авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 63 | 64 || 66 | 67 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 65 ] --

«В Берлине дела тоже плохи. Вообще. В частности театральные. У Рейнгардта настолько, что сама его дирекция ставит вопрос о закрытии «Немецкого театра»! Денег нет на новые постановки. Сам Рейнгардт в долгу как в шелку. Расчет на последнюю новинку, только что сданную, совершенно провалился. Это политический трактат о том, чья вина, на зывается «1914 год». Есть хороших несколько фигур, трактат слушает ся, но в результате какое-то недоумение: что это? Уже конец? Разве это спектакль? За весь вечер почти не было волнения. Я был на 3-м пред ставлении, при далеко не полной зале и множестве контрамарок.

«Воскресение» у Рейнгардта не пойдет. Как и следовало ожидать.

Рейнгардт прислал мне телеграммы: «Дорогой и высокоуважаемый друг». Раз так начинается, можно дальше не читать. Он говорит, что се зон заполнен. Я сам в Москве говорю так множеству авторов. На самом деле, – Леонидов расспросил и разнюхал, – нет денег и много страху, что я обойдусь очень дорого. Замечательный город Берлин. И по-моему, это не только для меня, а для всех иностранцев. Это город, который все прощает и ничего не покупает. Я по совести могу сказать, что никогда не получил от него ни одного пфеннига».

К вопросу о причинах разлада с Рейнхардтом Н.-Д. возвращался и в письме к Бертенсону от 12 января 1931 г. («Что я потребовал от Рейн хардта пять месяцев для постановки «Воскресенья», это, как говорится у Островского, «поздравляю его соврамши»... У него просто не было де нег, катастрофически не было денег возиться со мной. Я говорил, чтоб главным трем актерам дать роман прочесть месяца за два-три и пого ворить со мной. А репетиций мне было достаточно четырех недель»).

1297. НД, № 249.

Анна Николаевна Александрова (1882–1933) – жена одного из старейших работников МХАТ, актера и режиссера Н.Г.Александрова, пришедшего в театр при его основании вместе с группой участников Общества искусства и литературы.

1 Н.Г.Александров скончался 3 ноября 1930 г. От больного К.С.

скрывали его смерть, и тот – как и Н.-Д. – не проводил старого това рища.

2 М.Н.Сулержицкая, дочь Н.Г.Александрова и жена сына Л.А.Су лержицкого.

1298. НД, № 645.

Датируется предположительно – по ответному письму Гейтца, где упоминается и о встрече с К.С., который вернулся в Москву 3 ноября 1930 г. (НД, № 3670).

1 Гейтц писал в ответ, что доволен собой, ибо – вопреки советам всех окружающих – тоже не считал нужным отправлять в МХАТ Вто рой «письмо о «Чайке»».

Установить, в чем было дело, с точностью не удается. Наиболее вероятно, что дело связано с какими-то неловкостями, допущенными в выпуске московских театральных программ (общее их издание возобно вилось с сезона 1929/30 г.).

1299. НД, № 644.

Датируется предположительно – по упоминанию о предстоящих съездах.

1 По протоколам спектаклей за сезон 1930/31 г. перемены спек таклей в МХАТ состоялись в конце октября дважды, в ноябре до 11-го – трижды. – середины ноября и до середины января их не было (возмож но, под воздействием письма Н.-Д.).

2 Н.-Д. мог иметь в виду предстоявшие в начале 1931 г. Съезд ВЛКСМ и Съезд Советов (первый состоялся 16–26 января, второй – 8–17 марта 1931 г.;

в эти дни срочные замены вновь повторились: в ян варе с 14-го их было 4, в феврале – марте – 8, в апреле – 3.

1300. НД, № 414.

1 Роли Манилова в «Мертвых душах» В.А.Орлов не получал, она оставалась за М.Н.Кедровым.

2 П.В.Массальский стал исполнителем роли Безайса в «Нашей молодости» только в сезон 1931/32 г. Н.Н.Литовцева была режиссером «Нашей молодости».

3 И.Я.Судаков вел репетиции пьесы В.М.Киршона «Хлеб».

4 По предположению Н.-Д., Качалов должен был играть в булга ковской пьесе по Гоголю роль Первого.

В компоновке сценического текста «Воскресения» по мере репе тиций Качалов – исполнитель «лица от автора» – принимал самое дея тельное участие.

1301. НД, № 415.

Дата проставлена на машинописной копии.

1 Возобновление «Хозяйки гостиницы» (постановка К.С., декора ции и костюмы А.Н.Бенуа, 1914) намечалось еще в апреле 1927 г. Од нако это возобновление ни тогда, ни в сезон 1930/31 г. не состоялось.

Комедию Гольдони заново поставили Б.А.Мордвинов и М.М.Яншин (художник П.П.Кончаловский), премьера 25 апреля 1933 г.;

Б.Н.Лива нов играл кавалера ди Риппафрату.

2 О.С.Бокшанская выполняла ряд личных поручений Н.-Д.

1302. НД, № 416.

Дата проставлена получателем.

1 По возвращении из Берлина Н.-Д. длительное время был болен (отравление, а затем опасения врачей за его сердце) и не появлялся в театре.

Роман Леонова – скорее всего, «Соть», опубликованная в 1930 г.

2 Н.М.Горчаков вел работу группы театральной молодежи над пьесой Н.Ф.Погодина. Работа затягивалась, и официальная точка зре ния на жизненный материал, взятый в «Дерзости», успевала несколько раз измениться;

снова и снова вносились переделки, подчас в споре с автором. В одном из писем к Бокшанской (от 30 декабря 1930 г.) Н.-Д.

замечал: «В споре с Погодиным я не уверен, что не прав Погодин. Но это сложный вопрос. Тут огромную роль играет – какие переделки тре буются от него и кто их требует?»

[1931] 1303. НД, № 385.

Датируется по помете Бокшанской.

1 По всей вероятности, В.Г.Сахновский и В.В.Дмитриев хотели видеть Н.-Д. в связи с постановкой «Мертвых душ» (Дмитриев был при глашен как художник;

в дальнейшем К.С. отстранил его от работы и передал ее В.А.Симову).

1304.

1305. НД, № 2482.

Датируется по упоминанию о советах, которые И.Я.Судаков получил от Художественного совещания после первого показа «Хлеба»

(13 января) и о предстоящем выпуске спектакля (премьера 25 января).

1306. НД, № 647.

Датируется предположительно – по возвращению К.С. в Москву и по возможности ухода Н.П.Хмелева из МХАТа (в театр, задуманный РАПП).

1 В «Воскресении» Хмелев играл Крыльцова, в «Дядюшкином сне» – князя К., в «Беге» и «Бесприданнице», не доведенных до завер шения, репетировал Хлудова и Карандышева.

2 Слово «скромно» подчеркнуто трижды.

1307. НД, № 2578. Черновой автограф.

Датируется по вычеркнутой приписке: «Недели три назад узнал, что на пробном спектакле Вы смотрели «Хлеб», и хотел по телефону узнать по горячим следам Ваше мнение. Но побоялся отрывать Вас».

(«Пробным» Н.-Д. скорее всего называет показ Художественному сове щанию, состоявшийся 13 января.) Генрих Григорьевич Ягода (1891–1938) – партийный и государ ственный деятель, с 1924 г. зампредседателя ОГПУ, с 1934 по 1936 г.

нарком внутренних дел С–СР.

1 Анна Гаевская – племянница Е.Н., дочь В.Н.Гаевской.

Публикуемое ходатайство Н.-Д. имело успех, А.С.Гаевская была освобождена, но в 1938 г. она снова была арестована (уже при наркоме Ежове) – см. № 1557.

1308. НД, № 1789.

1 Н.-Д. вольно цитирует реплику из «Трех сестер».

1309.

1 Имеется в виду «Страх». О том, сколь увлеклись этой пьесой в труппе, свидетельствует, например, намерение Судакова устроить кон курс актеров на роли (см.: НД, № 422).

1310.

1 В Ленинграде был арестован брат С.Л.Бертенсона, Михаил. Сер гей Львович телеграфировал об этом Н.-Д., а несколькими днями позже, получив «отчаянное письмо от мамы», телеграфировал вторично, т.к.

арестованного отвезли в Москву («в чем дело, конечно, неизвестно»).

См. № 1311.

2 «Авторские» Бертенсона за перевод комедии Бомарше перечис лялись его матери.

Н.-Д. постоянно держал переводчика в курсе жизни спектакля;

так, 3 июня 1931 г. писал ему: «Женитьбу Фигаро» я на днях смотрел с новыми участвующими: граф – Ливанов, графиня – Степанова, Фигаро – Прудкин, Сюзанна – Тарасова и т.д. Все они не хуже, или большин ство лучше, предыдущих. Очень досадно, что Константин Сергеевич уперся против поездки «Фигаро» в Ленинград, вместе со всем другим репертуаром. Потому-де, что декорации Головина рассыпятся в красках (как будто их писал сам покойник Головин, а не Гремиславский. Просто напустил форсу в защиту за высокое искусство перед доверчивым но вым управлением» (имеется в виду письмо К.С. к М.С.Гейтцу. – КС-9, т. 9, № 403).

3 Мысли о «Кармен» для экрана не оставляли Н.-Д. Сначала он предполагал «поющий» вариант. «В этой постановке я хотел бы объеди нить все задания, какие можно сейчас предъявить к картине. Любимый популярный сюжет. До сих пор не избитый. Совершенно современный.

В сегодняшних костюмах, только с намеками Испании. Любимейшая музыка. Яркость и глубина сюжета на страстной музыке. Пока техни ка вокальная и музыкальная гораздо выше говорильной, значит, легче добиться ее совершенства. Толпа преимущественно молчащая или шу мовая, да ее и немного. Главное все в интимной драме». Проект он пред лагал Ирвингу Толбергу, но к осени 1930 г. это «окончательно умерло»

(«А я-то! Жаль. Я не только с текстом, но и с музыкой надумал много нового, новейшего даже для съемочной техники»). См.: Письма в Хол ливуд (7 сентября и 28 ноября 1930 г.).

1311.

1 См. примеч. 1 к № 1310. В письме от 17 марта Н.-Д. снова про бовал успокоить: «Делаю все, что надо. Поручил кое-кому сноситься с Ольгой Аполлоновной». В письме от 20-го писал: «Я надеюсь, что Михаил Львович к концу мая будет уже дома, но если бы этого еще не случилось, я сорганизую такой кружок из Бокшанской, Кореневой и других, который занялся бы специально устройством Ольги Аполло новны и совершил бы все, что надо, в течение мая и июня1. Кроме того, если Михаила Львовича еще не будет, то его комнату займет кто-нибудь из нашей труппы»2. 27 марта С.Л.Бертенсон записывал в дневнике: «Из России у меня нет никаких утешительных вестей. – братом все, видимо, так же, т.е. продолжает сидеть в заключении в Москве». 5 апреля Н.-Д.

писал ему, не сообщая ничего нового: «Не очень беспокойтесь о Миха иле Львовиче. Не так страшен черт, как его малюют. Он совсем здоров.

