авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 55 | 56 || 58 | 59 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 57 ] --

4 Рассказы Чехова «О любви» и «Крыжовник» были опубликова ны в «Русской мысли» (1898, кн. 8), «Ионыч» – в «Ежемесячных прило жениях» к журналу «Нива» (1898, кн. 9).

142. НД, № 1148. Печатается по черновому автографу с пометой:

«Телеграмма».

Датируется по соотношению с телеграммой Н.М.Медведевой, хранящейся в архиве К.С.

Надежда Михайловна Медведева (по мужу Гайдукова;

1832– 1899) – артистка Малого театра (на сцене его с 1847 г. до конца жиз ни). Ее прославили не только собственные выдающиеся роли (Эльмира в «Тартюфе», графиня Орсини в «Эмилии Галотти», Эсфирь в «Уриэ ле Акосте», Хлёстова в «Горе от ума», возрастные роли в репертуаре Островского), но и талант воспитателя;

своим учителем ее почитали и М.Н.Ермолова, и К.С.

Н.М.Медведева играла в пьесах Н.-Д. «Темный бор», «Счастли вец». Была зрителем экзаменационных работ Н.-Д. в Филармоническом училище.

1 Н.М.Медведева телеграфировала К.С. накануне открытия:

«Приветствую новый храм искусства, желаю ему широкой и славной деятельности, глубоко сожалею, что не получила возможности быть на генеральной репетиции и принуждена лишь издали благословить его первый шаг». Генеральная репетиция «Царя Федора» состоялась вече ром 12 октября.

143. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 23.

Послана в связи со смертью отца Чехова.

144. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 821.

1 Обращение, присланное к открытию МХТ, заканчивалось сло вами:

«Мы приветствуем Вас и всю труппу и от души желаем, чтобы истинно художественное знамя вашего театра всегда привлекало заслу женное внимание и горячие симпатии всех, любящих искусства. Моло дежь Малого театра».

Помимо официального приветствия от учеников А.П.Ленского, к открытию МХТ пришло его личное письмо: «Милый Володя! В ху дожественный успех вашего дела безусловно верю и от всего моего изболевшего сердца шлю тебе пожелание полного, полного успеха ма териального. Во-первых: чтобы упрочить им успех художественный;

а во-вторых... (у меня начинает бежать ядовитая слюна, едва я заговорю об этом), а во-вторых: чтобы хоть этим дать щелчок нашим сатрапам, пробудить их от величавой спячки.

Передай от меня всем артистам, знакомым и незнакомым, мои сердечные пожелания и сожаление, что я не могу присутствовать на их торжестве и от души им аплодировать» (ТН, т. 2, с. 476–477).

145. НД, № 1392.

Датируется предположительно, по премьере «Венецианского купца» в МХТ (21 октября).

Александр Акимович Санин (наст. фам. Шенберг;

1869– 1956) – актер и режиссер;

начинал в Обществе искусства и литературы в 1887 г.;

один из основателей МХТ. Был первым исполнителем ролей Луп-Клеш нина («Царь Федор Иоаннович»), Водяного («Потонувший колокол»), Захарьина-Юрьева («Смерть Иоанна Грозного»), старика Фокерата («Одинокие»), доктора Реллинга («Дикая утка»), Алфеева («В мечтах»).

Как режиссер ставил в основном массовые сцены в спектаклях других режиссеров;

самостоятельно поставил «Антигону» (1899). Покинул те атр в 1902 г. (на краткое время возвращался сюда в 1917 г.). – 1922 г.

жил и работал за границей.

1 А.А.Санин был сорежиссером К.С. в этой постановке, М.Ф.Ан дреева (Желябужская) играла Порцию, О.Л.Книппер – Нериссу;

Е.М.

Мунт в спектакле не была занята (возможно, готовила роль Джессики и присутствовала на репетициях).

146. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 24.

1 См. письмо Чехова к Н.-Д. от 21 октября 1898 г.

147. НД, № 1545.

Год по помете К.С., день и месяц – по содержанию.

1 Владелец костюмерного заведения Н.Г.Зарайский сотрудничал с МХТ в пору его организации.

2 Окончательное распределение в пьесе Э.Марриот (премьера декабря 1898 г.) было именно таким, только роль, назначенную в списке М.П.Лилиной, играла Е.М.Мунт.

148. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 25.

Телеграмма подана в 0 часов 50 минут 18 декабря, тотчас по окон чании спектакля.

149. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 26.

Телеграмма подана в 11 часов 10 минут 18 декабря, после просмо тра утренних газет.

150. НД, № 1548.

Датируется по упоминанию спектакля «Потонувший колокол», который оставался в репертуаре МХТ два первых сезона, и по факту отмены спектакля. Полная отмена (а не замена) случилась за два первых года лишь однажды – 18 декабря 1898 г., когда из-за болезни Книппер не могло состояться объявленное второе представление «Чайки», а усталость и волнения, связанные с выпуском чеховской премьеры, заставили К.С. отказаться играть мастера Генриха в предлагавшемся в порядке замены «Потонувшем колоколе».

1 Письмо не сохранилось.

151. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 28.

Год и месяц по связи с премьерой «Чайки», числа по вечному календарю («пятница – понедельник» плюс слова «23-го... удеру»).

1 Монастырская гостиница близ Троице-Сергиева посада.

152. РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, ед. хр. 2910.

1 «Новое время» в № 8195 от 19 декабря 1898 г. сообщало: «Напе чатанная в № 8194 телеграмма из Москвы о большом успехе «Чайки»

А.П.Чехова получена из Художественного Общедоступного театра, на котором пьеса эта шла».

153. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37в, л. 27.

1 Из-за болезни Книппер после премьеры 17 декабря «Чайку» во второй раз играли только 28 декабря;

третий спектакль – 30-го;

«Чайка»

шла и 31 декабря.

[1899] 154. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 1.

Год по помете Чехова.

155. НД, № 8284.

Датируется по содержанию.

1 Н.Н.Литовцева играла в пьесе Э.Ростана «Сирано де Бержерак»

Роксану.

2 28 декабря состоялось второе представление «Чайки».

3 Н.-Д. называет «Трактирщицу» (Книппер играла Мирандолину) «второй пьесой», т.к. она шла в один вечер со «Счастьем Греты».

4 Е.П.Муратова и В.И.Чалеева, выпускницы 1896 г., после оконча ния Филармонического училища играли в провинции.

156. НД, № 1786.

Датируется по дню чествования Н.М.Медведевой, состоявшемуся в Большом театре 20 января 1899 г.

Ольга Леонардовна Книппер (Чехова;

1868–1959) – актриса, одна из основателей МХТ. Ее переписка с Н.-Д. началась еще в годы учени чества, когда он с осени 1895 г. стал ее педагогом в драматических клас сах Филармонии. Первое из сохранившихся его писем к ней написано 5 июля 1896 г., содержит советы по выбору самостоятельных летних работ: «Уважаемая Ольга Леонардовна! Из Вашего списка выбираю: 1) «Звезду Севильи» и 2) «Майоршу». Мильфорд мне не улыбается, но на всякий случай, в особенности если Вам очень хочется, готовьте и Миль форд. Я назначаю ее Соколовской, ей эта роль может оказаться не по душе, тогда, подыгрывая Пиотровской, Вы будете иметь возможность показать мне и Мильфорд». В другом из ранних писем Н.-Д. отвечает на вопрос, не следует ли Ольге Книппер для сцены сменить имя;

педагог полагает: нет нужды менять имя, само по себе достойное и уже полу чившее небольшую, но добрую известность по школьным работам. За метим, что артистка и после брака с А.П.Чеховым (1901) в программах спектаклей долгие годы сохраняла свое имя, лишь с лета 1919 г. ставши по сцене Книппер-Чеховой.

1 См. № 157.

157. НД, № 1147. Печатается по черновику Н.-Д. Адрес был под несен вместе с альбомом, украшенным рисунками С.Н.Судьбинина.

Датируется по соотнесению с № 156.

158. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 2.

Датируется по фразе: «Чайка» завтра идет в 11-й раз» (11-е пред ставление состоялось 29 января 1899 г.).

1 Зачеркнуто: «два дня».

2 Чехов в письме к Н.-Д. приводил строки, адресованные ему вни мательной зрительницей «Чайки», Е.М.Шавровой-Юст. Она писала Че хову трижды;

Чехов цитирует третье из ее писем, от 23 января 1899 г.:

«Идет «Чайка» еще глаже и лучше, чем на втором представлении, хотя Тригорин – Станиславский играет уж слишком расслабленного физиче ски и нравственно литератора, и сама Чайка (je m’en conviens1) могла бы быть чуточку покрасивее в последнем акте» (в первом письме Шаврова брала исполнение М.Л.Роксановой под защиту).

159. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 3.

1 50-е представление «Царя Федора Иоанновича» состоялось февраля 1899 г.

160. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 4.

Датируется по помете Чехова «99, IV» и по указанию в тексте.

1 В помещении театра Парадиза «Чайку» специально для Чехова сыграли 1 мая 1899 г. Чехов писал о своих впечатлениях П.Ф.Иордано ву: «Постановка изумительная... Малый театр побледнел, а что касается mise en scne, то даже мейнингенцам далеко до нового Художественно го театра...»

161. РГАЛИ, ф. 549 А.П.Чехова, оп. 1, ед. хр. 310, л. 1.

Датируется по помете «Май» и по печатному обозначению года на бланке Товарищества для учреждения в Москве Общедоступного театра;

число установлено О.А.Радищевой (по пребыванию Чехова в Москве).

1 Признаюсь (франц.).

162. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 5.

Датируется по помете Чехова «99. V» и по сопоставлению с пись мом Чехова к Е.П.Гославскому от 11 мая.

1 9 мая 1899 г. Чехов писал И.М.Кондратьеву: «Сообщаю Вам, что пьесу свою «Дядя Ваня» я отдал Вл.Ив.Немировичу-Данченко для Ху дожественного общедоступного театра (сезон 1899–1900)».

2 Чехов, давно знакомый с пьесой А.Стриндберга, перечитывал ее в переводе Е.М.Шавровой-Юст. Считая, что поставить ее хотя бы с со кращениями на русской сцене невозможно, он был, однако, ею весьма заинтересован;

пересылал рукопись А.М.Горькому, в котором находил сходство с шведским писателем (см. ответное письмо Горького от 9 мая 1899 г.).

3 Чехов знакомился с одним из вариантов «Художника» Е.П.Го славского, назначавшегося Художественному театру, и 11 мая 1899 г.

послал свой отзыв автору. Изложив довольно жесткие соображения о пьесе, он все же заключал: «Я разделяю настроение Вл.И.Нем.-Данчен ко, которому она нравится... Жаль, что приходится редко встречаться с Вами. Вы принадлежите к числу тех приятных авторов, с которыми хочется говорить об их произведениях».

163. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 6.

Год и месяц по помете Чехова «99. V»;

день предположительно – по репетиции двух актов «Дяди Вани» в присутствии Чехова.

1 Большая часть вопросов Н.-Д. связана с деталями, намеченными в режиссерском экземпляре К.С.: в чертеже планировки первого акта указывается оранжерея и «лавровые и другие деревья»;

в финале акта К.С. намечал игру с зонтиком, который дядя Ваня держит над Еленой, пока та пробует покачаться на гимнастических брусьях в саду. О Во йницкой режиссер замечает: «Генеральша никогда не разлучается с собачонкой, которую держит в объятиях... Подошла сверху, из дома, с собачкой, лорнеткой, пенсне, платочками, зонтиком, двумя книгами и ридикюлем».

2 Вероятно, имеется в виду фраза Астрова из второго акта: «Пока запрягут, будет уже рассвет». К.С. дает к этому месту указание: «Nota bene: во время сцены Астрова и Сони рассветает, к концу сцены почти совсем рассвело».

164. НД, № 1562.

Датируется предположительно, по содержанию: вопрос об анга жементе традиционно решался не позднее апреля – мая;

в письмах от и 15 августа 1899 г. Н.-Д. называет Чалееву, Богданович, Крестовскую как возможных исполнительниц в «Смерти Иоанна Грозного» и клуб ных спектаклях.

1 После окончания первого сезона Н.Ф.Скарская (сестра В.Ф.Ко миссаржевской) вошла в труппу МХТ. 19 мая она уже должна была при ехать на репетицию «Дяди Вани» (предполагалось отдать ей Соню;

это вызвало возражения К.С., и он сказал Н.-Д. о своем желании видеть в этой роли Лилину).

2 В начале второго сезона и Чалеева, и Крестовская, и Баранович (если две последние и не значились в труппе) работали в МХТ. В.И.Ча леева оставалась здесь до 1900 г.

3 Встреча с С.Т.Морозовым была связана с финансовыми слож ностями Художественного театра после первого года. Вероятно, теми же хлопотами (поисками новых пайщиков) вызывалась и поездка Н.-Д.

в Петербург.

165. НД, № 1549.

Год по содержанию.

1 Письмо К.С. не сохранилось.

2 Организационные таланты А.Л.Вишневского не раз использова лись в МХТ, но должности секретаря дирекции он не занял (ее поручили Г.Д.Рындзюнскому).

3 А.С.Кошеверов дублировал А.Л.Вишневского в роли Годунова и в «Царе Федоре Иоанновиче», и в «Смерти Иоанна Грозного».

4 Скорее всего, в письме К.С. заключались известия о материаль ных затруднениях МХТ, из-за которых нужно было просить членов То варищества о новых взносах или искать новых участников дела.

5 В письме описка: «...самого Боркмана» (Йун Габриэль Боркман – персонаж другой пьесы Ибсена, озаглавленной его именем).

В спектакле МХТ (1903) консула Берника играл К.С., Лону – О.Л.Книппер.

6 Пьеса Э.Пальерона «В царстве скуки» («Le monde, ou l’on s’ennuie») была известна Москве с 1882 г. (постановка у Корша). Н.-Д.

ставил ее как выпускной спектакль в Филармоническом училище (экза менационный показ в Малом театре – 26 февраля 1898 г.). Беллака играл Мейерхольд, герцогиню де Ревиль – Книппер;

Мунт, которой теперь Н. Д. назначает роль Жанны, играла Сюзанну.

7 «Соловьевцами» называли членов артели А.С.Соловьева, кото рых занимали как статистов сначала в спектаклях Общества искусства и литературы, а затем и в спектаклях МХТ.

8 Барин Звездинцев (роль К.С. в спектакле Общества искусства и литературы) и камердинер Федор Иваныч – действующие лица в коме дии Л.Н.Толстого «Плоды просвещения».

9 Листы, о которых идет речь, в архиве МХАТ не найдены.

166. ИРЛИ, архив П.Д.Боборыкина, ф. 29, оп. 1, ед. хр. 67.

Год по содержанию, день и месяц предположительно – по сопо ставлению с № 164 («Я в деревне с 1 июня... До сих пор был занят театром... теперь приступаю к пьесе...»).

Петр Дмитриевич Боборыкин (1836–1921) – романист, драматург, критик и историк литературы, автор «Лекций о сценическом искусстве»;

как теоретик склоняясь к натурализму («золаизму»), он в своих пьесах был более умерен: их стойкий успех на сцене обеспечивался узнаваемо стью бытовых красок, а подчас и конкретных лиц, выигрышностью ро лей (Г.Н.Федотова завоевала славу, дебютировав в его «Ребенке»). Он начал литературную деятельность в 1858 г.: когда Н.-Д. дебютировал в театральной журналистике и писал о спектакле по пьесе Боборыкина «Однодворец», эта вещь для молодого рецензента была принадлежно стью другого века.

Под старость маститый писатель отличался любопытством и же ланием не отстать. Он всячески предлагал свои услуги молодому МХТ и как драматург, и как лектор на предполагавшихся утренниках, и как многоопытный судья их начинаний.

Благожелательная энергия этого достойного и совершенно ненуж ного им человека так часто ставила художественников в затруднитель ное положение.

Писем Боборыкина, которых было довольно много, в архиве Н.-Д.

не сохранилось.

1 К.Н.Рыбаков играл в пьесе Н.-Д. «Золото» характерную быто вую роль умницы-богача Игнатия Шелковкина.

2 «Месяц в деревне» был поставлен в бенефис Ермоловой в сезон 1899/1900 г. (25 января). После генеральной репетиции В.А.Теляков ский замечал: «В режиссерском отношении видно по-прежнему мало успехов. [...] Костюмы удовлетворительны» (Дневники, с. 204–205).

3 «Укрощение строптивой» в переводе Гнедича было сыграно в бенефис Лешковской в сезоне 1898/99 г. (9 февраля).

4 Возобновление спектакля Общества искусства и литературы «Плоды просвещения» в МХТ не состоялось.

5 Имеются в виду торжества, посвященные 100-летию со дня рождения А.С.Пушкина. Они проходили в Москве в конце мая, и в них принимали участие художественники: А.А.Санин произнес речь в честь поэта, М.Ф.Андреева и Е.М.Мунт «придумали читать в концертах в пла тьях и прическах времен Пушкина» (см. КС-9, т. 7, с. 291).

167. НД, № 285. Фотокопия с машинописи (подлинник в ГЦТМ).

Алексей Александрович Бахрушин (1865–1929) принадлежал к московскому купеческому патрициату, к семье известных покровителей образования. – 90-х гг. начал собирать материалы по истории русской сцены, создав затем музей (в 1913 г. передан Академии наук). После 1918 г. пожизненно оставался его директором.

Зная страстную преданность Бахрушина театру, К.С. к нему пер вому обратился при создании Товарищества для учреждения МХТ и был (как он писал) «до слез огорчен» его отказом. О неудаче своего об ращения К.С. тогда ничего не сказал Н.-Д. Первый сезон нового театра заставил Бахрушина отказаться от его предвзятости. Однако в Товари щество Бахрушин так и не вступил.

1 Идея печатания пьес из репертуара МХТ с «мизансценами» с первого сезона увлекала и режиссеров МХТ, и Чехова. Об этом шли переговоры с А.Ф.Марксом и с другими издательствами, но планы не были осуществлены. См. об этом в письмах № 169, 171, 184.

168. НД, № 1550.

1 Вероятно, речь о роли горничной Тани в «Плодах просвещения», остававшихся некоторое время в репертуарных планах первых сезонов.

2 Н.-Д., перечисляя по памяти действующих лиц комедии А.С.

Грибоедова, Н.И.Хмельницкого и А.А.Шаховского «Своя семья, или Замужняя невеста», допускает несколько неточностей: Раиса Саввишна – не старая дева, а жена того дядюшки, который мнит себя ученым;

мо лодого героя зовут не Любиным, а Любимом. Спутано и имя дядюшки – старого гусара. Скупую тетку, имя которой Н.-Д. запамятовал, зовут Феклой Саввишной.

В репертуар МХТ комедию не включали.

3 Имеется в виду строительство собственного здания.

169. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 6.

1 См. примечание к № 167.

2 Н.-Д. запрашивает адрес парижского корреспондента «Нового времени». Через него МХТ разыскивал драматурга П.Эрвье, двухактной новой пьесой которого в МХТ перед вторым сезоном интересовались (см. № 175).

170. ГЦТМ, ф. 293, ед. хр. 79.

Первый сезон МХТ подкрепил давнюю близость Н.-Д. и масти того критика, к чьим одобрительным или неодобрительным высказы ваниям прислушивались равно внимательно. Так, сохранилась записка Н.-Д.: «Многоуважаемый Сергей Васильевич! Вы так рассердились на меня за «Счастье Греты», что не хотите нас знать?.. Мы теперь с голо вой в «Чайке», – увидим Вас в четверг? А о «Счастье Греты» я поговорю с Вами. В первый раз за пятнадцать лет не сошелся с Вами» (ед. хр. 77).

Есть и более поздние свидетельства доверительных отношений режиссера и критика: письмо, поясняющее финал спектакля «Когда мы, мертвые, пробуждаемся»:

«Внешняя постройка его – на основах: благоухание летней ночи в горах и страх утесов и пропастей.

Майя в страхе, Ульфхейм сначала охвачен разыгравшейся стра стью. Потом они оба как бы уходят вглубь себя, и зритель видит их до стойными жалости: первая выброшена на дорогу эгоизмом художника, второй проявляет грустную ноту одиночества, – людей не любит, но и одному жить тяжко. Это сводит их жизни в одну. [...] Следующая сцена должна изображать людей, совершенно от давшихся высшей земной радости – любви. Сцена шла на полном лю бовном охвате, не только без патетики, но скорее еще на тех волнах любовных ощущений, которые окутывают глаза дымкой и наполняют душу блаженством и солнечным светом. Это лучшая сцена Качалова и Савицкой». Сообщает Н.-Д. критику и общий неутешительный вывод:

«Summa summarum1 зала была равнодушна, хотя меня и вызывали мно го раз и шумно» (там же, ед. хр. 80).

1 Актеры Малого театра Н.И.Музиль и В.П.Музиль (Бороздина) играли в Тифлисе в 1870 и 1871 гг.

2 «Всемирная иллюстрация» – петербургский журнал, издавав шийся семейством Гоппе с 1869 по 1898 г.

3 Первые публикаторы предполагали тут намек на П.М.Пчельни кова. Более вероятно, что Н.-Д. имел в виду не его, а заступившего пост управляющего московскими императорскими театрами полковника В.А.Теляковского.

