авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 60 | 61 || 63 | 64 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 62 ] --

Любовь Александровна Косминская (1880–1946) была ученицей школы МХТ и оставалась в театре с 1901 по 1915 г. Начав с участия в народных сценах, она как дублерша играла и Аню в «Вишневом саде», и Сашу в «Иванове», и княжну Мстиславскую в «Царе Федоре», и Лизу в «Детях солнца», и Лизу в «Горе от ума», и Наташу в «Трех сестрах», и Лизу Протасову в «Живом трупе». После роли Фанни Норман в спек такле «У жизни в лапах» (1911) до 1915 г. она не имела новых работ и, ожидая второго ребенка (она была женой А.Л.Вишневского), полагала разумным расстаться с театром.

1 В письме от 16 апреля 1915 г. Косминская писала: «По правде сказать, мне тяжело порвать сразу все с театром, который для меня вто рая семья, и поэтому я хочу обратиться к Вам, дорогой Владимир Ива нович, со следующей просьбой: не найдет ли дирекция возможности дать мне отпуск на один год без сохранения содержания, а там дальше видно будет, смогу ли я вернуться в театр и буду ли я вам тогда нужна»

(НД, № 4429).

866. КП 9825, л. 9.

Год по соотношению с № 856 (упоминание о 3 тысячах, о том, что читал уже «Самсона» дважды);

день и месяц по предстоявшему приезду в СПб и по вечному календарю.

867. КП 9825, л. 18.

Датируется по соотношению с письмом Андреева от 28 апреля 1915 г. (НД, № 3148/11), ответом на которое является.

868. НД, № 374. Машинописная копия.

Борис Михайлович Кустодиев (1878–1927) – живописец, театраль ный художник;

член объединений «Союз русских художников» и «Мир искусства». Его холстам, изображавшим по преимуществу русскую про винцию, была присуща театральная яркость типов и предметного мира, выразительность «мизансцены»;

работу для сцены он начал в 1911 году, обращаясь к национальной классике («Горячее сердце» Островского в театре Незлобина, 1913). – Художественным театром сотрудничал в «Смерти Пазухина» и «Осенних скрипках» (в обоих постановках рабо тал с Н.-Д. и Лужским). В Музее МХАТ хранятся эскизы костюмов и де кораций к «Волкам и овцам», но работа не была доведена до премьеры.

Кустодиев затем имел блистательный успех как художник в постановке «Блохи» Е.Замятина по сказу Лескова (МХАТ 2, 1925).

869. КП 9825, л. 19.

Датируется по соотношению с письмом Андреева от 26 мая г. (НД, № 3148/11), ответом на которое является.

1 Андреев писал: «...Если у театра не хватит решимости... просто и прямо принять вещь, то у меня достаточно решимости, чтобы взять ее обратно. И я очень прошу Вас прислать мне рукопись и считать вопрос о постановке «Самсона» аннулированным».

2 «Третьей постановкой» в МХТ называли очередную премье ру, обещанную в абонементе и выпускавшуюся ближе к весне. Насчет Гольдони Н.-Д. неточен: «Хозяйка гостиницы» была не третьей, а вто рой премьерой сезона 1913/14 г.

870. НД, № 1517 и 1519.

1 МХТ открыл свой второй военный сезон даже раньше, чем пред полагал Н.-Д.: 16 сентября 1915 г. (давали «Месяц в деревне»). Ни воз обновление «Гамлета», ни возобновление «Братьев Карамазовых» не состоялось. Не состоялся также второй Тургеневский спектакль из его маленьких комедий;

остановлены были репетиции «Волков и овец».

2 Н.-Д. намечал исполнителя роли Королевы в затеянном Гамле том спектакле «Мышеловка»;

по Шекспиру, представление бродячей труппы начинается пантомимой.

3 Н.А.Подгорный с успехом играл нищего Тю – мистического пер сонажа «Драмы жизни» (1907).

871. НД, № 29. Без обращения.

Датируется по соотношению с № 870 и по пребыванию К.С. в Евпатории (уехал оттуда в Пальну 21 июля).

872. НД, № 1518.

Год по почтовому штемпелю.

1 Шутка связана с заседаниями правления в официальной обста новке.

2 Письмо Л.А.Сулержицкого не сохранилось.

3 В ближайшие сезоны «Гамлет» не возобновлялся.

873. НД, № 1044.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Немецкие войска в ходе боевых действий потеснили русских с территории Царства Польского, и в Москве оказалась большая группа эвакуировавшихся оттуда театральных деятелей. МХТ поддерживал с ними творческие отношения.

874. НД, № 1045.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Речь идет о приглашении актеров польской труппы, эвакуиро ванной из Варшавы в Москву.

2 Н.-Д. имеет в виду частные школы, созданные актерами Ф.А.У ховым (Акимовым) и С.В.Халютиной.

875. НД, № 1500. Без подписи, не окончено. Помета Н.-Д.: «Не послано».

Датируется предположительно – по упоминанию Пушкинского спектакля, а также бесед со Стаховичем в письмах к жене.

1 Этот экземпляр в серебряном художественном переплете хра нится в Музее МХАТ;

дарственная гласит: «Половиною успеха этой пьесы я обязан вашему уму и сердцу, товарищ. А.Пешков».

2 Оба прозаика выдвинулись к началу 10-х гг.;

их в ту пору вос принимали как «бытовиков» с остросоциальными темами.

876. НД, № 2399.

Год по соотнесению с соседствующими письмами жене.

877. НД, № 2401. Письмо, начатое 12 августа, было продолжено на следующий день.

878. НД, № 2406.

1 Имя журналиста С.Л.Кугульского в кругу МХТ стало именем нарицательным.

879. ИРЛИ, ф. 289, оп. 5, ед. хр. 180, л. 5–6. Машинопись с авторской правкой, подпись – автограф.

Анастасия Николаевна Чеботаревская (1877–1921) – писательни ца, критик, переводчик;

как драматург писала чаще всего в соавторстве с мужем, Ф.К.Сологубом. Вела его литературные дела, издавала мате риалы о нем и выступала со статьями о его творчестве.

1 В письмах А.Н.Чеботаревской от 30 августа и от 12 сентября 1915 г., посланных из усадьбы Тихменева Ярославской губернии (НД, № 6204), шла речь о пьесе на современном материале «Семья Воронцо вых», написанной ею в соавторстве с Сологубом. Она писала: «Так как Ф.К. уже обращался к Вам и не совсем удачно, то я взяла на этот раз на себя смелость обращения к Вам. По весьма понятным причинам покор нейше прошу все это дело хранить в абсолютной тайне. Пьеса только что закончена и еще не известна ни одному лицу».

2 См. № 815.

880. КП 9825, л. 9.

Датируется по соотношению с письмом Андреева от 25 сентября 1915 г. (НД, № 3148/16), ответом на которое является.

1 М.А.Жданова играла в «Трех сестрах» Ирину.

2 Премьера пьесы Д.С.Мережковского «Будет радость» состоя лась 3 февраля 1916 г.;

на афише имен режиссеров нет;

работали над спектаклем Н.-Д., В.В.Лужский и В.Л.Мчеделов.

3 Из упомянутых тут пьес только «Иванов» был доведен до пре мьеры (первый спектакль по возобновлении – 12 ноября 1918 г.).

881. Архив А.М.Горького, КГРДИР7–6Р13.

1 И.Д.Сытин взял у Н.-Д. рукопись воспоминаний о Чехове на предмет публикации в журнале «Летопись», редактируемом Горьким. октября Горький известил письмом, что этот материал, несмотря на его несомненные достоинства, здесь не может быть напечатан.

2 Письмо заканчивалось словами: «Расходясь – и довольно часто – с людьми на почве идеи, принципов, я никогда не теряю чувства моего уважения к ним и всегда рад вспомнить о тех добрых днях, когда я был душевно близок к Вам и к прекрасному делу, творимому Вами. Не смей тесь над этим воспоминанием и поверьте в искренность его».

882. НД, № 1709. Без обращения и подписи. Не отправлено.

Датируется вводом Гзовской на роль Софьи (первое выступление – 14 октября 1915 г.). Ввод готовился под руководством К.С.

883. КП 9825, л. 14.

1 Письмо Андреева, на которое отвечает Н.-Д., не разыскано.

884. НД, № 6461.

Датируется по письму Леонидова от 29 ноября 1915 г. (см.:

Леонидов, с. 289–290).

1 В конце сентября 1915 г. Леонидов известил Н.-Д.: «Сейчас я ра ботать на сцене не могу. Это выше моих сил». Его выступления в МХТ прекратились, что не могло не осложнить общее положение театра в ус ловиях, когда почти все молодые актеры призывались в армию. Нервное заболевание актера связывали с перенапряжением в работе над ролью Керженцева в спектакле «Мысль».

В ноябре Н.-Д. послал Леонидову как члену правления рукопись трагедии «Самсон в оковах». Возвращая ее 29-го с письмом, артист про сил «совета и разрешения» в связи с тем, что ему предлагают сниматься в фильме по той же «Мысли». Н.-Д. испещрил письмо вопросительными и восклицательными знаками, явно связанными не только с исходно от рицательным отношением к участию актеров МХТ в «синематографе».

В вышедшем на экран фильме по пьесе Андреева доктора Кержен цева в итоге играл не Леонидов, а Г.М.Хмара (в спектакле МХТ он ис полнял второпланную роль писателя Федоровича).

2 См. № 861. В биографии Леонидова сообщается, что в результате этого письма резко ухудшилось состояние больного;

врачи запретили ему не только ехать в Петербург, но даже и писать в театр, так что его отсутствие в начале петербургских гастролей стало неожиданностью.

Леонидов 25 мая 1915 г. принес письменные извинения, добавляя, одна ко: «Считаю необходимым заявить Совету, что считаю себя в высшей степени огорченным и обиженным за то недоверие к действительной серьезности моей болезни, какое высказал директор-распорядитель, так как за этим недоверием само собой следует обвинение в недобросовест ности моего отношения к театру» (Рогачевский М.Л. Трагедия трагика.

М., 1998, с. 244).

885. НД, № 5414/1.

Датируется предположительно – по участившимся приглашениям молодых актеров МХТ на киносъемки.

886. НД, № 1048.

Датируется по указанию в тексте. Однако есть основание предпо ложить здесь описку Н.-Д.: премьера пьесы Мережковского состоялась 3 февраля и, как явствует из письма к А.Н.Бенуа (№ 887), генеральные намечались на последнюю декаду января 1916 г.

[1916] 887. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 38.

888. РГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349, л. 2.

1 Первая беседа о «Розе и Кресте» состоялась 21 марта 1916 г.;

ее вели К.С., Н.-Д. и Лужский.

889. НД, № 8З8.

1 Весной 1916 г. должны были начаться репетиции обновляе мого «Дяди Вани». Сохранился листок (без даты и подписи) с новым распределением ролей: Серебряков – К.П.Хохлов, Елена Андреевна – М.Н.Германова (вместо О.Л.Книппер, фамилия которой вычеркнута), Войницкая – Е.П.Муратова, Войницкий – Н.О.Массалитинов, Астров – В.И.Качалов, Телегин – В.Ф.Грибунин, Марина – Е.А.Левитская.

