авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 |

«УДК 745/749(075.8) ББК 30.18я73 МИНОБРНАУКИ РОССИИ ...»

-- [ Страница 2 ] --

Подобного рода объекты несут новые образы, их ритмическая организация одновременно и новая, и столь знакомая становится признаком оригинального дизайна. К этим явлениям следует чутко относиться проектировщику костюма, ибо костюм должен вписываться в окружающую, быстро меняющуюся среду.

Все изменения формы растений и животных (открывающиеся и закрывающиеся в зависимости от времени суток лепестки цветов, изменения пространственной формы частей растений в зависимости от света и механических раздражений) носят временный характер и в биологии называются обратимыми движениями, а в архитектонике – трансформациями.

Принцип трансформации природных конструкций и систем представляет большой интерес для архитекторов при решении проблемы «движущейся архитектуры». Особое внимание уделяется вопросу создания трансформирующихся сооружений для районов с неустойчивым климатом, требующим автоматически регулируемого покрытия для зданий.

В природе часто встречаются конструкции в виде сводов различных пространственных форм (скорлупа ореха и яйца, панцири и раковины животных и др.). Пространственно изогнутые и тонкостенные, они, благодаря непрерывности и плавности формы обладают свойством равномерного распределения сил по всему сечению, а геометрия формы помогает этим сводчатым конструкциям стать прочнее. Идеальную по прочности геометрическую форму изобрела природа для тонкой яичной скорлупы, в которой нагрузка из одной точки передается на всю ее поверхность, а гонкая эластичная пленка превращает скорлупу в конструкцию с предварительным напряжением. Принцип конструкции оболочек-скорлуп лег в основу создания легких, большепролетных, металлических и железобетонных покрытий различной кривизны. гч Напряжение природных клеточных оболочек, вызванное внутриклеточным давлением, получило название «тургор». Принцип тургора живых моделей привел к появлению в архитектуре и дизайне совершенно новой области строительной техники — созданию пневматических напряженных конструкций. Пневматическое напряжение, создаваемое избыточным давлением газа или жидкости, обеспечивает гибкой герметичной оболочке несущую способность и устойчивость при значительных нагрузках.

Важнейшими преимуществами надувных систем являются экономичность, малый вес. транспортабельность, компактность, быстрота монтажа, поэтому принцип тургора получил широкое применение, особенно при сооружении выставочных, спортивных залов и пр. Наиболее распространенными формами надувных построек пока являются цилиндрический свод и сферический купол, хотя принцип тургора допускает огромное разнообразие форм пневматических конструкций.

Одна из интересных закономерностей природы — сопротивляемость конструкций по форме — проявляется не только в складчатых листьях, но и когда листья или лепестки растений свертываются в трубочку, закручиваются в спираль, образуют причудливые желоба, то есть принимают другую пространственную форму без затрат на это дополнительного строительного материала. Принцип сопротивляемости конструкций по форме, существующий в природе - складчатая конструкция - одна из простейших среди многообразия таких пространственных конструкций.

Принципы построения природных конструкций из тонких натянутых нитей, а также конструкций из нитей с натянутыми между ними мембранами, легли в основу байтовых конструкций.

Нередко в природе происходит унификация конструкций, то есть объект создается из элементов одной н той же формы (лепестки цветов, семена злаков, семенная коробочка мальвы, головка чеснока, ягоды малины, ежевики, чешуйки рыб, змей, шишек, панцири животных). Наиболее экономичной в отношении затрат материала является конструкция, составленная из плотно сомкнутых правильных шестиугольников или шестигранников. Среди шестигранных конструкций замечательным творением природы являются пчелиные соты - самая экономная и самая емкая форма, единственным конструктивным элементом которой является шестигранная призма (ячейка).

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /24/, /26/, /27/, /34/ Тема №10.

Биологическое формообразование в дизайне костюма, архитектуре, инженерии.

Биологическое формообразование предполагает, что в результате копирования технических достижений живой природы могут быть созданы системы костюма, во-первых, выполняющие заданные функции, во-вторых, выполняющие эти функции с максимально возможным совершенством, в третьих, являющиеся весьма сложными, органично целостными системами.

Следовательно, бионическая идея предполагает гч выявление законов формирования и функционирования оптимально сложных систем костюма на основе изучения живых систем природы, специфики структурно функциональных отношений в живой природе и последующее использование этих законов в художественном проектировании костюма. Она, таким образом, демонстрирует нам возможность переноса определенных принципов и механизмов структурных, конструктивных и функциональных решений, действующих в живой природе, на мир дизайна.

Объективное единство законов формирования и функционирования биологических и искусственных систем является основанием для бионических исследований. Это представляет собой явление определенной сущности, некоторого структурно-функционального тождества систем различной материальной природы.

Геометрическое структурирование природных образов в архитектуре основано на модели мироустройства, принципе абсолютной подчиненности и власти. Для живописи характерны формальные эксперименты, связанные с конструктивным изображением объемной формы на плоскости, разложением сложных форм реального мира живой природы на простые геометрические объемы – куб, конус, цилиндр.

Геометрическое структурирование природных форм нашло свое отражение не только в орнаментике костюма, но и в конструкции костюма.

Геометрическое структурирование природных форм позволяет определить научные критерии «совершенства» форм, принципы организации и функционирования этих форм в пространстве.

Проблемы геометрического структурирования природных форм находились в центре внимания учений Пифагора, Гераклита, Платона, Аристотеля, Н.Казанского, И.Кеплера, Ньютона, Лейбница, Эйнштейна, Вейлема, В.И.Вернадского, Т.де Шардена и др.

Многие ученые древности представляли устройство Вселенной в виде геометрических форм.

Гармонию искусственных структур следует рассматривать в аспекте геометрии форм и построений, их математических характеристик.

Диалектическое понимание сущности гармонии следует рассматривать как внутреннее единство, согласованность, уравновешенность противоположностей целого присущие природе, объективному миру вещей и искусству. Понятие гармонии, как пропорционального сложения, дополняется качествами относительности, целесообразности и функциональности через факт соразмерности человеческому восприятию.

Для получения гармоничной формы, которая является носителем эстетического содержания, общественного назначения и функционирования, большое значение имеет наука о пропорциях человеческого тела, антропометрические данные которой необходимы при разработке стандартов на промышленные образцы.

гч Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /24/, /27/, /34/ Тема № 11.

Анализ конструктивной целесообразности форм – основа создания природообразных структур.

Биоформы в художественном конструировании.

Формы предметной среды создавались человеком сначала на основе подражания формам природы. Любое творение природы представляет собой высокосовершенное произведение, отличающееся поразительной целесообразностью, надежностью, прочностью, экономичностью расходования строительного материала при разнообразии форм и конструкций. Не исключено, что среди исчезнувших с лица Земли многочисленных видов животных и растений были и такие, которые могли бы помочь науке решить не одну техническую проблему. По мере познания окружающей среды у человека начало развиваться абстрагированное мышление. Это позволило создавать предметные формы исходя из их назначения и возможностей материалов.

Формообразование объектов во многом стало определяться технологическими особенностями их создания, что утвердило свои ритмы организации внешней формы (ритмы кладки деревянных изб, каменных крепостей, кирпичных стен, плетеных поверхностей, вязаных изделий, ритмы конструктивных швов, соединяющих полотнища тканей). Таким образом, ритмическая организация формы, созданной человеком, есть внешнее проявление внутренней структуры, полученной определенным технологическим путем.

Природные формы были неиссякаемым источником идей для художников и конструкторов, многие из них обладали обширными познаниями в ботанике и черпали вдохновение в мире растений. Цветы, стебли и листья, благодаря своим изогнутым силуэтам, служили творческим источником для формообразования в стиле ар нуво. Наиболее распространенной темой стали бутон (символ появления новой жизни), раковина, волна, пламя, облако, экзотические растения с длинными стеблями и бледными цветками.

Предпочтение отдавалось лилиям, кувшинкам, ирисам, орхидеям. Для создания живописного узора стилизовали пальмовые листья, водоросли, яркие и грандиозные насекомые, птицы – стрекозы, павлины и ласточки, змеи и борзые собаки. В большой моде было изображение женского тела, особенно в сочетании с фантастическими завитками и волнами длинных волос.

На основе исследования конструктивных особенностей принципов работы оригинальных живых моделей, отличающихся высокой маневренностью, надежностью и экономичностью (насекомые, черные морские ежи, ящерицы, пингвины, горные козлы, тигры, леопарды и проч.), разрабатываются проекты вездеходных, прыгающих, ползающих и других универсальных средств передвижения. Биомеханика (от греч. bios – жизнь) гч изучает механические свойства живых тканей, органов и организма в целом, а также происходящие в них механические явления (при движении, дыхании и т.д.).

