авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |   ...   | 13 |

«1 А.В.Федоров, И.В.Челышева МЕДИАОБРАЗОВАНИЕ В РОССИИ: КРАТКАЯ ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ 2 ...»

-- [ Страница 10 ] --

Действительный член Академии кинематографических наук и искусств (с 2002). Член Союза кинематографистов России (с 1984), IRFCAM /Международного форума исследователей в области медиа, Сидней, Австралия/, Международной палаты ЮНЕСКО «Дети, Молодежь и Медиа» (UNESCO International Clearinghouse on Children, Youth and Media), ФИПРЕССИ (FIPRESCI) и CIFEJ /Международного центра фильмов для детей и молодежи, Монреаль, Канада/. Лауреат премии Союза кинематографистов по кинокритике и киноведению (1983) и премии Гильдии киноведов и кинокритиков России (2002). Лауреат научно-исследовательских грантов по гуманитарным наукам (по темам медиа и медиаобразования): Российского гуманитарного научного фонда (1999-2000 и 2001-2003), Президента Российской Федерации (2001), Министерства образования России (1997-2000), Программы «Университеты России» (2002-2003), Института “Открытое общество” - по различным направлениям исследований в области гуманитарных наук (1997 2002), американских программ научных исследований Мак-Артуров (1997, 2003-2004) и Института Кеннана (Вашингтон, 2003), немецкого фонда DAAD (2000), Швейцарского научного фонда (2000), Национального фонда поддержки научных исследований Франции (2002).

Работал в прессе, преподавал в школе, был членом редколлегии журнала "Экран" (Москва), преподавал в Российском Новом университете (РОСНОУ). С 1987 года заведует кафедрой социокультурного развития личности ТГПИ, читает курсы по медиаобразованию, руководит аспирантами по тематике медиаобразования. Автор нескольких книг по проблемам российского и зарубежного киноискусства, теории, истории и методике медиаобразования. Публикуется по вопросам киноискусства и медиаобразования с 1978 года (свыше 250 статей в российских и зарубежных журналах). Печатался в научных сборниках, в журналах «Alma Mater: Вестник высшей школы», «Вестник Российского гуманитарного научного фонда», «Высшее образование в России», «Школьные технологии», «Искусство и образование», «Мнения», «Педагогика», «Специалист», «Экран», «Искусство кино», «Киномеханик», «Видео-Асс Премьер», «Видео-Асс экспресс», «Видеомагазин», «Встреча», «Total DVD», «Pro Кино»

(Москва), «Новини киноекрана» (Украина), «Кино» (Литва), «Audience» (США), «Cineaste»

(США), «Film Threat» (США), «Canadian Journal of Communication» (Канада), «Cinemaction», «Panoramiques» (Франция), «Educommunication» (Бельгия), «International Research Forum on Children and Media» (Австралия), «Media i Skolen» (Норвегия), «MERZ: Medien + Merziehung»

(Германия), и др.;

в газетах "Арт-фонарь", "Культура", "Наше время", "Неделя", "Новая городская газета", "Учительская газета", "Экран и сцена", “СК-Новости”, «Литературная газета», «Первое сентября» и др.

Неоднократно участвовал в работе зарубежных международных фестивалей и международных научных конференций по проблемам медиаобразования (Оберхаузен-1994, Женева-1996, 2000;

Париж, ЮНЕСКО-1997, Монреаль-1997, Сан-Паулу-1998, Вена, ЮНЕСКО-1999, Салоники 1999, 2001, Торонто-2000, Лондон-2002, Балтимор-2003, Монреаль-2003 и др.). Занимался научно-исследовательской работой в области медиакультуры и медиаобразования в Центрально-Европейском (Будапешт, 1998) и Кассельском (Кассель, 2000) университетах, в Центрах медиаобразования Министерств образования Бельгии (Брюссель, 2001) и Франции (CLEMI, Париж, 2002), в Институте Кеннана (Вашингтон, 2003). Выступал с докладом на слушаниях Совета Европы по вопросам Интернет и медиаобразования (Страсбург, 2002).

Библиография (книги А.В.Федорова):

"За" и "против": Кино и школа. М.,1987.

Трудно быть молодым: Кино и школа. М.,1989.

Видеоспор: кино - видео - молодежь. Ростов, 1990.

Подготовка студентов педвузов к эстетическому воспитанию школьников на материале экранных искусств /кино, телевидение, видео/. Таганрог, 1994.

Киноискусство в структуре современного российского художественного воспитания и образования. Таганрог, 1999.

Медиаобразование: История, теория и методика. Ростов, 2001.

Медиаобразование в России: Краткая история развития. Таганрог, 2002 (совм. с И.В.Челышевой).

Медиаобразование в педагогических вузах. Таганрог, 2003.

Экологическая тема в российском игровом киноискусстве звукового периода: проблемы и тенденции. Таганрог, 2003.

Медиаобразование в зарубежных странах. Таганрог, 2003.

Violence on the Russian & American Media Screen and Youth Audience. Taganrog, 2003.

e-mail: fedor@pbox.ttn.ru http://www.mediaeducation.boom.ru http://www.medialiteracy.boom.ru http://www.mediaeducation.ru/publ/fedorov.shtml ЧЕЛЫШЕВА ИРИНА ВИКТОРИНОВНА Род. 31 октября Окончила факультет методики воспитательной работы (1987) и аспирантуру ТГПИ (2002).

Кандидат педагогических наук (2002). Член Ассоциации кинообразования и медиапедагогики России. В течение многих лет работала учителем в школе. С 1999 года преподает на факультете социальной педагогики Таганрогского государственного педагогического института.

Основная тема ее научно-педагогического исследования – история, теория и методика медиаобразования в России.

Автор ряда публикаций по проблемам медиаобразования в научных сборниках, учебных программ для вузов. Неоднократная участница научных конференций.

Библиография (книги И.В.Челышевой):

Медиаобразование в России: Краткая история развития. Таганрог, 2002 (совм. с А.В.Федоровым).

ЧЕРНЕНКО МИРОН МАРКОВИЧ Род. 17 февраля Окончил Харьковский юридический институт (1952) и ВГИК (1964). Кандидат искусствоведения (1978). Работал в журнале «Сов.экран», с 1974 – в НИИ киноискусства (зав.сектором).. Президент Гильдии киноведов и кинокритиков РФ. Лауреат Премии гильдии киноведов и критиков России (2002). Преподает во ВГИКе Публикуется по вопросам киноискусства с 1956 года. Печатался в научных сборниках, в журналах «Экран», «Искусство кино», «Киноведческие записки», в газетах «Культура», «Сов.кино», «Экран и сцена», «СК-Новости» и др. Основная сфера киноведческих интересов М.М.Черненко – кинематограф Восточной Европы.

Библиография (книги М.М.Черненко):

Анджей Вайда. М., 1966.

Фернандель. М, 1968.

Кино Монголии. М., 1976.

Кино Югославии. М., 1986.

Красная звезда, желтая звезда. Винница, 2001.

ШАРИКОВ АЛЕКСАНДР ВЯЧЕСЛАВОВИЧ Род. 28 апреля Окончил Московский государственный педагогический институт. Кандидат педагогических наук (1989). Член Ассоциации кинообразования и медиапедагогики России.

После окончания аспирантуры, работал научным сотрудником в лаборатории экранных искусств НИИ художественного образования, в лаборатории НИИ средств обучения Российской Академии образования. С первой половины 90-х годов по декабрь 2002 года руководил социологической службой Российской телерадиовещательной компании (РТР). Преподает в московских вузах.

Практически первым в России стал изучать опыт зарубежного медиаобразования Автор нескольких книг, посвященных социологии медиа, медиаобразованию и медиакультуре.

Разработал ряд учебных программ по медиаобразованию.

Печатался во многочисленных научных сборниках по проблемам медиа и медиаобразования, в российских («Магистр», «Мир России», «Начальная школа», «Независимые медиаизмерения», «Педагогика», «Психологический журнал», «Семья и школа» и др.) и зарубежных журналах (“Screen” и др.).

Участвовал во многих международных конференциях, посвященных проблемам медиа и медиаобразования (Франция, Испания, Германия, Великобритания и др.). В 2000 году прочел цикл лекций в Сорбонне (Париж).

Библиография (книги, научные исследования А.В.Шарикова):

Возрастные особенности телевизионных ориентаций школьников. М., 1989.

Медиаобразование: мировой и отечественный опыт. М., 1990.

Содержание, формы и методы медиаобразования в СССР (Аннотированный библиографический указатель). Совм.

с Т.В.Строгановой. М., 1991.

Экспериментальные программы медиаобразования (Совм. с Е.А.Черкашиным). М., 1991.

Концепция медиаобразования во второй ступени средней образовательной школы. М., 1991.

Ритмы городской телеаудитории. М., 1997.

Российские подростки в информационном мире (Совм. с С.Б.Цымбаленко и С.Н.Щегловой). М., 1998.

ШИЛОВА ИРИНА МИХАЙЛОВНА Род. 16 декабря 1937 года Окончила ВГИК (1962). Кандидат искусствовеления (1969). Член Союза кинематографистов России. Член Правления Союза кинематографистов России. С 1974 по 2000 год работала научным сотрудником НИИ киноискусства (Москва). С 2001 - зав. сектором междисциплинарных исследований НИИ киноискусства, член редколлегии журнала «Киноведческие записки». Преподает во ВГИКе с 1993 года. С 2001 года – руководитель киноведческой мастерской ВГИКа.

