авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 54 | 55 || 57 | 58 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 56 ] --

5 Н.-Д. мог видеть «Комика XVII столетия» Островского в Алек сандринском театре 9 октября 1894 г., «Веницейского истукана» Гнеди ча – 10 октября, «Горячее сердце» – 14 октября.

6 Южин, вероятно, иронизировал в связи с тем, что в случае смер ти царя на срок траура прекращались спектакли и театральный люд ра зорялся.

7 Н.-Д. мог предполагать возможность социального взрыва в сто лице, революционных выступлений.

63. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 9–10 об.

Датируется по поездке Н.-Д. в Петербург на репетиции «Золота»

в Александринском театре.

1 Н.Ф.Сазонов по болезни выпал из работы над «Золотом» (на значавшаяся ему роль Николая Кочевникова досталась П.Д.Ленскому).

Остальные упоминаемые далее актеры играли: М.Г.Савина – Валенти ну Кочевникову, В.Н.Давыдов – Игнатия Шелковкина, М.А.Потоцкая – Лидию Михайловну, Р.Б.Аполлонский – Алексея Шелковкина, Е.Н.

Жулева – Варвару Гермогеновну Шелковкину.

2 Н.-Д. имеет в виду своего ученика по драматическим классам, выпускника 1893 г. Петра Красавцева (впоследствии известный режис сер русского немого кино П.И.Чердынцев).

64. ГЦТМ, ф. 98, ед. хр. 343.

Датируется по премьере «Золота» в Малом театре (2 января г.).

Мария Николаевна Ермолова (1853–1928) – актриса Малого теа тра.

М.Н.Ермолова, с которой Н.-Д. познакомился сперва как рецен зент (он писал о ней еще в 1877 г., в статье о «Последней жертве», за тем о ролях Юдифи в «Уриэле Акосте», Офелии, Изабеллы в «Мере за меру», Марьицы в «Каширской старине», Негиной в «Талантах и по клонниках» и т.д.), до роли Валентины в «Золоте» играла в его пьесах «Темный бор» (21 ноября 1884 г., Марина Степановна), «Последняя воля» (7 декабря 1888 г., Поля), в дальнейшем – в «Цене жизни» (Анна Демурина). В мемуарах Н.-Д. воссоздается образ великой артистки в процессе творчества на репетициях.

В фонде Ермоловой в ГЦТМ рядом с торжественными обращения ми к актрисе хранится и обращение шуточное, сочиненное в ресторане, где Н.-Д. с дружеской компанией справлял премьеру «Федры»: «Мы только вышли из ворот Трезены и вступили в «Эрмитаж», как немедлен но потребовали шампанского и, «не вкусив ни хлеба ни вина», первый же стакан (почти натощак) осушили в честь и за здоровье Ваше, наш дорогой и милый товарищ и чудная артистка. Живите долго и счастливо и так же полно, как Вы живете на сцене. Ура!! Следуют подписи:

верноподданный Терамен и его супруга Тераменина злополучный Ипполит и его супруга (ибо, как водится, он Арисии изменил) и Влад. Александров» (ед. хр. 345;

написано рукою Е.Н., вместе с Н.-Д. расписавшейся наверху листка).

65. ЦГИА, ф. 689, д. 909.

Мария Гавриловна Савина (1854–1915) – актриса Александрин ского театра.

М.Г.Савина, ясностью и тонкостью мастерства привлекавшая Н.-Д.-рецензента (он писал об ее Реневой в «Светит, да не греет», г., об ее «Дикарке», 1881 г.), сама испытывала интерес к Н.-Д. как дра матургу, с его чуткостью ко вновь возникавшим типажам и коллизиям.

В 1883 г. она намеревалась играть в его пьесе «Наши американцы» (ко медию приняли, но после полупровала в Малом постановка в Алексан дринке не состоялась). В 1887 г. сыграла Богучарову в «Счастливце», в 1889-м – Юлию Павловну в «Последней воле», в 1891-м – Людмилу в «Новом деле». После Валентины в «Золоте» играла Анну Демурину в «Цене жизни» (премьера 16 января 1897 г.).

Н.-Д. обсуждал с нею истолкование характеров, распределение ро лей в своих пьесах;

в его архиве сохранились острые, умные, дельные письма «хозяйки Александринской сцены». В дальнейшем Савина была таким же умным и острым зрителем спектаклей МХТ.

1 В.А.Крылов.

2 Ни над одной своей пьесой Н.-Д. не работал с таким упорством и вместе с тем с такой неуверенностью, как над «Золотом»;

варианты разрешения ее коллизии возникали не только в пору репетиций. Уже удостоенная литературной премии и напечатанная в «Артисте» (1895, № 45), она была вновь перередактирована автором в 1913 г. и получила новую развязку. Готовя к изданию сборник пьес в 1940-м, Н.-Д. вернул ся к редакции 1895 г., сделав в ней новые поправки.

[1895] 66. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 9.

1 Имеется в виду рассказ «Супруга» для сборника «Почин», в 1895 г. издававшегося Обществом любителей российской словесности;

Н.И.Стороженко и А.Н.Веселовский хлопотали о сборе материалов для него, будучи членами президиума этого Общества.

67. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 832.

Датируется по экзаменационным спектаклям Музыкально драматического училища («Богатые невесты» Островского и пр.) – они шли в помещении Малого театра 21 и 22 марта 1895 г.

68. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 10–10 об.

Датируется по помете Чехова «95» и по выходу отзыва Ю.Н.Говорухи-Отрока о рассказе «Супруга» («Московские ведомо сти», 1895, 27 апреля).

1 «Слезы» – сборник прозы Н.-Д. вышел в конце 1894 г. Письмо Чехова с упоминанием о нем не сохранилось.

Книга – сборник А.П.Чехова «Повести и рассказы», подаренный с надписью: «Владимиру Ивановичу Немировичу-Данченко на память о моем сердечном расположении к нему. Антон Чехов, 95 20/III».

69. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 11.

Год и месяц по помете А.П.Чехова «95, V», число – по соотноше нию с предыдущим письмом и по вечному календарю.

1 Листовка – водка, настоенная на листе смородины.

70. РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, ед. хр. 2910, л. 7–8.

1 П.П.Гнедич советовался с Н.-Д. о приглашении актеров в состав театра Литературно-артистического кружка, инициатором, пайщиком и впоследствии владельцем которого был А.С.Суворин (Гнедич стал тут управляющим труппой).

2 Трудно сказать, которую из актрис, носившую фамилию Шате лен, имеет в виду Н.-Д.: дочь ли Островского Марию Александровну или его племянницу Марию Сергеевну.

3 О.А.Голубева, в 1895 г. окончившая курс императорского учили ща по классу А.П.Ленского, в Малый театр не вступила;

играла в про винции, потом у Корша и в театре В.Ф.Комиссаржевской.

4 А.П.Ленский в московской постановке «Плодов просвещения», а П.Д.Ленский в постановке петербургской играли профессора Кру госветлова;

П.М.Свободин играл Звездинцева в Петербурге, а К.Н.Ры баков в Москве.

71. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 57–58.

1 Юмористический рассказ связан с визитом актеров Малого теа тра в уездный город Суджу, где в память состоявшегося здесь первого сценического выступления М.С.Щепкина артисту открывали памятник.

А.И.Южин приехал на эти празднества чуть позже.

Иверская – Н.М.Медведева, которую под старость транспортиро вали торжественно, как почитаемую икону.

Марья Николаевна – Ермолова.

Знаменитая внучка Судженского памятника – артистка Малого театра А.П.Щепкина, внучка М.С.Щепкина. Возможно также, что речь о Т.Л.Щепкиной-Куперник, – она также выезжала в Суджу и читала очерк, посвященный деду, на «литературном утре».

2 В Харькове в помещении летнего театра Коммерческого клуба играло Общество артистов императорского Малого театра под управле нием О.А.Правдина. Вместе с «первачами» (Г.Н.Федотова, Е.К.Лешков ская, К.Н.Рыбаков) Правдин вывез на гастроли молодежь.

Водевиль, репетицию которого застал Н.-Д., – вероятно, «Пари ки»;

в репертуар гастролей входили также «Предложение» и «Калхас»

Чехова.

Судя по газетам, именно Е.К.Лешковская стала примой гастроль ной труппы. В Харькове она играла Негину в «Талантах и поклонни ках», Диану в «Собаке садовника» Лопе де Вега, Агафью Тихоновну в «Женитьбе», Катарину в «Укрощении строптивой», Евлалию в «Не вольницах», боярыню Коптеву в «Веницейском истукане» Гнедича и Лидию в «Золоте». В ее бенефис давали «Бешеные деньги».

«Золото» играли 26 мая, в закрытие гастролей. Вопреки тому, что слышал Н.-Д., харьковский рецензент писал почтительно: «Поставлена была одна из наиболее содержательных пьес новейшего репертуара – комедия Вл.И.Немировича-Данченко «Золото», шедшая у нас в конце минувшего зимнего сезона и затем на Пасху, во время гастролей Казан ского товарищества». Вместо Ермоловой Валентину в Харькове играла А.Т.Полякова. Отозвавшись о ней прохладно, рецензент выделяет успех Е.К.Лешковской в роли Лидии и сообщает: «Глубокое впечатление про извел на нас г. Ильинский в 3-м акте, в сцене, когда Алексей Шелковкин покушается на задушение своей жены и затем кается перед Валенти ной в растрате ее капиталов... Театр был совершенно переполнен» (И.

– «Южный край», 1895, 28 мая).

А.К.Ильинский заменял в роли Шелковкина А.И.Южина.

3 Профессор-экономист Н.А.Карышев был соседом Н.-Д. по име нию.

4 Вино, изготовлявшееся в Крыму, в имении кн. Голицына Новый Свет.

5 Д.Н.Мартынов интересовал Н.-Д. в связи с замыслом, над кото рым он в это время работал (повесть «Губернаторская ревизия» вышла в августовском и сентябрьском номерах «Русской мысли» за 1895 г.

Чехов писал о ней автору: «По тонкости, по чистоте отделки и во всех смыслах это лучшая из всех Ваших вещей, какие я знаю... Знание жизни у Вас громадное»).

6 Народная школа, выстроенная на средства дочерей покойного педагога-просветителя Н.А.Корфа, была открыта в Нескучном в ноябре 1895 г., Н.-Д. ездил на ее освящение.

7 Н.-Д. спрашивает о новой пьесе Сумбатова – «Старый закал»

(премьера 31 октября 1895 г. в бенефис С.А.Черневского).

72. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 816.

Датируется по упоминанию публикации повести Н.-Д. «Драма за сценой» и начала сезона в Малом театре.

1 Ленский в неразысканном «письмеце» писал Н.-Д. о его повести «Драма за сценой» (первоначальное название – «Артисты»), с которой знакомился до ее публикации.

2 Имеется в виду героиня драмы Суворина «Татьяна Репина», ар тистка, кончающая жизнь самоубийством на сцене.

3 Красавцев – в данном случае персонаж «Драмы за сценой».

4 Н.-Д. излагает замысел «Цены жизни», где Ленскому назнача лась роль Данилы Демурина.

