авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 11 |

«TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА XLI XLI THE WORLD OF CLASSICAL ANTIQUITY ...»

-- [ Страница 5 ] --

ло использовать его в заупокойном культе. Третий тип, по форме напоминающий Шлем скорее всего нечасто клали в могилу, предыдущий, отличался от него способом предпочитая оставлять его себе на память об изготовления (ил. 3). Это полусферический умершем (по предположению Л. Мариани)5 шлем, напоминающий современную кас или для дальнейшего применения6. Шлемы ку, изготовленный из цельного бронзового являлись своеобразным видом защитного во- листа. Края шлема выгнуты наружу. У таких оружения: служили и в качестве декоратив- шлемов часто имелись круглые шишечки, ного головного убора. Варьированием укра- приклепанные по бокам, а на макушке – Ил. 2. Схематическое изображение шений шлема обозначалось положение его держатель для гребня в виде двух трубо- сборного полусферического шлема владельца в обществе. чек и дополнительные крепления к нему Начиная с VII в. до н. э. раскопки в сред- спереди и сзади. В VII в. до н. э. аналогич неадриатической зоне, в частности в Самнии ные типы шлемов существовали в Этрурии и Пицене, дают много разнообразных ва- и Умбрии12, в Пицене они были известны риантов шлемов. Один из типов, сущес- лишь с VI в. до н. э.13 (несколько подобных твовавших в Новиларе, описан в работе шлемов обнаружены в Пицене в качестве К. Сольнье7. Шлем представлял собой скле- случайных находок).

панный по шву конус, по верху которого шел Шлем четвертого типа необычен по металлический гребень с чеканным орнамен- форме и редко встречается14. По форме Ил. 1. Схематическое изображение том (ил. 1). Модификацией этой же формы он несколько напоминает второй из опи конического шлема с гребнем является конический шлем с двойным рядом санных нами шлемов (ил. 4). Сферическая отверстий, идущих сверху вниз. Они предназначались для бронзовых аппликаций или часть, в отличие от шлема второго типа, для прядей султана. Нижний край такого шлема представляет собой ободок из завер- цельная. Она рельефно разделена на сег Ил. 3. Схематическое изображение шлема нутого наружу металла, что придавало ему жесткость. Подобные экземпляры найдены, менты, образующие специфический гео в виде каски помимо Пицена, в районе Любляны8, что объясняется традиционными культурными метрический орнамент. Две параллельные связями, существовавшими между адриатическими районами. В VIII–VII вв. до н. э. пластины огибают полусферу от затылка в адриатической зоне расселения существовала собственная цивилизация, носившая ко лбу и образуют выемку для гребня – кон печать балканского влияния. Этим можно объяснить находки аналогичных шлемов струкция, которую скорее всего заимствова в северо-восточном районе Адриатики и на восточном побережье Центральной ли у шлема иллирийского типа (см. ниже).

Италии. Перед пластинами и позади них находятся Следующие четыре типа шлемов, распространившихся на территории Центральной дополнительные фиксаторы для гребня.

и Северной Италии, в научной литературе получили наименование «горшковых»9. У шлема этого типа необычно широкие Центр их распространения находился предположительно в Северной Югославии. рифленые поля с загнутым вниз ребром Второй тип представлен полусферическим шлемом, собранным из четырех частей жесткости по внешнему краю. Подобные (ил. 2). Верхняя часть шлема состояла из трех сегментов: двух боковых и одного цент- модели существовали в Этрурии и южно рального, которые соединялись заклепками и крепились к широкому кольцу. Нижняя альпийском регионе в VII в. до н. э.15 Два часть кольца загибалась наружу под прямым углом, образуя довольно широкое поле аналогичных шлема, происходящих из с ребром жесткости по внешнему краю. Выступавшая во все стороны жесткая грань Пицена, датируются VI в. до н. э.16 Для нас являлась своего рода предшественником забрала и назатыльника и служила защитой подобные шлемы представляют особый ин от ударов со всех сторон. К двум штырям на макушке крепились гребни или султаны. терес, поскольку шлем этого типа, но с го- Ил. 4. Схематическое изображение шлема Помимо этого, спереди и сзади находились приспособления в виде плоских крючьев раздо более широкими полями, украшает воина из Капестрано 126 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

голову воина знаменитой статуи из Капе- является неким смешением модели с выемкой страно, найденной в 30 км от Л’Аквилы. для гребня с греческим шлемом халкидского Статуя дает точное представление о внешнем типа. Он единственный из найденных в Сам виде воина-самнита в полном вооружении17. нии соответствует модели, распространенной Пятый тип особенно интересен своим де- в Иллирии21.

коративным оформлением (ил. 5). Округлый Необходимо отметить, что в VII–VI вв. до шлем с канавкой для гребня в передней час- н. э. Пицен являлся наиболее восприимчивым ти представляет собой своего рода смешение к различным влияниям. Сперва здесь преобла двух типов шлемов: простых полусфериче- дали модели с треугольным гребнем (культура ских и шлемов с выемкой для гребня;

он Вилланова), происходившие с севера Адриа украшен с боков рельефами в форме рогов тики, а потом – полусферические каски различ и перьев – скорее всего в подражание гре- ных типов. Немного позже простой полусфери Ил. 5. Схематическое изображение шлема ческим шлемам. По бокам прикреплены две ческий шлем, появившийся под влиянием этрус с рельефами в виде рогов и перьев полукруглые шишечки, выполненные из ко- ков, соседствовал со шлемом, происходящим из ваной бронзы, залитые свинцом и посажен- южноальпийского региона. В Пицене привилась ные на железный диск. В нижней части шлем имеет четко выраженное сужение, как на и новая модель, с украшением в виде рогов, из- Ил. 7. Схематическое изображение неговских шлемах (см. ниже). Он датируется VI в. до н. э. В основном это единичные вестная и в Самнии, но не получившая распро- иллирийского шлема находки шлемов, близких к шлемам Пицена. Следует заметить, что они были найдены, странения у этрусков и иллирийцев. Кроме того, в частности, в Самнии (провинция Кьети) и на границе с Северной Апулией (провин- в Пицене и в Самнии наряду с перечисленными пятью типами широко распространи ция Кампобассо18). лись коринфские шлемы, также хорошо известные во всей Прибрежной и Центральной В конце VI в. до н. э. в Северной Италии Италии (карта 1).

распространились шлемы неговского типа. Напомним, что в Греции коринфский шлем становится популярным начиная Верхняя их часть представляет собой усечен- с VII в. до н. э., о чем свидетельствуют его изображения на вазах22. Эта несомненно самая ный овоид, сплюснутый вдоль центральной удачная греческая конструкция шлема закрывала всю голову, оставляя прорези только оси и имеющий ребро жесткости от затыл- для глаз, носа и рта. Нащечники были такими упругими, что, когда шлем натягивали на ка ко лбу. В нижней части шлем сужается, голову, они плотно прилегали к лицу. Благодаря этому шлем легко сдвигался на макуш переходя в широкий вертикальный пере- ку, продолжая надежно сидеть на голове, – именно так его носили воины вне боя.

хват, который заканчивается загнутым на- В эрмитажном собрании находится коринфский шлем, ранее не публиковавшийся ружу краем, обычно орнаментированным. (инв. № В.2355;

ил. 8). Он происходит из коллекции ЛИЛИ и поступил в Античный Прекрасной иллюстрацией этого типа мо- отдел в 1935 г. У этого массивного шлема, выкованного из бронзового листа, имеется жет служить неговский шлем из коллекции выемка в нижней кромке – там, где заканчивается челюсть и начинается шея. Часть на Государственного Эрмитажа (инв. № В.545), носника обломана. Высота шлема – 223 мм. По краям вырезов для глаз, наносника, на украшенный головой льва (ил. 6)19. Он име- щечников и по нижнему краю идут мелкие сквозные отверстия, предназначавшиеся для ет высоту 185 мм и датируется V в. до н. э. крепления подшлемника, который заворачивался изнутри и крепился за край. Посколь Формы шлемов неговского типа различа- ку любой металлический шлем мог предохранить от режущего или рубящего удара, но Ил. 6. Шлем типа Негау ются по районам их распространения. Так, не от контузии, подшлемник был необходим. Эрмитажный шлем представляет собой V в. до н. э. ГЭ например, неговские шлемы, обнаруженные один из наиболее ранних вариантов коринфского, которые, как правило, датируются в южноальпийском регионе, несколько отличаются от встречающихся в Пицене. В то временем около 650 г. до н. э.

же время в Этрурии, Пицене, а также в Самнии, в районе Абруцц, находят неговские Аналогичные шлемы находят в этрусских некрополях23 и некрополях Пицена24.

шлемы так называемого этрусско-италийского типа20. Шлем, подобный нашему, неизвестного происхождения, хранится в частном со Одновременно с неговским шлемом в Италии появляется иллирийский шлем брании в Швейцарии, его высота 243 мм25. Он датируется первой половиной VII в.

(ил. 7). Последний имеет сложную форму: правильная полусфера, продолженная до н. э. Также VII в. до н. э. датируются несколько аналогичных шлемов, находящихся жесткими нащечниками, отделенными от затылочного покрытия. Эта модель была рас- в Античном собрании Берлинских музеев26. Три шлема происходят из Италии, три – пространена в основном на западе Балкан (Иллирия) и дальше, вдоль северного берега из Греции, происхождение остальных неизвестно. Вполне вероятно, что и наш шлем Адриатического моря. Шлем иллирийского типа, происходящий из Абруцц, видимо, происходит из Италии и датируется первой половиной VII в. до н. э.

128 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

Ил. 8. Коринфский шлем Карта 1. Распространение на территории Италии 650 г. до н. э. ГЭ коринфского шлема 130 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

0 100 0 мили мили Вульчи Петоро Рим Рим Пьетраббонданте Кумы Каноза Руво Руво Пестум Пестум Рудиа Карта 2. Распространение на территории Италии Карта 3. Распространение на территории Италии шлема пилоса самнитско-аттического шлема 132 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

Однако у этого варианта коринфского шлема, как и у иллирийского, был один суще ственный недостаток – в них было почти невозможно ничего расслышать. Эксперименты помогли появиться на свет новому варианту коринфского шлема – халкидскому. У хал кидского шлема в области уха находился вырез, а его нащечники либо крепились жестко, либо подвешивались на шарнирах. В том случае, когда нащечники были подвижны, но отсутствовала защитная пластинка для носа, шлем назывался аттическим.