По вопросам киноискусства публикуется с 1965 года. Печаталась в научных сборниках, в журналах «Киноведческие записки», «Искусство кино», «Экран», «Кинопроцесс» и др.

Библиография (книги И.М.Шиловой):

Фильм и его музыка. М., 1973.

Who’s Who in the Soviet Cinema. M., 1979 (совм. С Г.Долматовской).

Сов. музыкальный фильм. М., 1980.

Превращения музыкального фильма. М., 1981.

Проблема жанров в киноискусстве. М., 1982.

Кинематограф 80-х. М, 1989.

… И моё кино. М., 1993.

ШМЫРОВ ВЯЧЕСЛАВ ЮРЬЕВИЧ Род. 5 октября 1960 года Учился на филологическом факультете и факультете журналистики Уральского государственного университета. Окончил киноведческий факультет ВГИКа (1987). Член Союза кинематографистов России. Член Совета по кинематографии Министерства культуры РФ, Заместитель председателя правления Московского союза кинематографистов. Лауреат премии Союза кинематографистов России в области киноведения и кинокритики (1988), премии кинопрессы (дважды). В 2000 году удостоен приза «Золотой овен» за создание журнала «Кинопроцесс».

Работал научным сотрудником НИИ киноискусства (1987-1992, Москва), директором культурных программ Киноцентра (1993-1996, Москва). В 1996-1999 годах был главным редактором Киностудии имени Горького (Москва). C 1994 по июнь 2002 года избирался Президентом Федерации киноклубов России. С 1999 года – главный редактор журнала «Кинопроцесс». С 2000 - директор Российского агентства «Информкино». Преподает во ВГИКе.

По вопросам киноискусства публикуется с начала 80-х годов. Печаталась в научных сборниках, в журналах «Киноведческие записки», «Искусство кино», «Экран», «Сеанс», «Кинопроцесс» и др.

Библиография (книги В.Ю.Шмырова):

Изъятое кино. М., 1995 (совм. с Е.Марголитом).

e-mail: shmyrov@ra-kino.ru ЮРЕНЕВ РОСТИСЛАВ НИКОЛАЕВИЧ 13 апреля 1912 – 28 мая Окончил ВГИК (1936) и аспирантуру при ВГИКе (1940).. Доктор искусствоведения (1961), профессор (1963). Заслуженный деятель искусств России (1969), лауреат премии Союза кинематографистов по киноведению и кинокритике. В годы второй мировой войны был штурманом боевой авиации. Награжден орденами "Красной Звезды", "Отечественной войны степени", "Трудового Красного Знамени", "Дружбы народов". С 1939 по 2002 год преподавал во ВГИКе, руководил киноведческой мастерской (среди его бывших студентов – киноведы В.Босенко, А.Дементьев, А.Липков, В.Трояновский, В.Утилов и др.). Работал в журнале «Искусство кино» (1946-1948), был старшим научным сотрудником Института Истории искусств Академии наук (1948-1974), заведующим отделом истории кино НИИ киноискусства (1974-2002).

Автор монографий о Сергее Эйзенштейне, Александре Довженко и других видных деятелях отечественного кинематографа, работ по истории, жанровым и идеологическим проблемам киноискусства. Написал сценарии нескольких документальных фильмов, рассказывающих в основном о российских кинорежиссерах.

В 60-х-80-х годах был одним из самых влиятельных представителей официальной кинокритики, получавших аккредитацию на крупнейших международных кинофестивалях. В 90-х годах занимался в основном педагогической деятельностью.

По вопросам киноискусства и медиа публиковался с 1937 года. Печатался в многочисленных научных сборниках по теории и истории отечественного и зарубежного киноискусства, в журналах «Искусство кино», «Сов.экран», «Киносценарии», «Родина» и др., в газетах «Сов.культура», «Сов.кино», «Правда», «Родина», «Литературная Россия», «Известия» и др.

(более 600 публикаций).

Неоднократно участвовал в работе международных кинофестивалей (Канн, Берлин, Венеция, Москва и др.).

Библиография (книги Р.Н.Юренева):

Григорий Александров. М.,1939.

Алексей Каплер. М.,1940.

Советский биографический фильм. М.,1949.

Александр Довженко. М.,1959.

Кино за рубежом. М.,1961.

Эйзенштейн. М.,1962.

Советская кинокомедия. М.,1964.

Смешное на экране. М.,1964.

Канн-Москва-Венеция.М.,1964.

"Броненосец Потемкин" Сергея Эйзенштейна. М.,1965.

Новаторство и традиции сов.кино. М.,1965.

Искусство, рожденное Октябрем. М.,1968.

Кинорежиссер Евгений Червяков. М.,1972.

Советское киноведение. М.,1977.

Краткая история советского кино. М.,1979.

Александр Медведкин, сатирик. М.,1981.

Книга фильмов. М.,1981.

Чудесное окно: Краткая история зарубежного кино. М.,1983.

Эйзенштейн. Замыслы. Фильмы. Метод. В 2-х т. М.,1985.М.,1988.

Фильмы Глеба Панфилова. М., 1985.

Новаторство советского киноискусства. М.,1986.

В.К.Туркин: критика, кинодраматургия, педагогика. М., 1989.

Кино Японии послевоенных лет. М.,1993.

Мой милый ВГИК. М.,1994.

Стихи из заветного ящика. М., 1997.

Сов.кино 30-х годов. М., 1997.

Краткая история киноискусства. М., 1997.

ЮРОВСКИЙ АЛЕКСАНДР ЯКОВЛЕВИЧ Доктор филологических наук, профессор факультета кафедры телевидения и радиовещания журналистики МГУ.

Автор (соавтор) трех учебников по тележурналистике, ряда научных работ и сценариев документальных и художественных фильмов. Неоднократный участник научных конференций.

Библиография (книги А.Я.Юровского):

Телевидение — поиски и решения. М., 1983.

ЯКУШИНА ЕКАТЕРИНА ВИКТОРОВНА Род. 24 сентября Окончила Московский государственный институт культуры (1995), и аспирантуру Российской Академии образования (2000). Кандидат педагогических наук (2002). Научный сотрудник лаборатории технических средств обучения медиаобразования Российской Академии образования. Преподает в Московском Центре Интернет-образования.

Основная тема исследования: «Интернет в аспекте медиаобразования». Тема диссертационного исследования: «Методика обучения школьников работе с информационными ресурсами на основе действующей модели Интернета». Цель - обеспечение эффективной смысловой обработки информации в аспекте медиаобразования. Исследование направлено на обучение начинающих пользователей использованию Интернета, как средства получения, переработки и представления критически осмысленной, учебно-значимой информации с целью повышения качества формального образования.

Е.В.Якушина - автор многих статей (в научных сборниках и журналах «Педагогика», «Лицейское и гимназическое образование» и др.), и учебных пособий по проблемам Интернет/медиаобразования. Создатель и редактор сайта "Медиаобразование в России" http://www.mediaeducation.ru и ведущая образовательного сектора на сайте некоммерческого партнерства "Человек - информационное общество" http://www.phis.org.ru, ведущая форума, посвященного проблемам медиаобразования и Интернет-образования:

http://www.phis.org.ru/education/forum.html Библиография (книги Е.В.Якушиной) Якушина Е.В. Интернет для школьника и начинающего пользователя. М., 1997.

Якушина Е.В. Изучаем Интернет. Делаем Web-страничку. СПб, 2000.

e-mail: katerina@mediaeducation.ru katerina@belti.ru yakushinaev@msk.net.fio.ru www.mediaeducation.ru/staf/hp-katerina.shtml ЯСТРЕБЦЕВА ЕЛЕНА НИКОЛАЕВНА Род. 27 мая Окончила Московский государственный институт культуры (1976) и аспирантуру Института общего среднего образования Российской Академии образования (1991). Кандидат педагогических наук (1992). Действительный член Российской Академии Интернета.

Преподавала в школе, работала библиотекарем Министерства общего и среднего специального образования СССР, заведовала филиалом библиотеки. В 1971-1981 годах работала научным редактором издательства "Высшая школа". С 1981 года – старший научный сотрудник, ведущий научный сотрудник Института общего среднего образования Российской Академии образования. В настоящее время - заведующая научно-исследовательской группой "Школьная медиатека" Института общего среднего образования РАО и специалист Отдела школьных библиотек и медиатек Министерства образования России (с октября 2001).

В 1993-1995 годах Е.Н.Ястребцева была координатором общественного движения в образовании "Видеотоварищество" (cовместно с Я.С.Быховским). В 1991-1998 годах - главным редактором литературно-художественного журнала, написанного и нарисованного детьми и для детей "Недоросль" (Агентство ЮНПРЕСС). Являлась также координатором и со-директором Интернет-программ, проводимых некоммерческой американской организацией "Project Harmony, Ink." и российской организацией "Проект Гармония" ("Программа межшкольных связей по Интернет" (1996-1999), "Обучение и доступ к Интернет" (1999-2000), преподавала в Московском обучающем центре Федерации Интернет-образования (2000-2001).

Е.Н.Ястребцева организовала и провела большое количество семинаров по проблемам новых информационных и педагогических технологий, четыре международные школы юных журналистов, три международные конференции учителей-предметников, использующих в своей работе Интернет-технологии. Она автор более 150 научно-педагогических работ по проблемам использования средств новых информационных технологий (видеоматериалов, Интернет ресурсов) в учебной деятельности, организации условий для проведения в школе подобной деятельности.

