авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 76 | 77 || 79 | 80 |   ...   | 82 |

«Настоящее издание – это переиздание оригинала, переработанное для использования в цифровом, а также в печатном виде, издаваемое в единичных экземплярах на условиях Print-On-Demand (печать ...»

-- [ Страница 78 ] --

«отношение к ней в московском обществе было хорошее».

Поступающих в училище записывали в канцелярский гроссбух, указывалось звание: дворянин, тульская мещанка, аптекарский помощ ник, дочь дьякона, жена приват-доцента Московского университета, титулярный советник, генеральская дочь (забавно: среди первых сту дентов Н.-Д. был титулярный советник Дмитрий Эрастович Дуров, а его однокурсница Мария Васильевна Тарасова записана как дочь гене рал-майора). На следующий год поступили дочь врача лейб-гвардии Московского полка, сын священника, дочь астраханского купца, сын действительного статского советника, дочь казака Старочеркасской станицы. Еще через год – сын есаула, подольская мещанка, московский цеховой.

Московский цеховой станет великим актером Москвиным, но сейчас не о том.

Эффект, который неизбежно возникает от сближения фигур орга нически и социально разных, издавна занимал Немировича-Данченко.

В его драматургических набросках поражает разворот действующих лиц – от бродяг до министра, мужики, баре, эсеры, промышленники. В записи для пьесы, сочинявшейся в 1904 году, упоминаются царь, Плеве, Витте. В записи для пьесы несколько более поздней – «Современная Москва, Москва Гучковых и Рябушинских». «Тут и Шаляпин, и Сомов, и Бенуа, и Станиславский, и архиерей, и Пакен, и Рахманинов. Размах большой». Пакен, имя которого между архиереем и Рахманиновым, – французский дом моды. Примерно так же перемешивает Н.-Д. имена в списке тех, кого он собирался ввести в «Галерею портретов выдающих ся людей сквозь Художественный театр».

Перемешанность тут – едва ли не знак времени, лишающего всех их постоянного места и обычного соседства. Еще немного, и уже неда леко до перечня несовместимых в своем нормальном существовании людей-беглецов, ссыпающихся с Севера в Город, как этот перечень даст в начале «Белой гвардии» Михаил Булгаков.

Немирович-Данченко был мастером многофигурных композиций;

в первом акте «Юлия Цезаря» у него должны были выходить 154 чело века. В своей режиссерской партитуре он каждому сочинил возраст, занятия, гражданские страсти;

не боялся, что оттого картина рассы плется. Он пояснял критику: «Главное внимание сосредотачивается не на отдельных фигурах, а на целый явлениях: распад республики, вырождение нации, гениальное понимание этого со стороны Цезаря...»

Он пленялся тем, как у Шекспира «дух данного исторического момента и сопряженных с ним событий схвачен с изумительной психологией «человеческой истории». И в этом центр трагедии».

Можно сказать, что так же намечался центр его книги воспомина ний, где главное внимание должно было сосредоточиться не на отдель ных фигурах, а на «целых явлениях», на распаде империи и на том, что за тем последовало.

Умение схватить «дух данного исторического момента и сопря женных с ним событий» в сумятице «человеческих историй» и их пси хологии – это умение, которым он восхищался в Шекспире, было и соб ственным даром Немировича-Данченко. Как его даром была готовность жестким и легким абрисом схватывать парадоксы типологии: взять хоть его записи лета 1917 года, хоть записи лета 1939-го.

Он вел дневники (в тех нечастых случаях, когда вел их) в холод новатом ощущении того, что это уже и историческая хроника. «Ялта.

Гостиница «Россия». 1917 г. Июнь, июль. Революция на 4–5 месяце...

Два массива: буржуазия с кадетами во главе и демократия с Советами».

Если бы не старая орфография, можно принять это за конспекты мемуаров, которые пишутся в 30-е годы.

В гостинице «Россия» живут петроградцы. Семья бывшего пред водителя дворянства Сомова: сам старик, высокая полная мать семей ства, дочери. Бывший министр Сазонов. Полковник, большей частью в штатском (Гуров в чеховском рассказе «Дама с собачкой» обращал внимание, что в толпе на ялтинском молу много генералов).

Сомовы ведут себя в «России», как в своей усадьбе: считают общую веранду собственной, шьют тут, играют в бридж. Одеваются в легкое, белое, цветное. «...Чем хуже дела С тем контрреволюционнее тон бесед. Между завтраком и обедом файв-о-клок, конфеты, фрукты или катание куда-то в экипажах и на автомобилях. Прыгают между ног чудные собачки». (Так же соединяются точность и провидческая усмешка в летнем портрете советской дамы 1939-го, предвоенного года: «Кулик Кира Ивановна – жена зам. Ворошилова. Ходит сильно оголенная, хорошо жарит в волейбол (Садовский – судья). Сообщила с первых слов, что из дворянского дома, чуть ли не с графом;

по мами ной линии – итальянка. У нее падчерица, девушка лет 15, подчеркнуто закрыто одетая, с косами»1.) 1 НД, № 7977, л. 25.

Рисунок, в книге воспоминаний соединяющий 95 (или сколько их там?) лиц и линий через общую точку Художественного театра, должен был дать рисунок эпохи;

вернее даже, рисунок нескольких эпох, нало жившихся друг на друга.

В записях 1917-го – там же, где про петроградских стариков-бе глецов, про старую императрицу в Ай-Тодоре, про великого князя Николая Николаевича в Гаспре, – пейзажные вставки: «1 авг. 1917.

Гроза. – балкона на горы сверху... Все небо за горой, там, где старый город и церковь, темное до полной черноты. На его фоне виллы белые, колокольня, зелень, изумрудные пятна виноградников... По темному небу еще более темные полосы дождя».

Пейзажные страницы «Из прошлого» едва ли не лучшие в книге:

описание заброшенной усадьбы, мощно разрастающихся и дичающих деревьев, «крестьянского царства», бесконечной степи. «Степь широ кая, прекрасная, знойная, тяжело давящая, спокойная. Или жирно покрытая ячменем, пшеницей и рожью, или выжженная, бестравная, с красивыми лиловыми шишками будяков, с понуро застывшими стада ми овец».

Образ степи вновь возникает на тех страницах, где Н.-Д. передает свои первые впечатления от Горького и от его «новых фигур» – «как будто они смотрят на вас из знойной степной мглы... смотрят сдержан но-дерзко, уверенно, как на чужих, как на завтрашних врагов на жизнь и смерть».

Через Горького сомкнутся два значительнейших в книге куска:

кусок про степь, про «крестьянское царство», и кусок про Петербург.

«Были годы наружного спокойствия, полного благополучия, даже процветания, а из глубин сташестидесятимиллионного человеческого моря неслись волны тяжелого дыхания, глухого, тревожного. Тут был Петербург, двор, гвардия, великие князья, высший свет, полусвет, Мариинский театр, опера, балет, парады, балы, «Новое время», чинов ничество, Париж, Лондон, блеск цивилизации. А от невидимых волн пахло потом и гарью и веяло жестоким холодом беспощадности». «В отношении Горького к Петербургу не могло быть двух мнений».

Мир, готовый к распаду и приходящий к распаду в цвету, в блеске наполняющей его жизни, – вот предмет, которому собирался посвя тить свою книгу Немирович-Данченко. Отсюда задуманное им почти нестерпимое многолюдство, избыточное богатство выбора персонажей в «эпизоды» и в «народные сцены» этого спектакля воспоминаний.

Что могло бы тормозить работу, – а она тормозилась не только из-за стечения житейских трудностей, настигших автора за границей.

