авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 56 | 57 || 59 | 60 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 58 ] --

6 Художественники интересовались драматическими поэмами А.Н.Майкова «Три смерти» и «Два мира», варьирующими сюжет кон ца «последних римлян», кризиса античной культуры и нравственности, стоицизма и христианства. Тогда же возник интерес к «Пиру во время чумы» Пушкина (он потом войдет в планы Театра-студии на Повар ской).

302. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р24.

Датируется предположительно, по содержанию.

1 25 июня 1902 г. Н.-Д. надписал экземпляр своей пьесы «В меч тах»: «Глубокоуважаемому Алексею Максимовичу Пешкову от любя щего его всем сердцем автора. В.Н.-Д».

Письмо Горького с «ласковыми строками» о пьесе Н.-Д. не сохра нилось.

2 Горький обещал Н.-Д., в письме от 22 июня, что ему вышлют машинописный экземпляр «На дне».

3 Имеется в виду вел. кн. Константин Константинович.

303. НД, № 7999.

Датируется по пребыванию Книппер и Чехова в Любимовке (с июля) и по предполагаемому отъезду Н.-Д. в Ялту (20-го).

1 Это письмо, которое Н.-Д. писал 4–5 июля 1902 г., хранится в архиве Н.-Д. (№ 1586);

оно текстуально близко как комментируемому обращению к О.Л.Книппер, так и к «Записке», адресованной Товарище ству (№ 308) и к письму, посланному К.С. (№ 307).

304. НД, № 7998.

Год по содержанию.

1 Ученица первого набора Школы МХТ В.А.Петрова готовилась быть дублершей М.П.Лилиной в «Дяде Ване» и в предполагавшемся возобновлении «Чайки» (роль Нины). В роли Сони впервые выступила 30 октября 1902 г.

2 Из объявленных пьес в Малом театре пошли: «Школа злосло вия» Р.-Б.Шеридана в постановке А.П.Ленского (2 сентября 1902 г.), «Сердце не камень» Островского в постановке А.А.Федотова (12 сентя бря), «Сильные и слабые» Н.И.Тимковского в постановке О.А.Правди на (21 октября), «Вопрос» А.С.Суворина в постановке К.Н.Рыбакова ( декабря), «Король Генрих VIII» Шекспира в постановке А.И.Южина ( января 1903 г.). Комедия Дж.-К.-Джерома «Мисс Гоббс» шла в переводе Н.А.Жаринцевой под названием «Женская логика» (20 сентября 1902 г., режиссер А.А.Федотов). Комедия В.Сарду «Даниэль Роша» поставлена не была.

3 Пьеса И.Н.Потапенко «Лишенный права» была показана на Александринской сцене (всего одно представление).

305. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р6.

Датируется приездом Н.-Д. в Ялту и по соотношению с № 306.

1 Н.-Д. выехал к Горькому в Арзамас 9 августа 1902 г.

2 Горький обещал подсобные материалы для постановки «На дне».

3 Вопрос связан с замыслом «синематографа» К.С.

4 МХТ намеревался обратиться к товарищу (т.е. заместителю) министра внутренних дел П.Д.Святополку-Мирскому с ходатайством о разрешении на въезд Горького в Москву (сосланный в Арзамас, писа тель не имел права отлучаться оттуда).

306. НД, № 1004.

Год по упоминанию предстоящей постановки «Власти тьмы»

Тостого.

1 И.А.Тихомиров значился на афише «Власти тьмы» сорежиссе ром К.С.

2 В «Царе Федоре Иоанновиче» Н.А.Баранов вводился на роль Федюка Старкова, а А.Ф.Адурская – на роль княжны Мстиславской.

Е.А.Лепковский в спектакле «В мечтах» должен был заменить А.А.Са нина (роль Алфеева), а В.И.Качалов в «Трех сестрах» получил принад лежавшую прежде В.Э.Мейерхольду роль Тузенбаха.

3 А.П.Харламов вводился на роль Петра в «Мещанах»

4 Открытие в новом помещении в Камергерском переулке состоя лось 25 октября 1902 г. спектаклем «Мещане».

5 После переформирования Товарищества с весны 1902 г. Луж ский нес обязанности заведующего репертуаром и труппой МХТ.

307. НД, № 1587.

Датируется по соотношению с № 306 (упоминания о встрече с артисткой Азагаровой).

1 Письмо не сохранилось.

2 К.С. имел отношение к ночлежным домам как член городского попечительства о бедных.

3 Вероятно, речь об одноактной пьесе М.Метерлинка (она вошла под названием «Слепые» в спектакль МХТ, включавший еще две траги ческие миниатюры бельгийского поэта – «Непрошенная» и «Там, вну три», премьера – 2 октября 1904 г.).

4 См. прим. 2 к № 306. Кроме того Н.Н.Литовцева (Качалова) за менила М.Л.Роксанову в роли Татьяны. Ни А.Ф.Адурская, ни И.М.Мо сквин или Л.В.Гельцер в «Мещанах» не участвовали.

5 По предварительным наметкам, из-за болезни О.Л.Книппер, ко торую автор хотел видеть в роли Василисы, предполагалось передать эту роль Н.С.Бутовой. Вероятно, в недошедшем до нас письме К.С. со мневался в этом назначении в связи с тем, что одновременно Бутова готовит роль Анисьи во «Власти тьмы»;

Н.-Д. разделяет его сомнения.

При окончательном распределении Василису получила Е.П.Мура това. М.Г.Савицкая (а после нее и Бутова) играла умирающую Анну.

А.С.Алеева в «На дне» не участвовала.

6 О.Л.Книппер осталась на долгие сезоны единственной исполни тельницей обеих ролей.

7 М.Ф.Андреева успешно сыграла в «На дне» Наташу (в оконча тельном варианте пьесы Наташа – не дочь хозяина ночлежки, а младшая сестра его жены Василисы).

8 Имеется в виду роль Туры Парсберг в пьесе Б.Бьернсона.

9 Репетиции «Царя Федора Иоанновича» начались, когда еще не было решено, кто же будет исполнять заглавную роль;

Иоганнеса в «Одиноких» играл Мейерхольд, которого Н.-Д. не принимал в этой роли. Антигону играла только что кончившая курс в Филармоническом училище Савицкая.

Малотехническая актриса – М.Ф.Андреева.

Вспоминая о «Чайке» с М.Л.Роксановой, в предназначенность ко торой для роли Нины Заречной он изначально верил, Н.-Д., по-видимо му, признает неверным свое прежнее увлечение.

«Грозный» – с актером, которому едва минуло 26 лет... – речь о Мейерхольде, игравшем Иоанна в очередь с К.С.

Подытоживающего свою жизнь скульптора Рубека в пьесе Ибсе на «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» играл только что пришедший в МХТ Качалов, которому было 25.

10 Стаховичи – аристократическая семья, в конце XIX века со четавшая близость к придворным кругам (глава фамилии Александр Александрович был шталмейстером Двора;

его сын Алексей Алексан дрович – полковником-кавалергардом, адъютантом московского гене рал-губернатора вел. кн. Сергея Александровича;

Михаил Александро вич – предводителем дворянства Орловской губернии, в дальнейшем депутатом Государственной думы 1-го и 2-го созывов) с близостью к культурной элите (М.А.Стахович был тесно связан с домом Л.Н.Тол стого).

Якунчиковы – семья московских купцов, связанная интересами и узами родства с Мамонтовыми, Поленовыми, Алексеевыми (к этой семье, между прочим, принадлежала художница, деятель русского при кладного искусства М.Ф.Якунчикова).

В дальнейшем сближение МХТ с людьми этого круга усиливалось.

Как вкладчики участвовали в деле МХТ: граф А.А.Орлов-Давыдов, княжна Е.П.Васильчикова, князь С.М.Волконский, княгиня Е.П.Вол конская, светлейший князь П.А.Ливен и другие.

Вкладчиком стал и В.В.Якунчиков.

11 Тихомировское – по имени актера МХТ, ученика Н.-Д. И.А.Ти хомирова. Он играл Шишкина в «Мещанах», навещал Горького во вре мя его арзамасской ссылки, участвовал в планах создания народного театра в Нижнем Новгороде и приглашал туда учеников школы МХТ;

в 1904 г. ушел из МХТ, ставил «Дачников» у Комиссаржевской в Пассаже и т.п.

12 Н.-Д. суммирует все, что в связи с именем Горького было предметом бурных обсуждений в обществе: аресты студентов во время демонстрации у Казанского собора в марте 1901 г., афоризмы Нила и Тетерева в «Мещанах», высылка писателя в Арзамас, отмена избрания Горького в почетные академики, вынудившая Чехова и Короленко сло жить с себя это звание, шум вокруг рассказа Леонида Андреева «Без дна», где последним из осквернителей тела девушки, изнасилованной бандой босяков, становится влюбленный в нее студент, и пр.

13 Гарденины – владельцы крупного состояния, поклонники МХТ.

14 По-видимому, Н.-Д. и К.С. беседовали на эту тему после триум фов в Петербурге весной 1901 г., когда их чествовали на торжественных обедах;

среди ораторов был известный юрист и литератор А.Ф.Кони.

308. НД, № 8287/1. Без подписи.

Датируется по соотношению с № 303, 306, 307. Нет сведений, было ли письмо размножено и передано на рассмотрение членам Товарищества, как предусмотрено заглавием рукописи, ни в одном из архивов машинописных копий не обнаружено.

1 См. примеч. 9 к № 307.

2 Имеется в виду С.Т.Морозов.

309. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р5.

Датируется по фразе: «Константин Сергеевич вчера приехал и сегодня читает пьесу» (К.С. вернулся из-за границы 19 августа, 20-го в Любимовке читал «На дне» в присутствии Лилиной и Книппер).

1 У Н.-Д. описка: первая беседа о «На дне» состоялась в четверг 22 августа;

вечером того же дня – «обход Хитрова рынка» («знаток мо сковских трущоб», сопровождавший Н.-Д., К.С. и В.А.Симова в этом обходе, – В.А.Гиляровский).

310. ГЦТМ, ф. 245, ед. хр. 142.

Датируется по фразе «Вчера я с Алексеевым, Симовым и Гиляровским ходили по ночлежкам...» и по соотношению с № 309.

1 А.А.Санин и В.П.Далматов обращались к Н.-Д. в связи с желани ем александринцев ставить «На дне». В том же деле был заинтересован управляющий труппой П.П.Гнедич.

2 А.А.Санин женился на Л.С.Мизиновой («Лике»), подруге Чехо вых, которая некоторое время была сотрудницей в МХТ.

3 Н.-Д. выехал в СПб 25 августа – проводить «На дне» в цензуре.

Александринскому театру, где приступили к репетициям, спектакль в конце концов не был разрешен.

311. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 11–12.

1 Речь о пьесе С.А.Найденова «Жильцы». В МХТ поставлена не была.

312. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р1.

313. ГМТ, ф. 1, ед. хр. 133 /76.

