авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |

«МИНОБРНАУКИ РОССИИ УДК 621.3(075.8) ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ ББК 32.94я73 ...»

-- [ Страница 4 ] --

Изображение подвергалось сильной компрессии, качество его воспроизведения приводило к необходимости перехода к традиционному линейному чистовому этапу монтажа. Несмотря на прогрессивное сочетание нелинейных и линейных методов, в целом технология видеомонтажа оставалась трудоемкой.

В 1994 г. ситуация начала меняться: системы цифрового нелинейного монтажа стали более мощными и появилась возможность получать приемлемое качество изображения для смонтированных программ. Разработаны системы четвертого поколения, в которых применен вывод непосредственно с диска.

В этот период технология видеопроизводства значительно упрощается благодаря совершенствованию методов оцифровки и компрессии и исключению этапа линейного чистового монтажа.

Персональные системы видеомонтажа пятого поколения В 1990-х гг. достаточно мощные персональные компьютеры стали повседневной реальностью. В конце 1997 г. появились процессоры с тактовой частотой в диапазоне 500 МГц - 1 ГГц, которые были созданы для персональных систем видеомонтажа на платформах Apple и Windows NT. Такие компьютеры стоили несколько тысяч долларов.

В дальнейшем быстродействие компьютеров возрастало, а цены снижались. Это послужило толчком к стремительному распространению персональных DNLE- систем пятого поколения.

Персональные DNLE -системы можно определить как системы, состоящие из персонального компьютера, возможно, нескольких дополнительных плат, программного обеспечения, локальных или распределенных устройств хранения. Виды работ, которые могут быть выполнены на таких системах, всего несколько лет назад могли выполняться только на суперкомпьютерах.

Объединение компьютеров в кластеры, многопроцессорность и многопотоковость, независимость от разрешения - все это сыграло важную роль в распространении персональных монтажных систем.

Причиной начавшегося в середине 1990-х гг. быстрого развития персональных систем видеомонтажа были именно эти технологические достижения. Существует много разных типов приложений высокого уровня, которые работают на персональных системах. Среди них есть приложения для следующих задач: обработка изображений, многослойный монтаж, титрование, трехмерная анимация.

Для решения этих задач прежде требовались специализированные компьютеры, каждый из которых выполнял конкретную функцию: титрование, обработку изображений и трехмерные эффекты. Однако, как стало теперь очевидно, возможности процессоров обработки изображений и программное обеспечение развиваются настолько быстро, что специализированные системы начинают терять свое основное преимущество — возможность работы в реальном времени без предварительного просчета.

Недорогие персональные системы часто не уступают специализированным системам по качеству или производительности. Теоретически все можно сделать программным способом. Сравните это с возможностями специализированных систем, которые сильно зависят от базовых аппаратных средств. Персональные DNLE -системы не имеют пределов развития благодаря возможности постоянного изменения программного обеспечения, управляющего этими системами.

Перспективные системы видеомонтажа Шестое перспективное поколение DNLE-систем включает в себя реализацию ряда различных технологий, которые при объединении создают интегрированную систему управления цифровыми медиаданными (DMM-digital media management).

При объединении и тесной интеграции в систему нелинейного монтажа DMM становится завершенной системой для создания данных, управления ими и обработки.

Эти файлы данных, вне зависимости от того, чем они являются на самом деле (кино, видео, звуком или компьютерными изображениями), обрабатываются, как файлы данных. Таким образом, система DMM как интегрированная концепция становится скорее системой управления цифровыми сигналами, чем просто системой нелинейного монтажа.

Управление данными связано с программным обеспечением, которое помогает пользователю в создании базы данных источников, или активов (asset). Активы - это любые элементы, которые необходимы нам для создания видеопродукции. Такими элементами могут быть сценарии, съемочный материал, звук и т.д. Компонент управления активами системы DMM позволяет нам систематизировать ресурсы.

Когда наши активы загружены в систему нелинейного монтажа, каждый из них идентифицируется некоторой дополнительной информацией. Эти дополнительные данные, такие, как тип файла актива, дата его создания, история обработки и т. д., называются атрибутами актива.

Интегрированное управление цифровыми медиаданными предоставляет существенные возможности развития параллельной работы и сотрудничества в глобальном масштабе. Благодаря высокоскоростным каналам связи, имеется возможность просмотреть различные клипы, предоставляемые библиотечными ресурсами.

В зависимости от уровня совместимости, реализованного поставщиком библиотечных услуг, можно загрузить найденные клипы в виде файла того типа, который требуется для системы цифрового нелинейного монтажа. И выполняются все эти действия, не выходя из аппаратной монтажа.

Основные понятия цифрового нелинейного монтажа В программном обеспечении для цифрового нелинейного монтажа можно выделить четыре основных понятия. Одни из них описывают уже привычные, испытанные и проверенные процессы видеомонтажа, а другие приняты при работе с системами цифрового нелинейногомонтажа. К ним относятся: клип (clip), переход (transition), последовательность (sequence) и временная гикала (timeline). Разные производители могут называть эти понятия по-разному, но их легко обнаружить в каждой системе.

Клип Концепция клипа универсальна в кино- и видеомонтаже. Когда киномонтажер монтирует кинофильм, компонуемые друг с другом отрезки кинопленки располагаются в определенном порядке. Клип в нидеомонтаже представляет собой модель скомпонованных отрезков пленки, с которыми работает киномонтажер.

Переход Временной код, соответствующий месту стыковки двух клипов, определяет понятие перехода, которое входит в набор цифровых нелинейных инструментов.

Монтаж на видеоленте означает прибавление или вычитание шачений временного кода, определяющего переход между двумя клипами. Монтажные средства DNLE-сисгем позволяют находить нужный клип по временному коду.

Последовательность В работе с видео образуется последовательность переходов, объединяющих различные клипы в сцены.

Временная шкала Временная шкала системы цифрового нелинейного монтажа позволяет отобразить всю программу целиком или какие-то отдельные се части. Функции временной шкалы аналогичны функциям киносинхронизатора: манипулирование изображением и звуком и обеспечение их синхронизации.

В большинстве DNLE -систем монитор компьютера разделен на две секции. В одной из них показываются изображения, а в другой отображается временная шкала, на которой монтажер может визуально контролировать положение клипа или перехода, а также манипулировать пространством, которое занимают клипы, либо ноздействовать на тип перехода, изменяя профиль временной шкалы для конкретной части программы.

Временная шкала — новый инструмент и для видеомонтажеров. Если концепция клипов связана с киномонтажом, а видеомонтаж основан на переходах, в DNLE системах эти две концепции были объединены с помощью временной шкалы и созданы монтажные инструменты для одновременной работы как с клипами, так и с переходами.

Оцифровка и сохранение материала. Особенности комплексов для компоновки и монтажа художественных программ и видеосистемы электронного кинематографа.

Рассмотрим более подробно, как выполняется монтаж в системе цифрового нелинейного монтажа. Исходный материал должен быть перенесен на диски компьютера DNLE-системы. Это первый шаг. Чтобы создать лист монтажных решений, нужно получить материал для оцифровки от источника, обеспечивающего временной код SMPTE, поскольку нельзя создать этот лист для материала, который не имеет никакого идентификационного временного кода.

Процесс преобразования аналоговых видеосигналов и звука в цифровые сигналы и передача этих сигналов на компьютерный диск обычно происходят в реальном времени. Как только отснятый материал попал на компьютерный диск, он становится быстро доступным и может обрабатываться.

Киномонтажер не имеет возможности просто указать на рулон кинопленки и перейти к конкретному месту на ней, а в DNLE-систшах можно практически сразу перейти к нужному фрагменту и требуемому кадру и показать их на экране. Затем монтажер может принять решение о выборе той или иной части материала.

Теряется ли информация при преобразовании сигналов и) аналоговой формы в цифровую? Ставя этот вопрос, необходимо помнить, что даже один видеокадр занимает значительное пространство на диске компьютера.

Проблема хранения информации решается путем компрессии входных видеосигналов. Это означает, конечно, что приходится жертвовать исходным качеством изображения;

схемы такой компрессии названы компрессией с потерями {lossy), поскольку некоторая часть данных исходного изображения необратимо теряется.

Нередко возможность вывода непосредственно с диска для системы цифрового нелинейного монтажа определяется именно степенью компрессии изображения.

Чтобы загрузить материал в DNLE -систему, нужно воспроизвести видеоленту, а систему перевести в режим оцифровки. Число каналов звука, которые могут быть оцифрованы, обычно находится в пределах от двух до восьми. Сигналы обрабатываются процессором плат ввода-вывода, а получаемые в результате обработки цифровые данные сохраняются на диске компьютера.

Видеомагнитофоны управляются либо дистанционно, либо вручную. DNLE системы практически всегда могут работать с временными кодами с полным и неполным числом кадров.

Важно отметить, что понятие «нормальное воспроизведение» в разных странах имеет различное содержание. Для стран, избравших стандарт NTSC {National Television Standards Commitee), движущееся видео обычно воспроизводится при скорости 29, кадр/с (не 30 кадр/с) с разверткой 525 строк и частотой 60 Гц. NTSC используется в США, Японии и Канаде.

В стандарте PAL (phase alternate line) нормальная скорость воспроизведения равна 25 кадр/с с разверткой 625 строк и частотой 50 Гц. PAL является основным европейским стандартом.