Появившись в Италии, коринфский шлем трансформировался. На протяжении VI и V вв. италийцы развивали и совершенствовали форму этого шлема. В Этрурии и в северных областях Италии он приобрел некоторое сходство со шлемами халкид ского типа, демонстрируя в ряде случаев закрепленные подвижно на шарнирах нащеч ники27. В качестве примера такой конфигурации можно привести великолепный эт русско-коринфский шлем, находящийся в Государственном Эрмитаже, высотой 290 мм (инв. № В.536;

ил. 9)28. Лицевая часть шлема украшена орнаментом волны, выполнен ным полудой, а подвижно закрепленные нащечники – рельефными фигурами кабанов таким образом, что животные словно обращены навстречу друг другу.

Кроме описанного выше раннего коринфского шлема в Эрмитаже хранятся еще три экземпляра более поздних вариантов коринфских шлемов. Один из них, найден ный близ Катаньи (Сицилия) и до сих пор не публиковавшийся, представляет собой гладкий шлем с узким остроконечным наносником и неподвижными нащечниками (инв. № В.700;

ил. 10). Высота шлема – 190 мм. Края нащечников и наносника рельефно выделены. Нижний край шлема плавно отогнут. В месте перехода нащечников в затылоч ную часть имеется стрелковидный вырез. Левая половина шлема ближе к затылку сохра нилась плохо, утрачены большие фрагменты, однако шлем продолжает сохранять форму.

Два аналогичных шлема, один – из района Тосканы (Италия) и другой – неизвестного происхождения, хранятся в Античном со брании Берлинских музеев. Они датируют ся, соответственно, 600 г. до н. э. и первой четвертью VI в. до н. э. Высота тосканского шлема – 215 мм, шлема неизвестного проис хождения – 223 мм. Представляется возмож ным датировать эрмитажный шлем также 600 г. до н. э.

Следующие два коринфских шлема по ступили в Государственный Эрмитаж в 1862 г.

в составе коллекции маркиза Джан Пьетро Кампана, что говорит в пользу их ита лийского происхождения. Первый из них (инв. № В.492;

ил. 11), высотой 230 мм, пред ставляет собой шлем с неподвижными на щечниками и пластиной для защиты носа – более широкой, чем у предыдущего шлема (инв. № В.700)29. Сзади и с боков край шле ма отогнут наружу почти под прямым уг Ил. 9. Этрусско-коринфский шлем Ил. 10. Коринфский шлем лом – для дополнительной защиты затылка V в. до н. э. ГЭ 600 г. до н. э. ГЭ 134 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

и шеи. Над отверстиями для глаз – изогну- Следующий коринфский шлем (инв.

тая рельефная линия, имитирующая бро- № В.578) аналогичен предыдущему30 (ил. 13, ви. Над ней – исполненный резьбой узор 14). От шлема сохранились лицевая часть, в виде цветков лотоса и пышных листьев. две трети боковой части справа и треть По краю нанесен врезной орнамент в виде боковой части слева. Вся головная часть была трех параллельных линий. В нижней кром- реставрирована. Скорее всего, мастера марки ке шлема, там, где заканчивается челюсть за Кампана «дополняли» шлем с целью при и начинается шея, расположен стрелковид- дать ему «законченный» вид и ориентируясь ный вырез. на первый шлем (инв. № В.492). Античная Ранее на верхушке шлема находилась фи- часть шлема состоит из оловянистой брон гурка лебедя с поднятыми крыльями и вы- зы, где олова – 4–7 %, свинца – 0,5 %, мы тянутой вперед шеей (ил. 12). Фигурка кре- шьяка – 0,5–1 %, железа – 0,1–0,3 %, никеля пилась к шлему с помощью винта и гайки. и кобальта – меньше 0,2 %31.

Видимо, это украшение было изготовлено В музеях мира имеются многочисленные и прикреплено к шлему в реставрационных аналогии нашим шлемам. Подобный шлем, мастерских его прежнего владельца маркиза высотой 250 мм, но с рельефным, а не гра Кампана. Подобно многим предметам, про- вированным цветком лотоса над переноси исходящим из коллекции Кампана, данный цей, находится в собрании супругов Блох Ил. 11. Коринфский шлем шлем был реставрирован в XIX в. согласно в Берне32. Его датируют второй третью VI в. Ил. 13. Коринфский шлем Вторая четверть VI в. до н. э. ГЭ вкусам того времени и тогдашним представ- до н. э. Этот шлем найден близ Метапонта Вторая четверть VI в. до н. э. ГЭ лениям об античности. Реставрации пред- в погребении вместе с копьем, конскими трен принимались с целью показать ценителям и покупателям законченную вещь, пусть зелями и намордником. Аналогичный шлем даже составленную из нескольких частей различных предметов, зачастую не имевших неизвестного происхождения, высотой 213 мм, между собой ничего общего. Цена «реставрированной» таким образом вещи в то время находится в Античном собрании Берлинских была неизмеримо выше предмета, извлеченного из земли во время раскопок и не имев- музеев33. Его относят ко второй четверти шего «товарного» вида. В 2004 г., в ходе подготовки новой экспозиции, посвященной VI в. до н. э. Здесь над переносицей также нахо архаическому искусству, в так называемом зале Архаики, фигурку лебедя сняли как не дится цветок лотоса, но в более упрощенном принадлежащую шлему. варианте. Возможно, что и у нашего второго шлема (инв. № В.578) на не сохранившейся части над переносицей мог быть цветок ло тоса. Подобные коринфские шлемы найдены в Марке и Абруццах34. Предлагаемая датиров ка обоих наших шлемов – вторая четверть VI в. до н. э. Рассмотренные коринфские шле мы из коллекции Эрмитажа (инв. № В.2355, В.700, В.492, В.578) выполнены методом ков- Ил. 14. Коринфский шлем ки из бронзового листа. Они могли быть из- Вторая четверть VI в. до н. э.

готовлены греческими мастерами на террито- Вид сбоку рии Италии либо привезены из Греции.

Что касается юга Италии, то распространившийся здесь тип шлема получил название «апуло-коринфский»35. Такие шлемы имели форму усеченного конуса, завершавшегося 0 1 в узкой верхней части полусферой. На сплошной лицевой части шлема располагались прорези для глаз. Иногда нащечники выделялись вертикальным разрезом, идущим от пластины, защищающей нос до подбородка. Декором шлема часто служили султан Ил. 12. Коринфский шлем. Профиль с фигуркой лебедя и боковые украшения. К. Сольнье описывает три апуло-коринфских шлема из гробниц Вторая четверть VI в. до н. э. ГЭ 136 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

Из двух шлемов этого типа, хранящихся в Музее Метрополитен40, один найден в ко лодце близ Пирея по дороге в Элевсин.

На этом шлеме имеются отверстия для креп ления нащечников. Однако считается, что нащечники не присущи данной форме шле мов и прикреплялись лишь изредка. У вто рого шлема, найденного на Сицилии, подоб ные отверстия отсутствуют, однако имеются четыре отверстия на макушке – возможно, для прикрепления султана. В Британском музее находится шлем-пилос, найденный в Руво. По бокам он украшен головами гри фонов, а на верхушке – листьями плюща.

Г. Уолтерс относит его к «оскско-самнитской цивилизации»41. Другой пилос, из Антично го собрания Берлинских музеев, датируется Ил. 16. Шлем-пилос Ил. 15. Шлем-пилос Г. Пфлюгом второй половиной V – первой Первая половина IV в. до н. э.

Первая половина IV в. до н. э. ГЭ половиной IV в. до н. э.42 Вид сбоку до реставрации Шлем, аналогичный нашему, приведен Мельфи и один из Руво36. Все они имеют четкую рельефную линию, обозначаю у К. Шумахера в описании собрания бронз щую брови и выделяющую затылок. Шлем из Руво вряд ли предназначался для боя.

из Карлсруэ среди греко-италийских шлемов.

В его прорези вставлены глаза из слоновой кости со зрачками из стеклянной пасты.

Он украшен высокими рогами разной фор Предположительно шлемы данного типа выполняли скорее декоративную функцию, не мы, но несомненно античными, и стержнем жели утилитарную37.

для гребня43. В Национальном музее Неаполя Еще два шлема, происходящих из коллекции Дж. П. Кампана, следует отнести также находится рогатый конический шлем к тем, которыми пользовались самниты. Один из них (инв. № В.489) принадлежит пилос, найденный в Апулии44.

типу «пилос», весьма распространенному на территории Средней Италии38 (ил. 15).

Шлемы типа «пилос», к которым относит Он имеет коническую форму. Нижний край выделен широким, слегка отогнутым обод ся эрмитажный экземпляр, имеют греческое ком. Высота – 240 мм. С левого бока треть шлема утрачена. Он изготовлен из оловя происхождение. Их название происходит нистой бронзы (содержание олова 10–14 %) с незначительным содержанием свинца от греческой войлочной шапки – пилоса45.

и мышьяка (менее 0,4 %)39.

Изготавливались они из фетра, кожи или На шлеме находились металлические накладки, предназначенные, видимо, допол металла. Для военных целей, видимо, пред нить недостающие части, и новые, не античные, нащечники. Все новые и примыкавшие назначался металлический вариант. Шлем к ним подлинные части шлема покрыли фальшивой патиной. На поверхности проде- Ил. 17. Луканский кубок Мастера Долона пилос, широко распространенный в Греции лали аккуратные круглые отверстия для прикрепления украшений, ныне утраченных. 390–380 гг. до н. э. ГЭ в V–IV вв. до н. э., встречается в это же вре Накладки и фальшивые нащечники сняли в реставрационном отделе Государственного мя и в Италии, в частности в Апулии46 и на Сицилии47. Его можно видеть на вазах Эрмитажа в 1949 г. К сожалению, теперь невозможно себе представить, каким образом Средней и Южной Италии, имеющихся в собраниях разных музеев мира, в частности вышеперечисленные детали крепились к шлему, поскольку не сохранилось никаких в Эрмитаже48.

документальных свидетельств и фотографий. В 2004 г. в ходе подготовки новой экс Этот тип шлема, возможно, появился на территории Италии через Тарент, ста позиции в так называемом Двадцатиколонном зале, посвященной доримской Италии, рую колонию Спарты. В Таренте была найдена голова терракотовой статуэтки воина шлем заново отреставрировали. С его верхушки сняли накладную пластину, напоми 350 г. до н. э., хранящаяся Музее древностей и Собрании Людвига в Базеле49, на кото нающую опрокинутую чашечку цветка, крепившуюся при помощи железного шты рую надет шлем-пилос удлиненной, «италийской» формы. На примере этой статуэтки ря. С лицевой части шлема убрали находившуюся там небольшую петлю с колечком, видно, что пилос, как и апуло-коринфский шлем, обеспечивал прекрасный круговой а с обратной стороны – петлю. Эти детали ранее предназначались для крепления шлема обзор и не закрывал уши.

в витрине (ил. 16).

