авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«Омский государственный университет им. Ф. М. Достоевского Омский филиал Института археологии и этнографии РАН Сибирский филиал Российского института культурологии ...»

-- [ Страница 4 ] --

Изменениям подвергаются и композиционные рисунки, они также все больше заимствуются из современной хореографии Германии. Немецкая хореография уделяет пристальное внимание старинным танцам, хорео графы проводят реконструкции танцев XIV–XVI вв. Эти реконструкции используются в  постановках народно-сценических танцев в  творческих коллективах.

На рубеже XX–XXI вв. народно-сценическая форма танца становится фактически определяющей формой бытования народного танца у немцев Заключение Сибири. Появляется большое количество самодеятельных коллективов.

Возрастной состав исполнителей танцев изменяется: с  каждым годом исполнители становятся все моложе. Это можно проследить по испол нению танцев на праздниках. Еще в 70–80-х гг. XX в. на вечерах в клубах танцевали люди старше 16 лет. В то время существовал обряд посвящения в сельскую молодежь, и только после него предоставлялась возможность ходить на танцы в клуб. На современном этапе немецкий народный танец изучается в коллективах при школах, детских садах. Таким образом, сегодня немецкий танец в клубах исполняется редко, возрастная аудитория здесь уже не старше 18 лет.

Учитывая все особенности народного танца немцев Сибири, мы исполь зовали в своей работе комплексный принцип классификации. С помощью этого принципа мы выделили три группы танцев – традиционные (обрядо вые, бытовые), заимствованные и сценические. Деление по хореографичес кой структуре позволило более полно рассмотреть эти группы.

Традиционные танцы имеют наибольшую «устойчивость», сохраняют обрядовое и бытовое значение, хотя в современной народной хореографии наблюдается «перетекание» танцев из одной группы в другую. Это свя зано, прежде всего, с  изменением функции танца. Ранее для народного танца была свойственна коммуникативная функция – с помощью исполь зуемых в нем жестов и движений люди знакомились, общались. Сегодня народный танец выполняет социоорганизующую функцию, что является одной из основных функций народного танца. И сегодня все чаще танец приобретает гедоническую функцию.

Народный танец немцев Сибири, изменяясь, сохраняет традиционное исполнение немецких композиций. Изменения, произошедшие на  про тяжении исследуемого нами периода, позволяют говорить о самобытной манере исполнения народных танцев и о сложившемся новом виде хоре ографии – народном танце немцев Сибири, на формирование и развитие которого повлияли многочисленные факторы.

Народные танцы немцев Сибири Народные танцы немцев Сибири ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА I. Архивные источники Материалы полевых этнографических экспедиций Архив Музея археологии и этнографии Омского государственного уни верситета им. Ф.М. Достоевского (МАЭ ОмГУ). Фонд I – этнография.

Д. 101-1. Материалы этнографических экспедиций 1993 г. Азовский немец кий национальный район Омской области.

Д. 188-2. Материалы этнографических экспедиций 2006 г. Немецкий наци ональный, Кулундинский районы Алтайского края.

Д. 205-2. Материалы этнографических экспедиций 2007 г. Шербакульский, Любинский и Горьковский районы Омской области.

Д. 206-1. Материалы этнографических экспедиций 2008 г. Азовский немец кий национальный, Тарский районы Омской области.

Д. 206-2. Материалы этнографических экспедиций 2008 г. Азовский немец кий национальный, Тарский районы Омской области.

Д. 211-1. Материалы этнографических экспедиций 2009 г. Азовский немец кий национальный район Омской области.

Областное государственное учреждение «Государственный истори ческий архив немцев Поволжья» (ОГУ ГИАНП) Ф. 1831. Оп. 2. Ед. хр. 145. Стихи и песни по свадебной обрядности, охран ные письма, суеверия, записанные на основании анкет в сёлах Немрес публики (машинопись, нем. яз.) [1922–1929].

Ф. 1831. Оп. 1. Ед. хр. 243. Август Лозингер. Предметная (материальная) этнография немцев Поволжья (селение, жилище, пища, одежда). 1925.

Саратов. Т. 2 (рукопись на нем. яз.).

Ф. 1831. Оп. 1. Ед. хр. 142. Перечень иллюстраций к первому сборнику немецко-поволжских песен. 12 музыкальных произведений с  нотами (рукопись нем. и рус. яз.) [1929–1930].

Ф. 1821. Оп. 1. Ед. хр. 24. Профессор А. П. Дульзон. Глава «Фольклор»

из книги «Литербух» (Literaturbuch) для пятой группы, написанная А.П. Дульзоном. Энгельс, 1933.

Ф. 1821. Оп. 1. Ед. хр. 36. Анкеты и записи для этнографического атласа (обычаи немцев Поволжья), выполненные Г. Дингесом и А. Дульзоном.

1927, 1931.

Ф. 1821. Оп. 1. Ед. хр. 34. Статья А. П. Дульзона «Страстная неделя и пасха в обычаях поволжских немцев» на русском языке (перевод с немецкого В.Е. Сальковой).

Ф. 1821. Оп. 1. Ед. хр. 32. Статья А. П. Дульзона по волжско-немецкой этнографии «Свадьба и рождение в селе Прайс» (не опубликована), язык немецкий, русский. Перевод с немецкого С.В. Лупина.

Ф. 1821. Оп. 1. Ед. хр. 58. Вырезки из опубликованных в журналах работ раз личных авторов, касающихся истории и культуры российских немцев, собранные А. П. Дульзоном. 1926–1927.

Ф. 1821. Оп. 1. Ед. хр. 63. Этнографические материалы, собранные Викто Народные танцы немцев Сибири рией Дульзон в с. Прайс. 1926.

Санкт-Петербургский филиал Архива Российской академии наук (СПФ АРАН) Ф. 1001. Оп. 1. Ед. хр. 337. В. М. Жирмунский Конспекты статей и работ по немецкому фольклору. На нем. яз. Автограф. Крайние даты:

1924–1926.

Ф. 1001. Оп. 1. Ед. хр. 226. В. М. Жирмунский «Немецкий фольклор»

(Deutsche Volkskunde). Лекции. Автограф и машинопись на русском и немецком языках. 1930-е.

II. Статистические источники Материалы переписей населения Всероссийская перепись населения 2002 г. Национальный состав по реги онам России – Алтайский край // Демоскоп. Электронная версия бюл летеня «Население и общество». Сайт: http://demoscope.ru/weekly/ ssp/rus_nac_02.php?reg= Всероссийская перепись населения 2002 г. Национальный состав по реги онам России – Омская область // Демоскоп. Электронная версия бюл летеня «Население и общество». Сайт: http://demoscope.ru/weekly/ ssp/rus_nac_02.php?reg= Итоги Всероссийской переписи населения 2002 года.  – М.: ИИЦ «Статистика России», 2004.  – Т. 1: Численность и размещение населения. – 575 c.

Национальный состав населения Омской области по данным Всероссийс кой переписи населения 2002 года. – Омск, 2005. – 178 с.

Источники и литература III. Литературные источники и публикации в СМИ Дитц Я. Е. История поволжских немцев-колонистов. – М.: Готика, 1997. – 496 с.

Мальцева Д. Г. Германия: страна и язык. Landeskunde durch die Sprache.

Лингвострановедческий словарь. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Русские словари, Астрель, АСТ, 2000. – 382 с.

Goldschmidt A. Handbuch des deutschen Volkstanzes. Systematische darstellung der Gebuchlichsten deutschen Volktnze. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft. – Berlin, 1981 – 315 s.

Культура. Информационно-методический бюллетень для российских немцев Омской области. – Омск, 2002. № 1, 2;

2003. № 1, 2.

Обычаи поволжских немцев / Sitten und Bruche der Wolgadeutschen / Авт. сост. Е. М. Ерина, В. Е. Салькова. – М.: Готика, 2001. – 104 с.

Deutsche Volkslieder aus Russland. Москва, «Готика», 2000. – 48 с.

Арндт, Е. А. Национальный костюм немцев Поволжья (Конец VIII – начало XX вв.). – Пермь: Издат.-полиграфич. комплекс «Звезда», 1998. – 128 с.

Ауэрбах, Л. Д. Рассказы о вальсе. – М.: Советский композитор, 1980. – 68 с.

Баглай, В. Е. Этническая хореография народов мира.  – Ростов н/Д:

Феникс, 2007. – 405 с.

Бадмаева, Т. Б. Некоторые теоретические аспекты этнической хореог рафии // VII  Конгресс этнографов и антропологов России: докл. и выступления. – Саранск, 2007. – С. 371–372.

Бадмаева, Т. Б. Танцевальный фольклор калмыков. – Элиста: Калмыкское книжн. изд-во, 1982. – 99 с.

Байтуганов, В. И. Песенно-танцевальный фольклор с. Макаровка Кыштов ского района Новосибирской области в народном календаре // Русские Сибири: культура, обычаи, обряды. – Новосибирск: ИАЭТ СО РАН, 1998. – С. 71–96.

Балет. Танец. Хореография: Краткий словарь танцевальных терминов и понятий / Сост. Н. А. Александрова – СПб.: Лань;

Планета музыки, Народные танцы немцев Сибири 2008. – 416 с.

Бауэр, В., Дюмотц И., Головин С. Энциклопедия символов / Пер. с нем.

Г. Гаева. – М.: КРОН-ПРЕСС, 1998. – 512 с.

Беликова, А. Рассказ о танцах, рожденных в России // Давайте танцевать. – М., 2004. – № 3–4. – С. 111–147.

Березикова, Е. В. Танцевальная культура немецкого населения Алтайского края // Культурная традиция и современный танец в образовательном хореографическом пространстве Сибирского региона. – Барнаул: Изд во АлтГАКИ, 2006. – С. 32–37.

Березикова, Е. В. Народная и профессиональная культура немецкого населения Алтайского края: состояние и перспективы // Культура Алтайского края как опыт толерантного взаимодействия сопредельных территорий. – Барнаул: Изд-во АГАУ, 2007. – С. 460–462.

Березикова, Е. В. Некоторые аспекты сохранения хореографического наследия немцев Алтая // Россия – Германия: диалог культур – взаимо понимание наций. – Барнаул: Изд-во АлтГАКИ, 2008. – C. 75–78.

Бетхер, А. Р., Сигутов П. Т. Азовский немецкий национальный район.

Краткий очерк по истории территории и населённых пунктов района. – Омск: Полиграфист, 2003. – 234 с.

