авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 61 | 62 || 64 | 65 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 63 ] --

1011. НД, № 7415. Машинопись на бланке с печатью, подпись – автограф.

Николай Николаевич Крестинский (1883–1938) – член партии с 1903 г., советский партийный и государственный деятель. – 1918 г. нар ком финансов РСФСР;

в 1919–1921 гг. – член Политбюро;

с 1921-го – полпред СССР в Германии.

1012. НД, № 1291.

Дата проставлена получателем.

Порфирий Артемьевич Подобед (1886–1965) – актер и режиссер кино;

с 1918 по 1919 г. и с 1921 по 1926 г. – член правления МХТ, управ ляющий делами и заведующий художественно-постановочной частью.

1 В «Известиях» от 16, 17 и 18 декабря под заголовком «Так было – так не будет. (Из залы суда)» шли репортажи об особой объединенной сессии народных судов;

эта сессия проводилась как показательная – при большом стечении публики в Колонном зале Дома Союзов с обществен ным обвинителем С Карлом Радеком, под председательством видного партийного деятеля И.Н.Смирнова. Обвинения против 40 маленьких частных предпринимателей означали первую контратаку против только что проявившихся нэпманов. В числе обвиняемых был некто Кулом зин;

он заверял в ходе процесса, что его хлебопекарня – не частное, а кооперативное предприятие и членами кооператива являются артисты Художественного и Камерного театров. На этом слове – «артисты» – репортер делал нарочитый акцент.

1013. НД, № 1293.

Дата проставлена получателем.

1 В.М.Михайлов, один из старейших актеров в труппе МХАТ, играл в спектакле «Дочь Анго» роль Бюте.

В.В.Протасевич исполнял в Музыкальной студии обязанности ре жиссера-ассистента.

1014. КП 5295/79.

1 Совбуры – сокращение слов «советские буржуи», насмешливое определение быстро обогатившихся в начале нэпа дельцов.

1015. НД, № 1296.

Дата проставлена получателем.

1 См. № 1012.

[1922] 1016. НД, № 7107.

День по содержанию, год и месяц по помете получателя: «29/I 22».

1 В 20-е гг. срочная связь поддерживалась не только по телеграфу, но и радиограммами («радио»).

2 См.: НД, № 4893.

3 М.М.Тарханов служил в Харькове и летом 1919 г. вступил в «ка чаловскую группу»;

при задуманном в 1921 г. воссоединении разроз ненных частей театра надо было решить, как быть в подобном случае.

О возвращении в труппу Р.В.Болеславского предстояло переговорить в связи с тем, что его бегство из Москвы перед выпуском «Балладины», которую он ставил в Первой студии, К.С. счел поступком недопусти мым.

1017. НД, № 801.

Датируется по телеграмме Н.А.Подгорному от 18 января 1922 г.

1 Телеграмма в Берлин на имя Н.А.Подгорного от 18 января г. (НД, № 7422) гласила: «Передайте Качалову: группе полном составе нет надобности. Половина апреля предельный срок. Париж не советуем.

Пишу последнее письмо. Немирович-Данченко».

2 См. письмо Н.Н.Литовцевой от 29 декабря 1921 г. (№ 4694) и письмо И.Н.Берсенева (№ 3269/2).

1018. ГАРФ, ф. 2306, оп. 1, ед. хр. 1171, л. 2 об. Приписка на письме главы издательства «Светозар» А.М.Бродского, адресованном А.В.Луначарскому в связи с планом издания двухтомника «История Художественного театра» к 25-летию МХАТ и содержавшем просьбу о денежном авансе в размере 2 млн. рублей.

Датируется по письму А.М.Бродского.

Юбилейное издание вышло в одном томе (текст Н.Е.Эфроса).

1019. НД, № 1928. Машинописная копия.

Год предположительно – по времени пребывания А.М.Тамирова в труппе МХАТ в Москве (с сезона 1920/21 г.).

Аким Михайлович Тамиров (1899–1972) – актер;

был в труппе МХАТ с 1920 по 1924 г., участвовал вместе с театром в гастролях по США и после гастролей остался там, сотрудничая с «Летучей мышью».

Успешно снимался в Голливуде.

Скорее всего инцидент, о котором речь в письме, мог произойти во время спектакля «На всякого мудреца довольно простоты», в кото ром он играл Курчаева, а Успенская в сезон 1921/22 г. начала играть Глумову.

1 М.А.Успенская была в труппе МХТ с 1911 г.

1020. НД, № 596. Черновой автограф.

Датируется по юбилею К.Ф.Вальца.

Карл Федорович Вальц (1846–1929) – театральный машинист и декоратор;

как и его отец, с юности служил в Большом театре, просла вившись мастерством феерических картин и сценических эффектов в изображении бурь, пожаров, водопадов. Принимал участие в ранних спектаклях МХТ («Снегурочка») и в «Русских сезонах» Дягилева.

1021. НД, № 11462. Машинопись, подпись автограф.

1 Кроме этого текста, посланного в Ригу, под тем же номером хра нится другой, по тону еще более жесткий;

на варианте телеграммы по мечено: «В этом виде не пошла, исправлено».

1022. НД, № 7424. Адресовано в Берлин, где в то время на кварти ре Коганов проживал Подгорный.

1023. НД, № 614. Черновой автограф.

Владимир Михайлович Волькенштейн (1883–1974) – драматург, теоретик драмы. В 1911–1921 гг. принимал участие в работе Первой студии, к которой его привлек К.С.;

здесь были поставлены его «Кали ки перехожие» (1914);

в планах была и другая историческая трагедия – «Маринка». Итогом наблюдений в стенах МХТ и его студии стала монография «Станиславский», вышедшая в 1922 г. в издательстве «Ши повник». Экземпляр этой книжки с пометками Н.-Д. хранится в его фон де (№ 1284).

22 июля Волькенштейн откликнулся на полученный разбор своей книги довольно резко (НД, № 3600);

22 августа Н.-Д. письмом из Висба дена завершил переписку, сухо пояснив свою предыдущую реакцию:

«Все эти извращения моей роли в Художественном театре и – в частно сти – моей связи с Конст. Серг., причиняют мне в конце концов уколы, от которых я часто теряю хладнокровие, а иногда, может быть, впадаю в малодушество» (НД, № 615).

1 См. № 1000.

2 В сноске к этому месту своего письма Н.-Д. укорил автора мо нографии «Станиславский», что тот пользуется «вздорной информаци ей», сообщая, будто Н.-Д. делал «довольно подробный доклад» о своих расхождениях с К.С. Вероятно, Волькенштейн имел в виду доклад Н.-Д.

в Студии санитарного просвещения – доклад о МХАТе, Малом и Боль шом театрах, где анализировались неизбежно конфликтные (плодотвор но конфликтные) отношения сцены и литературы, актера и драматурга.

1024. НД, № 2061. Было ли письмо отправлено, сведений нет.

Датируется предположительно – по корректуре текста Н.Е.Эфроса, с которым знакомился Н.-Д. На последней странице своей монографии ««На дне». Пьеса Максима Горького в постановке Московского Художественного театра» (М., Госиздат, 1923) Эфрос добавлял: «Настоящий очерк уже кончался печатанием, когда я узнал, что Художественный театр уезжает на сравнительно долгий срок в Европу...»;

очевидно, корректура, которую читал Н.-Д., была готова к лету 1922 г.

1 Качалов в «Столпах общества» играл Хильмара Теннесена;

пре мьера пьесы Ибсена состоялась через два месяца после премьеры «На дне», но распределение ролей в ней предшествовало работе над пьесой Горького.

2 Речь о переезде Художественного театра в помещение в Камер герском. Сезон на новой сцене открылся спектаклем «Мещане» с запоз данием – 25 октября 1902 г.

3 МХТ гастролировал в Одессе в мае 1913 г. В преддверии его спектаклей в «Одесских новостях» напечатали большую статью Н.Эфроса – первая часть ее имела заглавие «Вершина вершин» и дава ла общую характеристику театра, его истории и нынешнего состояния;

вторая была озаглавлена «Художественники» и состояла из пяти актер ских портретов (Станиславский, Качалов, Москвин, Леонидов, Лили на). Затем накануне первого представления той или иной пьесы прошли статьи Эфроса, излагавшие принципы и обстоятельства постановки (в номере от 18 мая – о «Вишневом саде»;

в номере от 19-го – о «Братьях Карамазовых», включавшая фрагменты беседы с Н.-Д. об инсцениров ках Достоевского;

в номере от 23-го – о спектакле «На всякого мудреца довольно простоты»). Из текста этих статей трудно понять, какие возра жения в труппе и лично у Н.-Д. они вызывали.

4 Имя Н.-Д. встречается в рассказе Эфроса при описаниях встреч художественников с Горьким в Ялте или их посещений Хитровки, но ни слова нет об его участии в постановке «Дна»;

называется как его заслу га лишь выбор Москвина на роль Луки (заодно Эфрос тут вспоминает школьные работы Москвина, его доктора Ранка).

Если автор монографии полагал, что о своей работе режиссер расскажет сам (книга о «На дне» выходила с предисловием Н.-Д.), он ошибся: такого рассказа нет и в предисловии.

5 Возможно, Н.-Д. имел в виду случай с выходом двухтомника «Московский Художественный театр» (изд. «Рампы и жизни»), когда Н.Е.Эфрос свой очерк о Н.-Д. из первого издания снял, давши его во второе издание в измененном виде (см. примеч. к № 768).

6 В книге о «На дне», вышедшей в 1923 г., следов поправок по за мечаниям Н.-Д. не обнаружено. Очевидно, не были введены и те приме чания «от ред.» (например, отсутствует имя Н.С.Бутовой, второй после М.Г.Савицкой исполнительницы роли Анны, хотя названы все осталь ные, игравшие позднее, чем она).

1025. НД, № 11170/1.

1 См. № 1026.

2 Речь о Л.Д.Леонидове.

3 Курортный район Карлсбада после Первой мировой войны стал частью нового государства – Чехословакии (Карловы Вары), имевшей собственную валюту.

4 Распоряжение адресовано Д.И.Юстинову.

5 Письмо, о котором упоминает Н.-Д., не обнаружено.

6 Премьера «Периколы» в Музыкальной студии состоялась июля 1922 г., за 4 дня до отъезда Н.-Д. за границу.

1026. НД, № 1737.

1027. НД, № 1303.

Дата по почтовому штемпелю получения.

1 А.И.Южин отмечал 40-летие своей службы;

празднование состо ялось 18 сентября 1922 г. в Большом театре;

выступая там, Н.-Д. объя вил, что Южин избран почетным членом Художественного театра;

было также передано «трогательное по сердечности поздравление» от К.С.

2 Н.-Д. настойчиво, но безуспешно добивался права выпустить подготовленную Музыкальной студией оперу В.И.Ребикова по роману Тургенева.

3 Артист Большого театра В.А.Лосский принимал участие в спек таклях Музыкальной студии МХАТ;

в «Периколе» он заменил уехавше го на зарубежные гастроли В.В.Лужского в роли вице-короля. Б.В.Бе лостоцкий вводился на роль Пикильо.

