрицы Екатерины II в Новороссию.

сделанных в Царицыне и других районах Москвы Столичным археологическим В Екатерининском зале проводятся официальные праздничные торжества бюро под руководством доктора археологии А.Г. Векслера. Гости музея могут и другие представительские мероприятия Правительства Москвы, вернисажи увидеть фундаменты утраченных дворцов В.И. Баженова, ознакомиться с пред крупнейших выставок, концерты с участием знаменитых российских и зару метами быта москвичей XVII—XIX веков. Перед парадно-входным павильоном бежных исполнителей, театрализованные представления и телевизионные в дворцовый комплекс открыт памятник В.И. Баженову и М.Ф. Казакову работы проекты историко-культурной направленности, праздничные балы и другие скульптора Л.М. Баранова — свидетельство почитания потомками их великого культурные мероприятия, в том числе для детей и молодежи. 26, 27. Царицыно 29. Стеклянный гения и архитектурного мастерства.

В просторных выставочных залах Большого дворца в 2007-м году под деви- после реставрации павильон над входом В настоящее время на объектах музея-заповедника работы продолжаются, в подземный комплекс 28. Третий Кавалерский зом «Здравствуй, возрожденное Царицыно!» почти на пяти тысячах квадрат музея-заповедника корпус после заканчивается воссоздание и музеефикация оранжерейного комплекса. По за ных метров развернулись многочисленные тематические выставки из собра «Царицыно».

реставрации мыслу проектировщиков в оранжереях должны экспонироваться экзотические ния нашего Музея-заповедника и других ведущих музеев России: «Екатерина Построен в 2005- растения, которые выращивались здесь в конце XVIII — начале XIX веков.

Великая: созидание, вдохновение, просвещение» — выставка, посвященная годах «хозяйке» Царицыно, императрице Екатерине Великой, истории ее жизни и 38 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы ПЕТРОВСКИЙ ПУТЕВОЙ ДВОРЕЦ ОПыТ РЕСТАВРАЦИИ Григорий Валерьевич Мудров, главный архитектор ООО «Фирма «МАРСС»

Петровский путевой дворец — выдающийся памятник русской архитекту ры, шедевр Матвея Федоровича Казакова, во многом еще не до конца понятый.

Бесспорной, самоценной реставрации любого исторического памятника не су ществует — это утопия, заряд для раскрытия огромного творческого потенциа ла, заложенного в нашей работе. На первых порах работы над реставрацией Пе тровского замка мы вдохновлялись опытом нашим великих учителей — Сергея Сергеевича Подъяпольского и Алексея Ильича Комеча. Сегодня мы продолжаем с ними спорить и, несомненно, благодарить за науку… Образ. Стиль. Источники Образ — эмоциональная составляющая любого произведения искусства, и архитектурное сооружение — не исключение. Прежде, чем начинать работу с таким шедевром, как Петровский дворец, его необходимо было понять, «про читать». Этот комплекс насыщен символикой — далеко не очевидной для нас, людей XXI века, однако наши предшественники в XVIII столетии эту символику прекрасно осознавали. Не поняв этой семантической составляющей памятни ка, мы были обречены на провал — формальную реставрацию, разрушающую целостность объекта, ликвидирующую его многослойность и, в итоге, — спо собную нанести дворцу необратимый вред.

С другой стороны, наша дисциплина именуется «научная реставрация», что для большинства моих коллег означает уважение к подлинности памятника, стремление к обоснованности и оправданности применяемых решений. То есть, в противовес эмоциональному отношению к предмету своей работы, мы 1. Петровский вооружены также методами анализа, трезвого расчета, сводом практических путевой дворец.

Архивное фото знаний и т.п. Всего вышеперечисленного вполне достаточно для проведения 2. Петровский путевой грамотных реставрационных работ, и все же подходить с холодным сердцем к дворец в день таким памятникам, как Петровский дворец, невозможно.

коронации императора Заложенный в конце 1775-го года комплекс Петровского дворца строился как Николая II «капитальное» воплощение образа памятных «увеселительных» сооружений, 21 октября 1896 года.