Ответное письмо, написанное в тот же день, см. в сб.: О.Л.Книп пер-Чехова. Ч.2, с. 114–115.

890. ГРМ, ф. 115, ед. хр. 1023.

Датируется по упоминанию четвертой недели Великого поста и по записям репетиций «Села Степанчикова» (они были возобновлены после некоторого перерыва с 9 марта 1916 г.;

19 марта и 23 марта было записано, что ждут Добужинского;

4 апреля К.С. просил отметить, что Добужинский приехал, а на репетиции его нет).

1 Н.-Д. был в Петрограде в связи с вечером памяти М.Г.Савиной в Александринском театре.

891. НД, № 7888.

Датируется по сопоставлению с № 889.

Владимир Федорович Грибунин (1873–1933) – актер;

в МХТ с ос нования театра. Один из немногих постоянных членов труппы, пришед ших сюда «со стороны» (он окончил Московское театральное училище в 1895 г. и служил в театре «Скоморох» и в провинции), Грибунин почти всегда оставался «на вторых ролях», хотя редкостная жизненность и яр кость его дарования была понятна и К.С. и Н.-Д. и высоко ими ценилась.

1 По новому распределению Грибунину назначалась роль Телеги на (Вафли).

2 Обновление «Дяди Вани» не состоялось;

снова включив пьесу в репертуар с 1919 г., роли Серебрякова, Елены Андреевны, Войницкого, Астрова, Сони оставили за прежними исполнителями.

3 Н.-Д. имеет в виду увлечение А.П.Ленского своими учениками и созданный им Новый театр, филиальный по отношению к Малому.

4 Это письмо не сохранилось.

892. РГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349, л. 3.

1 А.А.Блок приехал в назначенный срок;

днем 29 марта читал труппе вступительное слово. Все следующие дни до отъезда 6 апреля ходил на репетиции: «Работаем каждый день, я часами говорю, объяс няю, как со своими...» «Пробуем делить «куски»».

893. НД, № 1050.

Датируется по возобновлению «На дне» (первое представление – 21 апреля 1916 г.) и по вопросу о призыве И.К.Алексеева.

1 До своего полного выздоровления Леонидов включался в работу МХТ как режиссер и репетировал одноактную «Флорентийскую траге дию» О.Уайльда.

2 К.С. искал для «Розы и Креста» новую сценическую форму и новые приемы в декорациях;

Блок писал матери 31 марта: «У Станис лавского какие-то сложные планы постановки, которые будем пробо вать...»

3 Речь об И.К.Алексееве;

К.С. беспокоился, что сыну грозит при зыв в армию, и из-за этого был, как сам писал, «в ненормальном состоя нии неврастеника». Как раз в дни выпуска возобновлявшегося «На дне»

сын К.С. должен был пройти медкомиссию (он прошел ее 20 апреля и получил годичную отсрочку).

Поездка на гастроли в Петроград, относительно которой колеба лись еще в январе, в конце концов не состоялась.

4 Вероятно, речь о Гзовской, которая хотела за счет театра поехать в Петроград и показать Блоку свою работу в «Розе и Кресте» (Изора).

5 В.С.Смышляев вводился в «На дне» на роль Алешки, Ф.В.Шев ченко – на роль Василисы, В.В.Соловьева – на роль Наташи, Н.Г.А лександров – на роль Актера. С.В.Халютина репетировала Настю.

К.А.Воробьева должна была играть Анну, М.А.Токарская – Квашню.

Н.О.Массалитинов готовил роль Сатина, А.А.Гейрот – Барона.

6 См. № 894.

7 Н.-Д. вспоминает возобновление 1912 г., когда Леонидов играл Пепла, Бутова – Анну, Дикий – Алешку.

Массалитинов роли Актера, в которой хотел его видеть Н.-Д., ни когда не играл.

8 А.Д.Дикий в спектакле 21 апреля 1916 г. не играл.

894. НД, № 1710. Без обращения и подписи. Не окончено и не отослано.

Датируется по возобновлению «На дне».

1 От поездки в СПб весной 1916 г. отказались. В Москве спектакли продолжались до июня.

2 В годы войны в Москве появилось множество беженцев из заня тых немцами прифронтовых губерний России;

для этой публики могли пойти как новинки спектакли, уже не посещавшиеся коренными мо сквичами.

3 См. примеч. 5 к № 893.

4 Ф.В.Шевченко в 1914 г. сыграла Настасью Фурначеву в «Смерти Пазухина» (режиссеры Н.-Д., Лужский и Москвин). В спектакле Пер вой студии «Вечер А.П.Чехова» (март 1916 г.) играла дьячиху в инс ценировке рассказа «Ведьма»;

режиссерами этого спектакля значились В.Л.Мчеделов и В.В.Готовцев, но, как и во всех работах Первой студии, с исполнителями много занимались Е.Б.Вахтангов и Л.А.Сулержицкий.

5 В.В.Соловьева, готовившая в «На дне» роль Наташи, в «Сверчке на печи» играла слепую Берту.

6 А.А.Гейрот, игравший в спектакле Первой студии «Потоп» роль Бира, в роли Барона был выпущен на сцену лишь через месяц после премьеры возобновления, 20 мая.

7 А.К.Морозов играл в «На дне» Кривого Зоба.

8 П.А.Бакшеев в «Каликах перехожих» играл боярина Яволода.

9 Старик Финогей Баев – персонаж «Смерти Пазухина».

10 Роль Вальсингама – Председателя в «Пире во время чумы» – перешла к Бакшееву из-за болезни Леонидова.

11 Н.-Д. шутливо пользуется оборотом из первого акта «На дне»

(«Мой организм отравлен алкоголем... – Организм... Органон...»).

12 Н.О.Массалитинов, выученик школы Малого театра, в первые годы после своего вступления в МХТ (1907) занимал «середняцкое» по ложение;

роль Лопахина начал играть с сезона 1911/12 г.

895. НД, № 1369. Не окончено и не отослано.

Датируется предположительно – по упоминанию юриста А.Э.Вормса, с которым МХТ сотрудничал зимою 1911/12 г., и по упо минанию скончавшегося до лета 1916 г. И.М.Полунина.

Николай Александрович Румянцев (1874–1948), будучи земским врачом, в 1902 г. вступил в Художественный театр сначала как актер на небольшие роли, перейдя затем к исполнению разнообразных админи стративных обязанностей (в разные годы работал в правлении театра, заведовал финансовой и хозяйственной частью, избирался председате лем правления). После 1925 г. жил за границей.

Письмо адресовано Румянцеву более всего как заведующему хо зяйственной частью.

Румянцев считался в театре одним из наиболее преданных Н.-Д.

людей. Сохранилась не поддающаяся датировке записка Н.-Д. (до г. – старая орфография):

«По поводу Вашего желания найти какую-то форму протеста... Я очень тронут, дорогой Николай Александрович, Вашим чувством, но решительно прошу не предпринимать ничего, даже удерживать других.

Что бы Вы ни придумали, какую бы деликатную форму ни нашли, в нашу жизнь все-таки может ворваться какая-то досадная нота. А нам так нужно единение! И наше единение так трудно поддерживать!

Да и боюсь я, когда бередят мои старые раны. Прежде они зале чивались некоей художественной сплоченностью, общими надеждами.

Теперь же такие лекарства потеряли силу, и вскрытие старых ран может оказаться катастрофическим.

В конце концов все это меня же поставит в неловкое положение.

Передайте все это и Вашим единомышленникам» (НД, № 1370).

1 О переговорах с А.Э.Вормсом, составлявшим в конце 1911 г.

проект устава обновлявшегося товарищества МХТ, см. в № 728. Зимою 1915/16 г. вновь вставал вопрос о продлении деятельности товарище ства и его уставе.

2 Николай Григорьевич – Александров;

Иван Иванович – Титов;

полковник – Л.А. фон Фессинг.

896. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1541, л. 112–113.

Датируется предположительно – по упоминанию о спектакле «Будет радость» (премьера 3 февраля 1916 г.) и по планам возобновле ния «Чайки».

1 Речь о «Стенах», где Халютина играла драматическую роль де вочки Тани.

2 Роль юной послушницы Пелагеи досталась С.В.Гиацинтовой.

897. НД, № 929.

1 Мысль об «Отелло» с Леонидовым проходит в переписке руко водителей МХТ с 1913 г. (см. КС-9, т. 8, с. 357, 361, 363: «Леонидов ставит «Отелло» (в Студии)»;

«Леонидов готовит и играет «Отелло»»;

см. также в № 863).

Мысль о постановке Софокла обсуждалась в МХТ с 1906 г.;

в г. Н.-Д. говорил интервьюеру, что мечтает о постановке «Эдипа в Ко лоне».

Ни тот ни другой план в ближайшие годы не был осуществлен.

898. КП 9825, л. 5–7.

1 И.М.Москвин готовил роль Фомы Опискина.

2 См. примечание к № 892.

3 Качалов в начале репетиций пьесы Блока взял роль Бертрана (по сле перерыва работ ему поручили роль Гаэтана).

В возобновлении «Дяди Вани», которое состоялось только в г., он не участвовал (играл Астрова во время гастролей «качаловской группы»).

4 Все перечисленные ниже работы остались в стадии «планов».

Бутова репетировала пьесу Рабиндраната Тагора с актерами МХТ, Первой и Второй студий с 29 января по 8 мая 1917 г. Спектакль (вернее, фрагменты его) был показан только дважды – 25 и 26 декабря 1918 г.

Германова готовила роль Сударшаны, которая потом вошла в ее зару бежный гастрольный репертуар.

Гзовская и Вишневский занимались трагедией Волькенштейна «Маринка» (пьесу, действие которой относится к Смутному времени, читали в МХТ 14 мая 1916 г.;

К.С. полагал, что кроме Гзовской и Виш невского здесь мог бы быть занят и Бакшеев;

но энергично начатые ре петиции быстро прекратились).

Одноактную «Флорентийскую трагедию» Оскара Уайльда еще в 1913 г. намеревался ставить в Первой студии Н.А.Попов;

в МХТ ее ре петировали с 30 сентября 1916 по 8 февраля 1917 г., состоялось 54 репе тиции (Гвидо – А.А.Гейрот и И.Н.Берсенев, Симоне – Л.М.Леонидов и Н.О.Массалитинов, Бианка – М.А.Жданова, Мария – Л.И.Дмитревская;

режиссер Леонидов). Эта постановка также не была завершена.

В предполагавшейся, но не сыгранной новой «Чайке» Нину под руководством К.С. репетировала А.К.Тарасова, Треплева – М.А.Чехов;

готовилась и вторая пара: О.В.Бакланова и Г.П.Юдин.

О «Дяде Ване» см. в примечаниях к № 889 и № 891.

5 Имеются в виду «Романтики».