Блинова, А. Н., Везнер Н. Н. Историко-этнографическая экспедиция Омского государственного университета в Алтайский край // Россий ские немцы: Науч.-инф. бюл. – М., 2006 (октябрь-декабрь). – С. 8–10.

Блинова, А. Н., Чернова И. Н. Этнография семьи и детства немецкого населения Западной Сибири в XX – начале XXI века / А. Н. Блинова, И. Н. Чернова;

отв. ред. Т. Б. Смирнова, Н. А. Томилов. – Омск: Издат.

дом «Наука», 2009. – 326 с.

Богаткова, Л. Н. Танцы разных народов. – М.: Молодая гвардия, 1958. – 280 с.

Браун, В., Тильке М. История костюма от древности до Нового времени / В. Браун, М. Тильке. – М.: Эксмо-экспресс, 2001. – 464 с.

Брюхнова, Е. А. Календарная обрядность у немцев в XIX – начале XX вв.

Весенний цикл. – М.: Готика, 1998. – 220 с.

Буксикова, О. Б. Семантика обрядовых танцев народов Сибири. // VII  Конгресс этнографов и антропологов России: докл. и выступле ния. – Саранск: Республ. типогр. «Красный Октябрь», 2007. – С. 373.

Источники и литература Бурнаев, А. Г. Культура этноса, воплощенная в танце. – Саранск: Изд-во Морд. ун-та, 2002. – 52 с.

Ваганова, А. Я. Основы классического танца. Изд. 6. – Спб.: Лань, 2001. – 192 с.

Вагнер, Р. О  сущности немецкой музыки // Избранные работы.  – М.:

Искусство, 1978. – 696 с.

Василенко, К. Е. Вопросы развития современного украинского танца. – Киев: Науч. мысль, 1965. – 33 с.

Везнер, Н. Н. Методика сбора этнохореографического материала. (На при мере немцев Западной Сибири) // В помощь исследователям истории, языка и культуры российских немцев: материалы Международного научно-практического семинара. Красноярск, 8–11 ноября 2008 г. / Отв. ред. В. А. Дятлова;

ред. кол.;

Краснояр. гос. пед. ун-т им. В. П. Аста фьева. – Красноярск: ИПК КГПУ, 2009. – С. 36–41.

Везнер, Н. Н. Влияние русских танцев на танцевальную культуру немцев Сибири первой половины XX века // Русский вопрос: история и сов ременность: Материалы VI Междунар. науч.-практич. конфер. (Омск, 1–2 ноября 2007 г.) / Отв. ред. М. А. Жигунова, Т. Н. Золотова. – Омск:

Издат. дом «Наука», 2007. – С. 419–420.

Везнер, Н. Н. Классификация народных танцев немцев Омской области XX  – начала XXI  вв. // Омский научный вестник.  – Омск: Изд-во ОмГТУ, 2009. № 3 (78) – С. 213–216.

Везнер, Н. Н. Народная хореография в праздничной культуре немцев Омс кой области // VIII Конгресс этнографов и антропологов России: докл.

и выступления. Оренбург, 1–5 июля 2009. – Оренбург: Издат. центр ОГАУ, 2009. – С. 542.

Везнер, Н. Н. Народная хореография немцев Омской области на совре менном этапе // Сибирская деревня: история, современное состояние, перспективы развития: Материалы VII Междунар. науч.-практ. конф., посвящ. 90-летию Омск. гос. агр. ун-та и 180-летию агроном. науки в Зап. Сиб. (27–28 марта 2008 г., Омск). В 3 ч. – Омск: Изд-во Омск. агр.

ун-та, 2008. – Ч. 2. – С. 193–194.

Везнер, Н. Н. Полька и вальс в народной хореографии немцев Сибири // Археология, этнология, палеоэкология Северной Евразии и сопредель ных территорий: Материалы XLVII региональной (III Всероссийской Народные танцы немцев Сибири с международным участием) археолого-этнографической конференции студентов и молодых учёных Сибири и Дальнего Востока (г. Новоси бирск, 3–4 апреля 2007 года). – Новосибирск: НГПУ, 2007. – С. 332–333.

Везнер, Н. Н. Популярные танцы XX века и их влияние на традиционную хореографию немев Сибири // Культурология традиционных сооб ществ: Материалы II Всерос. науч. конф. молодых ученых.  – Омск:

Издат. дом. «Наука», 2007. – С. 69–74.

Везнер, Н. Н. Развитие и сохранение немецкой национальной танцеваль ной культуры в  г. Омске // История и культура городов России: от традиции к модернизации: Материалы Всероссийского научного кон гресса, посвящённого 290-летию Омска. – Омск: Издат. дом «Наука», 2006. – С. 152–155.

Везнер, Н. Н. Современное состояние старинных танцев группы лендлер у немцев Омской области // Современное состояние и тенденции развития культуры и искусства России и региона: Материалы второй Омской регион. науч.-практич. конфер. / Отв. ред. Г. Г. Волощенко, Н. М. Генова. – Омск: Издатель-Полиграфист, 2009. – С. 70–72.

Везнер, Н. Н. Сравнительный анализ танцев российских немцев и немцев Германии // VII Конгресс этнографов и антропологов России: докл. и выступления. Саранск, 9–14 июля 2007. – Саранск: Республ. типогра фия «Красный Октябрь», 2007. – С. 374.

Везнер, Н. Н. Сравнительный анализ танцевальной культуры немцев и казахов Сибири // Казахи Омского Прииртышья: история и современ ность. – Омск: Издатель-Полиграфист, 2007. – С. 41–46.

Везнер, Н. Н. Танцевальная культура немцев Омской области в XX – начале XXI в. // Катанаевские чтения: Материалы седьмой Всерос. науч.-прак тич. конфер., посвященной 195-летию Омского кадетского корпуса и 160-летию со дня рождения генерал-лейтенанта Георгия Ефремовича Катанаева (Омск, 16–17 мая 2008 г.) / Отв. ред. О. В. Гефнер, В. Л. Коже вин, Н. А. Томилов. – Омск: Издат. дом «Наука», 2008. – С. 420–422.

Везнер, Н. Н. Этническая хореография немцев России и Германии на сов ременном этапе // Научное сообщество этнических немцев в Средней Азии и России: современное состояние и перспективы // Материалы Междунар. науч.-методич. конфер. (23–24 октября 2008 г.). – Караганда:

Арко, 2008. – С. 149–152.

Источники и литература Везнер, Н. Н. Этнохореография немцев Западной Сибири: к проблеме изучения // История и культура Сибири.  – Омск: Изд-во ОмГПУ, 2007. – С. 72–77.

Везнер, Н. Н., Курманова С. Р. Этнографическая экспедиция Омского государственного университета им. Ф. М. Достоевского / Н. Н. Везнер, С. Р. Курманова // Российские немцы. Научно-информационный бюл летень. – Москва: МСНК, 2008 (октябрь-декабрь). – С. 8–10.

Вибе, П. П. Немецкие колонии в  Сибири: социально-экономический аспект. – Омск: Наука, 2007. – 368 с.

Виль, Ю. А. Современный образ жизни российских немцев (на материа лах Западной Сибири 1989–2001 гг.). Авт. реф. канд. ист. наук. – Омск, 2002. – 20 с.

Вихрева, Н. А. Запись танца. Элементарные основы записи движе ний по системе Рудольфа Лабана Labanotation.  – М.: Голос-Пресс, 2006. – 192 с.

Всеволодский-Гернгросс, В. Н. Крестьянский танец // Крестьянское искусство СССР: В  2 т. – Т. 2: Искусство Севера.  – Л.: Академия, 1928. – С. 235–248.

Герман, А. А. Немецкая автономия на Волге 1918–1941. Ч. II. Автономная республика. 1924–1941. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1994. – 416 с.

Герман, А. А. Немецкая автономия на Волге. 1918–1941. – М.: «МСНК пресс», 2007. – С. 576.

Герман, А. А., Иларионова Т. С., Плеве И. Р. История немцев России / А. А.  Герман, Т. С. Иларионова, И. Р. Плеве.  – М.: «МСНК-пресс», 2005. – 544 с.

Голейзовский, К. Я. Образы русской народной хореографии. – М.: Искус ство, 1964. – 189 с.

Григорьева, Е. И. Роль танцевального фольклора в возрождении традици онной художественной культуры // Танцевальный фольклор: проблемы сохранения: Материалы межвуз. науч. конф. (октябрь 2000). – Тамбов, 2000. – С. 8–11.

Гуменюк, А. И. Украинские народные танцы.  – Киев: Научная мысль, 1969. – 632 с.

Дингес, Г. Народные песни немцев Поволжья с мелодиями и рисунками. – М.: Готика, 1996. – 88 с.

Ефимова-Соколова, О. Л. Трансформация форм функций этнического Народные танцы немцев Сибири танца в процессе диалога культур (на примере танцев стран Ближнего Востока) // Этнографическое обозрение. – 2008. – С. 147–164.

Жиенкулова, Ш. Тайна танца. – Алма-Ата: Онер, 1980. – 279 с.

Жирмунский, В. Народные песни баварской колонии Ямбург на Днепре. – М.: Готика, 1996. – 88 с.

Жорницкая, М. Я. Народные танцы Якутии. – М.: Наука, 1966. – 168 с.

Жорницкая, М. Я. Состояние и задачи изучения народного хореографи ческого искусства в СССР // IX Международный конгресс антрополо гических и этнографических наук. Чикаго, сентябрь 1973. – М.: Наука, 1973. – С. 2–5.

Жорницкая, М. Я. Танцы народов Севера. – М.: Наука, 1988. – 203 с.

Заикин, Н. И., Заикина Н. А. Областные особенности русского народного танца / Н. И. Заикин, Н. А. Заикина. – Орел: Труд, 1999. – 552 с.

Захаров, Р. В. Слово о танце. – М.: Молодая гвардия, 1977. – 160 с.

Иванов, Ф. С. Бурятские танцы. – Улан-Уде: Бурят. кн. изд., 1963. – 48 с.

История и этнография немцев в Сибири. – Омск: Изд. ОГИКМ, 2009. – 752 с.

Калыгина, А. Кадриль // Традиционные народные танцы и игры: Лит.-муз.

альманах. – М., 2005. – № 10-11-12. – 350 с.

Карабанова, С. Ф. Танцы малых народов юга Дальнего Востока СССР как историко-этнографический источник. – М.: Наука,1979. – 141 с.

Каргин, А. С. Самодеятельное художественное творчество: История. Тео рия. Практика. – М.: Высшая школа, 1988. – 271 с.

