авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 ||

«СОВРЕМЕННАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА В ЗЕРКАЛЕ АРХИВОВ РУССКИХ МУЗЫКАНТОВ 0 КУРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ РОССИЙСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ НАУЧНЫЙ ...»

-- [ Страница 3 ] --

ПРАВИЛА РАБОТЫ БЕСПЛАТНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ШКОЛЫ В деле Бесплатной музыкальной школы в фонде М.А. Балакирева есть очень важный для истории деятельности этой организации документ.

Он уже цитировался в предыдущей главе, однако видится целесообразной его специальная публикация.

Увидел свет этот документ в непростом для Бесплатной музыкальной школы году: в 1867–1868, в котором, как известно из истории деятельности школы, произошла смена руководства: до января 1868 года был директором Г.Я. Ломакин, после – М.А. Балакирев.

В ОР РНБ он представляет собой отдельный лист с машинописным текстом в орфографии XIX века.

Публикуется с сохранением особенностей речи того времени, но в орфографии и пунктуации, приближенной к современной.

ПРАВИЛА Для Гг. членов-любителей Бесплатной музыкальной школы [1] Наблюдение за правильным посещением спевок Гг. членами 1.

любителями возлагается на членов Совета школы, по очереди.

Те из Гг. членов-любителей, которые по каким-либо причинам не 2.

могут участвовать в предстоящем публичном исполнении (концерте, музыкальном вечере и т.д.), должны заявить об этом Директору лично или письменно, что не лишает их права участвовать на последующих публичных музыкальных собраниях.

Член-любитель, не бывший на спевках три раза подряд, лишается 3.

права участвовать в предстоящем публичном исполнении.

Не воспрещается не бывшему три раза подряд на спевках просить 4.

Директора проверить, что пьесы, проходившиеся на спевках действительно ему известны или что может их пропеть с листа, и при удовлетворительном выдержании испытания допускается к участию в публичном исполнении.

Каждый из Гг. членов-любителей, участвующий в публичном 5.

исполнении, получает на последней спевке контрмарку, без предъявления которой не допускается на репетицию и на самое публичное исполнение, сверх того получает по два билета бесплатно для гостей.

Примечание [2]. На репетиции с оркестром никто не может быть допускаем без предъявления на то особой контрмарки.

Те из Гг. членов-любителей, которые не участвуют в публичном 6.

исполнении, лишаются права на получение входных контрмарок и билетов для гостей бесплатно.

Гг. члены-любители не имеют права брать хоровые партии со 7.

спевок на дом без разрешения Директора. При начале каждой спевки известное число партий будет выдаваться одному из членов-любителей в каждом голосе, для раздачи участвующим, которые и возвращают их по окончании спевки тому лицу, от которого получили.

ПРИМЕЧАНИЯ 1. Выходные данные документа: Ломакин Гавриил Якимович.

Бесплатная музыкальная школа / Устав Бесплатной музыкальной школы в С.-Петербурге, учрежденной 18 марта 1862 г.

Г.Я. Ломакиным и М.А. Балакиревым, находящейся под августейшим покровительством е.и.в. Государя Наследника Цесаревича, утвержденный общим собранием членов Бесплатной музыкальной школы 19 марта 1867 г. // ОР РНБ – Ф. (Балакирев). – Оп. 1. – Ед. хр. 467.

2. Так в документе: примечания даются в тексте Правил.

Валерия Полянская МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ И ЛИЧНЫЕ АРХИВНЫЕ ФОНДЫ (ПО СТРАНИЦАМ ПИСЬМА ГРИГОРИЯ АНДРЕЕВИЧА ЛИШИНА К НИКОЛАЮ ФЕОПЕМПТОВИЧУ [СОЛОВЬЕВУ]) Недостаточность и эпизодичность освещения фактовмузыкальной жизни Курской губернии на страницах периодических изданий делает личные документы архивохранилищ пусть единичными, но незаменимыми источниками, освещающими неизвестные страницы истории. Таковы, например, мемуарные и эпистолярные документы – письмо директора курских Музыкальных классов А.М. Абазы музыковеду и музыкальному критику Г.Н. Тимофееву о приобретении для Классов брошюры с нотным приложением и портретом Ф. Шопена1;

письмо с биографической анкетой2, Абаза А.М. Письмо Григорию Николаевичу Тимофееву. 11 октября 1899 г. // ОР РНБ. – Ф. (Тимофеев Г.Н. и ЯноваМ.В.). – Оп. 1. – Ед. хр. 659. – 1 л.

Фаминцын А.С. [Биографический и исторический словарь русских музыкальных деятелей] Материалы:

раскрывающей особенности курского периода, композитора, дирижера, педагога П.А. Щуровского, написанное музыкальному критику, теоретику и композитору А.С. Фаминцыну;

переписка композитора-любителя, князя И.И. Барятинского с главноуправляющим его имениями, бывшим министром финансов России Ф. А. Голубцовым о создании оркестра1 и другие – весьма существенные, хотя и субъективные источники сведений о музыкальной жизни региона.