В стандарте SEС AM (sequential couleur a memoire), как и в PAL, нормальная скорость воспроизведения равна 25 кадр/с и такие же параметры развертки. В действительности есть две формы SЕCAM, которые применяются во Франции и в Восточной Европе.

Единственным стандартом для воспроизведения 35-мм киноплёнки является скорость 24 кадр/с. Такая кинопленка может быть смонтирована, перевезена и воспроизведена в любой точке мира, Большинство систем цифрового нелинейного монтажа после небольшой настройки могут работать и в стандарте NTSC, и в стандарте PAL. Однако не все системы могут обеспечить воспроизведение со скоростью 24 кадр/с.

В кино каждый кадр представляет собой картинку, и серии этих картинок при быстром проецировании на экран создаёт иллюзию движения. В видео каждый кадр состоит из двух информационных полей.

Для отображения каждого пикселя телевизионного сигнала существует развертка. Сначала отображаются все нечетные строки, затем — все четные. Эта последовательность строк затем объединяется, и получается полное изображение.

Эти нечетные и четные строки называются полями (fields). При сложении двух полей получается видеокадр. Для видео могут быть две скорости воспроизведения 29,97 кадр/с (60 полей) и 25 кадр/с (50 полей).

Ранние версии DNLE-систем не обеспечивали полнокадрового воспроизведения.

Например, если выбрать определенное качество изображения и некоторое число каналов звука, а также архитектуру системы и дисковой подсистемы, то воспроизведение со скоростью 30 кадр/с может оказаться невозможным. С 1991 по 1998 г. DNLE -системы могли воспроизводить со скоростью только 10 или 15 кадр/с. При этом, если скорость составляла 10 кадр/с, осуществлялся повтор каждого третьего кадра, чтобы получить экшвивалентную скорость 30 кадр/с, а если скорость составляла 15 кадр/с, то повторялся каждый второй кадр.

Системы цифрового нелинейного монтажа, которые обеспечивали скорость воспроизведения кинопленки 24 кадр/с, начали появляться в 1992 г.

Загрузка отснятого материала в DNLE-систему является непрерывным процессом оцифровки, компрессии и записи на диск. Для этого процесса значение имеет выбор типа компьютерных дисков, поскольку не все типы дисков могут обеспечивать хорошее качество изображения и звука. Обычно высокое качество изображения и звука достигается с магнитными, а не с оптическими дисками.

В цифровых системах может быть не один, а несколько дисков. Чем больше число дисков, тем больше можно загрузить отснятого материала в данном разрешении.

Персональные DNLE -системы обычно работают со степенями компрессии в диапазоне от 150:1 до 2:1, а также могут работать с некомпрессированным видео. Чем меньше степень компрессии, тем выше качество изображения. Степень 2:1 обеспечивает хорошее качество, которое многие пользователи считают достаточным для создания и распространения большинства программ. Конечно, некоторые пользователи систем цифрового нелинейного монтажа считают, что и степень 5:1 является приемлемой. В общем случае компрессия со степенью 2:1 считается достаточной для большинства задач. Формат Digital Betacam получил широкое распространение при подготовке программ и вещания;

в нем применялась невысокая степень компрессии 1,77:1.

Для обеспечения компрессии без потерь в DNLE -системах иногда используют RLЕ-кодирование {run-length encoding). Данная технология позволяет сжать файл без потери информации. Если файл изображения имеет размер 100 Мбайт, то его размер можно уменьшить, применяя технологию компрессии без потерь. После декомпрессии размер файла опять станет равным 100 Мбайт, а отсутствие потерь гарантирует восстановление исходного изображения. Необходимо отметить, что при RLЕ кодировании степень компрессии очень низкая.

Комплексы для монтажа программ новостей. Такие комплексы также были вытеснены из практики с внедрением технологий цифрового нелинейного монтажа.

Сфера цифрового вещания предполагает получение исходного материала в цифровом виде, цифровой нелинейный монтаж и цифровое воспроизведение изображения прямо с дисков ZWZJi-системы. Практически так же, как видеолента заменила 16 миллиметровую кинопленку, цифровая дисковая технология постепенно, но неуклонно сокращает использование видеоленты в индустрии вещания.

Даже технология получения и записи сигнала, применяемая в видеокамерах и видеомагнитофонах, все больше становится «цифровой». Новости в вещании сначала снимались на 16-миллиметровую кинопленку, затем на 3/4 - дюймовую видеоленту Umatic, на Betacam и Betacam SP.

В 1995 г. была представлена видеокамера с записью на жесткий диск. Вместо записи изображения и звука на видеоленту сигналы записывались на 2,5-дюймовый магнитный диск объемом 2,4 Гбайт. Уменьшение размеров и увеличение емкости дисков позволили создать системы, с которыми работают операторы вне студии.

Более того, цифровой захват изображения на основе M-JPEG устраняет процесс оцифровки материала перед монтажом. Блок цифрового диска просто извлекается из камеры так же, как в случае с кассетой Betacam, и вставляется в воспроизводящее устройство. Таким образом, DNLE-система получает доступ сразу к изображению и звуку.

Съемка цифровой камерой, монтаж на компактной системе цифрового монтажа прямо на месте съемки, а также отправка цифрового материала на станцию новостей с помощью подключаемого модуля по сети передачи данных, все это является началом новой эры производства телевизионных новостей и их вещания.

DNLE-системы третьего поколения утвердились в качестве полноправных средств чернового монтажа. DNLE-системы четвертого поколения уже обеспечивали средства и степени компрессии цифрового видео, необходимые для окончательного производства программ, чего не было в системах третьего поколения. Системы четвертого поколения известны так же, как DNLE -системы, в которых материал загружается, монтируется и выводится в окончательном виде Обработка в реальном времени Выполнение в реальном времени переходов и эффектов традиционно предполагает работу в аппаратной чистового монтажа. Для воспроизведения и записи применяются видеомагнитофоны и цифровые дисковые магнитофоны, а для смешивания сигналов от разных источников используется коммутатор (видеомикшер).

Обработка в реальном времени (real-time processing) предполагает возможность видеть ход выполнения определенных операций без ожидания.

Рассмотрим случай аппаратной чистового монтажа с четырьмя видеомагнитофонами. Мы используем три аппарата для воспроизведения исходного материала, а четвертый аппарат работает в режиме записи. Если мы хотим выполнить наложение сигналов от трех источников с различными уровнями яркости, каждый из исходных сигналов пропускается через коммутатор, где с помощью отдельных регуляторов определяется уровень каждого сигнала при их наложении друг на друга. До тех пор пока хватает шин микширования коммутатора, можно выполнять эффекты в реальном времени. Во время работы четырех аппаратов видео со всех трех источников смешивается, создавая эффект, который можно сразу просмотреть, настроить и записать на четвертый аппарат.

При работе на DNLE-системе такой эффект можно выполнить в реальном времени, а может потребоваться и предварительный просчет (render), прежде чем эффект станет доступен для просмотра.

Первые системы цифрового нелинейного монтажа не имели возможностей работы в реальном времени. Если пользователь хотел увидеть наплыв, то эффект сначала должен был быть просчитан, а уж затем его можно было посмотреть.

Возможности реального времени DNLE- систем делятся на две категории:

1. Эффекты наложения (convolving), когда пиксели из разных клипов смешиваются вместе определенным способом, например, наплывом или наложением.

2. Эффекты манипулирования пикселями (pixel manipulation), при которых пиксели из разных клипов перемещаются в течение некоторого времени, например шторки и цифровые видеоэффекты.

Для выполнения эффектов наложения два видеопотока (video stream) должны быть смешаны в реальном времени. Файлы, представляющие два изображения, между которыми должен быть выполнен наплыв, считываются с диска, и каждый файл в виде потока поступает на плату компьютерной обработки.

После поступления на плату каждый поток декомпрессируется из своего специфического закодированного состояния (в котором файлы были сохранены на диске компьютера) и подается на микросхему смешения, где происходит смешение пикселей из каждого потока. Под «специфическим закодированным состоянием»

подразумевается, что методы хранения информации на диске могут отличаться от методов оцифровки видео. Например, видео оцифровывается и сохраняется на диске в формате YUV. Если подсистема эффектов (в данном случае процедуры, смешивающие потоки) работает в формате RGB, понадобится преобразование из YUV B RGB.

В случае с наплывом пиксели из потока А перестают отображаться с течением времени, тогда как пиксели из потока В, наоборот, становятся все виднее. Естественно, в течение некоторого времени видны пиксели из обоих потоков. Это время называется временем наплыва.

В приведенном выше примере при создании наплыва в реальном времени участвуют два потока: источник, с которого делается наплыв, и источник, на который делается наплыв. Системы цифрового нелинейного монтажа в отличие от аппаратных чистового линейного монтажа ограничивают число потоков, обрабатываемых в реальном времени. В аппаратной чистового монтажа, если мы хотим объединить путем наложения семь различных изображений, мы ограничены только числом находящихся в аппаратной воспроизводящих устройств. Чтобы решить эту задачу, необходимо иметь видеомагнитофонов.

Цифровые видеоэффекты в реальном времени Конечно, трехмерные (3D) цифровые видеоэффекты в реальном времени чаще всего выполняются в аппаратных чистового монтажа. До 1993 г. эти видеоэффекты на DNLE -системах были невозможны, но двумерные (2D) цифровые эффекты в реальном времени выполнялись. Двумерные эффекты отличаются от трехмерных тем, что не позволяют выполнять перспективные преобразования.