По вопросам медиаобразования публикуется с 1990 года. Печаталась в многочисленных научных сборниках, в журналах "Педагогика", "Компьютер и образование", "Информатика и образование", "Школьная библиотека", "Международное сотрудничество", "Открытое общество", "Мультимедиаобразование", "Вестник медиаобразования", "Production de journaux et alhabetion" (CLEMI/UNESCO), в газетах : "Учительская газета", "Первое сентября» и др.

Библиография (книги Е.Н.Ястребцевой):

Как создать в школе медиатеку. М., 1994.

Пять вечеров: Беседы о телекоммуникационных образовательных проектах. М., 1998 (переиздано в 1999, 2000, 2001).

Моя провинция - центр Вселенной: Развитие региональных сетевых инициатив М.,1999 (переиздано в 2000, 2001).

(совм. с Я.С.Быховским).

www.ioso.ru/scmedia/publications.htm e-mail: elenay@ioso.ru elenay@cm.ru ЗАКЛЮЧЕНИЕ Богатый потенциал российского медиаобразования, к сожалению, по-прежнему в должной мере не используется отечественной педагогикой, хотя интенсивность информационного потока (прежде всего аудиовизуального: кино, телевидение, видео, Интернет) стремительно растет. Увы, многие проекты медиапедагогов канули в лету или просто не нашли своего применения в российской школе в силу разного рода причин (от идеологических до материальных и технических). В то же время медиаобразование могло бы помочь в решении многих вопросов сегодняшней системы обучения и воспитания (развитие творческого воображения, художественного восприятия, критического самостоятельного мышления, интеллектуальный рост и т.д.).

Анализируя развитие медиаобразования в России, можно сделать вывод, что в рассмотренные нами исторические периоды 20-х – 80-х годов ХХ века оно основывалось на марксистском (идеологическом) подходе. Яркое подтверждение тому можно найти в любых педагогических изданиях тех лет. Обязательной являлась критика большинства зарубежных образовательных концепций и теорий, нередко наблюдалось искажение их сути, а многие направления и вовсе были неизвестны для отечественных исследователей.

Ощутимое влияние на процесс оказала и "инъекционная" теория медиаобразования, имеющая своей целью смягчить негативный эффект чрезмерного увлечения медиа (в основном по отношению к детской и молодежной аудитории). Негативные стороны медиа рассматривались на протяжении всего ХХ столетия. О «вредном влиянии кино» и необходимости его нейтрализации еще в 1928 году писала С.Н.Луначарская. (2, 14). Уже в 60-е годы ей вторила А.С.Строева (3, 8). Данная теория нашла свое отражение и в работах 90-х годов ХХ века. К примеру, Е.В.Жабский считал, что необходимо прежде всего переориентировать киновкусы школьников: «важно блокировать и нейтрализовать негативное влияние кинозрелища, что в известной степени может быть достигнуто путем направленного формирования личной кинокультуры, выработки некоего эстетического иммунитета в рамках художественного воспитания» (1, 62). Наверняка эта теория найдет своих сторонников и в дальнейшем, но думается, что активное развитие медиаобразования, сможет помочь в решении проблемы негативного влияния медиа на подрастающее поколение.

Теория медиаобразования как источника "удовлетворения потребностей" аудитории также отразилась в истории отечественного медиаобразования, хотя и не в чистом виде. В основном она сочеталась с так называемой «практической теорией» медиаобразования, призывающей извлекать из медиа максимум утилитарной пользы для овладения умениями и навыками работы с аудиовизуальной техникой. «Практическая теория» была наиболее популярной в период 30 50-х годов ХХ столетия, когда в российских учебных заведениях активно насаждались технические аспекты овладения кино/фотоаппаратурой, выпуска газет типографским и рукописным способом.

Эстетическая (художественная) теория медиаобразования достигла апогея в России 60-е 70-е годы ХХ столетия. Именно в данный период развитие у аудитории художественного восприятия и умений анализировать медиатексты получило наибольшее распространение.

Возникновение данной теории после наступления политической ''оттепели'', на наш взгляд, было связано с тем, что чисто практические навыки овладения аппаратурой уже изжили себя. В то же время остальные теории в чистом виде (кроме марксистской) не могли еще найти своего распространения в силу идеологических причин. Эстетическая же теория сравнительно легко ''вписалась'' в марксистскую, так как не вступала в конфликт с существовавшими политическими догмами. При этом, естественно, приоритет имела марксистская теория.

"Культурологическая теория'', имеющая главной целью помочь учащимся понять, как медиа могут обогатить восприятие, знания на основе оценки и критического анализа медиатекстов, получила свое истинное развитие лишь после 1986 года, когда цензурные и политические ограничения стали слабеть.

Таким образом, в России ХХ столетия нашли свое отражение практически все существующие теории медиаобразования, хотя многие из них были синтезированы. Нельзя не отметить, что зачастую данные теории представали в искаженном виде, искусственно подводились под идеологическую марксистскую основу для соответствия политическим догмам правящего государственного режима.

В 20-х – 70-х годах ХХ столетия наибольшее распространение имело медиаобразование на материале прессы, кинематографа, радио, звукозаписи. Дальнейшее развитие отечественное медиаобразование получило на материале телевидения, видео и компьютерных коммуникаций, включая Интернет.

Российские медиаобразовательные модели (образовательно-информационные, основанные на изучение теории и истории медиа;

воспитательно-эстетические, рассматривающие моральные, философские проблемы;

развивающего обучения – с опорой на развитие творчества, воображения, самостоятельного мышления и т.д.), которые получили распространение в ХХ веке, также не выступали в ''чистом виде'' и были связаны друг с другом.

В этом отношении наиболее перспективными для отечественного медиаобразования, на наш взгляд, выглядят модели С.Н.Пензина, Ю.Н.Усова, О.А.Баранова, Ю.М.Рабиновича, А.В.Шарикова, А.В.Спичкина, Л.С.Зазнобиной, Л.М.Баженовой и других российских медиапедагогов.

В рассмотренные нами исторические периоды развивалось несколько основных методических подходов к медиаобразованию:

-интегрированный – в предметы в общеобразовательного цикла (в основном - историко гуманитарные: история, обществоведение, литература и др.). Данный подход имел место практически с начала ХХ века и получил свое развитие в трудах Ю.М.Рабиновича, Л.П.Прессмана, Л.С.Зазнобиной, А.В.Спичкина и др.;

-специальный - включение в учебный план предметов или специальных курсов по медиаобразованию. Наибольшее распространение в России данный подход получил в области кинообразования. Активными сторонниками данного подхода являются С.Н.Пензин, Л.М.Баженова, А.В.Федоров, А.В.Шариков и др.;

-факультативный - кружковая и киноклубная работа, факультативные курсы. Данный подход получил наибольшее распространение в 60-80- годы ХХ столетия, хотя он использовался еще в 20-х годах (Ю.И.Менжинская и др.). Позже данный подход нашел свое отражение в работах О.А.Баранова, И.С.Левшиной, Ю.Н.Усова, С.Н.Пензина, А.В.Федорова, А.В.Шарикова и др.

Несмотря на многочисленные трудности и проблемы медиаобразование в России продолжает развиваться (4). Школьники и студенты занимаются медиаобразовательной деятельностью различных направлений в школах и вузах, в учреждениях дополнительного образования и досуговых центрах.

Примечания 1.Жабский М.И. Роль кино в первичной социализации// Содружество школы и учреждений культуры в художественном воспитании учащихся. - М., 1998. - С.33-64.

2.Луначарская С.Н. Кино – детям//Искусство в школе. - 1928. - №5.

3.Строева А.С. Дети, кино и телевидение. - М.: Знание, 1962. – 46 с.

4.Федоров А.В. Медиаобразование: история, теория и методика. – Ростов, 2001. – 708 с.

4.ПРИЛОЖЕНИЯ 4.1.Основные даты развития медиаобразования в России 1896 - первые кинематографические сеансы для школ в Петербурге, Москве и в некоторых других российских городах.

1908 – публикация первых статей, посвященных образовательной и воспитательной роли кинематографа.

1919 - открытие первой в мире киношколы (Москва).

1921 – создание Института детского чтения, занимавшегося изучением проблем детских периодических печатных изданий.

1922 - первое совместное заседание работников государственной кинематографии и образования, утвердившее план работы по введению в учебные заведения кино как учебного пособия (Петроград).

1922 – выход первого детского журнала.

1924 - начало регулярного выпуска кинолент и радиопрограмм для детей.

1925 - создание Общества друзей советской кинематографии (ОДСК).

1925 - выпуск первых специальных детских радиожурналов.

1925-1927 – публикация первых в России книг, посвященных образованию школьников на материале кино и прессы.

1927(24 января) - Всероссийское совещание по вопросам детского и школьного кино.

1927 - открытие первого детского кинотеатра (Москва).

1927 - организация первых краткосрочных курсов кинопедагогов (Москва).

1927 – заключение соглашения между кинофотосекцией ЦК ОДСК и Совкино об использовании в киножурналах любительской кинохроники.

1927(17 ноября) - Постановление "О разработке мероприятий по детско-школьному кино".

1928 (10 января) - первая Всероссийская конференция ОДСК.

1928 - Постановление о запрещении посещения детьми моложе 16 лет кинотеатров (исключение - специальные детские сеансы).

1928 – открытие в газете «Кино» специальной рубрики под названием «Страница кинофотолюбителя» для регулярного освещения развития юнкоровского движения.