138 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

Пилос часто изображался на луканских вазах. Так, например, на внутренней части рассказывает о том, как накануне битвы у Ак чернолакового луканского кубка работы Мастера Долона, 390–380 гг. до н. э., из кол- вилонии самниты создали особый отряд, ко лекции Кампана (ГЭ, инв. № Б.1628), находится изображение головы воина в украшен- торому помимо прочих отличий были даны ном султаном шлеме-пилосе, подобном описываемому экземпляру (ГЭ, инв. № В.489;

«и шлемы с гребнями, чтобы воины его выде ил. 17)50. В Лукании находят также и сами шлемы-пилосы, как, например, шлем из Пес- лялись среди прочих» (Тит Ливий. X. 38, 12 – тума первой половины IV в. до н. э.51 (карта 2). пер. Н. В. Брагинской).

Изображенные на вазах шлемы-пилосы могут быть украшены султаном, иногда – На самом деле подобные шлемы – одни перьями. Зачастую невозможно определить, из какого материала они изготовлены. из италийских вариантов коринфского – На апулийских вазах можно видеть пилос особой формы – очень высокий, покрытый в литературе получили наименование «атти черными, желтыми и белыми точками, линиями и зигзагами, без султана или перь- ческий». Это открытый спереди шлем с лоб ев. К. Сольнье предполагает, что эти пилосы изготовлялись из фетра с последующей ной частью, выделенной сплошной рельеф отделкой металлическими бляшками52. По его мнению, такой шлем свидетельствует ной линией, идущей к затылку57 (ил. 18, 19).

о том, что перед нами изображение эфеба53. Возможно, это и справедливо, но толь- В центре лобной части находится круглый ме ко в отношении данной конкретной модели апулийского пилоса: на южноиталий- дальон с рельефной маской Горгоны Медузы.

ских вазах шлемы-пилосы зачастую украшают головы персонажей довольно зрелого Края выделенного назатыльника отогнуты возраста, иногда даже обладателей роскошной бороды54. Что же касается металлическо- наружу. Шлем выполнен методом ковки из го варианта, то К. Сольнье упоминает в своей работе только один апулийский бронзо- бронзового листа. На макушке расположе вый пилос, находящийся в музее города Лечче, и дает его схематическое изображение55. на бронзовая пластина с тремя полыми вер- Ил. 19. Самнитско-аттический шлем Источником остальных примеров, приведенных Сольнье, служат изображения шлемов тикальными трубками для крепления перьев Конец V – IV в. до н. э.

на италийских вазах и шлемы, выполненные из глины. и султана, между ними на пластинке – прямо- Вид сбоку Форма эрмитажного шлема (инв. № В.524) является наиболее типичной для самни- угольные отверстия. Высота шлема – 223 мм, тов и в литературе иногда так и именуется: «самнитская»56. О ней упоминает Тит Ливий высота со втулками – 280 мм. Патина имеет зеленый цвет. Шлем покрыт трещинами в описании самнитских войн: «…шлемы с гребнями должны были сделать рост воинов и частично догипсован. В XIX в. по его краям проделали круглые отверстия, – ве более внушительным» (Тит Ливий. IX. 40, 3 – пер. Н. В. Брагинской). Далее Ливий роятно, для прикрепления фальшивых нащечников. Медальон с Медузой является позднейшим дополнением и покрыт искусственной зеленой патиной. Шлемы этой формы не имели подобных украшений. Ясно видно, что средняя трубка для крепле ния пера, несомненно античная, была также добавлена в XIX в. Скорее всего ее взяли от аналогичного шлема. Возможно, и сам держатель для перьев был взят от друго го, похожего шлема. Шлем изготовлен из оловянистой бронзы (содержание олова 6–8 %) с незначительным содержанием свинца и мышьяка (менее 0,6 %) и следами висмута и серебра. Пластина с трубками для крепежа перьев также выполнена из оло вянистой бронзы (содержание олова 5–7 %, свинца – 3–5 %, мышьяка – менее 0,4 %, следы серебра). Дополнительный держатель пера – с содержанием олова 12–16 %, свинца – 1–3 %, мышьяка – менее 0,4 %. Что же касается медальона с Медузой, то он изготовлен из сплава, содержащего 1 % цинка и сурьму, что также указывает на его неантичное происхождение. О реставрации данного шлема в Лаборатории научной реставрации Государственного Эрмитажа точные сведения отсутствуют. Однако со вершенно очевидно, что держатель для перьев был прикреплен на пластик в XX в.

Видимо, его прикрепили заново в том же положении, в каком он находился при по ступлении в Государственный Эрмитаж.

Аттические шлемы самнитского типа можно видеть на фресках, причем их орнамен тация варьируется. По бокам пышного султана иногда находятся два орлиных пера, чер ных или белых. Если султан отсутствует, остаются только перья. Например, на одной из пестумских фресок в Национальном музее Неаполя изображена процессия воинов, Ил. 18. Самнитско-аттический шлем которые возвращаются с победой домой. На них – шлемы аттического типа с двумя Конец V – IV в. до н. э. ГЭ 140 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

и пятью перьями, без султанов58. Зато у всадников на фресках того же происхождения В глазах римлян этот шлем (греческого происхождения) был типично самнитским65.

из Национального музея Неаполя и Археологического музея Пестума шлемы украшены Шлем-пилос могли украшать рога, как упоминалось выше. По мнению Е. Салмона, и перьями, и султанами. Это, видимо, указывает на высокий ранг носящего такой шлем. это означало, что воин сражается под покровительством италийского бога Маммерса На пострадавшей во время Второй мировой войны прекрасной фреске из Капуи изоб- (Марса), с которым часто ассоциировался бык66. Правда, при этом Е. Салмон отмечает, ражен всадник в аттическом шлеме с высоким султаном и бронзовыми крыльями по что рогатый шлем – исключительно кельтский. Однако К. Мауле и Г. Смит в свой ра краям, за которыми закреплены белые перья59. боте, посвященной вотивным религиям Цере, полагают, что рогатые шлемы являлись Так же как и в случае со шлемами-пилосами, имеется большое количество южно- привилегией эллинистических владык. Они также указывают, что первое изображение италийских расписных ваз, особенно кампанских, на которых представлены воины воина в рогатом шлеме на территории Европы было обнаружено в Этрурии в виде руч в пернатых шлемах с султанами60. Возможно, этот тип шлема предпочитали кампан- ки антропоморфного сосуда67. Если все-таки видеть в шлеме с рогами кельтские кор ские самниты, в то время как апулийские и луканские предпочитали шлем-пилос. Цвет ни, то можно предположить, что распространение шлемов с подобными украшениями перьев на вазах белый. Перьев могло быть и пять, как на уже упоминавшейся фреске из в Самнии могло происходить через Пицен, испытывавший в IV–III вв. до н. э. сильное Пестума или, например, на шлеме из Лувра61, где на бронзовый шлем кельтского типа кельтское влияние.

насажено железное приспособление для крепежа пяти перьев. Таким образом, из четырех рассмотренных нами типов шлемов, хранящихся На италийских вазах можно отличить воинов-греков от воинов-италиков по способу в Государственном Эрмитаже, все могли использоваться сабелло-самнитами и проис крепления перьев на шлеме. На аттических шлемах греческих воинов перья, как прави- ходить из их захоронений. Самниты, спускавшиеся с гор и несколько раз захватывавшие ло, располагались от лобной к затылочной части62. Такой способ крепления мы видим Кампанию, селились также в Апулии и Лукании. С течением времени они смешивались и на эрмитажном шлеме. На шлемах же италиков перья в основном расположены спра- с местной знатью, воспринимая местные обычаи, одежду, вооружение. Эти самниты, ва налево. Предположительно, пластина на нашем шлеме должна была крепиться спра- а точнее, сабелло-самниты, которые часто изображались на вазах, выглядели совсем не ва налево – так, как она закреплена на шлеме, находящемся в Музее армии в Париже63. так, как жители горного Самния. Варианты их одежды и вооружения различались и по Этот шлем имеет приспособление для закрепления двух перьев, полностью идентич- областям. Из греческих колоний в Италии местная аристократия, вероятно, получала ное крепежу на нашем шлеме. предметы вооружения, в частности различные типы шлемов, что можно видеть на при Большинство самнитских аттических шлемов, найденных в основном в Кампании мере эрмитажной коллекции. В свою очередь, оскская цивилизация оказала большое и Лукании, датируются V–IV вв. до н. э. Их изображения наиболее часто встречаются влияние на формирование смешанной эллинской культуры в IV в. до н. э., распро на кампанских краснофигурных вазах и на фресках из Капуи и Пестума64. Из известных странившейся от Кампании до Апулии, своеобразным свидетельством которой является в настоящее время 32 экземпляров шлема точное происхождение определено для 16 оружие народов Южной Италии и их военное искусство в эпоху конфликта с Римом.

(карта 3). Предположительно, этот тип шлема пришел в Италию из Эпира. Его так _ же могли привозить самнитским аристократам из Тарента, крупнейшего центра про Snodgrass A. M. The Hoplite Reform and Histo- Stary P. F. Op. cit. Bd 1. S. 255;

Bd 2. Teil 2.

1 изводства вооружения того времени. Шлемы – пилос и аттический – из эрмитажно ry // JHS. 1965. Vol. LXXXV. P. 110 sq. S. 424, 425. Bd 2. Teil 3. Beilage. N 8, 2. Karte 4;

го собрания, несомненно, изготовлены греческими мастерами на территории Южной Limentani I. С. S. V. Picena, Civilt // Enciclo- Saulnier Ch. Op. cit. P. 22, 4;

Egg M. Italische Италии в конце V–IV вв. до н. э.

pedia dell’Arte Antica. Roma, 1965. Vol. VI. Helme. Studien zu den ltereisenzeitlichen Hel В аттическом типе шлема все ученые, вслед за немецким исследователем Ф. Вееге, P. 155. men Italiens und der Alpen. Teil 1–2. Mainz, усматривают греческие корни, в частности ссылаясь на описанный Плутархом шлем Stary P. F. Zur eisenzeitlichen Bewaffung und 1986. S. 23, 154. Taf. 39–52.

Александра Македонского, где «…на шлеме: с обеих сторон султана было по перу Kampfesweise in Mittelitalien. (ca. 9. bis. 6. Jh. Connolly P. Op. cit. P. 102. Fig. 2.

удивительной величины и белизны» (Плутарх. Александр. XVI – пер. М. Ботвинника v. Chr.): 2 Bds. Mainz am Rhein, 1981. (Marbur- Stary P. F. Op. cit. Bd 1. S. 256;

Bd 2. Teil 2.