Он начинал с погружения в воспоминания и радовался состоя нию духа, которое возникало при этом. Писал Станиславскому: «...все сильнее чувствую все то прекрасное и доброе, чем мы жили в первой половине Художественного театра». Но год спустя он предпишет своей памяти иные законы;

предложит ей отбирать нужное «с той монумен тальной рельефностью, когда частности и мелочи отпадают, как засох шие листья, даже не тронутые воспоминаниями, когда остается только крупное, стоящее быть переданным новому читателю».

Это фраза из его письма Горькому, чью пьесу «Егор Булычов и другие» он только что прочел и восхищен. Вообще-то сам он сейчас должен ставить с итальянской труппой «Вишневый сад», но в черно виках книги воспоминаний скользит фраза: «Чехов должен был прийти – пройти – и уйти».

Скоро он узнает, что с уходом Чехова ушло бы слишком многое.

Скоро Чехов возвратится для него как главная задача и станет высшей, весь финал жизни приподнявшей победой. Но эти шесть лет – до первой беседы о «Трех сестрах» в МХАТе 16 января 1939 года от январской премьеры 1933 года «Вишневого сада» в Милане – еще должны быть прожиты. И сейчас он в самом деле сориентирован на Горького.

Отсюда его новые установки, которые он дает собственной памяти: не искать растворяющего погружения, отбросить «засохшие листья». Хотя обычно-то память начинает работу именно с «засохшего листка», с пустяка, неизвестно почему сбереженного, с ниточки, за которую даже боязно потянуть – боязно, что оборвешь, и боязно, что не оборвешь, что этот клубок, разматываясь, поведет тебя по лабиринту дней, из которых ты вышел и где нет никакого Минотавра, а только ты сам, каким был когда-то и с каким – не знаешь, хочешь ли встречи.

Немирович восхищался в Горьком «мужественным отношени ем» к прошлому (может быть, при том даже упрощая своего заочного собеседника). Мужественное отношение для него сейчас – отношение отделяющее насовсем, отрезающее.

Он восхищался, говоря о «Достигаеве и других», в какой «креп чайшей политической установке» взят кусок эпохи. Не тем, какая в конце концов полнота понимания достигнута драматургом, но тем, как драматург властен над предметом, как изначально знает, что должно увидеть («крепчайшая установка»).

«Крепчайшая установка» предписывается и зрителю, нынешнему и навсегда: «Именно вот так поколения должны ощущать человеко-зве риную растерянность в самый приход Октября».

Если бы Владимир Иванович ставил в книге задачу самоана лиза, он мог бы проследить, сколь много в нем самом, в его искон ных убеждениях того, что он назовет «горьковским» в искусстве Художественного театра. Он ведь сам обладал жесткостью, был спосо бен решать наотрез (читатель предыдущих томов это знает: взять хоть письмо о том, как он видит репертуар Художественного театра в начале 20-х, как отсекает возможность вернуться к чеховским спектаклям). То, что он назовет «горьковским», было вправду органической «состав ной» его, Немировича-Данченко, внутреннего лада – и органической «составной» русской культуры его времени. «Составной» – в культуре многосоставной, сильной своей многосоставностью, широтою диапазо на, природным многоголосием.

Именно так – как сплетение, в котором можно разглядеть состав ляющие его нити, но которое все же есть единая ткань – воспринимал искусство Художественного театра Станиславский, когда писал «Мою жизнь в искусстве». Там ведь тоже прослеживаются разные начала:

«историко-бытовая линия», «линия фантастики», «линия символизма и импрессионизма», «линия интуиции и чувства», «общественно-по литическая линия». Они прослеживаются как начала, которые вовсе не стремятся каждое в отдельности к торжеству над другими.

Немирович-Данченко при первых соприкосновениях с Горьким исходил из того, что «этого перворазрядного художника послал нам Господь Бог от своих неисчерпаемых щедрот». Но еще в 1902 году (после «Мещан» и до прочтения «Дна») в нем родился страх перед тенью этого таланта, перед «горькиадой», то есть перед страстной узо стью, перед требованием отречься от всех иных щедрот. Еще больше смущало то, как идейный максимализм оборачивается эстетическим минимализмом.

«На дне» – пьеса, в которой Горький был свободен от «горьки ады». Не отсюда ли последующий спор драматурга не столько даже с тем истолкованием, какое дали ей в Художественном театре, не с Москвиным и не с Немировичем-Данченко (сценическое решение «Дна» принадлежало в конце концов ему), сколько с глубиной и неод нозначностью собственного текста.

Спор Горького и Художественного театра разразился при появ лении «Дачников». Ожесточенная однозначность, которую предписал себе и потребовал от всех автор этой пьесы, после «Дна» изумляла.

Горький стоял на своем.

В книге «Из прошлого» нет ни слова о расхождении с Горьким из-за «Дачников». До исчезновения смикширован конфликт из-за постановок Достоевского.

«Из прошлого» – книга, вышедшая в пору, когда Немирович Данченко не то чтобы признал себя в давнем споре неправым, но самую возможность такого спора отверг.

Было ли то насилием мемуариста над собою, не скажешь.

Повторим еще раз: Немирович-Данченко, поставь он себе задачу само анализа, нашел бы в себе, в своих исконных свойствах и убеждениях черты того, что он назовет «горьковским».

Немаловажно и другое: работая над рукописью «Из прошлого» по возвращении из-за границы, Н.-Д. как режиссер и руководитель театра постоянно находился «в поле Горького».

Можно бы запротоколировать.

В августе 1933 года Н.-Д. переписывается с Горьким о «Достигаеве и других»;

29 сентября беседует с Горьким после спектакля «В людях»

(премьера прошла только что, 25 сентября, – Владимир Иванович нашел ее несколько вялой, вязнущей в деталях, но работа была почти готовой, а вмешиваться в работы готовые было не в его традициях. Тем более что все оправдывал мощный Тарханов – «хозяин»).

Утром того же 29 сентября В.Г.Сахновский показал Немировичу Данченко первые два акта «Егора Булычова», репетиции которого вел с 3 февраля. Вообще-то предполагалось, что руководить работой должен Станиславский, но это сорвалось – сперва из-за болезни К.С., потом из-за его отъезда. Н.-Д. руководство, точнее бы сказать – режиссерскую редактуру, принял на себя;

премьера – 10 февраля 1934 года. Писал о спектакле и Горькому и Станиславскому, – письма про «Булычова» из самых ярких по анализу и описаниям. – марта 1934 года Немирович Данченко входит в работу над «Врагами», которыми до того занимался Кедров.

В театре не любили этой работы, как не любили пьесы. 30 июня Н.-Д. извещал Станиславского: «Враги» в самом зачаточном виде... У бедного Кедрова не было ни одной репетиции с полным составом, все время болели. Кроме того, он до сих пор не столковался с художником.

Мне даже надоело уже сводить его с Юоном. Договориться они не могут».

«Врагам» Немирович-Данченко отдаст всего себя и все свое время на следующий год. Таким образом, книга, которую он наконец начинает по частям высылать многотерпеливому американцу Оливеру Сейлеру с декабря 1934 года, – литературный спутник этой сценической работы. 15 июня 1935 года после трех генеральных репетиций «Врагов»

играют на публике «заменой» (вместо «У врат царства»). Н.-Д. пишет Горькому: «Мне хотелось показать Иосифу Виссарионовичу до закры тия сезона и до обычной парадной премьеры. К сожалению, он не пришел». В июле 1935 года Н.-Д. извещает Сейлера, что уже выслан последний кусок рукописи. Книгу можно выпускать, она закончена.

Спектакль «Враги» – его премьеру числили 10 октября 1935 года – шел триумфально. Заголовки на полосе театральной многотиражки «Горьковец» – «Верным путем», «Победа театра» – вторили «боль шой прессе»: в «Правде» была напечатана рецензия под заголовком «Спектакль социальной правды». Не место здесь приводить доказатель ства, но «Враги» были в самом деле великим созданием: шедевр стиля в пору молодости этого стиля.