6 Сологуб выступал в Камерном театре 18 января 1916 г. По пере сказу в «Театре и искусстве», он спорил со сценическим копированием быта, настаивал на поэтическом достоинстве текстов, на героическом и трагедийном репертуаре, «мечтою преображающем жизнь». На том же диспуте выступал Вячеслав Иванов.

7 Постановкой драмы Калидасы «Сакунтала» с Алисой Коонен в заглавной роли 25 декабря 1914 г. открылся Камерный театр (режиссер А.Я.Таиров, художник П.В.Кузнецов, композитор В.И.Поль).

8 В письме Н.-Д. написал ошибочно – «Павлович».

9 Н.-Д. имеет в виду статью «О политической эстетике» («Утро России», 1916, 8 июня). В этой статье Н.А.Бердяев писал: «Русские пластически мало одарены. У нас нет любви к форме, нет жеста, нет эстетики в нашей общественной жизни, нет гармонической связи меж ду музыкой русской души и ее пластикой. Этичность русской души, ее исключительная любовь к правде и простоте [...] все эти чувства в конце концов вступают во вражду с эстетикой... Русский человек очень склонен к переживанию трагизма, но он не любит драматизации жизни.

Внешне выраженный эстетизм, форма, жест – все это кажется русскому человеку неискренностью. Он не выносит никакой риторики. Только внутреннюю красоту души принимает он».

899. НД, № 2419.

Год и месяц по соседствующим письмам того же цикла.

1 Мережковские приехали в перенаселенный курортниками Кис ловодск раньше, чем Н.-Д., и подыскали для него жилье. О встречах с ними в предыдущих письмах рассказывалось: «С 4 часов и вчера и сегодня провел с Мережковскими. Вчера, пока не знал, где они живут, поехал к ним, а сегодня уже пошел. Это опять через весь парк и наверх мимо Grand Hotel’я, мимо вокзала, курзала, и все наверх и далеко на верх, – аж запарился! Но там прекрасный воздух и вид. [...] Сегодня при ехал из Ессентуков и Философов. И вчера и сегодня Мережковские по казывали мне пути. К ним от меня ближе через Красные Камни, во как...

Мережковские живут эти два дня только мною. Разговоры полулегкие, полусерьезные и серьезные. [...] Философов говорит, что в Ессентуках стало невыносимо, друг на друге сидят. И все всё время вместе. Все знаменитости там – и Станиславский с Лилиной, и Шаляпин, и Санин, и генерал По (французский)...» (№ 2417). 18 июня вслед за описания ми своего дня («встретил Евгению Михайловну. Она живет в «России».

Обещал к ней зайти. Вчера у нее были молодые Калужские. Встретил в 5 часов Волькенштейна нашего. Пришли в колоннаду Мережковские.

Потом с ними прошел наверх до Царской площадки») Н.-Д. извещал:

«Мережковский написал статью о спектакле «Будет радость», но хочет сначала прочесть ее мне, а печатать лишь с моего одобрения» (НД, № 2418).

2 В доме, где поселился Н.-Д., хозяйство вели две беженки-поль ки;

Н.-Д. забавно и трогательно описывает их собачку («тоже бежен ка»), вместе с хозяйками еле выбравшуюся из Вильны.

3 К.С. и позднее заезжал повидаться с Н.-Д.: см. письмо от 25 июня (№ 2423): «Сегодня у меня был Станиславский, приезжал из Ессенту ков. Обедал у меня. Побыл с час».

900. НД, № 1713.

Датируется по почтовому штемпелю.

Ответное письмо К.С. см.: КС-9, т. 8, № 412.

1 Сезон 1916/17 г. МХТ начал не новым спектаклем и не капиталь ным возобновлением, – 15 сентября играли «Горе от ума».

2 А.П.Бондырев в «Вишневом саде» играл Прохожего, в «Смерти Пазухина» – Николу Велегласного;

ни в этих ролях, ни в роли Клеща («На дне») заменять его не пришлось – он не был взят на фронт.

3 А.А.Гейрот в «Хозяйке гостиницы» играл Фабрицио.

4 Как «нового Яшу» в «Вишневый сад» ввели В.В.Готовцева;

Н.П.Кудрявцев этой роли не играл.

Лужский был вторым исполнителем роли Гаева.

5 Имеются в виду студийцы новой – Второй – студии, которая об разовалась из учеников так называемой «Школы трех Николаев» (Мас салитинова, Александрова и Подгорного), закрывшейся в конце сезона 1915/16 г.

6 М.А.Чехов мог подменять Москвина, т.к. играл царя Федора в Суворинском театре.

7 Леонидов играл в «Горе от ума» Скалозуба.

8 А.Э.Шахалов в «Пир во время чумы» введен не был.

9 П.А.Павлов играл Лепорелло.

10 На листке помета К.С.: «А Гейрот – Моцарт?»

11 Цифровые данные приведены на отдельном листке:

«Выборка из отчета (приблизительно) К выдаче пайщикам 90 500 р.

14 400 р.

104 900 р.

Пожертвования военного времени (лазарет, жалованье призван ных) 27 954 р. 70 к.

Пожертвования частные 2 350 р.

Пособия, пенсии, жалованье болевших более года и пр. 15 928 р. 75 к.

Прибавка жалования ввиду дороговизны 9 873 р.

Наградные 21 775 р. 97 к.

На обеспечение театра (безвозвратно) 28 850 р.

106 682 р. 42 к.

Из этой суммы следует вычесть пожертвования, сделанные со сто роны: от вкладчиков на лазарет – 5390 р.;

% отчисления на лазарет – 6335 р.;

от К.С.Станиславского – 175 р.;

от А.А.Стаховича – 175 р.;

от О.Л.Книппер на лазарет – 200 р.;

от Е.П.Муратовой на лазарет – 200 р.;

от И.М.Москвина – 500 р.;

от старост сотрудниц на лазарет – 100 р.;

от Д.С.Мережковского на лазарет – 116 р. 04 к. Итого 1319 р. 04 к.

106 682 р. 42 к.

13 191 р. 04 к.

93 491 р. 38 к.».

12 Далее текст идет на отдельном листке, на котором написано:

«Выборка из отчета (приблизительно)».

13 Репетиции «Села Степанчикова», начавшиеся 11 января г., после летнего перерыва возобновились 16 августа (с 67-й по счету).

Их вел Москвин;

К.С. снова повел работу с 77-й репетиции (вечер августа).

14 Премьера «Села Степанчикова» состоялась в более поздние сроки.

15 Репетиции «Розы и Креста» возобновились 24 сентября 1916 г., а Качалов включился в них с 3 октября (Дневник репетиций). Лужский был сорежиссером готовившейся постановки.

16 С пьесой Мережковского о семье Бакуниных (переименован ных в Кубаниных) в театре были знакомы с 1915 г.;

в письме от 3 мар та 1916 г. автор изложил план новой редакции ее (см. НД, № 4930/2.

«Русские романтики на фоне крепостного права»);

состоялось чтение на труппе, 17 мая 1916 г. пьеса была передана театру.

17 Коренева готовила в «Селе Степанчикове» роль Татьяны Ива новны.

18 В символической драме-сказке Г.Гауптмана, которую ставили в МХТ в его первый сезон, мастер Генрих мечтает отлить колокол, кото рый сзывал бы всех людей;

но колокол, когда его поднимают в горах на вершину, срывается в омут и тонет.

19 Мережковский был одним из организаторов Религиозно-фило софского общества в СПб.

901. НД, № 2437.

Год по сопоставлению с соседствующими письмами цикла.

902. НД, № 2438.

1 По-видимому, речь о «Касатке». В двух последующих письмах возвращаясь к своим впечатлениям, Н.-Д. писал жене: «Вчера перечи тал пьесу Толстого и охладел к ней. Много талантливого, но уж очень под влиянием «Екатерины Ивановны». Тех же щей...» (№ 2439);

«От пьесы Толстого я отказался (№ 2440).

903. НД, № 2441.

904. НД, № 2443.

1 В Художественном театре посмеивались над тем, как произ носил слово «энтузиазм» владелец здания в саду «Эрмитаж», пророча успех их начинанию в 1898 г.

905. НД, № 2444.

906. НД, № 2445.

1 Л.М.Леонидов должен был повторить свою роль Боркина;

Е.Г.

Сухачева предполагалась исполнительницей роли Саши.

907. НД, № 2446.

1 Тревоги, связанные с бытовыми трудностями военных дней, сквозят и в соседних письмах;

Н.-Д. спешит успокоить:

«С мукой панику вызвали опять жулики-булочники: припрята ли ржаной хлеб, чтобы распродать плохой белый. Сегодня уж, читаю, оштрафованы... Нет такого наказания, которого было бы достаточно для этих господ!

Сегодня везде «открытия»: в Большом театре – «Жизнь за царя», в Малом – «Воевода», в Незлобинском, в Зиминском, в цирках. Я – ни куда» (№ 2450).

908. НД, № 2447.

1 В начале сезона 1916/17 г. воспитанники «Школы трех Никола ев» составили Вторую студию МХТ («актерскую»).

2 Н.-Д. имеет в виду В.Л.Ершова;

тот был принят в МХТ 1 сентя бря 1916 г.

909. НД, № 2448.

910. КП 9825, л. 24–25.

1 Пьеса «Младость» вошла в репертуар Второй студии (премьера 13 декабря 1918 г.).

2 В «Романтиках» Д.С.Мережковского главная роль – Кубанина – первоначально назначалась Л.М.Леонидову.

911. НД, № 2454.

912. НД, № 2457.

1 Н.-Д. возложил на гроб товарища венок с надписью: «Памяти дружеских мечтаний и трудов» (помимо того, что К.Н.Рыбаков был исполнителем в ряде пьес Н.-Д. – Прокофий Калгуев в «Новом деле», Игнатий Шелковкин в «Золоте» и др., – они были и товарищами по пе дагогической работе в Филармонии).

2 Вероятно, имеются в виду Е.В.Калужский, сын В.В.Лужского, и его жена Е.С.Телешева.

913. НД, № 6464.

1 См.: Леонидов, с. 291–292.

2 Одноактная «Флорентийская трагедия» О.Уайльда с 1913 г. была в планах Первой студии, затем предполагалась ее постановка в сезоне 1916/17 г.;

Леонидов готовил в ней роль хозяина дома, Симоне. Эта ра бота также не была завершена.

3 Какая именно статья сотрудника «Нового времени» Н.М.Ежова имеется в виду, установить не удается.

4 Леонидов в письме, начинающемся словами «Всю ночь не спал...», просил назначить ему содержание, которое его обеспечивало бы, даже если он – как М.А.Самарова – ничего не в состоянии будет делать;

Самарова, одна из старейших актрис МХТ, болела долго и тяж ко, новых ролей не имея с 1910 г., а под конец жизни (умерла в 1919-м) была обречена на неподвижность.

5 Имеется в виду роль в «Царе Федоре Иоанновиче»: став седь мым исполнителем ее, Леонидов с сезона 1906/07 г. сохранял Голубя за собой.

914. НД, № 6460.