и И. Перельмутера). Можно также вспомнить сцену из «Ахарнян» Аристофана, где слуга ger Studien zur Vor- und Frhgeschichte. Bd 3). S. 484;

Bd 2. Teil 3. Beilage. N 6, 7. Karte 3;

полководца Ламаха так описывает своего хозяина: Teil 2: Fundlisten und Verzeichrisse. S. 483–484. Pug H. Schutz und Zier. Helme aus dem Anti Saulnier Ch. L’arme et la guerre chez les peuples kenmuseum Berlin und Waffen anderer Samm Престрашный, потрясающий Горгоною, Samnites (VII–IVe s.). Paris, 1983. P. 18. lungen. Basel, 1989. S. 22. Kat. N 37;

Egg M.

Щитом из кожи и тремя султанами.

Mariani L. Audena // MA. Milano, 1901. Vol. 1. Op. cit. S. 6, 131. Taf. 1–16;

Cahn D. Waffen und (Аристофан. Ахарняне. 960 – пер. С. Апта) P. 324. Zaumzeug. Basel, 1989. S. 88. N W 42.

Saulnier Ch. Op. cit. P. 17. Stary P. F. Op. cit. Bd 2. Teil 3. Beilage. N 8.

6 А сам Ламах, собираясь в бой, требует принести ему шлем с тройным султаном из Ibid. P. 18, 20, 21. Connolly P. Op. cit. P. 104.

7 страусовых перьев:

Stary P. F. Op. cit. Teil 2. S. 422;

Teil 3. Beilage. Stary P. F. Op. cit. Bd 1. S. 256–257;

Bd 2. Teil 2.

8 Мне принеси для шлема оперение!.. N 8, 1. Karte 7;

Saulnier Ch. Op. cit. P. 22, 1–3. S. 425;

Bd 2. Teil 3. N W 8;

Karte 6;

Pug H. Op.

Чудесны, белоснежны перья страуса. Connolly P. Greece and Rome at War. London;

cit. S. 68. Kat. N 40;

Egg M. Op. cit. S. 170–188.

New York, 1981. P. 103. Taf. 52–73.

(Аристофан. Ахарняне. 1100 – пер. С. Апта) 142 Н. П. ГУЛЯЕВА САБЕЛЛО-САМНИТСКИЕ БРОНЗОВЫЕ ШЛЕМЫ VIII–IV ВЕКОВ ДО Н. Э.

Connolly P. Op. cit. P. 102, 3. di studi del mondo classici. Sezione di Archeo Pontrandolfo A., Rouveret A. Le tombe dipinte di 175, 2, 3;

177, 5, 6;

180, 3, 4;

181, 1, 3, 5, 7;

188, 16 Ibid. P. 101, 13. logia e storia antica. Napoli, 1983. Vol. V. Paestum. Modena, 1992. P. 25. 4, 5;

195, 3;

202, 3;

211, 3–5.

Stary P. F. Op. cit. Bd 2. Teil 2. S. 430;

Bd 2. P. 53 sq. Saulnier Ch. Op. cit. P. 72. Ridder A., de. Bronzes antiquities du Louvre.

18 52 Teil 3. Beilage. N 8, 5;

9, 5;

Karte 11;

Pug H. Saulnier Ch. Op. cit. P. 22–23. Ibid. P. 61. Paris, 1915. P. 4. N 1122. Pl. 66.

36 Op. cit. S. 67. Kat. 38;

Egg M. Op. cit. S. 142– Ibid. P. 26. ГЭ, инв. № Б.585, А;

Б.1714, Б;

Б.9282;

Kst- Trendall A. D. The Red-Figured Vases… Pl. 126, 37 54 148. Taf. 18–29. Gulyaeva N. Samnite helmets in the collection ner U. Fremde und einheimische Vkerschaf- 1–4;

154, 1–2.

Борисковская С. П. Этрусские архаические of the Hermitage Museum // I bronzi antichi: ten auf Unteritalischen Vasen // Das Altertum. Mohen J.-P. Les Casques antiques du Muse 19 шлемы в собрании Эрмитажа // Античная Produzione e tecnologia. Atti del XV Congresso 1989. Bd 35. Heft 2. S. 88, 90. l’Armee // RA. 1970. P. 218. N E7.

торевтика. Л., 1986. C. 7–8. Intenazionale sui Bronzi Antichi, organizzato Saulnier Ch. Op. cit. P. 71. N 7. Connolly P. Op. cit. P. 105, 112;

Pontrandolfo A., 55 Stary P. F. Op. cit. Bd 2. Teil 2. S. 426–427;

Bd 2. dall’Universit di Udine, sede di Gorizia, Grado- Ibid. P. 59. Rouveret A. Op. cit.

20 Teil 3. Beilage. N 2, 5;

6, 10;

9, 8;

Karte 8;

Egg M. Aquileia 22–26 maggio 2001. Montagnac, 2002. Gulyaeva N. Op. cit. Saulnier Ch. Op. cit. P. 61.

57 Op. cit. S. 41, 189. Taf. 74–292. P. 89–93. Connolly P. Op. cit. P. 105. Salmon E. T. Samnium and the Samnites.

58 Stary P. F. Op. cit. Bd 2. Teil 2. S. 430;

Bd 2. Исследования выполнены ст. науч. сотр. От- Ibid. P. 112. Cambridge, 1967. P. 108.

21 39 Teil 3. Beilage. N 9, 6. Karte 10;

Mohen J.-P. Les дела научно-технической экспертизы Эрми- ГЭ, инв. № Б.358, Б.4561, Б.6506;

Tren- Maule Q. F., Smith H. R. W. Votive Religion at 60 Casques antiques du Muse l’Armee // RA. тажа С. В. Хавриным методом рентгенофлю- dall A. D. The Red-Figured Vases… Pl. 155, 3, Caere: Prolegnomena. Berkley;

Los Angeles, 1970. S. 50–51. N 2–4. оресцентного анализа поверхности (ArtTax) 5;

156, 1, 4, 6;

157, 4, 6;

160, 2;

166, 1, 2;

170, 4;

1959. P. 47. Nоte 103.

Snodgrass A. M. Early Greek Armour and и под микроскопом.

Weapons. Edinburg, 1964. P. 27. Richter G. M. A. Greek, Etruscan and Roman Stary P. F. Op. cit. Bd 2. Teil 2. S. 427–430;

Bd 2. Bronzes. New York, 1915. P. 414.

Teil 3. Beilage. N 2. Walters H. B. Catalogue of the Bronzes, Greek, Ibid.;

Beilage. N 8;

Karte 9. Roman and Etruscan in the Department of Pug H. Op. cit. S. 89. Kat. N 80. Greek and Roman Antiquities, British Museum.

Ibid. S. 51–55. Kat. N 5–13. London, 1899. P. lxix, N 2824.

Stary P. F. Op. cit. Bd 1. S. 63–64;

235–236. Pug H. Op. cit. S. 42. N 30.

27 Борисковская С. П. Ук. соч. C. 9 сл. Schumacher K. Beschreibung der Sammlunganti 28 Мир героев. Миф и реальность: Произве- ker Bronzen. Karlsruhe, 1890. S. 133. N 697.

дения античного и западноевропейского Taf. XIII, 4, 4a.

искусства из собрания Государственного Эр- Weege F. Oskische Grabmalerei // JdI. Bd XXIV.

митажа: Каталог выставки. СПб., 2005. С. 39. 1909. S. 142. Fig. 16.

№ 33. Saulnier Ch. Op. cit. P. 61;

Richter G. M. A. Op.

Gudonow E. Notice sur les objets d’art de cit. P. 413;

Schrder B. Die Freiherrlich von Lip la Galerie Campana a Rome acquis pour le perheidesche Helmsammlung in der kgl. Mu Muse Imperial de l’Ermitage. Paris, 1861. seen zu Berlin // AA. 1903. Bd XX. S. 21.

P. 40–41;

Стефани Л. Древние бронзы и тер- Saulnier Ch. Op. cit. P. 61.

ракоты. СПб., 1882. C. 33–34;

L’Olympisme Ibid. P. 71.

dans L’Antiquit. Barcelona, 1993. P. 110. N 53;

ГЭ, инв. № Б.552–Б.554, Б.1284, Б.2081;

Рождение Олимпийских игр: Каталог вы- Trendall A. D. Paestan Pottery. London, 1936.

ставки / Науч. ред. Д. В. Журавлева. М., Pl. V (a), XV, XVI (c), XXVIII (b, c), XXXIII (a);

2004. C. 20, 60. № 96. Idem. The Red-Figured Vases of Lucania, Рентгенофлюоресцентное и рентгеногра- Campania and Sicily. Oxford, 1967. Pl. 8, 1–2;

фическое исследования проведены ст. науч. 17, 3;

19, 1, 2, 4;

38, 2, 4;

42, 2;

52, 3;

61, 6;

88, 5;

сотр. Отдела научно-технической эксперти- 90, 7;

91, 1;

108, 7;

113, 1;

126, 7;

129, 5–8;

132, зы Государственного Эрмитажа С. В. Хаври- 4;

157, 3;

160, 4;

169, 1;

Lohmann H. Grabmler ным на аппарате Link-analitikal. auf unteritalischen Vasen. Berlin, 1979. Taf. 15, Cahn D. Op. cit. S. 10–12. N W 1a. 1;

17, 2;

24, 1;

37, 29;

41, 1;

42, 1;

47, 2;

56, 1.

Pug H. Op. cit. S. 56. N 16. Pug H. Op. cit. S. 27. Abb. 23.

33 Saulnier Ch. Op. cit. P. 19. СVA. Russia. [Vol.] 8: St. Petersburg. Fasc. 1:

34 Bottini A. Gli Elmi “apulo-corinzi” // Istituto Lucanian Vases / E. Ananich. Transl. by C. Phil universitario orientale. Annali del seminario lips. Roma, 2005. P. 26. Pl. 37, 1.

РИМСКИЕ МОНЕТНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ ИЗ ХЕРСОНЕСА В ЭРМИТАЖЕ Ю. П. Калашник РИМСКИЕ МОНЕТНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ ИЗ ХЕРСОНЕСА В ЭРМИТАЖЕ В первые века новой эры украшением часто служили оправленные в рамки глад кие или резные камни. Такие медальоны иногда входили в состав ожерелья, но час то их носили на шнурах, продетых сквозь специальные кольца. К этой разновидности украшений относятся и медальоны, представляющие собой оправленные в золотые или серебряные рамки монеты.

Полный образец такого украшения был приобретен для Эрмитажа в 1899 г. храните лем Отделения древностей Г. Е. Кизерицким у жителя турецкого города Антакьи (древ няя Антиохия)1. Это оправленный в золотo ауреус Гордиана III (238–244 гг.) Монета помещена в L-видную в разрезе оправу, к которой припаяна рамка с тиснением, на поминающим витой узор. Монета удерживается в оправе широким гладким кольцом, вогнутым внутрь медальона. Ее реверс обтянут тонким золотым листом. Сквозь профи лированную петлю пропущен толстый плетеный шнур с застежкой из крючка и петли (ил. 1). Монета:

Л. с. Голова императора Гордиана III в венке, обращенная вправо.

