авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 65 | 66 || 68 | 69 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 67 ] --

И, наконец, сами спектакли. К сожалению, они не удовлетворили не только «закосневших в рутине», как пишет Владимир Иванович, но именно людей театральных, среди которых можно упомянуть Добужин ского. Общее мнение этих театралов сводится к тому, что если спектак ли в целом и нельзя назвать плохими, то во всяком случае это не тот Художественный театр, который мы любили и почитали. Ушедшая из него свобода творчества, не подчиненная никаким партийным задачам и политическим давлениям, отразилась в первую очередь на художе ственной стороне.

Я ни минуты не сомневаюсь, что все это отлично понимает Вла димир Иванович...»

1541. НД, № 2824. Машинописная копия.

Николай Осипович Кучменко – заведующий Отделом рукописей Всесоюзной библиотеки им. В.И.Ленина.

1 После публикации в книге «Из прошлого» обширных выдержек из переписки Н.-Д. с Антоном Павловичем, естествен был проявленный Ленинской библиотекой интерес к хранившимся здесь документам. ноября 1937 г. запрошенные копии были посланы. Их публикация была подготовлена Е.Н.Коншиной (Ежегодник МХТ за 1944. Т. 1. М., 1946).

1542. НД, № 542. Автограф телеграммы, посланной из Ленинграда, где Н.-Д. находился с Музыкальным театром.

Датируется по дню смерти Н.П.Баталова.

1 О.Н.Андровская, жена Н.П.Баталова.

1543. НД, № 541.

Дата проставлена Бокшанской.

1 Отрывистые строчки записки связаны с весьма сложными обсто ятельствами жизни МХАТ. Оставалась нерешенной судьба постановки пушкинской трагедии;

некоторое время намеревались выпустить на сцену если не всю трагедию, то крупные фрагменты ее.

Идеологические мотивы, не дававшие завершить постановку, со единялись с производственными. Повисало распределение в «Горе от ума»: Качалов – Борис и Тарханов – Варлаам оба планировались на роль Фамусова. «Висел» и нервировал вопрос об исполнителе роли Чацкого:

ее хотели для себя и Хмелев и Ливанов, рвались работать ее с режис сером (в недатированной записке Н.-Д. читаем: «Разве Чацкий партия, которую надо готовить с концертмейстером? Сам Хмелев не может?

Пусть готовит. Когда понадобятся театру, Хмелев и Ливанов будут вызваны для Чацкого первыми». В этой же записке закреплялся отказ Качалова от Фамусова: «Тарханов – пока один Фамусов». – НД, № 549).

Задерживавшийся «Борис Годунов» вклинивался и в планы воз обновления «Смерти Пазухина» (Тарханов, который блистал в сцене Корчмы на Литовской границе, должен был играть в ней и сыграл Фур начева).

Некоторое время еще предполагая продолжить свою работу над трагедией, Н.-Д. к ней так и не вернулся.

2 Н.-Д. неточно понял свою корреспондентку: не Я.О.Боярский, а Е.В.Калужский сказал, что «намечаемая «Келья» вряд ли пойдет, пото му что трудно рассчитывать, что Леонидов станет играть, а пустить с Орловым неинтересно».

3 П.В.Массальский, получивший роль Молчалина в новой поста новке «Горя от ума», в «Дядюшкин сон» на роль Мозглякова не вво дился.

4 Бокшанская послала Н.-Д.перепечатанную ею стенограмму его первой беседы о «Горе от ума»;

текст просили дать для публикации в «Горьковце».

1544. НД, № 544.

Датируется по помете О.С.Бокшанской на обороте: «На банкете в Теаклубе 19/XI 37, устроенном Н.Е.Виртой, была прочтена под овации Н.М.Горчаковым».

1 «Новым, так ярко вскрывшимся режиссером» Н.-Д. называет Ле онидова, дебютировавшего в «Земле» в новом качестве (в сотрудниче стве с Горчаковым).

1545. НД, № 545.

1 Чайкисты – лица, награжденные памятным знаком «Чайки».

1546. НД, № 547.

Год по упоминанию спектакля «Прекрасная Елена», впервые сыгранного в Ленинграде 29 ноября 1937 г.

1 Рукопись статьи В.Г.Сахновского для сборника ««Анна Карени на» в постановке Московского ордена Ленина Художественного акаде мического театра Союза CCP имени Горького», изданного в 1938 г.

[1938] 1547. НД, № 878. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописи.

Александр Михайлович Левидов, учившийся в Казани на меди цинском и на юридическом факультетах, преподавал ботанику и зоо логию;

увлекался театром, был в молодости корреспондентом журнала «Рампа и жизнь». Посвятил себя теоретическим изысканиям в области художественного творчества;

предметом его интереса было соотноше ние автора – образа – читательского (зрительского) восприятия.

Его письмо от 4 декабря 1937 г. с откликом на книгу «Из прошло го» хранится в архиве Н.-Д. (№ 4567). Левидова увлекло утверждение роли интуиции: «Не может ли литературовед (не театральный деятель) воспользоваться Вашим опытом?» Задержавшись на словах мемуариста о дружбе с Сумбатовым, Левидов писал: «А я-то был уверен, что именно Станиславский был для Вас «единственный друг на всю жизнь». – ним Вы проработали десятки лет и в художественных вкусах сходились. В свете этого утверждения – кто для Вас Станиславский? Вот проблема...»

1 В письме Левидова было сказано, что формулировка «закон вну треннего оправдания» ему непонятна.

2 Левидов спрашивал, когда Н.-Д. пришел к мысли: «режиссер должен умереть в актерском творчестве», – совсем недавно или давно.

3 Под конец письма Левидов пишет, что в постановке Музыкаль ного театра ни образ Кармен, слишком нервный, ни неподвижный хор с веерами ему не понятны и не убеждают.

1548. НД, № 11489. Машинопись, подпись – автограф.

1549. НД, № 35.

1 Михальский взял на себя хлопоты, связанные с похоронами Е.Н.

Немирович-Данченко.

1550. НД, № 591.

Мария Евгеньевна Бураго – близкая подруга Е.Н.Немирович-Дан ченко;

она присутствовала в доме при ее последней болезни и кончине.

1 А.А.Типольт – племянник Е.Н., сын ее сестры Марии Николаев ны, скончавшейся в Швейцарии;

его жена – Е.В.Мельникова;

Василиса – В.О.Набойченко, преданная домашняя работница в семье Немирови чей.

1551. НД, № 1827.

Число проставлено в черновом автографе.

1 См. КС-9, т. 9, № 602.

1552. НД, № 841.

Число по ответу О.Л.Книппер от 13 марта 1938 г. (Книппер, ч. 2, с. 188).

За знаки теплого внимания Н.-Д. вновь благодарил О.Л.Книппер телеграммой от 14 декабря 1938 г.: «Милая Ольга Леонардовна! Я был очень-очень тронут цветами и запиской» (Книппер послала их ему декабря).

1553. НД, № 11453.

1 Гроб с телом Е.Н. ночь после спектакля и утро стоял в фойе Ху дожественного театра (см. № 1558).

1554. НД, № 622. Черновой автограф.

Датируется по письму А.С.Гаевской (Костер) к Н.-Д. от 2 апреля 1938 г., в котором она извещает «дядю Володю» о своем увольнении из Главсевморпути, и по ее аресту (см. № 1557).

Вера Николаевна Гаевская (урожд баронесса Корф;

ум. 1938) – родная сестра жены Н.-Д.

1 То есть от денег, которые Н.-Д. традиционно давал жене на лич ные расходы, помня, что она – как он писал ей когда-то – «модняшка», любительница красиво одеться.

2 Аня – дочь В.Н.Гаевской (см. о ней в № 1557 и № 1561).

1555. НД, № 2492. Черновой автограф.

Датируется временем освобождения А.А.Типольта из-под ареста.

Николай Иванович Ежов (1895–1940) – нарком внутренних дел СССР, сменивший на этом посту Г.Г.Ягоду в 1936 г.

1 В бумагах А.А.Типольта сохранилась запись: он был арестован в ночь с 10 на 11 марта 1938 г. и 2 апреля того же года освобожден «за прекращением дела».

В фонде 4 без номера сохранилось также рекомендательное пись мо (машинопись на бланке директора МХАТ с авторской правкой):

«3 ноября 1938. В отдел кадров Гослитиздата.

Александра Александровича Типольта, подавшего заявление в Гослитиздат о приеме его на работу в качестве корректора, я знаю хо рошо. Он – племянник моей покойной жены, знакомый мне с самого детства. – мая месяца с.г. он, по моему приглашению, переехал из Ле нинграда в Москву ко мне на постоянное жительство. Я могу рекомен довать А.А.Типольта как честнейшего советского гражданина, не раз доказывавшего свою преданность Советскому Союзу. Социальное его происхождение, которое в свое время вызвало репрессии по отношению к нему, ни коим образом не отражается на его воззрениях и поведении – это я заявляю решительно и с полной ответственностью. Познания его в корректорском деле, добросовестность в работе и трудоспособность дают ему полное право просить о предоставлении работы в Вашем из дательстве.

Народный артист Союза ССР дважды орденоносец [Вл.И.Немирович-Данченко]».

1556. НД, № 11497. Черновой автограф. В музее вместе с ним хранится бумажка со следующим текстом: «К получ. врем. помещ.

т-ра Мейерхольда». В помещение закрывшегося ГосТИМа на улице Горького, однако, Музыкальный театр не переехал (см. № 1562).

1557. НД, № 617. Машинописная копия с обильной правкой Н.-Д.

Вычеркнутый Н.-Д. текст дается в фигурных скобках, вновь впи санный – в угловых. (Н.-Д. уточнял детали по хранящемуся под тем же архивным номером листку, где указан номер ордера на арест – и другие данные;

«производил арест тов. Афанасьев». «Мы пытались передать деньги 21 мая, 5 июня, 21 июня». На Кузнецком мосту справку наводили 16 мая, 12, 19 и 26 июня. «В специально-женской тюрьме на Новинском бульваре А.С.Костер в списках тоже не числит ся».) Андрей Януарьевич Вышинский (1883–1954) – юрист и дипломат;

с 1935 г. генеральный прокурор СССР, в 1939Р 1944 гг. С зам. пред седателя СНК СССР. Государственный обвинитель на политических процессах 30-х гг.

1558.

1 Надгробие жены Н.-Д. выполнил И.Д.Шадр.

2 Судя по этому письму, Н.-Д. еще не отказался от первичного назначения на роли, хотя еще в марте 1938 г. Бокшанская извещала того же Бертенсона: «Вы спрашиваете, кто у нас Фамусова играет? Репе тируют двое: Тарханов и Станицын, а Василий Иванович не хочет...»

(Письма в Холливуд, с. 252).

3 Имеется в виду опера, увидевшая свет под названием «В бурю».

4 К лету 1938 г. был отстроен дом в Спасоглинищевском переулке, предназначенный для деятелей искусств (переулок был переименован в улицу Немировича-Данченко).

1559. НД, № 11482.

1 А.М.Курский был помощником директора Музыкального теа тра, где Е.Е.Лигская была личным секретарем Н.-Д.