Один из таких уникальных документов, относящийся к 1870-м годам, письмо Г.А. Лишина к Н.Ф. Соловьеву2. Хранится оно в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки в фонде Н.Ф. Финдейзена. История поступления этого письма в фонд редактора «Русской музыкальной газеты» неизвестна, однако можно высказать предположение о том, что оно было передано ему самим Н.Ф. Соловьевым, у которого начинающий исследователь, вместе с В.В. Ястребцевым в начале 1890-х годов, брал уроки по теории и гармонии, готовясь к поступлению в Санкт-Петербургскую консерваторию3.

Итак, адресовалось письмо Николаю Феопемптовичу – имя, хорошо известное всему музыкальному миру, поскольку Н.Ф. Соловьев был композитором, музыкальным критиком и педагогом.

Написанное в Курске 2 марта, послание не содержит точной информации о годе его создания. В папке этой единицы хранения на отдельном листе небольшая заметка следующего содержания: «Это письмо относится к 1876 году, когда Г.А. Лишин, “сколотив” странствующую «Щуровский П.А. [Биографическая анкета, 1894]» // ОР РНБ. – Ф. 805. – ОП. 1. – Ед.хр. 323. – Л.

111–113.

Барятинский И.И. Письмо Ф.А. Голубцову. Стедтен. 25 ноября 1816 г. // НИОР РГБ. – Ф. (Барятинские, музыкальный). – Оп. 4. – Ед.хр 155. – Л. 30.

Лишин Григорий Андреевич, композитор. Письмо Николаю Феопемптовичу [Соловьеву]. 2 марта, б.г., Курск // ОР РНБ. – Ф. 816 (Архив Н.Ф. Финдейзена). – Оп. 3. – Ед.хр. 2701. – 2 л.

Мечта Н.Ф. Финдейзена, которой так и не было суждено сбыться (ред.).

труппу, объехал с нею ряд провинциальных российских городов»1.

Подпись: «Л.М. Золотницкая, кандидат искусствоведения». Этому замечанию преподавателя Санкт-Петербургского музыкально педагогического колледжа № 3 вполне можно доверять, поскольку в своей научной деятельности она занималась изучением наследия Г.А. Лишина как композитора, поэта и переводчика2. Вот текст самого письма.

Письмо Лишина Григория Андреевича к Николаю Феопемптовичу [Соловьеву] [1] Дорогой и Многоуважаемый Николай Феопемптович!

Лобызаю Вас и приветствую из города Курска. Писал я Вам недавно с вложением двух романсов для Монахова [2], не знаю, дошло ли письмо и что Вы с ним сделали, но дело главным образом не в этом. После распадения Харьковской оперы, собралось нас изрядно и, как […] по прилагаемой афише, закатываем некоторые подобия опер. Уверяю Вас, это цельности впечатления не теряет. За одну неделю дали мы 4 спектакля (Белгород, 2 Курск, Орел).

Успех полнейший, 1200 р. чистого (за 7-мь дней) осталось;

еще вдобавок драматические пакостят, чем могут;

например, в Курске за театр по 100 рублей за вечер и рояль 40 – это куш изрядный. Публика относится сочувственно донельзя. Надеюсь, дело это благое, лучше «Жизнь за царя»

чтобы узнали, чем смотреть «Анания» [3] […], в погоню за «Еленой» [4] и т.д. Как раньше никто не затеял этой антрепризы, удивляемся. Смотрят на нас совсем не как на бродячих артистов, впрочем, Правоведение этому сильно помогает, ибо высшие власти на это больше, чем на другое Лишин Григорий Андреевич, композитор. Письмо Николаю Феопемптовичу [Соловьеву]. 2 марта, б.г., Курск // ОР РНБ. – Ф. 816 (Архив Н.Ф. Финдейзена). – Оп. 3. – Ед.хр. 2701.

Золотницкая Л.М. Г.А. Лишин – композитор, поэт, переводчик. – СПб.: Союз художников, 2007. – 104 с.

смотрят. Похвалите Вы нас, ведь есть за что, и не пришлете ли нам что нибудь из «Вакулы» [5] в Новгороде поставим добросовестно. Не думайте, что с […] очень жидко было;

мало кто пеняет на отсутствие оркестра. Адрес: Москва. Центральная музыкальная торговля Нарановича для пересылки Лишину. Напишите, голубчик туда словечко. Карточки тоже жду непременно. Послал я Б.Б.Корсову [6] романс с тем, чтобы показал В.В.Бесселю [7], у меня таких в целые поэмки, не знаю куда пристроить. Если напишите кое-что об нас, то вышлите туда же, нам это далеко не безразлично. Еще пошлите кого-нибудь к моему отцу;

почти рядом. Фонтанка дом Фредрикса №113 кв. 6 [8]. У него рецензия для Вас, которая Вас очень порадует: «Отрывки Нулина на Харьковской сцене»[9], воспоминания эти – шире, образно. Простите, что утруждаю, но верно, что мои успехи Вас радуют. Будьте здоровы и не забывайте искренне любящий Вас Подпись – Лишин P.S. Всем Корсовым поклон, отчего он мне не отвечает.

