авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 59 | 60 || 62 | 63 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 61 ] --

И все будут вправе упрекнуть меня в отсутствии мужества. Поставьте «Гамлета» без этой каши как можно лучше. А потом, если захотите вво дить второго Гамлета, посвящайте этому новые репетиции» (№ 7967, с.

26–27). Но держась этой точки зрения с весны 1911 г., Н.-Д. далее в той же записной книжке пометил: «Леонидов готовит Гамлета. Репетирует при повторении отдельных сцен».

Занятия шли в августе – сентябре с Л.А.Сулержицким (13 раз) и один раз (14 сентября) – с К.С. Затем работа над ролью была прекра щена.

1 Письмо не сохранилось.

718. НД, № 2291/2.

Датируется по соотношению с другими письмами того же цикла.

719. НД, № 2287.

Датируется по соотношению с другими письмами того же цикла.

1 23 октября 1911 г. в МХТ шел «Живой труп». Е.П.Карпов мог сравнить этот спектакль с постановкой В.Э.Мейерхольда и А.Л.Загаро ва в Александринском театре.

720. НД, № 2289.

1 Е.Н. могла при упоминании о кружке обеспокоиться, не увлекся ли снова Н.-Д. карточной игрой.

721. НД, № 2290.

1 Премьера «Плодов просвещения» состоялась в Малом театре октября.

2 Софрониха – Мария Софроновна Доброва.

722. НД, № 7891.

Датируется по возобновлению «Месяца в деревне» для первого абонемента (1 ноября 1911 г.).

1 Впечатления от возобновляемого «Месяца в деревне» см. в пись ме Н.-Д. к жене: «Верочка потолстела. Беляев поглупел. Коля очень вы рос. Наталья Петровна так же неизменна, как была, так же беспомощна и скучна и психологически чужда всего тургеневского». Но «Станис лавский пошел еще вперед» (№ 2292).

723. НД, № 2293.

1 В.В.Лужский вместо И.М.Уралова играл Большинцова.

2 В соседних письмах тон оставался сдержанно нервным: «В те атре... Ну, это при свидании. Ничегошеньки нового. Ты вернешься и застанешь все те же разговоры: пойдет «Гамлет» в декабре или не пой дет... Хотя Константин энергично старается. Вот тебе и всё» (№ 2296).

724. НД, № 1657. Не отправлено.

Датируется по упоминанию о «только что подписанном контрак те» (договор Товарищества был подписан в день рождения МХТ, октября 1911 г.) и по сопоставлению с № 725.

1 Н.-Д. имеет в виду общественный резонанс «Живого трупа».

Премьера состоялась 23 сентября 1911 г.

2 Лилина имела успех в своих дуэтных сценах с К.С. (Каренина и князь Абрезков). «Живой труп» с премьеры 23 сентября за месяц про шел 18 раз;

в то же время шли спектакли «Синяя птица», «Дядя Ваня», «На всякого мудреца довольно простоты», где за нею сохранялись роли Феи, Сони и Турусиной.

3 См. № 725.

725. ВЖ 223.

1 На заседании Совета МХТ 4 ноября при рассмотрении реперту ара К.С. отверг предложение Н.-Д. ставить «Женщину с моря» Ибсена;

другие члены Совета отвели второе предложение «директора-распоря дителя» – ставить «Мертвый город» Д’Аннунцио.

2 По прочтении «записки» К.С. ответил 8 ноября 1911 г.: «Раз что вопрос ставится остро, на почву доверия или недоверия, – всякие другие соображения отходят на второй план. И потому я даю свой голос за до верие Влад. Ивановичу. Предоставляю его усмотрению и выбор пьесы, и распределение ролей, и срок постановки. К.Алексеев» (там же).

726. НД, № 1508. Черновой автограф.

Датируется 150-м представлением «Синей птицы» (утренник).

Леопольд Антонович Сулержицкий (1870–1916) – литератор, об щественный и театральный деятель, педагог. – Художественным теа тром (более всего с К.С.) сблизился с 1900 г., а в работы театра вступил с 1905 г. (сначала – в Студии на Поварской, затем в постановки «Драмы жизни», «Жизни Человека», «Синей птицы», «Гамлета»). К.С. вручил ему нравственное руководство Первой студией.

1 С.В.Халютина играла Тильтиля, Н.А.Знаменский – Время, Н.О.

Массалитинов – отца;

Н.И.Кулаковский заведовал хором;

Б.М.Сушке вич, который как исполнитель в премьере «Синей птицы» не участвовал (позднее дублировал Грибунина в роли Хлеба), в число юбиляров попал как постоянно ответственный за участие в спектакле «сотрудников».

727. НД, № 1674.

Год по упоминанию о 13-летней работе МХТ, месяцы – предполо жительно, по содержанию.

1 Беседы К.С. и Н.-Д. были связаны прежде всего с напряженной ситуацией вокруг готовившегося «Гамлета». К.С. настаивал на вызове Крэга, но Совет МХТ на заседании 4 ноября высказался в том смысле, что Крэга надо звать лишь к генеральным репетициям, и подчеркивал, что «настоятельно рекомендует Константину Сергеевичу не отказы ваться от помощи Владимира Ивановича в организации всех работ, как по монтировке, так и в порядке репетиций» (ВЖ № 223).

Идя навстречу К.С., в театре с 12 до 22 декабря 1911 г. отменили спектакли, чтобы он мог вполне отдаться завершению «Гамлета». Уже после премьеры Н.С.Бутова в письме от 25 декабря 1911 г. рассказы вала о ходе этих репетиций: «Все не решался Конст. Серг. выпустить «Гамлета», все хотел воплотить нерожденное. Но это пугало: Качалов и все работающие в «Гамлете» изнемогли». Нервность встреч обоих ру ководителей МХТ в эту пору обострялась тем, что оба они «стремились к идеальному», причем один был вынужден брать на себя «грубую», «земную» обязанность – быть «администратором дела», другому же было горько считать, что его труд и жертвы кому-то кажутся фантази ями, оторванными от нужд дела («Но отчего же мне не скажут прямо:

бросьте, ваши хлопоты лишни, они не нужны и не ценятся. Я бы никого не мучил и жил бы в свое удовольствие. Теперь же получается дурацкая роль. Работаю для тех, которые в этом и не нуждаются. Я очень, очень устал». – КС-9, т. 8, с. 283).

2 Фраза из 3-го акта пьесы Чехова: «Опять у меня такое чувство, как будто я мухомору объелся. Опять!»

728. НД, № 1673.

Датируется по содержанию.

1 Эта фраза – реплика сказанному в письме К.С.: «...пусть действу ют, а не собираются, не сердятся, не ревнуют друг к другу и не заседают так долго. Я на все готов, и больше всего на то, чтоб уступить дорогу тем, кто хочет действовать» (КС-9, т. 8, с. 284).

[1912] 729. НД, № 6476.

Датируется предположительно.

1 Вероятно, речь о репетициях «Нахлебника» (они шли в январе и феврале 1912 г.;

режиссер Н.-Д. Л.М.Леонидов готовил в пьесе Турге нева роль Тропачева).

2 По-видимому, речь об А.Р.Артеме (он готовил роль Кузовкина).

730. НД, № 1675.

Датируется по репетициям Л.А.Косминской, которую намерева лись ввести в «Вишневый сад» на роль Вари взамен заболевшей после 3 апреля М.П.Лилиной (см.: КС-9, т. 8, № 258 и 259);

ввод не состоялся, спектакль был отменен.

1 3 марта Л.Н.Андреев послал в МХТ свою пьесу «Екатерина Ива новна».

2 Художником «Екатерины Ивановны» стал В.А.Симов.

3 «Листик» в архиве не сохранился.

731. НД, № 719.

Датируется по указанию «понедельник» и по сопоставлению с письмом К.С. от 12 апреля 1912 г.

1 Обед состоялся в день спектакля «Гамлет» 10 апреля (он описан как состоявшийся «третьего дня» в юмористическом письме К.С. доче ри от 12 апреля 1912 г. – КС-9, т. 8, № 259).

732. КП 9825, л. 28–29.

Датируется по сопоставлению с ответным письмом Андреева от 12 апреля 1912 г. (НД, № 3145/2).

733. КП 9825, л. 34–35.

Датируется по сопоставлению с № 732, продолжением которого является по содержанию (в письме Андреева от 12 апреля – ответ на оба).

1 Характер и финал жизни актрисы М.В.Дальской (сестры извест ного трагика) был использован в скандально-шумной пьесе М.Н.На блоцкой и Б.Н.Путяты «Последний аккорд»;

несмотря на протесты, ее сыграли 9 ноября 1912 г. в театре Корша.

2 Работы живописцев, в 10-е годы входивших в объединение «Буб новый валет», казались современникам нарочитой грубой «мазней».

3 По ремарке автора в первом действии, в сцене отъезда Екатери ны Ивановны из дома с детьми, выходит «гувернантка-француженка, кокетливая, завитая;

держится вызывающе».

734. НД, № 927.

Датируется гастролями МХТ в СПб весною 1912 г. и болезнью В.Ф.Грибунина (в письме К.С. от 12 апреля сообщается: «...вчера захва рывает Грибунин и, не спросясь, уезжает в Москву»).

1 Речь об исполнении «второпланных» ролей в «Живом трупе»:

Леонидов играл Короткова, приятеля Феди Протасова;

Вишневский – другого его приятеля.

И.В.Лазареву роль Короткова на гастролях в СПб так и не была передана (лишь позднее Леонидова подменил И.Е.Дуван-Торцов), и он остался единственным исполнителем эпизодической роли лакея Каре ниной.

Сведений о том, что в «Живом трупе» был занят К.Г.Ефимов, не имеется.

2 В.В.Лужский в «Живом трупе» играл Афремова (вторым испол нителем был Грибунин).

735. НД, № 1509.

Год по почтовому штемпелю.

1 Привлекши Сулержицкого к работе в МХТ, К.С. первое время оплачивал его труд из собственных средств, не вводя его «в штат».

2 Сулержицкий как педагог испробовал «систему» в занятиях с учениками школы А.И.Адашева;

в Большом театре занимался с певи цей М.Г.Гуковой;

Г.Астрюк упоминается в связи с парижской работой Сулержицкого у Режан («Синяя птица»).

736. НД, № 2306.

Датируется по соотношению с № 735.

1 Имеется в виду А.Н.Толстой, в 10-е гг. начинавший свой путь. В это же время завязались его отношения с МХТ, впрочем, не завершив шиеся тогда постановкой его пьес.

737. НД, № 1676.

Год проставлен К.С.

1 Постановка «Тартюфа» не состоялась (репетиции были оста новлены болезнью, а затем смертью К.В.Бравича).

Распределение в спектакле «Мнимый больной» (премьера марта 1913 г.) отличалось от намеченного здесь: жену Аргана Белину играла не Лилина, а Книппер;

Гзовская заболела, и в роли Туанет ее на первых порах заменяла Лилина.