2 Очевидно, привет адресован всем, кто жил в квартире Н.-Д. на углу ул. Герцена и Скарятинского переулка.

1560. НД, № 550. Послано в Лебедянь.

Год по почтовому штемпелю.

1 Е.С. – Е.С.Булгакова, проводившая лето вместе с мужем и се строй.

1561. НД, № 618. Черновой автограф.

1 Ходатайство не возымело успеха;

27 ноября 1938 г. Н.-Д. писал Вышинскому:

«Приходится снова беспокоить Вас вопросом о деле племянницы моей покойной жены Анны Сергеевны Костер-Гаевской. Из того, что на ее квартиру было прислано за теплыми вещами А.С.Костер, я понял, что решение по делу состоялось и она высылается из Москвы. Я бы очень хотел узнать, куда и на сколько лет она выслана и есть ли возможность оказывать ей материальную помощь.

Простите, что, злоупотребляя Вашим добрым ко мне отношением, отрываю Вас от большой работы» (№ 619).

В архиве Н.-Д. сохранилось письмо А.С.Костер от 3 марта 1939 г.

с адресом «Разъезд Пукса Северной ж. д. Архангельской области. 4-й отдельный лаг. пункт (О.Л.П.) Онеглага Н.К.В.Д.»: «Дорогой дядя Во лодя! Я не знала, можно ли мне тебе написать, но Танюшка говорит, что можно. Большое, большое спасибо тебе за все. Спасибо за маму, что не оставил ее и помог ей до конца. Я знала, что так будет, и эта мысль была мне утешением. Спасибо тебе за то, что ты делаешь для меня те перь. Мне стыдно, что всегда тебе приходится со мной возиться, но я даю тебе честное слово, что я ни при чем. Мне абсолютно не в чем себя упрекнуть – просто неудачное время. Мысль, что ты обо мне думаешь, меня поддерживает так же, как и любовь и забота моей Танюшки» (НД, № 4434).

Н.-Д. были переданы и письма, которые получала эта Танюшка – сводная сестра А.С.Костер, сохранилось и перепечатанное для него письмо заключенной к матери (В.Н.Гаевская письма не дождалась, скончалась раньше). Среди страшных описаний лагерных дней – уди вительная строчка: переживать все это проще, чем кажется, когда про это читаешь.

Н.-Д. не оставлял своих хлопот, и в 1940 г. А.С.Костер оказалась снова в Москве;

спрашивала, не найдется ли ей работы в его театре.

1562. НД, № 11498. Помета, что письмо вывешивается на доску объявлений.

1563. Опубликовано в газете «Горьковец» 11 октября 1938 г.

Иван Кузьмич Гусев (1877С?) – сотрудник Художественного теа тра с 1933 г., заведующий электроцехом филиала. 4 октября отмечалось 40-летие его службы в МХАТ. Письмо Н.-Д. на вечере в честь юбиляра зачитывал В.О.Топорков.

1564. НД, № 10295.

Год проставлен на конверте.

1565. НД, № 7844.

Михаил Михайлович Тарханов (наст. фам. Москвин) С- актер, пе дагог, режиссер;

актерскую жизнь начал в провинции, в 1914–1919 гг.

занимал ведущее положение у Н.Н.Синельникова в Киеве и Харькове;

вступил в 1919 г. в «качаловскую группу», в 1922 г. вошел в труппу МХАТ. Н.-Д. как режиссер встретился с ним сравнительно поздно (ра бота над ролями генерала Печенегова во «Врагах», Фамусова в «Горе от ума», Фурначева в «Смерти Пазухина», 1939).

1 До премьеры «Горя от ума» (30 октября 1938 г.) оставалось всего три «шестидневки».

1566. НД, № 1486. Черновой автограф (рукой Н.-Д. сокращенно намечены фамилии тех, кто вместе с ним должен подписать письмо:

Качалов, Книппер, Леонидов, Москвин).

Число и месяц предположительно – вероятно, текст должен был быть оглашен на празднике 40-летия МХАТ;

27 октября 1938 г. в театре присутствовали на торжественном заседании все члены Политбюро.

1567. НД, № 11433.

Год и месяц по сопоставлению с письмом М.П.Лилиной к Н.-Д.

от 16 ноября 1938 г.

1 Письмо написано в ответ на письмо Лилиной от 16 ноября. Ак триса была назначена в новой редакции «Горя от ума» на роль графи ни Хрюминой-бабушки (в спектакле 1906 г. она играла Лизу, в сезон 1909/10 г. – графиню-внучку, в возобновлении 1914-го – Хлёстову).

Готовить роль на общих репетициях Лилина не могла из-за болезни и кончины К.С.;

в премьере «Горя...» не играла. Имя ее, впрочем, стояло в первой афише, объявлявшей состав. Предполагалось, что она войдет в спектакль позднее.

16 ноября Лилина писала Н.-Д.: «Что меня радует, – это то, что мы с Вами сходимся в «зерне» роли, так как идем от зловещей стару хи. Именно зловещая;

накануне смерти, а всякую сплетню передает как совершившийся факт, с бесконечным озлоблением;

одним словом, про вокаторша. [...] Могу ли я ее трактовать бонапартисткой, поклонницей Жозефины, влюбленной в ее внешность и следующей ей в ее внешнем облике «d’une сreole langoureuse»1. Грациозная, изящная, с плавными жестами, даже ленивыми, – но в объяснении с князем по отношению к Чацкому – «гарпия». Если можно, ответьте».

Получив незамедливший ответ Н.-Д., Лилина писала: «Дорогой Владимир Иванович, Вы, может быть, и правы! Мой образ – не старая Москва, а курьезное явление Москвы. [...] 2-й пункт Вашего письма не трудный: я оправдаю все, даже 6 переходов этой старухи, которая едва держится на ногах».

1 Томной креолки (франц.).

Испробовать замысел Лилиной не привелось, ввод ее в спектакль не состоялся.

1568. НД, № 2551. Машинопись.

Сергей Эрнестович Радлов (1892–1958) – режиссер, педагог, тео ретик театра. – МХАТом сблизился с 1935 г., когда был приглашен как постановщик «Бориса Годунова» – после ряда его режиссерских работ над стихотворными трагедиями в его театре в Ленинграде, в Малом те атре («Отелло»), в ГОСЕТе («Король Лир»). Н.-Д., приглашая его, имел целью расширить эстетический кругозор труппы МХАТ. Он ценил в Радлове изощренную театральную культуру, эрудицию и вкус к новым задачам.

1 Пьесу, о которой идет речь, разыскать не удалось.

2 11 декабря 1938 г. Н.-Д. послал С.Э.Радлову телеграмму: «Неу веренный в благоприятном результате публичной читки Вашей пьесы, и не желая ставить Вас в неловкое положение, дал читать Вашу пьесу в частном порядке. Впечатление от отзывов таково, что она не будет принята театром. Сердечный привет. Немирович-Данченко» (№ 2552).

3 А.Д.Радлова, жена С.Э.Радлова.

1569. НД, № 1957. Черновой автограф.

Датируется по машинописному варианту письма с подписью-ав тографом: «Многоуважаемая тов. Фрейдкина! От души благодарю Вас за прекрасную статью «Реалист-новатор», помещенную в жур нале «Театр». Примите мой сердечный привет и лучшие пожелания.

Народный артист Союза ССР Вл.И.Немирович-Данченко. 6 декабря 1938» (КП 19944).

1 Любовь Марковна Фрейдкина (1910–2002) – историк МХАТ, критик. В 1935 г. окончила театроведческий факультет ГИТИСа, а за тем его аспирантуру. Темой ее диссертации была деятельность Н.-Д. – театрального критика. В день защиты, состоявшейся 23 марта 1941 г., Н.-Д. послал ей телеграмму: «Шлю привет, пожелание полного успеха (КП 19945). В 1945 г. Л.М.Фрейдкина выпустила монографию об Н.-Д., а в 1962-м – летопись «Дни и годы Вл.И.Немировича-Данченко». Как публикатор и комментатор неизменно участвовала в издании его теа трального наследия.

1570. НД, № 1344. Машинописная копия.

А.Я.Рожанский – кандидат филологических наук. В своем отзыве на передававшийся по радио спектакль «Мертвые души», восхищаясь галереей персонажей, он сожалел, что исчез авторский голос Гоголя, лирические отступления и пр. Предлагал свои услуги для переделок текста, если театр примет его точку зрения (письмо от 30 ноября г. – НД, № 8659).

1571. НД, № 745. Машинописная копия.

Иван Константинович Ениколопов (1888–1980) – грузинский историк и литературовед, профессор Тбилисского университета, иссле дователь русско-кавказских творческих связей, автор книг «Грибоедов в Грузии и Персии» (Тифлис, 1929) и «Пушкин на Кавказе» (Тбилиси, издательство «Заря Востока», 1938).

1 В письме от 1 декабря 1938 г. Ениколопов сообщал, что в найден ном им формуляре Мирзы Фатали Ахундова упоминается его совмест ная поездка с капитаном генерального штаба Немировичем-Данченко, 20 марта 1840 г. назначенным по распоряжению Главноуправляющего Закавказским краем для уточнения участка границы;

после знакомства с мемуарами «Из прошлого» Ениколопов полагает, что это – отец Вла димира Ивановича.

2 Ениколопов писал в связи с постановкой Грибоедова в Художе ственном театре: «Я давно хотел поделиться с Вами соображениями на счет последней редакции «Горя от ума». У меня имеется исключитель ный по своим достоинствам список с пометой автора, принадлежавший моему деду М.А.Ениколопову – сослуживцу Грибоедова по Диплома тической канцелярии. Этот список во многом проясняет темные места».

Ознакомившись с этим материалом, который был ему прислан, Н. Д. не нашел в нем особой ценности и не воспользовался им.

1572. НД, № 11433. Машинопись. Послана к 40-летию премьеры «Чайки» (М.П.Лилина 21 декабря 1898 г. играла Машу).

[1939] 1573. НД, № 1487. Черновой автограф.

1 С.М.Големба, солистка Музыкального театра с 1929 г., была первой исполнительницей Сонетки в «Катерине Измайловой» (1934), Аксиньи в «Тихом Доне» (1936), Ореста в «Прекрасной Елене» (1937), пела Кармен в возобновлении «Карменситы» (1937). Готовила партию матери Листрата и Леньки в опере «В бурю» (и спела ее на премьере, так как обращенная «наверх» просьба Н.-Д. – как в большинстве сходных случаев – была уважена. – См. № 1574).

1574. НД, № 1327. Машинописная копия, подпись – автограф.

Александр Николаевич Поскребышев (1891–1965) – партийный работник, заведующий секретариатом Сталина.

1 Через Поскребышева было передано ходатайство об С.М.Голем бе (см. № 1573).

1575. НД, № 11415.

Дата установлена по свидетельству О.С.Бокшанской.

Василий Александрович Орлов (1896–1974) – актер, педагог;

теа тральное образование получил в школе Третьей студии;

в труппе МХАТ с 1926 г. до конца жизни.