Издательство «Academia» сдало книгу «Из прошлого» в набор 14 января 1936 года. В июне того же года торжественно оплакивалась смерть Горького. Немировича-Данченко попросили дать несколько строк в траурный номер «Правды». Он написал про встречу театра с писателем: «Это было нечто взрывчато блестящее, без всякого преувеличения – небывалое на русской сцене слияние сверкающей художественной радости с политическим пророчеством, насыщенным непоколебимой верой в грядущее освобождение». Можно бы удивиться жаркому, бодрому слогу надгробной речи, но слог от души.

Тем удивительней, что на последних страницах книги Немировича Данченко слышна нота раздумчивая: «Что вошло в психику сегодняш него актера Художественного театра от переживаний его отцов, от этого «чеховского», «толстовского», – нелегко еще определить».

Книга «Из прошлого» до странности скупа в обращениях к про шлому Художественного театра. Не находя в списке «портретов» имен артистов, можно было счесть: их не внесли сюда лишь потому, что их присутствие в мемуарах разумеется само собой. Однако в тексте книги нет почти никого. «Портретов в роли» – ни одного. Нет описаний спектаклей (одно исключение: первый акт «Чайки»;

да чуть тронута «народная сцена» из «Детей солнца»). О тех работах, в которые ког да-то вживил так много от себя, Н.-Д. отзывается с холодком.

Стоит вслушаться в ноту упоминаний о «Царе Федоре Иоанновиче».

Не он ли летом 1898 года описывал, как читал пьесу вслух жене и оба «ревели, как двое блаженных». Не он ли просил никого не подпу скать к исполнителям, – все сделает сам, вложит собственные чувства и мысли, которые «Федор» в нем пробуждает. Не он ли 20 лет спустя после этого письма записывал, чем одушевлялась его работа: «Зерно – русская правда... Оборотная сторона национального гения, изнанка его, враждующие силы...» (он фиксирует эти парные черты: «удаль – хамство»;

«идейность – безжалостная жестокость»;

«деликатная тер пимость до поры до времени – лень»;

«кротость – рабство»). «Никаких рамок, ограничений, стен»1.

Спектакль любили.

В 1926 году в МХАТ пришло письмо: «Труппе Московского Художественного театра гражданина крестьянина села Высокиничи Тарусского уезда Калужской губернии Ивана Васильевича Кобзикова благодарность». Слово «благодарность» – крупно.

««Царя Федора Иоанновича» я смотрел в первый раз. Во время представления я жил чувствами народа того времени и в действиях одних любил, других сильно ненавидел. Только когда отрезвился от сна впечатлений, произведенных игрою, я понял, что все играющие достой ны любви и благодарности за показание властвовавшего когда-то зла. И понял, что рельефно показанное зло прошлых времен должно убивать злодеяния в ХХ веке прогресса. Горячие аплодисменты всей публики да вдохновляют вас силою мужественно водворять в мире правду и добро для блага народного»2.

Гражданин села Высокиничи выделил три этих слова: зло, правда, добро. Режиссер, когда-то признававшийся, что нет ни одного образа, включая Гамлета, который был бы так близок его душе, как Федор, этих слов вообще не вводит в свой рассказ об открытии Художественного 1 НД, № 120/1–2.

2 ВЖ, № 3826.

театра. Перечисляет разве что его «прекрасные внешние новшества», заключает: «Успех был... но ощущения того, что родился новый театр, не было».

Охлаждение Н.-Д. к «Царю Федору» стоит проследить и понять.

Уже в 1924 году место спектакля в театре для него сомнительно:

««Федор» – может быть. Но при большущем пересмотре и текста, и темпов, и постановки». В годы, когда писалась книга «Из прошлого», трагедия А.К.Толстого выпадала из репертуара: с сезона 1931/32 года по сезон 1934/35-го она не шла. В июне 1937-го, информируя об афише МХАТ, Н.-Д. замечал, что «Царь Федор» и «Вишневый сад» если и остаются, то «уже как музейные, очень устаревшие вещи».

Что кажется ему устаревшим в спектаклях, к которым он вправе считать себя причастным? В том же «Царе Федоре»?

Восхищение многоцветьем, многоголосием жизни?

МХТ начинался с открытия многоголосия. В «Царе Федоре» при няли и полюбили борение сил. За Шуйским здесь видели не мертвящую косность, а жизнь, привыкшую расти так, как растет крестьянский дом, – множась прирубами и пристройками, лепящимися к крепкой стене, меняясь постольку, поскольку ширится и полнится (поэтому так важен был в полном варианте спектакля семейный дух, сватовство, пир на све жем воздухе, густой сад). За Годуновым видели энергию, жаждущую для себя расчищенного места, энергию мечты о разумной державе, о «светлом храме», ради возведения которого ничего не жаль и на все стоит пойти. Дорожили всеми оттенками национального характера, во взаимном ожесточении его крайностей.

Мотив многоцветности, игры сил, впрочем, в спектакле рано стал мотивом как бы «закадровым»;

с исчезновением первой картины – пир у Шуйского – и картины народного праздника и бунта на Яузе он утра чивал сценическую конкретность. Но тем большую бытийственную всеобщность обретал сопряженный с ним мотив, некогда предложен ный Москвину: «всех согласить...»

Москвин продолжал играть, по-прежнему и все более глубоко, страдальчески живя той задачей, которую дал ему когда-то его режис сер. Эту ли задачу Немирович-Данченко в 1937 году отодвигал от себя как музейную, устаревшую? Что ж станется с миром, с человеком, если отказаться от усилия «всех согласить...» – пусть оно неосуществимо «на окончательном уровне», пусть оно, неосуществленное, мучит сердце.

В работе мемуариста то и дело проступает какое-то иссушающее начало. Портреты бывают по-серовски сжаты и тайно язвительны (так написан Савва Морозов). Беглый очерк охватывает в фигуре суть и внутреннюю линию (так написан Николай Тарасов). Лирика отступает – ей остается место только в пейзажных записях. Замечательно написа но Нескучное – запустение и вместе с тем какое-то разрастание живой плоти;

полный шума, шорохов, собственной жизни парк;

степное чув ство томящего простора, мерцание горячего недвижного воздуха над курганом. Лирически написаны розовые утренние часы в Любимовке, балкон в сад, безымянная птичка, в тишине кличущая кого-то – «в две нотки усеченной кварты сверху вниз»;

«ощущение августа», чувство полноты жизни, обостряющейся перед осенью. Так же пронизано лирикой описание приезда в Крым к Чехову: поздний вечер, туман, колокол в тумане, подающий весть о береге невидимым пароходам. Но в целом спектакль воспоминаний почти все время идет в концертном исполнении: без интерьеров, без предметной среды и как бы с одним прожектором.

Сухость тона и жесткую сдержанность на всех страницах, где речь о Станиславском, легко приписать дурным сторонам натуры пишу щего, его ревности к славе товарища и желанию выставить наконец в полном свете собственное значение. Не станем спорить, что подобному впечатлению есть из чего сложиться. Память, погружавшаяся в про шлое, находила там не одно «прекрасное и доброе», чему так рад был поначалу мемуарист;

память вытаскивала и недоброе. В бумагах есть набросок: Н.-Д. собирался сочинить подобие речи Антония из «Юлия Цезаря», поджигающего толпу против Брута и всякий свой обвинитель ный пассаж заключающего словами: «Но Брут, конечно, честный чело век». Каждый абзац обвинительной речи мемуариста о Станиславском должен был завершаться словами: «Но он гениален»1.

Книга дописывалась в худшую пору их взаимоотношений – это впечаталось в ее текст. Между тем ценность их союза – не только в спектаклях, ими созданных вместе, и даже не в чуде театра, ими соз данного вместе;

ценность их союза – в сорокалетнем опыте творческой совместности, в том, что ни один из них не захотел поглотить личность и искусство другого;

ни один не добивался вытеснения и уничтожения другого, как бы ни были оба страстны и убеждены в своих расходив шихся исканиях.

