авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 |
-- [ Страница 1 ] --

УДК 745/749(075.8)

ББК 30.18я73

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

У 91

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ

УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ПОВОЛЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ СЕРВИСА»

(ФГБОУ ВПО «ПВГУС»)

Кафедра «Дизайн и художественное проектирование изделий»

Рецензент доц. Надеина Н. И.

УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС по дисциплине «Архитектоника объемных форм»

для студентов направления подготовки 072700.62 Учебно-методический комплекс по дисциплине «Искусство костюма и текстиля»

У 91 «Архитектоника объемных форм» / сост. М. А. Самофеева. – Тольятти : Изд-во ПВГУС, 2012. – 100 с.

Для студентов направления подготовки 072700.62 «Ис кусство костюма и текстиля».

Учебно-методический комплекс разработан в соответствии с про граммой по данному курсу, соответствует требованиям, предъявляе мым ФГОС по направлению 072700.62 «Искусство костюма и тексти ля». УМК способствует формированию у студентов комплексного под Одобрено хода к проектированию, учит работать с бумагой и картоном с целью Учебно-методическим приобретения практических навыков формообразования в макете кос Советом университета тюма.

УДК 745/749(075.8) ББК 30.18я Составитель Самофеева М. А.

Тольятти © Самофеева М. А., составление, © Поволжский государственный университет сервиса, Содержание 1 РАБОЧАЯ УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ 1.1 ЦЕЛИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ 1.2 МЕСТО ДИСЦИПЛИНЫ В СТРУКТУРЕ ООП НАПРАВЛЕНИЯ 1.3 КОМПЕТЕНЦИИ ОБУЧАЮЩЕГОСЯ, ФОРМИРУЕМЫЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) 1.4 СТРУКТУРА И ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) 1.5 СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ 1.6 ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ 1.7 ОЦЕНОЧНЫЕ СРЕДСТВА ДЛЯ ТЕКУЩЕГО КОНТРОЛЯ УСПЕВАЕМОСТИ, ПРОМЕЖУТОЧНОЙ АТТЕСТАЦИИ ПО ИТОГАМ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ Тема № 1. Общие сведения об архитектонике. Объемное формообразование как совокупность средств художественного проектирования. Виды архитектонического творчества. Признаки архитектоники. Характеристики архитектоничности.

Тема № 2. Технологическая культура объемного формообразования.

Материалы, технические средства и приемы.

Тема № 3. Архитектоника структуры костюма. Виды архитектонических структур.

Тема № 4. Архитектоника плоского листа.

Тема № 5. Принципы формообразования. Средства формообразования костюма.

Тема № 6. Характеристики объемной формы. Приемы формообразования.

Тема № 7. Возможные подходы к формообразованию.

Тема № 8. Формообразование в живой природе.

Тема № 9. Природные формы как источник формообразования в дизайне.

Тема №10. Биологическое формообразование в гч дизайне костюма, архитектуре, инженерии.

Тема № 11. Анализ конструктивной целесообразности форм – основа создания природообразных структур.

Тема № 12. Кинетизм как процесс изменения формы. Виды кинетических структур.

Тема 13: Комбинаторика формообразования. Метод комбинаторного формообразования.

Тема № 14. Роль геометрического подобия и соразмерности в зрительном восприятии формы.

Тема № 15. Закономерности формообразования в костюме.

Тектоника и тектоническая структура.

Тема № 16. Симметрия и модульная организация как методы анализа формы.

Тема № 17. Модуль. Модульное формообразование.

Тема № 18. Модульные структуры на плоскости.

Тема № 19. Костюм как многослойная оболочковая система.

ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАНЯТИЯ САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ ПРЕПОДАВАТЕЛЯ МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ ДЛЯ СТУДЕНТОВ ПО ИЗУЧЕНИЮ ДИСЦИПЛИНЫ МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ Приложение Технологическая карта дисциплины гч 1. РАБОЧАЯ УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ 1.1. ЦЕЛИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ «Архитектоника объемных форм» - одна из основополагающих дисциплин, так как способствует профессиональной адаптации студентов в будущей профессиональной деятельности. Дисциплина знакомит студентов с понятиями объемно-пространственной композиции. По вопросам формообразования существует специальная литература, методические пособия. С этой литературой студенты должны ознакомиться самостоятельно.

Курс предназначен помочь будущему специалисту осознать, что архитектоника и структуры в пространстве могут дать мощный импульс к экспериментальному развитию в новых направлениях проектирования костюма, т.к. интересы художников-стилистов лежат в области создания совершенно новых форм, соответствующих современному технологическому веку.

Главной целью дисциплины является усвоение студентами основных методов работы с макетной формой на лекционных и практических занятиях, а также в процессе самостоятельной работы по заданным темам.

На занятиях дисциплины «Архитектоника объемных форм» студенты знакомятся с различными макетными приемами:

- сборка композиции из отдельных деталей, соединенных между собой при помощи врезок и клея;

- создание из плоского листа объемных композиций с помощью определенных надрезов, прорезей, отгибов и др.

- создание объемной формы при помощи модулей и т.д.

На практических занятиях студентами выполняются упражнения по образцам, на которых изучается метод, далее студенты выполняют самостоятельную творческую работу. Материалом для макетов служит в основном белая чертежная бумага, иногда тонированный картон.

Основные задачи курса: В задачи курса «Архитектоника объемных форм»

входит:

- формирование у студентов объемно-пространственного мышления, гч ориентируемого на поиск и базирующегося на эвристическом подходе;

- приобретение будущими специалистами практических навыков построения объемных открытых и замкнутых структур в макетном материале;

- умение путем экспериментальной работы изобретать новые формы;

- выработка у студентов проектного мышления.

Таким образом, основная цель и задачи дисциплины направлены на реализацию полученных знаний в практике художественного проектирования и создания новых форм костюма.

1.2. МЕСТО ДИСЦИПЛИНЫ В СТРУКТУРЕ ООП НАПРАВЛЕНИЯ Дисциплина «Архитектоника объемных форм» относится к циклу базовой (общепрофессиональной части) дисциплин федерального компонента основной образовательной программы.

Разделы (темы) дисциплины изучаются параллельно с такими дисциплинами как «Выполнение проекта в материале» и «Художественное проектирование костюма», а также предполагают наличие у студентов уже полученных знаний и приобретенных практических навыков на других специальных дисциплинах учебного плана данной специальности.

Дисциплина основывается на теоретических и практических знаниях, полученных студентами на дисциплинах базовой (общепрофессиональной) части ООП: «Пропедевтика», «История костюма», а также логически и содержательно - методически связана с такими дисциплинами профиля, как:

«Муляжирование», «Основы теории системного проектирования костюма», «Выполнение проекта в материале», «Костюмографика», «Бионика костюма».

Умения и навыки, приобретенные студентами в результате изучения данной дисциплины, необходимы при выполнении практических заданий на дисциплинах «Художественное проектирование костюма», «Выполнение проекта в материале», «Муляжирование».

1.3. КОМПЕТЕНЦИИ ОБУЧАЮЩЕГОСЯ, ФОРМИРУЕМЫЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) Требования к результатам освоения дисциплины:

Процесс изучения дисциплины направлен на формирование следующих компетенций:

• ОК-4 стремлением к саморазвитию, повышению своей квалификации и мастерства гч • ПК-1 применением методов теоретического и экспериментального исследования в профессиональной деятельности;

• ПК-11 способностью к творческому самовыражению при создании оригинальных и уникальных изделий • ПКВ-28 владение рисунком, умение использовать натурные зарисовки и этюды в практике составления творческих композиций и переработки их в художественное проектирование костюма;

В результате изучения дисциплины студент должен знать:

• средства художественной выразительности;

• логику формообразования объектов природы и искусственной среды;

• основные закономерности строения объемных структур;

• логику формообразования объектов;

• законы зрительного восприятия и формообразования.

уметь:

• использовать профессиональную информацию для самосовершенствования и гармоничного развития личности;

• использовать полученные знания в профессиональной деятельности;

• работать с аналогами, источниками вдохновения: интерпретировать и импровизировать на различные темы и объекты, напрямую не связанные с костюмом;

• самостоятельно ставить и решать задачи композиционных построений.

владеть:

• профессиональным мастерством;

• практическими навыками изображения и изготовления изделия в различных техниках и из различных материалов;

• теоретическими и экспериментальными приемами и методами художественно-проектной деятельности;

• практическими приемами и средствами по формированию уникального образа объемных структур при создании конкретной формы изделия;

• приемами и средствами графической организации изобразительного образа и творческой интерпретации его в костюме.

1.4. СТРУКТУРА И ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) гч Общая трудоемкость дисциплины составляет 2 зачетные единицы, 72 часа.

Распределение фонда времени по семестрам, неделям и видам занятий Количество часов в Самостоятель Количество часов неделю ная работа Самост.

