авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 62 | 63 || 65 | 66 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 64 ] --

С.В.Халютина, подпись которой стоит последней на черновом варианте текста телеграммы, затем эту подпись, по-видимому, сняла.

1 На обороте текста телеграммы Н.-Д., спечатанного в театре, ру кою Н.А.Подгорного под диктовку К.С. записаны фрагменты и вариан ты ответа:

«Удивлены, что отсутствие залы – разрушает коллектив. – Мож но нанять. Моя студия в течение трех лет существует без всякой под держки театра, причем актеры ничего не получают. Создал общество друзей, кот. поддерживают, не претендуя на помощь стариков. Теперь, когда хлопоты по театру идут успешно, Ваши решения мне непонятны.

Прошу уведомить меня, нужны ли дальнейшие хлопоты по получению театра. В будущем будет гораздо трудней получить театр. Несмотря на то, что есть хорошие голоса, которые переманиваются Б. театром и про винцией.

Шестилетним терпением и работой добились внимания общества.

Мы уверены, что Вы перемените Ваше решение остаться большой удар для нас.

Вы сами знаете, какой большой удар для нас, если не вернетесь год. Мы просим вернуться, работать с нами.

Если не вернетесь, то нанесете нам большой удар.

Вы сами знаете, какой громадный удар нанесете нам, оставшись за границей. Не хотим верить, что это сделаете, и ждем Вас.

Наша жизнь началась Всю жизнь были будем вместе. Двенадцать Бокшанская возвращается.

По нашей структуре Бокшанская Ваш секретарь. Если на будущий сезон Вы не оставляете этой должности.

Если Бокшанская не Ваш секретарь, то можем предложить место машинистки на оклад 825 р.

Бокшанская может рассчитывать на секретарскую и машинную работу.

Если Бокшанская не ваш секретарь» (НД, № 1764).

1147. ГАРФ, А-2306, оп. 69, д. 1849, л. 5. Машинописная копия, заверенная Е.Шиловым, с припиской: «Телеграмма Луначарскому из Нью-Йорка от 9/V с.г.».

1148. НД, № 983. Помета: «Не послано».

Датируется предположительно, по соотношению с № 1147.

1 Между тем необходимость объяснения с официальной Москвой обострялась слухами, ходившими в театральных кругах. Летом Н.-Д.

писал О.С.Бокшанской: «Вот где-то мелькнуло, что в Москве «упорно»

говорят о лишении меня звания Народного артиста за то, видите ли, что я распустил Муз. ст. и остался за границей. Это, конечно, идиотство, тем более что я получил официальный отпуск, но чего не может слу читься при том, что в театре великолепно затерли истинные причины моего неприезда» (№ 354).

1149. НД, № 1765. Машинопись, подпись – автограф.

1 Визит М.Геста и сопровождавшего его журналиста А.Стивенса в Москву состоялся в июне 1926 г. О встречах художественников с ним в этот его приезд см.: КС-9, т. 9, № 226.

2 П.А.Подобед, которого К.С. числил среди тех, «к кому доверие подорвано», подал после заседания правления в отставку с должности управляющего делами МХАТ и был переведен на работу в музей.

1150. НД, № 11376.

Год по пребыванию Н.-Д. в Нью-Йорке.

Михаил Александрович Чехов (1891–1955) – актер, режиссер, пе дагог;

в труппе МХТ и в Первой студии с 1912 г.;

с 1922-го до сво его отъезда за границу в 1928-м возглавлял Первую студию – МХАТ Второй. Именно как к руководителю этого театра Н.-Д. и обращается к нему в настоящем письме.

1 Н.-Д. перечисляет роли, которые Л.С.Белякова играла в «Ли зистрате», «Дочери Анго», «Египетских ночах» (из них только Клеопа тру она исполняла в первом составе).

1151. НД, № 8352.

Датируется по тексту, вывешенному в театре с пояснением зав.

труппой: «Мною получена от Вл.И.Немировича-Данченко из Берлина от 1-го июня с.г. следующая телеграмма».

Михаил Михайлович Тарханов (наст. фам. Москвин;

1877–1948) С- актер, педагог, режиссер;

младший брат И.М.Москвина. Актерскую жизнь начал в провинции, в 1914–1919 гг. занимал ведущее положение у Н.Н.Синельникова в Киеве и Харькове;

вступил в 1919 г. в «кача ловскую группу», в 1922 г. вошел в труппу МХАТ. Н.-Д. как режиссер встретился с ним сравнительно поздно (работа над ролями генерала Пе ченегова во «Врагах», Фамусова в «Горе от ума», Фурначева в «Смерти Пазухина», 1939).

1152. НД, № 1105.

Датируется по помете на телеграмме.

1 Поздравив с окончанием театрального года, Н.-Д. не преминет затем поздравить и с началом следующего (см. машинописную копию его телеграммы на имя К.С., полученной в Москве 4 сентября 1926 г.:

«Шлю театру горячие пожелания успешного сезона. Немирович-Дан ченко» (№ 48/1 РЧ № 893/1).

1153. НД, № 1166. На бланке гостиницы «Тиргартен». Кроме авто графа имеется копия, снятая рукой Е.Н.

Год по содержанию.

1 См. в примечании к № 1146.

2 Об экономических вопросах см. в письме Н.-Д. к Д.И.Юстинову (№ 7927).

3 Н.-Д. называет участников спектаклей К.О.: Н.Н.Дурасову, Н.И.

Полозова, С.Ф.Рахманова (он оставался одним из премьеров Музыкаль ного театра).

4 Книппер в эти годы находилась в «качаловской группе».

5 Это слово подчеркнуто трижды.

1154. НД, № 1335. Копия на бланке отеля «Трианон» рукою Е.Н.

Год по содержанию.

Евгения Михайловна Раевская (по мужу Иерусалимская, 1854– 1932) – одна из старейших среди основателей Художественного теа тра (старше ее был только А.Р.Артем, а К.С. и Н.-Д. – моложе);

вдова генерала, актриса-любительница, участница спектаклей Общества ис кусства и литературы, она играла в первом составе «Чайки» (Полина Андреевна) и «Дяди Вани» (Войницкая);

не претендуя на положение ведущей, оставалась примером преданности делу и образцом этики. Тем острее воспринял Н.-Д. ее подпись под телеграммой «двенадцати».

1 Письмо Раевской в архиве Н.-Д. не сохранилось.

2 В сезон 1925/26 г. в репертуаре МХАТ энергично эксплуатиро вались спектакли, в которых была занята Е.М.Раевская («Синяя птица», «Царь Федор Иоаннович», «На всякого мудреца довольно простоты», «Горе от ума»).

1155. НД, № 805. Имеется также копия рукою Е.Н.

Год по содержанию.

1 Письмо Качалова сохранилось в копии, снятой с него Ф.Н.Ми хальским.

Качалов был первым, кто попытался объясниться и искать прими рения с Н.-Д. До того в письме к О.С.Бокшанской Н.-Д. сообщал: «Из Москвы имею несколько великолепных писем от молодежи. От стари ков – ни от одного, ни звука» (№ 355).

2 Н.-Д. цитирует фразу из «Макбета», где говорится об убийстве спящего Дункана.

1156. НД, № 1110.

Год по содержанию.

1 Писем В.В.Лужского, на которые отвечает Н.-Д., не сохрани лось, и уточнить фигуру Мельникова не удается. Возможно, речь о Пе тре Ивановиче Мельникове – режиссере оперы, с 1922 г. работавшем в оперном театре в Риге.

1157. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 84–89.

Год по содержанию.

1 М.Н.Сумбатова.

2 Д.Фэрбенкс.

1158. НД, № 362.

Год по содержанию.

1 25 августа Н.-Д. писал Бокшанской: «Скажите Мих. Петр. Галь перину, что мне читали (по телефону) его заявление, что в тяжелом по ложении студии виноват я, бросивший ее на произвол судьбы и предпо чевший американские доллары. Я предпочел бы думать, что Гальперин не говорил обо мне такой непристойности, что он более осведомлен в делах студии и что эта заметка – обычное хулиганство театрального ре портера» (№ 358).

2 П.А.Подобед перешел на работу в Музей МХАТ.

3 По мотивам «Двух сироток» Деннери и Кормона Вл.Масс на писал текст мелодрамы «Сестры Жерар» (под художественным руко водством К.С. ее поставили Н.М.Горчаков и Е.С.Телешева, премьера октября 1927 г.).

Об инсценировке «Хижины дяди Тома» см. примеч. 15 к № 1128.

1159. НД, № 11477.

Датируется по содержанию.

Нина Иосифовна Сластенина (1889–1966) – актриса;

в МХАТ при шла в 1924 г. с группой учеников школы Третьей студии, оставалась здесь по 1956-й;

Н.-Д. встретился с ней в возобновлении «Горя от ума»

(она играла графиню-внучку);

уезжая, он поручал ее опеке Лужского, боясь, что ей будет в театре одиноко.

1160. НД, № 363.

1 В Художественный театр В.Г.Сахновского позвали, предоставив ему постановку «Смерти Тарелкина» А.В.Сухово-Кобылина (она не со стоялась). Его дебютом здесь стал «Унтиловск» Леонида Леонова (пре мьера 7 февраля 1928 г.).

2 О.В.Бакланова в СССР не возвращалась.

3 Л.Д.Леонидов некоторое время был импресарио музыкальной труппы афро-американцев.

1161. НД, № 364.

1 В репертуаре МХАТ Второго продолжали жить постановки Пер вой студии;

«Евграф – искатель приключений» А.М.Файко был пре мьерой нового сезона (15 сентября 1926 г., режиссеры Б.М.Сушкевич и С.Г.Бирман, художник Н.П.Акимов).

2 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду успех «Дней Турбиных» (премьера 5 октября 1926 г.).

3 Репетиции возобновлявшегося спектакля по пьесе К.Гамсуна «У врат царства» начались 16 октября 1926 г.;

премьера на Малой сцене февраля 1927 г. К.Н.Еланская играла жену Ивара Карено, Элину, вслед за М.П.Лилиной и М.Н.Германовой.

1162. ГЦТМ, ф. 483, ед. хр. 5.

Год по почтовому штемпелю.

Дмитрий Владимирович Камерницкий (1897–1972) – актер-певец (бас) и режиссер;

обучался пению в Московской консерватории;

в Му зыкальной студии МХАТ с 1919 г. Успешно вводился на роли Лари водьера в «Дочери Анго», вице-короля в «Периколе», комика Астрика в «Корневильских колоколах» (участвовал в постановке этого спектакля, а также в постановках опер «Чио-чио-сан», «Семья» Ходжи-Эйнатова и др.). В 1926 г. входил в правление Музыкальной студии (вместе с В.В.Лужским и Л.В.Баратовым). Оставался в Музыкальном театре до 1941 г.

1 Оперной студии им. Станиславского и Музыкальной студии им.

Немировича-Данченко было предоставлено помещение на Б.Дмитровке («Пушкинский театр», он же «Дмитровский»). 27 октября 1926 г. Музы кальная студия начала там свои спектакли («Дочь Анго»). Дата совпада ла с днем открытия МХТ (по новому стилю).

1163. НД, № 38.

1164. НД, № 867.