Закрученная форма природных конструкций подсказала архитекторам новую форму спиралевидной основы здания – турбосомы. Она аэродинамична, любые ветры лишь обтекают ее тело, не раскачивая и не принося никакого вреда.

Турбосома может быть использована при строительстве высотных домов.

Принцип сопротивляемости конструкции по форме, которая проявляется в складчатых листьях, в закручивающихся в спираль или в трубочку листьях и лепестках растений, принимающих другую пространственную форму, нашел широкое применение в современном строительстве. Складчатые конструкции, образованные из плоских поверхностей, просты в изготовлении и в монтаже, они могут перекрывать весьма большие сооружения.

Паутина явилась прообразом конструкции моста на длинных гибких тросах, положив начало строительству подвесных мостов. Принципы построения природных конструкций из тонких натянутых нитей, а также конструкций из нитей с натянутыми между ними мембранами легли в основу вантовых конструкций. Прототипами для них послужили паутина, перепончатые лапы водоплавающих птиц, плавники рыб, крылья летучих мышей. В формообразовании современного костюма распространены образные темы, повторяющие прозрачность и деликатность строения паутины в трикотажных переплетениях. Тончайшие нити вискозы и шелковой пряжи в структурах и хаотичных рисунках, полученных на основе спущенных петель, – идеальные переплетения для вечерней одежды. Металлизированная пряжа с эффектом ржавчины и окисления позволяет создать ощущение каркаса – структуры, существующей как бы отдельно от тела и создающей объемные скульптурные силуэты. Трикотаж, напоминающий кокон, создают из веревок и лент, как бы обвязанных или оплетенных вокруг тела. С одной стороны, он защищает, а с другой – ограничивает подвижность.

Вантовые конструкции являются наиболее эффективным решением для покрытия зданий с большим пролетом – висячие покрытия. Заинтересовал архитекторов и принцип конструкции листьев растений: лист обладает достаточной механической прочностью, которая в значительной степени зависит от жилок, пронизывающих его плоскость от основания до верхушки.

Взяв за основание жилкование листа тропического растения Виктории регии, итальянский архитектор П. Нерви сконструировал плоское ребристое покрытие фабрики Гатти в Риме и покрытие большого зала Туринской выставки, добившись большого конструктивного и эстетического эффекта. Используется в архитектурной практике и принцип построения пространственно-решетчатых систем: радиолярий, диатомовых водорослей, некоторых грибов, раковин, даже микроструктуры головки тазобедренной кости, которая никогда не работает на гч излом, а только на сжатие и растяжение. Подобная система может быть использована в конструировании опорных рам, ферм, подъемных кранов.

Ученые обнаружили, что распределение силовых линий в конструкциях Эйфелевой башни и в берцовой кости человека идентично, хотя инженер не пользовался живыми моделями. Известный математик-конструктор Ле-Реколе установил, что прочность биологической конструкции скелета заключается в соответствующем расположении в материале не плоскостей, а пустых пространств, то есть обрамлений отверстий, соединяемых различным образом.

На основе конструктивного изучения структуры костей и других природных моделей родился в архитектуре принцип дырчатых конструкций, положивший начало разработке новых пространственных систем. Так французские инженеры использовали принцип дырчатых конструкций при строительстве моста в виде внешнего скелета морской звезды. Перфорация, плетение, сетки и другие конструкции, способные создавать легкие пружинящие поверхности, активно используются дизайнерами в мебельном производстве. Ажурность сетчатых конструкций применяется как художественное средство.

Архитекторы в своем творчестве нередко используют принцип конуса. Так, в конструкции Останкинской телебашни отчетливо виден конус гравитации. На основе принципов построения природных высотных конструкций строители проектируют высотные здания нового типа – типа стволовой конструкции. По принципу строения стебля пшеницы разработан проект высотного здания, у которого основание более узкое, чем средняя часть. Упругие демпферы, разделяющие здание по высоте на несколько элементов, снижают силу ветрового напора и сокращают нагрузку на основание.

Стебель бамбука при значительной высоте и предельно малом диаметре имеет абсолютную устойчивость. Ряд соединенных полых элементов трубчатого сечения делают эту конструкцию легкой, утолщения и мембраны в местах соединений обеспечивают ее прочность. Эта оригинальная, созданная природой конструкция стала прообразом современных телескопических антенн, спиннингов, настольных ламп.

С развитием городов и ростом населения перед строителями встала задача проектирования значительных по объему и размеру зданий без тяжелых трудоемких покрытий и промежуточных опор. Поэтому легкие и прочные, тонкостенные и экономичные природные конструкции заинтересовали архитекторов. Принцип конструкции этих оболочек лег в основу создания легких, большепролетных стальных и железобетонных покрытий различной кривизны, которые нашли широкое применение при строительстве спортивных комплексов, кинотеатров, выставочных павильонов и т.д. В современных постройках толщина купола измеряется миллиметрами, и получали такие купола название оболочек-скорлуп. Скорлупа страусиного яйца обладает особой микроструктурой, допускает газообмен содержимого яйца с внешней средой, однако не пропускает внутрь микроорганизмыгчи молекулы веществ, своими размерами превышающие молекулу кислорода. Задача бионики состоит в имитировании свойств скорлупы страусиных яиц – этой природной упаковки – техническими средствами, используя имеющиеся технические возможности, сконструировать некую слоистую структуру, которая даёт такой же физический эффект, как природная скорлупа.

Принцип тургора живых моделей привел к появлению в архитектуре совершенно новой области строительной техники – созданию пневматически напряженных конструкций. Пневматическое напряжение, создаваемое избыточным давлением газа или жидкости, обеспечивает гибкой герметичной оболочке несущую способность и устойчивость при любых видах нагрузок.

Важнейшими преимуществами надувных систем являются экономичность, малый вес, транспортабельность, компактность, быстрота монтажа, поэтому принцип тургора получил сейчас широкое применение особенно при сооружении временных построек: выставочных и ярмарочных павильонов, спортивных залов, туристических лагерей, овощехранилищ и пр. Наиболее распространенными формами надувных построек пока являются цилиндрический свод и сферический купол, хотя принцип тургора допускает огромное разнообразие пневматических конструкций.

Современные компьютерные технологии и программы позволяют моделировать и просчитывать воздушные потоки в помещениях и зданиях любой конфигурации. Однако когда речь заходит о поиске действительно новаторской идеи, то на неё инженеров гораздо чаще наталкивает всё же не компьютер, а живая природа. При возведении здания техникума в Санкт Августине под Бонном Кёльнское объединение инженеров-строителей разработало необычную конструкцию вентиляционно-отопительной системы, идея которой позаимствована у термитов. Прежде чем попасть в аудитории, воздух проходит по подземному воздуховоду длиной в 150 метров: зимой такое техническое решение обеспечивает нагрев, а летом – охлаждение поступающего внутрь здания воздуха, делая в значительной мере излишними кондиционеры.

Принцип построения живых конструкций и унифицированных элементов используется строителями при возведении секционных домов из однотипных элементов. Конструкция пчелиных сот легла в основу изготовления панелей для строительства жилых зданий, однако в дальнейшем, с целью экономии материала, конструкторы стали собирать панели из одного элемента – треугольника с продленными сторонами. При сборке получается сотовая конструкция, но без двойных стенок. Весьма успешно используют принцип пчелиных построек и гидростроители – при возведении плотин, шлюзов и других гидросооружений они применяют сотовые каркасы.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /24/, /26/, /28/, /33/ гч Тема № 12.

Кинетизм как процесс изменения формы. Виды кинетических структур.

К истокам формирования кинетического искусства можно отнести народные праздники и средневековые представления, механические игрушки, часы, шкатулки. Народное искусство демонстрировало образцы движущихся объектов и игрушек, например, деревянные птицы счастья из Архангельской области, механические игрушки, имитирующие трудовые процессы, из села Богородское и др. Богородский промысел известен с XVII века. Это деревянная резная игрушка и скульптура с движением: фигурки животных, птиц, занимательные бытовые сцены. Простые приемы – использование смещающихся планок, подвижных деталей, крепящихся на пружинках или веревочках, несложные механизмы на кнопках – применяются в самых различных композициях, усиливая яркость художественной образности игрушки;

движение здесь имеет не только механический смысл, но дополняет и раскрывает сюжетный и образный замысел.

