авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

«Правительство Москвы коМитет По культурноМу наследию города Москвы Правительство Москвы коМитет По культурноМу наследию города Москвы Руководитель проекта В.А. ...»

-- [ Страница 2 ] --

тельно требовало приложения рук специалистов: фасады флигелей парадного Задний, восточный двор ограничен невысокой кирпичной стеной с двумя двора и дворца, часть парадных интерьеров. Огромная ценность проектной до «странными» башнями. Помимо портиков над входами, увенчанными шатро кументации тех лет, тем не менее, не вызывала никаких сомнений — во всяком выми шпилями, барабаны верхнего яруса башен увешены маленькими башен- 14, 15. Интерьеры случае, в 1998-м нам пришлось начинать не с нуля.

ками. В описях XVIII столетия их называют «башни с минуретами», то есть с Петровского путевого История современного этапа восстановления ансамбля началась в мае дворца после минаретами. Вот вам и восток… реставрации 1998-го года, когда Правительство Москвы приняло Постановление «О мерах по В итоге получается, что Казаков, как человек своей эпохи, воплотил в своем тво реконструкции и реставрации памятника градостроительства и архитектуры рении символы государственной идеологии и, в частности, — идею о роли России «Петровский путевой дворец»». Ему предшествовал Указ Президента РФ от как связующего звена между Западом и Востоком. Пожалуй, это можно назвать уни февраля 1998-го года о передаче комплекса зданий архитектуры Петровского кальным сплавом творческих открытий и реального воплощения идей и символов, путевого дворца в государственную собственность Москвы с целью «реставра которыми была насыщена политическая жизнь екатерининской эпохи.

13 ции с соблюдением условий его использования в дальнейшем как памятника Конечно, смысловой символики в формах и деталях сооружений ансамбля истории и культуры федерального значения».

куда больше. Одна из ранних описей дворца (1779 г.) указывает на то, что одних 44 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 16 Ситуация с Петровским дворцом была идеальна для разработки методики формирования концепции реставрации и ее реализации, тем более, что имею- щихся на памятнике площадей явно не хватало для решения многих функцио нальных задач. В частности, речь шла о проблемах организации современных инженерных узлов, стоянках автомобилей, пунктов общественного питания и т.п. Уже с первых шагов формирования предложений по приспособлению стало ясно, что потребуется поиск места для нового компенсационного строительства.

Концепция была закончена к июню 1998-го года, после чего начался процесс ее рассмотрения и согласования.

С самого начала проектирования концепции приспособления стало ясно, что понадобится освоить некоторую часть подземного пространства комплекса и, возможно, построить некий новый объем для реализации функции обществен ного питания. Вновь всплыл извечный вопрос, возникающий в подобного рода ситуациях: нагружать вспомогательными функциями настоящие памятники или обезопасить их за счет малозаметных новых объемов? Мы, как и наши кол леги под руководством архитектора А.М. Куренного, предпочли второй путь.

Нашему проекту чрезвычайно повезло, что он формировался до 2002-го года, т.е. до вступления в действие ныне действующего закона «Об охране объектов культурного наследия», поскольку этот закон полностью исключает такого рода решения, как наше (в данном случае мы не отделяем себя от своих коллег). В се годняшней ситуации невозможны такие вещи, как Новый Лувр или Вестибюль музеев Ватикана, — вместо стимулирования творческого поиска и конкурсности, Закон предпочел банальный запрет. Однако в проекте Петровского дворца мы Помимо традиционной досадной ошибки в названии Постановления Пра успели уложиться в рамки общеевпропейской практики: под инженерную часть вительства Москвы (указана «реконструкция», никогда не допускавшаяся по и стоянки была использована половина площади Заднего двора, утратившего отношению к памятникам), документ содержал требование о разработке в первоначальную планировку и ценные насаждения. Под наземный ресторан с двухмесячный срок Концепции реставрации и приспособления объекта. С кон банкетным залом было отведено место вдоль задней ограды, ранее застроенное в цепцией приспособления все было ясно — разработка предпроектных предло 1950—1970-х годах вспомогательным корпусом Академии, а до того, во время Пер жений для объектов нового строительства и реконструкции стала, де-факто, вой мировой войны, здесь было начато строительство госпитального корпуса.

стандартом в московской практике, а что такое «концепция реставрации» ни На градостроительном Совете Москвы мы услышали слова, которые наиболее один нормативный документ в нашей области не уточнял. Возникновение кон удачно резюмировали всю нашу работу на стадии разработки Концепции: «Это об цепции для проектирования новых объектов оправдано тем, что именно на разец преемственного развития первоначальной функции комплекса». Жаль, что в этом этапе определяются технико-экономические показатели объекта, которые сегодняшней практике разработка предпроектных предложений по реставрации так потом лягут в основу исходно-разрешительной документации, но какие задачи и не стала стандартом. Утверждаемая стадия — Проект реставрации и приспособле должна решать Концепция реставрации?..

ния — был выполнен в 1999—2000-м годах, что вновь породило споры и дискуссии, но Одна из задач была вполне ясна — никакая, даже первичная проработка 16, 17. Интерьеры 18. Интерьеры завершилось нашей победой, подтвердившей нашу убежденность в своей правоте.

решений по приспособлению не может быть выполнена без реставрационного Петровского путевого Петровского путевого задания, т.е. при работе с памятником ТЭПы объекта задаются самим объектом.

дворца после дворца. Архивное фото Реставрация Другой задачей для реставрационной концепции могла бы стать оценка рестав реставрации рационных возможностей памятника, подразумевающая проработку эскизных Уже в 1998-м году нам стало ясно, что без противоаварийных работ на дан вариантов подхода к реставрации памятника, оценку степени сохранности его ном объекте не обойтись. Во-первых, очень многие части зданий не ремонтиро основных элементов (фасадов, планировки, интерьеров) и выявление поздних вались с 1862-го года, во-вторых, хозяйственная деятельность Академии им. Н.Е.

диссонирующих включений.

Жуковского принесла немало ущерба памятнику. В Южном каретном сарае раз Таким образом, в отведенные два месяца нам пришлось не только выпол 19, 20. Элементы местился опытный завод, в котором стояли станки весом до 20 тонн. В Северных нить Концепцию реставрации, но и разработать ее методические основы. Вы- внешней отделки корпусах каретного двора располагалась типография с многотонной техникой, к полнение этого раздела разумно, прежде всего, для работы с памятниками с об- Петровского путевого тому же здесь был столь неумело выполнен ремонт кровли, что наружная стена ширной историей строительства, многочисленными наслоениями различных дворца после накренилась на 15-20 см. Туалеты, гауптвахты, фотолаборатории и прочая «на строительных этапов, в которых трудно ориентироваться и отдать предпочте- реставрации чинка» также не способствовали хорошей сохранности памятников. Весь период ние какому-либо из них. В этих случаях зачастую бывает сложно или вообще разработки утверждаемой стадии и начала выполнения рабочей документации невозможно разработать дееспособный «основной руководящий документ»

был затрачен на обеспечение физической сохранности казаковских построек.

для конкретной реставрации — Плановое (реставрационное) задание. Здесь Основной задачей реставрации мы видели сохранение подлинности объек может помочь некая предварительная проработка, которой может стать Кон та. Причем эта подлинность тщательнейшим образом восстанавливалась как цепция реставрации. Эта же стадия может быть чрезвычайно актуальна для па в историко-архитектурном аспекте, так и в отношении того, что называют «ма мятников со сложной программой приспособления, в которых предполагается териальными носителями ценности».

размещение уникальных инженерных систем и технологий.

46 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 21 22 24 21-23. Интерьеры В архитектурном плане очень существенно было вернуть барочно- т.п.). С другой стороны, даже в иконографии XVIII — начала XIX веков мы видим Петровского путевого романтический дух внешнему облику ансамбля, оставшись при этом в рамках комплекс как в полихромном (красно-белом), так и в монохромном (побелен дворца после научной обоснованности и достоверности. В результате, например, флигелям ном) вариантах. Решение, казалось бы, напрашивалось само собой: традиция реставрации парадного дворца были возвращены их замечательные кокошники и дымовые восприятия ансамбля заставляла нас иметь в виду исключительно полихром трубы;

столярные заполнения окон, выставленные наружу в XIX веке, вернулись ный вариант. И это был почти уникальный случай, когда пришлось ориентиро на первоначальные места;

на дворце и флигелях появились многочисленные ваться на общепризнанный, привычный формат. Другое дело, что он был зафик малые формы: обелиски, шары, вазы. Сомневаться в подлинности воссозданных сирован не только «в памяти народной», но и в массе фотографий и живописных утрат не приходится: многие из них возвращены по обнаруженным фрагментам, полотен середины XIX — начала ХХ веков — от Г.Г. Гагарина до И.Е. Репина. С дру случайным остаткам, на основании анализа достоверных графических источни- гой стороны, понятие «красный цвет» тоже звучит слишком обобщенно — здесь ков. К примеру, основания зубцов-кокошников были найдены после разборки возможны тысячи вариантов. Лишь на второй год исследований, при разборке поздних кровель на флигелях, шары восстановлены по единственному экзем- поздней пристройки к стене Заднего двора, были чудом обнаружены два фраг пляру, обнаруженному на чердаке. Казалось бы, мелочь — небольшие шары, но мента подлинной покраски середины-конца XIX столетия, благодаря которым они играют колоссальную роль в формировании «беспокойного силуэта» флиге- мы нашли не только подлинный оттенок красного (клюквенно-брусничный, в лей, т.к. располагаются на верхних остриях треугольных кокошников, велико- заметном разбеле), но и получили подтверждение тому, что швы кладки были 24, 25. Интерьеры лепно иллюстрируя идею «абсолютно неустойчивого» равновесия. прорисованы белой краской с оттенком основного колера. Петровского путевого Колоссальных усилий потребовало решение проблемы восстановления кир- Неотъемлемой составной частью работ по реставрации Путевого дворца дворца после пичных кладок фасадов. Дело здесь не только в том, что при строительстве двор- были инженерно-конструкторские мероприятия, что обусловлено не только реставрации ца было использовано четырнадцать типоразмеров кирпича. Традиционным тем, что часть несущих конструкций памятников была в крайне опасном состо- 26. Интерьеры методом восстановления утрат в кирпичной кладке всегда была вычинка, в ре- янии. Для нас было важно, что значительная часть конструктивных решений Петровского путевого дворца. Архивное фото зультате которой терялся тройной объем подлинных кирпичей. Наши технологи сооружений комплекса обладала не меньшими признаками предмета охраны, — впервые в столь значительных объемах! — решили прибегнуть к технологии нежели архитектурные формы. Пример: уникальные конструкции купола и домазок — пломб из композитного материала на основе кирпичной пыли. Эти перекрытий во дворце, реставрация которых вызвала восхищение даже у дале домазки позволили восстанавливать сколы или следы выветривания глубиной ких от инженерных проблем людей.

