авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 12 |

«Проект Примерная основная образовательная программа высшего профессионального образования ...»

-- [ Страница 3 ] --

- научно-исследовательская работа учащегося, работа в библиотеках, архивах, музейных фондах;

- участие в дискуссиях;

- подготовка к коллоквиуму;

- подготовка к устному экзамену.

По результатам устного экзамена учащийся получает оценку «отлично», «хорошо», «удовлетворительно», «неудовлетворительно».

Учебно-методическое обеспечение Самостоятельная подготовка учащегося может осуществляться по опубликованной программе курса дисциплины «Искусство Средних веков: Западная Европа». Труды ист. ф-та МГУ. Отд.

ист. и теории искусства. Программы общих курсов. Под ред. В.П. Головина и В.С. Турчина.

Часть первая. М., изд. МГУ, 2009.

Содержание разделов дисциплины Вводный раздел и периодизация: Определение средневековья. Периодизация истории и истории культуры средиземноморской цивилизации. Стилевая периодизация искусства.

Античность и средневековье. Позднеантичное (3-6 век), раннесредневековое (7-9век), романское (10-12век), готическое (13-15 век) искусство. Общие и национальные периодизации, их соотношение. Конец средневековья, средневековье, проторенессанс и начало Возрождения в Италии;

средневековье и ars nova на севере.

Раздел 1: искусство раннего средневеквовья Великое переселение народов и вызванное им изменение этнической и культурной карты Европы. Сложение варварских государств. как хранителя языка и литературы Рима. Особое положение Рима. Церковные школы и монастыри. Монастырская колонизация Западной Европы. Каролингская культура как первая самостоятельная и развитая культура средневековья.

1.1.Искусство Рима VI-IX веков Распад античной традиции в римском искусстве 7-9 веков. Раннесредневековые постройки Рима. Деградация строительной техники и вырождение римско-античного понимания отношений конструкции и декора. Вторичное использование фрагментов разбираемых античных зданий. Монументальная живопись в 6-9 веках: постепенный переход ко все более плоскостной, линейной и схематической манере в 7 и 8 веках. Мозаики оратория св.

Венанция при Сан Джованни Латерано в Риме. Фрески церкви Санта Мария Антиква.

Множественность и разнородность влияний. Начало иконоборчества в Византии и греческие мастера в Риме 8 века. Мозаики оратория папы Иоанна VII. Пасхалиевский "ренессанс" и связанное с ним возобновление некоторых иконографических и стилистических приемов позднеантичного искусства. Мозаики капеллы Сан Дзено церкви Санта Прасседе, мозаики церкви Санта Мария ин Домника.

1.2. Искусство варварских народов Характеристика локальных школ и традиций. Эволюция искусства (по видам). Архитектура:

распад типологической системы и выживание наиболее примитивных в архитектурном и наиболее важных в смысловом отношении типов. Базилика и баптистерий. Отношение конструкции и декора в новом их понимании. Неизменяемые остатки античности в архитектуре раннего средневековья. Баптистерий св.Иоанна в Пуатье;

«tempietto langobardo»

в Чивидале. Памятники северной Испании начала 9 века как пример смешения разнородных влияний. Школа Овьедо. Сан Юлиан де лос Прадос и Санта Мария де Наранко.

Протороманские элементы в архитектуре северной Испании и проблема раннесредневековой истории базиликального храма. Скульптура: типологические изменения, новые жанры и места для скульптурной декорации. Общие свойства стиля:

схематизм, линеарность, переход к объемному рисунку по камню. Скульптура малых форм как единственная область, относительно сохраняющая черты стиля 6 века. Декоративные искусства: традиция варварских народов. Орнамент. Живопись: книжная миниатюра главнейших школ. Северная Италия: кодекс Эгино. Нортумбрийско-ирландская школа:

Евангелие Дарроу, Келлская книга. Меровингская Франция: Геллонский сакраментарий.

Начало интеграции различных влияний в книжной миниатюре 8 века. Композиционно иконографические схемы, сохраняющие черты позднеантичной традиции, и линейно графическая культура, пришедшая с варварами и развитая нортумбрийско-ирландской школой. Итоги раннесредневековой художественной эволюции Европы.

Раздел 2. Каролинское и оттоновское искусство. Формирование романского искусства.

2.1. Каролингское возрождение. Придворная культура времени Карла Великого. "Академия" Карла;

антикизирующие тенденции и собирание памятников античной словесности и позднеантичного искусства при дворе. Образование во времена Карла и его преемников;

библиотеки;

словесность;

начало философской мысли на Западе. Роль церковной и светской культуры;

основные заказчики каролингского времени. Каролингская архитектура.

Возобновление позднеантичных типологий в строительстве. Использование образцов Рима и Равенны, а также иных, например, вестготских традиций. Аахенский дворцовый комплекс.

Развитие базиликального церковного здания в монастырском строительстве придворного круга:

новые планировочные и объемно-пространственые рещения. Сен-Рикье, Сен-Галлен, Фульда.

Хор и вестверк, зарождение обхода, многобашенность. Корвей. Отношение к ордеру.

Устойчивые и неустойчивые формообразования в каролингской архитектуре и влияние каролингский памятников на формирование романского архитектурного стиля. Каролингская живопись. Церковные постановления Запада в ответ на ересь иконоборчества и их воздействие на искусство. Монументальные памятники: церковь св. Иоанна в Мюстере. Несохранившиеся мозаики Аахенской капеллы и фрески дворцового комплекса в Ингельхайме;

черты «возрождения античности» в программах монументальных циклов. Книжная миниатюра:

периодизация, основные школы. Придворная школа Карла Великого. Ее источники в позднеантичном, североитальянском, меровингском, островном искусстве раннего средневековья. Копии с несохранившихся позднеантичных памятников;

«Аратея». Образ и текст в «О похвалах св.Кресту» Рабана Мавра. Евангелие Годескалька. Рукописи круга Евангелия аббатисы Ады. Постепенное нарастание антикизирующих черт стиля и греческого влияния. Новые и старые иконографии: Евангелие Сен Медард из Суассона. Высшие проявления «каролингского Возрождения»: Аахенское и Венское Коронационное Евангелие.

Смена стиля после смерти Карла и распада его придворной культуры. Школы Реймса и Тура в первой трети 9 века, своеобразное использование античных образцов и сложение более устойчивых собственных традиций. Утрехтская псалтирь. Памятники времени императора Лотаря и Карла Лысого, своеобразие позднекаролингских иконографий. Библия аббата Вивиана. Значение иконографической традиции каролингского искусства для позднейшей книжной миниатюры. Некоторые устойчивые черты стиля западноевропейской книжной миниатюры, складывающиеся в каролингском искусстве. Каролингская пластика и декоративно-прикладное искусство в сравнении с позднеантичными и византийскими образцами. Образцы 6 века в интерпретации каролингских мастеров. Античные и варварские мотивы;

византийские влияния;

сложение новых типов декора.

2.2.Формирование романского искусства Архитектура. Проблема базиликального сводчатого здания как основная тема архитектурной истории в период формирования романского искусства. Ломбардская традиция в архитектуре раннего средневековья и ее распространение по Европе;

остаточные элементы античного декора и ранние сводчатые решения ломбардских мастеров. Архитектурные традиции 10- века, сложившиеся под влиянием Ломбардии. Оттоновская архитектура, ее планировочные особенности и декоративные принципы. Наследие каролингской и византийской традиций в оттоновской архитектуре. Новые решения: церковь св. Кириака в Гернроде. Постепенное вытеснение позднеантичной и каролингской традиции храмового здания и сложе¬ние многосоставной, сложной сводчатой базилики с ордерным декором внутренне¬го пространства в немецкой архитектуре к середине 11 века. Собор в Шпаере. Франция: поиски нового решения восточной части здания в архитектуре 10-11 веков. Ранние сложные крипты. История сложения хора с обходом: первоначальные и окончательные варианты этой системы. Раннероманские памятники: церковь Сен Филибер в Турню. Ордерные решения ранней романики: Сан Пере де Рода и нартекс Сен Бенуа на Луаре. Сложение трехнефной сводчатой системы с цилиндрическим сводом в главном и крестовыми в боковых нефах. Сен Мартен в Туре и паломнические базилики. Изобразительное искусство. Книжная миниатюра "оттоновского возрождения". «Registrum Gregorii» как свидетельство антикизирующих тенденция в оттоновском искусстве. Нарастание византийских влияний в искусстве около 1000 года и их соотношение с каролингским наследием. Сложение новых иконографий по принципам, неизвестным позднеантичному и каролингскому искусству: Евангелие Оттона III, Аахенское Евангелие, Евангелие аббатисы Уты. Стилистические особенности оттоновской миниатюры.

Продолжение ее традиций и их видоизменение в искусстве первой половины 11 века. Кельнская школа. «Золотое Евангелие» из Эхтернаха и «Золотой кодекс» Шпайерского собора. Пластика:

роль мелкой пластики в искусстве 950-1050 гг. Своеобразие натурализма в оттоновской пластике: Распятие Геро и диптих из Трира. Монументальные памятники из бронзы (двери церкви св.Михаила в Хильдесхайме) и драгоценных металлов (алтарный антепендий и кафедра аахенской капеллы, антепендий Базельского собора). Монументальные памятники из камня:

киворий Сант Амброджо в Милане. Иконография и стиль раннероманского изобразительного искусства.

Раздел 3. Романское искусство 3.1 Архитектура Характеристика нового архитектурного языка. Технический и художественный смысл романской архитектурной системы: проблема сводчатой базилики как центральная для романики. Историческое происхождение романской базилики: античные, раннехристианские, сиромалоазийские истоки этой формы. Типологические и иконографические особенности романского храма. Двубашенный западный фасад. Новобенедиктинский план и хор с обходом.

Романская архитектурная система как первая зрелая стилистическая система западноевропейской архитектуры;

романская и византийская архитектура в сравнении.

