авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 |

«МИНОБРНАУКИ РОССИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Волгоградский ...»

-- [ Страница 2 ] --

Уже 8 июля 1941 г. вышел первый выпуск «Союзкиножурнала», а июля – выпуск специального экстренного киножурнала «К соглашению между правительством СССР и Великобритании о совместных действиях в войне против Германии»3.

Необходимо отметить, что первоначально работа фронтовых кинооператоров не представляла особой значимости, из-за отсутствия опыта работы в военных условиях, но уже спустя некоторое время качество их работы улучшилось, «операторы часто на свой страх и риск шли в гущу боя, летали на бомбежки»4. Например, «Боевой киносборник № 1», выпущенный на экраны 2 августа 1941 г. стал первый фильмом серии из тринадцати боевых киносборников, вышедших в годы Великой Отечественной войны, включал в себя 3 эпизода: «Встреча с Максимом», «Трое в воронке», «Сон в См. подробно: Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны... С. 31.

Большаков И. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны... С. 26-28.

Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны... С. 33.

Большаков И.Г.Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 143.

руку»1.

Вообще, идея создания короткометражных художественных картин, объединенных в «Боевые киносборники», возникла, по-видимому, из-за стремления мастеров художественной кинематографии мгновенно реагировать и отражать борьбу советского народа против врага, как это делала периодическая печать, но только посредством экрана, охватывая более широкую в количественном отношении аудиторию.

Главный герой этих «3-х эпизодов», Максим, призывал бороться с врагом, напавшим на нашу страну. Люди, которых можно увидеть в действительности: у мартеновских печей, на хлебных полях, на строительных площадках, в окопах, становились героями подобных таких фильмов.

«Прежде все они определяют эпоху, равных им не было в истории, миллионы трудящихся найдут в жизнестойкости этих людей пример, а сила примера – величайшая сила» говорили советские кинорежиссёры и сценаристы Л.З.

Тауберг и Г.М. Козинцев2.

Становятся востребованными военно-учебные фильмы, которые знакомили участников войны с той разнообразной техникой, которой вооружали их для борьбы с противником. Целый ряд фильмов рассказывал о тактике современного боя. Значительное количество учебно-инструктивных картин помогало населению районов, подвергавшихся авиационному нападению противника, организовать местную противовоздушную оборону3.

Уже 5 июля 1941 г. были выпущены первые фильмы в этом жанре «Как бороться с зажигательными бомбами», «Как обеспечить маскировку жилого дома», «Что мы должны делать по сигналу «Воздушная тревога», «Умей защищаться от фугасных бомб», «Простейшие укрытия», «Борьба с Там же.

Садуль Ж. История киноискусства от его зарождения до наших дней. М., 1957. С. 301.

Особенности советского кинематографа в годы Великой Отечественной войны / [Электронный ресурс]:

Режим доступа: http://www.uvao.ru/uvao/ru/regions/n_1187/o_ Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны... С. 33.

неразорвавшимися фугасными бомбами»1. Миллионы советских людей по этим фильмам учились тушить зажигательные бомбы, делали простейшую маскировку собственного жилища.

В условиях военного времени продолжала развиваться художественная кинематография. Стремясь немедленно отразить события Великой Отечественной войны, режиссеры и операторы обратились к короткометражной агитационной новелле.

временем»2.

«Короткометражки – это форма, рожденная В короткометражной новелле можно было рассказать о героях так, чтобы их подвиги вдохновили на новые героические дела солдат, офицеров, партизан, тех, кто остался в тылу3.

Так, 24 июня 1941 г. в Ленинграде начались съемки кинокартины «Подруги, на фронт!»4, где главная героиня Леля Федорина призывает ленинградских женщин отправиться на фронт сестрами милосердия. Очень популярной была короткометражка «Как Теркин призываться шел», история о том как, по дороге в военкомат Василий Теркин замечает трех диверсантов, сброшенных с фашистского самолета. Применив военную хитрость, герой фильма одержал победу над врагом и продолжил свой путь5.

Всего во время войны было выпущено более 400 номеров «Союзкиножурнала», 65 выпусков киножурнала «Новости дня», фронтовых киновыпуска, около сотни документальных фильмов, сюжетами которых стали основные вехи борьбы Красной Армии с врагом, наиболее крупные сражения и героические будни трудящихся тыла. Несмотря на тяжелые условия, в которых приходилось снимать фильмы, продолжали выходить в прокат полноценные художественные Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 167-168.

Белова Л.И. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. М., 1978. С. 192.

См. подробно: Особенности советского кинематографа в годы Великой Отечественной войны / [Электронный ресурс]: Режим доступа: http://www.uvao.ru/uvao/ru/regions/n_1187/o_ Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны… С. 31.

См. подробно: [Электронный ресурс – ОАО «Ленфильм»]: Режим доступа: http://www.lenfilm.ru/base.html История советского кино. 1917 – 1967… Т. 3. 1941-1952. М., 1975. С. 40.

фильмы, темами которых становились: патриотизм, героизм, ненависть к фашизму, мужество женщин и детей, партизанская борьба1. Всего за военные годы только на «Мосфильме» было создано около двадцати полнометражных картин, в том числе и знаменитые картины «Иван Грозный» С. Эйзенштейна, «Нашествие» А. Роома, которые выполняли свое основное предназначение – поднимали боевой дух советских людей.

О мобилизующей силе фильмов говорили многочисленные письма и отзывы солдат. Рядовой Панфилов Владимир Прохорович вспоминает, какое огромное впечатление произвел на солдат фильм «Два бойца»: «Эта кинокартина вселяла веру в душу каждого, после просмотра фильма стихийно возникали митинги, солдаты хвалили правдивость отображения фронтовой обстановки, рассказывали о тех прекрасных и светлых чувствах, которые пробуждает в них это кинопроизведение. Песня из этого кинофильма получила не меньшую популярность, чем сам фильм. «Темную ночь» напевали бойцы в те редкие минуты отдыха, когда невольно вспоминался уют и тепло родного дома»2.

Панфилов Владимир Прохорович принимал участие в Великой Отечественной войне с момента, когда враг взял направление на Сталинград, первых фашистов он встретил на южных подступах к городу, там же и первый раз вступил с ними в бой, а потом шел тропой войны до самого Берлина, пройдя половину Европы с тяжелым ранением. Но самыми тяжелыми остаются воспоминания о битве на Волге.

Сталинградцы наступление войны «ощутили» в полном объеме не сразу. Газеты города в самый канун войны, 21 и 22 июня 1941 г. писали, что «в кинотеатрах «Комсомолец», «Ударник», «Красная Звезда», «Спартак», «Призыв» в эти дни демонстрировались ленты «Таинственный остров», кинокомедия «Старый двор», «Музыкальная история», «Первопечатник Иван Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны… С. 31.

Записано со слов Панфилова Владимира Прохоровича (1926 г. р.) / Интервью было проведено в п. Степной Волгоградской области 03.05.2012 г. Волгоград.

Федоров» и «Иудушка Головлев», наконец фильмы «Фронтовые подруги» и «Парень из нашего города» по пьесе К. Симонова»1.

Так же по расписанию шли сеансы в кинотеатрах и горожане не могли себе представить, что ждет их город через год, пока город жил мирной жизнью. «В газете от 22 июня 1941 г. сообщалось о возвращении в Сталинград из Серафимовича с натурных съемок фильма «Оборона Царицына» творческой группы киностудии «Ленфильм» во главе с И.П. Глотовым. В ближайшее время в окрестностях Бекетовки они планировали приступить к съемкам батальных сцен фильма. Глотов рассказал также о работе студии над фильмом «Концерт» с участием звезд Большого театра Михайлова, Лемешева и Улановой, драмой Лермонтова «Маскарад», а также музыкальной кинокомедией «Антон Иванович сердится»2.

Но так продолжалось не долго, уже осенью 1941 г. над городом появились первые немецкие самолеты с целью разведки3. Сталинградский тракторный завод начинал массовый выпуск танков Т-344, стали призывать на фронт юношей и девушек, «был организован военный округ, дислоцированы саперная армия и многие другие воинские части, организации и учреждения. Кроме имевшихся в городе крупнейших оборонных предприятий сюда был эвакуирован ряд оборонных заводов из западных областей, временно занятых противником»5.

Еще 10 сентября 1940 г. в преддверии войны «решением СНК Союза ССР за № 1667 г. Сталинград был отнесен к режимным местностям второй Вологов Н. Накануне. О чем писали тогда газеты. // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945. Воспоминания. Документы. Фотографии. Волгоград, 1994. С. 43-44.

Вологов Н. Накануне. О чем писали тогда газеты… С. 44.

См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943. / Под ред. Загорулько М.М. Волгоград, 2007. С.61-63.

См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943... С. 374-376.

Из протокола № 210 заседания Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) от 11 февраля г. о необходимости отнесения г. Сталинграда к режимной местности первой категории. // Книга памяти.

Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 332.

категории»1.

Но уже в феврале 1942 г. поднимался вопрос об отнесении г. Сталинграда к режимной местности первой категории, так как «за время Отечественной войны город претерпел значительные изменения и представлял собой важнейший оборонно-стратегический узел страны», – докладывал начальник УНКВД по Сталинградской области А.Н. Воронин на заседании Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) 2.