Не нуждается. Ольгу Аполлоновну я часто успокаиваю. Около нее не мало дружески расположенных душ». И лишь в письме от 21 июня г., посланном уже из Берлина, Н.-Д. излагал реальные обстоятельства.

2 Имеется в виду Мэри Пикфорд.

1 Т.е. во время ленинградских гастролей МХАТ.

2 Чтобы избежать вселения в комнату арестованного или высланного посторон них.

1312. НД, № 1961. Машинописная копия.

Софья Васильевна Халютина (1875–1960) играла в Художествен ном театре с первого сезона, еще оставаясь студенткой Н.-Д. в Музы кально-драматическом училище Филармонии. Наиболее известна была в ролях травести (Тильтиль в «Синей птице»), а также в экспрессивных ролях старух (Озе в «Пер Гюнте»). В 1909 г. открыла собственную теа тральную школу, в последний год ее существования поставила с учени ками «Незнакомку», задумывая создать «Театр Блока» (1914). Об отно шении к ней Н.-Д. см. т. 2, № 896.

1 25 марта 1931 г. шел спектакль «Реклама», в котором С.В.Халю тина играла репортершу Мэри Сеншейн.

2 К тексту письма имелась приписка: «Если Михаила Сергеевича Гейтца не удовлетворит мое письмо Халютиной, то предлагаю ему вы весить выговор, а письма моего не посылать».

1313. НД, № 7523.

Елизавета Сергеевна Телешева (1882–1943), ученица Курсов дра мы Адашева, с начала сезона 1916/17 г. вступила во Вторую студию;

оставалась в Художественном театре до конца жизни;

как режиссер принимала участие в постановках «Безумный день, или Женитьба Фи гаро», «Сестры Жерар», «Три толстяка» и др. «Рекламу» Мэри Уоткинс она ставила вместе с Б.И.Вершиловым.

1 О.Н.Андровская была бессменной исполнительницей роли Рок си Харт.

1314. НД, № 689. Подлинник телеграммы в Архиве Горького.

1 После торжественной встречи А.М.Горького, приехавшего из Италии в Москву 15 мая, продолжались праздничные мероприятия.

Приведем программу «Утра в честь М.Горького» в Художественном театре:

«Вступительное слово – Вл.И.Немирович-Данченко «Если враг не сдается – его уничтожают» – Л.М.Леонидов «Мать» (отрывок) – Н.А.Соколовская, Н.И.Дорохин, В.Я.Стани цын, Н.П.Баталов, Н.Ф.Титушин, А.А.Андерс, С.Г.Яров, А.П.Зуева, Н.А.Ольшевская, В.П.Купецкий «Челкаш» – В.А.Орлов, С.К.Блинников «Страсти-мордасти» – В.Д.Бендина, А.А.Монахова, А.Н.Грибов «На дне» – 1-й акт».

1315. НД, № 1337.

Датируется предположительно – по занятости Е.М.Раевской в репертуаре и по закрытию сезона 1930/31 г.;

летом Н.-Д. уехал и до кончины Раевской в СССР не возвращался.

1 Старейшая из актрис – основательниц Художественного театра, его grande dame, Раевская к 1930/31 г. была мало занята в репертуаре:

сошли почти все ее спектакли, а в новых постановках она играла только Надежду Львовну в «Бронепоезде», вслед за Книппер.

1316. НД, № 2484.

Датируется по содержанию.

1 Имеется в виду работа над «Страхом» (художник Н.А.Шифрин, режиссер И.Я.Судаков).

2 Один из старейших партийных деятелей Ф.Я.Кон в 1930– гг. занимал пост заведующего сектором искусств Наркомпроса и прово дил искоренение того, что представлялось либерализмом предыдущего руководства.

3 Гейтц в письме К.С. называл «интриганами» П.А.Маркова, Н.П.

Баталова и И.Я.Судакова («и затем помельче – Хмелев, Яншин, отчасти Прудкин, В.Баталов, т.е. все те, кто полностью беспринципен, аморален и жаждет захвата власти». – КС, № 12884). Позднее в личном разговоре с Гейтцем Н.-Д. выразил жесткое несогласие с той оценкой личностей и ситуации, которую предлагал «красный директор».

1317. КП 15005/233–234.

Датируется по записке Бокшанской от 10 июня 1931 г. («Посылаю Вам записочку от Вл. Ив., кот. была вложена в его п-мо ко мне сегодня утром»).

Алла Константиновна Тарасова (1898–1973) с 1914 г. была уче ницей Школы драматическо искусства, с 1916 г. – во Второй студии.

Участница скитаний «качаловской группы», зарубежных гастролей МХАТ 1922–1924 гг. (9 ролей, включая Грушеньку в «Братьях Карама зовых», Аню в «Вишневом саде», Соню в «Дяде Ване», Сашу в «Ивано ве», Ирину в «Трех сестрах», Настю в «На дне», княжну Мстиславскую в «Царе Федоре»);

после возвращения до весны 1931 г. сыграла 11 новых ролей, в том числе Устинью в «Пугачевщине», Машу в «Бронепоезде», Дездемону. В «Страхе» получила роль коммунистки Елены Макаровой.

1318. НД, № 2483.

Год по содержанию.

1 Ян Рудзутак был с 1931 г. председателем Центральной Кон трольной Комиссии ВКП(б) и наркомом рабоче-крестьянской инспек ции;

В.М.Молотов ведал теми же вопросами в Политбюро.

2 Ф.Ф.Раскольников предлагал Художественному театру свою историческую драму;

она некоторое время значилась в планах МХАТ, но не ставилась.

3 Н.-Д. полагал, что для пьесы М.А.Булгакова кстати придется игровое, театрально-изобретательное дарование художника Б.Р.Эрд мана, чьими декорациями и костюмами к «Трем толстякам» он восхи щался. Возражения против этих декораций исходили от К.С., который, однако, сам их не видел.

4 «Хороший человек» – пьеса Андрея Наврозова;

дорабатывалась в театре общими усилиями, репетировалась, но на сцену МХАТ не была допущена (группа актеров, впрочем, играла ее на клубных сценах).

1319. НД, № 7988.

Датируется по письмам К.С. к Москвину (см.: КС-9, т. 9, № 414) и Гейтцу от 26 июня.

1320.

1 Н.-Д. в дальнейшем снова и снова напоминал «в инстанциях»

о своих ходатайствах за сосланного. Не опускали руки и остальные, и хлопоты эти возымели успех: 20 февраля 1932 г. «брат Миша вернулся домой бодрым и здоровым» (Письма в Холливуд, с.168). Однако весной 1933 г. М.Л.Бертенсон (сравнительно молодой человек) скоропостижно скончался.

2 Кроме того, что дела Бертенсона покатились под гору в связи с общим кризисом в США и со свертыванием Голливуда, он оказался разорен «проходимцем», которому доверил все свои сбережения. Н.-Д.

пробовал утешать его в письме от 10 мая 1931 г.: «Ваше полное разоре ние, конечно, беда большая. Но не трагедия. Вы молоды, сильны, Вам не много надо, чтоб перебиться, так как Вы скромны в своих требова ниях. И везде Вы можете быть нужным человеком. [...] Как ни трудно теперь жить за границей, но я верю, что Вы устроитесь». В том же духе звучит и письмо от 9 июля: «Будем верить, дорогой Сергей Львович, что все наладится к лучшему. Ваша полоса бед слишком затянулась. Как полоса дождей, И все-таки за бедами непременно начнется полоса удач.

Только терпение! А Вы на этот счет молодец».

3 В письме от 23 июня 1931 г. Н.-Д. извещал Бертенсона, что Оли вер Сейлер и Л.Н.Булгаков денег не достали («Таким образом, и ничего не сделали и развели меня с Юроком, о чем я, правда, не слишком уж жалею, и с «Гилдом» разорвалась по этому делу связь. Ну, что делать.

Не плакать же!»).

1321. НД, № 426. Запись на листке из старого фирменного блок нота, характер которой спорен: автограф Н.-Д. (как этот документ был изначально определен в Музее МХАТ), или автограф О.С.Бокшанской (как полагает нынешний хранитель фонда). – нашей точки зрения, больше доводов в пользу первого предположения, хотя возможно, что запись сделана под диктовку кем-то третьим, чей почерк не установлен.

1322. НД, № 427.

1 Бокшанская находилась в Ленинграде вместе с театром, который давал здесь спектакли с 1 июня по 15 июля (на гастроли МХАТ вывез 11 постановок).

Вероятно, с ее слов Н.-Д. рассказывал С.Л.Бертенсону в письме от 9 июля: «...умер Лужский. На улице, на Арбате, днем. Его хорони ли (после кремации) очень хорошо. И внимательно и трогательно. На государственный счет. – почетным караулом, гражданской панихидой, официальными и частными речами и т.д. Судьба меня поберегла, что это произошло не при мне».

1323. НД, № 1447.

Василий Григорьевич Сахновский (1886–1945), философ и фило лог по образованию, в театре начинал как историк и критик в журналах «Студия» и «Маски». В 1912 г. вошел в московскую Студию Ф.Ф.Ко миссаржевского, в 1914-м дебютировал здесь как режиссер. Програм ма В.Г.Сахновского была заострена против бытовизма;

он изложил ее в брошюре «Художественный театр и романтизм на сцене. Письмо К.С.Станиславскому» (1917). Свои идеи он осуществлял в созданном им недолговечном Показательном театре (1919), а затем в возрожден ном им на некоторое временя Театре им. В.Ф.Комиссаржевской (Мо сква), где искал сценического решения русской сатиры и русской тра гедии (спектакли по Гоголю, Сухово-Кобылину, «Гроза» Островского).

Продолжал свои труды теоретика в ГАХН. Приход Сахновского – од ного из самых сложных и культурных мастеров современной режиссу ры – в МХАТ (1926) Н.-Д. сразу же оценил как событие (см. № 1160).

В дальнейшем Н.-Д. поручал ему обязанности своего заместителя по художественной части.

1 См.: НД, № 11153.

2 Сахновский писал о нервной обстановке на занятиях, которые в отсутствие Н.-Д. вел И.Я.Судаков («Леонидов категорически возра жает против репетиций с Ильей Яковлевичем без Вас»). Л.М.Леонидов готовил в «Страхе» роль профессора Бородина;

дублером его в этой роли был В.А.Орлов;

Плюшкин был ему назначен в «Мертвых душах».

О.Л.Книппер должна была играть в пьесе Афиногенова большевичку Клару (незадолго до премьеры ее сняли с роли, заменив Н.А.Соколов ской);

М.А.Титова играла дочь Бородина, скульптора Валентину.

1324.

1 Мысль о приглашении американской «звезды» Аллы Назимовой взамен Качалову – «лицо от автора» – могла подкрепляться тем, что Н.-Д. помнил Назимову (Левентон) как ученицу Музыкально-драмати ческой школы Филармонии и актрису МХТ (1898–1900).

Постановка «Воскресения» в США не осуществилась.

1325. Печатается по ИП-2, № 457. Хранилось в личном архиве П.А.Маркова.

