авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||

«ИСТОРИЯ ПЕТЕРБУРГА № 6 (40). 2007 Содержание МУЗЕИ ПЕТЕРБУРГА СЛУЖИЛЫЙ ПЕТЕРБУРГ ...»

-- [ Страница 6 ] --

большая численность мещанских Особенностью развития петер клубов разрушала создание и укре бургских клубов в первой половине пление взаимодействия между XIX века было обретение ими куль членами, которые, естественно, турной значимости. Она определя были разобщены между собой и не лась прежде всего наличием в их со стремились к установлению внутри ставе знаменитых личностей русской клубного порядка, что и являлось, в культуры, яркая индивидуальность свою очередь, причиной их низкого которых поднимала культурный престижа в городе.

статус и усиливала их авторитет Танцевальные клубы Петер в петербургском обществе. В свя бурга также можно отнести к ме зи с этим интересно отметить, что щанским. В основном в их составе такие личности, как В. А. Жуков находились мелкие торговцы, при ский, Н. М. Карамзин, И. А. Крылов, казчики, мелкие чиновники, цехо А. И. Одоевский, А. С. Пушкин, вые ремесленники, прислуга, т. е.

М. Ю. Лермонтов, И. А. Тургенев и те городские жители, для которых др. состояли членами петербургско клуб был единственной возмож го Английского клуба, а Н. И. Греч, ностью приобщаться к досуговой М. А. Милорадович.

Литография Г. Гиппиуса. Ф. В. Булгарин, Н. В. Кукольник культуре, формируя элементарные 1822 г. имели членство в клубе «Соеди танцевальные навыки и умения.

История Петербурга. № 6 (40)/ Г ород далекий и близкий ненного общества», «хороший тон» клубных штрафов и карточных игр, скве и других крупных городах, которого служил для В. Г. Белинского осуществлялась целенаправленная но и малых уездных городах соз примером «невзыскательного вкуса благотворительная программа. Она давались разнообразные клубные петербуржца средней руки»9. Вместе включала в себя различного рода сообщества: яхтсменов, автолю с тем следует сказать, что этот клуб, адресные пособия, пенсии, стипен- бителей, велосипедистов, тенни переименованный в 1845 году в пе- дии, единовременные и постоянные систов, гимнастов т. п. Возникали тербургское Благородное собрание, пожертвования, а также органи- литературно артистические, музы был очень динамичным. Именно в зацию массовых развлекательных кальные, художественные клубы.

нем, помимо традиционных балов и мероприятий, деньги от которых Повсеместно функционировали танцевальных вечеров, проводились шли на богоугодные цели. клубы охотников, любителей при семейные вечера, организовывались Расширение диапазона форм роды. В ХХ век Россия вступала музыкальные встречи, театральные клубной деятельности показыва- со сложившимися клубными тра представления, а в 1864 году впер- ет новое качественное изменение дициями, которые естественно и вые начали проводиться детские их социальной роли в петербург- органично обогащали культурную праздники. ском обществе. Традиционные жизнь русского общества.

Деятельность петербургских развлекательно релаксационные Время является единственным клубов была неотделима от социаль- цели сменялись нравственно бла- критерием проверки жизнеспособ ных проблем города. Наиболее ярко готворительными установлениями, ности той или иной формы челове она проявлялась в благотворитель- что свидетельствует о высоком уровне ческого общения. Именно оно про ной деятельности. В XIX столетии включения клубов в социально куль- веряет на прочность любые органи организация сбора денег в пользу турную жизнь города. зационные структуры. И только то, бедных сложилась как клубная Петербургские клубы имели что глубоко по сути, верно по форме традиция. Помимо создания специ- огромное влияние на становление выражения, адекватно насущным альных касс для сирот, вдовьих касс, клубного пространства России. В потребностям человека, – остается.

постоянно пополнявшихся за счет конце XIX века не только в Мо- Остальное уходит в небытие.

Брокгауз Ф. А., Эфрон И. К. Энциклопедический словарь. СПб., 1895. Т. 29. С. 424.