4 В зимние месяцы сезона 1898/99 г. по понедельникам на привыч ном месте в газете публиковались его письма из-за границы, где Флеров лечился. Обязанности театрального рецензента за него исполнял В.А.

Грингмут.

5 Имеется в виду книжка, подготовленная секретарем дирекции МХТ Г.Д.Рындзюнским (Художественно-Общедоступный театр. Отчет о деятельности за 1-й год. М., 1899).

6 В Малый театр с сезона 1899/1900 г. из МХТ перешли И.Ф.Кра совский и С.М.Тарасов.

7 В планы второго сезона были затем внесены изменения: ни «Бес приданница», ни «Уриэль Акоста», ни «Плоды просвещения» не были доведены до премьеры, а пьеса Н.-Д. осталась неоконченной. «Худож ник» («Свободный художник») Е.П.Гославского не ставилась.

Из пьес, упоминаемых ниже, «Снегурочка» и «Доктор Штокман»

вошли в репертуар третьего сезона МХТ. «Столпы общества» были по ставлены в 1903 г., «Месяц в деревне» – в 1909-м, «Свадьба Фигаро»

– лишь в 1927-м. «Хворая» А.А.Потехина в репертуар МХТ не включа лась, как не включалась в него и новинка английской сцены «Знамени тая миссис Эббсмит» (1895).

171. НД, № 1551.

1 Письмо не сохранилось.

2 Роль Ганны Шель в «Геншеле» играла А.С.Штекер.

3 Текст неоконченной «Ревизии» имеется в Музее МХАТ.

4 Г.Д.Рындзюнский совмещал службу в МХТ с занятиями юриста.

172. НД, № 1552.

Год по упоминанию об И.Я.Павловском и пьесе П.Эрвье.

1 К председателю Московской городской управы князю В.М.Го лицыну К.С. и Н.-Д. с просьбой о поддержке их начинания обращались 1 Сумма сумм (латин.), т.е. в конечном итоге.

еще в январе 1898 г.;

12 мая в заседании Городской думы, как сооб щали «Новости дня» № 5369, «представители товарищества на вере по устройству общедоступного театра, гг. Алексеев и Немирович-Данчен ко, возбудили ходатайство о назначении им субсидии на организацию театра. Ходатайство это передано в комиссии о чтениях и развлечени ях», комиссия же эта «составилась под председательством Н.М.Щеп кина».

Новая (и снова неудачная) попытка получить поддержку города была связана с дефицитом по окончании первого сезона МХТ.

2 Известие о несостоятельности «Торгового дома С.А.Прокофье ва» подрывало возможность обратиться к одному из учредителей МХТ И.А.Прокофьеву за помощью в материальных затруднениях театра.

3 К.А.Коровин с 1899 г. начал работать в императорских театрах;

вероятно, именно по его инициативе Симову было заказано оформле ние оперы Даргомыжского «Русалка»;

симовский макет, однако, не был принят (см.: Дневники, с. 149, 170, 201).

4 Пьеса П.Эрвье «В тисках» шла в Суворинском театре и у Корша в 1896 г.;

в следующем сезоне Корш поставил переведенные им самим «Права мужа» (1897).

При публикации опущено расписание спектаклей на предстоящий сезон (будни, праздники, утренники), и прикидки распределения работ:

«Для Вас, например, было бы самое идеальное весь сезон отдать толь ко двум пьесам – «Снегурочке» и «Уриэлю» или «Снегурочке» и моей пьесе... Разумеется, в «Снегурочке» Вам на помощь должны прийти все режиссеры».

Размышляя, какие пока не подготовленные пьесы могли бы допол нить репертуар, Н.-Д. называет «Лизистрату» («раз она Вам нравится»).

«Кроме того, я поручил приготовить мне для прочтения «Благочести вую Марту», «Корсиканку» и «Мертвые души» в переделке А.Поте хина». «На память» Н.-Д. записывает также «Много шуму из ничего»

и «драму Аверкиева «Шереметевская»» (имеется в виду историческая драма «Наталья Борисовна Шереметева», вышедшая у Рассохина в г.).

173. О– ГМТ, ф. 1, ед. хр. 171/8.

Год по штемпелю на конверте. Письмо написано до окончания публикации романа «Воскресение», печатавшегося в журнале «Нива».

Лев Николаевич Толстой, граф (1828–1910) – писатель. О воздей ствии творчества писателя на искусство МХТ и о постановках здесь его пьес см. «Из прошлого» (раздел «Толстовское в Художественном теа тре»).

1 Имеется в виду «Пекло».

2 Скорее всего, Н.-Д. говорит о своей повести «В степи» (вышла в 1897 г.).

174. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 7.

Датируется пометой Чехова «99, VII» и пребыванием Н.-Д. в Нескучном (до 16-го).

175. НД, № 1553.

Датируется по содержанию.

1 Письмо К.С. не сохранилось.

2 К К.П.Осипову, почетному члену Филармонического общества, участнику Товарищества для учреждения Художественно-Общедоступ ного театра в Москве, Н.-Д. обращался, по-видимому, с просьбой о по вторном взносе перед началом второго сезона.

3 Работавший в императорских театрах декоратор А.Ф.Гельцер неоднократно принимал участие и в постановках МХТ (например, в «Докторе Штокмане», в «Снегурочке» и пр.).

4 Так произносил антрепренер Щукин слово «энтузиазм».

5 Суждения К.С. о пьесе Стриндберга «Фрекен Юлия» не дошли до нас.

6 Вероятно, инсценировка «Губернаторской ревизии».

7 Спектакль «Ганнеле» был готов к выпуску еще зимою 1898/99 г.;

добиться для него разрешения не удалось.

8 Пьесы П.Эрвье в МХТ никогда не шли.

9 Директор Охотничьего клуба В.В.Королев и старшина его Ф.Н.

Щербачев вели переговоры о продолжении «клубных спектаклей» сила ми МХТ. При отсутствии творческой заинтересованности в этой рабо те, материальная необходимость заставляла прикидывать возможности клубного репертуара (в июльском письме к А.А.Санину К.С. распреде лял роли в «Безденежье» Тургенева, которое хотел присоединить к уже игранному в Охотничьем клубе «Завтраку у предводителя», и т.д.).

176. НД, № 1554.

1 Письмо не сохранилось.

2 См. примеч. 7 к № 164.

«Жаровцы» – члены артели статистов, возглавлявшейся Н.П.Жа ровым, чьими услугами со второго сезона начал пользоваться МХТ, до этого сотрудничавший с «виноградовцами» – членами подобной же ар тели Виноградова.

Дети – имеются в виду малолетние статисты из артели, руководи мой Петровым (были заняты в «Потонувшем колоколе» – гномы).

3 Зибенгар (Зибенхар) – роль в «Возчике Геншеле». Мейерхольд ее не играл (единственный исполнитель – Кошеверов;

в «Дяде Ване»

Кошеверов был дублером Лужского в роли Серебрякова).

177. НД, № 1555.

Год по работе над пьесой Г.Гауптмана «Одинокие» (премьера декабря 1899 г.).

1 Участие М.П.Лилиной в «Чайке» и в предстоящей постановке «Дяди Вани» по справедливости оценивалось как незаменимое, а здоро вье не позволяло артистке перегружать себя ролями.

В роли Теи Эльфштедт в «Эдде Габлер» Лилина во втором сезоне получила дублерш: Н.Ф.Скарскую (Комиссаржевскую) и О.П.Норову.

Но ни в роли Маши, ни в роли Сони она в этом году не имела замены.

Роли Кэте Фокерат она не взяла, эту роль играла М.Ф.Андреева.

2 Роль Анны Мар досталась О.Л.Книппер.

3 Роль старика Фокерата исполнял А.А.Санин (в возобновлении 1903 г. – В.В.Лужский).

4 Роль Брауна при окончательном распределении получил И.М.

Москвин.

«На хуторе» («Затишье») – пьеса Гнедича, ставившаяся в Обще стве искусства и литературы. Лужский в том спектакле играл студен та-медика Василия Челиканова, по типу несколько напоминающего «левого нигилиста» Брауна.

5 Кормилицу в первом составе играла М.П.Николаева (Григорье ва), г-жу Леман – Е.М.Раевская.

178. НД, № 1556.

1 Переговоры с А.А.Бахрушиным были продолжены в письмах, адресованных ему К.С., где он признавался, как в свое время скрыл от Н.-Д. отказ адресата и как огорчительны были слухи о его несочув ственном отношении к делу МХТ. «Узнав от Владимира Ивановича о том, что Вы изменили мнение о нашем деле и были бы не прочь всту пить в число его деятелей, я испытал большую радость и прилив энер гии. [...] Вам, как любителю театра, нельзя не потрудиться в этом деле»

(КС-9, т. 7, с. 323, 324).

2 Владелец типографии и директор Товарищества скоропечатания А.А.Левенсон имел право печатания афиш московских императорских театров, их продажи и пр. В чем суть его интриги с дирекцией, предпо лагаемой Н.-Д., – установить не удается.

3 Окончательное распределение ролей на премьере «Смерти Иоан на Грозного» совпадает с намеченным в письме, с небольшими поправ ками: князя Сицкого и Битяговского играл один актер – С.Н.Судьбинин;

А.Р.Артем играл Первого волхва;

дворецкого Кремлевского дворца играл Н.А.Баранов (дворецкого Александровской слободы – С.А.Голо вин);

роли стрелецкого головы и стрелецкого сотника не были слиты, и первого играл А.В.Абессаломов, а второго – М.Г.Григорьев;

Марию Годунову играла не Е.М.Раевская (она играла мамку), а А.С.Алеева (Штекер).

4 Ушедшего в Малый театр И.Ф.Красовского в роли Ивана Кра сильникова заменили не В.А.Ланским, а В.Ф.Грибуниным и Н.Г.Алек сандровым. Роли князя Шаховского Ланской не играл.

5 П.Ф.Лебедев и И.Ф.Савицкий – помощники декоратора москов ских императорских театров А.Ф.Гельцера.

6 В режиссерской разработке картины «Замоскворечье» К.С. пред лагал контраст понурой, промерзшей, кутающейся в тряпье голодной толпы – и свирепой яркости морозного дня: «Хотелось бы яркий сол нечный блеск. Всю сцену усыпать салицилкой, для блеска» (РЭ, т. 1, с. 343).

179. НД, № 1557.

1 По всей вероятности, имеется в виду Я.В.Тарновский, помещик и киевский домовладелец. Н.-Д. мог рассчитывать на его помощь, па мятуя традиции украинского дворянского рода Тарновских, известно го связями с людьми искусства (в их черниговском имении Качановка подолгу живали М.И.Глинка, Т.Г.Шевченко, Марко Вовчок, а позднее – И.Е.Репин, В.А.Серов). Установить родство Н.-Д. с Тарновскими не удается, но оба рода вписаны в VI книгу дворянства Черниговской гу бернии.