1 Ознакомившись с переводом М.Л.Лозинского, изощренно пере дающим александрийский стих, В.И.Качалов (как писал Марков) нашел его «чересчур тяжелым и, главное, стилизованным. Во всяком случае, на его взгляд, он будет восприниматься зрителем именно как стилиза ция, а не живая речь. Поэтому ему хотелось бы роль Тартюфа работать по переводу Лихачева» (НД, № 4869/4).

Заглавную роль в «Тартюфе» Качалов начинал готовить еще в 1912 г.;

но ни тогда, ни позднее ему не удалось ее сыграть.

2 Р.К.Таманцова замещала ушедшую в отпуск О.С.Бокшанскую.

3 Б.А.Мордвинов должен был участвовать в предполагавшейся постановке Мольера.

1326. НД, № 429.

1 В письме Бертенсону от 19 августа Н.-Д. сообщал: «Первой по становкой будет «Сорочинская ярмарка» Мусоргского, восхитительно восстановленная редакция молодым, очень талантливым композитором, по письмам, документам, этюдам Мусоргского. Причем оказалось, что «Ночь на Лысой горе» принадлежит этой же опере» (работу проделали музыковед П.А.Ламм и В.Я.Шебалин;

в их редакции и сыграли «Соро чинскую ярмарку» в Музыкальном театре, постановка Б.А.Мордвино ва, художник Н.А.Шифрин, дирижер Г.А.Столяров, премьера 12 января 1932 г.).

2 Бертенсон предлагал МХАТу перевод-переделку пьесы Джона Голдена «Правосудие». Поскольку на Малой сцене уже шла современ ная американская драма («Реклама»), Н.-Д. полагал, что «Правосуди ем» захочет воспользоваться К.А.Марджанов, приглашенный в Театр б.Корш.

У А.Г.Коонен находилась другая пьеса, переведенная Бертенсо ном, – «Машиналь».

1327. КП № 26970/1192.

1 П.А.Марков писал 31 августа 1931 г., что предполагается бли жайшее участие Е.К.Малиновской в руководстве Художественным теа тром;

эти долго державшиеся слухи не оправдались.

2 Группу молодых драматургов вел на базе РАПП А.Н.Афиноге нов.

3 Марков писал: «Пискатор представил в театр переделку «Амери канской трагедии» Драйзера с использованием чтеца. Для малой сцены пьеса представляет известный интерес» (НД, № 4869/1). Этот план не был осуществлен.

1328. НД, № 433.

Год по почтовому штемпелю.

1 Бокшанская передавала настойчивую просьбу Б.М.Изралевско го – заставить сотрудников Макса Рейнхардта разыскать высланный им и не возвращенный в музей МХАТ экземпляр музыкальной партитуры И.А.Саца к пьесе Кнута Гамсуна.

2 Вероятно, здесь описка – следует читать «в «Войне и мире»». В переписке с Бокшанской шла речь об инсценировке этого романа Тол стого, над которой работал Булгаков. В письме от 16 сентября 1931 г.

Бокшанская сообщала на этот счет: «Относительно же применения в по становке того же приема, что употреблен в «Воскресении», К.С. бегло сказал, что ему кажется – такой двигающийся и разговаривающий чтец уже не будет интересен, что его, пожалуй, придется придумывать по-но вому» (НД, № 11650).

3 См. № 1266. Вернувшись после долгой болезни к исполнению обязанностей, К.С. в сентябре 1931 г. приказом назначил Н.В.Егорова своим «консультантом по финансовым и административно-хозяйствен ным вопросам». Ведавший этими же вопросами В.М.Никитин незамед лительно подал в вышестоящую инстанцию заявление об уходе.

4 Бокшанская передавала Н.-Д. поступивший во МХАТ из ВОКСа запрос: можно ли выслать в Польшу экземпляр «театральной перера ботки» «Братьев Карамазовых». К.С. ответил спрашивавшим, что соб ственником пьесы является не театр, а Н.-Д., и что выслать ее можно только с его, Н.-Д., разрешения и по его указанию, в каком именно ва рианте (одновечеровом или двухвечеровом).

5 Снос церкви Вознесения у Никитских ворот не состоялся. «Роза рий под Белой стеной» – часть современной площади Революции.

1329. НД, № 434.

1 Бокшанская излагала впечатления К.С. от спектаклей, которые он смотрел после своего длительного отсутствия. Сообщив, что «Вос кресение» К.С. «похваливал» и что «исполнение Качалова ему очень понравилось», она добавляла: «Совсем не такое впечатление сделал на него «Дядюшкин сон». Вы знаете, до чего много теряет спектакль вооб ще от переноса на Большую сцену, а тут еще он попал туда внезапно, как замена, после большого перерыва. В «Дядюшкином сне» он еще как-то принял Хмелева, который играл очень мягко, все же остальные ему не понравились. Да и трудно было бы понравиться...»

2 Л.М. Леонидов (и В.А.Орлов как его дублер) играл в «Страхе»

профессора Бородина. О.Л.Книппер готовила (но не сыграла) роль Кла ры Спасовой;

А.К.Тарасова играла Елену Макарову, М.А.Титова – Ва лентину, дочь Бородина, М.И.Прудкин – его ученика Германа Касталь ского, Б.Г.Добронравов – Николая Цехового, Е.Н.Морес – пионерку Наташу, дочку Цехового.

3 Бокшанская писала: «Сегодня стоял у моего стола Горчаков, расспрашивал о Вас, просил Вам передать его привет и сообщить, что «Дерзость» числится ведь Вашей пьесой. Он ее готовит к 1 ноября и очень ждет Вас. Своими занятиями с актерами он доволен и считает, что у него обстоит все благополучно» (НД, № 11652).

4 В одном из писем Бокшанская передавала, что К.С. в разговоре о возможной сценической интерпретации романа Толстого выражал со мнение в целесообразности ввода «лица от автора», считал этот прием отработавшим свое.

1330. КП 26970/493.

1 Рассказ о пьесах новых авторов, с которыми работали в театре («Хороший человек» Андрея Наврозова и др.), Марков итожил: «Пока больше всего останавливает на себе внимание пьеса Слезкина, которая тоже не Бог весть каких достоинств, но во всяком случае не хуже «Хо рошего человека». Ее преимущества – 10 действующих лиц и ни одной массовой сцены. Ее недостаток – туманность основной позиции и идеи автора. Сейчас я ее передал В.Г.Сахновскому» (НД, № 4869/3).

2 Н.Е.Пермяков пел заглавную партию в опере М.Лотара «Тиль Уленшпигель»;

Б.А.Мордвинов был сорежиссером Л.В.Баратова в этом спектакле (художественный руководитель постановки Н.-Д.).

3 «Корневильские колокола» – комическая опера Р.Планкета – были поставлены в Музыкальном театре Б.А.Мордвиновым (режиссеры Д.В.Камерницкий и В.Я.Станицын, дирижер Г.А.Столяров, художник В.Эрбштейн, премьера 19 ноября 1932 г.).

4 «Тиль Уленшпигель» выдержал всего 15 представлений;

«Север ный ветер» шел дольше (78 раз), но не собирал публики.

5 Музыка Планкета была дополнена и оркестрована не В.Я.Ше балиным, а А.В.Мосоловым. Текст перерабатывался дважды (сперва одним М.П.Гальпериным, затем – по его сюжету – Верой Инбер и Ви талием Заком).

6 Письмо Н.-Д. к М.П.Гальперину от 23 августа 1931 г., подробно излагающее его режиссерское ви€дение спектакля, находилось в архи ве Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко.

Приводится в больших фрагментах в книге П.А.Маркова «Режиссура Вл.И.Немировича-Данченко в музыкальном театре» (с. 149–153).

7 Вероятно, имеется в виду пьеса Шалвы Дадиани «Щит Тетнуль да», с успехом поставленная в 1931 г. в Театре им. Руставели (режиссер Сандро Ахметели).

1331. НД, № 435.

1 Бокшанская передавала запрос комиссии, готовившей вечер па мяти Лужского, – успеет ли Н.-Д. приехать и выступить (вечер намечал ся на конец ноября 1931 г.).

2 Воспоминания о Лужском Н.-Д. написал лишь десять лет спустя, в марте 1941 г. (см.: Вл.И.Немирович-Данченко о творчестве актера. М., 1973, с. 119–122).

1332. НД, № 11447 (фотокопия).

В письме месяц указан неверно – исправлено по соотношению с № 1331 и 1333.

1333. НД, № 7981.

1334. НД, № 436.

1 Бокшанская в письме не могла припомнить, какую пьесу, кроме «Тартюфа», называл в разговоре с ней К.С. – «не «Плоды» ли?» (НД, № 11656).

2 Л.М.Леонидов просил Бокшанскую послать Н.-Д. его, Леонидо ва, письмо – отклик на прочитанное участникам «Страха» письмо Н.-Д.

А.Н.Афиногенову. Разыскать это письмо не удается.

3 После смещения Луначарского с поста наркома, во МХАТе на деялись на переход Художественного театра из подчинения наркомату просвещения в прямое подчинение ВЦИКу;

ходил также слух о назна чении Е.К.Малиновской во главе объединенной дирекции Большого и Художественного театров.

Между тем К.С. (как передавала с его слов Бокшанская) начали предлагать различные кандидатуры взамен ушедшего М.С.Гейтца.

1335. КП 26970/1194.

1 См. письмо Маркова от 17 октября 1931 г. (НД, №4869/4).

2 Возобновление «Девушки из предместья» не состоялось.

3 К «Волшебной флейте» Моцарта был написан новый текст, ее переименовали во «Флейту патриота». Марков рассказывал: «В новом либретто «Флейты» есть крепкая внутренняя линия и своеобразный стиль театра эпохи Великой французской революции».

4 Опера Дж.Пуччини «Чио-Чио-сан» («Мадам Баттерфляй») была впервые поставлена в 1904 г. Она вошла в планы Музыкального театра (премьера 27 мая 1935 г., режиссер Б.А.Мордвинов, художник П.В.Ви льямс, дирижер Г.А.Столяров).

Оперу Дж.Верди «Отелло»в сезоне 1931/32 г. поставил в Большом театре режиссер Н.В.Смолич (премьера 25 марта).

1336. НД, № 439.

1 Бокшанская в письме от 20 октября сообщала о далеко идущих планах, в которых принимал участие К.С., А.М.Горький и Е.К.Мали новская;

К.С. увлекала перспектива создания на базе МХАТ «академии актерского мастерства для всего Союза», «школы сценического искус ства по методу МХАТ». К.С. хотел написать об этих планах Н.-Д., но жаловался Бокшанской на крайнюю занятость и ограничился подроб ным телефонным разговором с ней, суть которого она постаралась из ложить Н.-Д. Предполагая огромный приток актеров и иных театраль ных работников (включая технический персонал, рабочих сцены и пр.) в «академию» и не рассчитывая на собственные силы, К.С. рассчитывал как на будущих педагогов из отобранных им актеров МХАТ («десят ки»);

с этими «десятками» (их должно было быть 10) К.С. хотел зани маться, инструктируя их для предстоящей работы.