1028. НД, № 1739.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Н.-Д. нередко называл так свою жену (т.е. амулетом, принося щим удачу).

1029. НД, № 1738.

Датируется по соотношению с № 1028 и по отъезду Н.-Д. из Висбадена (15 сентября поезда, в которых в разные стороны ехали Н.-Д.

и К.С., встретились ненадолго на станции Себеж).

1 См. № 1028.

2 По первоначальным планам в европейские гастроли МХАТа включалась и Норвегия;

эти планы отменились.

3 Речь о Первой студии. Отсмотрев в Москве ее спектакли, Н.-Д.

16 ноября 1922 г. направил М.А.Чехову письмо (не разыскано, сохра нился ответ Чехова, признающий критику).

4 На роль царицы Ирины в «Царе Федоре Иоанновиче» и Ольги в «Трех сестрах» ввели В.Н.Пашенную.

1030. НД, № 1335.

Датируется по соотношению с письмом О.С.Бокшанской от сентября 1922 г. (НД, № 3358/1), откликом на которое является.

Ольга Сергеевна Бокшанская (1891–1948) – секретарь дирекции и личный секретарь Н.-Д. с 1919 г. Ее регулярные и обстоятельные пись ма к Н.-Д. с наибольшей внятностью передают обстоятельства внутрен ней жизни Художественного театра 20–30-х гг.

1 В предисловии к публикации в Ежегоднике МХТ за 1943 год О.С.Бокшанская поясняла обстоятельства своего отъезда: «Весной г. МХТ начал готовиться к гастролям... Участвовала в подготовитель ной работе и я. Когда же обнаружилось, что в поездке обязательно по надобится кто-то, кто будет секретарствовать, писать на машинке, зани маться денежными выплатами и пр., К.С.Станиславский назначил меня на это дело, о чем известил Владимира Ивановича, бывшего на летнем отдыхе за границей. Я поехала с театром в поездку, не имея благослове ния Владимира Ивановича, даже скорее ощущая его недовольство тем, что поездка показалась мне заманчивее, чем работа около него».

Во время пребывания МХАТ в США, К.С. воспользовался услу гами Бокшанской, надиктовав ей текст «Моей жизни в искусстве» для первого (американского) издания.

1031. НД, № 1740. Черновой автограф латинскими буквами.

Датируется по поздравительной телеграмме из Праги от 18 октя бря 1922 г.

1 Из Праги Н.-Д. поздравили с 40-летием его драматургического дебюта в Малом театре (премьера «Шиповника» – 5/17 октября 1882 г.).

1032. НД, № 7228.

1 См.: КС-9, т. 9, № 62.

2 К.С. писал: «Верьте, дорогой Вл. Иван., что постоянно думаем о Вас, не пропускаем ни единого случая, чтоб напоминать о том, что Вы невидимо присутствуете на каждом спектакле... Но, – Вы знаете газет чиков. Они пишут не то, что им говорят. У них свои какие-то расчеты».

3 Несмотря на настояния Н.-Д., Германову после всех переговоров так и не пригласили присоединиться к гастролям МХАТ. Обстоятель ства своей встречи с труппой и с К.С. в Берлине она описала Н.-Д. в письме от 14 октября 1922 г. (НД, № 3683/3).

4 Журнал выпускался, как и предлагала Е.К.Малиновская, не сепа ратный, а общий («Программы московских государственных и академи ческих театров», первый выпуск – 21 декабря 1922 г.).

А.Я.Таиров некоторое время издавал свои журналы – «Семь дней Камерного театра» и «Мастерство театра».

5 В протоколах совета Второй студии отражен ход переговоров в связи с предложением «взять на себя обслуживание спектакля пол ностью, за плату 6 миллиардов в месяц» (протокол от 8 октября г., № 14134). Подготовленные В.Л.Мчеделовым молодые исполнители впервые играли «Синюю птицу» 7 декабря (открытая генеральная) и декабря.

6 Конфликт был связан с прекращением работы над «Грозой» (ре жиссер И.Я.Судаков), признанной пьесой несвоевременной (см. прото кол Совета студии от 9 октября 1922 г.). 11 октября Совет студии был созван в кабине Н.-Д., который приостановил начавшийся было раскол, предложив считать работу над «Грозой» не остановленной окончатель но, а отложенной.

7 Речь, вероятно, о «Колдунье» – «еврейской игре по Гольдфаде ну», которую ставил в Еврейском Камерном театре А.М.Грановский (премьера 2 декабря 1922 г.).

8 «Лизистрата» Аристофана была показана 16 июня 1923 г. (от крытая генеральная), премьера – 16 сентября. Текст был переработан Д.П.Смолиным. Музыка Р.М.Глиэра, танцы ставила Л.К.Редега.

1033. НД, № 1741. Текст латинскими буквами на телеграфном бланке.

Послана к 24-летию МХАТ в Прагу.

1034. ГАРФ, ф. 2306, оп. 1, ед. хр. 1483, л. 6.

1 В сезон 1922/23 г., как и в последующие, деятельность Большого театра не прерывалась.

1035. НД, № 1306. Без обращения и подписи.

Дата проставлена получателем.

1036. НД, № 1163.

[1923] 1037. НД, № 1744. Черновой автограф латинскими буквами.

1038. НД, № 2510. Черновой автограф с пометой: «Мне для подписи».

Лев Борисович Каменев (наст. фам. Розенфельд;

1883–1936) – го сударственный и партийный деятель;

в 1923 г., когда к нему обращался Н.-Д., он был членом Политбюро Ц ВКП(б) и председателем Моссовета.

Письмо связано с арестом мужа О.В.Баклановой, инженера В.Э.

Цоппи (см. № 1075).

1039. НД, № 977.

Датируется по письму А.В.Луначарского к Н.-Д. (№ 4769).

1 Луначарский счел нужным ознакомить Н.-Д. (как руководителя всех студий МХАТ) с письмом, направленным в Наркомпрос писате лем С.Д.Мстиславским (тот, связанный по своим творческим интересам с вахтанговцами, для которых в дальнейшем работал как драматург, требовал поддержки одной из враждовавших после смерти Вахтангова группировок).

1040. НД, № 306. Черновой автограф, сохранившийся неполно.

Год по содержанию.

1 Речь о «Программах московских государственных и академи ческих театров и зрелищных предприятий»;

первый выпуск появился 21 декабря 1922 г. со статьями А.В.Луначарского, П.А.Маркова, Ю.В.

Соболева, Б.С.Ромашова;

С.Л.Бертенсон должен был писать для этого издания корреспонденции о зарубежных гастролях МХАТ.

2 В день, когда Н.-Д. писал это письмо, Художественный театр открывал свои гастроли в Нью-Йорке спектаклем «Царь Федор Иоан нович».

3 Вероятно, имеется в виду В.В.Алексеева, дочь брата К.С., В.С.А лексеева.

1041. ГРМ, ф. 115, ед. хр. 1024.

Год по содержанию (открытие Музея МХАТ, выставка к 25-летию театра).

1 М.В.Добужинский вскоре прислал для музея эскизы декораций и костюмов к спектаклям «Горе от ума», «Месяц в деревне», «Николай Ставрогин», «Роза и Крест» и др.

1042. НД, № 11359.

Датируется по связи с письмом В.И.Качалова от 3 января 1923 г.

1 Ответ на слова Качалова: «Да, нужна – для спасения наших душ и для воскресения театра как организма – нужна «простая работа». Нуж ны трепетные, даже мучительные репетиции, искание правильных задач и интересной формы. Нужна работа над крупными по содержанию или заманчивыми, волнительными по форме, по краскам произведениями...»

2 Н.-Д. цитирует слова из роли Тузенбаха («Три сестры»), которую играл Качалов.

1043. НД, № 7152. Автограф латинскими буквами.

1044. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1262, л. 41.

Год по сопоставлению с № 1041.

1 В Музее МХАТ находятся эскизы декораций и костюмов Бенуа к «Мнимому больному» и «Браку поневоле» Мольера, к Пушкинскому спектаклю, к «Хозяйке гостиницы» Гольдони.

2 Речь о сыне А.Н.Бенуа, Николае.

1045. НД, № 327. Без подписи.

Год по помете О.С.Бокшанской на машинописной копии.

1 В связи с пролонгацией гастролей МХАТ в США на сезон 1923/24 г. отменялись или откладывались переговоры о зарубежных поездках других «ответвлений» театра, в том числе и его Музыкальной студии (она же Комическая опера, К.О.).

2 В репертуар второго года зарубежных гастролей МХАТ пред полагалось включить эти две постановки Н.-Д.;

«Братья Карамазо вы» пошли в сокращенном (одновечеровом) варианте;

возобновление «Анатэмы» не состоялось.

3 Роль Грушеньки в «Карамазовых» была передана А.К.Тарасо вой.

4 Ф.Ф.Комиссаржевский поставил «Лизистрату» в созданном им Театре им. В.Ф.Комиссаржевской (Москва) в 1917 г. См. примеч. 1 к № 1049.

5 Комедия А.Н.Островского в постановке Б.Е.Захавы была первой работой Третьей студии МХАТ после смерти Вахтангова. Официаль ный выпуск спектакля, как и предлагал Н.-Д., отложился;

премьера со стоялась 20 марта 1923 г.

6 Н.-Д. извещал К.С. о жизни спектакля его Оперной студии;

пер вые представления «Евгения Онегина» прошли в мае 1922 г.

Уезжая на гастроли, К.С. поручал заботу об «Онегине», как и ряд забот о студии вообще, артисту и режиссеру Первой студии Б.М.Сушке вичу (см. черновик письма К.С. от 12 сентября 1922 г.: «Согласно Ваше му обещанию я прошу Вас взять часть моих функций в Оперной студии.

[...] После постановки спектакля – проверять его и в случае, если он разладится, вновь налаживать». – КС-9, т. 9, с. 56).

1046. НД, № 1751.

Датируется по телеграмме к Л.Д.Леонидову (НД, № 890).

1 См. КС-9, т. 9, № 73.

2 Н.-Д. в шутку уподобляет Копо, горячо откликнувшегося на вы ступления МХАТ в Париже, праведнику Лоту, которого ангел спас и вывел из Содома, но Содом и Гоморра ради одного Лота помилованы не были.

3 Г.М.Ярон в 1922 г. стал одним из организаторов и руководите лем Московского театра оперетты, имел огромный успех как комик.

4 «Разбойников» Шиллера в стихотворной переработке П.Г.Ан токольского поставил Б.И.Вершилов (художник В.Л.Юстицкий). Пре мьера – 6 марта 1923 г. Н.П.Баталов играл здесь Франца Моора (Карла играл М.И.Прудкин).

5 А.И.Горюнов играл в комедии Островского Мухоярова;

племян ником Москвину и Тарханову он приходился как сын их сестры;

она рано овдовела, и оба артиста приняли участие в воспитании сироты.

Старший сын И.М.Москвина Владимир был актером Третьей сту дии с 1920 г.

6 Как и предугадывал Н.-Д., успеха эти постановки не имели.