См.: Башуцкий А. Панорама Санктпетербурга. СПб., 1834. Ч. 3. С. 12, 13, 49, 50, 100, 102.

Богданов А. И. Историческое, географическое и топографическое описание Санктпетербурга от начала заведения его, с 1703 по 1751 год, дополненное и изданное Василием Рубаном. СПб., 1779. С. 153.

См.: Столетие С. Петербургского Английского собрания. 1770–1870. Исторический очерк. Воспоминания. Списки старшин.

Списки почетным членам и членам. СПб., 1870. С. 2–5.

См.: Столетие С. Петербургского Английского собрания… С. 8–11.

См.: Семенова Л. Н. Роль иностранцев в жизни города // Быт и население Санкт Петербурга (XVIII век). СПб., 1998.

С. 56–57.

Георги Г. И. Описание российского императорского столичного города Санкт Петербурга и достопамятностей в окрестностях онаго 1794–1796. Репринт изд. СПб., 1996. С. 462.

См.: Гордин А. Наши общественные собрания (клубы), с точки зрения юридической, и область применения гражданского иска.

СПб., 1883. С. 23.

Белинский В. Г. Петербургская литература // Физиология Петербурга. М., 1984. С. 217.

История Петербурга. № 6 (40)/ П утешествие по Петербургу Тарас Шевченко и Рерихи Н. Н. Жигло рождения поэта будет широко от мечаться не только на Украине, но и на всей нашей планете.

Факты петербургской биогра фии Тараса Шевченко во многом известны, но история открывает все новые страницы.

Одной из таких страниц явля ется духовное родство Шевченко и Рерихов.

Общеизвестно, что устав до революционного Петербургского товарищества им. Т. Шевченко в 1893–1894 годах готовили на квартире юриста Константина Федоровича Рериха, сын которого, Тарас Шевченко.

Скульптор И. М. Гончар Николай Константинович, учился у известного петербургского скульп В тора и графика Михаила Микешина, В декабре 2007 года Украинская автора знаменитых памятников национально культурная автономия Екатерине II и тысячелетия России Санкт Петербурга отметила свое в Новгороде.

десятилетие. Но летосчисление Вклад Михаила Микешина в нашей петербургской украинской На Украине Н. Рерих посещал популяризацию творчества Т. Шев истории имеет более глубокие кор красочные ярмарки, слушал банду ченко трудно переоценить. Первые ни, славные традиции и связано со ристов, певучие украинские песни.

уроки живописи молодой Николай многими замечательными именами Все это оставило неизглади Рерих получал именно в мастерской и событиями.

мый след в душе Н. Рериха. Уехав Т. Шевченко в Академии художеств.

Одним из таких славных имен в 1919 году в эмиграцию, к истокам Первые работы того периода – является Тарас Григорьевич Шев славянской культуры – вершинам портрет Гоголя и рисунок «Казаки ченко, семнадцать лет жизни кото Гималаев, Николай Рерих не слу под дубом» – сохранились. Моло рого связано с Петербургом и день чайно увез в Индию «Кобзаря»

дой художник пишет стихотворение рождения которого мы по традиции Т. Шевченко, который, по вос «Думка» и его посвящает Тарасу отмечаем 9 марта.

поминаниям, был одной из самых Шевченко.

Историки и искусствоведы любимых книг и часто читался на Со временем Николай Рерих до сих пор спорят, кто важнее для семейном кругу.

берет на себя организацию вечеров украинской культуры: Шевченко – Н. Рерих умер в 1947 году, оста в академии, начатых по инициативе художник, или Шевченко – поэт. Для вив свой Заповит «Красота спасет М. Микешина, Д. Мордовцева и дру многих же поколений украинцев мир».

гих членов старой громады. Оформ и его почитателей во всем мире У Шевченко и Рериха был свой ляет афиши, приглашения, ставит он является гениальным сыном путь в искусстве, но было и много живые картины по «Кобзарю».

своего народа, носителем высокой общего в вопросах понимания исто Перед смертью М. Микешин духовной морали и энергетики. Его рии, общечеловеческой морали.