В 1995 г. появилась возможность выполнения трехмерных эффектов. Это стало для DNLE-систем настоящим шагом вперед. Существенное отличие между двумерным и трехмерным преобразованиями состоит в способе их интеграции в систему. Для двумерных преобразований производители DNLE-систем сочли, что проще всего преобразующие микросхемы интегрировать в плату обработки для последующего использования в системе цифрового нелинейного монтажа.

Для систем с трехмерными преобразованиями большая работа была проделана самими производителями. Распространенными системами были Grass Valley Kaleidoscope, Abecas DVEous и Pinnacle Mercedes.

Хотя процессор трехмерной обработки можно создавать отдельно, производители DNLE-систем стояли перед выбором: самим делать такие сложные системы или использовать продукцию сторонних производителей. Более приемлемым оказалось второе решение. Так в системе возможно подключение внешнего устройства трехмерных эффектов. После выполнения трехмерного преобразования потоки выходят из этого устройства и возвращаются во встроенную плату обработки, где они подаются на плату смешения.

Цифровые видеоэффекты с просчетом Когда требуется эффект, который не может быть выполнен в реальном времени, часть эффекта, либо весь эффект должен быть предварительно просчитан, и только после этого он станет доступен для просмотра в реальном времени. Отметим, что некоторые DNLE-системы не требуют предварительного просчета эффекта, если требуется только его просмотреть, но не воспроизводить. Это очень удобно при создании сложных многослойных эффектов, когда можно просматривать эффект в покадровом режиме. Такая возможность очень полезна на стадии разработки эффекта, особенно если он достаточно сложен и требует длительного просчета.

Однако этот эффект нельзя просмотреть в реальном времени: мы не можем просто назначить эффект, нажать клавишу воспроизведения и увидеть все кадры конкретного клипа, подвергаемые изменению. В действительности, если нужно изменить состояние исходных пикселей для создания нового изображения, это можно сделать либо с помощью аппаратных средств, либо исключительно программными методами.

В общем случае, если выполнение эффекта требует аппаратной поддержки, т.е. если он выполняется отдельной компьютерной платой, работающей совместно с программным обеспечением, то этот эффект либо можно просмотреть в реальном времени, либо его просчет выполняется быстрее.

Существуют три фактора, влияющих на время просчета:

1. Тип эффекта преобразования, т. е. способ воздействия на пиксели изображения, определяет время, необходимое для просчета эффекта. В общем случае функции наложения, когда пиксели смешиваются друг с другом и видоизменяются определенным способом, отнимают гораздо меньше времени для просчета, чем те функции, которые требуют перемещения пикселей из одного положения в другое.

Размер изображения. Чем меньше изображение, тем меньше число пикселей, из которых оно состоит, и тем быстрее эффект будет просчитан.

3. Скорость просчета зависит от главного процессора. Если в компьютере нет платы ускорения просчета, то всю задачу решает процессор. Скорость работы процессора изменяется в мегагерцах (МГц). Просчет выполняется путем считывания с диска одного кадра или серии кадров, перенесения их в место временного хранения, применения к этим кадрам желаемого эффекта и записи новых кадров обратно на диск. Если процесс просчета зависит от процессора и не имеет аппаратной поддержки, кадры будут сохранены в памяти с произвольным доступом RAM (random access memory), где и выполняется преобразование. Если же имеется аппаратная поддержка, кадры будут сохранены в памяти платы обработки, а затем преобразованы соответствующим образом. Кроме того, некоторые эффекты могут претерпеть аппаратное кодирование при поступлении на плату. Это означает, что определенное преобразование и набор инструкций, с помощью которых создается эффект, будут закодированы прямо в микросхеме (микросхемах), находящейся на плате.

Это можно воспринимать, как аналогию отдельному устройству трехмерных цифровых видеоэффектов, функциональность которого определяется аппаратными средствами.

Различные типы просчета Разрушающий и неразрушаюший просчет Процесс просчета может быть разрушающим и неразрушающим. При разрушающем процессе алгоритм преобразования применяется к исходному кадру, поэтому после выполнения просчета эффекта на диске сохраняется новый кадр, а исходный кадр уничтожается. При неразрушающем процессе в памяти компьютера создается копия кадра, с которой выполняются все преобразования, т.е. исходный кадр остается неизменным. Для выполнения неразрушающего просчета необходимо иметь дополнительное дисковое пространство, потому что в этом случае сохраняются две версии исходного кадра. Тем не менее, это довольно небольшая цена за возможность вернуться к исходному изображению.

Фоновый просчет Некоторые системы цифрового нелинейного монтажа во время просчета не позволяют выполнять никакие другие операции, например просмотр клипов или монтаж. Однако фоновый просчет выполняется как вторичная операция, и пользователь может продолжать работу. Просчет выполняется в те отрезки времени, когда в работе пользователя появляется пауза, либо тип работы DNLE –системы оставляет достаточное число свободных циклов процессора. В этом случае достигается максимальная эффективность общего рабочего процесса.

Распределенный просчет При распределенном просчете программа может распределить всю задачу либо между сопроцессорами одного и того же процессора, либо между несколькими процессорами, которые имеют возможность работать совместно. В однопроцессорных системах производительностью 175 МГц можно достичь 700 МГц, если поместить в них четыре процессора. Такая система способна работать гораздо быстрее, что, конечно, сказывается и на скорости просчета.

Просчет можно также распределить между несколькими процессорами.

Представьте, что просчет некоторого эффекта распределен между четырьмя процессорами, каждый из которых содержит 4 сопроцессора. Теперь у нас есть процессоров, которые можно использовать для просчета нашего эффекта. Если, кроме этого, мы можем выполнять просчет в фоновом режиме, пользователи всех четырех компьютеров могут продолжать работу в нормальном режиме, не обращая внимания на процесс фонового просчета. Отметим, однако, что для этого программное обеспечение цифрового нелинейного монтажа должно поддерживать фоновый и распределенный просчеты.

Многопроцессорность и многопотоковость Многопроцессорность подразумевает использование для выполнения задачи более одного процессора. Многопотоковость подразумевает возможность одновременно выполнять обработку одного и того же файла несколькими различными процессами. Причем процессы обработки могут запускаться либо из одного пакета программ, либо из разных. Например, мы хотим подвергнуть файл сразу трем видам преобразования. Если мы используем программное обеспечение, не поддерживающее многопотоковость, мы получим сообщение об ошибке, напоминающее нам, что файл занят другим приложением. Нам придется подождать, пока будет выполнено первое преобразование, а затем начать выполнение второго. Однако при многопотоковой обработке все три преобразования будут выполняться параллельно без ожидания, пока файл освободится после предыдущей операции.

Обработка звука DNLE-системы чистового монтажа, хотя и предлагают довольно широкие возможности при работе со звуком, обычно не так разнообразны в этом плане, как специализированные цифровые звуковые рабочие станции. Тем не менее, большое число средств обработки звука, свойственных аппаратным чистового монтажа, были встроены в DNLE- СИСТЕМЫ.

Интерфейс микширования звука используется для настройки громкости и баланса звука как для отдельных клипов, так и для всей последовательности.

Инструменты частотной коррекции применяются для сглаживания звуковых переходов между планами, а также для создания специфических звуковых эффектов.

Контрольные вопросы 1. Поясните принцип линейного видеомонтажа?

2. В чем суть нелинейного видеомонтажа?

3. Основные преимущества цифрового нелинейного видеомонтажа?

4. Охарактеризуйте поколения аналоговых систем видеомонтажа?

5. Состав оборудования аналоговой системы видеомонтажа и назначение каждой части?

6. Поясните процесс создания видеопродукции аналоговой системой видеомонтажа?

7. Какие поколения цифровых систем видеомонтажа вы знаете?

8. Достоинства цифровых систем видеомонтажа?

9. Основные этапы процесса производства цифровых аудиовизуальных программ?

10. Основные понятия цифрового нелинейного монтажа?

11. Как происходит видеомонтаж в DNLE – системе?

12. Какие существуют разновидности цифровых видеоэффектов?

13. Виды и характеристики просчетов при создании цифровых видеоэффектов?

14. Особенности использования DNLE – систем в телевизионном вещании новостей?

Литература 1. Быков Р.Е. Основы телевидения и видеотехники [Текст]:Учебник для вузов. – М.:

Горячая линия – Телеком, 2010. – 399 с: ил.

2. Телевидение[Текст]::Учебник для вузов/ В.Е.Джакония, А.А.Гоголь, Я.Д. Друзин и др.;

Под ред. В.Е.Джаконии. 3-е изд. перераб. и доп. – М.: Радио и связь, 2010. – 616 с.: ил.

3. Грязин Г.Н. Основы и системы прикладного телевидения [Текст]: Учебное пособие для вузов / Г.Н. Грязин;

Под ред. Н.К. Мальцевой. – СПб.: Политехника, 2011. – 274 с.: ил.

4. В.Л.Карякин Цифровое телевидение [Текст] – М.: СОЛОН-ПРЕСС, 2008. – 272 с.:

ил. – (Серия «Библиотека инженера»).

5. Василевский Ю.А. Практическая энциклопедия по технике аудио- и видеозаписи [Текст]. -М., 1996, - 207с.

Тема 6. Видеоаппаратура и ее эксплуатация.

Лекция№9 Накопители видеоинфомации устройство видеомагнитофонов Накопители видеоинформации: ленточные (ВМ), дисковые (магнитные, оптические, магнито-оптические).