С июля 1942 г. начались вражеские бомбежки города и Сталинградская правда опубликовала Указ Президиума Верховного Совета СССР «О введении в городе и области военного положения с 18 июля г.» 23 августа 1942 г. был самым страшным днем для сталинградцев. На город друг за другом волнами шли немецкие бомбардировщики, превращая город в развалины. Варварскому разрушению подверглись жилые кварталы, больницы, детские и культурно-бытовые учреждения. В результате в Сталинграде не осталось ни одного целого здания, погибло 42 797 мирных жителей4. Поэтому СГКО 25 августа 1942 г. принял решение «в связи с угрожающей обстановкой городу со стороны противника ввести с 24 часов 25 августа осадное положение в г. Сталинграде»5.

С момента наступления немецко-фашистских войск в некоторых частях Сталинграда и 14 районах Сталинградской области был установлен оккупационный режим6. В изданных немецким командованием приказах, было объявлено, «что совхозы, колхозы, машинно-тракторные станции Из протокола № 210 заседания Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) от 11 февраля г. о необходимости отнесения г. Сталинграда к режимной местности первой категории. // Книга памяти.

Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 332.

Из протокола № 210 заседания Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) от 11 февраля г. о необходимости отнесения г. Сталинграда к режимной местности первой категории. // Книга памяти.

Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 332.

Сталинградская правда. 1942. 18 июля. // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 309.

См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 61-63.

Из протокола заседания Сталинградского городского комитета обороны от 25 августа 1942 г. о введении осадного положения в г. Сталинграде // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 334.

См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 277-279.

являлись теперь собственностью вермахта. За любое сопротивление оккупантам мирные жители подвергались жестоким репрессиям»1. На оккупированной территории «фашисты проводили пропагандистские мероприятия с целью нейтрализации антифашистского настроения и привлечения к сотрудничеству различные слои гражданского населения»2.

Основным средством пропаганды выступали листовки, брошюры, журналы, документальное кино. В станице Нижне-Чирская действовало бюро пропаганды, которое прибыло из Германии. Конечно же, советская пропаганда тоже не бездействовала. В городе и районах области, не смотря на постоянно идущие бои и разруху, работали советские агитбригады, которые использовали в своих целях все доступные средства от агитационных речей и лозунгов, до показа короткометражных документальных фильмов.

В условиях войны совершенно особое место в политическом воспитании масс приобрело киноискусство4.

В духе времени и поставленных перед киноискусствам задач, кинематограф вел антифашистскую пропаганду в тылу и в районах, освобожденных от оккупации, поднимал моральный дух солдат и мирных граждан, выполнял пропагандистскую, информационно-просветительную, культурно-творческую и досуговую функции.

Не прекращалась работа кинематографа даже в самые тяжелые дни битвы. Киноработники заботились об организации кинопоказов, занимались ремонтом кинооборудования и реставрацией пленки, в дни Великой Отечественной войны в области свыше 120 звуковых передвижек были отмобилизованы в действующую Красную Армию для организации культурно-просветительного досуга5.

Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 277-279.

Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 318.

Там же.

Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны… С. 31.

ГАВО. Ф.6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 3.

Но часто остается незамеченным труд кинооператоров и режиссеров, снимавших фильм о Великой битве. В августе 1942 г. Комитет по делам кинематографии при Совнаркоме СССР принял постановление о производстве документального фильма о Сталинградской битве1.

Сражение длинной в 200 дней, положившее начало коренному перелому в ходе войны, снимали военные кинооператоры Донского, Юго Западного и Сталинградского фронтов.

Кинодокументалисты Б. Вакар, Н. Вихирев, М. Гольбрих, И.

Гольдштейн, Д. Ибрагимов, И. Кацман, А. Кричевский, И. Малов, Е. Мухин, В. Орлянкин, Г. Островский, М. Посельский, А. Софьин, В. Шадронов2, работавшие каждый на своем участке, выполняли одну общую задачу – дать правдивый документальный материал для будущего фильма о Сталинградской битве3.

В первые недели немецко-фашистского наступления, начавшегося июля 1942 г., бои происходили в Донских степях, где надо было зарываться в землю, где каждый человек, показавшийся на поверхность земли, мог быть обстрелян с земли и с воздуха. Советские воины героически дрались, контратакуя врага и выдвигая свои орудия на прямую наводку, стремясь остановить продвижение противника к Волге. В те трудные дни было снято на пленку много боевых эпизодов, вошедших в «Союзкиножурнал».

Но все это было прелюдией к тому сражению, которое развернулось в самом городе к осени 1942 г. Впервые фронтовые кинооператоры участвовали здесь в длительных уличных боях за каждую улицу, каждый дом, лестничную клетку, а иногда и за этаж. Для них, так же как и защитников города, из-за каждого угла и оконного приема могла прийти смерть. Здесь нельзя было снять грандиозную панораму всего сражения, но кинооператоры могли накапливать боевой документальный материал, в См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363-364.

Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363-364.

Зорина М., Нестеров А. Реклама. Кинопрокат. Практика. Методика. М., 1982. С. 40-41.

котором раскрывались стойкость и мужество защитников города1.

Почти полгода небольшая группа кинооператоров (Н. Вихирев, А. Софрин, А. Казаков, В. Орлянкин, Д. Ибрагимов и другие, руководитель группы А. Кузнецов) вела кинонаблюдение за развитием Сталинградского сражения2.

В 62-й армии, оборонявшей непосредственно город, работал В. Орлянкин. «Жизнерадостный, ловкий мастер альпинизма, он быстро освоился с трудными тропинками, проложенными в разрушенных зданиях.

Часто бывая в подразделениях, оборонявших город, он стал всеобщим любимцем. В его трудной и опасной работе ему помогали все, от командующего армией В.И. Чуйкова до рядового бойца, с которым он коротал ночь в траншее»3.

В. Орлянкин заснял оборону «дома Павлова» и его защитников, штурм Г-образного дома, неповторимый сталинградский быт тех трудных дней4.

Причем, к дому Павлова Орлянкин очень долго не мог пробраться, так как подходы к нему простреливались противниками и чтобы снять этот «героический гарнизон» пришлось ждать, когда будут сделаны траншеи в полный рост5.

Первая партия киноматериала, доставленная в Москву из Сталинграда, произвела огромное впечатление. Тогда же руководство кинокомитета приняло решение о создании полнометражного фильма о Сталинградской битве. Режиссеру Л. Варламову важно было не только раскрыть стратегический замысел Верховного Главнокомандования Красной Армии, но и показать претворение его в жизнь на отдельных участках сражения6.

Всего операторы сняли около 35 тысяч метров пленки, свыше Там же.

Коновалов Г. Документально-хроникальное кино. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:

http://otvoyna.ru/strodin.htm Их оружие кинокамера: рассказы фронтовых кинооператоров. М., 1984. С. 79.

Зорина М., Нестеров А. В/О «Союзинформкино»... С. 41-42.

Орлянкин. В.И. А до Волги четыре шага… Киев, 1982. С. 43.

Зорина М., Нестеров А. В/О «Союзинформкино»... С. 41-42.

боевых сюжетов о жизни героического города. На основе съемок фронтовых операторов режиссером Л. Варламовым был в начале 1943 г. смонтирован фильм «Сталинград», подробно рассказавший об этапах этого крупнейшего в истории войны сражения1.

Четкий план фильма, разработанный режиссером и начальником киногруппы А. Кузнецовым, правильная расстановка кинооператоров, их творческая инициатива принесли хорошие результаты. Документальная хроника битвы за Сталинград до сих пор поражает точно снятыми деталями, свидетельствующими о высоком патриотизме и мужестве защитников города.

Для того чтобы обострить драматургическую коллизию, нужен был документальный материал, снятый и не нашими операторами. Л. Варламов просил искать немецкую кинохронику в оставленных врагом солдатских клубах, автофургонах. Так, в фильме о Сталинграде были впервые использованы трофейные немецкие кинокадры2.

Кроме того, в съемках обороны Сталинграда «были найдены и разработаны те новые приемы военного кинорепортажа, которые впоследствии широко применялись на всех фронтах и особенно на заключительном этапе Великой Отечественной войны – штурме городов в Восточной Пруссии и самого Берлина»3.

Огромный успех фильма «Сталинград» означал большую победу советского документального кино. Авторы фильма показали эту ленту в действующих частях армии, принимавших участие в Сталинградской битве4.

Советская пресса посвятила фильму «Сталинград» много отзывов.

Например, газета «Литература и искусство» 6 марта 1943 г. отмечала, что «документальный фильм может остаться на уровне фототеки и он же Коновалов Г. Документально-хроникальное кино... / [Электронный ресурс]: Режим доступа:

http://otvoyna.ru/strodin.htm Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363.

Коновалов Г. Документально-хроникальное кино… / [Электронный ресурс]: Режим доступа:

http://otvoyna.ru/strodin.htm См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363-364.

способен возвыситься до эпопеи»1.

Картину о Сталинграде делали талантливые люди. Они проявили много изобретательности и остроумия. Интересны и глубоко осмыслены такие монтажные приемы, как, например, «переход от гусениц сталинградского трактора на гусеницы танка – переход от «мирного» вступления к боевым эпизодам. Остроумные монтажные сопоставления марширующих на параде в берлине фашистов с теми же фашистскими солдатами, ковыляющими по сталинградским дорогам в лагеря для военнопленных. В монтаже в дикторском тексте много удачных находок»2.