Паломнические базилики, их планировочные, объемно-пространственные и декоративные принципы. Воздействие основных структурных элементов паломнических базилик на архитектурную традицию европейских школ и сложение новых национальных романских традиций. Монастырское и светское строительство в архитектуре 11-12 веков, их национальные особенности. Жилой дом и светские общественные постройки;

градостроительные принципы.

Архитектура Франции. Монастырские конгрегации и связанные с ними центры культуры.

Раннероманские постройки: Турню. Паломнические базилики и их непосредственное влияние на французскую архитектуру. Клюнийский орден, формирование художественных принципов клюнийской школы. Базилика Клюни 3 как высший памятник романской архитектурной школы, ее планировочные и конструктивные отличия от паломнических базилик, ее пропорциональные особенности и декоративные мотивы архитектурного убранства. Специфика романской функции архитектурного ордера. Античные и сиромалоазийские влияния.

Монастырские постройки Клюни. Другие памятники клюнийских мастеров: Паре ле Мониаль, Отен. Распространение клюнийских принципов организации стены и сводчатых конструкций в бургундской школе и наложение их на более старые решения (Везеле). Овернская школа и связанные с нею упрощения бургундской романской системы. Западная Франция: Аквитания и Пуату. Купольные соборы этих мест и их особенности;

зальные церкви школы Пуату.

Особенности решения фасадов в архитектуре Западной Франции. Византийские и раннехристианские элементы в конструктивно-планировочных схемах. Нормандия:

особенности восприятия архитектуры паломнических базилик в этом регионе: специфика нормандских сводов и клеристория. Двубашенный фасад нормандских базилик и его значение для будущей эволюции готической архитектуры Иль-де-Франс;

романская традиция в Иль-де Франс. Межрегиональные течения во французской романской архитектуре, связанные с монастырскими школами. Цистерцианский орден и его строительство: влияние клюнийской традиции и его переработка, сложение самостоятельной типологии монастырского собора у цистерцианцев и распространение цистерцианского стиля по Европе. Промежуточное положение цистерцианского строительства в ряде стран между романикой и готикой.

Архитектура Англии. Англо-саксонские памятники. Норманнское завоевание и первые памятники романской архитектуры в Англии. Особенности планировки, ярусного и декоративного построения;

типологические особенности монастырского строительства 11- веков. Примитивизация французских влияний (Сент-Олбанс) и поиски новых структурных и ордерных решений. Петерборо, Или, Норич – англосаксонская традиция и французские влияния на романскую архитектуру Англии. Сравнительные особенности романских церквей Нормандии и Англии. Особенности английского осмысления ордера и ритма. Глостер;

Даремский собор и его место в истории романского архитектурного развития. Церковь Гроба Господня в Кембридже и ее иконографическая традиция.

Архитектура романской эпохи в Италии. Исторические особенности развития Италии в 11- веках. Типология церковного, общественного и частного строительства. Периодизация и основные региональные школы. Ломбардия. Местная традиция раннесредневекового строительства и влияния Франции. Сант Амброджо в Милане. Типологические особенности романского соборного комплекса Ломбардии. Ломбардская базилика: планировка, система сводов, решение алтарной части, декор. Внешняя декорация стены и особенности архитектурного решения порталов. Пармский соборный комплекс. Ордер в ломбардской архитектуре. Венеция: Сан Марко и византийская архитектура в Венеции. Влияние центрической купольной схемы византийского типа на романское искусство Венеции и Венето.

Сант Антонио в Падуе. Тоскана: Пизанский соборный комплекс. Пизанская базилика и проблемы разнообразных влияний, в ней отразившихся. Особенности ордерного строения пизанских памятников. Баптистерий и колокольня. Другие памятники пизанской школы;

декоративные особенности луккских церквей. Флоренция. Основные черты романской архитектуры во Флоренции и проблема античного и раннехристианского влияния в этой школе.

Место ордера в декорации интерьера и фасада. Понятие "проторенессанса" и его смысл для романской архитектуры Тосканы. Флорентинский баптистерий и церковь Сан Миниато аль Монте. Рим: консерватизм романской архитектуры римской школы. Архитектура малых форм в римской традиции;

работы мастеров Космати и Вассалетти. "Инкрустационный стиль". Двор церкви Сан Паоло фуори ле Мура. Южная Италия и Сицилия: ломбардские и тосканские черты в Бари и Битонто, арабские влияния в смешении с византийскими в Палермо, Монреале.

Чефалу. Общее и особенное в региональных архитектурных школах Италии 11-12 веков.

Романская архитектура Германии и Нидерландов. Сложение основных принципов романской архитектуры Германии при Оттонах и первых императорах салической династии.

Церковь Св.Гертруды в Нивелль как образец раннего применения ордера. Собор в Трире и его ломбардские черты. Консервативные тенденции школы Хирсау и их распространение в монастырском строительстве;

цистерцианские церкви Саксонии. Роль ломбардского влияния в эволюции рейнской школы немецкой архитектуры 11-12 веков;

Шпайер и имперские соборы Рейна, их планировочные принципы, система сводов и декор. Национальные особенности немецкой романской архитектуры. Влияния имперских со-боров Рейна на монастырское строительство: Св.Мария Лаах. Кельнская школа: разнородные влияния, определившие ее специфику. Церковь Санта Мария ин Капитоль и церковь св.Апостолов;

другие храмы той же типологии Нидерландские памятники, их смешанная стилистика;

собор в Турне в сравнении с английскими памятниками своего времени. Позднероманская традиция на переходе к готике:

собор в Бонне.

Романская архитектура Испании и Португалии. Особенности развития романской архитектуры в регионах, подверженных арабскому и византийскому воздействию.

Протороманские и раннероманские постройки Испании: памятники Наранко и их значение как первых полностью сводчатых построек 9 века. Мосарабская стилистика 10 века в северной Испании: от Сан Мигель де Эскалада до новых ломбардских влияний в Сан Мигель де Кукса.

Сан Пере де Родес и ее место в истории формирования романской ордерной системы. Стиль «Мудехар» в архитектуре второй половины 11 века. Сант Яго да Компостелла, традиция паломнических базилик и архитектура паломнических дорог. Дальнейшая судьба романской традиции в Испании: Сан Исидоро в Леоне, Авила и французское цистерцианское влияние.

Купольные постройки зрелого романского стиля в Испании: Самора, Тора, Саламанка. Торрес дель Рио и мусульманские элементы в позднероманской архитектуре Испании. Романские памятники Португалии: Томар.

3.2.Романская скульптура Изобразительное искусство Западной Европы около 1000 года. Византия и Запад: античная традиция и ее значение для иконографии и художественного языка средневековья.

Византийские образцы и пути их проникновения на Запад. Множественность национальных школ, основные центры и их отношение к Византии. Особенности периодизации романского изобразительного искусства;

проблемы 13 века. Иконографические принципы зрелого романского искусства и их отражение в монументальной живописи и книжной миниатюре.

Скульптура в раннесредневековом, каролингском и предроманском искусстве. Византийская пластика и ее влияние на европейскую скульптуру;

декоративно-прикладное искусство и мелкая пластика как основной источник влияний. Алтарная преграда, декорация престола, кафедры, капителей, надгробий и портала как основные места для монументальной скульптурной декорации в романское время. Первые памятники монументальной пластики в раннероманский период и их зависимость от книжной миниатюры и ювелирного искусства.

Франция. Алтарная преграда Сен Сернен в Тулузе. Сложение романской иконографии портала во Франции. Основные памятники портальной скульптуры во Франции: темы и стилистика.

Порталы Тулузы и Клюни 3, рельефы клуатра в Муассаке. Бургундская школа, Клюни, Отен, Везле. Экспрессивный стиль клюнийской школы. Скульптура Суйяка. Порталы Муассака и Конка как примеры развитого портала зрелой и поздней фазы романского стиля во Франции.

Иконография портала в Муассаке как наиболее полная программа французского романского портала. Позднероманский портал Сен Фортунат в Шарлье. Западная Франция: скульптурная декорация Ангулемского собора и Нотр Дам де ла Гранд в Пуатье. Особенность южнофранцузской школы с ее антикизирующим стилем. Сен Жиль дю Гар, Сен Трофим в Арле. Античное, византийское и романское в Сен Жиль. Италия. Специфические особенности типологии: романские кафедры, кивории, престолы, алтарные подсвечники, бронзовые двери.

Ломбардия: начало романской скульптуры. Киворий и кафедра Сант Амброджо в Милане.

Особенности размещения скульптуры на фасадах церквей. Скульптурная декорация Сан Марко в Венеции. Моденский собор и его фасад. Романский скульптурный портал Северной Италии:

Верона, Парма. Алтарная преграда: Модена. Работы Бенедетто Антелами и его круга в Парме, Кремоне, Ферраре, и Фиденце;

античное в романской скульптуре Северной Италии. Романские кафедры Тосканы. Скульптура Пизанского баптистерия и проблема перехода от романского к готическому искусству в итальянской скульптуре. Позднероманские памятники в Лукке и Барге. Инкрустационный стиль Космати и Вассалетти в Сан Паоло за стенами Рима и его распространение по Италии. Бронзовые двери итальянских церквей и проблемы византийских влияний на романскую пластику Италии 12 века. Южноитальянские традиции: скульптурная декорация в Трани и Бари, мозаическая инкрустация кафедр Сполето. Скульптурная декорация Монреальского собора. Германия: начало романской скульптуры в памятниках оттоновского периода. Монументальные распятия и надгробия романского времени. «Гроб Господень» в Гернроде. Скульптура Базельского собора;

скульптура портала церкви св.Иакова в Регенсбурге.

Позднероманское искусство алтарной преграды Бамбергского собора и византинизирующие тенденции в искусстве около 1200 года;

леттнер Либфрауенкирхе в Хальберштадте и «Золотые врата» Фрайберга. Мелкая пластика и ювелирное искусство. Кельнские раки и их типологическое и стилистическое своеобразие. Работы Николая Верденского. Испания.