реализованных в ходе празднования годовщины Кучук-Кайнарджийского мира Архивное фото на Ходынском поле по проекту В.И. Баженова. Петровский дворец буквально уна следовал особую привлекательность и своеобразие стиля деревянных баженов ских построек на Ходынке, символизировавших взятые крепости и города. Искус ствоведы до сих пор «борются» за определение стилистической принадлежности казаковско-баженовских построек 1770-х годов. Мне ближе всего их характери стика в качестве образцов романтического направления в рамках классицизма.

Но, естественно, любое великое произведение искусства (и наш памятник в этом смысле не исключение) гораздо многограннее любых рамок.

С одной стороны — и это видно невооруженным глазом, — Казаков повторил в самом дворце нетленную палладианскую схему, ведущую свою «биографию» от знаменитой Виллы Ротонда в окрестностях Виченцы. Мы видим куб основного объема, размером в плане 40х40 метров, с цилиндром ротонды в центре, увен 40 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы чанным куполом. Так же, как и в первоисточнике, основные помещения дворца 3, 4. Петровский путевой дворец после примыкают к ротонде, образуя стороны своеобразного креста. Углы заняты более реставрации низкими и мелкими жилыми помещениями, имеющими сверху дополнитель 5, 6. Петровский ный антресольный уровень. В объемно-планировочном отношении идея перво путевой дворец.

источника повторена почти дословно, чего не скажешь об остальных аспектах.

Чертежи дворца Во-первых, Казаков задумал и воплотил именно комплекс сооружений: по мимо собственно дворца, это кавалерские и фрейлинские корпуса, кухонный флигель, службы, конюшни и каретные сараи. Вместе с башнями они окружа ют дворец подобно крепости — отсюда и литературное название «Петровский замок». Расположенный почти в полутора километрах от Тверской заставы, за границей города, в лесу (парк был создан только в 1830-х годах), он действитель но мог иметь только защищенный, крепостной формат. Дворец как бы укрыт 8 крепостными стенами флигелей и башнями по внешнему периметру.

Генеральный план комплекса также уникален. Его основная ось располо жена поперек Ленинградского проспекта и ориентирована с запада на восток.

Это объясняется тем, что первоначально комплекс перекрывал створ двух до рог: Санкт-Петербургского шоссе и Санкт-Петербургской «першпективы», обра зовавших идеальную двулучевую композицию. Периметральные сооружения формируют два двора: Парадный двор — циркумференцию — с запада, и За дний двор — с противоположной стороны. Кстати, главный вход с западной стороны выглядит отнюдь не «приглашающим»: он расположен в разрыве двух полукруглых кавалерских корпусов и фланкирован двумя малыми башнями.

Но вернемся к вопросу образа. Вот уж в чем Казаков полностью отошел от палладиевского прототипа, так это во внешних формах сооружений. Более 7-10. Фасады и того, создается впечатление, что архитектор старательно отдает дань, скорее, интерьеры Петровского барочным принципам формообразования и стилистике, нежели классицисти- путевого дворца.

ческим. Последнее не удивительно, поскольку зодчий прошел свои «универси- Фотографии конца теты», обучаясь в архитектурной команде Д.В. Ухтомского, а позже — на строи- XIX века тельстве другого путевого дворца, в Твери, а это была именно барочная школа.

Отсюда и закрученные «в штопор» дымовые трубы, обелиски и вазы на карни зах, безумные кокошники на карнизах флигелей… Казаков, несомненно, понимал суть и механизм «государственного заказа», как сказали бы сейчас. Может быть, именно поэтому императрица предпочла его практицизм буре и натиску баженовских фантазий и замыслов. Компози ционно с западной стороны, где находится Парадный двор и его флигели, мы видим почти миланскую готику — невольно вспоминается облик Замка Сфор 42 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 11 только резных деталей фасадов было чудовищно много: «…скульптурнаго укра шения пирамидок, шаров и протчих резных званием штук больших и малых тысяча семдесят шесть…». К примеру, бесчисленные пирамиды и пирамидки разной формы и размеров тоже имели свое смысловое содержание как «знак славы и памяти добрых государей». Понятна ли подобная символика нашим современникам? Скорее всего, нет. «Прочесть» ее в каждом конкретном случае мы едва ли способны, т.к. воспитаны буквальной информацией — наша культу ра не воспринимает исторических аллюзий, реминисценций и прочего.