2 Вероятно, встречи с кн. Юсуповым Н.-Д. искал, надеясь при влечь его в пайщики.

180. НД, № 1558.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Письмо не сохранилось.

См. примеч. 5 к № 170.

2 М.А.Самарова, имея дублеркой А.И.Помялову, играла в «Ген шеле» г-жу Вермельскирх, а А.С.Алеева – Ганну Шель. В «Одиноких»

Самарова играла г-жу Фокерат.

3 Состав на премьере отличался от намеченного только в двух пунктах: Брауна играл И.М.Москвин, кормилицу – М.П.Николаева.

4 Возражения К.С. в связи с трилогией А.Шницлера, постановку которой предполагал Н.-Д., нам неизвестны.

5 Речь о планах сценической интерпретации прозы – в дальней шем эти планы именовались «синематографом» (см. № 193).

6 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду А.П.Асланова, музыканта и дири жера, своего родственника по материнской линии (в дальнейшем рабо тавшего в Мариинском театре).

С нефтепромышленниками Манташевыми Асланов был знаком через своего покойного отца, видного сотрудника их бакинской фирмы.

181. НД, № 1402.

1 Вступивший в труппу МХТ с весны 1899 г. ученик А.П.Ленского Николай Смирнов, не предупредив, договорился о службе в другом теа тре;

Д.С.Мадаев задерживался, отбывая воинскую повинность.

2 Речь о роли в сцене «На Яузе» в «Царе Федоре Иоанновиче».

Гусляра на премьере пел А.И.Кузнецов, а затем – Адашев, Москвин (в те редкие разы, когда заглавную роль играл Адашев), на 50-м представ лении – К.С.;

в этой роли выступал и Л.А.Сулержицкий.

182. НД, № 1560.

1 Письмо не сохранилось.

183. НД, № 1559.

При публикации опущено приложенное к письму детальное рас пределение работ, предстоявших К.С. в начале сезона 1899/ 1900 г.

184. НД, № 1561.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Окончание письма не найдено.

185. НД, № 1565.

Датируется по помете К.С. «1898/9» и по указанию в тексте.

1 Вероятно, к М.А.Морозову обращались либо с предложением вступить в дело, либо с просьбой о займе.

186. НД, № 1563. Без подписи.

Датируется предположительно – по первым черновым генераль ным «Смерти Иоанна Грозного», состоявшимся 10 и 11 сентября 1899 г.

187. НД, № 1566.

Датируется по письму А.А.Бахрушина от 19 сентября 1899 г. и по фразе: «И вот завтра 20-е».

188. НД, № 1407.

Датируется предположительно – по упоминанию о состоявшейся «на неделе» отмене репетиций «Дяди Вани» и о генеральных «Смерти Иоанна Грозного» в письме Книппер к Чехову от 26 сентября;

четверг этой недели приходился на 23-е.

В более раннем письме к Санину, от 20 августа, Н.-Д. подсказывал ход работ: «Главная задача, чтобы с 29 августа по 7 сентября у Конст.

Серг. роль1 совершенно улеглась. Надо, чтоб он был занят только ею. В противном случае пойдет невероятная каша...» После первых генеральных 10 и 11 сентября Н.-Д. назначал перерыв: «– этого дня «Грозный» откладывается. Конст. Серг. уходит в Астрова и режисси рует другими пьесами...» «К 20 сентября Конст. Серг, кончает со всеми пьесами и отдается исключительно Грозному». «21 – полная простая (припомнить);

23 – четверг вечером – генеральная полная» (см.: КП 5323/2199-а).

189. НД, № 2527.

Датируется по письму Книппер к Чехову от 21 сентября («У нас идут теперь генеральные репетиции «Грозного», «Геншеля» и 1 Роль Иоанна Грозного.

«Двенадцатой ночи») и по слову «пятница». Во второй половине сентя бря пятница приходилась на 17-е и 24-е.

Василий Васильевич Лужский (наст. фам. Калужский;

1869–1931) – актер, режиссер, педагог, участник спектаклей Общества искусства и литературы, один из основателей МХТ. В труппе до конца жизни. Был помощником-соавтором Н.-Д. в ряде его постановок.

1 Лужский, исполнявший в «Геншеле» заглавную роль, был и со режиссером ставившего спектакль К.С.

Маргарита Георгиевна – М.Г.Савицкая (играла жену возчика Геншеля);

Георгий Сергевич – Г.С.Бурджалов (играл Вермельскирха);

Павел Григорьевич – П.Г.Баратов (кузнец Гильдебрант);

Александр Сергеевич – А.С.Кошеверов (Зибенхар);

Серафим Николаевич – С.Н.

Судьбинин (барышник Вальтер);

Иван Михайлович – И.М.Москвин (Фабиг);

Марья Александровна – М.А.Самарова (жена Вермельскирха);

Иоасаф Александрович – И.А.Тихомиров (Гауффе);

Катерина Михай ловна – Е.М.Мунт (Франциска Вермельскирх);

Мария Людомировна – М.Л.Роксанова (на премьере роль Ганны Шель играла не она, а А.С.А леева).

С.И.Гудков играл слугу в пивной Вермельскирха;

в той же карти не в пивной были заняты М.Г.Григорьев, А.И.Адашев, А.П.Харламов, В.Ф.Грибунин.

190. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 10.

Датируется по упоминанию о молитве перед открытием второго сезона МХТ 28 сентября 1899 г. (служить молебен в театре церковные власти не разрешили, художественники спели молитвы сами).

191. НД, № 1564.

Датируется по премьере «Смерти Иоанна Грозного» и по письму Книппер к Чехову от 2 октября.

1 Д.Ф.Трепов был в 1896–1904 гг. московским обер-полицмейсте ром, и надзор за зрелищами входил в его обязанности. Замечания были сделаны после премьеры.

По режиссерскому плану К.С. в первой картине предполагалось «паникадило церковное об одной свече, или лампада», а также «чер ная доска, вместо образов, помещенная на угольнике с полотенцем».

«Все входящие кланяются образам, потом на четыре стороны». Слы шался отдаленный благовест. Он же слышался и в следующей картине («Царская опочивальня»);

в планировке предполагалась в глубине мо лельня Иоанна, откуда шел свет лампады, – «видна фигура Грозного в черном, кладущая земные поклоны... Опять земные поклоны Грозного, потом он встает. Слышно, как он лижет все образа... Перецеловав об раза, Грозный лезет из низкой двери молельни». Потом уже прямо на сцене «Грозный страшно молится, кладет земные поклоны». Режиссер ская ремарка «земные поклоны» повторяется, сменяясь затем другой:

«Грозный сначала искренно молился, а теперь уже механически кладет земные поклоны...»

В картине «Замоскворечье» режиссер разворачивал на глазах у пу блики расправу толпы с Кикиным, подстрекавшим ее против Годунова, – достигалось впечатление, «как будто Кикина рвут на части». Жесто кую сцену он комментировал: «Не бояться крика – показать всю мощь русского народа».

«Кометой» в театре называли центральную сцену 4-го действия, когда по выходе из церкви в теремные сени царская семья и бояре смо трят на небесное знамение. По ремарке К.С. за входом в церковь был «транспарант огней и лампад. Над входом в церковь – лампада с обра зами». В сцене, когда Годунов по приказу царя читает ему синодик, при каждом имени казненного Грозный кланялся ниц. От этих-то деталей по требованию обер-полицмейстера артисту надо было отказаться.

192. НД, № 8281.

Год по соотношению с № 155.

193. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 11.

Датируется по содержанию.

194. НД, № 1567.

Датируется по репетициям «Дяди Вани» и по помете «Воскресенье»: К.С. вошел в работу над ролью Астрова после 4 октя бря;

воскресные дни, когда могло быть написано письмо Н.-Д., эту работу анализирующее и явно предшествующее счастливой генераль ной репетиции 20 октября (см. № 196), – 10 и 17 октября.

1 По ремарке К.С. в его режиссерском экземпляре в начале 3-го акта «Елена и Соня играют в четыре руки. Войницкий... подходит к пианино, дирижирует;

когда Соня врет, поправляет ей аккорды в басу.

Кончили. Войницкий захлопал».

2 О сомнениях в режиссерской трактовке сцены Елены и Астрова в 4-м действии говорила и О.Л.Книппер, спрашивая совета у автора и получив его поддержку (см. ее письмо от 26 сентября, его ответ от 30 го).

195. НД, № 1568.

Датируется по упоминанию предстоящей премьеры «Дяди Вани».

196. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 13–14.

Датируется по содержанию («Сегодня 2-я генеральная»).

1 А.Р.Артем играл Телегина, М.А.Самарова – няньку Марину, Е.М.Раевская – Войницкую.

2 Дядю Ваню играл А.Л.Вишневский.

197. НД, № 7987.

Датируется по премьере «Дяди Вани».

198. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 15–16.

Датируется по содержанию.

1 Чехов видел первые 2 акта на репетиции «Дяди Вани» 24 мая 1899 г. в театре Парадиза.

2 Телеграмма не сохранилась.

199. НД, № 7988.

Датируется по второму представлению «Дяди Вани» (29 октября).

1 Речь о рецензиях, появившихся на другой день после премьеры «Дяди Вани» («Курьер» № 299, «Русские ведомости» № 298, «Новости дня» № 5898, и др.).

2 Н.Г.Александров нес в «Дяде Вани» обязанности помощника режиссера.

Споры о том, следует ли Елене петь под конец 2-го действия, шли еще на репетициях;

в режиссерской партитуре К.С. предлагалось:

«Вдруг Елена встрепенулась, сразу зажглась, запела и очень изящно затанцевала вальс... Бодро, весело, напевая какую-то симфонию, сама себе дирижируя, подходит к столу у окна... Поет... Соня понуро входит, Елена продолжает петь... Елена перестала петь... Плачет тихо. Шум мет лы за сценой, свист. Часы бьют четыре». После второго представления неудававшуюся сцену пения навсегда сняли.

200. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 17.

1 Второе представление состоялось 29 октября.

201. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 18–19.

1 То есть о другом помещении для МХТ.

202. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 20.

1 Разрешения на постановку «Дяди Вани» просил режиссер Алек сандринского театра Е.П.Карпов.

На гастроли Великим постом МХТ поехал не в Петербург, а в Крым – в Севастополь и Ялту.

203. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37г, л. 21–22.

Датируется по помете Чехова «99.XI», по его ответу от 3 декабря и по вечному календарю.

1 Письмо Чехова от 24 ноября 1899 г.

2 М.П.Чехова, отсутствовавшая в Москве в день премьеры, впер вые видела «Дядю Ваню» 29 октября;

свои впечатления от спектакля излагала брату в письмах от 31 октября, а затем от 5 и 27 ноября (см.:

Чехова М.П. Письма к брату А.П.Чехову. М., 1954).