просит поехать молодого художника «Кобзарь» стал поистине Библией Сегодня, когда по крупицам в Канев на могилу Т. Шевченко и украинского народа.

собирается украинская история передать «великий уклiн Кобзарю».

Слава к Тарасу Шевченко при Петербурга, важны все ее моменты, Эту просьбу Николай Рерих испол шла еще при жизни, но всемирное особенно в той ее части, что, по об няет в 1896 году, путешествуя по признание его гениальности растет разному выражению Николая Рери Днепру – великим путем «из варяг год от года, и мы понимаем, что ха, осталась «по за историками».

в греки».

приближающееся 200 летие со дня История Петербурга. № 6 (40)/ П утешествие по Петербургу Лица великого города… К 90 летию со дня рождения скульптора М. Т. Литовченко О. С. Савицкая, Ю. В. Мудров П Петербург и вдохновляет, и грань характера героя. Так было с художников, музыкантов и поэтов – самым строгим образом экзаменует работой над образом А. С. Попо- словом, героев Литовченко.

любого ваятеля. Тем не менее не ва. В 1950 году в Ленинграде был Но так уж случилось, что люби будет большим преувеличением объявлен конкурс на создание па- мыми моделями художницы стали сказать, что ряд работ, созданных мятника замечательному ученому, актеры. Это Н. К. Черкасов (1965) и народным художником России, изобретателю радио. К исполнению Н. К. Симонов (1973), Г. А. Товстоно членом корреспондентом Рос- был принят проект скульптора гов (1970) и В. И. Стржельчик (1973), сийской академии художеств Ма- В. Я. Боголюбова, установленный в Ю. В. Толубеев (1975), П. П. Кадочни рией Тимофеевной Литовченко сквере на Каменноостровском про- ков (1977) и Б. А. Фрейндлих (1987), (1917–2003), органично вошли в спекте, но работа Литовченко по- В. А. Чернушенко (1994). Каждый скульптурное убранство города. лучила высокую оценку. Портретное герой – личность сильная, вырази В искусстве скульптуры Ленин- сходство и глубина внутренней харак- тельная, обладающая только ей при града–Петербурга она играла за- теристики были отмечены дочерью сущим талантом, талантом ярким, са метную роль. Высокая профессио- А. С. Попова. И автор продолжила мобытным, сугубо индивидуальным.

нальная культура, следование клас- работать над образом ученого. Однако есть нечто, объединяющее сической традиции петербургского Бюсты А.

С. Попова работы этот цикл портретов. При лаконизме искусства сделали ее произведения Литовченко были установлены в композиционного пластического уместными на площадях и улицах 1950 е годы в Москве и Ленинграде решения, тяготеющего к классиче великого города, в интерьерах его (на Каменном острове), в Петродвор- скому бюсту, Литовченко добивается зданий. це и финском городе Котка. И всякий выразительной характеристики Знаменитые люди России – раз не только материал – мрамор, внутреннего мира героя. Этот мир Гавриил Державин и Александр гранит или бронза – отличали их, но необычайно сложен. Характер, ми Пушкин, Василий Стасов и Варфо- то была и попытка нового пластиче- роощущение конкретной личности ломей Растрелли, Петр Чайковский ского решения, образная характери- обогащены той печатью сыгранных, и Александр Попов, Лев Толстой и стика, раскрывавшая новые грани а значит, пережитых судеб сцени Илья Репин, Александр Меншиков личности. В этом цикле работ при- ческих героев, которые становятся и Федор Шаляпин, выдающиеся со- влекает внимание монументальный плотью и кровью истинного артиста.

временники – Константин Сергеев портрет Попова, экспонированный В этом их величие и гениальность, и Алла Шелест, Анна Зеленова и в 1959 году в Нью Йорке, на про- но и некая неуловимость образа, Юрий Васнецов, Алла Тарасова мышленной выставке СССР. волнующая недосказанность.