Ленточные видеомагнитофоны применялись в телевидение изначально при записи программ в студийных условиях. Они были громоздки, имели большой вес и энергопотребление.

Важным этапом в развитии магнитной видеозаписи можно считать применение в 1965 г. в видеомагнитофоне вместо открытого рулона видеоленты закрытых кассет с лентой, по типу кассет для звукозаписи. Во-первых, это позволило защитить магнитную ленту от прикосновений рук, от непосредственного загрязнения и прямых механических воздействий, что положительно повлияло на качество видеозаписи. Во вторых, именно кассеты, благодаря простоте обращения с ними в эксплуатации, способствовали широкому распространению видеомагнитофонов в быту и вообще для непрофессионального применения, что, в свою очередь, явилось стимулом для совершенствования видеотехники. Однако, в отличие от звукозаписи, где почти сразу после появления кассет установился единый международный стандарт на их параметры, в видеозаписи нет такого же единого стандарта на видеокассеты.

В первую очередь различное назначение видеомагнитофонов привело к многообразию видеокассет: кассеты для стационарных (студийных) видеомагнитофонов профессионального и полупрофессионального применения;

кассеты для бытовых видеомагнитофонов;

специальные кассеты уменьшенной емкости (вместимости) ленты и, следовательно, меньших размеров, используемые в блоках видеозаписи, встроенных в видеокамеры (так называемые камкордеры). Кроме того, видеокассеты содержат в себе некоторые элементы лентопротяжного механизма (ролики и др.) видеомагнитофона и составляют в этом смысле одно целое с ним, вследствие чего их размеры и конструкция зависят также от типа ЛПМ.

Определенную роль в многообразии систем видеозаписи и, соответственно, типов видеокассет сыграла конкурентная борьба между различными фирмами, выпускающими аппаратуру видеозаписи, а также то, что телевизионное вещание в мире в настоящее время характеризуется множественностью используемых стандартов. Во-первых, это два стандарта разложения (кодирования яркостного сигнала) при чересстрочной развертке: 525 строк в кадре и 30 передаваемых кадров в секунду - в странах с частотой сети электропитания 60 Гц;

625 строк и 25 кадров в секунду там, где частота сети электропитания 50 Гц. Во-вторых, применяются три системы кодирования цвета: NTSC, PAL, SECAM, и у каждой есть еще несколько модификации. В результате в мире используется 18 вариантов систем телевизионного вещания. Все это осложняет ситуацию с аппаратурой видеозаписи, так как видеомагнитофоны обычно рассчитаны на конкретные типы видеосигналов.

Таким образом, в мире в настоящее время имеется относительно большое количество систем видеозаписи, что затрудняет обмен видеокассетами из-за отсутствия полной совместимости между разными системами.

Для совместимости необходимо совпадение слишком большого числа па раметров: скорости движения ленты, числа головок записи, скорости записи, ширины ленты и дорожек записи, расположения дорожек записи, вида видеосигнала, способа записи видеосигнала, звукового сигнала и др.

Для учета главных специфических особенностей того или иного ви деомагнитофона или, более широко, той или иной системы видеозаписи необходимо определить формат видеозаписи, то есть стандартизованные способ записи, параметры записываемого сигнала, размеры и расположение дорожек записи на ленте данной ширины. Каждый из форматов имеет определенные достоинства и недостатки. Для правильного выбора конкретного формата или системы видеозаписи нужно учитывать не только присущие им качественные показатели по записи изображения и звука и функциональные возможности, но и эксплуатационные и экономические показатели.

В настоящее время самыми распространенными в России на профессиональных телестудиях являются аналоговые форматы Betacam SP и S-VHS. Однако в последнее время все шире на телестудиях страны внедряют цифровые форматы, как правило, DVCAM и DVC PRO, так как видеомагнитофоны этих форматов позволяют читать и записывать видеокассеты форматов Betacam SP и S-VHS.

Дисковые накопители В 1972 -1974гг. фирмы Philips (Голландия), МСА (США) и Tomson (Франция) разработали видеопластинки VLP (Video Long Play), Discovision и Tomson, которые были изготовлены из прозрачной пластмассы с металлическими углублениями и защитным слоем для записи ЧМ цветного телевизионного сигнала длительностью 20-30 мин. Их особенностью является то, что видеосигнал записывается и воспроизводится лучом лазера.

С 1980г. по совместному предложению фирм Sony и Philips для записи видеоинформации стали применять пластинки, аналогичные звуковым компакт-дискам CD-CDV (Compact Disk Video).

С 1990г. выпускаются оптические цифровые видеопластинки, LD (laser disk) двух типов: записываемые с постоянными угловой (CAV) и линейной (CLV) скоростями. Проигрыватели этих дисков используют отражение лазерного луча от механического микрорельефа пластинки и обеспечивают хорошее качество воспроизведения цветной видеозаписи. Некоторые данные оптических дисков представлены в таблице 6.1.

Таблица 6. В 1994 году специальный комитет (Motion Picture Studio Advisory Committe), созданный по инициативе ведущих голливудских компаний, сформулировал основные требования к фильмам на компакт-дисках:

- разрешение видео выше, чем у лазерных дисков;

- CD-качество звука и объемное звучание;

- не менее 133 минут видео на одной стороне диска;

- одновременно от 3 до 5 различных вариантов языков с возможностью выбора;

- от 4 до 6 различных вариантов субтитров (на тех же или других языках);

- различные форматы отображения широкоэкранного видео на экране;

- возможность запрета просмотра определенных сцен детьми (функция родительской защиты);

- надежная защита от копирования;

- совместимость с существующими CD дисками (на воспроизведение);

- разделение на части и независимый доступ к ним;

- и, наконец, низкая стоимость производства, сравнимая с достигнутой для CD дисков.

В качестве возможных претендентов были изучены различные форматы, в том числе Super Disc (SD), предложенный в 1995 году компаниями Toshiba и Warner, и Multimedia CD (MMCD), в том же году анонсированный их извечными соперниками Philips и Sony. В качестве компромисса, призванного примирить претендующие на "царство" конкурирующие решения, в конце 1995 года объединением 10 мировых лидеров, получившим название DVD Consortium и объединившим Hitachi, Matsushita, Mitsubishi, Philips, Pioneer, Sony, Thomson, Time Warner, Toshiba и JVC, было достигнуто соглашение и утверждена спецификация стандарта DVD дисков, вклю чающая следующие основные положения:

- 133 минуты или более высококачественного MPEG-2 видео с многоканальным "объемным" звуком;

- до 8 языков звукового сопровождения;

- субтитры на 32 языках;

- интерактивное разветвленное меню с произвольным доступом к различным главам и вариантам отображения;

- возможность задания и пользовательского выбора до 9 углов зрения (camera angles) на показываемый объект;

- цифровые и аналоговые защиты от копирования.

Первоначально DVD означал сокращение от Digital Video Disc (циф ровой видеодиск), позже он стал означать Digital Versatile (многофункцио нальный) Disc. В 1996 году были опубликованы спецификации DVD-ROM и DVD-Video форматов (версия 1.0), а в конце 1996г. в Японии были прода ны первые DVD плееры. С 1997г. широкие продажи DVD начались по всей Америке (в Европе - на год позже), а название DVD Consortium было изме нено на DVD Forum, при этом он стал открытым для вступления новых членов.

Физические параметры Внешне DVD диск напоминает CD. Действительно, оба являются оптическими дисками диаметром 12 см и толщиной 1,2 мм. Аналогичны они и по принципам записи цифровой информации. Оба состоят из прозрачной полимерной подложки, отражающего слоя и вспомогательного защитного (несущего) слоя, придающего необходимую жесткость. В отражающем слое тем или иным образом формируется своеобразная матрица - в виде закрученной в спираль дорожки с "дырками" (питами).

Считывание информации производится лазерным лучом, сканирующим отражающую поверхность. Будучи подобны в принципах, диски существенно отличаются значениями ключевых физических параметров.

Рис.6.1. Поверхность CD (а) и DVD (б) дисков Главное преимущество DVD дисков над CD, а именно, существенно более высокая информационная емкость, обусловлено более высокой поверхностной плотностью пит (рис. 6.1). Это стало возможным в силу ряда технологических решений:

среди которых нужно отметить:

- в 2 раза уменьшены геометрические размеры;

- более чем в 2 раза уменьшен шаг спирали между соседними дорожками пит;

- для надежного считывания столь "малых" пит применяются лазерный луч с меньшей длиной волны и увеличенной до 0.6 апертурой фокусирующей линзы;

используются более эффективные схемы модуляции цифровых данных и улучшенная схема коррекции ошибок, что позволило на порядок повысить надежность считывания данных (несмотря на более высокую плотность их записи).

Необходимо отметить еще одно важное отличие - DVD диски всегда двухсторонние. Две стороны, по 0,6 мм каждая, склеены между собой нерабочими сторонами. В простейшем случае только одна их сторон содержит (может содержать) данные, а вторая является пустой.

Более того, с каждой стороны может быть не один, а два рабочих ин формационных слоя. Если первый из них - "основной" - выполняется по стандартной технологии создания пит, то второй - полупрозрачный (коэффициент отражения 40%) наносится поверх первого. Для считывания двухслойных дисков применяются оптические головки с переменным фокусным расстоянием.