5 Фальстафа в «Виндзорских проказницах» У.Шекспира Ленский впервые играл 27 ноября 1890 г., в бенефис Н.И.Музиля.

73. НД, № 1160 (фотокопия).

Николай Константинович Михайловский (1842–1904) – публи цист, социолог и литературный критик, теоретик народничества. На русское общество оказала особое влияние его деятельность, связанная с журналом «Отечественные записки», а позже с журналом «Русское богатство», который Михайловский возглавлял с 1893 г. до конца своих дней.

1 Н.-Д. говорит о своей статье «Театр и школа», напечатанной в № 42 журнала за 1894 г.

2 Ответ Н.К.Михайловского был положительным;

он предлагал уточнить материальные условия публикации повести. Н.-Д. в следую щем письме писал: «Надо ли говорить, что журнал для меня ценнее, чем заработная плата... Но Вы, конечно, знаете, что наш брат всегда ну ждается в деньгах. При всем старании, я никак не могу устроиться, чтоб избегать авансов. Хоть я и много получаю от театра, но пишу для сце ны редко. Имею возможность, благодаря вниманию дирекции, ставить пьесы каждый год, но не пользуюсь этим. Театр и без того наводнен черт знает чем, а я люблю нести туда вещь, когда сам уверен, что она хоть немного выше всего, что пишется моими коллегами и ставится на сцену. Зато это сильно уменьшает мой заработок. Вот почему, если Вы одобрите мою повесть, я попрошу аванса, на какой согласится контора «Русского богатства» (НД, № 1158).

Однако в письме от 30 ноября 1895 г. Н.-Д. принес Михайловско му свои извинения: вышло так, что он все же показал свою рукопись редакции «Русской мысли» и не мог отказаться от своей устной догово ренности с нею. В «Русской мысли» «Драма за сценой» и была напеча тана (1896, кн. 3–6).

Заканчивая свои извинения перед Михайловским, Н.-Д. писал:

«Если налетит на меня рассказ, – позвольте прислать Вам. Позвольте также побывать у Вас, когда буду в Петербурге, чтобы лично покло ниться лучшему из наших критиков» (НД, № 1159).

В № 12 «Русского богатства» за 1895 г. появилась статья Михай ловского, содержавшая отзыв о прозе Н.-Д. («В нашей литературе есть двое гг. Немировичей-Данченко: один, Василий, – чрезвычайно плодо витый, блестящий, писания которого переполнены яркими красками, кричащими образами и сценами, гиперболическими выражениями, не возможными происшествиями, и другой, Владимир, – далеко не столь цветной, но зато гораздо более серьезный, вдумчивый и правдивый»).

74. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 12.

Год и месяц по помете А.П.Чехова «95, X»;

число устанавливается предположительно – по слову «суббота» и по приезду Чехова в Москву из Мелихова (23 октября): суббота в октябре 1895 г. приходилась на 7-е, 14, 21.

75. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 13–13 об.

Год и месяц по помете А.П.Чехова «95, XI». Вторник в первой половине ноября 1895 г. приходится на 7-е и 14-е.

1 2 ноября 1895 г. Чехов надписал книгу «Остров Сахалин»: «Ми лому Владимиру Ивановичу Немировичу-Данченко от автора».

2 Н.-Д. с женою ездили в имение на открытие школы в память Н.А.Корфа.

3 В Московское отделение кассы взаимопомощи литераторов и ученых Чехов вошел и был ее деятельным сотрудником.

[1896] 76. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 833.

Датируется по упоминанию «спектаклей в школе».

Экзаменационные показы в помещении Малого театра шли с конца февраля 1896 г., в школе спектакли шли месяцем раньше, во второй половине января.

77. ГЦТМ, ф. 222, ед. хр. 1675.

День и месяц – по указаниям в тексте, год по упоминанию коро нации Николая II.

1 Имеется в виду директор императорских театров И.А.Всеволож ский.

2 П.И.Кичеев издавал «Новости сезона».

3 Речь о драме О.К.Нотовича «Без выхода», премьера на Алексан дринской сцене 2 января 1896 г. В Москве ее не поставили.

4 Драма П.М.Невежина «Выше судьбы» в Малом театре пошла октября 1897 г. и выдержала за сезон 14 представлений.

5 «Два лагеря» – комедия Н.И.Тимковского;

«Мираж» – комедия А.А.Вербицкой;

обе пьесы шли в Малом театре в сезоне 1895/96 г. В этот же сезон ставилась драма П.И.Вейнберга по роману Тургенева (вы держала всего 5 представлений).

6 Вероятно, речь о пьесе А.А.Вербицкой «Семейство Волгиных».

В Малом театра она была поставлена без успеха осенью 1897 г.

7 Н.-Д. имеет в виду Н.Н.Соловцова. Опыт Соловцова интересовал Н.-Д. и раньше: в журнале «Артист» в 1894 г. он писал о его киевских успехах, анализируя возможности перестройки театральной жизни в России.

8 Н.-Д. забыл назвать постановку пьесы немецкого драматурга Германа Зудермана «Родина», где Магду в сезон 1895/96 г. с выдаю щимся успехом играла Ермолова;

но Малый театр в самом деле пропу стил и «Бой бабочек», который триумфально шел на Александринской сцене с Комиссаржевской – Рози, и «Гибель Содома», и «Отчий дом».

«Честь», в Малом театре впервые поставленная в сезоне 1895/96 г., до того ставилась у Корша (1891). У Корша прошли также «Гибель Со дома» (1892), «Родина» («Отчий дом», 1893), «Битва бабочек» (январь 1896).

9 Конец письма утрачен.

78. ИРЛИ, ф. 550 Е.П.Карпова, ед. хр. 84.

Евтихий Павлович Карпов (1857–1926) – культурный деятель на роднического толка, начинал как актер в Ярославле, автор более 20 пьес («Тяжкая доля», 1882;

«Рабочая слободка», 1889);

с 1889 г. начал режис серскую деятельность, ставя сперва спектакли для крестьян, затем для рабочих в Невском обществе устройства народных развлечений (1892).

В 1896 г. он вступил в должность главного режиссера Александринско го театра. Под его режиссерским руководством была поставлена в Алек сандринском театре «Чайка».

1 «Золото», с успехом шедшее с середины сезона 1894/95 г. и вы державшее 4 представления в сезоне 1895/96 г., на следующий год про шло только дважды в сентябре.

2 Н.-Д. разумеет свою «Цену жизни». Премьера на Александрин ской сцене 16 января 1897 г.

3 В Москве премьера «Елки» на императорской сцене состоялась 19 января 1896 г.

79. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 106–107 об.

Год по упоминанию о Нижегородской промышленной выставке, которая проходила летом 1896 г.

1 Журналист С.Л.Кугульский выступил с репортажами о Нижего родской выставке 1896 г. в газете «Новости дня».

2 С.П.Волгина играла в известных провинциальных труппах М.М.

Бородая, Н.Н.Синельникова и пр.

3 – журналом «Нива» Н.-Д. как писатель чувствовал себя связан ным после своего цикла статей «Москва в мае 1896 г. Письма о корона ции» (№ 19–23), в числе которых был и очерк о катастрофе на Ходын ском поле.

4 Костя – скорее всего, К.Н.Рыбаков, член гастрольной труппы Сумбатова-Южина.

5 «Цена жизни» пошла в бенефис Ленского 12 декабря 1896 г.

6 «Старый закал» Сумбатова, в минувшем сезоне поставленный в Малом театре, входил в репертуар гастрольной труппы.

В письме имеется приписка Е.Н., адресованная М.Н.Сумбатовой:

«Как мы тогда, и вы у нас, и мы у вас хорошо провели время. Шура в де ревне – хотела написать «обаятельный», но испугалась такого сильного эпитета и приостановилась. А в городе он в двух нравственных корсе тах. Маруся! У нас повторительные классы в школе по воскресеньям.

Я всегда присутствую. Довольно много мальчат собирается. Расскажу тебе по приезде о них».

80. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 818.

Датируется по соотношению с № 82.

1 Место в Троице-Сергиевой лавре, где Н.-Д. жил в монастырской гостинице, дорабатывая «Цену жизни».

81. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 819.

Датируется по вечному календарю («пятница») и по соотношению с письмом А.Е.Молчанову от 8 ноября 1896 г., сопровождавшем посыл ку оттисков и содержавшем просьбу уберечь пьесу от хозяйничанья в ней цензуры.

1 М.Н.Ермолова играла в «Цене жизни» Анну Демурину. Роль присяжного поверенного Александра Морского, упоминаемую ниже, играл Ф.П.Горев. Декоратор императорских театров А.Ф.Гельцер при нимал участие в постановке «Цены жизни».

2 Лида – Л.Н.Ленская. Лидин водевиль – скорее всего, переведен ная ею с немецкого и рассматривавшаяся в Театрально-литературном комитете одноактная комедия Э.Поля «Наездница»;

пьеска была в ко митете одобрена, премьера в Малом театре – 17 января 1897 г.

82. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 14–15.

Первое из сохранившихся писем Н.-Д. с обращением к Чехову на «ты».

1 В письме от 23 октября 1896 г. Чехов просил Н.-Д. выслать ему («конечно, с автографами») «Мглу», «Губернаторскую ревизию», «Дра му за сценой»: «Из твоих книг у меня есть только «На литературных хлебах», «Старый дом» и «Слезы». Пьес нет ни одной».

83. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37б, л. 16–17 об.

Датируется по помете Чехова «96.XI», по сопоставлению с пись мами Чехова к Н.-Д. от 20 и 26 ноября и по вечному календарю.

1 В письме от 20 ноября Чехов писал в связи с провалом «Чайки»

на Александринской сцене: «Во всем этом виноваты ты и Сумбатов, так как это вы подбили меня написать пьесу».

2 «Чайка» была напечатана в 12-й книжке журнала «Русская мысль» за 1896 г. Статья Н.-Д. о «Чайке», видимо, не была написана.

84. ИРЛИ, ф. 686, оп. 2, ед. хр. 152, л. 8–9.

Александр Рафаилович Кугель (1864–1928) – литератор и теа тральный деятель, создатель журнала «Театр и искусство»;

постоянно выступал как критик, полемизирующий с направлением искусства ху дожественников, пользуясь при том их уважением за талант и за тончай шие описания ролей и режиссерских интерпретаций пьес.

1 Речь о проекте «Театра и искусства» – еженедельного журнала, выходившего в Петербурге с января 1897 г. по октябрь 1918-го;

Кугель был его редактором на протяжении всего этого времени (издателем была жена Кугеля, актриса З.В.Холмская).

2 А.Р.Кугель в письме от 26 ноября 1896 г. (НД, № 4477) обращал ся к коллеге с просьбой о сотрудничестве, добавляя: «Ваш брат Вас. Ив.

уже дал свое согласие и для первого номера напишет очерк «Отчего я не написал пьесы?». В pendant Вам бы следовало хоть ко второму номеру написать «Отчего я стал писать пьесы?».

3 Статей Н.-Д. на тему театральной педагогики в «Театре и искус стве» не появилось.

85.