IMP GORDIANVS PIVS FEL AVG О. с. Стоящая женская фигура с венком в правой и якорем в левой руке.

LAЕTITIA AVGМ Среди археологических материалов из Северного Причерноморья памятники этого рода – монеты в золотых и серебряных оправах – представлены находками из некропо ля Херсонеса.

Мотивы монетных изображений прослеживаются в декоре различных предметов.

Так, многие нашивные бляшки V–IV вв. до н. э. с бльшей или меньшей точностью воспроизводят монетные типы, подобно тому, как в глиптике архаического и класси ческого времени часты заимствования из репертуара монетных рельефов2. Мотивы монетных изображений выступают и в резьбе щитков перстней-печатей3. В качестве примеров назову два перстня из херсонесского подстенного склепа, на одном из кото рых скопирован реверс монет македонского царя Филиппа II, а на другом – реверс ста теров Лисимаха4, перстни из Рыжановки, где наряду с копиями монет в качестве щитков перстней использованы пантикапейские статеры5.

Многочисленны случаи применения монетных мотивов в боспорской погребаль- Ил. 1. Монетный медальон на шнуре из Антиохии. Середина III в. ГЭ ной практике первых веков нашей эры. Это прежде всего сопровождавшие умершего Лицевая и оборотная стороны 146 Ю. П. КАЛАШНИК РИМСКИЕ МОНЕТНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ ИЗ ХЕРСОНЕСА В ЭРМИТАЖЕ индикации – оттиски монет на тонких лепестках золота (чаще – их грубая имитация), остальных медальонов несколько сложнее. Монета помещена в оправу, в разрезе бо иногда помещавшиеся в центре погребальных венков6. лее или менее напоминающую букву L, и удерживается в ней напаянным с лицевой Сюжеты монетных изображений воспроизводились на щитках краснолаковых стороны кольцом из рубчатой проволоки (№ 6, 7, 9) или рельефной пластинкой светильников. Интересный пример пропагандистского использования монеты – (№ 1, 4, 5, 8, 10, 11, 13, 14). Среди материала одной из могил херсонесского некро так называемые монетные зеркала, одно из которых, найденное в Ольвии, хранится поля сохранился небольшой обломок подобной золотой пластинки с рельефом14, в Государственном Эрмитаже7. Известен обычай носить на себе изображения правите- воспроизводящим такой же шнуровой орнамент, как и на медальонах № 5 и 13, час лей или вообще сильных мира сего. Это практиковалось, в частности, в птолемеевском то украшавший оправы камней15. По внешнему краю пластинку окружает кольцо из Египте, а затем – в Риме8. рубчатой проволоки. На шести экземплярах – кружок с рельефным узором;

обычно Монеты и сами по себе во все века служили украшениями – достаточно вспомнить это уплощенный шнуровой орнамент, на двух – подобие ов или лепестков (№ 4, 10).

находки монет с просверленным отверстием. Использованию монет в ювелирных изде- Оправа самого богатого медальона с монетой Каракаллы, обтянутой золотым лис лиях посвящена работа К. Вермеля, содержащая каталог, насчитывающий 54 названия9. том (№ 9), снабжена кружком с четким штампованным орнаментом: чередующиеся В последней, наиболее полной сводке монетных медальонов А. Р. Фачади подробно стилизованные листья и ажурные дуги16. В двух могилах оказалось по два медальона.

описала разновидности монетных оправ10. В гробнице № 3 (раскопки 1891 г.) с материалом III в. в медальонах разного устройс В одном из погребений херсонесского некрополя была найдена серебряная монета тва использованы монеты Каракаллы (№ 7) и, возможно, Коммода (№ 12). В склепе с петелькой для шнурка (ил. 2)11. Кроме этой импровизированной подвески в Эрмитаже № 217 (раскопки 1910 г.) на полу среди вещей, по-видимому, III в. вместе с серебря хранятся 14 монетных медальонов из раскопок некрополя Херсонеса и еще один не- ной монетой, снабженной петелькой для подвешивания (ил. 2), и с монетой Гордиа большой обломок. 10 оправ изготовлены из золотого листа, 5 – серебряные. У 10 оправ на III были найдены медальоны с монетами Траяна (№ 3) и Адриана (№ 4).

сохранилась плоская профилированная петелька для подвешивания. Медальоны из Все монеты в медальонах серебряные, одна из них, серебряная или медная, обтянута Херсонеса, хранящиеся в ГИМе, изданы Н. В. Пятышевой12. с обеих сторон золотым листом. Определению поддаются одиннадцать из четырнадца Оправы медальонов, найденных в Херсонесе, отличаются простотой. Они повто- ти монет*. Две из них выпущены императорами I в. (Веспасианом и Домицианом), че ряют декор оправ современных им подвесок, серег и медальонов с камнями13. Два тыре – II в. (Траяном, Адрианом). К ним, вероятно, можно присоединить еще одну мо медальона заключены в простую обойму из узкой полоски золота, прижатой к краям нету – предположительно, Коммода. Пять монет относятся к III в. (Каракалла, Юлия монеты и обведенной по краю тонкой проволокой, в одном случае – витой (№ 12), Домна и Гордиан III). При этом ни конструктивные особенности оправ, ни их декор не в другом – рубчатой (№ 2). В третьем медальоне такая же обойма изготовлена из се- дают каких-либо указаний на хронологические различия. Известны многочисленные ребра и по краю украшена плоским орнаментированным кружком (№ 3). Устройство случаи соединения разновременных монет в одном украшении17. Не исключено, что и херсонесские медальоны № 7 и 12, найденные в одной гробнице, и № 3, 4 и монета (ил. 2), происходящие также из одного комплекса, носили на одной низке. Изображения на лицевой стороне медальонов свидетельствуют о довольно свободном подходе к выбо ру сюжетов. В трех медальонах портрет императора перевернут и оказался на оборотной стороне (дважды это Адриан), а предпочтение отдано изображению на реверсе монеты:

Нептуна (№ 5), полумесяца со звездами внутри него (№ 6), гения у алтаря (?) (№ 12).

Не исключено, что иногда мастер руководствовался магическим значением рельефа, как в случае с полумесяцем и семью планетами (№ 6), но чаще всего на первое место выходило просто наличие ценной монеты. Видимо, поэтому в одном случае монета обтянута тонким золотым листом (№ 9), хотя иногда сохранение старой монеты можно объяснить, как это делает К. Вермель, историко-политическим значением ее сюжета18.

Во всех погребениях, где расположение инвентаря осталось ненарушенным, медальоны найдены среди женских украшений.

Сравнение медальонов из Херсонеса с материалом из провинций свидетельству ет о том, что эта мода во II–III вв. вошла и в херсонесский быт. Скромность оправ, использование только серебряных, в том числе и очень стертых, монет объясняется весьма скромным достатком жителей города.

Ил. 2. Монета с петлей для подвешивания из Херсонеса. III в. ГЭ Лицевая и оборотная стороны * Приношу благодарность Ю. Л. Дюкову за помощь в определении монет.

148 Ю. П. КАЛАШНИК РИМСКИЕ МОНЕТНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ ИЗ ХЕРСОНЕСА В ЭРМИТАЖЕ 3. Серебряный медальон с серебряной монетой К АТА ЛО Г Инв. № Х.1910. Диаметр 2 см Монета охвачена узкой полоской серебряного листа, 1. Серебряный медальон с серебряной монетой к которой по краю припаян кружок с тиснением, напоми Инв. № Х.1892.19 нающим шнуровой узор. На лицевую сторону медальона Диаметр 1,8 см помещен портрет императора Траяна (98–117 гг.).

Монета в L-видной оправе. С лицевой стороны закрепле- Бльшая часть рамки с кольцом для подвешивания утрачена.

на кружком с тиснением в виде ветви. Л. с. Голова императора Траяна в венке, обращенная вправо.

На лицевой стороне медальона – голова императора IMP TRAIANO AVG GER DAC PM TRP Веспасиана (69–79 гг.). О. с. Неясное изображение.

Части оправы и кольцо для подвешивания утрачены, по- …COS] V SPQR верхность медальона, включая изломы, потерта. Монета выпущена в пятое консульство Траяна, то есть Л. с. Голова императора Веспасиана, обращенная вправо. в 105 г.

О. с. Стерта. Медальон найден в склепе № 212 (102) вместе с медальо Найдена в гробнице № 12119. ном № 4 и с серебряной монетой, приспособленной для ношения в качестве подвески (ил. 2)23. Среди материала, обычного для погребений III в., найдена монета Гордиана III (238–244 гг.)24.

4. Серебряный медальон с серебряной монетой Инв. № Х.1910. 2 2. Золотой медальон с серебряной монетой Диаметр 2,2 см, высота 2,5 см Монета помещена в L-видную оправу, к которой припаян Инв. № Х.1903. кружок со штампованными лепестками. С лицевой сторо Диаметр 2,3 см, высота 2,6 см ны медальона монету удерживает кольцо с насечками на Оправа – узкая полоска золота, охватывающая монету, подобие шнурового узора. На лицевую сторону медальо с припаянным к краю ободком из рубчатой проволоки.

на вынесен портрет императора Траяна. Широкое кольцо На лицевую сторону медальона помещен портрет импе для подвешивания.

ратора Домициана (81–96 гг.). Узкое профилированное Л. с. Голова императора Траяна в венке, обращенная вправо.

кольцо для подвешивания.

…IANVS… Л. с. Голова императора Домициана, обращенная вправо.

О. с. Нептун с дельфином в левой и скипетром в правой О. с. Минерва с копьем и со щитом у ноги.

руке, с левой ногой на проре.

Монета найдена в гробнице № 1492 с тремя остовами Найден вместе с медальоном № 325.

при одном из двух женских костяков20. Материал гроб ницы относится ко II–III вв., в том числе ожерелье и стеклянный фигурный сосуд в форме рыбы22.

150 Ю. П. КАЛАШНИК РИМСКИЕ МОНЕТНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ ИЗ ХЕРСОНЕСА В ЭРМИТАЖЕ 5. Золотой медальон с серебряной монетой 7. Золотой медальон с серебряной монетой Инв. № Х.1896.67 Инв. № Х.1891. Диаметр 2,4 см, высота 2,8 см Диаметр 2,7 см, высота 3,2 см Монета в L-видной оправе, украшенной по краю рубчатой Монета в L-видной оправе, ко внешнему краю которой проволокой. Монета императора Адриана (117–138 гг.) припаяна рамка с тиснением, напоминающим уплощен удерживается в оправе узким кружком с тиснением, напо- ный шнур. Монета удерживается в оправе припаянным минающим витой узор. На лицевую сторону медальона с лицевой стороны ободком из рубчатой проволоки.