Фильм «Сталинград» получил государственную премию СССР, а режиссер Л. Варламов, операторы Б. Вакар, А. Казаков, В. Орлянкин и А. Софьин были удостоены звания лауреатов3.

Увидев все великолепие фильма, снятого в тяжелейших условиях, невольно возникает вопрос, какими техническими средствами и аппаратурой обладали члены съемочной группы?

Чтобы создать на экране киноправду, помогал операторам и режиссерам киноаппарат, вскоре ставший известным во всем мире, под коротким и звучным названием Eyemo, или прижившимся у нас – «Аймо»4.

Камера «Аймо» стала первой специализированной камерой, предназначенной для репортажных съемок. Портативная, по-настоящему легкая (3,5…4,5 кг в зависимости от установленных объективов), она позволяла вести съемку не только с легкого штатива, но, главное, снимать с рук.

Такие ручные камеры были единственным оружием кинооператоров. А для того чтобы не привлекать к себе лишнего внимания со стороны фашистских захватчиков в первую очередь, для «Аймо» шили специальные чехлы, оставляющие незащищенными лишь объектив и рукоятку.

Зорина М., Нестеров А. В/О «Союзинформкино»... С. 41-42.

Белова Л.И. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии... С. 203.

См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363- Масуренков Д. Фронтовой киноаппарат «Аймо» // Техника и технологии кино 2007. № 1. / [Электронный ресурс]: Режим доступа: http://rus.625-net.ru/cinema/2007/01/aimo.htm В.И. Орлянкин вспоминал, как, переправляясь по замерзшей Волге с камерой в руках в сопровождении трех солдат, они попали под вражеский обстрел, причем очередь пулемета ложилась максимально близко к кинооператору и пока его товарищи не подсказали спрятать аппарат под маскхалат, Орлянкин находился под прицелом. В этот же день, по приказу генерала Родимцева, Орлянкину выдали кусок белой материи, чтобы сшить маскхалатик для камеры1. Этот случай говорит не только об опасности профессии военных кинооператоров но и о заботе офицеров об этих людях.

За четыре года войны фронтовые операторы сняли свыше 4 млн.

метров пленки, составившие грандиозную летопись Великой войны, и большая часть этой летописи была снята камерами «Аймо»2.

Кино, перестроенное на военный лад, выполняло свои основные функции. Благодаря появившемуся в годы Великой Отечественной войны короткометражному жанру, население страны могло оперативно получать новости с фронтов.

Художественные фильмы, темами которых становился патриотизм, мужество и геройство, поддерживали боевой дух солдат и мирных граждан.

Военно-учебные фильмы, помогали жителям оккупированных районов справиться с некоторыми сложностями войны.

Особая роль кинематограф проявилась в ходе Сталинградской битвы.

Ведь не смотря на тяжелейшее положение города и области, по сравнению с другими районами страны, где война принесла меньше жертв и разрушений, кинематограф осуществлял бесперебойную работу, оказывал положительное влияние на моральное состояние бойцов Красной Армии, способствовал свершению героических поступков и самоотверженному сопротивлению фашистским оккупантам.

См. подробно: Орлянкин. В.И. А до Волги четыре шага… С. 43.

Соколов А. От «Аймо» до High Definition. // Техника и технологии кино 2006. № 1. / [Электронный ресурс]:

Режим доступа: http://rus.625-net.ru/cinema/2006/01/highdef.htm Глава 2. Развитие кинематографа в Сталинграде и области в 1943 – 1945 гг.

2.1. Ликвидация последствий немецко-фашистской оккупации и развитие киносети в Сталинградской области на завершающем этапе Великой Отечественной войны 2 февраля 1943 г. завершилась Сталинградская битва, а на следующий день в практически разрушенном городе, на Площади Павших борцов состоялся митинг, на котором руководители партийных и советских органов обратились к населению с призывом восстановить город в кратчайшие сроки1.

«Утром 3 февраля 1943 года …, я объехал весь город. … Не сохранилось ни одного из 126 предприятий, при этом 48 заводов стерты с лица земли. Мертвыми гигантами замерли «Красный Октябрь», «Баррикады», СТЗ. Оккупанты уничтожили свыше 41 тысячи домов, или более 90 процентов городского жилого фонда. Выведены из строя железнодорожный узел, речной порт, средства связи, водопровод, радиосеть.

Трамвайные и шоссейные мосты взорваны», – так описывал увиденное (спустя день после окончания сражения) первый секретарь обкома и горкома партии А.С. Чуянов2.

Действительно, Сталинград представлял собой гигантское нагромождение разрушенных зданий, разбитой военной техники. Дома были Из обращения обкома и горкома ВКП (б) и облиспокома к населению о восстановлении города / Поднятый из руин. Сборник документов и материалов о восстановлении и развитии Волгограда (1943-1960 гг.).

Волгоград, 1962. С. 34-35.

Чуянов А.С. На стремнине века… С. 263.

сожжены и разрушены, улицы загромождены баррикадами, изрыты воронками, дзотами, ходами сообщений. Весь город лежал в руинах1.

Только по основным заводам было уничтожено 850 тыс. м производственных площадей и более 8630 единиц станочного оборудования 2.

Наибольший урон понесло жилищно-коммунальное хозяйство. Было уничтожено 91% всего жилого фонда города3.

Кроме того, «фашистские изверги свирепо неистовствовали не только в Сталинграде. В оккупированных районах области они сожгли, уничтожили, разграбили 380 колхозов, забрали у колхозников сотни тысяч тонн хлеба, картофеля, овощей, свыше 500 тысяч голов скота. В области разрушено свыше 3 тысяч промышленных и производственных зданий, около 4 тысяч помещений хозяйственного назначения, а всего около 200 тысяч зданий»4.

Положение усложнялось и демографическим фактором. К моменту ликвидации вражеской группировки Сталинград практический остался без населения. Большая часть жителей города, в количестве 300 тыс. человек, главным образом женщины, дети, старики, раненые, была эвакуирована на левый берег Волги, 75 тыс. человек сражались за город;

во время массированных налетов вражеской авиации, по неполным данным, в Сталинграде погибло около 43 тыс. жителей и свыше 50 тыс. ранено.

Определенная часть жителей Сталинграда погибла в гитлеровских лагерях5.

Ту часть населения Сталинграда, которая не смогла из-за массированных налетов эвакуироваться вглубь страны, гитлеровцы в принудительном порядке, под угрозой расстрела угоняли на работу в См. подробно: Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945. Воспоминания. Документы.

Фотографии. Волгоград, 1994. С. 46, 199, 204, 208, 211, 239-240, 389-395.

Липявкин А.Ф. Волгоград: Исторический очерк. Волгоград, 1971. С. 41.

Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда. Волгоград, 2002. С. 25.

Чуянов А.С. На стремнине века… С. 263.

Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев. Исторический очерк восстановления и развития города героя. 1943-1962. Волгоград, 1963. С. 17.

Германию. Только из города гитлеровцы угнали на подневольный каторжный труд более 46 тыс. человек1.

После окончания Сталинградской битвы в городе осталось всего тыс. жителей, из них 22 тыс. находилось в Кировском районе, как менее пострадавшем. В Тракторозаводском, Баррикадном Краснооктябрьском районах осталось всего 276 человек из 155 тыс. по переписи 1939 г. В конечном итоге, материальный и финансовый ущерб хозяйственному, жилищно-коммунальному (включая и индивидуальные жилые дома) и культурно-бытовому комплексам города и области составил 19 186,9 млн. руб. Очевидно, что военные разрушение не обошли стороной и киносеть Сталинграда. Так, в области было уничтожено 209 клубов, театров, кинотеатров. Например, в сёлах Ивановке, Громославке, Плодовитом, Аксае не сохранилось ни одного клуба, ни одной библиотеки, ни одного кинотеатра;

в г. Серафимовиче разрушены Дом культуры и кинотеатр4.

Уже в феврале 1943 г. на сессии областного Совета народных депутатов были названы первые цифры о разрушениях в социокультурной сфере области: наряду с количественными данными об уничтоженных войной различных учреждений культуры было сожжено и разрушено кинотеатров5. Однако к началу войны в городе действовало 7 кинотеатров6.

По описи имущества Управления кинофикации Исполнительного комитета Сталинградского Областного Совета депутатов трудящихся был составлен ущерб, причиненный киносети по состоянию на 7 декабря 1942 г.

(см. табл. 3).

Зверства немецко-фашистских захватчиков в районах Сталинградской области, подвергшихся немецкой оккупации. Документы. Сталинград: 1945, ч.1. С. 32, 70.

Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев… С.16-18.

Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда… С. 27.

Федотов Р.А. Возрождение культурной жизни: (руководство Коммунистической партией культурным строительством в районах РСФСР, освобождённых от немецко-фашистской оккупации в годы Великой Отечественной войны, 19431950 гг.) Ростов н/Д., 1985. С. 60.;

Книга памяти... С. 21, 285, 289-290, 429.

Культурное строительство… Т. 2. С. 166-167.

См. подробно: Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 – начало 1950-х гг. … С. 29.

Таблица Ущерб киносети г. Сталинграда на 7 декабря 1942 г. Стоимость Кинотеатр ущерба тыс. руб.

/п «Ударник» здание, оборудование, киноаппаратура.

«Комсомолец» здание, оборудование, киноаппаратура 1.