Климов, А. А. Основы русского народного танца. – М.: Искусство, 1981. – 270 с.

Климов, А. А. Основы русского народного танца. – М.: Изд-во Моск. гос.

ин-та культуры, 1994. – 319 с.

Королева, Э. А. Ранние формы танца. – Кишинев: Штиинца, 1977. – 215 с.

Королева, Э. А. Хореографическое искусство Молдавии.  – Кишинев:

Картя Молдовеняскэ, 1970. – 187 с.

Костюк, М. П. Миграция волынских немцев в Сибирь (конец XIX – пер вая половина XX века) // Немцы Сибири: история и современность:

Материалы V Междунар. науч.-практ. конф. / Отв. ред. Т. Б. Смирнова, Н. А. Томилов. – Омск: Издат. дом «Наука», 2006. – С. 3–5.

Криницына, Н. Н. (Везнер Н. Н.) Об изучении народных танцев немцев Источники и литература Западной Сибири / Немцы Сибири: история и культура: Матери алы V  Междунар. науч.-практ. конф.  – Омск: Издат. дом «Наука», 2006. – С. 187–188.

Курманова, С. Р. Влияние казахской пищи на питание немцев Западной Сибири // Казахи Омского Прииртышья: история и современность / Отв. ред. Ш. К. Ахметова, Н. А. Томилов. – Омск: Издатель-Полигра фист, 2007. – С. 128–130.

Курманова, С. Р. Пища в обрядах и праздниках семейного цикла немцев Западной Сибири // Научное сообщество этнических немцев в Сред ней Азии и России: современное состояние и перспективы: Материалы Международной научно-методической конференции (23–24 октября 2008 г.). – Караганда: Арко, 2008. – С. 141–149.

Левочкина, Н. А. Традиционная хореография сибирских татар Барабин ской степи и Омского Прииртышья (конец XIX – XX вв.). – Новоси бирск: Наука, 2002. – 178 с.

Лисициан, С. С. Армянские старинные пляски. – Ереван: Изд-во Академии наук Арм. ССР, 1983. – 245 с.

Лисициан, С. С. Запись движения. Кинетография.  – М.-Л.: Росиздат, Искусство, 1940. – 427 с.

Маленов, Д. А. Взаимная интеграция немецкой и русской культур на при мере хореографии // Немцы Сибири: история и культура: сб. резюме док. четвертой Междунар. науч.-практ. конф. – 2002. – С. 26–27.

Малиновский, Л. В. Немцы в России и на Алтае. – Барнаул: БГПУ, 1995. – 182 с.

Марголис, Е. М. О  записи танца.  – М.: ВДНТ им. Н. К. Крупской, 1950. – 36 с.

Маркова, Г. И. Массовая культура: содержание и социальные функции:

Дис. … канд. культуролог. наук. – М., 1996. – 180 с.

Михайлова, Н. Г. Вторая жизнь традиционной народной культуры в новое время // Традиционная культура. – №4, 2007. – С. 13.

Нагаева, Л. И. Башкирская народная хореография. – Уфа: Китап, 1995. – 144 с.

Нагаева, Л. И. Танцы восточных башкир. – М.: Наука, 1981. – 126 с.

Народные знания. Фольклор. Народное искусство. – Вып. 4. – М.: Наука, 1991. – С. 168.

Народные танцы немцев Сибири Народные песни немцев Поволжья с  мелодиями и рисунками / Автор-составитель Г. Г. Дингес, иллюстрации Пауля Рау. – М.: Готика, 1996. – 88 с.

Николаева, Л. Я. Межэтническое взаимодействие и традиционная хоре ография русских Омского Прииртышья // Современное состояние и тенденции развития культуры и искусства России и региона: Материалы второй Ом. регион. науч.-практ. конф. – Омск, 2009. – С. 82–84.

Николаева, Л. Я. Танцы городского стиля в хореографической традиции русских Омского Прииртышья // Сохранение и развитие русской куль туры: семья, язык, общество: Материалы Всерос. науч.-практ. конф. – Омск, 2008. – С. 135–137.

Николаева, Л. Я. Жанровое разнообразие танцевального фольклора русских Омского Прииртышья и его специфика // Омский научный вестник. Серия Общество. История. Современность. – Омск: Изд-во ОмГТУ. – 2009 г. – № 4 (79). – С. 220–223.

Ошурко, Л. В. Народные танцы Молдавии: Описания. – Кишинев: Госли тиздат Молдавии, 1957. – 770 с.

Палилей, А. В. Русский танец в  Сибири.  – Красноярск: Кларетианум, 2003. – 104 с.

Певцова, В. А. Песни российских немцев  – зеркало судьбы // Немцы Сибири: история и современность: Материалы V Международной научно-практической конференции.  – Новосибирск: Изд-во Ин-та археологии и этнографии СО РАН, 2003. – С. 177–181.

Петровский, Л. Правила для благородных общественных танцев, изданные учителем танцеванья при Слободско-украинской гимназии Людовиком Петровским. – Харьков: Тип. ун-та, 1825. – 145 с.

Петросян, Э. Х., Хачатрян Ж. К. Армянский народный танец / Э. Х. Пет росян, Ж. К. Хачатрян. – М.: Искусство, 1980. – 135 с.

Плеве, И. Р. Немецкие колонии на Волге во второй половине XVIII века. – М.: АОО «МСНК», 2008. – 400 с.

Популярная энциклопедия искусств. Музыка, танцы, балет, кинематог раф. – СПб.: Диля, 2001. – 544 с.

Ромах, О. В. Механизмы сохранения национальных традиций // Танце вальный фольклор: проблемы сохранения: Материалы межвуз. науч.

конф. (октябрь 2000). – Тамбов, 2000. – С. 5–7.

Источники и литература Рублевская, С. А. Календарная обрядность немцев Западной Сибири конца XIX – XX вв. – М.: Готика, 2000. – 136 с.

Рублевская, С. А., Смирнова Т. Б. Традиционная обрядность немцев Сибири / С. А. Рублевская, Т. Б. Смирнова. – Омск: Изд-во ОмГПУ, 1998. – 154 с.

Савранина, Т. В. Этнический и конфессиональный состав немцев Западно Сибирской равнины, конец XIX – XX вв.: Дис. канд. ист. наук. – Омск, 1996.

Сальманова, Л. К. Танец в лечебных обрядах у башкир // VII Конгресс этнографов и антропологов России: докл. и выступления. – Саранск, 2007. – С. 378.

Смирнова Т. Б. История возникновения и современное состояние рели гиозных общин немецкого населения Западной Сибири // Народы и культуры Сибири: изучение, музеефикация, преподавание: сб. науч.

тр. – Омск: Изд-во Омского ун-та, 2005. – С. 207–219.

Смирнова, Т. Б. Программы сбора материалов по материальной и духов ной культуре немецкого населения Западной Сибири: Учебное посо бие. – Омск: Изд-во ОмГУ, 2001. – 80 с.

Смирнова, Т. Б. Немецкое население Западной Сибири в  конце XIX  – начале XXI века: формирование и развитие диаспорной группы: Авто реф. дисс. докт. ист. наук. – Омск, 2009. – 50 с.

Смирнова, Т. Б. Немцы Сибири: этнические процессы и этнокультурное взаимодействие. – Новосибирск: Изд-во ИАЭТ СО РАН, 2003. – 88 с.

Смирнова, Т. Б. Немцы Сибири: этнические процессы.  – Омск: ИЦ «РУСИНКО», 2002. – 210 с.

Смирнова, Т. Б. Особенности развития обрядности в диаспоре (на при мере свадебных обрядов немцев Сибири) // Известия Алтайского госу дарственного университета. – 2008. – № 4/2. – С. 169–177.

Смирнова, Т. Б. Сравнительная характеристика групп немецкого населе ния Алтайского края и Омской области // Этнография Алтая и сопре дельных территорий: Материалы междунар. науч.-практ. конф. – Бар наул, 2005. – Вып. 6. – С. 57–59.

Суна, Х. В. Латышский народный танец. – М.: Искусство, 1983. – 120 с.

Сущность искусства танцев. Возможны ли понимание и передача чувств Народные танцы немцев Сибири при посредстве танцев? Как истолковываются многими танцы. – М.:

Типография Т. П. Сапрыкина, 1907. – 206 с.

Сущность искусства танцев. Пренебрежение танцами в России. Живопись.

Скульптура. Музыка. – М.: Типография И. А. Полякова, 1906. – 36 с.

Тагиров, Г. Х. Сто татарских фольклорных танцев.  – Казань: Татар. кн.

изд-во, 1988. – 160 с.

Ткаченко, Т. С. Народные танцы: болгарские, венгерские, немецкие, румынские, сербские и хорватские, чешские и словацкие. – М.: Искус ство, 1974. – С. 107–140.

Устинова, Т. А. Лексика русского танца. – М.: Редакция журнала «Балет», 2006. – 208 с.

Филимонова, Т. Д. Немцы // Календарные обычаи и обряды в  стра нах зарубежной Европы. Летне-осенние праздники.  – М.: Наука, 1978. – С. 123–141.

Филимонова, Т. Д. Немцы // Брак у народов Западной и Южной Европы. – М.: Наука, 1989. – С. 5–43.

Фомин, А. С. Понятие «Танец» и его структура. Народный танец: про блемы изучения: Сб. науч. тр. – СПб., 1991. – С. 60–74.

Хачатрян, Ж. К. Армянские народные пляски Джавахка: Автореф. дис. … канд. пед. наук. – Ереван, 1971. – 15 с.

Худеков, С. Н. История танцев. – Ч. I. – СПб., 1913. – 308 с.

Худеков, С. Н. История танцев. – Ч. II. – СПб., 1914. – 268 с.

Чернова, И. Н. Семья и семейные отношения у немцев Западной Сибири в конце XIX – начале XXI вв.: Автореф. дис. канд. ист. наук. – Омск, 2006. – 21 с.

Чурко, Ю. М. Белорусский хореографический фольклор. – Минск: Выш. шк., 1990. – 415 с.

Чурко, Ю. М. Основные принципы изучения и разработки хореографи ческого фольклора (Информация, опыт).  – М.: ВНМЦ НТ и КПР, 1989. – 34 с.

Чурко, Ю. М. Из вчера в завтра (Традиции и новаторство в хореографи ческом фольклоре). // Народный танец. Проблемы изучения: Сборник трудов. – СПб., 1991. С. 109–128.