до 75-80 миллиметров. К вычинке же мы прибегали только в абсолютно неблаго- Купол дворца представляет собой пространственную конструкцию из двух получных участках кладки, ее объем в целом составил не более 4-5%. слоев сегментных арок. Арки верхнего уровня несут кровельное покрытие, ниж Характерный пример балансирования между возможными версиями ре- него — образуют декоративный купол в интерьере ротонды. В верхней точке они ставрационного решения и поиском оптимального варианта — проблема с ко- сходятся к своеобразному барабану из двух деревянных колец, соединенных вер лористикой фасадов ансамбля. С одной стороны, постройки красились прямо по тикальными стойками — получается нечто вроде ступицы велосипедного колеса.

кирпичу, хотя в гравированных рисунках дворца можно увидеть и рустованную Естественно, несущие арки местами подгнили, соединения из жесткой формы пе оштукатуренную поверхность стен. Этот вариант пришлось отвергнуть, так как решли в состояние шарниров. Предстояла уникальная операция по укреплению никаких признаков подготовки под штукатурку в натуре не было выявлено (вы- данной конструкции. При этом, нельзя было забывать, что нижний купол нес на пуски белокаменных блоков, маяки на подоконных и карнизных профилях и себе штукатурную отделку с живописью в технике «гризайль» 1830-х годов.

48 АНСАМблИ Архитектурное наследие Москвы 30 Реставрация купола началась с того, что под слой штукатурки с живописью были подведены страховочные маты и фанера, все это покоилось на деревянных лесах, высотой более 16 метров и весом порядка 30 тонн. Потом была осуществле на вычинка подгнивших участков арочных балок, что, естественно, только доба вило шарниров в их статическую схему. Для решения последней проблемы инже нер Т.А. Петрова решила снять часть нагрузки с балок, для чего из несущих они должны были модифицироваться до состояния наслонных. С этой целью в куполе была устроена новая опорная арка из двух клееных полуарок, соединенных в вер шине — тем самым, «ступица» оперлась на новую конструкцию. Новые клееные арки были заведены в пространство купола через небольшое отверстие, не более 2х2 метра, а затем повернуты в вертикальное положение и соединены в замке.

Оказалось, что и значительная часть обшивки (наката) нижнего купола из рядно подгнила. Были даже участки, где доски наката почти отсутствовали, шту катурка с живописью буквально висела в воздухе. Обычным методом борьбы с этой проблемой было выпиливание подгнивших участков обшивки, устройство на их месте нового наката (чуть выше старого) с проливкой получившегося за зора гипсом. Но в нашей ситуации такое решение не давало гарантий от возмож ного растрескивания штукатурки и, к тому же, утяжеляло нагрузку на восстанов ленные арки. Решение подсказал С.Я. Шинаев, опытнейший инженер-технолог института «Спецпроектреставрация». Он предложил заменить подгнившие до ски несущей «скорлупой» из эпоксидной смолы, смешанной с опилками. Места замен предварительно армировалась неметаллическими «струнами», затем за- проекту 1718-го года архитектора Филиппо Юварры, однако ему так и не сужде- 30, 31. Петровский путевой ливались жидким твердеющим составом. Таким образом, была обеспечена иде- но было стать законченным — наполеоновские войны, Первая и Вторая мировые дворец после реставрации альная стыковка штукатурки со «скорлупой» и низкий вес замененных участков. прошли по этим местам своей безжалостной рукой. Принципиальная идея этой Далее была проведена уникальная операция по реставрации живописи, которую реставрации становится ясной даже при беглом взгляде. Наш коллега постарался осуществили художники-реставраторы под руководством С.В. Филатова. зафиксировать памятник в том виде, в каком он дошел до нас — с недостроенны В практическом аспекте работа над восстановлением дворца была ближе к ми или полуразобранными стенами, сводами, колоннадами. В интерьерах тща 27, 28. Петровский путевой понятию «реставрация», чем к методам, которые можно охарактеризовать как тельно законсервированы обрывки подлинных обоев, фрагменты декоративной дворец после реставрации «воссоздание». Прежде всего, причина в нашей принципиальной позиции, осно- живописи (даже самые мелкие), в залах, где колористическое решение было утра 29. Петровский путевой ванной на уважении к подлинности памятника. В огромном количестве слу- чено, выполнена своеобразная «обмазка грязью», не вызывающая ассоциаций с дворец.

чаев, когда были утрачены ранние характеристики отделки или даже объемно Процесс реставрации конкретным цветом. Многие непонятные фрагменты расшифрованы графически планировочного решения (например, в ходе восстановления дворца после пожара ми проекциями на стенах или демонстрацией плана в рисунке полов и мощений.

1812-го года) далеко не все интерьеры были воссозданы в казаковском решении, Словом, передо мной предстала классическая археологическая реставра да и воссоздание ориентировалось на первоисточник весьма относительно. Отсю- ция: минимум «добавок», максимальная фиксация всех оригинальных реше да масса ампирных мотивов в лепнине интерьеров парадных залов дворца, мно- ний и характеристик (даже фрагментарных), четкое обозначение современного жество столярных заполнений, паркетов, карнизных профилей, выполненных в происхождения вынужденных добавок и т.д.

манере и технологиях середины XIX века, а часть наслоений практически лишила В работе над Петровским дворцом мы исповедовали немного другой прин нас возможности даже судить о первоначальном решении2. Из уважения к Каза- цип. Нам было важно не только зафиксировать подлинность памятника, но и кову и его последователям мы просто «фиксировали» поздний формат интерьеров воссоздать целостный облик сооружения — при условии научной обоснован и приводили в порядок то, что внесли в облик дворца зодчие позапрошлого века. ности решений по компенсации утрат, применения технологий, соответствую С другой стороны, в противоречии с принципами археологической рестав- щих (по мере возможности) оригинальным. Мы старались делать свою работу рации, при наличии достаточных оснований мы шли на воссоздание прямых профессионально, по совести, не забывали о том, что наш главный зритель и утрат, к примеру, фасада Южного каретного сарая, в котором в результате со- ценитель — не специалист-профессионал, а простой житель Москвы. Для него ветских переделок сохранилось лишь 25-30 процентов первоначальной клад- мы старались придать внешнему облику и интерьерам памятника как мож ки. Однако для его воссоздания мы имели идеальный «образец» — аналогич- но более завершенный вид. Эта творческая позиция, на наш взгляд, оправдана ный объем в северной части комплекса, сохранивший первоначальные формы. еще и тем, что во дворце располагается учреждение, представляющее лицо на Натурные исследования Каретного сарая подтвердили аналогичность фасадов шего города, — Дом приемов Правительства Москвы.

двух объемов, поэтому мы с легким сердцем пошли на воссоздание утрат. Есте- Хочется выразить огромную благодарность всем, кто эти десять лет работал ственно, таких массовых случаев воссоздания в нашей работе было немного, да над проектом реставрации Петровского дворца. Это — архитекторы Зачесова - См. Евсина Н.А. «Архитектурная теория в России и прибегали к ним только в случае отсутствия адекватных замен. Н.Г., Якубени В.И., Канаев М.Б., Новиков А.И.;

инженеры-конструкторы Петрова второй половины XVIII – начала XIX века», М., В марте этого года мне посчастливилось увидеть замечательный замок Ри- Т.А., Макаревич А.К., Робсман В.А.;

искусствоведы Троскина Н.Д., Скопин В.В., 1985 г. и другие книги автора воли под Турином, реставрация которого была закончена относительно недавно Датиева Н.С.;

инженер-технолог Тихомиров А.В.;

художник-реставратор Фила- - Достаточно увидеть колоннаду И.Т. Таманского 29 (1978-1995-й годы, 1999 год, архитектор Андреа Бруно). Строившийся на протяже- тов С.В. и многие-многие другие, чьи фамилии я не смог упомянуть из-за лими- на первом этаже или перестроенную (О. Монфер нии нескольких веков замок был частично завершен к концу XVIII столетия по та объема статьи. Спасибо всем! раном (?)) северо-западную лестницу 50 ГОРОДСКАя уСАДьбА Архитектурное наследие Москвы Ирина Рудольфовна Красавцева-Байда, главный архитектор Международного центра Рерихов, член Союза московских архитекторов Культура — очень сложное, многогранное и глубинное понятие, выражающее дух народа и напрямую связанное с эволюцией человечества. «Культура, — как писал Н.К. Рерих, — есть синтез возвышенных и утонченных достижений», про явлениями которых и являются памятники истории и архитектуры высокого художественного достоинства, понимая бесценность которых, мы должны при- менить все меры для их сохранения.

Одним из таких уникальных памятников по праву может быть названа Городская усадьба Лопухиных, расположенная в Малом Знаменском переулке.