Записка связана с началом работы над «Тремя сестрами» (16 янва ря 1939 г. Н.-Д. впервые встречался с исполнителями и знакомил их со своими режиссерскими взглядами на пьесу);

В.А.Орлов играл Кулыги на (роль Андрея Прозорова отошла к В.Я.Станицыну).

1576. НД, № 2945. Машинопись на директорском бланке, под пись – автограф.

Яков Осипович (Иосифович) Боярский (наст. фам. Шимшелевич;

1890–1940) стал директором МХАТ летом 1937 г., придя сюда с долж ности первого заместителя председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР, которую исполнял с 1936-го (до того долгие годы воз главлял ЦК РАБИС, а еще ранее – в 1919–1921 гг. – был зав Агитпропом в Тверском комитете партии). В 1939 г. был репрессирован, осужден января 1940 г. Реабилитирован посмертно.

1 В.В.Готовцев, вернувшийся в Художественный театр после за крытия МХАТ Второго, играл в возобновлении «Смерти Пазухина»

Живновского.

1577. НД, № 714. Машинописная копия с указанием, что припи ска (две последние фразы и подпись) – рукой Н.-Д.

Любовь Ивановна Дмитревская (1890–1942) поступила в МХТ в 1906 г., сначала как сотрудница и ученица школы. Оставалась в труппе до 1924 г., после чего играла в Четвертой студии (впоследствии – Реа листический театр), до конца жизни – в Центральном театре Красной Армии (участвовала в спектакле Телешевой «Мещане», 1935;

по воспо минаниям А.А.Попова, на премьере присутствовал Н.-Д. и «принял этот спектакль с точки зрения метода игры актеров»).

1578. НД, № 8764. Ответ написан на обороте письма Э.В.Чарномского.

Дата проставлена на машинописной копии (НД, № 1983).

Эмиль Владиславович Чарномский (1908–1968) – ученик Ленин градской Академии художеств, главный художник Казахского академи ческого театра драмы им. М.Ауэзова в 1937–1948 гг. Предмет его пись ма – вмешательство нового художественного руководителя этого театра (М.В.Соколовского, бывшего руководителя Лениградского ТРАМа) в работу над «Отелло» (первая постановка на казахском языке), которую вел до того прежний художественный руководитель И.Г.Боров. Зада ется вопрос: «Должен ли я бороться с подобными вывихами?..» – не портят ли они молодых актеров, только что окончивших обучение в Ка захской студии ГИТИСа, у И.М.Раевского?

1579. НД, № 1958. Машинописная копия с указанием, что фраза после подписи – рукой Н.-Д.

Юрий Фрид – московский школьник, ученик 9-го класса. Его письмо, посланное 27 февраля, сохранилось в архиве (№ 8792);

на обо роте листа – карандашный автограф ответа Н.-Д.

1 Выразив восхищение книгой К.С. «Работа актера над собой», девятиклассник писал: «Мне несколько непонятна глава о лучеиспуска нии и лучевосприятии, излучении и влучении. Так же мне непонятны термины человеко-роль и артисто-роль. Какая между ними разница?»

1580. НД, № 1175. Машинописная копия, подпись – автограф.

Соломон Михайлович Михоэлс (1890–1948) – актер, режиссер, об щественный деятель – с 1929 г. возглавлял Государственный Еврейский театр.

1 Вечером 31 марта отмечалось объявленное в этот день награж дение деятелей ГОСЕТа (Михоэлс получил Орден Ленина, ему было присвоено звание Народного артиста СССР).

Еще не оправившийся после болезни, Н.-Д. не мог присутствовать, переутомившись на утренней репетиции оперы «В бурю» (после нее до 7 апреля вел занятия дома).

1581. КП 33097.

Датируется по ответному письму Леонидова от 16 апреля 1939 г.

(см.: Леонидов, с. 365–366).

1 Н.-Д. послал Леонидову второе издание «Из прошлого», вышед шее в 1938 г.

1582. НД, № 1187. Машинописная копия на бланке.

1 Ответ был положительным;

выехав за границу 18 июня 1939 г., Н.-Д. провел последнее перед началом Второй мировой войны лето во Франции и Швейцарии.

1583. НД, № 582.

Послана на имя Я.О.Боярского в Сталино (Донбасс), где с 23 по мая 1939 г. шли гастроли МХАТ.

1 Утром 26 мая состоялось 800-е представление «Вишневого сада», Раневскую играла О.Л.Книппер.

1584. НД, № 945. Черновой автограф.

Датируется по содержанию.

1 Перед своим отъездом на отдых в Горки Н.-Д. с 7 мая энергично вел репетиции «В бурю» (некоторые – в присутствии зрителей – деле гатов конференции по советской опере);

после генеральной репетиции 1 июня состоялось обсуждение спектакля, принципиальный успех кото рого был признан, а выпуск (после доработок) назначался первой пре мьерой будущего сезона.

2 Н.-Д. собирался переговорить в ЦК РАБИС с И.Л.Фрумкиным об оплате работников Музыкального театра;

позднее – 3 декабря 1939 г. – Н.-Д. письменно обращался к нему же, прося «в порядке исключения»

утвердить более высокие оклады Е.Е.Лигской и кассирше Музыкально го театра М.Д.Стрельцовой (НД, № 1959).

1585. НД, № 10296а.

1 Хотя премьера официально не состоялась, спектаклю «В бурю»

были посвящены статьи Г.Хубова («Правда», 3 июня), Г.Поляновского («Вечерняя Москва», 9 июня) и др.

2 В Музыкальном театре термину «хор» предпочитали термин «ансамбль».

3 Тенор Ф.Р.Оганян вступил в труппу Музыкального театра в конце 30-гг., был введен в спектакль «Прекрасная Елена» (Ахилл);

в спектакле «В бурю» был вторым исполнителем партии Леньки;

в труп пе оставался недолго.

4 Дирижер И.А.Гитгарц в 1939 г. расстался с Музыкальным теа тром.

5 Совместно с Музыкальным театром продолжал квартировать в здании на Б.Дмитровке Оперный театр им. Станиславского.

6 Лукас – персонаж спектакля «Карменсита», заменивший в ли бретто К.Липскерова тореадора Эскамильо из либретто Мельяка и Гале ви;

Ленька – лирический герой оперы «В бурю»;

Герман назван в связи с настойчивыми, не воплотившимися мыслями Н.-Д. о постановке «Пи ковой дамы».

7 Опера Дж.Пуччини «Чио-Чио-сан» была поставлена в Музы кальном театре режиссером Б.А.Мордвиновым (премьера 27 мая г., дирижер Г.А.Столяров).

Опера Верди «Риголетто» (режиссер П.С.Саратовский) в 1939 г.

была выпущена лишь как спектакль «на выезды», при том, что в ней был занят «первый состав» труппы (Риголетто – В.А.Бунчиков, Джиль да – М.С.Федосеева, герцог – Г.И.Поляков и Н.И.Тимченко).

8 С.М.Големба и З.М.Эфрос пели партии юных Периколы и Пи кильо.

9 «Свадьба в Малиновке» – оперетта Б.А.Александрова (украин ский текст Л.Юхвида, русский – В.Я.Типота) после постановки Г.М.Я рона в Москве («октябрьская премьера» Театра оперетты, 10 ноября 1937 г.) имела повсеместные и долговременные аншлаги.

1586. НД, № 241. Машинописная копия с припиской А.Ф.Адурской: «С подлинным верно» и с печатью Саратовского обко ма Союза Рабис.

Месяц указан Н.-Д. ошибочно, исправлено по времени пребыва ния Н.-Д. за границей.

Антонина Федоровна Адурская (наст. фам. Дурасевич;

1870Р 1948) была ученицей школы МХТ и выступала на его сцене в 1901– гг.

Н.-Д. мог помнить свои занятия с нею в «Царе Федоре» (ввод на роль княжны Мстиславской), в «Вишневом саде» (дублерша С.В.Ха лютиной – Дуняши), в «Столпах общества» (репетировала роль Дины Дорф), в «Мещанах» и др. Адурская знакомила своих соучеников с ув лекавшей ее новейшей драмой (Гамсун, Д’Аннунцио).

В архиве Н.-Д. сохранилось несколько ее писем разных лет (она служила в провинции, временно оставляла сцену – руководила само деятельностью в Саратове;

вернувшись в профессию, играла старух в Сталинградском ТЮЗе).

1587. НД, № 10301.

1 Постановка 1922 г., как того желал «коллектив», была возобнов лена;

«Перикола» оставалась в репертуаре еще несколько десятилетий.

2 Беспаловы – возможно, обобщается типаж;

Н.Н.Беспалов был одним из заместителей председателя Комитета по делам искусств.

1588. НД, № 553.

1 «Ундина» Жуве – речь о постановке пьесы Жана Жироду «Ун дина» в руководимом Луи Жуве театре «Атеней», где режиссер играл рыцаря Ганса (1939).

2 Театральный художник И.М.Рабинович был в Париже проездом из Нью-Йорка, где участвовал во Всемирной выставке «Мир завтраш него дня».

3 До начала Второй мировой войны в момент, когда писались эти строки, оставались считанные недели.

4 Имеется в виду В.Г.Луи – сын владелицы пансионата в Берлине М.М.Луи, долгие годы остававшейся доверенным лицом художествен ников за границей.

5 Н.-Д. был художественным руководителем постановки «Полов чанских садов» Л.М.Леонова (режиссер В.Г.Сахновский). Премьера со стоялась 6 мая 1939 г. на основной сцене МХАТ. Потом спектакль шел в филиале (выдержал всего 36 представлений).

6 Женой М.П.Болдумана была Е.И.Воинова, актриса вспомога тельного состава МХАТ с 1937 г.

7 После того что на премьере возобновленного «Горя от ума»

В.И.Качалов сыграл Чацкого с Фамусовым – М.М.Тархановым, Н.-Д.

предлагал подготовить полноправный и равноценный иной состав (как то было сделано в «Горе от ума» в 1925 г.) с Качаловым – Фамусовым;

однако Качалов Фамусова так и не сыграл и вводы остались разрознен ными (Чацкий – М.И.Прудкин и Б.Н.Ливанов;

Лиза, кроме О.Н.Андров ской, – Е.А.Алеева;

Молчалин, кроме П.В.Массальского, С В.В.Бело куров;

Софья, кроме А.И.Степановой, – С.С.Пилявская. Т.Е.Михеева в спектакль не вступала).

8 Имеется в виду «Батум» (см. далее, № 1590).

9 Повороты круга сцены в «Трех сестрах» происходили в 1-м, 2-м и 4-м действиях спектакля.

1589. НД, № 10304.

Год кем-то проставлен карандашом, число указано Н.-Д. в непу бликующейся части письма.

1 Словесные зарисовки виденного сохранились в записной книжке Н.-Д. (см. Приложение IV).

1590. НД, № 556.

1 Н.-Д. возвращался в Москву за месяц с небольшим до начала Второй мировой войны. Было ясно, что в случае боевых действий пер вый удар Гитлера придется на территорию Польши.