Яницкая, М. Д. Методика собирания и записи танцевального фольклора. – М.: ВНМЦ НТ и КПР, 1981. – 45 с.

Brenner, H.-J. Polka-Schottisch. Народные статьи по немецкому танцу.

Источники и литература Доступ через Интернет: http://www.volkstanz.com/polka-schottisch.

html (Дата обращения 23.11.2009) Buschan, G. Tanz und Spiel // Das deutsche Volk in Sitte und Brauch. (Geburt, Liebe, Hochzeit, Familienleben, Tod, Tracht, Wohnweise, Volkskunst, Lied, Tanz und Spiel, Handwerk und Znfte, Uberglaube). – Stuttgart, Berlin, Leipzig Union: Deutsche verlagsgesellschaft, 1922. – S. 303–320.

Fauser, P. Des Volkes tanzen Heute – Beobachtungen bei einer Kirmes in Sdt hringen. // Tanz und Tanzmusik in berlieferung und Gegenwart. – Bam berg: Schriften der Universittsbibliothek. Band 9, 1992. – S. 169–185.

Goldschmidt, A. Handbuch des deutschen Volkstanzes. Systematische deutschen volktnze. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft.  – Berlin, 1981. – 315 s.

Hoerburger, F. Gestaltung und Umgestaltung der Tanzmelodien im nrdlichen Altbayern. Band 9. – Berlin: Akademie – Verlag, 1956. – 196 s.

Horak, K. Schottisch und Polka. Probleme der Interpretation gedruckter und handschriftliches Quellen. // Tanz und Tanzmusik in berlieferung und Gegenwart. – Bamberg: Schriften der Universittsbibliothek, Band 9.

1992. – S. 101–114.

Horak, K. Tiroler Volkstanzbuch. – Innsbruck: Musikverlag Helbling, 1974. – 350 s.

Kaeppler, Adrienne L. „Method and Theory in Analyzing Dance Structure with an Analysis of Tongan Dance“. Ethnomusicology 16, 1972. Р. 173–217.

Koepp, J. Deutsche Liederkunde Jahrbuch fr volkslied und volkstanz. Band I. – Potsdam, Ludwig Doggenreiter Verlag,1940. – 12 s.

Oetke H. Der deutsche Volkstanz. Mit einer Auswahlbiblbographie und einem Notenanhang von Dr. Kurt Peterman. – Henschelverlag Kunst und Gesell schaft. – Berlin, 1982. – 594 s.

Peter, I. Tanzbeschreibungen tanzforschung. Gesammelte volkstsnzstudien.

Herausgegeben von sterreichische. – Wien: sterreichischer bundesver lag, 1983. – 215 s.

Reynolds W. Dnischer und deutscher Volkstanz: einige verwandtschaftliche Beziehungen // Tanz und Tanzmusik in berlieferung und Gegenwart. Bam berg: Schriften der Universittsbibliothek. Band 9, 1992. – S. 115–141.

Sachs, K. Eine Weltgeschichte des Tanzes. Mit zweiunddreissig Tafeln. – Berlin, 1933. – 389 s.

Schneider, O. Tanzlexikon. – Mainz, 1985. – S. 406–407.

Народные танцы немцев Сибири Schusser, E. „Da Krebspolka is ja KOA Polka“ (Erfahrungen und Ergebnisse zur Volkstanzsammlung aus mndlicher berlieferung in Oberbayern) // Tanz und Tanzmusik in berlieferung und Gegenwart. Bamberg: Schriften der Universittsbibliothek. Band 9, 1992. – S. 91–99.

Volkspiel und Feier. Alphabetisches Guchbuch nebst Stoffsammlung (Zweite neu bearbeitete Ausgabe). – Berlin: Theaterverlag Albert Langen, Georg Mller, 1938. – 336 s.

„Wie sei mer da gemostert“ oder „Wie trage ich Tracht richtig“. Praktisches Handbuch fr Tanz- und Gruppenleiter sowie Interessierte der Trachten vielfalt des Marburger Landes und des Hinterlandes. – Biedenkopf, 2006. – 124 s.

Youngerman, S. Method and Theory in Dance Research: An Anthropological Approach Yearbook of the International Folk Music Council. Vol. 7, 1975.

Р. 116–133;

Reynolds, William C. Foundations for the Analysis of the Struc ture and Form of Folk Dance // Yearbook of the International Folk Music Council, Vol. 6. (1974), pp. 115–135.

Народные танцы немцев Сибири ПРИЛОЖЕНИЕ 1.

Классификация и описание танцев немцев Сибири 1.1. Классификация танцев Таблица 1. Хореографическая структура «кераус», Одиночные импровизационные «онешпенигер»

круговые «тройге»

Тройки (трио) линейные «тройка»

«хопса-полька», «ойро», «кераус», «гефатер», закрытые «полька с выходом», «вир зухен»

полька «хопса-полька», открытые «бабка-полька», Парные «немецкая полька»

динамичные вальс лендлер «лендлер», «шляйфер», статичные «даменвальс»

квадратная «думкопф», «жемчуг»

кадриль кадриль Тарский район Групповые линейная Омской области Хоровод при снятии венка хоровод песенные с невесты, «вир зухен»

Таблица 2. Место в культуре бессюжетные вальс, полька танцы Сценические сюжетные «кукуруза», «вашефрау»

танцы полька, танго, фокстрот, «падэспань», «падетруа», популярные «падекатр», краковяк, танцы цыганочка, яблочко, полька-бабочка, диско Заимствованные танцы танцы других «Дунька с выходом», этносов «жемчуг»

кадриль, «даменвальс», вальс, «хопса-полька», вечерошние «бабка-полька», «ойро», танцы «полька с выходом», «кераус», «вир зухен», бытовые «гефатер»

праздничные «вальс», «хопса-полька», Традиционные танцы «ойро», «тройка»

«лендлер», «шляйфер», бессюжетные «онешпенигер», танцы «кераус», «думкопф»

обрядовые (свадебные) сюжетные хоровод при снятии венка танцы с невесты 1.2. Описание танцев Основные обозначения:

лицо лицо направления партнерша партнер движения спина спина Позиции ног Все позиции в народной хореографии являются условными, в танцах россий ских немцев они не называются как позиции ног, ноги ставятся определен ным образом. Для наилучшего описания танцев, мы вводим общепринятые понятия позиций ног в народной хореографии.

Первая Вторая Шестая свободная параллельная позиция позиция позиция Другие позиции народного танца не используются у российских немцев.

СХЕМА 1.

Вальс «Августин» (Walzer «Augustin») Место исполнения: с. Александровка, с. Беляевка, с. Цветнополье Омской области.

Период исполнения: до 1990-х гг.

Музыкальный размер: 3/4, темп скорый.

Исходное положение: пары стоят в кругу, положение рук № (Приложение 2).

1–16 Пары исполняют движение № такты в продвижении по кругу.

17–32 Пары исполняют вращение такты в другую сторону.

* вся композиция выполняется на одном движении. В с. Цветнополье вальс исполняется с четвертью поворота с наименьшим продвижением по кругу (практически на месте).

Основные движения:

Движение №1 «вальсовый поворот»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: партнерша стоит спиной по кругу, партнер лицом по кругу. Положение рук №7 (Приложение 2).

1 такт:

«1» – партнер исполняет шаг на партнершу правой ногой, партнерша в это время левой ногой шагает назад;

«2» – партнер исполняет шаг левой ногой в сторону, партнерша – правой ногой с поворотом на 45 градусов (четверть-поворот вправо);

«3» – партнер приставляет правую ногу в VI позицию, партнерша – левую ногу, перенося на нее вес тела. Партнеры оказываются боком по кругу.

2 такт: повторяется 1 такт, но партнер спиной по кругу, партнерша – лицом.

СХЕМА 2.

«Лангзамевальс» («Langsame Walzer») Место исполнения: г. Омск, д. Осиповка Горьковского района Омской области Период исполнения: по настоящее время Музыкальный размер: 3/4, темп умеренный.

Исходное положение: пары стоят боком по линии танца, положение рук №7 (Приложение 2).

1–2 Пары исполняют движение № такты «покачивание».

3–16 Пары исполняют движение № такты в продвижении по кругу.

Основные движения:

Движение №1 «покачивание»

Исполняется на 2 такта (движение расписано от лица партнера;

партнерша исполняет все с другой ноги).

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, боком по линии танца, положения ног в свободной первой позиции, положение рук № (Приложение 2).

1 такт:

«1» – левую ногу приподнять в сторону и, сделав шаг, упасть на нее влево;

«2, 3» – два переступания на правую и левую ногу по свободной первой позиции.

2 такт: все исполняется с другой ноги и в другую сторону.

Движение №2 «вращение в паре»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, боком по линии танца, положения ног в свободной первой позиции, положение рук № (Приложение 2).

1 такт:

«1» – партнер шагает на даму по диагонали влево с левой ноги, партнерша с правой ноги назад в диагональ;

«2» – шаг в сторону правой ногой с поворотом на 45 градусов, чтобы пар тнер встал спиной по линии танца;

«3» – приставить правую ногу в VI позицию. Партнер останавливается спиной по линии танца.

2 такт:

«1» – партнер исполняет шаг правой ногой назад, партнерша шагает на партнера с левой ноги;

«2» – партнерша исполняет шаг правой ногой в сторону, обходит партнера и поворачивается спиной по кругу, партнер уступает место партнерше, исполняя шаг в сторону левой ногой;

«3» – приставить правую ногу в VI позицию.

СХЕМА 3.

«Хопса-полька» («Hopsa-polka») Место исполнения: с. Цветнополье, с. Александровка, с. Звонарев Кут, с. Привальное Омской области Период исполнения: по настоящее время Музыкальный размер: 2/4, темп подвижный.

Исходное положение: пары располагаются по площадке либо в кругу, либо в свободном рисунке, в зависимости от количества танцующих.

Положение рук №8 (Приложение 2).

1–7 Пары исполняют движение № такты в повороте, двигаясь по линии танца.

8 такт Каждая пара исполняет движение №2 «тройной притоп», слегка наклонив корпус вперед.

9–16 Повторяются 1–8 такты.

такты 17–23 Пары вращаются в другую такты сторону, двигаются против линии танца, исполняя движение №1 в левую сторону.

24 такт Каждая пара исполняет движение №2 «тройной притоп», слегка наклонив корпус вперед.

25–32 Повторяются 17–24 такты.

такты 1–32 Танец может исполняться такты в свободном рисунке.