Луч лазера, проходя через полупрозрачный слой, сначала фокусируется на внутреннем информационном слое, а по завершении его чтения перефокусируется на внешний. В результате может быть 4 варианта дисков с емкостью от 4.7 до 17 ГБ.

Пропорционально емкости возрастает допустимая длительность видеофильма, который может быть размещен на диске. Это 133 минуты для DVD-5 и каждой стороны DVD-10, но уже 240 минут для DVD-9 и каждой стороны DVD-18. В настоящее время пока получили широкое распространение DVD-5 и DVD-10.

Все типы дисков (DVD-Video, DVD-ROM, DVD-Audio) содержат цифровые данные в файлах, причем файловая система общая для всех -UDF Bridge Format. Но DVD-Video и DVD Audio содержат данные в особых директориях (они не могут быть пустыми), а именно в VIDEOTS и AUDIO_TS. У "обычных" DVD-ROM эти директории отсутствуют. Поэтому нередко, говоря о DVD-ROM, подразумевают именно диск с компьютерными данными.

С информационной точки зрения все данные на DVD-Video разделяются на две взаимосвязанные категории: навигационные или, по-другому, управляющие (Control Data) и собственно воспроизводимые объекты (Object or Presentation Data). Навигационные данные служат указателями (адресами) на соответствующие объекты. Здесь можно увидеть аналогию между FAT таблицей (File Allocation Table) компьютерной операционной системы и собственно файлами с данными. Объекты воспроизведения в свою очередь делятся на видео, аудио и графику. Таким образом, DVD-Video диск содержит данные четырех типов.

Рис.6.2. Файловая структура DVD Принципиальная файловая структура диска является следующей (рис. 6.2). На самом верхнем уровне DVD диск - это том (Volume), содержащий файлы данных различного типа (в рамках UDF Bridge Format системы). Том делится на зоны видео (директория VideoTS), аудио (директория AudioTS) и зону данных остальных типов (например, компьютерных данных общего назначения, обычно составляющих основное содержимое DVD-ROM).

Видеозона содержит все цифровые данные, необходимые и достаточные для воспроизведения записанного DVD-Video. Все файлы DVD-Video диска находятся в VIDEOTS директории. Согласно ограничениям Micro-UDF формата, они не могут быть размером более 1 ГБ и должны быть записаны в виде непрерывной последовательности.

Имена файлов удовлетворяют правилу 8.3 (8 символов - название файла, 3 - его расширение). Все другие файлы, не соответствующие данным правилам, DVD-плеером просто игнорируются. Видеозона состоит из видеоменеджера VMG (Video Manager) и набора глав VTS (Video Title Set): VTS01, VTS02,.................V T S N, где N99. Видеоменеджер является мастер-директорией последующего со держимого DVD-Video и фактически представляет собой базовое оглавление диска. Для зрителя он обеспечивает воспроизведение вводного клипа (короткая аудио-видео последовательность, например, логотип компании производителя) и меню для выбора одной из последующих глав.

Для компрессии видео в DVD используется MPEG. Хотя использование MPEG- для DVD-Video и допустимо, основным алгоритмом сжатия видео является MPEG-2, причем по схеме 420 MP@ML со структурой GOP 15/3. DVD диски могут нести до цифровых потоков аудио (вариантов звукового сопровождения для разных языков).

Каждый из них, в свою очередь, может содержать от 2 (стерео) до 6 (или даже 8) каналов. В последнем случае реализуется кон цепция объемного звучания 5.1 (или 7.1). В DVD проигрывателях, не оснащенных декодером объемного звука, "излишние" каналы смешиваются до стандартного стерео.

В состав DVD-Video, кроме динамически меняющегося основного видео, могут входить фиксированные изображения (кадры) с различной информацией, требующей внимательного просмотра (чтения). Это могут быть страницы с информацией об авторских правах, предупреждения против несанкционированного копирования, слайд-шоу из включенных в содержание фотографий или сложные меню.

С целью экономии дискового пространства они хранятся на диске не в виде последовательностей, а как отдельные 1-кадры.

Также присутствуют особые графические субизображения (произвольного размера - от нескольких пикселей до полного кадра 720x576), состоящие всего из 4-х цветов (3 + прозрачный). Они используются для отображения поверх видео субтитров, кнопок меню, другой дополнительной графической или текстовой информации.

Поскольку стандартом для любого фильма допускается до 32 вариантов субтитров на различных языках (и это в дополнение к 8 вариантам звукового сопровождения), то сохранение на диске субтитров в виде самодостаточных готовых графических файлов, а не специфических кодов букв различных алфавитов, представляется более гибким и надежным решением. При этом возможность выбора одного из 3-х цветов отображения позволяет добиваться читаемости текста/графики на любом фоне.

Защита DVD от копирования. Для защиты авторских прав и предотвращения несанкционированного распространения DVD-дисков стандартом предусмотрено специальное региональное кодирование как самих дисков, так и проигрывателей для них.

Конструктивное отличие DVD-R дисков (DVD-Recordable - однократно записываемый) от фабрично тиражируемых DVD-ROM заключается в наличии специального пигментного слоя между прозрачной подложкой и отражающей поверхностью. Дырки в таком слое не штампуются, а выжигаются лазерным лучом повышенной мощности.

В отличие от однократно записываемого формата DVD-R диски типа RW допускают до 1000 перезаписей. Процесс перезаписи основан на свойстве изменения фазового состояния специального органического красителя, используемого в RW дисках в качестве физического носителя информации. Более подробно, при точечном нагреве лучом лазера (на 650 нм) до определенной температуры краситель переходит из кристаллического состояния ("светлое", высокоотражающее) в аморфное ("темное", неотражающее) и наоборот.

В DVD+RW используется иной органический краситель, чем у DVD-RW и для изменения фазового состояния требуется более высокая температура, но коэффициент отражения красителя в кристаллическом состоянии выше, чем у DVD-RW.

С развитием компьютерной техники и технологий в настоящее время наибольшие успехи в увеличении объёма памяти достигнуты в разработке магнитных дисковых накопителях (жесткие диски-винчестеры). Объём памяти достигает уже десятки Тбайт.

Поэтому такие носители широко используются в видеотехнике и фактически вытесняют все другие виды носителей.

Накопитель на жёстких магнитных дисках или НЖМД (англ. hard (magnetic) disk drive, HDD, HMDD), жёсткий диск, в компьютерном сленге «винчестер» — запоминающее устройство (устройство хранения информации) произвольного доступа, основанное на принципе магнитной записи. Является основным накопителем данных в большинстве компьютеров.

В отличие от «гибкого» диска (дискеты), информация в НЖМД записывается на жёсткие (алюминиевые или стеклянные) пластины, покрытые слоем ферромагнитного материала, чаще всего двуокиси хрома — магнитные диски. В НЖМД используется одна или несколько пластин на одной оси. Считывающие головки в рабочем режиме не касаются поверхности пластин благодаря прослойке набегающего потока воздуха, образующейся у поверхности при быстром вращении. Расстояние между головкой и диском составляет несколько нанометров (в современных дисках около 10 нм[1]), а отсутствие механического контакта обеспечивает долгий срок службы устройства. При отсутствии вращения дисков головки находятся у шпинделя или за пределами диска в безопасной зоне, где исключён их нештатный контакт с поверхностью дисков.

Также, в отличие от гибкого диска, носитель информации обычно совмещают с накопителем, приводом и блоком электроники. Такие жёсткие диски часто используются в качестве несъёмного носителя информации.

Видеомагнитофоны и их классификация. Структурные схемы аналоговых и цифровых видеомагнитофонов. Основные узлы и системы видеомагнитофонов: канал изображения, лентопротяжный механизм, системы автоматического регулирования, системы обработки телевизионных сигналов. Системы АРУ и ФАПЧ. САР скорости сканирующего двигателя. САР скорости ведущего двигателя. САР натяжения ленты.

Системы автотрекинга.

Классификация современной видеомагнитофонов.

Видеомагнитофон - это устройство, предназначенное для магнитной записи и воспроизведения изображения и звука.

В настоящее время современная видеотехника различается следующим образом:

Полный видеомагнитофон (ВМ) - оборудован телевизионным приемным блоком (тюнером), таймером. Наличие тюнера позволит записывать одну телевизионную программу и одновременно просматривать другую. Можно записать ТВ-программы, вообще не включая телевизор. Таймер обеспечит запись ТВ - программ в автоматическом режиме.

Видеоплейер (ВП) с возможностью записи ("пишущий плейер"). Кроме воспроизведения такой плейер позволяет делать запись с другого ВМ или низкочастотного выхода телевизора (ТВ). При этом ТВ необходимо включить, а записывать только ту программу, на которую он настроен.

Воспроизводящий плейер ("чистый" плейер). Предназначен только для воспроизведения записанных видеокассет.

Кроме того, широко распространены так называемые моноблоки, в которых видеомагнитофон конструктивно выполнен в одном корпусе с телевизором. И, конечно, видеокамеры со встроенным видеомагнитофоном (камкордеры), с помощью которых можно осуществлять не только съемку, но и просмотр отснятого сюжета, и перезапись его прямо с видеокамеры.


Конструктивные и технические особенности видеомагнитофона (ВМ) и видеоплейера (ВП).

С точки зрения этих особенностей все аппараты классифицируются по следующим основным признакам:

I. Моно- и стереофонические.

У монофонических принцип записи, а значит и качество звучания, ничем не отличается от обычного аудиомагнитофона. А у стереофонического ВМ (VHS-Hi Fi stereo) для записи звука имеются две дополнительные головки на блоке видеоголовок (БВГ).