«Красная звезда»

.

«Призыв»

.

«Спартак»

.

Летний кинотеатр в городском саду.

Киноаппаратура, запчасти и т. д.

.

Киноремонтная мастерская, здание, оборудование,. киноаппаратура, автомашины 5 085, Итого:

Очевидно, что данные таблицы свидетельствуют не только о значительных количественных потерях, но и серьезном финансовом уроне киносети города, не включая область.

Необходимо указать, что общим сбором документальных данных о материальном и финансовом ущербе народно-хояйственному комплексу и Составлено автором по материалам: ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 24.

социокультурной сфере Сталинградской области занималась Сталинградская областная комиссия (СОК ЧГК) содействия работе Чрезвычайной Государственной комиссии по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков и их сообщников и причинённого ими ущерба гражданам, колхозам, общественным организациям, государственным предприятиям и учреждениям СССР (ЧГК СССР), выполняющая свои функции со 2 ноября 1942 г. до 9 июня 1951 г. В июле 1944 г. СОК ЧГК была составлена справка, в которой сдержались данные о разрушениях в культурной сфере города, где помимо театров, библиотек, клубов и памятников указывалось, что полностью было разрушено 11 кинотеатров в г. Сталинграде2.

Однако по Акту, составленному 18 марта 1943 г., Управлением кинофикации указывалась иная цифра – 7 кинотеатров (1 так и не был достроен в связи с начавшимися боевыми действиями в стране). При этом в документ были внесены уточнения и подробный перечень размера материального ущерба. (см. табл. 4).

Таблица Материальный ущерб, нанесённый немецко-фашистскими захватчиками киносети Сталинграда, тыс. руб. Материальный № Наименование ущерб п/п (в тыс. руб.) 1 Кинотеатр «Ударник»

2.

2 Кинотеатр «Комсомолец»

2.

3 Кинотеатр «Красная звезда» 1 Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны.

Волгоград, 2003. С. 780.

См. подробно: Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 – начало 1950-х гг. … С. 34.

Там же.

.

4 Кинотеатр «Призыв»

1.

5 Кинотеатр «Спартак»

.

6 Летняя киноплощадка в городском саду.

7 Строящийся двухзальный кинотеатр.

8 Киноремонтная механическая мастерская 1.

9 Областная контора «Снабсбыткино»

.

1 Имущество учреждения Сталинградского Областного управления 0.

(мебель и оборудование) 1 Кинотеатр «Культармеец»

(здание, кинооборудование, 1.

рекламно-художественный материал) 11 ИТОГО:

9 августа 1943 г. Управление кинофикации Сталинградской области информировало секретаря Сталинградского обкома ВКП (б) А.С. Чуянова о размерах разрушений в киносети города. Он составил 13 млн. руб.1 А финансовый ущерб киносети города и области, зафиксированный в Акте Областной комиссией в июле 1944 г., составил 11 млн. 175 тыс. руб. Разница в итоговой сумме составила почти 2 млн. руб. Хотя последняя цифра складывалась из количественных показателей как города, так и области.

Также известно, кинотеатр «Культармеец», расположенный в Кировском районе города, не был уничтожен полностью, а получил лишь частичные повреждения. Фактическое подтверждение этому есть в Акте Сталинградского Управления кинофикации2.

Возможно, столь существенная разница в оценке финансовых потерь, а ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 148.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 12. Л. 193 об.

также разночтения в документах по вопросу количества существовавших в довоенный период в городе кинотеатров, объясняются несколькими причинами.

Во-первых, объективно, когда Сталинград был освобождён 2 февраля 1943 г., область – 10 ноября 1943 г.1, а война шла ещё 1,5 г., полной инвентаризации уничтоженных и расхищенных материальных ценностей учреждений культуры осуществить было невозможно.

Во-вторых, в предоставляемых актах, справках, описях имущества и отчётах учитывался или ущерб, нанесённый непосредственно зданиям, или цифры с учётом, кинооборудования, аппаратуры и т. п.

Нет возможности точно установить размер ущерба, причинённого области в сети кинофикации. Из 30 действующих до войны межрайонных и районных отделов Управления кинофикации по разрушению этих учреждений культуры отчёт был предоставлен 3 межрайотделами: Нижне Чирским, Котельниковским и Серафимовическим, ущерб которым составил соответственно: 77, 6 тыс. руб.;

788, 7 тыс. руб. и 76, 7 тыс. руб. Финансовые потери составили 943 тыс. руб. Установлено, что Дубовский, Средне-Ахтубинский, Черноярский и Кулмыженский межрайонные отделы, находившиеся в зоне военных действий, прекратили свою деятельность, но сведения по материальному ущербу отсутствуют3.

В итоговом протоколе ЧГК СССР (завершившей свою работу по городу и области в марте 1945 г.) по Сталинградской области зафиксировано 11 уничтоженных в городе кинотеатров. В документах, датированных 1947 г., цифры конкретизированы (7 кинотеатров города)4, но и они не являются исчерпывающими (по кинотеатрам области).

ГАВО. Ф. 6088. Оп. 1. Д. 2. Л. 166.

ГАВО. Ф. 6088. Оп. 1. Д. 2. Л. 177.

Там же. Л. 37 об.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 – начало 1950-х гг. … С. 38.

Кинотеатры были полностью уничтожены в 13 из 14 оккупированных немецко-фашистскими войсками районах. Так, «в Котельниково кинотеатр, рассчитанный на 450 зрителей, был сожжён. В Калаче половина здания кинотеатра была разобрана на блиндажи и сооружения переправы через Дон отступающим немцам. В районном центре Аксай Ворошиловского сельского района, в районном клубе и кинотеатре оккупанты устроили конюшню, а при отступлении здание полностью разрушили. В тыловых районах области в результате вражеской бомбардировки были сожжены 12 районных кинотеатров, выведены из строя свыше 20 киноустановок в районных домах культуры. Были повреждены и разрушены кинотеатры в таких областных районах, как: Михайловка, Фролово, Средняя Ахтуба, Чёрный Яр, Палласовка, Гмелинка и Ново-Анненск. Были уничтожены: кинотеатр им.

Кирова (Ленинский район), сумма ущерба составила 41 500 руб.;

«Юнг Штурм» (Ново-Анненский район) – 494 030 руб.;

кинотеатр им. Шверника (Котельниковский район) – 788 730 руб.» Кроме вышеуказанных причин, затрудняющих точное определение материального и количественного ущерба, необходимо выделить третью, связанную с существовавшей в рассматриваемый период довольно специфической терминологий в данной отрасли. Поэтому выяснить точное количество разрушенных, уничтоженных и сожженных учреждений киносети (всех видов), особенно по сельским стационарным киноустановкам и кинопередвижкам не удалось, т.к. обобщающие документальные данные по ним отсутствуют.

Если же верить сведениям, «предоставленным Исполкому Сталинградского Облсовета депутатов трудящихся, то сумма ущерба Управлению кинофикации, руководившей всей киносетью города и области, была огромной – 19 млн. 600 тыс. руб.2»

Там же С. 42.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 – начало 1950-х гг. … С. 40.

В таких условиях, когда практически во всех районах города и области все здания и техника, числившаяся за Управлением Кинофикации Сталинградской области были уничтожены, государству приходилось решать одновременно и в сжатые сроки задачи, выполнение которых предусматривало не только восстановление киносети, но и ее эффективную деятельность.

Традиционно историками выделяют два периода восстановительного периода. В 1943-1945 гг. проходил «начальный этап, создавший основу для завершения восстановления экономики в годы первой послевоенной пятилетки»1. Второй (1946-1950 годы) означал переход «экономики на мирные рельсы», когда «расширялось жилищное и социальное строительство»2 государство значительные капиталовложения вкладывало в строительство культурных объектов. Временные рамки этой работы ограничены 1945 г., следовательно, более подробно и основательно рассмотрим первый период.

2 февраля 1943 г. город был полностью освобождён, но война еще не продолжалась. Поэтому период восстановительных работ в Сталинграде совпал с наступательными операциями Красной Армии против немецко фашистских оккупантов.

Бесспорно, в условиях продолжавшейся войны необходимо было продолжать бесперебойное снабжение фронта военной продукцией, а значит, первостепенное значение уделялось восстановлению военно-промышленных предприятий. Но наряду с восстановлением заводов, полным ходом шло культурное восстановление города.

Объективно, на начальном этапе процесс возрождения, остро нуждался не в воссоздании административной системы по культурному строительству, а в усилении политико-просветительской работы и скорейшем возобновлении досуговой деятельности учреждений культуры, в Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда… С. 34.

Там же.

первую очередь – кинотеатров, пусть даже во временно приспособленных помещениях.

Не для кого не секрет, что именно кинематограф являлся сильнейшем идеологическим оружием и мог «в значительной степени повысить эффективность и идейно-политический уровень восстановительных работ»1.

По мере освобождения Сталинграда, 20-21 января 1943 г. состоялся XI пленум Сталинградского обкома ВКП (б), который постановил «…до 1 марта 1943 г. установить в районах, пострадавших от немецких оккупантов, 7 стационарных киноустановок и 10 кинопередвижек и провести курсы по подготовке механиков звукового кино…»2. В документе предельно ясно были сформулированы задачи по скорейшему возрождению областной киносети.