помещен реверс монеты. Широкое профилированное Место присоединения широкого профилированного кольцо для подвешивания. кольца украшено тремя шариками зерни. Портрет импе Л. с. Голова императора Адриана, обращенная вправо. ратора Каракаллы (198–217 гг.) помещен на лицевую сто HADRIANVS AVGVSTVS PP рону медальона.

О. с. Нептун стоит правой ногой на проре, с акростолием Утрачена часть оправы, монета частично повреждена.

в правой и трезубцем в левой руке. Л. с. Голова императора Каракаллы, обращенная вправо.

COS III M [AVR ANTONIN]VS PIVS AVG GERM Найден в катакомбе № 700 с тремя остовами. Среди мате- О. с. Стерта.

риала – серебряный перстень с резным сердоликом III– Медальон найден вместе с другим медальоном (№ 12) IV вв.;

в катакомбе были также найдены три херсонесские в разграбленной гробнице № 328.

монеты и две монеты Феодосия Великого (379–395 гг.) и Аркадия (395–408 гг.)26.

6. Золотой медальон с серебряной монетой Инв. № Х.1910. 8. Серебряный медальон с серебряной монетой Диаметр 2,2 см, высота 2,6 см Монета императора Адриана (117–138 гг.) помещена Инв. № Х.1892. в L-видную оправу, к которой припаян кружок с тисне- Диаметр 2,7 см нием, напоминающим шнур. Монету в оправе удержива- Монета в L-видной оправе, край которой украшен ими ет кольцо из рубчатой проволоки. Место присоединения тацией зерни. Монета удерживается в оправе кружком широкого профилированного кольца для подвешивания с тиснением, имитирующим витой узор. Часть оправы украшено двумя шариками зерни. На лицевую сторону с кольцом для подвешивания утрачена. Портрет импера медальона помещен реверс монеты. тора Каракаллы (198–217 гг.) помещен на лицевую сторо Л. с. Голова императора Адриана в венке, обращенная ну медальона.

вправо. Л. с. Голова императора Каракаллы в лучевом венце.

AVGVSTV[S]?? ANTONINVS PIVS AVG GERM О. с. Семь звезд внутри полумесяца. О. с. Лев с пучком молний в пасти, бегущий влево.

Найден, судя по документации Отдела античного мира PM TRP XX (?) COS IIII (?) PP Эрмитажа, в «могиле № 1 перед домом Дорогого», при Найден в гробнице № 229 с материалом III в. этом дана ссылка на публикацию дневников раскопок Р. Х. Лёпера в 1910 г. Однако среди материалов, перечис ленных в дневнике, этот медальон не указан27.

152 Ю. П. КАЛАШНИК РИМСКИЕ МОНЕТНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ ИЗ ХЕРСОНЕСА В ЭРМИТАЖЕ 9. Золотой медальон с монетой, обтянутой золотым 11. Золотой медальон с монетой, обтянутой с обеих листом сторон золотым листом Инв. № Х.1905.33 Инв. № Х.1892. Диаметр 2,7 см Диаметр 2,4 см, высота 2,8 см Серебряная или медная монета, обтянутая золотым листом, Монета в L-видной оправе, ко внешнему краю которой помещена в L-видную оправу, к которой припаяна рамка припаян кружок с тиснением, напоминающим витой узор.

со штампованным орнаментом из стилизованных листьев, Такой же узор вытиснен на кружке, вставленном в медаль чередующихся с рельефными ажурными дугами. На ли- он для фиксации монеты. В целом косые линии выглядят цевую сторону медальона помещен портрет Каракаллы как венок, обрамляющий портрет на лицевой стороне ме (198–217 гг.). Монета удерживается в медальоне кольцом дальона. Узкое профилированное кольцо для подвеши из рубчатой проволоки. Часть рамки с кольцом для подве- вания. Золотой лист на оборотной стороне поврежден.

шивания утрачена. На лицевую сторону медальона помещен портрет импе Л. с. Голова императора Каракаллы в лучевом венце. ратора Гордиана III (238–244 гг.).

ANTONIN[VS PIVS A]VG GERM Л. с. Голова императора Гордиана III в венке, обращенная О. с. Лев в лучевом венце с пучком молний в пасти, бегу- вправо.

щий влево. IMP GORDIANVS PIVS FEL AVG PM TRP XX COS IIII PP О. с. Стоящая богиня с копьем в левой руке и со шлемом Монета, очевидно, аналогична той, что вставлена в меда- в правой.

льон № 8 (тип 3с по A. R. Facsdy). VENVS VICTRIX 9 Найден в катакомбе с тремя нишами № 1665, где уцелели Найден в гробнице № 193 с материалом III в. Из двух восемь позднейших гробов, на полу – кости остовов из бо- золотых и двух серебряных медальонов с монетами, от лее ранних погребений. По найденным в катакомбе моне- меченными в описании инвентаря, в Государственном там Л. Л. Косцюшко-Валюжинич определял время нижних Эрмитаже хранится один32.

погребений как вторую половину III в. Самые поздние мо- неты в катакомбе – Феодосия I Великого (379–395 гг.)30. 12. Золотой медальон с серебряной монетой Инв. № Х.1891. 10. Серебряный медальон с серебряной монетой Диаметр 2 см, высота 2,4 см Оправа представляет собой охватывающую монету узкую Инв. № 1893. полоску золота с припаянным к краю ободком из витой Диаметр 2,9 см, высота 3,6 см проволоки. Узкое профилированное кольцо для подве Монета Юлии Домны (выпущена между 214 и 217 гг.) шивания. На лицевую сторону медальона помещен реверс вставлена в L-видную оправу. Ее уплощенный край укра монеты, а портрет императора (возможно, Коммода) ока шен подобием тисненых ов или лепестков. Монета удер зался перевернутым.

живается в оправе припаянным с лицевой стороны выпук Оправа медальона сильно потерта от долгого ношения.

лым кольцом. Широкое профилированное кольцо для Монета стерта.

подвешивания. Портрет помещен на лицевую сторону Л. с. Голова, обращенная вправо.

медальона.

О. с. Гений с чашей в правой руке перед алтарем.

Л. с. Голова Юлии Домны в парике и диадеме на полуме Найден вместе с медальоном № 833.

сяце, обращенная вправо.

IVLIA PIA FE[IX AVG] О. с. Квадрига, обращенная влево.

L[VNA LVCIFERA] В описании инвентаря земляной гробницы № 339 упоми нается серебряная монета с дырочкой и еще один медаль он с монетой Каракаллы31.

154 Ю. П. КАЛАШНИК РИМСКИЕ МОНЕТНЫЕ МЕДАЛЬОНЫ ИЗ ХЕРСОНЕСА В ЭРМИТАЖЕ 13. Золотой медальон с серебряной монетой ГИ, инв. № Д.111 (ГР.7414). Художественное Пятышева Н. В. Ювелирные украшения 1 ремесло эпохи Римской империи (I в. до н. э. – Херсонеса. Конец IV в. до н. э. – IV в. н. э.

Инв. № Х.1896.57 IV в.): Каталог выставки / Государственный Коллекция Государственного исторического Диаметр 1,9 см, высота 2,6 см Эрмитаж. Л., 1980. № 146. музея. М., 1956. С. 57–59. Рис. 18. Табл. XIII, Монета с неясным изображением на обеих сторонах по- Ростовцев М. И. Скифия и Боспор. Критиче 7, 7а.

мещена в L-видную оправу, украшенную по краю рубча- ское обозрение памятников литературных Ruxer M. S., Kubczak J. Naszyjnik grecki w той проволокой. С лицевой стороны монета удерживается и археологических. [Л.], 1925. С. 354;

Копей- okresach hellenistycznym i rzymskim. Warsza кина Л. В. Золотые бляшки из кургана Куль кольцом с тиснением, напоминающим витой узор. Узкое wa;

Pozna, 1972. S. 126, przym. 53.

Оба // Античная торевтика / Государствен профилированное кольцо для подвешивания. ГЭ, инв. № Х.1910.27. Лёпер Р. Х. Указ. соч.

ный Эрмитаж. Л., 1986. С. 32. С. 218. Рис. 8.

Медальон найден в катакомбе с тремя нишами № О заимствовании монетных изоборажений Ср. оправы: Higgins R. A. Greek and Roman с материалом II–III вв. в глиптике см.: Furtwngler A. Die antiken Jewellery. London, 1961. P. 186. Pl. 63 G.

Gemmen // Geschichte der Steinschmiede- Ibid. Pl. 61 A.

kunst im klassischen Altrtum. Leipzig, 1900. См. напр.: Vermeule C. Op. cit. Nos. 15, 26, 46, Bd III. S. 126, 140. 47 и др.

Manzewitsch A. Ein Grabfund aus Chersonnes.

Ibid. P. 7–8.

Leningrad, 1932. Taf. I, 3, 9;

Калашник Ю. П. ОАК за 1892 г. СПб., 1894. С. 106.

Перстень-печать из херсонесского склепа ИАК. СПб., 1905. Вып. 16. С. 96;

Ruxer M. S., № 1012 // А. Сб. статей памяти Kubczak J. Op. cit. S. 142, przym. 118.

Ю. В. Андреева. Государственный Эрмитаж. ГЭ, инв. № Х.1903.19. См.: Ruxer M. S., Kub СПб., 2000. С. 282. Рис. 1. czak J. Op. cit. Tabl. XXV, 2.

Mielczarek M. Pantikapean coins set in rings ГЭ, инв. № Х.1903.9. Кунина Н. З. Античное found in the Ryzhanovka barrow (Ukraine) // 13 стекло в собрании Эрмитажа. СПб., 1997.

Archeologia. 1986 (1987). T. 37. P. 101.

С. 294. № 200.

ДБК. 1874. Т. 1. Табл. III, 1;

IV, 1.

14. Золотой медальон с серебряной монетой Лёпер Р. Х. Указ. соч. С. 248. Рис. 19;

моне Герцигер Д. С. «Монетное» зеркало из Оль та – ГЭ, инв. № Х.1910.181.

Инв. № Х.1906.30 вии // Античная торевтика / Государствен ГЭ, инв. № Х.1910.180.

ный Эрмитаж. Л., 1986. С. 123–127.

Диаметр 1,2 см, высота 1,7 см Лёпер Р. Х. Указ. соч. С. 248. Рис. 19.

Coche de la Fert. Les bijous antiques. Paris, Монета помещена в L-видную оправу из узкой полоски ОАК за 1896 г. СПб., 1898. С. 190.