О– ГМТ, ф. 38, ед. хр. 66161.

Датируется по почтовому штемпелю.

Петр Алексеевич Сергеенко (1854–1930) – писатель, соученик Че хова по Таганрогской гимназии. Получив возможность с 1892 г. наблю дать жизнь Ясной Поляны, стал биографом Л.Н.Толстого и исследова телем его семейных архивов.

1 Скорее всего, речь о вышедшем в 1896 г. сборнике повестей Сер геенко «Без якоря».

[1897] 86. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 10.

Год и месяц по помете Чехова «97, V», день по выходу в свет «Мужиков».

1 Чехов еще до выхода тиража подарил Н.-Д. сборник «Пьесы», изданный в 1897 г. Сувориным (сюда вошли «Лебединая песня» [«Кал хас»], «Иванов», «Медведь», «Предложение», «Чайка»).

2 Н.-Д. имеет в виду эпизод из «Цены жизни», когда брат челове ка, покончившего самоубийством, запоздало мучается своей неотзыв чивостью, а затем Анна Демурина говорит: «Труд, лямка, «некогда».

«Некогда» – вот великое слово. Некогда даже разобраться в своих отно шениях к людям. Некогда приласкать родного брата, потому что надо пожимать руки сотни негодяев. Некогда вздохнуть свободно, чтоб хоть заглянуть в свою совесть».

3 Своих пьес Н.-Д. в виде сборника при жизни не издавал.

4 «Мужики» Чехова были напечатаны в 4-й книге «Русской мыс ли» (вышла 15 апреля).

87. ГЦТМ, ф. 293, ед. хр. 74.

Место отправления – по содержанию («Завтра утром уезжаю в деревню»).

Сергей Васильевич Флеров (лит. псевдоним С.Васильев;

1841– 1901) – филолог, педагог, критик. Вел с 1879 г. вплоть до смерти еже недельные театральные обзоры в «Московских ведомостях». Его авто ритетные разборы первых работ МХТ заметно повлияли на отношение к ним широкой публики. МХТ стал последним творческим увлечением этого талантливого критика.

В ГЦТМ хранится 16 обращений Н.-Д. к С.В.Флерову. Самое ран нее из них помечено 5 декабря 1888 г.

1 Э.Дузе в «Цене жизни» не выступала, но пьеса все же вошла в репертуар итальянского театра: в ней играли Ирма Граматика и Эрмете Цаккони, в 1933 г. ее поставил в Италии сам автор с труппой Татьяны Павловой.

2 Цензурные вымарки были сделаны при издании «Цены жизни»

в журнале «Театрал» (1896, № 100);

вторично и без купюр текст пьесы вышел в «Северном вестнике» (1897, № 2).

88. ГЦТМ, ф. 222, ед. хр. 1674.

Год определяется по воспоминаниям Н.-Д. «Из прошлого» (гл. 5, раздел «Чехов»). Развернутая «Записка», которую это письмо сопрово ждало, не обнаружена.

89. НД, № 1200.

Константин Сергеевич Станиславский (наст. фам. Алексеев;

1863– 1938) – актер, режиссер, театральный деятель.

Письмо – первое из дошедших до нас обращений Н.-Д. к К.С. «...

Мы давно искали друг друга, хотя, казалось, искать было нечего, мы давно были знакомы и часто встречались, но только не угадывали друг друга», – вспоминал впоследствии К.С. (КС-9, т. 1, с. 548). – 9 по марта 1897 г. Н.-Д. и К.С. виделись постоянно, участвуя в Первом Все российском съезде сценических деятелей.

1 Посылая письмо, Н.-Д. не знал, вернулся ли К.С. из поездки за границу, куда уехал 15 апреля 1897 г. Н.-Д. уехал из Москвы в деревню 7 мая, а К.С. прибыл в Москву неделю спустя, 14-го.

2 Письмо не сохранилось.

90. НД, № 1524. Записка на визитной карточке карандашом. На сохранившемся конверте запись рукой К.С.: «Знаменитое первое сви дание – сидение с Немировичем-Данченко. Первый момент основания театра».

Датируется по словам «завтра, в среду» (встреча в отдельном кабинете ресторана при гостинице на Никольской «Славянский базар»

состоялась 22 июня 1897 г., ближайшая к этому числу среда приходится на 18-е).

91. НД, № 1526.

Год устанавливается пометой К.С.

1 Т.е. заключил контракт с антрепренером М.М.Бородаем на пред стоящий сезон.

2 По первоначальным планам К.С. и Н.-Д. профессиональная ра бота вновь создаваемой труппы предполагала и совершенствование мо лодых актерских сил, и цикл учебных занятий, и т.п.

3 Первоначально предполагалось, что по мере подготовки репер туара молодая труппа будет показывать свои спектакли в провинции и лишь через один или даже два сезона состоится открытие театра («боль шого») в Москве.

В дальнейшем идея предшествующих открытию поездок в про винциальные города отпала.

4 Подразумевается приглашение в Александринский театр, где Е.П.Карпов был главным режиссером.

5 Служанка в комедии Мольера «Тартюф»;

здесь расширительно – артистка на амплуа субретки.

6 Известный режиссер и антрепренер В.Н.Любимов в 1897 г. дер жал в Екатеринославе оперную труппу.

7 Актер и режиссер А.А.Федотов (сын Г.Н. и А.Ф.Федотовых, участник спектаклей Общества искусства и литературы, педагог Музы кально-драматического училища) был творчески и лично связан как с К.С., так и с Н.-Д. Однако его участие в задуманном ими деле не состо ялось, как не состоялось и участие И.М.Шувалова.

92. ИРЛИ, ф. 550 Е.П.Карпова (из собрания А.Е.Бурцева), ед. хр.

84.

Год по упоминанию письма к П.М.Пчельникову.

1 Какой именно пьесой Н.-Д. занимался летом 1897 г., сведений нет. – момента, когда он вовлекся в дела будущего МХТ, и до конца жизни он довел до завершения только еще одну оригинальную драму – «В мечтах» (поставлена в 1901 г.).

2 «Цена жизни», впервые сыгранная на Александринской сцене в бенефис М.Г.Савиной 16 января 1897 г., сохранилась в репертуаре и на следующий сезон (шла 26 сентября, 10 октября и т.д.).

3 См. далее в примечаниях к № 96 и 97.

93. НД, № 1525. Без обращения (возможно, было переслано К.С.

вместе с № 91).

1 Здание театра Ф.А.Корша в Богословском переулке стояло на участке, принадлежавшем семейству Бахрушиных.

2 Кандидатуру И.М.Шувалова, рекомендованного Н.-Д. (см. № 91), К.С. принимал с меньшей уверенностью (см. КС-9, т. 7, с. 233–234).

3 П.В.Самойлов, которого Н.-Д. и К.С. могли знать и по его мо сковским работам (в 1891–1893 гг. служил у Корша), в 1897 г. играл вместе с И.М.Шуваловым в антрепризе А.Н.Дюковой.

4 Камского К.С. знал по спектаклю «Ганнеле» в Солодовников ском театре, где тот был занят в роли учителя (в сценах видения Ганнеле – Христос).

5 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду своего ученика С.М.Тарасова, впо следствии принятого в труппу МХТ.

6 Роль Беатриче в спектакле Общества искусства и литературы «Много шуму из ничего» играла сестра К.С., А.С.Штекер.

7 К.С. знал упоминаемую тут коршевскую актрису Н.В.Бурдину (как и Камского) по той же постановке «Ганнеле»: она играла Тульпе.

8 Ученица Н.-Д. С.М.Страхова в феврале 1896 г. на выпускных экзаменах в Филармоническом училище играла сваху в «Праздничном сне – до обеда» Островского и г-жу де Сотанвиль в «Жорже Дандене»

Мольера.

9 Актриса на роли в трагедии и высокой комедии М.И.Велизарий вместе с И.М.Шуваловым служила по большей части в провинции (в столицах играла в труппе Е.Н.Горевой, 1889–1891, позднее – у Л.Б.Я ворской,1903). При формировании труппы МХТ в ней не оказалось практической надобности.

10 Клавдио в поставленной К.С. комедии «Много шуму из ни чего» играл В.К.Ивский (6 февраля 1897 г.);

Кассио в «Отелло» играл П.С.Ленин (оперный певец Оленин, муж одной из сестер К.С.;

19 января 1896 г.).

11 С.В.Вышневский, по сцене Айдаров;

в труппу МХТ не вступал.

94. НД, № 1527.

Является ответом на письмо К.С. от 19 июля 1897 г. (см. КС-9, т.

8, № 120).

1 Помещение театра Георга Парадиза на Никитской улице пред назначалось для сдачи его гастролирующим труппам – по преимуще ству иностранным, но также провинциальным («малороссийским», т.е.

украинским).

А.А.Черепанов, ранее работавший с М.В.Лентовским, был антре пренером театра «Скоморох», рассчитанного на простонародную пу блику.

2 Н.-Д. перечисляет персонажей «Уриэля Акосты», поставленного К.С. в Обществе искусства и литературы (9 января 1895 г.);

предполага лось, что этот спектакль войдет в репертуар нового театра.

3 Встреча и разговор К.С. с М.Л.Роксановой состоялись в середи не августа;

К.С. смотрел ее в Кускове, в дачном театре под Москвой, где Роксанова играла в пьесе И.В.Шпажинского «В старые годы».

4 На сцене арендованного Лентовским Солодовниковского театра на Б.Дмитровке в 1896 г. 12 раз была сыграна пьеса «Ганнеле», постав ленная К.С. с профессиональными актерами. В том же помещении апреля 1896 г. играли спектакль Общества «Отелло».

5 Имеется в виду письмо № 93.

6 Как и желал Н.-Д., Роксанова уехала в Вильно, к К.Н.Незлобину.

95. НД, № 1528.

1 В архиве Н.-Д. (№ 8285) сохранился гектографированный экзем пляр составленного К.С. «Устава акционерного общества Националь ных общедоступных театров» (2-я редакция, 1895). В нем – развернутые карандашные пометки Н.-Д., сделанные, очевидно, в августе 1897 г.

2 Имеется в виду М.В.Лентовский;

«Нена-саиб» – одна их его ко ронных постановок.

3 А.А.Туганов, начинавший в Москве в любительских кружках и затем служивший у Корша, в дальнейшем стал видным деятелем (ре жиссером и педагогом) азербайджанского театра.

96. ИРЛИ, ф. 550 Е.П.Карпова (из собрания А.Е.Бурцева), ед. хр.

84.

Год по упоминанию письма П.М.Пчельникову.

1 А.Е.Молчанов был назначен зав. монтировочной частью петер бургских театров и с 1 ноября вступил в должность.

97. РГБ, ф. 178. Музейное собрание, к. 9863. ед. хр. 2, л. 5–6.

98. НД, № 8287.

Год устанавливается по связи с письмом № 99.