Агитируя за эту идею в терминах первой пятилетки, П.А.Марков вспоминал о типе «фабзавуча», т.е. школ при больших фабриках и за водах.

2 В Художественный театр пришло письмо из Берлина. Некто Н.

Эльяшев писал, что в Германии хотят поставить инсценировку «Села Степанчикова», и просил выслать ее для перевода.

3 Это реакция на строки из письма Бокшанской: «Мне рассказывал Кедров, что на днях он встретился на шахматном турнире с М.С., кото рый ему сказал, что имеет письмо (или письма) от Вас, что Вы велико лепно себя чувствуете и что, конечно, не приедете, потому что обижены всем тем, что произошло (!?). Словом, весь тон разговора был уязвлен ный, причем в обиженных оказался не только он, но и Вы – за себя и за него. Говорят, что все слухи, распространяющиеся в театральном мире, явно направленные к тому, чтобы поссорить Вас с К.С., идут из этого же источника».

1337. НД, № 440.

1 К.С. послал Н.-Д. поздравительную телеграмму к очередной го довщине МХАТ.

2 Имеется в виду пьеса Юрия Олеши «Смерть Занда». В следу ющих письмах Бокшанская напомнила Н.-Д., что он присутствовал на чтении этой пьесы в театре.

1338. НД, № 441.

1 Поскольку было очевидно, что в ближайшее время возобнов ление Достоевского в Художественном театре невозможно, К.С. через Бокшанскую просил у Н.-Д. разрешение взять для «Мертвых душ» за навес из «Братьев Карамазовых» («тот, что ходил по штанге», – поясня ла Бокшанская). Материал, из которого был сделан занавес в спектакле 1910 г., подходил к новому цветовому решению, предложенному К.С.

взамен отвергнутому им решению В.В.Дмитриева.

2 Ю.В.Соболев был автором монографии о Н.-Д. (1918).

3 См. примеч. 3 к № 1334.

4 Бокшанская описывала, как непрост оказался для ее сестры Еле ны Сергеевны развод с Шиловским, с которым было прожито 11 лет и с которым осенью 1932 г. она расставалась, выходя за М.А.Булгакова.

1339. НД, № 442.

1 К.С. считал, что при переносе «Дядюшкина сна» на Большую сцену нужны известные переработки, и через Бокшанскую спрашивал у Н.-Д. разрешение эти переработки вносить.

На афише спектакля значилось: художественный руководитель Н.-Д., режиссеры В.Г.Сахновский и К.И.Котлубай.

2 Н.-Д. обещал К.С. поделиться соображениями об «академии ак терского мастерства» при МХАТ.

1340.

1 Н.-Д. начал книгу воспоминаний в Берлине летом 1931 г. по до говоренности с Оливером Сейлером. До того Н.-Д. уже задумывал из давать за рубежом труд об актерском искусстве (в нескольких томах), но материальные соображения остановили эти планы («О книгах гово рить нечего. Я разобрался в этом. Книги могут хорошо обеспечивать потом, примерно через год после того, как они написаны. Но ведь, чтоб их писать, надо уже быть обеспеченным, да пока будут переводиться, да пока печататься...» – из письма С.Л.Бертенсону от 22 июля 1930 г.).

Сокращенный план сперва предполагалось осуществить в содружестве с американскими, затем с итальянскими издателями.

2 Н.-Д. собирался адресоваться к Г.Г.Ягоде в связи с судьбой брата Бертенсона (см. № 1320).

1341. НД, № 1790.

1342. НД, № 443.

1 Расшифровку «ППОГПУМИ» не смогла дать и Бокшанская: она знала только, что спектакль был куплен для каких-то подразделений об ластного ГПУ, значившихся под буквами П.П. и М.И.

2 Пересланную ему из Москвы анкету Н.-Д. должен был запол нить для перерегистрации в ЦЕКУБУ (Центральная комиссия по улуч шению быта ученых, обеспечивавшая отдых, медицинское обслужива ние и иные блага для своих подопечных).

3 Бокшанская сообщала, что 14 ноября Лилина должна была впер вые играть Карпухину. В следующих письмах она описывала этот ввод как истинную удачу актрисы.

4 «Самая большая наша театральная новость – это передача роли Чичикова Качалову. Все это время Топорков не удовлетворял К.С-ча.

Ему пришла мысль попробовать Качалова. Сначала Вас. Ив-чу была в секрете передана роль, потом Вас. Ив. показал К.С-чу несколько кусков.

Если бы и это не удовлетворило К.С., то все осталось бы по-старому, и Топорков ничего бы не узнал. Но К.С. принял Качалова, и теперь То поркову Сахновский обо всем сказал, с предложением остаться дубле ром Чичикова, параллельно дорабатывая роль. Топорков мужественно принял это известие и согласился на предложение. В виде компенсации за такое огорчение ему предложили роль Подсекальникова (главная) в «Самоубийце», на что он тоже согласился» (НД, № 11666).

5 Бокшанская живописала в письме от 20 ноября свои разнообраз ные обязанности в театре и называла свой новый оклад.

6 Известия о судьбе пьесы Н.Р.Эрдмана «Самоубийца» Бокшан ская сообщала из письма в письмо, описывала, в частности, восторжен ную реакцию К.С. на эту пьесу во время читки;

передавала (не называя фамилий) содержание письма Сталина о пьесе, полученного К.С.;

ноября сообщила о начале работ, о читке, назначенной на 23-е (читал автор, а 17 ноября читал своего «Мольера» Булгаков).

7 Бокшанская подробно описывала юбилейный вечер вахтангов цев, триумфально прошедший 13 ноября 1931 г.;

в частности, сообщала о том, что П.И.Новицкий читал «антимхатовские» выдержки из дневни ков Вахтангова;

сообщала и об овации, которую зал устроил делегации «стариков» Художественного театра, пришедших с приветствиями.

8 С.В.Оболонская, друг семьи Немировичей, жила во время их отъезда в их квартире.

9 Бокшанская писала: «Наша бухгалтерия просила меня еще раз запросить Вас относительно подписки на заем «Третий решающий».

Записать ли Вас на этот заем и на какую сумму». Н.-Д. подписался на полный свой оклад.

1343. НД, № 444.

1 Имеется в виду письмо от 1 декабря 1931 г. (НД, № 11554).

2 Бокшанская писала: «Качалов – Чичиков обрадовал очень мно гих, – но пока дело с репетициями его обстоит очень плохо». У Качало ва неладно с сердцем – «следствие снова проявляемой им присущей ему слабости. Одно время он был совсем в порядке, с июня месяца держался до октября, почти до ноября. [...] В последнее же время – опять не может сладить с этой своей слабостью и довел себя до приступов сердечной болезни».

3 Бокшанская передавала: «Все решительно – Сахновский, мест комовцы, Марков – просят, умоляют Вас написать воспоминания о Лужском и Александрове. Это будет ужасно для Театра, для близких Василия Васильевича и Николая Григорьевича, что нет хотя бы немно гих, но именно Ваших слов. Устроители «Утра» согласны отсрочить его до второй половины, наконец до конца декабря, только бы получить от Вас Ваше слово».

4 От Картера в Художественный театр поступила пьеса Паукера.

Когда ее здесь прочли, выяснилось, что другой перевод той же пьесы уже без большого успеха поставлен под названием «Летящий орел» в Студии Малого театра. Бокшанская просила известить об этом перевод чика, с которым Н.-Д. встречался в Берлине.

5 В Тбилиси отмечали 40-летний юбилей деятельности К.А.Мар джанова, и Художественный театр приглашали принять участие в празднике. – санкции К.С. подготовили телеграмму за двумя подпися ми: «– радостью вспоминаем дни совместной с Вами работы, шлем Вам и свои поздравления и лучшие пожелания. Ждем Ваших новых побед и крепко дружески жмем Вашу руку. Немирович-Данченко, Станислав ский».

6 Подробно рассказывая, как 28 ноября прошел показ семи картин «Страха» К.С., М.А.Титову Бокшанская называет в числе тех, кто «чрез вычайно слабо прошли у всех».

7 «Вчера состоялось уже второе заседание драматургов и компози торов по созданию спектакля к 15-й годовщине Октября. К сожалению, на первом заседании были одни лица, на второе же пришли те, кто на первое был вызван, но пропустил, и отсутствовали бывшие на первом заседании. Теперь решено устроить третье заседание, на которое убе дить прийти всех». На втором были Олеша, Эрдман, Булгаков. «Мих.

Аф. пришел с проектом создать такой спектакль: поручить 15-ти драма тургам (лучшим, конечно, – и, представьте, там даже удалось насчитать столько хороших драматургов) написать 15, по числу лет революции, отдельных сцен, каждую отнеся к определенному году и выхватывая из этого года один из самых острых моментов. Все картины связать тек стом Чтеца. Основная идея, проходящая через все картины, – усилия, напряженнейший труд страны, идущей через громады препятствий к социализму. Спектакль, который приведет к грандиозному апофеозу.

– Для начала все пустились в страшнейшую критику этого проекта, и кончилось тем, что Булгаков снял его, заявив, что его убедили в гру бости и скучности такого спектакля. Но тогда все завопили, что проте стуют против снятия проекта, т.к. он является наиболее выполнимым и реальным. Ибо контрпроект, выставленный Сахновским, говорившим о создании сценической поэмы, показался всем сумбурным и неосуще ствимым. Во всяком случае, требующим своего создания одним лицом, рождающим совершенно новую форму спектакля».

1344. НД, № 1505.

1 Бокшанская извещала Н.-Д.: «Ваше обращение к участникам «Страха» пришло как раз утром 15-го1. Я тотчас же переписала его, чтоб повесить на доске, а подлинник отдала Судакову, как Вы его и адресовали. И Соколовская, например, мне сказала, что это обращение подкрепило ее перед репетицией, которая ей казалась такой страшной»

(НД, № 11671).

Выпуск «Страха» несколько отложился;

премьера состоялась декабря. Афиногенов телеграфировал Н.-Д.: «В день премьеры вспоми наю Вашу работу над «Страхом». Поправляйтесь, возвращайтесь ско рее к новым работам с новыми драматургами». После этой телеграммы Н.-Д. писал Бокшанской: «Передайте Афиногенову, что я очень тронут.

Очень рад такому успеху «Страха». По-моему, это первый вполне худо жественный успех советской пьесы – даже считаясь с «Бронепоездом».

– Очень приятно, большая радость» (НД, № 447). Станиславскому Н.-Д.

телеграфировал: «Бесконечно радуюсь, обнимаю Вас».

1345. НД, № 11857.

Год по сопоставлению с № 1346.

Анна Сергеевна Лебедева была помощником режиссера и заведу ющей труппой Музыкального театра;

через нее находившийся в отъезде с лета 1931 г. Н.-Д. хотел получать деловую информацию о жизни кол лектива.

1 Н.-Д. имел в виду предполагавшийся выпуск «Сорочинской яр марки» Мусоргского;

однако премьера была отложена (см. № 1346).

1346. НД, № 11858.

Год по репетициям «Сорочинской ярмарки» в Музыкальном театре.

1 Премьера была перенесена на 12 января 1932 г.

1 В день генеральной репетиции.