Датируется по соотношению с № 913.

1 Леонидов писал: «Письмо Ваше меня ужасно оскорбило и оби дело. В данную минуту слишком взволнован, чтоб объяснить Вам, что Вы не правы, не правы от начала до конца. Подозревать меня в таком некрасивом поступке...

Прямо не знаю, что мне делать» (НД, № 4633/2).

915. ГРМ, ф. 115, ед. хр. 231, л. 38. Машинопись, подпись – автограф.

Датируется по почтовому штемпелю.

916. НД, № 1714.

Датируется пометой К.С.: «1 октября 916. Мскв».

1 А.Э.Шахалов был занят в «Селе Степанчикове» (Поль Обно скин). Он мог понадобиться Н.-Д. в связи с работой над «Розой и Кре стом».

917. НД, № 2563.

Евстафий Илларионович Сидоров – по профессии сельский учи тель, пчеловод;

последний из управляющих имением «Нескучное»;

он был зарублен в пору гражданской войны при попытке защитить от раз грабления усадебную библиотеку.

1 Т.Х.Смородина стала в предвоенные годы экономкой в имении.

918. ИРЛИ, ф. 9 Л.Н.Андреева, оп. 3, ед. хр. 36.

919. РГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349, л. 5.

Датируется по содержанию.

1 29 июня 1916 г. Н.-Д. встретился с С.В.Рахманиновым и просил его написать музыку к «Розе и Кресту» (см. № 925).

920. НД, № 2026. Черновой автограф на обороте письма Е.Н.Чирикова из Петрограда от 14 октября 1916 г.

Евгений Николаевич Чириков (1864–1932) входил в число ав торов, группировавшихся вокруг Горького, и именно в этом качестве сблизился с МХТ в начале ХХ века. В 1905 г. здесь была поставлена его пьеса «Иван Мироныч». В дальнейшем он неоднократно предлагал театру свои пьесы, но ни «Легенда старого замка», ни «Колдунья», ни «Шакалы» не привлекли к себе внимания режиссеров МХТ.

Пьеса, о которой идет речь, – «Краса ненаглядная».

921. НД, № 2027. Черновой автограф с указанием адреса получа теля: Церковная 15, Петроград.

Датируется по сопоставлению с № 920.

922. РГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349, л. 4.

923. НД, № 7893.

Датируется предположительно – по протоколам репетиций «Села Степанчикова», с 20 октября изобилующим нервными записями К.С.

касательно художника спектакля. Добужинский, который был на репе тиции 10 октября, снова появился лишь 8 ноября.

924. ГРМ, ф. 115, ед. хр. 231, л. 18.

1 И.М.Москвин был в «Селе Степанчикове» не только исполните лем роли Фомы Опискина, но и сорежиссером спектакля.

2 Работа К.С. с Добужинским на этот раз (после истории с гримом графа Любина в «Провинциалке») протекала с большими трениями.

Cпор завязался еще на репетиции 6 апреля и касался принципов участия художника в создании внешнего образа роли. К.С. предполагал, что созданию этого внешнего образа должно предшествовать вызревание образа внутреннего.

5 мая 1916 г. прошла беседа о гримах и костюмах;

6 мая провели в присутствии Добужинского смотр костюмов;

17 мая в протокол были занесены претензии к художникам.

19 ноября состоялся просмотр декораций, 24 ноября – черновая генеральная трех картин. По поводу костюмов снова возникло множе ство замечаний.

925. РГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349, л. 7–9. Машинопись с автор ской правкой, дата и подпись – автограф.

1 Замена произошла в роли Алисы.

2 В 1917–1918 гг. роль Гаэтана, как того и желал Н.-Д., репетиро вал Качалов.

926. НД, № 1429. Черновой автограф.

Датируется предположительно – по соотношению с № 930.

1 Переговоры о «Собачьем вальсе» начались еще в 1913 г. и были прерваны решением автора вместо этой пьесы предложить МХТ другую – «Мысль». К желанию все же увидеть в МХТ свой «Собачий вальс»

Андреев вернулся в 1916 г.

927. НД, № 8187. Машинопись;

последняя строчка и подпись – автограф.

Вахтанг Леванович Мчеделов (Мчедлишвили;

1884–1924) вступил в МХТ в 1904 г. – сперва как «сотрудник», затем как помощник режис сера. Преподавал в Школе драматического искусства («Школе трех Ни колаев»), а после ее закрытия стал одним из организаторов и режиссе ров Второй студии (поставил ее первый спектакль – «Зеленое кольцо»).

1 Письмо послано в связи с генеральной репетицией «Зеленого кольца» во Второй студии;

Н.-Д. не мог присутствовать на ней по бо лезни.

928. НД, № 1715. Не отправлено и разорвано надвое. По пред положению О.А.Радищевой, существовал, однако, недошедший до нас вариант того же письма, ответом на который стало письмо К.С. от декабря (см.: КС-9, т. 8, 422).

Датируется по письмам К.С. (№ 421 и № 422) и по соотношению с № 927.

1 Н.-Д. имел основания сказать про «громы из ясного неба», так как еще 16 ноября 1916 г. К.С. послал болеющему Н.-Д. нежное письмо:

«Поправляйтесь скорее, мы тоскуем и волнуемся. Обнимаю...» (там же, с. 459).

2 «Трамбле и Бумс» – от названия кондитерской на углу Кузнец кого и Петровки.

3 Это письмо не разыскано.

4 Фраза насчет бабушки, которая ворожит Художественному теа тру, была постоянной присказкой Н.-Д.

929. НД, № 732. Черновой автограф, без подписи. Позднейшая помета Н.-Д.: «Достоевской».

Анна Григорьевна Достоевская (1846–1918) – жена Ф.М.Достоев ского, хранительница и издатель его литературного наследия.

1 Инсценировка «Вечного мужа» Достоевского репетировалась в 1916 г. в Первой студии (режиссер Е.Б.Вахтангов). В репетициях уча ствовали И.В.Лазарев, С.В.Гиацинтова.

930. ГЦТМ, ф. 245, ед. хр. 145. Машинопись, подпись – авто граф.

931. НД, № 1507. Черновой автограф.

Датируется по содержанию (похороны Л.А.Сулержицкого – декабря 1917 г.).

Ольга Ивановна Сулержицкая (урожд. Поль;

1878–1944) – вдова Л.А.Сулержицкого, музыкантша;

после смерти мужа служила как пиа нистка-концертмейстер в МХТ и Первой студии.

932. НД, № 1718.

Датируется пометой К.С.: «Конец 916».

933. НД, № 1716, 1727 и 1729. Неотправленные варианты пись ма, посланного 5 января 1917 г.

Датируется по строчке: «Шесть дней в Москве (24–29) я опять все писал и писал и все спорил с Вами...» (см. № 937).

1 В одном из соседствующих набросков этот фрагмент звучит ина че: «Но есть нечто для меня, для того искусства, которому я работал всю жизнь, самое важное, чего в Вашем искусстве я не нахожу и против чего, как мне иногда кажется, оно борется, и это меня охлаждает...» (№ 1728).

2 В цитированном выше наброске это излагается так: «...но когда Вы, увлекаясь случайностью, проводите теории, разрушающие театр в самой его сущности, тогда я знаю, какому недостатку Вашей индиви дуальности обязана эта теория, и отхожу от Вас. Все, что Вы говорите теперь об актере как об хозяине сцены, я говорил на режиссерском съез де лет 10 назад, когда Вы еще были врагом такой теории и стояли за режиссера-царя. И Кугель еще спросил, как сочетать мои слова с тем-то и тем-то в Художественном театре, и я ответил: если Станиславский и заблуждается, то его гениальность выведет его из этого заблуждения.

(Потом Кугель иронизировал надо мной, что я публично называю сво его компаньона гением.) Что, кроме горячей поддержки, можете Вы встретить во мне в стремлении освободить творчество актера от грузов, в большей части коих больше всего повинен сам же Художественный театр и создатель его сценических иллюзий?» (там же).

3...Кустодиевский халат Грибунина – имеется в виду халат, в спектакле «Смерть Пазухина» предложенный художником Б.М.Кусто диевым В.Ф.Грибунину – исполнителю роли Фурначева;

...рельефы Полунина – лепщик и бутафор И.М.Полунин славился натуральностью предлагаемых им декоративных подробностей.

4 В цитированном выше наброске этот фрагмент изложен несколь ко иначе: «В Вашей оценке простоты, искренности, душевной грации я весь с Вами, это и для меня дороже всего на сцене. Но иногда Вы меня пугаете односторонностью, пренебрежением к культурным завоевани ям театра вообще и Художественного в частности. Тогда я стараюсь оберечь драму от того, что происходило с оперой, с музыкой» (там же).

5 В наброске под № 1728 прибавлено: «Опасно кормить публику одними сластями, одним рахат-лукумом. [...] Но что меня поразило и обрадовало: скучают на «Китеже» именно первые ряды наших абоне ментов, зевают и произносят хулиганские слова, кощунствуют, а моло дежь по-настоящему увлекается, т.е. ценит именно чистоту и грацию музыки, прошедшую через культуру и насыщенную глубиной пережи вания».

Реакция публики на «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» упоминается, по-видимому, в связи с тем, что опера Н.А.Римского-Корсакова в 1916 г. была возобновлена в Большом теа тре.

6 Набросок под № 1728 обрывается на другом тексте:

«Молодежь нашего театра, которую Вы ведете, может плохо Вас понять. Есть уже признаки. Художественный театр может сыграть в ро сте этой молодежи роковую роль. Я не могу не следить за этим зорко, если я хочу управлять театром.

Можно много говорить еще о том, когда я с Вами, когда не с Вами, то ли когда Вы несправедливы, то ли когда я и хотел бы быть с Вами, да не могу, – сил не хватает, но не стоит на этом останавливаться».

7 Премьера спектакля Первой студии «Потоп» по пьесе Юхана Бергера (режиссер Е.Б.Вахтангов) состоялась 14 декабря 1915 г.

8 В.М.Волькенштейну К.С. поручил обязанности заведующего ли тературной частью Первой студии.

9 В отрывке из романа Н.С.Лескова «Некуда» Е.С.Телешева игра ла игуменью, в «Зеленом кольце» – Анну Дмитриевну Лебедеву.

Программки того вечера, который имеет в виду Н.-Д., разыскать не удается;

возможно, С.Г.Бирман понравилась ему в том водевиле, в котором еще в 1911 г. Вахтангов нашел идеальным ее исполнение.

10 «Юбилей» входил в спектакль Первой студии «Вечер Антона Павловича Чехова» (премьера 22 марта 1916 г., режиссеры В.Л.Мчеде лов и В.В.Готовцев).

934. НД, № 1951.

Датируется предположительно – по содержанию.

Леонид Александрович фон Фессинг (1847–1920) – полковник в отставке, инспектор Художественного театра с его основания до конца своих дней.

[1917] 935. ГЦТМ, ф. 280, ед. хр. 485.

