авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 64 | 65 || 67 | 68 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 66 ] --

10 Вероятно, к этому тексту в письме Н.-Д. относится помета К.С.:

«Когда вернусь. (Деньги). Реформа МХАТ».

1423. НД, № 743. Черновой автограф, не окончено.

Датируется по соотношению с постановлением «треугольника» от 17 февраля, задержанному Н.-Д. (см. № 1431).

Клавдия Николаевна Еланская (1898–1962) – актриса. – 1920 г., вступив во Вторую студию, принимала участие в спектаклях МХАТ. В студии репетировала Изору в «Розе и Кресте» Блока, играла Амалию в «Разбойниках» Шиллера, Катерину в «Грозе»;

вступив в Художествен ный театр в 1924-м, начала с роли Софьи в «Горе от ума» (1925). Н.-Д., полюбивший ее артистическую индивидуальность, огорчался ее неуда чей в «Горячем сердце», заочно подсказывал ей решение роли Элины в «У врат царства» и радовался успеху ее самораскрытия (см. № 1188).

1 Премьера «Грозы» с К.Н.Еланской – Катериной состоялась 2 де кабря 1934 г. «Повышение» артистки последовало раньше.

1424. КП 15068.

Леонид Давыдович Леонидов (наст. фам. Берман, 1885–1983) – театральный деятель, антрепренер, импресарио, автор мемуаров, посвященных Художественному театру. Еще до 1917 г. устраивал га строльные выступления актеров МХТ по России. Летом 1919 г. вывез в Харьков группу, в дальнейшем известную как «качаловская группа».

Разделил ее скитания;

в 1922 г. остался за границей. Участвовал в про ведении зарубежных гастролей МХАТ 1922–1924 гг. Н.-Д. и К.С. (как и остальные «старики») и в дальнейшем поддерживали отношения с Лео нидовым как со своим зарубежным доверенным лицом.

1 Через Л.Д.Леонидова деятели МХАТ вели переговоры о возмож ностях приезда в СССР Макса Рейнхардта, вынужденного при Гитлере покинуть Германию.

2 Полоса «Победа музыкального театра», посвященная постанов кам оперы Шостаковича в Москве и Ленинграде, прошла в газете «Со ветское искусство» от 11 февраля 1934 г.

3 См. примеч. 2 к № 1378.

1425.

1 «Межрабпом-фильм» – советская киноорганизация, существо вавшая в 1928–1936 гг. после ликвидации акционерного общества «Ме жрабпом-Русь». Появление Н.П.Баталова с ее поручениями естествен но, поскольку он снимался в одной из популярнейших лент этой фирмы – в «Путевке в жизнь».

2 См. примеч. 1 к № 1422.

3 Работы над новой редакцией спектакля по Грибоедову были от ложены (постановка состоялась в сезоне 1938/39 г.).

4 Премьера пьесы Софи Тредуэлл «Машиналь» в постановке А.Я.Таирова с Алисой Коонен – Эллен состоялась 22 мая 1933 г.;

Н.-Д.

передал «Машиналь» Камерному театру еще в 1929 г. (по воспоминани ям Таирова, полушутя спрашивал его, отпустит ли он свою первую ак трису играть Эллен на Малой сцене МХАТ, ибо не видит в СССР другой подходящей исполнительницы).

5 Журналист и дипломат Уильям Буллит стал первым (после восстановления дипломатических отношений) послом США в СССР (1933–1936).

1426. НД, № 1927. Черновой автограф. Не окончено и не отправ лено.

Давид Лазаревич Тальников (наст. фам. Шпитальников;

1882– 1961) – критик, театровед. Литературную деятельность начал в г. (журналы «Вестник Европы». «Русское богатство» и пр., после ре волюции – «Театр», «Современный театр» и пр.). Занимался теорией актерского искусства (автор книги «Система Щепкина», М.СЛ., 1939) и проблемами режиссуры в соотнесении с классической драматургией («Новая ревизия «Ревизора»», М.СЛ., 1927;

««Горячее сердце» на сцене МХАТ», М.,1940;

работа о сценических интерпретациях «Бесприданни цы»). Автор статей об И.М.Москвине.

1 Письмо вызвано рецензией Д.Тальникова на спектакль МХАТ «Егор Булычов и другие», опубликованной в «Советском искусстве» февраля 1934 г. под заголовком «Непреодоленный бытовизм».

2 В.П.Истрин играл Мокея Башкина.

1427. НД, № 695.

1428. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С28.

1 Н.-Д. хлопотал о делах профессора-физика А.В.Цингера, мужа артистки МХТ В.Н.Павловой;

уехав в начале 20-х гг. для лечения за гра ницу и оставшись в Германии, он с начала 30-х продолжал болеть и же стоко бедствовал: прекратились гонорары за переиздание его учебников в С–СР, а новые работы, которые Цингер по подсказу Горького в г. направил в Детгиз, были там затеряны. См. письма В.Н.Павловой к Н.-Д. – Альманах «Диаспора». Вып. 2. Париж, 2001.

В Архиве Горького имеется еще одно письмо Н.-Д., датированное 7 мая: «Насчет Цингера так ничего пока нету. Может быть, мне надо начать хлопотать по какой-либо другой линии? Душа болит за него.

Очень прошу поручить Петру Петровичу ответить мне» (там же, КГС ДИС7–6С36).

В конце 1934 г. Цингер скончался, В.Н.Павлова осталась за грани цей обремененной долгами за жилье и похороны.

1429. НД, б/н. Черновой автограф.

Дата проставлена Бокшанской.

Нина Васильевна Тихомирова (1898–1976) – актриса. Ученица Вахтангова в Драматической студии А.О.Гунста и в школе при его сту дии;

в 1920–1924 гг. играла в Третьей студии и вместе с группой Н.М.

Горчакова в 1924-м отсюда пришла в МХАТ, где оставалась по 1964-й.

Н.-Д. знал ее по работе в «Пугачевщине» (Секлетея), «Блокаде» (Анна Матвеевна), «Воскресении» (Анна Павловна), «Хлебе» (Мокрина);

в дальнейшем она участвовала в его спектаклях «Платон Кречет» (Мавра Тарасовна), «Половчанские сады» (Александра Ивановна).

1 Записка Тихомировой, как и записка Ливанову, написана после того, как Н.-Д. побывал на очередном представлении пьесы Афиноге нова.

Елена Макарова в «Страхе» – молодой научный работник, партий ка;

эту роль в первом составе играла А.К.Тарасова.

1430. НД, б/н. Черновой автограф.

Дата проставлена Бокшанской.

Борис Николаевич Ливанов (1904–1972) – актер, режиссер, худож ник – пришел в МХАТ из Четвертой студии. Двадцатилетний красавец обладал великолепными данными «героя-любовника», но при том тя готел к яркой и парадоксальной характерности, отличался резким юмо ром, был к тому же отличным карикатуристом. Громовый темперамент, сложные и противоречивые данные этого крупнейшего артиста требо вали точного режиссерского использования;

в сотрудничестве с Н.-Д.

были созданы лучшие роли Ливанова – Швандя в «Любови Яровой», матрос Рыбаков в «Кремлевских курантах», Соленый в «Трех сестрах»;

осталась незавершенной их общая работа над Гамлетом.

1 Ливанов был в «Страхе» бессменным исполнителем роли казаха Хусаина Кимбаева – аспиранта-выдвиженца, вчерашнего пастуха, чле на партии.

1431. НД, № 6421. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии (НД, № 1450).

1 См. № 1423.

«Треугольник» – в учреждениях, предприятиях общее название для трех руководящих лиц: администрации, парткома и профсоюза.

2 Смельская – роль О.Н.Андровской в «Талантах и поклонниках»;

Сюзанна – ее роль в «Женитьбе Фигаро».

1432. НД, № 11367.

Год проставлен на машинописной копии (НД, № 7918).

1433. НД, № 1806. Текст латинскими буквами. Послана на парижский адрес И.К.Алексеева (К.С. должен был выехать туда из Ниццы 31 мая).

1 Эти намерения не осуществились.

Ответное письмо К.С. от 30 мая 1934 г. К.С. писал: «Ставить «Чай ку» – по-новому – я не смогу. Ставить ее по-старому – не вижу исполни телей. [...] Перспектива повториться в старой работе меня не увлекает.

Мне осталось мало времени для работы и для жизни. Напоследок хоте лось бы чего-нибудь нового, а не повторения задов.» (КС-9, т. 9, с. 596).

1434. НД, № 1807. Автограф латинскими буквами.

1435. НД, № 1808.

1 Официальная премьера «Чудесного сплава» состоялась 22 мая 1934 г., постановка Б.А.Мордвинова (руководитель Н.-Д.), художник М.З.Левин, музыка Л.К.Книппера.

1436. НД, № 1809.

1 Послана к именинам К.С.

1437. НД, № 471а, б.

1 Е.В.Калужский играл в «Днях Турбиных» капитана Студзинско го, М.И.Прудкин – Шервинского, В.Я.Станицын – генерала фон Шрат та.

1438. НД, № 1810. В письме имеются пометы красным каран дашом.

1 В ходе работы над «Врагами» решено было отказаться от со трудничества с К.Ф.Юоном, художником спектакля стал В.В.Дмитриев.

2 А.И.Степанова готовила роль Арманды Бежар.

3 И.М.Кудрявцев играл в «Талантах и поклонниках» Мелузова, А.П.Зуева – Домну Пантелевну.

4 Б.В.Щукин играл заглавную роль в «Егоре Булычове» в Театре им. Вахтангова.

5 Имеется в виду пьеса «Портрет».

6 Пьесу А.Н.Островского «Воспитанница» готовила с «зеленой молодежью» Е.С.Телешева;

после ста с лишним репетиций спектакль был показан художественному совету, решившему не включать его в основной репертуар;

«Воспитанницу» разрешили только играть по клу бам, «на выездах» (см.: КС-9, т. 9, № 506).

7 См. примеч. 1 к № 1433.

8 В Театре-студии под руководством Р.Н.Симонова спектакль «Вишневый сад» поставил А.М.Лобанов.

1439. КП 15073.

Год по соотношению с № 1440.

1 По мнению первых публикаторов, Н.-Д. намеревался обсудить с Шаляпиным перспективы его возвращения на родину.

1440. КП 15081.

Дата и место отправления по соотношению с письмами к Л.Д.Леонидову от 5 и 19 июля (КП 15073 и 15076).

1 Л.Д.Леонидов хотел организовать зарубежные гастроли балери ны Большого театра М.Т.Семеновой. Эти планы не смогли реализовать ся.

1441. НД, № 1811.

Год по содержанию.

1 В письме от 27 июля К.С. приносил извинения за задержку и по яснял, почему он не может до сих пор «углубиться в вопрос и ответить»

(см.: КС-9, т. 9, № 535).

1442. НД, № 472.

1 См. примечание к № 1441.

2 В Швейцарии скончалась сестра Е.Н. – М.Н.Типольт.

3 Женя – Е.В.Калужский, за которого недавно вышла замуж О.С.

Бокшанская.

1443. НД, № 1812. Машинопись;

сноска, последняя фраза и под пись – автограф.

1444. НД, № 1813.