За кованой оградой с ажурными воротами, выходящими в тихий переулок, в глу- бине двора виден двухэтажный особняк с шестиколонным парадным портиком.

Внимание привлекает ухоженная территория с липовой аллеей, цветущими розами и ярко-зелеными газонами. Во всем чувствуется внимание и бережный уход. Перед зданием развевается флаг: на белом полотнище — три красных кру га, заключенных в красную окружность. Это Знамя Мира — отличительный знак знаменитого Пакта Рериха, направленного на защиту Мира и Культуры от неве жества и разрушения.

Знамя Мира над усадьбой Лопухиных поднято не случайно. В истории любого явления существует поворотная точка, от которой начинается закат или, наобо рот, возрождение. Для усадьбы Лопухиных такой знаковой точкой можно считать 1989-й год. Ровно двадцать лет назад Святослав Николаевич Рерих — выдающий ся художник и общественный деятель, выполняя волю родителей, передал из Индии на родину, в Россию, художественно-философское наследие своей семьи, включающее художественные полотна, философские трактаты, архивы, научно художественные коллекции и личную библиотеку Рерихов. Для сохранения, изучения и популяризации этого наследия им был создан в Москве обществен ный Центр-Музей имени Н.К. Рериха, идею которого художник обсуждал с руко водством страны, встречаясь с президентом СССР М.С. Горбачевым.

Здание для размещения Центра-Музея Рерих выбрал сам, получив воз можность осмотреть несколько объектов. Ему понравилась усадьба Лопухи ных, и с тех пор судьбы двух уникальных культурно-исторических наследий — памятника архитектуры XVII-XIX веков «Городская усадьба Лопухиных» и художественно-философского наследия семьи Рерихов — тесно переплелись, взаимно обогащая друг друга. 1. Ценральная часть Однако в 1989-м году усадьба представляла жалкое зрелище. Многочислен- парадного фасада ные трещины на стенах главного дома и флигеля усадьбы являлись результатом главного дома до ПРОСТРАНСТВО опасного неблагополучия фундаментов. Сквозная трещина между централь- реставрации ной частью и отколовшимся северным ризалитом главного дома красноречиво 2. Н.К. Рерих свидетельствовала о крайне аварийном состоянии здания, в котором, несмотря ДУхОВНОСТИ И КРАСОТы на это, работали сотрудники одного из трестов Министерства тяжелого маши ностроения СССР — владельца усадьбы с 1965 по 1989 годы.

Палаты XVII и анфилады залов XVIII века главного дома, искаженные позд ними перепланировками и многочисленными утратами, предстали в виде кон торских помещений с доведенным до примитива оформлением. При входе на 52 ГОРОДСКАя уСАДьбА Архитектурное наследие Москвы территорию усадьбы, вместо исторической кованой ограды с красивыми воро 3 тами, украшенными растительным орнаментом, встречали торчащие из земли «гнилые зубья» когда-то парадных пилонов ограды середины XVIII века.

В том же 1989-м году было принято Постановление Совета Министров СССР о создании общественного Центра-Музея имени Н.К. Рериха и Советского Фонда Рерихов (СФР), а затем Мосгорисполком своим решением передал в распоряжение СФР и Центра-Музея старинную усадьбу Лопухиных. Прежний владелец, Минтяж 5. Часть главного маш СССР, выехал из усадьбы, так и не выполнив своих обязательств: полностью фасада флигеля отреставрировать за свой счет в течение 1990-го года главный дом. Затем и в го до реставрации.

родском бюджете на дорогостоящие работы, к сожалению, средств не нашлось, а Фотография здания усадьбы, тем временем, ветшали и разрушались. Наследие же Рерихов тре- 1995-го года бовало хороших условий содержания. 6. Главный фасад В 1993-м году Международный Центр Рерихов (переименованный из Советско- флигеля после го фонда Рерихов по предложению Святослава Николаевича), добился прав Заказ- реставрации.

Фотография 2004-го года чика, добровольно взяв на себя ответственность за судьбу памятника. Началось 7. Панорама дворового трудное, постепенное возрождение усадьбы. К работам на объекте привлекались фасада с воссозданным лучшие реставраторы, по согласованию с заказчиком была проведена полномас Красным крыльцом XVII штабная научная реставрация.

века после реставрации.

Фотография 2006-го года Владельцы усадьбы. История перестроек белокаменным сводам, ниже расположенного подклета. Главный въезд в усадьбу Усадьба Лопухиных за три столетия повидала немало владельцев, и все они 3. В палате 1-го этажа осуществлялся со стороны проезда, ведущего к церкви Николы в Турыгине.

что-то перестраивали, меняя ее облик, приспосабливая под свои вкусы. Первым музея при Министерстве Несчастливая судьба первого хозяина усадьбы и его семьи хорошо известна. Сам хозяином был Ф.А. Лопухин, именно он к 1689-му году возвел на подаренных тяжелого машиностроения Ф. Лопухин в 1697-м году был отправлен воеводой в далекую Тотьму под Вологдой, Петром I землях трехъярусные белокаменные палаты, богато украшенные те СССР находилась кухня столовой. его родные братья, Сергей и Василий, — в Вязьму и Шаронду. Двумя годами раньше санными из кирпича фигурными элементами, с величавым двухъярусным Фотография 1980-х годов его четвертый брат Петр был арестован по доносу. В 1698-м году Петр I сослал Ев крыльцом. Этот участок земли на территории Белого города, а также боярский 8. Зал восточной 4. Палата 1-го этажа музея. докию в Суздальский Покровский монастырь, а в 1718-м перевел ее в Ладожский чин и загородное имение Ясенево Ф. Лопухин принял из рук царя в связи с же- анфилады Главного дома На ее месте в XVII веке Успенский монастырь. В том же 1718-м году по обвинению в государственной из нитьбой Петра на Евдокии Федоровне Лопухиной. до реставрации.

был сквозной проезд под Фотография 1995-го года мене царь казнил ее родного брата Авраама Федоровича и сына, царевича Алексея.

Территория Белого города, где поселился боярин с семьей, именовалась Черто зданием.

9. Зал восточной Все, что было даровано царем Лопухиным, отошло в казну. На десять лет Ло льем — по названию своенравного, постоянно подмывавшего свои берега ручья Фотография 2004-го года анфилады Главного дома пухины покинули свое родовое гнездо, и только в 1728-м году юный император Чертороя. Эта земля была плотно заселена уже в XIV-XV веках, а в XVI веке между после реставрации Петр II, сын казненного Алексея, возвратил им имущество. Из его рук в 1727-м улицей Волхонка (бывшая Чертольская, позднее — Пречистенка) и Гоголевским году получила свободу Евдокия, покинув последнее место своего заключения — (бывшим Пречистенским) бульваром располагались стрелецкие слободы. Боль Шлиссельбургскую крепость, куда ее заточила Екатерина I.

шой и Малый Знаменский переулки, расчленившие квартал в XVII веке, служили 5 В течение десяти лет опалы Лопухиных их усадьба не пустовала. Сначала проездами к стоящим в глубине квартала церквям Ржевской Божьей Матери и Ни- там содержались шведские офицеры и генералы, плененные во время Полтав колы в Турыгине, построенным в середине XVII века. Весь квартал к тому времени ской битвы 1709-го года;

следующим временным хозяином усадьбы стал прие был разбит на мелкие владения. Наиболее интенсивным изменениям он подверг хавший в 1717-м году в Россию по приглашению Петра I голландский коммер ся в конце XVII — первой половине XVIII века, когда здесь стало селиться новое сант Иван Тамес, однако в 1728-м по решению Петра II он покинул ее. В том же дворянство — Лодыженские, Голицыны, Лопухины и другие, выдвинувшиеся при 1728-м году дети казненного Авраама Лопухина вернулись в усадьбу, и ее новым Петре I. Скупив мелкие владения, новые дворяне образовали крупные барские го хозяином стал сын Авраама — Ф.А. Лопухин, получивший генеральский чин, а родские усадьбы, застроенные каменными жилыми палатами.

при Елизавете Петровне дослужившийся до тайного советника. После его смер Планировка усадьбы Ф. Лопухина в целом не отличалась от принятой в то ти в 1757-м году право владения усадьбой перешло к его вдове.

время планировочной схемы. Его трехъярусные палаты располагались в глубине Этот период в строительной истории усадьбы отмечен кардинальными из территории и были окружены рядом служебных и хозяйственных построек. Па менениями. С южной стороны палат был пристроен ризалит с белокаменной латы имели в плане форму «глаголя» с четким разделением широкой продольной лестницей. Величавое двухъярусное крыльцо, ведущее на 2-й этаж, было разо стеной на две части. Богато декорированное двухъярусное крыльцо вело в сводча брано, однако установить конкретное время его исчезновения невозможно. Из тые каменные палаты верхнего барского этажа, а под ними располагались сводча вестно лишь, что на плане Пречистенского дворца 1774-1775 годов его уже не тые кирпичные палаты 1-го этажа и глубокий белокаменный сводчатый подклет.

было. Сводчатые барские палаты XVII века отныне не соответствовали вкусам До XVIII века в точном соответствии с 1-м этажом и подвалом пребывала и нового времени, поэтому своды и часть внутренних стен 2-го этажа разобрали, планировка 2-го этажа. Фасады были богато декорированы фигурными окон стены надстроили и возвели над ними плоское деревянное перекрытие. Убрав ными наличниками, спаренными полуколонками, профилированными карни своды на 2-м этаже, хозяева значительно увеличили оконные проемы, но при зами. Рядом с крыльцом в уровне 1-го этажа существовал сквозной проезд для их расширении уничтожался декор фасадов XVII века: наличники на окнах и карет во внутренний двор усадьбы. Он имел лотковый свод и проходил прямо по 54 ГОРОДСКАя уСАДьбА Архитектурное наследие Москвы 13 10 спаренные полуколонки. Сквозной проезд в уровне 1-го этажа заложили и пре- А.П. Бахметьева, после чего она на год перешла к князю Д.А. Оболенскому. По- 13. Парадная лестница 10. Пилоны парадных вратили в большое помещение с лотковым сводом. следней владелицей бывших палат Лопухиных в их дореволюционной истории после реставрации.