Повторим, книга «Из прошлого» заканчивалась в самую дурную пору отношений Станиславского и Немировича-Данченко. В рукописи Станиславский ее не видел (сам он, мы помним, счел непременным делом свою книгу Владимиру Ивановичу дать до печати, и Владимир Иванович тогда нашел это естественным). К.С. прочел «Из прошлого»

уже в книжном переплете. Не удается отыскать экземпляр с авторской дарственной;

был ли такой экземпляр, тоже неизвестно. Томик, в котором К.С. сделал три отчеркивания, был, по-видимому приобре тен в МХАТе (перед выходом в свет долгожданного издания в теа тре составили список желающих его купить). Свои отчеркивания он откомментировал на обороте последнего листа: «Ложь: стр. 152, стр.

175, стр. 189». Но на этих страницах в отчеркнутых местах нет ничего существенного. Объясняться было не из-за чего, они и не объяснялись.

1 НД, № 7733/4.

«В Негорелом мне дали телеграмму Боярского о кончине Станиславского 7-го днем (около 4 часов). Похороны 9-го. Я – прямо с вокзала на Новодевичье»1.

Без малого тридцать лет назад он писал М.П.Лилиной: «С ним у меня наперекор всему, что между нами бывало, сплелись все важней шие нити моей души и моей жизни... И никакие общие мерки дружбы, любви, сочувствия не применимы к нам. Мы можем не плакать друг о друге, можем встать во враждебные отношения друг к другу, и все-таки ту связь, которая между нами, может разорвать только Бог да смерть.

Да и смерть не разорвет».

Это было угадано наперед. Смерть Станиславского была пере жита им тайно и глубоко, и едва ли не эта смерть возвратила его к истинным истокам того, ради чего они сошлись в союзе. Как если бы, расставаясь, ушедший вернул смысл соединявшего их «прекрасного и доброго», с чего когда-то и хотел Владимир Иванович начать книгу воспоминаний;

вернул смысл связи, порваться которой Бог не дал. Как если бы умерший благословил его вновь довериться чувству неисчер паемости жизни;

как если бы благословил вновь довериться тому поэ тическому постижению мира, которое позволяло верить: «Через поэтов люди узнают красоту. Через поэтов же правду жизни. В творении законов добра и совести Толстой, Достоевский, Шиллер участвовали больше Ликурга... Правда, облеченная в красоту формы, говорит душе сильнее жгучего глагола пророка»2. Как если бы прощальным даром стала единившая их необманность «интуиции и чувства», не стиснутых никакой «крепчайшей установкой».

В этом состоянии свободы Немирович-Данченко поставил «Три сестры» и задумал «Гамлета» и «Антония и Клеопатру».

Однажды он написал: «Мне иногда кажется, что я живу пятую или шестую жизнь». Можно найти следы того, что сейчас – в этой новой, прекрасной и последней своей жизни – Немирович-Данченко готовится написать воспоминания наново. Если не так, то зачем бы он запрашивал выписки из старинных книг и документов. Если не так, то к чему ему фотокопии его старых статей, заказанных в газетном зале Ленинки. Если не так, ради чего бы ему писать конспекты, где имена его былых учеников и перечень проблем, которые с именами связуются («Савицкая – этика». И имя Роксановой, перед которой, кажется, на всю жизнь чувствует себя виноватым, хотя вообще-то виноватость – не его состояние). Если не так, ради чего бы фрагменты воспоминаний о Тифлисе. Если не так, то зачем он настойчиво выспрашивает мнение тех, кто – он заведомо знает – «Из прошлого» не принял.

Но следы намерений не более чем следы намерений;

книги воспо минаний он заново не сделал, как не собрал в новую книгу фрагментов своей театральной теории, которые успел надиктовать.

1 НД, № 7977, л. 15. Я.О.Боярский был в 1938 г. директором МХАТ.

2 Речь памяти Л.А.Сулержицкого 25 января 1917 г. – НД, № 7244.

Мемуары свидетельствует не только о времени, которому посвя щены, но и о времени, когда их пишут. «Из прошлого» сверх всего еще и произведение 30-х годов ХХ века. Спектакль воспоминаний, осуществленный по тем законам, по которым Немирович-Данченко – постановщик «Воскресения» и «Врагов» – жил эти годы.

Указатели Указатель имен Абаринова (наст. фам. Рейгельт) Антонина Ивановна (1842–1901) – актриса;

с 1872 г. до конца жизни в петербургских императорских театрах I: 67, 114;

IV: Абессаломов Александр Васильевич (ум. 1902 г.) – актер;

в МХТ с 1899 по 1902 г. I: 345, 348, Абрамова (наст. фам. Гейнрих) Мария Морицевна (1865–1892) – актриса и антрепренер I: 55, 57;

IV: 247, Абрикосовы – фабриканты, владельцы московских кондитерских и гастрономических магазинов;

из этой семьи происходили многие деятели русской науки и культуры II: 581;

IV: Августина – цирковая наездница в 70-е гг. XIX в. в Тифлисе IV: Авель Софронович, Ав. Софр. – см. Енукидзе А.С.

Авербах Леопольд Леонидович (1903–1937) – литературный критик, генеральный секретарь РАПП (1928–1932) III: 212, Аврех А.Ф. – помощник управляющего государственными академиче скими театрами III: Автандилов – владелец кавказского «погребка» в центре Москвы II:

Аграмов (наст. фам. Аврамов) Михаил Васильевич (?–1893) – актер, режиссер I: 32, 36, 268, 380;

IV: 327, Адашев (наст. фам. Платонов) Александр Иванович (1871 – после 1940) – актер;

в труппе МХТ с основания театра по 1913 г., в 1906– 1913 гг. руководил частными Курсами драмы I: 184, 186, 191, 194, 214, 233, 236, 237, 251, 258, 287, 290, 297, 307, 332, 333, 345, 547, 599, 613, 632, 661;

II: 46, 55, 78, 96, 176, 183, 233, 269, 298, 411, 564;

IV: Адельгейм Роберт Львович (1860–1934) – актер-гастролер, исполни тель героических ролей в классике II: Адрианов Александр Александрович (1861–?) – московский градо начальник в 1908–1915 гг. II: 49, 95, 206, Адрианов Сергей Александрович (1871–1941) – филолог, литератур ный критик II: Адурская (наст. фам. Дурасевич) Антонина Федоровна (1870–1948) – актриса;

в труппе МХТ в 1901–1904 гг. I: 394, 398, 421, 427, 496, 499, 552;

IV: 1 В Указатели помещены только те имена и названия, которые входят в тексты писем и воспоминаний Н.-Д. (включая Приложения).

Музыкальная студия МХАТ (с 1919 г.), Музыкальная студия им. Н.-Д. (с 1926 г.), Музыкальный театр им. Н.-Д. (с 1928 г.), Музыкальный театр им.

К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко (с 1941 г., после слияния с Оперным театром им. Станиславского) для краткости обозначаются – Муз. т.

Оперная студия им. К.С. (с 1924 г.), Оперная студия-театр им. К.С. (с 1926 г.), Оперный театр им. К.С. (с 1928) для краткости обозначаются, Оп. т.