1 О приглашении Я.Л.Леонтьева помощником директора МХАТ К.С. переписывался с Н.В.Егоровым еще в октябре 1932 г. («...скажите ему на словах, что я его приветствую и очень хочу с ним познакомить ся». – КС-9, т. 9, с. 504). Свое удовлетворение вновь пришедшим К.С.

выражал в апреле 1933 г. в письме к А.С.Енукидзе: «Административ ная сторона налажена. Наш новый деятель Я.Л.Леонтьев показал себя в этой области с самой лучшей стороны» (там же, с. 526). Однако уже в январе 1934 г. Н.В.Егоров выражал К.С. недовольство им же пригла шенным сотрудником и намекал на его нечистоплотность в финансах;

сентября 1934 г. Егоров передал К.С. докладную с перечнем прегреше ний Леонтьева (КС, № 12911).

Дальнейшая работа Я.Л.Леонтьева в Большом театре подтвердила справедливость того доброго мнение о нем, какого держался Н.-Д.

1445. НД, № 1814. Машинопись, дата и подпись – автограф.

1 Брошюра, в которую Н.-Д. хотел включить свою статью о «Гро зе», опубликованную 17 мая 1934 г. в «Советском искусстве», так и не была издана.

1446. НД, № 129. Машинописная копия с указанием даты полу чения и припиской: «То, что Владимир Иванович прислал с Марковым в письменной форме».

1 Планы ввода нового исполнителя заглавной роли в пьесу Горь кого не осуществились.

2 Речь о пьесе «Портрет».

3 Абзац, озаглавленный «Мое убеждение», существует также в ка рандашном автографе. На нем рукой Н.-Д. дается наметка возможного распределения ролей в «Трех сестрах»: «Орлов? Может быть, Кудряв цев – Андрей?»

1447. НД, № 1816.

1448. НД, № 1347.

Николай Петрович Россов (наст. фам. Пашутин;

1864–1945) – ак тер и литератор. Он стяжал славу после гастролей в Пензе, где он в г. сыграл Гамлета и Уриэля Акосту. Романтически трактованные шек спировские и шиллеровские роли всегда оставались основой репертуа ра Россова. Своей судьбе провинциального гастролера не изменил и в старости. Настойчиво предлагал Художественному театру свой перевод «Гамлета». Неоднократно писал Н.-Д. письма с романтическими жало бами на преследующую его судьбу, на завистников и пр., и неоднократ но получал от него материальную помощь.

1 Возможно, речь о статье Н.-Д. «Простота героических чувств»

(«Правда», 1934, 19 июня).

1449. НД, № 474.

1 Перепечатывая, как она это обычно делала, письмо Н.-Д., Бок шанская опустила упоминание о своей телеграмме.

Любовь Николаевна – Л.Н.Минервина, личный секретарь А.С.Е нукидзе.

2 Н.-Д. цитирует полученное им письмо К.С. от 11 сентября (КС-9, т. 9, № 538).

3 Н.-Д. приводит текст своей телеграммы от 18 сентября (№ 1447).

1450. НД, № 1815.

1 См. № 1447.

2 К.С. писал: «Ясно, что Вас. Григ. и Ник. Вас. не могут ужиться, и чтоб разрешить вопрос, приходится выбирать того, кто более необхо дим для дела». И свой выбор делал в пользу Егорова, без которого «не мог бы обойтись» (КС-9, т. 9, с. 606).

1451. НД, № 477.

1 Н.-Д. встретился с драматургом в Ялте. 30 сентября известил Бокшанскую телеграммой: «Афиногенов принял все мои замечания.

Ему понадобится недели три. Переноса в филиал не предлагал» (НД, № 479). По экземпляру «Портрета» с пометками и предложениями Н.-Д.

автор работал в Сочи (его согласия и несогласия с пожеланиями режис сера см. НД, № 3133/1).

1452. НД, № 478.

Год и место отправления по почтовому штемпелю.

1 «...Я в совершенном отчаянии», – признавалась Павлова в пись ме к Н.-Д. от 18 сентября 1934 г., которое начиналось словами: «Я на писала письмо Горькому, которое прилагаю. Если Вы найдете это по лезным и удобным, перешлите его так, чтобы он его получил». – НД, № 5268/2). См. также примечание к № 1428.

2 В пьесе Афиногенова центральная роль – Лиза, бывшая бандит ка, вернувшаяся после «перековки» на строительстве Беломорско-Бал тийского канала с орденом и вошедшая в семью своего нового мужа, Михаила. Художница Ирина пишет ее портрет, ища прежде всего те черты натуры, которые когда-то сделали ее убийцей.

3 На письме Бокшанской от 21 сентября, где она сообщала это рас пределение (НД, № 3369), Н.-Д. делал подчеркивания, вычеркивания, дописывания;

среди прочего он предлагал на роль Шуры М.А.Ладыни ну.

4 В пьесе две рабфаковки-медички (Лиза и ее подруга Наташа) приносят банку с лягушкой: «А мы будем опыты производить... Вида ли (достает пузырек), синильная кислота... Отравим лягушку. Опишем процесс умирания и разрежем ее на части... И задание выполним на от лично – не по книжке, а на практике». Этот пузырек с синильной кисло той фигурирует в кульминационной сцене, когда Лиза и Васюк, осудив Семена своим судом на смерть, хотят заставить его выпить яд (однако они отказываются от такого намерения и отдают бандита в руки совет ского правосудия).

5 В письме от 21 сентября 1934 г. Бокшанская передавала содер жание своего разговора с К.С.: «Он меня спросил, что я знаю об Вашем отношении ко всему и чем объясняется Ваше полное равнодушие к Те атру. Я сказала, что равнодушия я не вижу, но что Вы были поставлены перед совершившимся фактом и так как вы поставили себе задачей не ссориться с ним, с К.С., то и предоставили ему право распоряжаться.

К.С. много говорил о том, что мы все не понимаем, не отдаем себе от чета, над какой бездной мы все – театр – стоим. Что все мы держимся, только пока живы Вы и он, а без этого мы полетим в такую пропасть, спустимся до положения самого маленького театрика, и вахтанговцы и второмхатовцы нас обойдут, потому что они умеют устраивать свои дела, а мы не умеем...» Разговор касался также «партий» внутри театра:

«Говорил о том, что какой бы он ни был директор, но все мы должны его поддерживать, как вот германцы поддерживали своего никудышно го Вильгельма, и все у них шло великолепно».

1453. НД, № 267. Черновой автограф.

Датируется по сопоставлению с № 1455.

1 «Информация в «Советском искусстве» – правильная в основном – не освещает всей подоплеки дела», – отвечал 5 октября Афиногенов (НД, №3133/1). В этом письме драматург пояснял свое поведение исто рией «Лжи», которая готовилась к постановке одновременно во МХАТ Первом и МХАТ Втором (МХАТ Второй даже опережал, были готовы все декорации, оставалось 5 дней до просмотра). «Я чувствовал себя обязанным – и это писал Вам, говоря о причинах, побудивших меня прекратить работу над «Ложью», – своей следующей пьесой дать воз можность обоим театрам хоть в малой степени возместить ущерб мо ральный и материальный, понесенный театрами...

Вот почему – на том самом вечере. когда окончательно выясни лась картина с пьесой, – я обещал Берсеневу, что следующую работу я также предоставлю двум театра... Что и выполнил с пьесой «Портрет»».

Далее Афиногенов просил изложить «мысли, соображения, пово ды», заставляющие «так резко возражать против параллельной работы».

См. эти доводы в письме Н.-Д. от 12 октября 1934 г. (см. № 1457).

1454. НД, № 1818.

Число по телеграфному бланку, год и месяц по пребыванию Н.-Д.

в Ялте.

1455. НД, № 480. На конверте: «Спешной почтой».

1 См. примеч. 5 к № 1452.

2 Работа над оперой «Катерина Измайлова» Шостаковича шла од новременно в Музыкальном театре в Москве и в Малом Оперном теа тре в Ленинграде;

в обоих спектаклях художником был В.В.Дмитриев;

премьера в Ленинграде состоялась 22 января 1934 г., в Москве – на два дня позже, 24-го.

3 См. № 1453.

4 Ни «Привидения», которыми интересовались ради Книппер – фру Альвинг, ни «Без вины виноватые» в 30-е гг. не были поставлены.

«Синяя птица», над возобновлением которой М.М.Яншин начинал ра ботать еще в 1933-м, вернулась в репертуар МХАТа только в апреле 1936 г.

5 Возмущенный возведенной на него клеветой, будто он, зав.

труппой, за взятки предоставлял актерам возможность иметь халтуры вне театра, Е.В.Калужский, написал письмо, изумившее К.С. своей рез костью.

6 М.П.Аркадьев (будущий директор МХАТ) был в 1934-м на чальником Управления театрами Наркомпроса;

телеграмма от 2 октя бря 1934 г. за его подписью извещала, что по решению Ц ВКП(б) Н.-Д.

введен в состав советской делегации на Международный конгресс теа тральных деятелей в Риме (НД, № 3369). Туда должны были ехать также Мейерхольд, Таиров и Серго Амаглобели (директор Малого театра).

1456. НД, № 1817.

Число и место отправления по телеграфному бланку;

год и месяц по содержанию.

1457. НД, № 2470.

1 См. письмо Афиногенова (НД, № 3133/1). Цитируемые оттуда слова Н.-Д. отчеркнул красным карандашом.

2 «Ромео и Джульетту» с М.И.Бабановой и М.Ф.Астанговым в за главных ролях репетировал (и в начале 1935 г. выпустил) А.Д.Попов в Театре Революции.

3 «Чудесный сплав» В.М.Киршона, отмеченный премией на кон курсе пьес, устроенным Совнаркомом, в 1934 г. пошел в Москве в пяти театрах, не считая МХАТ.

1458. КП 15080.

Год по упоминанию работы над «Грозой» и «Травиатой».

1 Ф.Ф.Раскольников сохранял авторские права на подписанную его именем инсценировку романа Л.Толстого.

2 Федор Иванович – Ф.И.Шаляпин;

не исключено, что не назы ваемое в письме лицо, с которым Н.-Д. советовался насчет перспектив возвращения певца, – И.В.Сталин.

1459. НД, № 485. На машинописной копии пояснение: «Эту записку Вл. Ив. прислал мне сегодня утром 26/XI 34 г. О «Грозе».

О.Бокшанская».

1 Очевидно, купюры вносились в рассказ Феклуши о жизни в сто лице.

Нижеследующее замечание касается сцены в овраге.

И.Я.Судаков был режиссером «Грозы»;

Б.Н.Ливанов и О.Н.Ан дровская играли Кудряша и Варвару;

Катерину играла К.Н.Еланская, Бориса – С.Г.Яров.

1460. НД, № 1478. Черновой автограф. Ошибочно названо отче ство адресата (Александрович).

Датируется по упоминанию «сегодняшнего вечера»: 29 ноября торжественно отмечался 125-летний юбилей хореографического учи лища (в 1931–1937 гг. именовавшегося «техникумом»). В специальном выпуске многотиражки Большого театра было помещено официальное приветствие за подписями Н.-Д. и К.С. (см. НД, № 5699/168).