Послана по случаю 50-летия литературной деятельности Толстого.

6 сентября Горький читал труппе «На дне», и присутствовавшие на чтении присоединили свои подписи к приветственной телеграмме Художественного театра, посланной в два часа ночи.

314. НД, № 1589.

Датируется предположительно – началом репетиций на сцене в Камергерском переулке (28 сентября).

1 Письмо К.С. не сохранилось.

2 По-видимому, К.С. в письме предлагал привлечь к работе де коратора императорских театров Ф.Н.Наврозова, которого помнил по совместной работе над «Уриэлем Акостой» в Обществе искусства и ли тературы.

3 Н.Г.Александров, обычно несший обязанности помощника ре жиссера, по мысли Н.-Д. должен был бы взяться за освоение техники новой сцены в Камергерском переулке.

315. НД, № 1591.

Год по соотношению с ответным письмом К.С. («Поправляйтесь скорее, без Вас очень трудно и одиноко». – КС-9, т. 7, № 279).

316. РГАЛИ, ф. 878, ед. хр. 1540, л. 112.

Датируется временем перед открытием сезона в заново отделан ном здании в Камергерском переулке.

317. РГАЛИ, ф.878, ед. хр. 1540, л. 65.

1 На новоселье А.И.Южин подарил скульптуру – украшение для мужского актерского фойе.

318.

Печатается по кн.: Федор Иванович Шаляпин. Т.1. М., 1976, с.

576–577.

Датируется по содержанию.

Федор Иванович Шаляпин (1873–1938) – оперный актер (бас).

319. НД, № 1424.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Цензурованный экземпляр «На дне» был подписан 11 декабря 1902 г.

2 Шуточное название репетиций неполных (в противоположность «генеральным»).

320. НД, № 1590.

Датируется предположительно – по соотношению с работой К.С.

над ролью Сатина. Практически эта работа пошла с 29 ноября 1902 г.

1 «Тон» для Горького был найден при постановке «На дне» имен но на рассказе Луки – Москвина о праведной земле (3-й акт).

321. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 13.

Датируется по сопоставлению с письмами Книппер к Чехову после его отъезда 27 ноября;

пропущенные «среды» – 4 и 11 декабря;

пятница – 13-е.

1 Болевшие с начала декабря М.А.Самарова, В.Ф.Грибунин и В.И.Качалов репетировали роли Квашни, Медведева и Барона.

2 И.М.Москвин играл Луку, О.Л.Книппер – Настю, К.С. – Сатина, А.Л.Вишневский – Татарина, В.В.Лужский – Бубнова, А.П.Харламов – Ваську Пепла, Е.П.Муратова – Василису, Г.С.Бурджалов – Костылева, А.Л.Загаров – Клеща, М.Ф.Андреева – Наташу.

322. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 14.

Год по содержанию: письмо написано утром в день премьеры «На дне».

1 Полная генеральная (предназначенная прежде всего для цензо ров) состоялась 16 декабря.

323. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37ж, л. 15–16.

1 См. № 280. 13 декабря 1902 г. Н.-Д. телеграммой снова запраши вал Чехова: «Сообщи до 22 декабря, какие пьесы предполагаешь буду щий сезон» (там же, л. 23).

2 Этот план был осуществлен только в 1905 г.

3 Упоминание, что комедия Толстого не сходит со сцены Малого театра, связано с тем, что Чехов прошлой весной (16 марта) в письме к Книппер рекомендовал ее в репертуар МХТ.

4 Эта пьеса Гауптмана вошла позднее в репертуар Первой студии («Праздник мира», 1913).

5 Скорее всего, предлагалась пьеса «Дела – это дела» (1902, пре мьера в Комеди Франсез в 1903 г., в том же году – у Корша под назва нием «Рабы наживы»).

324. НД, № 907.

Датируется переговорами о вступлении Леонидова в МХТ (зачис лен 18 февраля 1903 г., первое выступление – 25 марта, роль Васьки Пепла).

Леонид Миронович Леонидов (наст. фам. Вольфензон;

1873– 1941) – актер, режиссер, педагог;

в труппе МХТ с 1903 г. до конца жиз ни. Начинал в любительских спектаклях в Одессе, год пробыл в импера торском театральном училище в Москве, с мая 1896 г. служил в Киеве и Одессе в труппе Н.Н.Соловцова (среди ролей, здесь сыгранных, многие предсказывали «мхатовскую» судьбу Леонидова – Морской в «Цене жизни» Н.-Д., Медведенко и Треплев в «Чайке», Боркин в «Иванове», князь Шаховской в «Царе Федоре Иоанновиче», Соленый в «Трех се страх», Раскольников, Ганя Иволгин и князь Мышкин в инсценировках Достоевского). – августа 1901 г. по февраль 1903-го играл в Москве у Корша, став здесь одним из ведущих актеров (Константин в «Детях Ва нюшина», Глумов, Иван Карамазов, Чацкий). Весною 1902 г. с коршев скими актерами ездил на гастроли в Севастополь, где встречался с Н.-Д.

По воспоминаниям Леонидова, еще до того Н.-Д. разговаривал с ним о переходе в МХТ;

в Севастополе он спросил: «Вы не забыли о моем предложении?»

Второй сезон у Корша показался артисту малоинтересным. «Я что-то заскучал и решил перейти в Художественный театр...» Письмо, написанное им тогда Н.-Д., не сохранилось.

Публикуемое письмо – первое из многолетнего цикла их перепи ски.

1 Уходя от Ф.А.Корша, Леонидов должен был оплатить неустой ку, эту трату по решению С.Т.Морозова взял на себя МХТ.

325. НД, № 908.

Датируется по соотношению с № 324.

1 Л.М.Леонидов еще в первый год своей работы в Москве стал усердным зрителем МХТ: по его воспоминаниям, он пересмотрел до своего прихода в МХТ «Дикую утку», «Доктора Штокмана», «Царя Фе дора», «Дядю Ваню», «Три сестры», «Столпы общества» (премьера их состоялась 24 февраля 1903 г. – до первого выступления вновь пришед шего актера).

[1903] 326. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 5.

1 Чехов еще 24 декабря писал Книппер: «На новый год пришлю вашему театру телеграмму. Постараюсь подлиннее написать и полег че». Эта телеграмма была оглашена утром 1 января, когда художествен ники встретились в первый день нового года на своем традиционном сборе. Текст ее не сохранился.

327. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 6–7.

1 Лужский нес обязанности заведующего труппой.

2 «Доктора Штокмана» не назначали с 9 декабря 1902 г.;

спектакль выпал из репертуара вплоть до зарубежных гастролей 1906 г. Н.-Д., по-видимому, не считал утомительной роль Сатина, которую К.С. по сле премьеры до 4 января сыграл 11 раз (за те же дни выступив еще и в «Трех сестрах», в «Дяде Ване» и в «В мечтах», репетируя роль Берника в «Столпах общества»).

3 Скорее всего, речь о Д.И.Тихомирове – педагоге и обществен ном деятеле.

328. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 8–9.

Год по помете Чехова «1903, I».

1 В письме к Книппер от 7 января Чехов, найдя, что «На всяко го мудреца» в МХТ «совсем не ко двору... это русифицированный «Тартюф», крымское «Бордо»», замечал, что можно «очаровательно поставить «Женитьбу»». «Ревизора» (с наметкой распределения) Чехов называл еще раньше.

329. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 10.

1 17 января (в день рождения Чехова, совпадающий с днем ангела) Н.-Д. писал ему письмо;

однако и в письме он забыл поздравления.

330. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р2.

Датируется предположительно, по содержанию.

1 Установить, что именно «приказывал» Горький, не удается.

2 Парафраз реплики Алешки из 1-го акта «На дне».

331. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р7.

1 В письме к К.П.Пятницкому сохранилась реакция Горького на эту телеграмму: «Я так и взвился, точно обваренный. Ответил: «Очень изумлен столь простым пониманием моих выгод, но все же между мной и Сувориным не может быть никаких соглашений». Затем написал письмо в том смысле, что, если Художественному театру очень важ ны льготы, – я отказываюсь получать с него авторские, но пьесу мою театру, в котором ставят «Сон Услады», «Контрабандистов» и прочую мерзость, – на исключительных условиях не дам. Дать, так все равно, что пойти в сотрудники «Нового времени». Да, вот как понимают мои выгоды даже и такие порядочные люди, как Немирович» (Горький М.

Письма к К.П.Пятницкому. М., 1954, с. 120).

332. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 11.

Датируется по помете Чехова «1903. II» и по упоминанию бене фиса Е.В.Гельцер, состоявшегося в Большом театре 14 февраля 1903 г.

1 Н.-Д. имеет в виду публикацию в «Новом времени» от 7 февраля 1903 г. – «Письмо в редакцию» С.А.Толстой по поводу рассказа Лео нида Андреева «В тумане». Инвективу графини перепечатали многие газеты, либеральная пресса осуждала ее.

333. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 3.

1 Чиновник министерства внутренних дел и литератор Я.А.Плю щевский-Плющик (писавший под псевдонимом Я.Дельер) был одним из директоров Литературно-художественного общества в СПб и его театра (Суворинского).

334. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 4.

Датируется по помете Чехова «1903, III», по вторичной поездке Н.-Д. в СПб (с 3 марта) и по пребыванию немецкого литератора и пере водчика А.Шольца (в письме Н.Д.Телешова к Чехову, посвященном тем же вопросам перевода, сообщается, что Шольц уехал из Москвы 13 марта).

1 Чехов, заканчивая рассказ «Невеста» для «Журнала для всех», обещал свою следующую работу «Русской мысли». Однако редакторы этого журнала В.А.Гольцев и В.М.Лавров ждали напрасно, новых рас сказов Чехов написать не успел.

335. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 23–24.

Датируется по помете Чехова: «1903, III» и по упоминанию «чет вертой недели» Великого поста (в 1903 г. эта неделя приходилась на 16–23 марта).

1 Дословный перевод французского оборота «succes d’estime», т.е.

успех как знак уважения.

2 Идею «школы при театре», выдвинутую им еще в 1896 г., Н.-Д.

аргументировал в своем докладе на Первом Всероссийском съезде сце нических деятелей (1897).

3 Кроме «Месяца в деревне», которым увлекался Н.-Д., предпо лагалась постановка комедий Тургенева («Провинциалка», «Нахлеб ник»);

во второй половине марта К.С. готовил режиссерский экземпляр «Нахлебника».

4 Гастроли МХТ в Петербурге начинались с 7 апреля 1903 г. Везли всего две постановки – «На дне» и «Дядю Ваню».

5 М.Горький преподнес Н.-Д. экземпляр своей пьесы «На дне» в переплете с серебряной крышкой работы ювелира Хлебникова, надпи сав его:

«Половиною успеха этой пьесы я обязан Вашему уму и сердцу, товарищ. А.Пешков.