и Ирина Архипова, Сергей Леме- Постамент черного дерева под- М. Т. Литовченко работала в раз шев и Павел Серебряков входят в нимал на семиметровую высоту ных скульптурных жанрах. При без портретную галерею, созданную мощный (в три натуральные вели- условном преобладании портрета, скульптором. чины) бюст из серебристого метал- будь он монументальным или стан Мария Литовченко получила ла. Литовченко сосредотачивала ковым, она, обращаясь к мемориаль замечательное профессиональное внимание на лице. Чтобы отчетли- ной пластике, много работала над образование во Всероссийской ака- вее воспринималась значительность созданием памятников надгробий.

демии художеств, куда она поступи- образа, скульптор разработал его в На «Литераторских мостках» Вол ла в 1937 году. Ее учителями были крупных лаконичных формах: объем кова кладбища некрополя, где по такие мастера, как А. Т. Матвеев и ограничен основными плоскостями, коится прах выдающихся ученых, В. А. Синайский, воспитавшие сво- Попов предстает как человек ясного художников, артистов, установлены их учеников в традициях русской ума, неисчерпаемой энергии, до кон- надгробия актерам Л. С. Вивьену классической скульптуры. ца преданный любимому делу. (1973), В. И. Чеснокову (1974), Мария Тимофеевна – на ред- Это умение со всей бережно- С. П. Преображенской (1976).

кость требовательный к себе мастер. стью сохранить личностную инди- Скульптор вновь обращалась к пор Один вариант сменяется другим, видуальность портретируемого, но трету, но теперь уже рельефному, что третьим. Даже когда образ найден, при этом выявить в его характере заставляет вспомнить классическую скульптор порой прибегает к по- черты общечеловеческие, объеди- надгробную скульптуру, традиции вторению, оттачивая ту или иную няет ученых и актеров, врачей и которой восходят к ХVIII веку. Бла История Петербурга. № 6 (40)/ П утешествие по Петербургу городное сочетание гранита стелы, бронзы портретного изображения несут в строгости пластического решения настроения сдержанной торжественности и драматизма, глубокой печали.

С середины 1960 х годов она работала над созданием мемо риального памятника на месте уничтоженной в годы Великой Отечественной войны деревни Большое Заречье в Волосовском районе Ленинградской области.

Трагедия произошла в октябре 1943 года, а в 1971 м память о не винных жертвах была увековечена мемориалом. Литовченко рабо тала над монументом в творче ском содружестве с архитектором Ф. А. Гепнером. Один вариант сме нялся другим, пока не было найде Портрет артиста Н. К. Черкасова. Портрет искусствоведа но решение, отвечавшее идейному 1965 г. Бронза Ж. А. Моцулевич. 1965 г. Гипс замыслу памятника.

Центром мемориала стала брон зовая фигура воина в развеваю щейся плащ палатке. В одной руке у него автомат, в другой – шапка, снятая в знак молчаливой скорби.

Воля и решимость – определяющие черты в характеристике этого об раза, но есть в нем и та открытость, которая составляет одну из граней настоящего характера русского воина. За спиной солдата белеют остовы печей – все, что осталось от некогда красивой, большой дерев ни, утопавшей в яблоневом цвету.

Выразительность памятника – в его ясной композиции, лишенной К. М. Сергеев А. С. Пушкин. Рельеф. Гипс. всякой нарочитости. Но путь к этому единственному решению как всегда непрост.

Литовченко хорошо чувствовала материал, его выразительные возмож ности, не ошибалась в выборе стиля его обработки. Нетрудно заметить, что мрамору и бронзе скульптор отдает предпочтение, но в мелкой пластике ею использовались дерево и керамика, гипс и даже фарфор. В последние годы жизни Мария Тимо феевна не часто обращалась к работе в мелкой пластике, а в 1950–1960 е годы этот вид скульптуры, дающий возможность почувствовать вырази тельность позы фигуры, остроту того или иного жеста, движения, необы чайно увлекал художницу. Интересны «Птичница» (1939), «Индийская девушка» (1957), «Суданец» (1957) и великолепный «Риголетто» (1960) – Портрет режиссера фарфоровая статуэтка, вдохновлен- К. В. Растрелли Г. А. Товстоногова. 1970 г. Бронза ная сценическим образом, созданным История Петербурга. № 6 (40)/ солистом оперы Кировского театра благотворительнице. Бюст, из К. А. Лаптевым. ваянный М. Т. Литовченко, был Петербург взыскателен. И дале- установлен в парке Дома ветеранов ко не каждому скульптору, тяготею- сцены, в том самом «убежище для щему к монументальной форме, уда- престарелых актеров», которое ется найти свой образ, достойный было создано на средства прослав прекрасного города и способный ленной актрисы. Выразительный выдержать соседство с великими «оплечный» бюст обаятельной ваятелями прошлого. Марии Тимо- женщины лишен каких бы то феевне Литовченко в главных своих ни было аксессуаров и деталей.