Виктор Васильевич Смольцов (1900–1976) – артист балета, с по 1960 г. в труппе Большого театра, с 1925-го педагог Московского хореографического училища;

преподавал также в Московском Художе ственном балете п/р В.В.Кригер, тяготевшем к принципам Н.-Д. в му зыкальном театре.

1461. НД, № 924. Машинопись с правкой;

подпись Н.-Д. – авто граф.

1 В окончательном варианте, направленном за двумя подписями, эта фраза звучала жестче: «Мы выражаем Вам как представителю МХТ уверенность, что при упомянутых гастролях, ни вообще в дальнейшем марка Художественного театра не будет использована». Предложив эту правку, Н.-Д. пояснял: «Считаем не лишним прибавить, что Правитель ственная комиссия, возглавляющая М. Худ. т., резко против пользова ния нашей маркой за границей».

2 Эта фраза вычеркнута. Н.-Д. приписывает далее: «– удоволь ствием вычеркиваю последнюю фразу. Но кроме того на основании со общения К.С. усилил бы все...»

1462. НД, № 1819.

Год по содержанию.

1 Н.-Д. думал как об исполнителях заглавных ролей о Степановой и Ливанове.

2 О «Привидениях» см. примеч. 3 к № 1455;

«Последняя жертва»

была поставлена лишь в 1944 г., и не с Поповой, а с Тарасовой в роли Тугиной.

[1935] 1463. КП 16066.

Датируется по публикации в «Советском искусстве» 11 янва ря 1935 г. (на этот день было перенесено празднование 20-летия Камерного театра, открывшегося спектаклем «Сакунтала» 12 декабря 1914 г.).

1464.

1 Премьера «Травиаты» Верди в Музыкальном театре состоялась 25 декабря 1934 г. (текст В.М.Инбер, руководитель постановки Н.-Д., режиссеры П.А.Марков, Б.А.Мордвинов, П.С.Саратовский, художник П.В.Вильямс, дирижер Г.А.Столяров). К 12 января 1935 г. успели по явиться статьи В.Городинского в «Правде» от 10 января, Э.Бескина в «Вечерней Москве» от 8-го и др. (перечень рецензий на этот спектакль см. в журнале «Обзор искусства», М., 1935, № 9).

2 Н.Ф.Кемарская пела Виолетту. Второй исполнительницей стала М.С.Федосеева.

1465. НД, № 488.

Год по почтовому штемпелю.

1 Репертуарные наметки связывались с предстоявшим летом г. Международным фестивалем искусств в Москве. Пьесу А.Е.Корней чука «Платон Кречет» Н.-Д. слушал в авторском чтении (на украинском языке) в начале ноября 1934 г.;

премьера С13 июня 1935 г. «Мольер» к лету 1935 г. не был еще поставлен.

2 Н.Н.Литовцева следила за возобновлением «Вишневого сада», приурочивавшимся к 75-летию Чехова. Декорации готовил И.Я.Гремис лавский. Смотревшая спектакль 30 января, Бокшанская описывала их так: «Из рук вон плохи... Ужасающая олеография панорамы 2-го акта, безвкусие тона и топорность выполнения 3-го акта... Вы могли бы вы бежать из зрительного зала, увидя такую декорацию в созданном Вами театре» (№ 3370/5).

3 К.С. освободил Сахновского от должности замдиректора по ху дожественной части, и стало неясно, кто же из тех, кем К.С. его заменил (И.Я.Судаков, Н.А.Подгорный и адепт «системы» М.Н.Кедров), должен за этой самой частью следить.

1466. НД, № 268.

1 После двух невыпущенных пьес («Ложь» и «Портрет») МХАТ более не обращался к творчеству Афиногенова. Можно добавить, что среди сорвавшихся планов была также инсценировка «Американской трагедии» Т.Драйзера – Афиногенов начинал ее для МХАТа вместе со своим учеником Н.Г.Базилевским (тот закончил ее в одиночку, она шла в Московском Рабочем Художественном театре).

1467. НД, № 1820.

1 «Драматическая композиция» Н.Д.Волкова по роману Толстого была выполнена по заказу МХАТ. Репетиции начались 5 сентября г., когда Сахновский ознакомил всех с режиссерским замыслом, содер жавшимся в письмах Н.-Д. Премьера – 21 апреля 1937 г. Режиссеры Н. Д. и Сахновский, художник Дмитриев.

Роль Вронского репетировал и играл М.И.Прудкин.

2 Пушкинский спектакль («Маленькие трагедии») не был осу ществлен (хотя Л.М.Леонидов успешно работал над «Скупым рыца рем», а также выдвигал идею поэтического спектакля «Болдинская осень»). При том «учеба», о которой говорится далее, все же развер нулась в театре (в связи с постановкой «Бориса Годунова», также не дошедшей до премьеры). Внутри театра был затеян «пушкинский уни верситет», в котором вели занятия М.А.Цявловский, Г.О.Винокур, С.М.

Бонди, С.Н.Дурылин. Практические занятия с актерами по стиху Н.-Д.

поручил В.Я.Виленкину. Виленкин и Марков подготовили композицию «Гибель поэта», которая была показана на сцене МХАТ при участии О.Л.Книппер, Л.М.Кореневой, В.Н.Поповой, В.В.Белокурова, В.А.Вер бицкого, Ю.Э.Кольцова.

3 Осенью 1934 г. К.С. и М.Н.Кедров сделали распределение ролей и провели 9 репетиций «Трех сестер». Но работа на том оборвалась. К «Трем сестрам» МХАТ вновь обратился лишь в 1939 г., когда постанов ку этой пьесы взял на себя Н.-Д. с помощью режиссеров Н.Н.Литовце вой и И.М.Раевского.

4 Работы, намечавшиеся для О.Н.Андровской, не состоялись;

«Собаку садовника» («Собаку на сене») сыграла в Театре Революции М.И.Бабанова;

Наташу из «Трех сестер» (эта роль назначалась Андров ской в распределении 1934 г.) в мхатовском спектакле 1940 г. играла А.П.Георгиевская.

5 Постановка «Привидений» не была осуществлена. Прошел ряд репетиций, которые вел Марков. Освальда репетировали Прудкин и Кольцов.

6 После неудачи с пьесой «Смерть Занда» Ю.К.Олеша новых ра бот в МХАТ не передавал;

К.А.Тренев знакомил МХАТ с несколькими своими пьесами и готовил по его заказу новую редакцию «Пугачевщи ны», но они, как и пьеса И.Э.Бабеля «Мария», не были поставлены.

7 Роль Каренина репетировал и играл на премьере Н.П.Хмелев.

Кедров был введен в спектакль позднее.

8 Возобновление спектакля «Царь Федор Иоаннович», 5 лет отсут ствовавшего в репертуаре, состоялось 17 ноября 1935 г.

Премьера новой постановки «Горя от ума» – 30 октября 1938 г.

1468. НД, № 8351. Машинопись.

1 В комедии Киршона Грибов играл Гошу, Конский – Яна Двали, Баташов – директора института, Бордуков и Кольцов выходили в массо вых сценах;

Мордвинов был режиссером «Чудесного сплава».

1469. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С27.

Датируется по генеральным репетициям «Врагов».

1470. Архив А.М.Горького, КГСДИС7–6С25.

1 Официальная премьера «Врагов» в Художественном театре со стоялась 10 октября 1935 г.

2 До генеральных репетиций в Художественном театре в июне 1935-го «Врагов» в Москве еще в 1933 г. успели показать в Театре им.

МОСП– и в Малом;

в Ленинграде их еще раньше поставил Б.М.Сушке вич в Академическом театре драмы.

1471. НД, № 490.

Год по упоминанию «Врагов» и «Любови Яровой».

1 Н.-Д. собирался на лечение в Карловы Вары.

2 Сталин настаивал как на постановке «Врагов», так и на поста новке «Любови Яровой» (пьес, уже известных москвичам по спекта клям Малого театра).

Сорежиссером Н.-Д. в постановке «Любови Яровой» (премьера – 29 декабря 1936 г.), как и предполагалось, стал И.Я.Судаков. Заглавную роль, намечавшуюся для В.Н.Поповой, на премьере играла К.Н.Елан ская;

Попова вступила в том же сезоне 1936/37 г.

3 О комедии Лопе де Вега думали в связи с ролью для О.Н.Ан дровской. Перевод был заказан Б.А.Кржевскому (одновременно возник перевод М.Л.Лозинского, в котором в Театре Революции и сыграла «Со баку на сене» М.И.Бабанова).

4 Дима – В.В.Шверубович, с 1932 г. вернувшийся к работе в поста новочной части МХАТ.

5 Родственник Н.-Д., актер Н.П.Асланов, вернулся в СССР из эми грации (см. № 1473).

1472. НД, № 491.

Год и месяц по соотношению с письмом Бокшанской от 28 июня 1935 г. (№ 3370/23).

1 Н.-Д. вернулся в Москву после зарубежного отдыха только сентября. До официальной премьеры «Врагов» он провел еще несколь ко репетиций.

2 Л.М.Коренева готовила в «Мольере» роль Мадлены Бежар. В «Селе Степанчикове» она в 1917 г. играла Татьяну Ивановну (вероятно, Н.-Д. предполагал, что она сохранит эту роль за собой в новой поста новке).

3 В.Ф.Грибунин в «Селе Степанчикове» в 1917-м играл Бахчеева, Н.Ф.Колин – отца Настеньки.

4 В.М.Волькенштейн был соавтором Н.-Д. в инсценировке пове сти Достоевского.

Намерение Художественного театра заново вернуться к «Селу Степанчикову» в 30-е гг. не реализовалось.

5 Болезнь Б.Г.Добронравова, о которой писала Бокшанская, могла бы сорвать одну из летних «заработочных» поездок МХАТа – гастроли со спектаклем «Женитьба Белугина», не входившим в основной репер туар.

6 Речь о паспортах – обе актрисы хотели выехать для лечения за границу.

И.А.Акулов в июне 1935 г. перешел с поста прокурора СССР на место секретаря ЦИ СССР и начал курировать дела Художественного театра.

7 Бокшанская писала: «Вера Серг. до сих пор живет неостыв шим волнением от работы с Вами во «Врагах». Она считает, что по сле стольких лет застоя и почти потерянных надежд она вдруг нашла такое громадное счастье, которое не только окрыляет в настоящем, но дает столько надежд на будущее. И даже на прошедшее, если можно это так определить, кладет свой отсвет. [...] Она мне после первых же спектаклей «Турбиных» здесь1 сказала, что после Клеопатры она вдруг по-новому подошла к Елене Турбиной, отчего ей стало снова интересно играть эту роль, к которой она охладела, которая иногда казалась ей даже постылой. Это была ее первая радость. А вторая началась, когда все партнеры по «Турбиным», один за другим, стали ей говорить, что она играет роль по-новому, что с ней снова стало приятно играть» (до того, по рассказу Бокшанской, Прудкин, игравший с нею Шервинского, даже вызывал Судакова как режиссера спектакля, чтобы он помог Соко ловой справиться с одолевавшей ее вялостью).

8 На Новодевичьем кладбище Н.-Д. посетил могилу отца Е.В.Ка лужского – В.В.Лужского (2 июля была годовщина его смерти).