1347. НД, № 448.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Н.-Д. адресует новогодние приветы семейным парам – К.С. и Лилиной, Москвину с его женой, Качалову с Литовцевой.

Е.В.Артеменко – личный секретарь А.И.Рыкова. Некоторое время ее называли как возможную кандидатуру на пост директора МХАТ.

[1932] 1348. КП 26970/1196. Машинопись, дата, последняя строка и подпись – автограф.

Год по почтовому штемпелю.

Борис Аркадьевич Мордвинов (наст. фам. Шефтель;

1899 С1953) – актер, режиссер, педагог. Как актер пришел в МХАТ из Второй студии в 1924 г. Заметных ролей не играл, в основном был занят в эпизодах и дублером. Н.-Д. первым заметил его режиссерские способности, а с конца 20-х гг. привлек и к работе в своем Музыкальном театре. Здесь Мордвинов принимает участие в постановке важнейших спектаклей, становится заведующим художественной частью, а затем и главным ре жиссером театра.

1 Письма обнаружить не удалось.

2 Можно осторожно предположить, что под этим названием Н.-Д.

разумеет оперу «Плотина» А.В.Мосолова. Композитор был близок Му зыкальному театру, им была дополнена и оркестрована оперетта «Кор невильские колокола» Планкета.

3 Л.К.Книппер работал в это время над оперой по мотивам романа К.А.Федина «Города и годы». Впоследствии композитор передал ее в Мариинский театр.

4 В репертуарных планах Марков называл «Свадьбу Фигаро»

Моцарта, а также замыслы новых опер по мотивам: «Щита Тетнульда»

Ш.Дадиани, «Сирано де Бержерака» Э.Ростана и по драме Лопе де Вега «Овечий источник» (предполагалось, что либретто может написать Ю.К.Олеша, а музыку – В.Я.Шебалин).

5 Каляевским театром Н.-Д. называет Клуб имени Каляева, нахо дившийся в помещении бывшего Введенского народного дома.

1349. Печатается по ИП-2, № 466. Автограф хранится в семье адресата.

Год по статье Б.Е.Захавы в журнале «Советский театр» (1931, № 12) – «О творческом методе Театра имени Вахтангова».

1 О спорах на репетиции «Хористки» Н.-Д. рассказывал также января 1939 г., беседуя с молодежью МХАТ.

1350. НД, № 1932. Машинопись, подпись – автограф.

Николай Дмитриевич Телешов (1867–1957) – писатель. – 1923 г.

сотрудничал с архивно-музейной частью МХАТ, с 1926 г. – директор музея. Оставил воспоминания о ранних годах Художественного театра.

1 Отсылка к строке из «Бориса Годунова».

1351. КС, № 12858. Это часть письма, автограф которого не сохра нился, перепечатанная и переданная К.С. адресатом.

1 Пьеса Булгакова «Война и мир» в МХАТ не ставилась. Маши нописный экземпляр ее хранится в Отделе рукописей РГБ (ф. 562.15.2);

рукопись – в Пушкинском доме.

1352. КП 26970/1197. Машинопись, подпись – автограф.

1 Имеется в виду поэма «Дума об Опанасе» Э.Багрицкого и его же либретто, написанное осеньюСзимой 1932/33 г. по заказу Музыкаль ного театра. Литературный вариант «для чтения» был опубликован в альманахе «Год шестнадцатый» (1933, № 1).

2 См. примеч. 3 к № 1330.

3 Парася – персонаж «Сорочинской ярмарки».

В «Карменсите» А.П.Тулубьева не участвовала.

4 Актриса МХАТ В.С.Соколова была привлечена к работе над по становкой «Катерины Измайловой» Шостаковича как режиссер.

1353. НД, № 470.

Год устанавливается по сопоставлению с письмом Бертенсону от 6 июля 1932 г.

1 В письме имеется приписка рукою Е.Н.: «Я думаю, что это дело нужно отложить до приезда Ф.Н.Михальского, которого и попросить сделать все нужное».

Упоминание про клопов и про другие недостатки старого жилья снова и снова возникали в письмах к Бокшанской: «Мне кажется, что Вы думаете, что я шучу... Но я серьезно спрашиваю – как же жить?»;

«Может быть, можно найти для нас новую квартиру? Вместо испога ненной старой. Один двор чего стоит! Я молчал, но ведь я жил в ком нате, которая никогда не знала солнца и форточка которой выходит на отвратительный теперь двор! Хочу просить Музык. театр, чтоб при стройке театра сделали мне квартиру. Вот это было бы счастье!» (НД, № 465). Переезд на новое место, однако, состоялся только в 1938 г.

2 Н.-Д. встречался с Качаловым, Леонидовым и К.С. в Берлине.

1354. НД, № 11362. Машинопись, подпись – автограф Год по упоминанию о «Тройке» (распоряжение по Художественному театру о ее создании в составе Качалова, Леонидова и Москвина было подписано К.С. 28 августа 1932 г. – КС, № 3632).

1355.

1 В письме к Бертенсону от 9 января 1932 г. О.Л.Книппер писала:

«Мне очень хочется прокатиться в Америку, составить хорошую лек цию о Чехове и поездить – очень я засиделась. Мечтаем с Николаем Дмитриевичем. Что Вы на это скажете? Напишите, к кому бы обратить ся по этому делу – к Гесту или нет?» (Письма в Холливуд, с. 164).

25 июля 1932 г. Бокшанская, видимо, отвечает Бертенсону на вопрос о «браке» О.Л.Книппер, заданный и Н.-Д.: «Милый Сергей Львович, заметка об Ольге Леонардовне поразила меня своей бесцере монностью, правда, типичной для американской прессы. Н.Д.Волков очень близко принят в доме у Ольги Леонардовны. Я чужими делами интересуюсь мало, но слышала, что это действительно роман. Одно время по Москве пошел «достоверный» слух от «очевидцев», что они повенчались. Вероятно, отсюда и заметка. Повторяю, и тут я не пыта лась разузнать, так ли это. Я думаю так: если они нравятся друг другу, и, слава Богу, пусть живут, как им нравится и как им кажется лучше, за это можно только порадоваться. И вряд ли им так уж необходимо пере венчаться» (там же, с. 178).

1356. НД, № 2570.

Год по сопоставлению с № 1354.

1 См. № 1354;

см. также письмо К.С. к Н.В.Егорову: «Вопрос о тройке можно считать принятым. Самым большим его заступником и поклонником явился – Вл.Ив. Подробности узнаете раньше меня от Ле онидова и Качалова. Теперь вопрос в Москвине» (КС-9, т. 9, № 441). Об этом же в письме К.С. к Леонидову (№ 442).

1357. НД, № 1448. Без подписи.

Год по почтовому штемпелю. Авторская датировка (август) оши бочна;

правильно – сентябрь (по пребыванию в Италии и по сопостав лению с № 1358).

1358. КП 5699/38. Черновой автограф.

Датируется по сопоставлению с № 1357 и по фразе из письма № 1359: «В Александринский театр я посылал приветствие, но чувствую, что опять опоздал».

1359. НД, № 449.

1 Сентябрьских писем Бокшанской за 1932 г. в архиве Н.-Д. не сохранилось.

2 Ни один из упоминаемых замыслов осуществлен не был.

3 В следующем письме от 6 октября Н.-Д. пишет: «Привет Ел.

Серг. и Булгакову» (НД, № 450).

4 В письме от 6 октября содержится повтор просьбы насчет «Братьев Карамазовых», а также строчки: «Никогда я так искренно не хотел возвращаться в Москву, как эту осень, и никогда я не думал, что буду приниматься с такой отчаянной неохотой за работу для Италии»;

«в Берлине мне становилось все невыносимее». «Не знаю сам, писать ли мне в Совнарком... Чувствую что-то унизительное в обращении к нему (Совнаркому). А впрочем... Нет, не знаю... Вероятно, я не так уж нужен, – чего же я буду назойлив!»

1360.

1 Н.-Д. встречался с Анной Стэн в Берлине, после ее успеха в роли Грушеньки («Братья Карамазовы», режиссер Ф.Оцуп). Н.-Д. думал о ней в связи со своим замыслом фильма о Кармен.

1361. НД, № 451.

1362. Музей Музыкального театра имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко.

1 Имеется в виду опера Шостаковича «Катерина Измайлова» (по повести Н.С.Лескова «Леди Макбет Мценского уезда»). Премьера со стоялась 24 января 1934 г. Руководитель постановки Н.-Д., режиссеры Б.А.Мордвинов и В.С.Соколова, художник В.В.Дмитриев, дирижер Г.А.Столяров.

1363. НД, № Год по почтовому штемпелю.

1 Речь об автоинсценировке Леонова по одноименному роману.

Бокшанская срочно перепечатывала пьесу, незадолго до ее возвращения из отпуска читанную в театре. В ее письме к Н.-Д. есть строки: «Такой он написал роман, может быть, Вы даже читали отрывки из него, они помещались в «Литературной газете». Пьеса нашим очень понравилась по языку, по образам. [...] Леонов утверждает, что он не инсценировал, а, взяв сюжет романа, писал самостоятельную пьесу» (НД, № 11674).

В 1934 г. «Скутаревский» с успехом был поставлен в Малом те атре.

2 См. № 1361.

3 Бокшанская в письме к Н.-Д. перечисляла множество названий, вошедших в «колоссальный план», рассчитанный до января 1934 г.:

«Жорж Данден», «Скутаревский», «Мария Стюарт», «Тартюф», «Пик вик», «Горькая судьбина», «Битва жизни» (новый состав), «Столпы об щества» плюс бывшие уже в работе «Мертвые души», «Мольер», «Та ланты и поклонники», горьковский вечер;

а также задумки спектаклей, рассчитанные на молодежь: «Воспитанница», «Благочестивая Марта», музыкальный спектакль «Богема». На формирование репертуара имен но в таком направлении (преобладание классики, почти полное отсут ствие современных пьес) оказала влияние отмена РАПП в апреле 1932 г.

В том же письме Бокшанская посылает Н.-Д. протокол о создании при МХАТ «академии театрального мастерства».

4 Ответы на эти вопросы содержатся в письме Бокшанской от октября 1932 г. (НД, № 11676).

Про Ю.А.Завадского – «...до сих пор он получал 50 процентов оклада той группы, в которой он стоит (вместе с Бендиной, А.Зуевой, Кедровым, Орловым, Соколовской, Степановой и Яншиным) и играл графа в «Фигаро» и репетировал Князя в «Дядюшкином сне»». Роль Князя Ю.А.Завадский так и не сыграл.

Р.Н.Молчанова в «Хлебе» играла Ольгу.

«Трудно сказать, с удовольствием ли Вас. Ив. играет Гаева. Не от казывается, не уклоняется, – в этом отношении Вас. Ив. безупречен. Но вряд ли находит в этом для себя удовольствие. Мне говорили, что Вас.


Ив. с большим удовольствием репетирует Нарокова в «Талантах» и на столько хочет его играть, что прежде репетировавший роль его дублер Орлов даже пришел в огорчение».