ворот до реставрации. В 1774-1775 годах бывшие палаты Лопухиных вошли в состав Пречистенско- была фрейлина Их Императорского Величества Государыни Императрицы Фотография 1997-го года Фотография 1996-го года го дворца, который был сооружен на Пречистенке (ныне Волхонка) по проек- М.М. Петрово-Соловово. При ней произошла самая значительная перестройка 14. Парадная дубовая 11. Историческая ограда лестница до реставрации.

ту М.Ф. Казакова для императрицы Екатерины II, пожелавшей отпраздновать флигеля усадьбы — сначала по проекту архитектора М.М. Глейнича, затем — со стороны Малого Фотография 1996-го года победный для России Кючук-Кайнарджийский мир, заключенный с Турцией в Д.И. Бабочкина. В новой центральной части флигеля были устроены комфорта Знаменского переулка.

15. Территория ходе первой Русско-турецкой войны. Он представлял собой комплекс трех мо- бельные квартиры, сдававшиеся внаем. В главном доме появился вход в южной Отреставрирована парадного двора сковских усадеб, объединенных в общий ансамбль из усадьбы князя М.М. Голи- части главного фасада, где на месте окна был пробит дверной проем. Одновре в 1997-м году усадьбы Лопухиных.

цына, где располагалась сама Екатерина, дома князей Долгоруковых, где раз- менно там же было устроено каменное крыльцо с решетчатым ограждением, а 12. Сквозная трещина На парадном партере в правом крыле фасада местился цесаревич Павел, и бывших палат Лопухиных, где остановился князь внутри здания — еще одна чрезвычайно громоздкая лестница. идет строительство до проведения работ Г.А. Потемкин. История усадьбы после 1917-го года — это трагедия переделок, утрат и посте- городской по усилению В период строительства главный дом усадьбы Лопухиных был перестроен в пенного обветшания. В 1926-м году часть флигеля и каретно-конюшенный корпус трансформаторной фундаментов.

классическом стиле, зодчий полностью изменил фасады и интерьеры 2-го этажа разобрали при расширении основного здания музея К. Маркса и Ф. Энгельса, раз- подстанции.

Фотография Фотография 1991-го года главного дома: на фасадах были стесаны пилястры, окна 2-го этажа частично пе- мещенного в советское время на территории соседней усадьбы Вяземских. В усадь 1994-го года реложены, изменен профиль карнизов. Тогда же была сооружена и дошедшая до бе Лопухиных в то время располагался филиал этого музея, а в последующие деся нашего времени с частичными утратами парадная дубовая лестница, ведущая тилетия были жилые квартиры.

на 2-й этаж главного дома.

Возрождение усадьбы Несмотря на то, что за Пречистенский дворец Казакову было пожаловано звание архитектора, Екатерина II не любила его, считая постройку торжеством путаницы. После ее возвращения в Петербург центральную часть дворца разо- Впервые возможность исследовать памятник у реставраторов появи брали и перевезли на Воробьевы горы, а в задействованные в ходе торжеств лась в 1965-м году — в усадьбу пришли специалисты Центральных научно усадьбы вернулись владельцы. реставрационных проектных мастерских. Работами руководила архитектор На рубеже XVIII-XIX веков усадьба Лопухиных на полвека перешла во вла- реставратор И.В. Ильенко, а в 1982-м году к ней присоединилась И.Д. Любимова дение графов Протасовых. После 1812-го года к восточному фасаду главного (с 1995-го года именно она осуществляла авторское руководство всеми реставра дома был пристроен парадный шестиколонный портик коринфского ордера ционными и проектными работами). Инженером на объекте была Н.А. Веселова.

на белокаменном стилобате, увенчанный фронтоном с богатой лепниной и фа- По результатам исследований специалисты создали проект реставрации мильным гербом графов Протасовых. Тогда же на главном (восточном) фасаде главного дома и в середине 1970-1980-х провели фрагментарную реставрацию, появились членения боковых ризалитов, оформленных рустом;

чуть позже был которая, к сожалению, затронула лишь отдельные элементы фасадов и инте пристроен тамбур главного входа. На 2-м этаже дворового (западного) фасада рьеров главного дома. В полном объеме проект был осуществлен только Между северного ризалита возникло трехчастное окно с белокаменными полуколон- народным Центром Рерихов.

ками. В залах 2-го этажа были переделаны многие печи, заложены подоконные Проект, созданный И.В. Ильенко и И.Д. Любимовой, предлагал сочетать ниши, в полукруглой комнате западной анфилады появились великолепные в синтезе наиболее ценные и значительные архитектурные элементы XVII, колонны с коринфскими капителями, отделанные искусственным мрамором XVIII и XIX веков. Взявшись за полномасштабную реставрацию усадьбы, МЦР в зеленовато-бирюзового цвета. Постепенно большинство залов 2-го этажа было 1994-1995 годах, прежде всего, укрепил буроинъекционными сваями просевшие разделено перегородками на отдельные комнаты. во многих местах фундаменты зданий. Пораженную гнилью древесину балок, Последующие сорок лет, с 1850 по 1890 годы, усадьбой владела родственни- наката и стропил чердачного деревянного перекрытия главного дома реставра ца вдовствующей тайной советницы В.А. Протасовой, церемониймейстерша торы восстановили методом армирования и протезирования полимербетоном 56 ГОРОДСКАя уСАДьбА Архитектурное наследие Москвы на основе эпоксидной смолы. Металлическую кровлю из оцинкованного же 16. Каминный зал 18. Зал западной рены, проведена фотофиксация и выпущена документация. На одном из порта- 20. 1 этаж, палата XVII восточной анфилады. анфилады после леза, являвшуюся главной причиной многочисленных протечек, — заменили. века после реставрации.

лов были обнаружены фрагменты росписи XVII века.

Отреставрирован реставрации. В течение ряда лет в главном доме воссоздавалась отделка интерьеров. Па- Фотография 2001-го года При раскопках в цокольном этаже, проведенных под наблюдением археоло в 1998-1999 годах Петербургский зал радные анфилады 2-го этажа предполагалось восстановить на период 70-х годов 21. Колонный гов, во флигеле были обнаружены стены палат конца XVII века, сохранившиеся 17. Фронтон портика 19. Зал западной XVIII века. Было выяснено, что от отделки времен Пречистенского дворца уцеле- полукруглый зал на половину своей высоты, а также стены флигеля первой трети XVIII века. Сте с лепниной после анфилады после западной анфилады.

ли лишь отдельные части: дубовая парадная лестница в искаженном виде;

фраг ны, оконные и дверные проемы, белокаменные полы наиболее древней палаты реставрации. реставрации. Сегодня — Отреставрирован мент росписи плафона одного зала;

отделка откосов искусственным мрамором;

Фотография 1996-го года зал С.Н. Рериха флигеля были восстановлены в процессе реставрационных работ. в 1998-1999 годах.

в нескольких комнатах — детали первоначального дубового паркета;

большое Завершив в тесном сотрудничестве с Москомнаследием первый этап ре- Сегодня — полукруглое зеркало в раме, сочетающей позолоченную резьбу и искусственный ставрации, Международный Центр Рерихов приступил к воссозданию утра- зал Учителей мрамор;

карнизы;

анфиладные двери.

ченных в 20-х годах прошлого века части флигеля и каретника. Проект их Сегодня посетителей музея на 2-й этаж ведет парадная дубовая лестница с воссоздания был разработан по результатам архивных и археологических ис оригинальными по форме балясинами, залы украшают наборные дубовые пар следований и данных обмеров сохранившейся части флигеля. Его реализация кеты, белые изразцовые печи, камин из белого мрамора с вставками из лазури позволит восстановить историческую планировку и придать завершенность та, зеркала в резных позолоченных рамах, хрустальные люстры, расчищенный всему архитектурному ансамблю усадьбы Лопухиных.

от поздних масляных покрасок и отреставрированный подлинный искусствен Доказательством высокого качества реставрации и признанием историко ный мрамор отделки откосов оконных и дверных проемов XVIII века.

культурной значимости усадьбы Лопухиных является ее включение в туристиче Над реставрацией самого красивого по отделке полукруглого зала западной скую Программу Правительства Москвы «Венок русских усадеб» и присуждение анфилады реставраторам пришлось потрудиться особо. Четыре колонны ко творческому коллективу, состоящему из Л.В. Шапошниковой (первый вице ринфского ордера с отделкой из искусственного мрамора времен Протасовых президент МЦР), И.Д. Любимовой (главный архитектор проектов ГУП ЦНРПМ МК исчезли в советский период — от них остались лишь следы на балке антабле РФ) и В.А. Родионова (директор ООО «Реставрационно-строительное предприя 18 мента и в деревянной балке, подведенной в полу. Фрагменты капителей от ко тие «РИК») Национальной премии «Культурное наследие» в номинации «Рестав лонн были найдены среди лаг пола этого же зала, кусок отделки — в централь ратор» за 2007 год. В том же году авторский коллектив за вклад в сохранение и ном подвале. Среди мусора нашлись утраченные розетки и фрагменты резной восстановление памятников русской усадебной культуры был награжден имен- позолоченной рамы большого зеркала полукруглого зала, печные изразцы, ными Благодарностями Министра культуры и массовых коммуникаций РФ.

обломки профилированных кирпичных деталей порталов XVII века, дверная ручка от анфиладных дверей и прочее. По этим бесценным находкам специали стам удалось с наибольшей точностью воссоздать старинные интерьеры.

