авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 |

«А. К. БУРЦЕВ, Т. В. ГУСЫСОВА КРАСОТА ДОЛГОВЕЧНОСТЬ РЕДКОСТЬ ДРАГОЦЕННЫЕ КАМНИ МАГИЯ ЛЕГЕНДЫ ...»

-- [ Страница 2 ] --

Жемчуг может быть окрашен или подкрашен различными красителями. Настоящий жемчуг, кроме черного, красят очень редко. Черный же довольно часто «улучшают» или, по меньшей ме ре, «усиливают» его цвет путем обработки азот нокислым серебром. Поэтому к любой жемчужи не, имеющей очень однородный и интенсивно чер ный цвет, следует относиться с подозрением, по мня о том, что натуральный черный жемчуг редко бывает действительно черным. Наиболее харак терными его цветами являются бронзовый или металлически-серый или сине-черный с тонкой иризацией, как у оперения сороки. Освещаемый сильным светом, пропущенным через колбу с рас твором медного купороса, природный черный же мчуг дает тусклое красное свечение, окрашенный черный жемчуг инертен. Если черный жемчуг яв ляется культивированным, то он, безусловно, окрашен искусственным путем.

Настоящая жемчужина со звонким стуком от скакивает от стекла как мячик. Если провести жемчужиной по зубу, то настоящий жемчуг будет цепляться за его поверхность, а имитации нет.

Если через десятикратную лупу посмотреть на отверстие в жемчужине, нанизанной на нить, то у имитации будут видны верхний жемчужный слой и материал подложки.

Изумруд. Характерные признаки синтетичес ких камней — перекрученные вуали.

Кварц можно отличить от стекла, прикоснув шись к камню и стеклу кончиком языка. Кварц гораздо холоднее.

Рубин. Прежде всего необходимо помнить, что чистые густо окрашенные крупные рубины в природе встречаются чрезвычайно редко. Уже один этот факт ставит под сомнение природное происхождение крупного чистого рубина. При родный рубин практически никогда не бывает совершенно «чистым». Он всегда содержит вклю чения небольших кристаллов других минералов в виде бледных угловатых зерен, пустот непра вильной формы и пр. Если с помощью лупы удалось обнаружить такие включения, с уверен ностью можно сказать, что вы имеете дело с при родным кристаллом.

Характерным признаком также является рас пределение цвета в камне. Присутствие в нем пятен более темного цвета в виде свилей, напоми нающих по форме потоки сахарного сиропа в во де, может служить гарантией природного проис хождения камня.

Сапфир. Если камень погрузить в жидкость с определенным коэффициентом преломления, в нем можно наблюдать следующее распределе ние окраски: в синтетическом камне всегда име ются изогнутые различно окрашенные полосы, в природном—полосы прямые и располагаются параллельно одной или нескольким граням.

Топаз исключительно легко иодируется и ико • ? c i о можно определить на ощупь по характер е н -скользкости». Синтетический корунд различ ных оттенков розового цвета применяют для имшащш розового топаза. При этом он выгля дит слишком хорошо, чтобы быть настоящим.

Хрусталь, Настоящий горный хрусталь всегда прохладен на ощупь.

Циркон. Ни один камень, за исключением опа ла и алмаза, нельзя определить так легко, как циркон, невооруженным глазом или с помощью простой лупы. Его особенный блеск, несколько напоминающий алмазный и в то же время жир ный или смоляной, в сочетании с характерной цветовой гаммой часто позволяют узнать камень с первого взгляда. Используя лупу, можно при наблюдении через верхнюю часть камня увидеть потертые ребра граней.

Янтарь. Природный янтарь электризуется от трения, правда, некоторые имитации (из пласт массы) тоже электризуются. Но если электриза ции нет—явная подделка.

Очень эффективен следующий метод опреде ления имитаций янтаря из пластмасс и пластика:

не очень острым лезвием ножа или бритвы прове сти по поверхности изделия в незаметном месте.

Янтарь даст мелкую крошку, а имитации — за крученную стружку. В отличие от синтетических материалов янтарь легко истирается в порошок.

Янтарь будет плавать в соляном растворе ( чайных — без верха — ложек поваренной соли на стакан воды), а имитации из пластмасс, кроме полистирола, затонут. После проверки изделие следует тщательно промыть в проточной воде, чтобы не образовалась соляная корка.

Синтетические камни с хорошей репутацией (например, жемчуг) могут так же, как и драгоцен ные, повышаться в цене и пользоваться спросом, а редкие экземпляры могут даже стать предметом коллекционирования. Вообще можно сделать вы вод, что синтетические драгоценные камни могут мирно сосуществовать с природными, скорее до полняя друг друга, чем соперничая.

Это подтверждается примером, который мы позаимствовали из книги А. Шальнева «Прези дент США Джордж Буш. Штрихи к портрету», вышедшей в 1991 году. В ней сообщается, что жена президента Барбара Буш носит украшения из крупного искусственного жемчуга.

Имитации. В качестве ювелирных имитаций широко используется стекло. По цвету оно может очень точно имитировать большинство драгоцен ных камней, тем более, что многие драгоценные камни имеют стеклянный блеск. Изготовлением имитаций и ювелирных украшений из них занима лись у нас в прошлом веке кустари в Костромской губернии, жившие в деревнях вокруг села Крас ное. Промысел был специализирован. В одних деревнях плавили стекло и печатали камни, в дру гих гранили их, в третьих делали серьги, кольца, браслеты.

В книге «Драгоценные камни. Практические советы к распознаванию и применению драгоцен ных камней для разных целей», вышедшей в нача ле века, А. Врук обращал внимание на наличие фальшивых бриллиантов (симилей). Симили — это ограненные стекла, покрытые снизу слоем металла.

Стеклянные сплавы, сделанные под цвет нату ральных драгоценных камней, называются стра зами. Они были изобретены в XVIII веке немец ким ювелиром Стразом. Так, в книгах прошлого века приводится состав (32% горного хрусталя, 50% окиси свинца, 17% буры и 0,5% мышьяка), который дает стекло, обладающее «игрой», близ кой к «игре» бриллианта. Особенно хорошо вы глядят еще не ношеные стразы.

К имитации относятся и дуплеты. Их изготов ление достаточно сложно и требует высокой ква лификации гранильщиков, поэтому оно стало своего рода искусством. В современных изделиях встречаются крайне редко. Они харак /?\ i u o i ы тер* л ля изделий прошлого века. Наиболее рас i:poci раненный тип такого камня—стеклянная подложка и гранатовый верх;

тонкая пластинка альмандина, сплавленная с основой из цветного стекла. После огранки такой дуплет имитирует рубин или сапфир. В некоторых из наиболее эф фектных подделок коронка дуплета изготавлива ется из низкосортного австралийского сапфира, а основание выполнено из синего синтетического сапфира или синтетического рубина. Многие из последних дуплетов, имитирующих алмаз, удачно используют свойства новых синтетических мате риалов. К особой категории среди составных кам ней относятся опаловые дуплеты, красота кото рых обусловлена самим опалом.

Искусственно выращенные драгоценные кам ни и имитации сегодня прочно вошли в ювелир ное производство. С каждым годом увеличивает ся число новых эффектных камней—аналогов природным, а также расширяется цветовая гамма выращенных камней, совершенствуется их качест во, осваиваются новые виды огранки.

Ювелирные изделия с синтетическими камня ми и имитациями все более утверждаются в со временном праздничном наряде женщин. Этот более дешевый материал позволяет художникам ювелирам проектировать изделия с учетом быст рой смены моды. В изделиях современных форм, выполненных искусными мастерами, синтетичес кие камни и имитации выглядят подлинной дра гоценностью.

Глава ГУ Огранка, мера массы, оправы драгоценных камней, рекомендации по уходу за ювелирными изделиями глубокой древности драгоценные камни либо В носили в необработанном виде, либо просто подшлифовывали и полировали у них природные грани. Внутренняя игра самоцветов оставалась невыявленной. При этом драгоценные камни, естественно, сохраняли очертания, близкие к формам найденных природных кристаллов или их окатышей. Особенно это относилось к руби нам, изумрудам, алмазам,— камням с высокой твердостью. До наших дней дошел простейший способ огранки, который называется кабошон (от французского «кабош» — башка, обойный гвоздь). При этой огранке камню придается вы пуклая форма без граней. В Древнем Риме таким способом обрабатывались камни с низкой твердо стью. Если форма кабошона придается камню со всех сторон, образуется бусина. В бусинах просве рливают отверстия, нанизывают на нить и носят как ожерелье. Такого рода огранка популярна среди народов Востока. Если отверстие заполнить соответствующей краской, то цвет слабоокрашен ных камней усиливается (так нередко и поступают гранильщики).

Огранка Роза Полуголла ндская бриллиантовая, Восьмеркой* роза огранка ч / / \ / \ Огранка Цейлонская Изумрудная огранка клиньями о грант огранка (г=\ ^—у с\ Таблитчатая Кабошон Кабошон Смешанная огранка огранка Рис. 4.

Различные виды огранки В настоящее время кабошон используют глав ным п о р т о м при обработке непрозрачных и по лупромрачных камней с какими-либо дефектами.

Лишь во второй половине XVII в. была изоб ретена и стала широко применяться фасетная (фа цетная) шлифовка и огранка, при которой на ка мень наносят множество мелких плоских граней.

Назначение огранки, с одной стороны,— луч ше выявить цвет камня, усилить его блеск и под черкнуть особые световые эффекты, с другой,— по возможности затушевать, сделать малозамет ными дефекты, стараясь максимально сохранить величину необработанного кристалла (потеря массы при шлифовке и огранке доходит иногда до 50—60%). Лишь после огранки драгоценные кам ни обретают особую «игру».

Единой системы форм огранки драгоценных камней не существует. Можно выделить три груп пы, соответствующие различным типам шлифов ки: фасетную огранку, гладкую шлифовку и сме шанную шлифовку или огранку.