7 Против этой фамилии – позднейшая помета: «упр. театр. дел»

(вероятно, речь об А.Ф.Аврехе – помощнике управляющего академиче скими театрами).

1047. НД, № 651. Черновой автограф латинскими буквами.

Помета: «Ответ 20 слов уплачен».

Дата проставлена неустановленной рукой.

Мария Николаевна Германова (по отчиму Красовская;

1884–1940) – ученица школы МХТ первого набора, на сцене Художественного те атра с 1902 г. Ее переписка с ее учителем и режиссером в архиве Н.-Д.

представлена весьма неполно (дата самой ранней телеграммы от Герма новой к Н.-Д. – с указанием гостиницы, в которой актриса остановится в Варшаве, – весна 1906 г.;

следующее письмо – извещение о намерении уйти из МХТ, 1915 г.;

намерение не было осуществлено). – трагическим дарованием Германовой были связаны некоторые заветные идеи Н.-Д.

(Агнес в «Бранде», Грушенька в «Братьях Карамазовых», Екатерина Ивановна в одноименной пьесе Л.Андреева, Дона Анна в «Каменном госте»).

Вскоре после революции Германова взяла в театре отпуск и уеха ла из Москвы. Оказавшись на территории, занятой Белой армией, она вошла в «качаловскую группу»;

в 1922 г. к решению товарищей воз вращаться в Москву не присоединилась. Возглавила оставшихся (труп па называлась сперва Берлинской, потом Пражской труппой МХАТ).

Оставалась пайщицей МХАТ, но в поездку по Европе и США ее не включили.

В архиве Н.-Д. сохранилось несколько писем от Германовой, ко торые могут рассматриваться как ответ на эту телеграмму (письма от 25 марта и от 15 апреля 1923 г., № 3685/3 и № 3685/4). Имеется также черновой автограф телеграммы, посланной 23 апреля на Кениггретцер штрассе 87: «Ваше письмо отказ получил. Немирович-Данченко» (№ 652).

Основным мотивом «отказа» Германовой, как можно понять, было ее нежелание воссоединяться с Художественным театром и надежда на то, что Н.-Д. вместе с нею и ее группой захочет создать совершенно новое дело.

Письмами Н.-Д., о которых упоминает его корреспондентка, мы не располагаем. В архиве имеются в дополнение только черновые, без дат, автографы телеграмм, посланных по тому же адресу, – возможно, более ранние (№ 653 и 654): «Пока досадно ничего не выходит. Однако еще надеюсь. Привет». «Получил Ваше письмо. Спасибо, напишу еще».

1048. НД, б/н. Черновой автограф.

Вильямс Жижеттович Труцци (1888–1931) – артист и режиссер, продолжатель цирковой династии, создатель конноспортивных и кон но-балетных номеров. Его работы отличала праздничная красочность и артистичность исполнения. В 20-х гг. был художественным руководите лем Управления госцирками.

1049. НД, № 1071.

Год по содержанию.

1 Говоря о «берлинской переделке», Н.-Д. имеет в виду редакцию, принятую Максом Рейнхардтом;

в К.О. пользовались текстом Д.П.Смо лина. Вопреки уверенности режиссера, этот текст был также далек от античного подлинника;

поклонники спектакля неоднократно предлага ли воспользоваться более авторитетными переводами, внести необхо димые поправки, но все 215 представлений «Лизистраты» прошли без изменений.

2 Партии Клереты и Анжа Питу в «Дочери Анго» некоторое время исполняли певцы из Большого театра – В.В.Барсова и Н.Н.Озеров.

3 Лариводьера в первом составе «Дочери Анго» играл Н.П. Ку дрявцев, скончавшийся в 1920 г., а затем Н.А.Знаменский, который умер в 1921-м.

4 Первым исполнителем роли вице-короля был В.В.Лужский. За менивший его В.А.Лосский был артистом оперной труппы Большого театра.

1050. НД, № 1747. Автограф латинскими буквами.

Датируется по бланку получения телеграммы в Чикаго (НД, № 7153).

Послана, по-видимому, как поздравление на Пасху (8 апреля г.).

1051. НД, № 328. Без подписи.

Год по содержанию.

1 В юбилейные дни был заложен памятник А.Н.Островскому, сто ящий ныне у входа в Малый театр (скульптор Н.А.Андреев).

2 Имеется в виду творческое содружество русских композиторов, сложившееся на рубеже 50–60-х гг. и получившее название «Могучей кучки».

3 Выступление Н.-Д. было частично опубликовано в «Програм мах московских государственных и академических театров» от 24– апреля 1923 г.

1052. ГАРФ, ф. 2306, оп. 1, ед. хр. 1984, л. 16. Машинопись, подпись – автограф.

Приложено к протоколу заседания Комиссии по выработке проек та реорганизации управления Гос. актеатрами от 10 мая 1923 г.

1053. НД, № 1745. Черновой автограф латинскими буквами.

1 Для уяснения планов деятельности в сезоне 1923/24 г. обеих групп МХАТ (гастрольной и московской) в Москву был командирован как представитель «американцев» Н.А.Подгорный;

в итоге переговоров 4 июня 1923 г. он послал им телеграмму (черновик ее написан рукой Н.-Д.): «Положение театров критическое. Чтоб продержаться до конца сезона и нести ответственность, Владимир Иванович требует 5 тысяч долларов для приготовления летом новой постановки... Если пайщики согласны, можете ратифицировать договор» (речь шла о подписании договора с Гестом о продление гастролей на следующий год. См.: Ради щева 3, с. 122–123). Пайщики медлили ответить согласием.

2 О.А.Радищева приводит в своем исследовании документ, со хранившийся в записной книжке Подгорного: «Выдать за моей ответ ственностью – на содержание и охрану театра МХАТ в Москве г-ну В.И.Немировичу-Данченко три тысячи долларов. 20 июня 23. К.Ста ниславский. Берлин» (там же, с. 123). Примерно в то же время (22 июня) Совнарком в связи с 25-летием МХАТа ассигновал на его «дальнейшее развитие» четыре триллиона рублей.

1054. НД, № 11382.

Помета адресата: «Получено 5.VII 1923».

Константин Михайлович Бабанин (1884–1965), выпускник юриди ческого факультета Московского университета, начинал как актер в Те атре-студии на Поварской (1905);

с 1906 г. стал учеником школы МХТ и оставался в его труппе до 1923 г. (с перерывом на время мировой войны, когда был на фронте). Н.-Д. обращается к нему как к одному из руково дителей Четвертой студии, в которой Бабанин работал с ее основания, и как к режиссеру постановок студии, упоминаемых в письме («Обето ванная земля» С.Моэма, премьера 23 ноября 1922 г.;

«Своя семья» А.А.

Шаховского, А.С.Грибоедова и Н.И.Хмельницкого, премьера 7 февраля 1923 г.;

«Кофейня» П.П.Муратова, премьера 27 февраля 1924 г.).

1 «Луковка» – картина в спектакле «Братья Карамазовы».

2 М.А.Жданова в «Осенних скрипках» И.Д.Сургучева играла Ве рочку.

1055. НД, № 2512. Машинописная копия.

1056. НД, № 854.

Михаил Герасимович Комиссаров (1877–1929) – до революции – помещик, домовладелец, член Ц партии кадетов;

пайщик-вкладчик МХТ, член его правления;

в его хлебосольном доме художественники были постоянными гостями. После революции дважды подвергался аре сту, впервые – в 1918-м, вслед за чем был принят в МХАТ в качестве управделами;

вторично был арестован в 1920 г. и освобожден по хода тайству и под поручительство за подписями Н.-Д., К.С. и Москвина, а также секретаря правления Товарищества МХАТ Румянцева. До конца жизни работал в бухгалтерии театра.

1 См. примеч. 2 к № 1053.

2 Тем не менее когда Третья студия, гастролировавшая за грани цей, завязла там в долгах, Н.-Д. счел необходимым выручить ее;

см. его телеграмму от 24 августа 1923 г. из Берлина: «Третьей студии выдано здесь тысяча восемьсот долларов (1800). Сегодня она выезжает Москву.

Немирович-Данченко» (№ 855).

1057. НД, № 329.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Имеется в виду театр миниатюр «Синяя птица», созданный рус скими эмигрантами и с успехом выступавший в Германии.

2 Вероятно, Н.-Д. называет среди берлинских знакомых, у кото рых можно навести справки, издателя И.П.Ладыжникова.

Упомянув имя Зилоти, Н.-Д., вероятно, имел в виду кого-либо из семьи пианиста, дирижера и музыкального деятеля А.И.Зилоти, с г. жившего за границей.

3 Имеется в виду О.Л.Книппер.

1058. НД, № 8060.

Датируется по упоминанию планов предстоящего сезона и по пребыванию Н.-Д. за границей.

Константин Абрамович Липскеров (1889–1954) – поэт круга акме истов, драматург. Его пьеса по мотивам Мериме «Карменсита» была написана в 1922–1923 гг., опубликована в 1927-м, шла в Театре им. Ру ставели. В 1928 г. в МХАТ Втором была поставлена его драма из эпохи Смутного времени «Митькино царство».

1 Поездка в Испанию не состоялась.

2 Художником задуманного спектакля был приглашен И.М.Раби нович, дирижером – В.Р.Бакалейников.

3 Эти две постановки не были осуществлены.

4 Липскеров последовал совету Н.-Д., – драма «Карменсита» име ла свою сепаратную судьбу, а для К.О. поэт написал на музыку Бизе текст спектакля «Карменсита и солдат» (премьера 4 июня 1924 г.).

Сотрудничество имело продолжение: Н.-Д. заказал Липскерову новый текст оперы М. де Фалья «Vida breve» («Миг жизни»).

1059. НД, № 330.

Датируется по соотношению с № 1060 (20 августа Н.-Д. был уже в Берлине).

1060. НД, № 11383.

1 Письма К.М.Бабанина в архиве Н.-Д. не сохранилось.

В 1923–1927 гг. М.Л.Роксанова входила в Четвертую студию МХАТ, затем снова эмигрировала;

вернулась в СССР в 1940 г., вступи ла в труппу Камерного театра.

1061. НД, № 803.

Датируется по соотношению с письмом В.И.Качалова от 27 июля 1923 г. (см. ТН-2, Приложения, № 41).

1 К именинам Н.-Д. (15 июля по старому стилю, 28-го по новому) Качаловы посылали телеграмму Е.Н.;

в письмо насчет Штокмана, кото рое он писал 27-го, накануне дня св.Владимира, Качалов также добавил поздравления.

2 В репертуар второго сезона гастролей МХАТ в Америке было решено включить «Доктора Штокмана» Ибсена, срочно возобновив по становку 1900 г. На передаче заглавной роли Качалову настаивал К.С. в письме к нему от 12 июля (КС-9, т. 9, № 84). Качалов, обращаясь к Н.-Д., мотивировал свое нежелание браться за роль, все возможности которой казались ему исчерпанными предыдущим исполнением;

те же мотивы артист излагал в своем письме К.С. от 25 июля. Однако, несмотря на внутреннее сопротивление, Качалов подготовил роль. 3 декабря г. он впервые сыграл ее в Нью-Йорке, а затем в Филадельфии, Бостоне, Чикаго;

по возвращении в СССР «Доктора Штокмана» в репертуар не включили.