Так, уже к началу апреля 1943 г. в Сталинграде были открыты «во временно приспособленных помещениях 2 стационарных кинотеатра на и 600 мест, а для обслуживания районов города – 3 звуковые кинопередвижки;

в районах области: звуковой кинотеатр – в Нижнем Чире, звуковые кинопередвижки в Калачёвском и Тормосиновском районах»3.

К концу июня началу июля 1943 года возобновили работу во временно приспособленных помещениях ещё два кинотеатра в городе;

8 – в районах, пострадавших от бомбовых ударов: Фроловском, Иловлинском, Подтёлковском, Михайловском, Ново-Анненском, Палласовском, Владимировским и Красноармейском. 7 киноустановок действовали в областных районах;

звуковыми кинопередвижками обслуживались 7 районов области и 4 города4.

Необходимо отметить, что в процессе восстановления города партийно-государственные органы столкнулись с проблемой кадрового дефицита, ведь в городе на момент освобождения находилось примерно В/О «Союзинформкино». Реклама. Кинопрокат. Практика. Методика. М., 1982. С. 50.

Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 44-46.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области… С. 52.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 114, 124.

тысячи человек (7 % довоенного населения), которые остались в живых, избежали немецкого плена и не были эвакуированы из города.

Учитывая, что человеческий ресурс в те годы был основным, было необходимо принять самые активные меры по возвращению эвакуированного населения и организации прибытия на восстановление Сталинграда молодёжи из множества союзных республик и областей страны, при этом создать элементарные условия для жизни, работы и досуговой деятельности.

Уже к 25 марта 1943 г. в городе насчитывалось до 56 тысяч, а к 12 мая – до 107 тысяч человек1, в июле – 148 тысяч, в сентябре – 210 тысяч;

в начале 1944 г. – 248 тысяч2.

Поэтому по приказу комитета по делам кинематографии при СНК СССР № 381 от 9 сентября 1943 г. Сталинградское управление кинофикации Сталинградской области обязывалось восстановить и отремонтировать до конца 1943 г. кинотеатры в городах и районных центрах, согласно положению, а так же ежемесячно 5 и 20 числа предоставлять отчет главному управлению кинофикации о ходе освоения отпущенных средств и готовности помещений кинотеатров к пуску в эксплуатацию3. В приложении к приказу был составлен примерный перечень кинотеатров, подлежащих восстановлению и ремонту на 1943 г. в районах, освобожденных от оккупации (см. табл. 5).

Таблица Кинотеатры, подлежащие восстановлению и ремонту на 1943 г. в районах, освобожденных от оккупации Наименование № Количеств Место нахождения кинотеатров п/п о мест и других помещений Кинотеатр «Комсомолец», 1. Ерманский район восстановление 2. Дзержинский район Вестибюль бывшей школы 3. Тракторозаводский район Строительство кинотеатра на Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев…С. 23.

Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда… С. 41.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 1-10.

Составлено автором по материалам ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 1-10.

фундаменте школы /первая очередь/ Приспособление помещений 4. Сталинград под временные кинотеатры и 3 строительство киноплощадок 5. Астрахань Ремонт кинотеатров 2 6. Камышин Ремонт кинотеатров 7. Фролово Ремонт кинотеатров 8. Серафимович Ремонт кинотеатров 9. Калич Ремонт кинотеатров Приспособление помещения 10. Р.п. Котельниково магазина под кинотеатр Приспособление помещения 11. Р.п. Красная Слобода магазина под кинотеатр Приспособление помещения 12. Р.п. Новоанненский магазина под кинотеатр 13. Станица Верхне-Курмаерская Ремонт кинотеатров 14. Станица Елань Ремонт кинотеатров 15. Х. Суровикино Ремонт кинотеатров Для восстановления кинотеатров и обслуживания жителей города и области кинофильмами бюро обкома ВКП (б) обязало начальника областного управления кинофикации Н.Д. Паничкина «восстановить до конца 1943 г.

три кинотеатра в городе: «Комсомолец» (в центре города), переселив для этого военпродпункт из фойе кинотеатра в помещение бывшей гостиницы «Люкс»;

в Дзержинском районе и на Сталинградском тракторном заводе;

к ноября 1943 г. восстановить в городе киноремонтную мастерскую;

а до сентября в освобождённых районах – звуковые кинопередвижки и 30 копий кинокартин для пополнения фильмофонда»1.

Однако данное распоряжение часто не выполнялось. Весной и летом 1943 г., например, часть помещения оборудованного кинотеатра им.

лесозаводом2, Ворошилова была занята кинотеатр «Культармеец»

Кировского района в числе других был передан для размещения штаба Наркомвоенморфлота, а недостроенное здание клуба завода № 91 – Постановление бюро обкома ВКП (б) о мероприятиях по усилению культурно-просветительной работы в районах, освобожденных от немецкой оккупации от 7 сентября 1943 г. // Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 62-63.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 123.

столярному цеху лесозавода1;

помещение кинотеатра «Комсомолец» «военному питательному пункту»2.

2 июня 1944 г. кинотеатр «Культармеец» (в Кировском районе города), занимаемый до этого военными частями, был возвращен управлению кинофикации. Начались ремонтные и монтажные работы по его восстановлению. Однако спустя семнадцать дней здание самовольно было занято командованием 50-го полка3.

Порядок финансирования восстановительных работ определялся Центробанком, по распоряжению Совнаркома:

«Финансирование восстановительных работ производится за фактически выполненный объем работы по единичным расценкам, согласованных с банком.

Единичные расценки составляются в текущих ценах и нормах, утвержденных в установленном порядке.

Проектирование восстановительных работ ограничивается:

постановлением СНК СССР от 11 сентября 1941 г. «О строительстве промышленных предприятий в условиях военного времени», при условии восстановления здания в прежнее состояние до его разрушения – объем разрушения проектного здания не требуется.

Финансирование работ по отчетам заводских калькуляций.

Оплата аварийных работ.

А также:

Финансирование коммунальными банками не позже 3-х месяцев после начала работ.

Единичные расценки – по текущим планам, выплата на удорожание не производится.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 53.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 148.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 54.

Проверка коммунальными банками единичных расценок.

Финансирование коммунальными банками производится в пределах квартального лимита, но в случае успешного выполнения восстановительных работ, разрешается финансирование поверх квартальных лимитов, но в пределах годового плана» 1.

Примечательно, что в Распоряжении не уточняются условия, при которых восстановительные работы можно считать успешно выполненными.

Объективно рассматривая сложившуюся ситуацию, пробелы в составлении порядка финансирования дают возможность для получения гораздо больших средств, установленных квартальным лимитом.

Таким образом, с августа по октябрь 1943 г. Управление Кинофикации Сталинградской области получило 900 тыс. рублей в пределах квартальных выплат и 700 тыс. рублей безвозвратно вне лимита2. Из последних на октября 1943 г. было освоено 78 тыс. рублей на восстановительные работы во Фролово, Новоанненске, Серафимовиче, Котельниково, Елани и Быково, 75 тыс. рублей в Сталинграде на приспособленные помещения, 8 тыс. рублей на ремонтную мастерскую и 73 тыс. рублей в Астрахани3.

Лимитные и внелимитные капитальные затраты управление кинофикации покрывало за счет разных источников финансирования.

Так, решением исполкома Сталинградского областного совета депутатов трудящихся было утверждено покрывать список лимитных капзатрат за счет бюджетного ассигнования, внелимитных – из собственных накоплений управления кинофикации, средства, затраченные на капремонт из амортизационных отчислений управления, а так же из вложений Государственного и коммунальных банков4.

В отчете о работе киносети Сталинградской области на декабрь 1943 г.

начальник управления кинофикации Н.Д. Паничкин указывает, «что ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 16-17.

Там же.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 60-62.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 84.

финансовые обязательства перед бюджетом в 1943 г. управление кинофикации выполнило полностью по состоянию на 1 декабря перечислено чистой прибыли 2 195 руб., затраты на ремонтно-восстановительные работы составили 550 руб. и 500 руб. на киноаппаратуру, значительную помощь киносети оказал комитет по делам кинематографии при СНК СССР, отпустив для Сталинградской области 58 звуковых киноустановок и электростанций к ним. Утвержденный ранее годовой и эксплуатационный план киносеть перевыполнила: по зрителям на 105 %, по валу на 108 %. марта 1943 года в Бекетовке, в помещении железнодорожного клуба, открылся кинотеатр: в мае открылся клуб в Дзержинском районе. Летом фильмы в Сталинграде шли уже на семи экранах. По состоянию на декабря 1943 г. киносеть состоит из 120 киноустановок, 19 городских кинотеатров, 57 районных кинотеатров, 11 звуковых сельских стационаров, звуковых кинопередвижек, 24 немых кинопередвижек, а также до конца месяца будет введено еще 10 киноустановок»1.

Кроме того, по плану на 1943 г. было предусмотрено «всего 108 тысяч руб. на капитальный ремонт двух районных кинотеатров: Дубовского ( тысяч руб.) и Михайловского (15 тысяч руб.);

68 тысяч руб. – на ремонт аппаратуры и автомашин. Дополнительно из местного бюджета было направлено 40 тысяч руб., однако средства, выделенные на восстановление оборудования, остались неизрасходованными.