Нина Николаевна Литовцева (урожд. Левестам, 1871– 1956) – ак триса, режиссер, педагог. Ученица Н.-Д. по Филармоническому учили щу (выпуск 1896 г.);

в экзаменационных спектаклях играла Нору Ибсе на, а также Машу («В старые годы» Шпажинского), Като («Смешные жеманницы» Мольера), Анжелику («Жорж Данден») и др. По оконча нии Филармонического училища после участия в весенней гастрольной поездке в группе Г.Н.Федотовой в сезоне 1896/97 г. служила у Корша, а на следующий год – в Рязани, в антрепризе З.А.Малиновской. Была на первых ролях в труппе М.М.Бородая (Казань, Тамбов, Саратов, Астра хань). Вслед за мужем (В.И.Качаловым) была приглашена в МХТ. Ле том 1900 г. играла в труппе В.Л.Форкатти – Севастополь, Кисловодск.

В Художественном театре с августа 1901 по 1951 г.

99. НД, № 8279.

1 Вероятно, М.К.Стоцкая (выпуск Филармонического училища 1897 г.), служившая в театре вместе с Литовцевой.

[1898] 100. НД, № 1547.

Датируется по упоминанию «Потонувшего колокола» Г.Гауптмана в Обществе искусства и литературы (генеральная репетиция 26-го, пре мьера 27 января 1898 г.) и по вечному календарю.

1 К.С. играл в спектакле Общества мастера Генриха, А.А.Санин – Водяного, Е.В.Шидловская – ведьму Виттиху, Г.С.Бурджалов – Лешего, М.Ф.Андреева (Желябужская) – фею Раутенделейн.

2 «Великокняжеским» Н.-Д. называет сборный спектакль, постав ленный им и К.С. со светскими любителями в большом зале генерал-гу бернаторского дома (он состоялся 11 февраля 1898 г.). Представлены были сцены из «Евгения Онегина», комедия А.Доде «Лилия», акт из «Романтиков» Э.Ростана (на французском языке). Для «народных» сцен были приглашены ученики Н.-Д. Инициатором приглашения Н.-Д. и К.С. была вел. кн. Елизавета Федоровна.

3 Дальнейшее касается денежных дел и приглашения будущих пайщиков (членов негласного Товарищества для учреждения Общедо ступного театра);

милый дядюшка – скорее всего, один из семьи Корф, родич Е.Н.;

Герье – вероятно, профессор В.И.Герье, ученый-историк и общественный деятель, организатор высших женских курсов.

101. НД, № 10484.

Датируется по соотношению с № 102.

Владимир Петрович Погожев (1851–1935) – управляющий Петер бургской конторой императорских театров с 1882 г.;

с 1897-го – управ ляющий делами дирекции и конторы императорских театров.

Содержание связано с историей здания на Театральной площади (Шелапутинский театр): задумывая свое дело, К.С. и Н.-Д. рассчиты вали на него, но дирекция московских императорских театров оставила его за собой и отвела его под спектакли Нового театра, создаваемого одновременно с МХТ.

102. НД, № 10485.

103. НД, № 8280.

Датируется предположительно – по времени формирования труп пы МХТ и по отъезду Н.-Д. из Москвы в Нескучное.

1 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду Товарищество русских драмати ческих артистов при участии артистов театра Корша под управлением С.А.Корсикова-Андреева, игравшее в подмосковных дачных театрах (весною 1898 г. – в Кускове).

2 Роль Норы, которая принесла Н.Н.Литовцевой успех на про винциальной сцене, была подготовлена ею с ее педагогом в Музыкаль но-драматическом училище для экзаменационного показа на выпуске (1896). В этой роли она снялась в Рязани;

в кабинете Н.-Д. в Художе ственном театре висела фотография Литовцевой – Норы с дарственной надписью: «Многоуважаемому Владимиру Ивановичу на добрую па мять от искренно благодарной ему ученицы Н.Литовцевой-Левестам».

104. ГЦТМ, ф. 125 И.Ф.Красовского, ед. хр. 15.

Год по времени формирования труппы МХТ перед его открытием.

1 И.Ф.Красовский во время обучения в Московском университете принимал участие в спектаклях Общества искусства и литературы (под псевдонимом Кровский);

труппу Художественного театра он покинул через год, перейдя в Малый театр.

105. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 21–22.

106. ГИМ ОПИ, ф. 426, ед. хр. 113, л. 15–16.

Датируется по почтовому штемпелю.

Иоасаф Александрович Тихомиров (1872–1908) – актер, режиссер.

Ученик Н.-Д., окончивший курс в Филармоническом училище в г., он играл в провинции. Его ответом на письмо, публикуемое ниже, было согласие;

Тихомиров вступил в МХТ при его основании и стал первым исполнителем небольших ролей в спектаклях первого сезона (князь Туренин в «Царе Федоре Иоанновиче», учитель в «Потонувшем колоколе», дож в «Венецианском купце»). Он сыграл также Медведенко в «Чайке». Был привлечен к режиссерской работе в постановке «Вла сти тьмы» Л.Н.Толстого и др. В дальнейшем, испытав сильное влияние Горького (в его «Мещанах» играл студента Шишкина), ушел из МХТ, чтобы работать в Нижнем Новгороде, где затевался народный театр;

туда же он приглашал учениц школы МХТ Л.Ю.Тарину, О.М.Бонус и др. После фиаско этой затеи К.С. предлагал Тихомирову участвовать в новых планах МХТ – в создании ориентированных на русскую про винцию молодых трупп, воспитанных в эстетике МХТ и вторящих его репертуару (см. КС-9, т. 7, с. 526–527). Однако и этот план художествен но-просветительской деятельности не осуществился. Тихомиров ставил затем у В.Ф.Комиссаржевской (Театр в Пассаже, спектакль «Дачники», 1904). В 1906–1908 гг. был режиссером Введенского народного дома в Москве.

1 И.А.Тихомиров по совету Н.-Д. вступил в труппу, с 14 мая под руководством В.В.Шумилина начавшую спектакли в Кунцеве;

играл там вместе с товарищами по Филармоническому училищу – Пржесец кой (с нею в «Трильби» сыграл Свенгали), Стоцкой, Загаровым, Сниги ревым, Савиновым. По информации «Новостей дня» (№ 5358) первой в составе труппы упоминалась «г-жа Коженина (Книппер)», но она в Кунцеве не играла.

107. РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, ед. хр. 2910, л. 12.

При первой публикации письмо датировано осенью 1897 г. (по началу работы композитора А.Ю.Симона над музыкой к «Ганнеле»).

Вероятнее дата более поздняя. Вряд ли можно было вести деловые переговоры об условиях оплаты перевода и пр. ранее апреля 1898 г., когда окончательно было решено открытие театра (договор учреди телей от 10 апреля), сформирована труппа и установлен предстоящий репертуар (так, разрешения на постановку «Чайки» Н.-Д. испрашивает у автора только 25 апреля 1898 г.).

Репетиции «Ганнеле» начались в Пушкине во второй половине июня 1898 г. Предположительно, Н.-Д. списывался с Сувориным в преддверии этих занятий, перед своим отъездом в Нескучное – до мая.

1 Ставя в 1896 г. «Ганнеле» в Солодовниковском театре, К.С. при сочинении режиссерского плана пользовался текстом пьесы, изданным с предисловием Суворина в его издательстве (серия «Дешевая библио тека» № 307;

перевод за подписью А.Г.;

точных сведений, что за этими инициалами скрывается издатель, нет). Спектакль, однако, шел в пере воде-переделке М.В.Лентовского (который был антрепренером труп пы).

Режиссерский экземпляр К.С., относящийся к невыпущенной по становке «Ганнеле» в МХТ (1898), написан по рукописному экземпляру перевода Лентовского (цензурованному в Москве, 1895).

По этому переводу и был подготовлен спектакль, запрещенный по протесту митрополита Владимира.

108. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 1–2.

109. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 3–4.

Датируется по соотношению с предыдущим письмом.

1 Письмо Чехова с возражением против постановки «Чайки» не обнаружено.

2 Весною будущий МХТ еще не имел официального имени, дело существовало под тем названием, которое дано в письме.

110. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 820.

1 Речь о здании Шелапутинского театра на выгоднейшем месте в Москве – на Театральной площади.

2 В апреле 1898 г. трое из членов «Негласного товарищества...»

(А.И.Геннерт, П.П.Кознов, В.К.Фирганг) отказались подписать «Дого вор об учреждении Общедоступного театра в Москве».

3 Женщина, из-за которой «колебался» С.В.Вышневский, – его бу дущая жена В.К.Якубенко.

4 Н.-Д. перечисляет учеников А.П.Ленского из императорского училища. Из названных им только Л.В.Недоброво (по сцене Алеева) и В.К.Якубенко прослужили первая – два сезона, а вторая – один в труппе МХТ (в Малый театр вступила под именем Вышневской в 1900-м). С.В.

Вышневский, под псевдонимом Айдаров начинавший в Новом театре (1898), был в труппе Малого театра до конца жизни;

так же как Н.М.Па дарин и А.А.Остужев (под этим именем Пожаров играл в Малом театре с 1898 по 1947 г.).

5 В «Новостях дня» прошел материал за подписью С.К. (Кугуль ский) – беседа с Н.-Д. Ленского мог задеть текст: «Я устраиваю учени ческие спектакли и их одобряют, но я никогда не помышлял о платной публике для них. Я даже удивлялся, как в будущем Новом театре (ныне Шелапутинском) будет репертуар, основанный на пьесах с исполните лями-учениками. Кого это может интересовать в публике?» В следу ющем номере газеты, однако, сообщалось: «Мы получили письмо от Вл.И.Немировича-Данченко... Г.Немирович-Данченко указывает нам, что в беседе не совсем точно переданы его слова». Излагая свое мнение о будущем Нового театра, Н.-Д. замечает: «Среди этой молодежи есть артисты, которые, конечно, предпочтительнее многих...»

В ГЦТМ (ф. 142, ед. хр. 63) имеется ответное письмо А.П.Лен ского:

«Спасибо тебе, милый друг Володя за твое хорошее письмо. Я рад был получить его и рад поделиться с тобой тем, что накопилось у меня на душе с конца зимнего сезона, что тяжелым гнетом лежит на душе моей и сейчас.

Ты не совсем верно определил, во-первых, душевное состояние, овладевшее мною по прочтении злосчастного интервью г. К-го с тобой;

во-вторых, не понял, что меня останавливает говорить с тобой о деле, нас обоих интересующем. Начну с первого.

Я не был взбешен. Я был удручен. Но, несмотря на удрученность, все же я в душе оправдывал тебя сильным влечением и верою в свое дело, чувствами, которые могут заставить человека сказать лишнее.

Я это понимаю как нельзя более. Но вот что мне непонятно: как можно о своем дорогом деле говорить с воплощением пошлости – газет ным репортером? Почему самому, лично от самого себя не поделиться с Москвой делом, тебе дорогим и близким и так живо ее интересую щим? Что в этом могло быть унизительного для тебя? Неужели тебе, столь близко знакомому с этими лишаями на печатном слове, не мерзко поручать этой сволочи оглашать, толковать Москве твои дорогие тебе проекты и надежды? Помнишь, ты посылал этого «душу-Тряпичкина»

ко мне, но я, благодаря моему глубокому презрению к этой касте, откло нил от себя эту честь.