Фасетная огранка применяется главным обра зом для прозрачных камней. Отражение и прело мление света от множества мелких отполирован ных граней придает камню более сильный блеск, а зачастую и цветовую игру (из-за дисперсии све та). Большинство разновидностей фасетных огра нок относится к двум основным формам — брил лиантовой и ступенчатой. Гладкая шлифовка мо жет быть ровной (плоской) или округлой, выпук лой (сводчатой). В смешанной шлифовке (огра нке) совмещены два типа шлифовки: верхняя часть гладкая, нижняя—фасетированная или на оборот.

Полная бриллиантовая огранка насчитывает не менее 32 фасет и площадку в верхней части и не менее 24 фасет в нижней части. Она разработана специально для алмаза, поэтом} cv называют еще и алмазной огранкой.

Название «бриллиант» справедливо только для соответствующим образом ограненного ал маза, в названиях всех других самоцветов, об работанных бриллиантовой огранкой, должно указываться их минералогическое обозначение (например, цирконовый бриллиант).

Огранка «восьмеркой» имеет, кроме площад ки, по 8 фасет в верхней и нижней частях. Приме няется для самых мелких алмазов, у которых полная огранка либо невозможна, либо нерента бельна. На один карат (200 мг) приходится по 300, а подчас по 500 штук таких «восьмерок».

Роза—фасетная огранка без площадки и ниж ней части. Различают шесть или семь ее вариан тов в зависимости от числа и расположения фасет (голландская, полуголландская, крестовая, брио лет и др.). Из-за плохой игры она теперь почти не используется.

Ступенчатая огранка (огранка «лесенкой»)— простой вид фасетной огранки, используемый главным образом для цветных драгоценных кам ней. Большинство фасет имеет параллельные реб ра, крутизна фасет в направлении к рундисту (ободку, разделяющему верхнюю и нижнюю ча сти камня) возрастает. Количество фасет в ниж ней части обычно больше чем в верхней. При этом виде огранки подчеркивается внутренняя окраска камня.

Огранка клиньями (клиньевая)—разновид ность ступенчатой огранки. Каждая фасета раз делена на четыре клина.

Цейлонская огранка дает возможность полнее сохранить массу камня. С этой целью на него наносят множество мелких фасет. Эта огранка не всегда симметрична и поэтому ограненный так камень часто подвергают переогранке.

Изумрудная огранка—ступенчатая огранка при восьмиугольной форме камня. Используется главным образом для изумруда. Признанной в мире считается уральская изумрудная огранка.

Таблитчатая огранка—простой вид ступенча той и гранки. Для увеличения площадки (таб лички) верхнюю часть камня делают плоской.

Применяется для мужских перстней, особенно нерстней-печаток.

Кабошон—основной вид гладкой шлифовки.

Верхней час 1 и камня придается выпуклая форма, нижней — плоская или слабовыпуклая. У темных камней в нижней части вытачивают полость, что бы высветлить цветовой тон. Так полируют все звездчатые камни, опалы, камни с переливчато стью (эффектом «кошачьего глаза»), лунный ка мень, бирюзу и большинство вставок из нефрита, жадеита, хризопраза.

На Востоке используется также огранка мо гольского типа — две параллельные плоскости (обычно по спайности кристалла), а между ними один или два ряда фасет.

При одном и том же типе шлифовки камням могут быть приданы весьма разнообразные формы: шар, овал, конус, антик (квадрат или прямоугольник с закругленными углами и поло говыпуклыми сторонами), треугольник, каре (ква драт), шестиугольник, багет (вытянутый прямо угольник), трапеция, французская огранка (общий контур и площадка квадратные, фасеты треуголь ные), груша или капля грушевидная, челночок или маркиз (заостренный эллипс), подвесок (удлинен но-каплевидная), бриолет (грушевидная с пере крещивающимися лентами фасет), маслина (узкая бочковидная). Известны также много фантазий ных форм (сердце, герб и т.п.).

Геммологи, максимально учитывая оптические свойства кристаллов, путем расчетов разрабаты вают новые ультрасовременные виды огранки.

Большим подспорьем для них служит подготов ленная Ю. М. Ружьевым в 1978 году «Методика расчета оптимальных параметров граненых само цветов». Так, у нас в стране появились виды огра нки для кварца и топаза — «Снежинка», «Рас свет», «Яркая звезда». Контрастное соседство по лированных и отшлифованных граней в огранке «Вечерняя звезда» дает тонкое бархатистое мер цание. Ограненный видоизмененной классической ступенчатой огранкой «Пульсар» камень излучает загадочное пульсирующее сияние.

* * * Карат —единица массы, с древнейших времен используемая в торговле драгоценными камнями и в ювелирном деле. Предполагают, что слово «карат» от «куара» —местного названия афри канского кораллового дерева, семена которого использовались как «гирьки» для взвешивания зо лотого песка, но более вероятно, что оно связано с греческим названием (кератион) семян широко распространенного в Средиземноморье рожково го дерева, которые практически одинаковы по весу и в древности служили «гирьками» при взве шивании драгоценных камней. Масса одной та кой «гирьки» была в среднем около 200 мг, она то и считалась равной карату. В разных центрах ювелирного дела долго использовались свои ме ры массы. Так лондонский карат равнялся 205,3 мг, а флорентийский, например, 197,2 мг.

Отсюда, вероятно, и расхождения в массе истори ческих алмазов, встречающиеся в литературе.

В 1907 году Международным комитетом мер и весов на конференции в Париже был введен метрический карат (1 кар), равный точно 200 мг или 0,2 г.

Доли карата выражаются в виде простых или десятичных дробей (с точностью до второго знака после запятой). При взвешивании самых мелких алмазов используется также единица массы 0, кар, называемая «пункт» (пойнт).

На рис. 5 изображены в натуральную вели чину бриллианты современной огранки. Из рисун ка видно, как соотносятся поперечник бриллианта и его масса. Разумеется, для камней, имеющих ± 2 1 2 5 7 Рис. 5.

Соотношение между диаметром и массой (в кар) бриллиантов.

оооооОООООО j 1 2 J 5 6 8 Рис. 6.

Соотношение между диаметром и массой (в гран) крупных жемчужин.

другую плотность и другие формы огранки, это соотношение будет другим.

Не следует путать карат как единицу массы камней и карат как меру чистоты (пробности) золота, используемую в ювелирном деле. Во вто ром случае карат служит не единицей массы, а ха рактеризует качество золотого сплава. Чем боль ше число каратов, тем выше содержание чистого золота в ювелирном изделии, а масса его может быть при этом какой угодно.

Грамм — единица массы, используемая в тор говле ювелирными камнями для менее дорогих и крупных камней, особенно для необработанных драгоценных камней.

Для взвешивания жемчуга используют гран (от латинского—зерно), равный одной четверти карата, т. е. 50 мг. Сейчас гран все больше вытес няется каратом.

На рис. 6 показано соотношение размера (на туральная величина) и массы жемчужин.

В торговле драгоценными камнями обычно указывается цена 1 карата. Чтобы вычислить пол ную цену камня, надо умножить цену карата на массу камня в каратах. Цена карата прогрессивно возрастает с увеличением размера камней. Если, скажем, бриллиант-каратник (массой 1 кар) стоит определенную цену, то двухкаратник (при том же качестве) оценивается не вдвое дороже, а значите льно выше.

Предлагались и такие формулы (в них М — масса камня в каратах):

Цена камня = М 2 х Цена карата, Цена камня = 0,5М(М + 2) х Цена карата.

По первой формуле цена крупных драгоцен ных камней доходила до огромной величины, яв но не сответствующей их истинной стоимости. Но и по второй формуле стоимость драгоценного камня оказывается очень высока. Во всех случаях цена камня больше всего зависит от его качест ва—чистоты, прозрачности, густоты цвета, кра соты тона, скрытых и явных пороков, качества и стиля огранки. Поэтому сводить все к «ариф метике» в ювелирном деле нельзя.

* * * Драгоценные камни обычно используют в ювелирных изделиях, где их закрепляют в опра ве, служащей в то же время декоративным эле ментом украшения. От оправы нередко зависит красота и цена ювелирного изделия с камнем.

Оправа может усилить блеск и цвет камня, но может и испортить впечатление от него, если не подобрана соответствующая форма или выбран неподходящий металл. Есть несколько основных типов оправы. В глухой кастовой оправе камень удерживается в гнезде вертикальными стенками, придавленными к нему. Так крепятся непрозрач ные камни С' гладкой нижней поверхностью. Лучи света падают при этом на камень только сверху.

Для крепления прозрачных камней применяют ободковую оправу. Камень в ней лежит на опор ном пояске, так что свет падает на него и сверху, 3 «Драгоценные камни» а в Рис. 7.

Закрепка камня в различных оправах.

а—глухая;

б—крапановая;

в — корнеровая.

Рис. 8.

Серьги с винтовым замком.

Справа — в разобранном виде.

и снизу. Чтобы оживить оправу и осветить камень сбоку, на поверхность оправы наносят сквоз ной узорчатый орнамент. Такая оправа называет ся разрезной. Несколько прямоугольных камней можно закрепить вместе в секционной оправе.

Разновидностью ободковой оправы является кра пановая. Камень крепится здесь отдельными вы ступающими полосками металла — крапанами.

Эта оправа позволяет лучше «показать» камень, поскольку пропускает к нему больше света, чем глухая кастовая оправа, но камень в ней держится менее надежно. Если металлическую опору камня прорезать в виде короны, получится еще одна разновидность ободковой оправы—шатон. До ступ света к камню здесь обеспечивается со всех сторон. (Шатон был длительное время преимуще ственным видом оправы для бриллиантов.) В кор Рис. 9.

Кольца с креплением кам ня штифтом.

а — жемчуг установлен на та релочку;

б—коралл на таре лочке;

в — бирюза упирается в подпятник.

Рис. 10.

Серьги с камнями.

а—глухая оправа, замок крючковый;

б— крапановая оправа, замок типа «патент»;

в — оправа «ободок», брио лет «капля» на подвеске.

неровой оправе камень удерживается маленькими столбиками (корнерами). В оправе «каре» камень вставляют в квадратную пластину и удерживают четырьмя корнерами. Эта оправа дает красивый переход от камня к металлу и дополнительное освещение камня слегка скошенными плоскостя ми металла. В фаденовой оправе камни закрепля ют в длинной полосе металла так, что они почти соприкасаются рундистами. В тактовой оправе (оправе «паве») камни устанавливают настолько плотно друг к другу, что создается впечатление, будто они соединены вместе. Близка к «паве»

набивная («штоцен») оправа, которую раньше ис пользовали для закрепки гранатов. В кармезино зой оправе вокруг большого камня размещают как бы венок из более мелких камешков.