* танец продолжается до тех пор, пока не устанет играть гармонист, либо не останется очень мало пар. В среднем композиция длилась не более 3 минут.

Основные движения:

Движение№1 «хопса-полька»

Исполняется на 2 такта (движение расписано от лица партнера, партнерша все исполняет с противоположной ноги).

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, дама спиной по линии танца, положение ног – вторая параллельная позиция, колени смяг чены, положение рук №8 (Приложение 2).

Затакт:

«и» – согнутая в колене левая нога поднимается коленом вверх.

1 такт:

«1» – исполняется соскок на левую ногу с продвижением в левую сторону, исполняя четверть поворота вперед. Правая нога коленом наверх прижима ется к щиколотке левой ноги;

«и» – правая нога с ударом опускается в шестую позицию, выбивая левую ногу коленом наверх;

«2» – исполняется соскок на левую ногу, правая нога поднимается коле ном наверх;

«и» – пауза.

2 такт:

«1» – соскок на правую ногу с продвижением вправо, исполняя четверть поворота назад. Левая нога прижимается к щиколотке правой ноги;

«и» – левая нога с ударом опускается в шестую позицию, выбивая правую ногу коленом наверх;

«2» – исполняется соскок на правую ногу, левая нога поднимается коле ном наверх;

«и» – пауза.

Движение №2 «тройной притоп»

Исполняется на 1 такт Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, положение ног – вторая параллельная позиция, колени смягчены, положение рук № (Приложение 2).

Затакт:

«и» – левая нога поднимается согнутым коленом наверх;

«1» – левая нога с ударом всей ступней опускается на пол, правая нога выбивается коленом наверх;

«и» – правая нога с ударом всей ступней опускается на пол, левая нога поднимается вверх согнутым коленом;

«2» – левая нога с ударом всей ступней опускается на пол;

«и» – пауза.

Примечание: по желанию исполнителей корпус может слегка наклоняться в сторону соскока.

СХЕМА 4.

«Бабка-полька»

Место исполнения: с. Замелетеновка Любинского района Омской области Период исполнения: до 1980-х гг.

Музыкальный размер: 2/4, темп умеренный.

Исходное положение: пары стоят в двух линиях, друг напротив друга, партнеры лицом к центру, положение рук №9 (Приложение 2).

Количество танцующих не ограничено.

1–4 Пары стоят в линиях в такты шахматном порядке, так, чтобы партнер мог увидеть партнера противоположной линии.

Пары исполняют движение №1 «притопы». Партнер двигается на партнершу.

5–8 Не меняя движения, пары такты исполняют движение № «притопы в повороте» влево на месте.

9–12 Повторяются 1–4 такты, такты пары возвращаются на первоначальные места.

Партнерша двигается на партнера.

13–16 Не меняя движения, пары такты исполняют движение № вправо на месте.

* вся композиция занимает 16 тактов. Исполняется несколько раз по желанию танцующих.

Основные движения:

Движение №1«притопы»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: пары стоят лицом друг к другу, ноги в шестой пози ции, колени слегка согнуты, положение рук №9 (Приложение 2). Движение исполняется на полусогнутых коленях:

«1» – не вытягиваясь, шагнуть правой ногой вперед с ударом всей стопы;

«и» – шаг левой ногой с ударом всей стопы;

«2 и» – повторить «1 и».

Примечание: корпус статично закреплен (не двигается) при ударах стопы.

Движение №2 «притопы в повороте»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: пары стоят лицом друг к другу, ноги в шестой пози ции, колени слегка согнуты, положение рук №9 (Приложение 2). Движение исполняется на полусогнутых коленях:

«1» – не вытягиваясь, шагнуть левой ногой влево с ударом всей стопы;

«и» – правая нога с ударом всей стопы приставляется в шестую позицию;

«2 и» – повторить «1 и».

СХЕМА 5.

«Полька» («Polka») Место исполнения: с. Ананьевка Кулундинского района Алтайского края Период исполнения: до 1970-х гг.

Музыкальный размер: 2/4, темп умеренный.

Исходное положение: лицом по кругу, положение рук № (Приложение 2). Количество танцующих не ограничено.

1–4 Исполняется движение № такты с двух ног.

5–16 Пары исполняют движение №2.

такты * вся композиция повторяется несколько раз.

Основные движения:

Движение № Исполняется на 2 такта (движение расписано от лица партнера, партнерша все исполняет с противоположной ноги).

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, ноги в свободной первой позиции, положение рук №10 (Приложение 2).

1 такт:

«1» – левая нога, вытянутая в колене, выносится по диагонали на носок;

«2» – не меняя положение, левая нога с носочка переносится на пятку;

«3» – возвращается в исходную позицию;

«4» – пауза.

2 такт:

«1» – правая нога, вытянутая в колене, выносится по диагонали на носок;

«2» – не меняя положение, правая нога с носочка переносится на пятку;

«3» – возвращается в исходную позицию;

«4» – пауза.

Движение № Исполняется на 2 такта (движение расписано от лица партнера, партнерша все исполняет с противоположной ноги).

Исходное положение: пары стоят лицом по кругу, ноги в свободной третьей позиции, положение рук №11 (Приложение 2).

Затакт:

«и» – подскок на правой ноге, вытянутая левая нога выносится вперед.

1 такт:

«1» – шаг на левую ногу;

«и» – правая нога приставляется в свободную третью позицию, одновре менно выбивая левую ногу вперед;

«2» – шаг на левую ногу;

«и» – подскок на левой ноге, вытянутая правая нога выносится вперед.

2 такт:

1» – шаг на правую ногу;

«и» – левая нога приставляется в свободную третью позицию, одновре менно выбивая правую ногу вперед;

«2» – шаг на правую ногу;

«и» – подскок на правой ноге, вытянутая левая нога выносится вперед.

СХЕМА 6.

«Полька с выходом» («Polka mit dem Ausgang») Место исполнения: с. Литковка Тарского района Омской области Период исполнения: до 1960-х гг.

Музыкальный размер: 2/4, темп умеренный.

Исходное положение: женщины сидят на противоположной стороне от мужчин. Мужчина подходит к женщине, делает поклон головой и подает две руки, женщина отвечает, подав также две руки, поднимается.

За левую руку мужчина отводит ее в угол напротив гармониста, сам отходит в противоположный угол. Когда все выстроятся, гармонисту дают знак и начинается танец. Количество танцующих пар 8.

1–16 Исполнители выходят такты навстречу друг другу движением №1. Каждый следующий исполнитель вступает через 1 такт.

Встречаясь на середине площадки, разворачиваются и, продолжая движение №1, плечом к плечу двигаются по прямой линии. Дойдя до конца площадки, встают в пару.

17–32 Исполняя движение №2, такты пары выстраивают круг.

33–64 Пары продолжают двигаться по такты кругу движением №2.

* часто вращение по кругу могло занимать и до 48 тактов.

Основные движения:

Движение № Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, у женщины положение рук № (Приложение 2), у мужчины положение рук №3 (Приложение 2).

Затакт:

«и» – подскок на правой ноге, согнутая в колене левая нога приподнимается наверх.

1 такт:

«1» – вытянуть колено левой ноги и шагнуть с пятки;

«и» – правая нога приставляется в исходную позицию, одновременно левая нога согнутым коленом поднимается вверх;

«2»  – шаг на левую ногу, правая нога согнутым коленом выбивается наверх;

«и» – подскок на левой ноге, согнутая в колене правая нога приподнимается наверх.

2 такт:

«1» – вытянуть колено правой ноги и шагнуть с пятки;

«и» – левая нога приставляется в исходную позицию, одновременно правая нога согнутым коленом поднимается вверх;

«2»  – шаг на правую ногу, левая нога согнутым коленом выбивается наверх;

«и» – подскок на правой ноге, согнутая в колене левая нога приподнимается наверх.

Движение №2 «хопса-полька»  Исполняется на 2 такта (движение рас писано от лица партнера, партнерша все исполняет с противоположной ноги).

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, дама спиной по линии танца, положение ног – вторая параллельная позиция, колени смяг чены, положение рук №8 (Приложение 2).

Затакт:

«и» – согнутая в колене левая нога поднимается коленом вверх.

1 такт:

«1» – исполняется соскок на левую ногу с продвижением в левую сторону, исполняя четверть поворота вперед. Правая нога коленом наверх прижима ется к щиколотке левой ноги;

«и» – правая нога с ударом опускается в шестую позицию, выбивая левую ногу коленом наверх;

«2» – исполняется соскок на левую ногу, правая нога поднимается коленом наверх;

«и» – пауза.

2 такт:

«1» – соскок на правую ногу с продвижением вправо, исполняя четверть поворота назад. Левая нога прижимается к щиколотке правой ноги;

«и» – левая нога с ударом опускается в шестую позицию, выбивая правую ногу коленом наверх;

«2» – исполняется соскок на правую ногу, левая нога поднимается коленом наверх;

«и» – пауза.

СХЕМА 7.

«Ойро» («Oiro») Место исполнения: с. Подсосново Немецкого национального района Алтайского края Период исполнения: до 1990-х гг.

Музыкальный размер: 4/4, темп умеренный.

Исходное положение: пары стоят лицом по кругу, положение рук №12 (Приложение 2). Количество исполнителей не ограниченно.

1–2 Исполняется движение №1.

такты 3–4 Исполняется движение такты №2 «поворот в паре»

с продвижением по кругу.

5–6 Исполняется движение №3.

такты 7–8 Партнер продолжает такты движение №3, партнерша исполняет движение № в повороте.

* вся композиция повторяется несколько раз.

Основные движения:

Движение № Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: пары стоят лицом по кругу, боком друг к другу, ноги в шестой позиции, положение рук №12 (Приложение 2).

1 такт:

«1» – шаг вперед левой ногой;

«2» – шаг вперед правой ногой;

«3» – шаг вперед левой ногой;

«4» – правую ногу приставить на полупалец в шестую позицию.

2 такт:

«1» – шаг назад с правой ноги;

«2» – шаг назад левой ногой;

«3» – шаг назад правой ногой;

«4» – левую ногу приставить на шестую позицию, с поворотом лицом друг к другу, положение рук №10 (Приложение 2).

Движение №2 «поворот в паре»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг другу, боком по кругу, ноги в шестой позиции, носки слегка повернуты в левую сторону, положение рук №10 (Приложение 2).

1 такт:

«1» – шаг левой ногой по диагонали влево;

«2» – шаг правой ногой по диагонали влево;

«3» – шаг левой ногой по диагонали влево;

«4» – шаг правой ногой по диагонали влево.