2 Постановку пьесы Булгакова «Батум», посвященной юности Сталина, Н.-Д. хотел бы приурочить к 60-летию ее героя (Сталин ро дился 21 декабря 1879 г., когда Н.-Д. минул 21 год).

Действие пьесы происходит в Грузии. Для предполагавшейся по становки Н.-Д. не только погружался в воспоминания, но из личных ар хивов подобрал множество фотографий «типов старой Грузии».

Вспоминая свое увлечение Нико Николадзе (фигурой в самом деле колоритнейшей), Н.-Д. вряд ли знал, что помнившийся ему автор революционных песен, сотрудник Чернышевского и Лафарга, уже глу боким стариком категорически отверг Октябрьский переворот.

3 Н.-Д. просит, очевидно, чтобы на вокзал не приезжал никто, кро ме его шофера Г.Д.Михайлова и одного из братьев Куклиных, старых служащих МХАТ (скорее всего, имеется в виду Виктор Георгиевич Ку клин, с 1923 г. рассыльный, вахтер и гардеробщик).

1591. НД, № 844. Черновой автограф.

Датируется по подлиннику телеграммы (№ 6444).

1592.

1 В дальнейшем роли распределились несколько иначе: Чебутыки на играл не И.М.Москвин, а А.Н.Грибов;

в роли Вершинина В.И.Кача лова после его неудачных репетиций заменил М.П.Болдуман.

«Новостью» Н.-Д. называет незнакомую Бертенсону А.П.Георги евскую.

2 Оливер Сейлер был инициатором появления мемуаров Н.-Д. и автором предисловия к первому англоязычному изданию (книга вы шла в США в сентябре 1936 г. в том же издательстве Little, Brown and company в Бостоне, которое 12 лет назад выпустило «Мою жизнь в ис кусстве» К.С.;

переведенная Джоном Курно (Cournos), она имела тот же формат и сходное заглавие: «My Life in the Russian Theatre»).

1593. НД, № 8474. Машинопись. Текст был вывешен как «Приказ по МХАТ № 175».

1594. Опубликовано в газете «Горьковец» 9 октября 1939 г. под заголовком «Письмо Владимира Ивановича Немировича-Данченко режиссеру «Любови Яровой»».

Датируется по присутствию Н.-Д. на репетициях «Любови Яровой» в начале сезона 1939/40 г.

1 1 сентября 1939 г., спустя три года после премьеры, Н.-Д. жестко говорил исполнителям «Любови Яровой»: «Утеряно настоящее зерно и сошли на веселый ремесленный спектакль... Сахар, патока, слащаво...»

Было предложено провести несколько репетиций.

2 Н.-Д. называет исполнителей ролей Михаила Ярового, Любови Яровой, Пановой и Шванди, а также Кошкина.

3 Б.Я.Петкер играл полковника Малинина, В.А.Попов – электро техника Колосова;

В.В.Готовцев был введен на роль «деятеля тыла»

Елисатова.

4 О.А.Якубовская была третьей (после С.В.Халютиной и М.О.Кне бель) исполнительницей роли жены профессора Горностаева;

А.А.Ан дерс с премьеры играл полковника Кутова.

5 Сорежиссером Н.-Д. в постановке «Любови Яровой» был Суда ков, но в 1939 г. он не работал в Художественном театре (стал главным режиссером Малого);

вероятно, замечания были переданы режиссе ру-ассистенту И.М.Раевскому.

1595. НД, № 2051. Машинопись.

Число предположительно – по приказу от 4 сентября 1939 г. об очередном призыве в Красную Армию.

Ефим Афанасьевич Щаденко (1885–1951) – военный и партийный деятель, в Красной Армии с 1918 г., в 1937–1943 гг. замнаркома оборо ны СССР.

1 Ходатайство связано с принятым в начале Второй мировой во йны новым законом о всеобщей воинской обязанности, отменявшим прежде существовавшие отсрочки от службы в армии для студентов и аспирантов.

1596. Музей Театра им. Вахтангова, № 2887/21.

1 Е.Е.Лигская сохранила копию текста Н.-Д., в тот же день направ ленного в ТАСС и в «Последние известия» на радио:

«В лице Щукина драматический театр потерял одного из своих прекраснейших актеров. Ошеломленный известием, я не могу сделать подробную оценку так рано сгоревшему драгоценному таланту, но одна его особенность отмечается сразу. Это был актер, умевший с необык новенной точностью и яркостью сливать глубокий и правильный ду ховный рисунок с меткой артистической формой. Это был истинный ученик Вахтангова, владеющий редким качеством соединения велико лепной интуиции и художественной выразительности.

Надо пожелать талантливому и дисциплинированному коллекти ву Театра Вахтангова, чтобы память о дорогом товарище еще плотнее укрепила эту сильную дружескую семью в ее огромных художествен ных и социальных задачах» (ТН-2, с. 421).

1597. НД, № 2795. Машинописная копия с пометой: «Письмо написано Вл. Ив-чем от руки».

1 Речь о книге М.С.Лучанского, вышедшей в серии «ЖЗЛ» (см.

№ 1599).

2 Пьесу «Семья» Н.-Д. приписывает Вл.Александрову ошибочно.

3 Тут у М.С.Лучанского ошибки не было: Ермолова впервые игра ла «Около денег» 10 октября 1883 г., а «Старые счеты» – 7 декабря г.

4 «Доктор Мошков» П.Д.Боборыкина в самом деле был сыгран впервые 19 сентября 1884 г.

Ознакомленный с отзывом Н.-Д. автор биографии Ермоловой бла годарил за сделанные замечания (в архиве Н.-Д. сохранилось письмо М.С.Лучанского от 24 октября 1939 г.), указывал источники, на которые опирался, и просил дать общую оценку книжки (см. № 1599).

1598. НД, № 880. Машинописная копия. Подлинник – в домашнем музее, созданном сыном А.М.Левидова.

1 Левидов испрашивал разрешения познакомить Н.-Д. со своим трудом. Имеется черновой автограф телеграммы Н.-Д. от 1 сентября 1939 г: «Присылайте [в] Художественный театр. Постараюсь отнестись [с] полным вниманием». А.М.Левидов на следующий день передал те зисы и рукопись книги, над которой работал: «Проблемы методологии и методики курса русской литературы XIX века».

Труды Левидова при его жизни не издавались;

судьбе непризнан ного ученого после их выхода в свет («Автор – образ – читатель», 1977, изд-во ЛГУ) были посвящены статьи Людмилы Регини («Аврора», 1982, № 9) и Анат. Горелова («Тропою Дон Кихота». – «Нева», 1985, № 12).

1599. НД, № 989. Черновой автограф.

Михаил Самойлович Лучанский (1901–1943) – театральный и ки нокритик, помощник редактора журнала «Театр и драматургия»;

автор монографий об актерах («Федор Волков» в серии «ЖЗЛ», М., Жургаз Объединение, 1937;

«Янина Жеймо», «Тамара Макарова», М., Госкино издат, 1939). В 1938 г. в серии книг «ЖЗЛ», вып. 15–16 (135–136) была опубликована написанная им биография М.Н.Ермоловой.

1 «Первое письмо», вероятно, то, которое Н.-Д. по прочтении кни ги о Ермоловой отправил в редакцию «ЖЗЛ» (см. № 1597).

Верно заметив ошибки Лучанского, Н.-Д. правит их «по памяти», отсюда ряд неточностей. Так, Островский скончался не в 1885-м, а в 1886-м. «Таланты и поклонники» в Малом театре впервые были сыгра ны 20 декабря 1881 г. Верно припомнив, что не А.И.Южин был пер вым исполнителем роли Бакина, а М.А.Решимов, и что в премьере не участвовал К.Н.Рыбаков, игравший Великатова позднее, Н.-Д. путается, кто же был первым исполнителем этой роли: называет Н.Е.Вильде, ко торый в вечер премьеры играл Дулебова (Великатова играл А.П.Лен ский).

1600. КП 33098.

Датируется по письму Л.М.Леонидова от 9 ноября 1939 г.

1 См.: Леонидов, с. 367–368.

1601. КП 14391.

День по фототелеграмме, месяц по содержанию, год по времени переговоров о переходе И.П.Гошевой в МХАТ (в труппе Гошева – с октября 1940 г.).

Ирина Прокофьевна Гошева (1911–1988) была приглашена в Ху дожественный театр Н.-Д. по рекомендациям видевших ее роли в Ле нинградском театре Комедии (Гошева играла там с 1935 г.);

намерение видеть эту актрису у себя окрепло после того, как Н.-Д. смотрел ее на московских гастролях весной 1940 г. (Аннунциата в спектакле «Тень»).

– осени 1940 г. он работал с ней над ролью Ирины, готовя ее ввод в «Три сестры» (см. письмо Н.-Д. к Е.В.Калужскому от 8 августа г. – № 794).

1 Н.П.Акимов работал для МХАТ как художник (после «Любови Яровой» он оформлял «Школу злословия» Р.Шеридана, премьера 18 де кабря 1940 г.).

1602. НД, № 2553. Машинопись с обозначением: «Проект».

Помета Бокшанской: «Не было послано. Состоялся личный телефон».

Датируется по упоминанию о статье К.И.Чуковского.

Анна Дмитриевна Радлова (урожд. Дармолатова;

1891Р 1949) С поэт, переводчик. В 1935 г. в ее переводах вышли трагедии Шекспира «Отелло», «Ромео и Джульетта», «Ричард III», «Макбет», а в 1937-м – и «Гамлет». Ее переводами воспользовались при постановке «Ромео...» в Театре Революции, «Отелло» в Малом театре;

в содружестве с нею ста вил шекспировский цикл ее муж, режиссер С.Э.Радлов. В 1938 г. МХАТ заключил с ней договор на постановку ее перевода «Гамлета».

1 Статья К.И.Чуковского «Искалеченный Шекспир» («Правда», 1939, 25 ноября) давала резко негативную оценку труду А.Д.Радловой.

К тексту «проекта» письма Бокшанской было добавлено: «Разре шите, Владимир Иванович, небольшое примечание. Наша литчасть счи тает сейчас неосторожным дать Радловой какие-нибудь обещания;

кто знает, как пойдут ее дела дальше, тем более что Степанова рассказала со слов Фадеева, что в «Красной нови» должна появиться большая ста тья, развертывающая много шире мысли Чуковского. Поэтому Маркову кажется, что лучше написать Радловой письмо без последнего абзаца».

Однако травля была остановлена: в декабре на страницах той же «Правды» дали слово артисту Малого театра А.А.Остужеву, который играл Отелло в переводе Радловой и, ссылаясь на свой опыт, отводил обвинения Чуковского.

По свидетельству Виленкина, который осенью 1939 г. ознакомил МХАТ с пастернаковским переводом «Гамлета», Н.-Д. настоял на сто процентной оплате перевода Радловой в согласии с прежде заключен ным договором.

1603. НД, № 11364.

Датируется предположительно – по подсказу В.Я.Виленкина, который был в 1939 г. личным секретарем Качалова и сотрудником литчасти МХАТ. Виленкин связывал письмо Н.-Д. с временем новой постановки «Трех сестер», а поведение Качалова – с неудачными для него репетициями роли Вершинина.