Иван Михайлович Кудрявцев (1898–1966) – актер;

в МХАТ всту пил в 1924 г.;

до того учился в духовной семинарии, по окончании ко торой поступил на историко-филологический факультет Московского университета (закончил его в 1925-м, уже став актером Художествен ного театра);

театральное образование получил в Студии М.А.Чехова (1918–1922). Н.-Д. знал его по работе над «Пугачевщиной» (две роли – «первый мятежник» и Творогов). Знаменитым Кудрявцев стал после премьеры «Дней Турбиных» (Николка). В МХАТе оставался до конца жизни;

в спектаклях Н.-Д. в дальнейшем играл Алешу (в невыпущенном на публику возобновлении «Братьев Карамазовых», 1930), Дениску в «Блокаде», Тятина в «Егоре Булычове» и др.

1 Письмо Кудрявцева (как и большинство писем из Москвы, полу ченных в Голливуде) в архиве Н.-Д. не сохранилось.

1165. НД, № 1240.

Дата проставлена на машинописной копии: «12 ноября 1926 г.

Калифорния, Холливуд».

Софья Витальевна Оболонская – в юности балерина Большого те атра Черепова 2-я, в дальнейшем жена доктора Оболонского, товарища А.П.Чехова;

давнишняя знакомая К.С. (с дней его отроческого бале томанства), приятельница О.Л.Книппер, она всю жизнь поддерживала дружеские отношения с домом Н.-Д., как и со всем кругом Художе ственного театра.

1 Речь о письме № 1155.

1166. НД, № Число и месяц по указанию в тексте, год по почтовому штемпелю.

Вера Георгиевна Орлова (по мужу Аренская;

1895–1977) – актри са, в труппе МХТ с 1913 г., участница «качаловской группы» и Праж ской труппы МХТ. – 1924 г., вернувшись на родину, она вступила во МХАТ Второй;

в первые годы была занята в спектаклях «Гамлет», «Расточитель» Н.С.Лескова, «Гибель «Надежды»» Г.Гейерманса, «Пе тербург» Андрея Белого и др. После закрытия МХАТ Второго играла в Театре транспорта.

1 Письмо В.Г.Орловой в архиве Н.-Д. не сохранилось.

2 Возможно, речь о роли в «Орестее» Эсхила (премьера в декабре 1926 г.) или во «Взятии Бастилии» Ромена Роллана (премьера 9 ноября 1927 г.).

1167. НД, № 366.

1 В.С.Смышляев ставил трагедию Эсхила, пытаясь разработать связь античного стиха с ритмом и пластикой;

Бокшанская описывала в письме к Н.-Д. «хор океанид, говорящий стихи хором под музыку, этак по Сережникову, и танцующий, очень по-ученически, какую-то кадриль». – НД, № 3364/8). В.К.Сережников был организатором и ру ководителем Московского института декламации, со своими учениками популяризировал жанр коллективной декламации.

2 Штемпель получения – 28.12.26, т.е. Бокшанская получила пись мо перед Новым годом.

1168. НД, № 367.

1 В письме 6–8 декабря 1926 г. Бокшанская сообщала Н.-Д.: «...я обещала Вам послать положение об Инспекции, но не послала. Это не потому, что я забыла об обещании, а потому, что почему-то Высший совет не хочет дать мне разрешения. Я считаю это просто нелепым и продолжала бы настаивать, если б это положение не утратило бы теперь своей волнующей силы. – уходом старой дирекции, вероятно, будет от менен институт Инспекции. Конечно, те права и обязанности Инспек ции, которые там перечислены, помогли бы Вам разобраться, почему дирекция так категорически отказалась продолжать свою работу, но я думаю, Вы и без этого прекрасно поймете все причины и следствия вво да инспектирования» (НД, № 3364/16).

2 Качалов в «Унтиловске» не участвовал, но тем не менее «Про метей» с ним был отложен, а затем, как и предсказывает Н.-Д., вовсе исключен из планов МХАТа.

3 «Орестею» Эсхила в МХАТ Втором ставил тот же Смышляев, который репетировал в МХАТ Первом «Прометея».

1169. КП 12410.

Послана на имя О.С.Бокшанской в связи с юбилеем Второй сту дии, открывшейся 24 ноября (по новому стилю – 7 декабря) 1916 г.

1170. НД, № 368.

1 И.М.Раевский в «Днях Турбиных» успешно заменил заболев шего М.М.Яншина (Лариосик);

К.С. нашел, однако, что нельзя вводить дублерство в роли, столь редкостно слитной с ее первым создателем.

2 «Дядя Ваня» возобновлялся в конце марта 1926 г. (спектакли в пользу Оперной студии К.С. 28 и 29 марта в помещении Эксперимен тального театра);

на сцене МХАТ «Дядю Ваню» снова стали играть с 11 мая;

23 октября 1926 г. состоялось трехсотое представление пьесы, которая прочно вернулась в репертуар МХАТ.

3 Музыкальная студия добивалась права печатать на своих афи шах и программках символ МХАТ – чайку, что ей не было разрешено.

4 Просмотр «Прометея» Высшим советом и Репертуарно-художе ственной коллегией МХАТ состоялся 30 ноября. К.С. резко не принял этой работы театра и предложил свой план постановки Эсхила (он не был осуществлен).

5 В одном из следующих писем Бокшанская исправляла ошибку:

С.Н.Гаррель играла в возобновлении спектакля «У царских врат» Ната ли Ховинд;

Ингеборг – имя служанки в доме Карено, ее играла Лидия Зуева.

6 Диспут по поводу «Унтиловска» состоялся при чтении пьесы Л.Леонова на объединенном заседании Репертуарно-художественной коллегии и Высшего совета МХАТ с участием литературных и обще ственных деятелей. Бокшанская извещала Н.-Д.: «По всем разговорам выходило, что хоть пьеса и талантлива, но мрачна, пессимистична и по тому нежелательна»;

по настоянию К.С. ее все же приняли к постановке (см. НД, № 3364/12);

28 ноября в театр, однако, пришла телефонограм ма: Главрепертком запрещал «Унтиловск»;

его опять отстояли;

в таком режиме шла вся дальнейшая работа.

7 Инсценировки романа Г.Бичер-Стоу в Малом театре в послеок тябрьские годы не ставили.

8 Оперная студия К.С. должна была открыть свои спектакли в Дмитровском (Пушкинском) театре «Царской невестой»;

ставил оперу К.С.;

Бокшанская сидела за письмом Н.-Д. (№ 3364/12) и прервала свои информации ради самой свежей: «Минут пять тому назад вбежала ко мне Рипси и сказала, что сейчас, во время репетиции «Царской неве сты», провалился потолок над оркестром и поранило двух оркестран тов, разбило, кажется, два инструмента (одну скрипку Страдивариуса), рабочий чуть было не погиб, провалившись в эту дыру... К.С. в ужасном состоянии»).

9 В том же письме Бокшанская передавала с чужих слов: «Блюм сказал, что у них есть вырезки из американских журналов: Ваш портрет (с каким-то Толстым) – и Вы без бороды. И будто он эту фотографию поместит в следующем журнале «Жизни искусства». Я никак не могу себе это представить...»

В письме от 11 декабря 1926 г. Бокшанская сообщала: «Наш музей включил этот снимок в свои материалы, хотя Н.Д.Телешов понимает, что Вас на этой фотографии нет». Н.-Д. шутил: «Не понимаю, в чем дело. Хотя я ведь если бы и обрился, все-таки должен был бы походить на самого себя!.. На кой шут эта фотография Музею?.. Я бы послал Вам мои современные фотографии, но все плохие. Что-то я перестал хорошо выходить. Это неспроста...» (НД, № 371).

– сыном Льва Толстого Ильей Н.-Д. встречался в ноябре 1926 г.

в Голливуде (беседовали об экранизации «Воскресения»;

И.Л.Толстой снимался в ней в роли своего отца, введенной в сценарий).

1171. НД, № 369.

1 См. № 1170.

2 Н.В.Егоров с начала сезона 1926/27 г. был приглашен во МХАТ и возглавил там инспекцию при Высшем совете.

3 «Смерть Иоанна Грозного» А.К.Толстого (в постановке В.Н.Та таринова с Грозным – А.И.Чебаном и Годуновым – И.Н.Берсеневым) была впервые сыграна в МХАТ Втором 15 сентября 1927 г.

4 Речь о письме № 1155.

5 В письме от 2 ноября Бокшанская извещала, что ее сестра, Е.С.

Шиловская, родила второго сына.

1172. НД, № 1767. Текст латинскими буквами.

1 27 декабря отмечалось 10-летие Второй студии. Утром было тор жественное заседание, а вечером празднование на Малой сцене;

перед началом его К.С. говорил, что «он, к сожалению, теперь состоит на по ложении соломенной вдовы, муж которой в отлучке, так что ему одному приходится со всем справляться и даже прибавлять к своему семейству такое множество новых детей» (письмо О.С.Бокшанской – № 3364/21).

1173. НД, № 1768. Текст латинскими буквами.

1 В тот же день из Москвы была послана поздравительная теле грамма Н.-Д. за подписью К.С. (см.: КС-9, т. 9, № 238).

[1927] 1174. НД, № 11476.

1175. НД, № 370.

1 В США действовал сухой закон.

2 2 декабря Бокшанская сообщала Н.-Д.: «Вчера звонили нам из Наркомпроса, что К.С. утвержден и что редакция постановления такая, как я Вам уже писала: «Ввиду отказа В.В.Лужского от замдиректорства и отсутствия в длительной командировке директора Вл. Ив., назначить директором К.С.»» (НД, № 3364/15).

3 Поездка И.М.Москвина в США не состоялась.

4 Имеется в виду спектакль «Николай I и декабристы» (пьеса по роману Д.С.Мережковского написана А.Р.Кугелем;

премьера в МХАТ – 19 мая 1926 г.).

1176. РГАЛИ, ф. 1990, оп. 2, ед. хр. 68.

Датируется по содержанию.

1177. НД, № 1111.

Год по почтовому штемпелю.

1 Отсылка к тексту «Трех сестер» – слова Маши об однообразии жизни.

2 В.В.Лужский, исполнявший в отсутствие Н.-Д. его обязанности директора МХАТ, подал в отставку в конце 1926 г.

3 Партийца Митина несколько раз прочили в директора МХАТ, но его кандидатуру удавалось отвести (см.: КС-9, т. 9, № 161).

1178. Музей МХАТ, А 3300. Машинописная копия.

Николай Павлович Хмелев (1901–1945) – актер, режиссер;

с г. во Второй студии, с 1924-го до конца жизни в труппе МХАТ, в 1943– 1945 гг. – его художественный руководитель. До своего отъезда в США Н.-Д. работал с ним в «Пугачевщине» (Хмелев играл Марея).

1 Письмо Хмелева в архиве Н.-Д. не сохранилось.

2 Подразумевается триумф «Дней Турбиных» (Хмелев играл Алексея Турбина).

3 В тот же день, 6 января, Н.-Д. пояснил Бокшанской: «Хмелеву написал. И даже через него – 2-й студии вообще» (№ 371).

1179. НД, № 371.

1180. НД, № 372.