Появление новых направлений в мировом искусстве (конструктивизм, дадаизм, сюрреализм, оп-арт, концептуальная живопись, поп-арт) способствовало формированию концепции и развитию кинетического искусства. Социальный заказ нового общественного строя и развитие промышленности в России повлияли на возникновение новых художественных движений – «Производственное искусство» и «конструктивизм», проявляющихся в интеграции искусства и техники. Мобильные трибуны, сцены, театральные подмостки, агитационные установки и щиты, модульные киоски и литки – все это было одним из самых распространенных объектов того времени. Художники направления «конструктивизм» (от лат. constructio – построение), появившегося в искусстве ряда европейских стран в начале XX в., провозглашали основой художественного образа не композицию, а конструкцию. Идеи конструктивизма вызревали в предшествующих направлениях русского авангарда. Его программа, сформировавшаяся в послереволюционный период, несла на себе черты социальной утопии, поскольку художественное проектирование мыслилось как способ преобразования общественного бытия и сознания людей, конструирования окружающей среды. В художественной культуре России 20-х годов архитекторы-конструктивисты братья Веснины, М. Гинзбург опирались на возможности современной строительной технологии. Они достигали художественной выразительности композиционными средствами, сопоставлением простых, лаконичных объемов, а также эстетическими возможностями таких материалов, как металл, стекло, дерево. Советские конструктивисты В. Татлин, А. Родченко, Л. Попова, Э. Лисицкий, В.

Степанова, А. Экстер и др., включившись в движение производственного искусства, в том числе создания производственной одежды («прозодежды»), стали основоположниками дизайна, где внешняя форма непосредственно гч определялась функцией, инженерной конструкцией и технологией обработки материала. В оформлении театральных спектаклей конструктивисты заменили традиционную живописную декорацию трансформируемыми установками – «станками», изменяющими сценическое пространство. Для конструктивизма печатной графики, искусства книги, плаката характерны скупые геометризованные формы, их динамичная компоновка, ограниченность цветовой палитры (в основном красное и черное), широкое применение фотографии и наборных типографских элементов. Характерные проявления конструктивизма в живописи, графике и скульптуре – абстрактный геометризм, использование коллажа, фотомонтажа, пространственных конструкций, иногда динамических.

Первые опыты создания иллюзии движения в графическом искусстве (оп арт) относятся к концу XIX в. В 1889 г. ежегодник «Das neue Universum»

опубликовал статью об оптических иллюзиях немецкого профессора Томпсона (Thompson). Томпсон, используя изображение чёрно-белых концентрических окружностей, создавал впечатление движения на плоскости: колёса на рисунках «вращаются» и круги «переливаются». Это было скорее научное исследование особенностей зрения, нежели искусство. Оптические иллюзии помогают обнаружить некоторые закономерности зрительного восприятия, поэтому им уделяли пристальное внимание псиxoлоги. Сконструированные ими визуальные тесты имели экспериментальный характер. При восприятии реальных объектов иллюзии возникают редко. Поэтому, чтобы выявить скрытые механизмы человеческой перцепции, необходимо было поставить глаз в необычные условия, заставить его решать нетиповые задачи.

Кинетизм используется все шире, особенно в профессиональных показах моделей: в динамике трансформирующихся деталей костюма, в применении светящихся объектов, световодов, автономного освещения, крутящихся или движущихся элементов костюма.

Идея кинетического рисунка стала чрезвычайно интересной для художников по текстилю, так как создает необыкновенные и парадоксальные эффекты графики. Кинетизм дает возможность создать мощную динамику внутри статичной формы. Создание коллекций моделей одежды в стиле оп-арт с использованием графических иллюзий движения в декоре или рисунках материалов часто встречается в мировой моде. Среди наиболее определенных и апробированных вариантов мобильного формообразования отмечаются такие, как вращение спирали, эффекты волнового колебания, муаровый эффект и т.д.

Вращение спирали порождает впечатление бесконечного подъема или спуска элементов композиции. Прием волнового колебания связывают с возникновением иллюзорных пластических изменений неподвижной формы, которые создают иллюзию перетекания изгибов формы в пространстве.

Возникновение муарового эффекта связывают гч с трансформацией орнаментальных образов, например, при сочетании нескольких прозрачных сетчатых конструкций и различных движений зрителя вокруг них. Таким образом, метод кинетизма как проектный метод достаточно новый в дизайне одежды, но имеет устойчивую тенденцию к расширению использования.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /21/, /27/, /2/, /32/ Тема 13: Комбинаторика формообразования. Метод комбинаторного формообразования.

Формообразование — процесс создания формы в деятельности художника.

архитектора. дизайнера. Под компзииионным формообразованием продукции дизайна следует понимать процесс структурной организации элементов объекта дизайна. В дизайне важно не только художественно осмыслить создаваемое изделие, опоэтизировать конструкцию, сделать ее архитектоничной, но и создать из ограниченного набора типов элементов отдельные красивые вещи.

Под комбинаторикой формообразования понимают теорию и метод создания сложных форм или групп этих форм путем их различного пространственного взаиморасположения, сочетания, комбинирования. В этом заключается суть комбинаторики формообразования произведений дизайна и архитектуры.

Комбинаторика предметного формообразования как разнообразная целенаправленная компоновка определенных исходных элементов — от конструктивных деталей и технических средств до научных методов, идей и художественных принципов - является отличительным методологическим свойством всякой творческой работы, всякого оптимального вариантного проектирования, особенно дизайна и архитектуры.

Образцы красоты комбинаторных форм из ограниченного числа типовых элементов мы видим в природе, которая создает необходимое многообразие совершенных творений из всевозможных комбинаций сравнительно небольшого числа химических элементов, в том числе все живое из набора двадцати одного вида аминокислот. Это все разнообразие кристаллов, клеточных тканей растений и животных. Среди искусств больше всего комбинаторный подход был распространен в различном прикладном орнаментировании - ковроткачестве, в узорах чеканки, резьбе по камню и дереву, в гончарных изделиях, строительстве и архитектуре (на основе таких унифицированных деталей, как кирпич, изразцовая плитка и др.) Метод комбинаторного формообразования в области дизайна заключается в общих чертах в возможности создания разнообразных вещей из однообразных частей, в повышении композиционного единства, ансамблевой согласованности и стилевой общности предметов при их внешнем различии.

Комбинаторные свойства лежат и в основе и таких важных качеств многих современных промышленных изделии, как из многоцелевое применение, сборность-разборность, складируемость, пакетируемость, трансформируемость. В качестве примера комбинаторики формообразования гч могут служить кристаллические формы как естественные прототипы архитектоники и комбинаторики формообразования. Из числа кристаллических форм одними из наиболее эстетически выразительных и интересных с точки зрения архитектоники и комбинаторики являются правильные выпуклые многогранники - полиэдры, или тела Платона: четырехгранник (тетраэдер), шестигранник (гексаэдр;

правильный - куб), восьмигранник (октаэдр), двенадцатигранник (додекаэдр) и двадцатигранник (икосаэдр).

Эти свойства правильных и других регулярных многогранников объясняют то важное значение, которое всегда придавалось этим формам во многих областях человеческой деятельности - от античной философии до современной науки, искусства и предметного формообразования. За стройность и красоту древние греки называли эти формы идеальными и считали их воплощением главных элементов мироздания. Из всевозможных комбинаций этих фигур в соответствии с их представлениями и состоит весь окружающий предметный мир.

Главные правила комбинаторного формообразования определяют:

во-первых, уровень создаваемых объектов и их элементов геометрический, вещественный или функционально-конструктивный;

во-вторых, требования по характеру и степени сочетаемости составных частей в рамках единого целого – взаимопримыкание их всей поверхностью (или контуром), частью поверхности, линией, точкой или вообще без взаимопримыкания;

в-третьих, общий тип структурного построения искомых форм и пространственного взаиморасположения в них составных частей.

Процесс, создания формы постоянно соприкасается с архитектурной комбинаторикой, которая является частью механизма формообразования и в природе, в творчестве, в дизайне. Весь проектный процесс представляет собой непрерывный поток комбинаторных операций. В их числе оказываются процедуры, связанные с изменением геометрии и размеров общей формы объекта, состава ее частей и деталей, а также действия по созданию сочетаний исходных элементов, по перестановкам, сдвигам, поворотам отдельных элементов относительно конструктивной основы проектируемого изделия.

В отличие от природы человек ведет комбинаторную работу7 не только на морфологическом, но и на концептуальном уровне - он комбинирует не только квадраты, треугольники, арки, панели, но и идеи, прообразы, значения. При этом концептуальный уровень главенствует в проектном поиске и предваряет комбинаторику физическими элементами н свойствами формы. Идея диктует комбинаторные задачи, определяет подбор комбинируемых элементов, управляет комбинаторным процессом.

Комбинаторика осуществляется на концептуальном и формальном уровнях.

На концептуальном уровне образуются комбинации (сочетания) из идей, образов, принципов, значений, целей формообразования. На формальном уровне конструктор создает., руководствуясь принятой идеей, сочетания гч геометрических характеристик и элементов формы (линий, плоскостей, объемов, размеров, конфигураций и т. д.). Практически все формальные комбинации есть не что иное, как комбинации с линиями, плоскими фигурами и объемами, с которыми можно производить любые действия, допускаемые эвклидовой геометрией (формальные композиции осуществляются как на плоскости, так и в трехмерном пространстве).

