авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |

«TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА XLI XLI THE WORLD OF CLASSICAL ANTIQUITY ...»

-- [ Страница 9 ] --

там четыре дня. Изучали, зарисовывали развалины построенного легендарным Дедалом Почти месяц – с 10 мая по 11 июня 1907 г. – длилось свидание художников с древней Лабиринта, его лестницы, залы, колонны, делали наброски в музее. «…Усердно рисо- Элладой, образ которой будет потом неоднократно к ним возвращаться. Пребывание вали, искали современную манеру изображения греческого мифа…» – напишет Бакст в Греции, безусловно, было полезно обоим и нашло отражение в их последующих позднее в своих записках11. 20 мая возвратились в Афины, откуда постоянно выезжали работах. В связи с этим чрезвычайно любопытно еще одно свидетельство о поезд в Микены, Эпидавр, Коринф, Дельфы, Олимпию, Патрас. Наконец 11 июня парохо- ке, переданное близким другом Серова Владимиром Дмитриевичем фон Дервизом:

дом доплыли с острова Корфу до Бриндизи, где и расстались. Л. С. Бакст отправился «Из поездки в Грецию он вернулся в таком восторженном состоянии и настроении, в Париж, а В. А. Серов через Триест и Вену возвратился в Россию. в каком я его никогда не видел. Он восторгался уменьем древних греков выбирать в при Рассказывая в своих записках о путешествии, Бакст не только восторгается ожившей роде места для своих сооружений. Восторгался горами, окружающими Дельфы, общим древностью, но насыщает текст описаниями пряных южных ночей, знойных ленивых видом страны, в которой стояли Афины с Акрополем.

дней и легких перепалок друг с другом. Не случайно публикация этих воспоминаний вы- Из отдельных древних произведений он особенно восхищался бронзовым возни звала душевный отклик у соотечественников, знавших обоих художников. И. А. Бунин чим и афинскими корами.

обратился к автору со словами благодарности «за чудесную книгу, где все видишь, все Приведу одно обстоятельство, малоизвестное в кругах интересующихся Серовым обоняешь, все осязаешь»12. Порадовалась книге и З. Н. Гиппиус, сообщив об этом и его произведениями. Результатом поездки Серова в Грецию были картины „Одиссей Баксту в письме от 13 июля 1923 г.: «Вашу книжечку, такую веселую, сверкающую и мо- и Навзикая“ (в нескольких вариантах) и многочисленные попытки изобразить Европу лодую, я прочла сейчас же, в полчаса;

и как будто я, прежняя, провела полчаса с Вами, на быке. Кроме исканий самого изображения, он никак не мог остановиться в выборе тоже прежним. Ведь там много и Серова, порядочно Греции, но и Серов, и Греция – все способа его выполнения. Он испробовал масло, темперу, акварель и даже вылепил ее из это сквозь Вас, Вас поэтому больше всего…»13 В письмах к родным художники тоже, глины, и все это его не удовлетворяло.

Он умер, не остановившись окончательно ни на порой не без иронии, описывают друг друга. Бакст – жене 12 мая из Афин: «…Жара чем. И вот, после его смерти, разбирая с Ефимовым его стол, мы нашли иконную доску невыносимая, и все же целый день занят работой, собираем, как пчела мед, греческий с написанной на ней яичными красками иконописным приемом, голову „коры“ с морем материал… Если бы не жара, я бы втрое больше мог сделать! Серов – лентяй, рисовать и „дельфинами“ на заднем плане, с таким украшением на голове, какое он изображал не любит, больше любит смотреть, слоняться, а засесть и изучать – нет! Ему очень вы- на голове Европы. Похоже на то, что он пытался применить к этому изображению, годно со мною, тысячи спорных вопросов по археологии (он ничего абсолютно в ней целиком принадлежащему древней Греции, иконописный прием, дошедший к нам из не знает) приходится ему растолковывать. Очень надоел с его фрачными обедами, анг- глубокой древности и, весьма возможно, имеющий корни в той же Греции»19.

личанами и надутостью. Но я держусь в стороне и уклоняюсь от разговоров, поклонов А теперь обратимся к Кносскому дворцу на Крите.

и вежливостей»14. Серов на следующий день пишет жене: «Бакст – приятный спутник, Первые раскопки на холме Кефала, месте расположения дворца царя Миноса, но ужасный неженка и боится все время всевозможных простуд, и еле ходит, боится были предприняты еще в 1878–1879 гг. жителем Крита, любителем искусств Миносом переутомленья – кушает ничего себе»15. Бакст в одном из писем описывает Кандию: Калокайриносом. Однако лишь после 1898 г., когда Крит стал частью греческого госу «Город Кандия совсем „восток“, базары, турки, греки-критяне, негры, оливки, апельси- дарства, началось планомерное исследование этого древнейшего центра эгейской ци ны, орехи, ножи, мулы, кофейни, мечети – Каир какой-то, в малых, конечно, размерах! вилизации эпохи бронзы. С 1900 г. в течение почти тридцати лет руководил работами Людно, бойко, ветерок с моря все время свежит распаленное лицо. К вечеру – волшеб- известный английский археолог – сэр Артур Эванс (ил. 9). Каждый полевой сезон осве но теплейший сухой воздух, черное небо все в звездах, всюду ходьба, песни восточные, щался им в специальных отчетах, публиковавшихся в «Ежегодниках Британской школы заунывно удалые с выкрутасами, игра на зурнах, гитарах, танцы перед пьющими кофе… в Афинах»20. Текст сопровождался чертежами и черно-белыми фотографиями. В 1921 г.

Восток! Серов обомлел, все бы ему сидеть, слушать, смотреть!.. »16 В другом – жалу- Эванс начал издавать обобщающую монографию «Дворец Миноса на Крите».

ется жене: «Должен, увы, сознаться, что присутствие Серова мешает мне работать!.. Последний, 5-й том вышел в свет в 1936 г.21 (ил. 10). Таким образом, у нас есть воз Неприятно тоже, что он берет мои мотивы – это очень художнику неприятно! Я же можность сравнить рисунки Л. С. Бакста с археологическими материалами, указанными стараюсь не смотреть даже, что он работает, из самолюбия – не хочу, чтобы походило в отчетах Эванса за 1900–1906 гг., с редкими цветными литографиями из издания «Дворец на его этюды! А красота вокруг удивительная, портят, увы, природу современные греки – Миноса на Крите», а также с более поздними каталогами минойских древностей, кото глупо-пошлые, мошенники и terre--terre!»17 рые ныне хранятся в музее Гераклиона на Крите и в Ашмолеан-музее в Оксфорде.

Серов более скуп в своих характеристиках друга и в целом – в передаче впечатле- Итак, Кносский дворец, или дворцово-ритуальный комплекс, датирующийся ний. Но зато как точны бывают его слова! 11/24 мая 1907 г.: «Акрополь… нечто пря- первой половиной 2-го тысячелетия до н. э., к 1907 г. был практически весь рас мо невероятное. Никакие картины, никакие фотографии (не в силах) передать этого копан. На фотографии раскопа 1900 г. из архива Ашмолеан-музея видна (ил. 11) 270 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 9. Сэр Артур Эванс. Фотография. Ил. 11. Кносский дворец. Тронный зал. Фотография раскопа. Ил. 10. Фотография труда А. Эванса «Дворец Миноса на Крите»

часть помещения, в котором легко узнается тронный зал с сохранившимися неболь шими фрагментами расписной штукатурки. Полная реконструкция тронного зала с фресками, восстановленными по цветным фрагментам, выполненная помощником А. Эванса, художником Жийероном-младшим, впервые была опубликована в 1935 г.

в 4-м томе «Минойских древностей» (ил. 12). В альбоме Бакста 1907 г. сохранились два черно-белых рисунка тронного зала (ил. 13, 14) с достроенными стенами и новыми перекрытиями. На одном из листов альбома легко узнается высокий трон с харак терной волнообразного очертания спинкой (ил. 15), на другом запечатлена в цвете Ил. 12. Тронный зал. Реконструкция. Рисунок Е. Жийерона 272 Ил. 13. Л. С. Бакст. Интерьер Тронного зала Кносского дворца. Бумага, карандаш. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 Ил. 14. Л. С. Бакст. Интерьер Тронного зала Кносского дворца. Бумага, карандаш. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 16. Л. С. Бакст. Колонна. Бумага, карандаш, акварель. Ил. 15. Л. С. Бакст. Трон. Кносский дворец. Бумага, карандаш. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 276 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 17. Коридор процессий Кносского дворца Реконструкция реконструированная Эвансом колонна с черным, расширяющимся кверху стволом.

Эхин и абака колонны раскрашены белой, терракотовой, черной, красной и голубой красками (ил. 16).

В западной части дворца археологом был раскопан так называемый Коридор про цессий (ил. 17), украшенный фигурами шествующих друг за другом адорантов – юно шей с дарами в руках. Возглавлял процессию царь или жрец в головном уборе, напо минающем тюрбан, увенчанный перьями (ил. 18). Голова эта легко узнается в одном, почти миниатюрном, воспроизведении на страницах альбома, так же как и фигуры адорантов, – пожалуй, самые экспрессивные, самые живописные по исполнению среди зарисовок, сделанных Бакстом в Кноссе (ил. 19, 20).

Наиболее прославленной фреской Кносского дворца является так называемая минойская тавромахия, или ритуальное жертвоприношение быка главной боги не Крита, Великой богине-матери, открытая в одном из помещений западной поло вины комплекса. Зарисовки отдельных участников тавромахии (ил. 21а, б) – девуш ки слеваи юноши, перепрыгивающего через быка, запечатлены в альбоме на листе под № Р 54 432. Северный вход во дворец был также украшен рельефной фреской Ил. 18. Царь-жрец. Рисунок Е. Жийерона с изображением быка (ил. 22). Вероятно, им и вдохновился художник, нарисовавший, 278 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 20. Л. С. Бакст. Юноши, несущие кубки Ил. 19. Л. С. Бакст. Голова принца. Фрагмент головы тигра Бумага, карандаш, акварель. Бумага, карандаш, акварель. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 280 Ил. 21а. Л. С. Бакст. Акробатки. Нога. Бумага, карандаш, акварель. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 Ил. 21б. Кносский дворец. Фреска с быком Около 1500 г. до н. э.

Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 22. Кносский дворец. Северный вход Реконструкция однако, только голову животного, но прокомментировавший изображение следующим образом: «Скульптурный бык натур[альной] велич[ины] (Кноссос)». И рядом слева:

«NB (Игры с быком ср. Испанию)» (ил. 23).