2 «Дочку» в «Мнимом больном» (Анжелику) играла В.В.Баранов ская.

3 Недавно вступивший в труппу М.А.Чехов был занят в «Мнимом больном» в так называемой «церемонии» – играл одного из докторов.

4 На премьере «Пер Гюнта» (9 октября 1912 г.) Анитру играла А.Г.Коонен, Женщину в зеленом – В.В.Барановская. И.М.Москвин в «Пер Гюнте» занят не был.

5 Роль сестры Екатерины Ивановны, Лизы, играла Коонен.

6 Возобновление «Одиноких» не состоялось.

7 Возможно, имеется в виду написанная Г.Гауптманом в 1911 г.

драма «Наполеон Бонапарт»;

она могла интересовать МХТ в связи со столетием Отечественной войны.

738. НД, № 11354.

Датируется по связи с № 737.

1 Качалов после окончания сезона МХТ как гастролер выступал в Одессе.

2 Качалов играл в пьесе Андреева мужа Екатерины Ивановны С депутата Думы Георгия Дмитриевича Стибелева.

3 См. № 737.

739. НД, № 2314.

Год по упоминанию работ по «Пер Гюнту» и «Екатерине Ивановне».

740. НД, № 1679 и 1680.

Датируется по записи в рабочей тетради Н.-Д. (№ 7968, л. 3).

1 Н.-Д. имеет в виду актера Малого театра В.И.Живокини, кото рым – как воплощением «мирового добродушия», – восхищался К.С.

2 В капустниках и спектаклях «Летучей мыши» повторялись сце ны с фарфоровыми фигурками XVIII века («Cакс»), оживающие часы и пр.

3 Постановка «Тартюфа» не состоялась. «Мнимый больной» шел в один вечер с «Браком поневоле». Роли на премьере исполняли: Арган – К.С.;

Белина – Книппер;

Анжелика – Барановская;

Луизон – Коля Ла рионов;

Беральд – Дуван;

Клеант – Болтин;

Диафуарус-отец – Знамен ский;

Фома – Массалитинов;

Пургон – Павлов;

Флеран – Колин;

Бонфуа – Сушкевич;

Туанет – Лилина. В «церемонии» участвовали: Вахтангов, Готовцев, Чехов, Бакшеев, В.А.Попов.

4 Возможно, «новой пьеской» Чехова Н.-Д. называет драмати ческий этюд «На большой дороге», при жизни автора не публиковав шийся;

упоминаемый ниже «Дачный муж» – очевидно, шутка «Трагик поневоле».

5 «Фельетон Бенуа», о котором Н.-Д. напоминает К.С., – скорее всего, его статья «Мистерия в русском театре», написанная после пред ставления «Братьев Карамазовых» на гастролях в Петербурге («Речь», 1912, 17 апреля).

6 В письме жене от 29 июня 1912 г. Н.-Д. писал: «Сегодня не много посердился на «Новое время». Ругает за то, чего нет. Подхвати ло какой-то вздор, выдуманный каким-то репортером, и катает целую статью. Будто мы не ставим «Бесов», потому что там в смешном виде выведены революционеры. Часа полтора думал писать возражение. Но потом было некогда думать об этом...» (№ 2315). Речь о «маленьком фе льетоне» за подписью Panda («Храбрость с оглядкой») в «Новом време ни» от 27 июня («Что значит радикальная цензура! А еще жалуются на строгость правительственной. [...] Нельзя, запрет, радикальное «табу».

И почтеннейший театр московских новаторов послушно прячется под лавку, трепеща немилости... «Как бы чего не вышло!»).

7 На премьере 23 октября 1913 г. роли исполняли: Николай Став рогин – Качалов;

Варвара Петровна – Бутова;

Прасковья Ивановна Дроздова – Раевская;

Лиза, ее дочь, – Коренева;

Петр Верховенский – Берсенев;

Степан Трофимович – Стахович;

Даша – Барановская;

Шатов – Массалитинов;

Лебядкин – Грибунин;

Марья Тимофеевна – Лилина;

Маврикий Николаевич, жених Лизы, – Хохлов;

Лембке, губернатор, – Лужский;

Юлия Михайловна, его супруга, – Ефремова;

Антон Лаврен тьевич Г-в (рассказчик) – Гейрот;

генерал на балу – Адашев;

Алексей Егорыч, камердинер, – Михайлов;

купец Андреев – Готовцев;

Агаша – Алексеева;

слуга – Хмара.

Эпизоды с участием Кириллова и Липутина в спектакль «Николай Ставрогин» не входили. Эпизоды с участием Федьки Каторжного изъя ли после генеральных репетиций.

8 Ни «Коварство и любовь», ни «Бешеные деньги» не были постав лены в МХТ. Также не входил в дооктябрьский репертуар МХТ «Лес».

В перечислении действующих лиц «Бешеных денег» Н.-Д. оши бочно называет старшую Чебоксарову – Огудаловой.

9 Под «провинцией» Н.-Д. подразумевает зрителей-приезжих.

Именно эти зрители определяли в конечном счете длительное сохране ние спектаклей в репертуаре МХТ.

10 Михаил Чехов исполнял заглавную роль в «Царе Федоре Ио анновиче» до своего прихода в МХТ, в Суворинском театре (СПб). В спектакле МХТ играл бессловесную роль нищего (последний акт).

11 При постановке «Бориса Годунова» (1907) в МХТ ввели из чер новиков трагедии сцену – разговор Марины Мнишек с ее камеристкой Рузей.

12 Роль Ступендьева в «Провинциалке» Тургенева требовала за мены, т.к. В.Ф.Грибунин, заболевший весной 1912 г., все еще находил ся в клинике у доктора Ивенсена (к работе он смог вернуться только в марте 1913-го). Как и предлагал Н.-Д. (см. ниже), эту роль передали И.Е.Дуван-Торцову.

13 Имеется в виду помещение, снятое для работ Первой студии.

741. ГРМ, ф. 115, ед. хр. 231, л. 33–34.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 М.В.Добужинский начал, но должен был прервать работу над «Коварством и любовью»;

в его декорациях был осуществлен «Николай Ставрогин». К обновлению «Чайки» и к инсценировке «Мертвых душ»

художник, насколько известно, не приступал.

742. НД, № 1677.

Год по помете К.С.: «Авг. 1912 г.».

1 Имеется в виду № 740.

2 Речь о пьесе А.Н.Толстого «День Ряполовского».

3 К лету 1912 г. А.Н.Толстой кроме книги стихов успел опублико вать «Сорочьи сказки», цикл «Под старыми липами» и романы «Чуда ки» и «Хромой барин».

4 Замысел книги, над которой намеревалась работать Л.Я.Гуревич, не был осуществлен. Об отношении К.С. к ее намерениям см. КС-9, т.

8, № 267.

743. НД, № 2324.

Датируется по указанию в тексте.

1 Таня – вероятно, Т.С.Смородина;

Евстафий Илларионович, Евст.

Илл. – Сидоров, последний управляющий имением «Нескучное»;

Борис Львович – Изралевский, неоднократно гостивший в Нескучном.

2 Подстава – сменные лошади, ждущие на остановках.

744. НД, № 1678.

Помета К.С.: «1912, август».

1 Это письмо К.С. не разыскано.

2 А.Г.Коонен играла в «Екатерине Ивановне» сестру героини, Лизу.

745. НД, № 2329.

1 В 1902 г. рассказ Леонида Андреева «Бездна» (где студент ов ладевает бесчувственным телом любимой девушки, изнасилованной хулиганами) стал поводом для скандала и споров.

2 В 3-м акте «Екатерины Ивановны» муж говорит о ней: «Наши ночи это какой-то дурман, красный кошмар, неистовство».

3 «Буквенное» обозначение конфликта полов стало ходким после книг Отто Вейнингера.

746. НД, № 2330.

1 О.В.Гзовская выступала в Праге в июне 1912 г., и все 17 вечеров ее спектакли шли с аншлагом;

об этом писал К.С. чешский режиссер Г.Шморанц, особенно восхищаясь ее исполнением Норы.

747. НД, № 2331.

1 Речь о первом драматургическом опыте А.Н.Толстого – пьесе «День Ряполовского».

748. НД, № 2332.

749. НД, № 2333.

1 Вас.И.Немирович-Данченко в дни юбилея Бородинского сра жения публиковал в «Русском слове» серию своеобразных «репорта жей-ретроспекций», описывая час за часом события столетней давности («Русское слово», № 194–200).

2 Спектакль «Двенадцатый год» (историческая хроника в картинах А.И.Бахметьева, декорации по эскизам К.А.Коровина) был поставлен С.В.Айдаровым и И.С.Платоном;

они же поставили заклю чавший действие «Апофеоз». В Большом театре это действо было разы грано 26 августа 1912 г.

750. НД, № 2334.

1 В одном из следующих писем к жене Н.-Д. комментировал свои занятия с Лужским: «Сдавал ему «Екатерину Ивановну». Он так ис кренно хочет действовать именно так, как я понимаю, так слепо вверя ется мне, что я не могу не отозваться на это. И у нас с ним очень ладный тон» (№ 2336).

О репетициях «Пер Гюнта» Н.-Д. писал жене 28 августа: «Еще забота – Марджанов заболел. Но, может быть, к лучшему? Мне никто не мешает. Я работаю бодрее, даже с приятностью... Дня два только я чувствую, что в театре идет работа настоящая, художественная, а не ка кая-то ремесленная и потому кислая...» (№ 2335).

В следующем письме прорываются раздражение, досада:

«Марджанов – тупой грузин. – больным самолюбием, таким боль ным, что его надо лечить. И с такой логикой: актеры ждут, когда я приду на репетицию, и потому репетируют не так, как со мной. Мой авторитет мешает репетициям Марджанова.

Что же я могу тут сделать? Или 1) заявить, что я совсем не приду и не буду работать, – стало быть, предоставить «Пер Гюнта» на полную ответственность Марджанова. Но согласитесь, что я не могу этого сде лать, не имею права. Театр мне поручен, а не вам. Я даже Станиславско му не доверяюсь. 2) Убить мой авторитет? Как же? Ведь выходит так, что авторитет вообще вреден. Значит, чтоб не вредить искусству, мне надо совсем бросить театральную деятельность.

Тупой грузин!

Надо улаживать.

И все приходится улаживать» (№ 2336).

В письме от 4 сентября Н.-Д. сообщал о работе над «Пер Гюнтом»:

«Я въехал в разгар репетиций. Бьюсь с Леонидовым, больше всего с ним (сам Пер Гюнт). – Марджановым не выдержал и сегодня сильно вспыхнул, не сдержался. Так что даже ушел к себе успокоиться. Потом помирились».

751. РГАЛИ, ф. 838, ед. хр. 1540, л. 79–80.

1 Н.-Д. дебютировал в Малом театре комедией «Шиповник» 5 ок тября 1882 г.

752. НД, № 2337.

753. КП 9825, л. 35–37.

Год по репетициям «Екатерины Ивановны».