Тем не менее, в задачу реставраторов при работе с таким памятником вхо дит и сохранение подобной идеологической функции, помимо исторического, материального и эстетического аспектов ценности объекта культурного насле- дия. При реставрации Петровского дворца многие из нас впервые, независимо от стажа и профессионального опыта, столкнулись с тем фактом, что сохране ние и воссоздание образа памятника — такая же реставрационная задача, как и обеспечение подлинности, физической сохранности и т.д.

Концепция. Проект Увы, многое из того, что было сутью идеи Казакова, стало непонятным и неакту альным для тех, кто восстанавливал комплекс после пожара 1812-го года. Речь, ко нечно, не идет об идейном аспекте этого образа: пострадал, прежде всего, уникаль ный стилистический компонент сооружения. Исчезли вазы, шары и обелиски на карнизах, кокошники на карнизах были заменены ровным ампирным профилем.

То же самое, в значительной степени, произошло и с интерьерами дворца, особенно, с жилыми покоями, постепенно приобретшими брутальный формат николаевской ца (Castello Sforzesco) в Милане, равно как и итальянские формы Кремлевских 11-13. Интерьеры эпохи. Исчез мальтийский крест в планировке ротонды на первом этаже, арки во стен и башен. Еще более явная ассоциация с подлинной «европейской» готикой Петровского путевого рот на каретных дворах постепенно заменились на мощные ампирные пилоны.

формируется за счет стрельчатых окон флигелей с рустованными наличника дворца после К счастью, с ансамблем не произошло главной метаморфозы — полной ми и «бриллиантовыми» замковыми камнями. Удивительно, но на торцах ка реставрации утраты композиционной структуры, хотя такие «прожекты» в 1820—1830-х го ретных сараев, обращенных в западную сторону, Казаков просто «процитиро дах появлялись. Не понимая великолепного замысла, дворец предполагалось вал» наличники эпохи нарышкинского барокко. Однако, не стоит считать это освободить от флигелей и преобразовать за счет пристроек в линейную компо некой непоследовательностью: в XVIII веке, да и в начале XIX, русское зодчество конца XVII столетия воспринималось как вполне «готическое».1 зицию, параллельную Петербургскому шоссе. Тем не менее, главные интерье ры дворца были восстановлены в 1820—1830-х годах в манере казаковских, а Далее — дворец, логический и композиционный центр ансамбля. Его внеш многие дополнения были выполнены стараниями выдающихся зодчих: О. Мон ний облик, с одной стороны, развивает тему сооружений Парадного двора, а с дру феррана, И.Т. Таманского, А.А. Менеласа, Н.А. Шохина. Последний капитальный гой, приобретает совсем иное качество. Новый смысл и образ возникает за счет ремонт-реконструкция состоялся в 1862-м году.

массированного цитирования деталей русского допетровского зодчества — тут и В начале XX века началась деградация памятника. Список утрат, получен колонны-бочки, и арки с гирьками, и такие же гирьки в перемычках окон второго ных в это время как дворцом, так и другими сооружениями ансамбля колосса этажа. Общее стилистическое впечатление усиливал декор из цветной майоли лен. С начала 1920-х годов здесь размещался Дворец Красной авиации, затем ки, явно «намекавший» на аналогичный изразцовый убор сооружений XVII века.

— Академия им. Н.Е. Жуковского. При этом здесь дважды проводились ре Действительно, случаи применения поливного керамического декора на фасадах ставрационные работы — в начале 1950-х и в 1979—1980-х годах, к московской зданий XVIII века (тем более, эпохи классицизма) единичны, для выполнения этих Олимпиаде. Увы, они затронули лишь незначительную часть того, что действи работ для дворца был даже приглашен специальный мастер — Иоганн Юст.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.