Н.В.Арцыбушеву[10] лучшие пожелания.

ПРИМЕЧАНИЯ 1. Выходные данные документа: Лишин Григорий Андреевич, композитор.

Письмо Николаю Феопемптовичу [Соловьеву]. 2 марта, б.г., Курск // ОР РНБ. – Ф. 816 (Архив Н.Ф. Финдейзена). – Оп. 3. – Ед.хр. 2701. – 2 л.

2. Оперный артист, режиссёр и вокальный педагог, Монахов (Ершов Григорий Осипович) исполнял камерные сочинения Г.А. Лишина.

3. Ананий – главный герой драмы А.Ф. Писемского «Горькая судьбина»

(1859 г.). Произведение отмечено большой Уваровсой премией.

4. Оперетта «Прекрасная Елена» Жака Оффенбаха в России была поставлена в Александринском театре 18 октября 1868 года в период особой популярности жанра оперетты. В провинциальных городах «Прекрасная Елена» еще очень долго не сходила с театральной афиши, а на ее постановки специально съезжалась не только городская публика, но и жители уездов.

5. Оперу «Кузнец Вакула» Н.Ф. Соловьев написал в 1875 году по повести «Ночь перед Рождеством» Н.В. Гоголя к конкурсу, объявленному Русским музыкальным обществом. Кроме Н.Ф. Соловьева в конкурсе приняли участие П.И. Чайковский, П.А. Щуровский и др. Первую премию и возможность исполнить оперу получил П.И. Чайковский.

«Кузнец Вакула» Н.Ф. Соловьева был поставлен в 1880 году в Петербурге силами Музыкально-драматического кружка любителей.

6. Известный оперный певец Б.Б. Корсов стал первым исполнителем нескольких романсов Г.А. Лишина, его баллады «Она хохотала» из незаконченной оперы «Цыган», принесший популярность композитору.

Певцу посвятили свои романсы П.И. Чайковский, А.Г. Рубинштейн и В.И. Главач.

7. В.В. Бессель 1869 году совместно с братом Иваном Васильевичем основал в Санкт-Петербурге музыкальную фирму «В. Бессель и К°», а в 1871 году – нотопечатню.

8. Дом Фредрикса – гостиница, построенная в 1845–1847 годах.

9. «Граф Нулин» – одна из трех опер Г.А. Лишина («Дон Сезар де Базан», «Граф Нулин» и «Цыгане»). Четвертая – «Бахчисарайский фонтан» – неоконченная.

10. У Н.Ф. Соловьёва музыкально-общественный деятель и композитор Н.В. Арцыбушев занимался композицией.

Светлана Горлинская ИСТОРИЯ ОДНОГО ПИСЬМА СОЗДАТЕЛЯ ОРКЕСТРА РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ (из рукописных фондов В.В. Андреева) Во время изучения рукописных материалов в архиве Российской национальной библиотеки был найден один очень интересный документ.

Это письмо В.В. Андреева, адресованное Н.Ф. Финдейзену.

Письмо по своим размерам небольшое, но довольно-таки содержательное и выводящее на интересный исторический поиск.

В.В. Андреев пишет о том, что посылает список музыкальных инструментов, которые были представлены на выставке «Музыкальный мир». К сожалению, этого списка не оказалось в письме.

Документ хранится в фонде Н.Ф. Финдейзина, и возможно он, получив письмо, этот перечень инструментов объединил с иными бумагами, к примеру, из истории упоминаемой выставки. Однако и в папках, посвященных этому уникальному мероприятию в истории русской культуры, его не оказалось. Следовательно, впоследствии листок мог затеряться и поэтому не сохранился вместе с письмом. Но именно этот факт – отсутствие списка в письме, и обратил внимание на эту рукопись.

В последние десятилетия практически каждый год проходят различные выставки музыкальных инструментов. Одни проходят в музеях, когда, например, в Музее музыкального и театрального искусства в «Фонтанном доме» в Санкт-Петербурге, помимо постоянной экспозиции музыкальных инструментов, устраиваются еще и другие специальные выставки, – как это было в дни нашего присутствия – «Мария Калласс навсегда…» Такие выставки дают возможность познакомиться с уникальными музыкальными явлениями самых различных уголков мира.

Реже устраиваются другого рода выставки музыкальных инструментов, на которые мастера привозят те или иные музыкальные инструменты своей, работы. Подобные выставки можно было бы назвать конкурсом мастеров музыкальных инструментов.

В 1906–1907 годах, зимой, в Санкт-Петербурге проходила одна из первых подобных выставок, интерес к которой и пробуждает письмо В.В. Андреева: что же это было за мероприятие, как оно организовывалось и какие инструменты выставлялись? Вопросы, на которые можно получить в дальнейших исследованиях… Так небольшая записка способна пробудить интерес и размышления, а, Бог даст, и повторение подобных мероприятий в будущем, к примеру, в Курской областной филармонии, ведь наш край веками славился своими мастеровыми.