1956. P. 88. Pl. XLII;

Неверов О. Я. Concordia золота, к которой с лицевой стороны припаян кружок Лёпер Р. Х. Указ. соч. С. 209–211.

Augustorum – династическая тема в римской с тиснением, напоминающим витой узор. Узкое профи- ОАК за 1891 г. СПб., 1893. С. 138. Рис. 144;

глиптике // Wissenschaftliche Zeitschrift der лированное кольцо для подвешивания. Монета стерта Пятышева Н. В. Указ. соч. С. 57 сл. Рис. 18;

Universitt Rostock. 1970. Jg. 19. H. 4. С. 605– с обеих сторон. Ruxer M. S., Kubczak J. Op. cit. S. 142, przym. 118.

614;

Он же. Группа эллинистических брон Найден в катакомбе, где среди материала были обнаруже- ОАК за 1892 г. СПб., 1894. С.114.

зовых перстней в собрании Эрмитажа. К во ИАК. Вып. 25. СПб., 1907. С. 78–79. Рис. 7.

ны 18 монет, в том числе 9 херсонесских разного време- просу о времени проникновения египетских ОАК за 1893 г. СПб., 1895. С. 62.

ни и 9 римских – Гордиана III (238–244 гг.), Константина культов в Северное Причерноморье // ВДИ.

ОАК за 1892 г. СПб., 1894. С. 111–112;

Великого (306–337 гг.), Юлиана (355–363 гг.) и Валента 1974. № 1. С. 106–115.

Ruxer M. S., Kubczak J. Op. cit. S. 142, przym. 118.


Vermeule C. Numismatics in Antiquity. The Pre (364–378 гг.)35.

ОАК за 1891 г. СПб., 1893. С. 138. Ср.: Пяты ser vation and Display of Coins in Ancient шева Н. В. Указ. соч. С. 57. Описание монеты Greece and Rome // Revue Suisse de Numis и фото на табл. XIII 7 и 7а не соответствуют matique. 1975. T. 54.

данному медальону. Для определения ревер Facsdy A. R. Roman Mounted Coins // Acta са монеты см.: Bernhart M. Rmische Mnzen.

archaeologica Academiae Scientiarum Hunga [s. l., s. a.]. Taf. 48, 1145.

ricae. 1999/2000. T. 51. P. 290–293. Fig. 9.

ОАК за 1896 г. СПб., 1898. С. 188. О подвес ГЭ, инв. № Х.1910.181. Лёпер Р. Х. Дневник ках из этого же комплекса см.: Ruxer M. S., раскопок херсонесского некрополя // Херсо Kubczak J. Op. cit. S. 126, przym. 53.

несский сборник. Севастополь, 1927. Вып. II.

ИАК. Вып. 33. СПб., 1909. С. 62.

С. 248. Рис. 19. ВЕНЕРА ГРИМАНИ–НАНИ А. В. Круглов ВЕНЕРА ГРИМАНИ–НАНИ Статуя Венеры Гримани–Нани, названная по имени прежних владельцев, находится в зале Диониса Нового Эрмитажа напротив статуи Венеры Таврической (ил. 1). Среди множества других произведений античной коллекции музея она заметно выделяется своей историей, которая начинается в самом конце XV в. и связана с двумя знатнейшими семьями Венецианской республики, члены которых прославились как коллекционеры и меценаты1. В последние годы появилось множество исследований, посвященных истории собирательства антиков в Венеции, в особенности работ профессора Падуан ского университета Ирене Фаваретто. Одна из задач написания статьи – ввести эти исследования в оборот русского искусствознания, однако главной целью является пристальное изучение самого памятника*. Исследовательский метод автора – соеди нение анализа реставрационного состояния, стиля, композиции, техники исполнения и датировки с историческими сведениями и архивными разысканиями.

Скульптура Венеры была одним из наиболее важных приобретений, сделанных в Венеции Степаном Александровичем Гедеоновым. В своем рапорте в Министерство Императорского Двора от 10/22 мая 1851 г. он докладывал, что посвятил «около шес ти недель на тщательное исследование достопримечательностей Венеции, преимуще ственно в отношении к находящимся в продаже памятникам древней скульптуры…»2.

Гедеонов находился в Италии с 1850 по 1863 г., работая сначала помощником, а затем начальником «Археологической комиссии для приискания древностей в Риме» и попе чителем над пенсионерами Императорской Академии художеств Петербурга. Позднее он стал первым назначенным директором Императорского Эрмитажа, а также директо ром Императорских Петербургских и Московских театров3. Акварель К. А. Ухтомского 1853 г. показывает статую Венеры, расположенную в том же зале, где она находится се годня (в зале греческой скульптуры, теперь – зал Диониса), но на другом месте: у одного из пилонов стены с окнами4. Однако уже в 1860 г. она была передвинута в нынешний зал Юпитера, где оставалась до открытия О. Ф. Вальдгауером новой экспозиции в зале Диониса в 1922 г.5, о чем свидетельствуют старые путеводители и каталоги.

* Исследование выполнено благодаря гранту Музея Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе. Автор выражает Ил. 1. Статуя Венеры Гримани–Нани благодарность сотрудникам Отдела древностей музея и Исследовательского института Дж. Пола Гетти за Мрамор. ГЭ помощь и поддержку.

158 А. В. КРУГЛОВ ВЕНЕРА ГРИМАНИ–НАНИ Статуя представляет собой изображение стоящей молодой богини6. Она одета в хи тон, который подпоясан низко на бедрах. Короткие напуски ткани видны только по бокам. Отличительной чертой иконографии является спущенная с плеча верхняя часть хитона, которая обнажает левую грудь богини. Короткие мелкие диагонально располо женные складки полупрозрачной ткани характерны для верха одеяния, тогда как в нижней части фигуры длинные тяжелые прямые складки образуют один вертикальный сноп – посередине, между ног, совпадая с центральной осью композиции, и другой – вдоль кон тура левой ноги. На правом плече с фронтальной стороны виден напуск наброшенного короткого плаща, спускающегося на спину. Его края каскадом ниспадают с левой согну той руки и за правым плечом, обеспечивая впечатление устойчивости фигуры.

Лицо богини обрамлено мелкими прядями волос, разделенных надо лбом на пробор и завернутых валиками с двух сторон лица под широкую ленту, которая дважды охваты вает голову обручем и завязана геракловым узлом спереди посередине (ил. 2). Кончик ленты выступает вверх из-под перевязи на правой части головы (ил. 3). Сзади волосы собраны в большой пучок, состоящий из сложного переплетения тугих прядей волос и опускающийся до середины шеи (ил. 4). Две серповидные прядки выбиваются из-под прически около ушей, а третья, более крупная и прихотливая по рисунку, появляется на шее с левой стороны. Два других мелких серповидных завитка симметрично опускают ся на лоб. Лицо богини имеет удлиненный овал, правильные черты, ровные надбров ные дуги переходят плавно в линии длинного прямого носа, пухлые губы небольшо го рта полуоткрыты. Миндалевидные глаза имеют моделированные слезники (зрачок Ил. 2. Голова. Фас Ил. 3. Голова. Вид сбоку и радужная оболочка отсутствуют) и резко обозначенные линии век. Трактовке черт лица свойственна идеальная, можно сказать, чрезмерная правильность и вместе с тем сухость, характеризующая моделировку объемов и линий (ил. 5). На поверхности голо вы и лица нет никаких повреждений, нос цел, и только на подбородке имеется крупная округлой формы вставка мрамора, восполняющая утрату.

Постановку фигуры характеризует контрапост – отставленной назад и чуть в сто рону правой ноге соответствует согнутая в локте левая рука (не сохранившаяся в ниж ней части) со свисающим покрывалом, а тяжесть опорной прямостоящей левой ноги находит равновесие в опущенной и слегка отведенной правой руке. Правую руку до предплечья с кистью со сломанными пальцами можно видеть на старой фотографии 1901 г., а также на гравюрах XVIII в. – статуя была дереставрирована до 1929 г.7, а вот реставрированный конец свисающего с левой руки плаща, возможно, сняли позже, во время последней реставрации скульптуры, поскольку он был обнаружен мной не в хранилище скульптуры, а в лаборатории реставрации скульптуры и цветного камня Государственного Эрмитажа (ил. 6–8)8.

Однако на этом сходство с классическим контрапостом заканчивается: верхняя часть торса имеет спиральное вращательное движение, завершающееся в легком наклоне плеч назад. «…Движение плеч придает ей барочный характер», – писал Вальдгауер9.

У фигуры неклассические удлиненные пропорции, довольно узкие плечи и широкие бедра, а также маленькая голова (относительно значительного роста).

Статуя была атрибутирована И. И. Саверкиной как римская работа антониновско го времени (вторая половина II в.)10. Вопрос датировки чрезвычайно затруднен, по скольку скульптура реставрирована и поверхность мрамора перечищена, а голова, как будет показано ниже, неантичная. Нельзя исключить возможность, что скульптура Ил. 4. Голова. Вид сзади Ил. 5. Фрагмент верхней части статуи 160 А. В. КРУГЛОВ ВЕНЕРА ГРИМАНИ–НАНИ Ил. 6. Вид статуи до дереставрации Ил. 7. Вид статуи после дереставрации Фото 1901 г. Фото 1929 г.

162 А. В. КРУГЛОВ ВЕНЕРА ГРИМАНИ–НАНИ принадлежит более ранней, эллинистической эпохе. На это указывают форма сандалий и то, что кончики обеих сандалий помещены у самой кромки базы. Так поступали эллинистические мраморщики, когда статуя на невысокой округ лой базе устанавливалась на прямоугольном пье дестале большей величины: база заглублялась в подготовленное отверстие и получалось, что фигура касается кончиками пальцев ног в сан далиях плоскости самого пьедестала. В любом случае, будь то оригинал или копия, скульптура имеет характерные черты типа эллинистической Ил. 10. Нижняя часть статуи статуи Афродиты с низко расположенным поясом.

Что касается этого скульптурного типа, то он, в свою очередь, основывается на типе греческой статуи конца V в. до н. э. (так называемый тип Лувр–Неаполь), главной чертой которого являет ся обнаженная левая грудь. Обсуждается два вари анта генезиса этого, позднего, типа: формирова ние в эпоху эллинизма или полностью в римское время в искусстве периода Антонинов. Если при Ил. 8. Фрагмент плаща нять во внимание образцы коропластики, приво димые в исследовании М. Бринке11 как подлинные произведения эпохи эллинизма, то мы должны согласиться с первой теорией (предположительно этот скульптурный тип был оформлен в конце II или начале I в. до н. э. в Малой Азии)12. Тем не менее вопрос времени возникновения типа с низко подвязанным поясом в эллинистический период остается открытым, на этот счет также существуют разные мнения13.