3 Так в старом переводе зовут жену доктора Штокмана.

4 Ивар Карено – роль, которую Качалов играл в спектакле МХТ «У врат царства» (1909).

1062. НД, № 1746.

Датируется пребыванием К.С. на курорте Варен, под Берлином.

1 Тревоги Н.-Д. и К.С. были связаны с нестабильностью положе ния в Германии, грозившего экономическим и политическим кризисом.

Художественники, проводившие свой отпуск в Европе, подумывали о том, что спокойней бы до отъезда в США перебраться если не во Фран цию, где жизнь слишком дорога, то в столицу Чехословакии.

2 Густав Штреземан, один из создателей Немецкой Народной партии, стал рейхсканцлером в августе 1923 г. и удержался у власти до ноября.

1063. НД, № 331.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Статья А.Р.Кугеля о «Лизистрате» напечатана в журнале «Театр и музыка», 1923, № 33, с. 1055–1057.

2 Речь о сценической конструкции для «Лизистраты».

3 Среди интервью, которые Н.-Д. давал к открытию МХАТ по по воду «Лизистраты» – беседа в «Правде» от 15 сентября, материалы в журналах «Зрелища» (№ 54), «Театр» (№ 4).

4 Статья Эм.Бескина о «Лизистрате» под этим заглавием появи лась 26 июня в журнале «Зрелища» (№ 42). Отвечая рецензенту, Н.-Д.

заметил: «Сад сгореть может, но почва никогда» («Зрелища», № 54).

5 – 12 по 29 октября 1923 г. МХАТ показал в Париже «Вишневый сад», «Иванов», «Три сестры», «На всякого мудреца довольно просто ты», «Братья Карамазовы», «Царь Федор Иоаннович» и «Хозяйка гости ницы»;

25 октября был дан концерт (сцена из «Горя от ума», из «Юлия Цезаря» и др.).

6 См. примеч. 2 к № 1056.

7 Оба спектакля – из репертуара Второй студии.

Последнее представление пьесы Ф.Сологуба «Узор из роз» состо ялось 23 марта 1924 г.

1064. НД, № 975. Черновой автограф.

Дата проставлена неустановленной рукой.

1065. НД, № 1748. Автограф латинскими буквами.

Дата проставлена неустановленной рукой.

1 «Маскоттой», т.е. существом, приносящим удачу, здесь традици онно названа жена Н.-Д.

2 В тот же день К.С. направил Н.-Д. телеграфное приветствие (КС 9, т. 9, № 95).

1066. НД, № 1755. Текст латинскими буквами.

Ответную телеграмму К.С. см.: КС-9, т. 9, № 96.

1067. НД, № 749. Машинопись.

1 В наброске письма в редакции газет Н.-Д. писал: «Принося бла годарность учреждениям и лицам, желавшим в этом день почтить Театр своим приветом, мы просим отложить до возвращения Станиславского и артистов...»

2 Письмо М.Н.Ермоловой см. в ТН-2, Приложения, № 16.

1068. НД, № 1917. Черновой автограф.

Датируется по избранию Н.-Д. почетным членом Малого театра и по аналогии с № 1067.

1 Г.Н.Федотова одобрила пьесу «Шиповник» и играла в ней (пре мьера – 5 октября 1882 г.).

1069. НД, № 332.

1 После гастролей в Париже МХАТ начинал свой второй сезон в США 19 ноября 1923 г.

2 Одна из статей – «Московский Художественный театр» – была помещена в журнале «Художественный труд» (1923, № 3), другая – «Очерк истории Художественного театра» – в «Известиях» (1923, октября).

3 Имеется в виду клуб деятелей искусств – Литературно-художе ственный кружок.

4 Премьера спектакля «Любовь – книга золотая» А.Н.Толстого в постановке С.Г.Бирман, в декорациях Д.Н.Кардовского состоялась не сколько позднее, 3 января 1924 г.

5 В.Н.Пашенная, игравшая в спектаклях МХАТ в первом гастроль ном сезоне (США), с осени 1923 г. вернулась в Москву.

1070. НД, № 1072.

1 «Укрощение строптивой» Шекспира было поставлено в Первой студии В.С.Смышляевым (художник Б.А.Матрунин), премьера 4 апреля 1923 г.

2 Спектакль Третьей студии «Принцесса Турандот» во время зару бежных гастролей МХАТ часто шел на сцене метрополии. О «расплачи вании за долги» см. примеч. 2 к № 1056.

3 Премьера «Грозы» состоялась во Второй студии в середине апреля 1923 г. (режиссер И.Я.Судаков, художник Б.А.Матрунин);

пер вой исполнительницей роли Катерины была Р.Н.Молчанова, К.Н.Елан ская вступила позже.

4 Работа студийцев по «Розе и Кресту» не была завершена.

1071. НД, № 333.

1 Известие о присвоении звания в самом деле дошло до К.С. с за позданием – он откликнулся на него письмом на имя Н.-Д. 20 ноября 1923 г. (см.: КС-9, т. 9, № 100).

2 Неприятности были связаны с размещением труппы по каютам (см. письмо Бокшанской к Н.-Д. от 12 ноября. – НД, № 3361/7).

3 Н.-Д. опубликовал в «Правде» телеграмму К.С. по поводу лож ной информации о нем, прошедшей в ряде московских газет и журналов (например, в «Крокодиле» 28 октября была помещена карикатура, на которой К.С. раскланивался перед американскими банкирами со слова ми «Леди и джентльмены! Как я счастлив, что не вижу перед собой этой советской черни»). К.С. телеграммой возражал: «Думал, что сорокалет няя деятельность моя и давнишняя мечта о народном театре гарантиру ет от оскорбительных подозрений» (КС-9, т. 9, № 101).

1072. НД, № 7156.

Датируется телеграфной пометой получения в Нью-Йорке.

1 См. примеч. 3 к № 1071.

2 После первого сезона в США художественники были в долгах как перед организатором гастролей М.Гестом, так и перед Особым ко митетом заграничных артистических турне и художественных выставок при Ц Помгола РСФС– (см. № 1081).

1073. НД, № 6488/1.

Датируется по почтовому штемпелю.

На тексте имеются карандашные пометки;

они соответствуют тезисам ответного письма К.С. (т. 9, № 106).

1 См.: КС-9, т. 9, № 104.

2 В вырезках шел следующий текст: «Быть в обществе милюков цев, савинковцев и других эмигрантских «рыцарей капитала», казалось бы, нестерпимым для каждого, дорожащего своими убеждениями чело века... Ничего подобного, видимо, не чувствуют наши художественни ки, сознательность которых, очевидно, совершенно притуплена долгим пребыванием в заграничных эмпиреях. Они с удовольствием, без вся кой брезгливости, принимают чествования и хвалы врагов Советской Республики». «Пора, действительно, без лицемерия и ханжества, по ставить вопрос о Художественном театре в его полном объеме, иначе все эти речи и чествования, обращенные к «многоуважаемому шкафу», который притом... отсутствует, начинают приобретать комический ха рактер». Процитировав несколько слов из статьи наркома просвещения, журналист иронизирует: «Мы, конечно, не знали, что А.В.Луначарский стал «своим» в среде художественников, но все же думаем, что панеги рики «мудро-безмолвным стенам МХТ» столь же чрезмерны, сколь по существу и пустозвонны».

1074. НД, № 334.

Год по почтовому штемпелю.

1 В курортном городке Варен (Германия) летом 1923 г. Н.-Д.

встречался с К.С. и со «стариками», обсуждая будущность МХАТа.

2 История связана с «Братьями Карамазовыми», которые в Аме рике шли в один вечер. Для того чтобы спектакль не затянулся, многие сцены и роли были сокращены, в том числе и роль Катерины Ивановны, которую играла Е.М.Коренева. Однако она свой монолог в последнем акте произнесла полностью, что было воспринято К.С. как нарушение «этики и дисциплины театра» и вызвало его решение «о случившем ся составить протокол и переслать его в Москву» (см. Летопись 3, с.

383–384).

3 «Даму-невидимку» П.Кальдерона ставил Б.И.Вершилов (компо зитор В.А.Оранский, художник И.И.Нивинский, костюмы Н.П.Ламано вой, премьера 9 апреля 1924 г.).

4 Речь идет о пьесе А.М.Файко «Озеро Люль» в Театре Революции (премьера 8 ноября 1923 г.).

5 Н.-Д. мог иметь в виду одну из двух пьес советских драматур гов, поставленных в Малом театре в 1923 г.: «Железная стена» Б.К.Рын ды-Алексеева или «Нечаянная доблесть» Ю.Юрьина.

1075. НД, № 712. Машинопись, подпись – автограф. В угловых скобках дается текст, который Н.-Д. внес в машинописную копию.

Феликс Эдмундович Дзержинский (1877–1926) – партийный и го сударственный деятель;

Н.-Д. обращается к нему в данном случае как к председателю ОГПУ.

[1924] 1076. НД, № 1752. Автограф латинскими буквами с чьей-то пометой: «2 января 24 г.».

1077. НД, № 655.

Адресована в Чехословакию, в Прагу. Дата проставлена неуста новленной рукой.

1 Вероятно, имеется в виду письмо М.Н.Германовой от 24 декабря 1923 г. (НД, № 3685/7).

1078. НД, № 345.

1 Речь о помещении на Театральной площади, которое когда-то хотели снять для вновь организовавшегося МХТ;

в 1898–1907 гг. здесь работал филиал Малого – Новый театр, а затем труппа Незлобина;

по сле революции на какое-то время здание было отдано под спектакли Большого театра;

в 1924–1936 гг. здесь обосновалась Первая студия – МХАТ Второй, а после его закрытия – Центральный детский театр (ныне – РАМТ).

1079. НД, № 346. Не закончено и не отослано.

Датируется по соотношению с письмом № 1081. Авторская дата проставлена ошибочно.

1080. НД, № 1753. Автограф латинскими буквами;

чья-то припи ска: «20 янв. 24 г. Станиславскому».

1 В телеграмме, полученной в Нью-Йорке, окончание читается иначе: «Напишите точно, в чем тут объяснение. Телеграфируйте, как мне отвечать на все поступающие вопросы».

Ответ К.С. см.: КС-9, т. 9, № 109, а также № 110 и 111.

1081. НД, № 347.

Год по почтовому штемпелю.

1 К.С., послав в связи с инцидентом три объяснительные телеграм мы (22–25 января), письма тогда не написал;

за перо он взялся, ознако мившись с тем, что писал Н.-Д. Бокшанской;

его развернутое объясне ние сегодняшних обстоятельств театра и дальнейших планов см.: КС-9, т. 9, № 112.

2 Жетон – почетный знак «Чайка», выдаваемый артистам и со трудникам Художественного театра за 15 лет служения.