3 Статья Н.Е.Эфроса «Из Москвы» (подпись Старик) напечатана в «Театре и искусстве» от 31 октября 1899 г.;

И.Н.Игнатов печатал статью «Семья Обломовых» в «Русских ведомостях» от 28 октября и 24 ноября;

рецензия С.Васильева (Флерова) появилась в «Московских ведомостях»

1 ноября;

рецензия Н.Ракшанина (подпись Н.Рок) – в «Новостях» от ноября. Я.А.Фейгин, отозвавшись на спектакль рецензией в «Курьере»

29 октября, вернулся к разговору о «Дяде Ване» в статье «Письма о со временном искусстве» в 11-й книге журнала «Русская мысль» (подпись инъ).

[1900] 204. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 3–4.

Датируется по письмам М.П.Чеховой к брату от 2 и 7 февраля 1900 г.

1 Письмо, очевидно, написано до того, как Н.-Д. съездил в Петер бург договариваться о гастролях;

вернулся он 6-го с неблагоприятным результатом: Суворин отказался предоставить свой театр, а зал консер ватории не подошел по акустике. Гастроли состоялась лишь весной сле дующего года.

2 В весенние гастроли 1900 г. МХТ в Харькове спектаклей не да вал.

3 Репертуар третьего сезона сложился несколько иначе: «Посад ник» А.К.Толстого, как и пьесы Е.П.Гославского и Н.-Д., поставлен не был;

пьеса А.Н.Островского «Сердце не камень» до премьеры доведена не была;

«Потонувший колокол» в последний раз шел 19 февраля г.

4 Чехов справлялся об адресе известной благотворительницы А.И.Кузнецовой (собственный дом ее – на М. Дмитровке).

5 26 января отмечалось 20-летие журнала «Русская мысль», редак тировавшегося В.М.Лавровым, и 15-летие работы здесь В.А.Гольцева.

6 Л.Н.Толстой был в МХТ на «Дяде Ване» 24 января 1900 г.

205. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 5–6.

Датируется пометой Чехова «900, II» и по данным из письма М.П.Чеховой к брату от 7 февраля.

1 Чехов не поддержал желания театра ставить «Иванова», находя пьесу устаревшей;

Н.-Д. вернулся к своей мысли после смерти Чехова, решая спектакль как своего рода историческую драму.

2 См. примеч. 1 к № 204.

206. НД, № 1571.

Датируется по косвенным данным в ответном письме К.С. (КС-9, т. 7, № 171;

проставленная К.С. дата «1898/9» – неверна).

1 Официальный статус С.Т.Морозова как «директора хозяйствен ной части» закреплен документом, подписанным 4 марта 1900 г. (см.

ВЖ. Договоры с разными лицами и учреждениями, л.13), 207. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л.1.

1 В МХТ усомнились в принятом было решении играть спектакли в Крыму без своих декораций и подумывали отменить выезд (М.П.Че хова писала брату 17 февраля: «Поедут ли к тебе в Ялту артисты – пока еще неизвестно. Уж очень много у них пятниц на неделе»).

208. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л.2.

1 Ответной телеграммы Чехова не обнаружено.

209. НД, № 8284.

Год по пребыванию Н.Н.Литовцевой в труппе М.М.Бородая в Казани.

210. О– ГМТ, ф. 1, ед. хр. 131/7.

Датируется днем окончания второго сезона МХТ.

211. НД, № 1569.

Датируется по приезду В.И.Качалова (27 февраля 1900 г.).

1 Неустановленное лицо.

2 Т.е. на второй неделе Великого поста, когда после закрытия се зона и после отпуска в МХТ должны были возобновиться репетиции.

Роль Иоганнеса Качалов получил лишь при возобновлении «Оди ноких» в 1903 г.

3 Вишневский выехал в Крым «залаживать» гастроли.

4 Дебют Качалова в МХТ состоялся в роли царя Берендея.

5 Книппер играла в «Снегурочке» Леля (в очередь с первой испол нительницей, Андреевой);

Купаву играла Роксанова.

212. НД, № 1570.

Датируется по началу репетиций «Снегурочки» (6 марта 1900 г.) и по вечному календарю («Вы приедете в субботу?» – суббота прихо дилась на 4 марта).

1 Н.А.Баранов еще на репетициях всех восхитил в маленькой роли боярина Салтыкова в первой картине «Смерти Иоанна Грозного».

2 Приведем окончательное распределение, несколько разошедше еся с наметками Н.-Д.: Берендей – В.И.Качалов;

Бермята – В.Ф.Грибу нин;

Елена Прекрасная – А.С.Алеева (затем М.В.Пентко и В.Н.Павлова;

воспитанница Филармонического училища Н.Э.Труханова в спектакле не участвовала);

Лель – М.Ф.Андреева, О.Л.Книппер;

Мороз – С.Н.

Судьбинин;

Мураш – Н.А.Баранов;

Купава – М.Л.Роксанова;

Весна – М.Г.Савицкая, А.С.Алеева;

Бобыль – И.М.Москвин;

Бобылиха – М.А.

Самарова, А.И.Помялова;

Мизгирь – А.Л.Вишневский, А.С.Кошеверов;

Снегурочка – М.П.Лилина, Е.М.Мунт.

Возле многих фамилий рукой Лилиной (под диктовку К.С.) впи саны другие исполнители или другая их очередность. Возле фамилии Артема фраза: «Совсем не может, надо много плясать, он слабый», ря дом с фамилией Тихомирова на втором месте появляется запись: «Бур джалов будет отлично плясать, как заведенная машина». На обороте письма даны три состава исполнителей основных женских ролей (в третьем составе на роль Леля намечен Москвин) с разъяснением: «1-й состав женского персонала более надежный» (Снегурочка – Мунт, Вес на – Желябужская. Лель – Книппер, Купава – Роксанова;

в 3-м составе она Снегурочка).

3 Сорежиссером К.С. в «Снегурочке» был А.А.Санин;

ему должны были помогать Н.Г.Александров, М.Г.Григорьев, а также Б.С.Алексеев, брат К.С.

213. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 7.

1 Чехов извещал Н.-Д. в письме от 10 марта: «Вчера весь день у Синани, продающего билеты, был растерянный, ошеломленный вид, и лавочку его публика брала приступом. Билеты все проданы, и если бы театр был вдвое больше, то и тогда бы билетов не хватило».

214. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 8–9.

Год по упоминанию предстоящей поездки театра в Ялту.

215. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 10–11.

Датируется по фразе: «Во вторник, т.е. послезавтра, выезжают в Севастополь декорации...» (декорации и часть исполнителей выехали 4 апреля).

1 См. примеч. к № 202. Помещение Панаевского театра снимали для гастрольных спектаклей МХТ на будущий год (они шли здесь с февраля по 23 марта 1901 г.).

216. РГАЛИ, ф. 67, оп. 1, ед. хр. 60, л. 1, 1 об., 2, 2 об.

1 Боборыкин прислал Н.-Д. свой труд «Европейский роман в XIX веке» (1900).

2 Ни та комедия, о которой пишет Н.-Д., ни другие пьесы Боборы кина не шли в МХТ.

3 Спектакль «Сердце не камень», почти готовый, все же не был выпущен в МХТ.

4 Н.-Д. был вправе назвать «Когда мы, мертвые, пробуждаемся»

новой пьесой – ее премьера состоялась в Копенгагене в 1900 г.

217. НД, № 1199.

Год по письму К.С. к С.В.Флерову от 24 мая 1900 г. («Москвин пока в Москве, но, если не ошибаюсь, к 1 июня уезжает на гастроли к Бородаю играть четыре спектакля «Федора». – КС-9, т. 7, с. 338).

Иван Михайлович Москвин (1874–1946) – актер МХТ с его ос нования до конца своих дней – поступил в Филармоническое училище в 1893 г. и окончил по классу Н.-Д. в 1895-м. После выпуска играл в Ярославле, на следующий год оказался у Корша. Отсюда он и перешел в театр, организуемый его учителем.

«Настоящий мой актер» – так навсегда определил его Н.-Д.

В зрелые годы Москвин проявил незаурядный дар театрального и общественного деятеля. В нем Н.-Д. видел своего преемника на месте директора Художественного театра.

1 Браун – роль И.М.Москвина в «Одиноких»;

Карандышев – роль в «Бесприданнице» (пьеса Островского входила в репертуарные планы МХТ, но они не осуществились).

2 М.М.Бородай.

218. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 12–13.

Датируется пометой Чехова «900, VI».

1 «Записочка» не сохранилась.

2 Д.Н.Мамин-Сибиряк был среди гостей чеховского дома, с кото рыми художественники сблизились во время своей крымской поездки («...там собралась вся русская литература... Возбуждение большое, и все решили писать нам пьесы», – писал матери К.С. – КС-9, т. 7, с. 337). Но следов пьесы, о которой с Маминым тогда толковали, в наследии писа теля не обнаружено.

219. НД, № 1572.

Год по работе над пьесой Ибсена «Когда мы, мертвые, пробужда емся».

1 Май и июнь К.С. и Лилина провели в Москве, занимаясь с работ никами постановочной части и с владельцем костюмерной мастерской Н.Г.Зарайским подготовкой «Снегурочки»;

как и в пору работы над «Царем Федором», Лилина практически была одним из «художников по костюму».

2 Сведений о пьесе с таким названием найти не удалось.

3 А.М.Федоров – поэт, прозаик, переводчик, друг И.А.Бунина. Н. Д. знакомился с его пьесой «Старый дом».

4 К.С. испытывал длительный интерес к заглавной роли пьесы Стриндберга «Отец». К мысли о ней он возвращался в 1904 г.

220. НД, № 1573.

1 Речь о Норвегии заходила в связи с постановками пьес Ибсена.

2 Лужский был сорежиссером К.С. при постановке «Доктора Штокмана» и играл бургомистра Петера Штокмана.

3 П.Г.Баратов играл журналиста-либерала Гофстада, Н.А.Баранов – владельца парохода Вика.

Г.С.Бурджалов мог помочь рассказами о Скандинавии, где он не давно побывал;

можно было рассчитывать также на сделанные им там фотоснимки.

4 Статью о своем толковании «Мертвых» Н.-Д. опубликовал в сен тябрьской книжке «Русской мысли» за 1900 г.

5 Пьесой Гауптмана «Шлюк и Яу» Н.-Д. интересуется тотчас по сле первых вестей о ее появлении (премьера ее состоялась в Германии только в 1901 г.).

Давняя пьеса того же автора «Перед восходом солнца» (1889) впервые одолела русский цензурный барьер в начале сезона 1901/02 г.

(спектакль в Нижнем Новгороде;

в МХТ не ставилась).