Порталы Сан Исидоро в Леоне. Скульптура монастыря Сан Доминго де Силос и ее французские параллели. Порталы Сант Яго да Компостелла. Портал Санта Мария в Риполль и особенности его иконографической проглраммы. Позднероманская скульптура Испании: Овьедо и Сан Винсенте в Авиле. Раннеготические тенденции в испанской скульптуре середины-конца 12 века и французские процессы этого же времени. Византийское, античное и собственно романское в романской пластике 12 века.

3.3.Романская монументальная живопись и книжная миниатюра Монументальная живопись. Памятники монументальной живописи, сохранившиеся от каролингского времени. Возобновление искусства фрески под византийскими влияниями в оттоновской Германии. Определяющее влияние Византии до 1200 года как основной фактор, направляющий стилистическое и отчасти иконографическое развитие. Основные национальные школы. Фрески Сен Савен сюр Гартамп, Ламбаха и Сант Анджело ин Формис как крайние стилистические варианты искусства второй половины 11 века. Стилистическая эволюция первой половины 12 века. Проблемы провинциальных и столичных стилей в византийском искусстве и их отражение в романской живописи. Примитив и его художественный язык. Ковер из Байе. Испания: фрески Каталонии и Леона. Романская скульптура и романская живопись во Франции 12 века: сравнительная характеристика. Фрески Тавана. Фрески круга клюнийских мастеров. Стилистические и иконографические особенности, несводимые ни к одной форме византийских влияний. Италия. Римская традиция, фрески Сан Клементе. Сан Пьетро в Тускании. Фрески Сан Пьетро аль Монте в Чивате. Мозаики абсиды Сан Клементе в Риме.

Искусство второй половины 12 века. Мозаики византийского происхождения в Сицилии и Венеции и их влияние на местных мастеров. Фрески Аквилеи. Нарастание византийских влияний как общеевропейская тенденция. Фрески Кентерберийского собора. Maniera byzantina в итальянской живописи первой половины 13 века. Фрески Сегены в Испании и роспись потолка церкви св. Михаила в Хильдесхайме как образцы стиля первой половины 13 века. Иконография Хильдесхаймских фресок и начало готики. Романский витраж: Книжная миниатюра. Основные типы иллюминированных рукописей в романское время. Инициалы, заставки, листовые иллюстрации, их размещение в тексте. Иконографический спектр романской миниатюры.

Сакральные и светские тексты, особенности их иллюстрирования;

представление о структуре и символике мироздания и их выражение в искусстве. Античные основания этих представлений;

ковер из Жероны. Изменение структуры мировосприятия. Космос и человек в иконографии века: символика зрелого романского искусства. Принципы романских догматических и повествовательных иконографий в искусстве книжной иллюстрации и аналогичные принципы в монументальной скульптуре. Эволюция романских иконографических схем к середине 12 века.

Национальные школы и их характеристика. Англо-саксонские памятники 10-11 веков.

Каролингские источники этой школы. Бенедикционал Этельвуда и связанная с ним традиция.

Иконографические инновации англо-саксонской школы. Дальнейшее развитие английской миниатюры в первой половине 12 века: Псалтирь Сент Олбанс, Библия Бьюри, Библия Ламбет.

Миниатюры Винчестерской Псалтири и Винчестерской Библии. Германия и Империя:

оттоновское наследие и памятники 11 века, продолжающие его. Библия из Ставелота и дальнейшее развитие этих тенденций в зрелой романской стилистике. Библия Флорефф и ее иконографические особенности. Текст и изображении в Евангелии Гериха Льва. Liber Scivas Хильдегарды Бингенской из Висбадена и его значение в искусстве 12 века. «Hortus Deliciarum как наиболее полное воплощение позднероманской иконографической креативности и его вероятное стилистическое значение. Испания: примитивное искусство Библии Альбеарес и его трансформация в традициях испанских комментариев на Апокалипсис. Франция: Апокалипсис из Сен-Севера. Северо-восточные скриптории в первой половине 12 века. Цистерцианские рукописи и их особенности, Клюнийская школа, искусство иерусалимских мастерских. Италия:

гигантские Библии 12 века и их традиция. Иконография раннероманских и зрелых романских Библий. Византинизирующие и антикизирующие черты в итальянском искусстве и книжной миниатюре второй половины 12 века.

Раздел 4. Искусство готики 4.1. Готическая архитектура.

Готический собор. Византийская церковь, романский храм, готический собор как высшие архитектурные явления христианского средневековья. Готический собор как художественно символический целостный ансамбль. Архитектура, скульптура живопись и декоративные искусства в соборе. Рождение готической архитектурной системы в постройке аббата Сугерия в Сен-Дени. Конструктивные основы готической архитектуры. Нервюрный крестовый свод, его предистория в романской архитектуре. Нормандский вариант романских сводчатых покрытий и его отношение к готике. Ярусное построение готического собора. Способы достижения равновесия в ранней и зрелой готике;

система контрфорсов и аркбутанов. Типология готического церковного строительства. Проблема готического церковного фасада.

Национальные особенности конструктивного решения готических храмов. Изменение других типов построек средневековья под воздействием конструктивных систем готики. Монастырское и светское строительство;

типология готического жилого дома, замка, общественного здания в разных странах.

Ранняя и зрелая готика архитектуре Франции. Церковь аббатства Сен-Дени и ее следствия в архитектуре второй половины 12 века. Сложение главных компонентов планировочной, объемно-пространственной и декоративной системы французского готического собора.

Эволюция французской готики во второй половине 12 века: движение от трехъярусной романской стены к четырехъярусной и опять к трехярусной. Нуайон, Лан, и другие раннеготические постройки. История сводов и опор в ранний период. Эволюция ордерного декора;

сравнительная характеристика романского и готического понимания ордера. Фасады.

Значение Нотр Дам в истории собора ранней готики во Франции. Вторая фаза готической архитектуры во Франции: строительство крупнейших городских соборов. Шартр. Переход к четырехчастным сводам;

изменение планировочной системы;

сложение нового типа опоры;

особенности ордерной системы. Реймс и Амьен: дальнейшая эволюция принятой в Шартре системы. Развитие вертикализма и упрощение ярусной структуры. Особенности построения трифория. Ордерные решения. Собор в Бовэ как последний представитель данной группы;

предел конструктивных возможностей готического собора. Вторая, параллельная линия в истории великих готических соборов Франции: Бурж и Ле Ман. Пространственная система Буржа и особенности его ордера. Результаты развития, произошедшего в 1190-1230 годах:

сложение каркасного понимания готической конструкции, достижение предела прозрачности стены, совершенствование приемов зрительной дематериализации ордера. Влияние великих готических соборов Франции на другие европейские школы;

строительство по французским образцам за пределами Франции (Толедо, Леон) Новое поколение французской готики после великих соборов: неф и трансепт Сен-Дени и смысл этой новой системы;

трансепты Нотр-Дам.

Замковая капелла в Сен Жермен ан Ле. Сен-Шапель и окончательное достижение дематериализации и каркасной прозрачности конструкции;

постройки этого поколения за пределами Иль-де-Франс;

«лучистая» готика во французской архитектуре 13 века. Сен Пьер в Труа, Клермон-Ферран, Турне, Сент Урбен в Труа, Каркассон. Интернациональное восприятие лучистой готики. Региональные школы Франции в 13 веке: Нормандия (Руан, Кутанс, Байе), Бургундия (Дижон, Осерр) и своеобразие бургундской готики, Западная Франция (Пуатье, Анжер) с ее особенностями стиля. Южнофранцузская готика. Интернациональные и региональные последствия конструктивной и стилистической эволюции французской готики второй половины 13 века.

Ранняя и зрелая готика в архитектуре Германии. Начало готики в Германии. Наумбургский собор: позднероманская инерция. Ее постепенное преодоление под влиянием нормандской архитектуры – Лимбург на Лане. Начало изменений в немецкой готике под воздействием Франции в Магдебурге и Хальберштадте. Отношение к стене в ранней немецкой готике.

Первые верные копии французской готической системы и их отличия от образца.

Оригинальные решения первой трети 13 века, несходные с французскими образцами – Либфрауенкирхе в Трире и ц. cв.Елизаветы в Марбурге. Конструктивные и декоративные приемы, складывающиеся во втором поколении немецкой готической архитектуры;

запаздывание развития немецкой готики по сравнению с Францией. Метц и Страсбург.

Воздействие архитектуры великих готических соборов Франции на Германию и роль Кельнского собора в этом процессе. Памятники, связанные со следующей волной французских влияний, поколения архитектуры нефа и трансепта Сен-Дени. Сложение самостоятельных черт немецкой готики: зальные церкви 13-начала 14 века. Кирпичная готика северной Германии в веке и ее отношение к зрелой готике других национальных школ.

Ранняя и зрелая готика в архитектуре Англии. Своеобразие английской готики и ее периодизации. Сложение готики в Англии: влияние позднероманской архитектуры Нормандии и ранней готики Иль-де-Франс на Англию во второй половине 12 века. Кентерберийский собор.

Сложение английской версии раннеготического стиля и ее отличительные особенности в Уэльсе, в Западной Англии и на Юге, в Солсбери. Конструктивные, планировочные, ритмические, ярусные, ордерные особенности ранней готики в Англии и их варианты в первой половине 13 века. Планы, фасады, английские структуры и декоративные решения.

Типологические особенности готического соборного комплекса в Англии;

залы капитулов.

Линкольнский собор. Французские влияния в первой половине столетия;

Капелла Св.Троицы в Солсбери и Вестминистер, зал капитула в Солсбери. Продолжение иной, более самостоятельной линии в английской готике 13 века;

северный трансепт собора в Йорке, Ангельский хор Линкольна. Сложные своды и их значение для английской школы;

особенности понимания массы и стены;

специфика английского готического ордера. Соотношение этих качеств с влиянием французской готики «лучистого» стиля. Зал капитула собора в Уэльсе.