Датируется по упоминаемому репертуару петроградских театров («Мадам Баттерфляй» в декорациях К.А.Коровина с Чио-Чио-сан – Е.И.Поповой-Каракаш шла в Мариинском театре 31 декабря, а 1 января С «Спящая красавица» с Авророй – Е.А.Смирновой).

936. РГАЛИ, ф. 878, ед. хр. 1541, л. 58–60.

Датируется посещением Н.-Д. «Ночного тумана» в Александринском театре (2 января 1917 г.).

1 А.А.Остужев играл в московском спектакле Игоря;

в Петербурге эту роль исполнял П.Н.Лешков.

2 В.А.Мичурина-Самойлова играла Острогину (в Москве – Е.К.Лешковская), Р.Б.Аполлонский – Острогина (в Москве – Южин), Н.Г.Коваленская – Елену (в Москве – В.А.Шухмина), Е.П.Корчаги на-Александровская – Настасью Павловну (в Москве – О.О.Садовская), В.Н.Давыдов – Турашова (в Москве – И.А.Рыжов). М.А.Потоцкая в Петербурге, а Н.А.Смирнова в Москве были исполнительницами роли Елизаветы Петровны.

Корчагину-Александровскую в свое время рекомендовала в МХТ В.Ф.Комиссаржевская;

в музее МХАТ имеются письма Корчагиной, где она предлагает театру свои услуги.

3 В Москве художниками «Ночного тумана» были Ф.А.Лавдов ский и С.И.Петров.

4 Ответ Южина см.: ТН, с. 492–493: «Твое письмо так ценно лично для меня и так значительно по отношению к ряду важных общих во просов, что я не могу ответить на него тем спешным и неизбежно ском канным ответом, какой я мог бы дать теперь, среди сутолоки сезона.

Но в ближайшем будущем я засяду на всю ночь за мой стол и напишу тебе все, на что меня натолкнуло твое письмо, так же искренно, тепло и правдиво, как это сделал ты. Пока я только горячо благодарю тебя за него. Очень горячо».

937. НД, № 1719.

Датируется (с исправлением описки К.С.) по его помете «1916. янв. СПб».

938. НД, № 1207. Черновой автограф.

1 20 января 1917 г. в МХТ отмечалось двухсотое представле ние спектакля «На дне»;

юбиляров было трое: И.М.Москвин С Лука, А.Л.Вишневский – Татарин, Г.С.Бурджалов – Костылев (по подсчетам «Статистики» двухсотый спектакль был днем раньше, 19-го).

939. НД, № 8181.

Александр Леонидович Вишневский (Вишневецкий;

1861–1943) вступил в МХТ при его основании (до того с 1883 г. играл в провинции;

был постоянным партнером Г.Н.Федотовой в ее гастролях);

с первых лет играл ведущие роли – Борис Годунов в «Царе Федоре Иоаннови че», «Смерти Иоанна Грозного» и трагедии Пушкина;

Дорн в «Чайке», дядя Ваня, Антоний в «Юлии Цезаре», Давид в «Анатэме» и др. Роль Татарина в «На дне» Вишневский сохранял за собой бессменно более десяти лет.

1 До 200-го спектакля «На дне» Вишневский был юбиляром декабря 1915 г. на 200-м представлении «Трех сестер» (роль Кулыгина).

940. НД, № 1054.

1 Актриса Л.И.Дейкун была старостой сотрудников Художествен ного театра и заведовала их участием в народных сценах.

2 Н.-Д. просил освободить А.К.Тарасову от «выходов» в связи с тем, что в феврале 1917 г. ей предстояло репетировать роль Сурангамы в «Короле темного чертога» Р.Тагора.

941. НД, № 1055.

Датируется по обратному расчету времени от 13 февраля, когда состоялось «собрание Союза», и репетициями «Розы и Креста».

1 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду репетиции «Розы и Креста»

(О.И.Пыжова готовила роль Алисы, Д.А.Зеланда в числе других пробо вали на роль пажа Алискана).

2 Помощник М.В.Добужинского Н.Б.Шарбе писал декорации к «Селу Степанчикову»;

по желанию режиссера, изменялась обстановка в картине «Чайная».

3 Постановка «Барышни Лизы» («Узор из роз») несколько раз от кладывалась (премьера во Второй студии 19 марта 1920 г.).

4 Роль Сашеньки в «Селе Степанчикове» играла Е.И.Корнакова. В «Зеленом кольце» она играла Лиду.

942. РНБ, ф. 481 Д.С.Мережковского, З.Н.Гиппиус и Д.В.Философова, д. 77, 3, л. 3–7.

1 Премьера «Зеленого кольца» во Второй студии состоялась ноября 1916 г.

2 Главную роль в «Зеленом кольце» (Финочки) играла А.К.Тарасо ва. А.А.Стахович играл дядю Мику, Н.Н.Литовцева – Елену Ивановну, мать Финочки.

3 А.П.Зуева играла в «Зеленом кольце» Варю.

4 Е.Н.Рощина-Инсарова играла Финочку в Александринском теа тре (постановка В.Э.Мейерхольда).

5 «Зеленое кольцо» шло в оформлении С.Б.Никритина и А.В.Со колова.

6 «Даму» играла Е.С.Телешева (см. примеч. 9 к № 933).

7 Н.П.Асланов играл Ипполита Васильевича Вожжина.

943. НД, № 1343. Автограф телеграммы, опубликованной за под писями К.С. и Н.-Д. в «Русских ведомостях» от 10 марта 1917 г.

Михаил Владимирович Родзянко (1859–1924) – один из лидеров партии октябристов, в 1911–1917 гг. – председатель 3-й и 4-й Государ ственной думы;

письмо адресовано ему как председателю Временного комитета Думы, организованного после Февральской революции.

944. РГАЛИ, ф. 878, ед. хр. 1540, л. 113.

Год по избранию А.И.Сумбатова (Южина) академиком.

945. РГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349, л. 11.

946. НД, № 1057.

День и месяц по телеграфному бланку, год по содержанию.

947. НД, № 6465.

Датируется по соотношению с № 948.

1 См. текст записки, приведенной в № 948.

948. НД, № 1720.

Год проставлен К.С.

1 Опущен текст письма № 947.

949. НД, № 6466.

Датируется по соотношению с № 950.

950. НД, № 6469.

Год по содержанию.

1 Письмо Л.М.Леонидова не сохранилось.

2 М.Н.Германова готовила в пьесе Тагора роль королевы Судар шаны.

951. НД, № 6467.

Датируется по соотношению с письмом № 950.

1 В спектакле Первой студии («Вечер А.П.Чехова») Леонидов играл в драматическом этюде «Лебединая песня» («Калхас») старого актера Светловидова (впервые – 12 апреля 1917 г.;

официальная пре мьера – 19 апреля).

952. НД, № 6468.

Датируется предположительно – по соотношению с № 953.

953. НД, № 1721. Не отправлено.

Датируется пометой К.С.(?): «Апрель 1917 г.».

Текст представляется первоначальным вариантом того, что Н.-Д.

пишет Леонидову (№ 960);

можно предположить, что толчком для обращения к К.С. стало намерение К.С. работать с Леонидовым в Первой студии над «Каином» (см. письмо Леонидова к К.С. от 19 апре ля 1917 г. – Леонидов, с.292).

1 См. примечание к № 951.

2 Н.-Д. ошибочно пишет: «у Петра Ивановича».

954. РГАЛИ, ф. 770 Е.П.Карпова, оп. 1, ед. хр. 234, л. 1. Н.-Д.

обращается к Е.П.Карпову как к режиссеру Александринского театра.

1 Ф.Д.Батюшков был главным уполномоченным Временного пра вительства по Петроградским государственным театрам;

Ф.А.Головин после Февральской революции стал комиссаром Временного прави тельства, в чьем ведении находились учреждения бывшего Министер ства двора и уделов;

П.М.Макаров был его заместителем;

. С.Л.Бертен сон, до революции чиновник дворцового ведомства, сохранял и далее некоторое отношение к делам бывш. императорской сцены.

2 Приглашение Е.И.Тиме в МХТ осталось неосуществленным. мая Карпову была послана вторая телеграмма: «Просьба о Тиме отпа дает, извините за беспокойство. Немирович-Данченко» (там же, л. 2).

3 Речь о П.В.Каменском.

955. НД, № 1059. Машинопись.

1 Речь идет о том, что К.С. и Н.-Д. передавали фирму и имущество МХТ в качестве «дара под условием» «в полную собственность посто янному Товариществу артистов и деятелей Театра». Оно учреждалось в соответствии с новым законом о кооперативных товариществах, приня том в России 20 марта 1917 г.

956. Печатается по тексту книги О.В.Гзовской «Пути и пере путья», М., 1976.

Ольга Владимировна Гзовская (1883–1962) окончила Московское театральное училище по классу А.П.Ленского и была зачислена в труп пу Малого театра, где сразу заняла особое положение. Увлекшись идея ми К.С., решилась перейти в МХТ, однако это ее намерение столкнулось с известными этическими препятствиями. На сцене МХТ дебютировала в «Братьях Карамазовых» (Катерина Ивановна, 1910), была партнершей К.С. в «Хозяйке гостиницы» (Мирандолина), «Мнимом больном» (Туа нет), «Горе от ума» (Софья). Уйдя обратно в Малый театр в мае 1917 г., Гзовская в годы революции играла в МХТ «на разовых» и преподавала «систему» в Оперной студии Большого театра.

1 27 мая 1917 г. шел спектакль «Горе от ума» с Софьей – Гзовской.

957. НД, № 6470.

От того же числа имеется записка (№ 930) с пометой: «Леонидову и такая же М.А.Самаровой». В этом извещении сказано: «На днях под писывается акт передачи основателями Театра его фирмы и имущества в полное владение Товарищества. По условию, поставленному основа телями, Товарищество обязуется платить ежегодно известную сумму для распределения ее между теми, кого основатели сочли помогшими в той или иной степени упрочению Художественного театра. В списках этих лиц значитесь и Вы в сумме по 1500 р. в год» (карандашом пере правлено: «1880»). Далее оговариваются условия наследования прав на эту сумму.

958. ГЦТМ, ф. 245, ед. хр. 146.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Письмо А.А.Санина хранится в архиве Н.-Д. (№ 5631).

2 Н.-Д. называет модное лекарство против импотенции.

3 Санин испрашивал у Н.-Д. согласие на то, чтобы в свое свобод ное время он мог бы поработать в Московском драматическом театре (Суходольских);

заверял, что сможет совместить эту работу с занятиями в МХТ.

4 Ю.Э.Озаровский в 1917 г. режиссировал в театре Суходольских.

5 Письмо направлено по адресу: «Николаю Ефимовичу Эфросу для А.А.Санина. Дача «Байдак» на берегу. Судак». Лидия Стахиевна – жена Санина, урожденная Мизинова.

959. НД, № 11456.

Ольга Лазаревна Мелконова-Езекова (урожд. Тарасова, во втором браке – Подгорная;

? – 1934) – сестра и наследница Н.Л.Тарасова;


вклад чик МХТ в 1912–1917 гг., стала одним из учредителей Кооперативного товарищества Московский Художественный театр (1917);

входила в ди рекцию Кооператива работников МХАТ и его студий (1921).