занятия занятия Лекции Лекции неделю работы Лабор.

Лабор.

Практ.

Практ.

работа работа № Число Всего Всего В семестра недель Направление 072700.62 «Искусство костюма и текстиля»

2 19 18 18 - 36 72 1 1 - 36 1.5. СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ Распределение фонда времени по темам и видам занятий Раздел Се- Неделя Формы текущего № Виды учебной работы, семест- контроля дисциплины местр включая самостоятельную успеваемости (по ра п/п работу и трудоемкость (в неделям семестра) часах) Форма Практически Самостоят.

е занятия промежуточной Курсовой Лекции проект работа аттестации (по семестрам) 1 Общие сведения об Контроль 2 1 1 1 - архитектонике. выполнения Объемное практических формообразование заданий как совокупность средств для художественного Промежуточный проектирования. просмотр Виды архитектонического творчества. Итоговый зачет Признаки архитектоники.

Характеристики архитектоничности.

2 Технологическая Контроль 2 2 - культура объемного выполнения формообразования. практических Материалы, заданий технические средства Промежуточный и приемы. просмотр Итоговый зачет гч Архитектоника Контроль 3 2 3 1 1 - структуры костюма. выполнения Виды практических архитектонических заданий структур. Промежуточный просмотр Итоговый зачет Архитектоника Контроль 4 2 4 1 1 - плоского листа выполнения практических заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Принципы Контроль 5 2 5 1 1 - формообразования. выполнения Средства практических формообразования заданий костюма. Промежуточный просмотр Итоговый зачет Характеристики Контроль 6 2 6 1 1 - объемной формы. выполнения Приемы практических формообразования заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Возможные подходы Контроль 7 2 7 1 1 - к выполнения формообразованию. практических заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Формообразование в Контроль 8 2 8 1 1 - живой природе. выполнения практических заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Природные формы как Контроль 9 2 9 1 1 - источник выполнения гч формообразования в практических дизайне. заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Биологическое Контроль 10 2 10 1 1 - формообразование в выполнения дизайне костюма, практических архитектуре, заданий инженерии. Промежуточный просмотр Итоговый зачет Анализ Контроль 11 2 11 1 1 - конструктивной выполнения целесообразности практических форм – основа заданий создания Промежуточный природообразных просмотр структур. Итоговый зачет Кинетизм как процесс Контроль 12 2 12 1 1 - изменения формы. выполнения Виды кинетических практических структур заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Комбинаторика Контроль 13 2 13 1 1 - формообразования. выполнения Метод комбинаторного практических формообразования. заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Роль геометрического Контроль 14 2 14 1 1 - подобия и выполнения соразмерности в практических зрительном восприятии заданий формы. Промежуточный просмотр Итоговый зачет Закономерности Контроль 15 2 15 1 1 - формообразования в выполнения костюме. Тектоника и практических тектоническая заданий структура. Промежуточный просмотр Итоговый зачет Симметрия и Контроль 16 2 16 1 1 - модульная организация выполнения как методы анализа практических формы заданий Промежуточный гч просмотр Итоговый зачет Модуль. Модульное Контроль 17 2 17 1 1 - формообразование. выполнения практических заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Модульные структуры Контроль 18 2 18 1 1 - на плоскости. выполнения практических заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет Костюм как Контроль 19 2 19 1 1 - многослойная выполнения оболочковая система практических заданий Промежуточный просмотр Итоговый зачет 18 18 Итого:

1.6. ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ Показатель Требования ФГОС, % Фактически, % 1. удельный вес активных и интерактивных форм проведения занятий Не менее _40%_ 85% (компьютерных симуляций, деловых и ролевых игр, разбор конкретных ситуаций, психологические и иные тренинги), % В учебном процессе используются активные и интерактивные формы проведения занятий: слайд-лекции, деловые и ролевые игры, разбор конкретных ситуаций.

1.7. ОЦЕНОЧНЫЕ СРЕДСТВА ДЛЯ ТЕКУЩЕГО КОНТРОЛЯ УСПЕВАЕМОСТИ, ПРОМЕЖУТОЧНОЙ АТТЕСТАЦИИ ПО ИТОГАМ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ Основными формами контроля знаний студентов по дисциплине «Архитектоника объемных форм» является промежуточная и итоговая аттестация и зачет. Промежуточная аттестация фиксируется на основе технологической карты дисциплины и предусматривает выполнение гч обязательных и творческих заданий.

Оценка выставляется по итоговой аттестации и оценке практических заданий по темам курса, представленных на зачет..

Допуск к зачету получают студенты, набравшие не менее 50 баллов по рейтинговой системе промежуточного контроля.

Критерии выставления оценок (зачет):

- «зачет» - студент достаточно точно выполнил практическое задание ;

имеет достаточное количество баллов по рейтинговой системе промежуточного контроля;

- «незачет» - студент не смог выполнить практическое задание, имеет не высокий балл по рейтинговой системе промежуточного контроля.

Самостоятельная работа студентов проводится вне аудиторных часов, включает в себя работу с литературой, выполнение практических заданий по выполнению макетов, начатых под руководством преподавателя, выполнение итоговой работы.

Оценка знаний, полученных в ходе изучения дисциплины, происходит с помощью анализа практических заданий, в процессе обсуждения и дискуссии вопросов лекционных занятий, защиты курсового проекта.

Форма контроля самостоятельной работы: проверка выполнения заданий, выполненных самостоятельно.

Итоговая оценка может учитывать результаты модульно-рейтинговой системы промежуточного контроля.

2. КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ Тема №1.

Общие сведения об архитектонике. Объемное формообразование как совокупность средств художественного проектирования. Виды архитектонического творчества. Признаки архитектоники.

Характеристики архитектоничности.

Архитектоника - всесторонняя материальная и информационно эстетическая взаимосвязь внутреннего содержания и формы в различных объектах дизайна и архитектуры. Это зримое понятие и художественное воплощение назначения, функционирования, пространственной организации, конструктивно - технологической основы во внешнем облике промышленных изделий, архитектурных сооружений, художественных и других предметов.

Термин архитектоника, возникший в эпоху античного искусства, употребляется в настоящее время не только в конструктивно-художественном, но и в функционально- и утилитарно-художественном смысле для обозначения всестороннего совершенства и организованности, логической стройности, гармонии художественно-технических произведений.

Первая тектоническая формула архитектоники как взаимосвязи гч совершенного внутреннего содержания с совершенным художественным внешним обликом была определена в известной триаде Витрувия о необходимости соблюдения в произведениях зодчества гармонического единства пользы, прочности, красоты.

Внутреннее содержание в произведении дизайна и архитектуры представляет собой сущность объекта как относительно самостоятельной системы и включает следующие важнейшие признаки:

1) утилитарное содержание - полезное назначение вещи;

2) функциональное содержание - способ реализации назначения, характер и жизнедеятельности предмета;

3) структурное содержание - общее объемно - пространственное построение предмета, взаиморасположение и взаимодействие его частей;

4) конструктивно-материальное содержание - основные материалы и характер работы частей предмета.

5) технологическое содержание - способ изготовления предмета.

Архитектоника свойственна всем предметам: костюму, книге, интерьеру. В дизайне костюма очень важно сделать форму архитектоничной.

Архитектоничностъ - целесообразность и полное художественное выражение во внешнем облике объекта его внутреннего содержания.

Архитектоничностъ - органичное единство, целостность, совершенство, гармония проектируемого объекта.

Характеристики архитектоники:

• уровень совершенства внутреннего содержания объекта:

• уровень совершенства формы объекта:

• уровень отражения взаимосвязи внутреннего содержания и формы объекта;

• уровень информативности формы объекта;

• уровень художественного выражения содержания и формы объекта.

Критерием качества архитектоники любого художественно-технического объекта или проектного решения является совокупность наилучших признаков и слагаемых архитектоники, соответствующих лучшим мировым и отечественным стандартам.

В зависимости от соотношения этих характеристик вырабатывается качественная оценка: произведение архитектонично, атектонично, антитектонично. Качество архитектоничности веши, в данном случае костюма, зависит от главного - всестороннего единства формы и содержания.

Также зависит от геометрии формы, типа ее конструкции, ее размеров.

Слагаемые образного языка архитектоники - совокупность художественно выразительных средств и соответствующих им смысловых значений. Каждый предмет имеет визуальный образ, который вызывает эмоциональную реакцию и эстетическую оценку. Обильная декоративность визуально воспринимается как признак неработающей конструкции. Сходство между частями воспринимается как целостность, разнобой - разрушение формы. Визуальная нерасчлененность формы является признаком монолитности, массивности, прочности.

Расчлененность формы - признак сборности. Неокантованность формы воспринимается как незавершенность, признак роста, окантовка - покой, статичность. Главное в совершенстве вещи - ее структура, а внешняя оболочка гч - результат, обусловленный строением своей внутренней структуры.