Йоркский собор. Основные черты так называемого «украшенного» стиля, складывающегося после 1290 года. Эксетерский собор, Бристольский собор, восточная часть собора в Уэльсе как образец этого стиля;

октогон и капелла Богоматери в Или. Развитие перпендикулярной готики и ее триумф в архитектуре после 1330 года. Хор собора в Глостере. Отличительные черты зрелой готики Англии и ее особое значение для архитектуры поздней готики.

Ранняя и зрелая готика в архитектуре Италии. Самостоятельность готического развития в Италии 13 - 15 веков. Конструктивные и образные отличия итальянской готической архитектуры от французской версии готики. Начало готики в Италии под влиянием Франции:

цистерцианские постройки. Церкви нищенствующих орденов и их роль в истории итальянской готики. Сан Франческо в Ассизи. Памятники 13 века: Сан Франческо в Болонье, Санта Мария Новелла и Санта Кроче во Флоренции. Ордер и пространство в итальянской готике 13 века.

Продолжение французских влияний: Сан Фортунато в Тоди. Специфически итальянские решения: Сант Антонио в Падуе. Сьенский собор: особенности понимания пространства, массы, ордера. Фасадная декорация и проблема готического фасада в Италии. Собор Орвьето.

Санта Мария дель Фьоре во Флоренции: конструктивные и художественные особенности зрелой тосканской готики. Светская архитектура готики в Италии. Проблема общественного здания. Палаццо дель Коммуне в Пьяченце, Палаццо Веккио во Флоренции, Палаццо Публико в Сиене. Отсутствие ярусно-иерархического понимания массы и ордера в итальянской готике.

Романская и готическая архитектура Италии: черты преемственности.

Архитектура ранней и зрелой готики в других странах (общая характеристика).

Интернациональное и национальное в готической архитектурной системе. Роль французской готики в распространении готических конструкций и стиля: магистральные и региональные явления в этом процессе. Смешанные, сложные, аномальные решения. Способы упрощения готической архитектурной системы. Южные школы готической архитектуры: юг Франции, Испания и Португалия. Авила, Толедский собор, собор в Бургосе, Леонский собор, цистерцианская церковь в Алькобаса. Северная готика: Нидерланды, северная Германия, Скандинавия, балтийская готика. Готика в странах центральной и восточной Европы.

Периодизация истории готического стиля в провинциальных школах.

4.2. Готическая скульптура.

Синтез искусств в готике. Общая характеристика готики как стиля в изобразительном искусстве. Проблема романской и византийской отстраненности от зрительного способа изображения и проблема готического натурализма. Изобразительное искусство готики:

типология и общая иконографическая характеристика готической скульптуры;

готический собор как единая иконографическая система и возможные места для скульптурной декорации в соборе в зависимости от национальной школы. Другие виды скульптуры;

мелкая пластика, реликварии, раки, алтари и алтарные антепендии, кафедры, купели и пр.

Ранняя и зрелая готика в скульптуре Франции. Романская традиция Бургундии и северной Франции в середине 12 века. Расширение иконографических программ и сложение композиции портала с фигурами на откосах. Королевский портал Шартра. Характеристика основных стилистических групп больших статуй на откосах портала. Стиль главных фигур и стиль повествовательных композиций;

натурализм в отдельном изображении и натурализм действия, сцены. Общая характеристика художественных оснований и целей раннеготического натурализма. Возможные византийские воздействия и связь с романским наследием;

готический натурализм и римский натурализм. Иконографическая программа Королевского портала как наиболее показательный и полный образец семантической организации раннеготической портальной стены. Ближайшие стилистические аналогии Шартра. Бурж, Ле Ман, Сенлис и Лан;

старые части западного портала собора Нотр Дам. Начало зрелого стиля в готической скульптуре 13 века во Франции. Иконографический и стилистический анализ порталов трансепта Шартра;

история развития зрелой готики на примере разновременных фигур на порталах трансепта. Портики трансепта Шартра и полная характеристика иконографических задач зрелой готики во Франции. Дальнейшее иконографическое расширение программ зрелой готики: Амьен. Фасад Амьена как семантическое целое. Стиль Амьена. Реймс: иконография западных порталов и варианты стилистики. Античные влияния и поиски формообразования готического натурализма. Иконография и стиля внутренней декорации западной стены и скульптуры портала Страшного Суда. Развитие стиля в середине второй половине 13 века: порталы Буржа и трансепта Нотр Дам. Порталы западного фасада собора в Осерре. Поздняя группа скульптур в Реймсе. Скульптура раннего 14 века: готический натурализм и условность куртуазного стиля. Развитие иконографии зрелой готики в порталах трансепта Руанского собора. Достоверность и условность в статуе Адама с южного фасада трансепта Нотр Дам. Алтарная преграда Нотр Дам. Мелкая пластика 14 века.

Ранняя и зрелая готика в скульптуре Германии. Изобразительное искусство Германии около 1200 года: византийские влияния, их роль в различных видах искусств. Николай Верденский и работы мастеров его круга. Проникновение византинизмов в монументальную пластику:

Хальберштадт и связанные с ним памятники. Византинизмы и антикизация на переходе от романского к готическому в Германии. Ранние памятники немецкой готики в скульптуре:

Магдебург, Фрайберг. Программы скульптур Бамберга. Бамбергский леттнер как памятник переходного типа. Другие скульптуры Бамберга: проблема французских влияний и антикизации для немецкой готической скульптуры. Формирование самостоятельного готического искусства:

распятия в Хальберштадте и Вексельбурге. Южный портал Страсбурга. Колонна Ангелов в Cтрасбурге. Наумбургская пластика. Программы леттнера и хора. Стилистика: наумбургский мастер и проблема готического натурализма для немецкой скульптуры. Проблема портрета;

повествовательный и физиогномический натурализм. Развитие интереса к изображению эмоций. Портальные программы ранней готики в Германии и их расширение под воздействием Франции. Надгробия 13 века в Германии. Иконографическая программа западного фасада собора в Страсбурге;

особенное положение Эльзаса и Лотарингии. Стилистическая эволюция последней четверти 13 века: Страсбург и Эрфурт. Движение и аффект как главные цели стиля.

Скульптуры Кельнского собора, относящиеся к этому же времени. Готический натурализм и готическая условность в экспрессивной манере мастеров первой половины 14 века.

Ранняя и зрелая готика в скульптуре Испании. Испания и Португалия, их историческое развитие в 12-13 веке и проникновение готической архитектуры и изобразительного искусства в эти страны. Портал Глория в Сант Яго да Компостелла. Развитие стилистики ранней готики в порталах в Тудела и Оренсе. 13 век и воздействие французской стилистики и иконографии зрелой готики. Порталы южного и северного рукавов трансепта Бургоса. Скульптуры клуатра в Бургосе как примеры следующей фазы развития готического искусства в Испании.

Скульптурный комплекс западной стены собора в Леоне, его иконографическое и тематическое своеобразие. Стилистика леонских скульптур. Влияние мастерских Бургоса и Леона на испанскую скульптуру конца 13 века: Осма, Авила, Санта Мария ла Майор в Торо. Испанские надгробия 13 века-начала 14 века. Скульптура Толедского собора и художественная специфика зрелой готики в Испании.

Ранняя и зрелая готика в скульптуре Англии. Романская традиция скульптуры в Англии и ее отношение к Франции. Портал в Ростере и скульптуры аббатства св.Марии в Йорке:

нарастание готического натурализма под влиянием французских образцов. Ранняя готика в английской скульптуре. Скульптура собора в Уэльсе. Надгробие короля Иоанна в Вустере.

Отражение высшей фазы готического стиля французской скульптуры в английской скульптуре середины 13 века: Вестминистерское аббатство и его скульптурная декорация. Портал Страшного Суда и скульптура Ангельского хора в Линкольне. Надгробия второй половины 13 14 веков. Королевские бронзовые надгробия в Вестминистере. История типологии и стилистики английского надгробия зрелой готики;

надгробие «Черного рыцаря» в Кентерберийском соборе.

Скульптурная декорация собора в Эксетере и проблема иконографии западного фасада английского готического собора в 14 веке.

4.3.Живопись ранней и зрелой готики.

Общая характеристика искусства живописи в эпоху готики. Проблема стилистической эволюции искусства готики в ее отношении к живописи. Византийская условность, романский экспрессивный схематизм и готический натурализм. Иконографические свойства готической живописи;

место живописи в готическом соборе;

новые места для живописи в системе искусства готики. Типология готической живописи (миниатюра, алтарь, икона и станковая живопись, витраж, монументальная живопись) и ее зависимость от национальных школ;

типологические изменения в искусстве живописи в ходе развития готики. Проблема готического алтаря;

створчатый алтарь как специфическое искусство готики, соединяющее работу скульптора и живописца. Вопросы синтеза искусств в готике в их отношении к живописи. Периодизация истории готической живописи. Национальные школы в эпоху готики.

Италия и Север: сравнительная характеристика развития живописи в 13 веке. Искусство готики за Альпами, искусство проторенессанса в Италии. Италия: нарастание византинизмов в итальянской живописи 13 века. Maniera byzantina. Общая характеристика итальянской живописи второй трети 13 века. Пизанская школа и специфика ее византинизма;

Коппо ди Марковальдо и Гвидо да Сьена как примеры иной разработки византийских влияний. Чимабуэ.

Готика и византийская манера в искусстве Рима конца 13 века. Мозаики Санта Мария ин Трастевере и Санта Мария Маджоре. Каваллини: проблема византийского, проторенессансного и готического в его искусстве. Дуччо. Джотто. Иконография и стиль капеллы дель Арена.