А что переплет скверно сделан, – тому я не причинен. Сдерите с него серебро и сделайте себе кастет, – наверное, вокруг Вас есть черепа, нуждающиеся в этом орудии как воспитательном средстве. Я же всем сердцем желаю Вам бодрости духа. М.Горький».

336. НД, № 1592.

Датируется по программам МХТ в сезон 1902/03 г.;

на программе 26 марта стояло: «По болезни К.С.Станиславского вместо комедии Г.Ибсена «Столпы общества» – «На дне».

Роль Сатина еще 7 января вместо К.С., уезжавшего по семейным обстоятельствам, играл С.Н.Судьбинин («ужасный спектакль», – кон статировала в письме к Чехову от 8 января Книппер).

1 А.П.Харламов и Е.П.Муратова были партнерами в обеих поста новках пьес Горького: Петр и Акулина Ивановна, его мать – в «Меща нах», Васька Пепел и Василиса в «На дне». По контексту письма, где Н.-Д. поминает второстепенные недочеты, не заслуживающие того вни мания, какое уделяет им К.С., – речь скорее о проходной сцене сына и матери из «Мещан».

Андрей Шуйский – эпизодический персонаж «Царя Федора Ио анновича»;

«соловьевцы» – статисты, участвовавшие в народной сцене «На Яузе» (8-я картина спектакля «Царь Федор»).

2 В.Ф.Грибунин играл в «На дне» Медведева, Н.А.Баранов – крю чника по кличке Кривой Зоб. А.П.Харламов (первый исполнитель роли Васьки Пепла) смог подменить Баранова (чье имя значилось в програм мке), т.к. в этот вечер Ваську играл Л.М.Леонидов.

3 26 марта «На дне» шло в 48-й раз за сравнительно короткий срок (чуть больше трех месяцев), прошедший со дня премьеры.

4 Речь идет о том, что актриса наладила себя для другого спекта кля, именно для «Столпов общества», внезапно отмененных.

5 Для сцены в новом помещении заново были написаны декорации нескольких спектаклей, прочно остававшихся в репертуаре.

337. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 25.

Год по помете Чехова, день и месяц по программам МХТ («Три сестры» шли 25 марта после долгого перерыва – предыдущее представ ление 16 февраля).

338. СПб ГМТ и МИ, КП 6464/39.

Датируется предположительно – по ответному письму В.Ф.Комиссаржевской к Н.-Д. (НД, № 4393).

Вера Федоровна Комиссаржевская (1864–1910) – актриса, те атральный деятель. Дочь певца, одного из организаторов Общества искусства и литературы Ф.П.Комиссаржевского. После нескольких сезонов в провинции играла на Александринской сцене (первая испол нительница роли Нины в «Чайке»);

ушла отсюда в 1902 г. Тогда же на чались те «легкие попытки» осуществить мечтания об ее присутствии в МХТ, о которых говорится в письме Н.-Д. И К.С., и Н.-Д., и Чехов це нили Комиссаржевскую столь же высоко, как позднее Горький и Блок.

Ее пути постоянно сходились и пересекались с исканиями создателей МХТ, никогда с ними, однако, не совпадая вполне.

1 Вероятно, желание пригласить Комиссаржевскую обострилось у Н.-Д. после ее гастролей в Москве в январе 1903 г., когда она играла пьесу Метерлинка, его весьма занимавшую: в его архиве сохранилась фотография актрисы с надписью «На память о «Монне Ванне». В.Ко миссаржевская. Москва. 6-е янв. 1903 г.».

339. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37и, л. 6.

Датируется по первому представлению «Дяди Вани» на гастролях в Петербурге весною 1903 г. и по аналогии с телеграммой К.С. от апреля 1903 г. (КС-9, т. 7, № 289). Дата в первых публикациях (9 апреля 1904 г.) ошибочна: в 1904 г. «Дядю Ваню» в СПб на гастроли не возили.

340. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 12–13.

1 «Чеховское литературное утро» состоялось в Театре в Пасса же. Отрывки из пьес исполнялись без декораций, костюмов и гримов;

вспоминая этот опыт, К.С. писал: «Мы любили этот вид сценических выступлений, который позволяет, передавая внешнее действие пьесы лишь сдержанными движениями и намеками, сосредоточить все внима ние зрителя на внутренней жизни действующих лиц, выражающейся в мимике, в глазах и в интонациях голоса» (КС-9, т. 1, с. 312).

Текст телеграммы публиковался до сих пор с ошибкой, допущен ной телеграфистом: в Утре участвовал не актер Александринского теа тра К.А.Варламов, а актер МХТ А.П.Харламов.

341. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 26.

Датируется по слову «вторник» и по отъезду Чеховых из Москвы.

1 Имеется в виду местожительство М.П. и О.Л.Чеховых: дом Ко ровина на Петровке.

2 Поездка предпринималась в связи с подготовкой «Юлия Цеза ря».

342. НД, № 8002.

Год по почтовому штемпелю.

1 Георгиевский монастырь близ Севастополя, Пиндикюль – досто примечательности Крыма.

2 Лето 1903 г. Чеховы проводили в Подмосковье – в имении Спас ское под Нарой.

3 Впечатление от постановки пьесы Марко Прага «Ундина» см. в № 344.

343. НД, № 1593.

Датируется по пребыванию Н.-Д. в Риме (15 июня он уже нахо дился в Неаполе).

1 В работу по сбору материалов для «Юлия Цезаря» с весны г. были вовлечены многие артисты и служащие театра;

им поручили выписки и зарисовки в библиотеках, музеях, частных собраниях и пр.

В той или иной мере в подготовке спектакля принимал участие весь со став МХТ.

2 А.А.Сведомский специализировался на античных пейзажах и жанровых сценах. Вероятно, Н.-Д. имел конкретно в виду его полотно «Улица в древних Помпеях», входившее в экспозицию Третьяковской галереи.

3 Магазин Чекато, торговавший картинами и репродукциями, на ходился в доме наискосок от здания МХТ в Камергерском переулке.

4 Людвиг Кронек прославился своей постановкой «Юлия Цезаря»

у мейнингенцев.

5 Вишневский играл Марка Антония;

здесь имеется в виду речь Антония над телом Цезаря из 3-го акта.

6 По всей вероятности, впечатления от Веронезе связаны с Вене цией, где Н.-Д. мог видеть его многофигурные пышные композиции на античные темы и оценить его серебристую гамму в передаче фактуры панцирей и лат. (– посещения Венеции началась итальянская экспеди ция Н.-Д. и Симова;

в римских музеях Веронезе представлен мало.) 344. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 29–30.

1 Н.-Д. называет московские рестораны и магазин, известные из бытком красот декора.

2 Первое представление пьесы Марко Прага «Ундина» состоялось в Италии 24 апреля 1903 г., она была разыграна труппой Ди Лоренцо – Андо, в которой играла Эмма Граматика, как и ее сестра Ирма, вы делявшаяся в современном репертуаре – в пьесах Гауптмана, Ибсена, Зудермана, Пинеро и др.

3 В Бургтеатре, остановившись в Вене по пути в Италию, Н.-Д.

смотрел пьесу французского драматурга Э.Брие «Красная мантия»;

во преки его предсказанию, в России ее благополучно пропустили на сце ну – премьера в Малом театре 27 сентября 1904 г.

4 Г.С.Бурджалов и Н.С.Бутова также выехали за границу ради сбо ра материала для «Юлия Цезаря».

345. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 31.

346. НД, № 826.

1 Н.-Д. готовил режиссерский план, по которому сам же (с Бур джаловым) и осуществлял спектакль «Юлий Цезарь».

2 Актер МХТ А.И.Андреев в 1903 г. женился на ученице Н.-Д.

С.В.Халютиной.

347. НД, № 1009.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Фирма Пироне изготовляла обувь для спектаклей МХТ.

2 Пьесу Ибсена с прицелом на постановку ее Н.-Д. читал К.С., Лужскому, Вишневскому и Книппер 15 апреля 1903 г. в СПб;

Книп пер признавалась в письме к Чехову, что Ибсен, к которому она начала охладевать, после этого чтения снова захватил ее.

3 Лужский стал в дальнейшем дублером К.С. в роли Брута;

на пре мьере он играл Каску.

4 Качалов, по воспоминаниям, мечтал о роли Антония. Заглав ная роль, сыгранная им в «Юлии Цезаре», принесла ему ту репутацию, которую пророчил Н.-Д. Леонидов сыграл в шекспировской трагедии Кассия.

5 Обширный режиссерский план «Юлия Цезаря» издан под редак цией Б.И.Ростоцкого и Н.Н.Чушкина в 1964 г.

6 Режиссерская рукопись Н.-Д. заканчивается разработкой сцены на Форуме. План последующих картин, в том числе «Битвы», или не сохранился, или, скорее, не был написан.

7 Вероятно, речь о драматической поэме И.А.Гриневской на исто рический сюжет. Эта пьеса «Баб» (СПб., 1903), посвященная расстре лянному в Персии вероучителю и вождю религиозно-социального дви жения, вызывала в начале века живой интерес (отклики позднее вышли отдельным изданием);

в письме от 23 октября 1903 г. о ней одобритель но отзывался Л.Н.Толстой.

348. НД, 1594.

1 Предлагавшаяся К.С. разработка сцены в Сенате вошла как при ложение в публикацию режиссерского плана Н.-Д.

2 Москвин играл Гая Лигария.

3 Речь идет о новом оборудовании сцены, которое должно было позволить (используя люки) дать в первом акте впечатление улицы, круто уходящей под гору, а в сцене боя – впечатление ущелья, где тес нятся сражающиеся.

349. РГАЛИ, ф. 878, ед. хр. 1541, л. 102–103.

Датируется по упоминанию пьесы «Измена» («драматическая легенда из прошлого Грузии», премьера в Малом 19 ноября г.). Автор окончил ее в 20-х числах июля в своем имении;

в Москве репертуарному совету Малого театра читал в августе. Н.-Д. вернулся в Москву 5 или 6 августа.

1 Рукопись пьесы А.Сумбатова «Измена».

350. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 27–28.

Год и месяц по помете Чехова, число по указанию в тексте.

1 В.А.Эберле – певица и актриса – была женою сына С.И.Мамон това, Сергея.

2 С.Ю.Витте, с 1892 г. остававшийся министром финансов, стал в 1903-м председателем комитета (с 1905-го – Совета) министров. Он считался куда более либеральным деятелем, чем стойко «правый» В.К.

Плеве, министр внутренних дел, шеф отдельного корпуса жандармов.

«О диктаторстве, про которое ты пишешь, мне кажется, не может быть и речи», – писал 22 августа в ответном письме Чехов.

351. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 14.

1 Чехов и Книппер ответили тотчас по получении телеграммы августа. Чехов высказывался настойчиво: «Пьеса Найденова хороша»;

«я за пьесу Найденова». Одновременно он предлагал изменить характер главного действующего лица.

Та же оценка и те же предложения содержатся в письме Чехова от 29 августа автору «Денег».

