авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 57 | 58 || 60 | 61 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 59 ] --

6 Своим увлечением талантом и индивидуальностью молодой ак трисы Н.-Д. хотел заразить К.С. Тот пробовал наладиться благожела тельно (например, 1 февраля, когда Германовой (Красовской) срочно послали роли Вари, в которой надо было 2 февраля заменить заболев шую Литовцеву, К.С. записал: «Что-то она, бедная, испытывает – играть в пьесе с одной репетиции». – КС-9, т. 5, кн. 2, с. 242). Но почти рядом сделана запись: «Засиделись с Немировичем и говорили о Красовской.

О том, что ее не любит труппа, о том, что я не могу относиться к ней просто и боюсь, что она при успехе сделается второй Желябужской»

(там же, с. 245).

7 М.Н.Германова, сама недавняя ученица Н.-Д. в школе МХТ, энергично начала здесь педагогические занятия. Н.-Д. упоминает ее ра боту с ученицей набора 1904 г. М.А.Андреевой (Ольчевой).

8 В журнале «Искусство» (1905, № 3) была опубликована заметка Ник. Хессина ««Привидения» на сцене Художественного театра». Театр бранят за «обычное нагромождение бутафорских мелочей, совершен но ненужных, рассеивающих внимание». Тот же журнал в следующем номере дал информацию о Студии на Поварской: «К.С.Станиславский, соединившись с В.Э.Мейерхольдом... решил сделать смелую попытку создания нового «Театра Исканий», желая дать возможность выразить ся тем из молодых артистов и художников, которые по своим эстетиче ским убеждениям явно отошли от стремлений прежней сцены».

9 Москвин играл в «Привидениях» Освальда Альвинга, Качалов – пастора Мандерса, Книппер – Регину, Вишневский – столяра Энгстран да. Савицкая играла фру Альвинг.

10 Возобновление «Чайки» было дано в открытие сезона 1905/ г., 30 сентября.

11 «Князь Игорь» Бородина и «Зигфрид» Вагнера здесь – расши рительно – знак новаторства, новых веяний, как «Травиата» – знак тра диционности, раз навсегда полюбившихся «знакомых мелодий».

12 Герои стихотворной трагедии Ибсена, постановку которой Н. Д. осуществил в сезон 1906/07 г. с Качаловым и Германовой.

13 В Охотничьем клубе несколько лет подряд давались спектакли, поставленные К.С. с любителями из Общества искусства и литературы.

14 Актриса В.Н.Павлова во время подготовки «Горя от ума»

(1905–1906) стала помощницей М.П.Григорьевой, заведующей костю мерной МХТ.

15 При постановке первых спектаклей МХТ, а еще раньше – в спектаклях Общества искусства и литературы К.С. предлагал мизансце ны, которые видны зрителю словно через ставшую прозрачной «четвер тую стену»: разошедшийся в стороны занавес (тоже новация МХТ) как бы открывал эту прозрачную стену, жизнь за которой теряла обязатель ный разворот «лицом на зал».

16 Речь идет о сцене ярмарки в «Драме жизни». К.С. описывает найденное им режиссерское решение: «Вокруг этой трагедии человече ского духа кишит земная жизнь с ее бедствиями. На ярмарке среди ла вок, наполненных грудами товаров, среди толпы покупателей и торгов цев свирепствует эпидемия холеры, которая придает всему отпечаток кошмара. На белых полотняных палатках отражаются, как на экране, их черные движущиеся тени, и они кажутся призрачными. Тени торгов цев отмеривают материю, в то время как тени покупателей – одни стоят неподвижно, другие движутся непрерывной вереницей. Палатки распо ложены рядами по уступам гор, от авансцены – почти до колосников заднего плана, отчего все пространство горы заполнено тенями. Такие же тени бешено мчатся в воздухе в ярмарочной карусели, то взвиваясь вверх, то падая вниз» (КС-9, т. 1, с. 384).

17 Инженера Брэде (именно в том рисунке, который виделся К.С.) играл в «Драме жизни» не Качалов, а Бурджалов.

18 Ни Муратова, ни Лужский, ни Качалов в дальнейшем в поста новке «Драмы жизни» не участвовали.

19 См. примеч. 3 к № 417.

20 На правах филиального отделения при Художественном театре предполагалось существование Студии на Поварской. Восхитившая Н. Д. речь К.С. была произнесена 5 мая в фойе МХТ на первом заседании с сотрудниками студии (см.: Станиславский К.С. Статьи. Речи. Беседы.

Письма. М., 1953, с. 175).

21 Н.-Д. имеет в виду разрыв с Горьким, который был вызван от кровенным письмом-рецензией о пьесе «Дачники».

22 В мае 1905 г. при личном свидании К.С., Москвин, Качалов и Муратова уговорили Горького передать театру заканчиваемую им пьесу («Дети солнца»): Горький, как он пишет, «уступил, поставив некоторые условия, ограничивающие власть Немировича». Вероятно, имя Лужско го как постановщика возникло в связи с этим условием.

Найденовская – скорее всего, имеется в виду пьеса Найдено ва «Стены», которую Н.-Д- и Лужский поставили под конец сезона 1906/07 г.

«Торжество примирения» («Праздник мира») Гауптмана, в МХТ так и остававшееся всегда «запасной пьесой», было поставлено Е.Б.Вах танговым в Первой студии (1913).

23 Н.Н.Званцев репетировал в «Иванове» роль Шабельского до возвращения К.С. из Крыма.

Ответ на это письмо см.: КС-9, т. 7, № 391.

419. НД, № 1013.

Год по работе Н.-Д. над режиссерским планом «Горя от ума».

1 При первичном распределении Фамусов назначался Лужскому, а К.С. должен был играть Скалозуба.

2 В первой половине июня 1905 г. К.С. работал с Симовым над по становочным решением «Драмы жизни». В дальнейшем художниками спектакля стали В.Е.Егоров и Н.П.Ульянов.

3 Планы постройки собственного жилья в Москве Н.-Д. не осу ществил.

420. РГАЛИ, ф. 89, оп. 1, ед. хр. 160.

Год по работе Н.-Д. над режиссерским экземпляром «Горя от ума».

Алексей Николаевич Веселовский (1843–1918) – историк литера туры, профессор Московского университета, председатель Общества любителей российской словесности был также театральным критиком (выступал в журнале «Артист») и одним из первых русских театрове дов (книги «Старинный театр в Европе», 1870;

«Немецкие влияния в старинном русском театре», 1875;

«Этюды о Мольере», 1879;

исследо вания русского и западнославянского театрального фольклора). В 1891– 1900 гг. был членом Театрально-литературного комитета, где заседал вместе с Н.-Д.

1 В 1903 г. Исторический музей в выпуске 3-м своих трудов опу бликовал прежде неизвестную рукопись ранней (1823) редакции «Горя от ума», переданную наследниками С.П.Бегичева (так называемый «му зейный автограф», с начальным авторским заглавием – «Горе уму»). Ее подготовил к печати историк и текстолог В.Е.Якушкин.

2 Имеется в виду Общество любителей российской словесности.

3 Жена А.Н.Веселовского, переводчица.

421. НД, № 1620.

День по указанию в тексте, год и месяц по сопоставлению с № 418.

1 К.С. в конце июня выехал в Ессентуки.

422. НД, № 1615.

Письмо написано после получения письма К.С. – ответа на № 417.

1 С.Т.Морозов покончил самоубийством в Ницце 13 мая 1905 г.

2 В письме К.С., на которое отвечает Н.-Д., этих слов нет.

423. НД, № 1014.

Год и место отправления по почтовому штемпелю.

1 Н.Н.Вишневский был в МХТ помощником заведующего сценой.

2 В подмосковное имение Юсуповых Архангельское ездили в мае 1905 г. за «мотивами» для дома Фамусова.

424. НД, № 1616.

1 Авторское чтение «Детей солнца» состоялось в МХТ утром августа.

425. НД, № 1012.

Датируется по содержанию.

1 Речь о декорациях к «Драме жизни». По планам К.С. и Н.-Д., по становка Гамсуна должна была пойти тотчас вслед за возобновлением «Чайки» (планы изменились, спектакль, сменивший декоратора, вышел в 1907 г.).

2 В Пушкине – пока здание на Поварской не было готово при нять Театр-студию – шли репетиционные работы под руководством В.Э.Мейерхольда.

3 В круг молодых художников нового направления, группиро вавшихся вокруг Театра-студии на Поварской, входили Н.П.Ульянов и В.Е.Егоров, чьи имена связались позднее со спектаклями МХТ «Драма жизни» и «Жизни Человека» (1907), «Синяя птица» и «Росмерсхольм»

(1908), «Miserere» (1909). Н.П.Ульянов был, наконец, художником «Дней Турбиных» (1926).

4 По всей вероятности, И.И.Геннерт, заведующий сценой и бута форией.

426. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 1–2 об.

Год по пребыванию в Кисловодске и упоминаниям о забастовках.

1 Слух о замене В.А.Теляковского в должности директора импера торских театров был ложен.

2 О каком Товариществе Н.-Д. говорил с Южиным, уточнить не удалось.

3 Н.-Д. (вместе с Е.П.Карповым, П.М.Медведевыи и А.Е.Молча новым) был приглашен как эксперт в комиссию тайного советника и члена Государственного совета Д.Ф.Кобеко (одна из многочисленных комиссий, которые в начале 1905 г. должны были подготовить прави тельственные реформы). В газете «Сын отечества» от 7 мая 1905 г. про шел отчет о заседании 5 мая, где Н.-Д. выступил примерно с теми же тезисами, какие развивал К.С. в своем докладе о цензуре, прочитанном 2 апреля 1905 г. в Литературно-художественном кружке. Кружок по ставил задачу «заняться выяснением тех реформ, которые необходимы, чтобы обеспечить свободу театру, живописи, скульптуре, музыке». Н. Д. должен был заняться этим как представитель драматургов;

от театра там представительствовали К.С. и В.И.Качалов;

в своих подотделах ра ботали художники В.А.Серов и И.С.Остроухов, ученые К.А.Тимирязев и М.Я.Герценштейн, критики и литературоведы В.А.Гольцев, В.В.Кал лаш, Н.Е.Эфрос, А.К.Дживилегов и другие.

Поскольку после заседаний комиссии Д.Ф.Кобеко «Сын отече ства» выступил с укоризнами в адрес Н.-Д., будто бы соглашавшегося с сохранением цензуры, Н.-Д. опубликовал в номере от 13 мая развер нутое письмо, точно и резко излагавшее его взгляды;

редакция в том же номере принесла ему свои извинения.

4 В 1903–1905 гг. состоялось 5 земских съездов (первый вполне легальный – лишь в 1908-м) – на этих встречах участников земского движения предполагалось согласовать принципы создаваемых ими по литических организаций («Союз земцев-конституционалистов», «Союз освобождения», «Беседа» и пр.).