Искусство Джотто и его эпохи (общая стилистическая характеристика). Росписи Сан Франческо в Ассизи. Поздние работы Джотто. Симоне Мартини и сиенская школа. «Маэста» Палаццо Пубблико в Сиене и другие ранние работы. Фрески капллы св.Мартина в Сан Франческо в Ассизи. Поздний стиль Симоне Мартини и художественная специфика живописи зрелой готики. Север: искусство витража. Иконография и стилистика раннеготического витража во Франции. Витражи Сен-Дени и их отношение к искусству времени аббата Сугерия. Программа Сугерия и ее значение для характеристики искусства этого времени. Книжная миниатюра и витраж во второй половине 12 века. Ранние витражи Шартра: иконография скульптурного фасада и иконография витража. Вит-ражи Лана и Буржа. Витражи Сен-Шапель как характерный памятник середины 13 века. Эволюция искусства витража во вторй половине 13 начале 14 века: монументализация изображений и упрощение иконографии. Витражи Осерра и Эвре. Книжная миниатюра 13 века. Основные типы иллюстрированных рукописей. Новые принципы оформления листа и новые тексты для иллюстрирования. Программы иллюстрирования традиционных и новых текстов. Листовая миниатюра и инициал;

маргинальные иллюстрации. Стилистическая характеристика. Движение от "византинизирующей" манеры начала 13 века к стилю зрелой готики. Псалтирь Ингебург, Псалтирь маркграфа Германа и Псалтирь королевы Кристины. Искусство середины 13 века:

Библия кардинала Мацейовского. Псалтирь Св.Людовика. Провинциальные памятники и их художественная индивидуальность;

«Книга образов мадам Мари». Вторая треть века за пределами Франции: «Гимны Деве Марии» Альфонса Мудрого и английская миниатюра этого времени. Работы мастера Оноре и изменение стилистики к концу 13 века. «Морализирующие Библии» 13 века как иконографическая система. Структура аргументации в 13 веке в книжной иллюстрации: соотношение слова и изображения. Итоги этого развития в первой трети 14 века:

Псалтирь Робера де Лилль. Особое развитие итальянской книжной миниатюры 13 века:

Падуанская Псалтирь. Итальянские влияния в искусстве Франции 14 века: значение открытий Джотто и Сиенского искусства для Севера. Авиньонская школа. Стилизация и натурализм как основы живописной манеры первой четверти 14 века;

изменение их соотношения в характере изобразительного повествования и в стиле.

Раздел 5. Искусство Поздней готики 1. Архитектура.

Типология готического строительства в разных странах в середине 14-15 веках. Церковное строительство: планировочные, объемно-пространственные и декоративные решения поздней готики. Новые или изменившиеся типы светских построек. Предистория поздней готики во Франции: церковь Сент Урбен в Труа и памятники сходного стиля. Роль английской готики в сложении позднеготического архитектурного языка. Английская готика "украшенного" стиля:

капелла Богоматери в Или, церковь аббатства в Тьюксбери и Бристольский собор. Инновации в соотношении конструкции и декора, закладывающие основы новой стилистики. Глостерский собор и перпендикулярная готика как другая версия видоизменения архитектуры зрелой готики.

Франция: консерватизм классической готики и постепенные ее изменения в Тулузском соборе, в Родесе, в Се. Новые принципы конструктивного и ордерного решения в церкви яковитов в Тулузе. Французские памятники после окончания столетней войны: Нант, Тур, Туль.

Вертикализм поздней готики и особенности ее ордерных форм. Нормандские памятники – Руанские церкви и Руанский собор, Кодебек-ан-Ко, собор в Эвре;

«пламенеющая» готика во Франции и ее использование в последних строительных работах «великих» готических соборов – Шартра, Амьена, Бове. Собор в Вендоме. Переход к сложным сводам в самой поздней стилистике французской готики: сакристия собора в Сенлисе. Крыльцо собора в Альби.

Последняя фаза готики в Англии. Неф Кентерберийского собора, собор в Винчестере. Капеллы поздней готики в Англии – капелла Королевского колледжа в Кембридже, капелла Виндзорского замка, капелла Генриха VII в Вестминистере. Технические новации и декоративное своеобразие последнего этапа готики в Англии. Нидерланды: смешение английских и французских влияний и сложение на этой основе своей версии поздней готики.

Изменение системы пропорций: церковь в Юи. «Брабантская готика». Мехеленский собор.

Либфрауенкирхе в Антверпене, Лувенская церковь св.Павла: особенности ярусного и декоративного решения. Церковь в Бру как пример завершающей стилистики поздней готики у нидерландских мастеров. Германия: переход к новым формам в памятниках кирпичной готики конца 13-начала 14 века. Мариенкирхе в Любеке, ц. св.Николая в Штральзунде, Пельплин, Доберан. Развитие поздней готики в рейнских землях: фасад Страсбургского собора, Кельн.

Ц.Св.Креста в Швабском Гмюнде. Собор Св.Вита в Праге и архитектурные новации Петера Парлера. Зальные церкви поздней готики в Германии: хор приходской церкви в Зальцбурге.

Санкт-Мартин в Ландсхуте, Фрауенкирхе в Мюнхене: декорация сводов и решение ордера в зальных церквях Виттельсбахов. Нефы собора в Брауншвайге. Санкт-Лоренц в Нюрнберге и Сант-Анна в Аннаберге: дальнейшее развитие зальных церквей. Декоративные решения поздних сетчатых сводов. Владиславский зал в Праге и другие примеры светского строительства поздней готики. Поздняя готика в Италии: Фасад Сиенского Баптистерия. Санта Мария делла Спина в Пизе, Сан Джовании э Паоло, Санта Мария Глориоза Деи Фрари в Венеции. Тосканская готика второй трети 14 века: неф флорентинского собор и церковь Санта Тринита. Пропорциональные особенности и ордерные решения поздней готики в Тоскане.

Собор Сан Мартино в Луке. Сан Петронио в Болонье и Миланский собор. Испания и Португалия: начало художественных изменений в 14 веке;

Барселонский собор и церковь Санта Мария дель Маар в Барселоне. Планировочные и пропорциональные особенности собора в Жероне. Собор в Пальма да Майорка. Поздняя готика: собор в Севилье: планировочная и пространственная структура, ордерные решения, формы сводов, особенности наружного декора. Испано-мавританские и испано-фламандские художественные течения в зрелом и позднем средневековье. Капелла Коннетабля в Бургосе и памятники этой типологии. Сан Хуан де лос Рейес в Толедо и последняя фаза готики в Испании. Саламанка, Сеговия.

Португалия: архитектурный ансамбль монастыря Санта Мария Витториа в Баталье, монастырь иеронимитов в Белене, монастырь рыцарей Христа в Томаре. Переходные памятники «готики после готики»: собор в Пьенце, Чертоза в Павии, ц. Сен-Пьер в Кане, ц. Сен-Жан в Льеже, ц.Св.Евстафия в Париже. Вторжение ренессансных декоративных форм в готическую конструктивную схему. Сент-Этьен дю Мон в Париже. Ордер ренессансный и ордер готический. Вырождение готического стиля в набор декоративных приемов и сложение новой регулярной объемно-пространственной структуры в светском строительстве. Первый французские замки ренессансной стилистики, фасад университета в Саламанке. Светская архитектура поздней готики. Светские постройки поздней готики во Франции – дом Жака Кера в Бурже, епископский дворец в Руане, замковое строительство. Ратуши поздней готики в Нидерландах – Лувен, Аррас, Брюссель, Гент. Иные светские постройки этого времени в Нидерландах. Позднеготические светские постройки Италии: Палаццо Веккио во Флоренции, Палаццо Публико в Сиене, палаццо делла Раджионе в Падуе, дворец Дожей в Венеции. Дом, дворец, замок, общественные здания позднего средневековья.

2. Скульптура.

Сближение различных национальных стилей после 1350 года: понятие "интернациональной готики" в изобразительном искусстве;

термин, его хронологическое содержание и смысловые границы. Основные изобразительные приемы позднеготической скульптуры: отношение к человеческому телу и лицу, границы готического натурализма, характер движения, трактовка поверхности. Виды, жанры, техники позднеготической пластики, расцвет створчатого скульптурно-ж-вописного алтаря, иконография готического надгробия, алтарной преграды, кафедры. История стилей. Петер Парлер и скульптурные работы его круга в соборе св.Вита в Праге. «Мягкий стиля» в Германии и его распространение. «Интернациональная готика» в Италии и за Альпами. Слютер и бургундское искусство конца 14 – первой половины 15 века.

"Колодец Моисея" в его иконографии и стиле;

надгробия бургундских герцогов;

портал Шартрез де Шанмоль. Бургундская пластика и живопись ars nova. Типология позднеготического надгробия в его дальнейшем развитии;

гробница Филиппа По, великого сенешаля Бургундии. Ганс Мульчер и немецкая скульптура этого времени. Западный портал собора в Ульме. Поздняя готика в германских землях. Николаус Герхарт: гробница архиепископа Якоба фон Сирка из Трира, cтрасбургские работы, гробница императора Фридриха III в соборе Св.Стефана в Вене. Скульптуры сидений хора собора в Ульме и дальнейшая эволюция после Мульчера и Герхардта. Михаель Па¬хер, Алтарь св. Вольфганга.


Фейт Штос, алтарь церкви Св.Марии в Кракове. Общая эволюция створчатого алтаря, начиная с алтарей Жака де Барзе для Шартрез де Шанмоль;

сочетание живописи и скульптуры в створчатом алтаре. Позднеготическая эволюция в сторону преимущественно скульптурного (Тильман Рименшнайдер, алтарь Крови Христовой) и преимущественно живописного (Матиас Грюневальд, Изенгеймский алтарь) решения створчатого алтаря. Переходные стилистические формы в позднеготической пластике Германии: Рака св.Зебальда в Нюрнберге Петера Фишера.