23. Так будет выглядеть 22. Парадный фасад В ходе натурных исследований в интерьерах в 1996-м году, после снятия усадьба к 2011 году, Главного дома после со стен поздней штукатурки удалось установить положение восьми первона после воссоздания реставрации.

чальных порталов дверных проемов сводчатых палат XVII века. Часть их была каретника и части Фотография 2006-го года восстановлена в ходе реставрационных работ, а остальные — тщательно обме- флигеля. Макет 58 CАДОвО-пАРКОвый КОМплЕКС Архитектурное наследие Москвы АСПЕКТы РЕСТАВРАЦИИ ПАРКОВ Леонарда Антоновна Орембо, заместитель начальника Управления ландшафтной архитектуры НА ПРИМЕРЕ «ОСТАНКИНО» Комитета по культурному наследию города Москвы, член Союза московских архитекторов Парковые ансамбли всегда проектировались как единство объемно пространственной композиции архитектурного комплекса и зеленых насажде ний. Весь ансамбль рассматривался как единое целое, а сочетаемости зелени с архитектурой отводилось весьма значительное место. При размещении дере вьев и кустарников брался во внимание хороший обзор архитектуры. Плани ровочное решение парковой территории подчинялось подготовке восприятия архитектуры главного дома, а в дальнейшем содержание всего ансамбля и состо яние зеленых насаждений поддерживалось профессиональными садовниками в надлежащем виде.

Со временем правильно спроектированная зелень подчеркивает красоту сооружения, а неухоженные зеленые насаждения поглощают достоинства архи тектуры. На сегодняшний день можно констатировать отрицательное влияние произвольно растущей зелени на архитектурные ансамбли, т.к. регулированием посадок никто не занимается, из-за чего утратилось эмоциональное воздействие на человека архитектурного ансамбля и растительности в целом. Невнимание к уходу за растениями и прочистке насаждений создает неблагоприятные условия для взаимодействия всех элементов среды. За прошедшие десятилетия система ухода и эксплуатации зеленых насаждений архитектурно-парковых ансамблей утратила закономерность взаимодействия объемов зелени с архитектурой, а также выбор пород и силуэт деревьев.

Каждый архитектурно-парковый ансамбль представляет собой объемно пространственную композицию, построенную по определенному замыслу, отве чающему периоду его создания. Завершенный облик архитектурно-парковые ан самбли приобретали постепенно и достигали своего наивысшего расцвета спустя 40-50 лет. В процессе последующего формирования они испытывали наслоения, в результате которых одни ансамбли сохраняли свой первоначальный облик, дру гие подвергались значительным перестройкам.

Москва, находясь в постоянной динамике, раскинулась на обширных терри ториях, и со временем в городскую черту вошли некогда загородные усадебные комплексы, располагавшиеся на огромных территориях, включая поля, пашни, лесные угодья. Большинство усадебных ансамблей претерпело за время существо вания значительные изменения, связанные как с условиями содержания, так и, прежде всего, с изменившимся функциональным назначением. Они оказались в окружении застройки и стали местами отдыха, а некоторые превратились в насто ящие жемчужины, привлекающие большое количество российских и зарубежных туристов. При этом усадебным постройкам, входящим в ансамбль, в отличие от 1. Парковый ансамбль усадьбы Останкино.

парковых территорий всегда уделялось большее внимание. Здания подвергались Аллея берсо ремонту или реставрации, уход же за растениями в целях поддержания историче 2. Вид на церковь ских садово-парковых композиций не проводился.

живоначальной Троицы Серьезная реставрация регулярного парка была проведена в музее-усадьбе в Останкино Останкино, открытом в 1919-м году. Этот всемирно известный уникальный памят- со стороны пруда 60 CАДОвО-пАРКОвый КОМплЕКС Архитектурное наследие Москвы ник русской и мировой культуры, театрального и декоративного искусства XVIII ет оформление интерьеров в стиле оригинальной театрализованной версии века упоминается в письменных источниках с середины XVI столетия. В то вре- классицизма. Парадные залы дворца стали одновременно и театральным фойе мя эти земли принадлежали боярину В. Щелкалову, при котором началось обу- и галереями живописи, графики, скульптуры и декоративно-прикладного ис стройство владений, была построена деревянная церковь, а на берегу вырытого кусства. Облик деревянного дворца, сделанного под большую каменную архи пруда появилась усадьба. С 1620-го года Останкино перешло во владение князей тектуру, оставляет впечатление великолепной декорации, у которой все как Черкасских, при которых развитие усадьбы продолжилось. Церковь Троицы, со- единая сценическая площадка — от вестибюля до боковых павильонов. Послед хранившуюся до наших дней, перестроили в камне;

был заложен усадебный парк нее представление в театре состоялось в 1797-м году. В 1803-м граф Н.П. Шереме и регулярный парк — рядом с боярскими «хоромами». тев переехал в Петербург, его наследником стал сын Дмитрий. При графе Дми В 1740-м хозяином усадьбы стал граф П.Б. Шереметев, а расцвет Останкино на- трии Николаевиче была сделана просека, которая начиналась за Дворцовым ступил в последнее десятилетие XVIII века при графе Н.П. Шереметеве, который прудом и шла через Марьину рощу в сторону Кремля.

задумал строительство парадного Дворца-театра. В 1792-м году его строительство В 1790-е годы окончательно сформировался облик усадьбы и села Останки началось по проекту архитектора А. Миронова. Весь архитектурно-парковый ан- но. Останкинское имение стало одним из самых совершенных архитектурно самбль был предложен архитектором Ф. Кампорези, центром которого стало уже парковых ансамблей ближнего Подмосковья. Его неоднократно посещали пред построенное здание театра. Одноэтажные проходные галереи соединили театр с ставители царской фамилии: в 1797-м году — император Павел I, в 1801 и симметрично расположенными Итальянским и Египетским павильонами. Даль- годах — Александр I с семьей, в 1856 и 1858 — Александр II с сыном Александром.

нейшее строительство велось архитектором П. Аргуновым, а в 1793-м году здание В начале 1830-х годов ансамбль подвергся существенной реконструкции: па театра перестроили по проекту В. Бренны. радный двор перед дворцом получил полуциркульное очертание со стороны въез Ансамбль Останкино, возведенный с 1792 по 1798 годы, бесспорно, входит в да, из трех флигелей возле церкви сохранился только один. В 60-е годы XIX века число трех наиболее ценных в культурно-историческом и художественном отно- останкинские земли начали сдавать в аренду под дачи, а в 1870-х уникальную шении аналогичных объектов Европы, наряду с деревянным театром в Швеции машинерию трюма Останкинского театра — шедевр крепостного столяра и ме и Королевской оперой в Версале. Театр в Останкино был спроектирован по образ- ханика Ф. Пряхина — уничтожили во время ремонта. Оборудование верхнего ма цам лучших европейских театров XVIII века;

он построен летним деревянным — в шинного отделения частично сохранилось. В начале XX столетия Дворец в Остан зимний период здание не использовалось и не отапливалось. Небольшой уютный кино стал неофициальным частным музеем, в который допускались посетители зрительный зал, рассчитанный на 250 зрителей, обеспечивал хорошую видимость для осмотра залов и парка. С 1914-го остался только Дворцово-парковый комплекс, и прекрасную акустику. Сцена в глубину 22 метра при ширине 17 метров могла имение было распродано. В 1919-м году Останкинский дворец-театр стал одним из 3. Дворец усадьбы вместить одновременно до 70 артистов, и была самой большой и технически со- первых музеев «новой» России — Музеем творчества крепостных. 6. Парковый ансамбль Останкино.

К работам в останкинском парке в 1797-м году приступил англичанин Роберт вершенной в конце XVIII века. Сцену обслуживали нижнее машинное отделение усадьбы Останкино.

Восточный фасад Маннерс, который внес незначительные перемены в Увеселительном саду. Основ- Декоративные — трюм, и верхнее, двухъярусное, частично сохранившее свое оборудование.

4. Парковый элементы оформления ные работы развернулись в Прибавочном «Английском» саду, простиравшемся до Новая сцена позволяла графу Н.П. Шереметеву осуществлять постановки, изо ансамбль усадьбы.

паркового пространства Горка Парнас речки Каменки. Сад, примыкающий к дворцу, носил французский (регулярный) биловавшие массовыми «действами», быстрыми переменами декораций и раз 7. Парковый ансамбль 5. Усадьба Останкино. характер, но большая часть парка была английского (пейзажного) типа. В Приба нообразными многочисленными эффектами. Оригинальной особенностью Остан- усадьбы Останкино.

Главный фасад вочном саду был устроен Садовый пруд с двумя островами, из Увеселительного кинского театра стала возможность его быстрой трансформации в бальный зал Аллея в регулярном парке сада в сторону прудов на речке Каменки шли липовые аллеи.

«воксал», в виде которого он и дошел до нашего времени.

Увеселительный сад был создан на основе парка князей Черкасских и пред В создании гармонии искусств, достигнутой в Останкино, участвовали сот ставлял собой «зеленое фойе», в котором продолжались роскошные приемы и ни мастеров — от плотников до живописцев. Идее храма искусств соответству 8. Парковый ансамбль празднества, проводимые во дворце, на партере устраивались фейерверки. Он усадьбы Останкино.

предназначался для театральных действий под открытым небом и приема 300- Аллея берсо.

гостей, дополнял небольшой зал театра, а также служил для прогулок во время Горка Парнас антракта. Этот сад является интересным и гармоничным произведением садово паркового искусства конца XVIII века. Продолжением «Увеселительного сада» стал «Прибавочный сад», переходивший в лесной массив за рекой Каменкой.

Устройством сада занимался «садовник-англичанин» Ф. Рид, он заменил не которые регулярные части планировки разнообразными формами пейзажного стиля. Значительные изменения претерпела жесткая конфигурация партера, появились извилистые дорожки и клумбы, кедровая роща. Позже по проекту архитектора П. Аргунова появилась модная для того времени горка Парнас.