5 У Южина в имении гостила его сестра Е.И.Богуславская, при трагических обстоятельствах потерявшая мужа, и ее трехлетняя дочка Муся (22 июля празднуется день св. Марии Магдалины).

427. НД, № 681. Черновой автограф телеграммы.

Датируется по возвращению Н.-Д. в Москву.

1 Телеграмма К.С., посланная Горькому с курорта Ессентуки июля, не сохранилась (дата и содержание ее известно из письма К.С. от того же числа – см.: КС-9, т. 7, № 396). 7 августа 1905 г. был назначен съезд труппы и начало работ.

428. НД, № 7223.

Год по репетициям «Детей солнца».

1 По-видимому, Горький вспоминал свое присутствие на репе тициях «Дачников» в театре В.Ф.Комиссаржевской в Пассаже. В этом театре шли и «Дети солнца», но по сведениям «Летописи жизни и твор чества А.М.Горького» с исполнителями этой пьесы в Петербурге автор впервые встречался 1 октября 1905 г., когда читал им пьесу и присут ствовал на репетиции 4-го акта (премьера в Пассаже состоялась 12 октя бря 1905 г., в МХТ – 24 октября 1905 г.).

2 По режиссерскому плану К.С. Протасов обрызгивает каким-то антисептическим средством свою жену Елену после того, как та наве щала больную холерой, а после этого прыскает из пульверизатора и на вещи вокруг себя.

429. НД, № 7224.

Месяц и год по упоминанию репетиций «Детей солнца».

1 В режиссерском экземпляре К.С., как и по ремарке Горького, – «пасмурный день».

Антоновна – старая нянька в доме Протасовых.

2 М.Ф.Андреева, вернувшаяся в МХТ после годичного отсутствия, репетировала роль Лизы.

3 Занятия в драматической школе при театре.

4 Репетиция «Чайки» в связи с готовящимся возобновлением.

5 «Царь Федор Иоаннович» отсутствовал в репертуаре два преды дущих сезона.

430. НД, № 7225.

1 Цитата по памяти из «Трех сестер»: Чебутыкин советует зато сковавшему Андрею Прозорову: «Знаешь, надень шапку, возьми в руки палку и уходи... уходи и иди, иди без оглядки. И чем дальше уйдешь, тем лучше».

431. НД, № 7226.

1 Т.е. повторяет в роли Павла Протасова то, что было найдено им в роли Пети Трофимова из «Вишневого сада».

2 При распределении ролей в «Детях солнца» предполагалось, что Протасова будет играть К.С. Но К.С. предпочел передать роль Качало ву – сначала как второму, а потом и как единственному исполнителю.

3 Муратова играла няньку Антоновну, Лужский – ветеринара Че пурного (роль осталась за ним, Вишневский в спектакле не участвовал), Громов исполнял роль слесаря Егора, Леонидов – художника Вагина, Андреева – Лизу, Германова играла жену Протасова Елену, Литовцева – горничную Фиму.

4 Книппер играла влюбленную в Протасова богачку Меланию.

432. НД, № 7227.

1 См. примеч. 3 к № 431.

2 Н.В.Шаховской, долгое время занимавший должность начальни ка Главного управления по делам печати, был в 1905 г. членом Совета министра внутренних дел, и Н.-Д. рассчитывал на его дружественность МХТ.

– письмом к А.В.Бельгарду обратился сам автор пьесы.

433. КС, № 14548/1–114, л. 166. Автограф на бланке.

Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874–1940) – актер, режиссер, педагог, театральный деятель. В 1896 г., будучи студентом Московско го университета, держал экзамен в Филармоническое училище и был принят сразу на второй курс. Н.-Д. ценил его упорную работу над собой, чувство сцены, внутреннюю энергию, ум, образованность. Мейерхольд был из первых кандидатов в планируемый к открытию Художествен ный театр. За четыре проведенных здесь сезона сыграл 18 ролей, среди них Треплев, Тузенбах, Иоганнес в «Одиноких», Иоанн Грозный и др. В 1902 г. покинул МХТ, в 1905-м ненадолго вернулся с идеей театра-сту дии, а затем оставил его навсегда.

1 Театр-студия приветствовал МХТ в день открытия сезона (воз обновление «Чайки»).

434. НД, № 1618.

Датируется предположительно, по закрытию Театра-студии на Поварской.

1 Н.-Д. присутствовал 5 мая 1905 г. на первом сборе Театра-студии и всецело принял речь К.С. о задачах ее. К началу репетиций студийцев в Пушкине он послал им телеграмму: «От души желаю всем бодрого настроения и энергии для горячей вдохновенной работы» (архив Теа тра-студии). В дальнейшем он держался в стороне от этого опыта, видя в нем «наполовину пустое баловство», в чем-то, возможно, и небес полезное. 11 августа, когда в Пушкине состоялся и многих обрадовал смотр летних работ, Н.-Д. не был среди их зрителей.

Связано ли письмо Н.-Д. с генеральной репетицией «Смерти Тен тажиля»? В мемуарах описано, как К.С. сломал ход этого просмотра, потребовав разрушительного для спектакля полного света на сцене.

Авторитетнейший знаток документов истории МХТ, О.А.Радищева да тирует эту публичную репетицию 7 октября и полагает, что Н.-Д. на ней присутствовал. Казалось бы, можно считать, что слова Н.-Д. «после того, что я вчера видел» относятся к «Смерти Тентажиля», и тем самым устанавливается дата письма – 8 октября 1905 г.

Однако после 7 октября К.С. не ставил вопроса о ликвидации Театра-студии (а в письме Н.-Д. об этой ликвидации говорится как о деле решенном). Открытие Театра-студии по-прежнему намечалось на 15 октября. Посланную на утверждение афишу премьеры не отзывали, московский градоначальник подписал ее 11 октября. Лишь 16 октя бря, в день всеобщей стачки, когда по всей Москве погасло электриче ство, студийцам объявили: «Репетиции прекращаются, а начало сезона отодвигается на неопределенное время».

Эстетический конфликт, давший себя знать на репетиции «Тен тажиля», – вне сомнений. Но в записях К.С. (хранящийся в архиве Театра-студии конспект его выступления перед участниками дела) за крытие связывается не с эстетическим конфликтом, а с общей неблаго приятной для театрального сезона ситуацией.

7 ноября 1905 г. К.С. провел собрание студийных оркестра и хора:

предлагал сохранить их в уменьшенном составе и попробовать создать на их основе музыкальную студию, для платных спектаклей которой да вал бы помещение (см.: КС, № 3636/1). Предложение не было принято;

студийцы испросили свое жалование по начало Великого поста следую щего года;

К.С. заплатил по всем контрактам, потеряв при том половину личного состояния (К.С. финансировал Театр-студию из своих средств).

Нет сведений, присутствовал ли Н.-Д. на финальном сборе 7 ноя бря, и нельзя судить, в какой мере впечатления от этого сбора добавили решительности в вопросе о ликвидации и о бесповоротном разрыве со всеми участниками студии.

11 ноября состоялась беседа К.С. и Н.-Д. «о будущем Театра» (за писная книжка НД, № 7960).

435. НД, № 1617.

Датируется по упоминанию Театра-студии и по сопоставлению с № 434.

1 А.А.Стахович входил во все дела МХТ, став самым крупным пайщиком (его пай составил 24 тысячи;

пай покойного С.Т.Морозова, оставленный им при его выходе из дела в 1904 г., – 14 800 р.). В свои функции Стахович весьма смело включил регулировку отношений К.С.

и Н.-Д.

2 Предприняв еще одну попытку объединиться в работе над «Го рем от ума», которое Н.-Д. и К.С. в ноябре 1905 г. репетировали вме сте, оба они осознавали то, что потом сформулирует К.С.: «...мы – оба главные деятеля театра, то есть Владимир Иванович и я, – сложились в самостоятельные законченные режиссерские величины. Естественно, что каждый из нас хотел и мог идти только по своей самостоятельной линии, оставаясь при этом верным общему, основному принципу теа тра» (КС-9, т. 1, с. 382).

[1906] 436. НД, № 1200.

Датируется по началу гастролей МХТ в Берлине.

1 И.М. Москвин должен был выступить в заглавной роли спекта кля «Царь Федор Иоаннович», которым МХТ открывал свои гастроли за границей (10 февраля 1906 г. – первое исполнение этой постановки МХТ «на выезде». В России первый показ «Царя Федора» вне Москвы состоялся в 1910 г., в Петербурге).

2 Речь о последней картине – «Перед Архангельским собором».

А.Н.Лаврентьев был уже шестым по счету исполнителем роли князя Туренина.

437. НД, № 610.

Год по времени зарубежных гастролей МХТ.

Сергей Юлиевич Витте, граф (1849–1915) – государственный дея тель. – 1892 г. был министром путей сообщения (инициатор строитель ства Сибирской железной дороги) и министром финансов, в 1903– гг. – председатель Комитета (позднее – Совета) министров, один из ос новных разработчиков (1903–1904) столыпинской аграрной реформы.

Автор текста Манифеста 17 октября, Витте старался наладить сотруд ничество русского общества с царским правительством. Им был подпи сан в 1905 г. Портсмутский мир с Японией.

Беловой рукописи предшествовал черновой набросок, датируе мый 13 апреля (НД, № 609): «Почтительнейше прошу Ваше Сиятель ство доложить Его Императорскому Величеству, что Московский Худо жественный театр с полным ансамблем в числе более 80 лиц и полной своей обстановкой начал свои спектакли в Европе. В Берлине театр удостоился посещения Германского императора... Вчера, 12/25 апреля давали спектакль в Висбадене. Император Германский с императрицей прибыли на спектакль из Гамбурга. По окончании спектакля Император пригласил к себе в ложу директоров и исполнителей главных ролей и собственноручно вручил мне и Конст. Серг. Алекс.-Стан. ордена Крас ного Орла, артистам И.М.Моск., М.Г.Сав., Ал.Л.Вишн. и В.В.Луж. цар ские подарки. Император несколько раз выражал восхищение русским сцен. искусством, простотой и выразительностью и выразил желание чаще смотреть спектакли Худ. театра. Директор Мос. Худ. т. Влад. Ив.

Нем.-Д.».

Существенно измененный и тщательно переписанный текст пись ма не был отправлен. 22 апреля 1906 г. – тремя днями позже его на писания – был опубликован рескрипт об отставке С.Ю.Витте с поста председателя Совета министров.

1 Вопрос о государственной поддержке решался для руководи телей МХТ неоднозначно. Еще до затруднений во время зарубежных гастролей в такую же – в материальном отношении трудную – минуту отказались от предложения «соединиться с Малым театром, основать Государственный театр. Но... Пришлось это дело отклонить до созыва Государственной думы. Пользоваться субсидией, притом очень боль шой, из рук чиновников – нельзя. Хлопотать об этой субсидии в период междуцарствия – неудобно» (КС-9, т. 7, с. 611). В письме Н.-Д. к К.С.