1473.

1 Н.П.Асланов был родным братом Е.П.Аслановой, сотрудницы Музея МХАТ.

2 Е.М.Грановская была ведущей актрисой Ленинградского театра Комедии.

3 Н.-Д. ошибается: Саратов оставался Саратовым;

именем Кирова назвали Вятку.

4 Второй исполнительницей роли Виолетты была М.С.Федосеева.

Партию «маркиза-студента» (как именовали в либретто В.Инбер Аль фреда) пели Г.И.Поляков и Н.И.Тимченко (кто из них назван «славным тенором», неизвестно).

5 В Театре имени МОСПС.

6 Об отношении к «Врагам» в пору репетиций Бертенсон мог знать из письма О.Л.Книппер от 5 марта 1935 г. (««Враги» – что-то ужасное и невезучее – играть пьесу трепанную по другим театрам, пьесу плохую – невероятно противно. Какое-то страдание. И режиссер наш молодой Кедров тихоход необычайный». – Письма в Холливуд, с. 222).

1 В Ленинграде.

7 См. № 1479.

8 Сестра К.С., З.С.Соколова, работала с учениками «по системе», и по мнению многих, сильно ее вульгаризировала.

9 В конце письма, добавляя несколько слов от себя, Е.Н. писала:

«Влад. Ив., по свойственному ему забыванию себя, забыл Вам сказать. Этот самый Буллит, до приезда Ленинградского балета, делал обед в честь Влад. Ив. Были только мы трое и два главные секретаря Буллита с женами и два приехавших американца. Помните секретаршу Геста? Вот она с мужем. Буллит был необычайно любезен. Не официа лен. Между прочим, за обедом сидел рядом со мной. Обед в 8 час., а ра зошлись в половине одиннадцатого. Обед в интимной столовой, чудное вино и шампанское с самого начала и до конца.

А на обеде для Ленинградского балета Влад. Ив. своими речами поднял и оживил весь прием».

1474. НД, № 7985.

1 Речь о пьесе «Двенадцать молодцев из табакерки».

После трудной судьбы «Блокады», Вс.Иванов в 1929 г. передавал во МХАТ пьесу «Верность», а в 1934-м – «Поле и дорогу»;

ни та, ни другая не были поставлены. Блистательные полулубочные «Двенадцать молодцев...» очень увлекли Б.Н.Ливанова, и он начал их репетировать, но работа не была завершена.

1475.

1 Жорж – актер Г.П.Асланов, родственник Н.-Д. по материнской линии.

1476. НД, № 1451.

Год по ответному письму В.Г.Сахновского от 27 августа 1935 г.

1 Роль Бетси Тверской долгое время без замен играла А.И.Сте панова. Е.А.Хованская на премьере играла княгиню Мягкую, в затем (вслед за М.П.Лилиной) графиню Вронскую. В.С.Соколову в «Анне Ка рениной» не занимали.

1477. КП 26970/1199.

1 Опера И.И.Дзержинского «Тихий Дон» (либретто Л.И.Дзержин ского по мотивам романа М.А.Шолохова) была поставлена сперва в Малеготе (Ленинград, премьера 22 октября 1935 г.), а затем в Большом (премьера 25 марта 1936 г., режиссер Д.Н.Смолич, дирижер Н.С.Голова нов, художник Ф.Ф.Федоровский). Вопреки первоначальному мнению Н.-Д., «Тихий Дон» был поставлен и в его театре (премьера во время гастролей театра в Харькове 31 мая 1936 г., художественный руководи тель Н.-Д., режиссер Б.А.Мордвинов, дирижер Г.А.Столяров, художник Б.И.Волков).

2 Имеется в виду буклет «Государственный театр имени Вл.И.Не мировича-Данченко Черноморскому Флоту» (издание Управления теа трами НКП РСФСР, М., 1935);

текст представлял зрителю привезенные на гастроли спектакли «Дочь Анго», «Чио-Чио-сан» и «Травиата»).

1478. НД, № 1452.

Год по связи с № 1476.

1 Речь об этих актерах как о возможных исполнителях ролей Вронского и Каренина.

2 Свидетель работ над «Анной Карениной» В.Я.Виленкин так разъяснял суть предполагавшегося «опыта»: «В режиссерском замыс ле Немировича-Данченко первоначально было намерение «окружить», как он говорил, драматургический текст главных ролей инсценировки фрагментами толстовского повествования, иногда даже целыми страни цами романа. Он предполагал, что актеры МХАТ загорятся совершен но новой для них задачей мгновенного перехода от непосредственного сценического действия к «чтению» (наподобие «от автора» в «Воскре сении») и затем от «чтения» – снова к сценическому действованию в об разе. Но на репетициях этот замысел не встретил творческого отклика:

он показался исполнителям слишком трудным» (ИП-2, с. 658).

1479. НД, № 2573. Черновой автограф.

Датируется по соотношению с № 1473.

Борис Захарович Шумяцкий (1886–1943) – начальник Главного управления кинофотопромышленности в 1930–1937 гг., в 1936-м – за меститель председателя Комитета по делам искусств при СН С–СР.

1 Б.З.Шумяцкий рассказывал в письме от 9 июля свои впечатления от фильма Кларенса Брауна с Гретой Гарбо в роли Анны Карениной и с Фредериком Марчем в роли Вронского.

2 Планы фильма по «Анне Карениной» в СССР в 30-е годы не осу ществились.

1480. НД, № 496.

Год по премьере «Врагов».

1 Афиша «Интуриста» знакомила с программой спектаклей мо сковского театрального фестиваля. Морис Гест был в числе его гостей.

1481. КП 15075.

1 Мэй Лань-фан показывал свои спектакли в Москве в марте г.

1482. НД, № 497.

1 Старого члена партии, «хозяйственника» Е.С.Животову ввели в МХАТ в качестве помощника директора с начала сезона 1935/36 г. В письмах Бокшанской постоянны рассказы о ее конфликтах с Н.В.Его ровым.

2 Договор на пьесу о Пушкине, которую Булгаков начинал в со трудничестве с В.В.Вересаевым, подписал с ними Театр им. Вахтангова.

3 М.Ф.Астангов играл Ромео в спектакле Театра Революции, где служил с 1925 г. Н.-Д. думал об этом актере как о возможном исполни теле роли Михаила Ярового.

1483. НД, № 1140. Машинопись с авторской правкой, последняя строка и подпись – автограф.

1 Марков извещал Н.-Д. о совещании К.С. с «четверкой» (в «чет верку» в это время входили кроме Маркова М.Н.Кедров. И.Я.Судаков и В.О.Топорков) по вопросу о репертуаре МХАТ на ближайший год.

К.С. чувствовал себя во время совещания плохо и свою позицию счел нужным уточнить письменно: «Об «Любови Яровой» в труппе говорят с ужасом. Трудно будет преодолеть антипатию к пьесе. Придется по вторять муки прошлого года с «Врагами». И с этими доводами нельзя не согласиться. Хотелось бы об этом переговорить с Вл.Ив. Кроме того, было бы полезно проверить на практике с «Врагами», как зрители отне сутся к возобновлению отыгранных пьес. Они могут не делать никаких сборов» (см.: КС-9, т. 9, № 556).

2 В черновике варианты: «А так как это желание высказывалось лично мне, то я меньше, чем кто-...»;

«А так как это желание высказыва лось мне, то я не имею ни малейшего права и тем менее...»

3 Этот абзац в черновике имеет несколько незаконченных вари антов (в угловых скобках даем вычеркнутое): «Если Конст. Серг., опи раясь на результат ваших совещаний, проведет обоснованное снятие моего распоряжения»;

«Если Конст. Серг. возьмет берет это на себя, я протестовать возражать не буду».

4 «Честное слово» – современная комедия французского драма турга А.Жансона;

очень нравившаяся К.С., она была отклонена А.С.Е нукидзе (К.С. полагал, что ее можно вернуть в план после снятия со своего поста Енукидзе). Ни она, ни противополагавшаяся ей «Собака садовника» Лопе де Вега в МХАТ не были поставлены.

5 Планы насчет Фамусова – Качалова (с Чацким – Б.Н.Ливановым) не сбылись;

в спектакле 1938 г. Чацкого играл Качалов (вслед за ним – М.И.Прудкин), а Фамусова – М.М.Тарханов.

1484. НД, № 8336. Написано на листе с предложенным на под пись и зачеркнутым машинописным текстом.

Дата проставлена на машинописной копии (№ 8337).

1 Перечисляемые актеры-»юбиляры» играли в поставленном М.Н.

Кедровым спектакле «В людях»: М.М.Тарханов – хозяина Семенова;

Н.В.Тихомирова – Бабушку;

А.А.Монахова – Фролиху;

Е.Ф.Скульская – жену городового Никифорыча;

В.П.Аталов – пекаря Цыгана;

С.А.Бу тюгин – городового Никифорыча;

А.В.Жильцов – булочника Сучко ва;

Н.Д.Ковшов – Милова;

П.С.Ларгин – Кузина;

И.И.Рыжов – Яшку;

Н.Ф.Титушин – Шатунова;

С.Г.Яров – Алексея.

1485. НД, № 498. Под диктовку Н.-Д. написано и подписано Е.Е.Лигской (имеются ее приписки, обращенные к Бокшанской, в нача ле и конце письма).

1 Речь о роли в «Каменном госте» (из писем Бокшанской Н.-Д.

знал, что М.Н.Кедров хотел бы освободить Грибова от «Маленьких тра гедий», имея в виду лабораторную работу с ним. По той же причине сам Кедров избегал своего актерского участия в «Скупом рыцаре»).

2 Речь о роли в «Скупом рыцаре».

3 И роль Махоры в «Любови Яровой» и роль приятельницы Анны в «Анне Карениной» закрепились за Н.В.Михаловской.

4 Адвоката в «Анне Карениной» долгое время бессменно играл Б.Я.Петкер.

5 Распределение в «Любови Яровой» в дальнейшем изменилось:

комиссара Романа Кошкина на премьере играл А.И.Чебан;

Б.Г.Добро нравов был первым исполнителем роли Михаила Ярового (играл эту роль и И.М.Кудрявцев).

М.Ф.Астангов после долгих раздумий от перехода в МХАТ отка зался.

6 М.А.Титова вводилась в спектакль «Платон Кречет» на роль Лиды (первая исполнительница – А.И.Степанова). Вопрос к Н.-Д. за ключался в том, чтобы установить порядок очередности (через раз, че рез два).

7 Бокшанская писала о том, что, согласившись на роль профес сора Горностаева в «Любови Яровой», артист довольно резко добавил:

«Неплохо было бы публике посмотреть на Москвина до его смерти в какой-нибудь значительной роли!» Она же рассказывала о том, как Мо сквину видится Егор Булычов, какую личную, лирическую тему нахо дит актер в мотиве «жизни не на той улице» и поздней любви.

Н.-Д. продолжал думать о Москвине как об исполнителе заглав ной роли в пьесе Горького.

Возвращение «Егора Булычова», который продержался на сцене МХАТ только полсезона (с премьеры 6 февраля до последнего пред ставления 12 июня 1934 г.), не состоялось.