(См. рис. 7—10).

Составным элементом ряда ювелирных з^кра з шепни являются замки. Для тонких цепочек удо бен замок на костыль, который не может рас крьп кся самопроизвольно. Для кулонов подходит также крючковый замок. Когда по замыслу ху дожника замок не должен выделяться из общего рисунка браслета, колье, кулона, применяют ко робчатый либо цепной замки, либо замки с пру жинной защелкой. Используют также бугельные (для браслетов), штыковые (для цепочек и ожере лий), винтовые замки. Ювелирные изделия при крепляют к одежде застежками-булавками.

В настоящее время проявляется стремление широко использовать народные традиции, тенден ция к изделиям строгих, классических форм, ску пых расцветок. Ювелирные изделия, выполненные передовыми художниками-ювелирами, привлека ют внимание красотой силуэта, верным цветовым решением, лаконичными формами, сочетанием природных очертаний и огранок. Конечно, оправа может быть не только перечисленных типов в за висимости от мастерства и фантазии ювелира.

* * * Оправы изготавливают из драгоценных ме таллов. Это все металлы, относящиеся к группе благородных: золото, серебро, платина, палла дий, родий, иридий, рутений и осмий. Драгоцен ными их называют за высокую стоимость, а бла городными— за коррозийную стойкость во мно гих агрессивных средах.

В ювелирных изделиях используют, в основ ном, золото и серебро, реже платину. Эти ме таллы обладают очень важными технологичес кими качествами, позволяющими делать из них сложные по форме ювелирные изделия: мягко стью, тягучестью, пластичностью и хорошей спо собностью сплавляться и спаиваться с другими металлами.

Золото — единственный металл, который в чи стом виде имеет красивыи ярко-желтый цвет. Оно имеет хороший блеск, который при полировке усиливается. Металл этот мягкий, пластичный, ковкий и тягучий. Из 1 г золота можно вытянуть проволоку длиной 3,5 км. Золото можно выко вать так, что оно будет пропускать свет.

Листы золота толщиной около 0,0001 мм на зываются сусальным золотом. Они применяются для декоративных покрытий, в частности, алта рей и куполов церквей.

Ценнейшее свойство золота — химическая стойкость. Золото не окисляется на воздухе даже при нагревании, устойчиво при воздействии на него влаги, не вступает в реакцию с кислотами, щелочами, солями. Не действует на него и серо водород. Растворяется оно только в смеси соля ной и азотной кислот — «царской водке».

Серебро — металл белого цвета, пластичный, ковкий, очень тягучий. По мягкости оно стоит между золотом и медью. Обладает наивысшей тепло- и электропроводностью, а также наивыс шей отражательной способностью. Путем про катки из него можно получить листы толщиной до 0,00025 мм. Серебро очень устойчиво к дейст вию влажной среды. Темнеет при соединении с се роводородом. Окисляется также под действием озона, покрываясь черным налетом.

Платина — тяжелый тугоплавкий серовато-бе лый металл, очень тягучий, достаточно ковкий, тверже золота и серебра, хорошо обрабатывается давлением, прокатывается в тончайшие листы (до 0,00025 мм толщиной). Это один из наиболее устойчивых в химическом отношении металлов.

Только горячая «царская водка» растворяет ее.

В ювелирных украшениях частично использу ют также палладий и родий.

Палладий —металл серебристо-белого цвета, мягкий и ковкий, легко прокатывается в фольгу и протягивается в тонкую проволоку. По своим химическим свойствам значительно уступает пла тине. Окисляется на воздухе при нагревании до 860 X. легко растворяется в кислотах. Использу ется в сплавах с золотом.

1\ дш? -- голубовато-белый металл, напомина ющий алюминий, твердый и хрупкий. Имеет вы сокую отражательную способность. Может обра батыва гься давлением. При нагревании покрыва ется черной окисиой пленкой. Устойчив к дейст вию кислорода, серы, фосфора, хлора, фтора. Ис пользуется для покрытия изделий из белого золота (сплава золота с платиной), серебра и ме льхиора.

Высокопробное золото—металл очень мяг кий и мало пригодный для ювелирных изделий.

Поэтому еще в древности стали применять спла вы золота с серебром и медью. Содержание в сплаве чистого золота, серебра и платины опре деляется пробой.

В Европе уже в средние века были введены клейма, на которых указывалось содержание чи стого золота и серебра в сплавах. Так, во Франции клеймение золотых изделий было введено уже в 1275 году. Первый указ о клеймении изделий на Руси появился в 1613 году.

С 1926 года в СССР принята метрическая система обозначения пробы, использующаяся в большинстве стран. По этой системе проба показывает число частей чистого драгоценного металла на 1000 единиц массы сплава. Например, 583-я золотая проба означает, что в 1 кг сплава содержится 583 г чистого золота или 58,3%. До этого в России была золотниковая система. В не которых странах применяется каратная система проб (как мы указали выше, ее не надо путать с каратом—единицей измерения массы драгоцен ных камней). По этой системе проба чистого зо лота равна 24 каратам. У нас ювелирная промы шленность выпускает изделия из сплавов золота 375, 583 (в последнее время появился новый сплав, соответствующий международным стандартам, 585), 750, 958 пробы.

Вот как соотносятся три системы проб золота:

Метрическая Золотниковая Каратная 1000 958 750 583 375 Наиболее распространен и в дореволюцион ной России, и в наши дни сплав серебра пробы, а за рубежом сплав 925 пробы (в послед нее время он стал использоваться и у нас).

Для платины установлена 960-я проба.

Инспекция пробирного надзора ставит в на шей стране на изделия из драгоценных металлов различные клейма: восьмиугольник с буквами «НП» внутри означает, что проба не соответству ет заявленной, клеймо в виде лопатки подтверж дает, что изделие изготовлено из золота и плати ны, прямоугольника с двумя выпуклыми проти воположными сторонами, что изделие из серебра.

Все эти сведения мы привели потому, что хо тели бы напомнить: драгоценные камни вставля ют в оправу только из драгоценных металлов.

Причем у нас чаще в золотую и платиновую, а в других странах также употребляются сплавы из высокопробного серебра.

Поэтому приобретая ювелирное изделие, по пробе драгоценного металла вы сразу можете определить, драгоценный ли камень украшает его. При этом надо иметь в виду, что драгоцен ный камень не может быть вставлен в оправу из неблагородных металлов, но оправу из драгоцен ных металлов вполне может украшать синтети ческий камень или имитация.

•** Для сохранения ювелирных изделий следует твердо придерживаться правила, что при вь вол нении домашних работ, употреблении любых кре бых кремов и мазей, приеме лечебных радоновых вашг использовании щелочных моющих средств, содержа тих хлор и йод, все ювелирные украше ния необходимо снимать.

Спкн изделие., протрите его замшей или фла нелевой хряночкой. Лучше, если вы будете проти рать его всегда после того, как оно побывало в руках.

Чтобы удалить темные пятна от йода с золо та, надо опустить изделие на 15—20 минут в рас твор: 1 чайная ложка гипосульфита на стакан воды, а затем промыть в проточной воде и проте реть фланелью.

Загрязненные ювелирные украшения с камня ми следует промыть в слабом горячем мыльном растворе с нашатырным спиртом: 6 капель спирта на стакан воды. Потом их промыть в чистой воде и высушить.

Темный налет с изделий из серебра удаляется теплой мыльной водой с нашатырным спиртом (одна столовая ложка спирта на литр воды). За тем промыть в чистой воде.

Жировую корку с поверхности можно снять бензином с помощью зубной щетки.

Не рекомендуется пользоваться зубным по рошком и пастой, так как мельчайшие частицы мела могут оставить на камне царапины. Для золота особенно опасно попадание на него соеди нении ит /ти, от которой оно может разрушиться.

Юве тарные украшения с бирюзой, жемчугом, кораллами могут изменить свой цвет от воздейст вия мыльной пены, косметических средств, духов, воды, ацетона, кислот и даже солнечного света.

Кораллы чувствительны к высокой температу ре, кислотам к горячей воде. При коске могут выцветать, бледнеть.

Потускневший с трещинками спал можно вос становить. При пропитке его маслом, спермаце том или водой трещинки исчезают, впрочем лишь па время. Старение опалов можно замедлить, а цветовую игру усилить, если хранить их во влажной вате или чистой воде вдали от источ ников тепла.

Все изделия со вставками камней необходимо предохранять от воздействия быстроменяющихся температур.

Учтите, что многие камни (например, рубин, топаз, гранат, бирюза) от света меняют окраску, поэтому ювелирные изделия следует хранить в ларцах или специальных коробочках.

* * * В заключение приведем информацию о тех нологии изготовления декоративных элементов, используемых в ювелирных изделиях.

Способом глиптики — резьбы на камнях — из готовляются геммы из драгоценных, полудраго ценных и поделочных камней, раковин, кораллов, кости с выпуклым (камея) или углубленным (ин талия) изображением.

Зернь — нанесение на изделие мелких метал лических шариков.

Инкрустация—вид декоративной отделки, ко гда один материал (камень, металл) врезывается в другой.

Скань (или филигрань — итал.) — вид декора тивной обработки, при которой из тонкой глад кой или витой металлической нити выполняется кружевной узор. Скань — от древнерусского «екать» — сучить, свивать нитки. Художественные центры филигранных изделий — Казаково (Ниже городская обл.), Мстёра (Владимирская обл.).

Один из древнейших видов художественной об работки золота и серебра, скань стала популярна в последние годы в кольцах, брошах, серьгах, кулонах. Масштабность узора, гармоничность и простота рисунка орнамента подчеркивают до стоинства камня.

Финифть (или эмаль — франц.) —вид декора тивной обработки, при которой прочное стекло о"на пюе покрытие наносится на лицевую iiuvHi какою-либо элемента изделия и закрепля ем:! рСмсигом. Финифть бывает выемчатая (запо л н и л с я углубления в металле), перегородчатая (заполняются промежутки между метал.] ленточками, напаянными ребром на металла), прозрачная (с проев слой эмали поверхностью шенной рельефом или гравировкой), ми красками по эмалевой поверхности), по скани.