1 При окончательном распределении вместо К.В.Бравича худож ника Коромыслова играл И.М.Москвин, Ментикова вместо Москвина играл С.Н.Воронов, Татьяну Андреевну (мать героини) – Е.М.Раевская;

роль Тепловского исполнял Р.В.Болеславский. Роль мальчика Журы получила М.А.Успенская (установить, кто такой названный в письме Жаров, не удается).

2 Художником спектакля был В.А.Симов.

3 Имеется в виду обмен репликами в начале второго («усадебно го») акта: после ремарки («Лиза смеется, целует мать сзади в шею под волосами и внезапно принимает вид глубокого разочарования в жизни») Лиза говорит:

«Я иду умирать. Катя, пойдем умирать!

Екатерина Ивановна. Я уж умирала сегодня, как в крокет пошли играть.

Лиза. Ментиков, пойдемте умирать!...

Татьяна Андреевна. Погоди, Лизочка, пойду уж и я с тобой уми рать. Что ж одной-то девочке умирать!..»

В ответном письме, которое вместо заболевшего Леонида Ан дреева дописывала его жена, пояснялось: «Это шутка, преувеличения, фраза, подчеркивающая жизнерадостность Лизочки: какая там для нее смерть! Ответ К.И-ны равнодушный и также шутливый: я уже умирала сегодня от жары и т.д.» (НД, № 3145/3).

4 Фамилию Торопец носит земский врач, персонаж пьесы Н.-Д.

«Последняя воля».

5 В ответном письме сообщалось, что А.Р.Кугель не распечатыва ет пьесы «с тем, чтобы только дня за два до премьеры он начал рассы лать ее по требованиям всевозможных антрепренеров и «Шиповника», которые не дают покоя...»

754. КП 9825, л. 8.

Датируется по протоколам репетиций («сумасшедшая» работа, о которой рассказывается в письме – по две репетиции в день, – шла при участии Н.-Д. со 2 по 12 сентября).

755. НД, № 2342.

756. НД, № 2343.

757. НД, № 2345.

1 Первые занятия по подготовке Мольеровского спектакля шли в помещении, снятом для студии, и при участии будущих студийцев. А.Н.

Бенуа, выступавший сорежиссером в этом спектакле, приехал в Москву 13 сентября.

758. НД, № 2346.

1 Актриса, о которой идет речь, – З.С.Соколова.

2 Возможность постановки хроники Шекспира «Ричард II» обсуж далась в МХТ еще в 1907 г.;

в 1911 г. К.С. вводил ее в список пьес, над которыми хотел работать со студийцами. В том же году, в феврале, Н. Д. в записной книжке наметил ее включение в репертуар МХТ.

759. НД, № 2347.

1 В следующем письме (от 23 сентября) Н.-Д. писал жене: «Го лубчики, совсем я вас забросил! Ничего не пишу. Театр забрал на не сколько дней вовсе: генеральная слетела, потому что сломался люк на сцене;

потом эта генеральная состоялась и хотя, конечно, гораздо уте шительнее первой, но все же встал вопрос о том, что 2 октября сезона не начинать...» (№ 2348). Премьера «Пер Гюнта» состоялась неделей позже, 9-го.

760. КП 9825, л. 37–38.

1 Перемена в исполнителях указана в протоколе репетиции 23 ок тября 1912 г.

761. КП 9825, л. 38–39.

Датируется по фразе «Мы только что пошли на сцену»: по про токолам репетиций занятия на Новой сцене начались 10 ноября г. – «Начало 3-го акта – первый разбор общих сцен. [...] Занимается Влад. Иван.» (с. 53).

1 В третьем акте Коромыслов говорит героине: «Не знаю, чувству ешь ли ты это сама, или нет, но от тебя исходит какой-то дьявольский соблазн... – Чувствую. – Ты этого хочешь? – Не знаю».

В четвертом акте Екатерина Ивановна, публично позирующая для картины «Саломея», повторяет: «Дайте мне голову пророка, я хочу го лову пророка! [...] А пророка нет... Кто говорит, что Алешка – пророк?»

(Алексей – юноша, брат ее мужа, С которого Екатерина Ивановна домо гается и от которого ждет спасения: «Дай мне твой рот... Ты мой пророк, ты моя совесть... А отчего ты так испугался?») 2 Первые занятия 4-м действием состоялись 4 декабря (см. прото колы репетиций, с. 75).

762. КП 9825, л. 39.

Датируется по дню премьеры «Екатерины Ивановны».

763. КП 9825, л. 39.

764. КП 9825, л.16–18.

1 Статья Н.Эфроса в «Речи» появилась 20 декабря 1912 г.

2 Н.-Д. имеет в виду то, что телеграфировал ему Андреев в ответ на известие о провале. Эта телеграмма затем с некоторыми искажения ми попала в печать. Так, в «Русском слове» от 22 декабря 1912 г. прошла заметка, сообщавшая ее текст: «Нисколько не огорчен. Это не провал пьесы, а провал мещанской публики первого абонемента. Полемизируй те в печати. Выясните образ Екатерины Ивановны. За вами пойдет все искреннее и нелицемерное. Артистам – горячий привет. Пусть не робе ют: жизнь – борьба, а искусство – тем более. Жму руку».

3 Третий акт у Андреева кончается сценой, когда муж Екатерины Ивановны и его друг Коромыслов после сверхоткровенного разговора о ней стоят у окна в мастерской художника: «Оба молчат и курят, темные и неподвижные на светлом. Все более светлеет за окном, и все темнее в комнате. Тишина».

4 В 3-м акте Коромыслов говорит, объясняясь с Екатериной Ива новной: «...я ошибся: вы не вакханка. Вы что-то мертвое... вы разврат ничаете, или начинаете развратничать, во сне! [...] Ведь вы труп, вы мертвая...»

765. НД, № 1028.

Датируется по упоминанию о прошедшем Рождестве и по вечно му календарю (Freitag – пятница).

1 Из-за болезни Гзовской пришлось временно снять с репертуара Тургеневский спектакль;

возникла необходимость искать ей замену.

2 «Царь Федор Иоаннович» с Москвиным в заглавной роли возоб новлялся в репертуаре МХТ после полуторагодового перерыва.

Лужский должен был готовить роль Оргона в «Тартюфе».

3 Тургеневский спектакль вновь пошел в МХТ 15 января 1913 г.

[1913] 766. НД, № 1030.

Датируется по соотношению с письмами № 765 и 767.

1 По-видимому, речь идет о том, что у Качалова, готовившего роль Горского («Где тонко, там и рвется»), меньше времени ушло бы на репе тиции с Верой – Барановской, чем с Верой – Лилиной. Однако на спек такле 15 января 1913 г. Гзовскую заменила именно Лилина.

2 Это место в письме относится к репетициям «Мнимого больно го»: «за Гзовскую» Лилина должна была тут играть служанку Туанет (она и выступила на премьере).

Жену Аргана Белину играла Книппер.

3 О роли Луп-Клешнина в «Царе Федоре» приходилось беспоко иться, так как игравший ее с сезона 1905/06 г. В.Ф.Грибунин выбыл на долгий срок по болезни;

при возобновлении 5 марта 1913 г. ее поручили не Н.О.Массалитинову, а П.А.Бакшееву.

4 Письмо Лужского не сохранилось.

767. НД, № 1029.

1 Среди критиков, писавших о премьере «Екатерины Ивановны», кроме Н.Эфроса были С.Яблоновский, И.Игнатов, Эм.Бескин, А.Кой ранский и другие.

2 Из монолога Чацкого первого действия «Горя от ума».

768. НД, № 2060. Помета Н.-Д.: «Не послано».

Датируется по появлению информации в «Русском слове».

1 19 января 1913 г. в «Русском слове» прошла информация о выходе в свет книги «Московский Художественный театр. Историче ский очерк его жизни и деятельности» (т. 1, издание журнала «Рампа и жизнь»).

Однако когда этот том вышел в свет, в нем не оказалось того очер ка, о котором речь в письме;

можно предположить, что мнение Н.-Д.

так или иначе стало известно Н.Е.Эфросу и он снял статью;

его очерк «Вл.И.Немирович-Данченко» был напечатан (по-видимому, в перере дактированном виде) только во втором издании книги.

2 В позднейшем деловом обращении к Н.Е.Эфросу (НД, № 16640) имеется приписка: «А ведь у меня в кармане лежит уже потершийся конверт с письмом к Вам. Как-то, в минуты раздумья, я наконец решил написать Вам о том, что у меня давно бродит по отношению к Вам. Ну, как-нибудь отдам». Однако, как явствует из пометки Н.-Д., это письмо так и не было отдано адресату.

769. КП 9825, л. 31–32.

Датируется предположительно – по соотношению с письмом Андреева от 27 января 1913 г. и по упоминанию о 15-м представлении «Екатерины Ивановны» (15-м представлением официально значится спектакль 4 февраля 1913 г., но если считать – как это, вероятно, делал Н.-Д. – публичную генеральную, то дата перемещается на 30 января, что более правдоподобно: вряд ли руководитель МХТ более недели оставлял без ответа письмо, подобное андреевскому).

1 В своем кратком жестком письме (НД, № 3146/1) Андреев писал:

«Когда удосужитесь, сообщите вкратце:

1. Как идет «Е.И.», каково отношение публики.

2. Каково отношение театра к пьесе;

и 3. как относитесь Вы;

и чего вообще можно ждать;

и стоит ли мне начинать новую вещь в расчете на Художественный, или писать-то пи сать, но на Х-жественный не рассчитывать.

В Москву я не приеду, буду смотреть «Е.И.» в Петербурге. По Вашей, видимо, неосторожности моя телеграмма об абонементе прое халась по всей печати (с жестокими на мой счет комментариями), и в Москву мне показываться опасно, изобьют Рябушинские. Привет!»

2 Во 2-м действии упоминается аборт.

3 Игра в суд над Екатериной Ивановной состоялся в ночь на 22 ян варя 1913 г. в редакции молодого театрального журнала «Маски»;

сре ди прочих присутствовали А.Н.Толстой, В.Г.Сахновский, В.В.Вересаев, Н.Е.Эфрос;

отчет и изложение часового выступления Н.-Д. появились в «Киевской мысли» от 23 января.

4 Рассказ о приезде Г.Бирбома Три и интервью с ним появились в «Утре России» от 17 января 1913 г. и в «Русских ведомостях» от 19 го. В «Утре России» можно было прочитать: «Из постановок Художе ственного театра Бирбому Три больше всего понравилась «Екатерина Ивановна», которую он выразил желание поставить в своем театре».

Столь же лестные слова английского режиссера содержались и во вто ром интервью.

770. ВЖ № 222.

771. КП 9825, л. 33–34.

Датируется по соотношению с письмом Андреева (НД, № 3146/3) от 19 марта 1913 г. и по упоминанию о предстоящем выпуске Мольеровского спектакля.

1 Имеется в виду письмо Андреева от 19 марта.