В отчёте Сталинградского Областного Управления кинофикации в Комитет по делам Кинематографии при СНК СССР детально прописано какие суммы и куда вкладывались на внеплановые капиталовложения. На строительство кинопередвижки в Котельниковском районе была вложена тыс. руб. Но остались так и не использованными 90 тыс. руб. на строительство в городе киноремонтной мастерской. 20 тыс. руб., направленные на обустройство летней киноплощадки в Сталинграде, как и Там же. Л. 4.

тыс. руб. – на восстановление зданий кинотеатров в Нижне-Чирском и Ново Анненском районах, были полностью израсходованы»1.

Благодаря участникам Черасовского движения было восстановлено стационарных киноустановок для работы в весенне-летний период, а для работы в зимних условиях были приспособлены: бывший клуб имени Ворошилова, бывшее помещение столовой на площадке завода № 264, бывшее помещение Пединститута в Ворошиловском районе, бывшее помещение школы № 1 в Тракторозавдском районе, приспособлено полуподвальное помещение новостроящегося здания в Краснооктябрьском районе, вестибюль Драматического театра в Ерманском районе, работало звуковых кинопередвижек для обслуживания рабочих и строителей2.


В освобожденных от оккупации районах было восстановлено кинотеатров, в районах пострадавших от бомбежек вражеской авиации – кинотеатров3.

Из ежемесячных сводок по выполнению плана по восстановлению киноустановок и обслуживанию населения, а также из доклада начальника областного управления кинофикации Н.Д. Паничкина «О работе киносети Сталинградской области» за 1943 г. секретарю обкома ВКП (б) тов.

Водолагину можно сделать вывод, что «киносеть» города и области постепенно увеличивалась, а план по обслуживанию населения кинокартинами (66 тыс. 93 зрителя) был перевыполнен на 115 % (см. табл.

6)4.

Таблица Восстановление киносети Сталинграда и области (на 1 января 1944 г.) Наименование август 1943 г. на 1 января 1944 г.

(кол-во) Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 63.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 4.

ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 4.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 57-58.

1. Городские кинотеатры 19 2. Городские летние площадки 4 3. Городские летние кинотеатры 1 4. Районные кинотеатры 46 5. Звуковые сельские стационары 9 6. Кинопередвижки (звуковые) 8 7. Кинопередвижки (немые) 24 111 ИТОГО:

Данные таблицы позволяют проследить динамику восстановительного процесса в этой сфере. Но необходимо пояснить, что восстанавливаемая «киносеть», подразумевала не капитальное строительство, а приспособленные для проведения киносеансов помещения, при этом отсутствовали в достаточном количестве киноаппаратура, топливо и транспорт (для кинопередвижек), Кроме того, киносеть в Сталинградской области возрождалась неравномерно, что тоже подтверждается цифрами в таблице.

Количественный рост наблюдался, прежде всего, в городе и в районных центрах области. А зрители сельских населённых пунктов, колхозов и совхозов обслуживались крайне слабо.

Напомним, что во время войны было выпущено более 400 номеров «Союзкиножурнала», 65 выпусков киножурнала «Новости дня», фронтовых киновыпуска, около сотни документальных фильмов, сюжетами которых стали основные вехи борьбы Красной Армии с захватчиками, наиболее крупные сражения и героические будни трудящихся тыла.

Правомерно возникает вопрос о фильмоснабжении киносети.

Соответствовала ли оно количеству киноустановок, надлежащим ли было качество кинолент. Известно, что в Сталинграде имелось 2 конторы «Главкинопрокат», которые осуществляли снабжение кинофильмами киносети области: Сталинградская контора «Главкинопрокат» и Астраханская контора «Главкинопрокат»1.

По данным отчета начальника управления кинофикации ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 4.

««Фильмофонд Астраханской окружной конторы «Главкинопрокат» в количественном и качественном отношении вполне удовлетворительный.

Однако фильмофонд Сталинградской окружной конторы «Главкинопрокат»

требует пополнения за счет своевременной выписки двух копий каждого нового названия, а также в фильмофонде конторы свыше 30 копий подлежат списанию. Ветхое состояние кинопленки означает многократное ее использование, то есть интерес зрителей к многократному просмотру одного и того же фильма»1.

Выше уже детально описывалась классификация киноустановок, а, следовательно, существовала и дифференциация используемых кинопленок:

звуковые широкопленочные и узкопленочные, немые широкопленочные и узкопленочные.

На декабрь 1943 г. в Сталинградской конторе «Главкинопрокат»

имелось «19 копий и 131 название в широкопленочном звуковом фонде и копий и 54 названия в немом фонде, который, в связи с неактуальностью немого кино, уже не пополняется. В Астраханской конторе – 397 копий звуковых широкопленочных картин, 160 звуковых узкопленочных, немых»2.

широкопленочных Очевидны существенные различия в фильмофонде двух контор, в пользу Астраханского «Главкинопроката», но даже при таких удовлетворительных условиях, киносеть нуждалась в пополнении базы.

Достаточно острой проблемой оставалось и транспортирование кинокартин в районы области. Часто случалось так, «что почтовая посылка находится больше времени в пути, чем в эксплуатации. При условии, что до Фролова из Сталинграда посылка доходит в течение 8 дней, а до более отдаленного Клетского района около 15-20»3.

Актуальным оставался и кадровый вопрос. Для его решения Там же.

ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 4.

ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 5.

председатель комитета по делам кинематографии при СНК СССР И.Г. Большаков обязал начальника Управления Кинофикации Сталинградской области в срок до 1 января 1944 г. подготовить киномехаников в распоряжение сталинградской киносети и укомплектовать группы учеников на конкурсы, где намечено восстановление киносети1.

На 1 декабаря 1943 г. состояние кадровой системы было следующим:

38 межрайонных и районных отделов кинофикации (всего 54 района области), 9 кинотеатров непосредственно подчиненных Областному Управлению Кинофикации (7 из которых находилось в Сталинграде), киноремснабов (В Сталинграде и Астрахани)2.

Кадрами руководящих работников были укомплектованы межрайонных отделов киносети, 8 кинотеатров и 1 киноремснаб.

Бухгалтерский отдел всей кинематографической отрасли Сталинградской области включал 31 человека, киномехаников с квалификацией насчитывалось 108 человек3.

Однако как в докладной записке указывалось, что «на настоящий момент не хватало 8 бухгалтеров и 30 механиков, по причине расширения киносети. Основное пополнение кадров было за счет Областных Курсов киномехаников, организованных на средства государственного ассигнования (в мае 1943 г. выпустились 23 чел.) на основе индивидуального ученичества – 18 чел. Возраст новоиспеченных кадров составлял примерно 16-18 лет, по этому к ним было особое отношение, организовывалась воспитательная работа молодежи, но из-за недолжного внимания была большая текучесть кадров и отсюда неудовлетворительная работа киноустановок»4.

Рассматривая кадровый вопрос, нельзя не обратить внимание на штатное расписание работников кинотеатров в городе и районах и указать ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 1.

Там же.

Там же.

ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 3.

разницу в окладах (см. табл. 7).

Таблица Штатное расписание городских и районных кинотеатров Должность Оклад (районные Оклад (городские кинотеатры) в руб. кинотеатры) в руб.

Директор 375 Старший киномеханик 350 Киномеханик II категории 240 Контролер 125 Сторож 175 Уборщица 115 Микшер Кассир Билетер Пожарный Бухгалтер 1 480 2 Итого Учитывая достойный уровень зарплат, можно сделать выводы, что государство поощряло деятельность работников киносети и нуждалось в пополнении этой области кадрами.

Необходимо отметить, что в ходе восстановительного процесса культурных объектов началось воссоздание Советского аппарата в этой сфере. Так, к 1 января 1944 г. в систему Сталинградского Областного отдела искусств Сталинградского областного Совета депутатов трудящихся вошел наряду с другими образованиями и Сталинградский фотокомбинат2.

Несколькими месяцами позже в апреле 1944 г. по Положению о районных и городских отделах Управления кинофикации, началось административно-территориальное восстановление киносети области. «В областных районах вновь учреждались райотделы, на которые возлагалось руководство и оказание практической помощи по ремонту зданий кинотеатров, предоставлению необходимого кинооборудования во временно приспособленные для этих целей помещения, своевременной Составлено автором по материалам ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 152-154.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 65.

доставке кинокартин в сельскую местность. В результате проделанной работы к августу 1944 года в районах области, освобождённых от немецкой оккупации, было восстановлено 14 кинотеатров и 9 приспособленных для проведения киносеансов помещений» 1 (см. табл. 8).

Таблица Восстановление сети кинофикации в районах области, освобождённых от немецкой оккупации (август 1944 г.) Восстановл Приспособлено Наименование ено помещений под п/п районов области кинотеатро кинотеатры в Верхне 1. 1 Курмоярский 2. Ворошиловский 3. Городищенский 1 4. Иловлинский 1 5. Кагановический 1 6. Калачёвский 1 7. Клетский 1 8. Котельниковский 9. Красноармейский 10. Логовский 1 11. Нижнее-Чирский 1 12. Перелазовский 13. Серафимовический 1 14. Сиротинский 15. Тормосиновский 16. Чернышковский 1 17. Сарпинский 1 18. Мало-Цербетский 1 14 ИТОГО:

В 1944 г. в городе было восстановлена работа еще 7 учреждений сети кинофикации, черкасовцы восстановили 2 киноплощадки2.