Книппер начинала свое письмо от 22 августа: «Антон Павлович так хорошо написал о пьесе, что мое мнение, право, ни к чему». Однако, по существу, она была ближе к общему холодному тону: «Читала я с ин тересом, но когда кончила – осталось чувство чего-то жидкого, непол ного. Четвертый акт мне не нравится. Слащаво. Вся пьеса производит впечатление, какое получаешь от самой фигуры Найденова: что-то как будто есть, ждешь этого что-то, и не получаешь». (Заметим в скобках:

далее она пишет, что так же ее разочаровывают и стихи Бунина.) 352. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 32–33.

Датируется по ответному письму Чехова от 2 сентября.

1 См. примечание к № 351.

2 И ранее отвергнутые МХТ «Жильцы» («Номер 13-й»), и «День ги» («Богатый человек») в самом деле пошли в сезоне 1903/04 г. у Корша, затем у Комиссаржевской. Чехов в ответном письме Н.-Д. от сентября настаивал на своем мнении: «Очень жаль, что мы расходимся насчет пьесы Найденова. [...] В нынешних пьесах, которые приходится читать, автора нет, точно все они изготовляются на одной и той же фа брике, одною машиною, в найденовских же пьесах автор есть».

3 Чехов возразил: «Если ты, как пишешь, уйдешь в Малый театр, то не обрадуешься. Ведь ты отвык уже и от Рыбакова и от Лешковской, и как бы они ни играли, тебе все будет казаться нескладным и углова тым. Нет, уж держись своего театра».

353. НД, № 827.

Датируется пребыванием Книппер в Ялте.

1 Сезон открылся 2 октября премьерой «Юлия Цезаря».

2 М.Г.Савицкая играла жену Брута, Порцию.

354. ГЦТМ, ф. 316, ед. хр. 50.

Датируется по упоминанию «сегодняшней заметки»: Н.Е.Эфрос дал статью «Рим» в «Новостях дня» от 2 октября 1903 г., после публич ной генеральной репетиции «Юлия Цезаря» (30 сентября).

1 Как и мейнингенцы, Н.-Д. использовал в «Юлии Цезаре» мечи, панцири и прочие вещи, на изготовлении которых для театров специа лизировались мастерские в Берлине.

2 Статья И.Н.Игнатова (за подписью И.) вышла в тот же день октября в «Русских ведомостях» (««Юлий Цезарь». По поводу поста новки в Москве»).

355. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 34–35.

Датируется по помете Чехова: «1903, Х» и по фразе «Газеты сегодня полны больших статей...» (большинство отзывов на шекспи ровскую премьеру МХТ, вслед за статьями Н.Е.Эфроса и И.Н.Игнатова, появились 3 и 4 октября).

1 Записку Чехова с заметкой о «Золоте» (вероятно, газетная вырез ка с сообщением об очередной постановке этой пьесы Н.-Д., не сходив шей с репертуара в провинции) разыскать не удается.

2 Как отмечено было первым комментатором этого письма Е.Н.Коншиной, Н.-Д. неверно понял фразу в рецензии «Moskauer Deutsche Zeitung» от 3 октября: правильно: «Здесь дышалось воздухом высот».

356. НД, № 7940.

Датируется по письму И.И.Иванова от 3 октября 1903 г. (НД, № 4142), ответом на которое является.

Иван Иванович Иванов (1862–1929) – историк литературы и теа тральный критик (коллега Н.-Д. по педагогической работе в Филармо ническом училище).

1 И.И.Иванов писал: «Многоуважаемый Владимир Иванович!

Вчера мне не пришлось встретить Вас в театре, и я считаю долгом на писать Вам несколько слов. Внушает мне их вчерашнее представление.

Я перевидал драматические зрелища едва ли не на всех европейских главных театрах, и нигде мне не удавалось видеть даже отдаленного намека на то, чего достигли Вы. Столь знаменитые мейнингенцы уме ли автоматизировать массу – Вы ее индивидуализируете. Вы создаете коллективную душу – это столь неуловимое, нигде до сих пор не разга данное существо. Но этого мало. На Вашей сцене отдельная личность умеет изумительным образом внедряться в массовую душу, не переста вая управлять ею».

357. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 15–17.

1 Н.-Д. вскоре отказался от своего первого впечатления насчет сходства Ани с Ириной из «Трех сестер», как и от мысли о сродстве образа Вари из «Вишневого сада» с Машей из «Чайки».

358. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 18.

359. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 19.

1 Телеграмма не сохранилась, но содержание ее восстанавлива ется по соседним документам. Она была вызвана появлением заметки без подписи в номере «Новостей дня» от 19 октября. Этот пересказ фабулы «Вишневого сада» (воспроизведенный и в «Курьере» от 20 ок тября) содержал неточности (например, сообщалось: «третье действие переносится в город. День аукционной продажи. Почти все из старо го дома собрались в какую-то гостиницу») и опечатки («Чаев» вместо «Гаев»). Информация рассердила и Книппер, в день ее появления она писала мужу: «...В «Новостях» появилось что-то не совсем суразное и перевранное... А ведь вчера при мне Эфрос дал слово совсем коротко написать заметку о пьесе, пока сам не прочел ее».

От возможных ляпсусов Чехов остерегал заранее: «Попроси его [Н.-Д.], чтобы пьеса держалась в секрете, чтобы она не попалась до постановки Эфросу и прочим. Не люблю я ненужных разговоров» (в письме к Книппер от 14 октября). Однако болезненно острая реакция Чехова, сравнивавшего чувство, вызванное в нем газетной заметкой, c чувством отца, у которого растлили маленькую дочь, была все же нео жиданной.

Ответом на телеграммы от 22 октября стало письмо Чехова к Н.-Д.

от 23-го: «Милый Владимир Иванович, когда я дал в ваш театр «Три се стры» и в «Новостях дня» появилась заметка, то оба мы, т.е. я и ты, были возмущены, я говорил с Эфросом, и он дал мне слово, что это больше не повторится. Вдруг теперь я читаю, что Раневская живет с Аней за грани цей, живет с французом, что 3-й акт происходит где-то в гостинице, что Лопахин кулак, сукин сын и проч. и проч. Что я мог подумать? Мог ли я заподозрить твое вмешательство? Я в телеграмме имел в виду только Эфроса и обвинял только одного Эфроса, и мне было даже странно, и я глазам не верил, когда читал твою телеграмму, в которой ты сваливал всю вину на себя. Грустно, что ты меня так понял, еще грустнее, что вышло такое недоразумение. Но надо всю эту историю забыть поскорее.

Скажи Эфросу, что я с ним больше не знаком, а затем извини меня, буде я пересолил в телеграмме, – и баста!»

360. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 20.

361. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 36.

Датируется по содержанию и вечному календарю.

1 Возобновление «Одиноких» (с Качаловым – Иоганнесом и с Лужским, заменившим Санина в роли старшего Фокерата) поторапли валось тем, что необходим был спектакль если не «на смену», то на выручку «Юлию Цезарю», который шел почти ежевечерне. Первый по возобновлении спектакль «Одиноких» – 8 ноября 1903 г.

2 В письме, сопровождавшем рукопись «Вишневого сада», Чехов называл предполагаемых им исполнителей. Из писем Книппер от 19, 21, 22, 23 октября он был осведомлен о планах иного распределения, возникавших в театре. – окончательной раздачей ролей совпали лишь четыре начальных пожелания автора (Раневская – Книппер, Трофимов – Качалов, Симеонов-Пищик – Грибунин, Фирс – Артем).

362. РГАЛИ, ф. 549 А.П.Чехова, ед. хр. 310, л. 3–4.

Датируется по содержанию и вечному календарю. Чехов получил это письмо в один день с письмом № 364 и отвечал на них 2 ноября.

1 Книппер писала 28 октября: «Я на выходе завтра в «Юлии Цеза ре»». 29 октября она описывала это «выступление»: «Плакала и ломала руки на Форуме с Муратовой и Литовцевой в свите Бутовой. В 1-м акте шла тоже в свите» (Бутова играла жену Цезаря Кальпурнию).

2 См. № 363.

3 Сохранилось письмо Н.-Д. к И.А.Тихомирову: «Многоуважа емый Иоасаф Александрович! Вы просили у меня отпустить к Вам Л.Ю.Тарину. Скрепя сердце, я это сделал, основываясь единственно на том, что Тарина была признана на экзаменах готовой к сценической дея тельности. Теперь оказывается, что Вы приглашали и Бонус, и Лайс. На всякий случай предупреждаю Вас, что кроме Тариной я ни одного ни ученика, ни ученицы не могу освободить. Ваш Вл.Немирович-Данчен ко» (ГИМ, ОПИ, ф. 426, ед. хр. 113, л. 18).

Отвечая Н.-Д. на его тревоги, связанные с нижегородской затеей Горького, Чехов саркастически оценивал подобные затеи – «народная карамель» – и предсказывал, что дело заглохнет (как и случилось).

4 Чехов в письме от 2 ноября писал: «А ты напрасно говоришь, что ты работаешь, а театр все-таки – театр «Станиславского». Только про тебя и говорят, про тебя и пишут, а Станиславского только ругают за Брута. Если ты уйдешь, то и я уйду».

363. НД, № 1595. На фирменном бланке МХТ.

Пометка К.С.: «1903 (ноябрь, декабрь?)». Число и месяц по пись му Книппер к Чехову от 28 октября:

«Сегодня было заседание начальства.... Влад. Ив. приехал в театр сильно взволнованный, был у меня во время 2-го акта и говорил, что трудно ему переносить все. Конст. Серг. все время говорил ему об упадке театра.... Вл. Ив. написал Констант. Сергеевичу письмо, где все изложил, читал его Лужскому, Вишневскому и мне. Он в ужасном состоянии, и я его понимаю. Нехорошо все это очень. Надо, чтоб между К.С. и Вл. Ив. было все чисто и полное доверие, иначе нельзя работать.

Дай Бог, чтоб все это смягчилось поскорее. Но если уйдет Немирович, я не останусь в театре. К.С. не может стоять во главе дела.

Несуразный он человек».

1 В «Эрмитаже» руководители театра встретились, чтобы обсу дить распределение ролей в «Вишневом саде»;

разговор перешел на оценку общего состояния художественного дела.

2 К.С. успел написать режиссерский план «Нахлебника», Книп пер начинала готовить Дарью Ивановну в «Провинциалке», но работа заглохла.

3 Петербургский врач, коллекционер и знаток искусств С.С.Бот кин, с которым К.С. был и в приятельстве и в дальнем родстве, тяго тел к кругу «мирискусников»;

сравнение с живописью С.В.Бакаловича, позднего академиста, мастера небольших жанровых полотен на матери але античности («Клиенты, ожидающие патрона» и пр.), в его устах не могло звучать иначе, как уничижительно (хотя в ответном письме К.С.

и отрицал то).

К.С. удивился, что Н.-Д. может предположить какое-либо влияние на него З.Г.Морозовой: «Разве я считал ее когда-нибудь авторитетом?»