2 О том, что он посылает 4-й акт с желаемыми изменениями, Ан дреев извещал 12 февраля 1913 г. (НД, № 3146/2).

772. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 100–100 об.

Датируется предположительно – по времени пребывания в труппе Н.Н.Бромлей (с осени 1908 г.) и по времени ежегодного утверждения состава труппы МХТ (весна).

1 В.М.Волькенштейн, с 1911 г. сотрудничавший с МХТ, вероят но, имел в виду свою драму «Калики перехожие» (действие на Руси, недавно принявшей крещение);

не поставленная на большой сцене, она была сыграна в Первой студии (репетиции начались еще летом 1913 г., премьера – 22 декабря 1914 г.).

2 Н.Н.Бромлей осталась в труппе МХТ.

773. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 94–94 об.

Год предположительно – по биографическим данным Е.В.Филипповой;

время года также предположительно – по традицион ной поре дебютов в Малом театре.

1 Поступление Е.В.Филипповой в Малый театр не состоялось. Не сколько лет спустя, когда его бывшая ученица остро нуждалась в работе (ее муж был в немецком плену), Н.-Д. искал возможности вернуть ее в МХТ (см. № 898), но это ему не удалось. В разделе ««Горьковское» в Художественном театре» («Из прошлого») трогательной фигуре моло дой энтузиастки посвящено несколько теплых строк.

В архиве Южина сохранилась другая записка того же рода, дати ровка которой еще более расплывчата (рекомендуемая Н.-Д. ученица, как и Филиппова, рассталась с МХТ после 1906 г.): «Дорогой Саша! В прошлом году ты дал дебют В.А.Петровой (игравшей у нас раньше, до замужества – между прочим, много раз «Дядю Ваню» – Соню). Но ты заболел, и дебюты сорвались. Петрова никуда не хотела уходить в про винцию. И теперь возобновляет свою просьбу о дебюте».

774. КП 9825, л. 3–4.

775. КП 9825, л. 2.

Датируется по содержанию.

1 См. № 770.

2 Н.-Д. жил в Петербурге на квартире у брата.

776. НД, № 1203.

Датируется по приезду Н.-Д. в СПб (см. № 775) и по дню пред стоящего первого представления «Екатерины Ивановны» в СПб ( апреля).

777. ИРЛИ, ф. 39 З.А.Венгеровой и Н.М.Минского, оп. 1, ед.

хр. 285.

Датируется по почтовому штемпелю.

Николай Максимович Минский (1855–1937) – писатель;

начав литературную жизнь стихами в духе народничества, он в 1884 г. стал автором статьи, воспринятой как манифест русского декадентства;

ор ганизатор Религиозно-философских собраний, он одновременно уча ствовал в издании большевистской газеты «Новая жизнь». После ареста Минский оказался в эмиграции, жил в Париже, где и встретился с Н.-Д.

(см. № 694). Много работал как переводчик французской поэзии.

1 «Мнимый больной» шел в МХТ в переводе П.И.Вейнберга.

778. НД, № 2350.

Год по пребыванию во Львове (написано на почтовой бумаге львовского «Hotel George») перед поездкой в Карлсбад.

1 В предыдущих письмах жене Н.-Д. объясняет свою задержку в дороге: по въезде поезда в Австро-Венгрию выяснилось, что дальше идти он не может – железнодорожный путь неисправен.

779. НД, № 2352.

780. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 1–3.

Год по почтовому штемпелю.

1 Свидание в Штутгарте предполагалось в связи с планами поста новки «Коварства и любви» Шиллера.

2 «Дядя Ваня» сошел с репертуара МХТ с февраля 1913 г. Догово ренность с Добужинским относительно новой декорации не была осу ществлена.

781. НД, № 2353.

1 29 июня (н.с.) 1913 г. началась так называемая «вторая балкан ская война» – война Болгарии против Греции, Сербии и Черногории, к которым присоединились Румыния и Турция;

эта новая война завяза лась вскоре после того, как 30 мая 1913 г. Лондонским миром окончи лась «первая балканская», в которой Болгария успешно воевала против Турции в союзе с Сербией, Грецией и Черногорией. Болгария потерпела в новой войне поражение и Бухарестским договором была вынуждена на большие территориальные уступки. Принято считать, что балканские распри обострили международные противоречия, приведшие к Первой мировой.

2 Возможно, речь о социальном романе Джека Лондона «Железная пята»;

на следующий год Н.-Д., приобретая за границей литературную новинку («Восстание ангелов» Анатоля Франса), пояснял свою покупку тем, что в России роман запрещен (см. НД, № 2392).

782. НД, № 1683. Без обращения и без подписи. Не отправлено.

Датируется предположительно – по сопоставлению с № 781.

1 Статьи Барова (подписи А.Б. и А.Баров) появились в журнале «Рампа и жизнь» 10 и 17 марта 1913 г.: «После Художественного те атра (из провинциальных впечатлений бывшего «художественника»)»;

«Примениться надо... (из провинциальных впечатлений бывшего «худо жественника»)». В Карлсбаде Н.-Д. не имел их под рукой. Ни в первой, ни во второй не затрагиваются (хотя бы косвенно) отношения между создателями МХТ, которых, очевидно, Баров касался в личном разго воре с Н.-Д.

2 См. примеч. 1 к № 781.

783. НД, № 2356.

1 Письма к жене изобилуют зарисовками курортных встреч. Так, в одном из предыдущих писем Н.-Д. писал: «Вчера вечером познако мился через какого-то знакомого с какими-то елисаветградскими – три дамы и двое мужчин. Дамы в брильянтах, по 7–8 пудов каждая. Поклон ницы Художественного театра. Бывают постоянно в Москве и с ума сходят по театру» (№ 2354).

Есть наброски курортных лиц и в № 2355:

«Вчера был в Орфеуме. В ложе со знакомыми. – какими? Вот об стоятельство – фамилии-то я и не знаю.

Это из тарнопольского сидения. Семья. Сам – житомирский но тариус, невеликая персона. Жена, еще довольно красивая особа. Дочь, барышненка из тех, что «гуляют по газону и восторгаются», впрочем, простая и не кривляка. Живет в Карлсбаде, а мечтает о том, что в Жи томир теперь съехалась молодежь университетская из Киева и каждый день гуляет в саду. И гимназист Володя, 11 лет, нестерпимо нервный и, кажется, влюбившийся в меня по уши. Я им посоветовал пойти в Орфе ум, а он-то и пристал, чтоб я пошел с ними.

В программе есть несколько номеров недурных. Клоун, конечно, понравился мне больше всех.

Семья вела себя просто, без разного провинциализма и без ненуж ного хихиканья. Кажется, очень дружная. Впечатления от нее не оста нется, но и дурного привкуса не будет».

2 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду московскую меценатку Г.Л.Гирш ман.

784. НД, № 2357.

785. НД, № 2358.

786. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 14–16.

Год и месяц по содержанию и по сопоставлению с № 785.

1 Речь о романе Э.Золя «Накипь».

787. НД, № 10344.

Год по открытию Свободного театра.

Письмо адресовано в Италию, где Т.В.Красковская и Н.А.Румянцев встречались с Горьким.

Татьяна Васильевна Красковская (Пинчук;

1887–1943) – ученица школы МХТ и сотрудница театра в 1901–1904 гг.;

после годов работы в Петербурге и в Москве у Корша, в 1911 г. вновь вступила в труппу МХТ и оставалась здесь до конца жизни как актриса на самом скром ном положении. Ей были поручены руководство сотрудниками и дру гие внутритеатральные заботы, которые она делила со своим мужем Н.А.Румянцевым;

позднее занималась с артистической молодежью как педагог.

1 Красковская известила Н.-Д. о том, что Германова ждет ребенка.

2 Расставшись с Горьким, М.Ф.Андреева возвращалась в Россию;

ее намерение вновь вступить в труппу МХТ не нашло поддержки;

она вошла в формировавшуюся труппу Свободного театра.

3 Отсылка к рассказу Луки в «На дне».

4 Н.А.Румянцев;

его эти вопросы касались как работника админи стративно-хозяйственной части МХТ.

788. НД, № 1686.

Год по помете К.С.: «1913 июль (в Ессентуки)».

1 Из этих писем известно одно (см. КС-9, т. 8, № 310).

2 В письме от 20 июля К.С., говоря о молодом актере К.С.Шейне, которого он видел в Севастополе, называл его «одним из немногих, ко торых надо бы принять».

В том же письме К.С. передавал слышанное им об М.М.Тархано ве: «Говорят, что он исключительно талантлив, второй Москвин. Сей час он без места?!»

В труппу МХТ Тарханов вступил лишь в 1922 г. (до того играл в «качаловской группе»). К вопросу о К.С.Шейне не возвращались.

3 К.С. писал 20 июля: «А третьей пьесы нет! И вот что бы я сказал.

Не сделаем новой ошибки. Если нет хорошей пьесы русской, не надо ее выдумывать. Все равно ничего не выйдет, а надо ставить хорошую иностранную. Иначе опять будет компромисс, ерунда».

4 М.Г.Савина отрекомендовала Художественному театру пьесу И.Д.Сургучева «Осенние скрипки». Она была поставлена в МХТ до вольно долгое время спустя, в сезоне 1914/15 г. (премьера 14 апреля).

Сведений о том, что Сургучев был сотрудником МХТ, в архиве не сохранилось.

789. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 17–18.

Год по упоминанию «Николая Ставрогина».

790. НД, № 1687.

Год по помете К.С.: «1913 г. 1 авг.».

1 Скорее всего, одевальщица М.Н.Германовой Андреева.

2 При письме он отсутствует.

791. НД, № 2359.

Месяц и год по упоминанию поездки на кладбище и по сопостав лению с № 792.

1 Те спектакли, в которых пришлось бы искать замену Германо вой, в репертуар сезона 1913/14 г. не были включены;

исключение со ставили только «Три сестры» (Ольгу в ноябре – феврале играла Буто ва). Не играли и «На всякого мудреца довольно простоты» – спектакль снова пошел только в мае, на гастролях МХТ в Киеве (ни Книппер, ни Лилина роли Мамаевой не получали).

2 Н.-Д. собирался ехать на кладбище 11 августа в связи с 50-лети ем со дня смерти М.С.Щепкина.

792. НД, № 2360.

1 Речь о подготовительных работах перед открытием Свободного театра. Осенью 1913 г. он должен был начать свои спектакли в том са мом помещении в саду «Эрмитаж», которое в 1898-м Я.В.Щукин сдал только что возникшему МХТ.

О своих посещениях «театрального сада» в августе 1913 г. Н.-Д.

пишет жене неоднократно: «Щукин спрашивал, где «сама» и как пожи вает. Повел меня в свою ложу, посмотрел акт оперетки»;

«два вечера я был в «Эрмитаже». На Варламове. Еле двигается по сцене, но голос сильный. И больше всего смешил меня тем, что напоминал, как его представляет Карпов. В другой раз я весь спектакль просидел с Адриа новым. И антракты с ним вдвоем беседовал. Он очень милый генерал и градоначальник. А на сцене была обычная «хорошая» оперетка, т.е. два три недурных голоса, две-три смешные штучки и беспросветная вуль гарность. Однако мы с Адриановым по-генеральски похлопывали, и ак теры с радостью нам кланялись. Щукин сиял, что был с нами» (№ 2361).