от 10–11 июля 1906 г. после роспуска Думы о возможности государ ственной помощи сказано уже категорично: от министерства государя императора «мы, конечно, не возьмем пятака».

Материальную помощь Художественному театру в их пребывании за границей оказали Н.Л.Тарасов и Н.Ф.Балиев.

438. НД, № 1619. Без обращения, не окончено. Помета Н.-Д.:

«Не отправлено». На фирменной почтовой бумаге берлинской гостини цы «Русишер хоф».

Датируется предположительно – по пребыванию МХТ в Дюссельдорфе (16–20 апреля 1906 г.).

439. НД, № 911.

День и месяц по содержанию, год по упоминаемому репертуару.

440. НД, № 730. На автографе помета Н.-Д.: «Копия».

Петр Дмитриевич Долгоруков, князь (1866–1947?) – обществен ный деятель, «земец», занимался проблемами народного образования;

вместе с своим братом-близнецом Павлом был одним из создателей конституционно-демократической партии («кадеты») и членом ее ЦК;

депутат 1-й Государственной думы и товарищ председателя ее;

вклад чик МХТ с 1906 г. Участник белого движения;

в эмиграции жил в Че хословакии. После входа советской армии в 1945 г. был арестован и погиб в заключении.

1 Предыдущего письма Н.-Д. к Долгорукову обнаружить не уда лось.

2 Н.-Д. имеет в виду книгу «Аграрный вопрос. Сборник статей проф. М.Я.Герценштейна, кн. П.Д.Долгорукова, проф. В.Э.Дена и др.».

Издание Долгорукова и Петрункевича, 1906.

3 Т.е. после царского манифеста от 17 октября 1905 г., даровавше го свободу слова, собраний и пр.

4 Фракция депутатов-крестьян и народнической интеллигенции в 1–4-й Государственных думах. Программа: демократические свободы, национализация земли (кроме крестьянских наделов) мирным путем.

441. НД, № 2649. Без обращения, не окончено.

Датируется предположительно – по упоминанию о переписке в июне, по приезду Н.-Д. в Кисловодск (где рядом с Н.-Д. в гостинице жил Вишневский), 1 Следов этой переписки не обнаружено. Возможно, ранним чер новым вариантом одного из входивших в нее писем был № 438.

Признаком обоюдного желания К.С. и Н.-Д. держаться установ ленного modus’а vivendi выглядят последующие письма – № 442 и 444.

2 Речь о дочери К.С. К.К.Алексеевой, которой в 1906 г. было лет, и о гувернантке его сына Игоря, Эрнестине Дюпон.

3 Имеется в виду поездка в Петербург в апреле 1905 г.

442. НД, № 1621.

Датируется приездом Н.-Д. в Кисловодск (выехал из Москвы июня).

1 В.Е.Егоров и Н.П.Ульянов работали каждый над «своими» ак тами пьесы Гамсуна: Егоров – над 1-м, 2-м и 4-м, Ульянов – над 3-м («ярмарка»).

2 По пьесе, в первом акте готовятся взрывные работы – надо расчистить место в горах для строительства башни. Авторские указа ния: «Мина взрывается. Глыбы белого камня разбрасываются во все стороны. Открывается далекий вид...» К этому месту в режиссерском плане К.С. ремарка: «Потомить публику ожиданием и угостить милых дам первого представления в перчатках таким выстрелом, какой еще не раздавался в стенах театра. Словом, пустить маленькую шимозу с шрап нелью». Эти-то эффекты и поручались первейшему мастеру подобных дел, И.М.Полунину.

3 Речь о задуманном К.С. решении 3-го акта (см. примеч. 16 к № 418).

4 Это письмо не сохранилось (см. № 444).

5 Роль Карено в «Драме жизни» первоначально назначалась В.В.

Максимову, но тот в 1906 г. расстался с МХТ. См. далее № 451–453 и 457.

Эйнар – эпизодическая роль в «Бранде».

6 Лилина играла в «Горе от ума» Лизу;

дублершей ее была Л.А.Косминская.

7 На заседании Репертуарного комитета весной 1905 г., когда была решена постановка «Бранда» и «Драмы жизни», был решен и вопрос о полной самостоятельности работ режиссеров той и другой пьесы.

8 «К звездам» – пьеса Л.Н.Андреева (как и «Дети солнца», она ро дилась из их общего с Горьким замысла трагикомедии «Астроном»);

Н.-Д. читал ее труппе МХТ еще 10 ноября, В.А.Симов готовил макет, но 7 января 1906 г. из канцелярии Главного управления по делам печати известили: пьеса «признана неудобною к представлению»;

намерение Н.-Д. вернуться к ней не осуществилось.

С.А.Найденов свою пьесу «Стены» выслал в МХТ на имя Н.-Д. октября 1906 г.;

премьера состоялась 2 апреля 1907 г. (режиссеры Н.-Д.

и Лужский).

9 Спектакль «Дети солнца» прошел в сезоне 1906/07 г. семь раз (первое представление в сезоне – 29 сентября). «Вишневый сад» сыгра ли 11 раз (впервые – 5 октября), «На дне» – 9 раз (впервые – 11 октября).

Спектакль «Царь Федор Иоаннович» в этом сезоне, как и предлагал Н.-Д., шел в «гастрольном» варианте – без 1-й картины (пир у Шуй ских), без картины 6-й (у Годунова) и без картины 8-й – «На мосту через Яузу». При возобновлении 1909 г. картину 6-ю вернули.

443. НД, № 1016.

Год по началу работ над «Брандом».

1 Экземпляр пьесы Ибсена с сокращениями Н.-Д. пересылал Луж скому как второму режиссеру, с которым готовил постановку «Бранда».

2 В режиссерский экземпляр Лужского вклеены листы, написан ные Н.-Д. и озаглавленные: «Требования, подсказанные мне моим ре жиссерским вкусом. К сведению режиссера». Они касаются конкретно 3-го акта, но содержат, по существу, общую трактовку. Приводим вы держки из этих «требований»:

«Здесь живут два человека, которые обрекли себя на жертву служе ния Богу. Бранд – гигант, гениальный, почти безумец – видит весь мир, загаженный грехом, будничной борьбой, отделением жизни от Бога, и мечтает пересоздать всю жизнь и верит в это. «Жизнь и служение Богу – одно!.. Твое дело должно быть в гармонии с общей симфонией мира!

Твой будничный труд должен быть в беспрерывном согласии с полетом духа в надзвездные выси небес». Но для того, чтобы достигнуть этого идеала земной жизни, надо освободиться от всех компромиссов, надо быть цельным, не половинчатым, надо делать только то, во что веришь, надо подчиниться воле, чистой и незапятнанной воле, которая ведет че ловека вперед, все выше и выше, и надо обречь себя на жертву, отка заться от всех земных радостей, так как они-то, эти радости, и создают компромиссы. Потому что единственная радость, истинная лучезарная радость – в сознании, что ты творишь угодное Богу.

Агнес покорно подчиняется воле Бранда, и ей суждено принести в жертву самое высокое, что только есть в человеческом существе – чув ство материнской любви. Не только дитя свое, но и самое чувство люб ви к нему. Только победив страх смерти, можно победить жизнь.

Агнес должна пройти через эту трагедию – победить в себе неж ное чувство матери – не высшее духовное чувство, а то физическое, что привязывает мать к существу, ею произведенному на свет. Она должна была потерять сына, теперь должна победить скорбь о нем. [...] Священ ник и его жена. Пасторский домишко в сыром ущелье. Черты убогого быта, домашнего обихода. Скромная еда, единственный служитель – церковный сторож...

На дворе снежная вьюга при лунной ночи. В этой обстановке священник и его жена приносят громадные, колоссальные духовные жертвы и, сохраняя вид обыкновенных, простых смертных, становятся великими до святости. В этом течении жизни, которую надо называть уже житием, можно найти колорит. Необычайная внешняя скромность и беспредельное величие духа.

Во многом мы должны пойти наперекор представлениям Ибсена.

Увлеченный величием идей в ущерб оригинальности формы, а с другой стороны всегда, по самому духу своей нации, всегда склонный к горде ливости, переходящей в чванство (Штокман, Боркман, Берник), Ибсен для сценического воплощения толкает исполнителей на путь банальных героических приемов. От нас зависит избегнуть этого и путем скромных жизненных приемов приблизить трагедию к душе зрителя. Например, в сцене с цыганкой. Если Бранд будет стоять, заложив руки за спиной, и в такой позе предъявлять Агнес свои суровые требования – это будет противно. Трогательно, если он будет около Агнес, обнимая ее, лаская, хотя бы оставаясь на корточках (если она у комода, у нижних ящиков), как бы нашептывая ей то, что она должна делать. Или сидит около нее на скамье или табурете, без всякого чванства. Или – «Прежде ответь мне, охотно ль жертву ты принесла?» Если это изображение бога-гро мовержца, это будет для нашей души, выросшей на идеалах скромного величия, – антипатично. Если же это сказать с любовью, разделяя всю муку, переживаемую ею, – это будет внушать веру в его страдания.

Или – преображение Агнес, момент, когда она увидела Бога...

Банальность подсказывает позу среди сцены, какую мы видели, когда разные актеры изображали сцену просветления неизмеримо меньшего масштаба, в житейских драмах. Надо резко уйти от этого... И потом она, вероятно, вовсе не сразу кидается Бранду на грудь и не кричит «Я сво бодна», как это кажется Ибсену...

И т.д. и т.д.

И если, напротив, среди простых, ординарных приемов режиссер с исполнителями вдруг где-то дадут эффект исключительный – он произ ведет настоящее впечатление. Например, к концу акта, мне кажется, что я увижу Агнес такою, какими святые возносятся к небу. Она идет уми рать, она идет к небу, она видит только Бога и не боится его, а радуется встрече с ним, она уже не простая попадья, она такая, какой Рафаэль писал свою Мадонну. Тут уж нечего бояться самых смелых, дерзких приемов, отталкивающих всякую мелкую реальность» (НД, № 10317).

3 М.Н.Германова, которой поручили роль Агнес, поехала летом 1906 г. в те места, где Ибсен поместил действие «Бранда».

4 Безумную пятнадцатилетнюю Герд играла С.В.Халютина;

до велось выступать в этой роли и ученице М.А.Андреевой (Ольчевой), с которой как педагог занималась Германова.

5 Имеется в виду указ 9 июля 1906 г. о роспуске 1-й Государствен ной думы.

6 В подмосковном Иванькове, где была дача Симова, поселилась и семья Лужского.

444. НД, № 1622.

Датируется по упоминанию о роспуске Государственной думы.

1 Телеграмма не сохранилась.