К участию в выставке допускались все находящиеся в России фабрики музыкальных инструментов, а также музыкальных деятелей самых различных направлений. Экспоненты выставляли свои изделия в шкафах, витринах и т.п. О том, как это было говорят три фотографии, хранящиеся в архиве Н.Ф. Финдейзена, который также был приглашен и участвовал в этой выставке. На фотографиях – материалы «Русской музыкальной газеты»1:

ТРИ СТЕНДА «РУССКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ГАЗЕТЫ»

НА ВЫСТАВКЕ «МУЗЫКАЛЬНЫЙ МИР» В 1906-1907 ГГ.

На выставке «Музыкальный мир» были определенные правила и порядок проведения этого мероприятия, о чем узнаем из документа, хранящегося в архиве Н.Ф. Финдейзена.

Выставка открывалась для публики ежедневно с 10.30 утра и закрывалась в 12 часов ночи (так говорится в Правилах). А демонстрация музыкальных инструментов велась с соблюдением очереди, по «Музыкальный мир». Выставка. 1906 // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.1. – Ед.хр.204 – 206. – 43 л.

предварительному расписанию, которое было установлено самими экспонентами.

В программе выставки, были предусмотрены ежедневные концерты, которые начинались в 19.30. К этому времени заканчивались все демонстрации инструментов.

Экспонаты, представленные на выставке «Музыкальный мир»

классифицировали так: пианино и рояли, смычковые и струнные инструменты, органы, деревянные инструменты, духовые инструменты, ударные инструменты, механические инструменты, граммофоны, любительские и детские инструменты, старина, литература и нотопечатание. Отдельную группу «сопутствующих» информационных материалов составляли выставки школ, пособий, акустических приспособлений, а также обстановки для проведения музыкальных вечеров.

Среди струнных инструментов на этой выставке были представлены работы мастера С.И. Налимова.

По существу мастер-самоучка С.И. Налимов стал во главе экспериментальной мастерской В.В. Андреева в с. Марьино. Именно этим мастером совместно с В.В. Андреевым были усовершенствованы все струнные музыкальные инструменты, входящие в состав Великорусского оркестра. Вершиной его искусства стала балалайка, которую он сделал для В.В. Андреева в 1902 году. Уже в начале ХХ века С.И. Налимова считали непревзойденным и общепризнанным мастером по производству струнных народных инструментов. Его также назвали «балалаечным Страдивариусом».

А на выставке «Музыкальный мир» инструменты этого мастера были удостоены Большой Золотой медали. Впрочем, как и «Русская музыкальная газета Н.Ф. Финдейзена.

Письмо было написано на простой бумаге, слегка пожелтевшей от времени. Можно сказать, что у В.В. Андреева был достаточно хороший и разборчивый почерк. Орфография и синтаксис этого письма приближены к современным правилам.

Многоуважаемый! [1] Николай Федорович, прилагаю описание бывших на выставке [2] муз[ыкальных] инструментов [3], и прошу извинить за то, что не успел переписать начисто, а посылаю черновые.

С совершенным уважением, В. Андреев 1907. 3 марта С.П-бург.

ПРИМЕЧАНИЯ 1. Выходные данные документа: Андреев В.В. Письмо Н.Ф. Финдейзену С.-Петербург 3 марта 1907 г. // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.2. – Ед.хр.1108. – 2л.

2. Это была первая Всероссийская выставка музыкальных инструментов.

Устроителями выступало общество попечения о бедных и больных детях под покровительством ее императорского Высочества великой княгини Елизаветы Маврикиевны. Открылась выставка 3 декабря 1906 года и продлилась три месяца – до 3 марта 1907 года.

3. Поставщиками экспонатов выставки были фабриканты музыкальных инструментов. На выставке была разрешена их продажа, что очень напоминает современные выставки-распродажи, в том числе и музыкальных инструментов.

Елена Кирик ЗАКЛЮЧЕНИЕ Ценность разработанных фондов и осознание их неисчерпаемости в плане идей, документов и материалов и стали импульсом к организации планируемой экспедиции.

Состояние работ по изучению архивных коллекций сегодня переживает взлет: новые информационные технологии приводят лучшие хранилища мира к выводу о необходимости переведения всех коллекций в электронный вариант. Цифруются книги и периодические издания, начинается работа по переведению в электронный вариант личных коллекций.

Такая работа ведется уже центральными архивами России, однако музыкальные собрания являются, к сожалению, все еще исключением из этого правила: работа по оцифровке коллекций, за очень редким исключением, еще и не начиналась. Однако вести эту работу надо, ведь сохранность любого архива – это дело времени, тогда как электронный источник вполне можно сделать бессмертным.

Заказы на цифровое копирование материалов, которое предполагается делать в каждом из обозначенных в программе фондов может положить начало этой работе и вывести музыкальные архивы на новый уровень работы. Конечно, при поддержке администрацией архивов этого вида деятельности.