4 Последняя фраза написана крупными буквами и подчеркнута дважды.

Ответное письмо К.С., написанное, очевидно, в тот же день, начи налось словами: «Как снег на голову! Христос с Вами...» (см.: КС-9, т.

7, № 316).

364. НД, № 1596.

Датируется по письму Книппер к мужу от 29 октября: «Влад. Ив.

получил от К.С. страшно трогательное письмо;

сейчас говорил Влад.

Ив. и раскаивается, что написал ему и огорчил его. А по-моему, это хорошо, по крайней мере они выскажутся и опять будут вместе рабо тать».

1 Письмо К.С. содержало, помимо извинений, глубокий, искрен ний и доверительный самоанализ художника («Доверяю Вам свою тай ну, а театру себя»).

2 В письме К.С. сквозили драматические и покорные ноты («Вы думаете, я не сознаю, до какой степени мое значение в театре упало.

Вы думаете, я не предвижу в скором времени, что оно сведется до нуля.

Однако я без всякой злобы и зависти мирюсь с настоящим и даже бу дущим. [...] Даю ли я какой совет или распоряжение, – все кричат: «на путал». [...] Даю ли я какой-нибудь художественный совет – у всех на лицах написано: «чудак». [...] Если я покачусь по наклонной плоскости – чем скорее я окажусь внизу, тем лучше для меня»).

365. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 37–38.

Датируется по соотношению с письмом Чехова к Книппер от ноября («Получил от Немировича письмо. Не получил, а наконец-таки получил»). Чехов возмущался, если письма из Москвы в Ялту шли более двух или трех дней.

1 Ответ на фразу Чехова в письме к Книппер от 21 октября: «...Аня так же похожа на Ирину, как я на Бурджалова. Аня прежде всего ребе нок, веселый до конца, не знающий жизни и ни разу не плачущий...»

2 В Наре, в имении Якунчиковых, Чехов начинал работу над «Вишневым садом», и принято считать, что с этим местом связаны мно гие мотивы пьесы.

3 Чехов писал Книппер 1 ноября: «Я не знаю, почему так хочется Марии Петровне играть Аню;

ведь это куцая роль, неинтересная. Варя, по-моему, гораздо больше подходит ей. Немирович пишет, что она бо ится сходства Вари с Соней из «Дяди Вани». Что же тут похожего? Варя монашка, глупенькая» (Антон Павлович не очень точен: в письме Н.-Д.

упомянута не Соня, а Маша из «Чайки»).

Аню вслед за Лилиной начала играть и Л.А.Косминская (впервые – 18 марта 1904 г.).

4 Все упомянутые тут актрисы в свой срок сыграли роль Вари:

Андреева на премьере, Литовцева в том же сезоне, Савицкая (с особым успехом) – в сезоне 1907/08 г. и, наконец, Лилина – в сезоне 1911/12 г.

5 В распределении ролей, присланном Чеховым вместе с пьесой, стояло: «Лопахин – Станиславский».

6 Чехов в письме от 1 ноября возражал: «Играть Пищика Вишнев скому нельзя никак...»

7 Роль Дуняши на премьере играла С.В.Халютина, с 18 марта г. начала играть и А.Ф.Адурская.

366. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 1–2.

1 Письмо Н.-Д. появилось в газете на следующий день, 31 октя бря: «По Вашей просьбе удостоверяю, что напечатанная в «Новостях дня» заметка о «Вишневом саде» Чехова – вовсе не мистификация. В общих и основных чертах пересказ пьесы верен;

когда я читал изложе ние «Новостей дня», я заметил лишь некоторые неточности. Вл.Неми рович-Данченко».

Это «удостоверение» вызвало новую острую реакцию Чехова.

2 В Малом театре 30 октября шла премьера пьесы И.Н.Потапенко «Высшая школа» (постановка Южина). Она же прошла в Петербурге на Александринской сцене. В Суворинском театре играли «Искупление», в Интернациональном (в Москве, б. Парадиза, арендованном Е.Е.Кова левским) – «Каменный век».

Премьера оперы А.Т.Гречанинова «Добрыня Никитич» с Шаляпи ным в заглавной роли состоялась 14 октября 1903 г. в Большом театре.

367. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 39–40.

Датируется по соотношению с письмом Чехова от 2 ноября (начальная фраза Н.-Д. «– распределением ролей у нас возня не потому, что нет Раневской...» – ответ на фразу из этого письма: «...три года гово рил вам, чтобы вы пригласили актрису для роли Любовь Андреевны.

Вот теперь и раскладывайте пасьянс, который никак не выходит») и с телеграммой от 5 ноября, предлагающей «окончательное распреде ление».

1 В письме от 30 октября Чехов пошучивал: «Подумаю немножко и, пожалуй, приеду в Москву, а то как бы Немирович не роздал роли из политических соображений Андреевой, О.Алексеевой и проч.».

2 Фраза – еще одна реплика письму Чехова, на этот раз от 2 но ября: «Очень бы мне теперь хотелось пойти в «Эрмитаж», съесть там стерлядь и выпить бутылку вина. Когда-то я solo выпивал бутылку шам панского...»

368. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 21.

1 Чехов ответил телеграммой: «Срочная. Москва. Худож. театр.

Немировичу. Шарлотта – Муратова, Аня – Лилина, Варя – Андреева.

Чехов» (телеграмма не сохранилась, только черновик-автограф на об рывке почтовой бумаги).

Он комментировал свой выбор в письме к Книппер 7 ноября:

«Против Вари стояли три фамилии – две неизвестные и Андреева. При шлось выбрать Андрееву. Это хитро устроено». Однако в тексте теле граммы не три, а четыре фамилии, все четыре актрисы знакомы Чехову, и если о нежелании Лилиной браться за Варю он был осведомлен, то знал и о горячем желании Савицкой (Чехов видел ее Ольгой в «Трех сестрах»), и о готовности Литовцевой.

369. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 41.

Датируется по фразе «...третьего дня сыграли «Одиноких» (гене ральная 7 ноября) и по вечному календарю.

370. НД, № 1597.

Помета К.С.: «1903 г. Ноябрь, декабрь». День и место отправле ния – по письму Книппер к Чехову от 12 ноября: «Немирович уехал к Черниговской на 4 дня. Он очень нервен». 15-го Н.-Д. уже был в Москве.

1 Выпуск «Вишневого сада» был отложен в связи с вмешатель ством Чехова, приехавшего в Москву 2 декабря. К.С. писал 26 дека бря: «Страдания с ролью Брута поглотились волнениями о «Вишневом саде». Он пока не цветет. Только что появились было цветы, приехал ав тор и спутал нас всех. Цветы опали, а теперь появляются только новые почки. Пьеса пойдет между 7 и 14 января» (КС-9, т. 7, с. 521). Но и этот срок был несколько отложен – премьера состоялась 17 января.

2 – начала ноября 1903 г. готовилась весенняя поездка – К.С. из вещал Чехова: «На Пасху мы едем в Одессу на 20 спектаклей» (там же, с. 514). Планы изменились, МХТ выехал в конце марта 1904 г. в Петер бург со спектаклями «Юлий Цезарь» и «Вишневый сад».

3 В репертуарные намерения МХТ некоторое время входила рас считанная на молодых исполнителей пьеса современного немецкого ав тора Макса Гальбе «Юность». Поставлена не была.

4 После 1902 г. «Царь Федор Иоаннович» временно выпал из ре пертуара;

вставал вопрос о его возобновлении.

5 См. примеч. 4 к № 363.

371. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37з, л. 22.

1 Ответ Чехова не сохранился, но, судя по всему, он был положи тельным. Заседание Общества любителей российской словесности, где Н.-Д. должен был читать из «Вишневого сада», назначили на 23 ноя бря в актовом зале университета. Однако наплыв желающих был таков, что чтение сорвали. Как описывает Книппер в письме от 24-го: «Сту дентам дали слишком мало билетов, они столпились, выломали двери в актовую залу, заняли все места и не пустили публику. Как тебе это понравится? Так все и разошлись, и участвующие, и публика. [...] Факт небывалый. Владимир Иванович приехал во фраке и доложил нам о слу чившемся во время репетиции».

[1904] 372. ГЦТМ, ф. 303, ед. хр. 317.

Датируется предположительно, по содержанию.

1 В опере А.С.Даргомыжского «Русалка» Ф.И.Шаляпин пел пар тию Мельника. В январе 1904 г. спектакль с ним шел 1-го и 6-го, – веро ятно, Н.-Д. был на спектакле 6-го. Он слушал Шаляпина также в партии Демона в опере А.Г.Рубинштейна (16 января 1904 г.).

373. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37и, л. 1.

Датируется пометой Чехова: «1904, I» и временем нахождения Н.-Д. в Москве (после 10 января он до премьеры «Вишневого сада» из Москвы не отлучался).

374. НД, № 1598.

Датируется пометой К.С.: «1904 г. Январь» и упоминаниями о ходе репетиций.

1 Речь шла об отмене утренника 18 января, на которой настаивал К.С. (см. ниже, примеч. 3).

2 Нервное состояние К.С. имело и дополнительные мотивы. Н.-Д., который в первые недели работы МХТ над «Вишневым садом» намере вался почти полностью предоставить ее режиссерской воле К.С., дол жен был к концу декабря включиться в нее: Чехов, из Ялты рвавшийся на репетиции, по приезде явно не принимал того, что на них делалось, перестал посещать их и даже вообще не появлялся в театре. «Чехов дал мне такую пощечину, как режиссеру...» – писал К.С. (КС-9, т. 7, с. 524).

3 В письме от 10 января К.С. убеждал отменить утренник, назна ченный на 18 января (на следующий день после премьеры «Вишневого сада»). «Юлий Цезарь» должен был 18-го идти дважды, так что выходи ло: «Качалову предстоит в 8 дней сыграть – 11 раз. Леонидову в 8 дней – 10 раз. Из этих 11 и 10 раз – 3 генеральных репетиции и 1 – первый спектакль» (там же, с. 522).

4 «Власть тьмы», не шедшую давно, сыграли 11 января 1904 г. (это было последнее, 24-е, представление трагедии Толстого). На 12 января назначили «Дядю Ваня», в котором Качалов также был свободен.

5 В письме от 10 января К.С. утверждал: «...актеры правы, говоря, что пайщики слишком заботятся о своей наживе» (там же).

6 Н.Г.Александров играл Яшу, С.В.Халютина – Дуняшу.

7 Вслед за публикуемым письмом Н.-Д. послал извещение: посо ветовавшись с Лужским и Вишневским, утренник 18 января – как того хотел К.С. – все-таки отменили (НД, № 1599).

Ответное письмо К.С. (КС-9, т. 7, № 331) сохранилось только в черновике. Существовал ли беловик и был ли он отправлен, неизвестно.


375. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37и, л. 2.

Помета Чехова: «1904, I». Дни предположительно, по словам: «17 го... тогда же... завтра утром...»