В результате качество воспроизведения сравнимо со звучанием компакт-диска.

Поэтому стереофонические ВМ, кроме прямого назначения мОЖНО использовать и как чисто звуковые магнитофоны.

2. Двух-, трех-, четырехголовочные.

Стандартный магнитофон имеет лишь две видеоголовки, поэтому в режимах стоп кадра, ускоренного и замедленного воспроизведения на экране ТВ часто возникают горизонтальные шумовые полосы.

Трехголовочные и четырехголовочные ВМ позволяют избавиться от шумовых помех в режиме стоп-кадра, а также трюковых режимах. Кроме того, четырехголовочные ВМ имеют вторую скорость записи- воспроизведения.

3. Одно- и двухскоростные.

Кроме стандартной скорости SP (Standard Play) 2,34 см/сек некоторые 4-х головочные ВМ имеют вторую скорость LP (Long Play), равную 1,17 см/сек. Это позволяет сделать 6-часовую запись на кассету Е-100, хотя и с некоторой потерей качества.

4. Кроме обычных ВМ с аналоговой системой управления имеются аппараты, у которых та или иная функция выполняются цифровой системой. Такие ВМ имеют маркировку DIGITAL.

А также, некоторые ВМ имеют дополнительные сервисные возможности:

- счетчик ленты в реальном масштабе (Real Time Counter), т.е. индикация расхода ленты в часах, минутах, секундах;

- вывод информации о работе ВМ на экран ТВ (On- Screen Display);

- дистанционное управление (Remote Control).

Разъемы и гнезда видеомагнитофона и видеоплейера Обычно на задней стенке монофонического ВМ (ВП) имеются следующие гнезда:

а) гнездо антенного входа (высокочастотного) - служит для подключеНИЯ телевизионной антенны с целью записи вещательных программ на ВМ (полный в/магнитофон);

), (обозначается ANT IN,RF, aerial) б) гнездо антенного высокочастотного выхода (RF OUT) – предназначено для подачи на антенный вход ТВ сигналов вещательных станций, прошедших через антенный усилитель - распределитель ВМ, а также для подачи на ТВ видео- и звукового сигналов ВМ, преобразованных в модуляторе ВМ в высокочастотный (вещательный) телевизионный сигнал.

Все высокочастотные сигналы (видео- и аудио- ) передаются по обычному телевизионному кабелю со стандартными антенными разъемами с обоих концов. Этот кабель входит в комплект ВМ.

В) низкочастотные гнезда:

- видео- и аудио- входов VIDEO IN, AUDIO IN.

Эти гнезда служат для СТЫКОВКИ:

1) с ТВ для записи вещательных программ;

2) с другим ВМ (ВП)для записи в/кассет.

- видео- и аудио- выходов VIDEO OUT, AUDIO OUT.

Эти гнезда предназначены для стыковки:

1) с ТВ для просмотра видеокассет;

2) с другим ВМ (ВП) для перезаписи в/кассет.

Для передачи низкочастотных сигналов (аудио- или видео-) применяются кабели со штекером типа RCA ("тюльпан").

В некоторых современных моделях ВМ и ТВ все низкочастотные разъемы объединены в один 21-штырькорвый соединитель, называемый -SCART. Такой штекер объединяет видео- и аудио - как по входу, так и по выходу.

Рис.6.3. Упрощенная функциональная схема VHS видеомагнитофона (Г1 головка стирания;

Г2,Г3 - универсальные головки канала звука;

Г4 - универсальная головка канала управления;

МЗЛ - механизм заправки ленты;

САР-ВВ - система автоматического регулирования ведущего вала;

САР-БВГ - система автоматического регулирования блока видеоголовок) Видеомагнитофон имеет в своем составе несколько систем автоматического регулирования, которые в основном определяют качество воспроизводимого изображения.

Записанный на магнитную ленту сигнал только тогда может быть воспроизведен без искажений, когда воспроизводящая головка перемещается точно по тем же элементам ленты, по которым перемещалась записывающая головка. При этом относительная скорость головка-лента на каждом участке ленты при воспроизведении должна быть точно такой же, как и при записи. Эти требования являются общими для любого вида записи. К магнитной записи сигналов изображения добавляются дополнительные требования: при записи соответствующие участки ТВ сигнала должны попадать на определенные участки ленты;

воспроизводимый с ленты ТВ сигнал должен быть синхронен с другими (внешними) источниками ТВ сигнала. Это последнее требование особенно важно для видеомагнитофонов, применяемых в ТВ вещании.

Основными САР видеомагнитофонов являются системы регулирования скорости вращения диска головок (САР-СД), скорости движения ленты (САР-СЛ), управления натяжением ленты (САР-НЛ), автоматического поддержания точного следования головки на записанной строке при воспроизведении, так называемая система автотрекинга (CAT) и др.

Рис.6.4 Структурная схема цифрового магнитофона с продольной многодорожечной записью:

1 — ИКМ кодер- 2-входное устройство сопряжения с цифровым каналом;

3 цифровой про-цессор (блочный кодер);

4 - канальный кодер;

5 - усилители записи;

6 Многодорожечный блок головок записи;

7 - магнитная лента;

8 - устройство синхронизации и управления ка-нала записи;

9- опорный генератор;

10 - устройство синхронизации и управления канала воспроизведения;

11-блок головок воспроизведения;

12 - усилитель воспроизведения;

13 -канальный декодер;

14 устройство компенсации временных искажений;

15 - цифровой про-цессор (блочный декодер);

16 -ИКМ декодер;

17 - выходное устройство сопряжения с цифровым каналом На рис.6.5а изображена укрупненная структурная схема узла обработки и записи видеомагнитофона системы Betacam, поясняющая принцип его работы.

Рис.6.5 Укрупненная схема узла обработки и записи системы Betacam (а) и укрупненная схема воспроизводящего узла системы Betacam (б) На вход видеомагнитофона от датчика сигналов цветного телевидения подаются сигналы яркости Еу, два цветоразностных сигнала ER-Y, EB-Y и сигналы синхрониза ции. Сигналы ER-Y И EB-Y поступают в устройство временного уплотнения 1. В этом устройстве каждый сигнал записывается в блоке оперативной памяти за 64 мкс. Во время следующих 64 мке сигнал, записанный в блоке памяти, считывается с удвоенной скоро стью. Через смеситель 2 эти сигналы поступают на модулятор 3 и усилитель записи ^ и на видеоголовки 5. Сигнал яркости поступает на смеситель 6, куда вводятся сигналы синхронизации от синхроге-нератора 7. Далее яркостный сигнал после модуляции в модуляторе 8 поступает на усилители записи 9 и видеоголовки 10.

Укрупненная структурная схема воспроизводящего узла системы Betacam показана на рис.6.5б С двух видеоголовок, воспроизводящих сигналы яркости, и двух головок, воспроизводящих цветоразностные сигналы 1 подаются на соответствующие усилители воспроизведения 2, а потом на демодуляторы 3. После демодуляции сигналы поступают на селекторы сигналов 4 и генераторы тактовых импульсов 5, а затем на устройство 6, где они фазируются, а сигналы цветности расширяются во времени в 2 раза и подаются на выход компонентных сигналов Еу, ER-Y И EB-Y. Для получения композитного сигнала цветоразностные сигналы ER-Y И EB-Y подаются на кодирующее устройство 8 и смешиваются с сигналом яркости в смесителе 7. Для синхронизации с внешним источником контрольный видеосигнал поступает на синхрогенератор 9, который вырабатывает необходимее импульсы для синхронной работы видеомагнитофона Автотрекинг Данная цифровая технология служит для синхронизации видеодорожек на ленте видеокассеты и головок видеомагнитофона. Отслеживая положение дорожки и подстраивая под него считывающие головки, данная система автоматически улучшает качество выдаваемого на телевизор изображения. У многих моделей видеомагнитофонов кроме системы автотрекинга, существует возможность подстроить видеоголовки вручную (ручной трекинг).

Контрольные вопросы 1. Расскажите устройство накопителей информации на магнитной ленте?

2. Каковы достоинства и недостатки накопителей информации на магнитной ленте?

3. Устройство оптических дисков?

4. В чем отличие CD и DVD дисков?

5. Устройство и принцип действия НЖМД?

6. Устройство аналогового видеомагнитофона?

7. Устройство цифрового видеомагнитофона?

8. Какие системы автоматического регулирования имеют видеомагнитофоны?

9. Что такое автотрекинг?

Лекция№10 Видеокамеры и видеопроекторы. Контроль качества работы телевизионных систем.

Аналоговые и цифровые видеокамеры. Структурные схемы аналоговых и цифровых видеокамер. Устройство и работа. Методы настройки и контроля параметров. Системы автоматической настройки: автоматический баланс белого, автофокус, автоматическая регулировка чувствительности. Монтажные функции видеокамеры.

История развития Аналоговое видео в свое время стало значительным технологическим прорывом, но стремительный прогресс требовал более совершенных решений. Цифровые технологии применялись для совершенствования аналогового видео на протяжении всей второй половины прошлого столетия. Перевалочной датой принято считать 1995 год, когда Mitsubishi Electric, Sony Corporation, Philips Electronics, Sanyo Electric, Matsushita Electric (представляет на рынке торговую марку Panasonic), Toshiba Corporation, JVC, Sharp Corporation, N.V., Thompson Multimedia и Hitachi объединились для создания нового стандарта. После активных действий могучей десятки, повлекших серьезный прорыв в этой области, к ним присоединилось множество более мелких производителей.