Формальную комбинаторику обеспечивают четыре вида действий: подбор и замена элементов для комбинаций: изменение свойств элементов;

размещение элементов относительно друг друга (позиционирование);

изменение количества элементов в комбинации. Формальная комбинаторика представляется инструментарием для комбинаторики более высокого порядка концептуальной, которая задает цели и порядок действий на формальном уровне. Концептуальная комбинаторика составляет подбор различных концепций, идей, принципов для решения поставленных задач, образование из них любых возможных комбинаций, замена одних идей, принципов, схем и т.

п. другими, корректирование и трансформация проектных идей.

Понятие «комбинация» не заменяет понятия «композиция», содержание которого не только шире, но и существенно иное. По словарному определению, «композиция» означает соотношение частей, их расположение и связь. В отличие от него «комбинация» - это сочетание частей в целом. Понятию «комбинация» соответствует состав частей или характеристик формы, в то время как «композиция» отражает порядок построения формы из частей или элементов.

Комбинаторные методы формообразования Одним из перспективных методов формообразования является комбинаторика. Комбинаторика – это приемы нахождения различных соединений (комбинаций), сочетаний, размещений из данных элементов в определенном порядке. Комбинаторные (вариантные) методы формообразования применяются для выявления наибольшего разнообразия сочетаний ограниченного числа элементов. Сложность целостной формы, отвечающей множеству требований – функциональных, конструктивных, эстетических и др., затрудняет создание развитых комбинаторных систем «в чистом виде». При проектировании идея комбинаторики выступает лишь в качестве стимула – за основу формообразования берутся те элементы формы, из которых можно создать комбинаторную систему (геометрические, конструктивные, цветовые и др.). Принципиально важным обстоятельством для управления комбинаторным процессом является тот факт, что в комбинаторике всегда присутствуют два начала: постоянное и переменное. Постоянным началом комбинаторики служат идея, концепция или схема, направляющая комбинаторный поиск [Божко, 1991] – концептуальная комбинаторика.

При поиске комбинаторного элемента должны решаться следующие основные задачи: неповторимость разнообразных композиционных приемов, гч декоративная и эстетическая ценность. Декоративный комбинаторный элемент должен вписываться в любую структуру, быть составной частью композиции.

Поиск декоративного комбинаторного элемента на основе геометрических фигур с прямолинейными контурами является наиболее продуктивным. В природе встречаются самые разнообразные геометрические формы. Очень часто природа унифицирует геометрические конструкции – лепестки цветов, листья деревьев, семена злаков, чешуя рыб, панцири животных. Декоративный комбинаторный элемент на основе природного аналога с криволинейными контурами обладает меньшими формообразующими способностями.

Формообразующие способности элементов зависят от их структурного типа (геометрических параметров), от степени регулярности его строения и уровня собственной симметрии. Наименьшие они у круга или криволинейного контура, велики у квадрата, правильного треугольника или прямоугольного контура.

В ряду идей программированного формообразования комбинаторика занимает одно из главных мест. Процесс создания комбинаторных систем может идти разными путями: совершенствование исходных элементов, чтобы получить ряд дискретных конструктивных или композиционных построений;

поиск новых конструктивных построений на основе известных элементов и систем связей. Наиболее перспективным для автоматизации видом комбинаторики является формальная комбинаторика – всевозможные операции по изменению морфологических качеств объекта (формы, конфигурации, размеров, расположения частей и т.д.). К числу таких операций относятся:

- перестановки (размещение) частей или элементов целого;

- образование сочетаний элементов и их качеств;

- изменение количества элементов, образующих целое;

- изменение элементной базы (объемных и геометрических деталей);

- изменение материала, фактуры и цвета.

В дизайне применение комбинаторно-модульного проектирования считается наиболее перспективным методом проектирования. Комбинаторный перебор модульных унифицированных структурных элементов, которые используются в различных сочетаниях, размещениях и перестановках, позволяет преобразовывать конструкции изделий. Модульное проектирование предполагает конструктивную, технологическую и функциональную завершенность. Взаимозаменяемость комбинаторно-модульных элементов, универсальность конструкций ведут к высокой экономичности моделей.

Применение комбинаторного модуля способствует ритмической согласованности частей и гармонизации изделия в целом. Примером удачного дизайнерского решения комбинаторного модуля можно считать «Тетра пак». В 1943 г. на шведском предприятии бала внедрена упаковка для молока, представляющая собой комбинаторную объемно-пространственную форму и гч виде треугольной призмы, полученной из плоского упаковочного материала. В 1958 г. в Дании появилась детская игра-конструктор «Лего», состоящая из ярких модульных элементов [Михайлов, 2003].

Комбинаторные поиски применяются при создании сложной объемно пространственной формы, плоскостной формы и для создания фактуры.

Использование тканей компаньонов, а также применение различных по геометрическому виду и физико-механическим свойствам кусков материала Метод комбинаторного формообразования К основным приемам комбинаторного формообразования относятся:

• комбинирование элементов на плоскости при создании раппортных композиций;

• соединение типизированных стандартных элементов (модулей) в единой целостной объемно-пространственной форме;

• комбинирование деталей, пропорциональных членений внутри формы.

Главная специфика комбинаторного формообразования состоит в том, что это пространственная комбинаторика, которая подчиняется геометрическим законам, опирается на теорию симметрии и комбинаторную симметрию.

Примером прикладного комбинаторного формообразования в полиграфии, колористическим прототипом которого в изобразительном искусстве был пуантализм, может быть применение принципа растра, позволяющего на основе различных комбинаций точек ограниченной разновидности и определенной (квадратной) сетчатой матрицы получать тональные изображения.

Композиционная и геометрическая сочетаемость орнаментальных элементов зависит от взаиморасположения изобразительных мотивов, степени регулярности их строения, уровня собственной симметрии. Однако к комбинаторным можно отнести только такие элементы, которые обладают свойством универсальности и высокой формообразующей способностью.

Образование различных комбинаторных форм из набора общих и повторяемых исходных элементов осуществляется всей поверхностью (или контуром), частью поверхности, линией, точкой или вообще без примыкания.

Построение модульных, комбинаторных, кинетических систем базируется на законах симметрических преобразований. Наиболее разработанными в этом плане являются программы, получаемые на основе симметрических сеток, поворотной, переносной и зеркальной симметрии, симметрии подобия [Петушкова, 1999]. Создание группы комбинаторных орнаментов возможно на основе асимметричной фигуры только одной разновидности. Все возможное гч структурное разнообразие комбинаторных орнаментов одного семейства на основе одного унифицированного типоэлемента определяется всеми возможными комбинациями видов симметрии и численно равно 17 [Шубников А.В.]: квадратная, правильная треугольная, ромбическая, прямоугольная, косая параллелограмматическая сетки, 5- и 6-гранные сетки. В очень многих утилитарных рукотворных предметах орнамент прямо или художественно опосредованно выражает их технологические, конструктивные и иные свойства (например в формах переплетения тканей и циновок, швов каменной кладки, пластического узора на гончарных изделиях), справедливо называется в этих случаях структурным, или конструктивным и является, по существу, архитектоничным.

По критерию структурной и экономической эффективности сфера и круг – абсолютные образцы геометрического построения объемных и плоских форм.

Эти структурно-эффективные формы оптимальны также в конструктивном и эстетическом отношениях. В 1915 г. Казимир Малевич (1878–1935 гг.) разработал свой стиль, явившийся новой ступенью художественного сознания – беспредметный «супрематизм». В середине 20-х гг. Малевич делает новый шаг в процессе «выхода» супрематизма в архитектуру в виде реальных объемных композиций – архитектон. Таким образом, Малевич первый нашел предельно простые комбинаторные стилеобразующие элементы, которые получили дальнейшее развитие в XX–XXI вв. [Михайлов, 2002].

Комбинаторный метод формообразования в дизайне основывается на поиске, исследовании и применении закономерностей вариантного изменения пространственных, конструктивных, функциональных и графических структур, а также на способах проектирования объектов дизайна из типизированных элементов. Комбинаторика дает возможность осуществлять проектную деятельность в двух направлениях: создание новых структурных построений и варьирование исходных элементов.

Комбинаторика оперирует определенными принципами комбинирования:

перестановкой, группировкой, переворотами, организацией ритмов.

Комбинаторные методы в проектировании одежды впервые применили советские конструктивисты А. Родченко, Л. Попова, В Степанова:

комбинирование стандартных элементов из набора простейших геометрических форм;

комбинирование различных видов декора на основе базовой формы;

варианты трансформации одежды в процессе эксплуатации. Впоследствии программированные методы формообразования не только стали ведущими методами при проектировании промышленных коллекций, но и легли в основу графических компьютерных программ.