В свою очередь, работа в архивах с историческими источниками позволит магистрантам и аспирантам не только досконально исследовать темы их диссертаций, но и ввести в научный оборот ранее неизвестные документы. Впервые рассматривает возможность студентов, магистрантов и аспирантов факультета искусств Курского государственного университета целенаправленно в течение 10 дней поработать в лучших архивах России, что даст им импульс к повторным, уже самостоятельным поездкам в эти учреждения и существенно активизирует научную работу не только участников экспедиции, но и всего студенческо-педагогического коллектива факультета искусств, поскольку предполагается конкурсное зачисление в число участников проекта.

Таким образом, научная программа, сформированная с учетом индивидуальных запросов участников экспедиции, была выполнена.

ПЕРЕЧЕНЬ АХИВНЫХ МАТЕРИАЛОВ И ДОКУМЕНТОВ, ИЗУЧЕННЫХ В ЭКСПЕДИЦИИ Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М.И. Глинки Одоевский В.Ф. Методические указание для преподавателей 1.

музыкальной грамоты // ГЦММК. – Ф.73. – Ед. хр.433–436.

Одоевский В.Ф. Музыкальная азбука // ГЦММК. – Ф. 73. – Ед. хр.

2.

636/1.

Одоевский В.Ф. Музыкальная грамота // ГЦММК. – Ф.73. – Ед. хр.

3.

636/3.

Одоевский В.Ф. Музыкальная грамота. 1960 // ГЦММК. – Ф. 73. – Ед.

4.

хр. 427.

Одоевский В.Ф. Музыкальные беседы // ГЦММК. – Ф. 73. – Ед. хр.

5.

636/5.

Ломакин Г. Письмо Рубинштейну Н. Г. 25 февр. 1866 г. // ГЦММК. – 6.

Ф. 78. – Ед. хр. 318. – 2 л.

Ломакин Г., Письмо Рубинштейну Н. Г. 2 февр. 1872 г. // ГЦММК. – 7.

Ф. 78. – Ед. хр. 319. – 2 л.

Ломакин Г.Я. Письмо Николаю Петровичу. 2 февр. 1872 г. // ГЦММК.

8.

– Ф. 78 – Ед. хр. 320. – 2 л.

Приглашение любителей музыки к участию в хорах // ГЦММК. – 9.

Ф. 87. – Ед. хр. 83–84.

Державин Н. Письмо в этнографическую секцию общества «Друзей 10.

музыки». 8 февраля 1912 г. // ГЦММК. – Ф. 87. – Ед. хр. 759.

Программа лекции-концерта Н.И. Привалова «Народной музыки».

11.

СПб., 1912, янв.3 // ГЦММК. – Ф.87. – Ед.хр.864.

Программа десятого вечера грузинской музыки. 1912 г. // ГЦММК. – 12.

Ф. 87. – Ед. хр. 869.

Программа десятого собрания общества «Друзей музыки», 13.

посвященного славянской музыки. 1914 г. // ГЦММК. – Ф. 87. – Ед.

хр. 881–882.

Программа вечера старинной народной музыки. 15 октября 1915 г. // 14.

ГЦММК. – Ф. 87. – Ед. хр. 889.

Финдейзен Н.Ф. Сведения о возникновении Общества друзей 15.

исторического музея Гос. Ак. Филармонии в 1926 г. и всех музыкальных демонстраций до 1928–1929 гг. Маш. // ГЦММК. – Ф.87.

– Ед.хр.922. – 14 л.

Сборник русских песен, переписанных Финдейзеном // ГЦММК. – 16.

Ф. 87. – Ед. хр. 1062.

17. Материалы по истории русской музыки. сделанные Финдейзеном для его работы // ГЦММК. – Ф. 87. – Ед. хр. 1064.

18. Ломакин Г.Я. Чертог твой. Молитва. Партии теноров и басов [14 сент.

1923 г.]. Авт. Архангельского // ГЦММК. – Ф.184. – Ед. хр.16. – 4 л.

19. Финдейзен Н.Ф. и Э.Ф. Письма к К.В. Квитке. 1926., янв. 3. 1928, янв.

26 –2л. 1928, ноябрь 5 // ГЦММК. – Ф.275. – Ед.хр.762–764. – 2л.

20. Финдейзен Н.Ф. Письма к К.В. Квитке. Л.,1925., янв.15 и апр.7. Авт. // ГЦММК. – Ф.275. – Ед.хр.760–761. – 5л.


21. Финдейзен Н.Ф. Письмо к К.В. Квитке. Л.,1924., ноября 12. Авт. // ГЦММК. – Ф.275. – Ед.хр.759. – 2л.

22. Щуровский П.А. «Успокоение». Романс для голоса с фортепиано.

Слова П. Якубович // ГЦММК. – Ф. 280. – Инв. № 95. – 2 л.

23. Платонов Н.И. Прелюдия для фортепиано // ГЦММК. – Ф. 331 (Архив Н.И. Платонова). – Инв. № 11. – П. № 7778. – 2 л.

24. Автобиография // ГЦММК. – Ф. 331 (Архив Н.И. Платонова). – Инв.

№ 91. – П.№ 778. – 1 л.

25. Объявление о начале приема в школу музыки. г. Новый Оскол // ГЦММК. – Ф. 331 (Архив Н.И. Платонова). – Инв. № 113. – П. № 7778. – 1 л.