Виды архитектонического творчества.

Архитектура, прикладное искусство и дизайн, в отличие от живописи, графики, скульптуры, художественной фотографии не являются искусствами изобразительными. Эту группу называют «архитектонические искусства». Этот термин выявляет лежащий в их основе формообразующий принцип, структуру их художественного языка - эстетически значимое соотношение пластических элементов, из которых строиться художественный образ, а также подчеркивает родственность прикладных искусств и дизайна с архитектурой - ведущей в этой группе. В прикладных искусствах и дизайне, как и в архитектуре, архитектоническая связь элементов образа независима от какой-либо их изобразительной функции и является главным и единственным выразительным средством.

Особенностью произведений архитектонического творчества является существование их в ансамбле. Потребность в вещах, помогающих организовать повседневную жизнь, работу, общение людей, однородна, а сами веши по своей структуре близки друг другу: все они, например, от архитектурного сооружения до небольших аксессуаров к костюму, являются вещами, т. е.

существуют для удовлетворения практических и духовных, утилитарных и эстетических потребностей человека.

Костюм не может быть подлинно красивым, если в нем нарушена внутренняя логика строения формы, если его части не составляют единого целого по принципу функциональной и эстетической целесообразности. Под функциональностью подразумевается максимальное соответствие костюма его практическому назначению, конструктивное совершенство костюма:

функциональной четкости не может быть без максимально рациональной, научно обоснованной и до конца технически проработанной конструкции и технологии.

Изобразительные искусства - монофункциональные. Все архитектонические искусства являются бифункциональными. Это относится также и ко всем прикладным искусствам, у которых художественная функция не является единственной, а выступает рядом с функцией утилитарной.

В архитектонических и изобразительных сферах творчества соотношение утилитарной и художественной функции подвижно и изменчиво. Функция произведений прикладного и промышленного искусств должна быть ясно выражена, и в соответствии с этим оцениваются их эстетические качества.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /12-20/ Тема 2.

Технологическая культура объемного формообразования.

Материалы, технические средства и приемы. гч Формообразование – структурирование (членение и строительство) единичных предметов, создание функциональных, конструктивных, пространственно-пластических, технологических структур. Костюм можно рассматривать как объемную форму, внутреннее пространство которой обеспечивает комфорт для жизнедеятельности человека. Сходство общих принципов формообразования костюма с архитектурой выражается в образно ассоциативном проявлении внешней формы. Часто используются определения «монументальный», «монолитный» костюм для подчеркивания укрупненности форм, лаконичности их решения, что достигается использованием тяжелых тканей спокойных цветов и простотой конструкции.

Характер тектоники костюма проявляется в тесной связи с тектоникой решения архитектуры и других объектов материальной среды. Вместе с тем костюм имеет свои тектонические системы: каркасную, оболочковую и промежуточную, сочетающую свойства той и другой систем. Гармоничная организация реального вещественного материала в трехмерном пространстве выражается в формировании его конструкции, структуры и тектоники, во взаимосвязи отдельных частей пластической формы, в целостности композиции.

Форма и конструкция неразделимы: конструкция является носителем эстетической информации. Форма должна отвечать назначению изделия, конструктивной схеме, определяющей его структуру, соответствовать материалу, из которого выполнено изделие. Удобство пользования и красота формы – важнейшие критерии композиции изделия. Форма и конструкция изделия зависят от материала. Конструкция следует логике материала, его формообразующим и пластическим свойствам. Многие конструктивные схемы находятся в непосредственной связи с конкретными материалами. При этом существуют и достаточно универсальные конструктивные схемы, которые могут быть выполнены в различных материалах. Однако при одной и той же конструктивной схеме внешний вид изделия, его форма будут существенно отличаться в зависимости от материала, его пластических свойств.

Конструкция в наши дни понимается не просто как техническое средство организации формы, но, прежде всего, как функционально и эстетически работающая компонента формы. Оригинальная логически построенная конструкция с тщательно выполненными узлами обладает собственной художественной ценностью и формирует выразительность произведения.

Подчеркнуто обнаженные несущие металлические конструкции становятся своеобразным декоративным элементом, придавая неординарность внешнему виду объекта. Так, например, в Эйфелевой башне впервые удалось достичь взаимопроникновения внутреннего и внешнего пространства. Гюстав Эйфель доработал проект своих сотрудников и выиграл организованный в 1886 г.

государственный конкурс на сооружение монумента для Всемирной выставки в Париже. Эйфелева башня, построенная в 1889 г., оказалась сенсационно легкой, несмотря на значительную высоту – 300 метров.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /10-16/ гч Тема № 3.

Архитектоника структуры костюма. Виды архитектонических структур.

Отражение наиболее существенных сторон, устойчивых элементов системы, их абстрагированной сути называют структурой. Структура в определенном смысле статична, она отражает морфологию, т.е. строение системы. Структуру художественного произведения можно рассматривать в нескольких взаимосвязанных аспектах – тектоника, композиция и выразительность.

Тектоника – художественное выражение структурных закономерностей, присущих конструкции произведения, композиции круглой скульптуры, объемных произведений декоративного искусства;

композиционное строение любого произведения искусства. Тектоника выражает особенности взаимного расположения частей целого, соотношение форм и пропорций. Тектоника – это зримое отражение в форме конструкции свойств материала, логики их работы.

Через пластику формы выражаются такие свойства конструкции, как прочность, устойчивость, равновесие, направленность движения, выявляется соотношение частей. Четкая и логичная тектоника обеспечивает правдивость формы, дает правильное представление о назначении предмета, особенностях технологии его изготовления и свойствах материала. Тектоника статичных предметов или сооружений резко отличается от тектоники динамичных предметов. Тектонические системы, основанные на статике и равновесии покоя и движения, просуществовали до конца XIX в. Это объясняется тем обстоятельством, что технические возможности общества не выходили за пределы использования материалов и конструкций, работающих на сжатие.

Апофеозом возможностей этих материалов и конструкций явилась эпоха Готики. Тектоника современных сооружений строится на напряженном равновесии, на растяжении, а также на сочетании тектонических принципов в зависимости от функциональной предназначенности объекта.

Обязательным свойством архитектонических изделий высокого эстетического уровня является их оригинальность. Форма нового изделия должна иметь свой, индивидуальный неповторимый облик. Задачи композиции каждый раз должны решаться заново, так как много раз виденные решения воспринимаются как неудачные, устаревшие. С другой стороны, необычность решения не должна переходить в неопределенность, в нарушение информативности, правдивости формы. Композиционное решение разрабатывается с учетом развития моды и несколько опережает моду, тем самым воспитывая вкусы потребителей.

Архитектура, изобразительное и прикладное искусство ХХ века восприняли все величие прошлого и на основе его достижений создали свои традиции. В основе всех проектов ХХ – нач. XXI вв. заложена одна идея формы – идея динамического преодоления силы земного притяжения, тяжести предмета, статичности.

Рассмотрение костюма как объемно-пространственной структуры позволяет обнаруживать действие общих законов формообразования, по которым человек создает весь предметный мир и костюм как его часть, объясняет стилевое гч единство предметов искусственной среды ушедших эпох и позволяет найти стилевое единство в решении современной среды. Структура костюма отражает наиболее устойчивые, стабильные связи элементов костюма. Изменение мобильных связей происходит под воздействием внешних факторов и, в частности, действия моды.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/ Тема № 4.

Архитектоника плоского листа.

Способ изменения формы путем трансформации из плоскости известен с давних пор. Трансформация - одно из основных средств проявления динамической адаптации (приспособления к условиям существования) объектов к изменяющимся условиям и требованиям эксплуатации - наиболее целесообразная альтернатива их оптимальной организации. Трансформация плоского листа включает:

• «качественное» изменение путем преобразования внутренних элементов, при сохранении его общих постоянных размеров;

• «количественное» изменение обших габаритов, в соответствии с пространственными требованиями.

В соответствии с классификаций иными признаками трансформация может рассматриваться: по виду движения - трансформация подразделяется на поступательное и вращательное, по направлению движения - параллельное, циркульное, центрально-периферическое. По способам изменения формы различают следующие виды трансформации: упругую деформацию, сдвижку (телескопический принцип), сборку (мягкие складки), скатывание, складывание, вращение и трансформация из плоскости.

Наиболее характерным является способ изменения формы путем трансформации из плоскости, который широко применяется при процессах динамической адаптации. Кинематические преобразования из листа бумаги входили в пропедевтический курс Баухауса. «ОСНОВЫ формообразования, структур, трансформируемых из плоскости».

Важные признаки таких конструктивных систем - складываемостъ имеющая значение для хранения, транспортировки и монтажа, а также разворачиваемость (обратная складываемости), много значащая для изготовления легких плоских несущих элементов. Помимо этого важна форма первичных элементов структуры и их сочетаемость друг с другом.