Новый формат получил вполне объяснимое название: Digital Video или просто DV.

Изюминкой стало использование простых алгоритмов сжатия видеоданных, что позволило значительно снизить необходимое пленочное пространство без потери качества цветопередачи. Каждый кадр сжимается отдельно, отсутствуют связи с другими кадрами, что значительно понижает среднестатистическое потребление места на пленке. Т.о. альянс создал новый стандарт записи на старую пленку: 720x480 (по версии NTSC) или 720x (PAL/SECAM). Коэффициент сжатия равнялся 1:5. Кроме того, оставалось место на запись качественного стереозвука.

Первоначально компании позиционировали новую разработку, как профессиональное решение, которое снимало множество проблем с монтажом. Однако именно с внедрения и активного развития формата DV отсчитывает свою историю век цифрового видео в любительском сегменте рынка.

Одновременно с продвижением нового формата изыскивались пути для более скоростной передачи данных. Коммуникационные интерфейсы, посредством которых происходит синхронизация видеокамеры с внешними устройствами, постепенно переставали отвечать требованиям цифрового стандарта. Канал связи должен исключать потери данных при максимальной производительности, быть универсальным и достаточно простым в использовании. Помимо этого, не стоит забывать и о низкой стоимости, иначе разработка не имеет значения. На первых порах достаточно было IEEE 1394 с кодовым названием FireWire.

На то время USB не отвечал высоким показателям скорости. Положение дел изменилось только с выходом стандарта USB 2.0, который значительно расширил сферу использования цифрового видео.

После успешного внедрения цифрового формата DV и сопутствующих скоростных интерфейсов, альянс компаний, включая Sony Corporation, занялся созданием любительского оборудования, поддерживающего модифицированные стандарты. Первоначально на свет появился Mini-DV, который позволил производить небольшие камеры. Качество записи было приличным для любительского уровня, кроме того, появилась возможность использовать технологии нелинейного монтажа. Аппаратура отличалась относительно небольшой стоимостью. К 1998 году компания Sony выпускает целый модельный ряд проигрывателей для отпочковавшегося стандарта с кодовым названием DV Walkman.

Новинка получила широкое распространение за счет интуитивно понятного управления при достаточных возможностях видеомонтажа, небольшом размере, наличии полноценных цифровых и аналоговых разъемов, а также ЖК-дисплея. Японская компания создала своего рода миниатюрный комплекс, позволяющий выполнять большое количество операций с цифровым видео в формате Mini-DV. Операции можно было совершать без потери качества изображения или звука.

На первый взгляд казалось, что будущее у первого цифрового любительского формата самое радужное. Некоторые аналитики полагали, что формат станет настоящим стандартом всей цифровой техники. Впрочем, денежная сторона оказалась сильнее. Некоторые компании решили, что делить прибыль и славу с остальными ниже их достоинства. Так, например Sony первое время активно поддерживала Mini-DV, а к 1999 году к всеобщему удивлению вдруг анонсировала свой собственный формат - Digital 8. Этот момент стал переломным и спровоцировал серьезную войну стандартов, которая стала причиной торможения развития рынка цифрового видеооборудования. Масла в огонь подлили маркетологи и специалисты по связям с общественностью. Вполне очевидно, что их основной целью является продвижения продукта таким образом, чтобы максимально охватить аудиторию потенциальных покупателей. Добиться этого можно было довольно простым способом: привлечь внимание к тем качествам видеокамеры, которые пригодятся и профессионалам, и домашним пользователям. В итоге рекламные компании активно продвигали дорогущую оптику, различные видоискатели и ЖК-дисплеи, возможности многократно приближать объекты. Целевая аудитория сложила в корне неверное представление о цифровом видеооборудовании, где главными качествами стали размер матрицы и цифры после пометки «Optical zoom». Покупатели перестали обращать внимание на самый важный фактор: качество съемки. Ведь изначально цифровые технологии разрабатывались для повышения качества изображения, а также решения проблем с монтажом. Вместе с тем, видеокамеры нового поколения в ряде случаев снимали гораздо хуже, чем их аналоговые братья. И это при том, что стоимость видеокамер и не думала снижаться! При этом во многих других сегментах рынка дела обстояли совершенно иначе.

Для сравнения : история с цифровыми фотоаппаратами в корне другая: качество повышается, технологии двигаются вперед, а цены только падают.

Вывод напрашивается сам собой: выбирать видеокамеру необходимо не по красочно описанным характеристикам, а по субъективному ощущению от качества изображения.

Кроме того, просто необходимо брать во внимание удобство обращения с камерой и его простоту для конечного пользователя.

Форматы и накопители – детальный взгляд Казалось бы, мы уже достаточно поговорили про форматы, но теперь пришло время уяснить некоторые особенности записи видео. Заметьте, DV – это лишь особая технология, которая включает в себя несколько ключевых моментов записи видеоизображения. Набор алгоритмов сжатия и последующей обработки, если быть уж совсем точным. Это даже близко не похоже на знаменитый и популярный MPGE-4 или VCD. Кстати, приход в свет Digital Video никак не сказался на носителях информации: магнитная лента оставалась!

Многочисленные исследования и разработки позволили создать нечто более совершенное и адаптированное под конкретных пользователей. Так появились модификации DVCPro50, DVСPro и DVCAM. Активный участник разработки пользовательской ветки DV компания Sony к 1999 году предложила свое видение цифрового видео - Digital 8. Формат при детальном рассмотрении напоминает аналоговые стандарты Video 8 и Hi 8. Основное отличие заключается в повышенной скорости вращения барабана и продвижения ленты.

Японцы предусмотрели безболезненный переход с аналогового на цифровое видео, поскольку оборудование для Digital 8 было совместимо с Video 8 и Hi 8. Правда, возможность использования старых кассет является сомнительным преимуществом, поскольку аналоговые расходные материалы не были предназначены под такую скорость вращения. Получается, что от постоянных нагрузок значительно повышает риск потери данных. Хотя видеокамеры для Digital 8 первое время составляли серьезную конкуренцию за счет низкой цены при высоком качестве изображения. Впрочем, недолго японцы лидировали, ведь одна компания не может быть серьезным конкурентом целому альянсу.

Стоит отметить, что сам поток видеоданных отличается совсем немного. Основной упор сделан на разработку новых методов записи цифрового потока на магнитную ленту, а также конструкцию кассет.

Выбрать носитель информации для видеокамеры действительно есть из чего.

Несмотря на бурное развитие цифровых технологий, магнитная лента еще долгое время не будет вытеснена другими накопителями. Секрет заключается в большой емкости, которая при пересчете на гигабайты, оказывается выше, чем у DVD. Вместе с тем, носитель меньше по габаритам и не так подвержен влиянию внешних факторов.

Другим направлением развития накопителей является технология flash, которая отличается минимальными габаритами. Увеличение емкости практически не сказывается на размере носителя, поэтому камеры с каждым годом только уменьшаются. Использование карты памяти значительно экономит энергоресурсы аккумулятора, продлевая длительность бесперебойной работы. Простота использования стимулирует развитие модельного ряда видеокамер, использующих flash-память. Многие камеры оснащаются дополнительными кардридерами, которые практически не влияют на стоимость оборудования, но позволяют в режиме реального времени увеличивать емкость носителя, а также повышают мобильность и простоту передачи информации. Однако здесь есть неразрешимый вопрос конечности объема. Постоянно увеличивать емкость флеш-карты при одном объеме нельзя, да и стоимость растет пропорционально максимальному размеру записанных данных.

Побороть подобные проблемы можно посредством использования встроенных жестких дисков. На данный момент производители активно внедряют использование оптических кабелей для передачи данных, новых ферромагнитных покрытий и технологии поперечной записи. Это позволило совершить настоящий прорыв в области снижения объема носителя при одновременном повышении емкости. Но и здесь не обошлось без минусов. Во-первых, это довольно дорогое оборудование, во-вторых, оно очень хрупкое.

Небольшой удар может положить конец безоблачной записи многочасового видео.

Возможно, будущее за оптическими носителями. Правда, на данный момент не удается решить проблему с габаритами камеры. Безусловно, размер оборудования зависит от диаметра диска. При использовании mini-DVD видеокамера получается более компактной, но резко уменьшается емкость диска. Впрочем, вскоре станут известны результаты противостояния двух альянсов, решающих, какой же формат записи данных выбрать. Диски нового поколения сулят на порядок больше объема при обычных габаритах носителя.

Выходит, что видео можно записывать практически без сжатия, а длительность его все равно будет достаточно большой.

Пришло время сделать некоторые выводы. Судя по рыночной тенденции, магнитные носители медленно, но верно уступают место цифровым. Конечно, потребуются годы для полного перехода, но факт остается фактом. Пока ультрасовременные технологии поперечной записи на жесткий диск остаются дорогостоящими, а сами винчестеры слишком хрупкими, серьезной конкуренции они составить не смогут. Похоже, будущее все же за мобильными флеш-картами и оптическими носителями. В более выгодном свете отражаются именно последние, поскольку технология производства микросхем памяти, пока не может предоставить инновационное решение, которое позволит значительно повысить емкость накопителя. Вместе с тем DVD-диски нового поколения уже готовы предоставить много больший объем. Однако это уже устаревшие данные и появившиеся флеш-накопители большой емкости вытеснили DVD-диски как элементы памяти для видеокамер. Сами камеры претерпели такие изменения, что по качественным параметрам грани между профессиональными и любительскими видеокамерами стираются. Особенно это касается камер HDTV.