Азагарова Анна Яковлевна (ум. 1935) – актриса;

играла в провинции и в театре Корша I: 114, 138, 150, 151, 161, 329, 422, 425;

II: Айдаров (наст. фам. Вышневский) Сергей Васильевич (1867–1938) – актер;

в труппе Малого театра с 1898 г. до конца жизни I: 142, 164, 172, 207, 519;

III: 70;

IV: Акимов Николай Павлович (1901–1968) – режиссер, театральный художник IV: Акимова (наст. фам. Ребристова) Софья Павловна (1824–1889) – ак триса;

с 1846 г. до конца жизни в труппе Малого театра I: 417;

IV: Аксаковы – семья писателя Сергея Тимофеевича Аксакова (1791– 1859) и его сыновей Ивана (1823–1886) и Константина (1817–1869) – поэтов и публицистов, общественных деятелей-славянофилов IV: Аксарин (наст. фам. Кельберг) А.Р. – до революции оперный антре пренер, после – деятель музыкального театра III: 108, Акулов Евгений Алексеевич (1905–1996) – дирижер, педагог;

в 1938–1949 гг. С в Муз. т., заведующий музыкальной частью IV: Акулов Иван Алексеевич (1888–1939) – партийный и советский дея тель, с 1935 г. секретарь ЦИК СССР III: Алеева Евдокия Андреевна (1898–1973) – актриса;

в труппе МХАТ в 1924Р 1959 гг. III: 264, 325, 335, 434, 468;

IV: Алеева – см. Недоброво Л.В.

Алейников Моисей Никифорович (1885–1964) – организатор кинопро изводства, киновед Александр – см. А.П.Асланов Александр II (1818–1881) – российский император с 1855 г. IV: Александр III (1845–1894) – российский император с 1881 г. IV: 233, 250, 287, 305, Александр Акимович – см. Санин А.А.

Александр Александрович – см. Стахович Александр А.

Александр Николаевич – см. Бенуа А.Н.

Александра Александровна – компаньонка Г.Н.Федотовой I: Александра Павловна – II: Александров Владимир Александрович (1856Рпосле 1918) – драма тург, юрист I: 31, 45, 46, 54, 55, 62, 73, 78, 93;

II: 40, 490;

IV: Александров Николай Григорьевич (1870–1930) – актер, помощник режиссера, участник спектаклей Общества искусства и литературы;

в МХТ с основания театра до конца жизни I: 203, 238, 290, 318, 333, 446, 477, 478, 479, 482, 496, 499, 505, 537, 547, 549, 550, 613, 631, 645, 665, 670, 671, 672, 674, 675;

II: 16, 29, 32, 55, 69, 155, 161, 162, 167, 192, 234, 351, 395, 444, 473, 475, 563, 564, 566, 591, 635, 643, 646;

III: 82, 111, 113, 118, 146, 222, 284, 296, 318, 381;

IV: Александрова Анна Николаевна (1882–1933) – жена Н.Г.Алексан дрова III: 296, Александрова Мария Владимировна – дочь В.А.Александрова II: Александрова Мария Николаевна – жена В.А.Александрова II: Александрова (по мужу Сулержицкая) Мария Николаевна – дочь Н.Г.Александрова III: 296, Александровский Сергей Васильевич (1864–1937) – директор Боль шого и Экспериментального театров с августа 1928 по февраль 1930 г.

III: Алексеев – см. Станиславский К.С.

Алексеев Борис Сергеевич (1871–1906) – брат К.С.;

короткое время служил в МХТ (выступал под фамилией Полянский) I: Алексеев Владимир Сергеевич (1861–1940) – брат К.С.;

директор семейной фирмы, музыкальный деятель, педагог III: 10, 16, Алексеев Игорь Константинович (1894–1874) – сын К.С.;

научный сотрудник Дома-музея его имени I: 295, 296, 649;

II: 152, 153, 159, 287, 473, 608;

III: 90, Алексеева (по мужу Штекер, Красюк) Анна Сергеевна (1866–1936) – сестра К.С.;

выступала в МХТ в 1899–1903 г. (по сцене Алеева) I:

259, 272, 293, 298, 333, 340, 344, 359, 429;

III: 490;

IV: Алексеева (урожд. Яковлева) Елизавета Васильевна (1841–1904) – мать К.С. I: 183, Алексеева Кира Константиновна (1891–1977) – дочь К.С.;

главный хранитель Дома-музея его имени I: 296, 596, 649;

II: Алексеева (урожд. Полянская) Ольга Павловна (1875–1966) – актриса;

участница спектаклей Общества искусства и литературы, в труппе МХТ в 1900–1904 гг. I: 364, 397;

II: Алексеевы – II: 393, 624;

IV: 276, 278, 319, 365, Алексей Александрович – см. Стахович Алексей А.

Алексей Антипович – см. Потехин А.А.

Алексин Александр Николаевич (1863–1923) – врач;

знакомый Чехо ва и Горького I: Алесси Рино – итальянский драматург III: Алла Константиновна, Алла – см. Тарасова А.К.

Алчевский Иван Алексеевич (1876–1917) – певец (драматический те нор);

в Мариинском театре в 1901–1905 гг., в Grande Opra в 1908– гг., в Большом театре с 1910 по 1914 г. II: Альский А.О. (1892–1939) замнаркома финансов (с 1921 г.) и член Коллегии Наркомата финансов – II: Альтшуллер Исаак Наумович (1870–1943) – врач, лечивший Чехова в Ялте I: 392, Альтшуллер – врач в Берлине III: Алябьев Александр Александрович (1787–1851) – композитор IV:

Аматуни Наполеон – житель Тифлиса в годы молодости Н.-Д. IV: Амирагов – владелец частной гимназии в Тифлисе в 70-х гг. XIX в.

IV: Амфитеатров Александр Валентинович (1862–1938) – прозаик, драматург, журналист I: 510, 624;

II: 19, 21, 25;

III: Анатолий Васильевич – см. Луначарский А.В.

Анатолий Евграфович – см. Молчанов А.Е.

Андерс Александр Александрович (1898–?) – актер, педагог;

в МХАТ в 1922Р 1958 гг. IV: Андреев Александр Иванович (?–1940) – актер и помощник режис сера;

в труппе МХТ с основания театра до 1906 г. I: 191, 194, 210, 214, 475, 477, 478, 496, Андреев Леонид Николаевич (1871–1919) – писатель, драматург I: 403, 404, 406, 407, 413, 432, 445, 466, 622, 623, 636–641, 643, 646, 648, 650;

II: 19, 50, 51, 71, 72, 90, 91, 93, 107, 114, 117, 118, 146, 178, 179, 261–266, 272, 291–293, 299–302, 305–312, 317, 319–326, 341, 343, 357, 358, 360–362, 364–366, 368–370, 381, 384, 385, 425–427, 431, 432, 434–436, 441–443, 461, 462, 465, 482–487, 493, 497, 501–503, 509, 518, 519, 542;

IV: 325, 342, 358, 401, Андреева Анна Ильинична (урожд. Матильда Денисевич;

1885– 1948) – вторая жена Л.Н.Андреева II: 91, 107, 118, 321, 365, 370, 381, 385, 427, 432, 436, 465, Андреева Клавдия Ф. – одевальщица в МХТ с основания театра II:

348, Андреева (Ольчева) Мария Александровна – актриса, ученица шко лы МХТ, в театре с 1904 по 1908 г. I: Андреева (урожд. Юрковская, по первому мужу Желябужская) Ма рия Федоровна (1868–1953) – актриса, общественный деятель;

участ ница спектаклей Общества искусства и литературы с 1894 г., в труппе МХТ с основания театра по 1906 г. (с перерывом на сезон 1904/05 г.) I:

142, 143, 160, 175, 177, 181, 182, 186, 187, 190, 194, 205, 209, 242, 250, 258, 259, 273, 279, 284, 287, 293, 294, 296, 322, 331, 332, 340, 342, 349, 356, 364, 394, 396, 406, 407, 411, 422, 423, 429, 431, 451, 461, 462, 468, 491, 498, 499, 509, 526–528, 552, 583, 584, 627, 628, 645;

II: 23, 334, 341, 348, 360, 366, 383, 410, 411, 650;

IV: 375, 394, Андрей Иваныч – I: Андрей Сергеевич – см. Бубнов А.С.