1 Качалов отсутствовал почти на всех занятиях по «Трем сестрам»

с сентября 1939 г. (вместо него репетировал В.Л.Ершов) и снова всту пил только 11 декабря;

судя по стенограммам, между актером и режис сером была явная отчужденность;

возможно, смена тона, заметная по стенограмме 20 декабря, была результатом письма Н.-Д.

С 8 января 1940 г. роль Вершинина готовил только М.П.Болдуман.

Три репетиции, которые Н.-Д. провел с Качаловым 3, 4 и 5 апреля г., не дали результата, и просмотр всего спектакля 11 апреля (с Качало вым) привел к жесткому решению: с 14-го Н.-Д. прошел всю роль Вер шинина с Болдуманом, который и играл ее на публичных генеральных и на премьере 24 апреля.

1604. НД, № 2043. Черновой автограф.

День и месяц – по содержанию, год – по упоминанию о спектакле «Травиата», шедшем 20 декабря 1939 г.

1 Н.Ф.Кемарская была в «Травиате» первой исполнительницей за главной роли.

В связи с отсутствием собственного стационара, Музыкальный театр в сезон 1939/40 г. (как и в предыдущие) был вынужден давать спектакли на выездах (в Клубе им. Кухмистрова, в Доме культуры на Восточной улице, в Театре Оперетты, в Зимнем театре сада «Аквари ум», в помещении филиала МХАТ и др.).

1605. НД, № 1924. Машинописная копия.

1 Пожелания «бесперебойной работы» связаны с тем, что Камер ный театр из-за перестройки здания на долгое время покидал Москву:

обслуживал воинские части на Дальнем Востоке.

[1940] 1606. НД, № 1196. Почтовая открытка.

Воля Монствилло – школьница из Углича. В архиве Н.-Д. хранят ся письма, в которых девочка описывала с весны 1939 г. весь ход своей жизни: какие отметки получила, как ездила в лагерь, как болел дедушка.

Начинается переписка следующими строками: «Дорогой товарищ Дан ченко! У нас в городе Угличе много говорят о Вас как о великом ар тисте-орденоносце. О вас было несколько кинофильмов. Я тоже, когда вырасту, буду артисткой».

Н.-Д. ответил на первое письмо Воли 4 апреля 1939 г.: «Это хоро шо, что у Вас все отметки «отлично», желаю Вам и дальше прекрасно учиться. Буду рад, если как-нибудь снова напишете: о себе, своем отря де, школе».

В дальнейшем девочка посылала Н.-Д. свои стихи, а в одном из писем – свою фотографию: «Владимир Иванович, я посылаю Вам свою фотокарточку. Только я не успела улыбнуться».

1607. НД, № 11149. Машинописная копия с обращением Бокшанской к адресату: «Уважаемый Хрисанф Николаевич! Я было перепечатала для отсылки Вам то, что набросал Владимир Иванович для телефонного Вам ответа, и показала в этом виде Владимиру Ивановичу. И это вызвало у Владимира Ивановича желание допол нить свои строки. Теперь посылаю Вам перепечатанной расширенную запись Владимира Ивановича».

Хрисанф Николаевич Херсонский (1897–1968) – литератор, кри тик, историк театра;

начинал как актер и режиссер (ученик Мейерхоль да по ГВЫТМ, играл в Театре РСФСР I, в Показательном театре, в «Ро манеске»).

1 Херсонский обращался к Н.-Д. в связи с подготовкой своей мо нографии о Вахтангове и составленных им «Бесед о Вахтангове». Текст полученного им письма Херсонский полностью включил в книгу «Вах тангов» (М., «Молодая гвардия», 1940, с. 163–164).

2 Бренделя в спектакле МХТ (1908) играл А.Л.Вишневский.

1608. НД, № 2034. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

Анна Александровна Шереметьева (1884–1956) – актриса;

в МХАТ с 1913 по 1950 г.

1 Работу Н.-Д. на репетициях талантливо фиксировали как его по стоянная стенографистка О.Е.Орловская, которой мы обязаны записями репетиций «Трех сестер», так и помреж В.В.Глебов, закрепивший труд над незавершенным «Борисом Годуновым», «Горем от ума» и др.

1609. НД, 10306.

Датируется пометой адресата: «Получено мною 7 февраля 40 г., написано во время болезни».

1 Длительная болезнь оторвала Н.-Д. от репетиций «Трех сестер», которые он энергично вел до 28 января 1940 г. Вернулся к ним он с марта.

1610. НД, № 1197.

Год по почтовому штемпелю.

1 Воля Монствилло смущалась, что Н.-Д. обращается в письме к ней «на Вы».

2 «Три сестры».

1611. НД, № 2666. Автограф с пометой карандашом: «Переписал».

1612. НД, № 1176. Машинописная копия, подпись – автограф.

1 Письмо послано ко дню рождения Михоэлса (16 марта 1940 г.) в Центральный дом работников искусств (ЦДРИ), где проходило чество вание артиста.

1613. НД, № 240. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

Александр Иванович Адашев (наст. фам. Платонов;

1871 – после 1940) пришел в МХТ при создании театра, имея репутацию видного провинциального актера;

артистическая судьба его здесь сложилась не слишком удачно (был снят с роли царя Федора, которую с ним подгото вил летом 1898 г. К.С.), зато имели успех открытые в 1906 г. Курсы дра мы Адашева, откуда вышли многие будущие участники Первой студии (в том числе Е.Б.Вахтангов) и где преподавал Л.А.Сулержицкий. В г. курсы распались из-за внутреннего скандала, и Адашев, на которого пали обвинения в нарушении норм нравственности, вернулся в провин цию. В 20-е гг. работал в Киеве.

Пользуемся случаем исправить ошибку, прошедшую почти во всех комментариях и в Театральной энциклопедии, указывающих год смерти Адашева – 1934.

1 Е.Т.Жихарева 10 марта 1940 г. писала Качалову:

«Прочтите вместе это мое письмо и решите в Вашей семье арти стов, что тут делать и как помочь. Я писала об этом же Ив. Мих. Мо сквину. Дело идет об Ал. Ив. Адашеве. Вот уже год, как он прикован к постели – не встает. Ноги отказались работать, сердце ослабело. Он получает пенсию – 180 р. в месяц, жена преподает английский язык, точно не знаю, сколько получает, наверное, не много. Я навестила его третьего дня, случайно узнав об его бедственном тяжелом состоянии.

Когда я пришла, он расплакался, сказал, что его все забыли. Он просил меня написать Вам. Он говорит, что Влад. Ив. должен ему какую-то сумму денег, что-то около 3000 р. Просит вернуть ему хотя бы часть.

Он очень нуждается. Не можете ли Вы, Василий Иванович, вместе с Ив.

Мих. сговориться по этому поводу напомнить Влад. Ив. об этом долге.

Я знаю, что это щекотливый вопрос, но есть моменты, когда нужно об этом забыть. И если бы Вы видели ту печальную картину, кот. увидела я, Вы бы поняли, что иначе, чем поступила я, нельзя.

Сделайте что-нибудь для него, ведь это Ваш старый товарищ по театру...

Адрес Адашева – Ленинград, ул.Некрасова, 11, комн. 27» (Музей МХАТ, А 10040).

1614. Печатается по: ИП-2, № 552. Хранилось в семье адресата.

Без обращения.

Датируется по генеральной репетиции «Трех сестер» (17 апреля 1940 г.).

1 В процессе подготовки роли Соленого неоднократно возникали творческие споры между режиссером и актером, касавшиеся как пони мания образа, так и актерской техники. (см.: Вл.И.Немирович-Данченко ведет репетицию. «Три сестры» А.П.Чехова в постановке МХАТ года. М., «Искусство», 1965).

1615. НД, № 1258. Без обращения.

1 В.А.Орлов играл в «Трех сестрах» Кулыгина, и эта роль была признана одним из самых совершенных созданий в спектакле.

1616. НД, № 557а. Без подписи.

Датируется пометой Бокшанской: «Получено 6/V 40».

1 Статья П.А.Маркова была опубликована в «Горьковце» от апреля 1940 г.

2 Трехлетняя работа над «Половчанскими садами» Л.Леонова, со провождавшаяся мучительными переделками текста, была завершена премьерой 6 мая 1939 г. (спектакль прошел 36 раз).

3 Спектакль «Тартюф», начатый К.С. как лабораторная работа, был завершен после смерти учителя М.Н.Кедровым и выпущен как пре мьера МХАТ 4 декабря 1939 г. (художник П.В.Вильямс).

4 Пьеса Горького «Достигаев и другие» была поставлена Л.М.Лео нидовым и И.М.Раевским, художник В.Ф.Рындин;

премьера 31 октября 1938 г.

1617. НД, № 1946. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

Константин Александрович Федин (1892–1977) – писатель;

в предвоенные годы началось его сближение с Художественным театром, для которого прозаик собирался писать пьесу (cм. № 1639).

1 В автографе стоит вопросительный знак: Н.-Д. запамятовал от чество своего адресата.

Федин в письме от 22 апреля 1940 г. (НД, № 8739) выражал свое восхищение, испытанное на публичной генеральной «Трех сестер» (они шли 17–20 апреля).

1618. НД, № 557 б.

Датируется пометой Бокшанской: «Получено 10/V».

1 Афиша «Трех сестер» была подписана тремя режиссерами как бы на равных правах (Н.-Д., Н.Н.Литовцева, И.М.Раевский).

1619. НД, № 8350.

Дата проставлена на машинописной копии (№ 2781).

Опубликовано в газете «Горьковец» 4 июня 1940 г.

1 Ко дню премьеры 24 апреля 1940 г. редакция «Горьковца» выпу стила специальный номер (№ 14).

1620. НД, № 11427. Машинописная копия.

Датируется днем юбилейного представления «Синей птицы».

Послана на имя Е.В.Калужского в Ленинград, где на гастролях МХАТ в 900-й раз играл сказку Метерлинка.

Евгений Васильевич Калужский (1896–1966) – актер МХАТ в 1916–1952 гг.;

долгие годы был заведующим труппой и репертуаром.

Н.-Д. знал его с детства как сына В.В.Лужского.

1621. НД, № 10314.

Год проставлен карандашом.

1 Лигская вместе с Музыкальным театром находилась там на га стролях.

2 Ю.А.Завадский и В.В.Дмитриев должны были участвовать в за планированной постановке Музыкального театра, однако опера З.Пали ашвили «Даиси» в репертуар не вошла.

1622. НД, № 10315.

Год проставлен карандашом.

1623. НД, № 10316.

Год проставлен карандашом.

1 А.В.Нежданова.

2 Из Барвихи Н.-Д. поехал на дачу в Заречье (около Кунцева, под Москвой). Своей постоянной стенографистке О.Е.Орловской он «наго варивал» тут тексты, ставшие известными под заглавиями: «Зерно спек такля», «Второй план», «О простоте актера», «О театре романтическом и реалистическом». О.С.Бокшанская редактировала и печатала эти сте нограммы. О цели этой работы см. № 1624.


1624. НД, № 1934. Черновой автограф.

Дата проставлена на машинописной копии.