«Мариэтт играет только Степанова. Вообще в «Воскресение» ду блеры не вводятся, не хотят трогать такой великолепный спектакль».

По мнению Бокшанской, И.М.Кудрявцев в «Хлебе» «переиграл»

Хмелева, сыграв Раевского: «Говорят, дает много нового».

1364. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С23.

1 40-летие литературной деятельности Максима Горького.

2 Книга Н.-Д. «Из прошлого» вышла в Бостоне в 1936 г.

1365. НД, № 454.

Год по почтовому штемпелю, число и месяц по содержанию.

1 Имеется в виду Бернгардт Рейх, театральный теоретик-марксист, сотрудник Брехта, работавший в Москве;

выступал со статьями в сбор никах Коммунистической академии.

1366. РЦХИДНИ, ф. 74, оп. 1, д. 40, л. 28. Машинописная копия.

Имеется «сопроводиловка» на бланке Секретариата ЦИ Союза С–– от 13 ноября 1932 г. на имя К.Е.Ворошилова о препровождении копий этого письма и аналогичного письма от К.С. из Берлина.

Авель Софронович (Сафронович) Енукидзе (1877–1937) – государ ственный и партийный деятель, с 1918 г. секретарь президиума ВЦИКа, в 1922–1935 гг. секретарь президиума ЦИК, в подчинении которому на ходился МХАТ с января 1932 г. Был репрессирован и расстрелян.

1 15-я годовщина Октябрьской революции.

1367. НД, № 2477. Машинописная копия.

Андрей Сергеевич Бубнов (1884-1940) – государственный, пар тийный и военный деятель, начальник политуправления –ККА с 1924 г., с 1925-го секретарь ЦК;

в 1929-м заместил А.В.Луначарского на посту наркома просвещения. Был репрессирован и расстрелян.

1368. НД, № 1791.

Год по пребыванию Н.-Д. в Сан-Ремо.

1 М.М.Луи, владелица берлинского пансиона «Байеришер Платц», где останавливались и Н.-Д. и К.С.

2 «...Свидание и скорое расставание с семьей, при этом мысли, свойственные 70 л. возрасту, – о том, что встреча и проводы, быть мо жет, последние. Все эти условия, вместе с нервным настроением Запада, – совершенно разбили меня...» – писал К.С. 19 октября 1932 г. Н.В.Е горову;

однако в архиве Н.-Д. писем с подобным содержанием обнару жить не удается;

возможно, Н.-Д. читал то, что К.С. писал Л.М.Леони дову (см. КС-9, т. 9, с. 497).

3 Находясь в Баденвейлере, К.С. волновался, что при заявленном курсе на «систему», на классическую пьесу тут же заявлялось «о дове рии Илье» (КС-9. т. 9, с. 503);

пугали и влиятельность И.Я.Судакова, и ненадежность «тройки», и возможность возрождения «пятерки» (см.

там же).

4 К.С. и Лилина приехали из Германии в Москву после 17 ноября 1932 г.

1369.

1 Н.-Д. вернулся в Москву только в июле 1933 г.

1370. НД, № 7231.

1371. КП 26970/1202.

1 Письмо, продиктованное Марковым Бокшанской, не сохрани лось.

2 Ни партия Джонни к П.А.Купченко, который исполнял в опере Э.Кшенека маленькую роль 3-го полицейского, ни партия Помпоне в «Дочери Анго» к М.М.Скоблову не переходила;

так же и И.С.Ягодкин не пел Гренише в «Корневильских колоколах» Р.Планкета.

3 В.М.Инбер и В.Г.Зак дорабатывали новый текст оперетты План кета (после того как сюжет ее уже радикально переделал М.П.Гальпе рин).

4 Пьесу Дж.Синга «Ирландский герой» («Удалой молодец– гор дость Запада») в переводе Корнея Чуковского А.Д.Дикий ставил в Пер вой студии («Герой», премьера 17 января 1923 г.);

спектакль не имел успеха и не вошел в репертуар МХАТ Второго.

1372. НД, № 459.

Год по почтовому штемпелю.

1 Н.П.Ульянов должен был быть художником «Мольера» (затем пригласили П.В.Вильямса). Бокшанская передавала: «Показалась опас ной декорация приемной короля – она вся в громаднейших, пышнейших портретах. И если представить себе, что среди этих портретов будут действовать люди, тоже чрезвычайно пышно одетые, то есть опасность, стены забьют, придавят исполнителей» (НД, № 11559). Н.-Д. возражал этим опасения, напомнив, что в «Воскресении» у В.В.Дмитриева с успе хом присутствует (в сцене суда) огромный портрет Александра III.

2 Бокшанская извещала о внезапной кончине жены Сталина, На дежды Аллилуевой (передавала версию об аппендиците).

3 А.А.Коломийцева в 1930 г. уходила из МХАТ;

в «Талантах и поклонниках» она после премьеры получила роль Матрены, кухарки Негиной.

4 В МХАТе назревал открытый конфликт между Судаковым и поддерживавшей его группой молодых с одной стороны, и К.С. – с другой. Столкновение произошло во время просмотра работ по «Слуге двух господ», когда Судаков возражал на замечания К.С. довольно рез ко, и спор между ними охватил широкий круг вопросов жизни МХАТ.

5 В свое время Бокшанская переслала Н.-Д. журнал «Советский театр» № 7–8 за 1932 г. со статьей П.А.Маркова о «Гамлете» в постанов ке Н.П.Акимова в Театре им. Вахтангова.

1373. НД, № 7232.

1 Телеграмма не сохранилась. Премьера «Мертвых душ» состоя лась 28 ноября 1932 г.

1374. НД, № 1793.

1 Из письма к Бокшанской, помеченного 6–8С10 декабря 1932 г., из Сан-Ремо (НД, № 461), проясняется ход осенних событий, задержав ших Н.-Д. за границей: из Москвы предупредили, что расчет на полу чение долларов нетверд и если имеются деловые предложения на Запа де, их не следует отвергать. Н.-Д. предлагали для постановки «Кошку»

Р.Алесси;

он рассказывал в письме: «Ко мне приехал автор пьесы, ко торую я взялся поставить, издалека (18 час. езды), я с переводчиком чи тал, обдумал, указал автору необходимые переделки;

директор театра приехал, чтоб сговориться обо всем. Тут же завязался новый контракт – «Вишневый сад» или «Карамазовы». Мало этого, директор слетал к Д’Аннунцио, который готов отказаться от половины своего гонорара в мою пользу, если я возьмусь поставить эту пьесу». Н.-Д. взял авансы, которых хватило лишь на оплату части долгов, и на жизнь ничего не осталось. Из Москвы меж тем перевели обещанную тысячу долларов, так сказать, на обратную дорогу;

Н.-Д. оставался в нерешительности:

этих денег не хватило бы на возврат авансов. Склоняясь отказаться от постановок итальянских пьес и «Карамазовых», Н.-Д. писал про «Виш невый сад»: «Никак нельзя будет отказаться, так как тут поставлено на карту все дело Павловой... Ясно, что раньше конца января я уж никак не смогу вернуться». Однако задержка оказалась куда более длинной.

1375. НД, № 462.

Послано вместе с письмом к Бокшанской от 15 декабря.

1 Короткие упоминания об опере Шостаковича на сюжет «Леди Макбет Мценского уезда» проходят в переписке неоднократно (напри мер, 8 ноября Н.-Д. писал: «Раз Шостакович испугается, – Бог с ним!

Не надо посылать мне до тех пор, пока не начнут учить, т.е. когда текст будет уже на руках у всех. М.б., в какой-нибудь форме мне прислать самый рассказ Лескова. Я его совершенно не помню. У меня дома есть Лесков. Если бы найти этот томик и выслать его мне, – вот что мне сей час пришло в голову!» СНД, № 457).

1376. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С22.

Год по упоминанию «Егора Булычова».

1 В письме от 8 ноября 1932 г. Н.-Д. запрашивал Москву: «А с «Егором Булычовым» как познакомиться? Но без большой сложности»

(НД, № 457).

2 На пятнадцатом году – после революции 1917 г.

3 Право первой постановки в Москве получил Театр им. Вахтанго ва (премьера – 25 сентября 1932 г.).

1377. НД, № 465.

1 И.М.Москвин играл в «Мертвых душах» Ноздрева, Л.М.Леони дов – Плюшкина.

2 Н.-Д. мог выражать сочувствие В.Г.Сахновскому, поскольку от его режиссерского замысла (как и от замысла Булгакова – автора пьесы – и от работы художника Дмитриева) в спектакле, коренным образом пересмотренном К.С., почти ничего не осталось.

3 Бокшанская передавала свои впечатления от спектакля Театра б.

Корш;

в «Бесприданнице», поставленной тут В.Г.Сахновским, ей нра вились и А.П.Кторов – Карандышев. и Б.Я.Петкер – Робинзон, но особо восхитила В.Н.Попова – Лариса.

4 А.К.Тарасова репетировала Ларису в Художественном театре (1928–1930 гг.);

спектакль не был выпущен.

1378.

1 См.: КС-9, т. 9, № 460 и 461.

2 Стройка театрального здания, начатая в 30-е гг., была надолго законсервирована. На ее месте стоит сейчас МХАТ им. Горького под руководством Т.В.Дорониной.

1379. НД, № 466. На бланке Grand Hфtel de la ville в Милане.

Год по постановке «Вишневого сада» в Милане.

1 История с постановкой комедии Гольдони началась с того, что несколько актеров МХАТ (Гаррель, Массальский, Комиссаров, Морес, Вербицкий, Бутюгин) весной 1932 г. показали подготовленный ими для клубных гастролей спектакль. Он понравился видевшим его, и Судаков предложил включить «Слугу двух господ» (с минимальными доделка ми) в репертуар Малой сцены. К.С., пожелавший в ноябре ознакомиться с комедией, близившейся к выпуску, от частных замечаний быстро пе решел к несогласию с самими принципами работы. Судаков отстаивал их.

Спор из репетиционного помещения быстро перекочевал в кулу ары;

артист оркестра А.Г.Тарасов, редактор театральной стенгазеты, опубликовал «просудаковскую» статью;

ей в ответ появилось заявление «Тройки», одергивающее тех, кто возражал К.С. (Бокшанская пересыла ла Н.-Д. это заявление).

Дальнейший ход дел был таков: «Слуга двух господ», по прось бе Судакова показанный 26 декабря 1932 г. Комиссии по руководству ГАБТ и МХАТ, был сочтен К.С. опасным для искусства МХАТ. Предсе датель Комиссии А.С.Енукидзе, допустивший его к публичному испол нению, тут же получил от К.С. письмо, в самых категорических тонах мотивировавшее эту точку зрения и сообщавшее о принципиальных расхождениях с определенной группировкой внутри театра (см. КС-9, т. 9, № 462).

Этому предшествовало отстранение 9 декабря Судакова от долж ности заведующего планово-производственной частью МХАТ и отмена производственного плана как «чуждого идее Художественного театра».

2 Бокшанская сообщала печальные новости о состоянии здоровья В.Ф.Грибунина.