Еще один известный фрагмент фресок Кносского дворца – так называемая Парижанка. Она была открыта в 1901 г. «в северо-западном углу западной стены двор ца», как написано в отчете за 1901 г., где и помещено ее черно-белое воспроизведение.

У Л. С. Бакста это лист № Р 54 426 из альбома 11/I – 6/49, описанный в каталоге Отдела рисунка Русского музея как «Женщина (Оплечное изображение)» (ил. 24а, б, в).

Миниатюрный шедевр кносской живописи передан художником вдохновенно, хотя, может быть, и не столь близко к оригиналу, как это было бы в случае создания копии, а не творческого повторения. Столь же свободно воспроизведены и другие участницы ритуальных сцен (ил. 25а, б).

На восточной половине Кносского дворца А. Эванс открыл «Мегарон царицы»

(ил. 26). Панель над входом в это помещение и стены были украшены изображениями морских волн, резвящихся дельфинов и рыб. Фрагмент фрески с дельфином так же оказался зафиксированным на одной из страниц альбома, как и фрагменты орна- Ил. 23. Л. С. Бакст. Голова быка ментальных бордюров, обрамлявших фигуративные сцены, например ту же фреску Бумага, карандаш, акварель. с «Минойской тавромахией» (ил. 27). ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 284 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 24а. Л. С. Бакст. «Парижанка». Бумага, карандаш, акварель. 1907 Ил. 24б. Парижанка.

ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 426 Около 1500 г. до н. э.

Женщина (Оплечное изображение) Археологический музей, Ираклион 286 КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 24в. «Парижанка». Рисунок Е. Жийерона Ил. 25а. Л. С. Бакст. Женщины-акробатки Бумага, карандаш, акварель. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 26. Кносский дворец. «Мегарон царицы»

Ил. 25б. Акробатки. Фрагмент фрески. Около 1500 г. до н. э.

Реконструкция Археологический музей, Ираклион Помимо памятников Кносса, в то время уже частично хранившихся в музее Кандии Э. Верхарна «Елена Спартанская», он говорил, что «парижане шокированы деко (до 1898 г. название г. Ираклиона, или Гераклиона), Л. С. Бакст рисовал находки и из рацией, так как не могут себе представить другой Греции, кроме Греции Перикла, других мест Крита, в том числе – знаменитый саркофаг со сценами принесения да- с храмами из паросского мрамора, дорическими колоннами и белоснежными одеж ров обожествленному умершему, открытый в одной из гробниц вблизи так называемой дами. Между тем, искусство микенской эпохи было другим.

Кроме того, в древнос Царской виллы в Агиа Триаде (конец XV в. до н. э.) (ил. 28). Фрагменты композиций ти, включая и эпоху Перикла, стены зданий и статуи ярко расписывались. Парфенон с внешних сторон саркофага сопровождаются надписями: что изображено и ка- тоже был когда-то полихромным, о чем свидетельствуют следы краски, встречающи кого цвета (ил. 29а, б). Следует подчеркнуть, что почти все рисунки выполнены ка- еся в расщелинах его камней. „Посмотрите на эти акварели, – продолжал художник. – рандашом и сверху пройдены акварелью. Иногда краска лежит таким плотным пас- Я их сделал на Крите с фасада здания, раскопанного доктором Эвансом. Разве вы не видите здесь тозным слоем, что напоминает порой гуашь. Художник, как правило, везде отмечает те же цвета, что и в декорациях: ярко-синий, кроваво-красный, индийская желтая“» (выделено цвет росписи или указывает название краски, наиболее соответствующей тону фрес- мною. – Л. Д.)22.

ки. В связи этим любопытен один факт из творческой биографии Л. С. Бакста: объ- Яркая полихромия зарисованных Л. С. Бакстом фресок, несмотря на ограниченное ясняя в 1912 г. журналисту газеты “Sicle” слишком яркое оформление трагедии число красок, действительно не кажется преувеличенной. Глядя на его рисунки, мы 290 Л. И. ДАВЫДОВА Ил. 28. Саркофаг из Агиа Триады. Около 1400 г. до н. э.

Археологический музей, Ираклион 27. Л. С. Бакст. Дельфин. Рыба. Орнаменты Бумага, карандаш, акварель. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 29а. Л. С. Бакст. Женская фигура Ил. 29б. Л. С. Бакст. Арфа. Человек с кувшинами на коромысле Бумага, карандаш, акварель. 1907 Корзина с фруктами. Бумага, карандаш, акварель. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 442 ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 11/I – 6/49. Лист Р 54 294 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 30. Л. С. Бакст. Колоннада храма. Коринф Ил. 31. Л. С. Бакст. Львиные ворота в Микенах Бумага, карандаш. 1907 Бумага, карандаш. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 13/I – 6/51. Лист Р 54 508 ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 13/I – 6/51. Лист Р 54 296 КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА Ил. 32. Л. С. Бакст. Театр в Эпидавре. Бумага, карандаш. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 13/I – 6/51. Лист Р 54 Ил. 33. Л. С. Бакст. Мужская и женская фигуры Бумага, карандаш. ГРМ, Отдел рисунка. Альбом 13/I – 6/51. Лист Р 54 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА можем только сожалеть о потускневших со временем оригиналах. Вместе с тем это не копии. И не только потому, что они масштабно различны. Художник собирает впе чатления – материал для будущих работ, и фиксирует лишь то, что ему более всего интересно. Творчески интерпретируя живописную манеру древних критян, художник XX столетия, на мой взгляд, абсолютно адекватно передает содержательное и стили стическое своеобразие минойских росписей. При этом сохраняет свой стиль, остается в рамках своего художественного видения. Мы узнаем его почерк, его линию, пропор ции и пластическую подвижность объемных фигур – то, что позднее воплотится в не вероятных по экспрессии эскизах костюмов к балетам «Нарцисс», «Видение розы» или «Послеполуденный отдых фавна».

После Крита, как было упомянуто выше, путешественники возвратились в Афины.

Второй альбом содержит рисунки, сделанные в Коринфе, Микенах, Эпидавре, Олимпии, – рисунки, поражающие верностью наблюдений, а также особой чисто той и плавностью линий (ил. 30–32). После поездки в Грецию Бакст не раз говорил своим ученикам: «Делайте все время так, чтобы проходить углем по всей линии сразу, а не склеивать ее из кусочков. Чтобы линия лилась, проводите ее всю одним сильным движением»23 (ил. 33).

К сожалению, в Русском музее нет альбома с зарисовками художника, сделанны ми в Афинах. Он хранится в коллекции материалов по танцу в Линкольн-центре, в Нью Йорке24. Возможно, в нем мы нашли бы подготовительные материалы к “Terror antiquus” – к этой грандиозной панораме гибели Атлантиды, как трактовали карти ну некоторые современники Л. С. Бакста. Несомненно, центральная фигура полот на была навеяна архаическими статуями кор, открытыми на афинском Акрополе в 80-е гг. XIX в., например статуей № 679, находкой 1886 г. (ил. 34). Любопытно, однако, что М. Волошин заметил сходство в лице нарисованной коры с лицом само го Бакста, которое «сквозит в ней так же естественно, как лицо Дюрера сквозит в его Христах»25.

Знакомство с мастерством критских художников заставило Л. С. Бакста написать в 1909 г. статью «Пути классицизма в искусстве», в которой есть такие слова: «Критская культура – вчера почти незнакомое слово, – сегодня новый завиток античного искусст ва, близкий, почти родной нам!

Это самостоятельный извив от египетского и халдейского искусства в область, пол ную неожиданных смелостей, полусознанных дерзостных разрешений, легких, блестя щих побед, трепещущаго жизнью стиля.

Критское искусство дерзко и ослепительно, как безумно-смелая скачка на гих юношей, великолепно вцепившихся в косматые пахучие гривы разгоряченных коней… В этом близком нам искусстве нет высеченного, остановившегося совершенства б а Праксителя, нет почти абсолютной красоты Парфенона… Критская культура никогда не доходила до исключительной высоты, дальше кото рой – абстракция или изнеженность.

Поэтому она ближе, роднее новому искусству своею полу-совершенностью: челове ческими усилиями-улыбками веет от нея… Ил. 34. Статуя коры № 679. Около 540–520 гг. до н. э.

Из-за вольного орнамента, из-за бурной фрески глядит молодой острый глаз Музей Акрополя, Афины критского художника, вечно улыбающегося ребенка. От такого искусства можно а – фотография;

б – рисунок Е. Жийерона 300 Л. И. ДАВЫДОВА КНОССКИЙ ДВОРЕЦ НА КРИТЕ В РИСУНКАХ ХУДОЖНИКА Л. С. БАКСТА привить росток»26. Кажется, слова эти обращены к сегодняшним мастерам. Возвра- Валентин Серов в переписке, документах cretan civilization as illustrated by the discove и интервью. Т. 2. С. 103. ries at Knossos. Vol. I–V. London, 1921–1936.

щение к яркому, пластичному фигуративному стилю критян может стать толчком Валентин Серов в воспоминаниях, дневни- Цит. по: Пружан И. Н. Указ. соч. С. 181;

16 к вдохновенному переосмыслению и возрождению лучших античных живописных ках и переписке современников. Т. 1. C. 604. Бакст Л. Пути классицизма в искусстве // традиций.

Там же. Аполлон. 1909. № 3. С. 51.

Валентин Серов в переписке, документах Андреев П. В. Мои воспоминания о Л. С. Бак 18 _ и интервью. Т. 2. С. 101. сте. Рукопись. См.: ГТГ. Отдел рукописей, «Древний ужас» (“Terror antiquus”). Декора- совместной поездки в Грецию Бакст по Дервиз В. Д. Воспоминания о В. А. Серове // 4/1093. Л. 10. Цит. по: Пружан И. Н. Указ.

тивное панно. Х., м. 250 270. ГРМ. святил себя исключительно изучению Валентин Серов в воспоминаниях, дневни- соч. С. 92. Иллюстрацией к этим словам Пружан И. Н. Л. С. Бакст. Л., 1975. С. 118, античного искусства. Он постоянно гово ках и переписке современников. Т. 1. С. 213. Л. С. Бакста может служить его рисунок 158–161, 182–183;

Музы и маски. Театр рил и писал о нем и даже читал лекции.

Evans A. J. The Palace of Knossos // The «Очертания гор». См.: ГРМ. Отдел рисунка.