Планы новой редакции «Села Степанчикова» (с Москвиным – Фо мой и Добронравовым – полковником Ростаневым) не имели поддерж ки у К.С.

8 В журнале «Советский театр» ждали от Н.-Д. обещанного мате риала в «октябрьский номер».

9 Бокшанская, сообщая о переходе в МХАТ А.А.Гейрота и В.Н.Аксенова, добавляла: «А вот Асланов и Цибульский, которым вес ной был обещан прием, до сих пор не приняты». Если вернувшийся из эмиграции Н.П.Асланов сам просил отложить дело (уехал на съемки), то М.И.Цибульский (бывший актер Первой студии и МХАТ Второго), который уже подал все заявления и заполнил все анкеты в мхатовском отделе кадров, писал по поводу задержек (и маячившего перед ним от каза) отчаянные письма.

10 В письме № 3371/7 Бокшанская извещала: «Из нашей газе ты-многотиражки «Горьковец» сегодня принесли прилагаемый листок – беседу с Вами. Они просят Вас утвердить этот текст...» Н.-Д. текста не утвердил, и № 4 от 7 ноября 1935 г., посвященный успеху «Врагов», вышел без него.

1486. НД, № 499. Под диктовку Н.-Д. написано и подписано Е.Е.Лигской.

1 В письме от 22 октября Бокшанская передавала реплику Н.В.Е горова, брошенную им Е.С.Животовой в деловом споре, когда она со слалась на К.С.: «Это что, вам Костька сказал? Что вы его слушаете! Я уже сорок лет его знаю и привык не слушать, что этот дурак говорит о делах» (Бокшанская добавляла: «Мы-то знаем, что он часто так выража ется, но ей, новому человеку, было и странно и страшно». – № 3371/9).

2 Речь о пьесе «Двенадцать молодцев из табакерки».

3 Имеется в виду рукопись мемуаров Н.-Д. «Из прошлого», подго товленная для издательства «Academia» (сдано в набор 14 января г.).

4 Добронравову в «Любови Яровой», которую режиссировал Су даков, первоначально назначалась роль комиссара Кошкина, затем эта роль отошла к А.Н.Грибову (но при закрытии МХАТ Второго из труппы ликвидированного театра в МХАТ Первый был переведен А.И.Чебан, который и сыграл Кошкина на премьере). Роль Шванди, которую тоже какое-то время прочили Добронравову, играл не он и не В.О.Топорков, а Б.Н.Ливанов. В согласии с первоначальным распределением осталась только роль Пановой (ее играла на премьере О.Н.Андровская).

5 Речь о пьесе «Пушкин», которую автор отдал Театру им. Вах тангова. И.Я.Судаков и литературная часть МХАТ рассчитывали на па раллельную постановку ее в Художественном театре (к 100-летию со дня смерти поэта). Вахтанговцы пьесу репетировали, но не поставили;

премьера в МХАТе состоялась только в 1943 г.

1487. НД, № 500.

Была зачитана при вручении знака «Чайки» очередным юбилярам театра.

1488. НД, № 501. Под диктовку Н.-Д. написано и подписано Е.Е.Лигской.

1 О.Н.Андровская в роли машинистки Пановой имела трех ду блерш: Е.А.Алееву, А.И.Степанову, М.А.Титову.

Роль профессора Горностаева в «Любови Яровой» играл не А.Н.

Грибов, а И.М.Москвин (а вслед за ним В.А.Орлов;

Грибов играл про тоиерея Закатова).

2 Вероятно, тут какая-то ошибка Е.Е.Лигской, писавшей под дик товку Н.-Д., или невозможность «транскрибировать» его интонацию.

Ясно, что смысл таков: если поставить под спектаклем «Анна Карени на» одну лишь подпись Сахновского, – не выйдет ли, что Н.-Д. ни в одной работе театра не участвует.

3 Инициатор курсов «повышения квалификации» актеров Суда ков, подтвердив педагогический опыт Грибова, отсутствие имени Соко ловой в перечне педагогов признал недоразумением и тут же включил ее. Впрочем, от организации курсов вскоре отказались.

1489. НД, № 502. Под диктовку Н.-Д. написано и подписано Е.Е.Лигской.

1 На премьере Зинаиду в инсценировке Достоевского играла Л.М.Коренева. А.И.Степанова была назначена на эту роль еще в г. и начала ее готовить, но репетиции под нажимом первой исполни тельницы были прекращены;

отложен был ввод Степановой и в сезоне 1935/36 г. (к которому относится комментируемое письмо);

Степанова играла Зинаиду с сезона 1937/38 г.

Роль Наташи в «На дне» Коренева исполняла с января 1923 г.

(впервые сыграла во время гастролей МХАТ в США). Бокшанская рас сказывала, что, после чреды неудовольствий согласившись играть на первом представлении «Дна» в сезоне 1935/36 г., Коренева затем была в претензии – почему на все последующие спектакли Е.В.Калужский назначал не ее, а М.А.Титову.

2 Союз художников предлагал столичным театрам заказать пор треты своих ведущих мастеров, а также картины, отражающие жизнь сцены (репетиции, читки и пр.);

планировалось, что затем они должны быть изданы и распространяться в цветных репродукциях и в альбомах.

В числе художников, которые должны были исполнять эти зака зы, назывались И.И.Бродский, П.В.Вильямс, С.В.Герасимов, П.П.Кон чаловский, В.Н.Мешков, Г.Г.Ряжский (Бокшанская выражала желание присоединить еще М.В.Нестерова, Ю.И.Пименова).

3 Речь о материальном вознаграждении, премировании и пр.

П.С.Ларгина и М.А.Булгакова, которые были ассистентами режиссера в отмеченных поощрением постановках, в списках премированных не оказалось.

1490. НД, № 2038. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

Илья Миронович Шлуглейт (1897–1954) – театральный деятель, в 1926–1929 и в 1931–1941 гг. заместитель директора и директор Музы кального театра.

1 Просьба адресована И.М.Шлуглейту в Ленинград, где он нахо дился вместе с гастролировавшим Музыкальным театром;

она заклю чалась в том, чтобы Шлуглейт связался с руководителем своего Теа тра-студии С.Э.Радловым. Переговоры об участии этого режиссера и теоретика в пушкинских штудиях МХАТ были подготовлены успехом трагических спектаклей Радлова в Москве – его «Отелло» с А.А.Осту жевым в Малом и «Королем Лиром» с С.М.Михоэлсом в Еврейском те атре (1935). 9 декабря 1935 г. в МХАТе состоялась встреча, на которой Н.-Д. мотивировал замену постановки «Маленьких трагедий» постанов кой «Бориса Годунова». Работу должен был вести Радлов при участии Н.Н.Литовцевой.

1491. НД, № 1313. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

Михаил Михайлович Покровский (1868–1942) – академик АН С– СР, лингвист, литературовед;

занимался связями новой европейской культуры с античностью;

редактор первых полных стихотворных пере водов Плавта и Теренция.

В архиве Н.-Д. имеется несколько писем Покровского, аргументи рующих возможность обращения МХАТа к римской комедийной клас сике.

1 Речь, вероятно, о трехтомнике пьес Плавта, выпущенных в из дательстве «Academia» под редакцией и с предисловиями Покровского.

1492. НД, № 8346.

1493. НД, № 713. Черновой автограф на обороте программки – пригласительного билета на просмотр в 12 часов дня 12 декабря 1935 г.

премьеры Театра-студии п/р Алексея Дикого «Леди Макбет Мценского уезда» по Лескову.

Датируется по пригласительному билету.

Алексей Денисович Дикий (1889–1955) – актер, режиссер. Ученик школы С.В.Халютиной, в МХТ с 1910 г., один из создателей Первой сту дии, в МХАТ Втором до 1927 г. Уйдя оттуда из-за конфликта с направ лением Михаила Чехова, ставил «Человека с портфелем» А.М.Файко в Театре Революции, «Первую Конную» Вс.Вишневского в Ленинград ском Народном доме и др.;

в 1931 г. создал собственную театральную мастерскую, просуществовавшую до 1936 г., одновременно руководил Театром имени ВЦСПС.

1 Н.-Д. оставил место для отчества своего адресата, которое он запамятовал.

2 «Глубокая провинция» М.А.Светлова – спектакль Театра имени ВЦСП– (1935).

[1936] 1494. НД, № 1821. Машинописный текст с авторской правкой и пометой: «Не отправлено».

Датируется чьей-то пометой.

1 Комитет по делам искусства при СН СССР был учрежден 17 ян варя 1936 г. МХАТ, который до того находился в подчинении Комиссии ЦИ по руководству ГАБТ и МХАТ, перешел в подчинение ему. Во главе Комитета до 1938 г. стоял П.М.Керженцев.

2 «Из прошлого».

3 Имеется в виду организационные дела осени 1934 г. (см. письма этого периода).

4 Премьера «Грозы» 2 декабря 1934 г. состоялась вопреки реши тельному протесту Н.-Д., который не был ни на генеральных репетици ях, ни на первом представлении (гипертонический криз). Замысел этого трагического спектакля так же был не донесен сорежиссером Н.-Д., Су даковым, как тот не донес замысла К.С. в «Отелло».

5 Постановка пьесы Островского «Воспитанница» (режиссер Те лешева) не была допущена на сцену МХАТ;

спектакль играли по клу бам.

6 Письмо осталось неоконченным. Стоит упомянуть о событиях, в преддверии которых оно писалось: в конце января и в начале февраля 1936 г. в «Правде» были опубликованы разгромные редакционные ста тьи о Шостаковиче («Сумбур вместо музыки», «Балетная фальшь»);

февраля появилось постановление СН СССР и ЦК ВКП(б) о ликвидации МХАТ Второго. Как бы в промежутке между директивными статьями и постановлением прошли генеральные (5 и 9 февраля 1936 г.) и премьера «Мольера».

1495. Архив А.М.Горького, КГСДИ С7–6С14. Рукой М.В.Немировича-Данченко.

Дата проставлена на машинописной копии.

1 Горький, передавший права на «Вассу Железнову» МХАТ Вто рому, писал Н.-Д.: «Посылаю вам второй вариант пьесы, конечно, не для того, чтобы вы ставили ее, а чтоб только осведомить вас об этом случае из жизни неудачного драматурга».

2 Постановка нового варианта «Вассы Железновой» в МХАТ Вто ром не состоялась в связи с ликвидацией театра;

С.Г.Бирман закончила свою работу над ней в Театре имени МОСПС, куда перевели несколь ких актеров из расформированной труппы (премьера – 28 октября г.;

до того пьеса была сыграна в Центральном театре Красной Армии, премьера 5 июля 1936 г., режиссер Е.С.Телешева). В Художественном театре «Вассу Железнову» не ставили.

3 Горький писал: «Вероятно, весною предложу Вашему вниманию некую пьесы». Н.-Д. полагал, что ее можно будет поставить к юбилей ной дате Октября, которая предстояла в 1937-м.

– каким именно замыслом драматурга связаны его слова о «некой пьесе», установить не удается (в Архиве Горького сохранились неокон ченные рукописи пьес, датируемые концом 20-х – началом 30-х гг.: «Ев граф Букеев», «Яков Богомолов», «Сомов и другие»).