1928 - совещание по вопросам детского кино, принявшее резолюцию под названием «Учебно образовательная лента для детей».

1929 – Переименование ОДСК в Общество друзей советской кинематографии и фотографии (ОДСКФ).

1929 - выход в радиоэфир специальных передач для младших школьников и подростков.

1929 - начало активного привлечения детей к работе на радио.

1929 - Постановление Всесоюзного радиокомитета "О детском вещании".

1930 – закрытие Института детского чтения.

1933-1934 – публикация первых книг, посвященных теме образования школьников на материале фотографии и радиовещания.

1934 - ликвидация ОДСКФ.

1945 – конференция по научно-педагогической кинематографии (Ленинград).

1951 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной педагогическим аспектам учебного кино (Москва).

1955 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной образованию школьников на материале прессы (Москва).

1957 – первый Московский фестиваль любительских фильмов.

1958 – возобновление работы юнкоровских постов в разных районах страны.

1959 – первый Всесоюзный смотр-конкурс любительских кинолент (Москва).

1961 – создание отдела по работе с кинолюбителями при гостелерадио.

1962 – преобразование театрального института в Ленинграде в ЛГИТМИК (институт театра, музыки и кино).

1962-1963 – публикация первых в России книг по теме образования школьников на материале телевидения.

1963 – защита первой в России докторской диссертации, посвященной «практическому»

направлению в аудиовизуальном медиаобразовании в школе и вузе (Москва) 1963 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной образованию школьников на материале телевидения (Москва).

1963 - Пленум Оргкомитета Союза работников кинематографии на тему "Кино и школа".

1966 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной эстетически ориентированному кинообразованию школьников (Москва).

1967 - создание общественного Совета по кинообразованию в школе и вузе при Союзе кинематографистов в Москве.

1968 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной проблеме киноклубов (Москва).

1968 - Всесоюзная конференция по проблеме "Кино и зритель" (Москва).

1969 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной проблеме воспитания школьников на материале радиовещания.

1970 - в Воронежском педагогическом институте введен спецкурс по киноискусству.

1971 - Всесоюзное рабочее совещание по обобщению опыта преподавания кино в школе и вузе при Союзе кинематографистов совместно с НИИ общих проблем воспитания Академии педагогических наук (Москва).

1971 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной кинообразованию студентов.

1973 - Постановление ВЦСПС "О мерах по дальнейшему развитию киносамодеятельности среди рабочих и служащих".

1973 – защита первой в России докторской диссертации, посвященной проблемам развития кинематографа для детей и молодежи (Москва).

1974 – выход в свет первой официально утвержденной Министерством просвещения программы факультативного курса ''Основы киноискусства'' (для 9-10 классов средней школы).

1974 – создание секции массовой коммуникации Педагогического общества РСФСР.

1975 - Международная консультативная встреча "Вопросы преподавания киноискусства в средней школе и некинематографических вузах" (Москва).

1975 – всероссийская конференция «Место и функции массовой коммуникации в процессе педагогического воздействия» (Москва).

1976 – возобновление слетов юнкоров.

1977 – первый Всесоюзный фестиваль детских любительских фильмов.

1978 – Всесоюзная конференция по кинообразованию (Курган).

1978-1983 – выездные заседания Совета по кинообразованию.

1981 – защита первой в России кандидатской диссертации, затрагивающей проблематику образовательных возможностей средств массовой информации в целом (Москва).

1981 - защита первой в России кандидатской диссертации на тему кинообразования студентов педагогических вузов (Москва).

1981 – публикация двухтомника «Встречи с Х музой» (М.: Просвещение) - учебного пособия по кинообразованию для учащихся старших классов средней школы.

1982 – защита первой в России докторской диссертации, посвященной дидактическим основам учебного телевидения в вузе (Москва).

1984 – публикация факультативного курса ''Основы киноискусства'' для педагогических институтов.

1985 - постановление Совета Министров "О мерах по развитию в 1986-1990 годах и на период до 2000 года любительской фотографии и кинематографии".

1985 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной теме образования школьников средствами видео (Москва).

1985 – защита первой в России докторской диссертации по теме становления и развития журналистики для детей (Ленинград).

1986 – защита первой в России кандидатской диссертации на тему кинообразования школьников на зарубежном материале (Москва).

1986 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной всестороннему анализу становления и развития радиовещания для детей и юношества (Москва).

1986 – публикация первой в России монографии, посвященной истории развития кинолюбительства (Москва).

1987 – Всесоюзный фестиваль киноклубов (в рамках Московского кинофестиваля).

1987 – публикация первой в России монографии, посвященной методологическим и методическим проблемам эстетически ориентированного кинообразования (Воронеж).

1988 – создание всесоюзного Общества Друзей Кино (ОДК), в его составе - Ассоциации деятелей кинообразования, Федерации киноклубов и кинолюбителей.

1988 – работа ЛИКа (Лагеря Интенсивного Кинообразования) в детском оздоровительном центре ''Океан''.

1989 - публикация первой в России монографии, посвященной истории становления и современным тенденциям развития учебного кино (Воронеж).

1989 - защита первой в России докторской диссертации, посвященной эстетически ориентированному кинообразованию школьников (Москва).

1990 – создание в Академии педагогических наук научно-исследовательской группы ''Школьная медиатека''.

1990 – публикация первой в России книги, напрямую посвященной целям, задачам и методике медиаобразования.

1991 (ноябрь) – создание Федерации киноклубов России.

1991 – открытие первого специализированного кинолицея (Москва).

1991 – старт всероссийских ежегодных курсов юных редакторов самодеятельной прессы (Всероссийский детский центр ''Орленок'').

1991 – выход в эфир детской программы юнкоров (''Свой голос'').

1991 – выход первых телепередач, подготовленных школьниками (''Школьные новости'', ''Сорока'').

1992 – старт регулярной телепрограммы для детей, подготовленной юными тележурналистами (''Там-там - новости'').

1992 (январь) – международная конференция по кинообразованию в Валуево (Подмосковье).

1992 (август) – организационный сбор Лиги Малой Прессы (Владивосток).

1992 – российско-французский семинар ''Детская и юношеская самодеятельная пресса: теория и практика'' (Москва).

1992-1994 – работа высших педагогических курсов, организованных Ассоциацией деятелей кинообразования (Москва).

1993 – защита первой в России докторской диссертации, посвященной эстетически ориентированному медиаобразованию студентов педагогических вузов на материале экранных искусств (Москва).

1993 – публикация программы и методических рекомендаций экспериментального курса ''Основы экранной культуры'' для старших классов общеобразовательных школ (под ред.

Ю.Н.Усова).

1993 – международный фестиваль детской прессы (Звенигород).

1995 – фестиваль детской прессы (''Артек'').

1995 – защита первой в России диссертации, посвященной медиаобразованию на материале компьютерных технологий и мультимедиа.

1995 – российско-британский семинар по медиаобразованию (Москва).

1995-1997 – публикация первых российских книг и учебных пособий, посвященных тематике медиаобразования школьников средствами компьютерных технологий и Интернета.

1996 – фестиваль детской прессы (Всероссийский детский центр ''Орленок'').

1996 – разработка курса для учителей ''Компьютерные коммуникации в системе школьного образования'' лабораторией дистанционного обучения ИОСО РАО.

1996 – семинар для российских педагогов «Медиаобразование и проблемы учебного телевидения» (Москва).

1997 – фестиваль юных тележурналистов (Всероссийский детский центр “Орленок”).

1997 – первая попытка создания стандарта интегрированного образования для средних школ России (Л.С.Зазнобина и сотрудники лаборатории технических средств обучения и медиаобразования Российской Академии образования).

1998 – фестиваль тележурналистов и юнкоров (Всероссийский детский центр ''Орленок'').

1998-2001 – кинообразовательные фестивали для школьников (в Угличе и Малоярославеце), организованные Ассоциацией кинообразования и медиапедагогики России.

1998 – Союз объединений киновидеолюбителей преобразован в Общество российских киновидеолюбителей.

1999 – защита первой в России кандидатской диссертации на тему медиаобразовательных и воспитательных возможностей детской самодеятельной прессы (Кострома).

2000 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной зарубежному медиаобразованию (Таганрог).

2000 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной медиаобразованию дошкольников (Барнаул).

2000 – создание первых в России интернетных сайтов, посвященных проблемам медиаобразования (www.mediaeducation.ru www.medialiteracy.boom.ru www.mеdiaeducation.boom.ru ).

2000 (апрель) – создание Федерации Интернет-образования России (Москва). www.fio.ru 2001 – постановление Пленума Союза кинематографистов России «О кинообразовании в школах и некинематографических вузах», в котором говорится о назревшей необходимости открытия новой специальности «медиаобразование» для педагогических институтов и университетов.

2001 – защита первой в России кандидатской диссертации, посвященной проблемам медиаобразования, интегрированного в базовое (в курс «Мировая художественная культура») (Москва).

2002 (июнь) – официальная регистрация Министерством образования России специализации «медиаобразование» (03.13.30.) для педагогических вузов.

4.2.Краткий словарь основных медиаобразовательных терминов При составлении словаря использованы термины и определения Л.С.Зазнобиной (2), Е.С.Полат (1, 260-267), А.В.Спичкина (4, 98-105), Ю.Н.Усова (3, 55-59;

5, 1-11), А.В.Федорова (6, 34-40), А.В.Шарикова (7, 1-4) и других исследователей в сфере медиаобразования.