Начальные элементы могут быть представлены как точки, линии (прямые, кривые различного порядка), поверхности (плоские, жесткие, имеющие формы различных прямоугольников с прямыми или криволинейными сторонами, отсеки поверхностей различного порядка кривизны с различными контурными характеристиками), объемные элементы (части дискретных замкнутых форм различной степени сложности: многогранников, цилиндрических, шарообразных и других поверхностей). Повторяющиеся, по какому либо геометрическому признаку начальные первичные элементы, находящиеся В динамической взаимосвязи, образуют динамическую структуру. Как правило, в гч таких структурах наблюдается соподчинение как отдельных начальных элементов друг другу, так и всей динамической целостной структуре В иерархической последовательности.

Трансформация из плоскости, где под плоскостью подразумевается не геометрическое понятие, а изотропная физически существующая структура, дифференцируется в зависимости от вида и способа структурирования.

Согласно известной классификации форм, которые могут быть получены при помощи трансформации из плоскости, различают: поворотные цилиндрические шарниры — в это понятие включаются и насечки, не нарушающие целостность плоскости, а только продавливающие ее. Просечки разрезы, нарушающие целостность плоскости;

перфорации-просечки: имеющие не только длину, но и ширину. Симметричные опорные решетки, деформирующиеся по двум или нескольким осям симметрии, что позволяет получить еще ряд пространственных структур Контуры элементов структурирования (прямолинейные или криволинейные);

ранее неизвестные варианты структурных форм, получаемые путем комбинации элементов структурирования. Многочисленные примеры перечисленных способов характеризуют виды трансформаций плоскости, например, в цилиндр или конус, а использование насечек или просечек дает широкий круг возможностей формообразования.

Из листа бумаги можно получить не только объемную композицию путем прорезывания или отгибания отдельных частей, но и глубинно пространственную композицию с иллюзорностью глубины. Это можно достигнуть так называемым «телескопическим» приемом, уменьшая размер деталей, создавая иллюзию перспективного сокращения. Выполняя последовательно все действия (прорезь, отгиб) мы наблюдаем превращение плоского чертежа в трехмерный объект.

Любой тип трансформации плоского листа можно получить путем таких простейших операций, как • изгибание, • складывание, • разрезание (теоретически существует также операция растяжение вытяжка материала).

Существует три типа структур, различающихся своими геометрическими характеристиками:

-изгибные структуры - гладкие, линейчатые, разворачивающиеся на плоскости поверхности, составленные из элементов складок. Складки представляют собой плоские, цилиндрические или конические участки поверхности, лишенные ребер;

-разрезные структуры — плоские листы с надрезами, прорезями и отверстиями.

-складчатые структуры, характеризующиеся наличием ребер, нарушающих гч гладкость поверхности, делятся на прямоскладчатые и кривоскладчатые.

Складчатые структуры в свою очередь делятся на прямоскладчатые и кривоскладчатые. Способ трансформации из плоскости дает широкие возможности для формообразования в костюме.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /22-30/ Тема № 5.

Принципы формообразования. Средства формообразования костюма.

Умение видеть характерные черты моды – обязательное качество каждого специалиста в области проектирования одежды. Соответствие того или иного изделия модному направлению оценивается на основе зрительных ощущений.

Зрительные ощущения, в свою очередь, возникают от восприятия формы предмета.

Таким образом, форма – одно из важнейших свойств одежды. Под формой одежды понимается объемно-пространственная поверхность, которую она образует на теле человека (в процессе эксплуатации) или на манекене.

В практике проектирования одежды рассматривают внутреннюю и внешнюю форму одежды. В однослойной одежде (белье, платье), изготовляемой из тонких материалов, внутренняя форма одежды соответствует внешней. В многослойной одежде между внутренней и внешней поверхностью располагается несколько слоев материала: подкладка, формоустойчивые и утепляющие прокладки, основная ткань. При этом внешние размеры одежды больше внутренних, толщина пакета одежды определяет степень несоответствия внутренней и внешней форм.

Внутренняя форма рассматривается в основном при проектировании манекенов, предназначенных для контроля качества одежды.

При проектировании одежды рассматривается ее внешняя форма, то есть наружный вид, внешнее очертание.

Свойства формы складываются из свойств составляющих ее частей.

Поэтому говорят о свойствах формы в целом и свойствах ее элементов.

Форма одежды состоит из функциональных (основных, дополнительных) и декоративных частей (элементов).

Основные, функциональные части формы определяют тип одежды. Их присутствие необходимо, чтобы одежда данного типа выполняла свои функции.

Например, основная функция зимней одежды – защита от холода. Поэтому функциональность такой одежды оценивается уровнем защитных свойств. У пальто, шубы защитные свойства обеспечивают стан и рукав.

Дополнительные функциональные части формы – части, которые дополняют и усложняют, расширяют функции и композицию одежды. Их присутствие для данного типа одежды необязательно, например, – рукав, воротник в платье.

Декоративные части формы – это части, которые усложняют композицию формы и ее поверхность (рюши, воланы). гч Совокупность пространственных геометрических элементов (частей) формы, связанных между собой общим композиционным и техническим решением изделия, называется структурой формы. Анализ структуры формы, выполненный различными исследователями, показал, что между основными и дополнительными частями формы нет устойчивых связей. Их отношения строятся по принципу контраста, нюанса и тождества. Форму можно составлять из любых структурных элементов при условии соблюдения законов композиции.

В характеристике формы одежды учитываются свойства объемно пространственной композиции изделия и особенности декоративного оформления ее поверхности (цвет, фактура, рисунок материалов). Объемно пространственная композиция одежды подчинена фигуре человека как конструктивной опоре. Декоративное оформление поверхности формы должно быть согласовано с цветовым типом внешности человека. Кроме того, на форму одежды влияют: назначение и вид одежды, потребительские и технико экономические требования к нему, физико-механические свойства материала, мода и другие факторы.

Основными характеристиками формы в целом и ее частей являются:

геометрический вид, линии формы, вид поверхности, размер и масса, свойства основных и отделочных материалов, светотень.

Геометрический вид формы – это соотношение размеров формы по трем координатам пространства.

Форма одежды может развиваться в одном направлении – быть вытянутой в длину. Такая форма называется линейной. Плоскостная форма активно выражена в 2-х измерениях, объемная – развита в 3-х направлениях.

Формы, приближающиеся к кубу, шару, выражают наибольшую объемность, а формы, приближающиеся к вытянутой линии, – наименьшую объемность.

Для характеристики геометрического вида формы наибольшее распространение получили вербальный и графический способы.

Вербальная характеристика геометрического вида формы сводится к описанию ее набором слов. В этом случае прибегают к образному сравнению: с геометрическими фигурами (“прямоугольник”, ”овал”, трапеция” и т.п.) или с их сочетаниями;

с предметами (“фонарик”, “бочонок”, “амфора”, “зонтик”, ”песочные часы”, “тюльпан”, “рыбка”, “колокольчик” и т.д.);

с буквами и цифрами (форма “А”, “Д”, “Н”, ”I”, ”Х”, “8”). Некоторые формы в практике проектирования одежды получили определенные названия: “редингот”, “годе”, “принцесс”. Вербальная характеристика не несет количественной информации о форме.

Графическая характеристика геометрического вида формы существует в виде рисунка, фотографии, голограммы, скульптурного изображения образца изделия или выполняется при помощи каркасов. Различают точечные, линейные и сетчатые каркасы, представляющие собой системы точек или линий (горизонтальных и вертикальных сечений), выбранных на поверхности формы. гч Чаще всего графическая характеристика геометрического вида формы задается в виде рисунка, который может быть представлен как эскиз модели (рисунок любой техники, в свободной манере передающий идею формы) и как технический рисунок, выполненный с соблюдением определенных правил, в том числе размеров и пропорций типовой фигуры.

На каждом этапе развития культуры общество формировало свою архитектурную среду, предметный мир и костюм, как её часть, в соответствии с материально-техническими возможностями, социальными и эстетическими нормами. Всеми средствами утверждалась материальная форма существования каждого данного общественного строя. Форма – вид, тип, устройство, структура, внешнее выражение чего-либо, обусловленное определенным содержанием. Основные общественно-экономические стороны каждой формации имели принципиальную форму материального воплощения в конкретных проявлениях материальной культуры (архитектуре, предметах быта, различных видах искусства и т.д.). Формообразующие средства “отбирались“, оказывались общими, подобными. Из истории известно немало примеров того, как за вычурным декором и нарочитыми формами трудно разглядеть конструкцию вещи. Особенно ярко это проявилось в произведениях декоративно-прикладного искусства во время господства стилей Барокко и Рококо. Дополнительное украшение изделия ведет к его удорожанию, а выпущенный в тираж декор – к снижению художественных качеств [Михайлов, 2003]. Поэтому решение архитектонических и эстетических задач в настоящее время ведется не за счет дополнительного декорирования формы, а за счет красоты конструкции формы, ее отдельных узлов и деталей.