Изощренная декоративная стилистика поздней готики: Ганс Виттен, кафедра собора во Фрайберге;

синтез архитектуры и скульптуры в поздней готике: алтарная преграда собора в Альби, ансамбль алтарной преграды, алтаря и надгробий в церкви в Бру. Поздняя готика в скульптуре Испании и Португалии: разнородные влияния в 14 веке. Саркофаг Св.Евлалии в крипте Барселонского собора;

гробница Педро I и Инессы да Кастро в Алькобасе и особенности их иконографической программы. Скульптура портала Сан Грегорио в Вальядолиде и позднеготические порталы. Алтарь в Севилье. Хор собора в Леоне и декорация сидений в поздней готике;

мизерикордии и их иконография. Ансамбль капеллы Св.Иакова в соборе в Толедо, капеллы Коннетабля в Бургосе, капеллы в Картуха дель Мирафлорес, портал монастыря иеронимитов в Белене. Готика, "ars nova", Ре¬нессанс в 15 веке на севере и итальянское Возрождение.

3. Живопись.

Монументальная и станковая живопись Италии второй трети 14 века. Художественное наследие Джотто и его судьба в искусстве поздней готики. Таддео Гадди;

его фрески в Санта Кроче во Флоренции. Светские заказы: росписи Лоренцетти в Палаццо Пубблико в Сиене, подробный иконографический анализ и образная система. Фрески Барна да Сиена в Сан Джиминьяно.

Система повествования и стиль фресок Кампосанто в Пизе. Андреа Орканья и живопись Флоренции его времени. Андреа Бонаюти, фрески «Испанской капеллы» в их иконографическом и стилистическом своеобразии. Система построения аргументации;

аллегорические принципы демонстрации смысла и натуралистическая подробность детали.

Последняя четверть столетия;

фрески Альтикьеро в Падуе. Джусто да Менабуои и искусство поздней готики в Италии;

стилистические особенности «интернациональной готики» в живописи. Лоренцо Монако. Джентиле да Фабриано. Стефано да Верона и готическое наследие в североитальянской живописи первой половины 15 века. Книжная миниатюра. Темы и сюжеты иллюстраций 14 века;

иллюстрации к светской литературе: хронике, античным авторам, роману. Итальянская книжная миниатюра первой половины 14 века, отражение в ней процессов, происходивших в монументальной живописи. Иллюстрации к «Il Biadaiolo Доменико Ленци. Иллюстрации Симоне Мартини к Вергилию. Миниатюра «интернациональной готики»: Микелино да Безоццо и Джованнино ди Грасси. Север:

«Псалтирь Латрелла» и светские сюжеты в английской книжной миниатюре. Натурализм и гротеск как две формы выражения художественного сознания поздней готики. Парижская школа: Жан Пюселль и итальянские влияния на французское искусство. Бревиарий Белльвилль.

Часослов Жанны д’Эвре. Жан ле Нуар: Бревиарий Карла V и Малый Часослов Герцога Беррийского. Продолжение итальянских заимствований и сложение позднеготической стилистики во второй половине 14 века. Освобождение композиционных схем от кано¬на византийской и раннеготической иконографии. Элементы портрета и пейзажа;

новые формы иллюстрирования. Иллюстрации к светской литературе. Иллюстрации к «Лекарству от Фортуны» Гийома де Машо и другим его сочинениям. Монументальное искусство шпалеры:

Апокалипсис из Арраса. Становление портрета как самостоятельного жанра во второй половине 14 века. Проблема искусства "интернациональной готики". «Нарбоннская пелена» и миниатюры этого же художника в «Прекраснейшем часослове Богоматери» герцога Беррийского.

Кульминация «интернациональной готики» в миниатюрах «Больших французских хроник Карла V» и характеристика этого стиля. Поздне¬готическая книжная миниатюра: часослов маршала Бусико и "Роскошнейший часослов герцога Беррийского" (ранние миниатюры) как лучшие образцы стиля. Пространственный, предметный, сюжетно-повествовательный натурализм в этом искусстве. Другие книги, исполненные по заказу герцога Беррийского.

Позднеготический консерватизм в «Часослове Рогана» и «Часослове Бедфорда». Судьба готической традиции в искусстве 15 века на Севере.

Контрольные вопросы для проведения текущего контроля и промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины.

1. Периодизация искусства западноевропейского средневековья.

2. Архитектура раннего средневековья: типология, стилистика, особенности национальных школ.

3. Мозаики Рима 6-9 веков.

4. Книжная миниатюра раннего средневековья: типология, стилистика, особенности национальных школ.

5. Каролингское возрождение: общая характеристика.

6. Каролингская архитектура.

7. Каролингская книжная миниатюра.

8. Оттоновское возрождение: общая характеристика 9. Оттоновская книжная миниатюра.

10. Книжная иллюстрация 950-1050 годов: типология, стилистика, особенности национальных школ.

11. Формирование романской архитектурной системы в европейской архитектуре 950- годов.

12. Паломнические церкви и их влияние на национальные архитектурные школы.

13. Романский собор. Типология, общая характеристика архитектуры и декорации, особенности национальных школ.

14. Клюни и клюнийская школа в архитектуре, скульптуре и живописи.

15. Романская архитектура Франции.

16. Романская архитектура Италии.

17. Романская архитектура Германии.

18. Романский скульптурный портал: иконография.

19. Романская скульптура Франции.

20. Романская скульптура Италии.

21. Романская скульптура и архитектура Испании.

22. Романская монументальная живопись.

23. Книжная иллюстрация второй половины 11 - 12 веков.

24. Изобразительное искусство около 1200 года и проблема византийского влияния.

25. Готическая архитектурная система, ее технический и художественный смысл.

Готический собор, его конструкция и декорация.

26. Готическая архитектура: типология, эволюция, особенности национальных школ.

27. Сложение готики в архитектуре Франции. Ранняя готика.

28. Великие готические соборы Франции 1190-1230 годов. Стилистическое развитие первого этапа зрелой готики.

29. Собор в Шартре: архитектура, скульптура, витраж.

30. Второй этап зрелой готики в архитектуре Франции и его воздействие на другие архитектурные школы. 13 век в архитектуре европейской готики.

31.Ранняя готика в архитектуре Германии.

32.Зрелая готика в архитектуре Германии.

33.Готическая архитектура Италии.

34.Готическая архитектура Англии.

35.Готическая архитектура Испании.

36.Позднеготическая архитектура Англии, Франции, Германии, Испании, Португалии.

37.Готический скульптурный портал: иконография.

38.Французская скульптура 1150х-1210х годов.

39. Французская скульптура 13 века.

40. Немецкая скульптура 13 века.

41. Позднеготическая скульптура Франции и Германии.

42. Готическая скульптура Англии.

43. Готическая живопись: типология, стилистика, особенности национальных школ.

44. Живопись Италии второй половины 12- 13 веков.

45. Витраж второй половины 12 - 13 веков.

46. Книжная иллюстрация 13-14 века.

47. Античность и искусство западноевропейского средневековья.

48.Византия и искусство западноевропейского средневековья.

49.Светская архитектура зрелого и позднего средневековья.

50.Декоративно-прикладное искусство зрелого средневековья: типология, техники, стилистика.

7. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины Библиография на русском языке 1.1. По истории культуры западноевропейского средневековья Бицилли П.М. Элементы средневековой культуры. Одесса. 1919 (есть переиздания).

1.

Богословие в культуре средневековья. Киев.1992.

2.

Виолле-ле-Дюк. Жизнь и развлечения в Средние века. Спб. 1997.

3.

Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М.1984.

4.

Гуревич А.Я. Культуры и общество средневековой Европы глазами современников.

5.

М.1989.

Гуревич А.Я. Средневековый мир: культура безмолвствующего большинства. М. 1990.

6.

Даркевич В.П. Народная культура средневековья. М. 1988.

7.

Даркевич В.П. Народная культура средневековья. Пародия в литературе и искусстве 9- 8.

веков. М. 1992.

Дюби Ж. Европа в Средние века. Смоленск. 1994.

9.

Карсавин Л.П. Монашество в Средние века. М.1912 (есть переиздания).

10.

Карсавин Л.П. Очерки религиозной жизни в Италии 12-13 веков. СПб. 1912.

11.

Карсавин Л.П. Основы средневековой религиозности в 12-13 веках. СПб. 1915 (новое 12.

изд. Спб. 1997).

Карсавин Л.П. Католичество. М. 1918 (есть переиздания) 13.

Карсавин Л.П. Культуры средних веков. М. 1918 (есть переиздания).

14.

Ле Гофф Ж. Цивилизация средневекового Запада. М. 1992.

15.

Памятники средневековой латинской литературы 4-9 веков. М. 1979.

16.

Памятники средневековой латинской литературы 10-12 веков. М. 1972.

17.

Памятники средневековой латинской литературы 4-7 веков. М. 1988.

18.

Хйзинга И. Осень средневековья. М. 1988 (есть переиздания).

19.

Ястребицкая А.Л. Западная Европа 11-13 веков.М.1978.

20.

1.2. По истории искусства западноевропейского средневековья Арган Дж.К. История итальянского искусства. М. 1990. т.1.

21.

Всеобщая история архитектуры. Т.4. М. 1966.


22.

Всеобщая история искусств. Т.2. Кн.1. М. 1960.

23.

Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись. Кельн. 2000.

24.

Дворжак М. Очерки по искусству средневековья. Л. 1934.

25.

Лазарев В.Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т.1-2. М. 1956.

26.

Либман М.Я. Немецкая скульптура. 1350-1550. М. 1980.

27.

Мокрецова И.П., Романова В.Л. Французская книжная миниатюра в советских 28.

собраниях. Т.1-2. М. 1983-1984.

Муратова К.М. Средневековый бестиарий. М. 1984.

29.

Муратова К.М. Мастера французской готики. М. 1989.