793. НД, № 2362.

1 В предыдущем письме к жене (№ 2361) Н.-Д., сообщив о «погру жении» в «Николая Ставрогина», выражал огорчение запаздыванием Добужинского («Несмотря на мою телеграмму «Impossible retarder votre arrivе»1, он так и не приехал вовремя») и болезнями членов труппы («О Москвине очень плохие известия. Что-то у него с сердцем скверное.

Самарова тоже к делу не пригодна. Видел Бутову. И хотя она, кажется, довольно здорова, но не могу вполне обрадоваться. Какой-то дом инва лидов! Я самый старший и, кажется, самый крепкий. А уж ты бы среди них – ingnue!»).

2 В Кисловодске заканчивали свой отдых К.С., Лилина и Гзовская.

3 Интервью «Инсценированные «Бесы»». (Беседа с Вл.И.Немиро вичем-Данченко)» появилось в «Русском слове» от 17 августа 1913 г.

Н.-Д. говорил тут, что пока у него готовы две части из возможных трех и вслед за первой («Николай Ставрогин») вторая («Шатов и Кириллов») «пойдет или в конце сезона или в будущем году».

4 Дополним это письмо другими свидетельствами о ранней стадии работы над «Николаем Ставрогиным». 20 августа Н.-Д. писал:

«Работаем еще с большой прохладцей. Не разъехались. [...] В театре настроение покойно-бодрое.

Вчера была уже третья беседа с исполнителями. Все настроены хорошо. Один Качалов, как всегда, ни романа не прочел, ни загорается...

Леонидов не хочет делать ни того, ни другого. Вишневского не затянуть в театр даже по делам. Вообще мужчины-старики требуют больше энер гии, чтобы их поднять, чем дамы и молодежь. И не потому, чтоб были утомлены, а от лени. Трудно с ними.

Бенуа – по письмам – очень горит, но застрял где-то и приедет, я думаю, только завтра» (№ 2363).

Возможно, холодность Леонидова объяснялась тем, что он после пребывания на Капри солидаризировался с суждениями Горького о До стоевском. «Вспоминая Ваше мнение, я был очень против «Бесов»», – извещал он его 16 августа. Леонидов не был занят в постановке: «Я свободен, и слава Богу».

794. НД, № 11355.

Датируется предположительно, по фразе о «нажитом за последние две-три недели» (репетиции начались 18 августа).

1...Сводить трагическое... до Трамбле и Кузнецкого моста – Н.-Д.

имеет в виду магазин модного платья на углу Кузнецкого и Петровки и расположенную близ него кондитерскую.

2 Это девиз героя ибсеновского «Пер Гюнта», подсказанный ему Великой Кривой.

3 Вторая глава «Бесов», где рассказывается о юности Ставрогина, называется «Принц Гарри. Сватовство».

1 “Невозможно задерживать Ваш приезд” (франц.).

795. Архив Горького, КГРДИР7–6Р10.

1 В августе 1913 г. Горький писал с Капри Н.-Д.: «Инсценировку произведений Достоевского я считаю делом общественно-вредным и, если бы я был в России, то непременно попытался бы возбудить в об ществе протест против Ваших опытов, будучи убежден, что они способ ствуют разрушению и без того не очень здоровой общественной психи ки. Может быть, я попробую сделать это отсюда».

23 августа в письме своему издателю И.П.Ладыжникову, который успел передать в Художественный театр новую пьесу («Зыковых»), Горький мотивировал свое нежелание видеть ее поставленной здесь:

«Мне противна затея Немировича с «Бесами», буду печатно протесто вать против этой пропаганды садизма».

2 Речь о «Зыковых». Пьеса в конце концов была отдана в создавав шийся Свободный театр, куда вступала М.Ф.Андреева. Постановка не была доведена до премьеры.

796. НД, № 2367.

Год по упоминанию постановки «Золота».

1 Пьесу Н.-Д. в ее новой редакции у Незлобина ставил А.А.Чар гонин.

2 М.С.Дымова, перешедшая к Незлобину из театра Корша, была женою писателя Осипа Дымова.

797. НД, № 2368.

1 В 1940 г. Н.-Д., готовя к изданию сборник своих пьес, вернулся к редакции 1895 г., собираясь, однако, внести в текст «Золота» некоторые поправки (эту работу он не закончил).

2 Подборку рецензий на спектакль незлобинского театра Н.-Д. пе реслал жене за границу в одном из следующих писем.

798. НД, № 2369.

1 Пьеса «Цена жизни» была возобновлена в Малом театре 11 мар та 1913 г. (режиссер И.С.Платон). М.Н.Ермолову в роли Анны Демури ной сменила Е.Н.Рощина-Инсарова;

среди других новых исполнителей – М.М.Климов (Солончаков), М.Ф.Ленин (Морской).

2 В следующем письме (№ 2370) Н.-Д. описывает, как он был на премьере, как его чествовали на сцене (поднесли венок) после третьего акта и как без вызовов публика расходилась по окончании.

799. КП 9825, л. 13.

Год по письму Л.Андреева от 9 сентября.

1 В письме от 9 сентября 1913 г. Андреев извещал, что посылает пьесу «Не убий», которую хочет в Петербурге отдать Александринско му театру, уже вступив с В.А.Теляковским в переговоры на сей счет.

2 В 10-е гг. петербургские гастроли МХТ проходили, как правило, в помещении императорского Михайловского театра.

3 В императорских театрах пьеса «Не убий» не ставилась;

в Мо скве пошла у Незлобина под названием «Каинова печать» (премьера декабря 1913 г.).

4 Андреев писал: «...если вы «Не убий» не возьмете, я отдам ее в Москве Свободному или Незлобину, а для Вас буду торопливо соору жать следующую драму: «Собачий вальс»».

800. НД, № 2373.

Месяц по упоминанию именинниц, год по содержанию.

1 17 сентября по старому стилю – день Веры, Надежды, Любови и матери их Софьи.

2 Сезон 1913/14 г. открылся 23 октября.

801. Н.-Д., 2374.

802. Н.-Д., 2375.

803. КП 9825, л. 25–27.

Год по упоминанию Свободного театра.

1 Андреев беспокоился в письме: «...Художественному театру в этом году грозит некоторая опасность. Андреева и Горький, Свободный театр, очень достоверный слух о том, что в редакции «одной большой газеты» уже лежит лист с подписями: протест против постановки реак ционных «Бесов» – и многое другое» (НД, № 3146/10).

804. Н.-Д.,2376.

1.

805. НД, № 2377.

1 Открытое письмо М.Горького «О карамазовщине», о возможном появлении и смысле которого в Художественном театре знали с сере дины сентября, было наконец опубликовано в «Русском слове» от сентября 1913 г.

806. НД, № 1688.

Датируется пометой К.С.: «1913 25 сент.».

1 В письме «О карамазовщине» говорилось: «Русское общество имеет основание ждать, что однажды г. Немирович-Данченко поставит на сцене «лучшего театра Европы» «Сад пыток» Мирбо, – почему бы не показать в лицах картины из этой книги? Садизм китайцев патоло гически интересен для специалистов, наверное, не менее, чем русский садизм. [...] Очевидно, г. Немирович знает, что есть публика, которой забавно будет видеть неумную карикатуру на Тургенева в годовщину тридцатилетия его смерти, и приятно посмотреть на таких «дьяволов от революции», каков Петр Верховенский».

807. КП 9825, л. 10. Машинопись.

Датируется по читке пьесы «Не убий», состоявшейся на квартире Н.-Д. 25 сентября (см. № 808).

1.

808. НД, № 2378.

1 Театр отвечал Горькому: «В разгар нашей трудной и радостной работы над постановкой второго романа Достоевского Ваше высту пление в печати нам особенно чувствительно. Нас не то смущает, что Ваше письмо может возбудить в обществе отношение к нашему театру как к учреждению, усыпляющему общественную совесть, – репертуар театра в целом за 15 лет ответит на такое обвинение. Но нам тяжело было узнать, что М.Горький в образах Достоевского не видит ничего, кроме садизма, истерии и эпилепсии, что весь интерес «Братьев Карама зовых» в Ваших глазах исчерпывается Федором Павловичем, а «Бесы»

для Вас не что иное, как пасквиль временно-политического характера, и что великому богоискателю и глубочайшему художнику Достоевскому Вы предъявляете обвинение в растлении общества. Наша обязанность как корпорации художников напомнить, что те самые «высшие запросы духа», в которых Вы видите лишь праздное «красноречие, отвлекающее от живого дела», мы считаем основным назначением театра. Если бы Вам удалось убедить нас в правоте Вашего взгляда, то мы должны были бы отречься от искусства как утратившего свою цель. В то же время мы должны были бы отречься от всего лучшего в русской литературе, отданного служению именно тем самым «запросам духа»» («Русское слово», 1913, 26 сентября).

2 В этот вечер читали пьесу «Не убий».

809. НД, № 2379.

Датируется по соотнесению с другими письмами этого цикла.

1 М.П.Лилина готовила роль «хромоножки», Марьи Тимофеевны.

810. НД, № 2381.

1 Вот как описывала этот вечер «Московская газета» от 30 сентя бря 1913 г.:

«Вечно занятый кипучей деятельностью в Художественном теа тре, Вл.Ив.Немирович-Данченко с тех пор, как «Летучая мышь» стала общедоступной, появляется в ней впервые.

Редкие гости, разумеется, сейчас же были замечены публикой. Их приветствовали аплодисментами. На долю Вл.Ив.Немировича-Данчен ко выпали особенно дружные и шумные аплодисменты. Они перешли в горячую овацию, когда Н.Ф.Балиев, быстро уловив общее настроение, предложил тост за здоровье Владимира Ивановича как директора пер вого в России по значению театра... В летучих репликах, подававшихся публикой то с одной, то с другой стороны, промелькнуло упоминание о нападках Максима Горького на Художественный театр. Сейчас же снова загремели аплодисменты по адресу Вл.Ив.Немировича-Данченко.

Публика «Летучей мыши», среди которой находились видные общественные деятели, профессора, литераторы, артисты, адвокаты, высказали таким образом очень ясно свое отношение к последнему ли тературно-общественному выступлению Максима Горького». С.С.Юш кевич попробовал сагитировать зал в пользу Горького и предлагал тост за него, но это замяли: «Иначе ведь пришлось бы телеграфировать что-нибудь вроде следующего: «Пьем Ваше здоровье, Алексей Мак симович, но смотреть в Художественном театре «Бесов» Достоевского все-таки пойдем и Вл.Ив.Немировичу-Данченко сейчас горячо аплоди руем».


811. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 13.