Существует еще холодная эмаль, когда углубле ния в металле заполняются вставочками из драго завод «Ростовская обл.) ~ декоративной обработки путем золотых и штрихов в Великом Устюге (Воло годская обл.). Все они—кольца, Глава V Несколько романтических историй об известных камнях В настоящее время известнодругих драгоценных большое количест во уникальных алмазов и камней. О них много пишут, рассказывая самые разные истории о том, как они были найдены, кому принадлежали и что приключилось с их владельцами.

Истории эти имеют много версий и, возмож но, читатель знает их не в том изложении, кото рое даем мы. Мы не претендуем на строгую историчность и приводим в сокращенном виде наиболее, как нам кажется, интересные из них.

Самый большой в мире алмаз «Куллинан»

был найден в Южной Африке в 1905 году. Его масса 3026 кар (иногда указывают 3106 кар), раз меры 100 х 65 х 50 мм. В 1907 году правительство Трансвааля подарило его английскому королю Эдуарду VII. Король поручил его огранку извест ной голландской фирме «Ашер». Несколько меся цев было затрачено на изучение огромного ал маза. В 1908 году он был расколот на несколько крупных кусков, из которых изготовили 9 круп ных бриллиантов, 96 мелких и один кусок в 69,5 кар оставили необработанным. Общая масса изготовленных бриллиантов составила 1063,65 кар.

Интересна история алмаза «Питт» или «Ре j сн i - 1 i 40 кар). Он был найден невольником-ин лшщем в 1701 году в знаменитых копях Голконды.

Раб сразу понял, что за этот камень может об рести желанную свободу. Он ранил себя киркой в бедро. В ране спрятал алмаз. Договорившись с матросом английского судна, индиец спрятался среди кип джута в корабельном трюме. Когда судно вышло в море, матрос принес беглецу еду и получил алмаз. Индийца, склонившегося над миской с едой, он заколол кинжалом и бросил в океан. В Мадрасе матрос продал камень гу бернатору города У. Питту. Деньги, вырученные за камень, не принесли счастья матросу. Он бы стро промотал их и с горя повесился на ко рабельной рее.

По возвращении в Англию Питт огранил куп ленный алмаз в совершенный бриллиант, истра тив на огранку 5000 фунтов и выручив 7000 фун тов от продажи остатков от огранки этого кам ня. На огранку ушло два года. Постоянно опаса ясь кражи бриллианта, Питт, наконец, решился его продать. После долгих торгов бриллиант в 1717 году купил герцог Орлеанский — регент Франции. Камень был вправлен в корону Людо вика XIV.

В 1792 году, в начале Французской революции, алмаз был украден -вместе с другими королеве кими регалиями. Не найдя возможности продать знаменитый камень, воры целым подбросили его обратно. Заложив этот камень и получив заем, Наполеон смог обеспечить свой первый поход.

Позднее выкупленный на аукционе камень был помещен в Лувр. В 1940 году камень спрятали от вторгшихся гитлеровцев в замке Шамбор в мра морной панели камина. Сейчас он вновь находит ся в Лувре. Его размеры 3 0 х 2 0 х 19 мм. Он от личается необыкновенным блеском и ослепитель ной «игрой», достигнутыми совершенством брил лиантовой огранки.

Алмаз «Орлов» («Амстердам» или «Лаза рев») — один из самых известных алмазов, когда либо найденных в Индии, также в копях Гол конды. Это обломок массой 300 кар, отдели вшийся по плоскости спайности от более круп ного кристалла алмаза массой около 450 кар.

Он был приобретен Шах-Джаханом (при котором в Индии был построен Тадж-Махал). Огранка выполнена в виде индийской розы с большим количеством маленьких граней, расположенных ярусами.

Согласно легенде, этот камень был установлен в глазнице статуи Брахмы в храме на одном из островов реки Каувери. В начале XVIII века его украл французский солдат, охранявший храм и втершийся в доверие к жрецу. Он продал его за 2000 фунтов капитану английского корабля, а тот за 12000 фунтов торговцу в Лондоне. Точна ли ранняя история камня, неизвестно. Но установлен тот факт, что в 1773 году в Амстердаме у армянс кого купца Лазарева его купил князь Орлов и под арил императрице Екатерине И. Камень непра вильной огранки «розой» вставили в резную сере бряную оправу и укрепили в верхней части Рос сийского державного скипетра. Сейчас он нахо дится в Алмазном фонде Москвы. Изучением истории этого камня (как и алмаза «Шах») зани мался академик А. Е. Ферсман.

Бриллиант «Шах» был подарен в 1829 году персидским шахом русскому правительству, что бы улучшить отношения между Россией и Перси ей, которые осложнились в связи с убийством в Персии русского посла—поэта А. С. Грибоедо ва. «Шах» имеет массу 88,7 кар. Предполагают, что до огранки она составляла 95 кар. Алмаз желтовато-бурого оттенка, чистый, за исключени ем нескольких трещинок в глубине кристалла.

Камень огранен — его восемь естественных гра ней частично замещены пятнадцатью фасеткамиэ несколько граней оставлены нетронутыми. Заме»

чательно. что на нем вырезаны имена трех прави Iслои, которые владели камнем, и соответству ющее даты, начиная с XVI в, Зная, как трудно подлае iся огранке и царапанью алмаз, можно представить, какой сч помный труд затратили без вестные резчики, пользовавшиеся примитивным инструментом.

В Бразилии самый крупный алмаз (около 262 кар) был найден в 1853 году. В 1856 году он демонстрировался в Париже на выставке. Интер есно, что этот камень не принес счастья ни одно му владельцу. Нашла его случайно невольница, которая принесла обед невольникам-неграм. Она отдала его своему хозяину, который даже за та кую драгоценную находку не дал ей свободы. Из этого невеликодушного поступка суеверные люди и вывели все последующие несчастья владельцев камня. Хозяин был человеком небогатым, а воз можность добывать алмазы на этом участке по лучил за плату от владельца прииска. Последний, заявив, что невольница нашла его не на том ме сте, где было разрешено искать алмазы, предъ явил свои претензии на камень. Дело дошло до суда. Владелец алмаза заложил его, чтобы опла тить расходы за процесс. Но пока шел процесс, он умер. А у вдовы совсем не осталось денег. По зднее алмаз переходил из рук в руки, пока его не купил один торговец бриллиантами за большую сумму, для чего вынужден был занять деньги под большие проценты. С купленным камнем он от правился в Амстердам, где его огранил, что сто ило тоже дорого. Камень оказался не чистой во ды. Поэтому продать его не удалось.

Совершенно прозрачный, этот алмаз вначале имел массу 261,85 кар и стоил 40000 фунтов. При огранке его масса уменьшилась до 128,8 кар. Он назван «Звезда юга».

Интересно, что, по преданиям, все крупные бриллианты приносят несчастье своим владель цам.

Так, знаменитый «Кох-и-Нур» особенно изве стен своей дурной славой. Из 18 правителей Ин дустана, владевших этим камнем, одни были пре дательски умерщвлены (в том числе персидский шах Надир), другие пали в сражениях, третьи низвергнуты и умерли в нищете. В связи с этим в XIX веке один патриот англичанин написал письмо королеве Виктории, в котором посовето вал ей избавиться от рокового камня (она носила его в виде броши). В настоящее время камень укреплен в короне, изготовленной для коронации королевы Елизаветы.

Одним из самых красивых алмазов является «Санси» (55 кар). Он отличается необыкновенной прозрачностью. По одной из версий, он украшал шлем герцога Бургундии Карла Смелого (кото рый носил его по поверью — победа будет на стороне тех, у кого есть больший алмаз) и был украден с его трупа после битвы при Нанси маро дером. Через сто с лишним лет, в 1589 году, алмаз объявился в сокровищнице португальского короля, который продал его хранителю сокровищ французского короля сеньору де Санси. Алмаз долго был тайной реликвией рода Санси, пока его не подарили английскому королю Генриху И.

В 1791 году он был в сокровищнице французской короны и в описи королевских регалий оценен в 40000 фунтов, а его масса составляла 55 кар.

В 1792 году вместе с другими драгоценностями был похищен. В 1828 году через подставное лицо камень был продан потомку известных уральских заводчиков князю П. Н. Демидову. Французское правительство возбудило судебное дело. Но через пять лет выяснилось, что алмаз на законных ос нованиях принадлежал одной французской ари стократке и был продан ею П. Н. Демидову.

В 1762 году для коронации Екатерины II при дворный ювелир Позье сделал Большую импера торскую корону. Превосходный мастер даже в «бриллиантовый век» сумел создать гимн брил лианту. Общее количество бриллиантов 4936, их масса 2858 кар. Весит корона 1907 г. Украшает корону шпинель массой 398,72 кар —один из се ми исторических камней коллекции Алмазного фонда Московского Кремля.

Наиболее крупные отечественные алмазы, имеющие высокую стоимость и представляющие большую ценность, как редкие природные обра зования, также хранятся в Алмазном фонде. Са мый большой по величине камень (162 кар) «Ста линградский» найден в 1968 году. А самые боль шие ювелирные алмазы «XXV съезд КПСС»

(342,5 кар), «40 лет Победы» (291,6 кар) и «Звезда Якутии» (232 кар).

Первым самым большим по величине камнем, добытым в трубке «Мир», был алмаз, названный в честь первой женщины-космонавта «Валентина Терешкова» (51,7 кар). Этот камень октаэдричес кой формы, со слегка закрученными гранями.

В последние годы было найдено большое количе ство уникальных алмазов: «Злата Прага»

(38,7 кар), «Лучезарный» (37 кар), «Фабричный»

(32,2 кар), по форме похожий на знаменитый ал маз «Шах», и многие другие.

В последние годы в экспозицию Алмазного фонда поступили четырнадцать новых изумруд ных штуфов. Среди них штуф «Новогодний» мас сой 1376 кар. Это редкий образец темно-зеленого цвета и высокой прозрачности. Его, как и штуф «Звездарь» (822 кар, густо-зеленого цвета, про зрачный на всю глубину кристалла), решено со хранить как раритет.