6 То же, что «синематограф», «пестрые рассказы», «миниатюры», «рассказотограф», «этюды Художественного театра» – замысел новых форм сценической обработки прозы.

7 Судя по изложению сюжета, пьесу, над которой Н.-Д. работал летом 1900 г., трудно счесть первым вариантом «В мечтах» (как находят первые публикаторы данного письма).

8 Письмо К.С. с отзывом о «Старом доме» А.М.Федорова не со хранилось. К разговору об этой пьесе К.С. вернулся в письме к Н.-Д. от 9 августа 1900 г. (КС-9, т. 7, № 193).


221. НД, № 1574.

Датируется по сопоставлению с № 220.

1 Забота, чтобы на роль Магды в «Потонушем колоколе» имелась дублерша, вызывалась тем, что первая исполнительница – М.Г.Савиц кая – в новом сезоне должна была играть Ирен в «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» и Веру Филипповну в пьесе Островского «Сердце не камень».

2 П.П.Ломоносов (по сцене Лучинин) был введен в «Царя Федора»

на роль Дмитрия Шуйского, в «Смерть Иоанна Грозного» – на роль вра ча Эльмса. Мизгиря в «Снегурочке» ему не поручали.

222. НД, № 1575.

Датируется по содержанию.

1 Перед третьим сезоном театр в саду «Эрмитаж» основательно перестраивался: зрительный зал увеличивался на 400 мест, расширялась сцена и т.п. До окончания этих работ репетиции и пр. проходили в так называемой «Романовке» – наемном театральном помещении на Брон ной.

2 Имеется в виду 5 сентября.

3 Расписание генеральных репетиций опущено.

223. НД, № 1576.

1 См.: КС-9, т. 7, № 193: «Относительно Щербаковой я кругом ви новат. Страшно извиняюсь... а Вы совершенно правы». Инцидент был исчерпан после того, как Н.М.Щербакова выразила желание вступить в школу – она была зачислена в Филармоническое училище 10 августа (см. № 225). Следов ее работы в труппе (конкретно – в «Докторе Шток мане») не имеется.

224. НД, № 1577.

Месяц и год по сопоставлению с № 223.

1 В.И.Качалов и М.Г.Савицкая были заняты в ролях скульптора Рубека и Ирены.

2 Вероятно, имеются в виду учредители Товарищества.

225. НД, № 1578.

Год и месяц по содержанию, день – по словам: «...завтра, 15-го».

1 Телеграмма не сохранилась;

письмо от 9 августа см.: КС-9, т. 7.

2 Репетицию «Доктора Штокмана» по режиссерскому плану К.С.

вел Лужский.

3 О.Л.Книппер играла в пьесе Ибсена Майю, жену Рубека.

4 В письме от 9 августа К.С., одобрив в целом присланный Н.-Д.

план первого акта «Мертвых», указывал на «некоторые непрактично сти» его и предлагал 13 поправок (см. КС-9, т. 7, с. 364–366).

5 В театре ждали обещанную пьесу «Три сестры».

6 См. об этом № 222 и 224.

7 См. примеч. 2 к № 224.

8 К.С. в последний раз сыграл мало ему удавшуюся роль Иоанна Грозного 16 февраля 1900 г. Попытка заменить его Судьбининым не состоялась, в спектакль на главную роль ввели Мейерхольда (первое представление с ним – 28 сентября).

9 О письмах Н.-Д. см. запись В.А.Теляковского от 16 августа в Дневниках (с. 316). Теляковский был склонен довериться тому освеще нию, какое давала инциденту А.Н.Григорьева.

Резкое письмо Н.-Д. к Ленскому и столь же резкий ответ Ленского хранятся в отделе рукописей ГЦТМ (ф. 142, ед. хр. 823 и 64).

10 Сестра В.Ф.Грибунина Вера вступила в труппу МХТ в 1902 г., оставалась до 1905-го.

226. НД, № 1579.

1 Мейерхольд в дальнейшем иногда заменял Лужского в роли бур гомистра Петера Штокмана.

227. НД, № 1404. Машинописная копия. Подлинник хранился у М.Н.Алейникова.

Датируется по репетиции «Снегурочки» 23 августа, когда Санин удалил Андрееву, исполнявшую роль Леля.

228. НД, № 7990.

Датируется предположительно – временем репетиций пьесы Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» и письмом М.П.Чеховой к брату от 1 сентября 1900 г.

1 В гостях у М.П.Чеховой, приехавшей в Москву 22 августа, Н.-Д.

и Книппер были 31 августа.

229. ИРЛИ, ф. 686, оп. 2, ед. хр. 152, л.1.

230. РГАЛИ, ф. 549 А.П.Чехова, оп. 1, ед. хр. 310, л. 2.

1 Необходимость обострялась явным неуспехом премьеры «Сне гурочки», состоявшейся накануне, 24 сентября.

231. НД, № 7602.

Датируется по репертуару МХТ в сезон 1900/01 г.: два дня подряд «Снегурочка» в среду и четверг шла только 11 и 12 октября;

вторник приходился на 10-е.

Анна Сергеевна Штекер (урожд. Алексеева, по сцене Алеева;

1866–1936) – сестра К.С., участница Алексеевского кружка и спекта клей Общества искусства и литературы, актриса МХТ в 1899–1903 гг.

Среди порученных ей ролей были Мария Годунова в «Смерти Иоанна Грозного», Ганна Шель в «Геншеле». В письме речь идет о спектакле «Снегурочка», где Штекер была первой исполнительницей Елены Пре красной.

232. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 14.

1 Чехов 28 сентября в письме к Книппер жаловался: «Ни от кого не получаю писем. Немирович точно рассердился, не прислал за все время ни одной строчки».

2 Упоминаемой в письме телеграммы Чехова в архиве Н.-Д. нет.

3 В том же письме от 28 сентября Чехов писал: «В этом сезоне «Трех сестер» не дам, пусть пьеса полежит немножко, взопреет, или, как говорят купчихи про пирог, – пусть вздохнет».

233. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 15.

Датируется пометой адресата «1900, X» и приездом Чехова в Москву (23 октября): «Чайка» после этой даты в октябре шла 28-го.

234. НД, № 7991.

Датируется временем подготовки спектакля «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» (премьера – 28 ноября 1900 г.).

235. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 16.

Год по помете Чехова: «1900», день и месяц по содержанию и по вечному календарю;

по приезде в Москву 23 октября 1900 г. Чехов остановился в гостинице «Дрезден», но много времени проводил у сестры в Дегтярном переулке. Здесь он работал над окончательным тек стом «Трех сестер». 10 декабря он выехал за границу, на юг Франции.

236. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 17.

Н.-Д. приехал в Ментону в связи с тяжелой болезнью сестры (она умерла тут в начале 1901 г.).

237. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37д, л. 18.

На фирменной бумаге пансиона в Ницце, где жил Чехов.

[1901] 238. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 1.

Год и месяц по помете Чехова «1901, 1», день по содержанию.

239. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 2–3.

Датируется по связи с телеграммой, посланной в Ниццу Чехову 22 января.

1 Упоминаемые ниже актеры играли: Калужский (Лужский) – Ан дрей Прозоров;

Савицкая – Ольга;

Книппер – Маша;

Желябужская (Ан дреева) – Ирина (в «Одиноких» – Кэте);

Алексеева (Лилина) – Наташа;

Самарова – нянька Анфиса.

Алексеева (Ольга) – Н.-Д. имеет в виду О.П.Полянскую, жену Б.С.Алексеева.

Качалов вошел в «Трех сестер» как дублер К.С. – Вершинина (не сколько раз играл эту роль и Судьбинин);

роль Тузенбаха перешла к нему после ухода из МХТ первого исполнителя, Мейерхольда (1902).

М.А.Громов, игравший на премьере Соленого, затем был заменен вступившим в труппу в 1903 г. Л.М.Леонидовым.

А.Р.Артем играл доктора Чебутыкина, А.Л.Вишневский – Кулы гина.

2 В телеграмме говорилось: «Написал большое письмо. Пьеса идет отлично. Разреши сократить монологи трех сестер в финале».

240. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 5.

На следующий день телеграмма того же содержания была послана в Неаполь, поскольку в МХТ не знали точно, куда незадолго до премье ры Чехов выехал из Ниццы.

241. НД, № 6438.

Датируется 2-м представлением «Трех сестер», по ходу которого Н.-Д. по своему обыкновению коротко набрасывал режиссерские заме чания.

Замечания по роли Маши относятся к 1-му и 2-му актам.

242. НД, № 1580.

Датируется предположительно, по помете К.С. «1900/01» – сезон в Москве кончился 11 февраля.

1 Записка С.Васильева (Флерова) не сохранилась. В «Московских ведомостях» в течение минувшего сезона критик писал о «Снегурочке»

(№ 272 и 279), о «Докторе Штокмане» (№ 300), о «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» (№ 328, 335, 342).

243. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 7.

Датируется началом гастролей МХТ в Петербурге.

244. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 8.

Послана в ночь на 20 февраля, после первого представления «Дяди Вани» на гастролях в СПб. Чехов получил тогда же сходную телеграмму за подписями Н.-Д. и всех участников спектакля, с уточне ниями: «Вызовов очень много – четыре после первого действия, потом все сильнее, по окончании без конца».

245. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 9–11.

246. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 12.

247. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 14.

Датируется днем пятидесятого представления «Дяди Вани», став шим сотым представлением чеховских пьес в МХТ (до этого дня сыгра ли 43 раза «Чайку» и 7 раз «Трех сестер»).

248. НД, № 830.

Датируется по первым представлениям в СПб «Дяди Вани».

1 Петербургская пресса еще более жестко, чем московская, заде вала Книппер и в связи с «Дядей Ваней», и в связи с «Одинокими»:

отрицательные отзывы о ней дал и Кугель, и Ю.Беляев, и Смоленский, и Амфитеатров.

Письмо Н.-Д., вероятно, написано до первых гастрольных пред ставлений «Трех сестер», в которых актрису оценили высоко.

249. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 13–15.

Датируется по первому представлению «Трех сестер» в СПб.

Послано в ночь после премьеры 28 февраля.

250. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 16.

251. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 17.

1 Второе представление «Трех сестер» в СПб состоялось 1 марта 1901 г.

252. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 18.

1 Салат у Кюба – т.е. в одном из дорогих и модных ресторанов Петербурга.

2 На четвертой неделе Великого поста (как и на Страстной) играть спектакли не полагалось.

253. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 20.

1 Обед был дан 4 марта в ресторане Контана. Накануне прошел также вечер встречи с артистами МХТ в Союзе взаимопомощи русских писателей.

254. ИРЛИ, архив П.Д.Боборыкина, ф. 29, оп. 1.

Год по упоминанию гастролей в СПб.

1 Финал пьесы Ибсена происходит в горах, герои гибнут под ла виной.