Эпохи, когда общественное внимание было обращено на человека как личность, отличаются активным развитием формы предметов материального мира (Древняя Греция, Возрождение в Европе, отдельные периоды ХIХ в). Эти тенденции исторического развития нашли яркое отражение в формах костюма.

В периоды общей гуманизации общества костюм, в основном оболочковой системы, свободно взаимодействовал с фигурой человека, подчёркивал фигуру при движении человека, являл гармонию пластических свойств материалов для одежды и формы костюма, стал средством поэтизации образа человека.

Появление кроеной одежды (средневековье) принесло в костюм необходимый комфорт и индивидуальную выразительность формы. В периоды ожесточения общественной жизни в костюме утверждались регламентированные формы, имевшие единый тип конструкции, основанный на несущих опорах – каркасной системе.

Понятие гармоничности в соотношении компонентов формы на каждом этапе развития культуры общества отличалось своеобразным содержанием, что определяло характер тектоники организации форм среды и костюма как его части. Так, древнеегипетская культура выработала свои каноны гармонии. Они выражали основную мировоззренческую концепцию этой эпохи, провозглашавшей вечность незыблемого постоянства. Поэтому основой тектоники форм архитектуры и других форм явилась статичность, преобладание метрических видов ритма. Костюм, основанный на гч геометрической четкости форм, утверждая эти же тектонические основы, диктовал манеру его поведения – сдержанность, ясность и определённость позы. При таком способе ношения костюма легко прочитывался его строй, принципом которого являлось обёртывание и ниспадание. Плиссированная ткань не позволяла одежде слишком свободно ниспадать.

В основе культуры Древней Греции лежало понятие о человеке, прекрасном духовно и физически;

каноны гармонии построены на изучении пропорций фигуры человека, на пропорциях «золотого сечения».

На эстетику костюма в ХХ веке оказывали влияние стремительно изменяющиеся условия жизни человека, новые виды его занятий. В 20-е годы ХХ века фактически сформировалась и проявилась новая конструктивная концепция в искусстве, архитектуре, костюме и пластике ХХ века. Это период преклонения перед могуществом техники;

она теперь – воплощение разума и логики. Архитектура, изобразительное и прикладное искусство ХХ века восприняли все величие прошлого и на основе его достижений создали свои традиции. Это определенные вехи на пути развития современной архитектуры.

Костюм в своем развитии следует этим же путем, отражая те же самые тенденции в пластике формы. В основе всех проектов ХХ века, будь то здание, платье или бытовой предмет, заложена одна идея формы – идея динамического преодоления силы земного притяжения, тяжести предмета, статичности. В 20-е годы в костюме появляется новый принцип крепления одежды на плечевом поясе и свободное «взаимодействие» оболочки костюма с фигурой. Основной формой одежды становится туника-рубашка, созданная из полотнищ прямоугольной формы, что соответствует тенденции и в архитектуре ХХ века, где геометризация, пластичность формы являются основой для конструкций. В костюм прочно вошли идеи космоса, периодически в моде появляется одежда, напоминающая скафандр. Большое влияние на бытовой костюм оказывает увлечение спортом.

Современная эволюция костюма неразрывно связана с модой – явлением, которое непосредственно определяется общественно-политической жизнью, уровнем экономики, науки и культуры. Каждая мода является зеркалом своего времени, отражая общественно-политическую жизнь, уровень и характер развития экономики, наиболее яркие события эпохи, важнейшие культурные и научные достижения, привычки и психологию современного человека, его представления об эстетическом идеале. Формы костюма всегда видоизменяются параллельно с развитием общего стиля в искусстве и архитектуре определенной исторической эпохи, переживая вместе с ним все этапы эволюции: зарождение, расцвет и угасание. Образное решение костюма, как и других предметов, создаваемых дизайнерами, в значительной мере зависит от его стилевой направленности.

Понятие «костюм» характеризует существенную сторону материальной и духовной культуры человеческого общества. Истории костюма посвящены достаточно обширные и глубокие научно-исследовательские труды отечественных и зарубежных авторов, в которых приведены следующие аспекты понятия «костюм»: произведение творческой деятельности большого гч мастера, художника;

средство утверждения социальных привилегий, исключительности;

одна из форм существования социально-классовой структуры общества. Существуют публикации, раскрывающие закономерности возникновения, развития и смены форм костюма [Мерцалова, 2001]. Наиболее полные системы – ансамбли костюма – отражают сложившиеся эстетические нормы, установившиеся понятия прекрасного в соотношении форм и материалов на уровне имеющихся технических возможностей. Форма воплощается в материале посредством определенных конструктивно технологических возможностей;

выявление в форме логики взаимодействия материала и конструкции, технических достижений и эстетических предпочтений определяется тектоникой.

Рассмотрение костюма как объемно-пространственной структуры позволяет обнаруживать действие общих законов формообразования, по которым человек создает весь предметный мир и костюм как его часть, объясняет стилевое единство предметов искусственной среды ушедших эпох и позволяет найти стилевое единство в решении современной среды. Структура костюма отражает наиболее устойчивые, стабильные связи элементов костюма.

Изменение мобильных связей происходит под воздействием внешних факторов и, в частности, действия моды.

Формообразование – это род художественной деятельности, дизайна и технического творчества, обозначающий процесс создания формы в соответствии с общими ценностными установками. Это структурирование – членение и строительство единичных предметов, в процессе которого создаются функциональные, конструктивные, пространственно-пластические технологические структуры отдельного предмета.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /11/ Тема № 6.

Характеристики объемной формы.Приемы формообразования.

Объемная форма одежды создается с помощью силуэтных, конструктивных, декоративных и конструктивно-декоративных линий.

Вместе с тем силуэт дает четкое представление об объемности одежды, так как он является проекцией объемной формы одежды на плоскость. Силуэт характеризует форму костюма.

Форму костюма следует рассматривать как объемно-пространственную характеристику предметов.

Важное значение приобретает силуэт в связи с развитием моды, так как для моды на определенном отрезке времени характерны определенные формы и, следовательно, силуэты одежды. Таким образом, силуэт является средством выражения моды, он дает возможность определить характерные изменения моды в костюме за определенный период времени.

Силуэт представляет собой рамку, в пределах которой решается одежда.

Для более точной характеристики силуэта его сравнивают с теми или гч иными геометрическими фигурами:

• прямоугольный;

• трапециевидный;

• овальный;

• в виде двух треугольников с усеченными вершинами.

Силуэт можно классифицировать по степени прилегания изделия к фигуре (рис. 3.2):

• Полуприлегающий силуэт – силуэт одежды, которая, повторяя формы тела, как бы удалена от него на небольшое расстояние.

• Прилегающий – силуэт одежды, плотно прилегающий к телу и точно повторяющий его форму.

• Приталенный имеет несколько разновидностей, которые отличаются друг от друга характером прилегания к телу лифа и юбки, их формой. Для всех решений характерно плотное прилегание по линии талии, которая может акцентироваться поясом.

• Свободный – это силуэт одежды, которая держась на опорных конструктивных поясах (плечевом, линии талии) может совсем не соприкасаться с телом.

Силуэт может быть фронтальным и профильным.

Иногда силуэт по форме сравнивают с буквами: А-образный, Х-образный.

По общему виду объем отличается от плоскостной формы относительно равным развитием В трех координатных направлениях: по горизонтали, по вертикали и в глубину. Такое развитие предопределяет его скульптурный характер. При этом объемная форма как бы замыкается вокруг своего композиционного центра или оси, отличаясь компактностью. В таком виде она лучше всего воспринимается со всех точек пространства. Поэтому использование объемной формы наиболее рационально в открытой пространственной среде, а не в условиях замкнутого пространства, например, рядом с ограничивающей его плоскостью.

Всякая форма обладает двумя свойствами: она материальна и пространственна. Материальная форма - это объем, ограничивающий часть пространства, определенных размеров и конфигурации. Объем и пространство равноправные элементы композиции. Объем должен выражать внутренние закономерности, свойственные объекту: отражать его функционально конструктивную основу, а с другой стороны - в определенной закономерности развиваться в пространстве. Объемная форма обладает определенной массой, которая выступает как элемент выражения работы конструкции.

Форма - (от лат.) внешнее очертание, наружный вид, контуры предмета.

Слово «форма» используется для того, чтобы охарактеризовать элементарные геометрические свойства объекта, его очертания как некоего тела в пространстве (или проекции этого тела на плоскость). Ученики Н.А.Ладовского гч (ВХУТЕМАС) В.Кринский. И.Ламцов, М. Туркус В учебнике «Элементы архитектурно-пространственной композиции» дают семь групп свойств формы. Это:

1) геометрический вид 2) величина 3) положение в пространстве 4) масса 5) фактура 6) цвет 7) светотень.