Агентство медиа (производитель медиатекста, источник медиаинформации, индустрия медиа) – организации, группы лиц (авторы, продюсеры, менеджеры и др.), работающие на телеканале, в издательстве, редакции, киностудии и т.д. и комплекс технических средств, создающих и распространяющих медиатексты, как правило, предназначенные для массовой аудитории.

Анализ – процесс оценки медиатекстов с различных точек зрения (художественных, жанровых, политических, моральных и т.д.).

Ассоциация - процесс, при котором возникает смысловая связь между образами и представлениями медиатекста.

Аудиовизуальная грамотность – система умений и навыков анализа и синтеза пространственно-временной реальности, позволяющих воспринимать информацию, зафиксированную в виде звукозрительных сигналов. Формирование аудиовизуальной грамотности является основой построения системы медиаобразования.

Аудиовизуальное мышление – творческая деятельность, основанная на эмоционально смысловом соотнесении и образных обобщениях частей экранного текста.

Аудиовизуальное образование - целенаправленное педагогическое руководство интересами и потребностями аудитории в области экранных искусств. Его содержательные компоненты предполагают использование нескольких видов деятельности учащихся: восприятие произведения медиакультуры;

художественно - творческая деятельность в области экранных искусств;

интерпретация результатов их восприятия;

приобретение знаний, развивающих вышеперечисленные виды деятельности.

Аудиовизуальный тренинг - специальные упражнения или комплекс упражнений, позволяющие выявить семантику единиц медиаповествования, мысленно двигаться в экранном пространстве вслед за камерой (изменением проекции монитора);

выполнять творческие виды работы, связанные с произведениями медиакультуры: коллаж, рекламные плакаты, афиши, выя вить акценты художественного повествования в фотографии, музыке, литературе и т.д. и умение их использования в построении нового пространства.

Аудитория (адресат) медиаобразования – группы людей, на которые рассчитан медиатекст (школьники, студенты, учителя, преподаватели, работники медиасферы - медиатеки, учебного телевидения и т.д.).

Библиотека электронная – сложная информационная система, представляющая собой особый вид вещательных услуг.

Видеомания – болезни человека информационной эры, при которых экран заменяет зрителю реальность.

Гиперсреда – метод дискретного представления информации на узлах, соединяемых при помощи ссылок. Данные могут быть представлены в виде текста, графики, звукозаписей, мультипликации, фотографий или исполняемой документации.

Графика (компьютерная, медиа) - технология создания подвижных изображений с помощью компьютерной (медиа) техники.

Жанр – группа медиатекстов, выделенных на основе сходных черт их внутреннего строения (интервью, репортаж, статья, рецензия, трагедия, комедия, драма, мелодрама и т.д.).

Задачи медиаобразования – обучить грамотно «читать» медиатекст;

развить способности к восприятию и аргументированной оценке информации, развивать самостоятельность суждений, критического мышления, предпочтений, эстетического вкуса;

интегрировать знания и умения, получаемые на различных учебных занятиях, в процессе восприятия, анализа и творческой деятельности.

Игры (компьютерные, видео) – разновидность игр, в которых игровое поле находится под управлением компьютера и (или) воспроизводится на экране дисплея (монитора). Они строятся на основе модельного описания обстановки игры и различных игровых ситуаций, включающего перечень вовлеченных в игру объектов и отношения между ними, а также правила игры, в частности условия перехода с одного уровня игры на другой, более высокий. Компьютерные (видео) игры отличаются высокой динамичностью, зрительной наглядностью, способностью к нарастанию сложности и разнообразия по мере роста мастерства и тренированности игроков.

Интернет – глобальная информационная сеть, объединяющая пользователей из различных организаций, учреждений, и фирм, а также частных пользователей.

Интерпретация медиатекста – вербальная или графическая/коллажная (невербальная) трактовка аудиовизуального медиатекста аудиторией.

Информатизация образовательной деятельности - процесс обеспечения сферы образования методологией, практикой разработки и использования НИТ (новых информационных технологий), ориентированных на реализацию психолого-педагогических целей воспитания и образования.

Искусства экранные (аудиовизуальные, техногенные) – группа искусств, объединенных по способу их восприятия, основанные на экранной форме воспроизведения (киноискусство, телевидение, видеоарт, компьютерная графика и т.д.). Произведения аудиовизуальных искусств обращены одновременно к зрению и слуху и, как правило, опираются не на одну знаковую систему. В них, как и в традиционных, присутствует авторский замысел, для воплощения которого необходима соответствующая аппаратура. Аудиовизуальные тексты могут под вергаться многократному тиражированию при помощи техники.

Кадр – основная единица структуры экранного произведения, один длящийся кусок аудиовизуального текста, начинающийся и заканчивающийся стыком с другим куском.

Категория медиа – различные виды (печать, телевидение, кинематограф и др.), формы (рекламные, документальные, образовательные и т.д.) и жанры (статья, интервью, репортаж, драма, комедия и др.) медиатекстов.

Кинообразование – процесс образования и развития личности средствами и на материале киноискусства с целью формирования культуры общения с экраном, творческих, коммуникативных способностей, умений интерпретации, анализа и оценки кинотекста, обучения различным формам самовыражения при помощи кинотехники. Содержание кинообразования: основы киноведения (виды и жанры киноискусства, функции кинематографа в социуме, киноязык, история киноискусства и т.д.), сведения об основных областях применения теоретических знаний (профессиональный и любительский кинематограф, киновидеопрокат, киноклубное движение, телевидение, учреждения досуга, образовательные учреждения и т.д.), практические творческие задания на материале киноискусства.

Киноработа (устарев.) – специально организованная педагогическая работа с кинопроизведением.

Кинотекст – сообщение, содержащее информацию и изложенное в любом виде и жанре кинематографа (игровой, документальный, анимационный, учебный, научно-популярный фильм).

Ключевые понятия медиаобразования – «восприятие», «интерпретация», «анализ», «оценка», «агентство медиа» («источник информации»), «категория медиатекста», «язык медиатекста», «технология медиа», «категория медиа», «аудитория медиа» и др.

Код – результат приведения в систему неких условных понятий, чтобы знакомая с «кодом»

аудитория могла опираться на него при восприятии, интерпретации и анализе медиатекста (например, марка студии, эмблема и пр.).

Коллаж – использование разностильных объектов и фактур в одном медиатексте.

Критическая автономия – сформированная на базе критического мышления независимость суждений и анализа медиатекста.

Критическое мышление – аналитический процесс, основанный на развитом «аудиовизуальном восприятии» и «аудиовизуальном мышлении». Данный процесс приводит к интерпретации и оценке смысла (в том числе и «зашифрованного») медиатекста.

Масс–медиа - средства массовой информации (СМИ).

Медиа – технические средства создания, записи, копирования, тиражирования, хранения, распространения, восприятия информации и обмена ее между субъектом (агентством, автором) и объектом (массовой аудиторией, адресатом).

Медиавоздействие – воздействие медиатекстов на аудиторию: в сфере воспитания и образования, развития сознания, формирования поведения, взглядов, реакций, откликов, распространения информации и т.д.

Медиавосприятие - восприятие «медиареальности», чувств и мыслей авторов медиатекстов.

Медиаграмотность (аналог «медиаобразования») - умение воспринимать, анализировать и синтезировать пространственно-временную реальность, умение «читать» медиатекст.

Медиаискусства – (техногенные искусства – устарев.) искусства, основанные на медиаформе (т.е. форме средств массовой коммуникации) воспроизведения действительности (средствами печати, фотографии, радио, грамзаписи, киноискусства, телевидения, видеоарта, компьютерной графики и т.д.).

Медиакультура – совокупность материальных и интеллектуальных ценностей в области медиа, а также исторически определенная система их воспроизводства и функционирования в социуме;

по отношению к аудитории «медиакультура» или «аудиовизуальная культура» может выступать системой уровней развития личности человека, способного воспринимать, анализировать, оценивать медиатекст, заниматься медиатворчеством, усваивать новые знания в области медиа.

Медиаобразование (медиапедагогика): трактовки в различных источниках:

-«процесс образования и развития личности с помощью и на материале средств массовой коммуникации (медиа) с целью формирования культуры общения с медиа, творческих, коммуникативных способностей, критического мышления, умений интерпретации, анализа и оценки медиатекста, обучения различным формам самовыражения при помощи медиатехники.

Содержание медиаобразования: основы искусствоведения в медиасфере (виды и жанры медиа, функции медиа в социуме, язык медиа, история медиакультуры и т.д.), сведения об основных областях применения теоретических знаний (профессиональные средства массовой информации, любительская медиасфера, каналы распространения медиа, киноклубные движения в медиасфере, учреждения досуга, образовательные учреждения и т.д.), практические творческие задания на медиаматериале» (6, 38);

-«обучение теории и практическим умениям для овладения современными средствами массовой коммуникации, рассматриваемыми как часть специфической и автономной области знания в педагогической теории и практике;

его следует отличать от использования вспомогательных средств в преподавании других областей знания, таких, как, например, математика, физика, география и т.п.» (7, 3);

-подготовка «обучающихся к жизни в информатизированном пространстве» (2);

-«система использования средств массовой коммуникации и информации (печати, радио, кино, телевидения, видео, компьютерной техники, фотографии) в развитии индивидуальности школьника. Сама система развития в отличие от традиционных учебных предметов, накапливающих знания, предполагает в первую очередь практику художественно-творческой деятельности, моделирующую процесс эмоционально-интеллектуального развития школьника, его возможностей» (3, 55).