Теперь о втором чувстве, не угаданном тобой. Я не говорил с то бою (при нашем свидании на Пасхе) о деле, нам близком, не потому, что я видел в тебе соперника, а представь себе, наоборот: от того, что считал уже тогда, как и считаю теперь себя окончательно побежденным, а дело свое окончательно погибшим. Я в него уже тогда перестал верить, как не верю и теперь. [...] Ты спросишь меня? Почему же я не брошу? Отвечу: потому что существует словечко «авось». Еще приходит мне в голову: неужели же каждой свинье суждено быть «торжествующей», а всякой правде быть съеденной? Вот почему я решил ждать, когда меня попросят «честью», т.е. дадут «киселя». И мне не стыдно принять такое решение и получить киселя, потому что я отказался от всякого вознаграждения за свой труд.

Прощай, дружище! Набирайся сил, и да поможет тебе сам Апол лон с семью музами. Дирекция охотно уступит тебе эту компанию – они у нас все равно болтаются без дела. [...] Что же касается восьмой и де вятой, т.е. Истории, не имеющей прямого отношения к театру, и Астро номии, не имеющей уже ровно ничего общего с театром, мы их приспо собим к нему. Клио заставим редактировать «журнал распоряжений», а Уранию – сделаем заведующей мужским или женским гардеробом.

Если к этому прибавить уверенность, что на каждый вечер мы будем обеспечены полным комплектом полицейского и жандармского нарядов, – то чего же еще желать для искусства!

Твой А.Ленский».

111. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 5.

Год по помете Чехова.

1 В письме от 20 мая 1898 г. Чехов писал: «Милый Владимир Ива нович, ловлю тебя на слове. Ты пишешь: «Я до репетиций приеду к тебе переговорить». Так вот приезжай, пожалуйста! Приезжай, сделай ми лость! Мне так хочется повидать тебя, что ты и представить не можешь, и за удовольствие повидаться с тобой и потолковать я готов отдать тебе все свои пьесы».

Приезд Н.-Д. в Мелихово, несколько раз откладывавшийся, не состоялся. Автор и режиссер встретились в Москве в начале сентября 1898 г.

112. НД, № 1529. Подпись срезана.

Год проставлен К.С.

Авторская дата и место отправления вызывают сомнения: вплоть до 12 мая и еще несколько дней затем Н.-Д. оставался в Москве. Более вероятна дата – июнь 1898 г.: Н.-Д. сообщает К.С. о своей поездке к Чехову как о деле решенном, приглашение же от автора «Чайки» он получил только в конце мая (см. № 111).

1 Первоначально предполагалось, что МХТ будет держаться тра диции и показывать в один вечер две или даже три пьесы;

в первом се зоне «второй пьесой» (в дополнение к «Счастью Греты») давали «Трак тирщицу» (сокращенный перевод).

2 Речь о роли в пьесе Дж.Роветты.

3 При наметках репертуара первого сезона кроме комедий Бо марше, Мольера, Шекспира обсуждались пьесы итальянского вериста Дж. Роветты «В городе Риме» (в русском переводе В.В.Протопопова – «Между делом»), «Гренгуар» французского «парнасца» Теодора де Бан виля (в русском переводе – «Король и поэт»), «Провинциалка» И.С.Тур генева. Из этих планов в обозримом времени осуществилась постановка «Двенадцатой ночи» (во втором сезоне, с М.Ф.Андреевой – графиней Оливией) и «Провинциалки» (1912);

«Женитьба Фигаро» и «Тартюф», несколько раз возвращаясь в репертуарные планы, были поставлены много позже.

Отпали для первых сезонов и называемые (или подразумеваемые ) ниже пьесы «Горячее сердце» и «Богатые невесты» А.Н.Островского, «Плоды просвещения» Л.Н.Толстого, «Уриэль Акоста» К.Гуцкова, «Я обедаю у маменьки» А.Декурселя и П.-А.-О.Ламбера-Тибу.

4 См. примеч. 13.

5 См. примеч. 1 к № 113.

6 Н.-Д. хорошо знал В.В.Чарского по его участию в труппе М.М.А брамовой (роль Серебрякова в «Лешем», 1889). Представление о лично сти этого актера дополнялось тем, что тот служил в провинции вместе с сестрой Н.-Д., Варварой.

Речь идет об участии его в предполагаемом репертуаре: в «Царе Федоре Иоанновиче» (кн. Мстиславский), «Отелло» (дож), «Уриэле Акосте» (Манассе), «Плодах просвещения» (Сахатов), «Богатых неве стах» (Гневышев) и т.п.

Приглашение Чарского (адрес которого Н.-Д., по-видимому, хотел разузнать у его товарища по театру Корша В.А.Сашина) не состоялось.

Соглашаясь, что в труппе необходим еще один актер, К.С. сомневался в Чарском: «Порядочный, умный, но и безжизненный человек» (КС-9, т. 7, с. 255).

7 Драматический этюд «Две милостыни» входил в шедший на сце не Малого театра экзаменационный спектакль выпускного класса Н. Д. 4 апреля 1897 г. (в нем «выпускалась» Л.В.Селиванова, участвовала второкурсница Е.М.Мунт).

8 Трагедия Софокла на сцене МХТ шла без какого бы то ни было довеска и успеха не имела.

9 М.Ф.Андреева играла в «Потонувшем колоколе» Раутенделейн, в «Венецианском купце» – Порцию;

в «Царе Федоре Иоанновиче» в дни первых представлений занята не была;

позднее играла княжну Мстис лавскую вслед за М.Л.Роксановой и В.К.Якубенко.

10 По ходу подготовки сезона план Н.-Д. был скорректирован.

М.Е.Дарский действительно сыграл в «Антигоне» Гемона, но Магду в «Потонувшем колоколе» играла не М.Л.Роксанова, а М.Г.Савицкая;

княгиню в «Самоуправцах» также играла не она, а М.Ф.Андреева.

11 Оставленные «на потом» работы не были доведены до премьер.

12 Намерение поправить финансы, подготовив пьесу для дачных спектаклей в Пушкине, не было осуществлено.

13 В ответном письме К.С. предположительно называл пьесу А.Мюссе: «– любовью не шутят». Однако, судя по изложению фабулы и перечню ролей, Н.-Д. имел в виду другое сочинение Мюссе – комедию «Не надо биться об заклад» («Il ne faut pas jurer de rien»).

14 Ни участница спектаклей Общества Г.Д.Шуберт, ни г-жа Ви вьен в труппу МХТ не вошли;

Шуберт, однако, сыграла свою старую роль в «Гувернере», которую в первом сезоне дважды показывали под маркой МХТ.

Ответом на это письмо стало письмо К.С. от 12 июня 1898 г. (КС 9, т. 7, № 125).

113. НД, № 1530.

1 Имеются в виду обязательства, которые взяли на себя основате ли МХТ перед Охотничьим клубом – предполагались спектакли в его помещении на Воздвиженке, ориентированные на его традиционную публику. Для Охотничьего клуба назначались обновления школьных работ Филармонического училища и постановок Общества искусства и литературы.

По данным отчета о деятельности МХТ за первый сезон из спек таклей Общества один раз был сыгран «Завтрак у предводителя» Тур генева и дважды «Гувернер» Дьяченко (в обновленном составе проре жиссированные В.В.Лужским);

из школьных работ учеников Н.-Д. по два раза прошли «Поздняя любовь» Островского, «Последняя воля»

Н.-Д., «Женское любопытство» Л.Яковлева и один раз «Новобрачные»

Б.Бьернсона (возобновления с новым составом режиссировал Мейер хольд).

2 Речь о романе «Пекло».

3 Член совета Главного управления по делам печати, ведавший цензурой драматических сочинений, И.М.Литвинов давал разрешение на постановку «Царя Федора Иоанновича» в Суворинском театре в Пе тербурге;

П.П.Гнедич, который был товарищем (то есть заместителем) председателя Литературно-художественного общества, при котором был театр, посредничал между цензурой и Художественным театром.

4 Пьеса Г.Ибсена «Дочь моря» («Женщина с моря», «Эллида») неоднократно возникала в творческих планах Н.-Д., но так и не была поставлена.

Переводчица – вероятно, В.М.Спасская.

5 Н.-Д. ошибочно называет пьесу переводом «с шведского». «Сча стье Греты» (1897) принадлежит перу австрийской писательницы Эми лии Матайя, писавшей под псевдонимом Эмиль Марриот;

премьера со стоялась в МХТ 2 декабря 1898 г., Роксанова играла тут жертву «брака по расчету» Грету Гальвик – девушку из филистерской семьи, воспи танную в полном неведении о физиологической стороне замужества и сходящую с ума после первой ночи.

6 С.В.Шумский в Москве и В.П.Далматов в Петербурге играли графа Любина. К.С. сыграл эту тургеневскую роль в 1912 г.

7 Намерение освободить К.С. от участия в «Трактирщице» не было исполнено: обновляя «филармоническую» постановку комедии Гольдони с О.Л.Книппер – Мирандолиной, роль Кавалера отдали К.С.

8 От мысли поставить «Укрощение строптивой» («Усмирение своенравной») театр отказался. Возможно, в этом сказалось нежелание войти в открытое противостояние с Малым театром, где та же комедия Шекспира в предстоящем сезоне назначалась в бенефис Лешковской (бенефициантка – Катарина, Петруччо – Южин);

отказ от «вызова» мож но прочесть и в исчезновении из планов «Свадьбы Фигаро» (комедию Бомарше Ленский ставил в Новом театре, премьера 16 февраля 1899 г.).

9 Все три пьесы в разное время входили в учебный репертуар Фи лармонического училища, а «Жорж Данден» ставился и в Обществе.

10 Говоря о спектаклях «старого репертуара», Н.-Д. имеет в виду постановки Общества искусства и литературы. При их обновлении вво дились новые исполнители из числа «филармонистов». Об окончатель ном распределении ролей см. примеч. 10 к № 112.

11 «Горячее сердце», шедшее в Обществе, в репертуар МХТ не попало.

Роксановой в несостоявшемся спектакле назначалась роль Пара ши.

12 М.П.Лилина в «Царе Федоре Иоанновиче» как актриса занята не была (принимала участие в подготовке костюмов и реквизита).

13 В распределении ролей, начерно обозначенном в режиссерском экземпляре К.С., против имени Бориса Годунова проставлено: «К.С.А лексеев», а против имени князя Ивана Петровича Шуйского – «В.В.Ка лужский и К.С.Алексеев». В дальнейшем, после приглашения в труппу А.Л.Вишневского, роль Годунова была передана ему. Шуйского К.С.


сыграл впервые только 17 ноября 1922 г., во время зарубежных гастро лей МХАТ.

Роль старика Богдана Курюкова на премьере «Царя Федора Ио анновича» играл не С.Н.Судьбинин (он играл кн. Мстиславского) и не В.Э.Мейерхольд (он играл Василия Шуйского), а А.Р.Артем.

14 Хорег и прорицатель Тиресий – роли в «Антигоне» Софокла.

Судьбинин играл попеременно обе роли;

Мейерхольд играл Тиресия.

114. НД, № 1531.