и музыка в античности. Античный мир на Он придавал огромное значение вазовой жи Annual of the British School at Athens VII, Ses- Альбом 13/I – 6/51. Л. Р 54 506.

петербургской сцене: Каталог выставки / вописи, находя в ней предел совершенства sion 1900–1901. P. 1–121;

VIII–XII, Sessions Пружан И. Н. Указ. соч. С. 216.

Государственный Эрмитаж. СПб., 2005. линии, освобожденной от излишних дета 1902–1906;

Brown Ann. Arthur Evans and the Волошин М. Архаизм в русской живописи // Кат. № 200–204. лей.) Стремление к такой же чистоте линии Palace of Minos. Oxford, 1983. Аполлон. 1909. № 1. С. 48.

Бакст Л. С. Серов и я в Греции. Дорожные наблюдается и в работах Серова, особенно Evans A. J. The Palace of Minos. A comparative Бакст Л. Пути классицизма в искусстве.

21 записи // Валентин Серов в воспоминани- в последние годы его жизни. Само собою account of the successive stages of the early С. 51–52.

ях, дневниках и переписке современников / разумеется, что результаты у обоих масте Под ред. И. С. Зильберштейна и В. А. Сам- ров различны, но установки у них тожде кова. Л., 1971. Т. 1. C. 562–588. ственны». Цит. по: Яремич С. П. О Серове // ГРМ. Отдел рисунка. Бакст Л. Альбомы Валентин Серов в воспоминаниях, днев 11/I – 6/49 (20,1 12,6. Б., граф. кар., акв.) никах и переписке современников. Т. 1.

и 13/I – 6/51 (20,2 12,5. Б., граф. кар., акв.). C. 697.

Пружан И. Н. Указ. соч. С. 110–111, 115, Беляев Ю. Ипполит // Новое время. 1902.

примеч. 1, 215–216;

Валентин Серов в вос- 16 октября. Цит. по: Пружан И. Н. Указ.

поминаниях, дневниках и переписке совре- соч. С. 63;

Музы и маски… Кат. № 185–197, менников / Под ред. И. С. Зильберштейна 213–222.

и В. А. Самкова. Л., 1971. Т. 1. С. 619, при- Валентин Серов в переписке, документах меч. 47. и интервью / Под ред. И. С. Зильберштейна Степан Петрович Яремич (1869–1939) – и В. А. Самкова. Л., 1989. Т. 2. C. 100.

живописец, критик, музейный деятель той Валентин Серов в воспоминаниях, дневни эпохи. Из его воспоминаний: «И. Э. Гра- ках и переписке современников. Т. 1. C. 601.

барь… дал ряд имен художников, имевших Там же. Именно из этого письма Бакста сле на Серова в той или иной степени влияние. дует, что художники прибыли в Афины Но список был бы неполон, если сюда не 10 мая.

включить Л. С. Бакста, с которым Серов Валентин Серов в переписке, документах в последние годы был особенно дружен. и интервью. Т. 2. С. 102.

Именно от Бакста идет увлечение архаичес- Бакст Л. С. Указ. соч. С. 579.

кой эпохой эллинского искусства, так влас- Цит. по: Пружан И. Н. Указ. соч. С. 110, при тно охватившее мастера. Впрочем, здесь меч. 1.

надо сделать оговорку. Сам Серов еще в мо- Там же.

лодые годы очень внимательно относился к Валентин Серов в воспоминаниях, дневни глиняным эллинским скульптурам и очень ках и переписке современников. Т. 1. C. 602.

их ценил, но следов этого увлечения в тех- На одном из рисунков Бакста, сделанном нике мастера того времени не чувствуется. в Кносском дворце, мне кажется, запечатлен В данном случае роль Бакста очень значи- В. А. Серов: он сидит на ступенях спиной тельна, так как именно он всколыхнул где- к зрителям и сосредоточенно что-то рису то глубоко дремавшую в сознании Серова ет (?), возможно, большой глиняный пифос склонность к античности… (Еще задолго до (ил. 8б).

СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА нитей «прочесывали» гребенчатыми инструментами. Поверхность изделия сглажи вали, в горячем состоянии прокатывая его на каменной плитке. При этом орнамент вплавлялся в тело сосуда. Формовка таких деталей, как венчик, ручки, ножка сосуда, происходила на разных стадиях его изготовления: одни детали изготавливались в то время, когда сосуд еще находился на стержне, другие – после его удаления. Технологиче ские особенности некоторых алабастров (второй половины IV в. до н. э.) (см. кат.

№ 31–33) свидетельствуют о том, что их венчик и ушки формовали при вращении на Н. З. Кунина стержне.

После остывания (во время которого прут сжимался) из сосуда извлекали как прут, СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА так и глиняно-песчаный сердечник. Затем, держа сосуд специальными инструментами, его снова разогревали, вытягивали горлышко, формовали во многих случаях венчик, (VI ВЕК ДО Н. Э. – НАЧАЛО I ВЕКА Н. Э.) прикрепляли, если нужно, ножку и ручки. Венчик и ножку также украшали нитью цвет ИЗ НЕКРОПОЛЯ ПАНТИКАПЕЯ В СОБРАНИИ ЭРМИТАЖА ного стекла.

С помощью этой техники могли делать лишь сосуды с небольшой внутренней по лостью. Эти маленькие толстостенные узкогорлые флакончики, сделанные из химичес Употребление душистых масел и мазей – один из признаков древнегреческой ци ки устойчивого материала, служили прекрасными контейнерами для душистых масел вилизации. Их использовали в домах для косметических целей. Флаконы с космети и мазей. Популярности этой продукции способствовала также яркая и пестрая окраска кой приносили в качестве вотивов в святилища. Мазями и душистыми маслами умаща этих изделий и удобство их транспортировки.

ли покойных. Парфюмерные флакончики, как глиняные, так и стеклянные, служили Рассчитывая на сбыт стеклянных флаконов в греческой среде, мастера-стеклоделы обязательной принадлежностью погребального инвентаря. Постоянная потребность придавали им форму популярных у греков глиняных флаконов: алабастров, амфорис в употреблении косметики порождала широкое производство парфюмерных флаконов ков, арибаллов и ойнохой. Количественно преобладали две первые формы.

и их экспорт в различные районы античного мира. Наполненные душистыми маслами Изучением стеклянных сосудов, сделанных в технике сердечника (Core-formed флаконы веками импортировались в греческие полисы Причерноморья.

technique), занимался ряд исследователей. Пионером в этой области стал П. Фоссинг, Подавляющее число этих сосудов найдено при раскопках некрополей.

издавший в 1940 г. в Копенгагене работу “Glass Vessels before Glass-Blowing” (Copen Количественное соотношение глиняных и стеклянных парфюмерных флаконов hagen) [Fossing, 1940]. Он систематизировал продукцию стеклянной индустрии по ре в могилах было различным в разные исторические периоды. В архаический, классиче гионам и формам от середины 2-го тысячелетия до н. э. до позднеэллинистического ский и эллинистический периоды стеклянные флаконы составляли лишь незначитель периода, включив в свое исследование сосуды из многих музеев мира. Большой вклад ный процент по сравнению с глиняными. Это было обусловлено тем, что для изготов в изучение древнейшего стеклоделия внесли работы Д. Барага [Barag, 1970;

он же, 1975;

ления стеклянных флаконов в эти периоды применяли древнейшую, очень трудоемкую он же, 1985], Д. Б. Хардена [Harden, 1968], Дж. Хэйса [Hayes, 1975], С. М. Гольдcтейна «технику сердечника» (о ней – ниже).

[Goldstein, 1979] и других. «Сердечниковые» стеклянные флаконы опубликованы в ряде Когда на рубеже новой эры была изобретена стеклодувная трубка, производство музейных каталогов. Наиболее важными являются две работы, изданные в 1980-е гг.:

стеклянных сосудов упростилось и ускорилось во много раз. Стеклянные выдувные 1) Harden D. B. Catalogue of Greek and Roman Glass in the British Museum. Vol. I. London, флаконы вытеснили «сердечниковые». В начале новой эры эти последние встречаются 1981 [Harden, 1981], 2) Grose D. F. The Toledo Museum of Art. Early Ancient Glass. New уже крайне редко, соседствуя порою в погребальном комплексе с выдувными.

York, 1989 [Grose, 1989]. Д. Гроуз, издав довыдувное стекло Музея искусства Толидо, Древнейший метод производства полых стеклянных сосудов изобретен в Месо предпослал каталожной части солидное исследование, охватывающее проблемы древ потамии и Египте в XV в. до н. э.

него стеклоделия от периода поздней бронзы до начала эпохи Римской империи.

Метод состоял в следующем: глиняно-песчаную болванку (сердечник), воспроизво Приняв классификацию, предложенную Д. Б. Харденом [Harden, 1981], он расширил дившую форму желаемого сосуда, надевали на металлический прут. Затем сердечник и детализировал ее. Вслед за Харденом Гроуз включил стеклянные сосуды VI – начала вращали на этом стержне, одновременно обматывая его жгутом горячего вязкого стекла IV в. до н. э. в I Средиземноморскую группу. При определении места производства одного цвета (чаще всего синего) по спирали до тех пор, пока не покрывалась вся по сосудов этой группы Гроуз в подавляющем большинстве случаев пишет: «Восточное верхность сердечника. Сливаясь, спирали жгута образовывали корпус будущего фла Средиземноморье, возможно Родос». И это не случайно. Об особой торговой активно кона. Обычно сосуды украшали стеклом разных цветов. Для этого, продолжая вращать сти Родоса в период с середины VI по IV в. до н. э. писали многие исследователи. Они металлический стержень, сосуд обматывали горячими стеклянными разноцветными отмечали необычайно большое количество найденных на Родосе стеклянных сосудов, нитями, украшая его многорядным линейным орнаментом. Поверхность темно-синих сделанных в технике сердечника. Их было во много раз больше, чем сосудов, найден сосудов чаще всего покрывали желтыми и бирюзово-голубыми нитями, а молочно-бе ных еще где-либо в греческом мире. Поэтому уже в XIX в. возникло предположение лых – пурпурно-фиолетовыми. Для получения зигзагообразного узора ряды цветных 304 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА о том, что Родос был одним из центров производства таких сосудов [Torr, 1885. P. 113]. когда приходит конец употреблению техники сердечника, то есть в первые десятиле Доводом в пользу этого предположения служило и утверждение, что фаянсовые сосу- тия I в. н. э.

