авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 53 | 54 || 56 | 57 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 55 ] --

Еще раз повторяю: сколько бы ни были виновны, отставка Ваша чудовищна и так не должна быть оставлена. Но обстоятельства круто отодвигают решение. И потому еще раз вспоминаю с благодарностью Михаила Борисовича за назначение Вас в Челябинск5.

1697. Коллективу МХАТ 24 июля 1942 г.

Тбилиси [24 июля 1942 г. Тбилиси] Шлю сердечный привет всему театру в целом и каждому члену коллектива порознь.

В невольном уединении я всеми помыслами и подготовительными работами был связан с вами. Я упорно, бескомпромиссно занимался вопросами, выдвинутыми современным положением нашего театра.

МХАТ подходит вплотную к тому тупику, в какой естественным, исто рическим путем попадает всякое художественное учреждение, когда его искусство окрепло и завоевало всеобщее признание, но когда оно уже не только не перемалывает свои недостатки, но еще укрепляет их, а кое-где даже обращает их в «священные традиции». И замыкается в себе и живет инерцией.

Мне, волнующемуся в театральной атмосфере более 60 лет, так хорошо знакома и так хорошо мною изучена эта картина оскудения театра.

Хорошо еще, если откуда-то прилетит «Чайка» и даст здоровую затре щину.

Всем моим опытом, всей оставшейся во мне энергией я хочу отвести от МХАТа этот удар.

Пути к спасению сложны, но ясны. И за этим не скрывается никакого чуда, если не считать чудом, если поверить:

что наш актер может идти по путям своего искусства искренно, честно, отдавая ему свои благороднейшие мысли, без зазнайства, без каботин ства, борясь со своими недостатками и благодаря за указания их, ставя свою работу впереди всех внешних благ.

«Остановись, просмотри свою жизнь, открой форточки для свежего воздуха, возьми метлу и вымети сор, соскобли угрожающие болячки!»

И именно сегодня!

Потому что именно сегодня стоит грозный вопрос: чем мы заслужили, чтоб миллионы наших братьев отдавали жизни за нас, за наше спокой ствие, за нашу работу? Чем мы заслужили и как артисты и как просто люди-человеки?

В течение недели горячих бесед я и Николай Павлович со всей пря мотой и искренностью проникали во всю жизнь театpa1. Оказывая Николаю Павловичу самое широкое доверие, я надеюсь и сам скоро встретиться с вами и отдать вам все мое внимание и силы.

До свидания! Вл.Немирович-Данченко 1698. Е.Е.Лигской 28/VII [28 июля 1942 г. Тбилиси] Дорогая Евгения Евгеньевна!

Это письмецо доставит Вам любезнейший летчик. Ему Вы можете передать Ваши письма ко мне. На днях я их получу и наконец-то узнаю, что делается в нашем театре.

Ваши телеграммы получаю на 4-й, 5-й день. Даже срочные. Вчера полу чил, где Вы думаете, не отойти ли Вам от театра до моего приезда. Ни в каком случае. Ваше пребывание в качестве моего личного секретаря совершенно необходимо. И прошу Туманова и Маркова, чтобы Вас держали в курсе всей жизни театра.

Вряд ли скоро увидимся. Я готовлю большое послание театру. Пошлю через Солодовникова.

В последнее время я был очень занят МХАТом, его программой, бытом и пр. Приезжал ко мне Хмелев и получил от меня исчерпывающие соображения.

Из Тбилиси не удастся уехать раньше двух месяцев.

Марков мог бы еще жить в моей квартире?..

Будьте здоровы.

В театре можно спорить, горячо защищать то, что, м.б., остается в пренебрежении, но все надо делать с бодрой улыбкой, с полной верой в возможность хорошего уклада...

Предложите милому передатчику корреспонденций посмотреть наши спектакли... Его фамилия Дубровский.

1699. Е.Е.Лигской 26 авг.

[26 августа 1942 г. Тбилиси] Дорогая Евгения Евгеньевна!

Вчера поздно вечером получил Ваше письмо с летчиком от 16– августа.

Еще не знаю, пошлется ли это мое послание, или я сам явлюсь. Здесь, в Тбилиси, не беспокойно. Правда, дня три прилетали разведчики, была пальба и, конечно, паника, но короткая, на 10–15 минут. И затемнение, маскировка стали строже, и военное положение. Тем не менее у меня остается чувство, что в Тбилиси вообще спокойнее, чем где бы то ни было. Однако надо ехать в Свердловск. Через Баку, Красноводск, Ташкент. Пугает, во-первых, жара, 10–12 суток в вагоне, во-вторых, огромное количество эвакуированных из Сев. Кавказа... Я попросил у Землячки самолета, чтоб лететь на Москву, а оттуда ехать в Свердловск. И вот самолет за нами уже прилетел. Мы бы двинулись скоро, но отправляем два вагона (80 человек) музыкантов и др. на Баку – Красноводск и т.д. Если мы полетим раньше, создастся паника... Так что рассчитываю 2-го днем быть в Москве, вылетев отсюда 1-го рано утром, с ночевкой в Куйбышеве. Я со своими, Книппер, Качаловы, Нежный, Семенова, Массалитинова.

Транзитом.

Но надеюсь, т.е. думаю, что лучше будет прожить сначала в Москве, а затем ехать в Свердловск.

Ну, это все потом.

Нет, телеграмму Вашу к 28-му я получил1. И не поблагодарил? Ай-ай ай!.. Но когда получил, мысленно очень поблагодарил.

А получил я от всех «своих» – и тоже не благодарил ведь...

Ваше «бытовое» в театре, надеюсь, устроится.

Мои заметки о «лице» нашего театра готовы. Тоже думаю – посылать или самому свезти.

Вопрос – кому посылать. Я предпочел бы через Маркова, – все равно кому, но через него. А как он отнесется к этому, не знаю. Надеюсь, положительно. Ведь это совсем его, зам. худрука, департамента.

Я вручаю ему с тем, чтоб он ознакомил с содержанием непремен но нового парт. директора2;

хорошо бы, если бы заинтересовали Солодовникова.

И найти время, способ и аудиторию в театре, в руководящих слоях.

Вопросы о Беляковой и Камерницком запишите в список всех вопросов ко мне. Я от нее письмо получил и – разве не писал о ней Вам или в театр?.. Ей я ответил...

1700. И.С.Семенову Москва 8 сентября [8 сентября 1942 г. Москва] Многоуважаемый Илья Сергеевич!

Со слов Юлия Лазаревича1 мне известно, что он советовался с Вами лично по всем вопросам, связанным с перелетом нашей группы из Тбилиси в Москву. От всей души благодарю Вас от себя и моих друзей – О.Л.Книппер-Чеховой, В.И.Качалова, Н.Н.Литовцевой и др.

Беда Ваша только в том, что, вкусив удобства воздушного движения, мы, наверное, и впредь предпочтем двигаться этим способом, а это уж лишние хлопоты Вам...

Жму Вашу руку.

Вл.Немирович-Данченко 1701. О.С.Бокшанской 11.VIII Москва!

[11 сентября 1942 г. Москва] Милая Ольга Сергеевна!

Теперь уж «оказия» близко.

Все Ваши письма получил. Читал их, читал! Длинно! Но все читал с интересом.

Вы просите хоть несколько строк. – Вот они. Да, да, я прилетел. Да и не очень колебался. Как-то крепко было в мыслях: не все ли равно, в боль нице от пневмонии или какими-то случаями от самолета. Но вышло совсем неожиданно – настоящее удовольствие и новые ощущения и новые виды в природе. Когда припоминаю перелет, то так и хочется повторения. Хотя и подумываю: м.б., это только раз было хорошо, а другой будет плохо. Тем более что и тот раз кое-кто из соседей стра дал... Зато какая разница: три недели (и это еще в лучшем случае) в одном вагоне через разные жарища или на другое утро – Москва!

Почему я решился лететь? Я собирался в Москву. Сначала на половину июня. Нет, подождите. До конца июня. Потом – нет, еще, подождите. – «Да почему?» – «Возвращение Вл.Ив. должно пройти без всяких шеро ховатостей». – Наконец я не выдерживаю и посылаю телеграмму само му Иосифу Виссарионовичу1. Ответ на другой же день получается...

в тбилисском Совнаркоме. «Устройте Нем. Данч. как можно лучше...

дачу... и пр.». – Ко мне летят наркомы с предложением дач, машины и пр. А я, надо Вам сказать, так узнал тбилисцев, что выработал себе штамп: не верю. Что бы мне ни обещали, бормочу «не верю». И в дачу с комфортом не поверил ни на минуту. Сколько ни убеждали меня. Тогда решил я ехать к вам в Свердловск. – Качаловым и Книппер. Но когда?

Жара, долго... А тут вдруг присоединилось – беженцы с Сев. Кавказа. В Тбилиси их не пускают, они и загрузили берег Каспийского моря и все рвутся по нашему пути: Красноводск, Ташкент и т.д. Вот я и решился лететь. Послал телеграмму Землячке. Уже не Храпченко, а прямо ей.

Телеграмму такую, нервную. Она (как потом мне рассказывали) совето валась с Иос. Вис. Можно ли 80-летнему старику разрешить лететь. Он сослался на тбилисских докторов – как они. И в конце концов послали нам из Москвы великолепный «дуглас» с отличным пилотом.

Летели я, Миша с Зоей и ребенком и няней, Ал. Ал, с Евпр. Вас., Качалов с Ниной Ник. (очень страдала), Ол. Леон. с Баклановой, Нежный с мамашей. В Куйбышеве подсели Леонтьев с Дар. Григ.

(страдала очень). Летели: Тбилиси – Баку (2 часа;

час посадки);

Баку – Куйбышев (1500 клм. без посадки, 51/2 часов). Там ночь. Я уехал в город в гостиницу. Эти автомобильные переезды в Тбилиси и Куйбышеве на аэродромы за 30–40 клм. хуже полетов. И Куйбышев – Москва 3 часа2.

В Москве мой полет вызвал сенсацию. Как?! Ай-ай-ай! Неужели?!

Но на другой день почувствовал, что летел. Пожалуй, и еще день.

Утомление, простая усталость.

А тут начал встречи. – Землячкой, с Щербаковым, Леонтьевым, Прониным...

Отношение ко мне исключительно хорошее.

В Муз. т. сумбурно. Сегодня собираюсь туда в первый раз. Пока только вызывал к себе партком и местком.

Прилетели Месхетели и Хмелев, оба отлично настроенные. В хорошей зарядке.

Все Ваши тревоги, описанные просто и мужественно, чутко понимаю.

Получил письма Дмитриева и Ольги Евсеевны. Оба, в особенности второе, трогательные.

Приезд сюда трех спектаклей приветствую.

Обнимаю Вас. Привет всем.

Ваш ВНД 1702. П.А.Маркову [Конец ноября 1942 г. Москва] Дорогой Павел Александрович!