376. НД, № 8003.

Датируется по дням генеральных репетиций (по свидетельству Книппер, записка была передана ей после генеральной репетиции «Вишневого сада»).

377. НД, № 910.

Датируется предположительно, по аналогии с № 375 и 376.

1 Замечание касается конца монолога в третьем действии, когда Лопахин, по мизансцене, переходит из гостиной в зал, находящийся в глубине сцены.

378. ГЦТМ, ф. 316, ед. хр. 51.

Датируется по содержанию.

По донесению П.М.Пчельникова, «программа чествования не была установлена точно... на сцену выходили даже случайные ораторы из публики, которые чувствовали потребность поблагодарить автора...».

1 Журналист и критик В.М.Дорошевич был связан с «Русским сло вом», И.Н.Игнатов – с «Русскими ведомостями», Н.Е.Эфрос – с «Ново стями дня».

От Общества любителей российской словесности Чехова в ве чер премьеры приветствовал А.Н.Веселовский;

от журналов «Русская мысль» и «Детское чтение» – В.А.Гольцев.

Тихомиров – очевидно, редактор журнала «Детское чтение», педа гог и общественный деятель Д.И.Тихомиров.

379. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37и, л. 3.

Датируется по содержанию.

1 Чехов не приехал к началу своей премьеры, Н.-Д. информировал его о ходе представления во втором антракте. Чествование автора, поя вившегося наконец в театре, началось в третьем антракте.

380. НД, № 1600.

Датируется по фразам «Вчера был у Горького» и «...буду видеть ся в среду»;

свидания состоялись 14 марта 1904 г. в Сестрорецке и марта (в именины Горького) на квартире у Пятницкого.

1 Н.-Д. выехал в Петербург 12 марта и готовил там массовые сце ны с новым составом исполнителей (со студентами и с профессиональ ными статистами, которых в СПб по имени руководителя их артели называли гореловцами, как в Москве называли соловьевцами и жаров цами). Оплата их труда и переоборудования сцены могла волновать Вишневского как члена дирекции, ведающего хозяйственной частью.

2 Речь о «Дачниках».

3 18 февраля 1904 г. на правлении МХТ стоял вопрос о годичном отпуске Андреевой, договор с которой оканчивался в июне. На следу ющий день К.С. писал артистке: «Я узнал с большой грустью о Вашем решении: уйти из своего театра. – неменьшей грустью я сознаю, что мои убеждения и советы теперь – неуместны и бессильны» (КС-9, т. 7, с.

528). После обмена письмами и нервного объяснения идейных причин ухода М.Ф.Андреева подписала контракт с К.Н.Незлобиным в Ригу.

4 В диалоге из второго акта пьесы Н.-Д. «В мечтах» один из персо нажей говорит, ища откровенности в напряженной ситуации: «Попро буйте, ну, на самое короткое время сбросить, сразу сбросить все зана весочки, которые всегда понавешаны на отношениях между людьми, сложных запутанных отношениях... Не спускайте, не спускайте зана весочек».

5 Двадцатилетний выпускник петербургской театральной школы А.П.Лось вступил в МХТ с сезона 1904/05 г., увлечение его дарованием было в театре сильным (летом 1904 г. К.С. спрашивал себя, не заместит ли Лось Качалова;

в сентябре 1905-го думал о нем как о дублере Мейер хольда в «Чайке»), но быстро прошло.

381. НД, № 909.

Датируется предположительно – началом репетиций в Петербурге (репетиция «Юлия Цезаря» с центральными исполнителями состоялась там 24 марта;

первое представление – 29 марта, в открытие гастролей).

1 МХТ привез в Петербург только две постановки, Леонидов был бессменно занят в обеих (Кассий в «Юлии Цезаре» и Лопахин в «Виш невом саде»;

гастроли шли с 29 марта по 29 апреля).

382. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37и, л. 4.

1 Телеграмма отправлена после первого представления «Вишне вого сада» в Петербурге 1 апреля 1904 г.

2 31 марта 1904 г. близ осажденного Порт-Артура подорвался на минах русский эскадренный броненосец «Петропавловск», на борту ко торого погибли адмирал С.О.Макаров и художник В.В.Верещагин.

383. РГБ, ф. 331, к. 53, ед. хр. 37и, л. 5.

1 Статья А.В.Амфитеатрова о «Вишневом саде» (с уподоблением Ани и Пети фигурам картины И.Е.Репина «Какой простор!») вышла в газете «Русь» от 3 апреля, продолжение ее – в номере от 4-го. В «Ново стях и биржевой газете» с хвалебной статьей выступил К.И.Арабажин.

384. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р8.

Датируется по письму Книппер к Чехову от 20 апреля 1904 г., где она пишет: «Влад. Ив. написал Горькому чуть не целый реферат о его пьесе».

1 Горький читал «Дачников» труппе МХТ 18 апреля. Общее мне ние было куда более резким, чем мнение Н.-Д., как оно выражено в письме автору. Книппер писала 19-го: «Что сказать?.. Тяжело, бесфор менно, длинно, непонятно, хаотично. [...] Не чувствуешь ни жизни, ни людей, сплошная хлесткая ругань, проповедь». Таковы были и впечат ления Москвина (письма жене). К.С., ужаснувшись сочетанию косово ротки Горького с бриллиантовым кольцом на пальце, писал 20 апреля Лилиной: «Казалось, что на глазах у всех гибнет большой талант. Впе чатление от пьесы таково, что никто не мог понять: как Горький ре шился читать свое произведение не только труппе, но самому близкому другу. Пьеса настолько ужасна и наивна, что я принужден утешать себя мыслью об том, что просто мы все дураки и не поняли. [...] Неужели он погиб и мы лишились автора? [...] Вопрос: наш он или нет – стоит пере до мной, как призрак» (КС-9, т. 7, с. 539–540).

В 20-х гг. Н.-Д., рассказывая об этом случае своему секретарю С.Л.Бертенсону, вспоминал, что после читки воздержался от высказы ваний, но Горький нагнал его в коридоре и выспрашивал его мнение.

Н.-Д. взял рукопись и обещал письменный разбор, который и передал затем автору вместе с пьесой.

2 Скорее всего, тут описка: прототипом героя «На дне» считают барона Бухгольца.

3 Кулыгин – муж Маши из «Трех сестер».

4 Вероятна ошибка в фамилии, из-за которой смысл фразы остает ся неясным. Возможно также, что «конкурс» Басова и некоего Лапина был так или иначе прописан в первом варианте «Дачников» и не сохра нился в варианте окончательном.

5 В письме к Книппер в июне того же года Н.-Д. рассказывает о своем увлечении буддизмом (см. № 391). Готама – древнеиндийский философ, живший предположительно на рубеже нашей эры.

385. Подлинник хранится в Доме-музее в Ялте. Подпись – авто граф. К письму приложен текст договора на пяти листах. Пометок Чехова на них не обнаружено;

очевидно, на все вопросы Антон Павлович собирался ответить лично по приезде в Москву (он намере вался быть здесь в конце апреля, но задержался и приехал только 3 мая).

386. ГЦТМ, ф. 280, ед. хр. 473.

Владимир Аркадьевич Теляковский (1860–1924), возглавлявший казенные московские театры в 1898–1901 гг., стал затем директором всех императорских театров и оставался на этом посту по февраль г. Его изначальную деловую энергию вскоре дополнила воля к худо жественной модернизации вверенных ему театров – начав с внедрения новшеств декорационного искусства, он пошел затем на обновление режиссерского искусства на императорской сцене;

стоит заметить, что в 1908 г. после не увенчавшихся успехом переговоров с Н.-Д. и К.С.

В.А.Теляковский договорился о поступлении на императорскую сцену В.Э.Мейерхольда.

387. КП 21565.

Датируется пометой К.С.: «Май 1904».

1 Давний замысел К.С. был осуществлен в сезоне 1904/05 г., но в крайне урезанном виде: 21 декабря состоялась премьера «Миниатюр»

(в один вечер с постановкой пьесы П.М.Ярцева «У монастыря»). В со став «Миниатюр» вошли только рассказы Чехова – «Злоумышленник»

(следователь – А.Л.Вишневский, Денис Григорьев – М.А.Громов), «Хи рургия» (фельдшер – В.Ф.Грибунин, дьячок – И.М.Москвин), «Унтер Пришибеев» (Пришибеев – В.В.Лужский, мировой судья – Е.Е.Рудаков, урядник – А.И.Андреев). Из учеников школы МХТ были заняты А.В.Бу янов, А.К.Герцфельд, А.Н.Лаврентьев, Б.К.Пронин, Я.А.Рыжов и др.

Рассказы Чехова как материал для школьных работ в дальнейшем использовались в практике Первой и Второй студий.

388. НД, № 8004.

1 Чехов приехал в Москву из Ялты 3 мая и вскоре слег. Н.-Д., уез жавший в Нескучное, в последний раз видел его 20 мая и ждал известий о его здоровье (телеграмма не сохранилась). Несмотря на общее мнение, что больной слишком слаб, Чехов торопил отъезд за границу и 3 июня выехал в Германию;

в Берлине его консультировали врачи;

сестра по лучила от него 8 писем с оптимистическими сообщениями о здоровье.

389. НД, № 8005.

1 Письмо не сохранилось. Вероятно, в конце мая Книппер изве щала о том, что они до сих пор еще не выехали из Москвы, и о своем беспокойстве за состояние мужа.

2 Вероятно, речь идет о распределении ролей в пьесе Е.Н.Чирико ва «Иван Мироныч» (автор читал ее труппе 7 мая 1904 г., премьера – января 1905 г.). Н.Н.Литовцева играла в ней Веру Павловну, молодую жену педагога-зануды.

3 Н.-Д., вероятно, имеет в виду сходство фабульных положений «Ивана Мироныча» и «Дяди Вани».

4 Н.-Д. готовил короткую (пошедшую в один вечер с «Миниатю рами») пьесу П.М.Ярцева «У монастыря»;

Книппер играла в ней Ольгу.

«Большой пьесой» в сезоне 1904/05 г. стал сначала «Иванов», где Книп пер играла Сарру, а затем «Привидения» Ибсена (Регина).

390. НД, № 8006.

1 По всей вероятности, замысел именно этой пьесы Н.-Д. обозна чал в своей записной тетради, перечисляя четыре одновременно волну ющих его сюжета: «Ниццская драма. – Угасшая правда, что ли. Клеве та».

2 Публицист Г.Б.Иоллос жил в Берлине в качестве корреспондента «Русских ведомостей» и других газет.

3 Ребекка – героиня пьесы Ибсена «Росмерсхольм»;

Книппер сы грала ее в постановке Н.-Д. под конец сезона 1907/08 г.

4 В «Русском слове» от 8 июня 1904 г. в рубрике «Литературные очерки» прошел за подписью «Старый» фельетон, начинавшийся слова ми: «Появился наконец в печати чеховский «Вишневый сад», который ранее был известен только по постановке его на театральной сцене».