Медиатека - (библиотечный медиацентр, центр информации) - структурное подразделение, которое включает в себя информационные и технические средства (книги, кино- и видеоматериалы, компьютерные программы и т.д.). Имеет целью создание благоприятных условий индивидуализации, развития творческих способностей учащихся, способствует познавательной и, коммуникативной и креативной деятельности. Пользователи медиатеки имеют возможность работать с информационным материалом, пользуясь имеющимися техническими средствами, создавать собственные средства информации. М. организуется чаще всего на базе библиотеки.

Медиатекст – конкретный результат медиапродукции - сообщение, содержащее информацию и изложенное в любом виде и жанре медиа (газетная статья, телепередача, видеоклип, фильм и пр.). Критерии оценки медиатекста – навыки смыслообразования в результате эмоционально смыслового соотнесения перцептивных единиц, ощущения между ними ассоциативных и семантических связей.


Медиаязык – комплекс средств и приемов выразительности, используемых при создании конкретных медиатекстов.

Методика медиаобразования – процесс обучения основам медиакультуры в плане содержания данного образования и деятельности педагога и ученика, с учетом, вариативности, импровизации, диалогической формы преподавания и учения и требований к составляющим образовательного процесса.

Методы медиаобразования - способы работы педагога и ученика, при помощи которого достигаются цели медиаобразования. Типичные методы: словесные (рассказ, лекция, беседа, взаимообогащающий диалог, обсуждение, анализ, дискуссия и т.д.);

наглядные (просмотр аудиовизуального материала), репродуктивные, исследовательские, эвристические, проблемные, игровые (моделирование художественно-творческой деятельности создателей медиатекста, импровизация и т.д.);

Данные методы основаны на следующих дидактических принципах: социокультурное развитие творческой личности в процессе обучения, научность, систематичность и доступность обучения, связь теории с практикой, наглядность, активность аудитории, переход от обучения к самообразованию, связь обучения с окружающей действительностью, положительный эмоциональный фон, учет индивидуальных особенностей учащихся.

Модель (например, процесса взаимодействия источника информации и аудитории) - любой образ (мысленный или условный: изображение, описание, схема, чертеж, план и т.п.) какого либо процесса или явления (оригинала данной модели), используемый в качестве его "заместителя", "представителя".

Монтаж – процесс создания экранного произведения путем «сборки», «склеивания» единого целого из отдельно взятых кадров.

Монтаж ассоциативный – одна из разновидностей аудиовизуального монтажа, в основе которого, как правило, лежит яркий образ – сравнение, метафора. Ассоциативный монтаж требует от авторов отточенного мастерства, учета особенностей зрительского восприятия, поскольку ассоциации должны быть одновременно и неожиданными и понятными, убедительно выражающими мысль создателей.

Монтажная запись – последовательная покадровая запись содержания медиа/кинотекста, включая номер кадра, крупность плана, движение камеры, содержание кадра – аудиовизуальный ряд, спецэффекты и т.д.;

Монтажная фраза – последовательность кадров, объединенных общим смыслом;

Музей виртуальный – собрание Web-страниц, содержащих каталоги и фотографии экспонатов из различных художественных собраний. Существуют плоская и трехмерная версии музея.

Мультимедиа – компьютерные системы с интегрированной поддержкой звукозаписей и видеозаписей.

Новые информационные технологии (НИТ) - в образовании представляют собой совокупность новых средств и методов обработки информации, внедряемых в учебный процесс.

Обеспечивают создание, хранение, передачу и отображение информации.

Обсуждение медиатекста – процесс анализа и интерпретации медиатекста аудиторией.

Пиктография – серия рисунков, в последовательном соотнесении которых передается информация о событиях, взаимосвязях с окружающим миром, о чувствах и ощущениях автора.

План – масштаб изображения (общий, средний, крупный, деталь);

«установочный план» – «крупный план» – “close-up”.

Предмет медиаобразования – взаимодействие человека с медиа, медиаязык и его использование в социуме, медиа и его функционирование в социуме, система знаний и умений, необходимых человеку для полноценного восприятия и анализа медиатекстов, для социокультурного развития творческой личности.

Производство – процесс создания медиатекста, включающий и людей, которые создают этот текст.

Ракурс – угол съемки, угол «зрения» камеры по отношению к изображаемому объекту.

Раскадровка – покадровое планирование экранного медиатекста на предварительной стадии его создания.

Репрезентация медиа – процесс отражения (репрезентации) жизни человеческого социума (людей, событий, идей и т.д.) в медиатексте.

Ритм – одно из средств формообразования в медиатексте, основанное на закономерной повторяемости в пространстве или во времени неких элементов через соизмеримые интервалы.

Сети компьютерные – совокупность автономных ЭВМ, соединенных линиями передачи данных для взаимного согласованного обмена информацией. Различают локальные (в пределах небольших территорий) и глобальные (охватывающие значительное пространство) компьютерные сети.

Символ - условный знак, обозначающий иной смысл, образ предмета, который имеет несколько значений.

Система коммуникативная - информация, поступающая из медиаисточника на нескольких уровнях: звукозрительном, художественном, философском.

Смысловые части (единицы) медиатекста - события, сцены, эпизоды, кадры, элементы композиции, создающие единый медиатекст.

Способности медиакоммуникативные – способности к восприятию, созданию и передаче сообщений посредством технических и семиотических средств.

Средства массовой информации (СМИ) – технические средства создания, записи, копирования, тиражирования, хранения и распространения информации для массовой аудитории.

Средства массовой коммуникации (СМК) - технические средства создания, записи, копирования, тиражирования, хранения, распространения, восприятия информации и обмена ею между агентством (источником информации) и массовой аудиторией.

Сцена – часть медиатекста, ограниченная местом действия.

Сценарий – литературная основа медиатекста.

Сюжет – содержание действия, «осмысленная фабула» медиатекста.

Телекоммуникация – передача произвольной информации на расстояние с помощью технических средств (радио, телевидения, компьютера и т.д.).

Тема – жизненный материал медиатекста.

Технология медиа – 1)аппаратура, инструменты и материалы, необходимые для производства медиатекстов;

2)способы создания медиатекстов (в плане использования конкретных технических средств, композиции, жанра и т.д.).

Условность медиатекста – элементы кода, общепринятый способ извещения о специфическом значении той или иной части медиатекста.

Учебный телекоммуникационный проект – совместная учебно-познавательная, исследовательская, творческая или игровая деятельность учащихся-партнеров, организованная на основе компьютерной телекоммуникации, имеющая общую проблему, цель, согласованные методы и способы решения проблемы, направленные на достижение совместного результата.

Фабула – цепь событий в сюжете медиатекста.

Формы медиаобразования - интеграция в традиционный учебный предмет, автономные уроки, лекции, семинары, факультативы, кружки, медиа/киностудии, медиа/киноклубы, обязательный предмет в специализированных учебных заведениях, спецкурсы.

Форум (виртуальное интернет-кафе) – диалоговая страница, на которой клиенты могут обмениваться мнениями по интересующим их проблемам культуры;

виртуальная комната, в которой происходит живой обмен мнениями.

Фотофильм (слайд-фильм) - подборка и демонстрация фотографий (слайдов), посвященных какой-либо теме, событию и т.д. С помощью монтажа ряд фотографий (слайдов) способен создать сюжет. Используется в медиаобразовании в основном как учебный материал.

Экранные (аудиовизуальные) искусства – искусства, основанные на экранной форме воспроизведения (киноискусство, художественное телевидение, видеоарт, компьютерная графика и т.д.) действительности.

Экранный образ – материализация авторского замысла в конкретной аудиовизуальной, пространственно-временной форме экранного повествования.

Эпизод – часть медиатекста, состоящая из одной или нескольких сцен, которые объединены общей темой, общим конфликтом.

Примечания 1.Интернет в гуманитарном образовании/Под ред. Е.С.Полат. – М.: ВЛАДОС, 2001. – 272 с.

2.Медиаобразование, интегрированное с базовым/Под ред. Л.С.Зазнобиной.- М.: Изд-во Южного округа управления московского образования, 1999. – 173 с. www.mediaeducation.ru 3.Основы экранной культуры. Цикл программ/Ред. Ю.Н.Усов. – М., 1998. – 60 с.

4.Спичкин А.В. Что такое медиаобразование. – Курган: Изд-во Курган. ин-та повышения квалификации и переподготовки работников образования, 1999. – 114 с.

5.Усов Ю.Н. Словарь терминов по медиаобразованию (рукопись). М., 1995. – 11 с.

6.Федоров А.В. Медиаобразование: история, теория и методика. Ростов-на-Дону: Изд-во ЦВВР, 2001. – 708 с.

7.Шариков А.В., Черкашин Е.А. Экспериментальные программы медиаобразования. – М.: Академия педагогических наук, НИИ средств обучения, 1991. - 43 с.

4.3.Программа спецкурса «Медиаобразование»

(для студентов педагогических вузов, включая обучение в рамках специализации «Медиаобразование» 03.13.30.) Автор программы - д.п.н., профессор А.В.Федоров Пояснительная записка Медиакультура (пресса, печать, радио, звукозапись, кинематограф, телевидение, видеоарт, Интернет), в современной социокультурной ситуации приобретает все большее влияние и распространение. Ее успех (прежде всего - в молодежной аудитории) определяется следующими факторами: использование зрелищно-развлекательных жанров (как правило, опирающихся на мифологию), терапевтической, компенсаторной, рекреационной и других функций медиатекстов, системы «эмоциональных перепадов», позволяющей делать разрядку нервному напряжению зрителей;

гипнотизма, угадывания желаний публики, стандартизации, серийности и т.д.