К несчастью, у меня нет больше в запасе доводов уговаривать Вас.

Все переговорено. И потому с чувством самого искреннего сожаления вынужден отпустить Вас.

– смутной надеждой, что ненадолго1.

Нечего говорить, что не только не возражаю, а и приветствую Ваше возвращение в МХАТ.

Вл.Немирович-Данченко 1703. И.М.Туманову 1 декабря [1 декабря 1942 г. Москва] Многоуважаемый Иосиф Михайлович!

– этого числа Вы наконец можете почувствовать себя свободным от исполнения обязанностей директора. Примите от меня глубокую бла годарность. В течение более года Вы несли эту ответственную работу в самых трудных условиях, какие только приходилось испытывать нашим двум коллективам. В период Вашего управления наш театр занял прочное политическое положение, и я уверен, что эти заслуги будут отмечены оценкой много более яркой, чем моя скромная при знательность.

Я радуюсь, что Вы теперь будете иметь больше сил для творче ской работы в таком трудном деле, каким является для нас слияние двух музыкальных коллективов1.

1704. И.В.Сталину 18 декабря [18 декабря 1942 г. Москва] Глубокоуважаемый, дорогой Иосиф Виссарионович!

Несколько месяцев борюсь с своим стеснением отрывать Ваше внима ние от величайших забот, какие Вы несете. Решаюсь только потому, что помню, какой интерес Вы проявляете всегда к судьбам наших театров.

Мне давно кажется, что не смею иначе.

Художественный театр остро нуждается в крупном режиссере. Сам я способен уже лишь руководить. И пока не сошел со сцены, стремлюсь наладить будущее. Особенно дорожу временем именно настоящим, которое словно требует именно теперь осмотреться, изъять накопивши еся болячки, начисто организоваться.

А между тем лучший из имеющихся у меня двух-трех, В.Г.Сахновский («Мертвые души», «Анна Каренина» и др.), выслан из Москвы. Сколько я знаю, за то, что во время эвакуации театра в октябре прошлого года не выехал, лежал больной на даче после припадка грудной жабы.

(Никак не могу заподозрить злостный умысел!..) При этом он не лишен ни звания (Народный артист), ни ордена (Красного Трудового знамени), ни имущества. И живет в Алма-Ате – климате особенно для него вредном.

Он был у меня и первым режиссером, и моим замом художественного руководителя. Во втором случае его хорошо заменил Хмелев, он и останется, но как режиссер Сахновский незаменим.

Достаточно сказать, что совершенно замерли работы по «Гамлету».

А я успел подготовить подробный план еще Шекспира «Антоний и Клеопатра». И обязанности главного режиссера у нас висят в воздухе.

Если можно, дорогой наш покровитель, если это не угрожает, – помо гите вернуть его.

И умоляю извинить меня за отнятое время.

Искренно преданный Вл.Немирович-Данченко 1705. В.Г.Сахновскому Телеграмма-молния 22. XII [22 декабря 1942 г. Москва] Вы свободны. Ждем. На всякий случай перевожу одну тысячу авансом. Немирович-Данченко [1943] 1706. И.Гейхтшману и А.Лещанкину 26 января 43 г.

[26 января 1943 г. Москва] Дорогие товарищи!

Я получил ваше письмо. Оно очень тронуло меня. Трогательно оно и вашим обращением к нам, работникам МХАТ, трогательно и вашей дружбой, связавшей вас со школьной скамьи, и, наконец, вашим отно шением к Художественному театру.

В октябре, когда враг подходил к Москве, Художественный театр был эвакуирован в Саратов. А я и несколько наших старейших (Качалов, Москвин, Тарханов, Книппер) были по настоянию Правительства отправлены на Кавказ вместе со многими, наиболее выдающимися деятелями искусств, Правительство заботилось, чтобы нас не коснулись трудности близкой тыловой жизни. И так прошел год. Но и потом нас заботливо не пускали в Москву. Однако мы так рвались, что нам усту пили. И вот в первых числах сентября я в Москве. Художественный театр после зимнего сезона в Саратове переехал в Свердловск. Но пробыл там недолго, так как тоже, в полном составе, рвался в Москву. Уже более двух месяцев он играет по-прежнему и в «проезде Художественного театра», и в филиале. К спектаклям, вам известным, прибавились «Кремлевские куранты» Погодина – с очень большим успехом, – и пьеса Корнейчука «Фронт», тоже с успехом. Действие последней происходит на фронте, в самой его гуще.

Ваше письмо я передал артистам. Пишу Вам, чтобы подтвердить Вам, что мы непрерывно помним о всех наших славных бойцах и своей работой стараемся оправдать их жертвы ради свободы и существования свободной нашей дорогой Родины.

Благодарю Вас и шлю Вам искреннейшие пожелания здоровья, сил и удачи.

Вл.Немирович-Данченко 1707. Б.Л.Пастернаку 18 февраля 1943 года [18 февраля 1943 г. Москва] Дорогой Борис Леонидович!

Конечно, очень сожалею, что не встретился с Вами1. Передать Вам все мои мысли по поводу перевода «Антония и Клеопатры» сложно.

Я почти приготовил план постановки. Хотел извлечь из этого плана поподробнее, переслать Вам. Но вот перерыл все мои ящики письмен ного стола – не мог найти.

Однако хочу хотя вкратце передать Вам основные черты моего понима ния этой трагедии. Извините, диктую кусками. Может быть, не очень связными. Отдельными мыслями.

Общий характер, общая тональность, общая эмоциональная атмос фера спектакля, каким я его чувствую, – как это ни странно для двух самоубийств героев, – полнокровная, жизненасыщенная, я бы даже сказал, жизнебьющая ключом, пронизанная, как и полагается трагедиям Шекспира, громадными страстями, максимально выраженными, ярко отвечающими моей основной линии театрального искусства: на сцене нет ничего «чересчур», если это верно, если это оправдывает все, не только психологические, но и психофизические проявления характера, страсти, доведенной до предела.

Второе. Мужчина и женщина. Тема, всегда захватывающая театраль ного зрителя. Прямолинейная, непосредственно-страстная природа мужчины и гибкая, капризная, неуловимая для твердых установок морали психология женщины. Поступки мужчины, как бы сказать, в одну, много – две краски. И самая прихотливая игра самых ярких, раз нообразных красок женщины. Бурные темпераменты с обеих сторон.

Третье. Антоний по темпераменту – ураган. Чудесное сочетание великолепных мужских черт. Он и красавец, и физически могучий, и прекрасный воин, и сильный, страстный, прекрасный любовник. Две стихии вступают в нем самом в борьбу, в конфликт, в столкновение:

мужчина и гражданин. Охваченный страстью к женщине уже «на пово роте наших лет» и в то же время призванный и призываемый к испол нению высшего своего долга – гражданского.

Женщина уже на склоне, с взрослыми детьми. Громадный талант власти. Настоящая властная натура, умеющая быть беспредельно пле нительной как женщина, обаятельной как правительница, очарователь ной даже в то время, когда расточает потоки слез своей виновности.

Теряющая всякое самообладание в гневе.

Четвертое. Соответственно с такими характерами – и как бы раздво енная атмосфера спектакля. – одной стороны – Рим. Громадная воля.

Мрамор и железо. Все стремление насыщено волей завоевания всего мира. Военная, огневая, вовлекающая в дисциплинированное выпол нение долга.

Другая половина – Египет. Изнеженность, одурманивающая легкая страстность. Женственность, разлитая точно по всему народу. Отдых.

Фонтаны. Вино. Танцы. Все радости dolce far niente1.

Я могу представить себе Антония около Клеопатры в каком-то угаре, купающимся в разнообразии, в жадности радостей, развлечений, в кулачных боях, в танцах. Могу себе представить его на большом ужине в костюме Клеопатры, а Клеопатру, в то же время, опоясанную его мечом. Тут же вспоминающим о необходимости послушать послов из Рима, окрапливающим себе голову ледяной водой и сумрачно выслу шивающим вести о смерти жены.

Итак, мужчина и женщина. Долг и страсть. Суровость и изнеженность.

И все это овеяно поэзией суровой, густо-красочной.

Продиктовано коряво, до смысла надо еще добираться, но лучше все-таки пошлю. Авось, не осудите2.

Ваш Вл.Немирович-Данченко 1708. А.Я.Таирову Телеграмма-молния [5 марта 1943 г. Москва] Переписка слишком затруднительна. Шлю любовный привет, лучшие пожелания. Немирович-Данченко 1709. В.П.Пронину 27 марта 1943 г.

[27 марта 1943 г. Москва] Глубокоуважаемый Василий Прохорович! Что же делать! Как ни избегаю отягчать вверенные Вам учреждения подобными просьбами, а приходится.

Стенографистка Художественного театра, она же моя личная стеногра фистка, находится в ужасающих жилищных условиях. Имею ли я право не позаботиться об отличной, верной работнице моего Театра?

В ветхом двухэтажном доме, где она проживает в Замоскворечье, одной из вражеских бомбардировок, в ноябре 1941 года, произведены разру шения стен, комнатных перегородок, потолков. Совершенно испорчены водопровод и канализация!..

Мало этого. В этом ужасе она еще должна делить свою комнату с мужем, с которым развелась, и с сестрой.

Знаю, какие огромные трудности приходится преодолевать Вашим сотрудникам по этой части, и тем не менее со всей убедительностью прошу помочь.

Речь идет об Орловской Ольге Евсеевне, проживающей по Большой Татарской улице, в доме № 5, кв. 9. (Место работы МХАТ СССР им. Горького.) 1 Блаженная праздность (итал.).

Комментарии Список сокращений Архив Горького – Архив Горького при Институте мировой литературы ВЖ – Музей МХАТ. Внутренняя жизнь ГАРФ – Государственный архив Российской Федерации ГМТ – Государственный музей Льва Толстого. Отдел рукописей ГРМ – Государственный Русский музей. Отдел рукописей ГЦТМ – Государственный центральный театральный музей имени А.А.Бахрушина. Отдел рукописей Дневники – Теляковский В.А. Дневники директора императорских теа тров. 1898–1901. Москва. М., АРТ, 1998.

Е.Н. – Е.Н.Немирович-Данченко ИП – Немирович-Данченко Вл.И. Избранные письма. В 2-х т. Т. 1. М., Искусство, ИП-2 – Немирович-Данченко Вл.И. Избранные письма. В 2-х т. Т. 2. М., Искусство, ИРЛИ – Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Книппер, ч. 2 – Ольга Леонардовна Книппер-Чехова. Часть вторая.

Переписка (1896–1959). Воспоминания об О.Л.Книппер-Чеховой. М., Искусство, КП – Музей МХАТ. Книга поступлений КС – Музей МХАТ. Архив К.С.Станиславского К.С. – К.С.Станиславский КС-9 – Станиславский К.С. Собрание сочинений в 9-ти т. М., Искусство, 1988– Леонидов – Л.М.Леонидов. Воспоминания. Статьи. Беседы. Переписка.