Свойства формы.

Геометрический вид - свойство формы, определяемое соотношением ее размерам по трем координатам пространства, характером поверхности формы и зависимости от фигуры человека. Сохраняя геометрический вид, объемная форма может менять свой пластический характер в зависимости от степени открытости. Эта степень зависит от заполнения объемной формы пространством. В зависимости от нее объем разделяется на три основных вида:

закрытый, полуоткрытый и открытый. Первый характеризуется отсутствием в нем пространства, замыканием формообразующих плоскостей и предельной плотностью массы. Второй - частичным ограничением формы и разным, в том числе и профильным, расположением в ней плоскостей относительно друг друга. Третий - формообразованием за счет использования исключительно линейно - пластических элементов. Каждый вид выделяется специфическим композиционно-пластическим характером. Закрытая форма – монументальна.

Полуоткрытая форма – легка. Открытая - совсем воздушная, пронизанная пространством.

Величина — свойство протяженности формы и ее элементов по трем координатам. Величина формы костюма оценивается по отношению к размерам фигуры человека и его составляющих. Величина формы костюма выступает как соотношение величин элементов костюма (одежда, обувь, аксессуары), или составных частей одного элемента (например, одежды). Важным свойством формы костюма является связь его с телом, фигурой человека и другими предметами окружающего мира (с пространством).

Большую роль играет зрительное восприятие массы взаимосвязи человек костюм. Зрительное восприятие массы — свойство формы, определяемое визуальной оценкой количества материала, заполняющее пространство в пределах видимой геометрической формы. Наибольшей зрительной массой обладают формы, приближающиеся к кубу и шару и все те, измерения которых по трем координатам равны между собой.

Восприятие массы различно также и в зависимости от плотности заполнения и фактуры формы, от степени заполнения поверхности формы деталями гч (клапанами, карманами и т. д.);

от цвета, фактуры, рисунка материала.

Светотень — свойство, характеризующее распределение освещенных и теневых участков на поверхности формы. Распределение светотени обусловлено формой предмета, рельефом его поверхности, освещением.

Композиционный характер объемной формы во многом проявляется в ее внутреннем строении - структуре. Выражается эта структура в количестве.

Форма выступает как материальное воплощение информации.

Информативность формы — это отражение во внешнем облике предмета его внутреннего содержания. Всюду и всегда форма следует за функцией. Через форму осуществляется функция произведения. Через форму осуществляется конструкция. Такова закономерность. Качественное значение формы выявляет известная триада древнеримского архитектора Витрувия: польза, прочность, красота. В этой метафизической формуле прочность - свойство, объективно присущее материальной структуре объекта, сопрягается с различными категориями ценностей: ценностью утилитарной – польза, и ценностью эстетической - красота. Привести к гармоничной целостности форму можно целой системой композиционных средств.

Форму костюма следует рассматривать как объемно-пространственный объект, имеющий три измерения. Форму костюма характеризует ее силуэт.

Силуэтом костюма называют плоскостное выражение объемной формы, акцентирующее его особенности. Как правило, форму костюма характеризуют фронтальные и профильные силуэты. Форма костюма характеризуется определенным геометрическим видом, размерами, массой, силуэтом, поверхностью. Конструктивное построение формы определяет характер силуэта.

По виду геометрической формы силуэты бывают;

прямоугольный, трапециевидный, овальный, в виде двух треугольников с усеченными вершинами, Х-образный.

Признаком изменения силуэта является изменение геометрического вида формы, который меняется не только по конфигурации, но и по величине.

Изменение одного элемента формы влечет за собой и изменение и других ее элементов. Зрительное восприятие массы формы (зрительно воспринимаемое количество формы одежды в целом или отдельных ее частей) е будет зависеть не только от изменения размеров отдельных частей формы, но и от степени их заполненности различными линиями, отделками, а также от цвета, от характера рисунка или фактуры ткани, от размеров отдельных деталей.

Важным свойством костюма является связь его формы с фигурой (телом) человека и другими предметами окружающего мира (с пространством). Одежда и обувь измеряются в различных силуэтных изображениях. В связи с этим мы говорим о движении формы, о ее тектонике и связи с особенностями фигуры.

При этом очень важно подчеркнуть пластику тела выразительной формой костюма. гч Большое значение имеют размеры и форма того или иного предмета, составляющего костюм (головного убора, пиджака, куртки, пальто, сумки, обуви). Зрительное восприятие массы — свойство формы, определяемое визуальной оценкой количества материала, заполняющего пространство в пределах видимой геометрической формы. Большей по величине форме зрительно сопутствует и большая масса, если примерно одинаковы все другие свойства и условия восприятия. Восприятие массы изменяется в зависимости и от геометрической формы. Наибольшей зрительной массой обладают формы, приближающиеся к кубу и шару и все те, измерения которых по трем координатам равны между собой или близки к равным. Минимальной массой обладают формы, приближающиеся к линейным.

Восприятие массы различно также в зависимости от плотности заполнения и фактуры формы. Если плотность заполнения формы такова, что структура поверхности зрительно не различается (например, у гладкой поверхности), то массивность формы может не восприниматься. Изменение восприятия массы происходит также в зависимости от степени заполнения поверхности деталями (клапанами, карманами и т. п.), а также от цвета, фактуры и рисунка материала, из которого она сделана, от величины предмета или элементов, соседствующих с ней. Увеличение массы наблюдается при сопоставлении с данной формой предметов или деталей меньших размеров. При увеличении сопоставляемых деталей масса того же предмета уменьшается. Все эти изменения массивности форм иллюзорные, а не фактические.

Большое значение в восприятии форм имеют также цвет и фактура материала.

Светотень — свойство, характеризуемое распределением освещенных и теневых участков на поверхности формы. Распределение светотени обусловлено формой предмета, рельефом его поверхности и освещением.

Светотень облегчает зрительное восприятие объема и рельефа, способна объединить или расчленить объем или поверхность предмета. Неблагоприятное воздействие света разрушает зрительное восприятие формы: воспринимаются лишь пятна — светлые и темные. Бестеневое освещение лишает ощущения объемности формы. Беспорядочное световое решение может разрушить зрительно форму в целом. Форма воспринимается светлым силуэтом при освещении ее под прямым углом. Окружающая среда при этом воспринимается темным фоном.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /25/, /30/ Тема № 7.

Возможные подходы к формообразованию.

Визуальная дифференциация многочисленных и разнообразных объектов естественной и искусственной среды обитания осуществляется особенностями формы соответствующей конструкции, результирующей ее работу, гч устойчивость к нагрузкам и перенесению силы. Центральным критерием в описании формы являются ее относительные размеры и пространственные измерения. Все семейство формы можно классифицировать на объекты, состоящие из линейных, плоских и пространственных элементов, а также на структуры в пространстве и времени.

Понятие форма используется в общем словесном смысле не только для материальных объектов, но и для нематериальных (литература, музыкальные произведения, световое излучение и др.). Наряду с понятием форма используется понятие образ и структура, которые включают в себя вид и способ образования объектов из более мелких элементов. Процессы возникновения и развития каждого объекта отображаются в его форме, изменяющейся на протяжении всего срока его существования. Так как каждый объект окружающей среды находится в постоянном изменении, то процесс формоизменения бесконечен.

Объект, форма которого очень быстро меняется, считается антистатичным, а объект, у которого форма не изменяется на протяжении длительного промежутка времени или медленно изменяется только внешне. - статичным.

Если объект изменяет место нахождения, то считается мобильным. Причем, мобильными могут быть как статичные объекты, так и быстро изменяемые (так. форма летящего самолета статична, а форма трансформируемого складного покрытия находится в постоянном изменении).

Композиционный характер объемной формы во многом проявляется в ее внутреннем строении - структуре. Выражается эта структура в количестве и относительном расположении основных ее элементов. Ее крайние состояния моноструктура и полиструктура, или форма, собранная из нескольких разнохарактерных по пластике элементов, когда последние измельчены и их так много, что они теряются, «растворяются» в общей массе объемной формы, которая по своему структурному состоянию переходит в свою противоположность — в монообъем. Четкость и ясность внутреннего строения объемной формы предопределяет ее композиционную выразительность.

В монообъеме, или сплошном массиве, многое зависит от конфигурации и фактурно-рельефной обработки внешних поверхностей. Композиционный характер объемной полиструктуры определяет выразительное расположение В форме пластических элементов. Их случайное нагромождение, особенно в случае большого количества, ведет к нивелировке этого характера, образованию бесформенного объема. И наоборот, четкое выявление структурных частей, составляющих объемную композицию, обеспечивает ей необходимую художественную выразительность. Такое решение особенно значимо при включении в объем разных по пластическим свойствам элементов - линейных, плоскостных и, собственно, объемных.