работах это удалось. Выразительны миловидное и Памятник бюст архитекто- одновременно благородное лицо, ру Василию Петровичу Стасову аккуратная прическа. В решении М. Т. Литовченко в содружестве с бюста все подчинено передаче архитектором Ж. М. Вержбицким глубокого внутреннего мира пор был создан после их победы во третируемой.

Всесоюзном конкурсе, в котором Последней значительной ра участвовало 23 проекта. Памятник ботой Марии Тимофеевны стал сооружался в связи с 200 летием бюст памятник сподвижнику Пет выдающегося зодчего. Найти нуж- ра I –Александру Даниловичу Мен Г. Р. Державин ное решение было непросто, как и шикову (архитектор – О. А. Бру отстоять свои позиции в сложной нина). Он установлен в западном конкурентной борьбе. Бюст был курдонере Меншиковского дворца установлен в 1969 году в сквере на набережной Невы. Бюст выпол перед Троицким (Измайловским) нен в стилистике барокко, однако собором – одним из самых значи- намеренно лишен свойственных тельных сооружений зодчего. этому стилю пышности, торжествен Поиск поэтического идеала ности и пластической динамики.


человека духовно богатого, мыс- В историческом плане фигура лящего, творческого находит свое Меншикова до сих пор вызывает пластическое воплощение в портре- разноречивые оценки. Получив те Стасова, как и позже в образах официальный заказ на портрет пер Растрелли, Державина, Пушкина, вого губернатора Санкт Петербурга, Попова, Савиной. скульптор, создавая образ этого Мощная лепка лица с высоким государственного деятеля, явно не открытым лбом, выразительным желала давать ему однозначную взглядом умных глаз дают почув- оценку, ни панегирическую, ни ствовать напряжение творческой критическую. Видимо, поэтому, мысли архитектора Стасова. Внеш- при высоких профессиональных няя простота, сдержанность пласти- достоинствах исполнения, он ческих форм не скрывают духовного оставляет некоторое двойственное богатства образа, а находятся с ним впечатление.

в полной гармонии. Более шестидесяти лет профес Портрет А. С. Тюнова.

Литовченко обладает удиви- сионально работала в скульптуре 1962 г. Бронза тельным чувством стиля. В каждом Мария Тимофеевна Литовченко.

Работая над памятником определенном случае она безоши- Это долгие годы труда, не только Г. Р. Державину, Литовченко нашла бочно находит ключ к раскрытию об- связанные с творческими искания тип парадного портрета, который не раза, умеет правильно найти масштаб, ми, но с большими (особенно для только доносил образ творческой жест, отобрать нужные детали. женщины) физическими усилия личности поэта, но и представлял В ноябре 1991 года в Царском ми, а самое главное – предельно Державина государственным дея Селе, у Большого Екатерининско- напряженные эмоционально. Как телем. Вдумчивый внимательный го дворца, был открыт памятник актер переживает судьбы своих взгляд в соединении с внутренней Варфоломею Растрелли, великому героев, так и художник проникает собранностью, сосредоточенностью создателю этого архитектурного во внутренний мир, характер мо позволял достичь нужной степени шедевра. Автор его – Литовченко, дели, что часто требует большой выразительности. Памятник (архи архитектор – С. Л. Михайлов. Ма- отдачи собственных сил и чувств.