Андровская (урожд. Шульц) Ольга Николаевна (1898–1975) – ак триса;

с 1919 г. во Второй студии, в МХАТ с 1924-го до конца жизни III: 157, 177, 180, 194, 197, 222, 266–268, 288, 312, 356, 399, 413, 434, 439, 445, 446, 467, 508, 515, 525;

IV: 15, 38, 135, Аникиенко Александр Никанорович (1900–?) – актер оперы (бари тон?);

в Муз. т. с 1933 по 1955 г. IV: Анна Захаровна – сестра милосердия в лазарете МХТ в годы Первой мировой войны II: Анна Ильинична, А.И. – см. Андреева А.И.

Анна Карловна, А.К. – см. Бенуа А.К.

Анна Николаевна – служащая конторы МХТ I: Анна Сергеевна – см. Штекер А.С.

Аннушка – I: Антипова Ольга Акимовна – «начинающий драматург» (Осетия) IV:

Антон – кучер в Нескучном I: Антоний (в миру Алексей Павлович Храповицкий;

1863–1936) – ми трополит С.-Петербургский и Ладожский с 1898 г.;

доктор богословия, член Святейшего cинода, один из кандидатов на место патриарха на Соборе 1917 г.;

активный участник Белого движения, с 1921 г. – глава Русской Православной церкви за рубежом, умер в эмиграции IV: Антоний Марк (ок. 83–30 до Р.Х.) – римский политический деятель, полководец I: Антропов Лука Николаевич (1843–1881) – писатель, драматург, критик IV: 535, Антуан Андре (1858–1943) – французский режиссер, актер, теоретик театра II: 414;

IV: Анучин Дмитрий Николаевич (1843–1923) – антрополог и географ, профессор Московского университета, академик IV: Аполлонский Роман Борисович (1865–1928) – актер;

в труппе Алек сандринского театра с 1881 г. до конца жизни I: 55, 108, 234;

II: Аранчо-Гверини – певица, выступала в итальянской опере в Тифлисе в 70-е гг. XIX в. IV: Аргутинский (Аргутинский-Долгоруков) Владимир Николаевич, князь (1874–1941) – коллекционер, искусствовед, близкий кругу «Мира искусства» II: Аренский Антон Степанович (1861–1906) – композитор, пианист, дирижер II: Аренский Павел Антонович (1887–1942), поэт, драматург, перевод чик III: 165, Аренцвари Валентина Степановна – выпускница Филармонического училища, актриса драмы и оперетты;

после революции эмигрировала III: Арина Родионовна Яковлева (1758–1828) – няня Пушкина IV: Аристотель (384–322 до Р.Х.) – древнегреческий ученый IV: Аристофан (ок. 445Рок. 385 до Р.Х.) – древнегреческий драматург II:

659;

III: 15, Аркадин Иван Иванович (1878–1942) – актер;

в 1914–1938 гг. в Камерном театре III: Аркадьев Михаил Павлович (1906–1937) – партийный и театральный деятель;

директор МХАТ в 1936–1937 гг. III: 437, 466, 477, 482–485, 493–495, 500, 501, 503, 504, 506, 507, 512, 514, 516, 517, 522, 524;

IV:

Арнольдов (Арский) – провинциальный актер, выступавший в 70-е гг.

XIX в. в Тифлисе IV: Арсений – Арсений Ефимович Щербаков – работник на даче у Чехо ва в Ялте I: Артем (наст. фам. Артемьев) Александр Родионович (1842–1914) – актер;

с 1888 г. участник спектаклей Общества искусства и литера туры, в МХТ с основания театра до конца жизни I: 194, 197, 199, 204, 210, 237, 244, 258, 259, 265, 285, 287, 290, 309, 311, 314, 316, 333, 364, 397, 424, 499, 504, 532, 631, 634, 646, 647, 661;

II: 48, 58, 64, 92, 176, 180, 277, 281, 382, 398, 410, 471;

III: 42, 381;

IV: 125, 126, 145, 295, 348, 411, Артеменко Екатерина Владимировна (1883–1938?) – секретарь председателя СНК СССР III: Архип Антонович – подрядчик II: 35, 40, 43, Архипов (по сцене Арбатов) Николай Николаевич (1869–1926) – ре жиссер;

участник спектаклей Общества искусства и литературы I: Арцыбашева Екатерина Алексеевна (1880–?) – актриса;

студентка Филармонического училища в 1898–1901 гг., играла в МХТ в 1898– 1900 гг. I: Асланов Александр Петрович (1874–?) – музыкант, дирижер I: 660;

II: Асланов Георгий Петрович – актер;

в 1907–1909 гг. служил в МХТ III: Асланов Дима – II: Асланов Николай Петрович (1877–1949) – музыкант по образова нию, актер;

в 1902–1905 гг. ученик школы МХТ;

работал в провинци альных и московских театрах;

в труппе МХТ и его студий – с 1916 по 1921 г., и в 1943–1944 гг. I: 295–297;

II: 18, 114, 488, 501, 516, 548;

III:

448, 449, Асланова Елизавета Петровна (1890–1972) – научный сотрудник архивно-музейной части МХАТ в 1925–1960 гг. III: 182, 318, 323, 328;

IV: 19, Асланова Нина – II: Аслановы – семья, родственная Н.-Д. со стороны матери IV: Астангов (наст. фам. Ружников) Михаил Федорович (1900–1965) – актер;

в 1925–1927 гг. и в 1930–1941 гг. в Театре Революции III: 463, Астрюк Габриэль (1864–1938) – французский театральный деятель, импресарио II: 221–224, 227, Ауэрбах Елизавета Борисовна (1912–1995) – актриса, литератор;

в МХАТ в 1934–1960 гг. IV: Афиногенов Александр Николаевич (1904–1941) – драматург, обще ственный и театральный деятель III: 309, 313, 328–330, 340, 392, 402, 408, 418, 427, 433–436, 438, 439, Ахалина Прасковья Николаевна (?–1910) – суфлер МХТ;

участница Общества искусства и литературы II: Ахохов Хосанби Кареевич – председатель Совнаркома Кабарди но-Балкарии IV: Аш Шолом (1880–1957) – еврейский писатель и драматург;

родом из Польши, жил в США I: Бабанин Константин Михайлович (1884–1965) – актер, педагог, режиссер;

в МХТ с 1906 по 1923 (с перерывом на годы войны) и с по 1956 г.;

в 1921–1927 гг. один из руководителей Четвертой студии – Реалистического театра II: 606;

III: 28, 29, 34, Бабель Исаак Эммануилович (1894–1940) – прозаик, драматург III:

418, Базарова Нина Васильевна (1908–1974) – актриса;

в МХАТ в 1935–1964 гг. IV: Байрон Джордж Ноэл Гордон (1788–1824) – английский поэт, драма тург I: 516;

II: 608;

IV: Бакалейников Владимир Романович (1885–1953) – альтист, дири жер;

в 1920–1927 гг. – дирижер Муз. т. II: 656;

III: 55, 100, 110, 194, 327, Бакалович Стефан Владиславович (1857–1919?) – русский и поль ский живописец I: Бакки-Перего – певец;

выступал в итальянской опере в Тифлисе в 70-е гг. XIX в. IV: Бакланов (наст. фам. Баккис) Георгий Андреевич (1880–1938) – певец (баритон);

в 1905–1909 гг. в Большом театре II: Бакланова Ольга Владимировна (1893–1974) – актриса;

в МХТ и Муз. т. в 1912–1926 гг. II: 420, 492, 568, 583, 595, 607, 608, 618;