Следует учитывать, что композиционный характер закрытой объемной формы во многом проявляется в том, насколько отчетливо выделяются ее грани. В этом смысле закрытая кубическая форма более выразительна, нежели, скажем, цилиндрическая. Однако плавность переходовгчвнешних плоскостей, формирующих объем, в иных случаях, например, при ее ярком боковом освещении, может «сыграть на руку» тому, кто строит объемную композицию.

Это может придать изящество объемной форме.

Большое значение в выявлении пластического характера объемной формы имеет ее пластическая моделировка.

Основные приемы пластической моделировки:

выявление текстуры, • фактурная обработка поверхности, • рельефная обработка поверхности, • срез вершины, • срез ребра, • скругление грани, • наклон, • смешение.

• «выемка», • разделение.

• разделение с «выемкой», • «врезка», • пронизывание, • наложение, • выявление структуры с вставкой, • расстановка в пространстве.

• Приемы пластической моделировки чрезвычайно разнообразны и подчиняются решению композиционных задач, например, выявлению характера формообразующих плоскостей, силуэта или конфигурации объема.

Лепка объемной формы условной модели Макетирование - это поиск новых форм, логичных и совершенных конструкций, гармоничных и выразительных композиций, оптимальных технологических решений и т. п.

Макет — объемное изображение вещи (предмета, изделия), даюшее представление о ее функции, форме, композиции, конструкции. С помошью макета наглядно прочитывается форма (модель) во всех поворотах и ракурсах, ее цветовое и фактурное решение. Форма костюма создается путем конструктивного решения и сопряжения отдельных объемов или частей костюма. Линии, по которым происходит это сопряжение, называются конструктивными. К ним относятся: соединительные швы, рельефы, линии членения формы, от которых начинается изменение объема формы - подрезы, вытачки и т. д. Ткани и трикотажные полотна как основной строительный материал обладают своими пластическими свойствами,гчопределяют характер формы: ее мягкость, текучесть, скульптурную четкость или жесткость. Говоря о пластических свойствах объемной формы костюма, всегда нужно иметь в виду свойства материалов. Фактурные и пластические свойства формы, так же как и ее конфигурация, оказывает влияние на возникновение иллюзий в восприятие целой формы костюма.

Костюм представляет собой систему взаимосвязанных частей одежды, обуви, головного убора и дополнений. Рассматривать костюм вне отношений человек-костюм нельзя. При плотном облегании костюм оказывается расчлененным на отдельные объемы соответственно конструктивным членениям фигуры человека.

Форма костюма может иметь различные членения, это объясняется ее зависимостью от форм тела человека, характера материала и технологии обработки изделия, назначения, требований, предъявляемых данным периодом времени. При восприятии объемной формы костюма в целом, мы сопоставляем отдельные части с другими, сравниваем площади и объемы, характеристики фактур материалов, величину цветовых пятен и т. д.

В организации объемной формы условной модели костюма используют пропорции простые арифметические и сложные геометрические.

Арифметические пропорции строятся на соотношении целых чисел (основаны на модульности — повторении - одной и той же величины) - пальто 7/8, рукав 3/4, юбка 1/3, свитер 2/3. Геометрические пропорции получаются из геометрических фигур. Отношение определенных элементов в них выражается иррациональными отношениями - отношениями дробных чисел.

В костюме пропорционированию подвергают форму по всем ее свойствам, т.

е. определяют соотношение не только размеров деталей, но и площадей фактуры, цвета, декоративных элементов.

Элементы объемной формы условной модели могут подвергаться метроритмической организации в вертикальном, горизонтальном, спиральном, лучевом, радиальном, параллельном (однонаправленном и встречном) и комбинированном направлениях.

Ритмическая организация различных элементов костюма, в том числе и отдельных частей ее формы, в значительной мере определяет характер пластики костюма в целом. Под пластикой объемной формы костюма понимается постепенность в переходе одного направления его формы в другое.

Направление «движения» объемной формы костюма, ее поверхности удобно проследить по изменению направления линий, принадлежащих этой поверхности. В костюме могут быть конструктивные линии (край борта, линии вытачек, рельефа). При этом рассматривать линию и плоскость следует в одном направлении развития формы. И наоборот, если проследить движение линии, можно утверждать, что этот же характер движения, развития будет присущ и той поверхности, на которой она располагается.

Все разнообразие линий по их начертанию можно разделить на три группы:

прямые, кривые (с постоянным радиусом кривизны (окружности и их части гч дути) и кривые с переменным (параболы и спирали) радиусом кривизны.

Прямые линии и дуги выражают равномерное, спокойное движение, ибо В основе этого движения лежит метрическое повторение.

Линии с переменным радиусом кривизны (параболы и спирали) динамичны, они выражают ускоренное или замедленное движение, ибо в их основе лежит ритмическое повторение. Ритмическое повторение, в свою очередь основано на пропорциональном соотношении предыдущей величины с последующей.

Любая сложная кривая фактически состоит из отрезков, соответствующих линиям одной из трех указанных групп.

Очертание силуэта костюма представляет собой более или менее сложную линию. Отдельные части силуэтной линии могут быть формообразующими.

Например, существенной частью мужского костюма середины XIX века был цилиндр. Его форма характеризуется отрезком вертикальной прямой, она же является формообразующей линией. В женском костюме второй половины XVIII века юбки, поддерживаемые панье (нижней юбкой на обручах), своей формообразующей линией имели параболу..Таким образом, ритмическая основа формообразующих линий одежды определяет характер статической организации ее объемной формы.

Скульптурность объемной формы изделий из формоустойчнвых тканей достигается формированием каждой детали кроя при влажно-тепловой обработке, точным их сопряжением между собой. Скульптурностью обладают объемные формы верхней одежды. Живописность объемных форм можно получить из легких скользящих шелковых тканей, путем образования различных драпировок, припусков, сборок.

Таким образом, пластика объемной формы условной модели костюма зависит от пропорций объемов, характера формообразующих линий, конструктивного решения формы, ритмической организации ее элементов, технологической обработки изделия и пластических свойств ткани.

Наколка как средство поиска объемной формы модели.

Сущность этого способа заключается В ТОМ, ЧТО модель формируют из бумаги, макетной или конкретной ткани непосредственно на манекене или фигуре человека с помощью булавок. Способ наколки позволяет наглядно и образно воспроизвести задуманную модель: ее объем, форму, соотношение отдельных частей, расположение конструктивных линий, покрой т. д. В процессе создания проекта модели цель наколки — поиск формы, покрой изделия, исходя из замысла проектировщика.

Наколка обогащает новыми сведениями о пластических свойствах материала, нередко дает толчок к созданию новой формы.

Известным способом создания элементарной формы одежды является использование полотнища ткани цельным куском («в два роста», «в две длины»), сложенного вдвое по линии утка, с образованием по сгибу прямой линии плеча. Сделав посредине сгиба разрез, или соответствующим образом оформив вырез для головы, получают то, что издавна называют туникой гч основой костюма древних. Тектоника условной объемной формы костюма, созданного по такому принципу, находится в прямой зависимости от пластических качеств материала, удерживаемого на плечевом поясе, а спадающие складки формы создаются за счет собственной тяжести материала, его количества и качества.

Создание форм, приближенных к форме тела или повторяющих ее, требует введения различных формообразующих элементов, с помощью которых материал выкладывается по сферической поверхности, как бы следуя за формами тела и его частей. В этом случае возможно использование косого расположения ткани (под углом 45: к нити основы), обеспечивающего большую пластичность, а также введение таких формообразующих элементов, как шнуровка, вытачки, рельефы.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /18/ Тема № 8.

Формообразование в живой природе.

В живой природе функция и форма тесно сближены и взаимообусловлены.

Образование механических тканей живых организмов связано с интенсивностью роста и влиянием многих внешних факторов. Природные формы обладают гармоничной согласованностью частей целого, единством общей логики развития, взаимосвязью формы и структуры. Формообразование в живой природе характеризуется пластической сопряженностью, постепенными переходами от одной части формы к другой, развитием пластики формы по принципу взаимосвязи элементов структуры. Встречаются в природе и правильные геометрические формы и фигуры – окружности и овалы, ромбы и кубы, треугольники, квадраты и другие многоугольники. Бесконечное множество сложных, удивительно красивых, легких, прочных и экономичных конструкций создается в результате комбинирования этих элементов. Нередко природа унифицирует конструкции, то есть строит их из элементов одной и той же формы: лепестки цветов, семена злаков, ягоды малины, ежевики, чешуйки рыб, змей, шишек, панцири животных и т.д., что является примером яркого проявления ритма в животном и растительном мире.

В современной науке при объяснении закономерностей структурного формообразования живых организмов, проявляющегося как приспособительная реакция на изменения внешней среды, используется метод симметрии, включающий разновидности асимметрии.