26. Портрет нагрудный // ГЦММК. – Ф. 331 (Архив Н.И. Платонова). – Инв. № 117. – П. № 7778. – 1 л.

Государственный Дом-Музей П.И. Чайковского 27. Материалы о РМО // ГДМЧ. – Отдел II. Ю3. – Инв. №. 28344/145. – л.

28. Общие собрания РМО 1880–1901 гг. // ГДМЧ. – Отдел II. Ю3. – Инв.

№. 28344/77. – 1 л.

29. Список нот, выданных в горный институт и письмо неизвестного к Рубинштейну // ГДМЧ. – Ф. 33 (Архив Н.Ф. Финдейзена). – Инв. №№ 162114а., 16215б. – 6 л.

30. Финдейзен Н.Ф. Заметка «Музыка и пение». Журнал. 1904 // ГДМЧ. – Отдел II. Ю4. – Инв. №. 20222. – 6 л.

Отдел рукописей Российской национальной библиотеки 31. «Соловейко, соловушко». Плясовая песня Курской губернии.

Двухголосная запись и здесь же запись с интервалами [2-я пол. XIX в.]. В ед. хр. Орлов В.М. Русские народные песни (3) // ОР РНБ. – Ф. (Архив Н.И. Абрамычева). – Ед.хр. № 102. – Л. 1об.

32. Ломакин Гавриил Иоакимович. Stabat Mater. Для солистов, хора и оркестра / Ред. М. Балакирева. Партитура [1880-е гг.]. Копия, л. написан рукой М. Балакирева;

в тексте много его примечаний и помет;

штамп: «нотн. Библ. М. А. Балакирева»;

в переплете // ОР РНБ.

– Ф. 41 (Балакирев). – Оп. 1. – Ед. хр. 342. – 47 (2 л. чист.) Ломакин Гавриил Якимович. Свидетельство № 1050, выданное [Г. Я.] 33.

Ломакину, [П. И.] Бларамбергу, [А. А.] Гельду и [М. А.] Балакиреву в том, что им разрешено учредить в Петербурге бесплатную школу музыки и пения. 1 февр. 1862 г. Находится в деле по Бесплатной музыкальной школе, на л. 2 // ОР РНБ. – Ф. 41 (Балакирев). – Оп. 1. – Ед.хр. 465.

Ломакин Гавриил Якимович, Бесплатная музыкальная школа / Устав 34.

Бесплатной музыкальной школы в С.-Петербурге, учрежденной марта 1862 г. Г.Я. Ломакиным и М.А. Балакиревым, находящейся под августейшим покровительством е.и.в. Государя Наследника Цесаревича, утвержденный общим собранием членов Бесплатной музыкальной школы 19 марта 1867 г. // ОР РНБ. – Ф. 41 (Балакирев). – Оп. 1. – Ед. хр. 467.

Ломакин Гавриил Якимович. Балакирев Милий Алексеевич. Письмо 35.

Гавриилу Якимовичу Ломакину [1860 – е гг.] // ОР РНБ. – Ф. (Балакирев). – Оп. 1. – Ед. хр. 670. – 2 л.

Ломакин Гавриил Якимович, учитель пения / Письма (15) Милию 36.

Алексеевичу Балакиреву / 1861–1867, 1874 гг. // ОР РНБ. – Ф. (Балакирев). – Оп. 1. – Ед. хр. 1061. – 26 л.

Ломакин Г.Я. Автобиографическая заметка / Здесь же – 37.

биографические сведения о Г.А. Ломакине П.Л. Вакселя, до 1885 г. // ОР РНБ. – Ф.124 (собрание П. Л. Вакселя). – Ед. хр. 2541. – 3 л.

Одоевский В.Ф. Статья о значении воспитания // ОР РНБ. – Ф. 539 (В.

38.

Ф.Одоевский). – Оп.2. – Ед. хр. 67. – 4 л.

Одоевский В.Ф. Материалы, связанные с деятельностью В.Ф.

39.

Одоевского в Ученом комитете государственных имуществ: статьи об экзаменах в Лесном и Межевом институте и отзыв в книге преподавателя института Грахова по материалам неустановленных лиц;

запрос комиссии по проверке отчетов по Горыгорекцкому имению с поправками Одоевского. 1839–1840 // ОР РНБ. – Ф. (В.Ф. Одоевский). – Оп.2. – Ед. хр.68. –9 л.

Одоевский В.Ф. Просвещение должно быть неразлучно с 40.

добродетелью. 1819 // ОР РНБ. – Ф. 539. – Оп.2. – Ед. хр. 76. – 2 л.

Путешествие по губерниям // ОР РНБ. – Ф. 542. – Ед. хр. № 802.

41.

Дневник // ОР РНБ. – Ф. 601 (Половцовы). – Ед. хр. 1312.

42.

Дневник // ОР РНБ. – Ф. 601 (Половцовы). – Ед. хр. 1313.

43.

Привалов Н.И. Воспоминания о В.В. Андрееве, 1926 // ОР РНБ. – 44.

Ф.615. – Ед.хр.127. – 12л.