Сохранение в центральной части по оси дворца четкой регулярной плани ровки с боскетами, обсаженными стрижеными липами, в большей мере отве чает духу «парадной усадьбы», создавая последовательный переход от двор цовых помещений к парку, к природе. Подобная планировка с протяженным партером перед парковым фасадом, давала возможность выгодно обозревать Дворец из парка и позволяла любоваться из окон пейзажем Сада.

4 62 CАДОвО-пАРКОвый КОМплЕКС Архитектурное наследие Москвы 9 Одновременно проводилась обрезка и лечение старовозростных деревьев — на территории сада сохранилось порядка 50 деревьев возраста 190-220 лет, таких пород как дуб, липа, вяз, лиственница. Большинство дубов из-за отсутствия должного ухода в советский период ныне находятся в критическом состоянии.


По проектам, выполненным с использованием исторических материалов, в 1995-2001 года в саду восстановлена беседка на горке Парнас и Беседка-храм в восточной части. На месте утраченной Кедровой рощи высажены молодые кедры, на партере устроены «кломбы» с использованием исторического ассортимента цветов, по периметру партера воссоздана аллея берсо и высажены липы кустовой формы для формирования крытых аллей.

В 1996-м году регулярный парк «Увеселительный сад» был открыт для посеще ния и в настоящее время Дворец-театр и регулярный парк являются экспозицией Московского музея-усадьбы «Останкино».

В «Увеселительном саду», как и в любом другом усадебном парке, возле Двор ца, с западной стороны, находился «Собственный садик», который служил местом уединения хозяина или хозяйки имения, имел небольшую площадь и отличался обособленностью. К сожалению, восстановить его в Останкино не представляется возможным, поскольку данная территория в 1996-м году была передана подворью патриархии при церкви Живоначальной Троицы в Останкино.

В 2004-м году с целью сохранения памятников усадебной культуры «Усадьба Останкино» была включена в программу Правительства Москвы «Венок русских В 1991-м году начались реставрационные работы по восстановлению перво 9-10. Интерьеры усадеб»;

начался новый этап проведения реставрационных работ. Выполнены усадьбы Останкино начальной планировки и насаждений регулярной части Сада. К этому времени трудоемкие работы по созданию дренажной системы и системы водоотведения 11. Усадьба Останкино. территория была загущена самосевом малоценных пород и разросшимися кустар- от дворца, завершены работы по отмосткам и мощению площадки из булыжника Декоративные никами, газонный покров отсутствовал, старые деревья частично выпали, неко- перед парковым фасадом Дворца, восстановлена планировка Парадного двора.

элементы оформления торые требовали лечения. Первоначально была удалена поросль, разросшийся Предпринятые меры позволили обеспечить сохранение уникального Дворца усадебного дома самосев и утратившие декоративность старые деревья. театра и поддержание его музейной функции в рабочем состоянии, однако, такая Для проведения реставрационных работ проектировщиками в 1980-1981 годах фрагментарная реставрация, проводимая на отдельных особо аварийных участ был проведен глубокий анализ архивно-библиографических материалов, натур- ках, не оправдала себя. Для памятника такого высокого значения, как усадьба ное обследование и выполнен проект реставрации регулярной части сада. В осно- Останкино, должна быть разработана комплексная программа исследовательских ву проекта реставрации был взят план Останкинского имения 1823-го года, кото- и проектных работ по научной реставрации всего ансамбля. Кроме того, в связи рый детально отображал планировку, насаждения и места размещения клумб. с передачей в 1992-м году, в соответствии с Постановлением Правительства Мо Старые липы в боскетных посадках утратили свою декоративность, поскольку сквы, Московской Патриархии церкви Живоначальной Троицы и 1,09 га террито первоначально подвергались стрижке, которая затем была прекращена. В компо- рии, музей утратил 690 кв.м. площадей, в которых находились реставрационные зиционном отношении насаждения регулярного сада характеризовались очевид- мастерские и помещения для работы с посетителями.

ной неоднородностью, нечетким рисунком аллей, засоренностью рядов и боскетов С тех пор в течение уже более чем 15 лет изъятые площади музею так и не были порослью и появлением нехарактерных видов. В этом случае, в регулярном парке компенсированы. В итоге, сегодня музей, как учреждение культуры, призванное рекомендуется либо вообще не трогать древесную растительность, оставив ее «до- хранить, изучать и пропагандировать культурное наследие страны, лишен возмож живать свой век», либо провести полную и единовременную замену липовых ря- ности полноценно осуществлять каждое из упомянутых направлений своей работы.

дов. Реставрация же регулярного парка возможна только с проведением полной В сложившейся на сегодняшний день ситуации для предотвращения дальнейшего и единовременной замены насаждений, что позволяет достичь выразительного разрушения требуется незамедлительно приступить к проведению первоочеред декоративного эффекта уже через 10-15 лет. Как показала практика, в рядовые ных противоаварийных и ремонтно-реставрационных работ в усадьбе Останкино.

аллейные посадки производить высадку молодых деревьев взамен выпавших не- В настоящее время подготовленный Москомнаследием проект распоряди целесообразно ввиду большой разницы в возрасте. Кроме того, молодые деревья, тельного документа о проведении первоочередных работ по Дворцу-театру высаженные под кронами старовозрастных, превращаются в «старых карликов». и реставрации иконостасов церкви Троицы утвержден Правительством Мо 12. Интерьеры Таким образом, реставрация регулярного парка не может длиться более восьми сквы. На втором этапе намечается проведение полного комплекса научно усадьбы Останкино.

лет, поскольку будут заметны значительные различия в посадках. реставрационных работ всего ансамбля усадьбы Останкино с созданием музея- Ротонда во дворце.

В 1994-м году было принято решение провести полную замену липовых ря- заповедника Останкино. Объединение всех частей Останкинского парка вокруг Плафон дов в аллеях, оставив ценные старовозростные экземпляры внутри боскетов. театра-дворца, как смыслового и композиционного центра всего архитектурно- 13. Парадная анфилада Работы начали с восточной аллеи регулярной части сада, а спустя четыре года паркового ансамбля, позволит создать в столице крупный историко-культурный реставрация регулярной части сада завершилась. За это время была проведена центр, сочетающий в себе музейную, просветительскую, туристическую и ре реставрационная и аварийная вырубка деревьев и кустарников, посадка ря 10 креационную функции, сравнимый с аналогичными памятниками европейской дов лип с последующим формированием кроны, устройство газонов и клумб. культуры. Завершение всех работ намечено на 2013-2014 годы.

64 СРЕДНЕвЕКОвОЕ зОДчЕСтвО Архитектурное наследие Москвы Валерий Дмитриевич Шмыков, главный архитектор проекта реставрации Палат Волковых-Юсуповых, член-корреспондент Академии архитектурного наследия В северо-восточной части Земляного города, в бывшей Огородной слободе, в Большом Харитоньевском переулке, расположена одна из старейших граж данских построек сохранившаяся до наших дней — Палаты князей Юсуповых, уникальный, яркий памятник московского зодчества XVII-XIX веков.

Предположительно, каменные палаты были построены в конце XVII столе тия бароном П.П. Шафировым — дипломатом, вице-канцлером, сподвижником Петра I, на месте Сокольничего деревянного дворца царя Ивана Грозного, возве денного в середине XVI века. После того, как Шафиров попал в немилость, пала ты у него отобрали и передали в 1723-м году графу П.А. Толстому, начальнику Тайной канцелярии. Однако и Толстой был отправлен в ссылку на Соловки после интриг против князя Меньшикова, и в 1727-м году палаты отошли к ближайше му помощнику Меньшикова, обер-секретарю Военной коллегии Алексею Волко ДВОРЕЦ КНязЕй ЮСУПОВых В МОСКВЕ ву, который владел ими меньше года, так как в том же 1727-м, после того как 1. Палаты Волковых Меньшиков попал в опалу, дворец в очередной раз сменил хозяина. Внук Петра Юсуповых.

I император Петр II «двор с каменными и деревянными строениями пожалова Архивное фото ли за службу» князю Григорию Дмитриевичу Юсупову-Княжеву, в роду которого 2. Схема южного НОВАя жИЗНь СТАРых ПАЛАТ усадьба и находилась вплоть до Октябрьской революции 1917-го года.

фасада Палат По традиции XVII столетия палаты возведены по «хоромному» принципу и Волковых-Юсуповых состоят из отдельных объемов разной высоты и конфигурации, каждый из кото 3. Схема западного рых крыт порознь кровлями, отличающимися формой и высотой. Объемы живо- фасада Палат писно группируются вокруг наружного «красного» крыльца, ведущего к сеням Волковых-Юсуповых второго этажа с большой Крестовой палатой, перекрытой Коробовым сводом без опор, и в древности используемой для приема гостей и пиров. По другую сторо ну крыльца, над аркой-лоджией нижнего этажа находились жилые помещения.

Над крыльцом возвышается терем, использовавшийся как домовая церковь. Фа сады объемов декорированы однотипными резными деталями, более пышными белокаменными в верхних этажах, и вытесанными из кирпича — в нижних, ха рактерных для так называемого «нарышкинского барокко».

При Юсуповых территория усадьбы значительно расширилась, были купле ны несколько прилегающих домов и участков, в одном из которых располагался известный на всю Москву Юсуповский театр. Часть строений Юсуповы сдавали, в том числе с 1801 по 1803-й год Сергею Львовичу Пушкину — отцу великого поэта.

66 СРЕДНЕвЕКОвОЕ зОДчЕСтвО Архитектурное наследие Москвы На плане конца XVIII века изображены палаты, состоящие из двух разнове ликих объемов, сдвинутых относительно друг друга, и стоящие в глубине двора 4 параллельно Большому Харитоньевскому переулку. Еще одни палаты распола гались на небольшом расстоянии от них к западу — «средний дом», в котором снимал комнаты С.Л. Пушкин.