1 В письме Бокшанской от 16 декабря Н.-Д. отчеркнул красным карандашом строчки: «Я говорила с К.С. по телефону, и он меня просил Вам вот что написать: нет ли у Вас плана какой-либо постановки на будущий год (если Вы приезжаете. Об этом меня все спрашивают...)»

(НД, № 3364/19).

2 Бокшанская сообщала: «К.С-ча очень увлекает идея постановки «Старого Кромдейра», но только не в переводе Эфроса. А вместе с тем Эфрос ставит резко вопрос о своем праве на эту пьесу. [...] К.С. говорит, что у него уже сложился известный план постановки, даже внешнее ее оформление. Говорит, что считает, что художник, который сделает ее, – это единственно Фальк» (рассказ сопровождается анекдотом: К.С. за был фамилию художника – «муж моей дочери...»).

3 Бокшанская известила Н.-Д., что театру, начавшему репетиро вать «Отелло» без официального включения пьесы в репертуарные пла ны, пригрозили вполне официальным запрещением этой пьесы.

1181. Музей МХАТ, А 20714.

Ольга Николаевна Андровская (1897–1975) – актриса;

начинала как любительница, учась на Высших юридических курсах в Москве, в 1918 г. под руководством Н.М.Радина играла в театре Корша и одновре менно участвовала в Шаляпинской студии. – 1919 г. – во Второй студии, в составе которой и вошла в МХАТ в 1924-м. До отъезда Н.-Д. за рубеж он встречался с ней при возобновлении «Горя от ума» (Андровская – Лиза).

1 Н.И.Сластенина.

1182. НД, № 373.

Год по почтовому штемпелю.

1 Бокшанская, в письме от 7 января 1927 г. (НД, № 3365/1) пере давала свои впечатления от того, как сейчас идет «Дядя Ваня»: «По-мо ему, не следует играть этого спектакля. А вместе с тем как понять, что не только рядовая публика ходит достаточно усердно на спектакль, но даже бывшие недавно на спектакле Сталин и Бухарин ушли в полном восторге и от пьесы, и от идеи, и от исполнения. Благодарили за так пре красно проведенный у нас вечер, просили передать это актерам. Сталин сказал: «Грубые мы люди, а то нельзя ведь не заплакать в последнем акте». То же говорил и Бухарин».

В продолжении письма рассказано о реакции на спектакль «На всякого мудреца довольно простоты»: «Вообще «Мудрец», по-моему, нынешней аудиторией принимается гораздо лучше, чем прежней. Мно го смеются, смотрят с интересом. Опять были у нас Сталин и Молотов, которые ушли в восторге от игры стариков».

2 Возвращение к Чацкому – Качалову расходилось с тем образом, который еще до отъезда на зарубежные гастроли маячил перед Н.-Д. и который запомнился Бокшанской. Узнав весной 1924 г. о предполагав шейся новой трактовке «Горя от ума», она спрашивала: «Какой Чацкий?

– Может быть, некрасивый, маленький, острый, злой, каким Вы хотели его когда-то видеть?» (НД, № 3363/11).

3 Бокшанская сообщала: «Постановлено, чтоб Чацкого в этом се зоне, для абонементов, играл Вас. Ив. [...] Прудкин и Завадский сыгра ют Чацкого максимум по одному разу».

4 Бокшанская описывала: «Вчера в «Мудреце» в первый раз вы ступила М.П.Лилина. Очень волновалась. Была очаровательна и имела успех» (в роли Турусиной).

5 Вот как описана «история с Ливановым», произошедшая в но вогоднюю ночь в МХАТе: «Часа в четыре приехали, по приглашению К.С., некоторые друзья из Кремля. И вот тут случилась неприятность, которая испортила весь вечер. Один из наших молодых, Ливанов, на говорил этим приехавшим невероятных грубостей (он был сильно вы пивши, а к тому же давно известен всем как хулиган), и они все уехали.

К.С-чу пришлось через день ехать туда и извиняться, посылать цветы обиженным дамам. [...] От Ливанова отобрали все роли и приказали не являться в театр впредь до специального вызова Высшего совета. Весе лились довольно поздно».

6 Н.-Д. в январе 1927 г. вел переписку с А.В.Луначарским через его секретаря В.Д.Зельдовича. Писем Зельдовича в фондах Н.-Д. не со хранилось (сведения об их содержании – в дневниках С.Л.Бертенсона:

Зельдович информировал, что в Наркомпросе не в восторге от происхо дящего в МХАТ и ждут известий о планах Н.-Д. насчет возвращения).

1183. НД, № 374.

1 Бокшанская, которой Н.-Д. поручил заняться в Москве его про фсоюзными взносами, передавала поклон от секретаря месткома МХАТ Б.М.Монастырева;

в том же письме (№ 3365/3) она спрашивала: «А помните Вы такого драматурга Чижевского, который приносил в Театр свою пьесу, по Вашему отзыву, неплохую? Вы с ним два раза беседо вали. Он теперь поставил свою пьесу «Александр I и Федор Кузьмич»

в театре Корша».

2 Л.М.Коренева готовила в «Дядюшкином сне» роль Зинаиды Мо скалевой;

постановка состоялась позднее (режиссеры В.Г.Сахновский и К.И.Котлубай, премьера 2 декабря 1929 г.).

3 Н.М.Горчаков и П.А.Марков участвовали в приспособлении для сцены повести Ф.М.Достоевского.

4 Бокшанская рассказывала, что на репетиции «Дядюшкина сна»

Лужский «насмешечками» довел Е.М.Раевскую до сердечного припад ка, и она просила К.С. освободить ее от роли Карпухиной.

5 В.П.Катаев для Художественного театра написал пьесу по моти вам своей повести;

премьера «Растратчиков» – 20 апреля 1928 г., руко водитель постановки – К.С., режиссер И.Я.Судаков.

6 Обе постановки – и «Борис Годунов» и «Пиковая дама» – оста лись за Оперной студией К.С.

7 См. № 1178.

8 Главный режиссер Большого театра В.А.Лосский в 1920–1926 гг.

принимал как певец участие в спектаклях Музыкальной студии МХАТ.

«Бориса Годунова» он поставил в Большом театре в сезон 1926/27 г.

В Оперной студии К.С. оперу Мусоргского поставили в 1930-м.

1184. НД, № 16396/2.

Владимир Георгиевич Гайдаров (1893–1976) – актер, педагог;

работал в труппе МХТ в 1915–1920 гг. – 1916 г. снимался в кино (в фильмах Я.А.Протазанова). В 1920–1934 гг. жил (вместе со своей же ной, О.В.Гзовской) за границей. Снимался в фильмах «Манон Леско», «Железная маска», «Белая рабыня» и др.

1 О.В.Гзовская.

1185. НД, № 986. Машинописная копия. Не закончено.

Датируется по связи с письмом № 1186.

1 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду записку Луначарского от 11 января 1927 г.: «Страшно давно не получаю от Вас никаких известий и очень интересуюсь тем, как Вы поживаете, что делаете и когда собираетесь к нам» (НД, № 4774/1).

1186. РГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1540, л. 90.

1 См. № 1185.

1187. НД, № 1243.

1 Главной потерей поредевшей труппы было то, что в Штатах осталась О.В.Бакланова: по окончании гастролей Музыкальной студии в США она была приглашена играть Монахиню в «Миракле» у Рейн хардта, а затем заключила контракт с фирмой «Парамаунт».

2 Далее следует приписка Е.Н.: «Дорогая моя! Когда увидите Еланскую, скажите ей, что я от души поздравляю и радуюсь за нее в «Вратах царства». Бокшанская пишет Владимиру Ивановичу и точно сходится с Вашей критикой о ней. Целую Еланскую и Андровскую. Они обе написали прелестно Вл.Ивановичу и обе они по-прежнему мои душ ки».

1188. НД, № 376.

1 В возобновлении «У врат царства» В.Я.Станицын играл Бонде зена;

в пьесе Дм.Смолина «Елизавета Петровна» – Разумовского.

1189. НД, № 1769. Текст латинскими буквами.

Ответ на телеграмму К.С. (см. КС-9, т. 9, № 251), посланную в связи со слухами о кончине брата Н.-Д., Василия Ивановича.

1190. НД, № 1770. Текст латинскими буквами.

Ответ на посланное из Москвы поздравление с Пасхой (см.: КС-9, т. 9, № 255).

1191. НД, № 377.

1 Постоянное присловье старика из пьесы К.Гуцкова «Уриэль Акоста».

2 Первой новой постановкой Музыкального театра в Москве стала «Соломенная шляпка»;

музыку к водевилю Э.Лабиша написал И.О.Ду наевский. Эта работа, выполненная в духе общей увлеченности вахтан говскими принципами и «игрой отношения» к образам, была принята в штыки и, по-видимому, действительно была неудачей.

1192. КП 12414.

Датируется штампом получения адресатом. Послана к премьере «Женитьбы Фигаро».

1193. НД, № 379.

1 А.Я.Головин был художником спектакля К.С.;

Н.П.Баталов играл Фигаро, Н.И.Сластенина – графиню, О.Н.Андровская – Сюзанну.

2 Н.Н.Литовцева была режиссером возобновления пьесы Гамсуна «У врат царства».

1194. НД, № 1771.

1 В ответ из Ленинграда, где гастролировал МХАТ, последовала телеграмма: «Вопрос студии пересматривается. Привет. Станислав ский» (КС, № 5296). В Наркомпрос за подписью К.С. было послано телеграфное ходатайство: «Горячо присоединяюсь к общей просьбе об оставлении Музыкальной студии в сети государственных театров.

Верю, что под эгидой такого большого художника и мастера, как Не мирович-Данченко, студия скажет еще новое слово не только в области театра...» (КС-9, т. 9, с. 276).

1195. НД, № 380.

1 В одном из писем Бокшанской сообщалось, что К.С. распорядил ся украсить злосчастный зал К.О. портретом Н.-Д.

2 Выяснить, что за интервью про «Турбиных» и «Прометея», не удалось.

3 Реплика Чацкого из его сцены с Репетиловым.

4 Бокшанская писала из Ленинграда, где МХАТ играл в помеще нии БДТ на Фонтанке;

А.Н.Лаврентьев, ученик школы МХТ и актер его труппы, с 1910 г. работал в Петербурге;

в 1919 г. стал одним из созда телей БДТ.

1196. НД, № 839.

1 В библиотеке Н.-Д. сохранились «Записные книжки А.П.Чехо ва», изданные ГАХН (М., 1927) с дарственной: «Дорогой Владимир Иванович, примите сию книжицу. Май 1927 г. Москва. О.Книппер-Че хова».

1197. НД, № 1772.

1 См. примечание к № 1194.

1198. НД, № 381.

1 Сходные мотивы проходят в письме Н.-Д. к Д.И.Юстинову, на писанном несколькими днями раньше, 5 июля: « Я еще не знаю, когда возвращусь. Скоро узнаю, вернее – скоро решу окончательно. Чаша ве сов – «Америка? – Москва?» очень колеблется. Должен сказать, что мои собственные чувства – моя тоска по театру, по родной мне атмосфере гораздо больше тянут на чаше «Москва», чем письма и зовы из Москвы.