2 Открытие сезона премьерой «Горе от ума» состоялось 26 сентя бря 1906 г.

3 Речь о бале у Фамусовых. Перед отъездом на зарубежные гастро ли в декабре 1905 г. МХТ временно сократил состав, не имея возможно сти оплачивать проезд и труд занятых в народных сценах сотрудников.

4 Июнь и июль К.С. и М.П.Лилина проводили в Финляндии, на курорте Ганге.

445. НД. № 6446.

Год по упоминанию начала работы над «Брандом»;

месяц по фразам «...пользуюсь случаем ответить Вам на Ваше письмо ко мне в июне» и «...даже сейчас, через месяц после Вашего письма...»

1 Письмо не сохранилось.

2 Л.М.Леонидова в зарубежных гастролях сопровождала его пер вая жена Евгения Васильевна и маленький сын Леонид.

3 Решение о постановке «Бранда» и о назначении на заглавную роль Качалова было принято на заседании Репертуарного комитета МХТ в Варшаве.

446. НД, № 1623.

Датируется по записям К.С. (КС-9, т. 5, кн. 2, с. 280) и по его воз вращению в Москву.

447. НД, № 1624.

Датируется по аналогии с № 446.

448. НД, № 913.

Датируется предположительно – по репетициям «Горя от ума»

(генеральная состоялась 24 сентября).

1 Н.-Д. пользуется репликой Скалозуба насчет Москвы: «Пожар способствовал ей много к украшенью».

449. НД, № 912.

Датируется предположительно – по первым спектаклям «Горя от ума» (за месяц со дня премьеры спектакль прошел 19 раз).

450. НД, № 1341. Машинопись на бланке театра.

Анатолий Анатолиевич Рейнбот (1868–1918) – генерал-майор, мо сковский градоначальник с января 1906 по осень 1907 г.

1 Барон Медем сменил в должности Д.Ф.Трепова, который был московским обер-полицмейстером с 1896 г. до своей смерти в 1906 г.

451. НД, № 1625.

Датируется (как и № 452 и 453) по записям К.С. (КС-9, т. 5, кн.

2, с. 283).

Письмо было подано К.С. в театре, после спектакля «Горе от ума».

№ 451–453 составляют единый сюжет с письмами К.С. (КС-9, т. 8, № 18–20) и, возможно, с наброском письма в записной книжке (КС-9, т.

5, кн. 2, с. 287–290). Одно из писем Н.-Д., по-видимому, утрачено, как и одно из писем К.С.

Вот обстоятельства, в которых возникла эта переписка.

3 ноября 1906 г. после репетиции третьего действия «Драмы жиз ни» созвали пайщиков в связи с тем, что Н.А.Подгорный по болезни должен был отказаться от центральной роли в пьесе Гамсуна (на пре мьере он играл нищего Тю – роль, которую К.С. поначалу намечал для себя). Исходя из того, что в роли Карено Подгорного может заменить только Качалов, который между тем репетирует Бранда, поставили «на баллотировку 3 комбинации:

1. «Драма жизни» с Качаловым и «Бранд» с Леонидовым.

2. Немедленно «Бранд» с Качаловым.

3. «Драма жизни» с Качаловым, «Бранд» на будущий год» (рабо чая тетрадь НД, № 7962, л. 14).

К.С. был согласен и на второй и на третий вариант, обе роли – Бранда и Карено – поручая Качалову и не решая вопрос о последова тельности премьер.

Москвин после голосования, не внесшего ясности, сделал новое предложение: пусть Карено играет сам К.С., это оставит спектакли не зависимыми друг от друга.

Дебаты, как пишет в своем исследовании О.А.Радищева, «вызвали поток новых подозрений и обид».

Н.-Д. отмолчался. Письмо он передал К.С. на следующий день, ноября.

1 Н.-Д. смотрел репетицию 3-го акта «Драмы жизни» 3 ноября.

На заседании пайщиков он публично – при Книппер, Бурджалове и Вишневском, участвовавших в постановке, – оспаривал решение акта, признавался, «что он три раза уходил и три раза заставлял себя досма тривать», настоятельно просил «подумать о новой mise en scne... играть на силуэтах нельзя» (КС-9, т. 5, кн. 2, с. 282).

Возражения Н.-Д. были для К.С. не новы: Н.-Д. высказывал их с лета 1905 г., когда К.С. взялся за режиссерский план «Драмы жизни».

2 К.С. в самом деле именно так воспринимал происходящее:

«Опять невыносимая атмосфера театральной интриги. Шепчут по углам, и Немирович со всеми хитрит» (там же, с. 283).

3 Вероятно, в связи с тем, что в «Бранде» Москвин помогал в рабо те с исполнителями, впервые пробуя себя как режиссер.

4 Вопрос о том, кому доверить роль Карено, обсуждался 21 октя бря 1906 г. (см.: Радищева, с. 330).

452. НД, № 1627.

1 См. КС-9, т. 8, № 18. К.С. в этом письме подчеркивал: «Никакой ответственности на себя я не беру и всецело подчиняюсь общему реше нию пайщиков» и заключал: «Вам как председателю предстоит созвать их для окончательного решения вопроса».

2 Князь П.Д.Долгоруков был привлечен к участию в паевом това риществе МХТ с весны 1906 г.

3 Эта просьба связана прежде всего с приходом в театр Л.А.Сулер жицкого, которого К.С. сделал своим сорежиссером в «Драме жизни», оплачивая его труд из собственных средств.

4 Это условие оговаривается также в связи с действиями Сулер жицкого;

по записям К.С., в тот же день 3 ноября на репетиции, когда Сулержицкий отдавал распоряжения осветителям и бутафору, «Влади мир Иванович публично заявил Сулеру при труппе и при мастерах, что в театре не делается все по щучьему велению, что, кроме того, Сулер как неофициальное лицо... и т.д.» (КС-9, т. 5, кн. 2, с. 282).

5 Ответ на это обращение см. там же, т. 8, № 19.

453. НД, № 1626.

1 Это ответ на начало письма К.С.: «Председатель правления есть докладчик, руководитель и выполнитель собрания директоров, Та роль в деле, которую Вы желаете иметь, называется директором-распоря дителем. Я согласен предоставить Вам эти полномочия, если пайщики дадут на это свое согласие. Без собрания пайщиков я не имею права решать этот вопрос» (КС-9, т. 8, с. 29).

2 Ответом было: «Дорогой Владимир Иванович! Без сомнения, Вы тот человек, который должен соединять в своей руке все вожжи отдель ных частей, и когда Вы их держите, в театре все идет хорошо» (там же, с. 31).

3 К.С. писал: «Что касается школы, я готов прекратить свои заня тия, но с тем условием, что Вы разрешите мне сказать ученицам, кото рым я обещался заниматься, что занятия прекращаются не по моей вине.

Вместе с тем, конечно, я оставляю за собой право у себя дома занимать ся с кем я хочу, а также и в другом месте и в другой школе, хотя бы у Адашева, если он меня пригласит» (там же).

Какими словами Н.-Д. было спровоцировано это заявление о го товности уйти из существовавшей с 1901 г. школы МХТ (она же «дра матический класс»), трудно судить. В сохранившихся письмах таких текстов нет. Возможно, К.С. возвращается к спору с Н.-Д., записанному им 15 октября («Затеянный мною класс водевиля он начал осуждать...

Он заявил, что это порча актеров, что Александров не способен ставить ничего и что ученики портятся» (там же, т. 5, кн. 2, с. 281–282).

В письме, заключающем этот драматичный эпистолярный цикл, К.С. пояснял: «...искренно поверил тому, что мои уроки нежелательны.

Тем лучше, если этого нет» (там же, т. 8, с. 31).

4 По-видимому, «заявление об авторах», на которое К.С. ответил фразой: «Этот пункт Вашего письма мне просто неясен» (там же, с. 30), содержалось в одном из несохранившихся документов переписки.

5 Случай с А.И.Косоротовым и с другими драматургами, посылав шими К.С. свои сочинения, К.С. поясняет в следующем письме: «Ко соротов обратился прямо ко мне с просьбой высказаться об его пьесе.

Аш – тоже. Пинский – тоже (кстати, эту пьесу надо возвратить). Это частные просьбы, которые не касаются ни театра, ни Вас. И теперь не понимаю: как мне поступать в этих случаях иначе, чем я поступал до сих пор. Повторяю: если Вы можете избавить меня от переписки с авто рами и с заграницей, я буду бесконечно благодарен, так как это берет у меня много времени» (там же, с. 32).

6 «Партией мирного обновления» называлась центристская груп па, возникшая после роспуска 1-й Государственной думы. Н.-Д. исполь зует термин, имея в виду умеренность и «промежуточность», которые были программны для «мирнообновленцев».

7 К.С. отвечал:

«За желание поддержать мои художественные намерения низко кланяюсь и искренно благодарю. Каюсь, что из предыдущих писем я этого не понял.

От всей души хочу, чтоб наши отношения были не только прилич ны, но гораздо больше, тем более что это так нетрудно устроить. Дайте мне отвести душу хоть в одной пьесе, и я буду делать все, без этого я задыхаюсь и, как голодный, думаю только о пище.

Стыдно в переживаемое время заниматься тем, чем мы занимались в эти последние дни» (там же, с. 33).

454. НД, № 1628.

Датируется по записи в дневнике К.С. (КС, № 10066).

1 Вопрос о том, давать ли и в какой последовательности давать на афишах имена режиссеров, неоднократно вставал с первых лет МХТ (афиша и даже программки «На дне» выходили вообще без имен режис серов;

с какого-то момента афишу «Царя Федора» подписывал лишь ре жиссер, ответственный за нынешнее состояние спектакля;

на этой почве возник позднее конфликт перед премьерой «Гамлета»).

2 Речь о «Легенде старого замка» («драматическая фантазия в 4-х д.»). Она была опубликована в книге 15-й сборников товарищества «Знание» (1907). См. № 457.

455. НД, № 1630.

Датируется по записям К.С. (КС-9, т. 5, кн. 2, с. 286).

1 Н.-Д. выпустил 20-го премьеру «Бранда», провел 22-го заседание правления;

запись К.С.: «23 декабря днем показывали «Драму жизни»

Немировичу. 24 – ни слова не сказав никому, Немирович уехал».

2 Судя по письму К.С. от 13 января 1907 г., в этот день Н.-Д. еще отсутствовал в Москве.

3 В тех же записях К.С. значится: «Качалову обещано ввести в «Бранда» Леонидова. Немирович уехал, оставив Качалову на плечах огромную роль и не исполнив обещания. Он не написал даже никому ни одной записки».

456. НД, № 11352.

Датируется по содержанию.

Василий Иванович Качалов (наст. фам. Шверубович;

1875– 1948) – актер. Оставил юридический факультет Петербургского университе та ради сцены. В 1896–1897 гг. работал в Суворинском театре, затем в Казани и Саратове. Весной 1900 г. вступил в МХТ, где прослужил до конца дней.