III: 43, 55, 64, 110, 129, 144, 159, 194, 250, 251, 301, 338, Бакланова Софья Ивановна (?–1967) – друг и домоправительница О.Л.Книппер-Чеховой IV: Баклановский Сергей Николаевич (1899 [1900?] Р 1929) – актер;

в труппе МХАТ в 1924–1929 гг. III: Бакст (наст. фам. Розенберг) Лев Самойлович (1866–1924) – живопи сец, театральный художник II: 221, 226, Бакшеев (наст. фам. Баринов) Петр Алексеевич (1886–1929) – актер;

в МХТ с 1911 по 1924 г. II: 277, 281, 291, 347, 352, 420, 437, 439, 445, 446, 473, 475–477, 633, 646;

III: 69, 87, 90, 98, Балиев Никита Федорович (1877–1936) – актер, режиссер, театраль ный деятель, пайщик МХТ, один из создателей «Летучей мыши»;

в МХТ с 1906 по 1911 г. I: 659;

II: 45, 55, 86, 139, 153, 155, 159, 161, 162, 166, 191, 200, 201, 230, 233, 234, 246, 367, 416, 490, 491, 505, 607, 654;

III: 10, 235;

IV: 418, Балтрушайтис Юргис (Георгий) Казимирович (1873–1944) – рус ский и литовский поэт, переводчик I: 401;

II: Бальзак Оноре де (1799–1850) – французский писатель IV: Бальмонт Константин Дмитриевич (1867–1942) – поэт, переводчик IV: Бальфур – племянник премьер-министра Великобритании Артура Джеймса Бальфура (1848–1930);

муж сестры П.В.Каменского I: Бантыш Галина – родственница Е.Н. III: Бантыш Е.Н. – см. Немирович-Данченко Е.Н.

Барабейчик Леонид Александрович (1888–1975) – пианист, про фессор Музыкально-драматического училища Филармонического общества II: Баранов Николай Александрович – певчий, актер;

в МХТ в 1899– 1903 гг. I: 260, 332, 333, 342, 345, 385, 394, 421, 422, 427, 465;

IV: Баранов Николай Михайлович (1836–1901) – генерал-лейтенант;

нижегородский губернатор в 90-е гг. XIX в. I: Барановская Вера Всеволодовна (1885–1935) – актриса;

в МХТ в 1903–1915 гг. I: 638, 647, 660, 676;

II: 16, 18, 19, 24, 26, 46, 77, 78, 82, 85, 96, 154, 183, 192, 234, 236, 271, 278, 279, 281, 282, 313, 314, 343, 344, 347, 349–352, 375, 376, 383, 397, 429, 444, 480, 481;

III: Баратов Леонид Васильевич (1895–1964) – актер, режиссер;

с по 1922 г. во Второй студии МХАТ, с 1923 по 1931-й – в Муз. т. III: 22, 23, 55, 97, 171, 217, 218, 243, 268, 274, 332, 451, 504, Баратов (наст. фам. Бреннер) Павел Григорьевич – актер;

в МХТ в 1898–1901 гг. I: 258, 287, 290, 294, 296, 298, 306, 342, 344, 345, 352;

II:

113– Барнай Людвиг (1842–1924) – немецкий актер и театральный деятель II: 557, 572;

IV: Баров Александр Александрович (1890–1920) – актер;

в МХТ с по 1912 г. II: Барримор Джон (1882–1942) – американский актер театра и кино III:

149, 154, 156, 157, 185, 186, 189, 191, Барсова Валерия Владимировна (1892–1967) – певица (лирико-ко лоратурное сопрано);

в 1920–1948 гг. в Большом театре II: 610;

III: 23, Бартошевич Ольга Оскаровна (1911–2001) – актриса;

в МХАТ в 1934–1948 гг.;

работала в Музее МХАТ IV: Бассерман Альберт (1867–1952) – немецкий актер-трагик II: Баталов (по сцене Аталов) Владимир Петрович (1902–1963) – актер, режиссер;

в МХАТ – 1919–1956 гг. III: 111, 113, 216, 240, Баталов Николай Петрович (1899–1937) – актер;

во Второй студии и МХАТ с 1916 г. до конца жизни III: 18, 111, 114, 177, 196, 254, 356, 382, 408, 424, 435, Баташов Михаил Николаевич (1900–1991) – актер;

в МХАТ в 1933–1956 гг. III: 446, Бати (Baty) Гастон (1885–1952) – французский режиссер, актер, теа тральный художник и теоретик IV: Батюшков Федор Дмитриевич (1857–1920) – филолог, литературо вед;

в 1917 г. С главный уполномоченный Временного правительства по петроградским государственным театрам II: Бауман Николай Эрнестович (1873–1905) – профессиональный революционер, руководитель Московской организации большевиков IV: Бауэр Людвиг Целестин (1832–1910) – немецкий литератор и теа тральный критик;

писал в баварских и австрийских изданиях IV: Бахрушин Алексей Александрович (1865–1929) – театральный деятель, основатель театрального музея в Москве I: 141, 263–265, 271, 283, 289, 305;

III: Бацофен-Веккер Мария Исааковна (Иосифовна?) – певица (мец цо-сопрано);

актриса Муз. т. III: Бебутов Валерий Михайлович (1885–1961) – режиссер;

в 1912– гг. – помреж в МХТ II: 238, 446, 490, 569, 612–616, 647;

III: Бебутов Михаил Петрович – железнодорожный служащий;

родствен ник Н.-Д., отец В.М.Бебутова I: 53, Бёклин Арнольд (1827–1901) – швейцарский художник I: Беллер Владимир Петрович (1897–?) – замдиректора Муз. т. в 1936–1937 гг. III: Беллини Винченцо (1801–1835) – итальянский композитор III: 326;

IV: Белоконь Сергей Яковлевич – журналист, сотрудник «Известий» III:

Белокуров Владимир Вячеславович (1904–1973) – актер, педагог;

в МХАТ с 1936 г. до конца жизни IV: 83, 134, Белостоцкий Борис Викентьевич – актер Муз. т. с 1920 г. II: 655;

III:

Бельгард Алексей Валерианович – начальник Главного управления по делам печати с 1905 по 1912 г. I: 586;

II: 97, 107;

IV: Беляев Агапит Федорович (1853Р после 1924) – московский врач-о толаринголог, театрал III: Беляев Евгений Абрамович (?–1931) – директор Муз. т. в 1929– гг. III: 251, Беляев Юрий Дмитриевич (1876–1917) – театральный критик, драма тург I: Белякова Лидия Степановна (1896–?) – актриса и режиссер Муз. т. с 1920 г. III: 55, 144, 194, 511;

IV: Бендина Вера Дмитриевна (1898–1974) – актриса;

ученица школы Третьей студии в 1921–1924 гг., в МХАТ с 1924 по 1964 г. III: 275, 276, 288, 325, 355, 404, 417, 447, 450, 515;

IV: Бенуа Александр Николаевич (1870–1960) – художник, критик и историк искусств, один из организаторов «Мира искусства»;

участво вал в работе МХТ в 10-е гг. как художник, режиссер и член дирекции II: 116, 134, 185, 221, 225, 230, 262, 269, 275–278, 284, 286, 303, 330– 332, 337–349, 351, 352, 363, 365, 367, 368, 370, 376, 379, 380, 389–391, 393, 394, 403, 427–435, 437–439, 469, 497;

III: 13, 299, 384;

IV: 404, Бенуа Анна Карловна (1869–1952) – жена А.Н.Бенуа II: 340, 345, 391, 438, 468;

III: Бенуа Николай Александрович (1901–1988) – сценограф;

с 1936 г.

главный художник миланского театра Ла Скала;

сын А.Н.Бенуа III: Берг Любовь Николаевна – вдова московского врача, адресата Н.-Д.