Владимир Терещенков представлял себя своему адресату – «крас ноармеец N-й части, поклонник Вашего таланта... бывший член семьи Саратовского театрального училища им. Слонова».

1 «Из прошлого».

2 Терещенков хотел бы приобрести книгу «Работа актера над собой», выпущенную издательством «Художественная литература» в 1938 г.

Сетуя, что К.С. не успел написать задуманный им свод книг, крас ноармеец спрашивал, собирается ли Н.-Д. завершить этот труд («Вы и Константин Сергеевич – одно целое на театральном фронте». – № 8718/1).

В архиве имеется и второе письмо Терещенкова – благодарность за ответ и восторженная оценка «Из прошлого» как книги не только ме муарной, но и обучающей мастерству актера (№ 8718/2).

1625. НД, № 1212. Машинописная копия «типового письма» к членам Комитета по Сталинским премиям в области литературы и искусства (заново впечатано только обращение к Москвину). Подпись – автограф.

На конверте – карандашный набросок ответа Москвина, поясняю щего, что он почти ничего не видел за последнее время.

Имеется письмо сходного содержания, посланное Москвину 8 де кабря 1942 г. (№ 1219);

на нем пометки – Москвин записывает канди датами на премию А.Д.Попова («Давным-давно», «Фронт») и В.В.Мер курьева.

1626. НД, № 11365. Не отправлено.

1 В.Л.Ершов;

см. примеч. 1 к № 1603.

2 Имеется в виду полный прогон с участием Качалова 11 апреля 1940 г., после которого Н.-Д. дал разбор увиденного (см. примечание к № 1603).

3 Н.-Д. скорее всего имеет в виду Н.Н.Литовцеву.

1627. НД, № 620. Месяц, год и место отправления проставлены на машинописной копии.

А.Я.Вышинский в 1940 г. был одним из заместителей председате ля Совнаркома СССР В.М.Молотова и курировал искусство.

1628. НД, № 1483. Машинописная копия со вставками-автогра фами.

Александр Васильевич Солодовников (1904–1990) – журналист, выпускник Института красной профессуры;

с 1937 г. на ответственных постах в организациях культуры и искусства (зам завотделом литерату ры и искусства в «Правде», начальник Главного управления театров в Комитете по делам искусств при СНК СССР);

в дальнейшем – директор Большого театра (1948–1951), зам главного редактора газеты «Совет ская культура» (1953–1956), директор МХАТ (1955–1963).

1 О сути запроса см. № 1632.

1629. НД, № 1271. Машинописная копия.

Борис Леонидович Пастернак (1890–1960) – поэт. Художествен ный театр искал с ним контакта еще в 1925 г., надеясь получить от него пьесу;

в 1926-м вступали в переговоры относительно перевода пьесы Жюля Ромэна «Старый Кромдейр»;

пастернаковским переводом «Гам лета» оказался увлечен весь театр. Н.-Д. затем (уже в годы войны) пред ложил Пастернаку перевести для МХАТа увлекшую его трагедию «Ан тоний и Клеопатра».

1 При этом письме, которому предшествовали личные встречи, Пастернаку были посланы замечания по переводу «Гамлета», возник шие у Н.-Д. еще в мае 1940 г. Черновые наброски некоторых замечаний хранятся в архиве Н.-Д. (№ 41). В согласии с ними шла работа над соз данием сценического текста перевода.

1630. КП 26970/1203.

1 Речь о готовившейся в Музыкальном театре постановке оперы Л.А.Ходжи-Эйнатова «Семья» (премьера 26 июля 1940 г., режиссеры П.А.Марков и Д.В.Камерницкий, художник Б.И.Волков).

В опере «Семья» упоминаемый ниже М.С.Кутырин исполнял пар тию Сергея.

2 В конце января – начале февраля 1941 г. Н.-Д. знакомился с ма кетом, сделанным П.В.Вильямсом для оперы Оффенбаха «Сказки Го фмана» (см. № 1646). Официальная премьера (постановка Маркова в декорациях Б.Р.Эрдмана) состоялась лишь в 1948-м.

1631. НД, № 795. Машинопись;

текст продиктован стеногра фистке О.Е.Орловской и подписан ею.

1 Далее Орловская писала: «Потом в беседе со мною Владимир Иванович сказал, что хочет в день съезда произнести речь на час-пол тора и хотел бы, чтобы присутствовала вся труппа. Чтобы не вышло так, как в прошлом году, когда люди приходили и приезжали когда им заблагорассудится. Он просил известить об этом всех».

Встреча с труппой перед сезоном 1939/40 г. состоялась 27 августа 1939 г. Сохранилась стенограмма выступления Н.-Д. на этой встрече.

Встреча с труппой перед сезоном 1940/41 г. состоялась 29 августа.

Фрагменты выступления Н.-Д. опубликованы в ТН-1, с. 174–177.

1632. НД, № 1316. Машинописная копия. Год по соотношению с № 1628.

Елена Александровна Полевицкая (1881–1973) – актриса;

играла в труппе В.Ф.Комиссаржевской (1909–1910), в труппе Н.Н.Синельникова в Харькове и Киеве (1910–1918, с перерывами), была на первых ролях в Московском драматическом театре Суходольских (с cезона 1914/ г.;

в это же время велись переговоры о ее вступлении в МХТ). В г. эмигрировала с мужем, режиссером И.Ф.Шмидтом, но приезжала в СССР на гастроли в 1923-м и играла здесь сезон 1924/25 г. За границей играла в русских труппах в Германии, Латвии, Эстонии. Вернулась на родину только в 1955 г.

1 Речь об И.П.Гошевой (переписка с московскими властями отно сительно жилплощади для нее или возможного обмена занимает целую папку в Музее МХАТ).

1633. НД, № 1454. Черновой автограф.

1 Н.-Д. имеет в виду роль мужа Вассы.

2 Имя Е.С.Телешевой упоминается, скорее всего, в связи с тем, что она ставила «Вассу Железнову» в Центральном театре Красной Армии (1936).

Репертуарные предположения, обсуждаемые в этой записке, в МХАТ не были реализованы.

1634. НД, № 6475/21а.

Машинопись с пометой: «Копия».

Михаил Николаевич Кедров (1893–1972) – режиссер, актер, педа гог;

театральное образование получил под руководством В.В.Лужского в Студии им. Грибоедова, в 1922 г. вступил во Вторую студию, с г. – в Художественном театре. – начала 30-х гг. выдвинулся как один из самых преданных учеников К.С., был привлечен им к работе в Опер но-драматической студии и многими воспринимался как наследник со здателя «системы».

1 После просмотра очередного представления «Врагов» Н. Д. адресовал записки нескольким исполнителям (кроме Кедрова – О.Л.Книппер, В.А.Орлову и В.К.Новикову, см. № 1635–1637).

В постановке пьесы Горького» Кедров с первых репетиций уча ствовал как режиссер. Захара Бардина в очередь с В.И.Качаловым начал играть с 17 декабря 1935 г.

2 О.Л.Книппер продолжала играть Полину Бардину.

3 Н.П.Хмелев играл во «Врагах» Николая Скроботова, А.К.Тара сова – Татьяну, В.С.Соколова – Клеопатру, М.И.Прудкин С Михаила Скроботова, В.Д.Бендина – Надю, В.А.Орлов – Якова Бардина.

4 Роль Манилова в «Мертвых душах» была одной из актерских удач Кедрова.

1635. НД, № 845.

Датируется по письму к М.Н.Кедрову (№ 1634).

1636. НД, № 1256.

Датируется по аналогии с № 1634.

1 В.А.Орлов стал руководителем набранного им актерского курса в ГИТИСе.

1637. НД, № 1232.

Датируется по аналогии с № 1634 и 1635.

Василий Константинович Новиков (1891–1956) – актер, в труппе МХАТ с 1924 по 1955 г. Во «Врагах» играл со дня премьеры отставного солдата Коня.

1638. НД, № 1190. Машинопись, подпись – автограф.

В черновом автографе (№ 11434) в конце идет текст: «Считаю себя обязанным перед памятью К.С.Станиславского прибавить, что в этом же году исполнилось двадцать лет и оперного театра его имени». Веро ятно, этот абзац был изъят в связи с неточностью указания даты.

1 В архиве Н.-Д. сохранился документ, связанный с ответом В.М.

Молотова (машинопись с обильной правкой от руки):

«Разрешение отметить 20-летие Музыкального театра моего име ни вызвало у всех работников театра чувство большой радости и сер дечной благодарности за оказанное Вами внимание. Но я не смею умол чать о большом смущении, какое я испытал, когда мне было разъяснено, что награждения лучших работников ограничиваются званиями». (В подобных случаях, как знал Н.-Д., благоволение или неблаговоление выражалось в том, дают или не дают юбилярам ордена;

Музыкально му театру орденов не обещали.) «Для меня несомненно, что в широкой общественности и среди работников искусств это вызовет реакцию, ко торая никак не поддержит бодрого настроения в коллективе. [...] Му зыкальный театр окажется в положении неравенства, какое нам трудно признать справедливым. Не думаю, чтобы мы переоценивали 20-лет нюю работу, воспитавшую в очень трудных условиях ряд выдающихся новых актеров и создавшую спектакли, повлиявшие на развитие всего советского оперного и музыкального театра.

Простите, пожалуйста, мою назойливость, но принимаю близко к сердцу ожидания и волнения артистов, по-настоящему заслуживших мою заботу о них».

По ходу правки этой черновой машинописи Н.-Д. вычеркнул аб зац: «В день юбилея Художественного театра Иосиф Виссарионович в личной беседе заметил мне, что порою мы излишне скромны. Вот я и решаюсь обратиться к Вам с просьбой, удовлетворение которой явится справедливой наградой воспитанного мною коллектива» (НД, № 1192).

1639. НД, № 6445. Машинописная копия поздравительного пись ма от коллектива театра.

1 Публикуя это письмо, В.Я.Виленкин объяснял, что 21 сентября 1940 г. О.Л.Книппер исполнилось 72 года, по паспорту же ей испол нилось 70: «Театр воспользовался этой ошибкой, чтобы устроить ин тимное товарищеское чествование Ольги Леонардовны за кулисами, в антракте спектакля «Тартюф», зная, что на официальный юбилей она не согласится. Тем не менее сведения о «юбилее» проникли в прессу»

(Книппер-Чехова, ч. 2, с. 391).

В спектакле «Тартюф» О.Л.Книппер играла г-жу Пернель.

1640. НД, № 1967. Машинопись.

На полях пометки Н.-Д.: знак вопроса – не поменять ли местами пункты 1 и 2;

около титула МХАТ на фирменном бланке вопрос: «не орденонос.?».

Михаил Борисович Храпченко (1904–1986) – партийный и обще ственный деятель, литературовед, академик с 1966 г. В 1939–1948 гг.

председатель Комитета по делам искусств при СНК СССР.