1 В рабочей тетради Н.-Д. есть запись от 18 декабря 1906 г. о реакции внутри театра на генеральную репетицию «Бранда»: «Свои»

отнеслись до смешного отрицательно ко всему спектаклю. Предска зывают провал». В противовес тому запись о реакции зала на премье ре 20-го: «Первая картина удивила внешне;

вторая (фьорд) вызвала дружные аплодисменты и три вызова. 3-я, 4-я, 5-я шли, по-видимому, на decrescendo, 6-я (новая церковь) дала громадный, редкий успех. 7-я – потрясение. Успех колоссальный, а ввиду трудности пьесы – успех очень большого значения» (НД, № 7962, л. 59).

2 Шутка: Качалов играл и барона Тузенбаха в «Трех сестрах» и Барона в «На дне».

3 В репертуарных планах Н.-Д. в 1906–1907 гг. появляется и ди логия Ибсена «Кесарь и Галилеянин», и «Прометей» Эсхила, и «Каин»

Байрона (перевод И.А.Бунина). В «Прометее» Качалову предполагалась заглавная роль, в «Каине» – роль Люцифера.

[1907] 457. НД, № 1629.

Помета К.С.: «1906/07». Датируется по сопоставлению с пись мом К.С. к Е.Н.Чирикову от 13 января 1907 г.: «Я уже давно прочел Вашу пьесу и собирался написать Вам после того как В.И.Немирович Данченко скажет мне о ней свой отзыв. Вл. Ив. тем временем должен был уехать за границу, где его задержали до настоящей минуты. Не могу дольше молчать и потому описываю Вам свое личное впечатле ние» (КС-9, т. 8, с. 40). Отзыв К.С., обильный ласковыми словами, был отрицательным по существу.

1 Пьесу Чирикова «Легенда старого замка» Н.-Д. прочел еще до ноября (см. № 454).

458. НД, № Датируется пометой К.С.: «Январь 1907 г.». Вероятно, записка отражает впечатление от просмотра работ по «Драме жизни», состояв шегося 23 декабря 1906 г.

459. НД, № 1635.

Датируется болезнью К.С. (с 22 января 1907 г.) и по вечному календарю (воскресенье перед Сретеньем – 28 января).

1 Как и предполагал Н.-Д., генеральная «Драмы жизни» состоя лась во вторник 30 января;

вторая генеральная и премьера были пере несены.

2 Речь о возможных пополнениях труппы.

К.С. переписывался с режиссером Н.А.Поповым об актере Н.Н.Урванцове в декабреРянваре, передавал, что Н.-Д. «помнит Урван цова, и эта мысль ему улыбнулась. Чтобы покончить этот вопрос, надо ждать его приезда» (КС-9, т. 8, с. 38). 15 января 1907 г. он уведомлял По пова: «Насчет Урванцова сообщу на днях» (там же, с. 42). Приглашение Н.Н.Урванцова, как и приглашение провинциального актера С.И.Горе лова, не состоялось.

Не удается установить, кого именно рекомендовала О.П.Нарбеко ва – ученица Н.-Д. набора 1897 г., участница мейерхольдовских опытов начиная с Херсона, артистка Театра-студии на Поварской.

3 Поездка в Варшаву в 1907 г. не состоялась.

4 Пьесу А.Л.Полевого «Русское богатырство» весной 1905 г. на мечали к постановке на Поварской;

рукою Н.-Д. было написано письмо в Главное управление по делам печати, в котором сперва за подписью К.С., потом от имени автора просили сообщить «мотивы запрещения пьесы с тем, чтобы или подвергнуть пьесу переделкам согласно требо ваниям драматической цензуры, или – если это окажется невозможным – обжаловать приговор цензуры» (КС, № 15548/5. 16 марта 1905 г.). Лю бопытная вымарка: в тексте Н.-Д. вычеркнута фраза о том, что «Русское богатырство» направляется по инстанциям «с целью постановки озна ченной пьесы во вновь открывающемся театре, составляющем как бы отделение Московского Художественного Театра».

Не удается уточнить, предлагал ли А.Л.Полевой в начале 1907 г.

ту же самую пьесу, или те, которые он издал в 1906 г. («Былины. Киев ский цикл. Символическая трагедия Руси» и «Переворот». Современная трагедии революции»). В МХТ его не ставили.

5 Пьеса «Жизнь Человека» была передана автором в МХТ в ноябре 1906 г., но работы над ней не начинались;

в письме от 9 января 1907 г.

Л.Н.Андреев просил разрешить театру В.Ф.Комиссаржевской (Театр на Офицерской) играть эту пьесу (режиссировать должен был В.Э.Мейер хольд, премьера состоялась 22 февраля 1907 г.).

460. НД, № 1634.

Датируется по соотношению с № 459 и по фразе «...все исполните ли «Драмы жизни» еще раз целую неделю [до предполагаемой премье ры в субботу 3 февраля] могут жить своими ролями».

1 Возможно, «письмецом» Н.-Д. называет переданный ему забо левшим К.С. список пьес («Для нынешнего года предлагаю...» – КС-9, т. 8, с. 44).

2 К.С. думал о «Пелеасе и Мелисанде» со времен Театра-студии.

Позднее (в письме к Н.А.Попову конца декабря 1906 г.) он писал: «...я, кажется, нашел способ играть Метерлинка. Хотел показать это на «Пе леасе»... Рисунки и план постановки готовы...» (там же, с. 38).

461. НД, № 1636.

Датируется предположительно – по фразе «...я, вероятно, не счи тал бы свое присутствие вчера вредным для дела»: Н.-Д. отсутствовал на генеральной репетиции «Драмы жизни» 30 января.

1 Лужский впервые сыграл Гаева вместо заболевшего К.С. 25 ян варя 1907 г. Спектакль «Вишневый сад» с ним же назначался на субботу 3 февраля вместо откладывавшейся премьеры «Драмы жизни».

В связи с болезнью К.С. и сберегая его силы для роли Карено, Н. Д. спланировал репертуар так, что с 21 января по 11 февраля К.С. не играл ничего, кроме «Драмы жизни».

2 То, что 30 января в зале не было Н.-Д. и Лужского, вызвало му чительную реакцию К.С.:

«Самая большая обида, какую я получал. Сегодня совершенно больной поехал на генеральную репетицию «Драмы жизни» после де сятидневного лежания.

Без моего спроса на субботу уже объявили в газетах «Драму жиз ни» (сегодня вторник). Вторник и четверг отменили спектакли ради ге неральных репетиций.

Я больной. Сулер ведет пьесу в первый раз. Перед самым началом я узнаю, что ни Владимира Ивановича, ни Калужского в театре не бу дет. И даже не известил.

Это театральная гадость и месть. Больше в этой атмосфере я оста ваться не могу. Решил уйти из театра» (КС-9, т. 5, кн. 2, с. 290).

Однако это решение не было высказано вслух и сохранилось лишь на страницах дневника.

После генеральной репетиции 30 января 1907 г. премьеру, назна ченную на 3 февраля, отложили. Следующая генеральная состоялась 6-го, премьера – 8 февраля 1907 г.

462. НД, № 1631.

Датируется пометой К.С. «1906/07». В этот сезон К.С. выпускал только одну премьеру – «Драму жизни»;

публичная генеральная, на которую могли бы проситься посторонние, назначалась на 6 февраля.

463. НД, № 1637.

Датируется генеральной репетицией «Драмы жизни».

1 Очевидно, речь о листке с замечаниями по ходу просмотра, ка кие Н.-Д. обычно передавал актерам на репетициях. Он не найден.

2 Слово «Осторожно!» дважды подчеркнуто.

3 Вишневский играл телеграфиста Енса Спира.

4 Москвин играл Отермана, отца Терезиты. В последней картине Отерман узнает о смерти своих детей, погибших по его вине, – и, оче видно, Н.-Д. нашел у Москвина повтор его тональности в последнем акте «Царя Федора», когда Федор узнает о смерти маленького Дими трия и возлагает на себя вину за нее.

5 Вероятно, замечание касается конца 2-го акта, когда Терезита отдает Спиру подзорную трубу и заставляет его смотреть, как мигает и гаснет маяк (Терезита отправила туда лампу, не заправленную маслом, чтобы погубить пароход, на котором в бурю плывет ее соперница, жена Карено).

6 Бурджалов играл инженера Брэде;

предложенный режиссером рисунок и ритм этой роли исходно вызывал возражения Н.-Д.

7 Подгорный играл нищего Тю, Леонидов – рабочего-каторжника Гейера, одного из прежних любовников Терезиты.

8 И.А.Сацу принадлежала музыка спектакля. Похвала ему была тем более ценна, что Н.-Д. в принципе был против обилия музыки в спектакле (см. № 458).

464. НД, №1638.

Датируется пометой К– «1906/7 февр. 907» и датой премьеры «Драмы жизни» К.Гамсуна (8 февраля).

1 На утренниках «Драма жизни» не шла.

465. НД, № 828.

Датируется по премьере пьесы Гамсуна и по фразе «Смена этих впечатлений владела мною вчера весь вечер...»

1 В.Е.Егорова Н.-Д. упоминает как художника спектакля;

декора ция 3-го акта, которой Н.-Д. не принимал, принадлежала Н.П.Ульянову.

466. НД, № 1632. Не закончено и не отослано. Представляет собой два отдельных фрагмента.

Датируется предположительно – по упоминанию о переговорах с Теляковским.

Вариант тех же размышлений – в записке Н.-Д., хранящейся под № 7734 («Имею ли я нравственное право оставить Художественный театр?»).

1 Фраза не дописана. Вероятно, имеется в виду, что Н.-Д. числился среди пайщиков, входящих в дело с тремя тысячами рублей.

2 См. № 362.

3 Цитата из А.Н.Островского, образчик замоскворецкого офран цуживания русского слова «осаживать».

4 Строка вычеркнута.

5 Литературно-художественный кружок предоставил театру заем в 25 тысяч.

6 Речь идет об отъезде Н.-Д. в Берлин 24 декабря 1906 г.

7 На заседании пайщиков 15 и 16 января 1907 г. К.С. и А.А.Стахо вич потребовали от каждого пайщика материальных гарантий при под писании контракта с З.Г.Морозовой (в контракте шла речь о продлении аренды здания в Камергерском переулке).

8 После некоторых проволочек 19 марта 1907 г. договор, изменен ный согласно пожеланиям Н.-Д., был заключен и им подписан.

467. НД, № 2084.

Датируется по упоминанию второй генеральной репетиции «Стен».

1 «Стены» были поставлены в Александринском театре 17 января 1907 г.


2 А.И.Помялова играла Ольгу Ивановну – хозяйку «гостеприим ного дома», где протекает первое действие пьесы;

В.В.Лужский и В.Ф.