3 Имеются в виду книги: «Горе от ума» в постановке Московско го Художественного театра». М.СПг., 1923, и монографии Н.Е.Эфро са «К.С.Станиславский. Опыт характеристики» и «В.И.Качалов» (Пг., «Светозар», 1918 и 1919).

1082. НД, № 1754.

Автограф латинскими буквами;

чья-то приписка: «Станиславскому.

24 янв. 24 г.».

1083. НД, № 348. Без подписи.

1084. НД, № 349 и 350.

1 В.Н.Давыдов играл в комедии А.Н.Островского «Сердце не камень» Каркунова, а В.Н.Пашенная – Веру Филипповну. Премьера в Малом театре состоялась 5 декабря 1923 г.;

режиссер И.С.Платон, ху дожник К.Ф.Юон. В.Р.Ольховский играл Эраста, С.А.Головин – Инно кентия.

2 А.Я.Таиров поставил в Камерном театре инсценировку романа Г.Честертона «Человек, который был Четвергом» (премьера 6 декабря 1923 г.).

3 Шутливая отсылка к тексту комедии Островского «На всякого мудреца довольно простоты».

4 Первая студия, в 1921 г. уехавши со Скобелевской (Тверской) площади, до 1924-го занимала помещение бывшего кинотеатра «Алька зар» на Триумфальной площади.

5 Е.К.Малиновская отстаивала права Большого театра продолжать свои спектакли в спорном помещении (см. № 1085).

6 Ответом на это письмо стала телеграмма за подписью «Станис лавский и все старики»: «Оторванные от родины, театра взволнованы Вашим письмом. Безоговорочно доверяем Вам духовные и материаль ные судьбы театра и всех нас. Согласны на реформы сокращения всего дела. При выработке плана просим иметь в виду наши мечты: сохранить дорогие Вам и нам художественные завоевания. Старые спектакли идут под маркой МХТ, новые объединенных групп под выработанной Вами маркой. При четырнадцати спектаклях в двух театрах играть четыре или пять спектаклей нашего старого репертуара, приняв неподвижные на них расходы. Кланяемся. Благодарим за Ваши заботы» (КС-9, т. 9, № 113).

1085. НД, № 1135. Без подписи.

Датируется по соотношению с № 1087.

1 Трактир Тестова находился на Театральной площади.

2 Ф.Ф.Комиссаржевский как оперный режиссер ставил спектакли в театре Зимина, позднее в Театре Совета рабочих депутатов («Лоэн грин», 1918;

«Борис Годунов», 1918). Работал в Большом театре;

в 1919 м уехав за границу и начав там серию постановок, некоторое время поддерживал в управлении актеатрами веру в то, что он намерен скоро вернуться.

3 Инцидент имел место в 1922 г. Качалову пришлось некоторое время жить в дворницкой при театре.

1086. НД, № 2075. Черновой автограф.

Александра Александровна Яблочкина (1866–1964) – актриса.

Получив театральные навыки под руководством отца, одного из зачи нателей русской режиссуры А.А.Яблочкина, она впервые вышла на сце ну шести лет от роду, на сцене в Тифлисе;

в Тифлисе проходили и ее серьезные театральные дебюты (1885). В 1886–1888 гг. она служила в Москве у Корша;

войдя в Малый театр с сезона 1888/89 г., оставалась здесь до конца жизни. Много сил отдавала защите интересов актеров;

после смерти М.Г.Савиной с 1915 г. была бессменным председателем Русского театрального общества.

1 Цитата из Библии (Вторая книга Моисеева. Исход, 20,3). В сино дальном переводе звучит: «Да не будет у тебя других богов пред лицем Моим».

1087. НД, № 351. Без подписи.

Год по почтовому штемпелю.

1 «Дамская война» Э.Скриба и Э.Легуве была поставлена в Малом театре Н.О.Волконским, художник – В.Е.Егоров, оформлявший в МХТ «Драму жизни», «Синюю птицу» и пр.

1088. НД, № 352.

1 К письму приложена вырезка из «Правды» от 23 февраля – свое го рода объяснительная записка за подписью Н.-Д. в ответ на материалы в журнале «Прожектор» (эти материалы были связаны с январским бла готворительным базаром в Нью-Йорке, на который его устроительница, жена С.В.Рахманинова, пригласила художественников).

1089. НД, № 594. Черновой автограф.

Николай Иванович Бухарин (1888–1938) – партийный и государ ственный деятель, член РСДРП с 1906 г.;

член Ц в 1917–1934 гг., член Политбюро в 1924–1929 гг.;

многолетний редактор «Правды» (письмо адресовано Бухарину именно в его качестве редактора).

1 Н.-Д. неверно называет своего адресата Николаем Николаеви чем.

2 После публикации письма Н.-Д. в «Правде» (1924, 23 февраля) журнал «Прожектор» повторно выступил со своими доказательствами политической нелояльности К.С. и других участников американских гастролей.

3 Н.-Д. располагал письмом С.Л.Бертенсона от 30 января 1924 г., в подробностях описывавшим «мизансцену» злосчастного базара: «В то время как наши смотрели на танцы, был произведен целый ряд мо ментальных фотографических снимков, да и кроме того снимали еще несколько раз. Вокруг наших сидело большое общество американцев и среди них несколько русских. Когда К.С. спросил затем Н.А.Рахма нинову, кто были эти русские, которых ни он, ни остальные наши не знали, то она ему ответила, что это Юсупов и еще какие-то господа, ей неизвестные. К.С. и наши почувствовали всю неловкость создавшегося положения и очень заволновались, что фотография может быть опубли кована. Немедленно попросили Н.А.Рахманинову принять меры, чтобы группа была или уничтожена, или, во всяком случае, не опубликована.

Это было обещано, но, как оказалось, обещание осталось не исполнен ным» (НД, № 3283/4).

1090. НД, № 7134.

Текст латинскими буквами.

1 Н.-Д. имеет в виду телеграмму за подписью «Станиславский и все старики» (см. ее текст в примеч. 6 к № 1084).

2 В ответ из Америки телеграфировали: «Впечатлением нашей те леграммы огорчены. Подтверждаем безоговорочность первой полови ны, вторая выражала наши мечтания, ни к чему не обязывающие, быть может, пригодные в Ваших планах. Просим сообщить точно, когда при езжать, кого из наших считаете безусловно ненужными» (КС-9, т. 9, № 114).

1091. НД, № 341.

1 См. примеч. 6 к № 1084.

2 См. № 1090.

3 М.Г.Комиссаров.

4 Гастролировавший зимой 1924 г. в Москве Сандро Моисси в юности готовился к певческой карьере и обучался в Венской консер ватории.

5 «Расточитель» Н.С.Лескова (режиссеры Б.М.Сушкевич, Н.Н.

Бромлей и А.Д.Дикий, художник А.А.Гейрот) вошел в репертуар МХАТ Второго.

1092. НД, № 7135.

Текст латинскими буквами.

1 Телеграмму с выражением доверия см. в примеч. 2 к № 1090.

1093. НД, № 2609. Текст написан по-французски Ф.Н.Михальским.

Сандро (Александр) Моисси (1880–1935) – немецкий актер (ал банец по национальности). Начав в венском Бургтеатре, играя затем в Пражском Национальном театре, с 1904 г. он связал свою судьбу с Мак сом Рейнхардтом. Испытывая особый интерес к близкой ему современ ной русской театральной культуре, Моисси числил среди важнейших для себя сценических работ – наряду с ролями в античной трагедии и в трагедиях Шиллера и Гёте, наряду с Гамлетом и Ромео, – роли Ни киты во «Власти тьмы», Протасова в «Живом трупе», Иванова в драме Чехова.

Моисси дважды – в 1924 и 1925 гг. – гастролировал в С–СР.

Под конец его вторых гастролей (7 января 1925 г.) в МХАТе был дан прощальный вечер: сцены из «Гамлета» артист играл с О.Л.Книппер, А.К.Тарасовой и В.Л.Ершовым, сцену из «Живого трупа» – с В.А.Ор ловым.

1094. НД, № 342.

Месяц по вечному календарю.

1 Из перечисляемых здесь пьес «старого репертуара» МХТ в сезон 1924/25 г. перед москвичами играли «Царя Федора Иоанновича» (в двух составах: в прежнем и новом – с участием Качалова – царя Федора, Ф.В.

Шевченко – царицы Ирины, К.С. – Ивана Шуйского), «Смерть Пазухи на», «Ревизора», «На дне», «На всякого мудреца довольно простоты».

«Вишневый сад» был возвращен на сцену только в 1928 г.

Пьеса Гамсуна «У жизни в лапах» возобновлялась в 1933-м. Ко медию Гольдони «Хозяйка гостиницы» в том же 1933-м ставили заново (режиссер Б.А.Мордвинов, художник П.П.Кончаловский).

2 В новой редакции «Горя от ума» (премьера 24 января 1925 г.) Чацкого и Софью в одном составе играли М.И.Прудкин и К.Н.Елан ская, в другом – Ю.А.Завадский и А.И.Степанова. Говоря о неизвестном «американцам» актере на роль Чацкого, Н.-Д. имел в виду Б.Н.Ливано ва, – тот некоторое время тоже репетировал эту роль.

Лизу играли О.Н.Андровская и В.Д.Бендина;

Молчалина – В.Я.Станицын и А.Д.Козловский. Скалозуба играл В.Л.Ершов (Качалов – Репетилова).

3 См. № 1095.

4 Практического осуществления планы новых работ не получили.

5 В.В.Готовцев играл в спектакле 1921 г. почтмейстера Шпекина;

при возобновлении был заменен артистом Второй студии В.А.Вербиц ким;

так же новые исполнители из числа «второстудийцев» были введе ны на роли Добчинского (М.М.Яншин), Христиана Ивановича (М.Н.Ке дров), слуги в трактире (Н.П.Хмелев), Мишки (А.М.Комиссаров).

1095. НД, № 340. Черновой автограф латинскими буквами.

Датируется по соотношению с № 1094 и № 1097 (вариантом кото рого, вероятно, является).

1 Из Третьей студии и ее школы в переформированный МХАТ пришли А.И.Степанова, В.Д.Бендина, А.Н.Грибов, Н.М.Горчаков и другие.

2 Ни одна из намеченных новых работ не была осуществлена.

1096. ГАРФ, ф. 298 ГУС, оп. 1, ед. хр. 124, л. 11–12.

Датируется по сопровождающему письму от 21 апреля 1924 г. за подписью П.А.Подобеда.

1 В подлиннике пьеса называется «Cromedeyre-le-vieil». Во Фран ции поставлена и опубликована в 1920 г. Художественному театру ее рекомендовал А.М.Эфрос, перевод выполнил О.Э.Мандельштам. В этом переводе и с предисловием Мандельштама «Кромдейр-Старый»

вышел в серии «Новости иностранной литературы», Л.СМ., ГИЗ, 1925.


1097. НД, № 1287. Автограф латинскими буками.

1 В письме Бокшанской к Н.-Д. от 23 апреля (№ 3363/11) указы вается, что телеграмма дошла с некоторыми искажениями: пропущены слова «предоставляю Константину Сергеевичу. Малиновская».