Комбинаторные методы на сегодняшний день являются основными в проектировании костюма. К ним относятся: комбинаторика, трансформация, гч кинетизм, создание одежды из целого плоского куска ткани. Комбинаторный метод проектирования применяется при создании безразмерной одежды. Эта идея привлекает производителей одежды, так как экономически выгодно изготавливать одежду одного среднего размера, которая подойдет большому числу покупателей разных размерных групп. В 1990 г. американские дизайнеры предложили «гибкий гардероб» – модную одежду из трикотажа. Идею безразмерной одежды разрабатывают также японские дизайнеры. И. Мияке создает коллекции одежды с использованием гофрирования вдоль и поперек.

Гофрирование ткани создает эффект прилегания к телу при большом объеме изделия.

Комбинаторный прием перестановки, или эвристическое комбинирование, предполагает изменение элементов, их замену. Его можно охарактеризовать как комбинаторный поиск компоновочных решений. Авангардные предложения в моде демонстрируют порой абсурдные, гротесковые идеи, затем, в результате комбинаторного поиска, формируется новое решение в костюме, адаптированное к практическому использованию и имеющее материальное воплощение. Этот прием используется при вариантном применении деталей изделия на одной конструктивной основе.

К частному приему в комбинаторике относится прием вставок (врезок) в определенную форму для создания сложной формы. Широко используются в современном дизайне костюма вставки в разрезы одежды из плоских кусков ткани простой геометрической формы (квадрат, прямоугольник, треугольники разной конфигурации, круг, полукруг, сектор, сегмент, трапеция).

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /24/, /25/, /29/, /33/ Тема № 14.

Роль геометрического подобия и соразмерности в зрительном восприятии формы.

Важное место в практике создания форм занимает геометрический этап проектирования, когда решают основные задачи формообразования и определяются достоинства и недостатки. Поверхности, получаемые на основе геометрического способа образования, отличаются целостностью, структурной четкостью, а также возможностью их математического описания для автоматизированной компьютерной обработки и точного отображения на чертеже. Выдающийся зодчий XX века Ле Корбюзье писал: «Оперируя вычислениями, инженеры используют геометрические формы, которые удовлетворяют наше зрение геометрией и убеждают разум своей математической логикой...»

гч В архитектурной и дизайнерской практике важное место стал занимать поиск формообразующих возможностей новых конструктивных систем по некоторым математическим кривым (параболе, гиперболе, синусоиде и овалу и др.), а также получили распространение пространственные структуры и тонкостенные оболочки вантовых, пневматических и тентовых покрытий, характеризующихся сложной геометрией поверхностей.

Все виды поверхностей разделяют на две большие группы: многогранные и кривые поверхности. Покрытия, имеющих в своей основе многогранные и кривые поверхности, отличаются большим разнообразием форм. Правильные многогранники, или «тела Платона», имеют грани в виде правильных и равных многоугольников, равные утлы при вершинах и около каждого из них можно описать сферу.

Многогранные поверхности часто применяют в качестве аппроксимирующих, то есть заменяюших кривые поверхности, главным образом сферические, цилиндрические и некоторые другие. (Аппроксимация, или замена криволинейных поверхностей, в частности сферических, плоскогранными формами основана на применении правильных и полуправильных многогранников.) Одной из разновидностей многогранных поверхностей, аппроксимирующих преимущественно плоские покрытия сооружений, являются складки, которые, в зависимости от формы плана, бывают волнообразными и встречными.

Кривые поверхности могут быть образованы кинетическим способом или быть заданы каркасом. Оболочки, образованные кривыми поверхностями положительной и отрицательной кривизны, обладают большей пространственной жесткостью, чем поверхности с ну левой кривизной. В практике проектирования находят широкое применение кривые поверхности цилиндрические, конические, сферические и другие поверхности вращения.

Также используются приемы геометрического формообразования поверхностей регулярной формы: поверхностей вращения. винтовые поверхности, поверхности с плоскостью параллелизма, поверхности параллельного переноса и др. Разнообразие геометрических форм достигается использованием характерной формы образующей кривой линии, в зависимости от этого поверхность может иметь параболическую, эллипсоидальную, стрельчатую форму. Винтовые поверхности задаются винтовым движением образующей линии. Для покрытия больших пространств используются поверхности-оболочки с направляющей плоскостью параллелизма.

гч В зависимости от формы направляющих образуются три вида поверхностей: цилиндроид (обе направляющие - кривые линии), коноид (одна направляющая кривая линия, а другая - прямая) и гиперболический параболоид (обе направляющие прямые линии).

Поверхности параллельного переноса, используемые для создания покрытия из оболочек, образуются поступательным перемещением образующей (плоской кривой) по криволинейной направляющей. В отличие от простых, образованных одной непрерывной поверхностью, составные поверхности образуются из двух или нескольких одинаковых или разных по форме поверхностей.

Геометрическое формообразование поверхностей, наряду с изученными формами, располагает большими возможностями создания новых форм.

Геометрическое конструирование сложных поверхностей, основу которых составляют элементы регулярной формы, позволяет конструкторам и архитекторам использовать в своем творчестве поверхности водянистых и выпуклых оболочек.

Геометрические формы, применяемые при проектировании объектов с динамической композицией, которые Я.Г. Чернихов разделял на пять групп:

линейные, плоскостные, пространственные, поверхности вращения и объемы эти формы могут способствовать генерированию новых формообразующих и стилевых идей.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /24/, /26/, /27/, /34/ Тема № 15.

Закономерности формообразования в костюме. Тектоника и тектоническая структура.

Понятие тектоники Тектоничность как принцип формообразования вытекает из понятия «тектоника», означающего в композиционном плане художественно осмысленную конструкцию, выраженную в определенной пластической форме («тектоника» - букв, «строение»). В своей основе этот принцип означает соответствие формы конструкции. При таком соответствии конструкция становится композиционно пластическим средством формообразования.

Тектоника в дизайне - закрепленное в форме дизайнерского объекта опосредованное представление о закономерностях его функционально конструктивного решения, своего рода «изображение» напряженности состояние некоей целостности, иллюстрируют ей логику и устойчивость его конструктивной, функциональной и визуальной структуры.

гч Тектонические особенности объектов дизайна определяются двумя группами обстоятельств: объективными особенностями функционально - технической компоновки объекта (принципы технического решения, его эффективность, новизна, рациональность конструкций и т. д.) и нацеленностью визуальных предложений (композиционная структура, цветовая гамма, выразительность формы и пр.). Оба ряда обстоятельств в общем решении могут действовать заодно, вступать в противоречия, даже отрицать друг друга от чего будет зависеть конечный результат усилий по тектонической организации объекта проектирования и его эстетическая выразительность.

Тектоника в дизайне как художественное средство дизайн-пректирования есть синтез трех начал: выражение в форме изделия работы материала и конструкций;

отражения в творческом методе автора культур и о-исторических представлений «языка» тектонических форм;

понимания тектоники, как символа целостности формы изделия (поскольку именно тектонический образ является важнейшим инструментом формирования этого качества).

При рассмотрении понятия тектоника с точки зрения конструкторско технологических задач следует отметить, что сделать проектируемую вещь тектоничной - прежде всего, сделать ее материально-физически совершенной, т. е. обладающей прочной, устойчивой и надежной конструкцией, отразить во внешнем облике обший тип, характер конструкции, и всю сложную силовую работу материала. Для этого необходимо выявить, где и как распределены основные массы и нагрузки, как сопротивляется им материал изделия, как напряжены отдельные его части, какие элементы несущие, а какие — несомые.

Каждый студент, конструируя предмет (костюм), должен стремиться создать его прекрасной тектоничной формы, т. е. формы с опоэтизированной конструкцией.

Тектоника - это средство выявления взаимосвязи между материально конструктивной основой предмета и его внешним обликом, отражение во внешнем облике способа изготовления: технологии его производства - как сделана вещь.

Тектонику называют зрелым отражением в форме работы конструкции и организации материалов. Тектоничносгь конструкции, тектоническая ясность является важнейшей категорией композиции. закладывающей основу построения сложной и красивой формы.

Эффективное использование тектоничности в дизайнерских формах сопряжено с решением двух противоположных, по сути, задач: прямого раскрытия, В форме ее конструктивной основы и, наоборот, ее закрытия путем наложения на основу декоративных элементов. В современном понимании тектоника - это эффективное решение задач. Именно такое, двойственное, решение отвечает принципу современного тектонического формообразования или тектоничности. Такой принцип предполагает четкое выражение Б форме конструктивного характера как несуших (внутренних, гч каркасных), так и несомых (внешних, навесных) элементов. Композиционная задача заключается в наиболее четком и ярком раскрытии пластических свойств каждого из этих элементов. Эти свойства выражаются, например, в массивности монолитных конструкций или ажурности каркасных систем, четкости силуэта форм, составленных из шитовых элементов, пластичности открытых конструкций и пр.