Осенью 1812-го года, при вступлении в Москву армии Наполеона, в городе начались массовые пожары. Постройки усадьбы значительно обгорели, но их вскоре отремонтировали, по возможности, сохранив прежнее декоративное убранство. В процессе научных исследований, проведенных специалистами института «Спецпроектреставрация» в начале 1990-х годов, были найдены чер тежи фасада и поэтажные планы палат, составленные при их восстановлении в 1814-м, которые дают исчерпывающее впечатление о характере декоративного оформления парадного фасада и о планировочной системе.


В 1891-м году начались большие ремонтные работы под руководством ар хитектора В.Д. Померанцева, вызванные приспособлением дома под семью графа Сумарокова-Эльстон и княгини Зинаиды Николаевны (Юсуповой). Над западным «средним» домом вместо деревянного надстроили третий каменный этаж и соединили его с древними восточными палатами посредством перехода, занятого зимним садом. В целях гармонии, западному строению придали вид древних палат, коренным образом изменив первоначальный образ.

С 1892-го года работы по перестройке старых палат были поручены архитек 7 тору Н.В. Султанову, который уже был известен своими работами в Кускове и Останкине. Он создал дом, отражающий представление о палатах XVII столетия в конце века XIX. Проведенные Султановым работы носили как реставрацион ный характер, так и элементы регенерации и реновации: крыши сделали более 4-6. Палаты были начаты исследования, выполнены обмерные чертежи, эскизный проект, крутыми, расписали «в шашку»;

восстановили предполагаемые для конца XVII 7. Западный Волковых-Юсуповых однако воспользоваться результатами того исследования не удалось. В 1960 году века и утерянные при пожаре декоративные элементы кровли — дымники с фасад Палат до реставрации Волковых-Юсуповых дворец Юсуповых был поставлен на государственную охрану как объект куль флюгерами, металлические коньковые решетки с характерным древнерусским после реставрации турного наследия федерального значения, а с 1992-го года на основании указа декором. В окна вставили наружные рамы с металлическими остекленными, 8. Палаты президента Российской Федерации и постановления правительства памятник разнообразными переплетами, имитирующие слюдяные оконницы. Была зано Волковых-Юсуповых.

находится в собственности Российской академии сельскохозяйственных наук.

во возобновлена домовая церковь во имя Святого Николая Чудотворца и Святой Ворота после К концу XX столетия палаты дошли в довольно ветхом состоянии, требова Татьяны, расположенная в тереме палат;

здесь же установили новый иконостас. реставрации лось проведение серьезных ремонтно-реставрационных работ. И хотя в 1999-м В 1895 году со стороны внутреннего двора к палатам было пристроено новое 9. Палаты году, к 200-летию со дня рождения А.С. Пушкина, на средства, выделенные пра закрытое крыльцо. Там же, во дворе, поставили каменную ограду с арочными во- Волковых-Юсуповых.

вительством Москвы, был проведен косметический ремонт фасада со стороны ротами и красивой решеткой. Ограда была полихромно покрашена. Территорию Ворота до Б. Харитоньевского переулка, частичный ремонт кровли и кованой решетки усадьбы, со стороны переулка, обнесли красивой кованой оградой с воротами, вы- реставрации ограды, вопрос оставался открытым. 10. Схема южного полненной по образцу известной кованой решетки середины XVII века в церкви В 2004-м году новым арендатором здания, а также заказчиком и инвестором фасада Палат Николая Мокрого в Ярославле.

проектных и ремонтно-реставрационных работ, стало ООО «МежрегионНИИпро В 1892-1895 годах дворец расписали и декорировали в русском стиле по эски ект» — структурное подразделение промышленно-строительного холдинга. Функ зам академика Ф.Г. Солнцева — известного художника и архитектора, восстано- ции генерального проектировщика взял на себя федеральный институт «Спецпро вившего древние царские терема в московском Кремле. Фасады палат получили ектреставрация», который начал комплексные научные исследования по дворцу эклектичную полихромную окраску. Роспись каждого из парадных залов имела еще в начале 1990-х годов по заказу Российской академии сельскохозяйственных свой сюжет — не была забыта и легенда о старом Охотничьем дворце Ивана Гроз- наук. В.Д. Шмыков возглавил эти работы, как главный архитектор проекта и на ного. Помимо богатых росписей, были выполнены резные порталы, бронзовые учный руководитель реставрации, и тогда архитекторам удалось выполнить пред золоченые решетки, подсвечники и люстры. В интерьере гармонично распола- варительные работы, определившие характер предстоящих реставрационных гались фигурные изразцовые печи начала XVIII века, а также камин из голланд- работ: натурные исследования памятника, стереофотограмметрические обмеры ских изразцов начала XVIII столетия с рисунками и надписями. Парадную лест- фасадов, обмеры планов, разрезов, отдельных деталей и элементов интерьера, ницу украсили гербами Юсуповых и стилизованными растительными узорами, историко-архивные, инженерные и микологические исследования, исследования на парадном белокаменном крыльце поставили каменных львов. некоторых строительных материалов: камня, кирпича, штукатурки, лепного деко После революции в палатах организовали музей дворянского быта, а затем ра, росписи стен и сводов в интерьерах, а также полихромной покраски фасадов.

— Военно-исторический музей Красной Армии. С 1930-го года единственным Была сделана фотофиксация состояния внешнего и внутреннего вида памятника.

собственником стала Всероссийская сельскохозяйственная академия имени В 2004-м году институт приступил к следующей фазе научно-проектных В.И. Ленина (ВАСХНИЛ). работ — к составлению эскизного проекта и рабочей документации на рестав В послевоенный период вновь возникла необходимость в ремонтных рабо 6 рацию и приспособление под современное использование древних палат. На тах. Коллективом Центральной государственной реставрационной мастерской основании проведенных инженерных и технологических исследований удалось 68 СРЕДНЕвЕКОвОЕ зОДчЕСтвО Архитектурное наследие Москвы 11 12 14 перекладки, утраченные изразцы были восполнены безобжиговым способом 11, 12. Интерьеры Палат 13. Палаты 14-16. Палаты выявить целый комплекс причин, грозящих разрушением здания, составлены Волковых-Юсуповых Волковых-Юсуповых. Волковых-Юсуповых.

— по методике реставрации керамики с применением кремнийорганических отчеты и рекомендации по их устранению.

после реставрации Процесс реставрации Интерьеры материалов с наполнителем.

Программа работ предусматривала дифференцированный подход к рестав монументальной после реставрации Художники-реставраторы восстановили росписи стен и сводов в большой рации памятника — с разбивкой на зоны полной и фрагментарной реставра живописи крестовой палате (тронный зал), сенях, «китайской» гостиной, парадной лест ции с возможным приспособлением под современное использование с учетом нице, трапезной, прихожей, гербовой, портретной комнате, кабинете Юсупова, сохранности и художественной значимости элементов фасадов и интерьеров.

медальонной комнате. На первом этаже была отреставрирована роспись свода Проектом было намечено восстановление разрушенной пристройки XIX века прихожей — «охотничьего» зала со сценами охоты Ивана Грозного. В процессе по северному фасаду, а также инженерные мероприятия по укреплению и за исследований стен и сводов на предмет наличия остатков живописи, под мно мене несущих конструкций здания.

гочисленными слоями поздних покрасок были обнаружены локальные остатки Тогда же, в 2004-м году, началось производство комплексных ремонтно росписи сводов в помещении смежном с «охотничьим» залом. Поздняя перего реставрационных работ, в процессе которых была восстановлена разрушенная родка была разобрана, а роспись свода восстановлена. Аналогично были обна пристройка по северному фасаду, разобраны глухие наружные поздние стены ружены остатки и восстановлена роспись в соседнем большом зале.

проездной арки с дальнейшим остеклением их витражами. Были укреплены После пробных расчисток на стенах и сводах в помещениях бывшей домовой деревянные конструкции крыши старых палат и заменена кровля покрытием церкви, в теремке, так же были открыты небольшие фрагменты росписей. После «в шашку» из оцинкованной стали, с заводским покрытием полимерной кра раскрытия всех поверхностей выяснилось, что состояние живописи удручающее ской и долгим сроком службы;

восстановлены красивые дымники на трубах;

— некоторые сюжеты почти не сохранились и видны лишь прориси. И все же, проведен ремонт южного, открытого, крыльца с вычинкой кирпичной кладки по крупицам, по найденным черно-белым фотографиям начала прошлого века стены, заменой гидроизоляции и разрушенных белокаменных ступеней;

вос удалось восстановить интерьер церкви. Вопрос о воссоздании деревянного ико становлена система наружного отвода влаги от стен здания. В помещениях за ностаса остается открытым.

менили паркетные и каменные полы.

В ходе ремонтно-реставрационных работ были отреставрированы уникаль Согласно натурному обследованию наружных витражей окон, было установле ные позолоченные рамы зеркал и портретов тронного зала и сохранившиеся но, что их реставрация и восстановление утраченных фрагментов невозможна — предметы мебели. Отреставрировали дубовые двери и по новым чертежам сде из-за того, что примененный при их изготовлении композитный сплав с цинком лали новые — со сложными скобяными элементами.

со временем стал хрупким как стекло, а дубовые рамы сгнили и не могли держать Известно, что если памятник не живет полноценной жизнью, то разрушает вес тяжелых витражей. Реставрационно-производственная компания «Борей», по ся, поэтому был разработан проект приспособления палат под современное ис согласованию с автором проекта и органом охраны памятников выполнила новые пользование;

согласно разработанной документации, были заменены системы витражи на новых дубовых рамах — в точном соответствии с прежним рисунком, отопления, водоснабжения, канализации и электроосвещения.

на основе аналогичного сплава. Их остеклили полупрозрачными стеклами, ими На объекте предстоит еще сделать реставрацию фасадов с фрагментарным тирующими слюдяные оконницы.