5 На провинциальных афишах сохранялась манера выделять имя главного героя предстоящего театрального вечера не только крупным шрифтом, но и рисунком – вытянутыми пальцами, указывающими на это имя с обеих сторон.

391. НД, № 8007.

1 Заседания у Н.-Д. в Петербурге, посвященные будущности те атра, состоялось 6 и 7 апреля. Тогда же было принято окончательное решение о постановке маленьких трагедий М.Метерлинка «Слепые», «Непрошенная», «Там, внутри».

392. НД, № 679.

Черновой автограф;

не окончено и не отправлено.

Датируется по начальной фразе письма № 394.

393. НД, № 8008.

Датируется по содержанию.

На конверте следы пересылки: письмо пришло в Баденвейлер после смерти Чехова, и его переадресовали О.Л.Книппер по ее москов скому адресу (Леонтьевский пер., дом Катыка).

1 Переговоры с издательством А.Ф.Маркса не привели к результа там: собрания своих сочинений Н.-Д. здесь не печатал.

2 Костромской – персонаж пьесы Н.-Д. «В мечтах».

3 Письма Книппер в Нескучное из Баденвейлера не сохранились (вероятно, они, как и многие другие бумаги, погибли при разгроме усадьбы в гражданскую войну).

4 11 июля по старому стилю – именины Книппер, день св. равноа постольной кн. Ольги.

394. НД, № 680. Не отправлено.

Датируется по упоминанию панихиды по Чехову и предстоящего отъезда в Ялту.

1 Предположительно письмо № 392.

2 Тотчас по получении извещения о смерти Чехова (телеграмму Книппер Н.-Д. переписал в свой дневник) он выехал в Москву, чтобы присутствовать на похоронах.

3 Это обращение Н.-Д. к Морозову не разыскано.

395. НД, № 1011.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Очевидно, поздравление с днем ангела.

396. НД, № 1601.

1 Лилина оставалась летом 1904 г. под Москвой в Любимовке и смогла быть на похоронах Чехова;

К.С. был лишен этой возможности – сопровождал за границей больную мать.

2 Основные роли в «Иванове» разошлись, как намечал Н.-Д., но Бабакину играла не Лилина, а Бутова;

доктора Львова – не Леонидов, а Москвин. Артем в «Иванове» не был занят, роль Косых играл Грибунин.

Наибольшие затруднения связались с ролью Боркина: с самого на чала Н.-Д. видел в ней Москвина, но репетировать начал Вишневский;

после его неудачи в спектакль вступил Леонидов, роль же Львова, кото рую готовил Леонидов, перешла к Москвину.

3 Художником в спектакле «У монастыря» был В.А.Симов.

4 В декорациях В.Я.Суреньянца ставили маленькие трагедии Ме терлинка.

397. НД, № 1602.

1 Телеграмма не разыскана.

2 Лилина в возобновлении «Чайки» играла Нину Заречную, имея дублершей Л.А.Косминскую.

3 Н.-Д. мог наблюдать эту картину в Ялте, где на чеховской даче О.Л.Книппер жила после похорон.

398. НД, № 1603.

Датируется по упоминанию корреспонденции Н.Гарина в «Новостях дня» от 26 июля 1904 г.

1 Н.-Д. по пунктам отвечает на письмо К.С. из Контрексевиля, на чинавшееся словами: «Одна беда не ходит – и на нас, как на бедного Макара, посыпались шишки» – и содержавшее перечисление 13 бед, постигших МХТ (см.: КС-9, т. 7, № 365).

2 Как и предсказывал Н.-Д., следующую свою пьесу – «Детей солнца» – в 1905 г. Горький отдал Художественному театру.

3 С.Т.Морозов весной 1904 г. отказался от участия в делах МХТ в качестве его директора и пайщика, но затем согласился оставить свой паевой взнос.

4 Имеется в виду уход М.Ф.Андреевой.

5 М.П.Лилина с определенного времени начала болезненно боять ся сценических выступлений, страх этот вызывал сердечные припадки.

6 К.С. писал: «Качалов смотрит в лес». В самом деле, Андреева очень рассчитывала, что он примет ее и Горького приглашение перейти в задумывавшийся ими новый театр. Но Н.-Д. был прав: Качалов отве тил ей письмом, в котором мотивировал свой отказ.

7 К.С. писал: «Вишневский пожинает лавры в Ессентуках и совсем отобьется от рук в художественном отношении».

8 В этом пункте оптимизм Н.-Д. подвел его: к осени Россия не только не стала победительницей в войне с Японией, но терпела пора жение за поражением.

9 В.Ф.Грибунин призван в армию не был.

10 К.С. писал: «...мы должны забыть все личное, борьбу из-за пер венства и другие мелкие, унижающие нас страстишки и сделать невоз можное, чтобы спасать сезон и дело».

11 К.С. сомневался, что цензура пропустит пьесу драматурга-»зна ньевца» Чирикова «Иван Мироныч».

12 Н.-Д. полагал неверным объединять (как то предполагалось) в один спектакль пьесу Ярцева «У монастыря» и «Блудного сына» Най денова.

13 К.С. тревожился слухом, что трагедию А.К.Толстого снова запретили для сцены. В предыдущем (1903/04 г.) сезоне спектакль не шел в МХТ, его собирались возобновить, но сделали это только в сезоне 1905/06 г.

14 Для «синематографа» был решающе важен задуманный К.С.

новый принцип сценографии. Симова в этой работе сменил (без види мого успеха) Н.А.Колупаев.

15 К.С. считал, что для материального успеха сезона необходима «какая-то пьеса, очень интересная», и прикидывал далее:

«Что же это за пьеса?

Первое место отвожу – «Свыше наших сил» (Бьернсона). [...] Второе место – «Призраки» Ибсена.

Третье место – «Отец» Стриндберга. [...] Четвертое место – «Месяц в деревне». [...] Про «Росмера» молчу, так как до сих пор пьесы не понимаю».

16 К.С. дал в письме перечень выбранного им для «миниатюр»

материала прозы: три фрагмента из Л.Н.Толстого, восемь – из Горько го, четыре из Тургенева, шесть из В.А.Слепцова и тридцать четыре из Чехова.

17 К.С. предполагал в сезон 1904/05 г. играть все «большие» пье сы Чехова, присоединив к «Дяде Ване», «Трем сестрам» и «Вишневому саду» новую постановку «Иванова» и возобновление «Чайки».

18 Н.Гарин (Михайловский) печатал свои корреспонденции с фронтов русско-японской войны с мая по октябрь 1904 г. в газете «Но вости дня» под постоянным заголовком «Дневник во время войны». О смерти сестры Стаховичей сообщается в корреспонденции из Харбина («Новости дня», № 7594).

399. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р8.

Датируется предположительно, по содержанию («В Москве я буду с 6 августа»).

1 Н.-Д. и Горький виделись в Москве на похоронах Чехова.

В архиве Горького сохранился черновик ответа на апрельское письмо Н.-Д.: «Внимательно прочитав вашу рецензию на пьесу мою, я усмотрел в вашем отношении к вопросам, которые мною раз навсег да, неизменно для меня решены, – принципиальное разногласие. Оно неустранимо, и потому я не нахожу возможным дать пьесу театру, во главе которого стоите вы». Письменный ответ не был послан, но вряд ли смысл его не стал ясен для Н.-Д. при последнем свидании с Горьким в Сестрорецке. Представляется вероятным, что, справляясь о «новой пьесе», Н.-Д. имеет в виду не «Дачников», в переработку которых он верил не многим более, чем К.С. («в горьковскую не верю, как бы он ее ни переписывал» – КС-9, т. 7, c. 560), а ту вторую пьесу, которая – как Н.-Д. знал с марта – была у драматурга в мыслях еще до окончания «Дачников».

400. НД, № 8009.

1 Намерение открыть сезон 1904/05 г. «Ивановым» не осуществи лось. В открытие 2 октября 1904 г. сыграли «Слепых», «Непрошенную»

и «Там, внутри».

2 Е.М.Раевская играла в «Блудном сыне» С.Найденова мать семей ства, Анну Никифоровну.

3 «Жабой» называли и тяжелую ангину, и сердечный приступ («грудная жаба») 4 Панихиды служили в сороковой день после кончины Чехова.

401. НД, № 678. Черновой автограф.

Датируется по соотношению с № 400.

1 См. № 400.

402. НД, № 1604.

Датируется отъездом К.С. в Крым 2 сентября и его ответным письмом от 10-го.

1 В.В.Лужский репетировал и впоследствии играл роль Лебедева;

Н.Н.Званцев в отсутствие К.С. репетировал роль Шабельского (в даль нейшем, уже после премьеры, играл лакея в доме Лебедевых, Гаврилу);

А.Л.Вишневский был снят с роли Боркина.

2 К.С. отвечал: «Как же можно говорить об изгнании таланта (Гри бунина) из труппы, особенно когда полуталант, вечно пьяный и безна дежный Громов, благополучно пребывает в труппе» (КС-9, т. 7, с. 571).

3 Речь об «Иванове».

403. НД, № 1605.

1 Письмо не сохранилось.

2 Речь о ролях в «Иванове».

3 Т.е. как написано в режиссерском экземпляре К.С., по которому работал с актерами Н.-Д.

404. НД, № 8010.

Датируется по фразе «Конст. Серг. уехал в Крым, Бабакиной1 нет»

и по соотношению с № 403.

1 Роль Саши готовила молодая Л.Ю.Тарина.

2 Вишневский чувствовал себя уязвленным и давал это понять Чехову и Книппер еще при распределении «Вишневого сада», где он остался незанятым. При первых прикидках «Иванова» Н.-Д. также не видел роли для него (см. № 396), Боркина назначил ему едва ли не на перекор своим убеждениям (в итоге того самого умения «покумить», о котором Н.-Д. пишет и Книппер, и К.С.).

405. КП 16576.

Датируется премьерой одноактных пьес Метерлинка.

1 Выполняя просьбу Н.-Д., Эфрос в день начала сезона МХТ дал статью «К открытию», где, представив читателю М.Метерлинка, до 1 Бабакину должна была играть Лилина.

бавлял под конец: «Меня просят обратить внимание собирающихся на эти спектакли на то, что зрительная зала должна собраться до поднятия занавеса. Обычное vas-et-viens1, шум шагов запоздавших, шуршание платьев, перешептывание, под которое полагается у нас идти первым тактам пьесы, спугнут все настроение и могут сгубить первую пьесу. Ей необходима полнейшая тишина. Публика, так преданная Художествен ному театру, должна ему помочь» («Новости дня», 1904, 2 октября).

406. НД, № 1606.

Датируется по фразе «Репетируй Вы сегодня и играй завтра...»

Премьера была объявлена на 15 октября, состоялась 19-го («во втор ник», «через пять дней»).