1 Имеется в виду служившая в муз. части МХТ вдова И.А.Саца, Анна Михайловна.

2 Сестры Н.Л.Тарасова Г.Л.Назарова и А.Л.Нерсесова были вклад чиками МХТ в 1912–1917 гг.;

в Кооперативное товарищество они не вошли.

3 После Февральской революции был снят цензурный запрет с пьесы Л.Н.Толстого «И свет во тьме светит», право на первую поста новку которой было приобретено МХТ у наследников писателя.

960. НД, № 128. Без обращения и подписи.

Датируется по соотношению с письмом А.А.Санина от 16 июня 1917 г. (НД, № 5631).

1 Роль пажа Алискана наряду с В.Г.Гайдаровым должен был гото вить Е.В.Калужский (сын В.В.Лужского, вступивший в труппу с г.).

2 В письме к Н.-Д. Санин сообщал, что «сейчас ремонтирует «Вишневый сад»... по плану Василия Васильевича».

3 Речь идет о вводах новых исполнительниц на роли ушедшей из труппы О.В.Гзовской.

4 И.Н.Берсенев вводился на роль Блуменшена, О.Л.Книппер игра ла фру Юлиану, К.П.Хохлов – лейтенанта Люнума, В.И.Качалов – Пера Баста, М.А.Жданова – Фанни Норман, А.Л.Вишневский – Фредриксена.

5 О.В.Бакланова играла в «Каменном госте» вместе с Качаловым – Дон Гуаном и Хохловым – Дон Карлосом.

6 В предполагавшейся новой постановке «Чайки» Качалов наме чался на роль Тригорина или Дорна, Хохлов должен был войти в спек такль как дублер на роль Тригорина, В.И.Неронов – на роль Сорина.

7 Возможно, речь идет о роли Сарынцева в предполагавшейся по становке пьесы Толстого «И свет во тьме светит».

961. НД, № 931. Не окончено. Помета Н.-Д.: «Не послано».

Датируется по соотношению с № 953, написанном в апреле («несколько месяцев назад...»).

1 См. № 952.

2 См. № 953.

3 Н.-Д. имеет в виду роли в «Братьях Карамазовых» и в «Мысли».

4 Н.-Д. перечисляет роли, которые Леонидов играл в спекта клях МХТ «На всякого мудреца довольно простоты», «Горе от ума», «Нахлебник».

5 Роль Каина в мистерии Байрона Леонидов намеревался играть в Первой студии (в режиссерской работе над «Каином», намечавшейся весной 1917-го, хотел иметь своим помощником Р.В.Болеславского).

Сыграл эту роль он много позже, в спектакле МХАТ, поставленном К.С.

(премьера 4 апреля 1920;

спектакль прошел всего 8 раз).

6 Речь о «коронном номере» итальянского тенора Анджело Мази ни – песенке Герцога из «Риголетто» («Сердце красавицы...») и о квар тете из той же оперы.

962. НД, № 1062. Без подписи.

Датируется по помете Н.-Д.: «Писано до ухода Львова из прави тельства и до 3–5 июля и до катастрофы».

1 Речь о пьесе «И свет во тьме светит».

963. НД, № 1062 (тот же архивный номер, что 962). Без подписи.

Датируется по фразе: «Сегодня (16 июля)...» и по содержанию.

1 Имеется в виду роль в «Пире во время чумы».

964. НД, № 1058.

Датируется условно – по планам спектаклей МХТ в помещении Театра Совета рабочих и солдатских депутатов (б. Зимина).

1 16 августа 1917 г. на собрании товарищества Н.-Д. предложил приглашение Совета рабочих депутатов принять. 28 августа вторично было подтверждено, что спектакли в театре б. Зимина состоятся.

965. РГАЛИ, ф. 878, ед. хр. 1540, л. 81.

1 В день 35-летия своей сценической деятельности Южин, много лет игравший в «Горе от ума» Чацкого, впервые исполнял роль Фаму сова.

966. НД, № 1367.

Датируется по заседанию Совета, где обсуждали пьесу Ф.К.Сологуба «Узор из роз» («Барышня Лиза»). Совет заседал 11 сен тября 1917 г.

1 Возможно, речь идет о том, что случилось 13 апреля 1917 г. на генеральной репетиции «Розы и Креста», когда К.С. воспользовался своим правом вето и забраковал работу;

«настоящей катастрофой» в своих воспоминаниях называет случившееся художник спектакля До бужинский («Были обижены все – и Блок, и Немирович, и я»).

967. НД, № 1724.

Датируется по ответному письму К.С. от 15 сентября 1917 г. (КС 9, т. 8, № 437).

1 См. № 937.

2 Сюжет, разрешившийся на генеральной репетиции «Села Сте панчикова» 28 марта 1917 г., после которой К.С. в роли Ростанева за менили Н.О.Массалитиновым, подробно освещается как в «Летописи»

И.Н.Виноградской, так и в книге О.А.Радищевой (Радищева 2, с. 280– 307).

968. ИРЛИ, ф. 289 Ф.К.Сологуба, оп. 3, ед. хр. 489, л. 7.

969. НД, № 1722. Без обращения.

Датируется по содержанию.

1 Художником «Села Степанчикова» в МХТ был М.В.Добужин ский.

2 Н.О.Массалитинов начал репетировать роль Ростанева со 2 сен тября 1917 г.

970. НД, № 1723. Без обращения.

Датируется по содержанию (премьера «Села Степанчикова» про шла 26 сентября).

1 В.Н.Павлова играла Анфису Петровну Обноскину, А.Э.Шахалов – Поля Обноскина, ее сына.

2 В.Ф.Грибунин исполнял роль Бахчеева.

3 И.М.Москвин играл Фому Опискина.

4 Л.М.Коренева играла Татьяну Ивановну.

5 Н.Ф.Колин играл отца Настеньки, Евграфа Ларионовича Ежеви кина, М.А.Крыжановская – Настеньку, Е.И.Корнакова – дочь Ростанева Сашеньку, В.Г.Гайдаров – роль племянника, Сергея Александровича.

971. РГАЛИ, ф. 878, ед. хр. 1541, л. 104–105.

Датируется по письму А.И.Южина от 6 октября 1917 г. (ТН, с.

493), ответом на которое является.

1 Южин писал в связи с 35-летием дебюта Н.-Д. как драматурга:

«Как бы мне хотелось быть организатором дружеского, интимного, но из отборного состава участников, чествования твоей воистину из ряда выходящей, полной величайшего, мало оцененного значения деятель ности в области театра и литературы. Позволь мне это взять на себя...

Я прошу тебя не отвечать мне ничего на это письмо. Я все равно это сделаю, если ты и забрыкаешься».

972. НД, № 1725.

Датируется по вводу М.Н.Германовой в возобновлявшийся спек такль «У врат царства».

1 Элину в пьесе Гамсуна Германова впервые исполняла еще в пер вый год жизни спектакля, заменив заболевшую Лилину;

одобрив тогда ее выступление, К.С., однако, решительно возразил против того, чтобы Германова оставалась и в дальнейшем одной из исполнительниц этой роли. Ее назначение на роль Элины при возобновлении 1917 г. состоя лось также с известными трениями.

973. Печатается по тексту книги О.В.Гзовской «Пути и пере путья».

Датируется предположительно – по премьере «Саломеи» Уайльда, состоявшейся в Малом театре 27 октября 1917 г., в день начала воору женного восстания в Москве. Н.-Д., однако, мог смотреть спектакль ранее, 24-го (именно в этот день на «Саломее» была семья А.И.Южина);

спокойный тон письма заставляет остановиться на датировке более ранней.

974. НД, № 1743.

Датируется предположительно – вопросами пенсий актерам импе раторской сцены до марта 1917 г. сами театры не могли заниматься;

привычное сокращение: «е[го] в[ысокородию]» после Октябрьской революции было отменено.

975. НД, № 1269. Черновой автограф. На обороте приписка Н.-Д.: «Крупным шрифтом. На почтовом большом листе без чайки и конверт без чайки».

Графиня Софья Владимировна Панина (1871–1957) – вкладчик МХТ, общественная деятельница, благотворительница, на средства которой был выстроен Народный дом в Петербурге и пр. Падчерица «патриарха российского либерализма» И.И.Петрункевича, она в г. стала членом ЦК партии кадетов;

во Временном правительстве по приглашению министра народного просвещения академика С.Ф.Оль денбурга выполняла обязанности его «товарища» (т.е. зам.министра).

С осени 1918 г. находилась на Дону и на Кубани, входила в «Осо бое совещание» при М.В.Алексееве и А.И.Деникине. Оказавшись с 1920 г. за границей, активно участвовала в Комитете помощи русским эмигрантам, возглавлявшемся А.Л.Толстой.

1 Поводом письма было известие, что утром 28 ноября 1917 г. в Петрограде на квартире С.В.Паниной были арестованы приехавшие из Москвы на открытие Учредительного собрания его депутаты, видные деятели кадетской партии – П.Д.Долгоруков, профессор права Москов ского университета Ф.Ф.Кокошкин, врач и публицист А.И.Шингарев и сама хозяйка дома. Арест был предопределен декретом Совнаркома, накануне открытия Учредительного собрания объявившим кадетскую партию «партией врагов народа».

После ареста и допроса в Смольном Панину отправили в тюрьму «Кресты».

976. Архив ФСБ РФ, Н-181, т. 2. Машинопись, подписи – авто графы.

Князь Павел Дмитриевич Долгоруков (1866–1927) – вкладчик МХТ, общественный и политический деятель, один из создателей пар тии кадетов, председатель ее ЦК в 1907Р 1909 гг., затем товарищ пред седателя;

депутат 2-й Государственной думы. Эта деятельность стоила ему лишения чинов: в «Памятной книжке» на 1907 г. в разделе «Переме ны, происшедшие по отпечатании» читаем: «Исключен из придворных списков в звании камергера Его Императорского Величества ст. сов.

князь Долгорукий (Павел)».

Арестованный на квартире у С.В.Паниной, Долгоруков вместе с Ф.Ф.Кокошкиным и А.И.Шингаревым был отправлен в Трубецкой ба стион Петропавловской крепости. Учредительное собрание, открытие которого перенесли с 28 ноября 1917-го на 5 января 1918 г., было разо гнано;

6 января Шингарева и Кокошкина перевели из крепости в Мари инскую больницу, где они были в тот же день растерзаны ворвавшими ся матросами и солдатами.

По выходе из крепости Долгоруков всецело отдал себя белому движению. Живя в эмиграции, дважды тайно переходил границу Рос сии;

в 1926 г. был арестован, провел почти год в тюрьме и вопреки хло потам Политического Красного Креста об его освобождении был рас стрелян в ночь с 9 на 10 июня 1927 г. в числе двадцати других членов русских аристократических семей (советский ответ на выстрел в Варша ве С убийство полпреда П.Л.Войкова).