2 такт:

«1» – шаг левой ногой по диагонали влево;

«2» – шаг правой ногой по диагонали влево;

«3» – шаг левой ногой по диагонали влево;

«4» – шаг правой ногой с доворотом лицом по кругу, положение рук № (Приложение 2).

Движение №3 «шаг ойро»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: партнеры стоят лицом по кругу, ноги в шестой пози ции, положение рук №13 (Приложение 2).

«1» – шаг левой ногой вперед;

«и» – правая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«2» – шаг левой ногой вперед;

«и» – правую ногу поднести к щиколотке левой ноги;

«3» – шаг правой ногой вперед;

«и» – левая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«4» – шаг правой ногой вперед;

«и» – левую ногу поднести к щиколотке правой ноги.

Движение №4 «поворот под рукой»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: партнеры стоят лицом по кругу, вес тела на правой ноге, левая нога у щиколотки правой ноги, положения рук №14 (Приложение 2).

«1» – шаг левой ногой вперед;

«и» – шаг правой ногой на полупалец по диагонали влево, корпус довернуть боком по кругу;

«2» – шагнуть назад левой ногой с доворотом корпуса спиной по кругу;

«и» – правую ногу поднести к щиколотке левой ноги;

«3» – шаг правой ногой назад;

«и» – шаг левой ногой на полупалец влево по диагонали с доворотом кор пуса боком по кругу;

«4» – шагнуть вперед правой ногой с доворотом корпуса лицом по кругу;

«и» – левую ногу поднести к щиколотке правой ноги.

СХЕМА 8.

«Тройге» («Die Treuge») Место исполнения: с. Привальное Азовского немецкого национального района Омской области Период исполнения: до 1990-х гг.

Музыкальный размер: 2/4, темп подвижный.

Исходное положение: тройки стоят лицом по кругу, ноги в свободной первой позиции, положение рук №26 (Приложение 2).

Количество троек не ограничено.

1–2 Исполняется движение № такты в продвижении по кругу.

3–4 Тройки продолжают такты движение №1, партнерша, находящаяся по правую руку от партнера, исполняет движение №2.


5–6 Повторить 1–2 такты.

такты 7–8 Повторить 3–4 такты, такты движение №2 выполняет партнерша, которая находится по левую руку от партнера.

9–10 Повторить 1–2 такты.

такты 11–12 Мужчина исполняет такты движение №3 с продвижением по кругу.

13–14 Мужчина исполняет такты движение №4.

15–16 Исполняется движение №1.

такты 17–32 Движение №5 – галоп такты с прискоком в повороте с продвижением по кругу.

* вся композиция повторяется с начала несколько раз. Танец может исполняться как в смешанных тройках, так и женским составом.

Основные движения:

Движение № Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: исполнители стоят лицом по кругу, ноги в шестой пози ции, положение рук №26 (Приложение 2).

1 такт:

«1» – шаг левой ногой вперед;

«и» – правая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«2» – шаг левой ногой вперед;

«и» – правую ногу поднести к щиколотке левой ноги.

2 такт:

«1» – шаг правой ногой вперед;

«и» – левая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«2» – шаг правой ногой вперед;

«и» – левую ногу поднести к щиколотке правой ноги.

Движение № Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: партнеры стоят лицом по кругу, вес тела на пра вой ноге, левая нога у щиколотки правой ноги, положения рук № (Приложение 2).

1 такт:

«1» – шаг левой ногой вперед;

«и» – шаг правой ногой на полупалец по диагонали влево, корпус довернуть боком по кругу;

«2» – шагнуть назад левой ногой с доворотом корпуса спиной по кругу;

«и» – правую ногу поднести к щиколотке левой ноги.

2 такт:

«1» – шаг правой ногой назад;

«и» – шаг левой ногой на полупалец влево по диагонали с доворотом кор пуса боком по кругу;

«2» – шагнуть вперед правой ногой с доворотом корпуса лицом по кругу;

«и» – левую ногу поднести к щиколотке правой ноги.

Движение №3 «заворот мужчины»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: исполнители стоят лицом по кругу, вес тела на пра вой ноге, левая нога у щиколотки правой ноги, положения рук № (Приложение 2).

1 такт:

«1» – шаг левой ногой вперед;

«и» – правая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«2» – шаг левой ногой в сторону, одновременно довернув корпус боком по кругу, не расцепляя рук, левая рука мужчины опускается накрест правой;

«и» – правую ногу поднести к щиколотке левой ноги.

2 такт:

«1» – шаг правой ногой вперед по диагонали в круг, одновременно довер нуть корпус спиной по кругу, положение рук №27 (Приложение 2);

«и» – левая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«2» – шаг правой ногой назад, положение рук №28 (Приложение 2);

«и» – левую ногу поднести к щиколотке правой ноги.

Движение №4 «разворот мужчины»

1 такт:

«1» – шаг левой ногой вперед;

«и» – правая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«2» – шаг левой ногой из круга, одновременно довернув корпус боком по кругу, руки, не разъединяясь, поднимаются над головой;

«и» – правую ногу поднести к щиколотке левой ноги.

2 такт:

«1» – шаг правой ногой вправо против хода круга, одновременно довернуть корпус лицом по кругу, положение рук №27 (Приложение 2);

«и» – левая нога приставляется в шестую позицию, вес тела переносится на нее;

«2» – шаг правой ногой назад, положение рук №26 (Приложение 2);

«и» – левую ногу поднести к щиколотке правой ноги.

Движение №5 «галоп с прискоком»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: исполнители стоят лицом по кругу, вес тела на пра вой ноге, левая нога у щиколотки правой ноги, положения рук № (Приложение 2).

«1» – шаг вытянутой правой ногой в сторону;

«и» – подставить левую ногу и слегка присесть, перенести тяжесть корпуса на неё;

«2» – шаг вытянутой правой ногой в сторону;

«и» – подставить левую ногу и слегка присесть, перенести тяжесть корпуса на нее.

СХЕМА 9.

«Гефатер» («Gefater») Место исполнения: с. Литковка Тарского района Омской области Период исполнения: до 1970-х гг.

Музыкальный размер: 2/4, темп подвижный.

Исходное положение: пары стоят лицом по кругу, ноги в свободной первой позиции, положение рук №15 см. приложение 2.

Определяются по 2 пары, которые будут танцевать вместе и становятся друг за другом.

1–7 Исполняется движение №1 «шаг такты с каблука» в продвижении по кругу.

8 такт Впередистоящая пара выполняет разворот через партнера и поворачивается лицом к своей паре-партнеру, спиной по кругу.

9–12 Партнер, стоящий лицом по такты линии танца, и партнерша, стоящая спиной по линии танца, простыми шагами встречаются в середине каре, исполняют небольшой кивок головой и меняются местами движением №1, останавливаясь лицом против движения круга (у партнерши положение рук №2 см. приложе ние 2, у партнера положение № (Приложение 2)).

13–16 Другие партнер и партнерша, такты стоящие в каре, повторяют предыдущие 4 такта.

17–23 Повторяются 1–7 такты.

такты 24 Повторяется 8 такт.

такт Поворачивается та пара, которая не поворачивалась в предыдущий раз, и встает лицом к другой паре.

25–28 Повторяются 9–12 такты.

такты 29–32 Повторяются 13–16 такты.

такты * количество пар варьируется от 10 до 12. Композиция продолжается до тех пор, пока пары не окажутся рядом с той парой, с которой начинали.

Основные движения:

Движение №1 «шаг с каблука»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: пары стоят лицом по кругу, ноги в шестой позиции, положение рук №15 (Приложение 2).

Затакт:

«и» – правая нога выносится вперед прямая.

1 такт:

«1» – ставится перекатом с пятки на носок;

«и» – левая нога выносится вперед, также прямая;

«2» – ставится перекатом с пятки на носок.

СХЕМА 10.

«Кадриль в 4 пары»

(«Quadrille in 4 Paare») Место исполнения: с. Литковка Тарского района Омской области Период исполнения: до 1960-х. гг.

Музыкальный размер: 2/4, 3/4, 4/4.

Исходное положение: 4 пары стоят лицом по кругу, ноги в шестой позиции, положение рук №15 (Приложение 2).

1 фигура 2/ 1–12 Исполняется движение № такты «шаг с ударами каблучков»

по кругу.

13–16 Исполняется движение № такты «поворот на месте», с остановкой лицом против хода круга.

17–28 Повторяются 1–12 такты.

такты 29–32 Повторяются 13–16 такты, такты выстроиться в квадрат лицом к соседней паре.

2 фигура 1–3 Пары 1 и 4 меняются местами, такты исполняя движение № «простой шаг».

1 4 такт Исполняется движение № «одинарные удары».

5–7 Исполняя движение №3, такты переходят на другие места.

8 такт Повторяется 4 такт.

3 9–16 Пары 2 и 3 исполняют такты такты 1–8.

17–20 Пары меняются прочесом, такты исполняя движение №3, 4 положение рук №1 и (Приложение 2).

22–24 Поворот пары на такты противоположном месте, положение рук № (Приложение 2).

2 25–32 Повторяются 17–24 такты.

такты 3 фигура 4/ 1 такт Исполняя движение №1, пары встречаются на середине, положение рук № (Приложение 2).

2–3 Исполняется движение № такты в повороте двух пар, лицом в круг.

4 такт Пары переходят на противоположное место.

5 такт Исполняя движение №1, пары встречаются на 3 4 середине, положение рук № (Приложение 2).

6–7 Исполняется движение № такты в повороте двух пар, лицом в круг.

1 2 8 такт Пары переходят на противоположное место.

9–12 Повторяются 1–4 такты.

такты 13–16 Повторяются 5–8 такты.

такты 2 4 4 фигура 2/ 32 Исполняется первая фигура, такта меняя положение рук № (Приложение 2).

5 фигура 3/ 1–7 Исполняется движение №5.

такты 8 такт Исполняется движение №4.

Основные движения:

Движение №1 «шаг с ударами каблучков»

Исполняется на 1 такт 2/4.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, колени смягчены, положение рук №15 (Приложение 2).

«1» – шаг с правой ноги, не разгибая колени;

«и» – левая нога с ударом каблука приставляется в шестую позицию ног;

«2» – шаг с левой ноги вперед на полную стопу;

«и» – правая нога с ударом каблука приставляется в шестую позицию ног.

Движение №2 «поворот на месте»

Исполняется на 2 такта 2/4.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, партнеры стоят лицом по кругу, положение рук №15 (Приложение 2).