Однако в этой сфере в 1944 г. «по-прежнему нерешённым оставался ряд вопросов, несмотря на то, что уже к апрелю 1944 г. при Исполкомах райсоветов 54 районов области были созданы районные отделы Там же. С. 67.

Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев… С. 70.

кинофикации, которые постоянно информировали Сталинградский Обком ВКП (б) о растущих количественных показателях в сфере развития киносети в сельских районах области. Но эти данные не отражали реального положения в сфере обслуживания сельского населения кинофильмами. Об этом подробно докладывал начальник Областного Управления кинофикации Н.Д. Паничкин, указав на то, что большинство районных отделов кинофикации области к середине 1944 года выполнили эксплуатационно финансовый план лишь на 50 – 60 %. Были перечислены причины столь низких данных: слабое руководство вновь образованных райотделов киносети;


невыполнение сельсоветами приказов, постановлений и предписаний центральных и областных органов власти, а, значит, и отсутствие с их стороны практической помощи;

продолжавшийся перевод кинотеатров из одного помещения в другое;

несвоевременная доставка кино фильмов в сельские районы из-за неэффективной работы Областного Управления связи;

отсутствие транспорта и несвоевременная доставка топлива;

халатное отношение кино-работников к своим профессиональным обязанностям;

нехватка профессиональных кадров (киномехаников), а в результате – простои кинотеатров и киноустановок»1.

В 1945 г. так и не удалось решить вопрос о капитальном строительстве в городе клубов и кинотеатров.

Например, в Ерманском районе, где проживало более 7000 тыс.

человек, имелось лишь два небольших клуба, причём один из них занимал часть здания бывшего Областного драматического театра, а в помещении кинотеатра «Комсомолец» по-прежнему размещался продовольственный пункт Управления железной дороги;

в Ворошиловском районе – 1 кинотеатр, находившийся в разрушенном и неблагоустроенном здании бывшего пединститута;

полностью отсутствовали кинотеатры в Баррикадном районе2.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 99-100.

Там же. С. 71.

Но, не смотря на все устремления партийно-государственных органов, энтузиазм горожан и сельских жителей, довоенного уровня развития кинематографа в Сталинградской области достичь не удалось. Главными проблемами по-прежнему оставались: отсутствие собственных отстроенных зданий;

использование ведомственных помещений не по назначению;

дефицит кинокартин, типового оборудования, инвентаря и топлива;

острая нехватка профессиональных кадров.

2.2. Сталинградский кинематограф: направления и формы работы с населением Основными программными документами, определившими на начальном этапе восстановительного процесса приоритетное – идеологическое направление развития культурной сферы стали:

постановление XI пленума Сталинградского обкома ВКП (б) от 21 января 1943 г. «О восстановлении народного хозяйства в освобожденных районах», постановление ЦК ВКП (б) и СНК СССР от 21 августа 1943 г. «О неотложных мерах по восстановлению хозяйства в районах, освобождённых от немецкой оккупации…» и постановление ЦК ВКП (б) от 25 августа 1943 г.

«О мероприятиях по усилению культурно-просветительной работы в районах, освобождённых от немецкой оккупации»1.

В постановлении XI пленума обкома ВКП (б) предельно четко указывалось «считать важнейшей задачей всех партийных и советских организаций районов, освобожденных от оккупантов, … усиление партийно политической и воспитательной работы среди населения, восстановление разрушенного хозяйства и налаживание нормальной советской жизни»2, а для ее реализации, конкретно на начальника управления кинофикации Н.Д. Паничкина возлагалось поручение по завершению 1 квартала 1943 г.

См. подробно: Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 41-47;

КПСС.

Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК (1898–1986). Т. 7. 1938–1945. М., 1985. С. 427–464;

468–473.

Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 44.

установить 7 стационарных киноустановок и 10 кинопередвижек в районах, наиболее серьезно пострадавших в период оккупации 1. Кроме того, за этот период управление обязано было организовать и провести курсы по подготовке механиков звукового кино2.

В рассматриваемый период, обусловленный, с одной стороны, продолжением войны, а, с другой – восстановительным процессом, который начался в практически разрушенном городе, при острейшем дефиците материальных и людских ресурсов, в том числе и в культурной сфере, необходимо было интенсивно возрождать и развивать киносеть.

Бесспорно, кинематограф «оказывал и оказывает мощное воздействие на все стороны жизни социума и личности. Последнее обуславливалось чрезвычайно мощным «эффектом поля» кинематографии, в особенности массовых просмотров, которые многократно умножают энергийность каждого из присутствующих»3.

Возможно, что тот узкоспециальный утилитарный подход к кинематографу как к орудию пропаганды и воспитания масс, который сложился у партийного руководства в 1920-1930-е гг., и заключавшийся в том, что государство выступало доминирующим элементом, а кино превращалось в инструмент формирования общественного мнения, правомерно было использовать и в рассматриваемый нами в исследовании период. Война продолжалась, в оккупации после завершения Сталинградской битвы находились юго-западные территории (Украина, Белоруссия), необходимо было противостоять немецко-фашистской пропаганде.

Поэтому посредством просмотров кинохроник, документальных и художественных кинофильмов, проведением тематических кинофестивалей государственная власть наиболее эффективно могла идеологически Там же. С. 45.

Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 45.

Лубашова Н.И. Феномен отечественного кинематографа в социокультурном пространстве России XX века.

/Автореф. дис. … док. философ. наук. Тамбов, 2009. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:

http://www.dissercat.com/content/fenomen-otechestvennoi-kinematografii-v-sotsiokulturnom-prostranstve-rossii xx-veka воздействовать на массовое сознание. Было крайне важным постоянно информировать различные слои населения об очередных победах советских войск, пропагандировать передовой опыт (стахановское и черкасовское движения), освещать успехи и разъяснять цели восстановительного периода, а также доносить до массового зрителя богатое героическое историческое прошлое нашей страны, демонстрируя лучшие художественные и хронико документальные фильмы.

Например, «директора кинотеатров были обязаны организовать широкий показ кинохроники с фронтов, а также практиковать коллективное посещение рабочими и служащими предприятий кинотеатров»1.

Кроме того, возможно, именно в период Великой Отечественной войны кинематограф (документальное кино) наиболее ярко ориентировал и в полном объеме осуществлял одну из своих задач – сохранение исторической памяти.

По подсчетам самих фронтовых кинооператоров, «в годы Великой Отечественной были отснято на всех ее фронтах три с половиной миллиона метров пленки, что за все ее четыре года в каждых ее сутках почти полтора часа были запечатлены на пленке. За этими цифрами стоит огромная работа дни и ночи войны, оборона, наступление, передний край, партизанский тыл, оставленные и вновь взятые города, восемь освобожденных столиц Европы и трудные фронтовые дороги. Великую Отечественную войну снимали фронтовых кинооператоров. По воспоминаниям многих постоянное передвижение на всех видах транспорта – от кабин бомбардировщиков «У-2»

до танков, самоходок, попутных грузовиков и пешего хода»2.

Именно на их плечи выпала тяжесть огромной ответственности перед лицом истории – «снимать от первого до последнего дня Великую Красноженова Е.Е. Культурное развитие Сталинградской области в период Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.) // Каспийский регион: политика, экономика, культура. 2011. № 1(26). С. 203.

Выступление директора РГАКФД Запрягаевой Л.П. на научно-практической конференции, посвященной 60-летию Победы в Великой Отечественной войне «Фронт и тыл Великой Отечественной войны в документах РГАКФД" / Москва, 21-22 апреля 2005 г. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:

http://www.rgakfd.ru/zapr1.htm Отечественную войну, 33 из них погибли на ней солдатской смертью.

Потрясающий результат их работы был предъявлен на Нюрнбергском процессе в двух документальных лентах. В одной – о разрушении памятников истории и культуры, во второй – о зверствах фашизма, о массовых убийствах военнопленных, гражданского населения – женщин, стариков и детей»1.

Также военные кинооператоры снимали разгар боев, ход отступления и наступления, они были и снимали «на фронтовых дорогах, переправе, в партизанском отряде, в кабине самолета, через смотровую щель танка, через амбразуру дота, из окна горящего здания. Тогда это снималось для очередного номера киножурнала и в то же время для истории. Кинолетопись, созданная трудом фронтовых кинооператоров, на века останется зримой памятью истории»2.

И в ходе битвы на Волге и после ее завершения в Сталинградской области продолжалось развитие кинематографа.

Так, в течение 1943 г. работниками киносети в Сталинградской области было проведено 5 тематических кинофестивалей.

Одним из первых проходил под общим названием «Свободолюбивые народы в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками», в ходе которого демонстрировались такие киноленты, как: «Сталинград», «Разгром немецких войск под Москвой», «Победа в пустыне», «Она защищает Родину», 9-й боевой киносборник и британская кинохроника3.

Темой второго кинофестиваля стала «Народы Советского Союза в борьбе с немецко-фашистскими оккупантами», целью которого было Выступление директора РГАКФД Запрягаевой Л.П. на научно-практической конференции, посвященной 60-летию Победы в Великой Отечественной войне «Фронт и тыл Великой Отечественной войны в документах РГАКФД" / Москва, 21-22 апреля 2005 г. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:

http://www.rgakfd.ru/zapr1.htm Выступление директора РГАКФД Запрягаевой Л.П. на научно-практической конференции, посвященной 60-летию Победы в Великой Отечественной войне «Фронт и тыл Великой Отечественной войны в документах РГАКФД" / Москва, 21-22 апреля 2005 г. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:

http://www.rgakfd.ru/zapr1.htm Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 74.