1098. НД, № 711. Черновой автограф.

Датируется по машинописной помете на обороте: «Текст привет ственной телеграммы М.Е.Дарскому, посланной в день его 40-летнего юбилея 10-го мая 1924 года».

Михаил Егорович Дарский (наст. фам. Псаров;

1865–1930) – актер, режиссер, педагог. На профессиональной сцене с 1884-го. В 1898 г. был приглашен в создававшийся Художественный театр, имея репутацию культурного сценического деятеля (играл в провинции классику). Был первым исполнителем ролей Шейлока («Венецианский купец»), Гемона («Антигона»). После первого сезона ушел;

в 1902–1924 гг. – актер и ре жиссер Александринского театра (поставил здесь «Чайку», 1902).

1 На премьере «Царя Федора Иоанновича» 14 октября 1898 г. Дар ский играл князя Андрея Шуйского;

его словами – «На это дело крепко надеюсь я» – начинался спектакль.

1099. НД, № 1755. Черновой автограф латинскими буквами.

Послана в ответ на письмо К.С. от 7–8 апреля 1924 г. (см. КС-9, т. 9, № 118).

1 К.С. в связи с возвращением труппы на родину спрашивал о воз можности продлить пребывание больного сына за границей («Если при дется раньше времени его вывезти в Москву – он погиб»).

Вопрос о том, сможет ли вернуться М.П.Лилина, или ей надо бу дет оставаться с сыном, не решился вплоть до августа (К.С. приехал в Москву без нее).

В письме ставился также вопрос о возможности издать за рубежом русский вариант «Моей жизни в искусстве» (эта идея не осуществилась, книга К.С. на русском языке появилась только в СССР в 1926 г.).

2 Особое разрешение требовалось, поскольку эти четверо присое динились к гастролям МХАТ, не выехав вместе с остальными из С–СР, но находясь за границей. А.П.Кузьмин, муж А.К.Тарасовой, был к тому же офицером и служил в Белой армии.

1100. НД, № 344.

Датируется фразой из письма Бокшанской к Н.-Д. от 15 июня г.: «Сегодня Вы приезжаете в Берлин» (НД, № 3363/16).

1 Во время стоянки на пограничной станции Режица (Латвия), Н. Д. рассчитывал увидеть Бокшанскую, которая перед возвращением на работу в Москву гостила у матери в Риге.

1101. НД, № 8011.

1 В 1924 г. в Берлине книгоиздательство «Слово» выпустило со брание писем Чехова к жене. О.Л.Книппер-Чехова написала к нему пре дисловие («Несколько слов об А.П.Чехове»).

2 А.А.Стахович покончил жизнь самоубийством.

3 4 июня 1924 г. состоялась премьера спектакля Музыкальной сту дии «Карменсита и солдат» (текст К.А.Липскерова, художник И.М.Ра бинович).

4 Книппер играла Анну Андреевну в постановке 1908 г. и этой своей роли не любила;

в постановке 1921 г. роль перешла к М.П.Лили ной, возвращение которой в Москву перед сезоном 1924/25 г. остава лось проблематичным.

При возобновлении «Ревизора» (первое представление – 27 сентя бря 1924 г.) роль вернулась к О.Л.Книппер, и кроме нее в сезоне 1924/ г. никто городничихи не играл.

1102. НД, № 1073.

Год по содержанию.

1 «Гамлет» с М.Чеховым должен был стать первой постановкой МХАТ Второго (так с 13 августа 1924 г. именовалась Первая студия);

премьера состоялась 20 ноября 1924 г.

1103. НД, № 1074.

1 Е.К.Елина этой роли в «Горе от ума» не получила.

2 В роль Софьи вводились реплики из различных списков «Горя от ума».

3 «Вишневый сад», в котором В.В.Лужский предлагал на роль Вари Р.Н.Молчанову, вернулся в репертуар МХАТ лишь в 1928 г.

4 П.А.Бакшеев играл в «Царе Федоре Иоанновиче» (с сезона 1912/13 г.) князя Хворостинина и Луп-Клешнина;

ни в той, ни в другой роли Н.А.Шульгу в спектакле не занимали (в дальнейшем он заменил К.С. в роли Ивана Петровича Шуйского;

играл также князя Мстислав ского).

1104. НД, № 8266.

Датируется по почтовому штемпелю.

Леонид Васильевич Баратов (1895–1964) – режиссер, педагог. В 1918–1919 гг. был студийцем Вахтангова, в 1919–1922 гг. занимался во Второй студии;

не теряя связи с ней, с 1923 г. вступил в Музыкальную студию МХАТ (Лариводьер в «Дочери Анго», градоправитель дон Пе дро в «Периколе», Пробулос в «Лизистрате»);

как режиссер принимал участие в постановках «Лизистраты», «Карменситы...», «Египетских ночей» Р.Глиэра. Работал тут по 1931 г.: под руководством Н.-Д. ста вил «Девушку из предместья» М. де Фалья, 1928;

«Джонни» Э.Кшене ка, 1929;

«Тиля Уленшпигеля» М.Лотара (с Б.А.Мордвиновым, 1931). В 1931–1936 гг. Баратов был режиссером-постановщиком Большого теа тра;

главный режиссер Ленинградского театра оперы и балеты им. Ки рова (1938–1943), Большого театра (1944–1949), Музыкального театра им.К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко с 1950-го.

1 Речь о постановке пьесы Д.П.Смолина («трагикомедия дворцо вых переворотов в 5 действиях»).

2 В Пушкинском спектакле Музыкальной студии «Алеко»

С.В.Рахманинова (либретто Н.-Д.) поставила К.И.Котлубай;

Баратов работал над «Египетскими ночами» Р.М.Глиэра.

3 Роли полицейского Лушара в «Дочери Анго» Баратов не играл.

4 Постановка «Елизаветы Петровны», начатая В.Л.Мчеделовым, была закончена Л.В.Баратовым при участии Е.С.Телешевой и В.Я.Ста ницына. Премьера 29 марта 1925 г.

1105. НД, № 1755. На машинописной копии помета: «Не отправл.» и в квадратных скобках указан год: «1924».

Датируется предположительно, по общему ходу переписки и по времени возвращения Н.-Д. в Москву (26 августа вышел на работу).

1106. НД, № 1165.

Датируется предположительно (по аналогии с письмом К.С. к Ф.Н.Михальскому из Москвы от 29 августа. – КС-9, т. 9, № 126).

Федор Николаевич Михальский (1896–1968) – театральный дея тель. Вступив в МХАТ (1918) в качестве помощника С.А.Трушникова, который заведовал «хозяйственной частью», он с 1922 г. совмещал обя занности инспектора с работой секретаря дирекции (заменив в Москве Бокшанскую). В одном из писем к Н.-Д. он признавался в романтиче ской привязанности к МХАТу: «Я пришел в театр совсем мальчишкой, я остался (мечтаю, что навсегда!) в нем очарованный и влюбленный в него» (№ 4969/2). Это чувство Михальский сохранял, трудясь в должно стях администратора, главного администратора, помощника директора, директора музея и др.

1 Ф.Н.Михальский был арестован летом 1924 г. К.С. писал июня: «...бедняжка все сидит, и невозможно даже понять причину»

(КС-9, т. 9, № 123);

уверенность в полной невиновности Михальского не мешала испытывать страх за всех «мхатчиков» за границей, кто был с ним в дружбе: как их встретят по возвращении (см. там же, с. 708).

Переписка возобновилась, когда Михальский оказался в ссылке.

1107. НД, № 1989.

Константин Андреевич Тренев (1876–1945) – писатель. Выпуск ник духовной академии в СПб (1903);

учительствовал. Его опыты про заика были поддержаны Горьким, который оказал влияние и на первые пьесы Тренева, не имевшие, впрочем, сценической судьбы. Сразу после окончания гражданской войны взявшись за драму, из которой в даль нейшем вышла «Любовь Яровая», Тренев прервал работу над слишком близким по времени материалом и обратился к материалу историческо му. Его «Пугачевщина. Картины народной трагедии» была напечатана в 1924 г. (М., «Мосполиграф»);

с этой книжкой и ознакомился Н.-Д.

Переписка Тренева с деятелями МХАТ опубликована в Ежегодни ке МХТ за 1948, т. 1.

1 «Пугачевщина» стала первой пьесой советского автора, постав ленной на сцене МХАТа (премьера 19 сентября 1925 г.;

режиссеры Н. Д., В.В.Лужский, Л.М.Леонидов, художник А.Ф.Степанов).

1108. Музей МХАТ, ф. 4, б/н.

Год по содержанию.

1109. РГАЛИ, ф. 814, оп. 1, ед. хр. 15.

1 В.И.Блюм руководил музыкально-театральной секцией Главре перткома.

2 «Синяя птица» оставалась в репертуаре МХАТ по 31 октября 1930 г.;

была возобновлена в сезон 1935/36 г.

1110. НД, № 1757.

1111. НД, № 7111.

Иван Иванович Титов (1876–1941) – работник постановочной ча сти МХТ с основания театра (до того сотрудничал с К.С. при постановке «Ганнеле», 1896), главный машинист сцены до конца жизни.

1112. НД, № 1923. Машинописная копия. Записка послана в связи с 10-летием Камерного театра.

Александр Яковлевич Таиров (1885–1950) – режиссер, создатель и бессменный руководитель Камерного театра. Судя по письмам его, Н.-Д. товарищески помог справиться со сложностями, возникавшими при открытии нового театра в пору начавшейся Первой мировой войны.

Сотрудничали они также при создании журнала «Культура театра» в первые послереволюционные годы.

[1925] 1113. НД, № 1950. Черновой автограф. На машинописной копии проставлено: «Москва, 31 января 1925 года».

1 А.И.Южин, остававшийся директором Малого театра (с 1926 г.

– почетным директором), уезжал зимой 1925 г. за границу на лечение и отдых. Все три великие актрисы в ту пору были на пенсии;

Г.Н.Федото ва скончалась через месяц без малого – 27 февраля 1925 г., Е.К.Лешков ская – 12 июня 1925 г.

1114. НД, № 1077.

1 Чеховский музей существовал в Москве на Пречистенке с г.;

сюда сестра Чехова и О.Л.Книппер передали архив.

1115. НД, № 1992. Черновой автограф.

1 Тренев присутствовал на репетициях в октябре 1924 г. и январе 1925-го.

1116. Музей МХАТ, ф. 1, сезон 1924/25, ед. хр. 234. Машинопись прописными буквами (для вывешивания на доске объявлений?) с заго ловком: «По Музыкальной студии».

1 Гражданская панихида по Г.Н.Федотовой приурочивалась к ка нуну ее сороковин, 6 апреля. Н.-Д. выступил в этот день с воспомина ниями об артистке.

1117. Обращение на первой странице книги № 2 почетных посети телей Музея МХАТ (фонд Н.Д.Телешова).

В той же книге через десятки страниц – еще одна запись: «Вер нувшись после трехлетнего отсутствия, вошел в Музей, и каким теплом прошлого, какими воспоминаниями, – святыми, драгоценными, – какой скорбной радостью повеяло на меня! Вл.Немирович-Данченко. 16 февр.