1496. НД, № 2556. Черновой автограф. На обороте:

«Полномочному представителю СССР в Болгарии. София».

Дата и место отправления по машинописной копии.

1 Пьеса Ф.Ф.Раскольникова о предсмертном уходе Льва Толстого в Малом театре не ставилась (тем более что Раскольников в СССР не вернулся и стал политэмигрантом).

1497. НД, № 1277. Черновой автограф.

Датируется по соотношению с письмом Н.К.Пиксанова от 1 марта 1936 г. (в ИП опубликовано с ошибочной датировкой).

Николай Кирьякович Пиксанов (1878–1969) – историк литерату ры, текстолог;

первым опубликовав так наз. «Жандровскую рукопись»

«Горя от ума» (1912), он в 1911–1917 гг. подготовил академическое из дание сочинений А.С.Грибоедова. – Н.-Д. он находился в переписке с 1910 по 1943 г. (см. архив НД). 1 марта 1936 г. Пиксанов обратился к Н.-Д. с просьбой высказать критические суждения об его, Пиксанова, трудах перед предстоявшим переизданием их (см.: НД, № 5335/1).

1 Первое издание этой книги Пиксанова вышло в 1928 г.

2 Н.-Д. имеет в виду рассуждения актрисы В.А.Мичуриной-Са мойловой в ее воспоминаниях «Полвека на сцене Александринского те атра» (Л., 1935, с. 97–98). Мичурина-Самойлова играла Софью с 1890 г.

Говоря о том, что и до нее делались попытки «реабилитировать»

героиню «Горя от ума», Н.-Д. мог иметь в виду статьи И.А.Гриневской «Оклеветанная девушка» (Библиотека «Театра и искусства», 1903, кн.

20 и 21), эссе С.В.Яблоновского «В защиту С.П.Фамусовой» (О театре.

М., 1909).

Пиксанов был автором работы, целиком посвященной образу Со фьи.

1498. НД, № 8360. Опубликовано в газете «Горьковец» 8 марта 1936 г.

1 Указом от 25 февраля 1936 г. Н.-Д. был награжден Орденом Тру дового Красного Знамени в связи с 15-летием Музыкального театра его имени.

1499. НД, № 1485. Машинописная копия прописными буквами;

дата и подпись – автограф.

1500. НД, № 1822. На автографе О.С.Бокшанская впечатала:

«16.III. 36 г., тотчас по получении, переписано в двух экземплярах и передано по адресу».

Михаил Павлович Аркадьев (1906–1937) – партийный работник, деятель культуры;

с поста начальника Управления театрами Нарком проса был назначен третьим директором МХАТ 5 февраля 1936 г. Его приход положительно оценили оба создателя театра (кандидатуру Ар кадьева как наиболее желательную называл К.С. в письме Сталину – см.

КС-9, т. 9, № 565). Оставался на работе до своего ареста в июне 1937 г.

Обвиненный в шпионаже в пользу Польши, был расстрелян.

1 Р.Н.Молчанова, уволившаяся в 1933 г., в 1936-м вернулась в труппу и оставалась тут до 1955 г.

Упомянутый в письме «мальчишка» из «Трех толстяков» – на следник Тутти, которого Молчанова играла в спектакле по сказке Юрия Олеши.

1501. НД, № 11493. Черновой автограф.

1 Декада украинского искусства и литературы в Москве (первая из чреды декад национального искусства советских республик) проходила с 11 по 21 марта 1936 г.;

Театр оперы и балеты им. Шевченко давал «Наталку-Полтавку», «Запорожца за Дунаем» и «Снегурочку», высту пали певческие и танцевальные ансамбли, капелла «Думка», капелла бандуристов.

2 В архиве Н.-Д. (№ 2765) сохранился датированный 11 декабря 1922 г. автограф – обращение к М.К.Заньковецкой: «Московский Ху дожественный театр и его студии пользуются случаем приветствовать знаменитую актрису, которая умела говорить ярко, громко и красиво на общечеловеческом языке чувства и в то же время оставаться во всех своих сценических созданиях верной дочерью своей родной Украины».

3 Своего рода приложением к этому письму можно счесть записку, адресованную О.С.Бокшанской: «На портрете надо сделать надпись по-украински. Как перевести: «Дорогим товарищам Государственного Украинского театра с лучшими чувствами – народный артист Республи ки» (НД, № 511).

Практика писем-приветствий была постоянной, так, в записке Бок шанской от того же числа (16 марта) читаем:

«Театр в Энгельсе1 – отчего же не приветствовать? Приветство вать.

Например.

Радуюсь, что в социалистическом Энгельсе и процветает и входит в вашу жизнь театр, – чего нет нигде ни в Германии, ни вообще в Евро пе» (НД, № 512).

1502. НД, № 1823.

Датируется по упоминанию о предстоящей на днях читке пьесы «Простое дело» труппе (она состоялась 17 марта 1936 г.).

1 Чтение пьесы братьев Тур и Л.Шейнина «Простое дело» (в окон чательном варианте – «Очная ставка») состоялось 2 февраля 1936 г. в кабинете генерального прокурора А.Я.Вышинского на Б.Дмитровке (Л.Р.Шейнин был следователем прокуратуры по особо важным делам).

К.С. отклонил приглашение на эту читку (см.: КС-9, т. 9, № 567), а Н.-Д.

1 Столица автономной республики немцев Поволжья.

на ней присутствовал (имеется несколько беглых записей, сделанных во время ее).

2 Сохранилось распределение ролей;

в прологе руководителей немецкой разведки и шпионов должны были играть Н.А.Подгорный, Р.Ф.Шиллинг, О.Н.Андровская, Г.Г.Конский;

советского следователя Ларцева назначили М.П.Болдуману, а старого немецкого резидента, скрывавшегося под личиной счетовода Галкина должен был играть Л.М.Леонидов (он же принял обязанности постановщика вместе с Е.С.Телешевой, художником намечал Н.П.Акимова). Предполагалось участие В.О.Топоркова, В.В.Готовцева, В.В.Грибкова, А.П.Кторова, А.И.Чебана, С.К.Блинникова, М.О.Кнебель и др. Репетиции начались 20 марта и были остановлены 8 апреля. «Очная ставка» в МХАТ не была поставлена, но на других сценах СССР ставилась весьма широко.

1503. НД, № 513а.

1 16 марта Н.-Д. писал Бокшанской:

«По репертуару имею, конечно, немало замечаний.

В «Тартюфе» кто Оргон? А так вообще распределены хорошо. [...] К.С. должен ставить свои пьесы, а я свои. То есть он – «Ревизор», «Плоды просвещения», а я – «Горе от ума», «Чайка» (НД, № 512).

2 Идею постановки «Норы» Ибсена Н.-Д. отвергал последователь но;

в письме 16 марта он замечал: «Как Судакову самому не совестно так проталкивать его пьесы? «Нора» сейчас для нас спектакль до дет скости наивный и ненужный».

3 В многотиражке «Горьковец», где 15 февраля был дан «раз ворот», приподнято представлявший премьеру, в номере от 22-го тон сменился;

особое место здесь имел материал за подписью актера В.В.

Грибкова, заключавший обвинения театру в «репертуарной безответ ственности» и вывод о «ненужности такой пьесы» на сцене МХАТ.

9 марта 1936 г. после чреды отрицательных отзывов о «Молье ре» в газетах вышла редакционная статья в «Правде» под заголовком «Внешний блеск и фальшивое содержание». 17 марта газета «Советское искусство» дала статью за подписью М.М.Яншина «Поучительная неу дача», развивавшую те же тезисы об «огромном провале, потрясающей театральной неудаче». Наибольшее впечатление в Москве произвело именно выступление Яншина, который как актер прославился в «Днях Турбиных» (Лариосик) и который в новой премьере Булгакова, по об щему мнению, замечательно играл Бутона – тушильщика свечей и лич ного слугу Мольера.

Подоплеку этой истории М.М.Яншин захотел прояснить десятки лет спустя – вспоминал, что корреспондент, бравший у него интервью, сочинил текст, не имевший ничего общего со сказанным ему. Но Н.-Д.

в 1936 г. он ничего не объяснял.

После статьи в «Правде» спектакль не играли больше.

Столь быстрое изменение взглядов артиста на труд, в котором участвовал, не было в традициях МХАТ, как противоречило им и мгно венное согласие снять «Мольера» с репертуара. Н.-Д. ждал другого: «А, кажется, Мих. Пав. собирался говорить с Булгаковым о его будущей пьесе. По крайней мере, мне так говорили» (НД, № 512). См. № 1504.

Намерение Н.-Д. написать в многотиражку о соответствии или не соответствии этике театра выступлений Грибкова и Яншина не нашло поддержки. Бокшанская посоветовалась на этот счет с М.П.Аркадьевым и П.А.Марковым: «Оба они в один голос говорят, что не стоит поме щать такого письма, что оно может быть неверно понято и поставить Вас в фальшивое положение» (№ 3373/8).

4 См. № 1500.

Просьба Н.-Д. относительно возвращения в труппу Р.Н.Молчано вой (жены М.И.Прудкина) была для его содиректора тем затруднитель ней, что в это самое время в МХАТ принимали нескольких артистов из расформированного МХАТ Второго – в том числе М.А.Дурасову и А.И.Чебана.

1504. НД, № 515. Без подписи.

1 Записка возникает как ответ Н.-Д. тем, с кем по его просьбе сове товалась Бокшанская (см. № 3373/8). Когда Бокшанская сделала попыт ку вернуться к теме, Н.-Д. возразил кратко: «Нет уж, больше о статье Яншина говорить не стоит» (НД, № 516).

1505. НД, № 7342/1. Машинописная копия с авторской правкой, подпись – автограф.

Датируется пометой Бокшанской. Письмо вошло в сборник мате риалов, приуроченный к гастролям МХАТ в Киеве (они начались июня 1936 г.).

1 В Крым МХТ выезжал весной 1900 г.;

первые гастроли в Петер бурге прошли с 19 февраля по 23 марта 1901 г.

1506.

1 Выпуск «Из прошлого» в издательстве «Academia» согласовы вался с выходом книги в США;

гранки американского издания Н.-Д.

получил только в июле.

1507. НД, № 1824.

Послано в связи с кончиной сестры К.С., А.С.Штекер (она скон чалась от паралича сердца утром 1 мая, но решено было первые дни не говорить о том К.С.).

1508.

1 См. примеч. 1 к № 1477.

1509. НД, № 519.

1 Бокшанская переслала Н.-Д. полученную из издательства «Academia» верстку его книги «Их прошлого». Упоминаемый ниже А.Н.Тихонов (Серебров) был ее редактором;

Л.А.Фейгина работала над ее внутренним оформлением.

2 Н.Е.Вирта на основании своего романа «Одиночество» (из вре мен гражданской войны на Тамбовщине) написал для Художественного театра пьесу «Земля».


3 Бокшанская писала из Ленинграда, куда МХАТ приехал после гастролей в Киеве. Первый спектакль, назначенный в Ленинграде, от менили из-за банкета, на котором украинское правительство пожелало видеть вечером 1 июля весь состав МХАТа, и исполнители назначенных на 3-е «Турбиных» не поспевали к сроку. (Секретарь Ц КПУ П.П.По стышев на этом банкете танцевал «русскую» с Книппер.) 4 Бокшанская подробно передавала пересуды о директоре театра М.П.Аркадьеве, который «не нажил себе популярности в этой поездке.