В декабре 1991 года Як утекая-Саха ССР вне сла в сокровищницу Российской Федерации еще один алмаз, названный «Свободная Россия»

(241,8 кар).

Самым крупным из обработанных звездчатых сапфиров считается камень «Звезда Индии»

(536 кар). Принадлежит он Американскому му зею естественной истории в Нью-Йорке.

Из сапфиров массой примерно 2000 кар каж дый в США вырезаны скульптурные портреты президентов Вашингтона, Линкольна и Эйзен хауэра.

В коллекции Алмазного фонда есть всемирно известный сапфир на державе Российской им перии.

Известный во всем мире исторический камень «Рубин Эдуарда» (167 кар) хранится в Британс ком музее естественной истории в Лондоне. Это выдающийся по своей красоте камень.

В Вашингтоне, в Смитсоновском институте, хранится ограненный топаз массой несколько ты сяч каратов.

Интересны несколько исторических камней — драгоценностей английской королевы — «Рубин черного принца» (овальный 5-сантиметровый ка мень из Британской короны) и «Рубин Тимура»

(361 кар) из нагрудной цепи. В результате послед них исследований было определено, что эти кам ни не рубины, как считалось ранее, а красная шпинель.

Исторический камень (398,72 кар) из Большой императорской короны Екатерины II также долго считался рубином.

Знаменитый бесцветный топаз «Браганца»

(1640 кар), украшающий корону Португалии, до лго считался алмазом.

Громадный демантоид (семейства гранатов) правильной овальной формы массой 192 кар со хранился в подвеске, находящейся в Алмазном фот де. Он окружен тридцатью одним бриллиан том, словно царь придворными. Недаром этот не добывающийся теперь камень считали подобным алмазу.

В музее Пигорини в Риме можно полюбовать ся ожерельем из янтаря, датированным началом 1-го тысячелетия до н. э. Но этот один из древ нейших камней известен все-таки больше не юве лирными, а бытовыми изделиями, хотя и сохра щ нылоеь много ювелирных изделий из янтаря XVII, Х\ S и более древних веков, Все они в основном храня г -.к в различных музеях мира. Самые ран ние, ипплельно выполненные изделия (мастерство выполнения часто просто великолепно) сейчас имеют г\стой оранжевый цвет, а в местах сколов внутри видна исходная лкмонно-желтая окраска.

Иногда в продажу поступают и хорошие частные коллекции. Так, в начале 60-х годов на аукционе «Сотби» в Лондоне было выставлено 1216 изде лий из коллекции Китсона.

Но особенно большой исторический интерес представляют включения в янтаре (инклюзы) ор ганических остатков насекомых или растений.

В своей XI книге эпиграмм его преподобие Р. Грейвз о них очень образно писал:

Скатилась с дерева слеза из янтаря, В себе замуровав беднягу муравья, И никому досель не нужный муравей Стал многих драгоценностей ценней.

А в 80-х годах нашего столетия самым вол нующим открытием в области исследования ор ганических включений стала находка мумифици рованных остатков мягких тканей ископаемой му хи в янтаре из Прибалтики, возраст которого около 40 млн. лет.

Рассказ о так называемых исторических кам нях был бы не полным, если бы мы не упомянули о том, что и среди стразов есть исторические камни. Такой страз, имитирующий алмаз «Шах»

(88,7 кар), был специально сделан в Индии. В году персидский шах подарил его царю Нико лаю I. Сейчас он хранится в Алмазном фонде.

Глава VI Драгоценные камни и ювелирные украшения в жизни и творчестве писателей и художников т т рагоценные камни и ювелирные украшения J I послужили поводом для написания многих интересных книг. И это не удивительно, ведь че ловек не мог не отразить своего восхищения их красотой и редкостью. Поэты, как носители об разного восприятия окружающей действительно сти, естественно, тоже не могли в своем творчест ве не обратиться к миру самоцветов.

Около четырех тысячелетий назад в Китае была написана книга «Сан-Хей-Дин». В ней при ведены взгляды на драгоценные камни. Судя по этой книге, уже в те далекие времена человечество имело достаточно богатый опыт в области юве лирного дела.

Подробное описание драгоценных камней и размышления о моде на них приводятся в «Естественной истории ископаемых тел» римс кого историка Плиния Старшего, жившего в I в.

н. э. Вот только одно его красочное описание:

«Существует множество видов янтаря: большой янтарь имеет самый приятный аромат, но ни белый, ни восковой янтарь не ценятся высоко.

Дороже всего ценится густо-желтый (ржавый, красновато-желтый, буро-желтый) ячтарь Жела тельно, чтобы он был прозрачным, но не имел силыкм о блеска. К достоинствам янтаря относят самую OI пенную игру цвета. Самым большим спросом пользуется так называемый фалернский янтарь, получивший свое название по цвету фа лернского вина. Он прозрачен и имеет приглушен ный блеск. Некоторые разновидности имеют при ятный нежный оттенок кипяченого меда. Следует иметь в виду, что янтарю можно придать любой необходимый цвет. Его можно окрасить с помо щью козьего жира и корки румянки;

можно даже придать ему пурпурный оттенок».

В другой античной книге — эпической поэме Гомера «Одиссея» — мы находим поэтическое сви детельство об экспорте самоцветов в ту далекую пору, вероятно, по Янтарному пути (речь идет о посланце финикийских купцов, пришедшем в дом к греку). Вот цитаты из нее в переводе В. А. Жуковского:

В дом он отца моего дорогое принес ожерелье:

Крупный электрон, оправленный в золото с чудным искусством.

И еще:

Цепь из обделанных в золото с чудным искусством Светлых, как солнце, больших янтарей.

Отметим, что янтарь — единственный драго ценный камень, который упоминается в поэме.

На Руси издавна в эпической поэзии предмет, имеющий самое высокое качество, определяется как «жемчужный». В «Слове о полку Игореве»

читаем: «Один же изрони жемчужины души на храбро тело чрез злато ожерелье».

О янтаре в древнерусских источниках говорит ся так: «Камень зело честен, один и от других камней тако именуем, златовиден вкупе и сребро виден».

В стране янтаря Литве широко известно сказа ние о Юрате, богине моря, которая влюбилась в рыбака. Громовержец Перкунас, рассердивший ся на нее за это, разрушил ее подводный дворец.

Янтарь, выбрасываемый волнами на берег, по преданию, обломки дворца легендарной Юрате.

Стихи средневековых восточных поэтов Руда ки, Саади, Фирдоуси, Кула Гали, Низами, Хайяма наполнены жемчугом и другими самоцветами.

Вспомним «Рубай» Омара Хайяма. Так, бокал вина у него «родник текучего рубина». Рубин у него не только в кувшине, отмечает он и «губ рубиновых цвет». Свод неба называет «бирюзо вым». Сравнйвая старость с хилым деревом, Хайям метко замечает: «гранаты ланит посине ли». И, наконец, называя людей «целью творе ния» и «украшением мирозданья», само мирозда ние наше именует «перстнем».

Упоминает Омар Хайям и ценимый на Восто ке жемчуг. Он пишет: «В море мыслей нашел я жемчужину смысла» и призывает:

Вместо злата и жемчуга с янтарем, Мы другое богатство себе изберем.

Несомненно, большим знатоком драгоценно стей был знаменитый Шота Руставели, автор по эмы «Витязь в тигровой шкуре». Воспевая царицу Тамар, он пишет: «Косы царственной — агаты, яр че лалов жар ланит...»

Русская литература богата преданиями и леге ндами о драгоценных камнях. Вспомним перстень А. С. Пушкина, о котором мы рассказали во вве дении. А вот строки из его стихотворения, подтве рждающие веру писателя в магические свойства драгоценных камней:

Храни меня, мой талисман, Храни меня во дни гоненья, Во дни раскаянья, волненья:

Ты в день печали был мне дан.

И в другом стихотворении А. С. Пушкин пишет:

Но когда коварны' очи Очаруют вдруг тебя, Иль уста во мраке ночи Поцелуют не любя— Млльш др\т! от преступленья, От сердечных пссых ран, О г измены, от забвенья Сохранит мой талисман!

Эти стихи поэта посвящены его перстням, кото рые он считал своего рода талисманами, а было их у поэта несколько.

Илья Сельвинский в 1918 году в стихотворе нии «Юность» нашел прекрасный образ: «смех, как ядреный жемчуг», а в 1929 году эта метафора у него зазвучала так: «Об нее разбивались жем чужины смеха» («Портрет Лизы Лютце»). Кстати, в этом же стихотворении Сельвинский неожидан ными емкими словами определяет вечную приро ду женского очарованья:

Тут женское к женственному подымалось, Как уголь кристаллизуется в алмаз.

Максимилиану Волошину жемчуг навеял дру гую ассоциацию (стихотворение «Над головою подымая»):

И цепью маленьких жемчужин Над бровью выступает пот.

Владислава Ходасевича необычайно жаркое лето привело к такому видению природы (стихо творение «Обезьяна»):

Огромное малиновое солнце, Лишенное лучей, В опаловом дыму висело.

Игорь Северянин в шторм видит море синим «как сапфир» (стихотворение «Синее»), а в безвет рие отмечает его «малахитовое изнежье» (стихо творение «Морская молитва»).

Интересно у него описание водопада (стихо творение «Сюжет»):

, малахитово-лазурный, Алмазно-солнечным дождем, Как лед прозрачный и ажурный, Каскад спадает колесом.

В стихотворении «Янтарная элегия» мы чи таем:

Вы помните прелестный уголок — Осенний сад в цвету янтарно-алом?


А вот какую картину создал самоцветными красками величайший художник слова И. А. Бу нин в стихотворении «Все море — жемчужное зер цало...»:

У берегов в воде застыли скалы, Под ними светит жидкий изумруд, А там, вдали,— и жемчуг, и опалы По золотистым яхонтам текут.

И. А. Бунин прекрасно разбирался в драго ценных камнях, о чем, в частности, свидетельству ет описание перстня в стихотворении с таким же Рубины мрачные цвели, чернел Внутри пурпурно-кровяные, Алмазы вспыхивали р Дробясь, как слезы.