2 Пьеса «В ответе» была сыграна в Малом театре 27 декабря г. (бенефис Н.А.Никулиной).

3 «Накипь» после ее постановки в Александринском театре (де кабрь 1899 г.) была опубликована как приложение к № 1 «Театра и ис кусства» за 1900 г. Пьеса полна выпадов против покровителей русского «модерна»;


обнаружить следы того, как ее восприняли в МХТ, не уда ется. В Малом театре премьера «Накипи» состоялась 9 октября 1900 г.

255. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 19.

Датируется днем благотворительного «великосветского» спекта кля на гастролях в СПб. Он состоялся 22 марта.

256. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 21.

1 Драматург А.Ф.Крюковский занимался вопросами авторского права в Петербурге как представитель Общества русских драматиче ских писателей и оперных композиторов, которое возглавлял И.М.Кон дратьев.

2 Великий князь Константин Константинович осведомлялся о Че хове на благотворительном спектакле «Дядя Ваня» 22 марта (газеты со общали: «Было много высокопоставленных особ»).

3 То есть в гостиницу Киста, где Н.-Д. обычно останавливался.

257. ИРЛИ, ф. 686, оп. 2, ед. хр. 152, л. 10–11.

Датируется по упоминанию статьи Кугеля, появившейся в «Театре и искусстве» от 8 апреля.

1 А.Р.Кугель многократно выступил как рецензент гастрольных спектаклей МХТ в Петербурге: под псевдонимом Homo Novus прошел цикл его статей в «Петербургской газете» (20, 21, 24, 25, 26 февраля, марта);

в «Русском листке» (3 марта) и «Новостях дня» (11 марта), он выступил в фельетонной манере за подписью Квидам. В «Театре и ис кусстве» (№ 9, 10, 11) гастролерам была посвящена статья, подписанная А.К-ель.

2 Юрий Беляев рецензировал спектакли МХТ в «Новом времени»

(21, 22, 25, 27 февраля, 3 марта;

вдогонку гастролям в газете Суворина прошла пародия «Девять сестер и ни одного жениха»).

3 Н.-Д. имеет в виду строки из начала статьи Кугеля в № 15 «Теа тра и искусства», где редактор журнала отвечает П.М.Ярцеву. Ярцев в предыдущем номере дал своей хвалебной статье заголовок «Искусство будней»;

Кугель полемически озаглавил свою – «Будни искусства».

258. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 22.

Датируется по помете Чехова «1901, III», по отъезду Н.-Д. из СПб и по вечному календарю.

259. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 23–24.

Год и месяц по помете Чехова «1901, IV», число по содержанию (Пасха в 1901 г. пришлась на 1 апреля).

1 См. примеч. 1 к № 256.

2 Речь идет об обмене мнениями о драматургии Чехова и ее вопло щении в МХТ. Началось с публикации 27 марта 1901 г. большой статьи Ченко («Три драмы А.П.Чехова»), на которую П.Перцов ответил ста тьей «Сатира или драма» (№ 9010, поправка к ней в № 9011);

31 марта в разговор вмешался некто, подписавшийся ККТ. Полемика продлилась в № 9018 (Ченко. «Русский человек любит строиться») и № 9022 (П.Пер цов. «Юпитер сердится»).

260. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 25.

261. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 26.

Год и месяц по помете Чехова: «1901, VI», число по указанию в тексте.

262. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 27–28.

Год и месяц по помете Чехова «1901, VI», число по указанию в тексте.

263. НД, № 1581.

Год по почтовому штемпелю.

1 Даже после перестройки театра в саду «Эрмитаж», было ясно, что МХТ нуждается в ином помещении. Первоначальные разговоры о строительстве велись с конторой Д.И.Элькинда.

2 Вероятно, речь о пьесе «В мечтах».

3 Описка: следует – XIX.

4 Письмо не сохранилось.

264. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 32–33.

Год по содержанию.

1 «Закат. Очерки в 4-х д.» А.Сумбатова был поставлен в Малом театре 5 ноября 1899 г.

265. НД, № 7992.

Год по упоминанию о поездке Книппер и Чехова в Аксеново.

1 См. № 262.

266. НД, № 1582.

Датируется по указанию в тексте: «Осталась неделя» – до отъезда 3 августа.

1 Установить с точностью, что из своих новых вещей давал про честь Боборыкин, не удается. Возможно, это была пьеса «В ответе», ко торую затем поставил в Малом театре А.И.Южин (27 декабря 1901 г.).

267. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 30.

Число по телеграфному бланку, год и месяц – по поездке Н.-Д. к Горькому для знакомства с пьесой «Мещане».

268. НД, № 8021.

Датируется предположительно – временем пребывания Чехова в Москве (с 16 сентября до 26 октября 1901 г.) и работой Н.-Д. над пьесой «В мечтах».

269. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 29.

Датируется пометой адресата «1901, X» и пребыванием Чехова в Москве. Наиболее вероятно, что речь идет о билетах на генеральную репетицию «Микаэля Крамера» 25 октября 1901 г.

270. НД, № 7993.

Датируется по письму Книппер к Чехову от 27 октября 1901 г.

1 Юля – персонаж пьесы «В мечтах». Эта роль к моменту премье ры вернулась к Лилиной;

Книппер поддержала спектакль, сыграв мать Юли, мадам Широкову.

271. СПб ТБ, Р1/700.

Датируется по помете адресата: «1901 г., ноябрь».

1 Постановка «Дяди Вани» на Александринской сцене состоялась только в 1909 г.

272. НД, № 1002.

Датируется по письмам О.Л.Книппер от 18 и 27 ноября и 8 декабря 1901 г.: «Лужский надолго захворал – у него крупозное воспаление лег ких. Сорина будет играть Загаров, профессора – Кошеверов, Гарабурду в «Грозном»– Вишневский...» Пришлось пойти и на несколько других вводов: Адашев замещал Лужского в роли Андрея в «Трех сестрах», Качалов – в роли Лахмана в «Микаэле Крамере» и т.д. Улучшение наступило 27 ноября, больного разрешили навещать. Первый выход на сцену после выздоровления состоялся 8 декабря.

273. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 31–32.

Датируется по письмам Чехова к Книппер от 15 и 20 декабря г.

274. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37е, л. 33.

1 Телеграмма отправлена после премьеры «В мечтах», состояв шейся 21 декабря 1901 г. Режиссеры спектакля – К.С. и Санин.

275. НД, № 16573.

Датируется по публикации пародии «Плакали купецкие денежки»

в газете «Новости дня» (24 декабря 1901 г.).

Николай Ефимович Эфрос (1867–1923) – театральный критик, историк театра. Писал о выпускниках Филармонического училища, ре цензировал постановки Общества искусства и литературы, напечатал беседу с К.С. о его планах общедоступного театра. – возникновения МХТ следил за его движением, не пропуская, кажется, ни одного спек такля. Один из первых историографов МХТ – к 15-летию опубликовал большую работу «Детство Художественного театра». В дальнейшем по явился ряд монографий – «Три сестры»(1919), «Вишневый сад» (1919), «На дне» (1923), «Станиславский» (1918), «Качалов» (1919), «Москов ский Художественный театр. 1898–1923» (1924);

выпустил книгу, по священную «Сверчку на печи» в Первой студии и «Летучей мыши».

1 Грубость пародии на спектакль «В мечтах» отмечал и Чехов.

Тому же Эфросу (он был секретарем редакции) Н.-Д. выражал воз мущение в связи с другой прошедшей на полосы «Новостей дня» ин формацией за подписью «Пэк»: «Ложь, и злая ложь, от первого слова до последнего. Ложь, за которую бьют... Таким негодяям нельзя прощать»

(НД, № 16574).

276. НД, № 16577.

Датируется по соотношению с № 275.

1 Статья Н.Эфроса (за подписью «РфР») была напечатана в «Но востях дня» от 23 декабря 1901 г. Отнюдь не хвалебная, она отличалась вдумчивостью и серьезностью тона.

В номере от 24 декабря прошла также статья о спектакле «В меч тах» за подписью «РбоР» (С.Любошиц) под заглавием «Несвободное искусство», констатировавшая большой внешний успех.

[1902] 277. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 1-2.

Датируется по упоминанию о 12 аншлагах пьесы «В мечтах» (12-е представление состоялось 19 января 1902 г., 13-е – 21 января).

278. НД, № 10918.

Датируется по пребыванию в МХТ М.Л.Роксановой и Н.Н.Михайловского, а также по баллотировке в члены реформирован ного Товарищества (в него Роксанова не вошла), которая состоялась февраля.

Николай Николаевич Соловцов (наст. фам. Федоров;

1857– 1902) – актер, режиссер, антрепренер;

с 1891 г. руководил созданным им рус ским драматическим театром в Киеве (с 1898 г. – в собственном, специ ально выстроенном здании);

здесь и «Чайка», и «Дядя Ваня» были сы граны даже раньше, чем на сцене МХТ;

театр Соловцова пользовался репутацией одного из лучших в России.

279. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 3–4.

Датируется по соотношению с письмом Чехова к Книппер от февраля, откликом на которое является.

1 В телеграмме от 4 февраля Н.-Д. ручался Чехову: «Ольга Лео нардовна будет свободна с 21 февраля по 2 марта включительно».

2 Чехов выражал сомнения по поводу проекта преобразования МХТ в Товарищество на паях, в частности по поводу его состава (не были объявлены пайщиками ни А.А.Санин, ни В.Э.Мейерхольд, ни М.Л.Роксанова, ни А.С.Кошеверов, ни Г.С.Бурджалов, ни М.Г.Савиц кая, ни Е.М.Раевская и иные «основатели»).

– этим новым положением связан последовавший уход ряда акте ров из труппы МХТ (Санина – в Александринский театр, Мейерхольда с Кошеверовым и Мунт – в собственное Товарищество).

Параграф 17-й Устава, с которым спорил Н.-Д., предоставлял Мо розову как председателю Правления право отказаться от изменений в порядке дел, за которые проголосовало большинство членов Товарище ства, если он, Морозов, лично был против таких изменений.

280. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 5.

Официальное обращение к Чехову как к пайщику МХТ. Текст – рукой переписчика, подпись – автограф.

Последний параграф нового Устава гласил: «Товарищество обя зано поставить в сезон не менее шести пьес новых, если в Пост функ ционирует в Москве, и не менее пяти, если будет в поездке». До того в Уставе говорилось: «Репертуар Театра должен придерживаться пьес, имеющих общественный интерес, и пьесы, не имеющие такового, хотя бы и могущие рассчитывать на материальный успех, не могут входить в состав репертуара Театра».

1 Официального ответа Чехова на этот вопрос не сохранилось. В письме к Книппер от 16 марта он называет «Ревизора» с Фамусовым – К.С., Хлестаковым – Качаловым и городничихой – Книппер;

второй пьесой называет «Плоды просвещения».