В бытовых моделях камкордеров трехматричные камерные секции (головки) встречаются редко. Большинство же бытовых видеокамер, в том числе цифровых одноматричные. Как уже указано, практически все современные камкордеры независимо от формата видеомагнитофона снабжены цифровыми камерными секциями. На уровне структурных схем большинство моделей имеют много общего, чего нельзя сказать о реальном схемотехническом построении, отличающимся большим разнообразием.

Рассмотрим устройство и функционирование другой популярной модели PANASONIC- NV M3000.Аналогично построены камерные головки моделей: NV-M40, NVMS4E, NV-M9000, AG-455 - с торговыми марками PANASONIC, NATIONAL, а также ряда моделей европейских фирм с начинкой от фирмы MATSUSHITA.

Укрупненная структурная схема камерной головки рассматриваемых видеокамер изображена на рис. 1. В состав оптико-механической части входят объектив, приводы трансфокатора, автофокусировки, диафрагмы и матрица ПЗС. Разрешающая способность (число элементов) изображения при использовании матрицы ПЗС с диагональю 1/3 дюйма различна у конкретных типов моделей: для VHS (PAL - 320000, S-VHS (PAL) - 420000, VHS (NTSC) - 270000, S-VHS (NTSC) - 360000. Электронная часть камеры выполнена в основном на БИС собственного производства, что характерно и для других ведущих фирмразработчиков видеокамер. Типы микропроцессоров, показанные на рис. 1, соответствуют использованным в модели NV-M3000.

Во всех моделях рассматриваемой серии применены матрицы ПЗС со строчно кадровой организацией. Каждый светочувствительный элемент (пиксел) покрыт своеобразным микрообъективом для повышения светочувствительности и мозаичным фильтром для получения цветовых сигналов. Фильтр обеспечивает формирование сигналов четырех цветов: желтого, сине-зеленого, зеленого, пурпурного. Такая сложная электронная система как матрица ПЗС требует и систему коммутации соответствующей сложности. В нашем случае она выполнена на БИС MN5188 (IC201), которая имеет 64 вывода в корпусе для поверхностного монтажа.

Микросхема IC203 (AN2013SB, 16 выводов) выделяет из дискретного выходного сигнала матрицы ПЗС те части, которые соответствуют полезному сигналу, объединяет их и формирует непрерывный сигнал. Его можно наблюдать на выводе 5 микросхемы.

Микросхема IC204 (AN2033FP, 32 вывода) содержит системы АРУ, гамма и высокочастотной коррекции. Необходимо отметить, что форма сигнала в тракте существенно отличается от привычной, так как фактически по одной цепи передается "смесь" сигналов яркости и цветности. Выход микросхемы IC204 - последнее место, где сигнал представлен в аналоговом виде. Далее он поступает на восьмиразрядный АЦП на микросхеме IC (MN655431SH, 24 вывода). Все последующие операции с сигналом происходят в цифровом виде.

Многофункциональная БИС IC306 обеспечивает для сигнала яркости вертикальную и горизонтальную апертурную коррекцию с целью повышения четкости, ограничение уровня для получения неискаженной передачи ярких объектов, функцию введения-выведения (FADE), а для сигнала цветности - выделение цветоразностных сигналов (R-Y, B-Y), автоматический баланс белого и ряд других функций. Всеми операциями управляет центральный микропроцессор камерной секции MN1882010V4Q (IC309). Технологические регулировки делают в цифровом виде с занесением установленных параметров в ЭСППЗУ IC310 (EVR или электронный блокнот).

Ряд дополнительных возможностей добавляется за счет применения запоминающего устройства (ЗУ) на одно поле. В состав ЗУ входят четырехразрядные БИС IC301, IC302 (ZA4030 - 28 выводов, фирмы ZILOG, емкость каждой - 0,87 Мбайт). Сигнал яркости запоминается в обеих БИС, что эквивалентно его восьмиразрядному представлению.

Сигнал цветности записывается в БИС IC303 (MN47915, 28 выводов), поэтому его предварительно преобразуют в четырехразрядный (внутри БИС IC304), что приводит к двукратному снижению цветовой четкости.

ЦАП IC315 (MN657011, 48 выводов) преобразует цифровые сигналы яркости и цветности в аналоговые (Y, R-Y, B-Y). Поскольку цифровые сигналы цветности разделены по времени, они тактируются импульсами U/VSEL (их формирует процессор IC306).

Преобразованные сигналы с выходов ЦАП поступают на микросхему IC317 (AN2040SB, выводов), содержащую буферный каскад, фильтры НЧ для подавления шумов и сумматор, обеспечивающий наложение сигналов синхронизации.

Следует подчеркнуть, что практически все элементы, показанные на структурной схеме, представляют собой сложнейшие электронные устройства. Из них в первую очередь рассмотрим функционирование системы автоматической фокусировки (САФ), неполадки в которой возникают чаще всего.

В видеокамерах, о которых идет речь, применен объектив с переменным фокусным расстоянием и задним расположением фокусирующей линзы. Изображение на матрице ПЗС фокусируется в результате перемещения вдоль оси объектива упомянутой линзы. При такой конструкции объектива операции изменения фокусного расстояния (трансфокации) и фокусировки зависят друг от друга, т. е. при "наездах" ("отъездах") трансфокатора требуется подстраивать и положение линзы фокусировки. Кроме того, от размера установленной диафрагмы зависит скорость проведения фокусировки (при малом отверстии диафрагмы скорость выше). В результате практическая реализация САФ оказалась весьма сложной и требующей индивидуальной прецизионной регулировки.

Существуют активные и пассивные САФ. Первые основаны на принципе ультразвуковой или инфракрасной локации объекта съемки для определения расстояния до него по отраженным сигналам. В современных бытовых видеокамерах такие системы практически не применяют.

Пассивные САФ бывают нескольких типов. В литературе описаны три таких системы:

TCL (TROUGN THE CAMERA LENS), действующая через объектив камеры и основанная на принципе расщепления оптического луча;

пьезоэлектрическая система, разработанная фирмой MATSUSHITA, в которой фокусирующая линза установлена на вибрирующей пьезоэлектрической пластине, и цифровая интегральная система. Последняя и применена в рассматриваемом семействе видеокамер PANASONIC, а также в ряде моделей фирмы SAMSUNG и др. Скорость наведения на резкость в такой системе - около 1 с независимо от положения трансфокатора и размера диафрагмы.

Работа этой САФ основана на анализе уровня высокочастотных составляющих сигнала изображения, поступающего с матрицы ПЗС, и последующем перемещении фокусирующей линзы в положение, соответствующее максимальной резкости. Само перемещение обеспечивает специальный шаговый микродвигатель через червячную передачу.

К основным функциям видеокамер относят: запись, воспроизведение, изменение масштаба изображения, контроль за снимаемым изображением, индикацию режимов работы видеокамеры.

К специальным функциям относят режимы программного управления экспозицией:

"полный автомат", "спорт", "портрет", "сумерки", "пейзаж", а также такие режимы, как "сепия", "монотон", "негатив", "переходы через затемнение", "переходы через мозаику", "запись с интервалами" и другие подобные функции.

Режим "Сепия" (Sepia) позволяет осуществлять запись в золотисто-коричневом тоне;

"монотон" (B&W) — в черно-белом виде, "негатив" (Negativ) — в "обратном друг другу" расположении цветов. "Переходы через затемнение" (Fader) — позволяют получить плавное изображение или его исчезновение через черное затемнение, "запись с интервалами" (Time lapse) — осуществлять последовательную запись кадров через установленные промежутки времени.

К сервисным функциям относят автоматическое включение осветителя, автоматический перевод видеокамеры из режима записи в режим паузы при расположении камеры объективом к земле, автоматическую очистку видеоголовок, стабилизацию изображения, наложение на изображение титров, введение в кадр даты и времени съемки.

К монтажным функциям относят такие функции, как "монтаж вставки", "дублирование звука", "индексный поиск".

Функциональные возможности видеокамер в настоящее время расширяются благодаря успехам микроэлектроники. Улучшились сервисные возможности видеокамеры, вплоть до встроенных систем диагностики неисправностей, работающих в режиме внутрипроцессорного управления.

Воспроизводящие устройства. ТВ мониторы: с электронно-лучевыми трубками (кинескопы, хроматроны, тринитроны), с плоскими экранами (жидкокристаллические матрицы, газоразрядные видеопанели, электролюминесцентные и плазменные панели).

Видеопроекторы (кинескопные, светоклапанные, лазерные, матричные, микрозеркальные). Экраны для видеопроекторов (отражательные, просветные).

Среди разработанных на сегодняшний день технологий выдачи изображения на проекционный экран можно выделить четыре основные, получившие наиболее широкое применение в коммерческих продуктах ведущих производителей и различающиеся в первую очередь типом элемента, используемого для формирования изображения:

CRT - Cathode Ray Tube LCD - Liquid Crystal Display D-ILA - Direct Drive Image Light Amplifier DLP - (Digital Light Proce ss ing) В каждом случае свойства формирователя определяют основные достоинства и недостатки технологии, а, следовательно, и область применения созданных на ее основе проекционных аппаратов.



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.