Идут не очень лестные сравнения с Гейтцем» (№ 3373/16).

В одном из следующих писем к своему секретарю Н.-Д. пояснял:

«На минуту еще о закулисных недовольствах киевской поездкой и Ар кадьевым. Отчего еще дурны эти актерские судачения? Оттого, что они льют воду на мельницу Егоровых и Животовых!..» (НД, № 522).

5 В письме от 28 июня из Москвы Бокшанская сообщала: «26-го утром я встретила Берсенева, который спросил, нельзя ли увидеть Вас.

Узнав о Вашем отъезде, пожалел, что опоздал. В чем дело? – я его спро сила. Он сказал уклончиво, что он хотел бы, ввиду распространяющих ся неких слухов, опровергнуть их. Я предложила написать ему Вам, – он сказал, что написать неудобно. Я никаких слухов не слыхала...» (№ 3373/15).

Возможно, что «дело с бумагой», упоминаемое Н.-Д., связано с теми ходатайствами, которые артисты МХАТ Второго, внезапно ликви дированного постановлением СН СССР и ЦК ВКП(б), просили подпи сать в свою защиту в конце февраля 1936 г.

1510. НД, № 10278.

Год по гастролям Музыкального театра на Украине.

Евгения Евгеньевна Лигская (1898–1980)– личный секретарь Н.-Д.

и секретарь дирекции Музыкального театра его имени с 1934 по 1943 г.;

многолетний сотрудник Комиссии по изучению и изданию театрально го наследия К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко.

1 По сюжету «Одиночества» была написана для Музыкально го театра опера Т.Н.Хренникова «В бурю» (либретто А.М.Файко и Н.Е.Вирты, художественный руководитель постановки Н.-Д., режис серы П.С.Златогоров и П.А.Марков, художник Б.И.Волков, дирижер Е.А.Акулов).

2 П.В.Вильямс стал художником «Прекрасной Елены» Ж.Оф фенбаха (постановка Н.-Д., премьера 30 октября 1937 г.). К «Пиковой даме», замысел которой вынашивал очень долго, Н.-Д. практически приступил лишь после возвращения из Тбилиси, зимой 1942/43 г.;

ра боты оборвались смертью.

1511. НД, № 11370. Без обращения и подписи. Помета: «Не отправлено».

1512. НД, № 521.

1 Гастроли МХАТ в Ленинграде, где вместе с театром находилась Бокшанская, проходили с 4 по 31 июля (играли «Царя Федора Иоанно вича», «Дни Турбиных» и «Платона Кречета»).

1513. НД, № 2641. Без обращения и подписи.

Передано Сахновскому через О.С.Бокшанскую.

1 О.С.Бокшанская по просьбе литчасти (В.Я.Виленкина) перепе чатала и послала Н.-Д. статью И.Я.Судакова, которая предназначалась для брошюры к премьере спектакля «Любовь Яровая».

1514. НД, № 11481.

1515. НД, № 524.

Датируется по упоминаемой (в непубликующейся части) в письме телеграмме О.С.Бокшанской и Е.В.Калужского – поздравлению со зва нием Народного артиста СССР (указ от 6 сентября 1936 г.). Н.-Д. два письма подряд ошибочно датировал восьмым, а не девятым месяцем.

1 См. № 1513.

2 Е.Е.Лигская осталась работать в Музыкальном театре.

1516. НД, № 525.

Месяц исправлен по почтовому штемпелю.

1517. НД, № 1825.

1 Речь, скорее всего, о пом. директора Е.С.Животовой. Письмо К.С. к М.П.Аркадьеву в защиту ее не обнаружено.

1518. НД, № 770.

1 В 1936 г. отмечался юбилей литературной деятельности Вс.И ванова.

1519. Печатается по ТН-2, № 256. Подлинник в Пушкинском Доме. Отправлено в связи с 80-летием писательницы.

Екатерина Павловна Султанова (урожд. Леткова, 1856–1937) – пи сательница. Ее повести, рассказы, статьи печатались в «Отечественных записках», «Русской мысли», «Русском богатстве» и пр. После Октябрь ской революции – сотрудница Госиздата и издательства «Всемирная ли тература».

1 В подтверждение этих слов можно привести записку, посланную из Берлина во время гастролей МХАТ в Ленинграде (июль 1931 г.): «А Султанова Ек. Пав.? Ради неба, приглашайте ее на все пьесы. Попросите Гейтца» (НД, № 424).

[1937] 1520. НД, № 2572. Машинописная копия с чьей-то пометой: «– репетиций «Анны Карениной» 5.IV.37».

Роберт Федорович Шиллинг – актер, в Художественном театре служил в 1924–1928 и в 1934–1938 гг.

1 Речь о репетиции «Анны Карениной», где Шиллинг готовил роль Сановника (в сцене во дворце). В спектакле не участвовал (роль была передана Н.А.Подгорному, затем Н.Н.Соснину).

1521. КП 15070.

1 В.И.Качалов готовил заглавную роль, И.М.Москвин – Варлаама, М.М.Тарханов – Василия Шуйского. Художником «Бориса Годунова»

был И.М.Рабинович.

2 Третьей пьесой в гастрольном репертуаре МХАТа на Всемирной выставке в Париже стали не «Дни Турбиных», а «Враги».

3 3 апреля 1937 г. Н.-Д. послал Леонидову телеграмму (на фран цузском языке): «Посетите директора Художественного театра Миха ила Павловича Аркадьева в советском посольстве. Привет. Немиро вич-Данченко» (КП 15085).

4 Вопреки своим намерениям, Н.-Д. отказался от услуг Л.Д.Леони дова и в Париже с ним не встречался (cм. № 1540).

1522. Музей МХАТ. Фонд Л.В.Баратова, КП 27334.

Датируется по письму Баратова от 18 мая 1937 г. (НД, № 3194).

1 Баратов, держась официального тона, просил Н.-Д. найти пол часа, чтоб объясниться насчет его, Н.-Д., «сегодняшнего заявления в стенах Музыкального театра». Свое письмо начинал с упоминания кни ги П.А.Маркова «Вл.И.Немирович-Данченко и Музыкальный театр его имени» (М.,1936).

1523. НД, № 1183. Машинописная копия.

Относительно поездки на лечение и 2000 долларов, которые Н.-Д.

желал бы приобрести на эту поездку, см. также в письмах к председа телю Комитета по делам искусств П.М.Керженцеву от 22 апреля и к А.Н.Поскребышеву от 11 мая 1937 г.

Вячеслав Михайлович Молотов (наст. фам. Скрябин;

1890–1986) – партийный и государственный деятель;

в 1937 г. был председателем Совнаркома ССР.

1524. НД, № 264. Машинопись, подпись – автограф.

Датируется карандашной пометкой (вероятно, дата получения).

1 Доклад Аркадьева «Создадим социалистический театр», сделан ный им на активе работников театра, опубликован в «Горьковце» 28 мая 1937 г.

1525.

1 Мемуары «Из прошлого» (оформление С.М.Пожарского, редак тор А.Н.Тихонов-Серебров, художественный редактор М.П.Сокольни ков) были сданы в набор еще 14 января 1936 г., подписаны в печать 21 мая;

но в издательстве, многие руководители и сотрудники которого были репрессированы, был полный разор;

книга Н.-Д. оказалась в чис ле последних изданий с грифом «Аcademia»;

вскоре издательство было ликвидировано (с 1938 г. его наследство принял Гослитиздат).

1526. КП 15072.

1 Официальной причиной, по какой М.П.Аркадьев был снят с поста директора МХАТ, в «Правде» назвали «ложную» информацию, которую он дал в связи с репертуаром МХАТ на Всемирной выставке.

2 – 1 по 10 сентября 1937 г. в Москве проходил Пятый театраль ный фестиваль – смотр достижений советского искусства.

3 Художественный театр выпускал как «октябрьскую премьеру»

«Землю» Н.Е.Вирты (премьера 5 ноября 1937 г., режиссеры Л.М.Леони дов и Н.М.Горчаков, художник В.Ф.Рындин).

1527. НД, № 535.

Год по почтовому штемпелю.

1 Н.-Д. был в 1937 г. членом жюри конкурса на лучшую пьесу к 20-летию Октябрьской революции (условием конкурса было появление в пьесе фигуры Ленина);

он рецензировал поступавшие к нему произве дения. Его отзыв о пьесе Вс.Иванова «Голуби видят уходящие крейсе ра» опубликован в Ежегоднике МХАТ за 1948 г. (т. 1, с. 433–434).

2 После успеха «Платона Кречета» А.Е.Корнейчук отдал в МХАТ свою новую пьесу из жизни богатеющего колхоза («Банкир»). Над ней с сентября 1936 г. работала Е.С.Телешева с украинскими художником В.Г.Меллером и композитором Ю.С.Мейтусом. Репетиции неоднократ но прерывались, вносились переделки в текст. Бокшанская в письме от 12 июня (№ 3374/8) описывала мучения актрисы (В.Н.Поповой), в роль которой перед генеральной репетицией снова вносились изменения;

после этой генеральной 11 июня Главрепертком и другие чины из Ко митета по делам искусств спектакля не выпустили. Работу над комеди ей еще некоторое время пытались продолжать;

окончательно она была остановлена после 173 репетиций в январе 1938 г.

3 Список отъезжающих на гастроли в Париж (см. № 1528).

1528. НД, № 536.

Год по содержанию.

1 В письме Бокшанской от 17 июня (№ 3374/10) сообщалось: «Се годня В.Г. сказал мне, что он совершенно озадачен: Комитет требует к числу 20–21 июня представить наш 5-летний репертуарный план».

2 В репертуаре, назначенном для выставки, П.С.Ларгин был занят во «Врагах».

3 К Я.О.Боярскому Н.-Д. предлагал обратиться как к первому зам председателя Комитета по делам искусств при СН С–СР. – этого поста Боярского вскоре перевели на должность директора МХАТ.

4 «Половчанские сады» Л.М.Леонова обсуждались в театре с на чала года;

21 января 1937 г. автор писал Н.-Д.: «Позвольте передать Вам пьесу, два акта которой я имел удовольствие читать Вам. Никто ее пока еще не знает. Названия ей пока тоже нет. Имелись предположения отно сительно – «Сад», «Волощанская гроза». «Гроза», «Дети» и проч.». февраля автор отдал пьесу «с исправлениями». Доработки и переделки сопровождали весь труд театра над пьесой вплоть до премьеры, состо явшейся 6 мая 1939 г.

Пример «Банкира»... – см. примеч. 2 к № 1527.

5 В Центральном театре Красной Армии работу над комедией Корнейчука довели до премьеры (17 мая 1937 г., режиссер А.Д.Попов).

6 Роль спекулянтки Дуньки, которую Ф.В.Шевченко играла в «Любови Яровой», в гастрольном варианте спектакля подлежала сокра щению, а во «Врагах» и в «Анне Карениной» актриса не была занята.