Записные книжки. Статьи и воспоминания о Л.М.Леонидове. М., Искусство, Летопись – Виноградская И.Н. Жизнь и творчество К.С.Станиславского.

Летопись. В 4-х т. Т 1 и 2. М., НД – Музей МХАТ. Архив Вл.И.Немировича-Данченко Н.-Д. – Вл.И.Немирович-Данченко Радищева – Радищева О.А. Станиславский и Немирович-Данченко.

История театральных отношений. 1897–1908. М., АРТ, Радищева 1 – Радищева О.А. Станиславский и Немирович-Данченко.

История театральных отношений. 1897–1908. М., АРТ, Радищева 2 – Радищева О.А. Станиславский и Немирович-Данченко.

История театральных отношений. 1909–1917. М., АРТ, Радищева 3 – Радищева О.А. Станиславский и Немирович-Данченко.

История театральных отношений. 1918–1938. М., АРТ, РГАЛИ – Российский государственный архив литературы и искусства РГБ – Российская государственная библиотека (бывш. Ленинская).

Отдел рукописей РНБ – Российская национальная библиотека. С.-Петербург. Отдел рукописей РЦХИДНИ – Российский Центр хранения и изучения документов новейшей истории РЧ – Музей МХАТ. Репертуарная часть РЭ – Режиссерские экземпляры К.С.Станиславского. В 6-ти т. М., Искусство, 1980– СПб МТ и МИ – С.-Петербургский музей театрального и музыкального искусства. Отдел рукописей СПб ТБ – С.-Петербургская театральная библиотека. Отдел рукописей ТН – Немирович-Данченко Вл.И. Театральное наследие. Т. 2. М., ТН-1 – Немирович-Данченко Вл.И. Театральное наследие. Т. 1. М., ТН-2 – Немирович-Данченко Вл.И. Театральное наследие. Т. 2. М., Письма А.П.Чехова цитируются по кн.: Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем. В 30-ти т. Письма. Т. 10–12. М., Наука, 1981–1983.

Письма О.Л.Книппер к А.П.Чехову цитируются по кн.: Переписка А.П.Чехова и О.Л.Книппер. Т. 1. М., изд-во Мир, 1934. Т. 2. М., ГИХЛ, 1936.

[1879] 1. РГАЛИ, ф. 342, оп. 1, ед. хр. 74, л. 3–4.

Датируется началом работы Н.-Д. в «Русском курьере» и публика цией военных корреспонденций Вас.И.Немировича-Данченко.

Филипп Диомидович Нефедов (1838–1902) – писатель, журналист.

В биографии Н.-Д., опубликованной в «Словаре членов Общества лю бителей Российской словесности» (М., 1911), его имя возникает в сле дующем контексте: «В 1879 году основалась газета «Русский курьер»

с молодыми профессорами, редактором был Ф.Д.Нефедов. Немиро вич-Данченко вступил секретарем редакции и театральным критиком».

В ответах на анкету, предложенную составителями «Критико-биогра фического словаря русских писателей», Н.-Д. характеризовал место своей первой работы: «Это была блестящая газета крайне либерального направления... Первые сотрудники «Русского курьера» (Нефедов, Голь цев, Веселовский, Анучин и т.д.) сильно овладели моим направлением, которому в главных линиях, мне кажется, я уже никогда не изменял»

(НД, № 7806/1).

Из-за политической репутации Нефедова (в 1881 г. его арестовы вали в связи с делом А.И.Желябова) формально редактором «Русского курьера» значился не он, а упоминаемый в письме Владимир Николае вич – В.Н.Селезнев. Так же формально издателем значилась жена Се лезнева, а фактически (в дальнейшем – и юридически) газета принадле жала Н.П.Ланину.

1 Речь о корреспонденциях Вас.И.Немировича-Данченко с мест недавней русско-турецкой войны 1877–1878 гг.

2 Возможно, речь об А.П.Людоговском, бывшем редакторе журна ла «Русское сельское хозяйство» (1871–1876).

[1881] 2. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 27–27 об.

Датируется по содержанию: пьеса «Листья шелестят» вышла в литографическом издании в 1881 г.;

в начале лета 1881 г. А.И.Южин, до того игравший в клубных спектаклях Петербурга, был приглашен участвовать в гастролях актеров Малого театра в Ораниенбауме:

с А.П.Ленским – Францем играл Карла Моора в «Разбойниках»

Шиллера, с М.Н.Ермоловой – Евлалией играл Мулина в «Невольницах»

Островского;

в «Горькой судьбине» Писемского играл чиновника по особым поручениям.

Князь Александр Иванович Сумбатов (по сцене Южин;

1857– 1927) – актер, драматург, театральный деятель. В труппе Малого театра с 1882 г.;

с 1909-го стал во главе его. Дружба Южина и Н.-Д., завязавша яся в их школьные годы в Тифлисе, была испытана противостоянием двух возглавлявшихся ими театров и была оборвана лишь смертью. На редкость доверительная переписка, пронизанная духом творческого спора, в настоящем издании впервые предстает столь обширно.

1 Театр Артистического кружка и театр А.А.Бренко («Театр близ памятника Пушкина») в сезон 1881/82 г. (еще до отмены театральной монополии) функционировали как частные труппы.

Дочь довольно известного антрепренера Кузьмина дебютировала в Москве на сцене Кружка постом 1880 г. Н.-Д. писал о ней тогда: «Г жа Кузьмина, провинциальная известность, не обладает счастливыми данными для сцены: рост небольшой, наружность не из красивых, глаза не из особенно выразительных, голос немного резкий. Масса, как из вестно, слишком отдается первому впечатлению... поэтому немудрено, что она встретила г-жу Кузьмину недружелюбно... Со стороны публики это большая ошибка... Монологи второго действия она прочла горячо, искренно увлеклась сама и увлекла массу... Г-жа Кузьмина – актриса, «играющая нервами», и, вероятно, будет иметь большой успех во мно гих ролях. Жаль еще, что ее дебютные пьесы не обнаруживают вполне ни ее сценического вкуса, ни образования, желательно было бы видеть ее в драматических ролях, требующих более серьезной отделки».

Эта «провинциальная известность», с ее способностью отдаваться вполне положениям роли, с ее «бездною чувства» и чрезмерной есте ственностью рыданий («ее слезы зашли за границу художественного исполнения»), надолго заняла мысли двадцатилетнего рецензента. Он увлекается этой женщиной и этим дарованием: женщиной безоглядно, дарованием – с требовательной страстью скорее педагога, чем поклон ника. – ролями Кузьминой свяжется цикл наиболее важных для него мыслей – о заразительности артистической и о заразительности непо средственно нервной;

о простоте: простота, теряющая образность и вы пуклость, на сцене достижима слишком легко, кажется ему. Их связь была длительна: 14 марта 1883 г. Н.-Д. писал управляющему конторой московских императорских театров: «Я Вам решаюсь напомнить о сво ей просьбе относительно дебюта жены моей (Кузьминой)». Впрочем, брак их не был официально оформлен, Кузьмина была старше лет на десять и формально оставалась в другом замужестве.

2 Скорее всего, речь о пьесе П.М.Невежина «Большие замыслы»

(премьера 13 января 1882 г. в театре А.А.Бренко).

3. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 13–13 об.

Датируется по премьере пьесы А.Сумбатова «Листья шелестят» в Малом театре (1 октября 1881 г.).

1 Н.-Д. мог иметь в виду «Громоотвод» и «Дочь века».

2 Издание «Русского курьера» по административному решению с сентября 1881 г. было приостановлено. Обнаружить отзывы Н.-Д. на премьеру «Листьев...» в упомянутых им других московских газетах не удалось.

[1885] 4. РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, ед. хр. 2910.

Алексей Сергеевич Суворин (1834–1912) – публицист, беллетрист, драматург и театральный критик. – 1876 г. издавал газету «Новое вре мя»;

создал книгоиздательство и мощную сеть книжной торговли, на ходился в контакте с крупнейшими русскими писателями – с Л.Н.Тол стым, М.Е.Салтыковым-Щедриным, Ф.М.Достоевским, Н.С.Лесковым, А.П.Чеховым. В 1895 г. в СПб открылся театр Литературно-артисти ческого кружка, практически принадлежавший Суворину (по подска зу Н.-Д. он добился освобождения от цензурного запрета трагедии А.К.Толстого «Царь Федор Иоаннович», премьера которой в его театре состоялась накануне открытия МХТ).

1 Упоминаемые в письме прозаические произведения появились в 1884 г. в журналах «Радуга» – «Картина Ольги Саджинской» (№ 1), «Банкаброшница (Из жизни на фабрике)» (№ 5–7, 10–12) и «Развлече ние» (№ 26–38) – «Фарфоровая куколка». Остальные были разбросаны в ежедневных газетах.

Договоренности с Сувориным достичь не удалось. В 1886 г. Н. Д. вел переговоры о выпуске небольшого сборника с Леопольдом Мет цлем, издателем журналов «Радуга» и «Эпоха» (см. № 7).

Пьеса «Темный бор» (премьера в Малом театре 21 ноября 1884 г.) была литографирована в 1884 г.;

в печати появилась в сентябре 1885 г.

(«Наблюдатель», № 9, с. 1–80).

5. Открытое письмо, связанное с гастролями в Москве драмати ческой труппы герцога Мейнингенского, было опубликовано 29 марта 1885 г. в газете «Театр и жизнь».

Спектакли «мейнингенцев» проходили с 26 марта по 21 апреля.

[1886] 6. НД, № 2082.

Екатерина Николаевна Бантыш (урожд. баронесса Корф;

1858– 1938) – дочь известного деятеля народного просвещения барона Н.А.Корфа.

Первое из сохранившихся писем Н.-Д. к его будущей жене напи сано на бланке журналов «Радуга» и «Эпоха», что позволяет установить границы датировки: не ранее 1886 г., когда Л.Метцль начал издавать оба журнала, и не позднее последних дней мая того же года, когда Е.Н.

и В.И. были объявлены женихом и невестой.

На письме имеется приписка: «Помяните и мои грехи в Ваших святых молитвах. Много мы рвались на свадьбу, но в конце концов должны были убедиться, что мы не смеем ее долее желать, так серьезны наши обязанности. А.Сумбатов».

1 Н.А.Несмеянов был известным в Москве зубным врачом.

2 По всей вероятности, сестра Е.Н. – М.Н.Типольт.

7. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 100–103 об.

Датируется по выходу окончания повести «Карасюк».

1 В конце апреля А.И.Южин отправился с Товариществом арти стов Малого театра в Варшаву, где играли вплоть до известия о смерти А.Н.Островского (2 июня 1886 г.). Затем он ездил в Киев и Курск, от туда – в Погромец, имение своего будущего тестя, барона Н.В.Корфа.