Симметрия характерна для всего живого и неживого в природе: листья, цветы, травы, насекомые, кристаллы и т.д. по своей природе симметричны. Тело человека – тоже симметричная форма с вертикальной осью симметрии, проходящей через середину тела. Метод симметрии является основным теоретическим принципом классификации кристаллов (кристаллография). Наиболее экономичной в отношении затраты материала является конструкция, составленная изгч плотно сомкнутых правильных шестиугольников или шестигранников. Она очень часто встречается в природе, и наиболее замечательное явление – пчелиные соты, имеющие единственный конструктивный элемент – ячейку в виде шестигранной призмы.

Феноменом структурной гармонии форм естественного происхождения является отношение «золотого сечения», которое наблюдается в самых различных природных объектах: в пропорциях растительных и животных организмов, в биоритмах головного мозга, в природе планетарных систем, в энергетическом взаимодействии на уровне элементарных частиц и т.д.

Формообразование в природе отражает эволюцию развития живых организмов и корректировки их структуры для достижения идеального варианта.

Развитие формы в пространстве и во времени проходит дискретно поступательно, фиксируя тем самым переход накопившихся количественных изменений в новое качество. В живой природе развитие формы проходит для каждого вида своим определенным путем (в своем ритме) с развитием в первую очередь несущих, а затем несомых элементов (или фиксацией циклов развития – годичные кольца дерева, дугообразное развитие раковины и т.д.).

Этот процесс отражается на внешнем строении формы.

В конструктивном построении крон и стволов деревьев, стеблей и соцветий, грибов, раковин и пр. одной из опорных форм является конус. Устойчивость конусообразных форм выражается в форме статичного конуса, или конуса гравитации (конус основанием вниз), ее легко заметить в кроне или стволе ели, в шляпке или ножке белого гриба. Это оптимальная форма для восприятия ветровых нагрузок и действия сил тяжести. Начало развития выражается в форме динамического конуса, или конуса роста (конус основанием вверх), проявляется в грибах бокальчик, лисичка. В природе на основании комбинаций двух одинаковых по форме, но разных по своему началу конусов возникают различные формообразования. Примером являются кроны многих деревьев, которые внизу начинают развиваться по принципу роста, а заканчивают по принципу конуса гравитационного – вершиной вверх.

Большая прочность и устойчивость высоких сооружений, созданных природой, обусловлены рядом особенностей растений: взаимным расположением в стебле прочных и мягких тканей, способностью работать как на сжатие, так и на растяжение. В стеблях злаков большую роль играют его веретенообразная форма и расположенные на нем узлы, представляющие собой особо устроенные упругие шарниры-демпферы, и не случайно сильная буря вырывает с корнем деревья и лишь пригибает к земле тонкий стебель злака.

В природе часто встречаются конструкции в виде сводов различных пространственных форм (скорлупа ореха и яйца, панцири и раковины животных, гладкие листья, лепестки растений и др.). Пространственно гч изогнутые и тонкостенные оболочки, благодаря непрерывности и плавности формы, ее геометрии, обладают свойством равномерного распределения сил по всему сечению.

Напряжение клеточных оболочек, вызванное давлением жидкости в клетках (внутриклеточным давлением), получило название тургор. Благодаря тургору растения приобретают упругость, происходит активное формообразование в природе, особенно при отсутствии в организме арматурной ткани, как у медуз, гусениц, помидоров, патиссонов.

Спираль – одна из форм проявления движения, роста и развития жизни.

Описывая спираль, вытягиваются стебли растений, двигаясь по спирали, раскрываются лепестки некоторых цветов, например, флоксов, развертываются побеги папоротника. В то же время спираль является в природе и сдерживающим началом, направленным на экономию энергии и материала.

Изменение формы природной конструкции в виде спирали приводит к устойчивости в пространстве и появлению дополнительной жесткости в конструкции. Раковины простейших одноклеточных организмов форманифер и раковины моллюсков, закрученные в одной или разных плоскостях (турбоспирали), – это также проявление способа достижения наибольшей прочности при экономном расходовании материала.

Широкое распространение в природе имеют плоские и пространственно изогнутые ребристые, сетчатые и перекрестные (решетчатые) конструкции, в которых основной материал концентрируется по линиям главных напряжений.

Тонкий лист растения или прозрачное крылышко насекомого обладают достаточной механической прочностью благодаря разветвляющейся в них сетке жилок. Этот каркас выполняет основную – несущую – роль, тогда как другие элементы конструкции, например пленка листа или мембрана крыла, могут достигать минимального сечения.

Паутинные нити – самые тонкие линии, которые видит человек невооруженным глазом. Паутина удивительно прочна: она крепче стальной проволоки того же диаметра и настолько эластична, что не рвется, растягиваясь почти на четверть своей длины. Ловчие сети пауков представляют собой большое разнообразие висячих, плетеных сооружений, поскольку каждый вид этого животного строит сеть собственной формы и конструкции.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /21/, /25/, /27/, /31/ Тема № 9.

Природные формы как источник формообразования в дизайне.

В живой природе функция и форма тесно сближены и гч взаимно обусловлены.

Образование тканей живых организмов тесно связано с интенсивностью роста и влиянием многих внешних факторов. Поэтому для конструктивной формы стволов и стеблей растений, характерно распределение строительного материала по линиям максимальных напряжении, в связи, с чем опорные элементы организма обладают частью его массы. напоминающих языки пламени или океанские волны.

Бурный рост технической мысли, начавшийся с середины XX столетия, развитие биологии, кибернетики и других наук привело к взаимосвязи биологических и технических дисциплин и обусловило развитие нового научного направления – бионики [Воронцова, 1981]. Бионика (от греч. bion – элемент, ячейка жизни) изучает особенности строения жизнедеятельности организмов для создания новых систем (приборов, механизмов) и совершенствования существующих. Бионика занимается изучением аналогий в живой и неживой природе для дальнейшего использования установленных принципов построения и функционирования биологических систем и их элементов при совершенствовании существующих технических систем, созданием принципиально новых машин, аппаратов, строительных конструкций. Изучая процесс окраски у животных, бионики заимствовали идею изменения цвета в зависимости от изменения температуры. Ученым удалось создать особые термометрические краски, с помощью которых легко узнать, как нагреваются во время работы различные детали машин и механизмов. Бионики давно исследуют конструктивные особенности принципов работы оригинальных «живых движителей», отличающихся высокой проходимостью, маневренностью, надежностью и экономичностью.

На их основе разрабатываются проекты вездеходных, прыгающих, ползающих и других универсальных средств передвижения. По принципу вакуумной присоски стали делать подъемные краны, стоящие на прижатой к земле стальной чаше, из-под которой откачивают воздух. В основе движения шагающего экскаватора лежит гидропривод, напоминающий гидропривод пауков. Чтобы не проваливаться при ходьбе, у пингвинов существует оригинальный способ передвижения – на животе, отталкиваясь крыльями и ластами от снега. Создана снегоходная машина «Пингвин», развивающая скорость по рыхлому снегу до 50 км/час.

Первым, кто начал изучать механику полета живых моделей с бионических позиций, был великий Леонардо да Винчи. Он пытался построить летательный аппарат с машущим крылом. Идея создания летательного аппарата по принципу полета насекомых – энтомоптера, – зародившаяся в глубокой древности, продолжает оставаться на повестке дня для биоников. В 1923 г. В.

Татлин создал уникальную модель летательного аппарата, основанного на принципе действия птичьего крыла и выполненного из дерева, шелка, алюминия, китового уса и других материалов. Автор построил аппарат на принципе использования живых органических форм. Наблюдения над этими формами привели его к выводу о том, что «наиболее эстетичные формы и есть наиболее экономичные. Работа над оформлением материала в этом направлении и есть искусство». Принцип рациональности и функциональности формы, ее соответствие свойствам материала – важная часть татлинской гч концепции формообразования.

Бионика – это наука об использовании знаний о конструкциях и формах, принципах и технологических процессах живой природы в технике и строительстве. Архитектурная бионика – ветвь бионической науки, исследующая принципы формообразования гармонически сформированных функциональных структур. В строительном искусстве ярче, чем в какой-либо другой сфере деятельности человека, видны первые шаги бионики.

Архитектурная бионика не предполагает копирование форм живой природы: в архитектуре используются законы и принципы формообразования наиболее гармонически сформированных функциональных структур в органическом мире. В живой природе структурную организацию формы определяет характер ее функционирования (способ жизни, развития). Финский дизайнер Алвар Аалто заметил: «В творениях природы формы возникают из их внутренних конструкций». Основой создания природообразных структур является анализ конструктивной целесообразности форм. Изучение природных форм позволило архитекторам разработать новые типы структур: соединенные по спирали, пружинящие, построенные на шарнирах, соединенные по принципу центрально-осевой симметрии, с трансформирующимися конструкциями.



Pages:   || 2 | 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.