Два прелестных стихотворения есть у кого поэта И. В. Гете. Одно из цикла «Книга люб ви» («С опаской», перевод А. Ларина):

Ты надела изумруды — Мне ли их I Вынуть слово из-под спуда во Или лучше промолчать?

«Как приветлив каждый Мой язык спешит изречь, Утаив, что рядом И меня готов обжечь.

Должно помнить Сей огонь жесток и лют!

«Столь же стать твоя Сколь приветлив изумруд».

И другое с символическим названием «Благопо дате im (перевод В. Левика) из цикла «Западно восточный диван»:

Сердоликовый талисман Тем, кто верит, во благо дан.

Но касайся как святыни Талисмана, что в рубине, С ним ни хворь, ни сглаз, ни враг Не разрушат твой очаг;

И когда в нем тайный знак, Призывающий аллаха, В жизнь иль в бой иди без страха.

Талисман такой, нет спора, Женщин главная опора.

Мы познакомились с поэтическими строками, посвященными талисманам-перстням. Не счесть и прозаических произведений, сюжет которых по строен на истории приобретения, потери и воз вращения именно перстня. Так, в перстне, который подарил коварной миледи благородный Атос, зна менитый герой романов А. Дюма, сияет сапфир.

В другом перстне — перстне Борджа горит и сверкает бриллиант. Перстень этот передавался по наследству представителями знатного старин ного итальянского рода Гамбарини. Но по мере развития повествования, состоящего из трех ро манов («У королев не бывает ног», «Перстень Борджа» и «Прекрасная чародейка») известного чешского писателя Владимира Неффа, он побы вал во многих городах и странах мира у самых разных людей — от турецкого султана до актри сы-певицы. Недаром, определяя жанр этого про изведения как исторический, его еще называют авантюрным романом.

А роман Джона Рэтклиффа «Роковой брилли ант Дома Романовых» начинается с разговора в Екатеринбурге между отрекшимся от престола императором Николаем II и его женой Александ рой Федоровной (Алике): обнаружилась пропа жа зашитой в шубу фамильной драгоценности— «Голубого Могола»...

Перстни и камни... Скольких людей привели они к преступлению. Это тоже нашло отражение в творчестве писателей. Так, сапфир, искрящийся на кресте отца Брауна из рассказа Г. Честертона, соблазняет и манит жулика Фламбо...

Такая любовь поэтов и писателей к драгоцен ным камням и ювелирным изделиям и популяр ность их в произведениях, несомненно, символич на и знаменательна. Ведь каждое ювелирное укра шение— это труд, искусство и мысль создавшего его художника.

Не перечислить все литературные источники, в которых так или иначе упоминаются ювелирные украшения и драгоценные камни.

Порой это просто украшения, которые носят герои и героини романов.

Вот как описывает Лев Толстой Анну Ка ренину:

«Анна была прелестна в своем простом чер ном платье, прелестны были ее полные руки с браслетами, прелестна твердая шея с ниткой жемчуга, прелестны вьющиеся волосы растрепав шейся прически».

А вот что увидела героиня «Войны и мира»

Наташа Ростова, когда приехала на свой первый бал: «Зеркала на лестнице отражали дам в белых, голубых, розовых платьях, с бриллиантами и же мчугами на открытых руках и шеях».

Джон Голсуорси в своей известной «Саге о Фо рсайтах» описывает, как главный герой Соме да рит своей дочери Флер в годовщину ее свадьбы брошь: «причудливо выточенный, причудливо пе реливающийся кусочек опала в оправе из драго ценных бриллиантов. «О, какая прелесть»,—об радовалась Флер. «Венера, выходящая из морс кой пены, или что-то в этом духе,— проворчал Соме.— Редкость. Нужно ее смотреть при силь ном освещении».

Теодор Драйзер в романе «Финансист» подро бно описывает, как его героиня юная Эйлен гото витея к балу. Они примерила несколько платьев и ^становилась па черном шелковом платье с б'юпками и серебристым нолем, кокетливо драпировавшем бедра. Но нужно подобрать укра шения* и Красные кораллы? Они выглядят слиш ком просто. Нитку жемчуга? Тоже не подходит.

Наконец, она вспомнила о своем ожерелье из темного янтаря, никогда ей особенно не нравив шемся, и — ах, до чего кстати оно пришлось! Ка ким нежным, гладким и белым казался ее подбо родок на этом фоне!».

У великого русского писателя А. И. Куприна есть очень много произведений, посвященных этой теме. Вот его небольшой рассказ-зарисовка «Бриллиант». Он пишет о том, как завороженные люди не могут отвести взгляда от витрины с юве лирными изделиями: «...стоят, с бледными лица ми, с широко раскрытыми, неподвижными глаза ми!» Что так очаровало их? «...два бриллианта, каждый величиной с лесной орешек, их граней, их очертаний не видно. Это не камни — это два странные таинственные огня. Они горят, дрожат, играют, переливаются, смеются тысячами неуло вимых сияющих, лукавых улыбок, и манят, и обе щают, и обманывают...»

Далее писатель объясняет, почему столь раз ных людей преследует одна и та же мысль: «Если бы! Если бы чудо? Если бы найти на улице? Если бы чья-то неожиданная щедрость?... Если бы...

Если бы украсть, но так, чтобы никто никогда не знал об этом».

А все это потому, что в этих «двух кусочках угля» сосредоточены: «богатство, роскошь, почет, женская любовь, власть».

Замечателен финал этого небольшого расска за. Куприн пишет, что «из-за драгоценных камней велись кровопролитные войны» и приводит анек дот о том, как улыбающаяся царица Клеопатра выпила, растворив в бокале вина, жемчужину, равной которой по величине и красоте т было в мире. Но, вероятно, никто не знает, что случи лось сразу же после этого безумного пиршества.

Случилось же вот что. В порыве гнева царица вонзила в грудь своей рабыни острую головную булавку. А когда та застонала, приказала в яро сти ей замолчать. А затем решила удавить плен ного грека-философа, хотя накануне «имела тон кий замысел» устроить с ним ученый диспут в присутствии высоких римских гостей и, проде монстрировав свой ум, красноречие, великодуш но возвратить ему свободу.

«Земные владыки нелегко расстаются с этими маленькими вещицами»,— утверждает писатель.

Вспомним его знаменитый «Гранатовый брас лет». Автор пишет, что княгиня Вера Николаевна Шеина, жена предводителя дворянства, получив браслет и записку, «...как настоящая женщина...

сейчас же отложила записку в сторону, чтобы посмотреть на браслет».

Далее следует точное описание самого юве лирного изделия: «Он был золотой, низкопроб ный, очень толстый, но дутый и с наружной сто роны весь сплошь покрыт небольшими старин ными, плоскоотполированными гранатами. Но зато посредине браслета возвышались, окружая какой-то странный маленький зеленый камешек, пять прекрасных гранатов — кабошонов, каждый величиной с горошину. Когда Вера случайным движением удачно повернула браслет перед огнем электрической лампочки, то в них, глубоко под их гладкой глянцевой поверхностью, вдруг загоре лись прелестные густо-красные живые огни». (Ин тересно, что Куприн описал браслет жены. Этот браслет недавно передан в Пушкинский дом.) «Точно кровь! — подумала с неожиданной тре вогой Вера».

Дальнейшая трагическая история подаренного браслета всем известна. Но подводя к ней медлен но и тонко, талантливый писатель описанием камней как бы готовит нас к неизбежному тяже юму концу. «Вера... не могла отвести глаз от т и п алых кровавых огней, дрожавших внутри гранатов». Так описание камней рассказало 0 «громадной трагедии души», ведь глядя на них, 1 ероиня повествования уже предчувствовала «тра гический исход».

В произведение А. И. Куприна «Суламифь»

включен рассказ о том, как царь Соломон рас судил двух друзей —гранильщика драгоценных камней Ахиора и его друга Захарию, который присвоил камень, принадлежавший Ахиору, а уве рял, что передал его жене друга.

А как точны, оригинальны сами описания камней. Они дают возможность нам как бы ощу тить, потрогать, увидеть. В своих описаниях камней писатель использует и легенды. Так в «Суламифи», приглашая посмотреть на сап фиры, Куприн характеризует свойства этого си него самоцвета в соответствии с представлением, бытовавшем в древние времена. «Это камень девственности — холодный и чистый. Во время далеких и тяжелых путешествий его кладут в рот для утоления жажды. Он также излечивает про казу и всякие злые наросты. Он дает ясность мыслям. Жрецы Юпитера в Риме носят его на указательном пальце».

Несомненно, что великий русский писатель бьг~, г п к и Шота Руставели, как и Бунин знатоком и л-оби гелем драгоценных камней.

Можно привести много примеров, когда в ли тературных произведениях приводятся предания о чудесных драгоценных камнях. Часто писатели весь сюжет повествования строят на истории ка кого-нибудь одного драгоценного камня. Интер есно отметить, что порой после выхода в свет подобного рода произведений люди меняли свое отношение к камню, о котором повествовалось, в зависимости от того, какую роль отводил ему писатель.

Поучительна в этом плане история опала, опи санная Вальтером Скоттом в романе «Анна Гейе рштейнская». Писатель настолько живописно рас крыл роль опала, что быстро распространилось мнение о нем, как о камне, приносящем несчастье.

Он долгое время был не популярен, пока изум ительная красота обнаруженных в Австралии чер ных опалов не пересилила это переубеждение.

Бытующее утверждение о том, что большие алмазы не приносят счастья, положено в основу известного приключенческого романа Уилки Кол линза «Лунный камень». С первых строк романа мы узнаем, что похищенный желтый алмаз — «Лунный камень» — несет проклятье тому, кто украл его, и его потомкам. А все дальнейшее увлекательное повествование подтверждает это заявление, сделанное умирающим индусом.


Эту же интригу использовал Конан Дойль в произведении «Ночной кошмар». Известный во всем мире бриллиант «Звезда Родезии» переходит из рук в руки к разным владельцам. И всех, к кому попадает это сокровище, неминуемо по стигает насильственная смерть.

Интересны случаи, когда о минералах, кото рые теперь не добывают, мы узнаем из литера турных произведений.