Партнер исполняет простыми бытовыми шагами поворот на месте, парт нерша, находясь по правую руку, двигается простыми бытовыми шагами по кругу, образуя одну линию с партнером.

Движение №3 «простой шаг»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в свободной первой позиции, положение рук № или 1 и 2 (Приложение 2).

«1» – шаг с пятки левой ногой вперед;

«2» – шаг с пятки правой ногой вперед;

«3» – шаг с пятки левой ногой вперед.

Движение №4 «одинарные удары»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

«1» – шаг с правой ноги;

«и» – пауза;

«2» – удар полной стопой левой ноги, приставив ее около правой (в шестую позицию) ;

«и» – удар полной стопой правой ноги по шестой позиции;

«3» – удар полной стопой левой ноги по шестой позиции.

Движение №5 «вращение вальсом»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, боком по линии танца, положение ног в свободной первой позиции, положение рук № (Приложение 2).

1 такт:

«1» – партнер шагает на даму по диагонали влево с левой ноги, партнерша с правой ноги назад в диагональ;

«2» – шаг в сторону правой ногой с поворотом на 45 градусов, чтобы пар тнер встал спиной по линии танца;

«3» – приставить правую ногу в VI позицию. Партнер останавливается спиной по линии танца.


2 такт:

«1» – партнер исполняет шаг правой ногой назад, партнерша шагает на партнера с левой ноги;

«2» – партнерша исполняет шаг правой ногой в сторону, обходит партнера и поворачивается спиной по кругу, партнер уступает место партнерше, исполняя шаг в сторону левой ногой;

«3» – приставить правую ногу в VI позицию.

СХЕМА 11.

«Ойро» («Oiro») Место исполнения: с. Александровка Азовского немецкого национального района Омской области Период исполнения: до 1990-х гг.

Музыкальный размер: 4/4, темп умеренный.

Исходное положение: пары стоят в двух линиях одна за другой, боком друг к другу, руки в положении №6 и 1 (Приложение 2).

1 такт Исполняется движение №1.

2 такт Исполняется движение №2.

3–4 Исполняется поворот такты бытовыми шагами, положение рук №20 см. приложение 2.

4-5 Исполняется движение №3.

такты 6 такт Исполняется движение №4.

7 такт Поворот бытовыми шагами вокруг себя.

* вся композиция повторяется несколько раз.

Основные движения:

Движение № Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук №6 и (Приложение 2).

«1» – правая нога выносится на каблук по диагонали вперед;

«и» – пауза;

«2» – правая нога возвращается в исходную позицию;

«и» – пауза;

«3 и 4 и» – повторить«1 и 2 и».

Движение № Исполняется на 1 такт (движение расписано от лица партнера, партнерша исполняет все с другой ноги).

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук №6 и (Приложение 2).

«1» – шаг правой ногой с поворотом корпуса вправо на 45 градусов;

«2» – левая нога приставляется в исходную позицию;

«3» – шаг правой ногой с поворотом корпуса вправо на 45 градусов;

«4» – повторить счет «1», руки в положении №20 (Приложение 2).

Движение № Исполняется на 2 такта (движение расписано от лица партнера, партнерша исполняет все с другой ноги).

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

1 такт:

«1» – шаг правой ногой в правую сторону;

«2» – левая нога приставляется в шестую позицию;

«3» – шаг правой ногой в правую сторону;

«4» – пауза.

2 такт:

«1» – шаг левой ногой в левую сторону;

«2» – правая нога приставляется в шестую позицию;

«3» – повторить счет «1»;

«4» – повторить счет «2».

Движение №4 «хлопки в ладоши»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

«1, 2» – два удара в свои ладоши положение рук №20 (Приложение 2);

«3, 4» – два удара о ладоши партнера положение рук №21 (Приложение 2).

СХЕМА 12.

«Думкопф» («Dumkopf») Место исполнения: с. Звонарев Кут Азовского немецкого национального района Омской области Период исполнения: до 1970-х гг.

Музыкальный размер: 4/4, темп умеренный.

Исходное положение: пары стоят друг напротив друга в квадрате, ноги в шестой позиции, положение рук №5 (Приложение 2).

1–4 Исполняется движение № такты «соскоки на месте».

5–6 Исполняется движение №2, такты правые руки ладонями соединены, образуя крест.

7–8 Повторяются 5–6 такты такты в обратную сторону.

* комбинация повторяется несколько раз. Исполняет до тех пор, пока играет гармонист. Танец мог длиться до 20–30 минут. На площадке могло быть до 4 квадратов. Исполнялся как отдельно женщинами, так и смешанно: мужчины и женщины. Количество четверок не превышало четырех.

Основные движения:

Движение №1 «соскоки на месте»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

Затакт:

«и» – слегка смягчить колени.

1 такт:

«1» – соскок на месте, правая нога выносится вперед на длину стопы, вес между двумя ногами;

«и» – пауза;

«2» – соскок в этой же позиции, правая нога остается спереди;

«и» – пауза;

«3» – соскок на месте, смена ног, левая нога выносится вперед, вес тела остается между двух ног;

«и» – пауза;

«4» – соскок в этой же позиции, левая нога остается спереди;

«и» – пауза.

2 такт:

«1» – соскок, правая нога выносится вперед, вес тела между двух ног;

«и» – пауза;

«2» – соскок со сменой ног, левая нога выносится вперед, вес тела между двух ног;

«и» – пауза;

«3» – соскок со сменой ног, правая нога выносится вперед, вес тела между двух ног;

«и 4 и» – пауза.

Движение № Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, правые руки ладонями соеди нены, образуя крест.

1 такт:

«1» – шаг на правую ногу вперед;

«и» – левую ногу поставить в шестую позицию;

«2» – шаг правой ногой вперед;

«и» – пауза;

«3 и 4 и» – повторить счет «1 и 2 и» с левой ноги.

2 такт:

«1» – шаг на правую ногу вперед;

«и» – левую ногу поставить в шестую позицию;

«2» – шаг правой ногой вперед;

«и» – пауза;

«3»  – удар левой ногой по шестой позиции, одновременно хлопок в ладоши;

«и» – удар правой ногой по шестой позиции с поворотом вправо, одновре менно хлопок в ладоши;

«4»  – удар левой ногой по шестой позиции, одновременно хлопок в ладоши;

«и» – повернуться против движения круга, левые руки вытянуты в сторону и соединены ладонями, образуя крест.

СХЕМА 13.

«Дамский вальс» («Damen Walzer»), или «Вальс с хлопками» («Walzer mit Platler») Место исполнения: с. Александровка Азовского немецкого национального района Омской области Период исполнения: 1940-1990-е гг.

Музыкальный размер: 3/4, темп подвижный.

Исходное положение: пары стоят в кругу, положение рук № (Приложение 2).

1–8 Исполняется движение № такты «вальсовый поворот».

9 такт Свободная женщина подходит к любой паре.

10 такт Исполняет три удара в ладоши.

11 такт Встаёт в пару с партнером.

12–16 Исполняется движение №1.

такты 9–16 Освободившаяся женщина такты входила в круг или же выходила из него и ждала следующего квадрата, для того чтобы пригласить мужчину.

* танец продолжался до тех пор, пока не перестанет играть музыкант. Его испол няли 15–20 минут.

Основные движения:

Движение №1 «вальсовый поворот»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: партнерша стоит спиной по кругу, партнер лицом по кругу. Положение рук №7 (Приложение 2).

1 такт:

«1» – партнер исполняет шаг на партнершу правой ногой, партнерша в это время левой ногой шагает назад;

«2» – партнер исполняет шаг левой ногой в сторону, партнерша – правой ногой с поворотом на 45 градусов (четверть-поворот вправо);

«3» – партнер приставляет правую ногу в VI позицию, партнерша – левую ногу, перенося на нее вес тела. Партнеры поворачиваются боком по кругу.

2 такт: повторяется 1 такт, но партнер спиной по кругу, партнерша – лицом.

СХЕМА 14.

«Шлаифер» («Schlaifer») Место исполнения: с. Александровка Азовского немецкого национального района Омской области Период исполнения: до 1980-х гг.

Музыкальный размер: 3/4, темп медленный.

Исходное положение: пары стоят в двух линиях, мужчины спиной друг к другу, ноги с шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

1–2 Исполняется движение № такты «качающий шаг».

3–4 Исполняется движение № такты «вальсовый поворот».

* вся композиция повторяется несколько раз.

Основные движения:

Движение №1 «качающий шаг»

Исполняется на 2 такта (движение расписано от лица партнера, партнерша исполняет движение с левой ноги и назад).

Исходное положение: пары стоят лицом друг к другу, ноги в шестой позиции, положение рук №7 (Приложение 2).

Затакт:

«и» – присесть.

1 такт:

«1» – проскользнуть правой ногой вперед;

«и» – шагнуть на правую ногу;

«2» – подтянуть левую ногу в VI позицию;

«и» – вытянуть колени;

«3» – пауза;

«и» – присесть.

2 такт:

«1» – проскользнуть левой ногой назад;

«и» – шагнуть на левую ногу;

«2» – подтянуть правую ногу в VI позицию;

«и» – вытянуть колени;

«3» – пауза;

«и» – присесть.

Движение 2 «вальсовый поворот»

Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, колени согнуты, положение рук №7 (Приложение 2).

1 такт:

«1» – партнер исполняет шаг вперед на партнершу правой ногой, парт нерша в это время левой ногой шагает назад;

«2» – партнер исполняет шаг левой ногой по диагонали в сторону, парт нерша – правой ногой с поворотом на 45 градусов;

«3» – партнер приставляет правую ногу в VI позицию, партнерша – левую ногу, перенося на нее вес тела.

2 такт:

«1» – партнер исполняет левой ногой шаг назад, партнерша в это время правой ногой шагает вперед на партнера;

«2» – партнер исполняет шаг правой ногой в сторону, партнерша – левой ногой, довернувшись в линию;

«3» – партнер приставляет правую ногу в VI позицию, партнерша – левую ногу, перенося на нее вес тела.

СХЕМА 15.

«Тройка» («die Troige») Место исполнения: с. Новоскатовка Шербакульского района Омской области Период исполнения: до настоящего времени Музыкальный размер: 4/4, темп умеренный.

Исходное положение: исполнители стоят в тройках в двух параллельных линиях лицом друг к другу, ноги в свободной первой позиции, положение рук №30 (Приложение 2).

1–8 Композиция повторяется 1 фигура такты дважды.

1–2 Исполняется движение №1.

такты 3–4 Исполняется движение № такты спиной.