Грибунин – Осокина и Артамона Суслова, посетителей этого дома.

3 С.В.Халютина играла девочку Таню.

4 Отношения Н.-Д. с А.А.Стаховичем напряглись после собраний пайщиков 15 и 16 января 1907 г. (см. примеч. 7 к № 466).

468. НД, № 2087.

Датируется по упоминанию публикации статьи С.Яблоновского.

1 Л.А.Косминская играла одну из важнейших в пьесе ролей – дочь стариков Кастьяновых, уходящую «в революцию» Елену.

2 С.Яблоновский (С.В.Потресов) опубликовал в «Русском слове»

от 1 апреля 1907 г. статью «Буйным сектантам». Она начиналась:

«Завтра опять новая постановка в Художественном театре. Я без радости думаю об этой постановке. Идут «Стены» г. Найденова.

Этим сказано все.

– Разве вы находите «Стены» такою исключительно слабою пье сой?

– Нет, зачем же исключительно слабой? Достаточно и того, что это просто слабая вещь».

Продолжая свою мысль, критик итожит: пьеса – «вполне прилич ная, но не для Художественного театра». «Театров «со всячинкой» мно го, а Художественный театр один».

3 А.И.Адашев в «Бранде» играл Эйнара, Н.С.Бутова – мать Бран да, Е.П.Муратова – цыганку, М.Н.Германова – Агнес, В.В.Лужский – фогта.

469. НД, № 2088.

Датируется по соотношению с № 467 и последующими письмами Н.-Д. к жене.

1 Малый театр, как все казенные театры, находился в ведении Ми нистерства двора.

2 В 1882 г. были утверждены новые «Правила для управления русскими драматическими труппами императорских театров». Там го ворилось, в частности, о поисках «надлежащего тона и темпа» уже при читке пьесы по тетрадкам, о «необходимых разъяснениях относительно характеров действующих лиц», которые на тех же читках должен давать «начальник режиссерского управления»;

затем репетиции должны были переходить на подмостки «для определения, при участии автора, так на зываемых мест. Главная задача таких репетиций состоит в том, чтобы все места были согласованы с ходом действия пьесы и красотой общей картины, которую должна в данный момент изображать сцена. Поэтому никто из артистов, даже играющих главные роли, не может претендо вать, чтобы сцены были поставлены согласно его желанию или пони манию данного момента пьесы» (цит. по кн.: Малый театр. 1824–1974.

Т.1. М., 1978, с. 153).

3 И.Л.Горемыкин был назначен председателем Совета министров 22 апреля 1906 г. Тотчас после его назначения на место отставленного С.Ю.Витте 23 апреля вышли «Основные государственные законы»;

этот свод минимизировал преобразования Российской империи, обещанные Манифестом 17 октября.

4 Управляющим конторой с 1902 г. был Н.К. фон Бооль.

5 Премьера «Стен» С.А.Найденова состоялась 2 апреля 1907 г.

470. НД, № 2089.

1 И.М.Москвин играл отставного учителя гимназии Кастьянова, М.Г.Савицкая – его жену Марью Герасимовну, Л.А.Косминская – их дочь Елену.

2 В.Ф.Грибунин играл безнадежно влюбленного в Елену спиваю щегося богатого человека Артамона Суслова.

3 «Стены» прошли всего 10 раз.

4 – Ганой Квапиловой Н.-Д. и его жена встречались во время зару бежной поездки МХТ в 1906 г.

471. НД, № 2948.

Год по почтовому штемпелю.

1 К.В.Бравич писал К.С.: «Недели две тому назад Вера Федоровна получила телеграмму от Владимира Ивановича, что Художественный театр не может нам разрешить постановку «Жизни Человека» в Москве.

Между тем из газет и частных источников до нас доходят слухи, что Ваш театр решил не ставить пьесу Андреева и в будущем сезоне. От этого вопроса зависит наш приезд в Москву, а постановка этой пьесы в Москве имеет для нас значение, равное почти существованию нашего театра в Петербурге. Перестройка театра с опозданием открытия его на два с половиной месяца поглотила почти весь наш запасный капитал...

Москва наш якорь спасения, но без «Жизни Человека» в репертуаре мы туда ехать не можем, так как это единственная пьеса, в которой Вера Федоровна не участвует;

играть же каждый день целый месяц она не в состоянии... – большим нетерпением буду ожидать Вашего письма и на деюсь, Вы не будете меня очень «томить ожиданием». Для нас решение этого вопроса очень важно...» (КС, № 7375).

472. КП 9825, л. 21–23.

Письма к Л.Н.Андрееву печатаются по машинописной копии, снятой вдовой адресата, А.И.Андреевой, и переданной в Музей МХАТ В.Л.Андреевым.

Датируется по соотношению с № 471 и по ответному письму Л.Н.Андреева от 2 июня 1907 г.

Леонид Николаевич Андреев (1871–1919) – писатель, драматург.

Взаимоотношения с МХТ завязал еще в бытность журналистом, – его статьи, подписанные псевдонимом Джемс Линч, вместе со статьями С.С.Голоушева (Сергей Глаголь) составили одну из первых книг, посвя щенных Художественному театру (1902). Его переписка с К.С. и Н.-Д.

началась примерно тогда же. Нервная и остро содержательная, она про должалась до 1917-го. Несмотря на то, что постановка его первой драмы – «К звездам» – не завершилась, Андреев по договоренности с МХТ знакомил его со всеми своими новыми пьесами до того, как показывал их какому-либо другому театру. МХТ осуществил 4 спектакля по пье сам Андреева («Жизнь Человека», 1907;

«Анатэма», 1909;

«Екатерина Ивановна», 1912;

«Мысль», 1914). Шла также работа над «Самсоном в оковах», оборвавшаяся в 1917-м.

Самое раннее из сохранившихся обращений Н.-Д. к Л.Н.Андрееву – записка от 5 октября 1902 г., напоминание «о реферате 8 окт. («Роман тизм и Горький»). Хотелось бы, чтобы Вы были. М.б., скажете и от себя словцо-другое и подожжете слушателей... Я все еще не выхожу. Если заглянете ко мне, буду очень рад» (КП 9825, л. 7).

Письма Л.Н.Андреева к К.С. и Н.-Д., хранящиеся в Музее МХАТ, публиковались в «Ученых записках Тартуского университета. Труды по русской и славянской филологии», № 5 за 1962 г. и в «Вопросах театра.

Сборник статей и материалов», изд. ВТО, 1966.

1 К.А.Марджанов осуществил постановку «Жизни Человека» в Харькове (в феврале 1907 г., по рукописи, присланной ему автором);

в том же году ставил эту пьесу еще трижды (в Киеве, в Одессе и с пере движной труппой на Западной Украине).

2 Премьера «Жизни Человека» в Театре на Офицерской состоя лась 22 февраля 1907 г.

3 На премьере роль Некоего в сером играл И.М.Уралов. М.П.Ли лина в спектакле не участвовала.

473. НД, № 1639.

Датируется по соотношению с письмом Л.Н.Андреева от 2 июня 1907 г. (опубликовано в кн.: Вопросы театра, с. 278–280;

там ошибочно проставлено – июля).

1 Письмо Качалова разыскать не удается, как не удается разгадать, кому – К.С. или Н.-Д. – оно было исходно адресовано и каким могло быть его содержание.

474. НД, № 1640.

Год по помете К.С.

1 В.Е.Егоров не завершил своей работы над «Каином» в 1907 г. и не вернулся к ней – в спектакле 1920 г. художником стал Н.А.Андреев.

2 Возможно, Лужскому была передана рукопись, хранящаяся сей час в архиве Н.-Д. под № 22: «Как ставить «Бориса Годунова» и как его играть». Позднее, в письме от 27 июня, Н.-Д. излагал своему сорежиссе ру частные соображения насчет ролей (НД, № 1019).

3 Василия Шуйского играл Лужский. Качалову перешла роль Пи мена.

475. НД, № 829.

Датируется по почтовому штемпелю отправления.

1 Письмо с приглашением не сохранилось. О.Л.Книппер летом 1907 г. из Ялты поехала с М.П.Чеховой в Константинополь и на Прин цевы острова в Мраморном море.

2 Отметим сходство этих мыслей с тем, что пишет в наброске сво его неотправленного письма К.С.: «До сих пор единственным пунктом нашего слияния было уважение перед трудом, которое мы вкладываем в дело. Но и этот пункт – рушился. Мы тащим дело в разные стороны и разрываем его. Это преступно» (КС-9, т. 5, кн. 2, с. 288).

3 Имеется в виду письмо Андреева от 2 июня.

4 В годовщину открытия МХТ 14 октября 1907 г. давали «Вишне вый сад». Возобновленного «Иванова» сыграли 6 ноября.

5 О.Л.Книппер жила в Ялте, как она писала, – у своей «belle mere», Е.Я.Чеховой.

476. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 110–111.

Год по одновременному пребыванию в Кисловодске с К.С. и О.В.Гзовской, дни и месяц – по содержанию.

1 15 июля – именины Н.-Д.

2 См. № 469. В Петербурге Н.-Д. был в связи с гастролями МХТ, в апреле – мае 1907 г.

477. НД, № 2090.

Число и месяц по сопоставлению с последующими письмами к жене, год по подготовке «Бориса Годунова».

1 Г.С.Бурджалов и М.Г.Савицкая («молодые») обвенчались во время своей поездки летом 1907 г. в Париже.

2 Т.е. в Московское императорское театральное училище.

478. НД, № 2091.

1 Ф.К.Татаринова, ялтинская поклонница Художественного те атра, переехав в Москву, стала там преподавателем пения и заменила М.А.Самарову в качестве «директрисы школы».

2 В одном из следующих писем Н.-Д. сообщает об этой абитури ентке: «Лидию Доброву я не принял никуда. Совершенно неинтересна».

Также не прошли и многочисленные «протеже» Ф.К.Татариновой (см.:

НД, № 2094).

479. НД, № 1641.

День и месяц по указанию в тексте, год по запрету «Каина».

1 Н.-Д. пригласил обедать Л.Н.Андреева 6 августа и провел с ним переговоры;

«Жизнь Человека», залежавшаяся в МХТ с ноября прошло го года, срочно заменяла в планах нового сезона сорвавшуюся поста новку «Каина» (премьера 12 декабря 1907 г.).

2 Поначалу Н.-Д. видел Вишневского только вторым исполните лем заглавной роли трагедии Пушкина, а первым видел К.С. Но от это го желания пришлось отказаться, как и от желания видеть К.С. в роли Бренделя в «Росмерсхольме» и, возможно, Каина (см.: НД, № 7963).

3 В постановку «Бориса Годунова» Н.-Д. включал «неканонич ную» картину – «Уборная Марины». Одна из любимых учениц К.С.