Потенциальные возможности медиакультуры в современном образовательном и воспитательном процессе определяются ее широким спектром возможностей для развития человеческой индивидуальности: эмоций, интеллекта, самостоятельного творческого мышления, мировоззрения, активизации знаний, полученных студентами в процессе изучения дисциплин гуманитарного цикла, эстетического сознания (восприятия, умений художественного анализа и пр.). Специфика контакта аудитории с аудиовизуальными медиа определяется синтетической аудиовизуальной, пространственно-временной природой кинематографа, телевидения, видео, объединяющей характерные черты практически всех традиционных искусств.


Значение и роль медиакультуры возрастает поистине в геометрической прогрессии.

Сегодня это комплексные средства освоения человеком окружающего мира (в его социальных, моральных, психологических, художественных, интеллектуальных аспектах).

Таким образом, актуальность данного спецкурса определяется настоятельной необходимостью теоретически и методически обоснованной системы образования на материале медиакультуры, способствующей не только формированию эстетического сознания и индивидуального, творческого мышления студенческой молодежи, но и готовящей ее к ведению медиаобразовательных факультативов и кружков, спецкурсов, киновидеоклубов в школах, гимназиях, колледжах, лицеях, других средних специальных учебных заведениях, учреждениях дополнительного образования.

Концептуальная новизна спецкурса заключается в подготовке студентов университетов и педагогических вузов к медиаобразованию школьников, составляющей базу для развития творческой личности аудитории в условиях интенсивного увеличения информационного потока. При этом структура спецкурса, сочетая в себе лекционные и практические занятия, представляет собой своеобразное погружение аудитории в процесс создания медиатекстов, знакомство студентов с внутренней лабораторией основных медиапрофессий, при сохранении традиционных исторических разделов.

Курс предусматривает методику проведения занятий, основанную на проблемных, эвристических, игровых и др. продуктивных формах обучения, развивающих индивидуальность студента, самостоятельность его мышления, стимулирующих его творческие способности через непосредственное вовлечение в художественно-творческую деятельность, восприятие, интерпретацию и анализ медиатекстов, усвоение художественных знаний.

Курс тесно связан не только с педагогикой и художественным воспитанием, но и с такими отраслями гуманитарного знания, как искусствоведческие (включая киноведение, литературоведение, театроведение), культурология, история (история мировой художественной культуры и искусства), психология (психология искусства, художественного восприятия, творчества) и др.

Программа данного курса может быть использована при составлении и реализации учебных планов большинства гуманитарных специальностей университетов, педагогических вузов, особенно – в рамках специализации «Медиаобразование» (03.13.30).

Структура программы: предварительное выявление уровней медиавосприятия и развития студентов, их способности к полноценному анализу произведений медиакультуры (без чего преподавателю нельзя судить об изменениях, которые произойдут у студентов в процессе изучения спецкурса);

после вводной части (анкетирование, письменные работы, устные собеседования) программа предусматривает переход к формированию у студентов полноценного восприятия и развития способностей к осмысленному критическому анализу медиатекстов.

На практических занятиях будущие педагоги с помощью эвристической, игровой методики и технических средств (видеомагнитофон, телемонитор, видеокамера, персональный компьютер и др.) на примере собственной креативной деятельности осуществляет «встроенное»

знакомство с творческим процессом создания медиатекстов. Помимо познавательной ценности данные творческие задания имеют косвенное положительное влияние и на развитие медиавосприятия аудитории. Разумеется, процесс медиавосприятия отнюдь не тождественен процессу создания медиатекстов, так как иногда даже сами их авторы не в состоянии (да это и не входит в задачи их профессии) развернуть образное обобщение, воплощенное ими (порой интуитивно), к примеру, на экране, в систему логического словесного рассуждения. Можно знать, как создаются медиатексты, но не уметь их анализировать. Однако, приобщаясь (пусть даже на элементарном уровне) к процессу создания медиатекстов, аудитория имеет возможность развить свои способности медиавосприятия, индивидуального творческого мышления, что эффективно готовит ее к анализу произведений, созданных профессионалами. В итоге в коллективных обсуждениях медиатекстов, в индивидуальных беседах и письменных работах учащиеся свободнее оперируют ключевыми понятиями медиакультуры, лучше разбираются во взаимодействии, взаимопроникновении, целостности различных компонентов произведения, подробнее и «зорче» воссоздают в вербальной форме содержание эпизодов, сцен и т.д.

После того, как студенты получили необходимую теоретическую базу и на практике освоили язык медиакультуры, следует тема, посвященная развитию умений критического анализа медиатекстов: рассмотрение содержания эпизодов, наиболее ярко выявляющих характерные закономерности целого, попытка разобраться в авторской концепции и выражение к ней личного отношения (к примеру, понимание синтетических свойств аудиовизуального образа, особенностей его пространственно-временной динамики в различных видах и жанрах медиакультуры, эмоционально-смыслового соотнесения значимых элементов медиатекста, линейного, ассоциативного, полифонического повествования и т.д.).

На этих занятиях могут использоваться творческие задания, направленные на:

-поиски генетических связей пространственных, временных и пространственно-временных, зрительных, звуковых и звукозрительных искусств на интегрирующем материале медиа, активизация знаний и умений аудитории в области медиакультуры и различных видов искусства («экранизации» живописных полотен, фотографий на примере фильмов и телепередач о музеях изобразительного искусства, «раскадровка» прозаического и стихотворного текста и т.д.);

-выявление и трактовку тех или иных форм повествования в медиатекстах различных видов и жанров;

-осознание многозначности медиаобраза, рассматриваемого в единстве композиции, планов, ракурсов, светоцветового решения и т.д. (в процессе коллективных обсуждений медиатекстов) и т.д.

Основное место в реализации исторического раздела курса уделяется не монографическому анализу творчества выдающихся мастеров, а социокультурным проблемам и процессам, творческим, стилистическим, тематическим и жанровым тенденциям и школам в медиакультуре. Изложение всего комплекса лекционного материала подкрепляется знакомством с наиболее характерными для того или иного исторического этапа медиатекстами, их совместными коллективными обсуждениями, семинарскими занятиями, на которых студенты на основании работы с научно-методической литературой имеют возможность углубить и расширить полученные знания по истории медиакультуры.

Раздел, посвященный медиаобразованию, построен на следующих основных этапах:

знакомство аудитории с проблемами медиаобразования школьников и студентов в российской и зарубежной педагогике, видами и формами данного образования;

изучение методики медиаобразования средствами прессы, кинематографа, телевидения, видео, Интернета в системе общегуманитарных дисциплин, факультативов и кружков, спецкурсов и т.п.;

использование полученных знаний и умений в ходе студенческой педагогической практики;

итоговое анкетирование студенческой аудитории с целью выяснения результатов изучения предмета.

В этом завершающем разделе особое внимание уделяется циклу практических занятий творческого характера с тем, чтобы в итоге аудитория отвечала следующим показателям, необходимых для полноценного осуществления медиаобразовательного процесса:

«понятийному» (информированность, теоретико-педагогические знания в области медиаобразования);

«мотивационному» (наличие эмоциональных, гедонистических, познавательных, эстетических и моральных мотивов контакта с медиатекстами;

направленность на медиаобразование, стремление к совершенствованию своих знаний и умений);

«оценочному»

(восприятие медиатекстов на уровне «комплексной идентификации»);

«операционному»

(методические умения – умение проектировать, регулировать, корректировать ход занятий, направлять, развивать медиавосприятие аудитории, владеть методами и приемами интенсивного обучения;

педагогический артистизм – культура речи, внешнего вида, поведения, самопрезентация, самоконтроль и пр.), «креативному» («творческому»): творческий подход к медиаобразованию, гибкость, мобильность, ассоциативность, оригинальность и т.д.

Тематический план спецкурса «Медиаобразование»

№ Лекц. Прак.

Название темы (час.) (час.) Первоначальное анкетирование студентов - Первоначальный опыт рецензирования медиатекстов - Виды и жанры медиа. Терминология медиа и медиаобразования 2 Проблемы медиавосприятия. Социология медиакультуры 2 История развития медиакультуры 40 Основные теории медиа 6 Основные теории медиаобразования 7 Медиаобразование в России 6 Медиаобразование за рубежом 16 10 Методика медиаобразования 10 11 Итоговое анкетирование студентов - 12 Итоговое рецензирование медиатекстов - 13 ВСЕГО: 80 Программа спецкурса Тема 1. Первоначальное анкетирование студентов Результаты анкетирования дадут представление о медиапредпочтениях конкретной аудитории (наиболее популярные жанры, темы, функции, герои, другие мотивы обращения к медиатекстам), что учитывается педагогом при реализации всего комплекса курса.

Тема 2. Первоначальный опыт рецензирования медиатекстов Написанные студентами рецензии позволяют выявить исходные уровни медиавосприятия и способности к критическому анализу медиатекстов, характерные для данной аудитории.

Тема 3. Виды и жанры медиа. Терминология медиа и медиаобразования Виды медиа (пресса, телевидение, кинематограф, видео, звукозапись, радио, Интернет).