2 фигура 9–16 Исполняется движение №2.

такты 17–24 Композиция повторяется 3 фигура такты дважды.

17–18 Исполнятся движение № такты Положение рук № (Приложение 2) 19–20 Исполняется движение №3.

такты 4 фигура 25–26 Положение рук № такты см. приложение 2.

Партнерша, которая находится по левую руку от партнера, проходит под «воротцами», исполняя движение №1.

27–28 Партнер исполняет бег такты под рукой с партнершей, которая проходила через «воротца». Другая партнерша в это время исполняет хлопки в ладоши. Положение рук № (Приложение 2) 29–30 Повторяются 25–26 такты такты с партнершей, находящейся по правую руку от партнера.

31–32 Повторяются 27–28 такты такты с партнершей, которая находится по правую руку от партнера.

5 фигура 33–40 Повторяется первая фигура такты 2 раза, в заключение делается поклон.

Основные движения:

Движение №1 «бег»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

«1» – соскок вперед на правую ногу, левая сгибается в колене, голень под нимается назад до угла в 90 градусов;

«2» – соскок вперед на левую ногу, правая сгибается в колене, голень под нимается назад до угла в 90 градусов;

«3» – повторить счет «1»;

«4» – повторить счет «2».

Движение № Исполняется на 2 такта.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук №1 и (Приложение 2).

1 такт:

«1» – одинарный удар в ладоши, руки перед грудью, локти опущены вниз;

«2» – одинарный удар в ладоши, руки перед грудью, локти опущены вниз;

«3» – одинарный удар в ладоши, руки перед грудью, локти опущены вниз;

«4» – пауза.

На каждый счет исполняется 3 хлопка (четвертый – пауза).

2 такт:

«1» – удар полной ступней левой ноги о пол;

«2» – удар полной ступней левой ноги о пол;

«3» – удар полной ступней левой ноги о пол;

«4» – пауза.

Движение №3 «шаг с припрыжкой»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

«1» – исполняется соскок вперед на левую ногу, правая, слегка согнутая в колене, поднимается назад;

«и» – правая нога приставляется к левой, тяжесть корпуса переносится на нее;

«2» – повторяется движение на счет «1».

СХЕМА 16.

«Вир зухен» («Wir suchen») Место исполнения: с. Литковка Тарского района Омской области Период исполнения: до 1970-х гг.

1 часть исполняется acapella, 2 часть под музыкальное сопровождение.

Музыкальный размер: 2/4, темп быстрый.

Исходное положение: мужчины и женщины находятся по разные стороны танцевальной площадки.

1 часть 1 куплет* Мужчины бытовым шагом выстраиваются в круг.

Припев Взявшись за руки (ладонь в ладонь), двигаются по кругу.

2 куплет На первые две строчки куплета входят лицом в круг, не разъединяя рук, которые поднимают вверх. На вторые две строчки куплета возвращаются спиной на свои места в кругу.

Припев Расходятся, берут понравившуюся девушку, выводят ее на круг и становятся в пару, положение рук № 7 см. приложение 2.

* Текст песни приводится в тексте главы 2, 2/ 2 часть Музыкальное сопровождение 2/ 1–32 Пары вращаются по кругу такты движением №1.

Основные движения:

Движение №1 «хопса-полька»

Исполняется на 2 такта (движение расписано от лица партнера, партнерша все исполняет с противоположной ноги).

Исходное положение: партнеры стоят лицом друг к другу, дама спиной по линии танца, положение ног – вторая параллельная позиция, колени смяг чены, положение рук №8 (Приложение 2).

Затакт:

«и» – согнутая в колене левая нога поднимается коленом вверх.

1 такт:

«1» – исполняется соскок на левую ногу с продвижением в левую сторону, исполняя четверть поворота вперед. Правая нога коленом наверх прижима ется к щиколотке левой ноги;

«и» – правая нога с ударом опускается в шестую позицию, выбивая левую ногу коленом наверх;

«2» – исполняется соскок на левую ногу, правая нога поднимается коленом наверх;

«и» – пауза.

2 такт:

«1» – соскок на правую ногу с продвижением вправо, исполняя четверть поворота назад. Левая нога прижимается к щиколотке правой ноги;

«и» – левая нога с ударом опускается в шестую позицию, выбивая правую ногу коленом наверх;

«2» – исполняется соскок на правую ногу, левая нога поднимается коленом наверх;

«и» – пауза.

СХЕМА 17.

«Жемчуг» («Die Perlen») Место исполнения: с. Чучкино Горьковского района Омской области Период исполнения: до 1970-х гг.

Музыкальный размер: 4/4, темп меняется от умеренного к скорому.

Исходное положение: женщины стоят в парах боком друг к другу, пара напротив пары, положение рук №23 (Приложение 2).

1 такт Исполняется движение №1.

2 такт Продолжают двигаться движением №1.

3 такт Исполняется поворот в паре движением №2.

4 такт Повторяется 3 такт в другую сторону.

5 такт Повторяется 1 такт.

6–7 Бег поворотами внутри пары, такты смена партнеров.

8 такт Движением №2 возвращаются на исходные места, не соединяясь в пару.

9–15 Соединяясь в круг, взявшись такты за руки ладонь в ладонь, двигаются по кругу исполняя движение №3, с увеличением темпа движение №3 заменяется на движение №4.

16 такт Движением №2 возвращаются на исходные места, соединяясь в пару.

* вся композиция повторяется до тех пор, пока участницы не собьются.

Основные движения:

Движение № Исполняется на 1 такт (движение расписано от лица партнерши справа, партнерша слева исполняется все с другой ноги).

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

«1» – шаг правой ногой вперед с поворотом корпуса влево, положение рук №23 (Приложение 2), голова повернута вправо;

«и»  – левая нога приставляется в шестую позицию, корпус остается неизменным;

«2» – шаг правой ногой в сторону, положение рук не меняется;

«и» – пауза;

«3» – шаг левой ногой вперед с поворотом корпуса вправо, положение рук №23 (Приложение 2), голова повернута влево;

«и»  – правая нога приставляется в шестую позицию, корпус остается неизменным;

«4» – шаг левой ногой в сторону, положение рук не меняется;

«и» – пауза.

Движение № Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, положение рук № (Приложение 2).

«1» – соскок вперед на правую ногу, левая сгибается в колене, голень под нимается назад до угла в 90 градусов.

«2» – соскок вперед на левую ногу, правая сгибается в колене, голень под нимается назад до угла в 90 градусов.

«3» – повторить счет «1».

«4» – повторить счет «2».

Движение №3 «бег с ударами сплошной подошвой о пол»

Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, руки соединены ладонь в ладонь по кругу и опущены вниз.

«1» – соскок вперед с ударом всей стопой о пол на правую ногу, левая сгибается в колене, голень поднимается назад до угла в 45 градусов.

«2» – соскок вперед с ударом всей стопой о пол на левую ногу, правая сгибается в колене, голень поднимается назад до угла в 45 градусов.

«3» – повторить счет «1».

«4» – повторить счет «2».

Движение № Исполняется на 1 такт.

Исходное положение: ноги в шестой позиции, руки соединены ладонь в ладонь по кругу и опущены вниз.

«1» – шаг правой ногой вперед.

«и» – удар пяткой левой ноги по шестой позиции.

«2» – шаг левой ногой вперед.

«и» – удар пяткой правой ноги по шестой позиции.

«3 и 4 и» – повторить счет «1 и 2 и».

Народные танцы немцев Сибири ПРИЛОЖЕНИЕ 2.

Положения рук в танцах Народные танцы немцев Сибири ПРИЛОЖЕНИЕ 3.

Музыкальное сопровождение танцев Композиция 1. «O, SUSANNA!»

Deutsche Volkslieder aus Russland. – Москва : Готика, 2000. – С. 8–9.

1. Alle Jahr ein Kind;

Alle Jahr ein Kind;

2 Mal Bis es sechsundzwanzig sind.

Refrain:

O Susanna, wunderschne Anna, 2 Mal Ist das Leben noch so schn!

2. Alle Jahr zwei Kinder, alle Jahr zwei Kinder, Eins im Sommer, eins im Winter.

O Susanna, … 3. Alle Bilder hngen, alle Bilder hngen, Nur das eine Weibsbild nicht.

O Susanna, … 4. Alle Fische schwimmen, alle Fische schwimmen, Nur der eine Backfisch nicht.

O Susanna, … 5. Alle Rder rollen, alle Rder rollen, Nur der eine Konrad nicht.

O Susanna, … 6. Alle Scke reien, alle Scke reien, Nur der eine Isaak nicht.

O Susanna, … 7. Alle Hhne krhen, alle Hhne krhen, Nur der eine Johann nicht.

O Susanna, … Фото 1.

Штимшталь (Stimstal) («Музыкальный инструмент с. Звонарев Кут Азовского немецкого национального района.

Фототека НИЛ ЭИНС.) Композиция 2. «O, ISABELLA!»

Deutsche Volkslieder aus Russland. – Москва : Готика, 2000. – С. 33–34.

1. Solange man noch ledig ist, so ist die Liebe gro, Und wenn man dann verheirat’ist, sann ist der Teufel las.

Sie Lasst mir nicht, sie lasst mir nicht, sie lasst mir keine Ruh’, Und wenn sie abends schlafen geht, sperrt sie ihr Zimmer zu.

Refrain:

O! Isabella! Du bist mein Abendstern!

O! Isabella! Scheine fr nicht so fern!

O! Isabella! Du bist mein Abendstern!

Dich nur alleine hab’ich im Herzen gern!

2. Und wenn nein Mann besoffen kommt, dann wei ich, was ich tue.

Ich stopfe ihn in Haffersack und bind’ ihn oben zu.

Und wenn er dann auch bitten tut: „Ach, liebes Weib, mach auf!“ Dann bind’ ich ihn noch fester zu und setz’ mich oben drauf.

O! Isabella! … Композиция 3.

СВАДЕБНЫЙ ХОРОВОД «SCHON IST DIE JUGEND»

Deutsche Volkslieder aus Russland. – Москва : Готика, 2000. – С. 45–46.

1. Schn ist die Jugend bei frohen Zeiten, Schn ist die Jugend, sie Kommt nicht mehr.

Bald wirst du mde durchs Leben schreiten, Um dich wird ‘s einsam, in Herzen leer.

Refrain:

Drum sag’ ich ‘s noch einmal: Schn ist die Jugendzeit!

Schn ist die Jugend, sie kommt nicht mehr.



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.