977. НД, № 672. Машинопись на бланке. Без обращения и под писи.

Александр Алексеевич Горский (1871–1924) – артист балета, хо реограф и педагог;

балетмейстер Большого театра с 1900 г. до конца жизни.

Эмиль Альбертович Купер (1877–1960) – дирижер;


в 1909– гг. – участник дягилевских «Русских сезонов»;

в 1910–1919 гг. – дири жер Большого театра, с 1918 г. профессор Московской консерватории;

с 1919 г. работал в Петрограде, в 1924 г. уехал за границу.

[1918] 978. НД, № 843. На визитной карточке. Без обращения.

Датируется предположительно – днем 300-го представления «Вишневого сада».

979. НД, № 1731.

Датируется пометой К.С.: «Май 1918».

1 Н.-Д. участвовал в репетициях «Росмерсхольма» Ибсена в апре ле 1918 г. (режиссер спектакля Первой студии – Е.Б.Вахтангов);

пер вая черновая генеральная – 12 апреля (Ю.Соболев в «Театре» от 13– апреля успел дать отзыв о работе «молодой поросли»). Рядом с актера ми-студийцами Г.М.Хмарой (Росмер), Б.М.Сушкевичем (Мортенсгор), И.В.Лазаревым (Кроль) и А.А.Шереметьевой (фру Гельсет) играли О.Л.Книппер (Ребекка) и Л.М.Леонидов (Брендель), которого перед ге неральной 26 апреля срочно заменил Вахтангов. Затем спектакль дора батывался и выпуск состоялся только 26 ноября 1918 г.

980. НД, № 1733/2. Без обращения и подписи.

Датируется предположительно – записью К.С.: «Румянцев и Бертенсон явились ко мне от В.И.Нем.-Д. Он хотел писать письмо, но ему показалось жестко» (Радищева 3, с. 29). Их визит состоялся 27 мая 1918 г.

981. НД, № 1730.

21 мая (3 июня по новому стилю, утвержденному в России с февраля 1918 г.) празднуется день св. равноапостольного Константина.

982. Архив ФСБ РФ, НР181, т. 2, с. 174. Машинопись, подпись – автограф.

В следственном деле партии кадетов подшита объяснительная записка А.В.Калужского, датированная 30 мая: «Членом партии состою с мая прошлого года. Студент. Адрес: Сивцев Вражек, № 25, кв. 2. В клуб я пришел на очередное собеседование, носящее по большей части научный характер. На конференции не был, вопросы обсуждавшиеся там и резолюции вынесенные не знаю. В организации, кроме партий ной, не состоял и не состою. Активного участия в деятельности партии не принимал».

«С советской властью партия мирится как с совершившимся фактом...» (из показаний А.В.Калужского, записанных в протоколе допроса).

983. НД, № 1732.

Датируется предположительно – по платежным ведомостям на сезон 1918/19 г., где все поименованные в письме еще значатся сотруд никами или студийцами.

984. НД, № 737.

1 С сезона 1918/19 г. некоторые спектакли Первой студии, в том числе «Сверчок на печи», шли как «у себя дома», так и на сцене МХТ.

2 М.А.Дурасова была первой исполнительницей роли Мэри («Ма люткой» зовет ее в повести Диккенса муж, извозчик Джон Пирибингль).

Заменившая ее С.В.Гиацинтова на премьере «Сверчка» играла Фею до машнего очага.

985. РГАЛИ, ф. 878, ед. хр. 1541, л. 62.

Датируется по 20-летию МХТ.

986. НД, № 1736.

Датируется по сопоставлению с № 985.

1 «Бесенок» – сцена из «Братьев Карамазовых».

[1919] 987. Музей Театра им. Вахтангова, 197/Р.

Евгений Богратионович Вахтангов (1883–1922) – актер, режис сер, театральный деятель. Пришел в МХТ в 1911 г. после окончания Драматической школы А.И.Адашева и с первых шагов был отмечен как К.С., так и Н.-Д. К.С. поручил ему занятия с группой молодых актеров и просил составить «задачник» по системе. Один из создателей Первой студии, он одновременно был руководителем нескольких собственных студий.

К постановке Вахтангова «Росмерсхольм» Н.-Д. относился с тем большим вниманием, что считал свое обращение к этой драме Ибсена (1908) неудачей.

1 См. письмо от 17 января 1919 г., написанное Вахтанговым после перенесенной операции: «...тороплюсь хоть как-нибудь высказаться, хоть маленькими словами сказать Вам о своей восторженности, вере, благодарности и любви, настоящей человеческой любви» (Евгений Вах тангов. М., 1984, с. 295).

2 Вахтангов писал: «Первая беседа о «Росмерсхольме» зарядила меня на все время работы [...] мне открылось многое. Душа и дух, нерв и мысль, качество темперамента, «секунды, ради которых все остальное», четкость кусков, подтекст, темперамент и психология автора, отыскива ние mise en scne, режиссерское построение кусков различной насыщен ности и многое еще, значительное и прекрасное...» (там же).

988. РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 46.

Василий Петрович Шкафер (1867–1937) – певец (тенор), режис сер;

в 1910–1917 гг. – главный режиссер Большого театра;

в 1917– гг. – председатель Совета Большого театра.

1 Еще в ноябре 1918 г. на заседании Совета Большого театра было объявлено, что Н.-Д. будет руководить отдельными постановками и ве сти занятия с певцами. В начале декабря состоялась встреча артистов Большого театра с деятелями МХТ, согласившимися на сотрудничество.

Н.-Д. и В.В.Лужский приступили к репетиции оперы Н.А.Римско го-Корсакова «Снегурочка» в феврале 1919 г.;

занятия прекратились февраля 1920-го, постановка осталась незавершенной.

989. НД, № 1066. Машинописная копия типового письма, заново впечатано только имя адресата. Имеются аналогичные письма к другим деятелям МХТ, в том числе к К.С. (НД, № 1734).

1 Приписка Лужского: «Мой ответ: все мои силы, какие еще у меня остались, хотелось бы, конечно, отдать первой группе...» Однако в связи с работой над «Узором из роз», начатой им с его учениками, кото рые должны были составить третью группу, Лужский просил разрешить ему принимать участие (без ущерба для первой группы) в третьей.

990. НД, № 2535.

Год по содержанию.

Елена Константиновна Малиновская (1875–1942) – общественный и театральный деятель, один из организаторов и пайщиков Нижегород ского народного дома, построенного на средства, собранные Горьким и ее мужем, архитектором Малиновским;

член РСДРП(б) с 1905 г.;

по сле Февральской революции организовала и возглавила Художествен но-просветительный отдел Моссовета;

после Октября была назначена комиссаром московских театров;

с 1918 г. – управляющая московскими государственными театрами. В дальнейшем (с 1920-го) ей были поруче ны академические театры. Директор Большого театра с 1920 по 1924-й и с 1930 по 1935 гг.

1 25 марта 1919 г. был подписан декрет о создании директорий Большого и Малого театров;

Малиновская хотела видеть Н.-Д., уже на чавшего режиссерскую работу в Большом, во главе его директории.

991. НД, № 2532.

Датируется по фразе: «Умер Ленский... сын покойного артиста».

1 Малиновская настаивала в ответном письме: «Директория без Вас немыслима, я давно Вас об этом предупреждала. [...] Несколько часов назад я ушла, не желая унижаться до просьбы... но сейчас про шу. Дело, да еще такое огромное дело, больше человека, его гордости и пр. [...] Лишь бы сохранить Вас для Большого театра» (НД, № 4840/2).

Уступив ее просьбам, Н.-Д. некоторое время продолжал работу в Боль шом театре.

992. НД, № 971. Черновой автограф.

Анатолий Васильевич Луначарский (1875–1933) – государствен ный деятель, драматург и критик;

член РСДРП с 1895 г.;

в 1917– гг. – нарком просвещения;

кончил жизнь полпредом СССР в Испании.

1 Экспериментальный характер работ К.Я.Голейзовского встречал сопротивление части труппы. Его постановка балета «Маска красной смерти» («Красные маски») на музыку Н.Н.Черепнина по сюжету Эдга ра По осталась незавершенной.

993. НД, № 2534.

Датируется по сопоставлению с № 991 и по фразе: «Вот прошло недели три, а я ничего не сделал в Большом театре...»

1 Н.-Д. перечисляет хлопоты, которыми его встречает Большой театр: возможный переход в московскую труппу певца М.Н.Каракаша;

трения между дирижерами Э.А.Купером и В.И.Суком;

распри вокруг балетной постановки К.Я.Голейзовского «Маска красной смерти» (см.

№ 992).

Оперетта С.Джонса «Гейша» в постановке Ф.Ф.Комиссаржевско го исполнялась группой артистов Большого театра (А.В.Нежданова, Е.К.Катульская, С.И.Мигай и др.) в 1919 г., но в его репертуар не вхо дила.

994. НД, № 6472. Машинопись на бланке, последняя строка и подпись – автограф.

1 Как и всем участникам дела, Леонидову было послано офици альное письмо за подписью Н.-Д., датированное 20 марта 1919 г. (НД, № 6471;

см. аналогичный текст письма к Лужскому – № 989). Леонидов ответил на него 22 марта: «Многоуважаемый Владимир Иванович! До вожу до Вашего сведения, что я зачислил себя во вторую группу, т.е. в Первую студию Московского Художественного театра».

995. НД, № 1067.

Датируется по фразе: «Я вызвал всех... на среду» (встреча в Москве состоялась 6 августа).

1 Письмо Лужского, на которое Н.-Д. отвечает, не разыскано.

2 Н.А.Подгорный с 13 июля 1919 г. перебирался через фронт, что бы известить о судьбе «качаловской группы», застигнутой в Харькове наступлением белых армий.

3 «Советским» Н.-Д. называет Театр Совета рабочих и солдатских депутатов, занявший помещение Оперы Зимина на Б.Дмитровке (в даль нейшем Большой театр получил это помещение для своего филиала, называвшегося Экспериментальным;

сейчас здание Театра оперетты).

4 Заседание состоялось 19 июля 1919 г.

5 Пьесу Ю.Словацкого «Балладина» готовил в Первой студии Р.В.

Болеславский, в январе 1920 г. оставивший Москву;

завершал работу К.С.;

премьера состоялась 2 марта 1920 г.

996. НД, № 1735.

Датируется по содержанию.

1 Письмо К.С., на которое отвечает Н.-Д., не сохранилось.

2 Речь о начале репетиций мистерии Байрона «Каин»;

беседа с участием Н.-Д. состоялась 20 августа 1919 г.

Л.М.Леонидов (исполнитель заглавной роли) принимал участие и в режиссуре спектакля;

К.С. включился в работу с 28-го.

3 В дневнике репетиции (РЧ № 63) в распределении ролей значит ся: «Ада – Л.М.Коренева (временно О.В.Бакланова)». Роль осталась за Кореневой.

4 В.Г.Гайдаров играл Авеля.

5 Речь о сыне К.С., И.К.Алексееве, который с 1918 по 1922 г. был сотрудником МХТ.