ды, изготавливавшиеся на Родосе, были предшественниками стеклянных, появившихся Формы сосудов III группы, как мы увидим на примерах экземпляров из пантика в середине VI в. до н. э. [Orsi, 1895. P. 123]. Предположение о производстве стеклянных пейского некрополя, значительно изменяются. Восточное Средиземноморье остается арибаллов и алабастров на Родосе высказал и Е. Потье [Pottier, 1896. P. 151]. регионом их производства. Одним из центров производства сосудов III группы было Дж. Л. Майерс и М. Онефальш-Рихтер считали Навкратис и Родос наиболее ве- Сиро-Палестинское побережье. При определении центра производства публикуемых со роятными центрами производства «сердечникового» стекла [Myres, Ohnefalsh-Richter, судов этой группы мы будем, следуя Д. Гроузу, применять формулировку «Восточное 1899. P. 100]. Средиземноморье, возможно Сиро-Палестинский регион».

Т. Е. Хеверник в работе 1960 г. сделала первую попытку определить характерные Пантикапей, крупнейший город на Боспоре, ставший столицей Боспорского царс особенности стеклянных сосудов, предположительно относимых к одной мастерской, тва, был, вероятно, самым крупным среди боспорских городов потребителем флаконов возможно родосской: сильно закрученную ножку и цветную каплю стекла, подобную с благовониями. Множество этих сосудов из пантикапейских могил попало в частные пуговице, под ручкой [Haevernick, 1960. S. 58]. Г. Д. Вейнберг [Weinberg, 1966. P. 710–712] коллекции, и часть их хранится в фондах Отдела Античного мира Эрмитажа.

склоняется к выводу, что среди стеклянных сосудов, найденных на Родосе, часть опре- В нашу работу включены те хранящиеся в этом отделе сосуды, которые происходят деленно сделана на месте. По стилистическим особенностям она различает изделия из Керчи и ее ближайших окрестностей. Это, во-первых, сосуды из могил некрополя пяти-шести разных мастеров. Сосуды с явными производственными дефектами, по ее Пантикапея (с хранительским шифром «П»), во-вторых, сосуды из раскопок некропо мнению, не могли быть привозными. ля Мирмекия, проводившихся в 80-е гг. XIX в. (также хранящиеся под шифром «П»), Эгеида, Иония и Родос были, конечно, центрами производства стекла в техни- и, в-третьих, экземпляры, имеющие шифр «ПАН», происходящие из Керчи, но без точ ке сердечника. Их формы (алабастры, амфориски, арибаллы и ойнохои), повторя- ного места находки (они, безусловно, происходят из могил).

ющие формы греческой керамики и металлических сосудов, также свидетельствуют Сосуды же, попавшие из частных коллекций (они хранятся под шифром «Е»), при в пользу этого предположения. Эти центры отличались большой торговой и производ- влекаются нами в качестве аналогий.

ственной активностью в VI–V вв. до н. э. Д. Гроуз склоняется к мнению, что сосуды Прежде чем приступить к их рассмотрению, следует отметить, что начало изучению I Средиземноморской группы не могут быть связаны ни с Египтом, ни с Финикией. «сердечникового» стекла из Государственного Эрмитажа положила А. И. Вощинина Пока мы не можем этого доказать;

поэтому при указании места их производства будем в своей работе 1967 г. “Frhantike Glasgefe in der Ermitage (Gruppe der Salbgefsse in ограничиваться определением «Восточное Средиземноморье, возможно Родос». der Sandkern-Technik)” [Voinina, 1967]. В этой работе автор рассматривает ряд погре Общеизвестно, что Иония и Родос в VI–V вв. до н. э. направляют значительную бальных комплексов Ольвии и Пантикапея, содержащих стеклянные сосуды, созданные часть своего экспорта (в частности, керамики) в греческие колонии Причерноморья. в технике сердечника. Датировки стекла, предложенные А. И. Вощининой на основа Поэтому весьма возможно, что и стеклянные флаконы с их содержимым направлялись нии сопутствующих материалов, в целом остаются без изменений.

в эти края оттуда же. Наши датировки также опираются, там, где это возможно, на предметы пантикапей Одним из центров, производивших стеклянные изделия, и в том числе парфюмер- ских погребальных комплексов, а также на датировки аналогичных стеклянных сосудов ные флаконы, была Италия, роль которой, по мнению Д. Б. Хардена, с IV в. до н. э. из других некрополей в публикациях каталогов отечественных и зарубежных музеев значительно возрастает [Harden, 1981. P. 53]. В это же время производство стеклянных и частных коллекций.

изделий на Родосе идет на убыль. Бльшая часть сосудов, сделанных в технике сердечника, происходящих из некро По классификации Хардена–Гроуза, сосуды середины IV–III вв. до н. э. включены во поля Пантикапея, относится к концу VI–V вв. до н. э., что отражает, с одной стороны, II Средиземноморскую группу. Огромная концентрация сосудов этой группы в Великой время основания Пантикапея (не ранее второй четверти VI в. до н. э.), а с другой – зна Греции привела Хардена к предположению, что Южная Италия и даже Кампания яв- чительное сокращение производства стеклянных «сердечниковых» флаконов в анти лялись центрами производства для многих классов сосудов группы II [Harden, 1981. чном мире с IV в. до н. э., а позднее (I в. н. э.) замену их выдувными сосудами.

P. 53, 102–103]. Соотношение количества каждой из четырех форм сосудов, сделанных в технике Вопрос о локализации центров производства сосудов II Средиземноморской груп- сердечника в разные периоды, обычное для любого собрания, примерно соответству пы еще не разрешен. Поэтому при определении места производства этих сосудов ет соотношению выпускавшихся в эти периоды в античном мире стеклянных сосудов в нашей работе мы, вслед за Д. Гроузом, будем применять формулировку «Восточное указанных форм. На первом месте по количеству во все периоды были алабастры, на Средиземноморье или Италия». втором – амфориски. Соотношение арибаллов и ойнохой менялось. В нашем собрании В эрмитажном собрании «сердечникового» стекла из некрополя Пантикапея есть не- стеклянных сосудов, сделанных в технике сердечника и происходящих из некрополя многочисленные экземпляры II–I вв. до н. э. и начала I в. н. э., относящиеся, по клас- Пантикапея (а также нескольких экземпляров из старых раскопок некрополя Мирмекия, сификации Хардена–Гроуза, к III Средиземноморской группе. Сосуды этой группы на- что было выше отмечено), насчитывается: 34 алабастра, 19 амфорисков, 7 арибаллов чинают производиться с середины III в. до н. э., а завершается их производство тогда, и 4 ойнохои. Итого рассмотрим 64 сосуда.

306 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА С. П. Борисковской, не выходит за пределы VI в. до н. э. [Борисковская, 1997. С. 28. Рис. 5;

К АТАЛО Г С. 29], а также на основании датировки аналогичного алабастра – см. № 1 наст. кат.

Библиография. ИАК. СПб., 1907. Вып. 25. С. 20;

Voinina, 1967, Taf. 121:1 (справа) – алабастр. Taf. 121:3 – лекиф (А. И. Вощинина на основании датировки лекифа датиро I. Алабастры вала алабастр концом VI в. до н. э.).

Аналогии. См. № 1 наст. кат.

1. Инв. № П.1904. Размеры. Высота 12,2 см;

диаметр венчика 3,2 см.

3. Инв. № П.1898. Описание. Удлиненное, овальное, сужающееся кверху и книзу тулово с округлым Размеры. Высота 14,7 см;

диаметр венчика 3,3 см.

дном;

короткое горло;

широкий венчик слегка приподнят. Ушки в виде колечек со сви Описание. Удлиненное овальное тулово заметно и плавно сужается кверху и лишь сающими концами – «хвостиками», отогнутыми внизу. Средняя часть тулова слабо кан незначительно книзу, переходя в овальное дно. Горло почти не выражено. Венчик слег нелирована (каннелюры – следы работы инструмента для «прочесывания» стеклянных ка приподнят. Ушки в виде петелек со свисающими «хвостиками», отогнутыми внизу.

цветных нитей с целью получить зигзагообразный узор). Сосуд сделан из темно-синего Сосуд сделан из темно-синего стекла и декорирован нитями желтого и бирюзово-голу стекла и орнаментирован нитями желтого и белого стекла. Вокруг венчика – желтый бого стекла. Вокруг венчика желтый ободок;

на горле и в верхней части тулова – пояски ободок. Верхняя часть тулова украшена спиральными поясками желтого стекла и одним желтого стекла, в средней – чередующиеся по цвету ряды зигзагов из нитей желтого пояском белого. В средней части – ряды чередующихся зигзагов белого и желтого цве и голубого стекла, в нижней – два пояса из толстых цветных нитей: выше желтый, ниже тов. Нижняя часть сосуда орнаментирована горизонтальными линиями: двумя широки голубой.

ми желтыми и двумя тонкими белыми под ними.

Сохранность. С одной стороны сосуд слегка иризован.

Сохранность. Местами поверхность иризована.

Время и место находки. 1898 г. Керчь. Гора Митридат. Могила без номера.

Время и место находки. 1904 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 131.

Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

Датировка. Конец VI – начало V в. до н. э. – на основании датировки найденной Датировка. Последняя четверть VI в. до н. э. – на основании датировки этим вре в этой же могиле ионийской амфоры, инв. № П.1898.17, относящейся, по мнению менем глиняного кольцеобразного сосуда, инв. № П.1904.58, найденного вместе с ала С. П. Борисковской, к концу VI – началу V в. до н. э., и на основании близости типа бастром.

сосуда к № 1 и 2 наст. кат.

Библиография. ИАК. СПб., 1907. Вып. 25. С. 30;

Voinina, 1967. Taf. 121:1, слева.

Библиография. Voinina, 1967. Taf. 117:2 (цв. ил.). S. 557 (А. И. Вощинина датиро S. 557 (А. И. Вощинина датировала алабастр концом VI в. до н. э.).

вала сосуд концом VI в. до н. э.).

Аналогии. В Государственном Эрмитаже – алабастр из некрополя Ольвии, Аналогии. Близок № 1 и 2 наст. кат.;

Сорокина, 1977. С. 118. Рис. 1:1;

Clara Rhodos, инв. № 0.1911.215, найденный в могиле, датированной концом VI в. до н. э. [Скуднова, 1929. Vol. III. Fig. 166. Sep. CLXXII;

Clara Rhodos, 1931. Vol. IV. Fig. 256. Sep. CXIII;

Harden, 1988. С. 79. Кат. № 115. Рис. на с. 157, вверху слева];

алабастр из некрополя боспор 1981. N 117;

Grose, 1989. N 78, 79.