1 В разгар репетиций «Иванова», где К.С. готовил роль Шабель ского, наступило резкое ухудшение здоровья его матери, Е.В.Алексее вой, которая после лечения в Контрексевиле, куда К.С. сопровождал ее летом 1904 г., жила у дочери в имении Спасское Воронежской губер нии. 4 октября К.С. срочно выехал туда, но к 7-му, оставив умирающую, счел своим долгом вернуться и играл Гаева. Е.В.Алексеева скончалась 12 октября. В день ее похорон 17 октября К.С. не отменил репетиций.

Эта история изложена в записной книжке К.С. (см.: КС-9, т. 5, кн.

2, с. 297–298).

407. НД, № 6440.

Датируется предположительно – генеральной репетицией ( октября) или премьерой «Иванова» (19 октября 1904 г.).

Все замечания относятся к 1-му акту, к сцене Сарры и Иванова.

408. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 824.

Датируется предположительно – по премьере «Иванова» (19 октя бря) и по вечному календарю («четверг»).

Нетрадиционная форма приглашения на новый спектакль, веро ятно, связана с тем, что тотчас после нервного выпуска этой премье ры Н.-Д. уехал из Москвы в СПб;

уезжая, распорядился так, чтобы Ленскому было удобно прийти в МХТ и в его, Н.-Д., отсутствие.

409. НД, № 1607.

1 С.А.Найденов читал свою пьесу «Авдотьина жизнь» К.С., Н.-Д.

и И.А.Бунину 28 сентября 1904 г. Угадав холодное отношение, драма тург 30 сентября выехал в Петербург с тем, чтобы прочесть пьесу Ко миссаржевской.

Вероятно, Н.-Д. изменил свое мнение о том, ставить или не ста вить новую вещь Найденова, в связи с общественными настроениями, которые он застал в Петербурге и которые вскоре выразятся в бурной реакции на премьеру «Дачников» у Комиссаржевской (премьера 10 но ября 1904 г., режиссер И.А.Тихомиров).

1 Хождение взад-вперед (франц.).

2 Радикальное решение Н.-Д. отбросить последний акт «Авдотьи ной жизни» (что должно было повысить бодрость звучания ее) вызвало возмущение автора и Горького, которому сообщили про это решение (см. письмо М.Горького к Л.Андрееву от 6 ноября 1904 г. – Лит. наслед ство. Т. 72. М., 1965).

3 Т.е. для спектакля «У монастыря» (художник В.А.Симов).

4 Призыв Н.-Д. не нашел поддержки. Найденов отказался от пред ложенных переделок. Вопреки «необходимости ноябрьского успеха»

МХТ в ноябре 1904 г. не выпустил нового спектакля;

следующей пре мьерой стала постановка Н.-Д. – «У монастыря» Ярцева, соединенная с чеховскими миниатюрами и выдержавшая всего 16 представлений (пре мьера 21 декабря 1904 г.).

5 Ответом из Москвы были телеграммы. «Пайщики волнуются.

Ожидаем скорейшего возвращения. Вся работа остановилась».

Н.-Д. был взнервлен такой реакцией, телеграфировал (НД, № 1608): «Завтра утром буду в классе. К трем часам освобожусь. Из моей телеграммы вам, вероятно, показалось, что я намереваюсь остаться здесь дальше условленного вторника, и вы заподозрили в небрежении делом. Только этим могу объяснить ваши тождественные телеграммы за двумя подписями. Целую ночь и вот день не могу отделаться от ее обидного тона. Немирович-Данченко».

410. НД, № 8289. Письмо на гектографе.

Датируется по телеграмме А.М.Горького к К.С. от 2 декабря г. (КС, № 7918).

411. НД, № 1610.

Датируется предположительно – по содержанию: перегружен ность К.С. работой в сезоне;

исключение из планов «Дружков»

Горького по телеграмме автора от 2 декабря 1904 г. и пр.

1 «Письмецо» не сохранилось. К.С. мог в нем жаловаться на же стокую перегрузку: единственный спектакль, в котором он не был занят (Метерлинк), не делал сборов и назначался редко. (– 18 октября по декабря К.С. играл все дни, пропустив лишь 21 и 27 октября, 7, 20 и ноября.) 2 «Дружки» Горького входили в первоначальные планы «миниа тюр» и, по-видимому, к ним были заготовлены декорации;

Горький в период разрыва с МХТ наложил вето на использование его текста, а использовать сделанные для «Дружков» заготовки для другой работы театра – противоречило бы самой задаче, как ее выдвигал К.С.

3 По воспоминаниям А.Л.Вишневского, инсценировали 6–7 рас сказов Чехова;

после генеральной репетиции некоторые «были отложе ны, а 3 – попали в спектакль» и дополняли вечер премьеры «У монасты ря» П.М.Ярцева (Клочки воспоминаний. М., 1928, с. 94).

412. НД № 1609.

Датируется пометой К– «904/5» и временем работы над «мини атюрами», которые затем вошли в спектакль по чеховским рассказам (премьера 21 декабря).

[1905] 413. НД, № 851.

Датируется временем репетиций «Ивана Мироныча» Е.Н.Чирикова (Н.И.Комаровская участвовала в «массовой сцене»).

Надежда Ивановна Комаровская (Секевич) (1885–1967) была ученицей школы МХТ. Она вступила сюда, будучи студенткой исто рико-филологического факультета высших женских курсов Герье. На сцене МХТ играла в 1902–1905 гг. Ее «выпускными» школьными спек таклями были «Трактирщица» Гольдони и «Джиоконда» Д’Аннунцио.

Служила в киевском театре «Соловцов». Заболев туберкулезом, она по приглашению М.П.Чеховой жила в чеховском доме в Ялте. – осени г. – у Корша, с сезона 1909/10 г. – в Малом театре, с 1911/12 г. была откомандирована в Александринский театр (играла Машу в постанов ке В.Э.Мейерхольда и А.Л.Загарова «Живой труп»). – 1919 г. до конца жизни – актриса БДТ. Автор мемуаров «Виденное и пережитое» и кни ги о художнике К.А.Коровине (кисти Коровина принадлежит портрет Н.И.Комаровской).

414. НД, № 852.

Датируется по соотношению с № 413.

1 Письмо не сохранилось.

415. НД, № 1611.

Датируется предположительно – по помете К.С. «1904/05» и по его записным книжкам (см. КС-9, т. 5, кн. 2, с. 237–238, 242).

1 В записях К.С. от 1–12 февраля фразы: «Немирович ходил и ни чего не делал» (в начале репетиций «Привидений»);

«Немирович был кислый. Разглаживал баки, как и всю эту зиму»;

«Немирович все ле нился».

О своем состоянии в эти же дни К.С. пишет: «Холодно на душе.

Постоянные комбинации, как заколдованный круг, вертят нас на одном месте...» «Сколько еще мук и исканий...» «Мучительное состояние – ви деть по частям [...] и быть не в состоянии ухватить за хвост то, что где то засело в голове». «Я разнервился. Стал резок, начал грубить».

Годы спустя (в отчете о 10-летней деятельности МХТ) К.С. харак теризовал эту пору: «Театр временно потерял почву. От Метерлинка он бросался к современным будничным пьесам, потом возвращался к Иб сену, к старому чеховскому репертуару, к новому Горькому и т.д.» (там же, кн. 1, с. 144).

416. НД №1612.

Датируется предположительно – пометой К.С. «1904/5». См.

также: т. 5, кн. 2, с. 254–256.

417. НД, № 1613.

Письмо не было отправлено, сохранилось в дефектном виде (двойной тетрадный лист помечен: «4-й»). По-видимому, представляет собой конец первичного варианта письма от 8–10 июня 1905 г., напи санного в Нескучном.

Дата устанавливается по соотношению с № 418 и по фразе «Здесь я всего второй день...» (Н.-Д. оставался в Москве до конца мая).

1 МХТ играл в Петербурге с 18 по 30 апреля 1905 г., показав здесь, кроме четырех постановок Чехова («Иванов», «Три сестры», «Дядя Ваня», «Вишневый сад»), маленькие трагедии Метерлинка, «Ивана Ми роныча» Чирикова и «Блудного сына» Найденова.

Перед отъездом из Москвы 10 апреля К.С. получил письмо Мей ерхольда и сочиненное им вступительное слово к открытию «новой дра матической труппы при московском Художественном театре».

До отъезда в СПб К.С. на свои средства снял для этого начинания дом Титовой на Поварской (бывший театр Немчинова);

заботу о его пе рестройке взял на себя С.А.Попов.

2 В согласии с установившимися в МХТ правилами, требовалась рукопись «мизансцены» (режиссерский план пьесы);

при весеннем рас пределении работ, предстоявших на будущий, 1905/06, сезон, «мизан сцену» «Горя от ума» в 1905 г. поручили Н.-Д., «мизансцену» «Драмы жизни» Гамсуна – К.С.

3 Договорившись с К.С. об открытии нового театра (Студия на Поварской), Мейерхольд вернулся в Москву и должен был играть Тре плева в возобновлявшейся «Чайке» (в труппу, впрочем, официально он не вступил). В мае 1905 г. он взял слово на чтении пьесы Гамсуна, пред лагая отказаться от предварительных бесед и от составления режиссер ского плана. К.С. его выступления, вызвавшего бурные пересуды, не слышал;

Мейерхольду пришлось особо знакомить К.С. со своими тези сами (сохранился переданный им конспект).

4 Т.е. по репетициям в Пушкине перед открытием МХТ.

418. НД, № 1614.

1 См. примеч. 5 к № 409.

2...У нас нет в труппе ни Алеши и Мити Карамазовых, ни Сне гирева... – в менявшиеся планы «синематографа» одно время входила мысль о «Братьях Карамазовых». Эта мысль перекочевала затем в пла ны Студии на Поварской (также не осуществившись).

Идея «синематографа» предполагала особую роль предметного мира, света;

на И.М.Полунина, талантливого бутафора и мастера све товых эффектов, падала работа, с которой он не смог бы справиться в полном объеме.

Трудно сказать, что именно имел в виду Н.-Д., упомянув о «запре щенном Толстом». В одном из июльских писем 1904 г. К.С., предлагая выбор отрывков для «миниатюр», называл «Утро помещика», «Аль берт», «Два гусара» – вещи, вряд ли подзапретные.

Горький отнял целое отделение – см. № 410. Заметим попутно, что те самые «Дружки» Горького, которые автор «отнял» в 1904 г. у МХТ, были затем включены в планы Театра-студии и значатся в печатной афише, объявлявшей ее репертуар на первый сезон.

3 М.Н.Германова играла в пьесе П.Ярцева Наташу;

В.А.Петрова – послушницу. О.Л.Книппер играла Ольгу, В.И.Качалов – Бортеньева, Л.М.Леонидов – Андрея.

4 Скорее всего, речь идет о «Снеге» (1903).

5 Ольга – персонаж пьесы Ярцева, о репетиции которой идет здесь речь.



Pages:     | 1 |   ...   | 56 | 57 || 59 | 60 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.