6 Что именно сообщал К.С. о Е.К.Малиновской, установить не удалось.

7 Репетиции «Ревизора» (без К.С.) начались 19 августа, но без И.М.Москвина: исполнитель роли городничего приехал только 27-го.

«Ревизор» вообще сильно откладывался: К.С. начал репетировать его только в ноябре 1920-го.

997. НД, № 2530.

Помета получателя: «Авг. 18 года»;

год назван ошибочно: пребы вание Н.-Д. в директории Большого театра и остальные упоминаемые события относятся к 1919-му. Число – по содержанию.

1 А.А.Санин с дирижером Н.С.Головановым режиссировал в Большом театре «Князя Игоря» (1920), с В.И.Суком – «Кармен» (1922);

новых постановок «Хованщины» и «Сказания о невидимом граде Ките же» в первые послеоктябрьские годы здесь не было.

2 Сведений о работе Н.А.Попова не имеется.

3 Балет «Раймонда» в редакции А.А.Горского был возобновлен февраля 1918 г.

4 Обновленное при участии Н.-Д. «Лебединое озеро» было пока зано 29 февраля 1920 г.

[1920] 998. Печатается по тексту ТН.

Датируется по вводу новых исполнителей в «Дочь Анго» (репе тиция при участии Н.-Д. состоялась 27 октября 1920 г.;

по воспомина ниям Барсовой, которую Н.-Д. вводил на роль Клеретты, она получила записку в тот же день.).

Валерия Владимировна Барсова (1892–1967) – певица (лирико-ко лоратурное сопрано), с 1920 г. в труппе Большого театра. Одновремен но занималась в Музыкальной студии МХАТ (К.О.;

оставалась тут до 1925 г.).

999. НД, № б/н.

Дата при первой публикации была проставлена со слов адресата.

Федор Николаевич Михальский (1896–1968) пришел в МХТ в 1918 г. как помощник заведующего хозяйственной частью и остался здесь на всю жизнь. Сменив множество административных должностей, он был на всех незаменим, пользовался всеобщей любовью;

Булгаков обессмертил его, выведя под именем Фили в «Театральном романе».

1 Студии имени Грибоедова, имени Горького, имени Шаляпина, руководимые артистами Художественного театра, организационно не были связаны с МХАТом. Точно так же самостоятельной была «Лету чая мышь» Н.Ф.Балиева.

[1921] 1000. НД, № 7740/1–3. Черновые варианты ответа на статью В.Э.Мейерхольда и В.М.Бебутова «Одиночество Станиславского»

(«Вестник театра», 1921, 89–90, 1 мая), по публикации которой датиру ются. Не дописаны и не отосланы.

Валерий Михайлович Бебутов (1885–1961) – режиссер;

в 1917– 1918 гг. был помрежем в МХТ, вел записи репетиций;

в последующие годы стал его оппонентом, вместе с Мейерхольдом подписал статью «Одиночество Станиславского». Именно эта статья декларировала кон цепцию антагонизма основателей Художественного театра.

1 Над словами «рядом с этим» Н.-Д. приписывает: «Именно это».

2 Листок с продолжением фразы не сохранился;

по-видимому, в утраченном фрагменте намечалась разворачиваемая далее полемика с тем образом наглеющего капиталиста-хозяина, который предлагала ста тья в «Вестнике театра», и подчеркивалась готовность С.Т.Морозова служить идеям МХТ.

3 На полях Н.-Д. приписывает: В.Мейерхольд «знал, что, вступая в Худ. т., он [Морозов] поставил одно условие: чтобы мы не прибегали к покровительству, как это было в моде, к высочайшим особам».

1001. НД, № 11464.

Датируется по дневникам В.В.Лужского (А 5087, с. 102).

Николай Афанасьевич Подгорный (1879–1947) – актер, педагог.

Ученик школы МХТ, с 1903 г. на его сцене;

до конца жизни в труппе.

Один из организаторов Школы драматического искусства, из которой вышла Вторая студия (1916). Обладая административной жилкой, он был в 1919-м одним из инициаторов поездки «качаловской группы», с которой расстался после того, как белая армия заняла Харьков (см.

№ 995);

приняв затем участие в создании Музыкальной студии (играл в «Дочери Анго»), включился в руководство труппой и финансовой частью (эти обязанности остались за ним и в зарубежных гастролях МХАТ, подготовку которых он вел с начала 1922 г.). Близость к К.С.

сделала его в дальнейшем одним из самых влиятельных лиц в руковод стве МХАТа.

1 Н.-Д. упоминает фамилии сотрудников финансовой части МХА Та (Юстинов, Про), а также советских и партийных ответработников (Каменев, Альский, Луначарский;

в копии письма против фамилии Бло ка приписано: «Блок Влад. Сем.».

1002. ГАРФ, ф. А-2306, оп. 2, ед. хр. 794, ч. 2, с. 412.

Машинопись c обозначением: «Копия»;

подпись завизирована секрета рем МХАТ П.А.Подобедом. На бумаге имеется резолюция: «К делам»

и две карандашные приписки: «К докладу 19/VII»;

«Телефонограмма Менжинскому послана 19/VII».

Судя по всему, письмо является вариантом того, что было послано А.В.Луначарскому, который и запросил телефонограм мой Чрезвычайную комиссию, конкретно – члена ее президиума В.Р.Менжинского. Ответ, датированный 21 июля и зарегистрирован ный в Наркомпросе на следующий день, сохранился в том же фонде (с. 362): «Народному комиссару по просвещению тов. Луначарскому. В ответ на Вашу телефонограмму от 19.VII-21 г. за № 193 – сообщаем, что артист Щавинский арестован как лицо, замешанное в аферах и шпиона же польской делегации, поэтому никакого облегчения его участи быть не может. Помначособотдела ВЧК (подпись)».

Позднейшая из записей, сделанная на письме: «Входящий 25/ 1921 Наркомпрос кабинет».

1 Казимира Невяровская и Владислав Щавинский, актеры поль ской оперетты, во время Первой мировой войны оказавшиеся в Москве, играли в спектакле «Дочь Анго» (Невяровская – Клеретту, Щавинский – ее жениха, парикмахера Помпоне);

в 1921 г. они намеревались вер нуться на родину, в Польшу, но были арестованы (см. в № 1003).

1003. НД, № 11356.

Датируется по содержанию.

1 В спектакле «На всякого мудреца довольно простоты» Ф.В.Шев ченко играла Мамаеву, В.Л.Ершов – Глумова.

2 В пункте 4 протокола общего собрания Товарищества от 20 апре ля 1920 г. говорится: «Возможное возвращение отколовшейся группы (Качалов, Книппер и др.) не должно и не может до конца операционного года изменить изложенный план, но на случай их возвращения, а так же на случай невозможности по какой-либо причине играть в Москве, нужно вступить в переговоры для получения одного из театров в Петро граде (он может пригодиться и для Первой и для Второй студии)» (ВЖ № 58;

КП 5152/61).

3 Районной группой называли в МХАТе будущую Четвертую студию, организованную в 1921 г. под руководством Г.С.Бурджалова, В.В.Лужского и Е.М.Раевской (наименование Четвертой студии она по лучила в 1924 г.).

4 Имеется в виду Первая студия.

5 Импресарио Л.Д.Леонидов участвовал в зарубежной работе «ка чаловской группы».

6 Пайщик-вкладчик М.Г.Комиссаров, член ЦК партии кадетов, по сле революции неоднократно подвергался арестам;

он потерял все свое состояние и в Художественный театр пошел на работу в бухгалтерии.

7 В.Э.Мейерхольд, возглавлявший ТЕО Наркомпроса с осени г., к весне 1921-го был освобожден от своих обязанностей.

8 «Понедельниками» называли в МХАТе творческие беседы, в сезоне 1918/19 г. организованные по инициативе студийной молодежи.

Доклад актрисы Е.Ф.Краснопольской состоялся 13 января 1919 г.

9 Речь о В.В.Шверубовиче, сыне Качалова;

тревога за него объяс нялась тем, что он, оказавшись с «качаловской группой» на территории, занятой белой армией, вступил в нее добровольцем и до конца 1919 г.

воевал в ее рядах.

Семья Качалова была родом из Вильнюса.

10 Н.С.Бутова и Е.П.Муратова скончались в 1921 г., первая сорока трех, вторая сорока семи лет от роду.

1004. НД, № 11167.

Год по соотношению с № 1001, число и месяц по именинам В.М.Лопатина.

1 Именины В.М.Лопатина – 15/28 июля.

1005. НД, № 973. Черновой автограф.

1 Ю.М.Стеклов с 1917 г. был редактором «Известий».

В номере от 17 августа на первой полосе прошла его статья «Не начало ли отрезвления? К вопросу о «третьей тактике»;

там рассматри вались причины, в силу которых в составе эмиграции оказалось мно жество трудовых интеллигентов, и анализировались возможности их возвращения на родину.

2 Предложение выпустить за границу из Москвы актеров МХАТа для укрепления «качаловской группы» не было осуществлено.

1006. НД, № 1070.

Год по вечному календарю.

1 Н.Л.Цемах был руководителем еврейского театра «Габима», ко торый числился среди актеатров.

Репертуар МХАТа в сезоне 1921/22 г. представлялся неясным, т.к.

не был решен вопрос о возвращении «качаловской группы».

1007. НД, № 974. Машинописная копия.

1008. Архив Горького, КГРДИР7–6Р11.

Год по болезни М.Горького (в 1921 г. – резкое обострение тубер кулезного процесса).

1 См. № 1005.

1009. НД, № 11357.

Год по содержанию.

1 См. № 1005.

2 Это письмо Качалова не сохранилось.

3 Ни «Плоды просвещения» Л.Н.Толстого, которые репетировал К.С., ни «Смерть Тарелкина» А.В.Сухово-Кобылина, которую должен был ставить Вахтангов, в 20-е гг. не были осуществлены;

так же не были поставлены музыкальные спектакли «Дворянское гнездо» В.И.Ребикова и «Орфей в аду» Ж.Оффенбаха.

М.И.Прудкин и К.Н.Еланская сыграли подготовленные с Н.-Д.

роли в обновленном спектакле «Горе от ума» в сезоне 1924/25 г.

4 См.: НД, № 3682.

Письмо к Н.-Д. за подписями Н.О.Массалитинова и И.Н.Берсене ва, посланное 30 августа 1921 г., хранится в архиве Н.-Д. (№ 3269/1). В дополнение к нему Масалитинов и Берсенев направили обещанные ими более подробные письма (НД, № 4893 и 3269/2).

1010. НД, № 11358.

Год по сопоставлению с № 1009.

1 См. № 1003.

2 Германова мотивировала невозможность своего возвращения в Москву состоянием здоровья маленького сына.

3 Александров в конце концов оказался среди тех, кто решил вер нуться в Москву.

4 Речь об О.Л.Мелконовой, которая в 1921 г. находилась за гра ницей.



Pages:     | 1 |   ...   | 60 | 61 || 63 | 64 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.