7 С.В.Халютина была занята в «Любови Яровой» (жена профессо ра Горностаева). В Комитете по делам искусств ее вычеркнули из спи сков участников парижской поездки.

1529. КП 27231/86.

1 П.А.Марков подготовил возобновление (и в известной мере но вую редакцию) спектакля Музыкального театра. Эту редакцию впервые показали во время гастролей в Архангельске летом 1937 г.

1530. КП 26970/1201.

1 П.А.Марков рассказывал в письме о своих спорах с дирижером спектакля, Г.А.Столяровым, который настаивал на возвращении «маль чишеского марша». Этот хор-марш (под влиянием которого, как приня то считать, П.И.Чайковский ввел детский хор в первую картину «Пико вой дамы») был снят в первой редакции «Карменситы».

2 Марков передавал мнение замдиректора театра В.П.Беллера, режиссера П.С.Златогорова и заместителя заведующего постановочной частью И.И.Лукашова, что в спектакле после всех правок все же оста ется мистика.

3 «Прекрасная Елена» Ж.Оффенбаха в это время репетировалась в Музыкальном театре (премьера 30 октября 1937 г., текст В.Г.Зака, стихи М.А.Улицкого, постановка Н.-Д., режиссеры Д.В.Камерницкий. Л.С.Бе лякова, Б.Я.Петкер;

художник П.В.Вильямс, дирижер И.А.Гитгарц).

4 Опера Т.Н.Хренникова была названа «В бурю».

1531. НД, № 537.

1 И.Я.Гремиславский заведовал постановочной частью МХАТ.

2 Речь о книге «Из прошлого».

3 Судя по этим строкам, Н.-Д. все еще не отказывался от спектакля «Борис Годунов», как не отказывался от надежды что-либо предпринять в поддержку М.П.Аркадьева.

4 Бокшанская передавала, что в вопросе, стоит ли Н.-Д. что-либо предпринимать, Леонидов «держится той же позиции, что и весной, т.е.

что вмешательство театра может быть рассмотрено очень неблагопри ятно, и тогда выйдет так, что и театру это повредит, и М.П. не только не поможет, но и может повредить тоже. Вас. же Гр. мне сказал, что этот вопрос совершенно отпадает». Из высказываний Н.В.Егорова, с кото рым по его просьбе Сахновский встречался у него дома, было «ясно, что К.С. имел близкое отношение к снятию М.П.». Егоров уговаривал Сах новского «помириться с Костькой» и настаивал на их свидании втроем.

Это свидание состоялось 7 июля 1937 г. в Леонтьевском.

В письме Бокшанская не рискнула послать первоначальный текст, ею написанный, но сохранила его (№ 3374/14): она извещала, что в день, когда Аркадьев должен был уехать на курорт, провожающие не дожда лись его на перроне;

«нынче определенно стали говорить, что он задер жался в Москве не по своему собственному желанию».

1532. НД, № 538.

1 После отстранения Аркадьева до назначения нового директора в МХАТ из Комитета по делам искусств был послан некто Орловский – с титулом «уполномоченный». Он был наделен весьма обширными пра вами (так, именно он остановил работу над «Банкиром» и пр.).

1533. НД, № 539. Без обращения.

1 Я.З.Суриц был с 1937 г. послом СССР во Франции.

2 В одном из писем Бокшанская «взяла на себя смелость» дать со вет – в Париже остеречься контактов с Л.Д.Леонидовым.

3 В «Комсомольской правде» за подписью Викторов прошла ста тья «Плохая пьеса», громившая комедию Корнейчука;

Бокшанская по ясняла, что это псевдоним служившего в Комитете критика В.М.Горо динского.

4 В «Горьковце» от 29 июня 1937 г. напечатали статью «Об обра зе Пимена в трагедии «Борис Годунов» А.С.Пушкина» – полемику со статьей С.Н.Дурылина на ту же тему («Горьковец», 23 апреля);

подпись – В.И. За этими инициалами, по сведениям Бокшанской, стоял отец ак тера П.В.Массальского.

5 Согласно желанию Н.-Д., Комолова была введена на роль Сере жи в «Анне Карениной» (в первом составе играла Е.Н.Морес).

6 Об этой встрече со слов Сахновского Бокшанская подробней шим образом и с горестными деталями рассказывала в двух письмах (№ 3374/18 и № 3374/19).

7 См. № 1447, 1449, 1450.

8 В письме Бокшанская передавала утверждения Н.В.Егорова, что К.С. видел в Аркадьеве противника и доказывал «в верхах» его актив ную вредоносность для МХАТа (№ 3374/14).

1534.

1 Указом от 27 апреля 1937 г. МХАТ им. Горького был награж ден Орденом Ленина;

3 мая 1937 г. Орденами Ленина были награждены К.С. и Н.-Д., а также В.И.Качалов, Л.М.Леонидов, И.М.Москвин;

Орде нами Трудового Красного Знамени – О.Н.Андровская, Н.П.Баталов, Б.Г.

Добронравов, К.Н.Еланская, О.Л.Книппер, Б.Н.Ливанов, М.П.Лилина, И.Я.Судаков, А.К.Тарасова, М.М.Тарханов, В.О.Топорков, Н.П.Хмелев, Ф.В.Шевченко;

Орденом «Знак почета» – В.Д.Бендина, В.А.Вербицкий, В.Л.Ершов, А.П.Зуева, М.Н.Кедров, Л.М.Коренева, И.М.Кудрявцев, Н.Н.Литовцева, В.А.Орлов, Н.А.Подгорный, В.Н.Попова, М.И.Пруд кин, В.С.Соколова, В.Я.Станицын, А.И.Степанова, Е.С.Телешева, С.В.

Халютина, М.М.Яншин.

2 О.Н.Андровская в «Любови Яровой» играла Панову;

А.И.Сте панова играла Бетси Тверскую в «Анну Карениной»;

Н.П.Хмелев во «Врагах» играл Николая Скроботова, Б.Н.Ливанов в «Любови Яровой»

– матроса Швандю.

3 Качалов во «Врагах» играл Захара Бардина, Книппер-Чехова – его жену Полину, Тарханов – генерала Печенегова.

4 И Леонидов и Шевченко в конце концов попали в Париж (см.

№ 1540).

5 См. примеч. 4 к № 1531.

6 Бертенсон, которому долгое время принадлежали права распро странения за рубежом пьесы Н.Д.Волкова по роману Толстого, писал 5 июля 1937 г.: «Недели две тому назад артистка Леонтович – бывшая актриса театра Синельникова и Малого в Москве, а ныне большая звезда Н.-Йорка и Лондона, прославившаяся там исполнением пьес «Гранд-Отель» и «Товарищ», и муж ее Григорий Ратов сделали мне реальное предложение поставить «Каренину» в Н.-Йорке... Леонтович хотела бы сама сыграть Анну, при условии, чтобы Вы были постанов щиком. [...] Считаете ли Вы для себя возможным приехать в Н.-Йорк, на какой срок, на каких условиях». До того Бертенсон пробовал списаться с Н.Д.Волковым, ответа не получил. («Молчание Волкова я объясняю или боязнью корреспондировать, или какими-то неясными для меня причинами». – НД, № 3296/1.) 1535. Музей МХАТ, № 32.

1 Н.-Д. выступил 18 августа в Париже на приеме в Международ ном театральном объединении.

2 Татьяна Павлова 22 июня 1937 г. извещала, что президент Рим ской академии драматического искусства Сильвио Д’Амико и его учеников поедут в Париж смотреть спектакли МХАТ и что она сама также надеется увидеть их.

3 Яков Захарович – Я.З.Суриц, посол СССР во Франции;

в здании посольства перед представителями парижского артистического мира и журналистами Н.-Д. выступил 4 августа 1937 г.

4 Вероятно, имеется в виду Л.Д.Леонидов.

5 Жена Я.З.Сурица.

1536. НД, № 762.

Павел Самойлович Златогоров (1907–1969) – режиссер оперы. – 1928 г. в труппе Музыкального театра. В 1931 г. окончил режиссерское отделение ЦЕТЕТИСа по классу Б.Е.Захавы. Начинал как ассистент («Катерина Измайлова», «Тихий Дон»). Как режиссер-постановщик ра ботал над оперой Т.Н.Хренникова «В бурю» (руководитель постановки Н.-Д.).

1 В Киеве летом 1937 г. проходили гастроли Музыкального театра.

2 Речь о возобновлении оперы Бизе в новой редакции (под руко водством П.А.Маркова).

3 Имеется в виду стог сена, в котором во время налета антоновцев на деревню прячут героя оперы, Листрата.

1537. НД, № 1826. Черновой автограф. На обороте приписка:

«Телеграмма из Парижа. Ф.Михальский».

1 7 августа спектаклем «Враги» МХАТ открыл свои представле ния в Париже.

1538. НД, № 2614. Машинопись, подпись – автограф. Перевод с французского.

Ромен Роллан (1866–1944) – французский писатель и обществен ный деятель, ученый-музыковед. В 1917 г. приветствовал революцию в России, в 1935 г. посетил Советский Союз, встречался со своим другом Горьким и с деятелями советской культуры. Был одним из самых уважа емых и читаемых в СССР современных европейских писателей.

1539. НД, № 1453.

Год по почтовому штемпелю.

1 Премьера «Анны Карениной» в Париже состоялась 12 августа.

2 Имеется в виду очередной театральный фестиваль, который дол жен был пройти в начале сезона в Москве.

3 Н.-Д. называет молодых «травести», четвертый год состоявших в труппе.

Среди парижских критических откликов на спектакль выделилась статья Тэффи, комически описывавшая встречу Анны с сыном (Сережу играла Е.Н.Морес).

4 Возможно, говоря о «семейных помехах», Н.-Д. имеет в виду, что Е.Н.Морес была женой актера А.М.Комиссарова, а с его семьей из давна дружили мхатовские «старики».

1540.

1 Первую сцену «Врагов» открывает фраза конторщика Пологого:

«Конечно, ваша правда, я человек маленький, жизнь у меня мелкая, но каждый огурец взращен мною собственноручно, и рвать его без возмез дия мне я не могу разрешить». На роль Пологого, заменив перед Пари жем П.С.Ларгина, был введен В.О.Топорков.

Комментарии адресата на это письмо см.: Письма в Холливуд, с.

251–252:

«...Сам стиль письма ясно говорит о том, что Владимир Иванович был уверен в том, что оно, перед тем как попадет ко мне, будет прочтено соответствующим «всевидящим оком».

До какой степени Художественный театра был изолирован от об щения с внешним миром видно уже из того, что Владимир Иванович не мог принять даже Геста и Леонидова. То, что у него не нашлось получа са времени для этого, совершенно неправдоподобно, и так же, как Гест и Леонидов не поверили этому, не верю и я. [...] Случай с Тэффи также весьма характерен. Владимир Иванович, при его утонченном воспита нии, безусловно ответил бы на поклон дамы, даже не узнав ее. Может быть, фразу его письма «Когда я вошел, чувствую, что меня глазами ис кали» следует понимать в отношении тех зорких глаз, которые держали под наблюдением каждое движение Владимира Ивановича.



Pages:     | 1 |   ...   | 64 | 65 || 67 | 68 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.