Датируется по упоминанию о купюре в спектакле «Николай Ставрогин» («Выкинул всего Федьку, т.е. обе картины моста»).

Сокращение сцен Ставрогина с Федькой Каторжным было сделано непосредственно перед премьерой 23 октября 1913 г. (Игорь Грабарь, видевший их на генеральной репетиции, в рецензии выразил сожаление по этому поводу – см. «Новости сезона», 1913, 25 октября).

1 На второй день после открытия сезона, 24 октября, должен был идти Мольеровский спектакль («Мнимый больной» и «Брак поневоле»);

в Москве его не играли с 5 апреля, и хлопоты по его обновлению были переданы Бенуа как одному из режиссеров.

812. КП 9825, л. 41–42.

Датируется по соотношению с письмом Андреева от 22 октября 1913 г. (НД, № 3146/12), ответом на которое является.

1 Андреев писал: «Кончил «Письмо о театре», и почти все оно о Х-ственном театре и о Вас. Вероятно, меня будут клясть, в частности огорчится Станиславский и обидится Бенуа, а я стал сердит, и пусть на меня сердятся. Ваши постановки Достоевского я считаю столь же важным для театра делом, как и постановку Чехова – это новая верши на, Казбек после Ай-Петри. Надо Вам послать «Письмо»? Печатать его буду, вероятно, в «Шиповнике»» («Письмо о театре» было опубликова но в кн. 22 за 1914 г.).

813. НД, № 301. Машинописная копия.

Датируется по письмам Л.Н.Берг и по публикации второго пись ма М.Горького («Еще о «карамазовщине». – «Русское слово», 1913, октября).

Лидия Николаевна Берг – вдова московского врача. Она дважды обращалась в театр, поддерживая протест Горького против постановок Достоевского («Милостивый государь Владимир Иванович! Прочтя оба письма Горького по адресу Художественного театра, подписываясь под каждым его словом, я считаю священной своей обязанностью сказать Вам следующее: снимите вывеску с Художественного театра и замените ее другой. Довольно морочить людей и, занимаясь развращением моло дежи, прививая ей систематично вкусы больных от безнравственности людей, – Вы еще дерзаете называть это богоискательством. Нет слов для выражения негодования на такую ложь! Мы – ищущие живого Бога – тем и отличаемся от живых трупов, что обладаем чуткостью, и мы чувствуем всем существом яркие лучи восходящего солнца, а потому терять время и энергию на нытье теперь считаем преступным». – НД, № 3261/1).

1 В газетах в поддержку МХТ появились отклики А.И.Купри на, И.Н.Потапенко, Ф.К.Сологуба, С.С.Юшкевича, М.П.Арцыбашева, Д.С.Мережковского, Ф.Д.Батюшкова и других.

2 В черновом автографе после подписи идет постскриптум:

«Пробежав еще раз Ваше письмо, я должен добавить, что в нем считаю совершенно справедливым (как и в письме Горького), что сейчас желателен репертуар здоровых и сильных чувств. Но если Вы проследите за всем репертуаром Худ. театра, до последнего времени включительно, то должны будете признать, что в своей огромной части репертуар Худ. т. именно к этому и стремится: из трех постановок про шлого сезона – две – «Пер Гюнт» и Мольер. Все три запрошлого года – «Живой труп», «Гамлет» и три пьесы Тургенева. Текущий сезон (кроме Достоевского) – Гольдони и «Коварство и любовь».

Разумеется, если Вы все эти пьесы считаете нездоровыми – то спо рить невозможно».

814. НД, № 7309. Черновой автограф.

Обращение связано со 125-летием со дня рождения М.С.Щепкина.

6 ноября состоялось торжественное заседание труппы Малого театра под председательством Ермоловой;

К.С. от имени МХТ возложил у бюста Щепкина венок.

815. ИРЛИ, ф. 289 Ф.К.Сологуба, оп. 3, ед. хр. 489, л. 3–4.

Машинопись с правкой;

приписка и подпись – автограф.

1 Н.-Д. имел в виду Москвина, взявшего отпуск по болезни сердца, и Германову, ожидавшую ребенка.

816. КП 9825, л. 20.

1 Письмо посвящено работе над «современной трагедией» Андре ева «Мысль». Леонидов готовил роль доктора Керженцева.

2 В роли профессора Семенова, которую взял Лужский, Андреев мечтал видеть К.С. («Он дал бы самый запах правды. Одной манерой взглянуть, улыбнуться, войти он дал бы мудрость». – НД, № 3146/18).

3 Художниками «Мысли» в афише значились К.Н.Сапунов и А.А.Петров.

4 Ваммельсуу – местность в Финляндии, где Андреев выстроил себе дом.

[1914] 817. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 150.

Датируется по бенефису А.А.Яблочкиной (6 февраля 1914 г., спек такль по случаю 25-летия службы).

818. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 116.

1 См. примеч.1 к № 798.

819. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 47.

1 Доводы Н.-Д., видимо, повлияли: в свой юбилейный спектакль 6 февраля А.А.Яблочкина играла не «Последнюю волю», а «Василису Мелентьеву» А.Н.Островского и С.А.Гедеонова.

820. НД, № 1204. Машинопись, подпись и приписка после нее – автограф.

Год по болезни И.М.Москвина.

1 Н.-Д. имеет в виду предновогоднее письмо (НД, № 5024), где Москвин, после философствований насчет традиции желать друг другу счастья, говорил об одолевающей его хандре и спрашивал совета, не лучше ли ему если уж не вернуться в Москву, то сменить пребывание в Кисловодске на долечивание в Египте.

2 Речь о «Хозяйке гостиницы», которую готовили как режиссеры К.С. и Бенуа (Бенуа был и художником спектакля, а К.С. репетировал роль Кавалера).

3 Н.-Д. имеет в виду гостеприимный богатый дом общественного деятеля М.Г.Комиссарова, всегда открытый для артистов МХТ.

4 Воспоминание относится к зиме 1910/11 г., когда К.С. долечи вался после тяжелой болезни.

821. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262.

1 Генеральная «Хозяйки гостиницы» прошла 1 февраля, премьера – 3 февраля 1914 г.

822. НД, № 1036. Машинопись, подпись – автограф.

Датируется предположительно – по первому заседанию Общества по устройству порайонных общедоступных театров, которое состоялось 2 февраля 1914 г. В состав учредителей Общества входили К.С., Н.-Д., В.В.Лужский, Г.С.Бурджалов, В.М.Лопатин, а также кн. В.М.Голицын, С.И.Мамонтов, Н.В.Давыдов, В.Д.Поленов, Н.А.Попов, П.П.Лучинин.

Труппу, обслуживающую районные общедоступные театры, должны были составить студийцы МХТ, они же должны были быть там режис серами, художниками и пр. Н.-Д. провел заседания также 4 и 24 марта, но замысел в 1914 г. не был осуществлен;

в феврале 1917 г. по инициа тиве Н.-Д. вновь было созвано совещание учредителей.

823. КП 9825, л. 12.

1 Премьера «Мысли» состоялась 17 марта 1914 г. Отклики печати были крайне резкими (в «Русских ведомостях» от 18 марта – рецензия И.Игнатова, в «Голосе Москвы» от 18 марта – Н.Н.Вильде, и др.). Кого Н.-Д. называет «небольшим рецензентиком», сказать с уверенностью нельзя;

возможно, речь о статье А.А.Койранского в «Утре России» ( марта).

Статья Н.Е.Эфроса была напечатана в «Речи» от 19 марта 1914 г.

Статья Серг. Мамонтова опубликована в «Русском слове» 18 марта 1914 г. (рецензент громит МХТ за репертуар в духе парижского театра «Гран гиньоль» – «менее эстетичного и в то же время более кошмарно го впечатления нам никогда не приходилось выносить из театральных сцен», при том дает интереснейшие описания самой «плоти» спектакля, его мизансцен, атмосферы, ритмов и пр.).

2 Телеграмма не сохранилась.

3 В начале апреля Н.-Д. выехал в СПб в связи с гастролями МХТ (спектакли в Петербурге шли с 7 апреля по 13 мая).

824. НД, № 1514.

Датируется по соотношению с письмом Л.А.Сулержицкого от апреля 1914 г. (НД, № 5822).

1 Сулержицкий писал:

«Я вижу, что Вы огорчены и взволнованы этой цинической, наглой травлей газет, которая давно уже не была так груба и так откровенна в своей озлобленности. Вы колеблетесь в том, не правы ли они? [...] Если это так, то мне ужасно хочется сказать Вам – пойдите в зрительный зал на «Николая Ставрогина» и просидите там не как режиссер, а как зри тель. Вы увидите, как Вы правы в том, что делаете. Какие великие мыс ли, а главное – нужные мысли, нужные как хлеб, зашевелятся в Вашей душе, какая необычная, неежедневная сторона Вашего Я заговорит в Вас. Самые важные, самые необходимые, без которых человек стано вится грубым, хотя и утонченным животным. И нигде в других театрах Вы этого не получите никогда, потому что наш театр в корне есть храм, а не балаган. [...] Мы не нашли Бога, но всем сердцем ищем его. [...] Может быть, мы плохие священнослужители? Да, плохие, и слава Богу, что знаем это».

2 В «Новом времени» Н.-Д. мог прочитать рецензию П.Конради («Театр и музыка. «Мысль» г. Л.Андреева») 12 апреля 1914 г. Найти статью Л.Я.Гуревич не удалось.

825. НД, № 1205.

Датируется по упоминанию о решении открывать сезон «Горем от ума» (оно было принято в заседании Совета 1 мая 1914 г.) и по времени отъезда МХТ из СПб.

1 «Мнимого больного» играли без «апофеоза» из-за трудности пе ренесения этой сцены на гастрольную площадку.

2 В.Н.Павлова заменила М.А.Самарову в роли Глумовой.

826. Архив Горького, КГРДИР7–6Р12.

1 Телеграмма была прислана из Мустамяки в связи с кончиной А.Р.Артема: «Глубоко скорбим об утрате вашей. Горячо желаем сил и здоровья всем, всем. М.Горький, Мария Андреева».

827. КП 9825, л. 18–19.

Датируется по пребыванию Н.-Д. в Ялте.

1 Имеется в виду, скорее всего, письмо Андреева от 20 мая («Уче ные записки Тартуского университета», вып. 266).

2 Гастроли МХТ в Петербурге сопровождались, по оценке Н.-Д., «травлей газет».

3 Речь о пьесе «Будет радость».

828. НД, № 2387.

Год по сопоставлению с № 827.

1 Описание сопровождено рисунком.

2 См. № 819.

829. НД, № 2389.

830. НД, № 2395.

1 Н.-Д. виделся со Станиславским с полмесяца назад;

см. письмо к жене от 13 июня: «Да! А в Севастополе у Киста нашел Константина Сергеевича! Он только что приехал с пароходом из Одессы и, в ожида нии своих детей из Москвы, сидел за своими «Записками». Он обрадо вался мне. Была минута колебания, не остаться ли на день... Я просидел с К.С. часа полтора, он меня провожал на пароход» (№ 2386).