Двойственное тектоническое формообразование предполагает построение сложных пластических систем. Например, каркасно-навесная конструкция может быть выражена в форме, в которой объемные и плоскостные элементы накладываются на несущую ажурную основу в разных координатах. В таком случае ярко проявляется выразительный контраст между силуэтными и контурными элементами конструктивно-пластической композиции. Мера ее сложности определяется, во-первых, прочностью и технико-экономической целесообразностью конструкции, а во-вторых, художественной выразительностью построенной на ее основе формы. Именно такая форма В полной мере отвечает принципу тектоничности. Подлинной выразительностью обладают формы, выделяющие настоящую работу разных конструктивных элементов.


Структурность Понятие «структура» рассматривается, прежде всего, как внутреннее состояние художественной формы. Цель структурного формообразования нахождение гармоничной связи между элементами, составляющими форму.

Такая связь выражается в соподчиненности элементов композиции. В соответствии с ней принцип структурности означает соподчиненость или четкость, ясность, слаженность внутреннего строения формы. При отсутствии соподчиненности форма выглядит монотонной, аморфной, вялой, или наоборот, пестрой, распадающейся на части. В этом случае элементы либо вообще не выделяются в композиции, образуя однообразную массу, либо имеют исключительно самостоятельное композиционное значение, нарушающее целостность формы.

Структурная гармонизация происходит при разделении элементов композиции на главные и второстепенные. Ее цель - наиболее яркое выявление художественных свойств каждого элемента и в то же время нахождение гармонической связи между элементами.

Крайними состояниями структурного соподчинения композиционных элементов можно считать их однородность и разнородность. Однородная соподчиненностъ основывается на взаимодействии элементов, равных по всем своим композиционным свойствам. Предел, за которым она не прочитывается, - форма, состоящая из одинаковых и равнозначных элементов. При крайней их простоте и плотности она приобретает элементарный характер, граничащий с однообразием, упрощенностью и невыразительностью композиции.

Разнородная, соподчиненностъ - это структурная связь элементов, имеющих гч разное композиционное значение, (разделяющихся на главные и второстепенные) и отличающихся разными композиционными свойствами.

Крайнее состояние такой соподчиненности - композиция, построенная на элементах, отличающихся по всем своим композиционным свойствам и обладающих каждый структурной самостоятельностью. При этом состоянии она подходит к тому пределу, за которым композиция полностью разрушается.

Основные виды структурных отношений элементов композиции:

равнозначных элементов, • второстепенных малых элементов при большом главном элементе, • равнозначных групп, • второстепенных групп при главном элементе, • • второстепенных групп при главном элементе с центральной осью симметрии.

• второстепенных групп при главном элементе при асснметричном расположении разных элементов, • с двумя главными элементами, • с двумя главными элементами и с нарушением симметрии.

Тектоническая структура - синтез технической идеи Объемно-пространственная структура - этим термином обозначаются два важных фактора произведения дизайна - объем (материал) и открытое пространство.

Тектоническая структура - это варианты соотношения (комбинирования) «несущих и несомых», («активных» и «пассивных», движущихся и покоящихся и т. п.) элементов дизайн-объекта, выражающих специфические связи этих комбинаций с комплексными параметрами объекта (общей массой, объемно пространствеиными показателями).

В объемных объектах тектоническая структура - своего рода фундамент эмоционально-чувственного впечатления о строении объекта. Тектоническая структура - синтез технической идеи, имеющей свои принципы объемно пространственной организации. Это осевые ко^шоновкн, сочетания движителя и двигающихся и покоящихся частей механизма и т. д. А также способов ее тектонического отображения: массивные, корпусные, ажурные образования, получившие плавные или «колючие» очертания, варианты окраски, сопоставление фактур и т. п.

Отмечаются следующие типы тектонических структур: каркас, оболочка, монолит, решетчатая система. И, наконец, особая форма - «тектоника мягких материалов»: одежда, шторы, паруса и т. д.

Художественное содержание тектонической структуры лучше всего иллюстрируется примерами из тектонической организации конструктивной базы архитектурных сооружений. Здесь этим понятием обозначается образ гч действующих сил, картина их соотношения. В то время как конструкция есть соотношение действительных сил, держащих здание, то тектоническая структура представляет собой показ соединения противоположностей в строении данной системы.

Равновесие или динамика элементов, напряженность их связей, ощущение легкости или грузности целого - игра сил в пределах этой системы.

Палитра вариантов тектонической структуры бесконечна: от массивных, цельных образований до каркасных. Байтовых и надувных. И каждая несет свое эмоционально-чувственное содержание, которое варьируется Б самом широком диапазоне - от абсолютно устойчивых, «вечных» впечатлений до эфемерных, сиюминутных, даже - мистически сюрреальных.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /21/, /22, /23/, /24/, /25/, /28/, /31/ Тема № 16.

Симметрия и модульная организация как методы анализа формы.

Рассматривая, структуру костюма, мы отмечаем следующие группы симметрии: классическая, подобия, аффинная и криволинейная. Классическая симметрия проявляется в трех видах: зеркальном, поворотном и совместимом.

В симметрии подобия рассматриваются формы не только действительно равные, но и все формв1 той же конфигурации, но большего или меньшего масштаба.

Симметрия подобия проявляется в двух видах: параллельном и спиральном движении.

Симметрия подобия параллельного движения заключается в переносе всех подобных частей формы в параллельное положение с одновременным увеличением или уменьшением масштаба. По этому принципу сделаны матрешки, собирающиеся одна в другую.

Симметрия подобия спирального движения заключается в последовательном (на определенный угол) повороте форм относительно оси поворота с одновременным увеличением или уменьшением масштаба. В костюме винтовая симметрия проявляется в распределении драпировки платья, ремешков обуви характеров причесок.

В аффинной симметрии рассматриваются формы, претерпевшие однородные деформации. Афинная симметрия проявляется в трех видах:

растяжения, сжатия, сдвига.

При растяжении форма увеличивается в заданном направлении. В процессе развития моды это преобразование становится явным, когда новая форма начинает разрастаться сверху вниз, постепенно заполняя свой следующий конструктивный пояс, то есть, все более удлиняясь. При сжатии форма уменьшается в заданном направлении (сжатие - операция, противоположная растяжению).

Под сдвигом понимается такое изменение форм, при котором плоскость основания остается неизменной, вертикальная ось принимает наклонное гч положение, а окружности превращаются в эллипсы, го есть, объем формы остается постоянным, а его пластическая выразительность изменяется. В костюме это относится к положению фигуры в пространстве - к ее модной осанке.

В криволинейной симметрии рассматриваются формы, полученные от исходной вертикальной путем операции сдавливания, изгиба, «слома», кручения. В результате такого преобразования оси и плоскости исходного варианта превращаются в кривые линии и поверхности.

Сдавливание форм можно рассматривать как принудительную деформацию исходного варианта, которая может проводиться различными способами.

Наиболее характерным для костюма является затягивание талии. Это особенно характерно для моды XIX века.

Изгиб формы может быть произведен в одном и в нескольких направлениях. В костюме изгибы осуществляются вследствие движений фигурБ1 в профильной плоскости - характерный абрис силуэта костюма эпохи готики, стиля модерн так называемые образные силуэты. В зависимости от степени изгиба оси соответственно меняется силуэтная пластика форм одежды.

«Слом» формы может быть получен при условии «слома» вертикальной оси в одном или нескольких направлениях. В костюме это проявляется как раздробленность формы воланами, оборками, разрушающими монолитность формы или как резкое изменение силуэтной формы. Такая симметрия характерна для костюма 40-50-х годов XIX века.

Кручение формы может быть получено при соответствующем движении, деформирующем форму. В костюме это ярче всего проявилось в стиле модерн (1906-1910 гг.) и достигалось изгибом фигуры ь области талии с одновременным поворотом грудной кдегки и головы в сторону опущенного плеча.

Криволинейная группа симметрии характеризует периоды в развитии костюма известные своей искусственностью (каркасные конструкции, деформация пропорций фигуры человека), напряженностью, когда спокойных средств оказывается недостаточно для выражения состояний.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /11/, /12/, /15/, /18/, /19/ Тема № 17.

Модуль. Модульное формообразование.

Модуль — это величина, принимаемая за основу расчета размеров, какого либо предмета, вещи, сооружения. Также их деталей, узлов, элементов, которые всегда кратны избранному модулю. Модулем могут быть размеры части вещи, материала. Модуль непосредственно связан с простой (целочисленной) пропорцией.