Документальные медиатексты (репортаж, очерк, портрет, интервью, публицистика, кинотелехроника и т.д.), их цели, задачи, функции. Научно-популярные медиатексты:

популяризация научных идей. Просветительская и познавательная функция научно-популярных медиатекстов. Учебные медиатексты: отсутствие популяризации, расчет на профессиональную специфику аудитории. Игровые медиатексты (фильмы, телепередачи, видеоклипы, их специфика, тематическое многообразие и т.д.). Анимационные медиатексты (рисованные, объемные, аппликационные, силуэтные и др.), их роль, задачи, функции. Межвидовые связи и синтез видов медиа. Связь жанров аудиовизуальных медиа с жанрами литературы и театра.

Специфика жанров игровых экранных искусств (трагедия, драма, мелодрама, комедия, детектив, триллер, мюзикл, ревю и др.). Понятие зрелищности жанра. Синтез жанров - характерное явление современной медиакультуры. Условность жанровых делений.

Основные понятия медиа и медиаобразования. Медиатекст. Агентство. Категория медиа.

Технология медиа. Язык медиа. Репрезентация. Аудитория. Критическое мышление.

Медиавосприятие.

Тема 4. Проблемы медиавосприятия. Социология медиакультуры Установка на восприятие. Процесс медиавосприятия (образное обобщение, синтез элементов звукозрительного и пространственно-временного повествования, условия восприятия, сопереживание и сотворчество). Уровни и типология медиавосприятия («первичная идентификация», «вторичная идентификация», «комплексная идентификация»).

Возрастные, социальные, профессиональные, национальные и другие особенности восприятия медиатекстов. Феномен массового успеха медиатекстов разных видов и жанров. Основные причины популярности медиатекстов (фольклорность основы, зрелищность жанра, авторская интуиция, система «эмоциональных перепадов», опора на функцию компенсации, рекреацию и т.д.).

Тема 5. История развития медиакультуры Рождение масс-медиа (печатный станок И.Гутенберга). Краткая история развития прессы, фотографии, звукозаписи, кинематографа, радио, телевидения, видео, Интернета.

Пресса и фотография XIX века и ХХ века: сравнительный анализ тенденций. Радио и звукозапись в ХХ веке и на современном этапе. Особенности функционирования в ведущих странах мира. Кинематограф немого (1895-1925) и звукового (с 1926) периодов. Краткая история развития ведущих кинематографий: лидеры, жанры, темы, творческие течения и направления, влияние на аудиторию.

Первые опыты создания электронного телевещания (В.Зворыкин, Ф.Фарсуорт, И.Адамиан, В.Грабовский) в 20-х - 30-х годах ХХ века. Основные принципы телетрансляции.

ТВ в ХХ веке. Феномен сериала. Телетеатр и его традиции. Влияние социокультурной ситуации на изменение характера, проблематики, тематики и форм художественных телепередач.

Компьютерная техника и телевидение. Спецэффекты. Учебное телевидение. Основные тенденции мирового телевидения. Рекламный бизнес на ТВ. Кабельное и спутниковое телевидение. Телевидение высокой четкости.

Рождение видео: первые попытки создания бытовой видеотехники. Современная видеотехника: видеомагнитофоны, видеокамеры, камкордеры и т.д. Видеофильмы и видеоклипы. Возможности видео и его значение для медиаобразования. Перспективы развития видео. Проблема видеопиратства.

Особенности современной социокультурной ситуации (интенсивное развитие звукозрительных средств информации, компьютерной техники, рыночного киновидеопроката, кабельного, эфирного, спутникового телевидения, видео, DVD, CD-ROM, IMAX, Интернета и т.д.). Специфика общения, контакта аудитории с масс-медиа и роль в этом процессе феномена массовой (популярной) культуры.

Тема 6. Основные теории медиа «Инъекционная» («защитная», «предохранительная») теория», «идеологическая теория», «культурологическая теория», «семиотическая теория» и другие теории медиа. Их влияние и распространение в социуме.

Тема 7. Основные теории медиаобразования «Инъекционная» («защитная», «предохранительная») теория, «идеологическая теория», «культурологическая теория», «семиотическая теория», «теория развития критического мышления», «практическая теория», «эстетическая теория» и другие теории медиаобразования.

Их влияние и распространение в педагогических концепциях различных стран.

Тема 8. Медиаобразование в России Медиаобразование на материале прессы, фотографии и кино в 20-х годах ХХ века.

Кризис медиаобразования в эпоху сталинского тоталитаризма в 30-х – 40-х годах ХХ века.

Возрождение медиаобразования в эпоху «оттепельной» либерализации (1956-1968). Развитие «эстетического подхода» в медиаобразовании в 70-е – 80-е годы. Новый импульс развития медиаобразования в конце 80-х – начале 90-х годов ХХ века. Современные тенденции медиаобразования в России. Творчество выдающихся российских медиапедагогов.

Тема 9. Медиаобразование за рубежом Развитие медиаобразование в США, Канаде, Австралии, Великобритании, Франции и Германии. Роль ЮНЕСКО и Совета Европы в процессе медиаобразования. Международные конференции по медиаобразованию. Современные тенденции зарубежного медиаобразования.

Тема 10. Методика медиаобразования Виды и формы медиаобразования. Программы медиаобразования школьников и студентов. Лектории, утренники и вечера, посвященные медиакультуре. Фотовыставки и стенгазеты. Факультативы и кружки по медиакультуре. Дискуссионные медиаклубы.

Любительские медиастудии. Репродуктивные, эвристические, игровые, проблемные медиаобразовательные занятия. Развитие полноценного восприятия учащихся на материале медиакультуры (модель, методические приемы и т.д.), критерии развития аудитории в области медиакультуры.

Интегрированное медиаобразование в системе обязательных дисциплин: использование медиа в процессе преподавания литературы, музыки, изобразительного искусства, истории и других предметов.

Методика проведения школьного факультатива по основам медиакультуры. Общая модель (констатация уровней медиавосприятия;

развитие умений критического анализа медиатекстов;

формирование творческих умений на материале произведений медиакультуры), программа и методические принципы ведения факультатива по основам медиакультуры.

Анализ произведений медиакультуры (рассмотрение содержания ключевых эпизодов медиатекста, попытка разобраться в логике авторского мышления: в развитии конфликтов, характеров, идей, звукопластического ряда и т.д.;

выявление авторской концепции и выражение своего личного отношения к данной позиции создателей медиатекста).

Формы медиаобразования (лекции, беседы, письменные работы - рецензия, сочинение;

творческие работы - написание репортажа, статьи, интервью, минисценария, «экранизации», рассказа от имени героя фильма, телепередачи;

раскадровка, составление коллажей, афиш, киновидеосъемка и т.д.;

эвристические, игровые занятия - викторины, конкурсы и т.д.;

диспуты, конференции по различным темам, связанным с медиакультурой;

экскурсии, встречи с деятелями медиакультуры и т.д.). Методика проведения социологического исследования предпочтений школьников в области медиакультуры.

Методика организации и проведения занятий киновидеоклуба. Дискуссионный киновидеоклуб, его задачи и функции. Методика проведения киновидеоклуба (вступительное слово, просмотр фильма, телепередачи, видеоклипа, коллективное обсуждение). Роль ведущего киновидеоклуба. Возможности организации киновидеоклубов в школах и вузах, при кинотеатрах, домах культуры, в учреждениях дополнительного образования.

Использование полученных знаний и умений в процессе студенческой педагогической практики. Медиаобразование учащихся в процессе педагогической практики студентов в школах, гимназиях, лицеях, учреждениях дополнительного образования (центрах эстетического воспитания, клубах по месту жительства), интернатах, детских домах, летних оздоровительных центрах: основные методические принципы и формы работы. Практическое применение полученных знаний во время проведения текущих и зачетных занятий со школьниками (факультативы, кружки, тематические утренники и вечера, викторины, игры и т.д.).

Тема 11. Итоговое анкетирование студентов Данное анкетирование подводит итог всему курсу обучения, дает представление о том, насколько глубоко усвоены студентами полученные знания и умения, каковы изменения в медиавосприятии и развитии студенческой аудитории.

Тема 12. Итоговое рецензирование медиатекстов Данное рецензирование медиатекстов также важно для итогового представления преподавателя о том, насколько изменился уровень медиавосприятия студентов, их критическое и творческое мышление, аналитические способности по отношению к произведениям медиакультуры.

Практические занятия спецкурса (ключевые темы) Тема «Проблема медиавосприятия (с учетом различных видов и жанров)».

I. Овладение студентами креативными умениями на материале медиакультуры с помощью эвристической, игровой методики и технических средств.

Литературно-имитационные творческие задания: заявка на оригинальный сценарий медиатекста (фильма, телепередачи, клипа и т.д.);

сценарная разработка - «экранизация»

эпизода известного литературного произведения;

сценарная разработка эпизода из собственной заявки на сценарий медиатекста;

оригинальный минисценарий, рассчитанный на 3-5 минут экранного действия и осуществимый в практике студенческой видеосъемки;

«режиссерский сценарий» - по написанному минисценарию или сценарной разработке эпизода.

Театрализованно-ситуативные творческие задания: ролевая игра «на съемочной площадке»: а) режиссура - общее руководство согласно режиссерскому сценарию, выбор «актеров», «телеведущих», определение актерских, операторских, оформительских, звуко музыкальных, светоцветовых решений, учет жанрово-стилистических особенностей произведения и т.д.;

б) операторская реализация системы планов, ракурсов, мизансцен, движений видеокамеры, глубины кадра, и т.д.;



Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |   ...   | 13 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.