2 Неустановленное лицо. Возможно, И.П.Уманец-Райская, прия тельница и партнерша Южина.

3 Володя – В.И.Сумбатов, брат Южина. Он жил некоторое время в Москве, приводя в порядок нервы, расстроенные тюрьмой и судебным процессом;

был гостем Е.Н.Бантыш и ее родни на подмосковной даче в Алтуфьеве. Беспокойство о нем объясняется тем, что В.И.Сумбатову после кассации вынесенного ему приговора предстояло несколько меся цев заключения в крепости в Тифлисе.

М.Е.Псаров (по сцене Дарский) был дружен с В.И.Сумбатовым со школьных лет, вместе с ним поступил вольнослушателем в Петербург ский университет.

4 Установить, кто этот мальчик, не удалось.

5 Издание сборника рассказов не состоялось. Первую книгу прозы Н.-Д. выпустил лишь в 1894 г. («Слезы»).

6 Повесть «Карасюк» с января 1886 г. печаталась в журнале «Раз влечение», который вел П.И.Кичеев. Окончание (которого еще не видел в печати автор письма) вышло 26 июня.

7 Речь о поездке Товарищества артистов Малого театра в Варшаву весною 1886 г.

8 Вероятно, Вл.А.Александров, юрист и драматург. Н.-Д. и Южин сталкивались с ним не только как с членом правления Общества драма тических писателей, но и как с адвокатом (Южин обращался к нему за помощью в связи с процессом брата).

9 Неустановленное лицо.

10 Марья Николаевна – Корф, будущая жена Южина. Ученица И.В.Самарина, она с 1883 г. была в труппе Малого театра, но в мае г. ей пришлось уйти. В августе она поступает в театр Корша, но вскоре его покидает и окончательно расстается со сценой.

11 Возможно, речь о провинциальном гастролере Г.О.Любимо ве-Деркаче, знакомом Н.-Д. и Южину по его участию в театре Артисти ческого кружка.

12 Варвара Ивановна Н.-Д. (см. № 8).

13 Свадьба Н.-Д. состоялась 17 августа 1886 г.

8. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 4–5 об.

Год по упоминанию пьесы «Без положения» (рассмотрена Литературно-театральным комитетом 13 сентября 1886 г. с резолю цией: «Не принимается к представлению на сцене императорских театров»).

1 Пьеса Н.-Д. «Темный бор» была сыграна в Малом театре 24 ав густа 1886 г. в 15-й (и последний) раз. Пьеса «Соколы и вороны» (напи санная Н.-Д. в соавторстве с Сумбатовым) шла с ноября 1885 г. у Корша.

2 К этому месту – карандашная приписка: «Не послал, опоздал».

3 Драматург А.А.Потехин нес обязанности заведующего репер туарной частью Александринского театра, а позднее – управляющего драматическими труппами императорских театров, состоял членом Те атрально-литературного комитета.

4 А.Я.Глама-Мещерская, завоевавшая тонкостью и изяществом своего мастерства ведущее положение сперва в театре Бренко, а после у Корша, оставила его театр ради киевской труппы Соловцова.

5 М.В.Аграмов был режиссером в театре Корша и имел влияние при наборе актеров.

6 Н.-Д. имеет в виду сходство романа с пьесой «Соколы и воро ны».

7 А.К.Немирович-Данченко после решения дочери Варвары пойти на сцену стала спутницей ее скитаний.

9. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 25–26 об.

Датируется по содержанию и по соотношению с № 8.

1 Актер Александринского театра П.М.Свободин вместе с Н.Севе риным (Мердер) по роману П.И.Мельникова-Печерского написал дра му «За Волгой».

2 Рецензия была опубликована 5 сентября 1886 г.

3 См. примеч. 10 к № 7.

[1887] 10. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 9–11 об.

Год по женитьбе Южина.

1 15 июля 1887 г. (в день св. Владимира) Южин в церкви на Воро бьевых горах в Москве венчался с М.Н.Корф, троюродной сестрой Е.Н.

2 С.А.Юрьев был пропагандистом испанского театра «золотого века», переводя пьесы Лопе де Вега и настоятельно рекомендуя их ак терам Малого театра. Южин и Ермолова играли в его переводе «Звезду Севильи» (премьера 12 декабря 1886 г.).

3 Н.-Д. работал над комедией «Счастливец».

4 Н.Д.Рыбчинская была исполнительницей роли Антонины Тро фимовны на сцене театра Корша в сезоне 1885/86 г.

5 Служитель в Малом театре.

6 Карман пиджака, сшитого у Дюшара, одного из модных москов ских портных.

7 Профессор и переводчик А.А.Майков, казначей Общества рус ских драматических писателей, в 1875–1885 гг. служивший чиновником особых поручений при московском генерал-губернаторе, по инициати ве А.Н.Островского в 1886 г. был назначен управляющим московскими императорскими театрами. То, что ему было пожаловано гофмейстер ство, могло предвещать его перевод на другую должность. Н.-Д. сопо ставляет возможность освобождения от Майкова с недавней (20 июля 1887 г.) смертью М.Н.Каткова, редактора влиятельнейших антилибе ральных «Московских ведомостей».

11. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 13–14 об.

Год по женитьбе Южина.

1 См. примеч. 7 к № 10.

2 Архив, Дунель, татарская орда – расшифровать подтекст этих фраз не удалось.

Наш милый председатель – вероятно, имеется в виду председа тель Театрально-литературного комитета;

им в 1887 г. был Н.И.Сторо женко.

3 Н.-Д. характеризует далее свою пьесу «Счастливец».

4 В «Счастливце», премьера которого состоялась в Малом те атре 27 октября 1887 г., были заняты Г.Н.Федотова, Н.А.Никулина, Н.М.Медведева, К.Н.Рыбаков;

Южин играл самого «счастливца», ху дожника Богучарова. Спектакль не без успеха шел и в Москве, и в Пе тербурге, не повторив судьбы быстро сошедшей со сцены другой пьесы Н.-Д., о которой он вспоминает («Наши американцы», премьера 17 де кабря 1882 г.) К письму имеется приписка рукою Е.Н. – поздравление кузине.

12. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 115–115 об.

Датируется по времени прохождения в цензуре пьесы «Счастливец» («Счастье»).

1 Романтическую драму в стихах В.Гюго «Эрнани», долгое время остававшуюся в России под цензурным запретом, поставили в Малом театре только в сезон 1889/90 г.;

Южин играл короля Карла V. Вероят но, он хотел испросить цензурное разрешение несколько ранее – с тем, чтобы опробовать замысел облюбованной роли на гастролях по провин ции.

2 По-александровски – т.е. по примеру В.А.Крылова, за подписью Виктор Александров выпускавшего в сезон по нескольку пьес сразу.

13. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 811.

Александр Павлович Ленский (наст. фам. Вервициотти;

1847– 1908) – «один из самых обаятельных русских актеров», как писал о нем в своих мемуарах «Из прошлого» Н.-Д., Ленский играл почти во всех пьесах Н.-Д., поставленных в Малом театре. В более поздние годы их сближало еще и увлечение театральной педагогикой и неудовлетво ренность существующими организационными формами театра. Между ними существовали также домашние, родственные отношения: Ленский был женат на Л.Н.Корф, родной сестре М.Н.Сумбатовой и троюродной сестре Е.Н.

В ГЦТМ хранится 60 обращений Н.-Д. к А.П.Ленскому (по боль шей части, коротенькие записки, из них первая – приветствие в стихах, помеченное 30 августа 1881 г.).

1 О какой «испанской драме» идет речь и в чем должна была за ключаться совместная работа над ней, установить не удается.

Единственной «испанской драмой», появившейся в Малом теа тре в конце 80-х гг., была пьеса современного испанского драматурга Л.Кано-и-Мазас «За наследство» («Passionaria») в переделке Е.Н.А стальцевой. Возможно, однако, что Н.-Д. в самом деле задумывался над сюжетом из испанской истории (см. № 12) и разработал его в своей не известной нам пьесе.

[1888] 14. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 2.

Принятая предыдущими публикаторами датировка по почтовому штемпелю (6 ноября 1888 г.) сомнительна: вряд ли Н.-Д. мог называть «спрятанной» и устраивать в Малый театр пьесу, которая уже ставилась в Москве, а «Лебединая песня» под названием «Калхас» 19 февраля 1888 г. шла в театре Корша.

На обороте письма рукою Н.-Д. адрес: «Садовая, д. Карнеева или Корнилова близ Кудрина, Его В[ысокородию] Антону Павловичу Чехову. Г. доктору».

Антон Павлович Чехов (1860–1904) – писатель.

Н.-Д. числил знакомство с Чеховым с 1888 г. Он писал: «Мы жили одной эпохой, встречали одинаковых людей, одинаково воспринимали окружающую жизнь, тянулись к схожим мечтам, и потому понятно, что новые краски, новые ритмы, новые слова, которые находил для своих рассказов и повестей Чехов, волновали меня с особенной остротой. Мы как будто пользовались одним и тем же жизненным материалом для од них и тех же целей, потому, может быть, я влюбленно и схватывал его поэзию, его лирику, его неожиданнyю правду – неожиданную правду!

И затем нас одинаково не удовлетворял старый театр. Меня острее, потому что я больше отдавался театру, его – глубже, потому что он страдал от него, страдал самыми больными писательскими пережи ваниями непонятости, разочарованности, сдавленной оскорбленности»

(«Из прошлого», раздел «Чехов»).

1 «Лебединая песня» (драматический одноактный этюд под назва нием «Калхас» опубликован в 1887 г., «Сезон», вып. 1, М.) на сцене Малого театра не шла.

15. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 1–2 об.

Число и месяц по указанию в тексте, год по сопоставлению с № 16.

1 Репертуар предстоявшего сезона в Малом театре сложился близ ко к предсказаниям Н.-Д. Шпажинский был представлен пьесой «В старые годы» (24 октября 1888 г.) и «Шпионами» (13 апреля 1889 г.);

Сумбатов – пьесой «Цепи» (6 октября), В.А.Крылов (в соавторстве с П.Н.Полевым) – «Правительницей Софьей» (15 ноября), А.Ф.Федотов – трагедией «В Шильонском замке» (27 декабря), Вл.А.Александров – «Искуплением» (5 сентября;

в следующий сезон первой премьерой стала его пьеса «В селе Знаменском»). Имена остальных упоминаемых драматургов в список премьер Малого театра не вошли.

2 Вероятно, эта шутка связана с чрезвычайным успехом эффект ной драмы П.М.Невежина «Вторая молодость», которая выдержала в сезоне 1887/88 г. 25 представлений в Москве и 31 – в Петербурге, и шумно шла по провинции.

16. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 18–19.

Датируется по содержанию.

1 «Кандалы» – имеется в виду пьеса Сумбатова «Цепи».

Шекспир из Чудовского переулка – по этому адресу близ Мясниц кой проживал Н.-Д.