1928».

1118. НД, № 282. Машинописная копия.

1 Барсова, будучи артисткой Большого театра, участвовала в спек таклях Музыкальной студии.

1119. НД, № 1758. Черновой автограф. Адресовано в Ростов-на Дону, где шли гастроли МХАТ.

1 Телеграмма связана со скандалом во МХАТ Втором: после ре цензии в «Вечерней Москве» на спектакль «Король квадратной респу блики» под заголовком «Глупость в квадрате», где в оскорбительном тоне говорилось об исполнительнице главной роли О.И.Пыжовой;

авто ра рецензии, появившегося вечером в театре, вызвали для объяснений за кулисы и там учинили мордобой.

1120. НД, № 1079. Машинопись, последний абзац и подпись – автограф.

1121. НД, № 7935. Послана в Одессу, где К.С. находился вместе с гастролирующим театром.

1122. НД, № 1081а. Черновой автограф с припиской: «Послать Лужскому телеграмму». Добавлено другим почерком: «16/VI 1925».

1 См. № 1120.

1123. НД, № 1503. Черновой автограф.

Датируется по помете на машинописной копии.

1 Этот документ разыскать не удается.

Группа артистов МХАТ, пришедших из Второй студии, повезла свой студийный репертуар на гастроли на Урал и в Сибирь;

в Сверд ловске они дали 48 представлений. Следующим пунктом должен был стать Новониколаевск (Новосибирск). Здесь с 23 июня прошли спек такли «Елизавета Петровна», «Сказка об Иване-дураке», «Младость», «Гроза», «Потоп», «Дама-невидимка»;

в местной газете рассказывали, что приехало 32 члена труппы и пришло три вагона декораций, мебели, бутафории;

«приезд такого ансамбля в Новониколаевск с такими худо жественными заданиями является настоящим театральным праздником для столицы Сибири». В той же статье («Советская Сибирь», 1925, июня) сообщалось без объяснений, что дальнейший маршрут гастролей отменен. Спектакли в Новониколаевске, которые должны были окон читься 29-го, продлились до воскресенья 6 июля, когда на прощанье повторили «Младость».

1124. НД, № 1080.

Число по телеграфному бланку, месяц и год по гастролям МХАТ в Екатеринославе.

1125. НД, № 1504. Автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

1 В Новониколаевске гастролеры показали спектакль «Потоп», не входивший ни в реперутар МХАТ Первого, ни в репертуар Второй сту дии, но составлявший часть репертуара МХАТ Второго. Новониколаев ский рецензент, весьма высоко оценивавший остальные работы гостей, с недоумением отмечал в «Потопе» явную несыгранность исполните лей, случайность обстановки, «непонятно поспешный темп» и пр. («Со ветская Сибирь», № 145).

1126. НД, № 1083. Черновой автограф. Послано в Киев, где гастролировал МХАТ.

1127. НД, № 1085. Без обращения и без подписи.

Год и место отправления по почтовому штемпелю. Адресовано в Кемери, Латвия.

1 Г.А.Колосков был некоторое время управляющим академиче скими театрами (УГАТ).

2 А.И.Рыков в 1925 г. был председателем Совнаркома С–СР.

3 Рекламный занавес – т.е. занавес с рекламными объявлениями московских фирм – был повешен в Художественном театре в первые годы нэпа;

рекламные объявления в те же годы печатались в програм мках рядом со сведениями о спектакле и о репертуаре на ближайшие дни. И Н.-Д. и К.С. считали такую практику неприемлемой для театра.

4 Имеются в виду профсоюзы.

5 Вопрос отчеркнут красным.

6 Вопрос отчеркнут красным.

7 Генеральные репетиции «Пугачевщины» прошли 23 и 26 апреля 1925 г., перед выездом труппы на гастроли;

выпуск спектакля откла дывался на следующий сезон. В подготовке его к выпуску кроме соре жиссеров Н.-Д. – Лужского и Л.М.Леонидова, должны были принять участие помрежи (С.Н.Баклановский, В.П.Баталов и Н.Г.Александров).

8 Нарком здравоохранения Н.А.Семашко был искренним почита телем театрального искусства и оказывал многочисленные услуги арти стам (см.: КС-9, т. 9).

9 Н.В.Петров, в свое время начинавший в МХТ (участник работ над «Братьями Карамазовыми»), был привлечен Н.-Д. к несостоявшейся постановке «Бориса Годунова» Мусоргского.

10 Н.И.Сластенина пришла в труппу в 1924 г.;

Н.-Д. опасался, что ей, ученице школы Третьей студии, будет одиноко в массе бывших «второстудийцев», да и рядом с тесной связкой прежних сотоварищей.

1128. НД, № 1086.

Год по почтовому штемпелю Кемери, куда послано письмо.

1 Письмо В.В.Лужского, на которое попунктно отвечает Н.-Д., в архиве не сохранилось.

2 – 6 по 10 сентября в Ленинграде шли торжественные заседания, посвященные 200-летию Академии наук. Н.-Д. и К.С. присутствовали на празднестве. 12 сентября в МХАТ был дан торжественный вечер в честь юбилея. К.С. планировал его так: «Речь Немировича, передача на шего адреса. Наконец, пение. Спект.1 без остановки. Сократить антрак ты. Осмотр кулис и музея. Чай на сто приглашенных академиков. Кроме них – артисты. Братание науки и искусства» (КС, № 6040).

3 А.А.Власовский исполнял обязанности обер-полицмейстера Мо сквы в конце XIX века.

4 И.В.Ильинский, после скандального ухода из Театра Мейер хольда, был в середине сезона 1924/25 г. приглашен Ю.М.Юрьевым в Ленинградский академический театр драмы;

«Пугачевщину» там в де 1 “Царь Федор Иоаннович”.

корациях молодого Н.П.Акимова ставил Игорь Терентьев (также при глашенный Юрьевым), который и отдал главную роль Ильинскому.

Опыт был сочтен провальным;

сменили и режиссера и исполнителя;

премьера с Пугачевым – Я.О.Малютиным состоялась в 1926-м, поста новка Н.В.Петрова и К.П.Хохлова.

5 Де Сильва и Бен-Акиба – персонажи трагедии К.Гуцкова «Ури эль Акоста», противостоящие героическому неблагоразумию заглавно го персонажа.

6 Л.М.Коренева играла наложницу Пугачева Харлову, вдову уби того им офицера;

Л.И.Зуева – мать-крестьянку, которая по берегу реки провожает плот с виселицами;

Н.П.Хмелев играл мужика Марея, иду щего на казнь волею своих же односельчан;

С.В.Халютина играла его жену Липаку. М.И.Прудкин играл пугачевца Лысова, которого Еме льян, помирясь и обнявшись с ним, закалывает на пиру.

7 Спектакль по Эсхилу, над которым с 19 марта 1925 г. работал как режиссер В.С.Смышляев, дошел до черновой генеральной (18 января 1927 г.), но выпущен не был (по решению К.С. репетиции прекратили).

8 В Художественном театре принимали в штыки оформление, предложенное А.Ф.Степановым;

этот художник был позван в МХАТ по рекомендации критика и искусствоведа А.М.Эфроса (зав. художествен но-декорационной частью МХАТ и Музыкальной студии в 1920– гг.).

9 Речь о композиционных доработках в «Пугачевщине». Устинья – молодая жена Пугачева, ее играла А.К.Тарасова;

первую его жену, Со фью, играла М.И.Пузырева.

10 Роль дворника Силана в «Горячем сердце» осталась за Н.П.Х мелевым. В.Ф.Грибунин, как и желал Н.-Д., сыграл Павлина Павлиныча Курослепова, отца героини. Хлынов стал одной из самых ярких работ И.М.Москвина (Баталов не играл ни этой роли, ни городничего Градо боева – его играл М.М.Тарханов).

11 Макс Рейнхардт приглашал Станиславского в Берлин, предла гая на выбор постановку «Гадибука» С.Ан-ского, «Месяц в деревне»

или какой-либо пьесы Чехова. Поездка не состоялась.

12 Работника Наркомпроса Митина (по другим сведениям – бух галтера) в 1925 г. намеревались назначить «красным директором»

МХАТ (до того его прочили в МХАТ Второй);

этому энергично про тиводействовали, и его кандидатура не прошла. В дальнейшем его имя стало в театре знаковым: Митин, т.е. угроза назначения «начальника»

со стороны.

В каком качестве должен был появиться Х.Н.Херсонский – уста новить не удалось.

13 Входившая в Пражскую группу М.А.Крыжановская встрети лась с Лужским в Латвии.

Вопреки сформулированной им установке Н.-Д. остро переживал драму актрис, выросших в театре и потерявших связь ним (см. № 1135).

14 Водевиль Д.Т.Ленского шел с 1924 г. в Студии им. Вахтангова в постановке Р.Н.Симонова;

эту же пьесу репетировал в сезоне 1924/ г. и подготовил Н.М.Горчаков с молодыми актерами МХАТ;

спектакль играли на утренниках и на гастролях.

15 Идеей постановки романа Г.Бичер-Стоу был некоторое время увлечен К.С.;

то, что с заказом инсценировки (ее делал В.Г.Лидин) в театре тянули, вызывало его протест: «...главное – это непонимание ре жиссерской психологии. Мне страшно хотелось ставить эту пьесу. Как не хотелось со времени «Синей птицы»». Спектакль так и не был по ставлен.

1129. Фрагменты неразысканного письма печатаются по тексту, включенному в книгу П.А.Маркова «Режиссура Вл.И.Немировича Данченко в музыкальном театре», М., 1960.

1130. НД, № 1759.

1 Не имея возможности присутствовать на прощальном обеде, ко торый К.О. давала перед отъездом на гастроли в Ленинград, а затем за рубеж, К.С. послал студийцам письмо с лучшими пожеланиями на доро гу и с объяснением природы своих чувств к ней (см.: КС-9, т. 9, № 163).

1131. ГАРФ, А-2306, оп. 69, д. 1849, л. 2. Заверенная («верно:

Е.Шилов») машинописная копия.

1132. НД, № 11360.

Число по телеграфному бланку;

год и месяц – предположительно – по 25-летию первого выступления Качалова в Художественном театре (оно отмечалось 7 октября, когда и была доставлена телеграмма).

1133. НД, № 1760. Черновой автограф.

Датируется 500-м представлением «Царя Федора Иоанновича».

1 Поздравления адресованы И.М.Москвину, О.Л.Книппер, А.Л.Вишневскому, В.В.Лужскому, В.Ф.Грибунину, Е.М.Раевской, Л.М.Леонидову. Н.Г.Александрову.

Яков Иванович – Я.И.Гремиславский, сопровождавший К.О. в за рубежных гастролях. Марья Петровна – Николаева (Григорьева).

В тот же день юбилейного спектакля из Москвы телеграфировали Н.-Д.: «Пьем здоровье, посылаем горячие любовные чувства, поздрав ляем пятисотым представлением, вспоминаем пережитое вместе, неза бываемое, дорогое сердцу. За себя и весь МХАТ. Станиславский» (КС 9, т. 9, № 171).