Датируется по фразе: «Сегодня у Вас открытие».

1 После окончания первого сезона М.Е.Дарский покинул труппу МХТ;

спустя несколько месяцев ушел и В.А.Ланской. О том, что в Ху дожественном театре «не считали невозможным избавиться» от людей по той или иной причине неподходящих, говорит множество фактов:

еще до начала первого сезона из труппы отчислили Е.В.Шидловскую, по окончанию его расстались с многими участниками спектаклей – с Н.Л.Гандуриной (Левиной), А.М.Дружининой, И.Ф.Красовским, Л.И.

Кронеберг, А.М.Мандельштамом, М.Л.Михайловым, Х.М.Сперанской, С.М.Тарасовым, Л.Г.Тер-Акоповым, И.Р.Франк, В.Г.Цирес, С.В.Чупро вым (Чириковым), В.К.Якубенко (в этом списке – как занятые в народ ных сценах студенты-филармонисты, так и профессиональные актеры).

Вскоре ушли и Л.В.Алеева (Недоброво), О.П.Жданова, А.П.Зонов и другие.

2 Мелодрама Н.Е.Вильде «Преступница», сыгранная Г.Н.Федото вой в ее бенефис 8 января 1882 г., вошла на долгие годы в гастрольный репертуар актрисы;

партнером для своей козырной «возрастной» роли она охотно приглашала молодых актеров, – в «Художественных запи сях» К.С. есть свидетельство, что в марте 1894 г. она звала его играть с нею Шлихта в «Преступнице». Эту-то эффектную роль молодого хлад нокровного злодея-умницы играл в Екатеринославе А.Л.Вишневский.

Упоминаемая ниже Е.М.Мунт играла в «Преступнице» жену Шлихта (Федотова играла ее мать, которая идет на убийство негодяя зятя).

115. НД, № 1532.

Датируется по связи с № 116. Ответ на письмо К.С. от 12 или июня 1898 г. (КС-9, т. 7, № 125).

1 Перебрав и отвергнув нескольких возможных исполнительниц роли царицы Ирины (М.П.Лилина, Е.В.Шидловская, М.Ф.Андреева), усумнясь в М.Г.Савицкой («это силища, мало женщины»), К.С. писал:

«По-моему, не удивляйтесь, лучше всех – Книппер».

2 На роль царя Федора было несколько кандидатов, в том числе А.И.Адашев (Платонов), работу с которым довели до конца и который 4 раза сыграл Федора) и И.Ф.Красовский, о котором К.С. сообщал:

«Читал с Красовским Федора – никакой надежды». Примеривая роль к остальным, он писал: «...мне стало казаться, что она удастся одному – Мейерхольду. Все остальные слишком глупы для него».

И.М.Москвин, на кандидатуре которого продолжал настаивать его учитель, доктора Ранка играл в выпускном филармоническом спектакле 1896 г.

3 См. № 112 и примеч. 6 к нему.

4 К.С. писал: «Читал Шейлока с Дарским. Чудный голос и тем перамент, но художника никакого. Это переведенный на русский язык Поссарт с примесью Южина. [...] Удастся сбить его с этой точки зрения – будет отличным актером, нет – дело дрянь».

5 К.С. писал: «Ужасно прошу оставить роль в «Самоуправцах» за Желябужской. [...] Если отнять у Желябужской эту роль, о которой она мечтает и знает наизусть, которую ей передавали уже два раза, она бу дет обделена ролями и подымется большой скандал».

М.Ф.Андреева (Желябужская) играла жену князя Имшина в спек такле Общества с сезона 1894/95 г.

6 Роль Маши на премьере «Гувернера» в Обществе 7 февраля г. играла М.П.Лилина. Придавая серьезное значение этой роли в спекта кле, где сам он играл Жоржа Дорси, К.С. писал: «...придется выпустить Роксанову? Она тут очень нужна, незаменима». Однако оба «клубных»

представления обновленного «Гувернера», которые К.С. сыграл в Рус ском охотничьем клубе 19 и 26 ноября 1898 г., прошли с прежней испол нительницей – Лилиной.

116. НД, № 1533.

Письмо является обещанным продолжением № 115 и отвечает на то же письмо К.С. (т. 7, № 125).

1 Авторы, здесь называемые Н.-Д., лидировали в последние годы XIX века в театре Корша.

2 К.С. в Обществе искусства и литературы поставил две комедии Шекспира: премьера «Много шуму из ничего» – 6 февраля 1897 г., пре мьера «Двенадцатой ночи» – 17 декабря 1897 г.

3 Н.-Д. весною 1898 г. говорил интервьюеру из «Новостей дня»:

«У нас будут и эффектные, сильные пьесы, но мы не можем гнаться только за сборами;

я считаю поэтому необходимым поставить и другие, например, «Чайку» Чехова, пьесу с большими достоинствами, хотя и не надеюсь, чтобы она делала сборы». Этот прогноз, однако, оказался оши бочным: если на премьере зал и был неполон, остальные 17 спектаклей первого сезона прошли с аншлагами (при общих подсчетах = 97,1% за полненности зала).

4 «Перчатка» (1883) – пьеса норвежского драматурга Бьёрнсона;

Н.-Д. ставил ее со своими учениками и показывал на выпускном спек такле 25 марта 1897 г.

5 Роль Мирандолины из «Трактирщицы» входила в гастрольный репертуар как Элеоноры Дузе (москвичи могли ее видеть в мае 1891 г., в помещении театра Корша), так и другой итальянской актрисы, Тины ди Лоренца.

6 Персонаж пьесы Ибсена «Женщина с моря» («Эллида»).

7 Имеется в виду пьеса Г.Зудермана.

8 Шутливая угроза – ответить нетоварищеским («конкурентским») поведением на нетоварищеское поведение А.И.Южина, порекомендо вавшего в труппу бездарного актера.

9 Из перечисляемых выше ролей А.Л.Вишневский сыграл Годуно ва в «Царе Федоре Иоанновиче» и в «Смерти Иоанна Грозного», Анто ния в «Юлии Цезаре», венецианского купца Антонио в пьесе Шекспира, фабриканта Гальвика («муж в «Счастье Греты»»). В «Чайке» он играл не Тригорина, а доктора Дорна. Из пьес Ибсена в первый сезон вместо «Эллиды» пошла «Эдда Габлер», где Вишневский получил роль асес сора Бракка.

В «Антигоне» он занят не был, как не был занят и в спектакле следующего сезона «Двенадцатая ночь» (1899): герцога Орсино играл не И.Ф.Красовский и не Вишневский, а А.И.Адашев.

Дон Педро, дон Жуан, Бенедикт – персонажи комедии Шекспира «Много шуму из ничего»;

из Общества на сцену МХТ спектакль не был перенесен. Так же не были перенесены и спектакли «Уриэль Акоста» и «Лес». Отпали и мысли о «Между делом», «Родине».

В ролях Кавалера в «Трактирщице» и мастера Генриха в «Пото нувшем колоколе» К.С. дублера не имел.

10 В «Царе Федоре Иоанновиче» студенты Филармонического училища не только участвовали в «народных сценах», но и получали небольшие роли: так, еще не кончив курса, А.П.Зонов (Павлов) играл Голубя-отца, А.П.Харламов – Дмитрия Шуйского, О.П.Жданова – бо ярышню и т.д.

Не кончили еще курса и упоминаемые ниже в письме М.А.Ми хайлов, которого Н.-Д. рекомендует на роль Гусляра, М.Л.Маршанд и Б.Е.Карнович, рекомендуемые на роли дьяка и ратника.

В режиссерском экземпляре К.С. при разработке сцены на Яузе упоминаются и М.А.Михайлов, и А.П.Зонов, и М.Л.Маршанд, и без имен – 5 учениц и 7 учеников.

11 Роль князя Шаховского, как и желал Н.-Д., была закреплена за А.С.Кошеверовым. Но окончательное распределение вторых ролей довольно существенно разошлось со сделанными наперед наметками:

Василия Шуйского играл на премьере Мейерхольд (И.А.Тихомиров – князя Туренина);

В.В.Лужский (Калужский) в первые 20 лет уступал роль князя Ивана Шуйского не К.С., а изредка лишь – И.Ф.Красовско му и С.Н.Судьбинину (роль Красильникова оставалась в первые сезоны за И.Ф.Красовским и В.Ф.Грибуниным);

Мстиславского на премьере играл Судьбинин, Красовский же не получал этой роли никогда.

К.С. в письме от 26 июня возражал против Мейерхольда на роль старика: «Не могу отрешиться для Курюкова от тона Артема»;

тут же он с сомнением переспрашивал: «Артем – Голубь-отец? Уж очень я срод нился с этой богатырской парочкой: Зонов и Грибунин». Роли в спекта кле и распределились в согласии с таким видением.

А.Л.Загаров (фон Фессинг) на премьере играл доносчика Федюка Старкова и ратника (в дальнейшем – князя Туренина, Луп-Клешнина), а роль Хворостинина досталась С.М.Тарасову;

А.П.Харламов на премье ре играл гонца, а затем князя Дмитрия Шуйского.

12 Н.-Д. выражал беспокойство из-за опоздания артистки на репе тиции в Пушкино.

Эсфирь – мать Уриэля Акосты из драмы К.Гуцкова;

М.А.Самаро ва играла эту роль в Обществе искусства и литературы.

13 В МХТ «Счастье Греты» играли в переводе Ф.Н.Латернера.

14 К.С. признавался в письме: ««Тартюф»? ненавижу пьесу.

Тартюфа не вижу у нас».

Н.-Д. выбрал «Тартюфа» для выпускного спектакля своего пер вого набора в Филармоническом училище (экзаменационный показ – апреля 1894 г.).

15 «Родина» Г.Зудермана была достаточно известна публике;

под названием «Отчий дом» она была с успехом поставлена в начале сезона 1893/94 г. у Корша, а с 15 сентября 1895 г. держалась в репертуаре Ма лого театра (М.Н.Ермолова играла актрису Магду, навещающую свой родной городок).

16 К.С. писал о своем недовольстве Е.В.Шидловской (Шилов ской): «продолжает ломаться...».

Н.-Д. угадал причину поведения актрисы: она в самом деле гото вилась перейти в Малый, точнее сказать – в Новый театр;

на импера торской сцене служила с 1898 по 1903 г., играла в спектаклях А.П.Лен ского;

об ее участии в «Ромео и Джульетте» (1900) В.А.Теляковский замечал: «Шиловская в роли мамки Джульетты была очень хороша, роль свою изучила, движения обдуманны и вообще составила прямо центр пьесы и своей игрой связывала сцены» (Дневники, с. 373). Так же высоко оценивает эту работу С.Васильев. Весьма критически отнесясь к спектаклю в целом, автор статьи в «Театральных известиях» называет Шиловскую – «единственным живым лицом» и утверждает, что своим успехом артистка обязана школе, пройденной ею у К.С.

После ее ухода из труппы МХТ (до начала сезона) роль ведьмы Виттихи, которую Шидловская играла в спектакле Общества искусства и литературы «Потонувший колокол», передали А.И.Помяловой.