2 В одном из предыдущих писем Н.-Д. признавался: «В Мариен бад, к нашим, еще не тянет»;

хотел продлить свой отдых, проехавши в Нюрнберг «смотреть немецкую старину» (№ 2392).

831. НД, № 2396.

1 Мысли о репертуаре не оставляли Н.-Д. на отдыхе. За несколько дней до встречи в Мариенбаде он писал жене:

«Прочел (даже два раза) новую пьесу Толстого. Никак еще не со беру впечатлений. То ли это гениально, то ли талантливая болтовня.

Однако думаю: что если весь сезон провести на новых пьесах: Ме режковский, Толстой, Сургучев и Гиппиус в Студии?

Интерес-то будет, а что останется от этого всего для будущего? Ни одна вещь не удержится на репертуаре. И за этими ли пьесами провин ция стремится к нам?» (№ 2388).

832. НД, № 6456.

Год и месяц по сопоставлению с № 831.

1 Л.Я.Гуревич летом 1914 г. была в Мариенбаде одновременно с Леонидовым и семьей К.С. На какую тему она хотела переговорить с Н.-Д., неизвестно.

2 Н.-Д. имеет в виду пьесу А.Н.Толстого, которую он читал К.С. и остальным 27 июня 1914 г. в Мариенбаде.

833. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 28–29.

1 К.С. писал 15 июля из Мариенбада: «Напишите Бенуа обещанное письмо. Он очень обижен, что никто его даже не уведомил о перемене первого спектакля («Коварство») на Мережковского и не прислали ему пьесы для прочтения. Я виноват, тоже не написал. Он поэтому пишет кислые слова...» (КС-9, т. 8, с. 377).

2 См. письмо К.С. от 28 (15) июля (там же).

834. Печатается по кн.: ТН, с. 319–320.

Год по упоминанию о начале Первой мировой войны.

Мария Павловна Чехова (1863–1957) – педагог, художник;

сестра А.П.Чехова, хранитель его Дома-музея в Ялте;

посвятив свою жизнь брату и его творческому наследию, выпустила в 1912–1916 гг. много томное издание его писем («Книгоиздательство писателей в Москве»).

До конца дней поддерживала близкие отношения с Художественным театром.

835. РНБ, ф. 481 Д.С. и З.Н.Мережковских и Д.В.Философова, ед.

хр. 77, 1. Машинопись;

последняя строчка и подпись – автограф.

Зинаида Николаевна Гиппиус (Мережковская;

1869–1945) – поэт, драматург, критик;

начинала в «Северном вестнике» – журнале старших символистов;

была хозяйкой влиятельного литературно-философского салона в Петербурге. В драматургии дебютировала в 1907 г.;

в «Зеле ном кольце» она избрала современный молодежный быт;

темой стала необходимость подать друг другу руку в трудный час, а приемы должны были своей простотой облегчить интимное, домашнее общение сцены и зала. В письмах к Н.-Д. Гиппиус подчеркивала свой расчет на внутрен нюю технику и духовные задачи студийцев МХТ.

1 Пьесу Д.С.Мережковского «Будет радость» в МХТ подготовили только к сезону 1915/16 г.;

ставивший ее Н.-Д. постоянно испытывал сомнения относительно нее;

еще летом 1914 г. писал жене, сообщав шей ему, что при повторном чтении пьеса ей понравилось больше: «Это меня подбодряет, потому что я очень колеблюсь с ней. Все-таки то, что в ней нет крепкого сценического движения, делает ее на сцене холодно ватой, как ни старайся актер» (№ 2393).

836. НД, № 6458. Автограф на телеграфном бланке.

Датируется по соотношению с № 837.

1 Леонидов ответил на эту телеграмму письмом (НД, № 4631);

нервно объясняя мучительность возникшего положения, извещал, что уже купил билеты на пароход из Бриндизи на 3 сентября. Вероятно, ему удалось затем сменять билет на более ранний рейс, т.к. в телеграмме от 28 августа Н.-Д. сообщал Бенуа, что Леонидов уже едет.

837. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 30.

1 Далее слово на телеграфе не разобрано.

2 В соседнем с МХТ здании разместился лазарет для раненых, ар тистки и студийки ухаживали за ними как сиделки.

3 Б.М.Кустодиев был приглашен оформлять спектакль по пьесе М.Е.Салтыкова-Щедрина «Смерть Пазухина».

838. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 31.

Год по содержанию. Приписка А.Н.Бенуа: «Получено два месяца спустя в Петербурге».

1 М.В.Добужинский был художником в возобновлении «Горя от ума».

2 К.С. со своими спутниками прибыл в Одессу 10 или 11 сентября 1914 г.

3 Имеется в виду дилогия Г.Ибсена «Кесарь и Галилеянин», посто янно присутствовавшая в репертуарных планах МХТ. В телеграмме от 2 января 1915 г. Н.-Д. торопил Бенуа: «Когда приедете? Очень нужны, думаю немедленно заниматься «Юлианом»». Однако работа не состо ялась. Точно так же и планы постановки комедии Бомарше, обсуждав шиеся с весны 1913 г. и тогда отодвинутые ради «Хозяйки гостиницы»

Гольдони, в сезоне 1914/15 г. не продвинулись. «Женитьба Фигаро»

была поставлена в МХАТе лишь в 1927 г.

839. НД, № 1039. Машинопись, подпись – автограф.

1 27 октября МХТ открыл сезон возобновлением «Горя от ума».

840. НД, № 245.

Николай Григорьевич Александров (1870–1930) – актер и педагог.

Пришел в МХТ при его создании из Общества искусства и литературы.

Мастер эпизодических ролей, во многих спектаклях он нес также обя занности помощника режиссера.

841. НД, № 1693.

Год по помете К.С.: «1914 ноябрь».

1 По предположению О.А.Радищевой, «этот ужас» произошел ноября во время или перед началом вечернего спектакля «Горя от ума»

и был связан с решением вопроса о повторном приглашении О.В.Гзов ской (из-за неявки к началу сезона ее считали выбывшей из МХТ;

см.

деловую записку Н.-Д., № 1692). Возможно также, что столкновение возникло по ходу репетиций «Трех сестер» – 7 ноября 1914 г. К.С. вел прогон спектакля (Вершинина он не играл с января).

2 Письмо К.С. не сохранилось.

842. НД, № 1694.

Датируется по помете К.С. «1914 ноябрь» и по первому в новом сезоне представлению «Трех сестер» (они шли 9 ноября).

1 С Москвиным Н.-Д. занимался ролью Прокофия Пазухина в «Смерти Пазухина».

2 9 ноября Книппер, как всегда, играла Машу, Германова – Ольгу, Барановская – Ирину, Лужский – Андрея Прозорова, Вишневский – Ку лыгина, Павлов – Ферапонта. Грибунин заменил скончавшегося Артема в роли Чебутыкина. Лилина играла Наташу.

843. НД, № 734. На визитной карточке.

Датируется предположительно – по премьере «Сверчка на печи» в Первой студии. Есть также вероятность, что привет был послан в вечер первого представления «Сверчка» в Петрограде 4 мая 1915 г.

Мария Александровна Дурасова (1891–1974) вступила в МХТ в 1912 г., по окончании школы Адашева. При создании Первой студии сразу вошла в нее, став одной из самых близких учениц Сулержицкого.

В «Сверчке на печи» по Ч.Диккенсу она играла Малютку.

844. НД, № 1696.

Датируется по помете К.С.: «1914 – ноябрь».

1 Решением Совета от 4 декабря 1914 г. постановлено было упла тить за режиссирование «Сверчка на печи» 300 р. и в дальнейшем ре шать каждый подобный случай индивидуально.

2 Н.-Д. имеет в виду выплату авторских за пьесу, написанную Б.М.

Сушкевичем по «Сверчку на печи» Диккенса.

845. НД, № 1698. Машинопись, первый абзац, обращение, два последних абзаца и подпись – автограф.

Год по заседанию Совета, обсуждавшего поднятые в письме вопросы 13 декабря 1914 г.

1 Договор был продлен на сезон 1915/16 г.

846. НД, № 1695.

Датируется по соотношению с днем, когда К.С. во второй раз в сезоне играл Вершинина в «Трех сестрах» (11 декабря).

[1915] 847. НД, № 1699. Не подписано и не отправлено.

Датируется предположительно – по содержанию.

1 Имеются в виду роли в спектаклях «Мысль» и «Смерть Пазу хина».

2 Н.-Д. вспоминает случаи, когда оправдывалось его доверие к актерам вопреки сомнениям К.С., предпочитавшего поначалу Москви ну других кандидатов на роль царя Федора (Мейерхольда, Адашева) и вошедшего в конфликт с той трактовкой, какой Книппер держалась в роли Маши.

В письмах Книппер к А.П.Чехову, впрочем, нет сведений, что она или М.Г.Савицкая были на время отстранены от работы.

3 А.А.Стахович играл в «Николае Ставрогине» Верховенского-от ца.

4 Это письмо не найдено.

5 В журнале репетиций Тургеневского спектакля участие Н.-Д. в работе над «Провинциалкой» отмечено трижды: 14 февраля 1912 г. («С половины репетиции присутствует Влад. Ив. Разбирает очень подробно отдельных исполнителей»), 15 февраля («Влад. Ив. занимается с М.П.

Лилиной») и 22 февраля («Репетицию ведет Влад. Ив. Присутствует на репетиции Л.А.Сулержицкий»).

6 В «Провинциалке» Мишу играл А.Д.Дикий, Дарью Ивановну С М.П.Лилина, Ступендьева – В.Ф.Грибунин. К.С. играл графа Любина.

7 Стахович готовил роль Репетилова, но в день открытия сезона возобновленным «Горем от ума» 27 октября 1914 г. его срочно при шлось заменять прежним исполнителем, Лужским (см. письмо № 839).

В дальнейшем Стахович участвовал в спектакле.

848. НД, № 1703.

849. НД, № 1704. Имеются также неотправленные варианты (НД, № 1708 и 1709), близкие по содержанию к № 847.

Датируется пометой К.С.: «11/1915 Мскв.».

1 См.: КС-9, т. 8, № 367.

2 Встреча состоялась 12 января.

850. НД, № 1717. Без обращения и подписи. Не отправлено.

Датируется по упоминанию про «последний разговор» и по сопо ставлению с перепиской Н.-Д. и К.С. 9–11 января 1915 г.

1 А.И.Адашев играл Бассанио в спектакле первого сезона МХТ «Венецианский купец».

2 Расшифруем упоминаемый Н.-Д. «ряд ролей»: Книппер в «Чай ке» и в «Трех сестрах», Виола в «Двенадцатой ночи», Широкова в «В мечтах»;

Лилина – Соня в «Дяде Ване», Лиза Бенш в «Микаэле Краме ре», Наташа в «Трех сестрах».