2 Н.-Д. перечисляет старые кассовые пьесы, объявленные в репер туаре коршевского театра на сезон 1888/89 г.: «На законном основании»

К.А.Тарновского, шедшая в Малом театре с 1881 г.;

«В осадном поло жении» В.А.Крылова., опубликованная и поставленная еще в 70-е гг.;

его же «Сорванец», в предыдущем сезоне множество раз сыгранный в Петербурге;

«Гувернер» В.А.Дьяченко, датирующийся 1864 г.

3 Скорее всего, Н.-Д. говорит о неожиданном уходе на провинци альную сцену М.М.Петипа, блестящего «фата» и «первого любовника»

Александринской сцены (Петипа служил там в 1875–1888 гг.).

4 Имеется в виду предстоявшая первая премьера сезона в Малом театре – постановка пьесы Вл.А.Александрова «Искупление».

5 Попытка сострить связана с обыгрыванием названий пьес, пред полагавшихся к постановке в Малом театре в сезоне 1888/89 г.: «В Ши льонском замке» А.Ф.Федотова, «Правительница Софья». Актер и дра матург Н.Е.Вильде в 1888 г. ушел из Малого;

установить, над каким его сочинением иронизирует Н.-Д., не удается.

17. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 71–71 об.

Датируется по премьере пьесы «Правительница Софья» в Малом театре (15 ноября 1888 г.). Н.-Д. откликнулся на нее в «Русских ведо мостях» 18 ноября (без подписи). Пьеса не была напечатана, и, по-ви димому, рецензент просил Южина взять для него рукопись ее в театре у режиссера С.А.Черневского.

1 Н.-Д. имеет в виду расчет на 10% от сборов, отчислявшихся ав торам.

18. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 3.

Датируется предположительно – по упоминаниям в письмах Чехова этого времени «Севильского обольстителя» А.Н.Бежецкого (поставлена в Малом театре 9 апреля 1890 г.).

19. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 4–5 об.

Датируется по фразе «Завтра 31-го... встречаю Новый год» и по упоминанию постановки «Иванова» в Александринском театре.

1 Н.-Д. был на похоронах С.А.Юрьева.

2 Ни то, ни другое письмо не обнаружено, так что прояснить, ка кому «обману» Чехова Н.-Д. поддался и какие слова Чехова передал М.Г.Савиной, – не удается.

3 Премьера «Иванова» состоялась в театре Корша («здание в Бого словском переулке») 19 ноября 1887 г. В Александринском театре новая авторская редакция пьесы была впервые сыграна 31 января 1889 г.

4 Н.-Д. предполагает, что Чехов так же поедет в СПб на репетиции «Иванова», как он, Н.-Д., едет на репетиции своей «Последней воли».

20. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 1.

Датируется по помете адресата.

[1889] 21. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 30–31 об.

В авторской дате описка: вместо «6 января» (что следует из содер жания письма) стоит «6 декабря».

1 Комедия Н.-Д. «Последняя воля» шла в Малом театре с 7 декабря 1888 г. и до отъезда автора в СПб успела пройти 9 раз. В январе 1889 г.

она шла 4-го, 12, 19, 26, 31-го.

Бенефис Н.А.Никулиной, выбравшей пьесу А.С.Суворина «Татья на Репина», состоялся 16 января.

2 Бенефис здешней дивы – т.е. М.Г.Савиной. Петербургская пре мьера «Последней воли» состоялась в назначенный день. В афише было обозначено как добавление к программе: «Г-н Вейнберг прочтет сцену своего сочинения».

3 М.Г.Савина играла Юлию Павловну Вешневодскую (в Москве ее играла Г.Н.Федотова). Л.Ф.Федорова играла Полю, роль которой в Москве принадлежала М.Н.Ермоловой. Е.И.Левкеева играла Хлысти кову. Н.Ф.Сазонов играл земского врача Торопца (в Москве Торопца играл А.П.Ленский). В.Н.Давыдов в Александринском театре, К.Н.Ры баков – в Малом играли Леонтия Вешневодского. К.А.Варламов играл Хлыстикова. В.П.Далматов играл флигель-адъютанта Тулупьева (в Мо скве его играл А.И.Южин).

4 По пьесе Юлия Павловна говорит, осматриваясь в доме покойно го мужа, от которого когда-то ушла: «А-а! Вон и портрет мой. Спасибо Борису – он не спрятал меня в кладовую, а так и оставил на видном месте... Это доказывает, что до конца жизни он не переставал меня лю бить».

5 После премьеры Н.-Д. писал Южину: «В понедельник второе представление «Последней воли», и я думаю остаться. Надо внести ко е-какие поправки в исполнение и помарать кое-что. Хочу сейчас про сить еще репетиции. Бенефис Савиной был до такой степени шумный для нее, публика была ее первого представления, вся аристократия, «весь Петербург», что участь пьесы не решена. Мне кажется, это сде лает 2-е представление. Вот почему следует остаться. Притом же вся царская фамилия была налицо, и актеры так волновались, что безбожно путали и врали...

Савина бесподобно дала лицо. Были поистине блестящие подроб ности, но во вранье она занимает первое место – до конца пьесы она едва ли сказала хоть одну реплику вовремя и едва ли одну фразу не своими словами. Говорят, что даже на суфлера поглядывала. При всем том были у нее места, приводившие меня в восторг, хотя и совершенно неожиданные для меня...

Варламов говорил десятки монологов, принадлежащих, вероятно, всем авторам, в чьих пьесах он играет. Типа не дал, но был забавен...

Обстановка прекрасна, гораздо лучше московской, гораздо.

После 3-го действия государь зашел на сцену и пожелал видеть автора. Все бросились меня искать, а я тут как тут. Выслушал от него несколько комплиментов и даже побеседовал с ним. Удостоился! Гово рят, я первый автор в этом смысле.

Подношения Савиной – что-то необыкновенное, чрезвычайное.

Теперь я понимаю, почему она забрала в театре столько власти. Всех подношений 22, были и дорогие подарки. Публика самая high-life’ная.

Дамы были даже в декольте.

При всем том я бы больше желал ставить пьесу не в бенефис Са виной, т.к. вчера я был на двадцатом плане с моей пьесой... Вспомянул милую московскую труппу и высказывал об этом громко» (там же, л.

32–33 об.).

6 Пьеса А.С.Суворина «Татьяна Репина» с Савиной в заглавной роли шла в Александринском театре с 11 декабря 1888 г. Н.-Д. и Е.Н.

смотрели ее 4 января 1889 г.

Свое отношение к пьесе Н.-Д. выразил в рецензии на спектакль Малого театра (см. «Русские ведомости», 1889, № 14).

7 Драма Д.В.Аверкиева «Княгиня Ульяна Вяземская» выпускалась на Александринской сцене восемью днями позднее «Последней воли»

– премьера 19 января.

8 Решалась судьба возобновления оперы А.Г.Рубинштейна «Ку пец Калашников» (шла в Мариинском театре в 1880 г.).

9 Премьера «Цепей» А.И.Сумбатова в Александринском театре с Савиной – Ниной Волынцовой состоялась годом позже, чем намечалось (23 ноября 1890 г.).

10 К.А.Варламов играл в «Татьяне Репиной» антрепренера Матве ева.

22. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 6.

1 Чехов заходил к Н.-Д. 13 марта 1889 г. и оставил ему оттиск «Иванова», напечатанного в № 3 «Северного вестника» за 1889 г. Дар ственная надпись: «Владимиру Ивановичу Немировичу-Данченко от уважающего автора».

23. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 7.

На обороте рукою Н.-Д.: «Кудрино, д. Карнеева. Его В[ысокоро] дию Антону Павловичу Чехову»

Дата по помете адресата и по содержанию (выборы Чехова в члены комитета Общества русских драматических писателей).

1 Чехов был избран на общем собрании членов ОРДП в Петер бурге 26 марта 1889 г. Там же членом комитета был избран и Н.-Д. В Москве аналогичные выборы прошли 10 апреля 1889 г.

24. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 9.

Год по соотношению с предыдущим письмом.

25. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 25–26 об.

1 Предположительно Н.В.Корф, тесть Южина и дядя жены Н.-Д.

(ее покойный отец и Н.В.Корф были двоюродными братьями).

2 Макбета Южин в Малом театре сыграл в бенефис Г.Н.Федото вой 15 января 1890 г.;

роль Отелло здесь он взял себе только в сезон 1907/08 г.

3 Расшифровать отсылку к «одной хорошей пьесе» не удается.

4 Рисунок, изображающий группу русских драматических писа телей на ежегодном заседании их общества, помещен 14 мая 1889 г. в «Русском сатирическом листке» (лист 8).

5 Е.Н.Горева, известная актриса-гастролерша, располагавшая вну шительным капиталом, в сезон 1889/90 г. открыла свой театр в Камер герском переулке (там, где теперь МХАТ). П.Д.Боборыкин, который первоначально согласился принять заведование режиссерской и худо жественной частью и успел определить репертуар, через месяц после начала сезона покинул дело. В начале января 1891 г. Горева объявила о закрытии театра.

26. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 27–27 об.

Датируется по указаниям в тексте и по сопоставлению с № 25.

1 Помещица Гнедина – знакомая Н.-Д. и Южина;

семья Д.Т.Гне дина соседствовала с Нескучным, на их земле и их иждивением в Алек сандровке было создано Гнединское ремесленное училище, готовившее специалистов по сельскохозяйственной технике. В благотворительных спектаклях в пользу этого училища традиционно участвовала семья Корф.

27. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 9.

Датируется пометой Чехова: «89.6/XI».

1 В день премьеры «Лешего» в театре М.М.Абрамовой 27 декабря 1889 г. Чехов писал А.С.Суворину: «IV акт совсем новый. Своим су ществованием он обязан Вам и Влад. Немировичу-Данченко, который, прочитав пьесу, сделал мне несколько указаний, весьма практических».

В ноябре 1889 г. Чехов подарил Н.-Д. оттиск своей повести «Скуч ная история» с надписью: «Владимиру Ивановичу Немировичу-Данчен ко от сердечно расположенного к нему автора».

2 А.П.Ленский, ознакомясь с пьесой, рекомендовал Чехову: «Одно скажу: напишите повесть. Вы слишком презрительно относитесь к сце не и драматической форме. Слишком мало уважаете их, чтобы писать драму».

28. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 10.

Датируется пометой Чехова: «89.XI.29».

1 Дополняя, можно привести слова Н.-Д. из его письма к П.П.Гне дичу насчет той же М.М.Абрамовой: «...успел убедиться, что ее дело шатается, испорчено и ни к чему не поведет... Через три дня предложе ние возобновилось на новых условиях – с гарантией денежной обеспе ченности, с предоставлением мне полной власти в театре и т.д. Я снова отказался» (Ежегодник МХТ за 1948 г., т. 1, с. 463).