ского города Кепы, найденный в могиле второй четверти V в. до н. э. [Сорокина, 1977.

С. 118. Рис. 1:1];

в Музее искусства Толидо (США) [Grose, 1989. N 78, 79] – датированы 4. Инв. № ПАН. концом VI–V вв. до н. э.;

в Британском музее [Harden, 1981. N 154, 155].

Размеры. Сохр. высота 10,6 см.

Описание. Бльшая часть алабастра с овальным, плавно сужающимся кверху ту 2. Инв. № П.1904. ловом, округлым дном и ушками со спускающимися «хвостиками», отогнутыми внизу.

Размеры. Высота 11,4 см;

диаметр венчика 3 см.

Судя по сохранившемуся отрезку желобка, отделявшего тулово от горла, диаметр ниж Описание. По форме и деталям (слабо каннелированное тулово, абрис ручек) ней части последнего был почти равен диаметру верха тулова.

аналогичен предыдущему, но отличается более коротким горлом. Венчик приподнят Сосуд сделан из темно-синего стекла и декорирован нитями белого. Элементы деко и плавно отогнут. Сделан из темно-синего стекла и украшен орнаментом из нитей жел ра, разделенные горизонтальными неорнаментированными промежутками синего стек того и белого стекла. Верхняя часть тулова украшена горизонтальными желтыми по ла сосуда, расположены сверху вниз следующим образом: в верхней части тулова – ряды ясками, средняя – чередующимися рядами зигзагов из нитей желтого и белого стекла, горизонталей, затем два-три оборота линии расплывчатых зигзагов, ниже – примыка нижняя – спиралью в два-три оборота из толстой нити желтого цвета.

ющие друг к другу ряды зигзагов, затем снова два-три оборота линии расплывчатых Сохранность. Значительная серебристая иризация.

зигзагов и, наконец, в нижней части – снова ряды горизонталей.

Время и место находки. 1904 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 80.

Сохранность. Утрачены горло с венчиком и верхние части ушек (колечки);

в верх Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

ней части тулова – трещины. Поверхность слабо иризована.

Датировка. Конец VI в. до н. э. – на основании датировки найденного в этой Место находки. Керчь. Некрополь Пантикапея.

же могиле чернофигурного лекифа, инв. № П.1904.27, который, по мнению 308 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. 7. Инв. № П.1912. Датировка. Конец VI – начало V в. до н. э. – на основании датировки близких по Размеры. Высота 11,6 см;

диаметр венчика 3,4 см.

форме и орнаменту алабастров. Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким горлом, расширяющимся кни Аналогии. Harden, 1981. N 154;

Grose, 1989. N 7, 8;

по форме – № 1–3 наст. кат. зу туловом и округлым дном;

сквозные ручки – «ушки» со свисающими и отогнутыми внизу концами расположены на разной высоте (одно выше другого). Сосуд сделан из 5. Инв. № ПАН.1688 темно-синего стекла и орнаментирован нитями желтого и бирюзово-голубого цвета.

Размеры. Высота 8,6 см;

диаметр венчика 1,4 см. Вокруг венчика – ободок голубого цвета;

в верхней части тулова – широкие желтые Описание. Небольшой сосудик с овальным туловом и округлым дном. Тулово пояски, в средней – ряды зигзагов из желтых и голубых нитей, под ними – два желтых расширяется книзу, оно четко отделено от горла. Венчик приподнят. Горло короткое пояска.

с толстыми стенками;

снаружи оно сравнительно широкое (вверху его диаметр 1,6 см, Сохранность. Местами поверхность иризована.

внизу на границе с туловом – 1 см), внутри горло узкое (диаметр устья 0,8 см). В верхней Время и место находки. 1912 г. Керчь.

части тулова ушки-колечки со спускающимися «хвостиками», отогнутыми внизу. Сосуд Место производства. Северное Причерноморье, возможно Родос.

сделан из кобальтово-синего стекла. Все тулово покрыто рядами обращенных дугами Датировка. Ввиду отсутствия датирующего материала и сходства с предыду вверх фестонов из нити белого стекла, разделенными вертикалями синего стекла самого щим алабастром (инв. № П.1875.393) сосуд можно датировать первой половиной сосуда. V в. до н. э.

Сохранность. Скол на венчике;

стекло местами иризовано. Аналогии. Те же, что и для предыдущего экземпляра, за исключением алабастра из Место находки. Керчь. Некрополь Пантикапея. Музея Толидо: к предыдущему сосуду (инв. № П.1875.393) наиболее близок алабастр Датировка. Начало V в. до н. э. (по аналогиям). с желтым ободком вокруг венчика [Grose, 1989. N 69], тогда как алабастру инв.

Аналогии. В Государственном Эрмитаже: инв. № Е 2909 [Кунина, 1997. Кат. № 5];

№ П.1912.57 ближе экземпляр с голубым ободком вокруг венчика [Grose, 1981. N 70];

Fossing, 1940. P. 65. Fig. 37;

Clara Rhodos, 1929. Vol. III. Fig. 210. Sep. CXVII;

Clara Rhodos, кроме того, поскольку у данного алабастра (инв. № П.1912.57) венчик более широ 1931. Vol. IV. Fig. 89. Sep. XXVI. Fig. 210. Sep. CXVII;

Harden, 1981. N 143;

Grose, 1989. кий, чем у предыдущего, его можно сравнить с двумя алабастрами из Британского N 93;

Saldern von, La Baume, Nolte, Haevernick, 1974. N 183;

Hayes, 1975. N 4. музея, происходящими из некрополя Камира (Родос): один из них, с желто-оранже вым ободком вокруг венчика, найден в могиле 50, датированной 475–450 гг. до н. э.

6. Инв. № П.1875.393 [Harden, 1981. N 97], другой, с голубым обводом венчика, – в могиле 37, датированной Размеры. Высота 11,5 см;

диаметр венчика 3,1 см. 450–425 гг. до н. э. [Ibid. N 98].

Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким горлом, почти цилиндрическим, расширяющимся книзу туловом, округлым дном и сквозными ушками со спускающи- 8. Инв. № П.1870. мися «хвостиками», отогнутыми внизу. Сделан из темно-синего стекла;

орнамент из ни- Размеры. Высота 8,9 см;

диаметр 2,9 см.

тей желтого и бирюзово-голубого стекла. Вокруг венчика желтый ободок;

в верхней Описание. Сосуд с широким венчиком, невыделенным горлом, переходящим части тулова – широкие пояски желтого цвета, средняя часть заполнена рядами зигзагов в слегка расширяющееся книзу тулово, округлым дном и петлевидными ручками со желтого и голубого стекла, под ними – два желтых пояска. свисающими «хвостиками», отогнутыми внизу. Сделан из просвечивающего кобаль Сохранность. Местами поверхность иризована. тово-синего стекла и орнаментирован нитями желтого и бирюзово-голубого цвета.

Время и место находки. 1875 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 8. Вокруг венчика – желтый ободок. В верхней части тулова – горизонтальные пояс Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. ки желтого цвета, средняя часть покрыта чередующимися по цвету рядами желтых Датировка. Первая половина V в. до н. э. – на основании датировки аналогичных и голубых зигзагов, под ними – два желтых пояска. В средней части тулово кан сосудов. нелировано.

Библиография. ОАК за 1875 г. СПб., 1878. С. XXIV;

Культура и искусство Сохранность. Горло с венчиком приклеено;

венчик склеен из двух частей. По Причерноморья, 1983. № 286. верхность местами иризована. Нити орнамента утратили первоначальную яркость.

Аналогии. В Государственном Эрмитаже: 1) алабастр из могилы V в. до н. э. не- Время и место находки. 1870 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 42.

крополя Нимфея, инв. № ГКН.155 [Силантьева, 1959. С. 24. Рис. 8, слева];

2) из мо- Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

гилы 52, 1910 г. некрополя Ольвии, датированной по чернолаковой чаше второй Датировка. Вероятно, первая половина V в. до н. э. – на основании близости фор четвертью V в. до н. э. (инв. № стеклянного алабастра 0.1910.206, чернолаковой мы и орнамента к № 6 и 7 наст. кат.

чаши 0.1910.203) [Voinina, 1967. Taf. 117:4 – алабастр. Taf. 122:1 – чаша];

Grose, 1989. Библиография. ОАК за 1870–1871 гг. СПб., 1874. С. XVIII–XIX.

N 69 (конец VI– V в. до н. э.);

Auth, 1976. N 260;

Hayes, 1975. N 6 (первая половина Аналогии. См. кат. № 6 и 7;

Fossing, 1940. P. 64. Fig. 34;

Grose, 1989. N 76 (конец VI– V в. до н. э.). V в. до н. э.);

Hayes, 1975. N 6.

310 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА 9. Инв. № П.1885.28 как и единственный поясок в верхней части тулова, выполнены из пурпурно-фиоле Размеры. Высота 8,7 см;

диаметр венчика 2,8 см. тового стекла;

следует отметить, что поясок на тулове перекрыт «хвостиками» от ушек, Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким горлом и почти цилиндричес- прикрепленных к сосуду после пояска, обведенного вокруг тулова.

ким, лишь слегка расширяющимся книзу туловом и округлым дном;

в верхней части Сохранность. Утрачена бльшая часть одного ушка, от которого сохранился лишь тулова два петлевидных ушка со спускающимися «хвостиками», отогнутыми внизу. низ «хвостика». Поверхность алабастра частично иризована.

Сделан из просвечивающего темно-синего стекла и орнаментирован нитями желто- Место находки. Керчь. Гора Митридат. Могила 5.

го и бирюзово-голубого стекла. Вокруг венчика – ободок желтого цвета. В верхней Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

части тулова – ряды горизонтальных желтых нитей;

средняя часть тулова занята ря- Датировка. Конец VI – первая половина V в. до н. э. – на основании датировок дами зигзагов – несколько рядов желтых, а под ними два смыкающихся друг с дру- аналогичных сосудов.

гом ряда бирюзово-голубых;

в нижней части тулова расположены три спирали жел- Библиография. ИАК. СПб. Вып. 30. С. 54;

Voinina, 1967. Taf. 117:1, справа. S. той нити. (датирует алабастр концом VI – первой половиной V в. до н. э.);


Кунина, 1997. Кат. № 4.

Сохранность. Поверхность иризована. Цв. ил. 8.