Письма (41) и записки на визитных карточках (8) Ник. Ивановичу 45.


Привалову 1892–1913гг. и б.д. Здесь же 2 газетные вырезки с заметками о В.В. Андрееве, 2 пригласительных билета на имя Привалова, фото-портрет В.В. Андреева // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.211.

Привалов Н.И. Письмо участникам Великорусского оркестра В.В.

46.

Андреева. 16 дек. 1913 // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.170.

Привалов Н.И. «Мы пахали!». Письмо в редакцию газеты «Вечернее 47.

время». Петербург, 1914. Конфликт с В.В. Андреевым // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.171. – 6л.

Привалов Н.И. Письмо (В.А. Ржевскому?) 1914. Характеристика 48.

деятельности В.В. Андреева в связи с вопросом о субсидии ему от Гос. Думы // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.177.

Перебийносов Илларион Гаврилович зав. институтом слепых. Письма 49.

(6) Н.И. Привалову. 1890–1905. Петербург. Отзыв о балалаечниках В.В. Андреева // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.754. – 8л.

Ржевский В.А. Письма (2) Н.И. Привалову. 9 и 12 февр. 1914.

50.

Петербург, 3лл. Упоминание В.В. Андреева // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.817. – 3л.

Андреев В.В. о нем неуст. лицо (Владимир) письма (3) Н.И.

51.

Привалову. 1900–1923 // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.1073.

Андреев В.В. о нем неуст. лицо (участник оркестра). Письмо Н.И.

52.

Привалову. 19 дек. 1901. Лейпциг // ОР РНБ. – Ф.615. – Ед.хр.1082.

Одоевский В.Ф. Рассуждение и добродетели / Нач.: Из воспоминаний 53.

добродетелей ни одна их заслуживает только любви… (1818–1820) // ОР РНБ. – Ф.805 (Фаминцын). – Ед. хр.1221. –2л.

Петров П. и др. К делу о русском оркестре в Рижском городском 54.

немецком театре. Рига. 8 янв. 1912 // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.1. – Ед.хр.

107. – 8 л.

5 лет слушания музыки. Таблица с последовательным перечнем 55.

наиболее интересных лекций и музыкальных иллюстраций к ним, проведенных на занятиях слушания музыки в 25-й Советской школе, с 1920 по 1924 [1925] // ОР РНБ. – Ф. 816 (Арх. Н.Ф. Финдейзена). – Оп.

1. – Ед.хр. 260. – 2лл.

Ритмы маршей и песен. Таблица с нотными записями, составленными 56.

на занятиях слушания музыки в 25-й Советской школе для «Музыкальной выставки» Губоно. Май, 1925. Ленинград // ОР РНБ. – Ф. 816 (Арх. Н.Ф. Финдейзена). – Оп. 1. – Ед.хр. 261. – 1 л.

Музыкальная этнография: Сборник статей под ред. Н.Ф. Финдейзена.

57.

Издание Комиссии по изучению народной музыки при этнографическом отделении Рус. геогр. о-ва // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.1. – Ед. хр. 437. – 26 л.

Андреев В.В. Письмо Н.Ф. Финдейзену С.-Петербург 3 марта 1907 г.

58.

// ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.2. – Ед.хр.1108. – 2л.

59. Лишин Г.А., композитор. Письмо Н.Ф.Соловьёву. Курск. Фамилия адресата написана Н.Ф.Финдейзеном. 2 мар. Б.г // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.3. – Ед.хр.2701. – 2 л.

60. Народные великорусские музыкальные инструменты. Прототипы, по которым усовершенствованы В.В. Андреевым музыкальные инструменты, входящие в состав Великорусского оркестра. Перечень и краткое описание инструментов. Рукопись неустановленного лица.

В перечне 14 названий разновидностей балалаек, домр, гуслей, свирели, жалейки, пастушьего рожка и накр. Б.д. // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.4. – Ед.хр.3194. – 4л.

61. Кружок любителей игры на балалайках. Групповой фотопортрет участников. СПб. Надписи сделаны рукой В.В. Андреева. 1889. // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.4. – Ед.хр.3315. – 1 л.

62. Марьино-Андреевское, усадьба В.В. Андреева, где находилась мастерская русских народных инструментов. Фотография. Приписки Н.Ф. Финдейзена и неустановленного лица. Б.д. // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.4. – Ед.хр.3317. – 1 л.

63. Марьино-Андреевское («Марьинское»), усадьба В.В. Андреева, Фотография В. Лонгинова. Приписки Н.Ф. Финдейзена и неустановленного лица. Х1Х в., конец. // ОР РНБ. – Ф.816. – Оп.4. – Ед.хр.3318. – 1 л.

64. Дегтярев [Степан Аникеевич] 2 вок. Концерта. Для 4х-голосного хора без сопр. Партитура // ОР РНБ – Ф. 1021 (Собр. ед. муз. поступлений).

– Оп. 2. – Ед. хр. 32. – Л.1–7.

65. Дегтярев [Степан Аникиевич]. «Гряди, гряди от Ливана, невесто».