Актриса и антрепренер М.М.Абрамова, вложив в это дело полу ченное ею наследство, вслед за Е.Н.Горевой открыла в Москве еще один частный театр (8 сентября 1889 г.). Она программно объявила курс на постановку современных русских авторов и была в своем намерении поддержана прессой. Но спектакли не выдерживали более трех-четырех представлений, и уже через 3 месяца театру грозило закрытие.

Предприимчивый Н.Н.Соловцов, с 1887 г. режиссировавший в частных театрах Москвы, объединил труппу Абрамовой в новое товари щество и, возглавив его, в декабре принял дела. Воспользовавшись тем, что «Леший» для постановки на императорской сцене был отклонен Те атрально-литературным комитетом, Соловцов 20 декабря официально оформил договор с Чеховым, и 27 декабря 1889 г. состоялась премье ра. Но ожидаемого эффекта постановка «Лешего» не дала («все было от знакомой сцены, а хотелось бы, чтобы было от знакомой жизни», – вспоминал о спектакле Н.-Д.);

труппа еле дотянула до конца сезона и распалась.

Премьера драмы И.Н.Лодыженского «Ларский» состоялась 7 де кабря 1889 г.

В.В.Чарский как актер в театре Абрамовой служил, но в «управле ние сценой» не вступал.

[1890] 29. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 11–12.

1 Имеется в виду выставка, сопровождавшая Четвертый междуна родный пенитенциарный конгресс, состоявшийся в СПб в 1890 г. Она могла быть интересна Чехову в связи с его сахалинским путешествием.

2 Б.Б.Глинский стал издателем журнала «Северный вестник» с пятого номера за 1890 г.;

прежний редактор-издатель А.М.Евреинова осталась редактором (с шестого номера следующего года издателем была Л.Я.Гуревич, будущий критик и историк МХТ).

3 Пешков, воздухоплаватели...– в газетах продолжались толки о сотнике Пешкове, который после своих подвигов (приехал из Благове щенска-на-Амуре в Москву верхом, не меняя лошади) получил отпуск на три месяца, которым он собирался воспользоваться для посещения Иерусалима;

предполагалось, что по возвращении в Россию Пешков будет прикомандирован к офицерской кавалерийской школе в Петер бурге.

Так же охотно обсуждалось высочайше утвержденное 27 апреля 1890 г. «Положение о воздухоплавательной части», согласно которому в текущем году должен был быть сформирован воздухоплавательный парк, а в 1891-м – «одно крепостное воздухоплавательное отделение».

«Воздухоплавательная часть имеет целью изучение и применение к во енным надобностям открытий и изобретений по воздухоплавательному делу». Офицеры и нижние чины должны были пройти теоретическую и техническую подготовку.

Вкус к воздухоплаванию отразился в публичных развлечениях:

так, в Харькове, куда Н.-Д. попал в мае 1895 г., он мог бы видеть номер в летнем саду: прыжок циркачки с парашютом с воздушного шара.

30. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 34–35 об.

Датируется по содержанию.

1 Ежемесячный литературный журнал, выходивший в Москве с 1890 г. (редактор-издатель А.А.Левенсон). Здесь публиковались в ос новном переводы современных зарубежных авторов;

какого рода рабо ту выполнял для этого издания Н.-Д., установить не удалось.

Возможно и другое предположение: Н.-Д. мог работать для серии небольших книжек, выходивших в издательстве А.С.Суворина под об щим названием «Дешевая библиотека». Однако в этой серии Н.-Д. не публиковался.

2 П.М.Пчельников.

Говоря далее о главном режиссере Малого театра С.А.Чернев ском, Н.-Д. иронизирует над его пристрастием к плодовитым авторам пьес-переделок.

3 Повесть Н.-Д. «На литературных хлебах», которую автор пред назначал для периодического издания, вышла отдельной книжкой в феврале 1891 г.

4 Н.Д.Рыбчинская и Н.Н.Соловцов в сезон 1888/89 г. с успехом играли «Медведя» у Корша.

5 Из «Леса» А.Н.Островского.

6 «Предложение» Чехова в 1888 г.

на правах рукописи

было выпу щено литографией Рассохина. «Медведя», впервые опубликованного в «Новом времени» (30 августа 1888 г.), распространял также Рассохин.

7 «Из новых» – роман П.Д.Боборыкина, опубликованный в 1887 г.

8 Отзыв Н.-Д. относится к роману «На ущербе», публиковавшему ся в № 1–6 журнала «Вестник Европы» за 1890 г.

9 Имеется в виду драматическая хроника А.Сумбатова «Царь Ио анн IV». Она была поставлена в Малом театре 26 декабря 1890 г., но не в бенефис автора (в свой очередной бенефис 20 февраля 1891 г. Южин играл «Рюи Блаза» В.Гюго).

10 Н.-Д. имеет в виду широко обсуждавшуюся политическую но вость: молодой германский император Вильгельм II в сопровождении нового рейхсканцлера, сменившего на этом посту Бисмарка, после посе щения Швеции и Англии намеревался приехать в Россию (официально объявлялось, что визит носит родственный и дружественный характер), а затем в Австро-Венгрию. В СПб Вильгельм прибыл 5 августа 1890 г.

через Ревель.

11 А.С.Посников стал редактором-издателем «Русских ведомо стей» с 24 июня 1890 г., разделив редакторские обязанности с В.М.Со болевским.

12 А.А.Типольт – муж сестры Е.Н. Марии, инженер-технолог, ди ректор Гнединского ремесленного училища.

13 Л.А.Опперман – управляющий имением Нескучное, поверен ный в делах М.Н.Типольт и Е.Н.

14 День св. Александра, именины Южина.

[1891] 31. ЦГИА, ф. 678, оп. 1, д. № 530.

Анатолий Евграфович Молчанов (1856–1921) – правовед по обра зованию, театрал-меценат, один из инициаторов создания Общества для пособия нуждающимся сценическим деятелям (1883), в дальнейшем преобразованного в Российское театральное общество (РТО). – 1892 г.

работал в дирекции императорских театров (чиновник особых поруче ний). Редактировал «Ежегодник императорских театров» и «Архив ди рекции императорских театров».

1 И.А.Всеволожский, директор петербургских императорских те атров.

2 П.М.Медведев с 1890 г. был главным режиссером Александрин ского театра. Н.-Д. до работы над «Новым делом» (премьера состоялась здесь 5 ноября 1891 г., спустя год с лишним после премьеры москов ской) встречался с петербургской труппой как автор дважды: при по становке «Счастливца» осенью 1887 г. и «Последней воли» в январе 1889-го.

3 М.В.Ильинская.

4 Над «Новым делом» автор упорно работал уже после того, как было объявлено, что пьеса принята. Она стала первой пьесой Н.-Д., ко торую он не литографировал, но напечатал в солидном «толстом» жур нале («Артист», 1890, № 10).

5 Драматург и знаток искусства П.П.Гнедич, с которым Н.-Д. свя зывала дружеская и деловая переписка, с 1891 г. был в тесном контакте с Александринской сценой как член Петербургского театрально-лите ратурного комитета.

32. ЦГИА, ф. 678, оп. 1, д. № 530.

Год по соотношению с № 31.

1 Н.-Д. сохранил настороженное отношение к М.Г.Савиной с поры постановки «Счастливца», когда у него в октябре 1887 г. вырвались строки: «Репетиции идут бурные. Савина это не актриса, это ад. Зла я-презлая. Ее бесит то, что в пьесе не одна роль, а восемь. Сегодня мы с ней чуть-чуть не поругались» (НД, № 1844).

2 После всех обсуждений в «Новом деле», сыгранном в бенефис К.А.Варламова, состав был следующий: Столбцов – бенефициант;

Оль га Федоровна Столбцова – Е.Н.Жулева;

Андрей Калгуев – В.Н.Давыдов;

Прокофий Калгуев – П.Д.Ленский;

мать Калгуевых – А.М.Дюжикова;

Людмила – М.Г.Савина;

Орский – М.В.Дальский;

Соня – В.А.Мичури на;

Питоличка – М.В.Ильинская.

33. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540 л. 38–38 об.

1 Л.Н.Ленская, жена А.П.Ленского;

ее поздравляют с именинами мужа.

2 Актер М.Е.Дарский известен был как поклонник и знаток Шек спира (в первый сезон МХТ он играл Шейлока в «Венецианском куп це»).

3 Первые публикаторы письма предполагают, что речь о первом варианте пьесы «Золото».

Бенефисы Н.А.Никулиной и М.Н.Ермоловой в сезон 1891/92 г.

состоялись соответственно 24 января и 5 февраля, но в эти дни пошли другие пьесы. Работу над «Золотом» Н.-Д. закончил только к сезону 1894/95 г. (премьера в Москве – 2 января 1895 г., в бенефис К.Н.Рыба кова, М.Н.Ермолова играла Валентину).

4 Организатор и руководитель Музыкально-драматического учи лища Московского филармонического общества П.А.Шостаковский по рекомендации Южина в 1891 г. пригласил Н.-Д. преподавать на драма тическом отделении. – осени Н.-Д. приступил к занятиям.

34. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 813.

1 К А.П.Ленскому – мастеру грима и опытному театральному пе дагогу – Н.-Д. обращался в связи с началом своих педагогических заня тий на драматическом отделении Филармонического училища.

35. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37а, л. 13.

Датируется по упоминанию повести «Дуэль» и по пребыванию Чехова в СПб (с 26 декабря 1891 по 10 января 1892 г.).

1 На подаренном экземпляре «Дуэли» имеется надпись: «Добро му товарищу Владимиру Ивановичу Немировичу-Данченко от автора А.Чехова на добрую память 25/XIIР91».

2 Н.-Д. верно разгадал обе подписи: под псевдонимом Кисляев в «Новом времени» № 5667 (1891) выступил А.П.Чехов;

Московский Акакий – подпись А.С.Суворина в № 5653, 5660, 5674 и 5681.

[1892] 36. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 1.

Датируется по помете Чехова: «92, II».

1 16 февраля 1892 г. в газете «Новости дня» Н.-Д. (за подписью В.Н.) поместил статью о «Дуэли», где возражал ламентациям об упадке дарования Чехова: «Нетрудно заметить, что его последнее произведе ние – лучшее из всего, что им до сих пор написано».

37. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 30–31.

1 «Якобиты» – историческая драма Ф.Коппе. Ф.П.Горев играл в ней роль Ангуса. На сцене Малого театра «Якобиты» были впервые сы граны в его бенефис 15 января 1893 г.

2 Интерес к молодой актрисе Н.Л.Тираспольской объясняется тем, что она была ученицей Южина и только что окончила курс в Музы кально-драматическом училище, где начал преподавать Н.-Д. Вскоре вступила в Малый театр.


38. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 41–42 об.

Число и месяц по содержанию, год по соотношению с № 41.