3 Бокшанская писала, что в разгар конфликта из-за «Слуги...» вся труппа Театра им. Вахтангова, попросив заранее приема, приехала в Леонтьевский выразить К.С. свое уважение и восхищение. «О наших внутренних делах, которые вахтанговцев (как и весь театральный мир) занимают чрезвычайно, не было сказано ни слова, но ясно было, что своим визитом они подчеркивают свою позицию. Они просили К.С. по возможности помочь им вообще, в частности же – помочь разобраться в «Достигаеве», второй части «Булычова». Прием длился больше часа и прошел в очень приятном тоне, – вахтанговцы ушли в восторге от К.С.»

(НД, № 11562).

[1933] 1380. НД, № 1794.

Послана в ответ на телеграмму К.С. (см.: КС-9, т. 9, № 463).

1381. КП 14491/6. Текст на обороте открытки с видом «Пьяцца дель Дуомо».

Год и место отправления по почтовому штемпелю.

1382. КП 14491/5. Текст на обороте открытки с видом на фасад Центральной станции (приписка Н.-Д.: «Вокзал»).

Дата и место отправления по почтовому штемпелю.

1 Н.-Д. вел переговоры с издательским домом Мондадори (кон кретно – с его директором – Арнольдо Мондадори) о выпуске книги воспоминаний, которую готовил.

Упомянутый в письме критик Ренато Симони должен был стать переводчиком ее. Издание не состоялось.

1383. НД, № 1795.

1 В январе 1933 г. отмечалось 70-летие К.С.

2 Это обращение было подготовлено и тем, что Н.-Д. погрузился в воспоминания о молодости МХТ, и тем, что сообщала Бокшанская про заботы К.С. о его делах («...никто в театре из Ваших старых товарищей, из Ваших более молодых учеников не думает об этом с такой настой чивостью и не болеет душой из-за всех Ваших забот так, как К.С. У нас в театре любят думать и говорить о Ваших взаимоотношениях с К.С.

ужасно банальным, ужасно затасканным образом – все это заштампова но уже давно» (КС-9, т. 9, с. 762). Н.-Д. в ответном письме реагировал:

«То, что вы пишете об отношениях между К.С. и мною, – наконец-то!

Во всяком случае, между нами самые благородные отношения. Мало кто из нашей молодежи способны на такие отношения друг к другу, – при многолетней ревности-конкуренции!» (НД, № 461).

1384. НД, № 468. Текст латинскими буквами.

День по телеграфному бланку, месяц и год предположительно – по 600-му представлению «Вишневого сада».

1385. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С16.

1 Н.-Д. жил в Сорренто у Горького с конца марта до середины апреля 1933 г.

1386. НД, № 8338. Машинопись.

1 М.М.Тарханов был введен в «Вишневый сад» на роль Фирса, В.О.Топорков – на роль Епиходова, А.К.Тарасова играла Аню, Н.П.Ба талов – Лопахина.

1387.

1 Бертенсон в январских записях упоминал об интересе кино продюсеров к роману Ильи Эренбурга «Жизнь и смерть Николая Кур бова»;

Бертенсон начал переводить этот роман. В его февральских запи сях фигурирует также «Любовь Жанны Ней».

Относительно того, будто автор этих романов бывал в Голливуде, сведения Н.-Д. были неверны: Эренбург впервые посетил США в 40-х гг.

2 В январских записях Бертенсона возникает и трилогия Сухо во-Кобылина, – ее Бертенсон спешно переводил на английский для заинтересовавшихся ею театральных предпринимателей Нью-Йорка, которых с нею ознакомил Л.Майлстон.

В письме к Бертенсону от 22 февраля 1933 г. Н.-Д. подробно из лагал придуманный им сюжет фильма, построенного на сильно роман тизированных обстоятельствах биографии А.В.Сухово-Кобылина и на сценической истории его комедий.

1388.

1 Фильм Луи Майлстона «На Западном фронте без перемен»

(1930) был снят по роману Э.-М.Ремарка..

1389. КП 14491/2.

Датируется по почтовому штемпелю.

Текст на обороте открытки (приписка Н.-Д.: «Вид Форума Рома но»).

1 В Германии прошли выборы в Рейхстаг, на которых победили национал-социалисты. Президент Гинденбург 30 января 1933 г. пору чил формирование правительства главе победившей партии Адольфу Гитлеру.

1390. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С17.

1 Постановка, которую Н.-Д. в штурмовых условиях осуществлял с труппой Татьяны Павловой, – «Кошка» Рино Алесси. Он показал ее премьеру в Триесте 12 апреля (в декорациях Г.К.Лукомского).

2 Речь о гастрольной премьере.

3 23 марта Н.-Д. писал Горькому из Рима: «Выбраться отсюда мне еще не удается. Рассчитываю в понедельник или вторник. Я Вам прот елеграфирую».

1391. КП 14491/1. Текст на открытке с видом на Колизей.

Датируется по почтовому штемпелю.

1392. КП 14491/7.

Датируется по почтовому штемпелю.

1 Речь о репетициях «Кошки».

1393. КП 14491/8. Текст на двух посланных одновременно открытках («Вид на Колизей с улицы Империи» и «Улица Империи»).

Датируется по слову «пятница» и по сопоставлению с № 1391 и 1392.

1 За решение поставить в труппе Павловой «Кошку» Рино Алесси Н.-Д. жестоко корил себя в несохранившемся письме к Бокшанской от 8 марта 1933 г. (фразы из него приведены в письме Бокшанской к К.С.:

«Когда начинаю разбираться в куче дурацких условий, в какие я попал с своей идиотской мыслью поставить итальянскую пьесу, – то только чертыхаюсь и вообще становлюсь вульгарен... Захотелось мне – видите ли – раз уж понадобилось что-то делать, – показать, что можно сделать даже с пьесой средних качеств, если театр даст настоящее искусство».

– Радищева 3, с. 313).

1394. НД, № 1798.

1395. НД, № 8265.

1 Послана в связи с кончиной В.Ф.Грибунина.

Вера Николаевна – В.Н.Пашенная, вдова Грибунина.

В архиве Н.-Д. хранится письмо Грибунину, датировать которое не удается. Новая орфография указывает лишь на период после 1917 г.

«Многоуважаемый Владимир Федорович!

Я Вам очень благодарен за то, что Вы для спасения спектакля взя ли на себя эту тяжесть – сыграть забытую роль.

Это – от Театра.

Но еще больше благодарен я за мои личные чувства. В эти полто ра часа ожидания от Вас ответа и разъединения телефона мои чувства к Вам подвергались испытанию. Я боялся, что своим отказом Вы раз рушите мою к Вам неизменную симпатию: Ваше равнодушие к делам Театра привело бы к этому. И вот за этот переход от тяжелой подозри тельности, предчувствия жестокого разочарования к привычному чув ству уважения, за эту радость облегченности я и благодарю Вас от себя.

В.Немирович-Данченко».

1396. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С19.

1 Речь о просьбе насчет денег.

В письме Горькому от 2 мая Н.-Д. возвращался к тому же пред мету:

«По Вашему совету я телеграфировал Станиславскому – копия Бубнову. Сейчас получил телеграмму от Станиславского: «До приезда Алексея Максимовича ничего предпринимать нельзя».

Очень жалею, что к громадному количеству Ваших забот присое диняю еще свою, но должен сказать, что мое положение приближается к катастрофическому. Боюсь, что в Москве, несмотря на все мои разъ яснения, неверно толкуют мое положение» (там же, КГСДИС7–6С20).

2 Максим Алексеевич – Пешков, сын Горького;

Надежда Алексе евна – жена Максима Алексеевича.

1397. НД, № 1796.

1398.

1 Н.-Д. имеет в виду панику в Нью-Йорке, где 5 марта 1933 г. – вслед за закрытием банков в Калифорнии также прекратили выплаты все банки;

кризис продлился до середины месяца (см.: Письма в Хол ливуд, с. 195–196).

2 Имеется в виду постановка «Кошки» Рино Алесси (в записной книжке Н.-Д. характеризует ее: «Ужасающая...»).

1399. НД, № 1797.

1400. РЦХИДНИ, ф. 74, оп. 1, д. 402, л. 48. Запись на бланке «Начальник управления делами Наркомвоенмора и Реввоенсовета С– СР».

Датируется по сопроводительной бумаге.

В том же деле (л. 49–50) на тех же бланках имеются тексты:

«т. К.Е.Ворошилову.

Климент Ефремович, прилагаю телеграмму на мое имя В.И.Неми ровича-Данченко. Надо решить, как быть с этим делом. Я считал бы целесообразным (на все возможные возражения) послать просимые Не мировичем-Данченко 1500 долларов. А.Бубнов».

«т. Сталину.

Что делать с этой публикой? Мое мнение: можно было бы удов летворить просьбу при условии обязательного и немедленного возвра щения Н.-Данченко в Москву, в противном случае этот ловкий старичок будет доить казну и дальше. Ворошилов».

В деле (л. 51–52) имеется пересланная по распоряжению А.С.Е нукидзе из президиума ЦИ Союза С–– на имя К.Е.Ворошилова копия письма полпреда СССР в Италии В.П.Потемкина от 24 марта 1933 г., рассказывающего о встречах с Н.-Д., об успехе поставленных им в Ми лане и Риме пьес. Просит помочь Н.-Д. вернуться.

Все материалы – карандашные копии. Имеется сопроводительная записка красными чернилами (л. 47): «т. Смородинову. Отправить без препроводилки в сов. секр. порядке. Оставить у нас копию обеих бумаг и рез[олюцию] наркома. 23.V».

1401. НД, № 1799.

1 В архиве Н.-Д. имеются последующие телеграммы на имя К.С.:

из Сан-Ремо от 18 июня: «Екатерине Николаевне лучше. Сегодня едем в Берлин. Привет» (№ 1800) – и из Берлина от 24 июня: «Задерживаюсь несколько дней устройством Екатерины Николаевны. Немирович-Дан ченко» (№ 1801). В Москву Н.-Д. прибыл 2 июля 1933 г.

1402. НД, № 1506. Черновой автограф.

Датируется по сопоставлению с письмом И.Я.Судакова от 9 июля 1933 г.

1 Судаков писал: «Я имею принципиальное согласие Екатерины Павловны1 о переходе в наш театр» (из Ленинградской академической драмы).

2 В «Талантах и поклонниках», премьера которых состоялась июня 1933 г., Домну Пантелевну играла А.П.Зуева.

Распределение ролей в пьесе А.Н.Афиногенова «Ложь» не со хранилось;

судя по протоколам репетиций, роль матери была отдана Н.В.Тихомировой.

Роль Клары Спасовой в «Страхе» была триумфом Е.П.Корчаги 1 Е.П.Корчагина-Александровская.

ной-Александровской.

3 В.Н.Пашенная, жена В.Ф.Грибунина, вместе с ним участвовала в первом зарубежном гастрольном сезоне МХАТ (1922/23);

играла ца рицу Ирину.

1403. НД, № 935.

Черновой автограф.

Датируется предположительно – по связи с получением романа «Скутаревский» (Леонов отправил Н.-Д. свой роман 6 апреля 1933 г.).