показать не только героизм и мужество советских воинов (эта тема рефреном проходила в каждом кинофестивале), но и сплоченность всего многонационального советского народа в жестких и жестоких условиях войны. Проходили массовые кинопоказы фильмов: «Непобедимые», «Секретарь райкома», «Сын Таджикистана», «День войны», «Черноморцы», «Украина», 6-й и 11-й боевые киносборники1.

Жанр исторического фильма стал темой следующего кинофестиваля «Русские полководцы», в ходе которого зрители смотрели фильмы:

«Суворов», «Александр Невский», «Минин и Пожарский», «Чапаев», «Щорс», «Пархоменко», «Котовский», «Оборона Царицына»2.

Фильмы «Как закалялась сталь», «Фронтовые подруги», «Парень из нашего города», «Тимур и его команда», 12-й боевой киносборник демонстрировались в рамках «Советская молодёжь защищает свою Родину» и «Народные мстители (партизаны)»3.

В ходе первой после освобождения города и области весенне-посевной и уборочной кампании в 1943 г. работники киносети приняли самое активное участие. Так, в 19 районах области был проведен кинофестиваль, а в период второй было организовано 4 агитбригады, в состав которой входили агитатора 1 киномеханик. В репертуар агитбригад были включены картины «Сталинград», «Секретарь райкома», «Она защищает Родину», «В степях Украины»4.

Необходимо пояснить, что развитие кинематографа как отрасли производства заключалось не только в восстановлении киносети, производства необходимой киноаппаратуры, увеличении копий кинолент и кинопроката. В военный период советские кинорежиссеры продолжали снимать разножанровые фильмы, военные операторы – кинохронику Там же. С. 74.

Там же.

Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 74-75.

ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. кинодокументалисты – документальное кино.

Так, еще в ноябре 1942 г. режиссер И. Пырьев закончил снимать фильм «Секретарь райкома», выпущенной Центральной объединенной киностудией в Алма-Ате. В Сталинграде ее впервые показали в 1943 г. в ходе проведения тематического кинофестиваля «Народы Советского Союза в борьбе с немецко-фашистскими оккупантами».

«Это, по существу, первый художественный фильм, целиком посвященный героям и событиям Великой Отечественной войны», – так писала по поводу выхода на экраны этого фильма 12 декабря 1942 г. газета «Литература и искусство»1.

Действительно, основной сюжетной линией киноленты стала борьба советских людей, жителей маленького русского города, против немецких захватчиков. Фильм «был тепло принят советскими зрителями, а в 1943 г.

правительство присудило фильму «Секретарь райкома» Сталинскую премию.

Он пользовался большим успехом и за границей»2.

Фильм «Антоша Рыбкин» вышедший на экраны в том же 1942 г., впервые был показан в Сталинградской области летом 1943 г.

«Антоша Рыбкин, повар-боец, попав на фронт, скоро прослыл в своей воинской части весельчаком, доморощенным артистом. И когда приехавшей на фронт театральной труппе понадобился боец для замены отставшего актера, немедленно был вызван Антоша Рыбкин. Он быстро вошел в роль «немецкого офицера». Но во время спектакля был получен приказ о выступлении на передовые линии. Антоша Рыбкин не успел переодеться.

В форме немецкого офицера он попадает в расположение немецкого отряда. Не растерявшись, он быстро сообразил, как лучше использовать случайно надетую форму. Благодаря природной смекалке и проявленной инициативе Антоша Рыбкин наносит большой ущерб отступающей немецкой Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 49-50.

Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 50.

части» 1. Отметим, что просмотр этих сцен вызвал не только улыбку (и не потому что картина несколько наивна, в ней присутствует много теплого юмора), но в некоторой степени гордость, за проявленную главным героем смекалку и хитрость в борьбе с врагом.

Война закончилась для города и области, и съемочная группа, в составе которой восемь человек (в феврале 1945 г. будет награждена Почетными грамотами СГКО за самоотверженную работу по создание кинофильма «Возрождение Сталинграда»): И.М. Посельский (кинорежиссер), Б.Н. Агапов (писатель, автор сценария), Д.И. Асланов (директор картины), В.В. Доброницкий (кинооператор), В.С. Цитрона (кинооператор), А.Д. Хавчин (кинооператор), А.А. Кирюхина (ассистент режиссера), В.И. Касицин (ассистент кинооператора) – в начале 1943 г. прибыла в Сталинград2.

Вот как об этом вспоминал кинорежиссер И.М. Посельский: «Черные силуэты развалин вырисовывались на фоне багрового закатного неба, как зловещие лики людского горя. Наша киногруппа… прибывшая для съемки фильма о возрождении Сталинграда, обосновалась в подвале разбитого универмага, там, где до последнего момента находжился штаб 6 армии фельдмаршала Паулюса, в тусклой, закопченной комнатушке. На стенах висели еще карты немецкого штаба, по столам валялись брошенные немцами аппараты полевых телефонов…»3 И далее: «Мы снимали первый поезд. Весь встречавший его Сталинград уместился на перроне разбитого вокзала.

Детишки держали приветственные плакаты из старых газет, украшенных бантиками из кумача. Спрыгивали с поезда туркмены, и, как старых знакомых, обнимали встречавших. Пароходы стояли в очереди под разгрузку – не хватало рабочих. 15 тысяч комсомольцев с фанерными сундучками Там же. С. 128-129.

Постановление СГКО о вручении грамот съемочной группе кинофильма «Возрождение Сталинграда» от 14 февраля 1945 г. // Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны… С. 762.

См подробно: Посельский И. Возрождение города // Их оружие – кинокамера. М., 1950. С. 146-150.

прошли колоннами в блиндажи и окопы. Ушла армия воинов и пришла армия строителей. Первые кадры кинематографисты снимали на восстановлении СталГРЭС. Подвиг продолжался…» В 1943-1944 г. фильму заслуженно была присуждена Сталинская премия I степени2. Об этом свидетельствует не только тот факт, что он демонстрировался в 19 странах мира3, но и те отклики, которые публиковались в периодической печати. Например, газета «Известия» февраля 1945 г. писала, что «покоряющий своей документальностью фильм идет лишь 45 минут, – так четко, строго и умно отобрано здесь что-то главное, типическое, чего не могут увидеть поверхностные холодные глаза… Они записывали на документе живую историю восстановления Сталинграда… Фильм о тех, кто вернувшись в Сталинград в тот час, когда наша армия двинулась на запад, поселился в землянках, в домах, в разбитых кабинах немецких самолетов и принялся за титанический труд, чтобы поднять лежавшие в пыли и прахе здания прекрасного города на Волге. Этот фильм о тех, кто в страшные минуты канонады писал на уцелевшей стене дома «Отстоим Сталинград», и о тех, кто, придя в город в тот день, когда канонада затихла, вписал букву «р» в слово «Отстоим» – так, чтобы надолго звучало призывным кличем «Отстроим Сталинград»»4.

В 1943 г. И. Пырьев снял новый художественный фильм – «В 6 часов вечера после войны», который вышел на экраны страны в 1944 г 5.

Фактически в фильме срежессирован будущий день Победы.

Жанр киноленты – романтико-поэтический, отобразил не только хронологию войны, но и атмосферу времени, – веру людей в победу и мирную жизнь. Наивных влюбленных война разлучила на несколько лет, но Посельский И. Возрождение города… С. 146-150.

Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны… С.

762.

Там же.

Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны… С. 762.

См. подробно: Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 130 134.

после её окончания, в день Победы, им – артиллеристу Василию Кудряшову и зенитчице Варе Панковой – всё же посчастливилось встретиться на давно условленном месте.

Необходимо отметить и еще одно важное направление в реализации государственной политики в культурной сфере, которая в том числе, осуществлялась через аудиовизуальные средства.

Восстановление Сталинградской области сопровождалось многочисленными трудностями, которые население, простые люди, стойко преодолевали. Однако необходимо было создать, и это осознавало местное руководство, приемлемые условия для проведения досуга горожан и сельских жителей.

Доказательством могут служить выдержки из многочисленных документов 1943 – 1945 гг. партийных органов различных уровней. В постановлении пленума ВКП (б) «Об усилении политико-воспитательной работы среди молодёжи области», проходившего в ноябре 1944 г., определялась «в условиях военного времени… важнейшая задача областной партийной организации решительное улучшение…культурного досуга»1.

Уже спустя три месяца после освобождения города «Сталинградская правда» сообщала о том, что общественная и культурная жизнь в городе оживилась: «Театр, кино полны зрителями. С большим успехом демонстрируется фильм «Сталинград», который уже посмотрели 27 тысяч человек»2.

С 30 апреля по 2 июня 1943 г., «для горожан демонстрировались фильмы разного жанра: приключения и лирические комедии – «Три мушкетёра», «69 параллель», «Цирк», «Антон Иванович сердится», «Свинарка и пастух»;

а также историко-героические: «Секретарь райкома», Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало 1950-х гг. … С. 87.

Книга памяти… С. 403.

«Александр Пархоменко», «Непобедимые», «Антоша Рыбкин», «Победа в пустыне», «Украина 1941 года»»1.

Хуже обстояло дело с организацией досуга в сельской местности.



Pages:     | 1 || 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.