Вы, еще кое-кто из театра, молодежь МХАТа и кое-кто из Музыкальной студии, – вот те, которые тянут меня в Москву. Не считая личных дру зей. «Старики» же нисколько не способствуют этому. Я знаю, что, по крайней мере, в огромном большинстве хотели бы моего возвращения, но признать необходимость моего возвращения, как всегда, или не на ходят нужным, или считают унизительным для чьего-то престижа. Ко нечно, признают они или не признают, – это меня не остановит вернуть ся в родной театр, но если бы я получал не только телеграмму-другую со «словами» любви, а что-нибудь посущественнее, чаша «Москва», вероятно, понижалась бы.

Хотя все еще гирек на чаше «Москва» не мало, если я думаю о возвращении, несмотря на огромные материальные соблазны. Такие огромные, что из 100 человек 99 назовут меня дураком, когда я отка жусь от Америки. Тем более что согласно моим планам, разработанным еще 5 лет назад, я не хочу больше быть директором МХАТа, т.е. ответ ственным перед правительством. Я хочу быть только консультантом и прежде всего режиссером новых постановок» (НД, № 7927).

2 Имеется в виду Игнатий Шелковкин, которого К.Н.Рыбаков играл в «Золоте» (персонаж, тихо ахающий при злоупотреблениях, ко торые видит и которые не может пресечь).

3 Казимира Невяровская после пребывания в Музыкальной студии в конце 1921 г. вернулась в Польшу. Н.-Д. сохранил вырезку из поль ской газеты – описание несчастного случая, в результате которого певи ца сгорела заживо (см.: ф. 4, № 10249).

1199. РГАЛИ, ф. 355, оп. 2, ед. хр. 335.

Баронесса Елена Самсоновна Тизенгаузен (1880С?) – спутница Вас. И. Немировича-Данченко в годы его эмиграции (после 1922 г.).

В архиве Н.-Д. хранится ее последняя телеграмма, написанная по-французски и посланная в сентябре 1936 г. из Праги: «Брат умер.

Плачьте вместе со мной».

1200. НД, № 382.

1 В эти годы Бокшанская проводила свой отпуск у родителей в Режице.

1201. НД, № 985. Машинопись. Без подписи.

1 Вероятно, имеется в виду письмо Луначарского от 28 марта г. (НД, № 4774/2).

2 Зимой – весной 1927 г. печать широко освещала многочислен ные совещания в Наркомпросе, на которых обсуждались актуальные вопросы современного театра. На них выступили руководители всех крупных театров, критики и чиновники от культуры. Заключительной акцией явилось Совещание при Агитпропе Ц ВКП(б) по вопросу теа тральной политики, проходившее в Москве 9–13 мая и подытожившее опыт театрального строительства за послереволюционное десятилетие.

Одним из основных докладчиков на этих мероприятиях выступал Лу начарский.

3 О конфликте в МХАТ Втором Н.-Д. знал из подробного письма С.В.Гиацинтовой, сохранившегося в его архиве. Она информировала его о разногласиях, приведших к стычке между актерами, группиро вавшимися вокруг М.А.Чехова, и теми, кого возглавили А.Д.Дикий и О.И.Пыжова. На первой стадии этот конфликт (при поддержке Луна чарского) был разрешен в пользу Чехова;

Дикий и его сторонники ушли из МХАТ Второго.

4 16 июня 1927 г. в Ленинграде была принята телеграмма из Гол ливуда на имя Бокшанской: «Передайте Константину Сергеевичу: Лу начарского [о] новом отпуске не просил, это недоразумение. Привет.

Немирович-Данченко» (НД, № 11726).

5 На совещаниях единодушной резкой критике театральных де ятелей (в том числе Луначарского) подверглась непоследовательная и непродуманная политика Главреперткома.

6 Луначарский предоставил возможность А.И.Южину уехать на лечение за границу.

1202. НД, № 383.

1 В августе 1927 г., незадолго до открытия сезона, пришли «ново сти из Реперткома»: «Турбины» категорически не допускаются. В «Бро непоезде», которого театр готовил как премьеру к 10-летию революции, потребовали поправки во всех действиях и полную переработку послед него. Восстановление в репертуаре «Вишневого сада», запланирован ное МХАТом, разрешали, но при условии исключения из репертуара «Дяди Вани».

2 Пребывавший в Москве Морис Гест в мае 1927 г. оповестил, что Н.-Д. остается в Штатах еще на год;

Н.-Д. опроверг его слова в теле грамме (НД, № 11727).

1203. НД, № 1773.

1 Послана в ответ на соболезнование, выраженное К.С. по поводу смерти А.И.Южина (тот скончался в Ницце 17 сентября). См.: КС-9, т.

9, № 275.

1204. НД, № 7936.

1 Ответную телеграмму («Бесконечно счастлив. Жмите крепче давно протянутую руку для полного примирения...») см.: КС-9, т. 9, № 276.

1205. НД, № 1774.

1 К.С. телеграфировал Н.-Д. 29 сентября, 19 и 26 октября, подроб но информируя о том, как перевозили тело из Ниццы на родину (через Грузию в Москву) и как состоялось погребение (см.: КС-9, т. 9, № 279, 287, 292).

1206. НД, № 384.

1 Имеются в виду намерения Геста организовать новые гастроли Художественного театра в США.

1207. НД, № 1775.

Получив эту телеграмму, К.С. отвечал: «... до слез обрадовался.

Всей душой откликаюсь на Ваш привет. Крепко целую и жду» (КС-9, т. 9, № 293).

1 См. примечание к № 1205.

1208. НД, № 11463.

Датируется по отметке о получении (5-го) и по 10-летию револю ции («большие дни»).

1209. НД, № 1776.

1 К.С. телеграфировал 6 ноября: «Очень обяжете внесением Guaranty Trust Company of New York Fifth Avenue Office на счет Алек сеев (Станиславский) одной тысячи долларов. Сегодня публичная гене ральная «Бронепоезда» прошла с огромным успехом, аплодисментами среди действия после каждой картины и восторженными овациями в конце...» (КС-9, т. 9, № 294).

2 Вероятно, Н.-Д. хотел ознакомиться с первоосновой пьесы Вс.И ванова «Бронепоезд 14-69» – его одноименной «партизанской пове стью».

1210. НД, № 1777.

1211. НД, № 1778.

[1929] 1212. НД, № 11765.

Год по возвращению в С–СР.

1213. Колумбийский университет, Нью-Йорк, библиотека Батлера. Бахметевский архив, ф. И.Д.Сургучева.

Илья Дмитриевич Сургучев (1881–1956) – писатель, драматург, автор круга горьковского издательства «Знание». В 1920 г. эмигриро вал, жил в Праге, затем в Париже. Его «Осенние скрипки» отрекомен довала Художественному театру М.Г.Савина, до того игравшая в пьесах Сургучева на Александринской сцене;

поставленные в 1915 г., «Осен ние скрипки» затем входили в репертуар «качаловской группы»;

играли Сургучева и за рубежом (Стокгольм, Осло, Берлин, Париж).

1 Н.-Д. запамятовал отчество своего адресата и обращается к нему «Дорогой Илья Никитич!»

2 Это письмо не сохранилось.

Н.-Д. неоднократно оказывал денежную помощь своим колле гам-сверстникам;

так, он находил возможность поддерживать И.Н.По тапенко (см. письма Потапенко в архиве Н.-Д.).

1214. ГАРФ, А-2306, оп. 69, д. 1849, л. 6. Машинописная копия, заверенная подписью: «Е.Шилов».

1215. НД, № 2465. Черновой автограф.

Датируется возвращением Н.-Д. в С–СР.

Леопольд Леонидович Авербах (1903–1937) – партийный деятель, публицист и литературный критик. Начинал на комсомольской работе, член Ц РКСМ и секретарь Московского комитета, с 1920 г. за границей по линии Коммунистического Интернационала молодежи;

был редак тором журналов «Молодая гвардия», «На литературном посту»;

один из организаторов РАПП и ее генеральный секретарь в 1928–1932 гг.

1 Агитпроп – отдел Ц ВКП(б), ведавший идеологической работой.

1216. НД, № 2454. Черновой автограф.

Датируется по аналогии с № 1215.

Федор Федорович Раскольников (наст. фам. Ильин;

1892–1939) – партийный деятель, литератор;

член РСДРП (б) с 1910 г., с 1914-го на флоте, после Октября – «замнаркомвоенмор», в 1920-м – командующий Балтфлотом, в 1921–1923 гг. – полпред в Афганистане, с 1924-го – член коллегии Наркомпроса;

в 1927 г. сменил А.К.Воронского в журнале «Красная новь»;

в 1929–1930 г. – начальник Главискусства Наркомпро са;

в дальнейшем на дипломатической работе. Был привлечен к работе МХАТ как инсценировщик «Воскресения» Льва Толстого (премьера января 1930 г.). Погиб в Париже, оказавшись в эмиграции.

1217. НД, № 2768. Черновой автограф.

Датируется днем кончины М.Н.Ермоловой.

1 15 марта 1928 г. на доске объявлений был вывешен отпечатанный текст (на бланке с «Чайкой», с подписями-автографами Н.-Д. и К.С.):

«Художественный театр! Старики, молодежь! Все части Театра! В день похорон почетного члена нашего Театра Марии Николаевны Ермо ловой в субботу отменяются все репетиции и занятия в Театре, потому что весь Театр должен отдать прощальный поклон ушедшей жизни этой изумительной артистки.

Ермолова – знамя русского театра;

Ермолова – вдохновительница героического пафоса революцион ной молодежи на протяжении десятков лет;

Ермолова – гениальный поэт женского сердца;

кто не испытал на себе непосредственную силу ее гения, тот пове рит нам, старикам, и своим торжественным участием в похоронах вме сте с нами скажет на всю Москву, а через нее и на весь Союз, как мы умеем чтить память великой артистки, творчество которой кончается, но влияние которой в русском искусстве живет из поколения в поколе ние» (КП 5541/279).

1218. ГАРФ, А-2306, оп. 69, д. 1847, л. 13. Машинописная копия с распиской О.С.Бокшанской: «Копия верна».

Датируется по приводимым ниже документам из того же архива – по письму за подписями К.С. и Н.-Д. от 16 марта 1928 г. с приложе ниями:

«В ответ на отношение Ваше от 14 марта 1928 года за № 370 мы рады констатировать посильное желание УГАТ пойти нам навстречу в устранении разногласий по ряду вопросов экономического характера, затронутых в «Положении об абонементах Госактеатров»;

мы готовы верить, что и техническая сторона абонементного дела может быть про ведена аппаратом ЦТ с успехом, достойным той рекомендации, кото рую УГАТ дает ей в своем отношении от 14 марта с.г. Но, к сожале нию, разногласия принципиального характера по п.п. 2 и 3 Положения указанным выше отношением не только не устраняются, но, напротив, столь категорически утверждаются УГАТом, что мы вынуждены обра титься в Наркомпрос с прилагаемым к сему ходатайством.

Приложение: отношение МХАТ в Наркомпрос от 16 марта за № 501, с приложениями».