тектор Ф. А. Гепнер) был установлен рия Тимофеевна нашла удачную Счастливый характер Марии Тимо в 1994 году в парадном дворе усадь композицию, восходящую к класси- феевны, в котором деликатность и бы на набережной Мойки, в которой ческому бюсту портрету, известно- внимательность к людям сочетались проживал Г. Р. Державин.

му в России с ХVIII века, а пышная с редкой доброжелательностью, по Год спустя был открыт памят барочная архитектура дворца стала могали ей постичь природу челове ник Марии Гавриловне Савиной, не столько фоном памятнику, а как ческой личности, а талант – найти выдающейся русской актрисе и бы его естественной средой. этому пластическое воплощение.

История Петербурга. № 6 (40)/ Р ецензии Рецензия на книгу М. И. Каратуева, М. И. Фролова «1939–1945 гг.


Взгляд из России и из Германии».

СПб., 2006.

Памятник Петру I. 1943 г. Худ. И. С. Астапов И История Второй мировой вой- авторов, раскрывающие наиболее К числу неоспоримых досто ны, Великой Отечественной войны, важные события предвоенного инств рецензируемой книги следует как справедливо отмечают авторы времени, актуальные проблемы во- отнести всесторонне аргументи издания, по прежнему привлекает енной истории. В книге достаточно рованный показ источников по пристальное внимание исследова- профессионально проанализирова- беды Советского Союза, раскрытие телей, является объектом острых ны события Великой Отечественной сущности и значения постоянно научных дискуссий. войны в контексте Второй мировой действующих факторов, решающих Несмотря на то, что со времени войны (1939–1945). При этом объ- ход и исход войны, массового па окончания Великой Отечествен- ективному анализу подвергнуты пу- триотизма советского народа в тылу, ной войны (1941–1945) прошло бликации зарубежных авторов, в том героизма воинов на фронте вплоть более шестидесяти лет, создано числе ФРГ. Не подлежит сомнению до самопожертвования.

большое количество книг, обшир- утверждение авторов монографии о Значительную ценность книги ная военно мемуарная литература, полной несостоятельности версий представляет данный в приложении фундаментальные исследования, о «превентивном» характере войны список использованной литературы все еще существуют «белые пятна» в Германии против Советского Союза, и источников.

ее истории. Вот почему выход в свет убедительно показана решающая роль Монографическое издание сы книги «1939–1945 гг. Взгляд из Рос- нашей страны в разгроме объединен- грает значительную роль в нрав сии и из Германии» – весьма замет- ных сил немецко фашистского блока. ственном и патриотическом вос ное явление в военно исторической Разумеется, не отрицается значение питании граждан страны, и прежде науке, в общественно культурной военно технической помощи стран всего – учащейся и студенческой жизни страны, достойное про- антигитлеровской коалиции. молодежи.

должение лучших гуманистиче- В книге предпринята попытка ских традиций русской, советской сформулировать понятие «Корен литературы. Примечательно, что ной перелом в ходе войны». Следует Профессор СПбИГО, в основе монографии – большой подчеркнуть, что его содержание до- действительный член фактический материал архивных статочно убедительно аргументиро- Академии военно фондов Российской Федерации, вано, хотя и носит дискуссионный, исторических наук труды отечественных и зарубежных полемический характер. И. Д. Ходанович История Петербурга. № 6 (40)/ Сведения об авторах БАРЫШНИКОВ Николай Иванович – доктор МОРОЗОВ Сергей Анатольевич – кандидат исто исторических наук, профессор кафедры истории рических наук, доцент кафедры истории и социальных Северо-Западной академии государственной службы. наук Ленинградского областного института развития БЕМ Венедикт Григорьевич – кандидат техни- образования.

ческих наук, действительный член ОАН РН. Ветеран МУДРОВ Юрий Витальевич – заместитель Вооруженных сил, инженер-полковник запаса. директора по научной работе Государственного ВОЛКОВА Мальвина Петровна – кандидат музея-заповедника «Ораниенбаум», член Союза ху с.-х. наук, доцент, научный сотрудник ЗАО РПНЦ дожников.