Вместе с тем следует признать эклектизм образа как его очевидную черту.

Действительно ли эллинистический тип был задуман для Афродиты? Ученые уже от метили сходство этой статуи с так называемыми пасителевскими группами с мифоло гическими персонажами14. Подобная иконография успешно применялась для статуй Немесиды или фигуры богини в погребальных статуарных композициях15. Поскольку мы не видим никаких следов соединения на левой стороне с соседней фигурой (в случае Ил. 9. Вид статуи сбоку Ил. 11. Деталь драпировки Немесиды – с грифоном), можно заключить, что эрмитажная статуя была одиночной в средней части фигуры фигурой, которая представляла Афродиту.

Не были проведены и прокомментированы наблюдения за происшедшими изме мрамора каждой из этих частей. Наиболее подвержена выветриванию, мелким сколам нениями состояния памятника с эпохи античности и до Нового времени, что является и загрязнениям нижняя часть – как видно, во время реставрации она меньше подвер важным для всего дальнейшего исследования.

Прежний хранитель статуи Е. В. Мавлеев галась перешлифовке (ил. 10). Кроме того, имеется значительная переработка формы отмечал: «…в неестественном изгибе (тела. – А. К.), с усилием совершаемом движении складок центральной части из-за утрат, при этом наблюдается нелогичность вновь про чувствуется какая-то болезненность»16. Действительно, при виде сбоку заметен сильный резанных линий (ил. 11). Поверхность средней части (драпировки на теле выше колен наклон торса назад, контрастирующий с резким наклоном головы вперед (ил. 9). Однако и в особенности на животе и груди) была значительно чищена для удаления мелких эти качества относятся уже не к композиции типа, а к конкретному реставрационному изъянов, царапин и сколов на камне и дополнительно отполирована (ил. 12). Мрамор состоянию скульптуры.

головы отличается хорошей сохранностью, а его цвет, более белый, и структура, более Реставрированная статуя состоит из трех основных частей: головы, тела до колен мелкозернистая, представляются иными, чем у камня двух нижних частей скульптуры.

и нижней части ног на округлой базе. Обращает на себя внимание состояние поверхности 164 А. В. КРУГЛОВ ВЕНЕРА ГРИМАНИ–НАНИ С оборота фигуры посередине спины име- Однако может быть допущено и такое предположение: а не имитировал ли рестав ется заделанная гипсом значительная утрата ратор слом на вновь изготовленной голове, чтобы удачно соединить ее с античной мрамора – очевидно, это было отверстие и по- фрагментированной статуей и убедить в подлинности всего отреставрированного про вреждения вокруг него, вызванные сверлением изведения? Таких примеров можно привести множество в практике реставрации анти мрамора для введения металлического штыря чных скульптур.

с целью соединения статуи со стеной (ил. 13). Исходя из того обстоятельства, что статуя была разбита и заметны довольно сильные Сильный наклон назад совершенно неха- повреждения на драпировках и ногах, мы вправе были бы предполагать и повреждения рактерен для композиции античных статуй. поверхности головы, но на ней нет даже малейших сколов. Что касается деталей лица, В настоящий момент я вижу объяснение этому то нос не тронут, тогда как на подбородке большой фрагмент мрамора замещает, как мы в том, что при соединении фрагмента нижней должны думать, единственную утрату и выглядит крайне подозрительным, поскольку части ног и массивного и тяжелого фрагмента сделан из той же породы мрамора. Как уже отмечалось, мрамор головы – более светлый торса с бедрами до колен совпадение не вы- и мелкозернистый по структуре, чем мрамор основной части фигуры. Напластования шло точным. Незначительное несоответствие темного цвета на голове и фигуре, которые выглядят как «археологические», были ис в стыке в нижней части фигуры повлекло за следованы в ультрафиолетовом свете, и результаты показали, что они не принадлежат собой значительное отклонение торса назад структуре камня. Согласно химической экспертизе, они могли образоваться в результате в его верхней части. То, что наклон торса на- миграции на поверхность неорганических веществ из окружающей среды при избы зад не был свойством оригинальной компози- точном увлажнении20.

ции, проявляется в том, что складки длинного Обращает на себя внимание различие техники обработки мрамора в нижней и верх Ил. 12. Вид переполировки плаща, ниспадающие с плеча до щиколотки, ней частях фигуры. Складки одежды прорезаны глубокими, ровными, хочется сказать, мраморной поверхности не свисают перпендикулярно основанию (как монотонными бороздками шириной 4–5 мм, сделанными уверенной рукой опытного должно быть в действительности – и это было бы учтено античным мастером), мраморщика, а вот на голове пряди волос разделены мелкими иррегулярными линия а самым нелогичным образом соответствуют наклону фигуры. ми шириной всего 1–2 мм – в этой работе угадывается совсем другой подход. Ноздри Довольно странно то обстоятельство, что подлинность головы никогда прежде не просверлены удлиненными узкими бороздками, что нехарактерно для античной мо была подвергнута сомнению. Гедеонов предполагал только, что голова приставлена от делировки. Выглядят инородными и три круглых сверления в завитках пучка волос другой античной статуи, того же мнения был Бернулли, намного позже и Бринке вы- с правой стороны. Сам пучок большого размера и спускается до середины шеи, а вот сказала сомнение в принадлежности головы статуе17. Вальдгауер же считал, что голова оригинальные эллинистические композиции и их точные римские копии, как правило, принадлежит этой статуе18, и это мнение перешло почти во все иностранные издания, демонстрируют компактный пучок волос, расположенный внизу затылка. Но главное в одном из которых даже отмечено, что голова не сломана (!)19. Вероятно, формирова- отличие заключается в том, что на эрмитажной скульптуре тугие змееподобные пряди нию мнения о принадлежности головы торсу способствовал факт, что сломы шеи на волос образуют чрезмерно замысловатое переплетение пучка, его композиция скорее фрагменте с головой и на фрагменте с торсом совпадают. напоминает строение женских причесок на портретах времени позднего Кватроченто, нежели античные модели. Лента широкая и расширяется в срединной части, в отли чие от ровной ленты на голове с Палатина21, а пряди волос, которые должны казаться подвернутыми под нее, на самом деле набегают на ленту. Создается впечатление, что исполнитель эрмитажной головы имел перед собой точный образец типа, но невольно привнес изменения.

Шея кажется слишком удлиненной, а ее анатомические детали упрощенными – это очевидный результат реставрации, того, что формы подгонялись друг к другу и по верхности были заметно отшлифованы (ил. 14). Удачным сравнением будет фигура Помоны из венецианского собрания Гримани, для которой документирована реставра ция в XVI в. Сравнение соединения и соотношения шеи и лица в композиции эрмитажной скульптуры с подлинными композициями эллинистического времени выявляет су щественную разницу между ними и также показывает, что голова не принадлежит данной фигуре. Главное противоречие заключается в том, что у эрмитажной Венеры Ил. 13. Утраты мрамора движение шеи и головы совпадают, тогда как оригинальная композиция должна на спине 166 А. В. КРУГЛОВ ВЕНЕРА ГРИМАНИ–НАНИ являть легкий поворот лица по отношению Антонио Санквирико, миланец, торговец предметами изящных искусств и древнос к положению шеи. Вот тут-то и раскрывается тей, чья деятельность протекала с конца 1820-х до середины 1850-х гг., стал одним из на противоречие, о котором упоминалось при иболее преуспевающих антикваров в Венеции. Его дом, с роскошными помещениями, анализе композиции скульптуры: движение наполненными всякого рода редкостями, часто посещали иностранцы. В путеводителях шеи и головы, резко наклоненной к груди, дом именовался музеем Санквирико. Вид главной залы затмевал знаменитое описание не продолжает спирального движения торса кабинета антиквара, данное Бальзаком в романе «Шагреневая кожа». Находившаяся там и плеч. Зигзагообразная композиция фигу- венецианская живопись отражала историю республики и привлекала основное внима ры близка построениям итальянских статуй ние посетителей, второй по значимости была античная скульптура, среди которой – конца XV – начала XVI в. (например, фигуре даже рельефы, приписываемые Фидию. Санквирико снабжал предметами искусства ко «Вакха» Микеланджело) – этот факт наводит ролевские дома, и неудивительно, что русские также оказались среди его посетителей.

на мысль, что реставрация эрмитажной ста- Он скупил немало сокровищ у самых знатных семей Венеции, познавших к тому вре туи была проведена тоже в это время. мени упадок и финансовые проблемы. В 1831 г. представление знаменитого собрания Большую проблему для исследования Гримани было включено в широкую кампанию по распродаже древностей некоторых представляет то обстоятельство, что среди венецианских коллекций, которая сопровождалась публикацией основных памятников, схожих по типу статуй нет ни одной, у кото- изображенных на гравюрах и литографиях28.

рой голова была бы не тронута реставрацией Зная предшествующие публикации коллекции Нани, можно понять, что Сан (у некоторых скульптур головы принадле- квирико использовал в своем издании более ранние гравюры. Статуя Венеры была жат иному типу). Тип прически и повязки опубликована в 1812 и 1815 гг. в сопровождении гравюры, относящейся к XVIII сто c геракловым узлом подтвержден археоло- летию и исполненной Джованни де Пианом по рисунку Пьетро Моро (ил. 15)29. Эта гически засвидетельствованным памятником же гравюра появляется и в издании Санквирико30. В публикации 1812 г. рассказывает Ил. 14. Вид слома шеи римского императорского времени – упомя- ся, что статуя на долгие годы оставалась заброшенной в Венеции, была явлена на свет нутой мраморной головой, найденной при раскопках на Палатине. Но она не могла Якопо Нани, который заказал ее реставрацию и показал Канове, а тот восхищался быть моделью для воссоздания эрмитажной статуи, поскольку была найдена только работой и назвал ее одной из лучших статуй в греческой скульптуре. И. Фаваретто в XX в. Статуя из Эрмитажа имеет единственно прямую аналогию – статую из собрания даже предположил, что, создавая статую Гебы, Канова находился под очарованием галереи Колонна в Риме. Считается, что у Венеры Колонна сломанная и реставриро- античной статуи Венеры31.

ванная голова сделана из того же мрамора, что и фигура, и принадлежит статуе23. Таким Вряд ли информацию о находке статуи Венеры Якопо Нани следует воспринимать образом, мы вправе предполагать, что местом реставрации эрмитажной Афродиты был как документальное свидетельство, ведь изображение ее есть уже на гравюре 1760-х гг., Рим и что образцом послужила Венера Колонна. показывающей музей Нани. Может быть, имеется в виду, что Якопо обратил внимание О. Я. Неверов допускал, что Афродита Нани прежде хранилась на вилле Медичи на состояние статуи и заказал реставрацию пальцев рук и края плаща.



Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 11 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.