Леонид Максимович Леонов (1899–1994), прозаик и драматург, был связан с Художественным театром с 1925 г., когда в числе других молодых литераторов был вовлечен в «ближний круг» МХАТа. Это сближение поддерживал Горький. Однако после того как постанов ка его «Унтиловска» была признана идеологической ошибкой театра, следующие работы Леонова-драматурга («Провиницальная история», 1928, «Усмирение Бададошкина», 1929) на сцену не попали;

отказал ся МХАТ и от «Скутаревского», над которым было начали работу, а в дальнейшем – от инсценировки романа «Дорога на океан». Новой встречей МХАТ с Леоновым стали «Половчанские сады» – своего рода антитеза «Унтиловска» (премьера в мае 1939 г.).

1404. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С29.

1 Круг общения Горького в Москве во многом определялся его секретарем П.П.Крючковым.

2 Сведений о читке пьесы «Достигаев и другие» в Художествен ном театре нет.

1405. НД, № 1484. Черновой автограф.

Год по возвращению Н.-Д. в С–СР.

Иосиф Виссарионович Сталин (1879–1953) – партийный и госу дарственный деятель, с 1922 г. генеральный секретарь ЦК. Его взаи моотношения с Художественным театром прослеживаются во всей их неоднозначности как в переписке с Н.-Д., так и в переписке с К.С.

Несомненно, что Сталину нравилась избранная им роль защитника (в истории с «Днями Турбиных» и в позднейшей истории, закончившейся роспуском противостоявшей К.С. РАПП), скромного советчика, гото вого признать над собой чужой авторитет (в истории с «Самоубийцей»

Н.Р.Эрдмана), участника творческого процесса (в постановке «Врагов»

и «Любови Яровой»), исполнителя желаний (история с возвращением В.Г.Сахновского, 1942).

1406. НД, № 2579. Черновой автограф.

Год и месяц по началу сезона Музыкального театра.

1 Было написано «завтра» и исправлено.

2 В выпуске программ на неделю объявлялось, что в день откры тия Музыкального театра 21 сентября пойдет «Дочь Анго», где Барраса играет С.Ф.Рахманов;

на 22, 23 и 25 сентября назначались «Корневиль ские колокола», и в программе исполнителем комика Астрика был на зван опять же Рахманов;

значился он и в программе «Периколы», кото рая должна была идти 26-го (роль графа Панательяса).

1407. НД, № 1802. Текст латинскими буквами.

1 Телеграмма извещала К.С. о премьере «Талантов и поклонни ков», состоявшейся 23 сентября. К.С. уехал в Ниццу до официального выпуска своего спектакля, и в начале сезона генеральные репетиции вели Н.-Д. и Литовцева.

1408. НД, № 1803. Текст латинскими буквами.

1409. НД, № 8345. Машинопись прописными буквами, подпись – автограф.

1 А.М.Комиссаров был бессменным исполнителем роли Керуби но;

вместе с ним Н.-Д. поздравляет дирижера, концертмейстера и ор кестрантов, чье постоянное участие было особенно важно в спектакле, пронизанном музыкой.

1410. НД, № 1804. В тексте (латинскими буквами) ошибочно проставлено: «день пятидесятилетия».

1411. НД, № 693.

1412. НД, № 840.

1 В подневных протоколах за сезон 1933/34 г. отмечено, что октября начало «Дядюшкина сна» было задержано из-за опоздания Л.М.Кореневой, а после первого акта у Ф.В.Шевченко, исполнявшей в тот вечер роль Москалевой, сделался сердечный припадок и, несмотря на помощь врача, продолжать спектакль она не смогла;

по телефону была вызвана О.Л.Книппер, которая и доиграла спектакль (заждавшей ся публике был сделан соответствующий анонс).

1413. НД, № 729. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

1 М.В.Добужинский 5 ноября 1933 г. писал из Каунаса:

«Дорогой Владимир Иванович! Я опоздал с моим поздравлением к юбилею театра – спустя месяц – простите за это, и хоть задним числом посылаю мой привет как неизменный друг театра и его верный навсегда ученик.

Сколько раз в моей работе вдали от театра и от вас, дорогие мои, я возвращаюсь к нему мыслями – туда, где я получил столько опыта, драгоценных примеров подлинного искусства и художественной требо вательности. Вам, дорогой Владимир Иванович, я так обязан развитием и утверждением в себе этой последней – без нее я не мыслю служения театру, где бы я ни работал.

Мне хочется сказать при этом случае, как я благодарен Вам и Константину Сергеевичу за все, что я в свое время получил в театре, за радости, которые я имел в своей работе как его художник, в нем по-на стоящему нашедший себя.

Посылаю всем моим старым дорогим друзьям сердечный и горя чий привет. Ваш М.Добужинский».

1414. НД, № 933.

Датируется предположительно – по перерыву в репетициях «Егора Булычова» после просмотра двух актов.

1 Из всех четырех артистов МХАТ, думавших над ролью Булы чова, на сцену вышел только Л.М.Леонидов. Премьера 6 февраля г. Художественный руководитель Н.-Д., режиссер В.Г.Сахновский, ху дожник К.Ф.Юон. Спектакль выдержал 28 представлений.

2 Леонидов, трагически задетый темой смерти вообще, мучитель но переживавший ее угрозу, именно этот мотив более всего чувствовал в пьесе Горького, – мотив смерти не «исторической», но личной и теле сной. В этом он расходился как с автором, так и с Н.-Д.

3 О том, как шли репетиции в МХАТе, Сахновский рассказал в буклете «Егор Булычов и другие», М., изд. Управления театрами НКП РСФСР, 1934.

1415. НД, № 766. Машинопись, подпись – автограф. Не отправ лено.

Анастасия Платоновна Зуева (1896–1986) училась в школе Н.Г.А лександрова, Н.О.Массалитинова и Н.А.Подгорного, в 1916 г. преобра зованной во Вторую студию;

еще до того, как вместе с остальными ее участниками вошла в труппу МХТ, играла на его сцене в «Селе Степан чикове», «Ревизоре», «Синей птице» (Тильтиль). – Н.-Д. работала при постановке «Пугачевщины» (Кума, 1925), «Воскресения» (Матрена, 1930), «Грозы» (Феклуша, 1934), «Любови Яровой» (Марья, 1938).

1416. НД, № 8358.

[1934] 1417. НД, № 8347. Машинопись.

1 О.Н.Андровская была бессменной исполнительницей роли Рок си;

Б.А.Мордвинов играл ее мужа, Амоса Харта.

1418. РЦХИДНИ, ф. 74, оп. 1, д. 293, л. 15. Машинопись, под пись – автограф.

Климент Ефремович Ворошилов (1881–1969) – государственный, партийный и военный деятель, с 1925 г. нарком по военным и морским делам, с 1934 по 1941 г. – нарком обороны С–СР. Член Политбюро Ц ВКП(б) с 1926 г. – февраля 1935 г. входил в состав Комиссии ЦИ СССР по руководству ГАБТ и МХАТ.

1419. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С31.

1420. НД, № 697. Машинопись. Помета Н.-Д.: «Не послано».

Датируется по премьере «Егора Булычова и других».

1 См. № 1419.

2 Попа Павлина играл В.О.Топорков, Глафиру – В.Н.Попова, Ма ланью – Ф.В.Шевченко, Шурку – А.И.Степанова, Варвару – В.С.Соко лова, Булычова – Л.М.Леонидов, Тятина – И.М.Кудрявцев, Достигае ва – А.Н.Грибов, Пропотея – В.К.Новиков, Таисию – М.А.Ладынина (будущая звезда экрана), Лаптева – С.Г.Яров, Трубача – В.В.Грибков, Антонину – И.С.Вульф.

3 М.Н.Кедров был сорежиссером Н.-Д. в постановке «Врагов».

1421. НД, № 8342. Машинопись (объявление по театру). На листке приписано: «Телеграмма, полученная от Владимира Ивановича В.Г.Сахновским».

Датируется вторым представлением «Егора Булычова».

1422. НД, № 1805. Машинопись с небольшой авторской прав кой, конец письма (со слов «Извините за внешнюю форму...) и подпись – автограф.

Датируется по пребыванию Н.-Д. в Ленинграде после премьеры «Егора Булычова».

1 Афиногенов дорабатывал «Ложь» по замечаниям Сталина. Но вую редакцию он читал во МХАТе 1 и 2 сентября 1933 г. В репетициях, которые вел Судаков, были заняты Еланская. Андровская, Монахова, Тихомирова, Тарханов, Хмелев, Добронравов и др. Художником был Вильямс. На просмотре двух актов Н.-Д. был 5 ноября. Работу довели до монтировочных репетиций. Но 9 ноября автор направил «наверх» пись мо следующего содержания: «Уважаемый Иосиф Виссарионович! Т.

Киршон сообщил мне, что Вы остались недовольны вторым вариантом пьесы «Семья Ивановых» («Ложь»). Прежде чем снять пьесу – хотелось бы показать Вам результат работы над ней актеров МХАТ 1-го и 2-го (в первых числах декабря с.г.). Если же Вы находите это излишним, – я немедленно сам сниму пьесу. Прошу Вас сообщить мне Ваше мнение по данному вопросу. – коммунистическим приветом А.Афиногенов». Пись мо вернулось с резолюцией: «Т.Афиногенов! Пьесу во втором варианте считаю неудачной. И.Сталин». Автор снял пьесу уже перед премьерой, 26 ноября работы прекратились.

2 Н.-Д. опасался, что труд по возвращению сказки Метерлинка в репертуар, который вел М.М.Яншин, так же кончится ничем, как труд по возвращению в репертуар Достоевского («Братьев Карамазовых» в восстановленном виде так и не разрешили к показу на сцене МХАТ).

3 Актер В.А.Попов, в свое время служивший в МХТ, а с 1924 г.

игравший во МХАТ Втором, был мастером звукового оформления спек такля.

4 А.П.Кторов играл адвоката Звонцова, В.П.Истрин – Мокея Баш кина, Н.А.Шульга – лесника Доната, Н.И.Сластенина – Елизавету До стигаеву, А.П.Зуева – знахарку Зобунову, Г.Г.Конский – доктора. См.

также примеч. 3 к № 1420.

5 Н.-Д. имеет в виду рецензию Н.Оружейникова ««Егор Булычов»

в МХАТе», напечатанную 11 февраля 1934 г. в «Вечерней Москве».

6 Имеется в виду «Чудесный сплав». Репетиции шли с 22 декабря 1933 г. Премьера на сцене филиала состоялась в мае 1934 г.

7 Речь о центральной роли в пьесе Булгакова;

в конце концов Мо сквин передал ее Станицыну.

8 Пьеса Н.А.Венкстерн по Диккенсу была поставлена В.Я.Стани цыным (при участии М.А.Булгакова) в декорациях П.В.Вильямса и с музыкой Н.И.Сизова;

премьера 1 декабря 1934 г.

9 Премьера «Катерины Измайловой» с А.П.Тулубьевой в заглав ной партии состоялась 24 января 1934 г.



Pages:     | 1 |   ...   | 63 | 64 || 66 | 67 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.