17 Обещание П.Д.Боборыкина относится к планам Н.-Д. насчет утренников для учащейся молодежи с лекциями перед началом спек такля.

18 П.П.Гнедич, известный не только как драматург, но и как исто рик изобразительного искусства, имеет в виду декорационное решение «Царя Федора Иоанновича».

19 Письмо не сохранилось. Молебен, о котором в нем рассказы валось, был отслужен перед началом работ в Пушкине 14 июня 1898 г.

20 В чем выражалась «оппозиция» Красовского и чем она была вызвана, установить не удается. Возможно, причина была в том, что от актера «уходила роль» царя Федора.

21 Роль Нериссы, назначавшуюся Шидловской в «Венецианском купце», после ее ухода поручили О.Л.Книппер и В.К.Якубенко.

К письму приложен список: «Цены местам. Без платы за гардероб и без гербового сбора» («Общий принцип: низ – дорогие места, верх, т.е.

бельэтаж и 1-й ярус, – дешевые. По средам цена местам «верха» возвы шенная, что увеличивает полный сбор до 1100 рб. – но, может быть, и этого не надо. В благотворительные спектакли – «).

117. НД, № 1534.

1 Имеется в виду спектакль в дачном театре в Пушкине.

2 Л.В.Недоброво (Алеева) играла Джессику в «Венецианском куп це» и Исмену в «Антигоне». Ни одной другой работы у нее в сезоне не было.

3 А.С.Кошеверов играл в «Венецианском купце» Лоренцо, возлю бленного Джессики.

4 К.С. был очень доволен в этой роли С.В.Чупровым;

в письме от 26 июня, которого Н.-Д. еще не успел получить, он писал: «Чупров (Чириков) – отличная находка. Ужасно смешон и даже разнообразен...

Столетний Гоббо-отец (в считке) произвел фурор (за отсутствием Ар тема пришлось дать ему, и я пока не раскаиваюсь)». За Чупровым роль и осталась.

И.М.Москвин играл в «Венецианским купце» небольшую роль Саларино.

5 Пьесу Островского играли на выпускных экзаменах Филармо нического училища 19 марта 1896 г. в помещении Малого театра;

зано во срежиссированную В.Э.Мейерхольдом, сыграли под маркой МХТ в первом сезоне дважды, но в несколько ином, по сравнению с намечен ном в письме Н.-Д., составе: Николай Шаблов – А.И.Адашев, Дориме донт – Б.М.Снежин (Снигирев), Дороднов – С.М.Тарасов.

6 Какой именно водевиль Н.-Д. имеет в виду, сказать трудно: в репертуаре Общества держались и «Тайна женщины» А.Гене, А.Де лакура и П.-А.-О.Ламбер-Тибу, и «Любовное зелье» Д.Т.Ленского, и «Медведь» А.П.Чехова.

Несколько водевилей были в свое время подготовлены как вы пускные спектакли Филармонического училища.

7 Н.-Д. называет пьесы, над которыми уже работали либо в Об ществе, либо в Филармоническом училище. Так, «Бесприданницу» К.С.

заново ставил в декабре 1896 г. (сохранив за собой роль Паратова, введя на роль Ларисы Андрееву, а на роль Кнурова – Красовского);

«Жорж Данден», где роль Сотанвиля К.С. играл еще в 1888 г., входил в учеб ный репертуар классов Н.-Д.: на выпуске 1896 г. 2 марта заглавную роль играл Москвин, Клодину – Чалеева.

8 А.М.Кондратьев, до того находившийся как бы под присмотром главного режиссера Малого театра С.А.Черневского, при возникнове нии Нового театра, к которому Черневский уже не имел касательства, рассчитывал развернуться, несмотря на противодействие Ленского.

Планы, о которых сообщали «Новости дня», реализовались вполне: в Новом театре пошли все пьесы, упоминаемые в письме Н.-Д. 4 сентября 1898 г. – комедия В.А.Крылова «Откуда сыр-бор загорелся», 21 сентя бря – пьеса К.А.Тарновского «Дитя», 5 ноября – комедия Крылова «От преступления к преступлению» (все три переделки – более чем двадца тилетней давности). И, как предвидел Н.-Д., сборы в самом деле были полными.

9 Н.-Д. неточно цитирует письмо Ленского (см. примеч. 5 к № 110).

10 В «Театральной хронике» («Новости дня», 1898, 21 июня) про шло сообщение о начале работ труппы, описывался постановочный замысел «Венецианского купца»: «Вскоре к числу репетируемых пьес прибавятся две части знаменитой трилогии гр. Алексея Толстого – «Смерть Иоанна Грозного» и «Царь Феодор»».

118. НД, № 1535.

Датируется по содержанию и по фразе: «По моим расчетам Вы получите это письмо 28-го».

1 «Пекло» («роман из заводской жизни») с июля 1898 г. печатался по главам в газете «Одесские новости», но автор его не закончил, и пу бликация остановилась в ноябре.

Повесть «В степи» вышла в издании Ефремова еще в 1897 г.;

воз можно, Н.-Д. готовил вторую редакцию ее, но переиздание неизвестно.

2 Название «Трактирщица» зачеркнуто.

3 «Горячее сердце» Островского из репертуарных планов первого сезона выпало.

Роль Исмены в «Антигоне» в самом деле перешла к Роксановой (на премьере ее играла Л.В.Алеева).

4 Адрес вычеркнут синим карандашом, заменен припиской: «См.

дальше».

5 Упоминаются «возрастные» женские роли в «Царе Федоре» (Во лохова), в «Ганнеле» (Тульпе), в «Уриэле Акосте» (Эсфирь), в «Плодах просвещения» (Звездинцева).

6 Дальнейший текст, написанный карандашом на отдельном лист ке, К.С. сохранил вместе с письмом и пометил его теми же числом.

7 Упоминаются роли В.В.Лужского в предстоящем репетурае: в «Антигоне» (Креон) и «Царе Федоре».

8 Упоминаются роли в «Много шуму из ничего» и «Двенадцатой ночи».

9 Называются роли из предполагавшегося репертуара: «Эллиды»

(Арнхольм), «Уриэля Акосты» (Де Сильва), «Между делом» (Перего), «Много шуму из ничего» (дон Педро), «Плодов просвещения» (Грос ман).

119. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 828.

1 С.А.Черневский, остававшийся главным режиссером Малого те атра с 1879 г., был немолод и нездоров (скончался двумя годами позд нее). Его место заступил действительно не кто иной, как Кондратьев.

2 Домашнее имя сына А.П.Ленского, Александра.

120. НД, № 1479.

Датируется по содержанию.

Борис Михайлович Снигирев (по сцене Снежин;

1875– 1936) окон чил Филармоническое училище по классу Н.-Д. в 1898 г., одновремен но учась в Археологическом институте. Однокурсник Мейерхольда, Книппер, Савицкой, Загарова;

выпускался в водевильной роли Эдгара («Госпожа служанка» Э.Лабиша), сыграл на экзаменах несколько вто ропланных и вовсе эпизодических персонажей: Хлыстикова («Послед няя воля»), де Милье («В царстве скуки»), Порфирия («Ольгушка из Подъяческой»), слугу Воротынского («Василиса Мелентьева»). Войдя в МХТ, сохранял самоотверженную преданность делу, играя 3-го по садского, выборного, стремянного, слугу Годунова в «Царе Федоре» и т.п. В 1902 г. ушел вместе с Мейерхольдом и Кошеверовым. Затем его артистический путь, лежавший через многие провинциальные труппы, привел его снова в Москву: в Четвертую студию МХАТ и выросший из нее Реалистический театр. – 1932 г. стал сотрудником Музея МХАТ, где работал до конца жизни.

121. НД, № 1536.

1 Имеется в виду речь, произнесенная К.С. на торжественном со брании труппы будущего театра в Пушкине перед началом репетиций.

122. НД, № 1537.

Помета К.С.: «4 июля 1898».

1 О недоброжелательстве труппы К.С. писал 26 июня (см. КС-9, т.

7, № 126). В том же письме он сообщал: «Главным тормозом и возмуща ющим элементом будут наши дамы, главным образом Желябужская...»

2 К.С. послал Н.-Д. несколько многостраничных писем (см. КС-9, т. 7, № 125, 126, 127).

3 В сохранившихся бумагах нет упоминания о письме Щепкина.

Можно предположить, что речь идет об известном общественном деяте ле и публицисте, Митрофане Петровиче Щепкине (1832–1908).

4 Д.С.Мережковскому принадлежал новый перевод трагедии Со фокла «Антигона», в котором МХТ и ставил ее.

123. НД, № 1538.

1 Имеется в виду скорее всего письмо К.С. от 26 июня 1898 г. (КС 9, т. 7, № 126).

124. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 6–7.

Год по помете Чехова «98».

125. НД, № 1539.

1 Джессику в «Венецианском купце» играла не Е.М.Мунт, а Л.В.Алеева.

2 Ученица Н.-Д. (выпуск 1897 г.) Л.В.Селиванова выражала же лание вступить в организуемый театр и до марта 1898-го медлила до говориться с Коршем о продолжении своей службы;

о Селивановой настойчиво напоминал ее учителю критик Н.Е.Эфрос. – 1899 г. актриса вступила в труппу императорских театров.

3 «Юность» была поставлена в начале сезона 1898/99 г. не у Кор ша, а в Александринском театре.

126. НД, № 1540.

Датируется по связи с № 127 и по помете К.С. «Лето 1898».

1 Московский генерал-губернатор вел. кн. Сергей Александрович обращением в цензурный комитет письменно поддержал просьбу орга низаторов МХТ разрешить им играть пьесу гр. А.К.Толстого, до того разрешенную только Суворинскому театру (он же петербургский Ма лый).

127. НД, № 1541.

1 Н.-Д. получил письмо от И.М.Литвинова, который пояснял, как наилучшим образом действовать, проводя в цензуре тексты «Царя Фе дора Иоанновича» и «Ганнеле».

2 Письмо К.С. о действиях актерской корпорации МХТ не обнару жено. Сведения о ней см.: В.Э.Мейерхольд. Наследие. Кн. 1. М., 1898, с. 149–150, 195–203.

128. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 60–61 об. Без подписи.

Год по соотношению с письмом А.И.Южина от 1 июля 1898 г.

1 Южин в своем письме припоминает, как больно было ему про честь лет 18 назад беспощадный отзыв Н.-Д. об исполнении роли Хорь кова в «Бедной невесте», за которую его целовал сам Андреев-Бурлак и хвалили другие товарищи по труппе: «Ты ни разу не протянул мне руки, ни в Чацком на моем дебюте, ни в Макбете, ни даже тогда, когда при тебе, тогда влиятельнейшем члене редакции, интрига Шубинского изо дня в день волочила в грязи мое неокрепшее имя... За 20 лет (1878– гг.) ты не найдешь в общей массе написанного тобой трех добрых строк обо мне» (ТН, с. 489).

2 Пьеса А.Сумбатова «Арказановы» была поставлена в Малом теа тре 26 октября 1886 г., отзывов о ней за подписью Н.-Д. не обнаружено;

премьера «Макбета» в переводе С.А.Юрьева в Малом театре состоялась 15 января 1890 г. Н.-Д. (за подписью Д) высказался о ней в «Русских ведомостях» 19 января.