В Народный Комиссариат по просвещению «Разногласия между дирекциями МХАТ и УГАТом по вопросу о проведении в жизнь «Положения об абонементах Госактеатров» так серьезно, затрагивает так глубоко общий вопрос культурной политики Театра, что простое административное предписание со стороны УГАТ нарушает правильное осуществление наших культурных задач;

поэтому просим Наркомпрос назначить комиссию из высококомпетентных лиц, которая разрешила бы наше разногласие.

Из прилагаемой переписки Наркомпросу будет ясна сущность раз ногласий.

Приложения: 1. «Положение об абонементах Госактеатров», при сланное в МХАТ при отношении УГАТ от 24 февраля 1928, № 2. Отношение МХАТ в УГАТ от 12 марта 1928 г. за № 3. Отношение УГАТ в МХАТ от 14 марта 1928 г. за № 4. Отношение МХАТ в УГАТ от 16 марта 1928 г. за № Вл.Немирович-Данченко К.Станиславский».

1219. НД, № 8937. Черновой автограф.

В папке, хранящейся под номером 5794/138, имеется также черно вая машинопись с обильной правкой. Там же – материалы растянувше гося на недели разбирательства (машинопись с подписями): показания участников и свидетелей инцидента – М.П.Лилиной, В.П.Баталова, В.О.Топоркова, М.М.Тарханова, рабочих сцены и пр.;

заключение комиссии за подписями ее членов (Завадский, Хмелев, Прудкин).

1220. НД, № 688. Черновой автограф.

Послана к 60-летию Горького, которым и датируется.

1221. НД, № 2023. Машинописная копия.

1 Б.М.Сушкевич.

2 Решение сложить с себя обязанности главы МХАТ Второго было принято М.А.Чеховым в связи с конфликтом внутри труппы и с резкими выступлениями общественности против линии, которую Чехов прово дил в руководимом им театре.

1222. НД, № 279. Без обращения и подписи.

1 В июне 1928 г. в Ленинграде начинались гастроли Музыкаль ной студии;

для них был возобновлен Пушкинский спектакль («Алеко»

С.Рахманинова, «Бахчисарайский фонтан» А.Аренского, «Клеопатра»

(«Египетские ночи») Р.Глиэра).

1223. Это и последующие письма к С.Л.Бертенсону печатаются по публикациям К.Аренского в книге: Письма в Холливуд. Мюнхен, 1968. В нашей стране они публикуются впервые.

1 Об этом переименовании в августе 1928 г. известила «Жизнь ис кусства» в № 33.

2 Н.-Д. в июне 1928 г. делал доклад в Наркомпросе о реформе Большого театра;

его прочили в председатели комиссии по подготовке и проведению этой реформы.

3 Н.-Д. через Бертенсона неоднократно предлагал американским кинопродюсерам свои «стори» – либретто предполагаемых сценариев.

К.Аренский пояснял, что упоминаемый тут Гест – не импресарио Морис, а его брат Семеон, «агент Владимира Ивановича по делам его сценариев».

4 «Царь-девица» – «стори» на материале русского XVIII века, ее герои – императрица Елизавета Петровна и ее тайный супруг, Разумов ский.

5 И.Н.Потапенко передавал Н.-Д. развернутые планы своих рас сказов с тем, чтобы их пересылали в Голливуд;

планы сохранились вме сте с письмами Потапенко в архиве Н.-Д.;

какой из них Н.-Д. находил «подделкой под американский стиль», трудно судить.

Ни один из сюжетов, передававшихся Н.-Д., не нашел себе при менения.

1224. НД, № 1780.

1 «Блокада» – пьеса Вс.Иванова;

ее готовили И.Я.Судаков и Н.-Д.;

премьера 26 февраля 1929 г.

Репетиции «Бега» М.А.Булгакова начали 10 октября (руково дитель постановки – Н.-Д., режиссеры И.Я.Судаков, Н.Н.Литовцева, В.Я.Станицын) и остановили в конце января 1929 г. (к пьесе возвра щались в период с 10 марта по 15 октября 1933 г., но репетиции вновь были прерваны).

Роль Звездинцева в «Плодах просвещения» К.С. исполнял еще в Обществе искусства и литературы (1891);

в Художественном театре комедия Толстого готовилась в преддверии зарубежных гастролей (ре петиции шли с 12 октября 1921-го по 17 мая 1922 г., режиссеры К.С. и Л.М.Леонидов);

в 1928 г. работа над ними не возобновилась.

2 В «Правде» от 14 мая 1928 г. сообщалось о новой внутренней системе управления МХАТ: «Во главе театра становятся два директо ра – В.И.Немирович-Данченко и К.С.Станиславский. В своей деятель ности они опираются на «Совет 16-ти». [...] «Совет 16-ти» является внутренним художественным органом театра и включает в свой состав основную группу «стариков» театра и молодежи. Текущее управление театром возлагается на выделенную из «Совета 16-ти» группу в составе Н.П.Баталова, Ю.А.Завадского, П.А.Маркова, М.И.Прудкина, И.Я.Су дакова, Н.П.Хмелева». Эта группа и называлась «шестеркой».

1225.

1 А.И.Свидерский был членом коллегии Наркомпроса и начальни ком Главискусства.

2 Премьера водевиля В.П.Катаева «Квадратура круга» (художе ственный руководитель постановки Н.-Д., режиссер Н.М.Горчаков, ху дожник В.И.Козлинский) состоялась 12 сентября 1928 г.;

в спектакле было два равноправных состава молодых исполнителей (В.Д.Бендина, В.В.Грибков, А.Н.Грибов, Б.Н.Добронравов, Н.И.Дорохин, О.Н.Лабзи на, Б.Н.Ливанов, М.А.Титова, М.М.Яншин), он выдержал 636 представ лений.

1226.

В публикации К.Аренского ошибочно стоит «14 сентября» – сле дует: «октября» (по началу репетиций «Бега»).

1 Имеется в виду роль Голубкова.

2 Композитор Л.К.Книппер был музыкальным консультантом теа тра в 1929–1930 гг. Здесь была поставлена его опера «Северный ветер»

(по мотивам пьесы В.М.Киршона «Город ветров», художник В.В.Дми триев, премьера 31 марта 1930 г.).

3 Под названием «Девушка из предместья» в Музыкальном театре была поставлена опера Мануэля де Фалья «La vida breve». Русский текст К.А.Липскерова, руководитель постановки Н.-Д., режиссер Л.В.Бара тов, художник Б.Р.Эрдман.

1227.

1 Видимо, описка. Постановлением Совнаркома с 1 октября г. Н.-Д. и К.С. была назначена персональная пенсия в размере 300 р., независимо от получаемой зарплаты.

2 31 октября торжественный вечер в честь МХАТа состоялся в Го сударственной академии художественных наук (ГАХН).

3 А.П.Тулубьева исполняла роль Салю. Н.-Д. отдавал ей важней шие партии в своих оперных премьерах (Анита в «Джонни» Э.Кшенека;

Неле в «Тиле Уленшпигеле» М.Лотара;

Катерина Измайлова в опере Д.Шостаковича).

4 Н.-Д. имеет в виду телеграммы, пришедшие в Художественный театр в дни юбилея;

текст, отправленный за подписями крупнейших деятелей «Юнайтед Артистс», был написан Бертенсоном;

приветствия были посланы также от «Метро-Голдвин-Майер» и «Парамаунта».

1228.

1 Выпуск возобновленных «Братьев Карамазовых» на сцене МХАТ не был разрешен Реперткомом.

2 И.Толберг был директором кинофирмы «Метро-Голдвин-Май ер». – этой фирмой у Н.-Д. был договор (сроком на год) на присылку «стори», которые могли бы быть использованы для сценариев.

3 М.М.Литвинов в 1928 г. был заместителем наркома иностранных дел С–СР. Видимо, через него оформлялся официальный выезд Бертен сона в отпуск за границу, затем виза его много раз продлевалась.

1229. Музей МХАТ, ф. 1, оп. 31 сезона, № 477. Машинописная копия.

Датируется по помете О.С.Бокшанской.

1 Текст выступления Луначарского на юбилейном вечере 27 октя бря хранится в Музее МХАТ (ВЖ, № 356/5а и 5б).

1230. НД, № 1113. Черновой автограф.

Дата проставлена О.С.Бокшанской.

Письмо ошибочно помещено в фонд В.В.Лужского и сохранило номер этого хранения;

его адресат – секретарь дирекции Малого театра В.В.Федоров, собиратель автографов деятелей культуры.

1231. НД, № 8497.

1 И.М.Москвин играл в «Горячем сердце» Хлынова.

1232.

1 Речь о контракте с фирмой «Метро-Голдвин-Майер»;

упомина ется С.Гест.

2 «Девушка из предместья» прошла всего 34 раза.

3 Премьера оперы Эрнста Кшенека «Джонни» (русский текст М.П.

Гальперина и Е.Геркена, художественный руководитель постановки Н. Д., режиссер Л.В.Баратов, художник Б.Р.Эрдман, дирижер О.М.Брон) состоялась 15 мая 1929 г.

1233.

1 В.И.Качалов играл в «Блокаде» Вс.Иванова «железного комисса ра» Артема Аладьина, В.Ф.Грибунин – его отца, К.Н.Еланская – его не вестку Ольгу;

Р.Н.Молчанова репетировала роль проститутки Домны – Розанды Прекрасной, в дальнейшем из текста спектакля исключенную.

2 Имеется в виду рецензия И.Туркельтауба в журнале «Жизнь ис кусства» № 49 за 1928 г. Она содержала грубые выпады против утверж дений, которые Н.-Д. до премьеры оперы Кшенека высказал на страни цах той же «Жизни искусства».

Музыкальную основу спектакля с идеологических позиций гро мили также в журнале «Пролетарский музыкант» в статье Л.Л.Калтата «Фокстрот спасает Европу. Э.Кшенек и его опера «Джонни наигрыва ет»» (1929, № 2).

3 Скорее всего, здесь упомянут живший за границей знаменитый русский певец Д.А.Смирнов, который в это время находился в России с гастролями.

4 Сатирическая комедия К.А.Тренева «Жена» была поставлена в Малом театре.

1234. НД, № 1114.

Датируется предположительно – по связи с болезнью К.С.

1 Вопрос о роли Гаева в «Вишневом саде», возобновленном в мае 1928 г., встал в связи с болезнью основного исполнителя этой роли.

Все первые спектакли (вплоть до 6 июля) играл К.С., а Лужский играл Фирса. – ноября 1928 г. пришлось думать о новом Гаеве, – чеховский спектакль, на который был и серьезный материальный расчет, не мог выпасть из репертуара (в следующем сезоне его давали 71 раз).

2 Лужский был дублером К.С. в роли Гаева с сезона 1906/07 г.;

В.И.Качалов играл Гаева во время гастролей «качаловской группы»;

в Москве впервые сыграл эту роль 4 октября 1932 г.


3 Лужский не смог выполнить просьбы Н.-Д. «Вишневый сад»

вернулся в репертуар МХАТа лишь с 12 марта 1929 г.;

роль Гаева все последующие спектакли в этом сезоне играл В.Л.Ершов, Фирса – М.М.Тарханов.

Лужский, надолго уезжавший за границу лечиться, вернулся в спектакль только в начале сезона следующего;

15 сентября 1929 г. он снова сыграл Фирса.