Уральскими самоцветами буквально наполне на «Малахитовая шкатулка» П. П. Бажова. И как пестрый огонек среди них демантоид (уральский хризолит): «Старичок есть один. Первейший ма стер по огранке и с понятием. Он, видишь, всякие камни берет и после огранки продает, а эти ка мешки у себя оставляет. Огранит — и в сохранное место. Они — говорит,— золотоцветню горы род ня, их нельзя на пустяковые подвески держать.

Хризолитовая особь для большого дела приго диться может» (описывается камень, который те перь можно увидеть только в музеях и частных, коллекциях: его месторождения исчерпаны).

Далее идет настоящий гимн Уралу—Камен ному поясу:

« в таком поясе богатства не счесть, По наше п,яеу земли, говорят, широкая лента украше ние прошла из дорогих камней. Всякие есть, а бо льше сзелена да ссиня. Изумруды, александриты, аквамарины, аметистики. А по самой середке той хребтины двойной ряд хризолитов. Видал этот камешек? Помнишь? Он и зеленый и золотистый.

Веселый камешек. В сырце, и то любо подержать такой на руке. Так весной да солнышком и отдает.

Мы эти камешки золотоцветняками зовем». Ми нералоги называют камень этот демантоидом, т. е. подобным алмазу.

Приведенные цитаты из самых различных ли тературных произведений: стихотворений, поэм, романов, рассказов, несомненно, свидетельству ют о том, что мир драгоценных камней в твор честве поэтов и писателей многообразен, красо чен и интересен.

Можно с уверенностью сказать, что не менее увлекательно представлен этот мир и в творчест ве художников-портретистов.

В художественных произведениях и словарях можно встретить много наименований различных ювелирных изделий и иногда таких, которые мы по праву можем назвать «бабушкины» драгоцен ности. Мода приходит, проходит, но и... возвра щается. Полный набор «бабушкиных» драгоцен ностей замечательно представлен в портретной живописи. О том, как популярны были в XVIII— XIX веках нити жемчуга на Руси, рассказывают портреты многих художников того времени. На портрете Свербицкой работы неизвестного ху дожника второй половины XVIII века выписана нитка великолепного крупного жемчуга на шее, жемчугом украшены и волосы.

Богато изукрашено платье императрицы Ека терины II на портрете, выполненном художником А. П. Антроповым в 1766 году (Новгородский историко-художественный и архитектурный му зей-заповедник). Жемчуг в kokol-iffliie и модные тогда длинные нити его, перехваченные драго ценными камнями, искусно изображены на пор трете купчихи в кокошнике работы художника П. С. Дрождина (1796 г.) (Тверская областная ка ртинная галерея). Жемчуг как украшение русского национального костюма мы видим на портрете девушки в русском костюме (1813 г.) работы не известного художника первой половины XIX века (Новгородский историко-художественный и архи тектурный музей-заповедник). Такого разнообра зия Вы больше нигде не увидите. Вглядитесь в пор треты ярославской купчихи Соболевой Н. Д. Ме льникова (Ярославский художественный музей), ржевской купчихи художника А. В. Тыранова (Тверская областная картинная галерея) и многие другие. Изучайте, выбирайте, любуйтесь. Ведь именно так создают свои художественные изделия лучшие мастера ювелирного дела. Они тщательно изучают все то, что было создано до них. Об ратитесь к известным живописным портретам и вы увидите броши, браслеты, пряжки, колье, булавки и серьги из разных благородных металлов с дра гоценными камнями и без них. И можно с уве ренностью сказать, что все тщательно выполнен ные художниками «бабушкины» драгоценности — это поистине такие же произведения искусства, как и сами портреты.

Излюбленной деталью костюма в XVIII—XIX веках стали пуговицы ювелирной работы с по делочными камнями. Их носили и женщины, и мужчины. В таком же многообразии, как жем чуг, они представлены на портретах художников того времени. Познакомьтесь с автопортретом П. Колендаса (1844 г., Переславль-Залесский ис торико-художественный музей), портретами ярос лавского помещика Карновича (1835 г.) работы художника Н. Д. Мыльникова (Ярославский ху дожественный музей), неизвестного, выполнен ным художником В. Я. Родчевым (Новгородский историко-художественный и архитектурный му зей-заиоведник), Ланского, созданным неизвест ным художником второй половины XVIII века (Сара} овский государственный художественный музей имени A. EL Радищева) и т. д. Калейдоскоп ювелирных пуговиц из серебра, самоцветов!

1оворя о мире драгоценностей в живописи, отметим, что даже сами названия ряда картин имеют прямое отношение к самоцветам.

Так, в Эрмитаже находятся картины Рембранд та «Девушка, примеряющая восточные подвески»

и неизвестного художника первой половины про шлого века «Портрет женщины в головном уборе с жемчугом». В Одесском музее западного и во сточного искусства—картина Сустермана «Пор трет дамы в жемчужном колье».

Много портретов собрано в областных музеях и галереях в разных уголках нашей страны: Пско ве, Ярославле, Иркутске, Вологде и других.

Наиболее интересные произведения портрет ной живописи русских и зарубежных художников хранятся в крупнейших наших музеях — Государ ственном Русском музее, в коллекции Эрмитажа, в Государственной Третьяковской галерее, Госуда рственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.

Чтобы ближе познакомиться с миром драго ценных камней, советуем чаще посещать музеи, галереи, выставки.

Тем, кто не располагает временем на частые посещения музеев и галерей, мы предлагаем об ратиться к художественным альбомам. Такие аль бомы, как «Государственный Эрмитаж», «Русский музей», «Государственная Третьяковская галерея», «Государственный музей изобразительных ис кусств имени А. С. Пушкина», «Русский портрет XVIII—XIX веков в музеях РСФСР» и другие вы найдете в книжных магазинах или в библиотеках.

Глава VII Таинственный мир драгоценных камней Бка.. Столь пр(проходят годы, десятилетия,жиз езвозвратно ве же неотвратимо отмирает ненный уклад жн.'х поколений. И только дух прежних времен coxpdi ясл. для нас аромат време ни в виде многочисленных преданий и легенд.

К глубокой древности —цивилизациям Индии, Китая, Шумер, Вавилонии, Ассирии, Египта, Древней Греции, Рима — восходят представления о взаимосвязи Природы и человека, воздействии Космоса как на судьбу всего мира и человечества, так и на судьбы отдельных людей (это и аст рология, и вера в переселение душ и перевоплоще ния, и мировой цикл, и гороскопы). Широко изве стны высказывания крупных естествоиспытате лей, что при использовании нами ископаемых, которые мы называем горючими, высвобождает ся энергия, накопленная в них в те давние време на, когда они как деревья росли под Солнцем. (И как здесь не вспомнить, что и антрацит, и гра фит—«родственники» драгоценного алмаза: все они состоят из углерода). Бытует взгляд, что в неживой природе сконцентрирована энергия Вселенной, высвобождаемая и передаваемая за тем флоре и фауне. А человек ведь часть этой фауны!

4 «Драгоценные жамнж» Мы нередко забываем о том, что первая, самая древняя и наиболее продолжительная часть ис тории человечества, затерявшаяся во мгле тысяче лепш. была тесно связана с миром камней и даже так и называется— каменным веком, И это не случайно. Ведь камни—такая же неотъемлемая часть природы, как растения и животные. И мир камня гораздо древнее живого мира. Он, несом ненно, оказал и до сих пор оказывает огромное влияние на возникновение и развитие человечес кой цивилизации. И сегодня, приобретая тот или иной драгоценный камень, мы испытываем по рой необъяснимую склонность и симпатию к нему.

Вера в магическую силу камней также уходит в глубь тысячелетий. Так, в Древней Индии луч шие изумруды считались «мужчинами», в Китае нефрит рассматривали как самое совершенное воплощение мужского начала в природе. Вави лоняне «очеловечивали» драгоценные камни: те «жили» и «болели». Были камни-мужчины (боль шие и блестящие) и камни-женщины (менее кра сивые). Согласно воззрениям вавилонян звезды могли «превращаться» в животных, металлы, камни (одним из таких «звездных» камней счи тали лазурит).

Через финикийцев эта вера проникла в Древ нюю Грецию и Древний Рим. В средние века описанные в Библии (Вторая книга Моисеева.

Исход, гл. 28) двенадцать драгоценных камней на нагруднике ризы первосвященника Аарона (на ко торых вырезаны имена 12 колен-племен Израиле вых по числу библейских патриархов — сыновей Исаака): рубин, топаз, изумруд, карбункул, сап фир, алмаз, яхонт, агат, аметист, хризолит, оникс, яспис были соотнесены с 12 апостолами (яспис — Петр, изумруд—Иоанн...), а позднее с 12 меся цами года. Так в христианском мире появились списки драгоценных камней месяца рождения, а затем и дней недели, камней имен.

Интересно, что в средневековом своде сведе ний f o догмам христианства, медицине, рито рике, естествознанию, составленном вначале на греческом языке и переведенном затем на бол гарский, а в 1073 году на русский под названием «Изборник Святослава», каждому месяцу припи сан камень (причем эти самоцветы упоминаются в том же порядке, что и в древнееврейском «Пя тикнижии», написанном на полтора тысячелетия раньше).

Поэт и архиепископ Марброд Реннский (1035—1123 гг.) написал между 1061 и 1081 гг.

по-латыни в стихах «Книгу о камнях» с описани ем 68 минералов, их внешнего вида, мест добычи, их таинственной магической и лечебной сил. Он использовал при этом древние источники.

Драгоценные камни издавна служили амулета ми и талисманами, использовались и в целебных целях (литотерапия). Любопытно, что еще в сере дине XVIII в. в «ассортименте» немецких аптека рей присутствовали растертые в порошок кри сталлы драгоценных камней — изумруда, сапфи ра, рубина, лазурита, топаза.

«Календари камней» всегда вызывали интерес.

Сведения о них включаются в «серьезную» лите ратуру о самоцветах. И хотя канонического кале ндаря камней нет, а вариации их довольно раз личны, все составители утверждают, что в опреде ленные периоды камни проявляют свою магичес кую силу. Выявилось при этом и некоторое стрем ление к унификации. Так, в 1912 году съезд Национальной ассоциации ювелиров США одоб рил «исправленный по первоисточникам» «Спи сок камней месяцев рождения».