3 Трудно сказать, какую именно студенческую работу С.В.Халю тиной имеет в виду Н.-Д.;

выпускалась она зимою 1900/01 г., сыграв Клару Шпор в «Вечной любви» Г.Фабера и Дуньку в «Ночном» М.Ста ховича. В годы обучения в Музыкально-драматическом училище Н.-Д.

придерживался о ней не слишком высокого мнения, характеризовал:

«Некрасива, но симпатична. Голос довольно звучный. Маловато искус ства. Перемены тонов слабоваты – осторожность или холодность? Есть живые интонации» (НД, № 7681/3).

Далее Н.-Д. упоминает ее роли в «Бранде», «Власти тьмы»;

«маль чишек» Халютина играла и в «На дне» (мальчик со спичками), и в «Столпах общества» (Олаф), и в «Иване Мироныче» (Гриша), и в «Дра ме жизни» (Густав) – вплоть до Тильтиля в «Синей птице».

4 Расшифруем упоминаемые роли Лужского: Сорин в «Чайке», Иван Мироныч и Геншель в одноименных спектаклях, Лебедев в «Ива нове», бургомистр в «Докторе Штокмане», Бессеменов в «Мещанах».

5 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду И.И.Горского, игравшего эту роль в «Хозяйке гостиницы» вслед за В.В.Готовцевым и Н.Г.Александровым.

6 Премьера трехактной трагедии В.М.Волькенштейна «Калики пе рехожие» в Первой студии состоялась 22 декабря 1914 г.

851. КП 9825, л. 29–30.

Датируется по ответному письму Андреева от 17 января 1915 г.

(НД, № 3148/1).

1 Андреев отвечал на эту фразу Н.-Д. с ядовитой резонностью:

странная, мол, похвала, вроде того, как если хвалить жениха, что он без зубов и, значит, не укусит.

852. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 35–36.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Судя по письму Бенуа от 25 января 1915 г., он был обеспоко ен тем, что Пушкинский спектакль «совершенно выпадает» из его рук, хотя официально значилось: «постановка А.Н.Бенуа». «Моя какая-то отстраненность получилась постепенно, почти незаметно для меня самого. Теперь же это положение, эта разъединенность между мной и действующими лицами обозначилась настолько, что не замечать далее ее нельзя, и необходимо принять меры, дабы я снова мог войти в свои права и обязанности... Вы невольно для себя, в силу своего авторите та, в силу того, что артистам привычно с Вами работать, – заместили меня у режиссерского стола совершенно, и я оказался... как-то вне круга воздействия на актеров... Нужно, чтоб отныне я был при всей работе и даже при самой черновой... ибо только тогда у меня установятся каки е-то личные отношения с артистом, с которым я в первый раз работаю, лишь тогда я найду, что им сказать и как на них воздействовать» (НД, № 3255/1).

2 Роли в «Каменном госте» распределились так: дон Гуан – Кача лов, дона Анна – Германова, Лаура – Барановская, дон Карлос – Ста хович.

3 К этому месту в письме Н.-Д. Бенуа приписал: «Господи! Да весь вред в том, что я отстранен. По существу он не ответил».

4 Бенуа писал Н.-Д.: «Вот только две вещи меня беспокоят. Пер вая это то, что первой песнью Лауры остается глинкинская «Инезилья», ни музыкально, ни литературно не подходящая к данному моменту и исполнению, чрезвычайно мешающая правильному по течению пьесы развитию переживаний – паче всего самой же Барановской. Попробуйте пустить в ход весь Ваш авторитет, чтобы заставить нашу капризную Лауру отнестись серьезнее к данному вопросу и [с] любовью – к но вой, сочиненной Каратыгиным песне «Ночь». А тогда «Зефир» Виардо пусть останется, хотя я и обращаю внимание на его безмерную и утоми тельную длину» (НД, № 3255).

5 Леонидову была назначена роль Председателя в «Пире во время чумы»;

с 5 декабря 1914 г. он участвовал в репетициях «Пира во время чумы» как режиссер;

нарастающая душевная болезнь сперва затрудня ла, а затем (с 11 февраля 1915 г.) оборвала его работу.

853. НД, № 1041.

Датируется по упоминанию письма А.Н.Бенуа от 25 января г. (с 3 февраля Бенуа был уже в Москве и включился в работу над Пушкинским спектаклем).

1 Как того и хотел Н.-Д., премьера Пушкинского спектакля ( марта 1915 г.) состоялась раньше премьеры «Осенних скрипок» ( апреля).

2 Речь о первой неделе Великого поста.

854. РГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349, л. 1.

Александр Александрович Блок (1880–1921) – поэт.

После того как он передал в МХТ пьесу «Песня Судьбы» и принял критику ее, поэт назначил для Художественного театра свою следую щую работу – «Розу и Крест» (1913). Режиссером ее и исполнителем роли Бертрана он представлял себе Станиславского: «Никому не верю, кроме него одного... Если коснется пьесы его гений, буду спокоен за все остальное». Но вопрос о постановке после читки, состоявшейся апреля 1913 г. дома у Блока, повис в воздухе. Пьеса не вошла в ближай шие планы. Между тем Блок в записных книжках признавался: «Опять мне больно все, что касается Мейерхольдии, мне неудержимо нравится «здоровый реализм», Станиславский...»

Телеграмма Н.-Д. связана с его желанием вернуться к «Розе и Кре сту». В этой пьесе он готов был признать новое знамя театра (см. № 959, 960).

855. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 37.

Датируется по помете Бенуа.

1 Инцидент, которому посвящено письмо, скорее всего имел место во время генеральной репетиции «Пира во время чумы» 13 марта (она предшествовала пробной генеральной Пушкинского спектакля 16-го;

следующая генеральная состоялась 24-го).

1 “Ночной зефир...” на слова Пушкина.

856. КП 9825, л. 27–28.

Датируется по упоминанию «пробной генеральной» репетиции Пушкинского спектакля, которая состоялась 16 марта 1915 г.

1 Л.М.Леонидова в роли Председателя в «Пире во время чумы»

пришлось заменить П.А.Бакшеевым.

2 Первый прогон Пушкинского спектакля состоялся 7 марта г.;

на следующий день на совещании директоров решено было отложить премьеру.

857. ГРМ, ф.137, ед. хр. 1262, л. 4.

858. НД, № 735.

Датируется по времени между первой генеральной репетиции и премьерой Пушкинского спектакля.

1 Настояние Н.-Д. касается «Пира во время чумы» (М.А.Дурасова играла Мери).

2 Дурасова была введена на роль Митиль в октябре 1913 г. после ухода из театра А.Г.Коонен.

859. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 34.

Год по премьере Пушкинского спектакля.

1 Речь о возможности публично возразить на газетные отзывы о Пушкинском спектакле.

2 Намек все на те же «Осенние скрипки».

3 Бенуа хотел уяснить условия своей дальнейшей деятельности в Художественном театре, в дирекцию которого он входил.

860. КП 9825, л. 15.

Датируется по премьере Пушкинского спектакля и по ответному письму Андреева от 6 апреля (№ 3148/7).

1 Н.-Д. должен был после пушкинской премьеры энергично вклю читься в выпуск «Осенних скрипок».

2 В машинописной копии пропущено слово, вероятно, написанное Н.-Д. латинскими буквами.

3 Имеется в виду реакция печати и публики на Пушкинский спек такль.

4 В одном из мартовских писем к Н.-Д. Андреев предупреждал, что уедет на фронт и будет во Львове, где собирается увидеться с бра том;

эта поездка из-за болезни Андреева не состоялась.

861. НД, № 928. Машинопись на бланке, подпись – автограф.

1 Леонидов играл в «Смерти Пазухина» Пазухина-отца.

Письмо Н.-Д. пришло к актеру, когда он после пребывания в кли нике жил в санатории Савельева в Сокольниках. Леонидов ответил, что готов подчиниться и играть, но выражал недоумение, почему он не име ет права на отпуск по болезни, каким пользовались другие члены труп пы. Последовало второе письмо Н.-Д. (№ 862).

862. НД, № 6459. Машинопись на бланке, подпись – автограф.

Датируется по соотношению с № 861.

863. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 32–33.

Датируется по фразе: «Следующий фельетон Ваш может быть еще рискованнее». «Следующий фельетон» – вторая статья А.Н.Бенуа о Пушкинском спектакле – появился в газете «Речь» 7 апреля 1915 г.

1 Статья Бенуа «Пушкинский спектакль» была опубликована в га зете «Речь» 31 марта.

2 П.А.Бакшеев исполнял роль Председателя, сменив заболевшего Л.М.Леонидова.

3 В беседе с актерами 14 ноября 1914 г. Н.-Д. говорил о пушкин ской маленькой трагедии: «Люди в ней осознают свое превосходство над стихией (чумой). Бунт души, негодование против бессмысленности чумы испытывает и Председатель пира, натура более поэтическая, та лантливая: свободной души человек, свободный и смелый».

4 И.Н.Берсенев играл Молодого человека, словами которого на чинается пьеса.

5 Безмолвные роли пирующих были розданы студийцам.

864. ГЦТМ, ф. 82, ед. хр. 153. Машинопись, подпись и дата – автограф.

Любовь Яковлевна Гуревич (1866–1940) – писательница и изда тель;

под впечатлением от ролей К.С. сосредоточилась на театральной критике и истории сцены, став пристальнейшим наблюдателем эволю ции искусства МХТ, другом и помощником К.С. в его теоретических трудах. Автор множества статей и исследований, посвященных Худо жественному театру, редактор трудов К.С.

1 Имеется в виду письмо Л.Я.Гуревич от 5 апреля 1915 г. (НД, № 3872).

2 Моцарта играл А.А.Рустейкис.

3 Л.Я.Гуревич писала: «По поводу «Пазухина» с самой осени морщились: «Не по настроению! И без того такой мрак кругом... Хо чется чего-нибудь теплого и проливающего в душу свет...» Под этим и я лично подпишусь: у нас, в Петербурге, с осени мрачно и тяжело до невыносимости, тон жизни – судя по тому, что я знаю о Москве, – резко отличается, с сентября, от московского: больше разброда в умах и настроениях, больше дешевого интеллигентского скептицизма на все стороны, меньше живой любви к России и органической связи с нею, и в результате у громадного большинства усталость, упадок энергии, нервозность, бранчливость – и потребность в том, чтобы откуда-нибудь пришло что-нибудь на помощь не окончательно иссякшим в душах жи вым теплым чувствам любви к людям и к России, вере в людей и в Рос сию. [...] Не думаю, чтобы постановка этой талантливой, но недоброй вещи могла влить в нее высший духовный свет: ведь это значило бы, что постановка не отвечала бы колориту самой вещи, что она не вскрыла бы настроения художника...» (НД, № 3872).

4 Гуревич сожалела, что в Петроград не везут возобновленное «Горе от ума» – «чудесную русскую вещь, в которой даже мрачное ове яно этой высокой прелестью светлого ума».

865. НД, № 8186. Без подписи.



Pages:     | 1 |   ...   | 59 | 60 || 62 | 63 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.