Создание новой совершенной формы требуемого назначения с наилучшим гч способом ее образования есть комбинаторика формообразования. Напомним, что комбинаторика формообразования - это метод создания возможно большего числа отдельных сложных форм или групп форм из повторяющихся типовых унифицированных элементов ограниченных разновидностей путем различного их пространственного взаиморасположения, сочетания, комбинирования. Практическое применение этой теории и метода конкретного проектирования предметных объектов принято называть комбинаторным формообразованием, комбинаторикой. Можно создать разное из разного, разное из одинакового, существует также модульный метод - сложная форма из повторяющихся типовых унифицированных элементов. Типоразмеры (подобные гипоэлементы). Наиболее важным регулятором комбинаторного формообразования является симметрия: зеркальная, осевая, переносная, зеркально-осевая. Комбинаторика формообразования - это средство создания серии различных, сложных предметов и их форм на основе ограниченного числа исходных элементов. Комбинаторное ть - это способность посредством различных пространственных расположений и сочетаний с равными себе или другими элементами образовывать разнообразные отдельные сложные формы или группы форм требуемого назначения. Сочетаемость — полная и неполная плотное примыкание соседних элементов сложной формы в местах требуемого соединения - комбинаторное формообразующее свойство типоэлементов.


Помимо этого важна форма первичных элементов структуры и их сочетаемость друг с другом. Начальные элементы могут быть представлены как точки, как линии (прямые, кривые различного порядка). Поверхности (плоские, жесткие, имеющие формы различных многоугольников с прямыми и криволинейными сторонами). Объемные элементы (части дискретных замкнутых форм различной степени сложности: многогранников, цилиндрических, шарообразных и других поверхностей). Повторяюшиеся, по какому-либо геометрическому признаку, начальные первичные элементы, находящиеся в динамической взаимосвязи, образуют динамическую структуру. В таких структурах, как правило, наблюдается соподчинение как отдельных начальных элементов друг другу, гак и всей динамической целостной структуре Б иер архической последовательности.

Модуль как плоский или объемный элемент определенной формы, формообразуется студентом в многократно повторяемые ряды и блоки. Модуль для своих композиций студенты берут несложной формы. По мере ритмической повторяемости и объединения в группы модулей выявляют свой характер. Различные повороты модуля дают новые варианты пластической выразительное ти.

Внимание студентов направляется на пластическую выразительность формообразования многократно повторяемых рядов и блоков модулей. В поле зрения входит и форма плоскости-окружения. Учитывается взаимосвязь формы образования модулей и формы фона. Модуль берегся несложной формы. По мере ритмической повторяемости и объединения в группы модули выявляют свой характер. Различные ракурсы дают новые варианты выразительности.

выполняемой структуры композиции, подобно обозрению круглой скульптуры.

гч Модуль в формообразовании костюма.

В основе идеи формы костюма любого исторического периода были образ и фигура человека, которая была своеобразным модулем и для архитектуры, и для костюма.

Модуль, как геометрическая форма участвует в формообразовании костюма.

Модуль, как постоянная геометрическая величина в костюме может быть представлена по-разному. Модулем в костюме служит не распространенная мера длины (метр, сантиметр), а размер какой-нибудь части данной вещи, размера материала, предмета. Метрическое и ритмическое строение наблюдается в плоскости и цилиндрической поверхности костюма. В драпированном костюме наблюдался метрический повтор складок (в каласирисе и плиссированном переднике В древнеегипетском костюме).

Складка в пластическом формообразовании костюма являлась как бы пластическим модулем.

Конструирование объемной формы исторической копии костюма из одного- двух типов модулей. Элементами модулей набирается форма костюма.

Объем понимается как организация массы вокруг оси. Проработка физических качеств формы включает две взаимосвязанные темы: масса объема (как качество материи или «зрительное» проникновение внутрь объема) и вес объема (как движение массы вниз). Необходимо выделить главную часть центр композиции, все остальные элементы - модули должны подчеркивать главное в формообразовании костюма.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /20/, /24/, /26/, /27/, /31/ Тема № 18.

Модульные структуры на плоскости.

Средством гармонизации целого и его частей является модуль.

Применение модуля несет и художественное начало. Модуль (от лат.

modulus – мера) – исходная величина, принятая за основу расчета размеров объекта и служащая для выражения кратных соотношений размеров объекта и его частей. Модуль – это единица меры. В дизайне модуль – это величина, принимаемая за основу расчета размеров, какого-либо предмета, машины или сооружения, а также их деталей, узлов и элементов, которые всегда кратны избранному модулю. Модуль как исходная единица измерения, которая повторяется и укладывается без остатка в целостной форме, известен во всех сферах человеческой деятельности. В качестве модуля принимают меру длины одного из элементов объекта:

1) элемент сооружения (определяется независимо от абсолютных размеров);

2) размер, связанный с размерами тела человека.

гч Объект материальной среды должен быть соразмерен и масштабен по отношению к человеку. Единицей измерения издревле служили части тела человека, являясь, по существу, модулем: дюйм – длина сустава большого пальца;

пядь – расстояние между концами раздвинутых большого и указательного пальцев;

фут – средняя длина стопы человека. В основе модульной системы средневековой архитектуры предположительно был использован фут. В Италии некоторые сооружения построены на использовании модуля в виде квадрата или прямоугольника. Храм Василия Блаженного в Москве при всем своем многообразии сложен из одного вида фигурных кирпичей.

Применение модульного проектирования считается высшей формой деятельности в области стандартизации. При этом стандартизация выявляет и закрепляет наиболее перспективные методы и средства проектирования. Этот метод способствует унификации структурных элементов изделий. Наличие унифицированных узлов и деталей, которые используются в различных сочетаниях, позволяет преобразовывать конструкции одних изделий в другие.

Модульное проектирование предполагает конструктивную, технологическую и функциональную завершенность. Сам модуль может быть законченным изделием или являться составной частью изделия, в том числе другого функционального назначения. Одна модульная конструктивная деталь часто используется в различных изделиях. Взаимозаменяемость элементов, универсальность конструкций ведет к высокой экономичности производства, позволяет модернизировать устаревшие части изделия заменой отдельных агрегатов, продлевая их срок службы. Конструктивно-декоративные элементы в традиционном русском костюме, как известно, многократно использовались, пришивались на новое изделие. Главная особенность модуля в одежде – то, что он обрабатывается «чисто» с лица и с изнанки. Кратность – укладываемость модуля без остатка, позволяет собирать различные формы и обеспечивает их взаимозаменяемость. Изменение формы изделия: из маленькой получить большую, из простой составить сложную и наоборот – пример модульного свертывания и развертывания.

Модульная система (МС) – совокупность правил расчета и модулей, используемых для этого расчета. В результате применения МС все элементы будут взаимосвязанными. МС в классическом ордере появилась вследствие функциональных и эстетических требований. Модули, как правило, имеют простые геометрические формы. В античной архитектуре модулем был радиус колонны. Модули в костюме могут быть одинакового размера в зависимости от антропологии тела человека и оптимальных разметов готовой одежды. Важным является выбор способа соединения модулей, особенно, если применяется метод трансформации с целью изменения формы, назначения и ассортимента изделия.

Необходимость гармонизации масштабных гч соотношений с пропорциональными и модулем, с одной стороны, и с размерами человека – с другой, привела к созданию математической шкалы для создания масштабных и пропорциональных изделий. «Модулор» Ле Корбюзье, представленный на рис. 13в, разработан с учетом пропорций «золотого сечения» и двух основных модулей –16 и 27 см. В отличие от простых пропорциональных рядов «золотого сечения», где любой размер, принятый за единицу, расчленяется в отношении 382 к 618, здесь ряд «золотого сечения» привязан к росту человека, равному 182,9 см. Корбюзье считал, что для архитектуры в качестве модуля нужны два основных размера: рост и рост плюс длина вытянутой руки. Таким образом, размеры шкалы связаны с основными положениями человеческого тела (сидя, стоя и т.д.). Разница между этими размерами соответствует двум модулям –16 и 27. В системе размеров пропорция, масштаб и модульность оказались взаимозависимыми. Однако «Модулор» по ряду причин не получил широкого применения. Современный архитектурный модуль равен 10 см, укрупненный строительный модуль может быть 30 или 40 см.

Литература: /1/,/2/,/3/, /4/, /5/, /6/, /7/, /9/, /10/, /12/, /13/, /14/ Тема № 19.

Костюм как многослойная оболочковая система.

Архитектонический анализ форм исторического костюма Красота и разнообразие форм исторического костюма всегда достигалась использованием пластических, колористических, фактурных и структурных свойств материала. Форма одежды в период античности представляла собой прямоугольную рубахообразную тунику или распашную;

эта форма различно пропорцнонировалась, конструктивно варьировалась и являлась, как бы отражением человеческого тела. Из туники создавалось множество разнообразных форм костюма. Складкообразование — основа пластического построения античного костюма. Различаются трубчатые, органные, каскадные, лучевые складки.

По системе французского историка костюма Франсуа Буше, в мировой системе существовало 3 типа костюма:

• а) драпированный (Египет, Греция, Рим. Византия);

(складчатые структуры).