1 Словцо «тюпюрь», очевидно, как-то связано с критическими от зывами Н.-Д. о Южине. Оно не раз фигурирует в их переписке (см. в письме от 16 июля 1898 г.: «А может быть, эти-то «тюпюрь» и заставля ли тебя чего-то добиваться»).

2 В квартире, снятой в доме Коломейцева на углу Б. Палашовско го переулка в Москве, близ Пушкинской площади, Южин прожил до конца жизни. Н.-Д. в 1892 г. продолжал жить близ Мясницких ворот, в Чудовском переулке.

3 Ни с одной из завершенных пьес Н.-Д. это изложение сюжета соотнести не удается.

4 Сестра Н.-Д.

5 Одноактная комедия И.Н.Ге «Осколки минувшего», поставлен ная в сезоне 1891/92 г. и опубликованная в № 16 «Артиста» за 1891 г., опиралась на повесть В.Крестовского «В ожидании лучшего». В Малом театре она прошла 12 раз («Новое дело» выдержало 18 представлений, потом возобновлялось).

6 Н.-Д. с сентября 1891 г. был членом Театрально-литературного комитета в Москве. Продолжение разговора Н.-Д. с Южиным о траге дии П.Корнеля «Горации» в переводе М.И.Чайковского см. № 41.

39. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 68–69 об.

Число и месяц по содержанию, год по соотношению с № 40.

40. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 10–10 об.

Число и месяц по указанию в тексте, год по упоминанию о поездке Южина на гастроли в Нижний Новгород и о холере.

1 Южин традиционно поздравлял Н.-Д. с днем его ангела – июля.

2 Немецкий ученый Рудольф Вирхов, не довольствуясь своей на учной славой, с 80-х гг. XIX века стал создателем своей партии («Пар тия свободомыслящих»).

3 В «Кратком перечне главнейших событий моей жизни» Южин помечает лето 1892 г.: «Большой успех на гастролях в Ростове-на-Дону.

Холера. Еду в Нижний, несмотря на страх».

4 Принесшие удачи премьеры «Листья шелестят» Сумбатова и «Шиповник» Н.-Д. соседствовали на императорской сцене в сезон 1882/83 г.;

«Муж знаменитости» Сумбатова и «Темный бор» Н.-Д. – в сезон 1884/85 г.;

«Цепи» Сумбатова и «Последняя воля» Н.-Д. – в сезон 1888/89 г.;

«Царь Иоанн IV» и «Новое дело» – 1890/91 г.

Относительно «Арказановых» Сумбатова и своего «Счастливца»

Н.-Д. допускает неточность: первая пьеса пошла в сезон 1886/87 г., вто рая – годом раньше.

«Наши американцы» – пьеса Н.-Д., без успеха (всего 5 представле ний) шедшая в сезон 1882/83 г.

«Соколы и вороны», в соавторстве с Н.-Д. переделанная Сумба товым из его провалившейся пьесы «Громоотвод», была с успехом по ставлена в театре Корша в сезон 1885/86 г.

5 Генерал-лейтенант Н.М.Баранов был губернатором Нижегород ской губернии, куда – вопреки вестям о холере – намеревался ехать на гастроли Южин. В его репертуаре с 1891 г. была роль Рюи Блаза из одноименной драмы Гюго.

6 Н.-Д. и до этого письма и позднее не раз печатался в журнале «Артист», основанном Ф.А.Куманиным: здесь в 1890 г. появились «Но вое дело» (№ 10), в 1891-м – режиссерские указания автора к нему (№ 12), в октябре 1892 г. – пьеса «Елка» (№ 23) и повесть «– дипломом» (№ 23 и 24). Однако солидный, академичный «Артист», существовавший на личные средства Куманина, был изданием убыточным и авансов, в которых Н.-Д. постоянно нуждался, давать не мог.

Роман «Мимо жизни» начал печататься в «Московской иллюстри рованной газете» с 15 сентября 1892 г.;

с 6 ноября это издание выходи ло под именем «Московская газета», публикация романа продолжалась там и оборвалась с закрытием газеты (27 февраля 1893 г.).

7 П.А.Шостаковский как директор Музыкально-драматического училища распределял часы занятий между классами вокалистов, ин струменталистов и «драматических». В.А.Грингмут преподавал в учи лище историю литературы.

8 Н.-Д. упоминает фамилии своих и Южина учениц: Анна Поно сова окончила училище весной 1892 г., Наталья Катаева еще оставалась студенткой (окончила в 1893-м).

9 Дмитрий Дуров – ученик класса Н.-Д. (закончил курс с некото рой задержкой, в 1895 г.). Елизавета Плевинская (как и Анна Поносова) была выпускницей класса Южина (1892);

Богородское – одно из подмо сковных дачных мест, где существовали летние театры.

10 Очевидно, речь о Марии Тарасовой (окончила училище в г.) или о ее соученике Сергее Тарасове, а также о Леониде Шиманском – студентах Н.-Д.

11 По всей вероятности, Е.Н. читала пятитомный труд Ипполита Тэна «Происхождение современной Франции» – в Париже в 1891 г. вы шел третий том его.

Французскому ученому, члену Российской академии Альфреду Рамбо принадлежат труды по истории Европы XIX века (в соавторстве с Э.Лависсом);

он занимался также русско-французскими отношениями.

41. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 43–44 об.

1 16 августа 1892 г. первой премьерой сезона в Малом театре сы грали «Свои люди – сочтемся!».

2 Cм. примеч. 6 к № 38.

42. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 2.

1 Речь о романе П.Д.Боборыкина.

2 Не удалось установить, который из Прянишниковых имеется в виду: художник-передвижник или певец и режиссер, первый постанов щик «Князя Игоря» (как раз 1892 г.). И который Маковский – Владимир Егорович (1846–1920) или Константин Егорович (1839–1915)?

43. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 3.

Год и месяц по помете адресата: «92, XII», день по соотношению с № 44.

44. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 4–4 об.

Датируется по соотношению с № 43 и по указаниям в тексте.

45. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 5-5 об.

Число и месяц по указанию в тексте, год по соотношению с № 43 и 44.

1 Автор «Марии Шотландской» – норвежский драматург Бьернстьерне Бьернсон.

2 В декабре 1892 г. Н.-Д. готовил к показам работы своего класса в Филармоническом училище.

46. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 47.

Датируется подготовкой экзаменационных показов класса Н.-Д.

[1893] 47. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 815.

Датируется по экзаменационным спектаклям Императорского московского театрального училища: «Веер» К.Гольдони, «Новобрачные»

Б.Бьернсона, «На бойком месте» А.Н.Островского.

1 Ю.М.Юрьев, еще год назад блестяще выступивший в Малом те атре в роли юного Торольфа («Северные богатыри» Ибсена), на выпуск ных спектаклях училища играл Акселя («Новобрачные») и Миловидова («На бойком месте»). И.В.Худолеев играл в «Новобрачных» Янсена.

В.Н.Музиль играла в «Новобрачных» Лауру, а ее сестра Е.Н.Музиль Матильду. Варвара Литвинова играла Аннушку, Вера Петрова – Евге нию в пьесе Островского. В школьном спектакле был также занят актер Малого театра (прошлогодний выпускник Ленского) Н.М.Падарин.

Е.Н.Музиль, В.Н.Музиль (с 1896 г. Рыжова), И.В.Худолеев тотчас после выпуска вошли в труппу Малого театра, а Ю.М.Юрьев – в труппу Александринского.

2 Очевидно, разговор с главным режиссером Малого театра С.А.

Черневским касался предоставления сцены для подготовки ученическо го спектакля филармонистов.

3 Программа выпускных спектаклей, состоявшихся 11 и 12 марта 1893 г. (экзаменовались ученицы Наталья Катаева, Анна Кострюкова, Елена Попова, Мария Тарасова и Ольга Шаврова и ученики Владимир Генбачев, Дмитрий Дуров, Александр Кошеверов, Петр Красавцев, Бо рис Кутырев, Сергей Тарасов и Леонид Шиманский), немного отлича лась от планов Н.-Д.: были показаны не три сцены из «Маскарада», а только одна (сцена Нины и Арбенина), зато была включена сцена из д. «Леса».

Программка уведомляла: «Дирекция училища запретила ученикам выходить на аплодисменты и вызовы публики».

4 Замечания касаются ролей в пьесе Б.Бьернсона.

48. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 827.

Датируется по возобновлению спектакля «Волки и овцы» в Малом театре (27 января 1893 г.).

1 М.П.Садовский, выбравший комедию Островского для своего бенефиса, играл Аполлона Мурзавецкого;

другие упомянутые в пись ме актеры играли: Е.К.Лешковская – Глафиру, Г.Н.Федотова – Мурза вецкую, О.О.Садовская – Анфусу Тихоновну, Н.И.Музиль – Чугунова, А.И.Южин («Саша») – Беркутова.

49. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 830.

Датируется по содержанию.

1 «Ошибки молодости» – пьеса П.П.Штеллера, написанная в г.

50. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л.15–15 об.

Датируется по упоминанию о смерти К.Д.Шидловского (3 мая 1893 г.).

1 Фразу расшифровать не удается;

связать ее с пьесой А.Стринд берга «Эрик XIV» нет оснований – ко времени письма Н.-Д. она еще не была написана (ее дата Р1899 г.).

51. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 53–54 об.

1 Репертуар Малого театра сложился близко к сообщениям «Ново стей дня»: первой премьерой сезона стал «Брак» П.П.Гнедича, второй – «Собака садовника» («Собака на сене») Лопе де Вега, затем были сыгра ны «В такую ночь» М.Н.Бухарина, «Предрассудки» М.И.Чайковского, «Спорный вопрос» Вл.Александрова, «Расплата» («Эгоисты») Е.П.Гос лавского, «Ночи безумные!..» А.В.Деденева, «Кручина» И.В.Шпажин ского, «Аррия и Мессалина» А.Вильбрандта.

Новых пьес Н.-Д. и П.Н.Невежина в сезон 1893/94 г. не появилось.

Какую пьесу подразумевает Н.-Д., упоминая «Тестя», установить не удалось;

в репертуаре сезона ее нет.

Пять бенефисов – в 1893/94 г. состоялись бенефисы Е.К.Леш ковской («Бешеные деньги»), декоратора А.Ф.Гельцера («Орлеанская дева»), А.И.Южина («Дон Карлос»), Г.Н.Федотовой («Василиса Мелен тьева»), М.Н.Ермоловой («Равеннский боец» Ф.Гальма).

2 Дмитрий Дуров, Борис Кутырев, Сергей Тарасов – ученики дра матического класса Н.-Д., которые после весенних экзаменов 1893 г.

должны были остаться на впервые возникавший в Филармоническом училище третий год обучения.

52. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 49–50 об.

1 Летом 1893 г. Н.-Д. вернулся к замыслу, который в конце концов вылился в пьесу «Золото» (опубликована в «Артисте», 1895, № 45).

53. РГБ, ф. 178, Музейное собрание, к. 9863. ед. хр. 2, л. 2.