1235. НД, № 1783.

[1929] 1236. НД, № 8182.

1237.

1 Вас.И.Немирович-Данченко.

2 Опера Э.Кшенека «Джонни» была поставлена в Малом госу дарственном оперном театре (Малегот, Ленинград, 1928;

режиссер Н.В.Смолич, художник В.В.Дмитриев, дирижер С.А.Самосуд).

В спектакле Музыкального театра А.П.Тулубьева и М.И.Лещин ская готовили роль Аниты.

3 В одном из предыдущих писем Н.-Д. просил Бертенсона пере дать «цветы Норме Ширер».

1238. НД, № 806. Машинопись с пометой: «То же, но с чтением отрывка из «Поездки в Эрзерум»1 – В.В.Лужскому». Без подписи.

1239. РЦХИДНИ, ф. 142, оп. 1, д. 526, л. 3.

Год по упоминанию «Блокады».

1 В письме от 29 января 1929 г. (НД, № 4776/1) Луначарский пред лагал принять «самое ближайшее участие» в работе журнала «Искус ство»;

высказывалась «настойчивая просьба о сотрудничестве» (впро чем, без обозначения ее форм и сроков).

В журнале «Искусство» (1929, № 1-2) были напечатаны «Заметки о театре» Н.-Д.

2 Очевидно, жена Луначарского, актриса Н.А.Розенель.

1240. НД, № 1116.

Датируется по соотношению с № 1241 и по данным биографии Лужского.

1241.

1 Премьера «Блокады» состоялась 26 февраля 1929 г.

В «Правде» в тот же день прошла хвалебная статья за подписью К-цев (П.М.Керженцев?). В «Вечерней Москве» накануне дали интер вью с Н.-Д. и информацию. Статья Н.Осинского, полемизировавшего с «Правдой», прошла в «Известиях» от 26 февраля 1929 г.

О значении, которое он придает «Блокаде», Н.-Д. говорил в пре дыдущем письме: «Колоссальный труд по «Блокаде» подходит к концу.

По-видимому, получается первый настоящий спектакль монументаль ный, героический и простой, реальный и символический новый и объ единяющий молодежь с искусством Художественного театра» (Письма в Холливуд, с. 31).

1 “Путешествие в Арзрум” А.С.Пушкина.

2 Бертенсон предлагал для постановки в МХАТ пьесу американ ской писательницы Софи Тредуэлл в своем переводе.

1242.

1243. НД, № 2078. Черновой автограф с пометой: «Адрес А.А.Яблочкиной 19/III. Юбилей А.А. – 20/III». Отмечался этот юбилей в Малом театре 21 марта.

1244. РЦХИДНИ, ф. 142, оп. 1, д. 526, л. 4. Без подписи.

Датируется предположительно – по записи на обороте: «Особая папка, 28 марта 29 г.».

1 См. примеч. 1 к № 1239.

2 Вероятно, речь о пьесе В.М.Киршона «Город ветров» (см. № 1251).

1245.

1 Пьеса американского драматурга Мэри Уоткинс, получив в теа тре название «Реклама», была поставлена на Малой сцене МХАТ в пе реводе Н.Д.Волкова и А.А.Ариан (премьера 22 февраля 1930 г., режис серы Е.С.Телешева и Б.И.Вершилов, руководитель постановки Н.-Д.).

2 Пьеса «Машиналь» была принята в Камерном театре, но пре мьера состоялась только в 1933-м;

Алиса Коонен играла Эллен Джонс.

1246.

1 А.П.Тулубьева исполяла роль Аниты, П.А.Павловский – скри пача Даниэлло, Н.Ф.Кемарская – горничной Ивонны, П.С.Саратовский – заглавную роль Джонни, артиста из джазбанда;

С.М.Остроумов играл композитора Макса.

2 Морис Гест.

1247. НД, № 875. Черновой автограф (не выбрав еще формулы обращения, Н.-Д. написал вначале: «Такой-то!»). На свободной части листа – перевод конца письма на немецкий язык (рука Е.Н.?).

Датируется по выпуску спектакля «Джонни» (премьера 15 мая 1929 г.).

Эрнст Кшенек (1900–1991) – австрийский композитор. Автор опер «Прыжок через тень» (1924), «Джонни наигрывает» (1927;

постановка в Музыкальном театре – 1929), «Жизнь Ореста» (1931), оперетты «Центр тяжести, или Честь нации» (1928), балета «Маммона» (1925) и др. – 1938 г. жил в США.

1 Письмо Э.Кшенека в архиве Н.-Д. не разыскано.

1248. НД, № 769.

Всеволод Вячеславович Иванов (1895–1963) – писатель. Был од ной из важнейших фигур среди тех прозаиков, с кем Художественный театр стал искать сближения после возвращения из США, в 1924– гг. В содружестве с театром возникло сценическое прочтение одной из его «Партизанских повестей» – «Бронепоезд 14-69» (1927). Н.-Д. был руководителем постановки его следующей пьесы – «Блокады», прине сенной в театр весной 1928-го. Но этот спектакль остался (как и «Ун тиловск» Л.Леонова) недооцененным. Театр сохранял интерес к своео бразной и трудной природе писателя, но творческий союз был надолго прерван, хотя в 1929 г. Вс.Иванов принес в МХАТ пьесу «Верность», в 1934-м – «Поле и дорогу», в 1935-м шел разговор о блистательных по лулубочных «Двенадцати молодцах из табакерки», в 1939-м – об исто рической фантазии «Кесарь и комедианты».

1 Вс.Иванов, направивший свою пьесу в МХАТ, не получил своев ременного ответа. 13 мая он писал в дирекцию:

«Пьеса, видимо, оказалась столь плохой, что вы не сочли нужным если не написать автору, то позвонить по телефону – когда же будет дан автору ответ.

Пьеса мной передана в другой театр, вас же я прошу возвратить два экземпляра «Верности» по следующему адресу: Тверской бульвар 14, кв. 7» (НД, № 4156).

2 Т.В.Иванова, жена Вс.Иванова.

1249.

1 В публикации К.Аренского напечатано: «В начале мая». Это яв ная ошибка (см. дату письма и его содержание).

2 Все эти занятия Н.-Д. провел с 22 мая по 4 июня.

Режиссером «Бесприданницы» был В.Г.Сахновский, художником – В.В.Дмитриев. О.Л.Книппер готовила роль Огудаловой, А.К.Тарасова репетировала Ларису, Н.П.Хмелев – Карандышева, Н.П.Баталов – Пара това. Спектакль не был завершен.

Не был выпущен и «Универмаг» В.П.Катаева, работы над этой ко медией вскоре остановились.

1250. НД, № 7115.

1251.

1 Речь о профсоюзе.

2 Ф.Д.Остроградский был замдиректора Оперного театра К.С.

3 Статья Л.Оболенского (««Джонни». Опера Кшенека. Впечатле ния») была напечатана в журнале «Современный театр» № 21, 28 мая 1929 г. Грубо полемизируя с мотивами и установками, которые Н.-Д.

излагал в том же журнале (№ 19), автор предлагал «зарубить на носу»

новые идеологические требования к музыке. См. также примеч. 2 к № 1233.

4 Н.Ф.Монахов в Большом Драматическом театре играл героя «Города ветров» – Горояна (историческим прототипом этого персонажа был один из двадцати шести бакинских комиссаров, Степан Шаумян).

1252.

1253. НД, № 7233.

Юрий Николаевич Чистяков – врач, лечивший К.С. и сопрово ждавший его в поездке за границу в 1929–1930 гг.

1 См. № 1254.

1254. ВЖ, № 4762.

Датируется пометой на машинописной копии.

Имеется приписка: «Эта телеграмма послана и Станиславскому с тем, чтоб он послал от себя несколько слов к изложенному здесь».

Кнут Гамсун (наст. фам. Педерсен;

1859–1952) – норвежский писатель, драматург. В МХТ ставились его пьесы «Драма жизни», «У врат царства», «У жизни в лапах»;

театр поддерживал с ним непосред ственные контакты. На приветственную телеграмму драматург ответил письмом.

1255.

1 Предполагалось, что в портретном фойе выделится особый раз дел для актеров МХТ, оказавшихся за границей.

1256.

1257. НД, № 394.

Год и место отправления по почтовому штемпелю.

1 М.П.Лилина готовила в инсценировке повести Достоевского роль Карпухиной. Она и сыграла ее, но лишь два сезона спустя после премьеры (на которой играла М.О.Кнебель).

2 Слух о новом руководителе Главискусства был преждевреме нен и неточен: на место Свидерского через несколько месяцев придет Ф.Ф.Раскольников.

3 До отъезда Н.-Д. лишь бегло знакомился с инсценировкой рома на Виктора Кина «По ту сторону» (драматург С.М.Карташев назвал ее «Наша молодость»).

4 Макс – роль композитора в опере «Джонни»;

Питу – роль в «До чери Анго». «Луиза» – опера Г.Шарпантье (1900), популярная на евро пейской сцене 20-х гг.

Приход И.С.Козловского в Музыкальный театр не состоялся.

4 Г.Я.Галина была одним из концертмейстеров Музыкального те атра.

1258.

1 Имеется в виду О.К.Чехова (первая жена М.А.Чехова), работав шая в германском кинематографе.

2 В дальнейших письмах, посланных из Москвы, Н.-Д. так или иначе напоминал Бертенсону о своей готовности выехать за границу, чтобы продолжить киноопыты.

3 Слухи о том, что «Женитьбу Фигаро» исключили из репертуара, могли беспокоить Бертенсона как переводчика комедии;

спектакль про должал идти во МХАТе до 1957 г.

1259. КП 26970/1191.

Дата и место отправления по почтовому штемпелю.

Павел Александрович Марков (1897–1980) – критик и историк театра, режиссер и педагог. В 1925 г., после публикации его рецензии на «Горе от ума» в МХАТ, был приглашен Н.-Д. на работу в Художе ственный театр и по 1948-й официально заведовал здешней литератур ной частью;

фактически же его деятельность охватывала едва ли не все стороны жизни театра. Он входил в состав «шестерки» («пятерки»), при которой совершилось формирование нового Художественного театра и появился новый «Автор театра» – М.А.Булгаков, пришли Вс.Иванов, Л.Леонов, В.Катаев. Эти годы отражены в его книге «В Художествен ном театре» (М., 1976).

В дальнейшем Марков сблизился с Н.-Д. на почве работы в Музы кальном театре, где он (не оставляя МХАТ) с 1933 г. заведовал художе ственной частью, а в 1944–1949 гг. был худруком и поставил несколько спектаклей.

1 Это имело свою предысторию: К.С. еще до отъезда за границу весной 1929 г. выражал согласие на «красного директора». Пользу ясь своим влиянием на Луначарского, Н.-Д. тогда отвел этот план. Со сменой наркома (на месте Луначарского оказался А.С.Бубнов) в Гла вискусстве вернулись к нему. К.С. ответил на телеграмму Свидерского согласием.


2 Письмо обращено, очевидно, не только к Маркову. но и к осталь ным из «пятерки», против которой фактически направлялись преобра зования в руководстве МХАТ (см. № 1260).

1260.

1 См. примеч. 2 к № 1258.