3 Клуб – скорее всего, Литературно-художественный кружок;

марта 1896 г. Н.-Д. участвовал в заседании его учредителей. В дальней шем это влиятельное сообщество во главе с Южиным оказало помощь МХТ, открыв ему кредит перед зарубежными гастролями 1906 г.

4 Вел. кн. Елизавета Федоровна оказывала постоянную поддерж ку Филармоническому училищу и содействовала осуществлению идеи Художественного театра.

129. РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, ед. хр. 2910, л. 13. Без обращения.

Датируется по возвращению Н.-Д. в Москву (24 июля 1898 г.).

1 Постановка в Малом театре не состоялась.

130. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 8–9.

Год и месяц по помете Чехова «98, VIII», день и место отправле ния по указанию в тексте.

1 Приезд Чехова в Пушкино не состоялся. Нет сведений и о встре че его с Н.-Д. 7 августа.

131. РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, ед. хр. 2910, л. 14–15 об.

1 Весь текст рассказа Н.-Д. выделяет подчеркиванием, а послед нюю фразу подчеркивает трижды.

2 И.М.Москвин.

132. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 13–14.

Год по помете Чехова «98».

1 После цензурного разрешения «Чайки» в августе 1896 г. предпо лагалась ее постановка в Малом театре, что означало бы запрет ее для частных театров Москвы. Так как эта постановка отпала, требовалось некое переоформление бумаг.

2 Отсутствовать Н.-Д. должен был в связи с короткой деловой по ездкой в Харьков.

133. НД, № 1542.

Дата и место отправления по почтовому штемпелю. Адресовано в Андреевку, где К.С. заканчивал режиссерский экземпляр «Чайки».

Ответное письмо см.: КС-9, т. 7, № 128.

1 Волохова – персонаж трагедии «Царь Федор Иоаннович». Эту роль играла М.А.Самарова. Второй исполнительницей выступила Е.М.Раевская.

2 Вместо Шаховского В.А.Ланской играл на премьере Дмитрия Шуйского 3 И.Ф.Красовский играл Ивана Шуйского вслед за первым испол нителем, В.В.Лужским.

4 Название «Святой» закрепилось в спектакле за 7-й (у автора – 8-й) картиной трагедии А.К.Толстого «Терем царицы». «Отставка Го дунова» – картина 5-я.

5 Н.Л.Гандурина репетировала роль Маши, но вскоре была заме нена. И.А.Тихомиров играл Медведенко, Е.М.Раевская – Полину Ан дреевну.

6 Е.А.Говердовский, камердинер К.С.

7 Н.-Д. перечисляет роли из пьес «Лес», «Каширская старина»

Д.В.Аверкиева, «Женитьба Фигаро», «Таланты и поклонники».

8 – 1897 г. работавший на юге России антрепренер Е.В.Любов дер жал театр в Житомире.

134. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 15–16.

Год по упоминанию о читке «Чайки».

135. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 11–12.

Датируется по вечному календарю («суббота») и по упоминанию о приезде из Харькова (Н.-Д. выезжал туда после 24-го).

1 Н.М.Ежов («Не фельетонист») в своей рубрике «Московская жизнь» про вновь возникающий МХТ писал, что именно это начинание его лично более всего интересует: «Оба директора нового театра лица, во-первых, образованные и компетентные в театральном деле, а первый, вдобавок, даровитый писатель и талантливый драматург... Каков-то бу дет драматический театр этих двух симпатичных деятелей?» («Новое время», 1898, 29 августа). В его же материале от 12 сентября сообща лось, что в будущем театре «пьесы намечены и репетируются самым тщательным и усердным образом». Это не помешало ему в дальнейшем писать о работе МХТ весьма язвительно.

2 Намечавшиеся весенние гастроли МХТ не состоялись: «...постом необходимо отдохнуть. Все устанут после трудного, первого сезона», – возразил против них К.С. (КС-9, т. 7, с. 274).

136. НД, № 1543.

1 Имеется в виду помещение Музыкально-драматического учили ща в доме Батюшкова на Никитской.

2 К.С. 10 или 11 августа уехал под Харьков в имение брата Ан дреевку писать «мизансцену»;

работа над 4-м актом завершилась к сентября.

3 Дон Базилио (Базиль) – персонаж «Женитьбы Фигаро».

Гневышев – персонаж пьесы Островского «Богатые невесты».

4 Относительно весенних гастролей см. примеч. 2 к № 135.

5 Контракт на наем театрального помещения в Каретном ряду («Эрмитаж») был заключен с Я.В.Щукиным еще в апреле 1898 г., но до начала зимнего сезона художественники не могли располагать им, и Щукин, ведя ремонтные работы, одновременно давал там спектакли другой труппы.

6 Ученики Филармонии играли в оркестре Русской частной оперы С.И.Мамонтова и в оркестре оперетты (в помещении Шелапутинского театра), которой руководил А.Э.Блюменталь-Тамарин.

7 К.К.Ушков и И.А.Прокофьев были в числе 10 членов «негласно го Товарищества на вере», подписавших 10 апреля 1898 г. «Договор об учреждении Общедоступного театра в Москве» (Ушков первым из них внес свой пай).

137. НД, № 1544. Приписка К.С.: «1-й лист, вероятно, был утерян – в конверте не нашел».

1 Трудно сказать, относится ли замечание к тому, что у А.И.Ада шева (Платонова) наладится роль (он готовил Тригорина), или к тому, что он примет участие в работе с исполнителями по режиссерской пар титуре К.С. Других свидетельств такого участия не обнаружено.

2 В письме от 30 августа К.С. ужасался порчей текста А.К.Тол стого в результате цензурного вмешательства («...напоминает стихи в «Московском листке»»);

правку по замечаниям цензоров выполнял Су ворин.

3 Шарль Омон держал театр-фарс в доме Лианозова в Камергер ском переулке (продолжение Газетного);

в дальнейшем именно это по мещение было арендовано для МХТ (1902).

4 И.И.Геннерт сталкивался с художником В.А.Симовым, исполняя обязанности заведующего сценой МХТ.

5 «Ревизор», постоянно остававшийся в репертуаре Малого теа тра, обновлялся Ленским для открытия Нового театра. Премьера состо ялась 3 сентября 1898 г. в помещении Шелапутинского театра.

138. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 17–18.

Датируется по первой встрече актеров МХТ с Чеховым, которая состоялась 9 сентября 1898 г.

1 Н.-Д. называет число отобранных в МХТ участников Общества и выпускников Филармонического училища «на глазок»;

на самом деле из Общества в труппу пришло не 6 актеров, а много больше: Н.Г.А лександров, М.Ф.Андреева, А.Р.Артем, Г.С.Бурджалов, М.П.Лилина, В.В.Лужский, М.Н.Николаева (Григорьева). Е.М.Раевская, М.А.Сама рова, А.А.Санин, К.С.Станиславский, Е.В.Шидловская, И.Ф.Красов ский, В.Н.Добровольский, Н.Л.Гандурина и другие;

из учеников Н.-Д.

в труппу в первый сезон пришли: А.Л.Загаров, О.Л.Книппер, А.С.Ко шеверов, В.Э.Мейерхольд, И.М.Москвин, Е.М.Мунт, М.Л.Роксанова, М.Г.Савицкая, Б.М.Снежин (Снигирев), С.М.Тарасов, И.А.Тихомиров, С.А.Головин, О.П.Норова, О.П.Жданова и другие.

2 Роль Тригорина репетировал А.И.Адашев. Затем она перешла к К.С.;

Дорна на премьере играл А.Л.Вишневский, Шамраева – А.Р.Ар тем, Машу – М.П.Лилина (вместо снятой с роли Н.Л.Гандуриной).

139. НД, № 1546.

1 Н.-Д. писал на бланке с типографским обозначением: «Товари щество для учреждения в Москве Общедоступного театра».

2 Речь о режиссерской разработке 8-й картины спектакля «Царь Федор Иоаннович» (у автора – «Берег Яузы»), присланной К.С. из Ан дреевки (РЭ, т. 1, с. 213–235).

3 М.В.Кошеверова в спектакль «Чайка» не была введена.

4 Чехов присутствовал на репетициях «Чайки» 9 и 11 сентября 1898 г.

5 Окончательный расклад ролей отличался и от этой «перетасов ки»: В.В.Лужский (Калужский) играл не Дорна, а Сорина, А.Р.Артем играл Шамраева.

6 К.С. не присылал мизансцены последнего акта трагедии (режис серский экземпляр так и остался недописанным).

7 Спектакль «Жорж Данден» (его режиссировал Лужский) в ре пертуар МХТ не вошел;

«Поздняя любовь» Островского один раз ( января 1899 г.) была сыграна в Охотничьем клубе, один раз на сцене «Эрмитажа».

8 В.К.Якубенко осталась в МХТ только до конца сезона.

9 Установить, кого Н.-Д. имел в виду, не удалось.

140. РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, ед. хр. 2910, л. 16–17.

1 О реакциях Суворин на увиденное см. в письме № 139.

2 Имен князя Юсупова и графа Сумарокова-Эльстона в перечне пайщиков или вкладчиков МХТ нет.

Суворин в число пайщиков не вступал, а его дальнейшее поведе ние заставило Н.-Д. сожалеть о сделанном предложении (см. № 141).

141. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 19–20.

1 Письмо не обнаружено. По-видимому, речь шла в нем о впечат лениях от виденных Антоном Павловичем репетиций;

примерно в то же время Чехов писал П.Ф.Иорданову: «Mise en scne удивительные, еще небывалые в России», а немного позднее пояснял А.С.Суворину: «Меня приятно тронула интеллигентность тона, и со сцены повеяло настоящим искусством, хотя играли и не великие таланты».

2 См. № 140.

«Подлой заметкой» Н.-Д., очевидно, называет следующий текст, прошедший в рубрике «Театр и музыка»: «Некоторые московские га зеты рассказывают о том, как из Петербурга приезжали в Москву пред ставители труппы Литературно-артистического театра, чтобы присут ствовать на репетиции трагедии Толстого «Царь Феодор Иоаннович», которая готовится к представлению на театре гг. Алексеева и Немиро вича-Данченко. По уверениям газет, петербуржцы пришли в такое уми ление от московской постановки, что решили приостановить начатые в Петербурге репетиции и все переиначили по московскому образцу.

Газеты, хотя и говорят об этом весьма убежденно, но тем не менее заблуждаются... Дирекция Литературного театра, вполне сочувствуя московскому предприятию, интересуясь его серьезной режиссерской работой, решительно не согласна с теми приемами, с какими подошли москвичи к постановке трагедии Толстого. Впрочем, во всем этом не трудно будет убедиться при исполнении «Феодора» в Москве и Петер бурге» («Новое время», 1898, 23 сентября).

3 Чехов просил выслать ему перевод Д.С.Мережковского для лю бительского спектакля в Ялтинской гимназии.



Pages:     | 1 |   ...   | 54 | 55 || 57 | 58 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.