В.В.Барановская в роли Рузи была здесь партнершей М.Н.Германовой – Марины Мнишек.


480. НД, № 2092.

1 Н.-Д. утрирует мотивировку запрета «Каина», она формулиро валась иначе. Правила запрещали появление на театре актеров, изобра жающих ангелов, святых, пророков, праотцев, почитаемых церковью, а также лиц духовного звания – от патриарха в «Борисе Годунове» и митрополита в «Царе Федоре Иоанновиче» до последнего сельского ие рея. Исключение составляли монахи (Пимен в «Борисе Годунове» не вызывал возражений Синода). Так же запрещались на сцене иконы, цер ковные лампады и пр.

481. НД, № 1 И.Н.Потапенко завоевал известность повестью «На действитель ной службе», герой который, отказываясь от блестящей карьеры учено го богослова, становится сельским священником. Жизни русского духо венства были посвящены и многие другие его прозаические сочинения.

2 В репертуарных предложениях К.С. в начале 1907 г. была «2-акт ная пьеса Аша» – драматург обращался к нему с предложением своего «Бога мести» (поставленного в Берлине Максом Рейнхардтом).

Вероятно, Н.-Д. имеет в виду следующую пьесу Шолома Аша, «Саббатай Цви» («Саббата Цева»), – в номере от 2 декабря 1907 г. «Ки евская мысль» сообщит, что ее читали и обсуждали в МХТ.

3 В Байрейте (Бавария), где специально для представления опер Рихарда Вагнера был выстроен театр, проводились фестивали, собирав шие многочисленных почитателей композитора.

4 В списке действующих у А.К.Толстого – Дионисий, митрополит всея Руси;

Варлаам, архиепископ Крутицкий;

Иов, архиепископ Ростов ский;

Благовещенский протопоп;

Чудовский архимандрит;

духовник царя Федора. Всех этих лиц не разрешалось вывести на сцену. На га стролях в Германии, где русская цензура не действовала, К.С. играл вос становленную эпизодическую роль одного из архиепископов, а Качалов – митрополита Дионисия.

482. НД, № 2094.

1 А.А.Юргенс, репетитор приемного сына Н.-Д. – Миши, интере совался этими новостями, будучи сам учеником школы МХТ.

2 Речь о М.А.Ждановой.

483. НД, № 2095.

1 В наступавшем сезоне 1907/08 г. Н.-Д. занял Книппер в цен тральной женской роли в своей постановке «Росмерсхольма». Премье ры «Синей птицы», где Книппер сыграла Ночь, и «Ревизора», где она играла городничиху, состоялись только в сезоне 1908/09 г.

484. НД, № 2097.

1 Г.Н.Федотова по болезни оставила в 1905 г. сцену и жила в своем имении Федоровке Каширского уезда. На курорте Саки близ Евпатории она лечилась грязями.

2 Записки Федотовой, частично публиковавшиеся при ее жизни в «Театре и искусстве» за 1912 г., изданы в кн.: Малый театр, с. 237– («Воспоминания юности»).

3 Предстояла первая встреча перед началом нового сезона: Н.-Д.

и К.С. не виделись после Минеральных Вод. Перед своим визитом в Федоровку Н.-Д. шутливо писал жене: «Как раз завтра приезжает Кон стантин и будет жаждать немедленно видеть меня. И целые сутки про жаждет! Ну, – ничего, – пусть приучается» (НД, № 2096).

4 Письмо Н.-Д. в Красногоровку, где Е.Н. гостила, было послано к годовщине их свадьбы. Как и некоторые другие августовские письма, оно пронизано меланхолическим желанием очутиться в отдохновенном Нескучном: «Устав, я смотрю на синие прогалины в небе и – немного тоскую. И в театре не горю по-прежнему. Тихо и заботливо исполняю свои обязанности и перед всеми делаю вид бодрого и увлеченного, а на самом деле – пойдет ли «Борис Годунов», не пойдет ли, вовремя ли начнем сезон, нет ли, удадутся актерам роли, или они будут слабы, за интересоваться всем этим еще не могу» (НД, № 2096).

485. НД, № 1642.

Датируется по соотношению с № 483 и 486.

1 Вот обстоятельства, вызвавшие данное письмо.

Ученица А.П.Ленского, после окончания училища принятая в г. в Малый театр, О.В.Гзовская в июле 1907-го оказалась вместе с К.С.

на Кавказе. По ее просьбе К.С. стал проходить с ней роль Психеи в пье се Ю.Жулавского «Эрос и Психея», которую она должна была играть на императорской сцене.

К.С. в день своего возвращения в Москву 15 августа 1907 г., нака нуне заседания правления МХТ нашел дома письмо от Гзовской:

«...Она извинялась на 3-х страницах за то, что беспокоит меня в день приезда, но умоляет принять. В 9 час. она приехала.

Теперь идет большой секрет. – Она так отравлена, что не может слышать того, что говорят и делают в Малом театре. Умоляет принять ее теперь же к нам. Этическую сторону ухода из Малого театра обещает устроить с полной порядочностью;

ролей не требует, готова быть хоть статисткой. Так или иначе, она нарушает контракт с Малым, тем более что там она не нужна, так как «Психею» запретили....

Она была мила, но очень взволнована и не в том настроении, кото рое выказывает ее charme. Стаховичу она понравилась, хотя он не при шел в экстаз. Завтра этот вопрос решится на заседании. Я проводил ее со Стаховичем до ее квартиры пешком...» (КС-9, т. 8, с. 58).

В Малом театре ситуация в те же дни – 15 и 16 августа 1907 г.

– актером и режиссером А.А.Федотовым в письме к матери (Г.Н.Фе дотовой) описывалась так: «Гзовская, играющая Беатриче, прорепети ровав два раза, попросила у Ленского аудиенции и в пространной речи объявила ему, что 3 года школы (она – его ученица) и 2 года службы в Малом театре она металась и страдала от полной неудовлетворенности, и только летом, на Кавказе, проходя со Станиславским роль Психеи, она прозрела и увидела перед собой широкие горизонты настоящего искусства, поэтому она уходит в Художественный театр. Делая такую сознательную подлость, т.е. уходя за две недели до открытия сезона, когда уже начались репетиции, она, несомненно рассчитывала или на пламенные уговоры Ленского, или на его неумеренный гнев, который дал бы ей возможность свалить всю вину на него, но не получила ни того, ни другого. Он спокойно выслушал все ее оскорбления, злобно на правленные против него как ее преподавателя, и громко, выйдя в залу, в присутствии Нелидова приказал передать Беатриче Найденовой. Этого, конечно, не ожидали ни она, ни Нелидов, все время делавший вид, что для него ее уход – новость. Он стал просить Ленского позволить ему еще раз поговорить с ней, т.к., дескать, она ведь официально в отставку не подала, а без прошения ее дирекция не может взыскивать неустойки.

На другой день, проделав эту комедию, она написала Ленскому, конеч но, под диктовку Нелидова, что не считает себя вправе уходить в этом сезоне. Ленский же, приняв ее извинения, объявил, что все-таки верить ей не может и хоть и враг очередей, но принужден на все ее роли назна чить не дублерок, а актрис, которые будут играть с ней в черед. Этого они уж совсем не ожидали. В этой грязной истории, подготовлявшейся с июля, меня крайне удивляет поведение Кости Алексеева...» (А.А.Фе дотов был другом юности К.С., товарищем его в Обществе искусства и литературы.) Другой товарищ К.С., недавно пришедший в Малый театр Н.А.По пов публично в лицо Нелидову сказал, что «по театральной этике это – бесчестный поступок, за который театральное общество выставляет на черную доску, и что единственным ее оправданием может служить то, что она – глупая и заносчивая девчонка, раньше времени зазнавшаяся».

Федотов связывал демарш Гзовской, чье желание уйти в МХТ во все не осуждал «в принципе», с интригой против Ленского, который в резкой речи, произнесенной накануне этого демарша, 15 августа, «без жалостно обнажил все наши раны, в ярких бытовых картинах изобразил наше отношение к делу, – ничего и никого не забыл, хоть фамилий и не называл. Речь была очень смелая, он прямо рисковал своей популярно стью, но под нею я охотно бы подписался, – так она была верна.

Конечно, те, к кому его упреки главным образом относились, пер вые горячо жали ему руку» (Малый театр, с. 304–305).

Правление МХТ 16 августа официального решения о приеме Гзов ской не приняло;

она осталась в Малом театре. Ее занятия с К.С. по их обоюдному желанию были продолжены.

486. НД, № 2098.

1 См. № 485.

487. НД, № 2099.

488. НД, № 2101.

489. НД, № 2102.

1 Пересмотр не дал желательных театру результатов, «Каин» не был допущен на сцену. См. № 496.

490. НД, № 2103.

1 Петр Валериевич – сосед и приятель Н.-Д., помещик П.В.Ка менский. Вероятно, он прибыл на съезд земских деятелей («Второй новоземский съезд»), который открылся в Москве 25 августа 1907 г. в «Славянском базаре».

2 На ноябрь 1907 г. назначались выборы в 3-ю Государственную думу (после роспуска 2-й в июне 1907-го и после изменения закона о представительстве). П.В.Каменский был избран депутатом по Екатери нославской губернии (входил во фракцию «Союз 17 октября»).

491. НД, № 2104.

Месяц и год по содержанию.

1 Театр В.Ф.Комиссаржевской гастролировал в Москве с 30 авгу ста по 11 октября 1907 г., включив в афишу «Сестру Беатрису» и «Чудо святого Антония» Метерлинка, «Балаганчик» Блока и «Вечную сказку»

Пшибышевского.

2 Т.е. в Саввино-Сторожевский монастырь близ Звенигорода.

3 С.Л.Кугульский начал издавать в 1907 г. ежедневную обще ственно-литературную газету «Солнечное утро». Она выходила всего несколько месяцев.

4 К.С. писал в августе 1907 г. З.И.Гржебину: «Целый ряд знамени тых писателей, начиная с Гауптмана, Стриндберга, Шницлера и других, последовали примеру Метерлинка. Они присылают нам рукописи, не требуя от нас никаких гарантий...» (КС-9, т. 8, с. 59).

В письме Н.-Д. речь, возможно, о «Сонате призраков», написан ной Стриндбергом в 1907 г.

5 Вероятно, жительница Нескучного Т.Х.Смородина (Смород ская?). В архиве Н.-Д. хранятся два ее письма (декабрь 1921 г.), извеща ющие о состоянии Нескучного после гражданской войны.

492. НД, № 2105.

1 Письмо не разыскано. У А.Л.Вишневского сохранилась теле грамма, также посланная ко дню его ангела 30 августа следующего года:

«Дружески крепко целую. От души желаю, чтоб между нами не пробе гала черная кошка. Немирович-Данченко» (НД, № 8180).