281. НД, № 1583.

Датируется предположительно – пометой К.С.: «1902 март?»

1 С.Н.Судьбинину (он был не только актером, но и художником и скульптором) несколько раз поручали изготовление альбомов и тому подобных подарков юбилярам (так, он сделал альбом, поднесенный от имени театра Г.Н.Федотовой). О каком именно подарке идет речь в дан ном случае, установить не удается.

282. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 18.

283. НД, № 1423.

Датируется по указанию в тексте и по содержанию.

1 Записка связана со спектаклем «В мечтах» (Санин был его ре жиссером, вместе с К.С.). 3 апреля МХТ играл его в помещении Ми хайловского театра (на благотворительном спектакле предполагалось присутствие Двора). Е.М.Мунт и Л.В.Гельцер «в правильную очередь»

играли небольшую роль молодой певицы, m-elle Солнцевой («Солныш ко»).

2 Е.М.Мунт играла роль Наташи в присутствии царской фамилии 13 марта 1902 г., когда в помещении Михайловского театра шел благо творительный спектакль «Три сестры».

284. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 19.

285. НД, № 823.

1 Во время гастролей МХТ в СПб О.Л.Книппер заболела и не мог ла своевременно выехать в Ялту, где ее ждал Чехов.

286. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 20.

1 Дорога вызвала тяжелые осложнения болезни О.Л.Книппер, на чиналось воспаление брюшины.

287. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 6.

Датируется по помете Чехова «1902, IV» и по содержанию.

1 Письмо не сохранилось.

2 Речь о пьесе Ибсена «Столпы общества».

288. НД, № 7994.

Датируется предположительно – по упоминанию беседы о «Столпах общества» (во вторник – 23) и по ожидаемому приезду К.С.

(он выехал из Ялты 25 или 26 апреля).

1 В Божедомском театре... В Лианозовском шумно от езды по Газетному... Помещение на Божедомке (как и Романовка на Бронной) снималось для репетиций и школьных занятий. Лианозовским театром Н.-Д. называет (по фамилии владельца) то здание в Камергерском (Ста рогазетном, Газетном) переулке, которое перестраивалось для МХТ.

2 В Лианозовском театре, до того, как его сняли для МХТ, играла труппа Шарля Омона.

3 М.А.Самарова на премьере играла маленькую роль г-жи Хольт.

4 Окончательное распределение сильно рознилось от того, кото рое сообщает Н.-Д.: на премьере консула Берника играл К.С., его жену Бетти – М.П.Лилина, его сестру Марту – М.Г.Савицкая, Дину Дорф – В.А.Петрова, Иоганна – В.В.Лужский, Хильмара Теннесена – В.И.Ка чалов, Ауне – С.Н.Судьбинин, коммерсантов Руммеля и Вигеланда – Н.А.Румянцев и Д.А.Дмитриев.

5 К.С. вернулся в Москву из Ялты в последних числах апреля и работал в Любимовке над режиссерским экземпляром «Власти тьмы».

6 Очевидно, речь о В.А.Петровой, которая привела в восхищение К.С., попала в труппу, получила роль Дины Дорф в «Столпах обще ства», стала дублершей Лилиной в «Дяде Ване», но после этого бле стящего начала судьба ее в театре не сложилась, и она вскоре вообще оставила сцену.

7 Речь об ученице школы МХТ Юдиной (см. № 290). В коммента риях к прежним публикациям ошибочно идентифицирована с М.П.Ю диной, актрисой Малого театра в 1893–1911 гг.

289. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 21.

290. НД, № 8001.

Датируется предположительно – по фразе «Сегодня две недели после первой беседы о «Столпах» и по сопоставлению с № 289.

1 Изменения в составе исполнителей «Власти тьмы» были не cлишком велики: Акулину сыграла не Лилина, а М.П.Николаева, Анют ка осталась за С.В.Халютиной. Как и предвидел Н.-Д., Анисью сыграла Н.С.Бутова, а Матрену – А.И.Помялова.

2 Скорее всего, речь идет о певице Т.С.Гинкуловой (в 1889 г. в спектакле Общества искусства и литературы исполняла роль Лауры в «Каменном госте» Пушкина).

3 Телеграмма не сохранилась.

291. НД, № 7996.

Датируется по соотношению с № 288 и 290.

1 В «Мещанах» пришлось менять исполнителей ролей, которые на петербургской премьере исполняли Мейерхольд и Роксанова, после конца сезона ушедшие из МХТ.

292. НД, № 1584.

Датируется днем экзаменационного показа учеников А.А.Санина на Божедомке.

1 Санин после конца 4-го сезона ушел в Александринский театр.

2 Слова «нету и не будет» подчеркнуты в письме дважды.

3 В зале, который МХТ снимал на Божедомке, начались показы экзаменационных работ школы МХТ;

первый показ прошел 19 мая, вто рой – 25-го.

Санин был привлечен Н.-Д. к педагогической работе с 1899 г.

4 Несмотря на то, что и К.С. как в самый момент ухода Санина, так и позднее сожалел о нем, возвращение режиссера в МХТ состоялось только в 1917 г., да и то на краткое время.

293. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р3.

Год по содержанию.

Алексей Максимович Горький (наст. фам. Пешков;

1868– 1936) – писатель. О воздействии творчества писателя на искусство МХТ и о постановках здесь его пьес см. «Из прошлого» (раздел «Горьковское в Художественном театре»).

1 Из газет Н.-Д. мог знать, что 9 мая 1902 г. Горький был выслан в Арзамас и с 26 мая за ним был установлен гласный надзор.

294. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 9.

Имеется помета Чехова: «1902, VI». Наиболее правдоподобная датировка – после 28 мая до 2 июня (приезд Чеховых – 28-го;

29 мая в МХТ состоялась последняя в сезоне 1901/02 г. репетиция, на которую поспешила приехать О.Л.Книппер;

в ночь на 2 июня ей снова стало плохо: К.С., вызванный Чеховым, нашел ее почти что при смерти, и в таком положении она осталась довольно долго. Записка не могла быть отправлена в конце июня, так как 10 июня Н.-Д. выехал в Нескучное).

295. НД, № 1585.

Год по упоминаемому письму Ю.К.Балтрушайтиса от 2/15 июня 1902 г.

1 Пьеса Бьернсона, в подлиннике называющаяся «Пауль Ланге и Тура Парсберг» (1898), ни в МХТ, ни в Малом театре не была постав лена.

2 Речь о драме «Монна Ванна».

296. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 7–8.

1 Телеграмма не сохранилась.

297. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р4.

1 Н.-Д. слушал первые сцены «На дне» в апреле 1902 г., посетив Горького в Олеизе.

2 По всей вероятности, от управляющего делами горьковского из дательства «Знание» К.П.Пятницкого Н.-Д. рассчитывал получить текст готовившейся к публикации пьесы «На дне».

3 Горький в дальнейшем передал в МХТ снимки типичных обита телей нижегородских ночлежек.

4 Перевод романа В.Поленца «Крестьянин» вышел в России с пре дисловием Л.Н.Толстого.

5 Рассказ Л.Н.Андреева «Бездна» впервые появился в газете «Ку рьер» от 10 января 1902 г. Вероятно, Н.-Д. прочел его в сборнике рас сказов писателя, выпущенном издательством «Знание» в марте того же года.

6 Издательство «Знание» в начале марта 1902 г. выпустило первый том «Рассказов и песен» Скитальца под редакцией Горького.

298. НД, № 824.

Датируется по содержанию.

1 В ответ на несохранившуюся телеграмму Чехова от 15 июня была послана в тот же день ответная телеграмма: «Таубе чрезвычайно внимательный врач. Нетерпеливо жду дальнейших известий» (РГБ, ф.

331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 22).

2 Это письмо не обнаружено (как не обнаружены и шесть писем от Боборыкина).

299. НД, № 825.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Предполагалось, что Чеховы после выздоровления Ольги Лео нардовны вместе с К.С. и его семьей проведут лето на курорте Фран ценсбад;

поскольку поездка оказалась для обоих невозможной, К.С., уезжая, предложил им гостеприимство у себя в Любимовке.

2 17 июня Чехов уехал в Нижний Новгород, а оттуда по Волге и Каме в имение Морозова Вильва, близ Усолья (вернулся в Москву июля).

3 Эля – Э.И.Бартельс, невеста, а затем жена брата О.Л.Книппер – Владимира;

Зина – Зинаида Алексеевна Никитская, экономка, Маша – прислуга в доме Книппер.

4 То есть в пролетке на резиновых шинах.

5 Н.-Д. имеет в виду поздних передвижников, к этому времени уже ставших членами Академии художеств Е.Е.Волкова и А.А.Киселева.

6 Не удается прояснить, какие сокращения в постановке комедии Шекспира имеет тут в виду Н.-Д. (цензурных вмешательств в «Двенад цатой ночи» не было).

300. НД, № 7995.

Датируется по соотношению с № 299 и по начальной фразе.

1 Ни «письмецо», ни телеграмма не отысканы. Они, очевидно, были посланы после отъезда Чехова с Морозовым.

2 Фраза, которую «от себя» повторяет Н.-Д. вслед за чеховской героиней, – не из «Трех сестер», а из «Дяди Вани» (Елена Андреевна:

«Вот уже и сентябрь. Как-то мы проживем здесь зиму!»).

3 Отдельное издание своей пьесы «В мечтах» Н.-Д. получил в кон це июня 1902 г.

301. НД, № 1588.

Датируется по соотношению с неотправленным письмом от 4– июля.

1 Персонаж, о котором речь, носит в пьесе «Монна Ванна» имя Принчивалле.

2 По сюжету драмы влюбленный в Монну Ванну полководец Принчивалле обещает пропустить в осажденный и умирающий с голоду город обоз с припасами, если начальник осажденного гарнизона Гвидо отпустит к нему в лагерь свою красавицу жену нагою, укрытою одним плащом.

3 Свои раздумья Н.-Д. излагал как в письмах к К.С. (отправленных и неотправленных), так и в письмах к О.Л.Книппер, Лужскому и к Това риществу МХТ (см. № 304, 309, 311–313).

4 К.С., смотревший в начале июня гастрольные спектакли В.Ф.Ко миссаржевской в Москве (в театре «Аквариум») и уведомленный ее письмом от 26 июня о ее решении уйти с казенной сцены, переписывал ся с нею об условиях ее перехода в МХТ. На требования Комиссаржев ской К.С. был вынужден ответить телеграммой: «Увы, гарантировать пьес и гастроли принципиально невозможно...» (Летопись, т. 1, с. 388).

5 В репертуар сезона 1902/03 г. не вошли ни «Микаэль Крамер», ни «Потонувший колокол».



Pages:     | 1 |   ...   | 55 | 56 || 58 | 59 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.