30.

Нессельштраус Ц.Г. Искусство раннего средневековья. СПб. 2000.

31.

Панофский Э. Ренессанс и ренессансы в искусстве Запада. М. 1998.

32.

Романское искусство. Архитектура. Скульптура. Живопись. Кельн. 2001.

33.

Тяжелов В.Н. Искусство средних веков в западной и центральной Европе. М.1981.

34.

Ювалова Е.П. Королевский портал Шартрского собора. — В сб.: Античность, Средние 35.

века, Новое время. М. 1977. С. 18-33.

Ювалова Е.П. О некоторых интерпретациях ранней и высокой готики в современном 36.

искусствознании. — В сб.: Современное искусствознание Запада о классическом искусстве. М.

1977. С.30-54.

Ювалова Е.П. Немецкая скульптура. 1200-1270. М. 1980.

37.

Ювалова Е.П. Чешская готика эпохи расцвета. 1350-1420. М. 1998.

38.

Ювалова Е.П. Сложение готики во Франции. СПб. 2000.

39.

Шуази О. История архитектуры. Т.2. М. 1937.

40.

Библиография на иностранных языках:

1. Источники Davis-Weyer C. Early Medieval Art 300-1150. Sources and Documents. Engelwood Cliffs, Frankl P. The Gothic. Literary Sources and Interpretations through Eight Centuries. Princeton, 1960.

Frisch G. Gothic Art 1140-c.1450. Sources and Documents. Engelwood Cliffs, 1971.

2.Раннее средневековье Grabar A., Nordenfalk K. Early Medieval Painting from the Fourth to the Eleventh Century. Geneve, 1957.

Henry H. Irish Art in the Early Christian Period to 800 A.D. London, 1968.

Hubert J. et al. L’Europe des invasions. Paris, 1967. (L’Univers des Formes, v. ).

Oakeshott W. The Mosaics of Rome. New York, 1967 /Die Mosaken von Rom. Leipzig, 1968.

3.Каролингское искусство.

Beckwith J. Early Medieval Art. Carolingian, Ottonian, Romanesque. London. 1964.

Braunfels W. Die Welt der Karolingen und ihre Kunst. Munchen, 1958.

Conant K.J. Carolingian and Romanesque Architecture. 800 to 1200. (Pelican History of Art).

Harmondsworth, 1959.

Dodwell C.R. Painting in Europe. 800-1200. (Pelican History of Art). Harmondsworth, 1971.

Dodwell C.R. The Pictorial Arts of the West. 800-1200. New Haven and London, 1993. (Yale University Press. Pelican History of Art).

Hubert J. et al. L’Empire carolingien. Paris, 1968. (L’Univers des Formes, v. ).

Mutterich F., Gaehde J.E. Carolingian Painting. New York, 1976.

4.Оттоновское искусство и его век.

Grodecki L. et al. Le siece de l’an mil. Paris, 1973. (L’Univers des Formes v.20).

Jantzen H. Ottonische Kunst. Munchen, Mayr-Harting H. Ottonian Book Illumination. London, 1991.

5.Романское искусство.

Aubert M. L’art moumental roman en France. Paris. 1955.

Avril F. et al. Le monde roman 1060-1220. Le temps de Croisades. Paris. 1983. (L’Univers des Formes v.29).

Avril F. et al. Les royaumes d’Occident. Paris, 1983. (L’Univers des Formes v. 30).

Boase T.S.R. English Art 1100-1216 (Oxford History of English Art). Oxford 1957.O Bologna F. La pittura italiana delle origini. Milano, 1962/Die Anfange der italienischen Malerei.

Dresden, 1964.

Busch H. Germania Romanica. Die Hohe Kunst der romanischen Epoche in Mitteren Europa. – Wien Munchen. 1963.

Lecker H. Italia Romanica. Die Hohe Kunst der romanischen Epoche in Italien. Wien, 1958.

Cahn W. La Bible romane. Fribourg, 1982.

Demus O. Romanische Wandmalerei. Munchen 1968.

Grabar A., Nordenfalk K, La peinture romane du onzieme au treizieme siecle. Geneve, 1958.

Grodecki L. Le vitrail roman. Fribourg, 1977.

Kubach H.E. Romanesque Architecture. New York, 1955.

Male E. L’art religieux du 12e siecle en France. Paris, 1953.

Palol P.de. Spanien. Kunst ser fruhen Mittelalters vom Westgotenreich bis zum ende der Romanik.

Munchen, 1965.

Panofsky E. Renaissance and renasceneces in Western Art.

Propylaen-Kunstgeschichte: Fillitz H. et al. Das Mittelalter I. Berlin, Rice D.T. English Art 871-1100. (Oxford von History of English Art). Oxford, 1952.

Ruprecht R. Romanische Skulptur in Frankreich. Munchen, 1975.

Poeschke J.Die Skulptur des Mittelalters in Italien. Romanik. Munchen, 1998.

Sedlmayr H. Die Entstehung der Kathedrale. Zurich, 1950.

Shapiro M. Romanesque Art. London, 1977.

Stoddard W.S. Art and Architecture in Medieval France. New York, 1972.

Swoboda K. Geschichte der Bildenden Kunst in 8 Banden. Bd.1: Die Epoche der Romanik. Wien Munchen, 1976.

4.Искусство готики.

Avril F. Manuscript Painting at the Court of France: the Fourteenth Century. 1310-1380. New York, 1978.

Branner R. Manuscript Painting in Paris During the Reign of Saint Louis: a Study of Styles. Berkeley, 1977.

Brieger P. English Art 1216-1307.

Bony J. French Gothic Architecture of the 12th and 13th centuries. Berkeley. 1983.

Bony J. English decorated Style. Gothic Architecture Transformed 1250-1350.Oxford, 1979.

Chatelet A. Recht R. Le monde Gothique. Automne et renouveau. (1380-1500). Paris, 1988.

(L’Univers des Formes v.35) Dupont C., Gnudi C. La peinture gothique. Geneve, 1954.

Erlande-Brandenbourg A. Le monde gothique. La conquete de l’Europe. (1260-1380). Paris 1987.

(L’Univers de s Formes v.34).

Frankl P. Gothic Architecture. Harmodsworth, 1962 (Pelican History of Art).

Grodecki L. Gothic Architecture. New York, 1977.

Grodecki L., Brisac C. Le vitrail gothique au 13e siecle. Fribourg, 1974.

Jantzen H. Kunst der Gotik. Hamburg, 1957/ Jantzen H. High Gothic. The Classic Cathedrals of Chartres, Reims et Amiens. Princeton 1962.

Male E. L’art religieux du 12e siecle en France. Paris, 1953.

Male E. L’art religieux du 13e siecle en france. Paris, 1956.

Male E. L’art religieux de la fin de Moyen-Age en France. Paris, 1948.

Panofsky E. Gothic Architecture and Scholasticism. New York, 1951.

Panofsky E. Abbot Suger on the Abbey Church of St.Denis and Its Art Treasures Poeschke J. Die Skulptur des Mittelalters in Italien. Bd.2. Gotik. Munchen, 2000.

Propylaen-Kunstgeschichte. Simson O. et al. Das Mittelalter 2. Berlin, 1972.

Sauerlander. Gotische Skulptur in Frankreich. 1140-1270. Munchen, Sauerlander W. Le monde gothique. Le siecle des cathedrales. (1140-1260). Paris, 1988 (L’Univers des Formes v.36).

Simson O. von. The Gothic Cathedral. Origins of Gothic Architecture nd the Medieval Concept of Order. New York, 1962.

Stoddard W.S. Art and Architecture in Medieval France. New York, Stone L. Sculpture in Britain: the Middle Ages. Harmondsworth, 1955 (Pelican History of Art).

Swoboda K. Geschichte der Bildenden Kunst in 8 Banden. Bd.2:Die Gotik von 1150 bis 1300. Wien Munchen, 1977. Bd.3: Die Spatgotik. Wien-Munchen, Swaan W. The Late Middle Ages. Art and Architecture from 1350 to the Advent of the Renaissance.

London, 1977.

Webb J. Architecture in Britain. The Middle Ages. Harmondsworth, 1956. (Pelican History of Art).

White J. Art and Architecture in Italy. 1250-1400. Harmondsworth, 1975 (Pelican History of Art).

Williamson P. Gothic Sculpture 1140-1300. New Haven and London, 1955. (Yale University Press.

Pelican History of Art).

5.Некоторые сквозные темы.

Adhemar J. Influences antiques dans l’art du Moyen Age francais. Paris, 1996.

Lasko P. Ars Sacra. 800-1200. New Haven and London, 1994. (Yale University Press. Pelican History of Art).

Pacht O. Buchmalerei des Mittelalters. Eine Einfuhrung. Munchen, 1984. Book Illumination in the Middle Ages. An Introduction.London, 1986.

.

8. Материально-техническое обеспечение дисциплины Освоение дисциплины предполагает использование академической аудитории для проведения лекционных занятий с необходимыми техническими средствами (компьютер, проектор, экран).

Программа составлена в соответствии с требованиями ФГОС ВПО с учетом рекомендаций ПООП ВПО по направлению и профилю подготовки история искусств.