Время и место находки. 1885 г. Керчь. Некрополь Мирмекия. Могила 55. Аналогии. В Государственном Эрмитаже, инв. № Е2054 – из коллекции А. А. Боб Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. ринского (следовательно, с юга России) – в отличие от инв. № П.1906.6, на тулове не Датировка. Вероятно, первая половина V в. до н. э. – на основании близости один, а три пурпурно-фиолетовых пояска, а ручки – из молочно-белого стекла;

Voi к эрмитажным алабастрам инв. № П.1875.393, П.1912.57, П.1870.128 (№ 6, 7, 8 наст. nina, 1967. Taf. 117:1, в середине;

Fossing, 1940. P. 61. Fig. 28 – ручки из молочно-белого кат.), а также на основании датировок аналогичных сосудов из других собраний. стекла;

Clara Rhodos, 1931. Vol. IV. Fig. 6, 7. Sep. XXV;

Fig. 89. Sep. XXVI.

Библиография. Упомянут: Бутягин, 2003. С. 58.

Аналогии. Кат. № 6, 7, 8;

Grose, 1989. N 76;

Hayes, 1975. N 6 (первая половина V в.

12. Инв. № П.1885. до н. э.);

Auth, 1976. N 260.

Размеры. Высота 11,1 см;

диаметр венчика 2,8 см.

Описание. Сосуд с широким венчиком, очень коротким, почти незаметным гор 10. Инв. № П.1904. лом, постепенно расширяющимся книзу туловом и округлым дном;

петельчатые ручки Размеры. Высота 11 см;

диаметр венчика 3,2 см.

с «хвостиками», отогнутыми внизу, расположены несимметрично (одно выше другого).

Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким горлом, цилиндрическим туло Сделан из молочно-белого стекла и украшен многорядной спиральной обмоткой из вом и уплощенным дном;

ручки петлевидные, со спускающимися «хвостиками», ото нити пурпурного стекла, занимающей почти всю поверхность сосуда начиная от ниж гнутыми внизу. Сделан из просвечивающего синего стекла и орнаментирован нитями ней части горла;

нижняя часть тулова – без орнамента;

вокруг венчика – ободок из пур стекла желтого и бирюзово-голубого цветов. Вокруг венчика – желтый ободок;

в верх пурной нити, такой же, как на тулове.

ней части тулова – пять горизонталей желтого цвета, в средней – чередующиеся между Сохранность. Поверхность иризована, вследствие чего пурпурный цвет нити орна собой ряды зигзагов из желтого и бирюзово-голубого стекла, под ними – два желтых мента потемнел;

пурпурный ободок вокруг венчика почти полностью утрачен.

горизонтальных пояска;

нижняя часть сосуда не орнаментирована.

Место находки. Керчь. Некрополь Мирмекия. Могила 55.

Сохранность. Утрачен кусочек венчика;

несколько кусочков венчика приклеены;

Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

недостает кусочков в нижней части тулова;

мелкие выбоинки в средней части.

Датировка. Первая половина V в. до н. э. – на основании датировки алабастра Время и место находки. 1904 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 140.

инв. № П.1885.28, найденного в этой же могиле.

Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

Библиография. Культура и искусство Причерноморья, 1983, № 287;

упомянут:

Датировка. Скорее всего, первая половина V в. до н. э. – на основании близости Бутягин, 2003. С. 58.

к алабастрам, имеющим № 6 и 8 наст. кат.

Аналогии. Saldern von, 1974. N 1;

Neuburg, 1962. P. 112. Fig. 60.

Библиография. ИАК. СПб., 1907. Вып. 25. С. 31.

Аналогии. Ср. с № 6 и 8 наст. кат.;

Grose, 1989. N 72;

Matheson, 1980. N 24;

ср.: Arveiller 13. Инв. № П.1907. Dulong, Nenna, 2000. N 12 (Лувр). Во всех изданиях датировки очень широкие.

Размеры. Высота 11,7 см;

диаметр венчика 4,2 см.

Описание. Сосуд с широким венчиком и невыделенным горлом, плавно переходя 11. Инв. № П.1906. щим в слегка расширяющееся книзу тулово, которое в нижней части выпрямляется и за Размеры. Высота 10 см;

диаметр венчика 3,3 см.

вершается округлым дном;

крупные петлеобразные ушки со свисающими «хвостиками», Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким, четко выделенным горлом, рас сильно отогнутыми внизу. Сделан из молочно-белого стекла и украшен орнаментом из ширяющимся книзу туловом и округлым дном;

ушки петельчатые с «хвостиками», ото стекла пурпурного цвета. Вокруг венчика – обвод из пурпурной нити;

горло и верхняя гнутыми внизу. Сосуд сделан из молочно-белого стекла;

ободок вокруг венчика, ушки, 312 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА часть тулова орнаментированы поясками такого же цвета, средняя часть покрыта рядами 15. Инв. № П.1902. пурпурных зигзагов;

нижний ряд зигзагов превращен в сплошные пурпурные треуголь- Размеры. Высота 9,4 см;

диаметр венчика 2,9 см.

ники, обращенные остриями вниз;

под ними – пояски пурпурных нитей в три оборота Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким выделенным горлом, цилиндри спирали. ческим туловом и округлым дном;

сквозные ушки со спускающимися «хвостиками» рас Сохранность. Склеен из кусков;

утрачены части венчика, меньшая из утрат допол- положены на уровне плечиков. Сделан из просвечивающего темно-пурпурного стекла, нена гипсом. кажущегося черным, и орнаментирован нитями молочно-белого стекла. Вокруг вен Время и место находки. 1907 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 28. чика – ободок из белого стекла, в верхней части тулова – два белых пояска (ушки при Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. креплены поверх этих поясков), в средней части – три пояска, внизу у самого дна – два.

Датировка. Конец VI в. до н. э. – на основании датировки сопутствующих на- Сохранность. Утрачены часть венчика и местами кусочки белого ободка вокруг ходок: чернолакового лекифа, инв. № П.1907.24, и краснофигурного лекифа, венчика. Поверхность сильно иризована.

инв. № П.1907.25. Вероятно, алабастр инв. № П.1907.23 является одним из ранних об- Время и место находки. 1902 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 32.

разцов этого типа. Как показывают датировки многих аналогичных сосудов, эти ала- Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

бастры существовали по крайней мере до середины V в. до н. э. Во многих изданиях их Датировка. Начало V в. до н. э. – на основании датировок аналогичных сосудов.

датируют широко: концом VI – V вв. до н. э., не приводя оснований. Библиография. ИАК. СПб., 1904. Вып. 9. С. 80.

Библиография. ИАК. СПб., 1910. Вып. 35. С. 10;

Voinina, 1967. Taf. 118:2 (ала- Аналогии. В Государственном Эрмитаже: № 14 и 16 наст. кат. Остальные анало бастр). Taf. 123:1 (лекифы). гии – см. № 14 наст. кат.

Аналогии. В Государственном Эрмитаже – из некрополей Таманского полу острова: инв. № Т.1913.5, Т.1911.31, Т.1940.10 [Кунина, 2002. С. 109. Рис. 1:1, 2, 4];

16. Инв. № П.1903. Е.1084 [Кунина, 1997. № 7];

На краю ойкумены, 2002. № 102;

Clara Rhodos, 1931. Vol. IV. Размеры. Высота 9,3;

диаметр венчика 3 см.

Fig. 85. Sep. XXV;

Fig. 89. Sep. XXVI;

Harden, 1981. N 85 (Камир, Родос, могила Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким выделенным горлом, почти ци 500–475 гг. до н. э.), N 90 (там же, могила 475–450 гг. до н. э.), N 93;

Grose, 1989. линдрическим, слегка расширяющимся книзу туловом и округлым дном;

расположен N 65–68;

Arveiller-Dulong, Nenna, 2000. N 5 (найден на Родосе), N 6–9 (из Керчи), N 10 ные на уровне плечиков сквозные ушки – со спускающимися вниз «хвостиками». Сделан (из Италии);

Glass at the Fitzwillian Museum, 1978. P. 20. N 24a;

в Турции: Akat, Firatli, из темно-пурпурного просвечивающего стекла и орнаментирован нитями молочно Kocabas, 1984. N 6;

в Грузии – из некрополя в Пичвнари: Vickers and Kakhidze, 2004. белого стекла. Вокруг венчика – ободок из белого стекла, в верхней части тулова (на P. 367. Fig. 131, слева;

P. 371. Fig. 152. уровне ушек и под ними) – спираль в три-четыре оборота, в средней – в три оборота, в нижней (около дна) – в два оборота.

14. Инв. № П.1852.57 Сохранность. Склеен из кусков, на стенках сквозные пробоины, поверхность ири Размеры. Высота 9,6 см;

диаметр венчика 2,8 см. зована.

Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким выделенным горлом, цилин- Время и место находки. 1903 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 107.

дрическим (едва заметно расширяющимся книзу) туловом и почти плоским дном;

Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

расположенные высоко (у самых плечиков) сквозные ушки оканчиваются спуска- Датировка. Начало V в. до н. э. – на основании датировки аналогичных экземп ющимися «хвостиками», отогнутыми внизу. Сделан из просвечивающего темно- ляров.

пурпурного стекла, цвет которого воспринимается как черный, и украшен нитями Библиография. ИАК. СПб., 1905. Вып. 17. С. 26.

молочно-белого стекла. Вокруг венчика – белый ободок, в верхней части тулова Аналогии. № 14 и 15 наст. кат.

(в зоне ушек, под ними) – два пояска, в средней части – три, в нижней, у самого дна, – один. 17. Инв. № П.1905. Сохранность. Поверхность иризована, местами изъедена мелкими кавернами;

Размеры. Высота 9,2 см;

диаметр венчика 2,5 см.

в нижней части тулова более крупная каверна. Описание. Венчик не очень широкий, короткое горло, цилиндрическое, слабо кан Время и место находки. 1852 г. Керчь. Один из курганов у Татарской слободки. нелированное (в результате «прочесывания» орнамента) тулово слегка расширяется кни Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. зу, уплощенное дно. Сосуд сделан из черного стекла, как и большие петельчатые ушки Датировка. Начало V в. до н. э. – на основании датировки аналогичных экземп- со спускающимися «хвостиками», отогнутыми внизу. Вокруг венчика – ободок из нити ляров. желтого стекла;

тулово сплошь украшено рядами зигзагов белого цвета;

на дне орна Аналогии. В Государственном Эрмитаже: № 15, 16 наст. кат., а также инв. № Е.476 мент превращается в спиральный завиток из толстой нити.