2 В «Русском слове» от 28 августа 1907 г. в отчете о собрании монархических организаций Москвы приводилось сообщение В.А.

Грингмута, что «к нему обратились многие «союзники»1 за указанием, как вести себя ныне на открытии оперных сезонов во время исполне 1 Члены “Союза русского народа”.

ния оперы «Жизнь за царя», являться ли в большом количестве в те атр и требовать повторения патриотических арий, как это делалось в последние годы. – По-моему, – заключил В.А.Грингмут, – особенной надобности в устройстве таких манифестаций нет. Но если монархисты будут присутствовать на исполнении «Жизни за царя», то, конечно, не должны стесняться в выражении своих патриотических чувств».

493. НД, № 2106.

1 В Гнединском ремесленном училище в селе Александровка по соседству с Нескучным Н.-Д. помогал летом ставить любительские спектакли.

2 Вторым гастрольным спектаклем Комиссаржевской была «Веч ная сказка» Пшибышевского.

3 Вероятно, «Солнечное утро» (см. № 491).

4 Предположительно, речь о написанных Гауптманом в 1907 г.

«Сестрах из Бишофсберга».

494. НД, № 2107.

1 Это определение Н.-Д. поясняется рассказом А.А.Федотова, который писал матери: «Сама манера постановки, заимствованная у мюнхенских театров, мне нравится: на сцене две сцены – передняя не меняется, – это двор замка, а за ней поднимается лестница к другой сце не, закрытой занавесом;

на той сцене декорации меняются. Такая плани ровка уничтожает необходимость частых перемен и дает возможность играть Шекспира без вымарок и сводок сцен» (Малый театр, с. 305).

495. НД, № 2108.

1 В.В.Максимов один сезон (1905/06) прослужил в МХТ, а затем ушел в Малый театр.

2 А.П.Ленский, прежде блиставший в роли Бенедикта, в спектакле Н.А.Попова взял себе роль Леонато, отца Геро.

496. НД, № 1493.

Год по запрещению «Каина», месяц по вечному календарю (на 28-е пятница приходилась в сентябре).

Алексей Александрович Стахович (1856–1919) – пайщик-меценат МХТ. Он сблизился с К.С. и Н.-Д. еще в бытность адъютантом москов ского генерал-губернатора, вел. кн. Сергея Александровича. Выйдя в отставку в 1907 г. генерал-майором, Стахович стал тогда же членом ди рекции, а с 1911-го – и актером МХТ;

преподавал в школе театра (класс манер, выправки, светского поведения).

1 Приписка рукой адресата: «Спешу Вас известить надписью на сем же, что, не имея иного предложения и убежденный Вашими дово дами, подаю свой голос за постановку четвертою пьесою сезона – «Ро смерсхольма». А.Стахович».

497. НД № 1643.

Датируется временем постановки «Жизни Человека» Л.Андреева (премьера 12 декабря) и по соотнесению с письмом № 498.

1 Ученица школы МХТ Е.Д.Тихомирова играла гостью в 3-й кар тине «Бал у Человека».

2 Л.А.Сулержицкий был сорежиссером К.С. на постановке «Жизнь Человека».

3 В.В.Третьяков (по сцене Горенский) являлся сотрудником театра с 1907 г.

498. КП 20594/7.

Датируется по письму К.С. от 2 ноября 1907 г., ответом на которое является.

1 См.: КС-9, т. 8, № 58. Письмо касается не столько репетиций возобновлявшегося «Иванова», которые Н.-Д. вел с 24 октября (К.С.

включился в них с 1 ноября), сколько репетиций «Жизни Человека».

2 В.Ф.Грибунин играл в «Иванове» акцизного Косых.

3 С.В.Халютина играла в «Жизни Человека» одну из соседок (т.е.

была занята только во второй картине), а Н.С.Бутова – одну из мистиче ски сопровождающих рождение и смерть человека Старух.

4 В.Л.Вендерович играла в «Жизни Человека» одну из танцующих в сцене «Бал у Человека»;

в «Иванове» не участвовала.

5 И.И.Титов и В.С.Кириллов были в МХТ специалистами теа тральной техники (первый – машинист сцены, второй – зав. электроо свещением). – 1906 г. Титов руководил монтировкой почти всех спек таклей МХТ.

499. КП 20594/8.

Датируется по соотношению с № 498 и 500.

1 См.: КС-9, т. 8, № 59. К.С. извещал, что по его поручению Н.Г.А лександров должен был вести до трех часов занятия с О.В.Гзовской в помещении театра: «Во время класса входит М.Н.Германова и, по словам возмущенного Николая Григорьевича, говорит, чтоб очистили верхнюю сцену для ее репетиции с Дмитревской.... Мария Николаевна в присутствии названных лиц выражает удивление, что в театре зани маются частными уроками, и жалеет об ученицах нашей школы». Из вестив Н.-Д., что он зайдет вечером к Гзовской, чтоб «извиниться за нарушение элементарных правил приличия и гостеприимства», К.С.

добавлял: «Вас же очень прошу дать мне совет, как мне отнестись к поступку М.Н. как директору...»

2 Германова, игравшая в «Горе от ума» Софью, по мнению Н.-Д., не только лучше других знала строй спектакля, в который предстояло войти дебютантке, но и обладала педагогическими и режиссерскими задатками. Вероятно, неотложность ее работы с молоденькой Л.И.Дми тревской, только что принятой в школу МХТ, вызывалась «подтягива нием» спектакля «Горе от ума», который не шел с конца прошлого сезо на и должен был идти в декабре;

Наталью Дмитриевну в первом составе играла Литовцева, однако она заболела и на сцену из-за хромоты долгие годы не выходила;

ей необходима была замена. Впрочем, ни в декабре 1907-го, ни позднее Дмитревская роли Натальи Дмитриевны не играла, в спектакль вводилась после 1914 г. на роль Лизы.

500. КП 20594/9.

Датируется по соотношению с № 499.

1 См. № 485 и 486 и примечания к ним.

2 О поступлении В.А.Нелидова разговоры шли с начала 1907 г.

К.С. в письме к А.А.Стаховичу от 5 февраля раздраженно замечал, что «дело бюрократическим способом заглохло» (КС-9, т. 8, с. 45).

501. КП 20594/10.

Помета К.С. «III» (т.е. третье в переписке из-за «инцидента Германовой – Гзовской») и дата – «23/11 907».

1 К.С. прислал Н.-Д. официальное заявление: «Довожу до Вашего сведения и до сведения господ пайщиков, что я с глубокой душевной болью слагаю с себя обязанности и звание директора, которые я не в силах более вести добросовестно, как бы хотел... – совершенным почте нием К.С.Алексеев» (КС-9, т. 8, с. 69–70).

2 По-видимому, еще до получения этого письма Н.-Д., К.С. ноября написал ему: «Дорогой Владимир Иванович! Вдумайтесь в то положение, в которое я попал. Прочтите еще раз мои письма и дайте мне хоть какую-нибудь возможность взять назад мое заявление. Ваш К.Алексеев» (там же, с. 70).

502. КП 20594/11.

Помета К.С. «IV» (т.е. четвертое в переписке из-за «инцидента Германова – Гзовская») и дата – «24/11 907».

1 См. № 500.

2 Считаясь с этим замечанием, К.С. на совместном заседании ди рекции и правления МХТ 28 ноября 1907 г. поставил вопрос об офици альном приглашении Гзовской в труппу с будущего сезона и о разреше нии уже сейчас вести с ней занятия в театре. Оба вопроса были решены положительно;

объявление о том, написанное рукою Н.-Д., было выве шено к сведению труппы.

3 М.Н.Германова и О.В.Гзовская учились в одной гимназии и в одном классе (третьей их соученицей была еще одна знаменитая актри са – Е.Н.Рощина-Инсарова).

503. КП 20594/12.

Датируется по соотношению с № 502.

1 Н.-Д. начал репетиции «Росмерсхольма» еще 11 ноября 1907 г.

Он вел эту постановку единолично, но К.С. делился с ним своим ви дением пьесы (предлагал решение пространства, где могут возникнуть призрачные белые кони, – пространство, лишенное глубины и уходящее высоко вверх).

504. НД, № 7116.

Датируется днем, когда было решено предоставить помещение для «Утра» Айседоры Дункан. Ее выступление состоялось 31 декабря 1907 г. («Ифигения в Авлиде» на музыку Глюка).

Георгий Сергеевич Бурджалов (Бурджалян;

1869–1924) – актер, режиссер. Учась в Москве в Высшем техническом училище, с 1896 г.

участвует в спектаклях Общества искусства и литературы. В Художе ственном театре с основания и до конца жизни.

[1908] 505. КП 20594/16.

На конверте надпись: «Открытое письмо Константину Сергеевичу».

Помета К.С.: «7 февр. 908 г.».

1 О том, что В.А.Нелидов хотел бы перейти из Малого театра к ним, обоим руководителям МХТ было известно с середины сезона 1906/07 г. Обостренность же, с которой в феврале 1908 г. К.С. поставил вопрос об его вступлении в МХТ, была для Н.-Д. неожиданной.

Н.-Д., естественно, не знал того письма, варианты которого набра сывал в своей записной книжке К.С. (см.: КС-9, т. 5, кн. 2, с. 287–290).

Вопрос о Нелидове в этих набросках так сложно переплетается с же ланием К.С. уйти из пайщиков и из директоров МХТ, что трудно по нять: является ли приход Нелидова условием, которое позволяет К.С.

без вреда для дела отказаться от тяготящей его роли директора, или этот приход (и только он один!) позволит ему, К.С., свою роль директора исполнять и далее.

8 января 1908 г. К.С. выступил перед пайщиками, предложив им пригласить Нелидова на службу. Дождавшись приезда Стаховича, он созвал пайщиков на 6 февраля для решения этого вопроса.

Письмо Н.-Д. написано на следующий день после собрания пай щиков 6 февраля.

2...Для Вас самого – подчеркнуто дважды.

3 Ответное письмо см. КС-9, т. 8, № 71. К.С. считал вопрос о Не лидове «поконченным» и просил иметь в виду, что с окончанием сезона он уходит из пайщиков и директоров.

Однако 7 февраля состоялось «экстраординарное» (и не запрото колированное) заседание, и вопрос решился в пользу Нелидова (по ав торитетному мнению О.А.Радищевой, после того, как были публично прочтены и открытое письмо Н.-Д. и ответ К.С.). Всем руководителям частей театра предписывалось вводить Нелидова в курс дела как работ ника, который вскоре вступит в свои обязанности.

На этом, впрочем, еще не была поставлена точка.

506. ГЦТМ, ф. 142, ед. хр. 825.

Датируется предположительно, по пребыванию Нелидова в долж ности секретаря дирекции МХТ (с 7 февраля 1908 г.).



Pages:     | 1 |   ...   | 57 | 58 || 60 | 61 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.