В книге князя Алексея Долгорукого «Настав ления о драгоценных камнях и способе посред ством их составлять фразы», вышедшей в году, приведен следующий календарь дней неде ли, заимствованный автором из манускрипта ми стика Зосимы (VII в.):

4* воскресенье (Солнце) — гиацинт или брилли ант желтой воды;

поi i с, il\' i: : i ?] к (Луна) — изумруд или брилли ант белой воды;

вторник (Марс) — аметист или брилли ант черной воды;

среда (Меркурий) — порфир или топаз;

четверг (Юпитер) — аква?^арин;

пятница (Венера) — бриллиант, рубин, сердолик или оникс;

суббота (Сатурн) — яшма, халцедон Описания магических свойств и действий дра гоценных камней приводятся почти во всех книгах по алхимии. Необходимо отметить, что красота, загадочность самоцветов и их магическое воздей ствие на человека привлекали и привлекают вни мание не только астрологов, но и более широких масс людей.

Англичанин Горсей оставил описание беседы больного царя Ивана Грозного с царев хчсм и бо ярами, в котором отражены взгляды царя на дра гоценные камни. (Мы приводим выш ску из сбор ника «Россия XV—XVII вв. глгзами иностран цев». Л., 1986.) «Видите этот прекрасный коралл и эту прекрасную бирюзу,— говорит Грозный,— возьмите их в руку;

восточные ожерелья делаются из них. Теперь положите мне их на руку;

я отрав лен болезнью: вы видите, они теряют свое свойст во, переменяют свой яркий цвет на бледный;

они предсказывают мне смерть. Достаньте мне мой царский посох;

это рог единорога, украшенный прекраснейшими алмазами, рубинами, сапфира ми, изумрудами и другими редкими дорогими каменьями, купленными за 70 тысяч фунтов стер лингов от Давида Говера, выходца из Аугсбурга...

Взгляните теперь на эти драгоценные камни. Вот алмаз, самый драгоценный из восточных камней.

Я никогда не любил его;

он удерживает ярость и сластолюбие и дает воздержание и целомудрие;

малейшая частица его может отравить лошадь, если дать его в питье, и тем более человека».

Указывая на рубин, он добавил: «О, как этот камень оживляет сердце, мозг, дает бодрость и па мять человеку, очищает застывшую, испорченную кровь!» Потом, обращаясь к изумруду, он сказал:

«А вот этот драгоценный камень радужной поро ды— враг всякой нечистоты. Испытайте его: если мужчина и женщина живут друг с другом в распут стве и около них этот камень,—он лопается при злоупотреблении природою. Вот сапфир: я очень люблю его;

он охраняет, дает храбрость, веселит сердце, услаждает все жизненные чувствования, пленяет глаза, прочищает зрение, удерживает при ливы крови, укрепляет мускулы, восстанавливает силы». Потом, взяв оникс в руку, он сказал: «Все это удивительные дары Божии, тайны природы, открываемые людям на пользу и созерцание. Они покровители милосердия и добродетели и враги порока».

Французский мистик прошлого века Альфонс Луи Констан (1810-—1875 гг.), который писал под псевдонимом Элиафас Леви, в своем трактате «Камни —вещь живая» изложил представления античных и средневековых авторов о драгоцен ных камнях, их ценности, их разновидности, ми стических и лечебных свойствах.

По ценности он расположил камни следу ющим образом:.

Драгоценные камни первого ранга: алмаз, сап фир, рубин, хризоберилл, александрит, изумруд, шпинель, эвклаз.

Драгоценные камни второго ранга: топаз, ак вамарин, берилл, красный турмалин, демантоид, фенакит, кровяной аметист, альмандин, гиацинт, опал, циркон.

Полудрагоценные камни: гранат, эпидот, ди о ш а г бирюза, зеленые и пестрые турмалины, чистой воды горный хрусталь, раухтопаз, свет лый аметист, халцедон, очень высокого каче ства солнечный или лунный камень, Лабра дор.

Цветные камни: нефрит, лазурит, кровавик, амазонит, Лабрадор, глазковые шпаты, малахит, авантюрин, разновидности шпата и яшмы, везу виан, дымчатый и розовый кварц, гагат, янтарь, коралл, перламутр.

Что касается жемчуга, то ценность его может быть весьма различна.

В трактате Леви приводится классификация драгоценных камней по цвету на основе наибо лее характерных и часто встречающихся от тенков:

Бесцветные камни — прозрачные: алмаз, гор ный хрусталь, топаз;

непрозрачные: халцедон, мо лочный опал.

Синевато-зеленые камни — прозрачные: эвк лаз, аквамарин, топаз, турмалин;

непрозрачные:

амазонит, яшма.

Синие и голубые камни — прозрачные: сапфир, аквамарин, турмалин, топаз;

непрозрачные: лазу рит, бирюза.

Лиловые и розоватые камни — прозрачные:

рубин, шпинель, турмалин, альмандин.

Темно-красные и бурые камни — прозрачные:

гранат, гиацинт, турмалин, янтарь.

Желтые и золотистые камни — прозрачные: бе рилл, топаз, турмалин, циркон, дымчатый кварц, янтарь;

непрозрачные: сердолик, авантюрин, по лу опал.

Черные камни — непрозрачные: гагат, агат, черный турмалин (шерл), кровавик.

Пестрые камни — прозрачные: турмалин;

не прозрачные: яшма, гелиотроп, агаты-ониксы, гла зковые шпаты.

Переливающиеся камни — полупрозрачные и прозрачные: лунный камень, волосатик, Лаб радор, благородный опал, жемчуг.

Выбор и время ношения камней должны* предопределяться положением планет и зодиа кальных созвездий. Наиболее благоприятными для человека являются те камни, которые связаны с г"а х :етой, астрологически господствующей в его судьбе Камни Солнца: хризолит, алмаз;

с ним связа ны также: гиацинт, авантюрин, рубин, гелиотроп, хризопраз.

Камни Луны: опал, адуляр (лунный камень), с ней связаны: аквамарин, берилл, жемчуг, коралл.

Камни Меркурия: золотистый топаз, с ним связаны: изумруд, карнеол, агат.

Камень Венеры: светлый сапфир, с ней связа ны: агат, жемчуг.

Камень Марса: рубин, с ним связаны: крова вик, яшма, алмаз, гранат.

Камень Юпитера: бирюза, с ним связаны: сап фир, лазурит.

Камень Сатурна: оникс, с ним связаны: аме тист, темный топаз.

Камень Нептуна: аметист, с ним связаны: аду ляр, хрусталь.

Благоприятными для ношения считали также камни, которые связаны с зодиакальными созвез диями, господствующими в небе в момент рожде ния человека.

Считают, что созвездию Рыб вообще не осо бенно благоприятно ношение камней. Поэтому его связи с камнями разные авторы устанавлива ют по-разному.

Камни созвездия, «противоположного» созвез дию рождения человека, находятся в диссонансе с натурой человека и будут отрицательно влиять на его судьбу и жизнь. Данные об этом приведены в таблице, взятой из книги Леви:

Камни, связанные с «Противополож Время его С'ОЗЕС ное» созвездие ПчИОДСЗТа созвездием камни Весов Овен 21X13 19.04 грдогшч'о. аметист,.

гее т-росные камни Скор : а г. карнеол белый Телец 20.04 -20. тсо^'лл, все Смелые, пиона прозрачные камни Стрель 21.05-—20.06 топаз, бесилд, все Близнецы пестрые ца камни Козеро Рак 21.06—-22.07 изумруд, халцедон, рее белые, непрозрач- га ные камни Водолея 23.07—22.08 рубин, яшма, гиацинт, Лев сардоникс, хризолит, все желтые камни Рыбы 23.08—22.09 изумруд, яшма, хрус Дева таль, сапфир, халце- (кроме сапфира) дон, гранат камни Овна Весы 23.09—22.10 алмаз, берилл, глаз»

ковые шпаты, хрусталь, опал, турмалин камни Тельца 23.10—21.11 топаз, кровавик Скорпион камни Близне 22.11—21.12 гиацинт, бирюза, цир Стрелец кон, все красные и цов (кроме бе зеленые рилла) камни Рака Козерог 22.12—19.01 оникс, хризопраз, га гат, все черные 20.01 — 19.02 сапфир, обсидиан камни Льва Водолей Рыбы 20.02—20.03 александрит, красный камни Девы коралл, аквамарин, сапфир С давних времен существует мнение, что дра гоценные камни являются особенно счастливыми талисманами в определенные месяцы года.

Камни января — гранат, гиацинт.

Камни февраля — аметист, гиацинт, Камни марта—яшма, аметист.

Камни апреля — сапфир, яшма.

Камни мая —агат, изумруд, сапфир.

Камни июня —изумруд, агат.

Камни июля — оникс, изумруд.

Камни августа — сердолик, сардоникс.

Камни сентября —хризолит, candmp Камни октября — берилл, аквамарин, хризо лит.

Камни ноября—-топаз, берилл.

Камни декабря — рубин, топаз.

Говоря о мистическом сродстве камня с чело веком, отмечают, что украденные камни проявля ют отрицательные свойства, а купленные стано вятся талисманами через много лет Подлинные талисманы—это камни, подаренные или перед анные по наследству.

Так же небезразличны камни к полу своего владельца: «женские» камни счастливее на руке мужчины;

«мужские» — на руке женщины.

Камни-мужчины ярче блестят и имеют теплые тона и оттенки, камни-женщины блестят не так сильно и имеют холодные цвета и отте ci Чтобы усилить свое сродство с камь^м, Деви предлагает надеть камень на палец и, представив себя окутанным невидимым эфиром, гол ^таться в воображении вливать этот эфир через камень и разливать по телу или же концентрировать в больном органе, а потом как бы выдыхать эфир через камень. Он утверждает, что, делая такие упражнения по нескольку раз в день, можно постепенно приучить себя «дышать эфиром через камень» безо всякого усилия со стороны со знания»

Теперь перейдем к магическим свойствам раз личных драгоценных камней.



Pages:     | 1 || 3 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.