[Кунина, 1997. № 9], Е.123, Е.3159;

Fossing, 1940. P. 64. Fig. 33 (из Южной России);

Grose, Сохранность. Выщербины по краю венчика (большая) и на тулове. Поверхность 1989. N 77;

Auth, 1976. N 7 (датирован VI – началом V в. до н. э.). иризована.

314 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА Время и место находки. 1905 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 66. спускающимися концами, отогнутыми внизу. Сделан из темно-коричневого стекла Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. и сплошь покрыт орнаментом из нитей белого и желтого цветов. Вокруг венчика – жел Датировка. Вероятно, вторая половина V в. до н. э. – на основании датировок ана- тый ободок;

на верхней части тулова – горизонтальные пояски, далее, до самого низа, логичных сосудов. ряды зигзагов чередующихся между собой цветов – желтого и белого, переходящие на Библиография. ИАК. СПб., 1909. Вып. 30. С. 17;

Voinina, 1967. Taf. 117:3, справа. дне в спиральный завиток желтого цвета.

S. 558 (А. И. Вощинина относит могилу 66 к началу IV в. до н. э.). Сохранность. Утрачена часть венчика;

поверхность иризована.

Аналогии. Близки по форме, размерам и системе орнамента, но отличаются дру- Время и место находки. 1866 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 46.

гим цветовым решением два алабастра из Британского музея [Harden, 1981. N 127, 128], Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

третий, из этого же музея [Ibid. N 129] – бльших размеров (128 – из Линда, Родос;

Датировка. Вероятно, вторая половина V в. до н. э. – в связи с близостью к № 129 – из Камира, Родос, из могилы 450–400 гг. до н. э.). Очень близок по размерам, наст. кат.

форме и системе орнамента алабастр из Музея Толидо, США [Grose, 1989. N 88], дати- Аналогии. См. № 18 наст. кат.

рованный V в. до н. э.;

сосуды из Музея Онтарио, Канада, близки по форме и отчасти по цветовому решению [Hayes, 1975. N 7, 8];

очень близкие по размерам, форме, системе 20. Инв. № П.1904. и отчасти цвету орнамента (белые и желтые нити) два сосуда из Музея Ньюарка, США Размеры. Высота 10 см;

диаметр венчика 2,8 см.

[Auth, 1976. N 263, 264] не датированы. Описание. Довольно широкий венчик;

короткое горло;

цилиндрическое тулово едва заметно расширяется книзу;

дно округлое;

крупные петлевидные ручки со спуска 18. Инв. № П.1905.44 ющимися концами, отогнутыми внизу, высоко посажены. Сосуд сделан из черного (или Размеры. Высота 11,6 см;

диаметр венчика 3 см. темно-коричневого?) стекла и орнаментирован белыми и желтыми нитями. Вокруг Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким горлом, высоким цилиндричес- венчика – желтый ободок. На верхней части тулова – чередующиеся желтые и белые ким, слегка расширяющимся книзу, слабо каннелированным туловом и плоским дном;

горизонтальные пояски;

ниже, до самого дна, – чередующиеся ряды зигзагов желтого крупные петлевидные ручки со спускающимися «хвостиками», отогнутыми внизу, рас- и белого цветов на темном основном фоне, который, выступая между рядами желтых положены высоко. Алабастр сделан из темно-коричневого стекла и декорирован жел- и белых зигзагов, образует зигзаги еще одного – темного (черного или темно-коричне тыми и белыми нитями. Вокруг венчика желтый ободок. Тулово полностью покрыто вого) цвета, чередующиеся с желтыми и белыми;

в самом низу тулова – белый горизон рядами орнамента: верхняя часть заполнена близко расположенными поясками спира- тальный пояс, переходящий на дно.

ли;

ниже, до самого дна, поверхность покрыта рядами зигзагов;

как линии спирали, так Сохранность. В верхней части тулова трещина;

на поверхности мелкие выбоинки.

и ряды зигзагов чередуются по цветам – белому и желтому;

в узких промежутках между Стекло иризовано. Возможно, процесс иризации изменил цвет светлого (теперь – бе белым и желтым виден основной коричневый цвет стекла самого сосуда, что создает лого) стекла, которое предположительно могло быть бирюзово-голубым (судя по мно сплошной трехцветный трехъярусный узор. Коричневый цвет отчетливо виден на вен- гочисленным аналогиям).

чике, горле и ручках. Время и место находки. 1904 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 142.

Сохранность. Поверхность иризована, местами стекло утратило первоначальный блеск. Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

Время и место находки. Найден вместе с предыдущим алабастром (инв. № П.1905.43). Датировка. Вероятно, вторая половина V в. до н. э. – на основании близости пре Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. дыдущим алабастрам – № 18 и 19 наст. кат.

Датировка. Вероятно, вторая половина V в. до н. э., как датирован найденный вмес- Библиография. ИАК. СПб., 1907. Вып. 25. С. 32.

те с ним алабастр инв. № П.1905.43 (№ 17 наст. кат.). Аналогии. См. № 18 наст. кат.

Библиография. ИАК. СПб., 1909. Вып. 30. С. 17;

Voinina, 1967. Taf. 117:3, слева.

Аналогии. В Государственном Эрмитаже: инв. № Е2096 [Кунина, 1997. № 12];

Clara 21. Инв. № П.1907. Rhodos, 1929. Vol. III. Fig. 244. Sep. CCXXII;

Clara Rhodos, 1931. Vol. IV. Fig. 76. Sep. XIX;

Размеры. Высота 10,6 см;

диаметр венчика 3,4 см.

Fig. 131. Sep. XLIV;

Harden, 1981. N 124;

Grose, 1989. N 85 (датирован V в. до н. э.);

Stern, Описание. Широкий венчик, невысокое горло, цилиндрическое тулово, уплощен Schlick-Nolte, 1994. N 45 (датирован второй четвертью V в. до н. э.);

Arveiller-Dulong, Nenna, ное дно;

две петлевидные ручки со спускающимися «хвостиками», слегка отогнутыми 2000. N 28 (датирован концом VI – V вв. до н. э.);

ср. также: Auth, 1976. N 263. внизу. Сосуд сделан из просвечивающего светло-синего стекла с зеленоватым оттенком и орнаментирован нитями желтого и белого стекла. Вокруг венчика – желтый ободок;

19. Инв. № П.1866.45 тулово сплошь покрыто чередующимися рядами зигзагов из белого и желтого стекла, Размеры. Высота 10,8 см;

диаметр венчика 3,1 см. на дне – спираль из нити желтого стекла.

Описание. Сосуд с широким венчиком, коротким горлом, почти цилиндриче- Сохранность. Утрачены кусок стенок и часть нижнего конца одной ручки;

на туло ским, слегка расширяющимся книзу туловом и плоским дном;

петлевидные ушки – со ве трещина около выбоины;

местами поверхность слабо иризована.

316 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА Время и место находки. 1907 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 57. Сохранность. Горло с венчиком приклеено;

недостает одной ручки и кусков стенки Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. в верхней части тулова;

сквозные пробоины в верхней и нижней частях тулова. Поверх Датировка. Вторая половина V в. до н. э. – на основании датировки найденного ность сильно изъедена, стекло потеряло первоначальный блеск, цвета его потускнели.

вместе с алабастром глиняного родосского амфориска, инв. № П.1907.53, относящегося Время и место находки. 1903 г. Керчь. К северо-востоку от Нового Карантина (тер примерно к третьей четверти V в. до н. э. ритория некрополя Мирмекия).

Библиография. ИАК. СПб., 1910. Вып. 35. С. 25–26 (С. 26, рис. 12 – глиняный Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

амфориск, инв. № П.1907.53). Датировка. Вторая половина V – начало IV в. до н. э. – на основании датировок Аналогии. Hayes, 1975. N 8 (датирован второй половиной V в. до н. э.). № 22 наст. кат. и близких ему сосудов.

Библиография. Упомянут: Бутягин, 2003. С. 58.

22. Инв. № П.1902.13 Аналогии. См. № 21, 22 наст. кат.

Размеры. Высота 10,1 см;

диаметр венчика 3,3 см.

Описание. Широкий венчик, очень короткая выделенная шейка, цилиндрическое, 24. Инв. № П.1847. слегка расширяющееся книзу тулово, округлое дно;

петлевидные ручки-ушки со спуска- Размеры. Высота 9,5 см;

диаметр венчика 3,1 см.

ющимися «хвостиками», отогнутыми внизу, расположены ниже плечиков, одно выше Описание. Широкий венчик, короткое горло, почти цилиндрическое тулово, пос другого. Кроме того, выше расположенное ушко имеет петлю бльшего размера. Ала- тепенно слабо расширяющееся книзу, уплощенное дно;

сквозные петлевидные ушки со бастр сделан из светло-желтого, просвечивающего на венчике стекла и орнаментиро- спускающимися «хвостиками», отогнутыми внизу. Алабастр сделан из полупрозрачного ван нитями желтого, голубого и коричневого цветов. Вокруг венчика – голубой ободок. темно-синего стекла и орнаментирован нитями желтого и бирюзово-голубого стекла.

На тулове чередуются нити орнамента всех трех цветов: верхняя часть тулова (от самой Вокруг венчика желтый ободок;

на горле – затеки желтого стекла;

верхняя часть туло шейки почти до его середины) заполнена горизонтальными поясками, ниже, почти до ва занята чередующимися горизонтальными поясками трех цветов – желтого, голубого самого дна, – рядами зигзагов, в самом низу поясок, переходящий на дне в спираль. и проглядывающего между ними темно-синего стекла фона, далее, до самого низа, идут Сохранность. Утрачена часть ободка вокруг венчика, на сколе ободка виден ярко- чередующиеся ряды зигзагов тех же трех цветов, на дне – спираль из широких желтых голубой цвет;

тулово склеено из двух частей. Поверхность иризована и изъедена;

цвета и голубых полос стекла.

стекла утратили первоначальную яркость. Сохранность. Недостает части желтого ободка вокруг венчика;

утрачен «хвостик»

Время и место находки. 1902 г. Керчь. Гора Митридат. Могила 16. одного ушка;

в верхней части тулова мелкие сквозные отверстия и каверны (возмож Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. но, результат брака при выделке сосуда).

Датировка. Конец V – начало IV в. до н. э. – на основании датировки сопутству- Время и место находки. 1847 г. Керчь. Некрополь на Глинище.