Вокальный концерт (Allegro moderato;

4/4;

C dur). Для четырехголосного хора без сопровождения. 21 авг. 1802 г. Список. В ед.хр. С.А. Дегтярев. Два вокальных концерта, № 1 // ОР РНБ. – Ф.

1021. Собр. Един. Муз. пост. – Оп.2. – Ед. хр. № 32. – Л. 8–12 об.

Исследования 66. Аспелунд Д. Система музыкального образования // Музыкальное образование. – 1930. – № 4–5. – С. 3 – 7.

67. Возрождение фольклора // Музыкальное образование. – 1926. – № 5–6.

– С. 45–47.

68. Выгодский Н. Проблемы преподавание истории музыки в воскресной рабочей консерватории // Музыкальное образование. – 1928. – № 4–5.

– С. 81–85.

69. Игнатьев А. К вопросу о постановке преподавания истории музыки в музыкальных техникумах // Музыкальное образование. – 1926. – № 5– 6. – С. 47–48.

70. Ишпайкин (Эшпай) Я. Музыка народа мари // Музыкальное образование. – 1929. – № 3. – С. 32–39.

71. Кулаковский Л. Рисунок мелодий и звуковое тяготение // Музыкальное образование – 1928. – № 6. – С. 16.

72. Кулаковский Л. Скрытый ритм народной песни // Музыкальное образование. – 1928. – № 4. – С. 24–38.

73. Кулаковский Л.Развитие ладовых элементов // Музыкальное 74. Лурье А. Простое слово о музыке. – СПБ: Госиздат, 1920. – 8 с.

75. Методы ЦИТа в музыке // Музыкальное образование. – 1928. – № 4–5.

– С. 86–87.

76. Михайловская Н. Музыка и дети. – М.: Советский композитор, 1977. – 257 с.

77. Науменко Г.М. Этнография детства / Запись, сост., нотация. – М., 1998.

78. Пасхалов В. Кастальский А.Д. // Музыкальное образование. – 1927. – № 3. – С. 57–62.

79. Пшибышевский Б. Насущные задачи музыкального образования // Музыкальное образование. – 1930. – № 4–5. – С. 1–3.

80. Рогаль-Левицкий Д. Карачаевская народная песня // Музыкальное образование. – 1928. – № 2. – С. 31–36.

81. Рогаль-Левицкий Д. Осетинская народная песня // Музыкальное образование. – 1928. – № 6. – С. 53–57.

82. Рыбаков С. О положении музыкально-педагогического дела в общеобразовательных заведениях России // Русская музыкальная газета. – 1914. – № 50. – Стб. 938–941.

83. Сайдашева З.Н. Традиции фольклора в песенном творчестве татарских композиторов: Лит. и ист. им Г.Ибрагимова АНСССР. – Казань, – С. 211.

84. Синдрей С. и Таранущенко В. Армянская песня // Музыкальное образование. – 1930. – № 1. – С. 41–42.

85. Толстой С.Л. Л.Н. Толстой о народной музыке // Музыкальное образование. – 1928. – №5. – С. 48.

86. Финдейзен Н.Ф. Глинка в Испании и записанные им испанские народные напевы (материалы для биографии М.И. Глинки). – СПб.:

Изд. ред. «РМГ» Малая Морская, д. 9, 1896. – С. 35.

87. Финдейзен Н.Ф. Музыкальная старина // Сборник статей и материалов для истории музыки в России. Вып. 1–6. – СПб., 1903.

88. Челяпов Н. К вопросу о концертном репертуаре музыкальных учебных заведений // Музыкальное образование – 1926. – № 5–6. – С.

49–53.

89. Этнография детства. Традиции, методы воспитания детей у народов Австралии, Океании и Индонезии. – М., 1992.

УКАЗАТЕЛЬ АВТОРОВ 1. Бычков Данил Владимирович – аспирант кафедры методики преподавания музыки и изобразительного искусства Курского государственного университета. bychkov.da@yandex.ru 2. Горлинская Светлана Евгеньевна – кандидат искусствоведения, доцент кафедры методики преподавания музыки и изобразительного искусства Курского государственного университета. gorlsvet@mail.ru 3. Ефанова Татьяна Валерьевна – студентка 3 курса факультета искусств по направлению «Художественное образование»

(профессионально-образовательный профиль подготовки «Музыкальное искусство»). tania.efanova2011@yandex.ru 4. Журбенко Наталья Сергеевна – магистрант 1 курса факультета искусств по направлению «Художественное образование»

(программа специализироанной подготовки «Музыкальное образование»). natali.jurbenko@mail.ru 5. Кирик Елена Александровна – студентка 5 курса факультета искусств по специальности «Музыкальное образование».

Kirik.len@yandex.ru 6. Космовская Марина Львовна – доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой методики преподавания музыки и изобразительного искусства Курского государственного университета, академик МАНПО. urkas@fitmail.ru 7. Полянская Валерия Анатольевна – студентка 2 курса факультета искусств по специальности «Дирижирование» (по видам исполнительских коллективов «Дирижирование академическим хором»). valerie-music@yandex.ru

Pages:     | 1 | 2 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.