Павел Михайлович Пчельников (1851–1913) – управляющий Мо сковской конторой императорских театров в 1882–1897 гг.

1 В варианте «Золота», как оно было предоставлено театрам, автор от сцены на вокзале отказался, действие шло в доме Шелковкиных.

2 Роль Валентины Кочевниковой в «Золоте» в самом деле играла М.Н.Ермолова (премьера в Малом театре 2 января 1895 г.).

54. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 85–86.

Датируется по премьере в Малом театре «Брака» П.П.Гнедича ( августа 1893 г.).

1 А.И.Южин выбрал «Дон Карлоса» Ф.Шиллера для своего оче редного бенефиса (28 января 1894 г.).

2 Состав и имена действующих лиц «Золота» в окончательном ва рианте пьесы выглядели несколько иначе. См. сборник пьес Н.-Д. (М., 1962, с. 287).

3 В дальнейшем Н.-Д. просил Южина предупредить К.Н.Рыбакова (с которым вместе вел курс в драматических классах Филармоническо го училища), что он, Н.-Д., приедет днем позже и в училище будет 16-го около часа;

просьба к Рыбакову (если тот еще не начал занятий) быть там в то же время.

55. РГАЛИ, ф. 878, ед.хр. 1540, л. 55.

Датируется по почтовому штемпелю.

Мария Николаевна Сумбатова (урожд. баронесса Корф, по сцене Вронская;

1860–1938) – актриса, в труппе Малого театра в 1883– гг.;

жена А.И.Южина (Сумбатова), сестра Л.Н.Ленской и кузина Е.Н.

1 Вера, Маша – скорее всего, В.Н.Корф, сестра М.Н.Сумбатовой и Л.Н.Ленской, и М.Н.Типольт, сестра Е.Н.

56. СПб ТБ.

Датируется по упоминанию предстоящей премьеры «Жизни»

И.Н.Потапенко в Малом театре (13 декабря).

Петр Петрович Гнедич (1855–1925) – драматург, историк искус ства, с 1896 по 1901 г. – управляющий труппой Суворинского театра, с 1901 по 1908 г. – управляющий труппой Александринского театра. Н. Д. переписывался с ним по литературным делам с 1889 г.

1 О.К.Нотович был редактором газеты «Новости» (она же – «Но вости и биржевая газета»). Вероятно, Н.-Д. собирался обратиться к нему в связи с рецензией на спектакль Александринского театра по пьесе П.П.Гнедича «Веницейский истукан», прошедшую здесь в рубрике «Те атр и музыка» за подписью Клм. Кнд. (псевдоним В.О.Михневича) в но мере от 18 ноября 1893 г. Об этой комедии рецензент отзывался: «Горе обозреваемой пьесы в том, что образы ее крайне бледны и бессодержа тельны, что ее краски тусклы и аляповаты, что в ней нет исторического бытового колорита, нет даже, в сущности, комизма...»

2 Пьеса А.А.Потехина и В.А.Крылова «Хворая» («картины сель ской жизни», переделка повести Потехина) в октябре 1894 г. была по ставлена в Александринке, а в Малом театре не пошла. Н.-Д. был с нею и с претензиями к ней знаком как член московского Театрально-литера турного комитета.

3 В.А.Крылов с 1893 г. заведовал репертуарной частью Алексан дринского театра.

4 «Веницейский истукан», впервые сыгранный в Москве 11 октя бря 1893 г., с 16 ноября пошел в Петербурге.

5 После смерти председательствовавшего в московском Театраль но-литературном комитете Н.С.Тихонравова обсуждались кандидатуры на его место: критик и историк литературы И.И.Иванов, адвокат и кри тик кн. А.И.Урусов, педагог и знаток античности Л.И.Поливанов, писа тель, драматург и критик П.Д.Боборыкин. Председательство перешло к одному из членов комитета, профессору Н.И.Стороженко.

6 Пьесы Гнедича «Стоячие воды» и «Горящие письма» входили в учебный репертуар на начальных курсах Филармонического училища.

7 Вероятно, речь о Вас.И.Немировиче-Данченко.

57. ГЦТМ, ф. 222, ед. хр. 1673.

Датируется по упоминанию состоявшейся и предстоящих пре мьер.

1 Н.-Д. называет пьесы А.Ф.Федотова, П.П.Гнедича и П.М.Неве жина. Ниже он упоминает «Жизнь» И.Н.Потапенко и «Расплату» Е.П.

Гославского (премьера 22 октября 1893 г.).

2 «Гедда Габлер» на сцене императорских театров не шла.

3 Комедия П.Д.Боборыкина «У своих», поставленная в сезоне 1893/94 г. в Александринском театре и выдержавшая всего 6 представ лений, в Малом была сыграна год спустя – 19 октября – и также не име ла успеха (прошла и здесь 6 раз за год).

4 Трагедия А.Вильбрандта «Аррия и Мессалина» также не задер жалась в репертуаре, несмотря на участие в ней Ермоловой (8 представ лений).

5 Н.-Д. называет пьесы, которые трудно назвать «исторически ми», фабула которых, однако, вписана в быт прошлых веков: «За право и правду» П.Н.Полевого – «бытовая драма начала XVI столетия», как обозначил ее автор;

«Княгиня Курагина» И.В.Шпажинского – «драма из жизни восьмидесятых годов 18-го века»;

«Веницейский истукан» П.П.

Гнедича – «картины московской жизни XVII века».

«Бешеные деньги» были возобновлены в бенефис Е.К.Лешковской 12 ноября 1893 г.

6 «Спорный вопрос» (1 октября 1893 г.) и «Изломанные люди» ( апреля 1893 г.) – премьеры Вл.А.Александрова.

7 «Первая муха» – комедия В.Л.Величко, в Малом театре постав лена 24 апреля 1894 г.

8 «Сестра Нина» П.М.Невежина после премьеры 14 января 1894 г.

прошла всего 6 раз.

9 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду пьесу Н.В.Казанцева «Всякому свое», напечатанную в № 5 «Артиста» за 1890 г.;

она была поставлена (без успеха) в Александринском театре (23 апреля 1892 г.) и в театре Корша (3 января 1892 г.).

10 Конец письма утрачен.

58. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 6.

Во время новогоднего посещения Н.-Д. получил подарок (издание «Палаты № 6») с надписью: «Владимиру Ивановичу Немировичу Данченко на память о сердечно преданном ему авторе. А.Чехов.

Мелихово, 94. 5/I».

1 Сестра Чехова, Мария Павловна.

[1894] 59. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 7.

Датируется по помете А.П.Чехова «94.IV» и по пасхалии: первый день Пасхи в 1894 г. был 17 апреля.

60. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 8.

Датируется по почтовому штемпелю.

61. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 62–63.

Датируется по содержанию.

1 Переделанный и законченный роман, прежде называвшийся «Мимо жизни», был опубликован в № 9–12 «Артиста» за 1894 г. под заглавием «Мгла».

Н.В.Новиков стал издателем «Артиста» с № 37 (1894).

2 Роман «Мертвая ткань» («Старый дом») вышел отдельной книж кой (издание журнала «Русская мысль») в 1895 г.

3 Статья Н.-Д. «Театр и школа» появилась в № 42 «Артиста» за 1894 г.

4 В архиве Сумбатовых сохранилось письмецо, посланное Е.Н. и В.И. с обратной дороги после посещения Погромца:

«Ехали и доехали мы благополучно... Припекало здорово! Спа сались вишнями. Сейчас двигаемся дальше. Едим пирожки, огурцы и запиваем вином за ваше здоровье, остаток оного не присылаем, а берем с собой, все равно Вас. Гавр. его бы не довез в целости...

Саша! В четверг я coute que coute1 уезжаю к Чехову. Устрой гене ральную репетицию в другой день – в воскресенье, например (понедель ник – реферат, вторник – я не могу)».

62. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 21–22 об.

Датируется временем болезни Александра III и репертуаром Александринского театра.

1 Премьера комедии П.М.Невежина «Непогрешимый» прошла в Малом театре 7 октября 1894 г.

2 В своем крымском дворце в Ливадии умирал Александр III. Пер вый бюллетень об ухудшении его здоровья был подписан в 11 часов вечера 5 октября 1894 г.;

с 7-го они появлялись в газетах ежедневно по 20-е, когда Николай II манифестом известил подданных: «Богу Всемо гущему угодно было прервать драгоценную жизнь Нашего родителя».

3 Н.-Д. шуточно офранцуживает имя Виктора Крылова наподобие имени французского драматурга Викториена Сарду, чьи пьесы Крылов переделывал («Надо разводиться!», «От преступления к преступле нию»).

4 В № 9 журнала «Артист» за 1894 г. (с. 161–179) была помещена статья критика И.И.Иванова «Горе современного европейского театра», рассматривавшая взаимоотношения актера и драматической литера туры. Обидными для актеров Малого театра могли стать наблюдения критика за их практикой: «К бенефисам обыкновенно или заказываются пьесы, или разыскиваются с великим усердием в театральном архиве.

И цель этих заказов и поисков одна и та же: иметь произведение экс тренно сценичное и необыкновенно подходящее к амплуа бенефициан та. В результате, с одной стороны, на сцене появляются всевозможные «Зайцы», с другой – публику угощают такими вещами, как, например, «Граф Ризоор», появившийся на сцене Малого театра благодаря бене фису одного из артистов. И в том и в другом случае – пред зрителем вполне обнаруживается самовластие современного актера над театром и драмой. Актеры чувствуют себя прекрасно. Но каждый такой бенефис непростительный грех не только пред искусством, пред литературой, пред обществом, а даже пред самой профессией артиста. Именно на таких представлениях, как «Граф Ризоор» или «Заяц», театр – этот в идеале храм красоты и мысли – превращается в торжище... А между тем 1 Чего бы то ни стоило (франц.).

подобные именины справляются у нас беспрепятственно, и вина всеце ло падает на именинников».

Драма В.Сарду «Граф де Ризоор» («Родина») была поставлена в Малом театре в бенефис Ленского (премьера 16 октября 1892 г.) с бе нефициантом в заглавной роли, с Ермоловой – Долорес и с Южиным – Карлоо ван дер Ноотом.

Говоря про «месть за статью Саши», Н.-Д. имеет в виду статью Ленского «Заметки актера» в апрельском номере «Артиста» (с. 87–102), где много места уделено полемике с Ив.Ивановым насчет спектакля «Виндзорские проказницы» (Ленский играл в нем Фальстафа и, отстаи вая свою трактовку, писал: «Взгляд критика – старая погудка на новый лад, да и лад-то не особенно новый...»).

В том же сентябрьском номере материал без подписи посвящался открытию сезона в Малом театре, состоянию труппы и пр. М.Н.Ермоло ва ни в подписной, ни в анонимной статье не упоминается.



Pages:     | 1 |   ...   | 53 | 54 || 56 | 57 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.