2 Н.-Д. видел в Берлине постановку новой оперы Марка Лотара (либретто Х.Кенигсгартена);

спектакль в Музыкальном театре в Москве был осуществлен в сезон 1930/31 г. под художественным руководством Н.-Д., автор русского текста П.Г.Антокольский.

1261. НД, № 2033. Машинопись, подпись – автограф.

Фаина Васильевна Шевченко (1892–1971) – актриса Художествен ного театра;

в 1909 г. вступила сюда как сотрудница (Н.-Д. дал ей роль горничной в «Братьях Карамазовых»), в 1911–1914 гг. была ученицей школы МХТ, в труппе с 1914 по 1959 г.;

участница работ Первой студии («Ведьма» по Чехову). Первая исполнительница Настасьи в «Смерти Пазухина» (1914), Матрены в «Горячем сердце» (1926), Васки в «Ун тиловске» (1928);

с 1916 г. приняла на себя роль Василисы в «На дне», играла также царицу Ирину в «Царе Федоре» и др. Роль Марселины в «Женитьбе Фигаро» ей была передана в связи с болезнью первой испол нительницы, Н.А.Соколовской.

1 К письму Н.-Д. была приложена выписка из протокола заседания коллегии МХАТ: обсуждалось заявление Н.П.Баталова об отказе Ф.В.

Шевченко от исполнения роли Марселины, что вело к срыву спектакля 4 октября 1929 г. Предлагается объявить строгий выговор с предупре ждением.

Инцидент с вводом Шевченко освещен в письме О.С.Бокшанской к С.Л.Бертенсону от 21 декабря 1929 г.: «...спектакль стоит уже на афи ше. Пришлось его, конечно, снять. Но перед тем как снять, Владимир Иванович, видя безуспешность попыток Баталова (тогдашний заведую щий труппой) уговорить Фаину, послал ей весьма категорическое и при всей корректности весьма оскорбительное письмо. Шевченко так его и поняла, так и ответила Владимиру Ивановичу, что письмо это оскорби тельно, но репетировать начала и теперь прекрасно играет эту роль».

1262. НД, № 958.

1 Роль Карпухиной, закрепленную за М.П.Лилиной, репетировали и Л.И.Зуева, и А.П.Зуева;

ни та, ни другая этой роли не сыграла.

2 В «Воскресении» Лилиной предполагалась роль графини Чар ской (ее сыграла О.Л.Книппер).

1263. НД, № 6473.

1 Письмо Л.М.Леонидова не разыскано.

2 Можно предположить, что Леонидов просил освободить его от роли в «Вишневом саде» в связи с работой над предполагавшимся воз обновлением Достоевского и над Шекспиром.

3 Вероятно, имеется в виду письмо К.С. от 23 сентября (см.: КС-9, т. 9, № 358).

1264.

1 О состоянии своего здоровья, препятствующего возвращению из отпуска, К.С. уведомлял Н.-Д. в письме от 23 сентября. Н.-Д. выхлопо тал для него дополнительный годичный отпуск с сохранением содер жания (письмо, в котором К.С. благодарит за эту услугу, см.: КС-9, т.

9, № 363).

1265. НД, № 1209.

Датируется по началу работы над романом Л.Толстого «Воскресение».

1 В «Воскресении» Москвину предназначалась роль одного из му жиков в сцене приезда Нехлюдова в деревню;

актер сыграл этого «Без зубого» только один раз – 18 сентября 1930 г.

1266. НД, № 7957.

Николай Васильевич Егоров (1873–1955), бухгалтер по профессии, в 1926 г. был приглашен в Художественный театр по инициативе К.С., который знал его по его многолетней службе в «Товариществе Влади мир Алексеев». Исполнял во МХАТе разнообразные должности, в г. был замдиректора. Конфликт с частью труппы привел к его уволь нению. В начале сезона 1931/32 г. Н.В.Егоров возвратился в МХАТ и снова приобрел влияние в силу своей близости к К.С., дарившему его стопроцентным доверием.

1267.

1 В письме к Бертенсону от 17 ноября Н.-Д. снова хвалил своего нового коллегу: «С моим содиректором (Гейтц) работается легко».

2 Американский критик и исследователь русского театра Оливер Сейлер в сотрудничестве с фирмой Геста выпустил несколько книг, по священных в частности МХТ. Н.-Д. вел с ним длительные переговоры об издании своих трудов (свои намерения он излагает в письме № 1270).

В дальнейшем, однако, замыслы Н.-Д. сузились, он ограничился книгой воспоминаний «Из прошлого».

1268.

1 В.А.Синицын играл Мозглякова;

М.О.Кнебель – Карпухину.

1269. НД, № 2559. Машинописная копия.

Алексей Иванович Рыков (1881–1938) – советский партийный и государственный деятель, председатель Совнаркома СССР в 1926– гг.;

отстраненный Сталиным с этого поста в ходе борьбы с «правой оп позицией». Расстрелян.

1270.

1 О.Л.Книппер играла в «Дядюшкином сне» Марию Александров ну Москалеву.

2 «Женитьба Фигаро» была одним из наиболее «репертуарных»

спектаклей в сезон 1929/30 г., отсюда надобность во вторых исполните лях. М.И.Прудкин вводился на роль Фигаро. М.М.Яншин, который на премьере играл садовника Антонио, подменял в роли Бартоло хворав шего В.В.Лужского.

1271.

1 В 1929 г. в СССР появились две книги мемуаров писателей, с которыми Н.-Д. был смолоду близко знаком: «Книга жизни» П.П.Гне дича (Ленинград, изд. «Прибой») и «За полвека» П.Д.Боборыкина (ста тьи-воспоминания разных лет, собранные Б.П.Козьминым). Бертенсон делился с Н.-Д. своими впечатлениями от них.

[1930] 1272.

1 В письме от 12 января Н.-Д. сообщал Бертенсону: «Качалов уже вернулся к работе. «Воскресение» обещает быть замечательным спек таклем. Если поездка Берлин – Голландия – Лондон состоится, думаю везти «Воскресение». И м.б., вместо Качалова, дублером к нему, будет какой-нибудь отличный немецкий актер, хотя бы Моисси. У Качалова (От автора) ведь огромная роль».

2 Имеются в виду А.М.Эфрос, искусствовед, критик и переводчик, и В.Г.Чертков, друг Л.Н.Толстого и издатель 90-томного Собрания его сочинений.

3 Премьера «Воскресения» состоялась 30 января 1930 г.

4 Это письмо в архиве Н.-Д. не обнаружено. Вероятно, оно было послано из Нью-Йорка, где М.Н.Германова проводила 1929/30 г., при глашенная преподавать и возглавить театр «Лаборатория» (взамен Р.В.

Болеславского).

1273.

1 Ни оригинал письма, ни его публикацию разыскать не удалось.

Вероятно, оно было написано в связи с педагогическими опытами М.Н.

Германовой в «Лаборатории».

2 Юбилейное представление «Вишневого сада» состоялось 5 фев раля.

3 Статья А.В.Луначарского опубликована в «Красной газете» февраля 1930 г. Материал, посвященный «Воскресению» в «Рабочей га зете», прошел в номере от 1 февраля (за подписью Н.Гончаровой).

Статья Н.Д.Волкова (в хвалебных тонах) появилась в «Известиях»

от 4 февраля.

1274.

1 Просмотр спектакля «Реклама» Главреперткомом и Художе ственно-политическим советом театра состоялся 17 февраля. Офици альная премьера – 22 февраля.

2 О.Н.Андровская играла в «Рекламе» Рокси Харт, «самую краси вую женщину-убийцу».

1275.

Датируется по соотношению с № 1274 (в «Письмах в Холливуд»

ошибка – премьера «Рекламы» состоялась позднее указанного там числа).

1 Подшучивание насчет «зависти» связано с тем, что «Реклама»

Мэри Уоткинс составила в МХАТ конкуренцию другой пьесе амери канского автора, переведенной Бертенсоном («Машиналь» Софи Тре дуэлл).

2 К.Н.Еланская играла Катюшу Маслову, В.Л.Ершов – князя Нехлюдова;

среди исполнителей ролей мужиков из сцены в деревне были А.Н.Грибов, В.В.Грибков, С.К.Блинников;

мальчишек на премье ре играли Е.А.Алеева и Е.Н.Морес. В.Ф.Грибунин играл Председателя суда.

1276. НД, № 1786. Текст латинскими буквами.

1 К.С. отказывался подписать афишу готовившегося спектакля «Отелло» в качестве руководителя постановки. Новую «редакцию под писи» предложили Гейтц, Москвин, Качалов, Судаков и Леонидов в те леграмме от 3 марта («Всему театру хочется, чтобы Ваше имя было на афише, ибо Вы являетесь вдохновителем спектакля, но не хочется воз лагать на Вас ответственность за работу, которой Вы не видели. Поэто му просим Вас разрешить такую редакцию: план постановки народного артиста Республики Станиславского. [...] Заверяем, что все направлено к обеспечению спектакля от всех упреков»). К.С. ответил телеграммой на имя Гейтца: «На редакцию – план постановки Станиславского – со гласен. Боюсь задержать мизансцену. Не выпускайте спектакль не со зревшим» (см.: КС-9, т. 9, № 376).

1277.

1 Премьеру «Северного ветра» Н.-Д. описывал Бертенсону 3 апре ля 1930 г.:

«...имел очень большой успех вообще, преувеличенно большой у одной части публики и холодок со сжатыми губами у многочисленных любителей старой оперы, вернее даже у ненавистников всего нового.

Посылаю Вам «Вечернюю газету» как самую популярную. Впро чем, до сегодня это единственный отзыв. Ерунда здесь относительно последней картины. В том и прелесть этой картины, что через одного, страдающего у ворот кладбища (где происходит расстрел), мы ощуща ем ужас самого расстрела. Представьте себе, что этого одного играет Ягодкин, он один поет и играет на сцене в течение 20 минут и произво дит впечатление, и ни разу не подумаешь о дефектах его голоса. Надо отдать справедливость Книпперу: он мастерски поставил исполните лей, не подвергая испытаниям их вокальные недочеты и выдвигая их достоинства. Вообще, эту вещь делал не композитор Книппер, а член дирекции театра Книппер (хотя он все еще числится моим музыкаль ным «консультантом», но весь поглощен во всю жизнь театра). По окончании премьеры была вечеринка у Ольги Леонардовны, обильная и приятная. Даже я вернулся домой в 3 часа.

Очень сильно принят спектакль всеми из Худ. театра, восторжен но».

О.Л.Книппер приходилась теткой композитору Льву Книпперу – сыну ее брата Константина.

1278.

1 Пьеса В.М.Киршона, на основании которой возникла опера Л.К.Книппера, шла в постановке Е.О.Любимова-Ланского в Театре име ни МГСП– в Каретном ряду.

2 В.В.Полонская играла в «Нашей молодости» Варю.

1279. РГАЛИ, ф. 2484, оп. 2, ед. хр. 124, л. 1. Машинопись, под пись – автограф.

Датируется по содержанию.

1280.