Разработчики Исторический факультет МГУ имени М.В. Ломоносова, кафедра всеобщей истории искусства доцент А.Л.Расторгуев Эксперты:

Государственный институт Директор, Д.В. Трубочкин искусствознания доктор искусствоведения профессор Российский Государственный Заведующий кафедрой К.Л.Лукичева Гуманитарный Университет Всеобщей истории искусств, кандидат искусствоведения, доцент Программа одобрена на заседании Ученого совета исторического факультета МГУ имени М.В.Ломоносова Председатель УМС по истории и истории искусства С.П. Карпов ПРИМЕРНАЯ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ Наименование дисциплины Основы Раннехристианского искусства и искусства Византии Рекомендуется для направления подготовки по специальности 035400 «История искусств»

Квалификация (степень) выпускника бакалавр 1. Цели освоения дисциплины Целями освоения дисциплины «Основы Раннехристианского искусства и искусства Византии»

являются:

Создание у студентов представления о раннехристианском и византийском изобразительном искусстве и архитектуре как о составной части истории мирового искусства, через знакомство с основными этапами развития раннехристианского и византийского изобразительного искусства и зодчества, с важнейшими направлениями и региональными традициями;

с конкретными произведениями зодчества и изобразительного искусства, с их стилистической характеристикой, иконографическими особенностями, символическим смыслом, планировочными и конструктивными решениями, материалами и техникой;

со спецификой духовного содержания, символики и формальных выразительных средств раннехристианского и византийского изобразительного искусства и зодчества в контексте мирового художественного процесса;

со связями раннехристианского и византийского изобразительного искусства и зодчества с искусством античности, древнего и средневекового Востока, средневековой Западной Европы, Древней Руси и славянских стран, Закавказья.

2. Место дисциплины в структуре ООП:

Дисциплина «Основы Раннехристианского искусства и искусства Византии» входит в базовую часть профессионального цикла дисциплин по направлению «история искусств».

Успешное освоение данной дисциплины увеличивает меру владения студентов некоторыми общекультурными компетенциями, однако требует наличия их начатков уже «на входе»:

владение культурой мышления и ведения дискуссий;

умение обобщать, анализировать, воспринимать информацию;

умение ставить цели и выбирать пути к их достижению (ОК-1);

умение грамотно и квалифицированно, устно и письменно излагать мысли на русском языке, владение навыками публичной и научной речи (ОК-2);

способность осуществлять интеллектуальное, культурное, нравственное и профессиональное саморазвитие и самоусовершенствование, повышать свою квалификацию и мастерство (ОК-6);

осознание социальной значимости своей будущей профессии, обладать высокой мотивацией к выполнению профессиональной деятельности (ОК-8);

готовность уважительно и бережно относиться к историческому наследию, наследию истории искусства и культурным традициям, толерантно воспринимать социальные, этно национальные, религиозные и культурные различия (ОК-18).

Предшествующие дисциплины:

Студенты должны обладать основами знаний по археологии, истории Древнего мира и Средних веков, истории искусства Древнего Востока, Древней Греции и Древнего Рима, по истории религии. Студенты должны владеть навыками описания и анализа памятников, работы со специальной научной литературой.

Последующие дисциплины:

Изучение истории раннехристианского и византийского искусства необходимо как предшествующее для успешного освоения следующих базовых дисциплин профессионального цикла: Западноевропейское искусство средних веков, Древнерусское искусство, Искусство эпохи Возрождения, Искусство стран ислама.

3. Требования к результатам освоения дисциплины:

Процесс изучения дисциплины направлен на частичное формирование следующих компетенций:

ОК-1, ОК-2, ОК-6, ОК-8, ОК-9, ОК-12, ОК- ПК-1, ПК-2, ПК-3, ПК-5. ПК-6, ПК-7, ПК-9, ПК-10, ПК-11, ПК-14. ПК-.

В результате освоения дисциплины обучающийся должен:

Знать:

основные этапы развития раннехристианского и византийского искусства;

важнейшие направления и региональные традиции, существовавшие в искусстве Западной и Восточной Римской Империи в IV-V вв. и Византийской Империи VI-XV вв.;

конкретные произведения зодчества и изобразительного искусства, созданные в указанные периоды в рамках данной культуры, их стилистические характеристики и иконографические особенности, символический смысл, планировочные и конструктивные решения, материалы и техники;

специфику духовного содержания, символики и формальных выразительных средств раннехристианского и византийского изобразительного искусства и зодчества в контексте мирового художественного процесса;

связи раннехристианского и византийского изобразительного искусства и зодчества с искусством античности, Древнего и средневекового Востока, средневековой Западной Европы, Древней Руси и славянских стран, Закавказья.

Уметь:

воспринимать информацию, относящуюся к истории раннехристианского и византийского искусства, анализировать ее и обобщать (ОК-1);

грамотно и квалифицированно, устно и письменно излагать на русском языке свои знания о раннехристианском и византийском искусстве (ОК-2);

быть способным повышать свою квалификацию путем более углубленного изучения раннехристианского и византийского искусства и через сопоставление полученных в этой области знаний с знаниями, относящимися к другим разделам профессионального цикла (ОК 6);

анализировать мировоззренческие, социально-значимые и художественные проблемы и процессы в раннехристианском и византийском искусстве (ОК-9);

уважительно и бережно относиться к историческому наследию, в том числе к памятникам раннехристианского и византийского искусства (ОК-18);

толерантно воспринимать социальные, этно-национальные, религиозные и культурные различия, в том числе, учитывая древние межкультурные связи Византии и Руси, Закавказья, Украины, Беларуси, Молдовы, стран Восточной и Западной Европы (ОК-18);

использовать в исследованиях по раннехристианскому и византийскому искусству базовые знания в области истории искусства;

основ археологии;

описания и анализа памятников (ПК-1;

ПК-2;

ПК-3);

понимать движущие силы и закономерности процесса развития истории раннехристианского и византийского искусства (ПК-5);

понимать, критически анализировать и использовать базовую информацию по истории раннехристианского и византийского искусства (ПК-6);

критически воспринимать концепции различных школ в области истории раннехристианского и византийского искусства (ПК-7);

использовать знания, полученные в рамках дисциплины «Основы Раннехристианского и искусства Византии», для возможной работы в музеях, галереях, художественных фондах, библиотеках (ПК-9);

для составления обзоров, аннотаций, рефератов и библиографии по тематике проводимых исследований (ПК-10);

для педагогической деятельности (ПК-11);

для разработки информационного обеспечения историко-культурных, историко-краеведческих, искусствоведческих аспектов (ПК-14);

для обеспечения деятельности аналитических центров, общественных и государственных организаций, в т.ч. по сохранению памятников архитектуры и искусства, художественного наследия (ПК-14, ПК-15).

Владеть:

основными методами, способами и средствами получения, хранения, переработки информации, относящейся к истории раннехристианского и византийского искусства;

навыками работы с компьютером как средством управления этой информацией (ОК-12);

высокой мотивацией к выполнению профессиональной деятельности, осознавая социальную значимость своей будущей профессии для создания и распространения адекватного представления об истоках и специфике художественной культуры России, о ее месте в пространстве мировой культуры (ОК-8).

4. Структура и содержание дисциплины «Основы Раннехристианского искусства и искусства Византии».

Общая трудоемкость дисциплины составляет 2 зачетных единицы 72 часа.

Виды учебной работы, Формы текущего Неделя семестра Раздел включая самостоятельную контроля № Дисциплины работу студентов и успеваемости (по Семестр п/п трудоемкость (в часах) неделям семестра) Форма промежуточной аттестации (по семестрам) Лекции Самостоятельная Консультации, 54 а.ч. работа дискуссии, устный 18 а.ч. опрос Консультации, Раздел I.

1 3 1 Позднеантичное и дискуссии, устный раннехристианское опрос искусство.

Тема 1. Введение.

Скульптура, живопись катакомб Тема 2. Архитектура 4-5 Консультации, 2 3 2 вв. Базилики и дискуссии, устный центрические сооружения опрос Тема 3. Монументальная Консультации, 3 3 3 2 живопись 4-5 вв. дискуссии, устный опрос Консультации, Раздел II.

4 3 4 Искусство дискуссии, устный ранневизантийского опрос периода и эпохи иконоборчества.

Тема 1. Архитектура ранневизантийского периода. Центрические сооружения и купольные базилики Тема 2. Монументальная Консультации, 5 3 5 2 живопись 6-7 вв. дискуссии, устный опрос Тема 3. Иконы, Консультации, 6 3 6 иллюстрированные дискуссии, устный рукописи, декоративно- опрос прикладное искусство ранневизантийского периода Тема 4. Искусство эпохи Консультации, 7 3 7 2 иконоборчества дискуссии Тема 5. Сложение Консультации, 8 3 7 крестово-купольного типа дискуссии, устный храма опрос Коллоквиум по 3 7 разделам I, II Устный и письменный опрос Консультации, Раздел III.

9 3 8 2 Искусство дискуссии средневизантийского периода. Тема 1.

Архитектура средневизантийского периода в Константинополе и Греции Тема 2. Монументальная Консультации, 10 3 9 живопись Македонского дискуссии периода Тема 3. Консультации, 3 10 2 Иллюстрированные дискуссии рукописи и иконы Македонского периода Тема 4. Консультации, 11 3 10 Иллюстрированные дискуссии, устный рукописи и иконы опрос Комниновского периода Тема 5. Столичная Консультации, 12 3 11 2 монументальная живопись дискуссии, устный Комниновского периода опрос Тема 6. Монументальная Консультации, 13 3 12 живопись Комниновского дискуссии периода на периферии Византийской империи и в странах византийского круга Раздел IV. Искусство 13 Консультации, 14 3 13 2 в. и поздневизантийского дискуссии, устный периода. Тема 1. опрос Изобразительное искусство и архитектура 13 в.

Тема 2. Архитектура Консультации, 15 3 14 поздневизантийского дискуссии, устный периода опрос Тема 3. Живопись Консультации, 16 3 14 2 Палеологовского дискуссии ренессанса Тема 4. Живопись второй Консультации, 17 3 15 и третьей четверти 14 в. дискуссии, устный опрос Тема 5. Живопись конца Консультации 18 3 16 14 и первой половины в.

сессия Экзамен 19 3 5. Рекомендуемые образовательные технологии В лекциях по дисциплине «Основы Раннехристианского искусства и искусства Византии»

излагается основное содержание курса, сопровождаемое демонстрацией цифровых фотографий памятников и трехмерных цифровых моделей архитектурных сооружений.



Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 12 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.