1134. НД, № 1761. Черновой автограф.

Дата и место отправления – по содержанию (с 12 декабря К.О.

гастролировала в Нью-Йорке).

1135. НД, № 1000.

Год по письмам М.А.Ждановой к Н.-Д. (№ 4031) и Лужскому (А 17701).

1 Жданова в труппу МХАТ принята не была.

[1926] 1136. НД, б/н.

1 О возвращении Ф.Н.Михальского из ссылки см. запись в книге 2-й почетных посетителей Музея МХАТ (фонд Н.Д.Телешова): «Сегод ня я вернулся в Москву! Сегодня я в Театре, сегодня я в музее! Слов нет.

Федор Михальский. 18 февраля 1926».

1137. НД, № 11450 (207). Машинопись с правкой Н.-Д. Без обра щения и подписи.

Числясь в фонде Н.-Д. письмом к К.С., оно, как установлено О.А.Радищевой, было послано на имя Н.А.Подгорного и предназнача лось всему руководству театра.

1 Речь Н.-Д. на прощальном обеде в МХАТ 18 сентября 1925 г.

см.: НД, № 7304.

2 Статья А.Р.Кугеля была напечатана в журнале «Жизнь искус ства», Л., 1924, № 25, с. 3–5;

рецензия Бориса Гусмана (у Н.-Д. по ошиб ке – Гутман) прошла в киевской газете «Пролетарская правда» 13 июля 1924 г. («Постановка «Кармен» Бизе в Московском Художественном театре. Письмо из Москвы»).

– посвященной «Кармен» рецензией музыкального критика Ю.С.

Сахновского, постоянного автора журнала «Новая рампа», на страницах этого издания (№ 16, от 30 сентября – 5 октября 1924 г.) полемизировал некто за подписью «Рабочий» («От «Кармен» В.И.Немировича-Данчен ко до «Золотого петушка» В.А.Лосского»). Уточнить место публикации рецензии Сахновского не удалось.

3 На Большой Дмитровке находилось Управление государствен ными академическими театрами (УГАТ);

за Сретенским бульваром на Чистопрудном, 6 размещался Главрепертком, Главполитпросвет и пр.

4 Экспериментальный театр некоторое время существовал в поме щении б. Оперы Зимина (теперь Театр оперетты).

1138. НД, № 1098. Машинопись с небольшой правкой;

конец (со слов: «Как полагается в письмах...») – автограф.

1 В первой черновой машинописи, выполненной под диктовку, Н. Д. вычеркнул следующий абзац: «Иногда мне кажется, что намеченный мною курс изменен больше, чем я ожидал. Конечно, главная опора Ху дожественного театра – талантливые старики. Но когда я брал курс на молодежь, я готов был бы иногда отказываться от многого прекрасного, что могут дать старики, ради роста молодежи. А теперь я вижу, что эта опора на стариков, пожалуй, уж очень тяжелит перевес театра на одну сторону. Конечно, это дает успех и, как я вижу и слышу, конечно, этого очень хочет публика, но побаиваюсь за будущее».

2 Премьера «Горячего сердца» состоялась 23 января 1926 г. (гене ральная репетиция с публикой – 22-го);

Еланская играла Парашу.

3 Алексей Васильевич – возможно, милиционер Гаврилов;

Алексей Александрович – Прокофьев, «заведующий цехом питания».

Драматург и либреттист М.П.Гальперин (автор русского текста в спектаклях «Дочь Анго», «Перикола», «Джонни»), не состоя официаль но в штате, был постоянным сотрудником К.О.

4 В черновой машинописи фраза заканчивалась так: «...очень при ятно, не боишься, что они, как бы это выразиться, перефасонят мою фантазию на свой лад и как раз там, где мне этого особенно не хотелось бы».

5 Отсылка к известной фразе М.Е.Салтыкова-Щедрина.

6 Вероятно, имеется в виду № 1137.

7 Литератор и критик А.А.Койранский, эмигрировав с США, до стиг там известной влиятельности, чему весьма способствовало то, что он курировал здесь издание «Моей жизни в искусстве» (1924).

8 Речь о спектакле Макса Рейнхардта, который Гест возил по Шта там начиная с 1924 г.

9 Фраза вписана Н.-Д.

10 В «Известиях» от 29 января 1926 г. была напечатана рецензия Н.Д.Волкова о «Горячем сердце».

11 Отсылка к монологу Чацкого из «Горя от ума».

12 Женя и Саша – сыновья В.В.Лужского, Е.В.Калужский и А.В.Калужский;

Елизавета Сергеевна – Телешева, жена Е.В.Калужско го, режиссер МХАТ.

13 Имя Россова, который постоянно обращался с разнообразными предложениями своих услуг к руководителям МХАТ, и позднее прохо дит в переписке Н.-Д. Так, в письме к О.С.Бокшанской от 20 декабря 1931 г. говорится: «Россову – просто не знал, что писать. Я же его как актера почти никогда не видал, – что я могу сказать? Думаю, что такой ошеломляющий успех, какой он иногда имел, нельзя получить, не бу дучи каким-то талантом, даже гением. А вот чего ему недоставало для «прочного положения», это я могу только гадать. Тут, вероятно, причи ны и в благопристойной буржуазности «прочных» театров и... Погоди те, я попробую ему написать все-таки...» (НД, № 446).

1139. НД, № 1099.

Год по почтовому штемпелю.

1 В театре состоялось заседание «стариков» под председатель ством К.С., обсуждался ответ на письмо Н.-Д. «о плане будущего МХТ». Проект Н.-Д. поддержала одна С.В.Халютина. В конце заседа ния была составлена телеграмма: «Старики категорически заявляют, что не имеют физических сил взять на свои плечи такое огромное новое дело. Изменившиеся обстоятельства и отношение делают безнадежным обращение к властям о поддержке при расширении дела. К сожалению, не видим возможности осуществить Вашу идею. Уверены, что более преданных людей Вы не найдете. Хотим работать с Вами и просим Вас вернуться к нам. Старики. 3-го марта 1926 года. Москва» (КС, № 5286/1–2 и НД, № 11408). На машинописном тексте телеграммы стоят подписи-автографы К.С., Лужского, Книппер, Леонидова, Москвина, Александрова, Грибунина, Подгорного, Раевской, Кореневой;

есть и подпись Халютиной. Телеграмма послана 4 марта.

1140. НД, № 1762.

1 М.П.Николаева начала работать с К.С. еще в Обществе искус ства и литературы.

2 Ответное письмо К.С. см.: КС-9, т. 9, № 190. Оно, судя по всему, не было отправлено.

1141. НД, № 1100.

Год по содержанию.

1 Марья Федоровна – М.Ф.Бурджалова, вдова Г.С.Бурджалова;

ко стюмер МХАТ в 1924–1956.

2 См. № 1140.

1142. НД, б/н. Фотокопия автографа.

Год по пребыванию Н.-Д. в Чикаго.

Сергей Васильевич Рахманинов (1873–1943) – композитор, пиа нист, дирижер. – 1917 г. жил за границей, преимущественно в США. В первые послереволюционные годы материально поддерживал Художе ственный театр.

1 Наталья Александровна – жена С.В.Рахманинова;

Софья Алек сандровна – ее сестра (Н.-Д. ошибочно назвал ее в письме Софьей Ва сильевной).

1143. НД, № 210. Без подписи.

Дата и место пребывания по машинописной копии (№ 209).

1 В машинописной, от руки выправленной копии – кое-какие от личия от автографа. Например, во фразе «многие из вас колеблют мою веру» слово «многие» заменено словом «некоторые»;

во фразе «далеко не все сумели оценить» выброшено слово «далеко», слова про «веру в прекрасное» снимаются (как «идеалистические»?..). На машинописном тексте имеются карандашные дописки: после слов о любви к благород ной атмосфере, к благородным взаимоотношениям добавлено – «пото му что если этого нет, то ради чего я буду биться и опять отнимать себя у моего Театра» (тут же поправлено: «у Худож. театра»). Начата и не дописана вставка: «Кто не согласен безоговорочно...»

1144. НД, № 1104. Автограф латинскими буквами.

1 Оставив неотправленным свой ответ на письмо Н.-Д. от 31 марта (№ 1140), К.С. уведомил Н.-Д. о решении театра в телеграмме за под писью В.В.Лужского, посланной 29 апреля. Приведем без сокращений ее текст, разместившийся на пяти бланках телеграммы, доставленной в США:

«На письмо уполномочен ответить следующее. Смета будущего сезона сведена сокращениями без убытка. Никаких субсидий, дотаций не хотим, не получим. За сезон громадными усилиями стали на ноги, отвоевав внимание, признание. Болезнь Станиславского, Смышляева заставили заменить «Фигаро», «Прометея» «Белой гвардией». «Дека бристами». Малая сцена пойдут «Продавцы славы». «Прометей» ста раемся довести до публичной генеральной, «Фигаро» ценная заготовка.

Категорически отвергая месть, подтверждаем сокращение Бертенсона, Румянцева, не можем идти на такие расходы. Вопрос помещения обеих оперных студий хлопотами Станиславского, предполагаем, разрешится благополучно. Григорьева только актриса. Гремиславский декоратор без самостоятельных постановок, должность заведующего занята Си мовым. Громадным напряжением выбираемся из абонементных обяза тельств, работая во всех углах. Зал К.О. не можем дать даже сокращенно Музыкальной студии, достижения которой ценим. Вокальная часть рас пускается, о чем объявлено. Осенью будем набирать, предупреждая об обязательстве выходить сотрудниками во всех пьесах Большой, Малой сцен. Комната Великанова занята Качаловым. Организован Высший совет стариков, дела решаются большинством голосов. Возглавляют Высший совет, как раньше, Вы и Станиславский. Старики, проработав шие [с] Вами двадцать восемь лет, просят Вас работать с ними в театре.

Лужский» (НД, № 4751).

1145. НД, № 212. Черновой автограф.

Дата устанавливается по подлинникам телеграмм к К.С. (№ 11400) и В.И.Качалову (№ 11401).

1 См. № 1144.

1146. НД, № 11399/1. Черновой автограф латинскими буквами.

Датируется по машинописной копии.

Послана в ответ на телеграмму от 3 мая 1926 г. за двенадцатью подписями «стариков» МХАТ. Приведем ее текст:

«В обвинениях считаем Вас неправым, оскорбить не хотели.

Не знаете здешних обстоятельств, расстояние мешает объяснить.

Помещение Театра считаем неотъемлемым у стариков, вместе с Вами создававших его своею кровью, нервами, двадцативосьмилетними трудами, достижениями, жизнью. Вашим ответом удивлены и глубоко оскорблены несправедливым и презрительным отношением к старикам.

Станиславский, Москвин, Качалов, Леонидов. Лужский, Вишневский, Книппер, Раевская, Подгорный, Александров, Грибунин, Коренева»

(КС, № 5288/1–3).



Pages:     | 1 |   ...   | 61 | 62 || 64 | 65 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.