• б) каркасный (Возрождение и до конца 19 века);

(модуль в костюме).

• в) кроеный (раннее Средневековье, конец 19-20 века).

В эпоху Средневековья с помощью кроя и ножниц формообразование в костюме пошло по-новому пути. Пропорции туники становятся совершенно другими, узкими. С помощью шнуровки происходит облегание тела. Платье с помощью кроя состоит из нескольких частей: лифа, юбки и рукавов. Из свободного «эха» человеческого тела костюм становится «футляром», оболочкой, следующей заданной форме фигуры. гч В эпоху Возрождения костюм своими пропорциями, пластическими решениями во многом зависит от архитектуры: простота, свобода, пропорций.

Ясная трактовка составляющих: юбка с пышными складками, свободные рукава, декольте. Форма костюма равномерно разделена и выглядит гармонично. В эпоху барокко ясность членения формы костюма сменяется на концентрацию на одних участках, дисгармоничность и скульптурность.

Излишняя декорированность. бутафорские прокладки в области живота и плеч.

Костюм стремиться искусственно, насадить пропорции несвойственные фигуре человека. В 19 веке на формообразование костюма повлиял архитектурный стиль ампир. Появилась в костюме геометричность: в декоре, в очертаниях лифа, юбки, рукавов. Влияние античности прослеживалось в декоре, складках туникообразного платья. Под влиянием стиля романтизм костюм претерпел большие изменения. Огромные рукава, как два шара, пышная юбка. Изящество в композиции достигалось нюансировкой деталей: воротника, косынки, галстука, банта. В 19 веке юбка на обручах - панье сильно изменилась пропорционально (в диаметре 2,5-3 метра). Позднее она трансформировалась в турнюр (нижняя юбка с оборками и подушка-турнюр). В XX веке сложились принципиально новые формирующие признаки, влияюшие на костюм: это спорт, промышленное производство, элементы мужского костюма. Туника как своеобразное «эхо» человеческого тела осталась ведущей формой.

Произошло упрощение форм одежды. Ушли каркасные конструкции (корсет).

Утвердился английский тип костюма - юбка, блузка и жакет. В историческом аспекте можно проследить геометрическую структуру костюма.

Цилиндрические, конусообразные, шарообразные поверхности являются частью формообразования костюма, как оболочки человеческой фигуры.

Тектонические системы костюма Костюм – многослойная пространственная система (внутренний слой – гигиенический, внешний – информационный). Максимальное насыщение многослойной системы элементами приводит ее к ансамблевому решению.

Наполнение системы элементами, ее видоизменение происходит до определенного предела. Дальнейшее изменение приводит к разрушению или замене другой системой. Процесс разработки формы костюма относится к области художественного творчества и неразрывно связан с законами зрительного восприятия, чувственного познания мира. В современной теории зрительного восприятия огромное значение придается визуальной структуре воспринимаемого объекта с ее наиболее характерными особенностями, которые и являются самыми доступными для наших органов зрения. Под характерными особенностями структуры понимают такие свойства, как направления, углы, расстояния между элементами, резко выраженные особенности пластического решения и ритмической организации элементов. Формообразование есть гармонизация элементов формы, поэтапная проверка и корректировка гч структуры для достижения идеального варианта.

Структура костюма отражает более устойчивые, стабильные (геометрический вид формы – идея, базовая форма, лежащая в основе серии моделей) и мобильные (конструктивно-декоративные линии, отделка, детали, изменяющиеся под влиянием моды) элементы. Структура – отражение наиболее существенных связей элементов данной системы. Особую роль в восприятии композиции играет архитектоника, а именно тектоника, т.е.

художественно выявленное конструктивное построение любого предмета. В совершенном значении оно используется гораздо шире, распространяясь на все предметы техники, архитектуры и искусства, а также на природные объекты.

Тектоника костюма как системы – это художественное выражение в форме работы материала и конструкции. Тектоника костюма выявляется во взаимосвязи и взаиморасположении всех его структурных элементов, главных и второстепенных, в их ритмическом строе, в пропорциях, цветовом решении и, разумеется, пластике формы, обусловленной естественными свойствами материалов, из которых костюм изготовлен. Тектонически совершенная форма костюма – гармоничное соотношение формы, конструкции, материала, полноценное осуществление функции, прямого назначения костюма.

Когда идёт речь об архитектонике одежды, необходимо помнить, что она обусловлена тектоникой человеческой фигуры. Костюм при всём многообразии форм – это оболочка, в той или иной степени следующая за фигурой. Таким образом, одежда только тогда приобретает смысл, когда работает взаимосвязанная система «костюм – фигура» как единая объёмно пространственная структура.

Тектоничность одежды во многом зависит и от тектоники швейных материалов. Под тектоникой ткани понимаются её пластические свойства.

Форма костюма содержит в себе определённые взаимосвязи всех её элементов между собой и пространством. Форма представляет собой объёмно пространственную структуру, которая может быть и предельно простой, и очень сложной.

Независимо от степени сложности костюм, система связей всех tuj структурных элементов и характер их работы, то есть архитектоника, имеет решающее значение для достижения подлинной гармонии, что должно являться основной задачей при создании одежды.

Тектоника костюма – художественное выражение в форме работы материала и конструкции, обусловленное функциональным назначением костюма. Первым этапом проектирования формообразования костюма является выяснение функции костюма. Ясное представление о назначении, условии и гч характере функционирования костюма определяют основной тип объемно пространственной организации его формы. Вторым этапом является определение характера материалов и поиск конструктивного решения формы.

Знание пластических и других свойств материалов, характера их проявления в эксплуатации в значительной мере влияет на выбор конструкции. Выявление эстетического значения формы, ее конструктивного решения, логичного выражения конструкции и характера материала способствуют гармоничной целостности костюма.

Общая демократизация жизни ХХ в., социальные завоевания, утверждение нового образа жизни сделали естественным в костюме обращение к лучшим историческим примерам его решения. Задача всестороннего развития личности на новых социальных основах потребовала такой структурной организации костюма, которая соответствовала бы свободной личности, совершенству и физическому развитию человека как социально значимой личности. Этим требованиям отвечает оболочковая система костюма, имеющая различные конкретные проявления: обертывание, ниспадание, драпирование и облегание фигуры человека.

Костюм ХХ в. решается, в основном, в оболочковой системе. Каркасные конструкции в своем ярком проявлении исчезли, но в различные периоды моды костюм создается в формах, отличных от естественных форм фигуры.

Свидетельство тому – существование наряду с пластичным типом костюма геометризованного (20-е, 40-е, 60-е гг). И тот и другой тип являются оболочковыми системами, т.е. изделия формируются за счет кроя и пластических свойств материалов. Общее упрощение костюма, его индустриальное производство компенсируются другими возможностями для создания костюма четких форм. Появились новые материалы устойчивых структур (тафта, шерсть с лавсаном), стали использовать в костюме материалы, к которым долгое время не обращались (кожа, спилок, замша). Они отличаются достаточной формоустойчивостью. Для придания устойчивости материалам стали широко использовать дублирование (клеевыми материалами).

История костюма имеет в своем арсенале разные тектонические системы.

Одни демонстрируют свою власть над человеком, подчиняя его фигуру заданной форме посредством каркасных приспособлений – каркасные системы.

Другие, покоряясь фигуре человека, следуют за ее формами – оболочковая система. Промежуточные системы строятся на сочетании признаков и свойств каркасных и оболочковых систем.

Каркасные системы организации костюма основываются на внутренних жестких конструкциях, задающих определенную форму костюму и являющихся остовом, на котором держится верхний слой собственно костюма. Каркасные тектонические системы костюма моделируют и деформируют фигуру человека, подчиняют ее заданной форме: зона, корсет, кринолин, вертюгад, панье, гч турнюр.

Первым корсетом можно считать «зону». Zona (лат.) – повязка, длинная полоса ткани особой выработки, которой женщины в Древнем Риме бинтовали грудь и бедра, чтобы придать телу желаемую стройность.

Корсет был изобретен до нашей эры: знаменитая фаянсовая богиня времен минойской культуры затянута в самый настоящий корсет. Одно из первых изображений средневекового корсета историки обнаружили в манускрипте XII века, на страницах которого Демон в корсете, зашнурованном спереди. Слово «corset» можно встретить в средневековых текстах, но тогда оно обозначало женскую или мужскую верхнюю одежду, либо доспехи. Эта деталь одежды шилась из двух или более слоев плотного стеганого льна подбитого ватой или очесом. Ранние формы корсетов имели чрезвычайно простую конструкцию, состоящую из четырех деталей, приталенных в боковых швах.

Мужчины со времен раннего средневековья носили под верхней одеждой или доспехами основу-корсаж, называемую весткоут (от англ. Waistcoat – жилет).



Pages:     | 1 || 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.