«Специалист» (Реставрационно-производственный ПЕТРОВ Юрий Николаевич – кандидат меди научный центр). цинских наук, преподаватель Военно-медицинской ЖИГЛО Николай Николаевич – почетный ака- академии, внук В. О. Губерта.

демик Международной академии наук (МАНЭБ), Пономарев Игорь Алексеевич – исследователь лауреат Всеукраинского фонда Тараса Шевченко. истории города, автор многих статей о прошлом Санкт ЗЕРНОВ Владимир Борисович – музейный ху- Петербурга.

дожник, научный сотрудник. Исследует архитектуру РАУ-ДАНИЛЕВСКАЯ Инна Михайловна – прав Санкт-Петербурга и коренные финноугорские народы нучка выдающегося философа Н. Я. Данилевского, Приневья. вдова второго бургомистра Гамбурга Ханса Рау (Лю ЗИМИН Игорь Викторович – кандидат историче- бек, Германия).

ских наук, доцент СПбГМУ им. акад. И. П. Павлова. САВИЦКАЯ Ольга Степановна – вице-президент ПАВЛОВА Анна Николаевна – кандидат историче- Санкт-Петербургского фонда по содействию развития ских наук, доцент СПбГМУ им. акад. И. П. Павлова. культуры и искусства, член Международной Ассоциа КОМИССАРЕНКО Светлана Сергеевна – до- ции искусствоведения.

цент кафедры социально-культурных технологий УХНАЛЕВ Андрей Евгеньевич – кандидат ис Санкт-Петербургского гуманитарного университета кусствоведения, заведующий сектором изучения профсоюзов, кандидат педагогических наук. историко-художественного комплекса «Летний сад – ЛИСАЕВИЧ Ирина Игнатьевна – кандидат ар- Летний дворец – Домик Петра I». Автор ряда научных хитектуры, экскурсовод и лектор, автор книг о нашем работ по истории архитектуры Санкт-Петербурга.

городе, многих журнальных и газетных статей. Житель УШАКОВА Валентина Михайловна – заведую блокадного Ленинграда. щая сектором Государственного музея Политической ЛУКЬЯНОВ Владимир Сергеевич – архитектор. истории России, кандидат исторических наук, заслу Член Союза архитекторов СССР с 1980 года. женный работник культуры РФ.

МОКШАНОВА Екатерина Владимировна – со- ФЕДОТОВ Николай Александрович – член Со искатель кафедры библиотековедения и теории чтения юза архитекторов России, участник выставок секции СПбГУКИ. декоративно-прикладного искусства Союза художни МОЛИН Юрий Александрович – заместитель ков, ветеран атомной энергетики и промышленности.

начальника Ленинградского областного бюро судебно- ХОДАНОВИЧ И. Д. – профессор СПбИГО, медицинской экспертизы, доктор медицинских наук, действительный член Академии военно-исторических профессор, заслуженный врач РФ, почетный член наук.

Российского межрегионального союза писателей. ШАРОН Борис Георгиевич – член Союза НАЗАРОВ Виктор Юрьевич – врач, судебно- журналистов России. Профессор Академии военно медицинский эксперт Санкт-Петербургского госу- исторических наук.

дарственного учреждения здравоохранения «Бюро НИЦМАН Орест Рейнгольдович – дизайнер, судебно-медицинской экспертизы», кандидат меди- художник, журналист, член Союза потомков петер цинских наук, доцент. бургских дворян.

История Петербурга журнал № 6 (40) Корректор Т. В. Королева Компьютерная верстка и дизайн обложки Е. А. Тальянова Оригинал макет подготовлен в издательстве «Нестор»

Подписано в печать 13.12.2007. Формат 60 х 84 1/ Объем 12,5 п. л. Тираж 3000 (1 й завод 1—1800) экз.

Отпечатано в типографии «TOURUSSELL», Санкт Петербург, Миллионная ул., д. 1. Лицензия ПД № 2 69 571.

Заказ № Цена свободная История Петербурга. № 6 (40)/

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.