1 На премьере 15 мая 1930 г. кроме И.М.Кудрявцева, который играл Матвеева, выступили Н.И.Дорохин (Безайс), М.А.Титова (Лиза), В.В.Полонская (Варя), С.Г.Яров (Чужой), А.М.Карев (доктор), В.К.Но виков (Жуканов), В.В.Грибков (Майба), С.И.Калинин (солдат), О.Н.Ла бзина (актриса), Л.И.Зуева (старушка). «Наша молодость» выдержала 337 представлений, в ней играли затем и М.М.Яншин и П.В.Массаль ский.

2 – 15 мая начались продлившиеся более двух месяцев гастроли (Тифлис – Баку – Харьков);

были увезены почти все спектакли текуще го репертуара («Вишневый сад». «Царь Федор Иоаннович», «Горячее сердце», «На дне», «Бронепоезд 14-69», «У врат царства», «Реклама»).

1281. НД, № 2560. Машинопись.

1282.

1 Н.-Д. вместе с И.М.Москвиным значился художественным ру ководителем постановки (режиссеры Н.М.Горчаков и Е.С.Телешева, художник Б.Р.Эрдман).

2 В.Д.Бендина играла цирковую танцовщицу Суок.

В «Трех толстяках» были заняты В.А.Синицын (гимнаст Тибул), В.О.Топорков (продавец воздушных шаров), М.М.Яншин (доктор Гас пар Арнери), А.П.Зуева (тетушка Ганимед), Р.Н.Молчанова (наследник Тутти) и другие.

1283. НД, № 631.

Год по премьере «Трех толстяков».

Михаил Сергеевич Гейтц (1893С?), старый член партии большеви ков, директор Управления московскими зрелищными предприятиями, был с этой работы направлен Главискусством в Художественный театр как третий его «содиректор». К.С. счел назначение скорее желательным, чем нежелательным. Сохранилось довольно много писем, которыми в пору работы Гейтца в МХАТ (1929–1931) обменивались содиректоры.

Гейтц приступил к исполнению своих обязанностей с 5 сентября 1929 г.

1 Б.Н.Ливанов играл в «Трех толстяках» толстяка – генерала Бона вентуру. А.Н.Грибов до чехарды с заменами играл спящего гвардейца, а Е.В.Калужский – воспитателя наследника Тутти;

вместо В.Д.Бендиной ввели Е.Н.Морес.

Б.С.Малолетков должен был заменить Ливанова в роли Кассио, но спектакль был отменен из-за гибели В.А.Синицына – исполнителя роли Яго.

О событиях, которые он излагал Гейтцу, Н.-Д. двумя днями позже писал и Бокшанской: «Мы переживаем небывало тяжелые обстоятель ства. «Три толстяка» пущены все-таки сырыми. Ни единого (!) спекта кля без больших накладок. А тут еще разгулявшаяся богема, вызвавшая мое заявление. И окончившаяся так трагически. При всем этом перерыв спектаклей сделал свое дело, и сборы вовсе не прекрасные. В результате считаю этот сезон полным непростительных ошибок, противных дрязг и истерически-напряженно-производственным. А в художественном ба лансе – только «Воскресение» и подъем Малой сцены по репертуару»

(НД, № 401).

2 См. примеч. 5 к № 1182.

3 «Патетическую хронику» Вс.Вишневского «Первая Конная» в качестве «октябрьской премьеры» хотел ставить и играть Н.П.Хмелев;

она имела поддержку части труппы.

Следует заметить, вероятно, что на рубеже 30-х гг. Вс.Вишнев ский был оппонентом группы Киршона – Афиногенова, стремившейся занять главенствующее положение в МХАТ Первом и в МХАТ Втором.

1284.

1 Бертенсон считал желательным сближение Н.-Д. с этим режис сером, который с утверждением звукового фильма выдвигался в первые ряды кинематографа США (в 1930 г. событием стал фильм «На Запад ном фронте без перемен»). Н.-Д. написал Майлстону, но ответа не имел («Какая у них странная манера», – сухо заметил он в письме Бертонсону от 1 августа 1930 г.).

2 Сведение о том, что номер журнала со статьей Н.-Д. «Заметки о театре. О критиках и драматургах» был изъят, фактами не подтвержда ется.

3 М.И.Бацофен-Беккер стала четвертой (после Баклановой, Аба мелик и Остроумовой) исполнительницей заглавной роли в «Карменси те». Любовь Орлова (впоследствии советская кинозвезда) была первой Периколой после О.В.Баклановой.

1285.

1 Фильм «Голубой ангел» по роману Генриха Манна «Учитель Гнус» (1930) поставлен в Германии на студии УФА американским ре жиссером Джозефом фон Штернбергом. Эмиль Яннингс играл в нем учителя, а певичку Лолу-Лолу – Марлен Дитрих (с этой роли началась ее слава).

1286. НД, № 402.

Год по почтовому штемпелю.

1 Бокшанская была с театром в Баку, где МХАТ давал спектакли с 7 июня по 28-е;

затем вместе с труппой переехала в Харьков.

1287. НД, № 7983.

Год по переезду К.С. в Баденвейлер.

Рипсимэ Карповна Таманцова (1889–1958) – филолог по образова нию;

в 1919 г. начала работать в МХТ в должности помрежа, затем зав.

репертуарной конторой;

с 1924 г. – секретарь дирекции и до смерти К.С.

его личный секретарь.

1 Е.В.Калужский, оставаясь актером, входил в административ но-художественный персонал МХАТ – и письмо Н.-Д. имеет его в виду именно в этом его качестве.

На роль Мозглякова в «Дядюшкин сон», взамен погибшего Сини цына, был введен М.М.Яншин. В.О.Топорков (в котором Н.-Д. точно угадывал возможность сближения с Достоевским) в спектакле никогда не участвовал.

1288. НД, № 7230.

Месяц и год по сопоставлению с № 1289 (в прежней публикации июнь указан ошибочно).

1 См.: КС-9, т. 9, № 73.

2 «Союзом» Н.-Д. называет здесь влиятельную профессиональную организацию работников искусств (РАБИС).

3 Начинавший рабочим сцены И.А.Мамошин возглавил партий ную организацию МХАТ.

4 При Коммунистической академии имелось издательство, кото рое должно было выпускать труды ее сотрудников;

в первом выпуске «Ежегодника литературы и искусства» (1929) вопросы театра освещали П.И.Новицкий и Э.М.Бескин (имя В.И.Блюма Н.-Д. подсоединил «по инерции», заменив им имя Б.Рейха).

5 Главного дирижера Большого театра Н.С.Голованова в 1928 г.

уволили в результате травли, поднятой в печати. В 1930 г. он вернулся к работе в ГАБТе.

6 Имеется в виду опера М.Лотара «Тиль Уленшпигель» (премьера состоялась в Музыкальном театре 26 февраля 1931 г.).

7 Как уже говорилось, О.Л.Книппер играла в «Дядюшкином сне» Марию Александровну Москалеву, В.А.Синицын – Мозглякова, Л.М.Коренева – Зинаиду, М.П.Лилина должна была играть Карпухину.

8 Инсценировку «Дядюшкина сна» сделали в театре;

имена ее ав торов (П.А.Марков и Н.М.Горчаков) на афише не значились.

9 В инсценировке романа Виктора Кина Н.И.Дорохин играл одну из центральных ролей – Безайса.

10 «Хлеб» В.М.Киршона пошел в ближайшем сезоне (премьера января 1931 г.). «Мертвые души» (инсценировка М.А.Булгакова) были показаны 28 ноября 1932 г. (постановка В.Г.Сахновского, художествен ный руководитель К.С.). «Бесприданница» А.Н.Островского и «Дер зость» Н.Ф.Погодина не были доведены до премьеры.

1289. НД, № 6475.

1 См. № 1288.

1290. НД, № 2481.

1 Вероятно, Н.-Д. имеет в виду С.Б.Фрумена – «активного обще ственника», с этой точки зрения оценивавшего и своих коллег. В 1930 г.

Фрумен покинул труппу МХАТ.

2 В первоначальных планах М.А.Булгакова и Н.-Д. предполагалась фигура «Первого» (роль то ли автора, то ли «От автора»);

в дальнейшем от этих намерений отказались. В.И.Качалова увлекала роль Чичикова, от которой отказался И.М.Москвин, предложивший себя на Ноздрева;

однако по болезни Качалов не смог вступить в репетиции «Мертвых душ», и роль Чичикова досталась (с подачи Москвина) В.О.Топоркову.

Роль Плюшкина стала одной из лучших работ Л.М.Леонидова.

3 Имеется в виду пьеса К.А.Тренева «Ясный лог» (в МХАТ не шла).

4 Скорее всего, Н.-Д. имеет в виду Е.В.Калужского.

1291. НД, № 11203.

Год по гастролям Музыкального театра в Кисловодске.

Михаил Владимирович Немирович-Данченко (1894–1962) – при емный сын Н.-Д.;

с 1919 г. актер Музыкальной студии – Музыкального театра, исполнитель второплановых ролей (один из цыган в «Алеко»);

после смерти отца хранитель музея театра.

1 Музыкальный театр находился в Кисловодске на летних гастро лях. Упоминаемая в письме Анна Сергеевна – Лебедева, помреж и заве дующая труппой Музыкального театра.

1292. НД, № 7229.

1 См.: КС-9, т. 9, № 394.

2 После возвращения Н.-Д. из США К.С. и «старики» встречали его на вокзале в Москве 22 января 1928 г.

Говоря про встречу в Севастополе, Н.-Д., вероятно, вспоминал «весну нашего театра», поездку в Крым в апреле 1900 г., когда он вые хал вперед, чтобы подготовить гастроли, и встречал в Севастополе К.С.

и труппу.

3 К.С. сообщал в письме, на которое отвечает Н.-Д.: «Работаю до вольно много над книгой и ее английским переводом (конечно, послед нее – в качестве помощника Хэпгуд)». Имеются в виду первые варианты «Работы актера над собой».

1293.

1 Гилд – драматический театр в Нью-Йорке, приглашавший Н.-Д.

на постановку.

2 Посредником в делах Н.-Д. должен был стать бывший актер МХТ, Л.Н.Булгаков, оставшийся после гастролей 1922–1924 гг. в Шта тах и создавший тут свою труппу («Сподвижники Льва Булгакова»).

3 Переговоры с М.А.Чеховым и М.В.Добужинским о постановке «Воскресения» у Рейнхардта не дали результатов.

4 Леопольдскрон – замок близ Зальцбурга в Австрии, где жил Макс Рейнхардт.

5 Бертенсон, потерявший жилье в Москве, по возвращении ноче вал некоторое время в квартире О.Л.Книппер.

6 Выдача визы затягивалась, хотя Н.-Д. с просьбой ускорить это дело дважды обращался к наркому внутренних дел СССР Г.Г.Ягоде (НД, № 2576 и 2577).

1294. НД, № 409в.

Год по пребыванию в Берлине.

1 Съезд труппы МХАТ был объявлен 3-го, а начали сезон 6 сен тября.

1295. НД, № 409а.

Датируется по соотношению с № 1294 и вечному календарю.

1296. НД, № 411.

1 В письме к Бертенсону от 7 сентября Н.-Д. излагал свои берлин ские обстоятельства более подробно:



Pages:     | 1 |   ...   | 62 | 63 || 65 | 66 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.