восстановлением полихромной окраски, заменой оконных заполнений на ду В соответствии с проектом была раскрыта внутренняя каменная лестница, бовые по сохранившимся образцам;

завершить работы по восстановлению заложенная в советский период, восстановлено по сохранившимся остаткам оконных витражей, решению насущного вопроса по гидроизоляции стен, укре чугунное ограждение. Мастерами Межобластного научно-реставрационного плению некоторых несущих конструкций в западной части дворца. Требуется управления были отреставрированы 8 разных изразцовых печей пятой кате продолжение работ и в интерьерах.

гории сложности. Причем печные изразцы реставрировались без разборки и 70 ЖИлОй ДОМ XVIII — НАчАлА XX вЕКА Архитектурное наследие Москвы Виктор федорович Коршунов, главный архитектор проектов мастерской № 13 Управления «Моспроект-2»

им. М.В. Посохина, архитектор-реставратор высшей категории Лидия Сергеевна Мишарина, начальник Управления сохранения и использования объектов культурного наследия Комитета по культурному наследию города Москвы, член-корреспондент Академии архитектурного наследия (ААН), заслуженный работник Комитета по архитектуре и градостроительству города Москвы Особняк А.А. Морозова на улице Воздвиженка (д. 16, стр. 1), построенный в 1. Особняк А.А. Морозова.

Вид с улицы Воздвиженка.

1899-м году по проекту архитектора В.А. Мазырина, является уникальным па Фотография 1900-х годов мятником архитектуры эпохи становления русского модерна. Здание сооружа лось как частный жилой дом крупнейшего фабриканта того времени А.А. Моро зова. В советский период здесь находился Дом дружбы с народами зарубежных стран. В 2004-2006-м годах в здании впервые были проведены комплексные ра боты по реставрации и приспособлению интерьеров в связи с размещением в этом здании Дома приемов Правительства Российской Федерации.

Несомненно участие в создании этих интерьеров многих талантливых худож ников и скульпторов, имена которых нам неизвестны. Одновременно со строи тельством самого здания вдоль главного фасада по Воздвиженке была сооруже на металлическая ограда на гранитном цоколе с воротами для въезда во двор.

ОСОБНяК А.А. МОРОзОВА РЕСТАВРАЦИя УНИКАЛьНОГО ПАМяТНИКА МОСКОВСКОГО ЗОДЧЕСТВА СЕРЕБРяНОГО ВЕКА 72 ЖИлОй ДОМ XVIII — НАчАлА XX вЕКА Архитектурное наследие Москвы 2 3 Молодому человеку из семьи меценатов и крупнейших коллекционеров свое го времени, очевидно, хотелось каким-либо способом заявить о себе, претендуя на общественную известность. Этой цели и послужило сооружение причудливо го особняка-сказки. По поводу целесообразности затеянной стройки он говорил своим братьям, известным собирателям отечественной и европейской живописи:

«Мой дом будет стоять вечно, а с вашими картинками еще неизвестно что будет».

Автор проекта особняка А.А. Морозова на Воздвиженке — архитектор Вик тор Александрович Мазырин — родился в 1859-м году в городе Алатыре Сим бирской губернии. В 1882-м году он окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, получил звание художника-архитектора. К середине 1890 х годов В.А. Мазырин становится семейным архитектором ветви Морозовых, именовавшихся «тверичи». В 1891-1892-м годах он успешно зарекомендовал себя работами по созданию эффектных, выполненных в различных историче ских стилях интерьеров особняка на Смоленском бульваре, принадлежавшего М.А. Морозову, старшему брату А.А. Морозова.

Известно, что в середине 1890-х годов Мазырин во время совместного дли тельного путешествия с амбициозным заказчиком в Испанию и Португалию сделал большое количество зарисовок и фотографий памятников средневеко вой архитектуры. Очевидно, что результаты этой поездки повлекли за собой переработку первоначального, относительно скромного проекта и во многом определили окончательный облик особняка, завершение строительства кото- рого относится к 1899-му году.

К массивному статичному двухэтажному объему примыкает пара круглых в плане вертикальных башен, фланкирующих главный вход в здание с Воздвижен ки. Цельность композиции достигается завершением фасадов лентой каменного ажурного парапета крыш, объединяющих главный и боковые фасады здания.

Главный и частично боковые фасады богато декорированы ордерными композициями и скульптурными деталями с преобладанием морской темати 2. Особняк А.А. Морозова.

С северо-запада от особняка тогда же был построен двухэтажный каменный Главный фасад после ки (раковины, канаты и др.). Башни главного входа и их декор выполнены из изогнутый в плане хозяйственный флигель. Флигель и ограда стилистически реставрации блоков белого камня. Современники называли этот необычный особняк «Ис 3. Парапет крыши неразрывно связаны с самим особняком и образуют вместе единый ансамбль. панским подворьем».

главного фасада По совокупности своих стилевых характеристик этот памятник зодчества в Интересно оформлены залы особняка А.А. Морозова — каждый в своем комплексе с предметами декоративно-прикладного искусства интерьеров, историческом стиле: Вестибюль и Главная лестница — в западноевропейском безусловно, занимает достойное место в ряду таких памятников Москвы, как, средневековом;

Атриум (Мраморный зал) — в античном «помпейском»;

Дере- например, дом З.Г. Морозовой на Спиридоновке (архитектор Ф.О. Шехтель, вянная гостиная (Столовая) и Большой (танцевальный) зал — в стиле ренес 1893 г.), отмечающих собой момент поворота русской архитектуры от стиля санс;

Гостиная (Золотой зал) — в стиле ампир;

Будуар — в стиле рококо.

«эклектика» к стилю «модерн». Просторные интерьеры парадных залов имели роскошную отделку. Полы Особняк сооружался в исторически сложившемся районе центра Москвы, выполнялись из наборного паркета экзотических пород дерева, а также из на одной из ведущих в Кремль улиц. В XVII-XVIII веках здесь традиционно рас- редких видов цветного мрамора. Стены Атриума были оформлены сюжетными полагались усадьбы московской знати. мозаиками из смальты и композициями из плит оникса и малахита. В Вести В 1888-м году земельный участок по Воздвиженке с остатками незадолго до это- бюле, Столовой, Будуаре и Ванной комнате стены облицованы резными дере го сгоревшего здания конного цирка Гинне приобрела почетная гражданка города вянными панелями. Большой же (танцевальный) зал имел плафоны потолка с Москвы Варвара Алексеевна Морозова, в девичестве Хлудова. Ее отец был крупным росписями и фриз со скульптурой. Парадные залы были обставлены золоченой фабрикантом, а муж, Абрам Абрамович Морозов — владельцем тверской мануфак- мебелью и освещались эффектными люстрами.

туры. После смерти отца и мужа она стала владелицей громадных капиталов. В 1908-м году здание было приобретено почетной гражданкой Н.Л. Конши В 1894-м году В.А. Морозова подала в Московскую городскую управу следую- ной, при которой почти не перестраивалось. В целом, облик фасадов не претер щее прошение: «Во владении моем желаю все строения, заключающиеся в ка- пел существенных изменений до нашего времени.

менном цирке, и службы сломать. Наблюдение доверяю архитектору Виктору После революции в 1918-го года в здании разместились клуб и театр «Пролет- 4-6. Фрагменты декора Александровичу Мазырину». культ». В залах неоднократно читали свои стихи С.А. Есенин и В.В. Маяковский. главного фасада В 1897-м году уже в процессе начатого строительства нового каменного На сцене Большого зала ставились новаторские постановки В.Э. Мейерхольда и жилого дома Варвара Алексеевна переписала участок с этим домом на имя С.М. Эйзенштейна. Затем с 1928-го по 1954 год особняк занимали различные ди своего младшего 23-летнего сына Арсения Абрамовича Морозова, двоюродно- пломатические представительства (индийское, японское, британское).

го племянника Саввы Морозова.

74 ЖИлОй ДОМ XVIII — НАчАлА XX вЕКА Архитектурное наследие Москвы 7 8 9 В 1954-м году здание переходит к Всесоюзному обществу культурной связи с дверных проемов из дуба и их первоначальная фурнитура. Заново устроена 9-11. Фрагменты фриза 7. Большой зал.

Большого зала Фрагмент фриза со заграницей (ВОКС, позднее — Союз советских обществ дружбы). надежная кровля из медного листа.

скульптурами муз — В 1954-1957-м годах было отчасти изменено декоративное убранство парадных Лабораторными исследованиями красочных слоев выявлена первоначаль покровительниц залов первого и второго этажей. После проведения работ по реконструкции поме- ная система колористического решения фасадов. Оказалось, что окраска фаса искусств щений здесь в 1959-м году был открыт Дом дружбы с народами зарубежных стран. дов сводилась к тонировке в светло-серых тонах под цвет белого камня башен 8. Большой зал Во время пожара 1967-го года, к сожалению, было утрачено первоначальное главного входа. Было восстановлено цельное, простое и ясное цветовое реше после реставрации орнаментальное остекление плафона центрального зала (Атриума). ние внешнего облика здания.

В 1968-1971-м и в 1980-х годах производились работы по реставрации и ре- Отреставрированы металлическая ограда с воротами (по ул. Воздвиженка), конструкции отдельных помещений Дома дружбы. При этом в залах непре- а также фасады дворового хозяйственного флигеля с полной заменой столярных рывно продолжали устраиваться мероприятия Дома приемов ССОД (Союза со- заполнений оконных и дверных проемов, с сохранением рисунков переплетов.

ветских обществ дружбы и культурной связи с зарубежными странами), что не Решение о сохранности планировочной структуры парадных залов при давало возможности произвести реставрационные работы в полном объеме. планируемом современном использовании здания создало предпосылки для В 2004-2005-м годах впервые за сто лет своего существования уникальный па- проведения реставрационных работ по интерьерам.



Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.