1 «Трудовой хлеб» А.Н.Островского был поставлен А.Н.Грибо вым и Н.А.Подгорным (художественный руководитель Сахновский, премьера 1 января 1940 г.);


«Синюю птицу» с новым, молодым, соста вом подготовил М.М.Яншин, и спектакль в этом варианте шел с апре ля 1940 г.;

работу над «Виндзорскими проказницами» Шекспира вел В.Я.Станицын, спектакль не был завершен.

1641. КП 33099.

Год по письму Леонидова (см.: Леонидов, с. 369–370).

1 Леонидов как режиссер вел репетиции пьесы Н.Ф.Погодина «Кремлевские куранты» и в письме от 18 декабря 1940 г. извещал, что «черновая работа» подходит к концу;

он задавал далее вопрос: «Дово дить ли работу до выпуска мне одному с М.О.Кнебель или рассчитывать на Ваше участие в пьесе? Мое мнение, что пьеса без Вас выпущена быть не может».

2 Леонидов и Кнебель рассчитывали сделать прогон в первых чис лах января. 11 января 1941 г. они показывали свою работу Н.-Д. Тот включился в работу с 17 января.

Премьера «Кремлевских курантов» состоялась год спустя, 22 ян варя 1942 г.

[1941] 1642. НД, № 2644. Машинопись.

Датируется пометой Бокшанской: «Записка Владимира Ивановича о пьесе Катаева «День отдыха». 7 января 1941».

1 Возможно, Н.-Д. имеет в виду планы создания Школы (см. № 1597).

1643. НД, № 2645. Машинопись.

1 Бокшанская, как в ряде других случаев, была не столько адреса том письма, сколько передаточным звеном.

2 Работа была приостановлена. Премьера «Дяди Вани» состоялась лишь 10 июня 1947 г., постановка М.Н.Кедрова (к этому времени – ху дожественного руководителя МХАТ). Б.Г.Добронравов, как он того и хотел, сыграл заглавную роль. Н.П.Хмелева в это время уже не было в живых, и Астрова играл Б.Н.Ливанов.

3 При первых прикидках работ над «Дядей Ваней» предполага лось, что их будет вести поначалу Н.Н.Литовцева, сорежиссер Н.-Д. в «Трех сестрах» (см. № 1644).

1644. НД, № 2646. Машинописная копия. Без обращения.

Датируется припиской: «Продиктовано Владимиром Ивановичем О.С.Бокшанской по телефону из Барвихи 6 февраля 1941 года».

1 Н.И.Боголюбов, прославившийся в фильме «Великий гражда нин», пришел в МХАТ после закрытия ГосТИМа, в 1938-м;

Н.-Д. гото вил с ним роль матроса Рыбакова в «Кремлевских курантах».

1645. НД, № 10326.

Датируется пометой: «Из Барвихи 6 февраля 41 г.».

К письму приложена записка на имя Лигской: «Дорогая Евгения Евгеньевна! Посылаю Вам наброски – Вы перепишите их и кому нужно дайте. Ваш Вл.Н.-Д. Я чувствую себя неплохо, но одолевают заботные мысли...»

1 С 9 по 28 декабря 1940 г. Н.-Д. провел ряд репетиций старого спектакля «Перикола».

Замечания адресованы дирижеру возобновления Я.С.Эльяшке вичу (дирижер Е.А.Акулов заведовал музыкальной частью театра) и исполнителям: З.М.Эфрос играл Пикильо, С.М.Големба – Периколу, В.А.Канделаки – герцога Д’Акапулько, В.В.Федосов – градоправителя дона Педро, С.С.Ценин – графа Панательяса.

1646. НД, № 10342/1.

Начатые, возможно, как письмо наброски к «Сказкам Гофмана»

не были отосланы;

сокращенные имена адресатов приписаны сбоку.

Хранящиеся здесь же два другие листа большого формата, связанные с тем же предметом, окончательно обретают характер чисто режиссер ских записей.

Петр Владимирович Вильямс (1902–1947) – живописец и теа тральный художник – был связан как с Музыкальным театром, так и с Художественным театром прочными творческими отношениями. Его кисти принадлежали портреты К.С., Качалова, Леонидова, Хмелева. В МХАТе работал над «Рекламой», «Пиквикским клубом», «Мольером», «Тартюфом» (позднее – над «Последними днями» Булгакова, 1943;

«Трудными годами» А.Н.Толстого, 1946;

«Победителями» Б.Ф.Чирско ва, 1947);

оформлял невыпущенный спектакль по пьесе А.Н.Афиноге нова «Ложь» (1933).

В Музыкальном театре был художником «Травиаты» (1934), «Чи о-Чио-сан» (1935), «Прекрасной Елены» (1937).

1 Письмо связано с началом работ над оперой Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана».

1647. РГАЛИ, ф. 2484, оп. 2, ед. хр. 445, л. 1. Черновой автограф.

1648. НД, № 1457.

Датируется по письму В.Г.Сахновского от 9 февраля 1941 г.

1 В.Г.Сахновский, незадолго до того вернувшийся к обязанностям замдиректора МХАТ по художественной части, отправил в Барвиху письмо с анализом положения в театре, которое называл «сложным, чрезвычайно болезненным и опасным для будущего». Н.-Д. пронумеро вал в этом письме основные пункты (1–16).

2 Речь о постановке «Кремлевских курантов».

3 Среди репертуарных наметок Художественного театра в конце 30-х гг. мелькало название этой пьесы В.Сарду. Вкус к подобным коме диям и мелодрамам с яркой интригой, требующим театрального блеска и специфического актерского мастерства подачи ролей, был приметой времени;

театры в сезон 1939/40 г. оказались переполненными: в том же письме отмечается общий рост сборов, «когда прошла паника» (скорее всего, Н.-Д. имеет в виду «финскую компанию» и опасность вовлечения СССР во Вторую мировую войну).

4 Так же как он увлекался несколько лет назад пьесой «Двенадцать молодцев из табакерки», в 1939-м Н.-Д. стоял за другую пьесу того же Вс.Иванова «Кесарь и комедианты» – занятную фантасмагорическую вариацию сюжета Димитрия Самозванца (на Мосфильме, на Воробье вых горах снимают исторический фильм – наши актеры попадают в ре альность Смутного времени). 6 января 1940 г. были распределены роли, В.В.Белокуров должен был играть «киношника» Конева. Самозванец назначался Б.Г.Добронравову.

1649. НД, № 1456. На машинописи помета: «Копия ответа Владимира Ивановича В.Г.Сахновскому на его письмо от 9 февраля 1941 года».

Датируется по соотношению с № 1648, вариантом (или продолже нием) которого является.

1 Мысль о «Столпах общества» Ибсена неоднократно возникала в Художественном театре в советские годы, но постановка не состоялась.

1650. НД, № 10327.

Дата и место отправления – по помете Е.Е.Лигской.

1 Письмо Н.В.Кореневой в архиве Н.-Д. не обнаружено.

Н.В.Коренева, пусть не в первом составе, но была участницей большинства ранних работ Музыкального театра (четвертая – после Не вяровской, Барсовой и Кемарской – исполнительница Клеретты Анго;

в «Периколе» играла француженку и племянницу;

в «Лизистрате» – Ко лоника, коринфянка;

в «Девушке из предместья» – мать с ребенком;

в «Джонни» – Ивонна;

в «Корневильских колоколах» – Жермен;

третья – после Кемарской и Федосеевой – исполнительница Виолетты в «Тра виате»).

В письме, написанном во время войны, Коренева объясняла Н.-Д.

свое желание вернуться к работе с ним и невозможность для нее сжить ся с каким-либо другим театром.

1651. КП 27231/88.

Датируется по письму Маркова от 26 февраля 1941 г. (НД, № 4880/1).

1 25 февраля 1941 г. Н.-Д. просмотрел сделанное Марковым по опере Оффенбаха и провел беседу с исполнителями. На следующий день Марков писал ему: «Та резко отрицательная оценка работы по «Сказкам Гофмана», которую Вы сообщили вчера исполнителям, откровенно го воря, поставила меня в тупик. Дело не в обиженном самолюбии, но в той отрицательной характеристике моей режиссерской работы, которая, естественно, получила соответствующий отклик в труппе и значительно снизила тот режиссерский авторитет, который я с таким трудом завое вал...» (Именно против этих слов Н.-Д. поставил вопросительные знаки, о которых он пишет ниже).

2 Это реплика на фразу из письма Маркова, сравнившего себя с такой сороконожкой.

1652. НД, № 1969. Черновой автограф.

Датируется предположительно – по информации в «Советском искусстве» об издании литературного наследия К.С.

1 А.И.Южин-Сумбатов. Воспоминания. Записи. Статьи. Письма.

М.СЛ., «Искусство», 1941 г. (подписано в печать 24 января).

2 См. № 1597.

3 В газете «Советское искусство» 9 марта 1941 г. прошла заметка «Литературное наследие К.С.Станиславского», где сообщалось о пере даче рукописей К.С. в Музей МХАТ;

заметка заключалась словами: «На рассмотрение Комитета по делам искусств при СНК СССР представлен проект издания Собрания сочинений К.С.Станиславского».

1653. НД, № 1968. Машинописная копия.

Датируется пометой О.С.Бокшанской: «Письмо написано от руки Владимиром Ивановичем и отправлено М.Б.Храпченко 20/3 41 г.».

1654. НД, № 8920. Машинопись на бланке, подпись – автограф На письме, возвращенном в театр 8 мая, рукой В.М.Молотова написано сначала «Не утверждено», потом слово вычеркнуто и напи сано: «Эта новая установка не установлена (не действует) – неловко в театре использовать. В.Молотов».

1655. НД, № 785. Машинопись с пояснительной припиской Бокшанской: «Двое ребят 14-летних написали Вл.Ив-чу письмо, кото рое я ему отвезла в Заречье 16 июня. 18-го утром Иверов передал мне ответ этим ребятам, написанный от руки».

1656. НД, № 2545.

1 Судя по всему, Е.К.Малиновская через Я.Л.Леонтьева просила Н.-Д. поторопить издательство с публикацией ее воспоминаний.

2 Н.-Д. сам возглавлял Комитет по Сталинским премиям в области искусства и литературы;

первое присуждение этих премий состоялось в марте 1941 г.;

лауреатами стали из числа художественников А.К.Та расова и Н.П.Хмелев (Б.Н.Ливанов был награжден как участник кино фильма «Минин и Пожарский). За режиссуру премии не присуждались (Н.-Д. получил премию в апреле 1942-го за постановку «Кремлевских курантов» и в марте 1943-го – «за многолетние выдающиеся достиже ния»).

Шутливые слова о том, что не захотели обидеть Малый театр, име ют следующий подтекст: если бы была награждена мхатовская поста новка «Любови Яровой» 1936 г. – это как бы поставило под сомнение сценическое решение пьесы (Малый театр, 1926). К.А.Тренев, впрочем, в тот же год получил свою Сталинскую премию за редакцию текста, сделанную им во МХАТе.

3 Шутка насчет родства связана с женитьбой М.В.Немирови ча-Данченко на Зое Александровне Смирновой (в первом браке она была за сыном Е.К.Малиновской).

1657. НД, № 11483.

1 Подразумевается сама Е.Е.Лигская.