ющих глиняных сосудов: чернолаковой чашечки, инв. № П.1902.12, и краснофигурно- Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

го лекифа, инв. № П.1902.11, датирующихся концом V – началом IV в. до н. э. Датировка. Конец V – начало IV в. до н. э. – на основании сходства с № 20, 22, Библиография. ИАК. СПб., 1904. Вып. 9. С. 77;

Voinina, 1967. Taf. 123:2 (ала- наст. кат.

бастр);

Taf. 123:3 (чернолаковая чашечка и краснофигурный лекиф). S. 558 (в датиров- Аналогии. См. № 20, 22, 23 наст. кат.;

ср. также: Saldern von, Nolte, La Baume, Haevernick, ке краснофигурного лекифа, инв. № П.1902.11, А. И. Вощинина ссылается на мнение 1974. N 184, 185.

А. А. Передольской).

Аналогии. В Государственном Эрмитаже: № 23, 24, 25 наст. кат.;

Harden, 1981. N 127, 25. Инв. № П.1847. 128;

Grose, 1989. N 85, 86 (датированы V в. до н. э.);

Hayes, 1975. N 8 (датирован второй Размеры. Высота 9,5 см;

диаметр венчика 3,1 см.

половиной V в. до н. э.). Описание. Широкий венчик, короткое горло, почти цилиндрическое тулово, упло щенное дно;

петлеобразные сквозные ушки со спускающимися «хвостиками», отогну 23. Инв. № П.1903.172 тыми внизу. Сосуд сделан из темно-коричневого, почти черного стекла и декорирован Размеры. Высота 10,1 см;

диаметр венчика 2,9 см. нитями стекла желтого и бирюзово-голубого цветов. Вокруг венчика ободок, часть ко Описание. Сосуд с небрежно сделанным нешироким венчиком, коротким горлом, торого желтая, часть – голубая. На горле затеки желтого стекла. Верхняя часть тулова почти цилиндрическим, слабо расширяющимся книзу туловом и уплощенным дном;

занята чередующимися горизонтальными поясками желтого, голубого и темно-корич петлевидные ушки со спускающимися концами, отогнутыми внизу. Сделан из черного невого (фон) цветов;

далее до самого дна чередуются ряды зигзагов тех же трех цветов;

стекла и украшен нитями желтого и бирюзово-голубого цветов. Вокруг венчика жел- на дне – спираль из широких полос желтого и голубого стекла.

тый ободок. Все тулово покрыто рядами чередующихся между собой зигзагов желтого Сохранность. Недостает части голубого отрезка ободка вокруг венчика;

на дне вы и бирюзово-голубого стекла, причем желтые линии более широкие, чем голубые. Ушки ступили кристаллы (соли почвы?). На поверхности сосуда множество мелких каверн сделаны из черного стекла. (брак производства?).

318 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА Время и место находки. 1847 г. Керчь. Некрополь на Глинище. Место находки. Керчь. Некрополь Пантикапея.

Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. Датировка. Конец V – начало IV в. до н. э. – на основании датировки аналогичных Датировка. Конец V – начало IV в. до н. э. – на основании близости с предыдущим сосудов.

алабастром (инв. № П.1847.104). Аналогии. Алабастры инв. № П.1847.103–105, но наиболее близок алабастр Аналогии. Те же, что у предыдущего алабастра;

кроме того: Glass at the Fitzwilliam инв. № П.1847.103 (№ 26 наст. кат.).

Museum, 1978. N 256.

28. Инв. № ПАН. 26. Инв. № П.1847.103 Размеры. Высота 10, 9 см;

диаметр венчика 2,9 см.

Размеры. Высота 8,6 см;

диаметр венчика 2,5–2,6 см. Описание. Широкий венчик;

короткое горло;

почти цилиндрическое, едва заметно Описание. Маленький алабастр с нешироким, небрежно выполненным венчиком расширяющееся книзу тулово и плоское дно;

петельчатые ручки со спускающимися и невыделенным коротким горлом, диаметр которого лишь на 2 мм меньше диаметра «хвостиками», отогнутыми внизу. Сосуд сделан из красно-коричневого стекла и орна верха тулова;

тулово почти цилиндрическое, очень плавно и почти незаметно расширя- ментирован нитями желтого и бирюзово-голубого. По краю венчика – желтый ободок;

ется книзу;

дно плоское;

сквозные (?) ушки с «хвостиками», отогнутыми внизу, располо- все тулово покрыто рядами чередующихся между собой желтых и голубых нитей орна жены под самым горлом. Сосуд сделан из темно-коричневого стекла и почти полностью мента, между которыми виден красно-коричневый фон, повторяющий рисунок орна повторяет декор предыдущего сосуда (инв. № П.1847.105): вокруг венчика короткий от- мента. В верхней части тулова – горизонтальные линии, далее, до самого низа, – ряды резок желтой нити сменяется голубым;

на тулове почти повторяется орнамент предыду- зигзагов;

на дне – завиток желтой спирали.

щего алабастра;

лишь в нижней части тулова на этом сосуде, в отличие от предыдущего, Сохранность. Хорошая.

расположена спираль из широкой полосы желтого стекла, переходящей на дно. Место находки. Керчь. Некрополь Пантикапея.

Сохранность. В результате иризации утрачен первоначальный блеск поверхности, Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос.

ставшей матовой;

местами выступают кристаллы, в том числе в центре ушек, которые Датировка. Вторая половина V – начало IV в. до н. э. – на основании датировок первоначально скорее всего были сквозными;

на поверхности местами каверны (брак аналогичных сосудов.

производства?). Библиография. Кунина, 1997. № 13. Цв. ил. 2, справа.

Время и место находки. 1847 г. Керчь. Некрополь на Глинище. Аналогии. В Государственном Эрмитаже: инв. № Е2056 [Кунина, 1997. № 12.

Место производства. Восточное Средиземноморье, возможно Родос. Цв. ил. 2, в середине];

ср. с алабастрами из темно-коричневого стекла с таким же, как Датировка. Конец V – начало IV в. до н. э. – на основании близости к предыдущему у алабастра инв. № ПАН.591, орнаментом;

инв. № П.1847.105 (№ 25 наст. кат.) и инв.

алабастру (инв. № П.1847.105). № Е2060 [Кунина, 1997. № 11. Цв. ил. 2, слева];

Harden, 1981. No. 130 (найден в Камире, Как уже отмечено, алабастр инв. № П.1847.103 повторяет декор инв. № П.1847.105. Родос, в могиле 450–430 гг. до н. э.);

Grose, 1989. N 85 (датирован V в. до н. э.);

Saldern von, Алабастры инв. № П.1847.104 и П.1847.105, кроме близости системы декора, идентич- Nolte, La Baume, Haevernick, 1974. N 184, 185.

ны по размерам. Все три алабастра имеют точечные каверны на поверхности. Поэтому можно предположить, что они вышли из одной мастерской и относятся к одному вре- 29. Инв. № П.1872. мени. К сожалению, это не может быть подкреплено сопутствующими находками, так Размеры. Высота 9,6 см;

диаметр венчика 2,6 см.

как неизвестны номера (или номер) могилы (или могил), раскопанной Д. Карейшей Описание. Сосуд имеет довольно широкий горизонтально отогнутый венчик, четко в 1847 г. (возможно, все три алабастра происходят из одного погребения). выделенное, относительно высокое цилиндрическое горло;

покатые плечи плавно пе реходят в стенки тулова, которое постепенно расширяется книзу, а затем, сужаясь, завер 27. Инв. № ПАН.1846 шается маленьким округлым дном. Тулово слабо каннелировано. Маленькие сплошные Размеры. Высота 9 см;

диаметр венчика 3,1 см. круглые ушки, с точечными углублениями вместо сквозных отверстий, не имеют «хвос Описание. Сосуд с широким венчиком и коротким цилиндрическим горлом, поч- тиков». Сосуд сделан из просвечивающего темно-синего стекла. Цвет нитей орнамента ти совпадающим по диаметру с цилиндрическим туловом;

дно закругленное. Ушки сейчас воспринимается как белый. Вокруг венчика нет цветного ободка. Верхняя часть в верхней части тулова в виде петелек со свисающими «хвостиками», отогнутыми вни- тулова украшена одним-двумя оборотами спирали, образующими горизонтальные ли зу, прикреплены на разной высоте. Сосуд сделан из просвечивающего темно-зеленого нии;

ниже, почти до самого дна, тулово сплошь покрыто рядами зигзагов, около дна – стекла, выглядящего черным, и орнаментирован нитями желтого и бирюзово-голубого два-три витка горизонтальных поясков.

стекла. Вокруг венчика желтый ободок, в одном месте переходящий в голубой. На горле Сохранность. Утрачена часть венчика;

на тулове выбоина. Поверхность сосуда затеки желтого и голубого стекла. Все тулово покрыто чередующимися рядами желтых покрыта серебристой пленкой иризации. Орнамент утратил первоначальный цвет;

воз и голубых зигзагов;

на дне – спираль из желтой нити. можно, нити были желтыми или чередовались ряды белого и желтого орнамента на Сохранность. Хорошая. синем фоне.

320 Н. З. КУНИНА СТЕКЛЯННЫЕ СОСУДЫ, СДЕЛАННЫЕ В ТЕХНИКЕ СЕРДЕЧНИКА Время и место находки. 1872 г. Керчь. Гора Митридат. Катакомба с двумя остовами. углубление, а левое – бугорок. Предположение о вращении подтверждается и сле Место производства. Восточное Средиземноморье или Италия. дами формовочного инструмента на венчике, которые расположены таким образом, Датировка. Середина – вторая половина IV в. до н. э. – на основании совмест- что не оставляют сомнения в том, что и венчик формовали в то время, когда со ных находок: двух «акварельных» пелик, инв. № П.1872.21, 22, и особенности формы суд находился еще на металлическом пруте (с глиняно-песчаной болванкой внутри ручек алабастра – без «хвостиков», которая, по мнению П. Фоссинга. Д. Б. Хардена сосуда)*.

и Д. Гроуза, характерна для сосудов II группы, относящейся к периоду от середины IV Сосуд сделан из черного стекла и орнаментирован желтыми нитями. Вокруг венчика до конца III в. до н. э. желтый ободок. От горла и почти до самого низа поверхность покрыта рядами желтых Библиография. ОАК за 1872 г. СПб., 1875. С. XX. зигзагов, которые внизу переходят в спирали, образующие две горизонтали.

Аналогии. Fossing, 1940. P. 89. Fig. 58;

ср.: Harden, 1981. N 282. Сохранность. Утрачен кусочек ободка по краю венчика. Поверхность иризована и утратила первоначальный блеск.



Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.