1658. НД, № 1 Первый публикатор и свидетель событий, о которых идет речь, В.Я.Виленкин комментировал это письмо:

«В августе 1941 г. Вл.И.Немирович-Данченко вместе со старей шими актерами Малого и Художественного театров по решению Пра вительства был эвакуирован из Москвы в Нальчик.

У В.Г.Сахновского в это время тяжелые сердечные приступы сле довали один за другим;

врачи предписывали ему строгий постельный режим» (ИП-2, с. 677).

1659. НД, № 563.

Письму предшествовала телеграмма от 15 августа 1941 г.: «Мой адрес Нальчик, городская гостиница, завтра обещают телефон, все здо ровы, устроились домах отдыха, местные власти очень гостеприимны, привет всем. Немирович-Данченко» (НД, № 562).

1 Е.В.Мельникова.

2 Ольга Сергеевна Не-бокшанская – имеется в виду Ольга Серге евна Нечваленко, фельдшерица из медчасти МХАТ, откомандирован ная сопровождать «стариков» при выезде в Нальчик.

3 Шуточная отсылка к реплике Чацкого из первого акта «Горя от ума».

4 И.В.Нежный с 1940 г. был замдиректора МХАТ и взял на себя налаживание повседневных дел.

5 Ф.В.Шевченко.

6 Шуточная отсылка к пьесе Л.Леонова, где выращивают неслы ханно прекрасное яблоко (поэтическая гипербола плодоносной жизни).

7 «Мебель – извините – Жакоб» – по имени знаменитых француз ских мастеров (красное дерево, стиль «ампир»).

8 Отъезд старейших артистов МХАТ вынуждал сменить ряд ис полнителей в «Кремлевских курантах» (в спектакле к тому же сме нялась режиссура: за несколько дней до эвакуации, 6 августа 1941 г.

скончался Л.М.Леонидов). М.М.Тарханов терял увлекавшую его роль инженера Забелина (она перешла к Н.П.Хмелеву).

9 После перенесенных болезней Н.-Д. была предписана врачами строжайшая диета.

1660. НД, № 10330.

1 В начале сентября 1941 г. было решено слить Музыкальный те атр им. Немировича-Данченко и Оперный театр им. Станиславского, к тому времени возглавлявшийся И.М.Тумановым.

1661. НД, № 1970. Черновой автограф.

Датируется по правительственной телеграмме за подписью М.Б.Храпченко от 10 сентября 1941 г.

1 Это – реакция на телеграмму: «Узнали Вашем намерении ехать в Москву. Настойчиво рекомендуем оставаться пока Нальчике. Просим оказать помощь местному театру».

2 «Последняя жертва» не раз возникала в репертуарных намере ниях Художественного театра (см. например, протокол режиссерского заседания 22 февраля 1935 г.). 11 января 1941 г. было оглашено «распре деление ролей, заново данное Владимиром Ивановичем». На роль Юлии Тугиной назначалась А.К.Тарасова (в связи с чем менялось распределе ние в «Дяде Ване»: Елену Андреевну Н.-Д. передавал О.Н.Андровской);

Флор Федулыч – И.М.Москвин, М.М.Тарханов;

Ирина Лавровна – В.Д.

Бендина, О.Н.Лабзина;

Глафира Фирсовна – Ф.В.Шевченко;

Дульчин – П.В.Массальский. М.И.Прудкин;

Салай Салтаныч – Б.Я.Петкер, и т.д.

Назначения близки тому, в каком составе три с половиной года спустя играли премьеру (1 июля 1944 г.). Спектакль, начатый Н.-Д., был по ставлен в декорациях В.В.Дмитриева Н.П.Хмелевым, режиссеры Е.С.

Телешева и Г.Г.Конский.

3 Стенографистке О.Е.Орловской Н.-Д. еще летом 1940 г. начал диктовать главы задуманной им книги «О спектакле» (см. № 1621).

1662. НД, № 1459.

1 Переезд Н.-Д. в Тбилиси осуществился 28 октября 1941 г.

2 Тарханов репетировал роль Забелина ярчайше: играл этого ин женера гением из мужиков, юродом, озорником, нашел в сценах с го стем-матросом каскад выходок и подначек;

Хмелев, обстоятельствами вынужденный взять роль, избрал совершенно иное: его герой был пе тербуржцем, наследником культуры, разрушение которой он язвитель но наблюдал и осмысливал. Роль осталась за Хмелевым, Тарханов в ней за всю последующую жизнь спектакля не выступал.

3 Роль матроса Рыбакова готовили и Б.Н.Ливанов и Н.И.Боголю бов;

на премьере ее играл Ливанов, получив затем за нее Сталинскую премию.

1663. Печатается по ТН-2, № 286. Подлинник хранился у адресата.

Андрей Андреевич Ефремов (1900–1968) – актер, педагог, худо жественный руководитель Государственного кабардинского театра (Нальчик), созданного в 1940 г.;

основу труппы составили ученики Ка бардинской студии, обучавшейся с 1935 г. в ГИТИСе. По приезде Н.-Д.

в Кабардино-Балкарию Ефремов вел записи встреч с ним;

Н.-Д. работал с ним над ролью Глумова («На всякого мудреца довольно простоты»).

1664. НД, № 1458.

Послана в два адреса.

1 У этой телеграммы своя предыстория: А.Д.Дикий возвращался к жизни в театре после того, как был репрессирован. Для того чтобы это возвращение состоялось – да и попросту, чтобы спасти Дикому жизнь, – Н.-Д. проявил незаурядную настойчивость (его ходатайства не най дены, но целы письма жены Дикого, благодарившей Н.-Д. на разных этапах борьбы за освобождение режиссера). Этой борьбе не мешало непреходящее чувство эстетической розни. Мощная и увлекательная личность Дикого, приди он во МХАТ, в самом деле внесла бы разлад;

между тем с конца 30-х гг. Н.-Д. ощущал острую потребность в крупном человеке рядом, – в человеке, с которым был бы в эстетическом родстве;

отсюда переговоры с А.Д.Поповым).

А.Д.Дикий после реабилитации вступил в Театр им. Вахтангова, с 1946-го – в Малом театре. – 1946 по 1950 г. он получил пять Сталинских премий.

1665. НД, № 7122. Машинопись.

Число (день получения) по копии телеграммы, месяц и год – по правительственному решению о слиянии Музыкального и Оперного театров.

Посланная на имя И.М.Шлуглейта, телеграмма, по-видимому, адресована совещанию режиссеров театров, слитых воедино приказом Комитета по делам искусств от 1 сентября 1941 г. О полученной от этого совещания телеграмме Н.-Д. упоминает в письме № 1666.

1666. НД, № 10335.

1 Н.-Д. надеялся выписать к себе сына с женой и ребенком, а также А.А.Типольта и Е.В.Мельникову.

2 Телеграмма была послана участниками совещания режиссеров объединившихся театров – имени Немировича-Данченко и имени Ста ниславского.

1667. НД, № 2947.

1 Бокшанская должна была передать наркому финансов А.Г.Зве реву просьбу художника Н.П.Ульянова, который находился в эвакуации вместе с Н.-Д. Речь шла о разрешении снять деньги со своего вклада в сберкассе (в начале войны вклады были «заморожены», с них выдавали лишь крайне ограниченные суммы).

2 Молодая актриса К.Н.Иванова готовила (рядом с первой испол нительницей, А.И.Степановой) роль Натальи Николаевны в «Послед них днях» («Пушкин») Булгакова.

Бокшанская подробно ответила на вопрос Н.-Д. в письме от 10 ок тября 1941 г. (НД, № 3384/4).

3 Н.-Д. был извещен, что в Комитете по делам искусств и в Ре перткоме возражают против финала пьесы Булгакова. Вернувшись в Москву, Н.-Д. настоял на его сохранении.

4 Строчки из басни И.А.Крылова «Лжец».

1668. НД, № 10336.

1669. НД, № 565. Машинопись с небольшой правкой;

с абзаца «В гостинице здесь еще живут...» – автограф.

1 Бокшанская рассказывала обстоятельства спешного отъезда МХАТа в дни прорыва немецких армий на Москву (паника 14–16 ок тября 1941 г.), описывала поведение уезжавших и тех, кто предпочел остаться, а затем – начало жизни театра в Саратове. куда он был эваку ирован.

2 А.К.Тарасова вернулась из Нальчика в Москву в начале октября, и они с И.М.Москвиным затем оказались в Саратове вместе с МХАТом.

Москвин принял тут на себя обязанности директора.

3 Л.Е.Шаповалов в 1941 г. был заместителем председателя Коми тета по делам искусств при СНК СССР.

4 Первым секретарем ЦК партии Грузии в 1941 г. был К.Н.Чарк виани.

5 Творческий вечер Н.-Д. в Фонд обороны состоялся 7 декабря 1941 г. Фрагмент из прочитанных там воспоминаний был опубликован 18 декабря в газете «Заря Востока».

6 Н.-Д. имел в виду актера В.Д.Брагина. Постановка не была осу ществлена.

7 По приезде в Тбилиси Н.-Д. провел несколько бесед с актерами грузинских театров, начал знакомиться с ними, было задумано несколь ко постановок («Король Лир», «Антоний и Клеопатра»), но болезнь, за тянувшаяся почти на пять месяцев, всему этому помешала.

8 М.В.Немирович-Данченко и З.А.Смирнова-Немирович (они были актерами Музыкального театра).

9 Софья Ивановна – Бакланова, друг О.Л.Книппер-Чеховой и спутник ее поздних лет.

В Тбилиси оставалась мать Тарасовой.

10 Фраза написана на незапечатанном конверте.

1670. НД, № 566.

1 День именин жены Н.-Д.

2 Репетиции вела Н.Н.Литовцева.

3 Имеется в виду Р.Р.Рейзен, артистка Малого театра, жена М.М.Климова.

4 Пьеса Васо Дарасели «Комдив Киквидзе» о герое гражданской войны, погибшем в бою с белыми (1919), была поставлена в Театре им.

Руставели в сентябре 1941 г.

5 До 4 декабря 1941 г. войска Западного, Брянского и Калинин ского фронтов удерживали наступление группы немецких армий «Центр» на рубежах близ Дмитрова, Яхромы, Красной Поляны, Истры, Серпухова, Наро-Фоминска;

5–6 декабря советские войска перешли в контрнаступление (первое успешное с начала войны). Об этом и было объявлено как о провале гитлеровского плана «молниеносной войны».

«Московская битва» была продолжена в январе – апреле 1942 г.;

про тивник, в ноябре стоявший к русской столице вплотную, был отброшен от нее на 100–250 км.

6 Опера С.Н.Василенко «Суворов» была выпущена Музыкальным театром в 1942 г.

7 Ник. Павл. – Хмелев. Взяв на себя в Саратове функции художе ственного руководителя МХАТ, Хмелев оставался руководителем Теа тра им. Ермоловой, который он возглавлял с 1937 г.

8 Бокшанская успела сообщить, что Сахновский из-за сердечного приступа не смог выехать из Москвы вместе со всеми и к МХАТу еще не присоединился.



Pages:     | 1 |   ...   | 65 | 66 || 68 | 69 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.