II: 370– Бердяев Николай Александрович (1874–1948) – философ, публицист II: Берман Юлия Карловна – жена Л.Д.Леонидова III: 408, 422, 439, Бернар Сара (1844–1923) – французская актриса II: 226;

IV: 421, Берсенев (наст. фам. Павлищев) Иван Николаевич (1889–1951) – актер, режиссер;

в МХТ с 1911 по 1922 г., с 1924 г. до закрытия театра (1936) С в МХАТ Втором II: 270, 276, 279, 280, 282, 299, 347, 352, 375, 376, 383, 392, 438, 444, 445, 488, 551, 565, 568, 589, 591, 595, 606, 622, 627, 633, 635, 641–643;

III: 10, 11, 30, 31, 55, 80, 86, 109, 122, 155, 160, 222, 297, 494;

IV: Бертенсон Михаил Львович (?–1933) – брат С.Л.Бертенсона III: 277, 316, 317, Бертенсон Ольга Аполлоновна – жена петербургского лейб-медика Л.Б.Бертенсона, мать С.Л.Бертенсона III: 277, 310, Бертенсон Сергей Львович (1885–1962) – театральный деятель, до 1917 г. – чиновник дворцового ведомства, в 1918–1928 гг. в МХТ (се кретарь дирекции, завтруппой, замдиректора Муз. т. и др.) II: 559, 622, 640, 646, 658;


III: 9–11, 13–15, 23, 25, 32, 34, 39, 42, 46, 49, 51, 56, 62, 69, 74, 91–93, 128, 132, 134, 136, 139, 146, 152, 156, 161, 165, 177, 201, 202, 218–228, 231–233, 235–237, 239–254, 256–279, 292–294, 308–311, 316, 317, 319, 320, 322, 336–338, 352, 353, 357, 358, 365, 366, 372–374, 382–385, 389, 390, 407–410, 443, 449–456, 487–493, 506, 507, 514–516, 520–525;

IV: 13–15, 36, Бертенсоны – III: Бескин Эммануил Мартынович (1877–1940) – театральный критик, историк театра III: Беспаловы – IV: Бетховен Людвиг ван (1770–1827) – немецкий композитор I: 432;

IV:

408, Бибиков Борис Владимирович (1900–1986) – актер, режиссер, педа гог;

в 1922–1927 гг. в Первой студии – МХАТ Втором IV: Бизе Жорж (1838–1875) – французский композитор III: 33, 326, 357, 358, 487–489, Бирман Серафима Германовна (1890–1970) – актриса, режиссер;

в МХТ в 1911–1924 гг., в Первой студии – МХАТ Втором до его закры тия (1936) II: 299, 531;

III: Бисмарк Отто Эдуард Леопольд фон Шенхаузен, князь (1815–1898) – германский государственный деятель, в 1871–1890 гг. рейхсканцлер Германской империи IV: Бланкенштейн – актер Муз. т. III: Бларамберг Мина Карловна (1845–1909) – певица, актриса;

в 1888–1905 гг. в труппе Малого театра I: 64, 87;

IV: Бларамберг Павел Иванович (1841–1907) – композитор, педагог, публицист I: 71;

IV: 335, Блинников Сергей Капитонович (1901–1969) – актер, режиссер;

с 1922 г. в Школе МХАТ, в труппе с 1924 г. до конца жизни IV: 134, Блинова (по мужу Румянцева) Анастасия Михайловна (1893–1947) – кассир МХАТ в 1918–1925 гг. III: Блок Александр Александрович (1880–1921) – поэт II: 430, 469, 472, 473, 483, 511–513, 515–518, 549, 626, 627;

IV: 79, Блок Владимир Семенович – театральный работник II: Блюм Владимир Иванович (1877–1941) – театральный деятель, кри тик III: 101, 150, 170, 182, 192, Блюменталь-Тамарин Александр Эдуардович (1859–1911) – актер, режиссер I: 231, Блюменталь-Тамарина Мария Михайловна (1859–1938) – актриса;

в 1921Р 1933 гг. в театре б. Корш, с 1933 г. до конца жизни в Малом театре III: Боборыкин Петр Дмитриевич (1836–1921) – писатель, драматург, театральный критик I: 46, 54, 61, 76, 80, 87, 93, 94, 98, 102, 128, 130, 131, 196, 260–263, 335–338, 370–373, 378, 382, 405, 452, 497, 653;

II: 20, 41, 94–96, 224, 244, 245;

III: 262;

IV: 41, 227, 289, 299, 308, Боборыкина (урожд. Зборжевская, по сцене Северцова) Софья Александровна (1845–1925) – писательница, актриса;

жена П.Д.Бобо рыкина I: 263, 338, Богданович Александр Владимирович (1874–1950) – певец (лири ческий тенор);

в Большом театре в 1906–1936 гг.;

в 1922–1924 гг. – замдиректора Оп. т. II: 92, 608;

III: Богданович Ангел Иванович (1860–1907) – критик, публицист I: Богданович Елена Ивановна (1875–?) – студентка Филармоническо го училища с 1900 г. I: Богданович Ольга Михайловна (1877–?) – студентка Филармониче ского училища (1896–1899) I: Боголюбов Николай Иванович (1899–1980) – актер театра и кино;

в МХАТ с 1938 по 1958 г. IV: 77, 134, Богомолов Вячеслав Иванович – помощник заведующего хозяй ственной частью МХТ в 1902–1906 гг. I: Богословская Ольга Владимировна (1889–?) – актриса, педагог;

в МХТ в 1907–1913 и в 1925–1928 гг. II: 175, Богоявленская Наталья Ивановна (р. 1903) – актриса;

в МХАТ в 1933–1964 гг. III: Бодлер Шарль (1821–1867) – французский поэт IV: Бокшанская (урожд. Нюренберг) Ольга Сергеевна (1891–1948) – сотрудница МХАТ с 1919 г. до конца жизни;

секретарь дирекции и личный секретарь Н.-Д. II: 654, 658;

III: 10, 13–16, 23–26, 32, 38, 39, 42, 43, 45–52, 54, 57–69, 73–87, 91, 126, 155, 157–162, 166–172, 174, 175, 178–183, 193–203, 206–209, 221, 239, 251, 253, 280–282, 289, 295–300, 308, 309, 315, 318, 321–325, 328, 329, 331–336, 339, 340, 342, 348–351, 355, 356, 358–362, 367–369, 371, 375–377, 379, 385, 415, 416, 422, 423, 427–430, 433–437, 439, 443, 444, 448, 449, 453, 462, 463, 466–470, 484, 485, 494–497, 500, 509, 510, 512–514, 522, 525–527;

IV: 17, 29, 32–36, 46, 55–57, 60, 65, 76, 77, 92–97, 99, 102–109, 112–123, 128–131, 135, 138–140, 145–149, 156, Болдуман Михаил Пантелеймонович (1898–1983) – актер;

в МХАТ с 1933 г. до конца жизни III: 491, 515;

IV: 33, 122, Болеславский (наст. фам. Стржезницкий) Ричард Валентинович (1887Р 1937) – актер, режиссер, педагог;

в МХТ с 1908 по 1918 г., участник «качаловской группы», затем американских гастролей МХТ в 1923–1924 гг. II: 86, 146, 148, 176, 183, 203, 233, 270, 281, 282, 399, 411, 450, 591, 640;

III: 11, Болтин (наст. фам. Базилевский) Владимир Платонович (?–1932) – актер;

в МХТ с 1908 по 1915 г. II: 277, 284, Бомарше (наст. имя и фам. Пьер Огюстен Карон;

1732–1799) – фран цузский драматург I: 169;

III: 178;

IV: Бондырев Алексей Павлович (1882–1957) – актер;

в МХТ с 1908 по 1924 гг. II: 421, 438, 488, 595;

III: 69, 87, Бонн Фердинанд (1861–1933) – немецкий актер, режиссер, театраль ный деятель и драматург IV: 407, 409, 411, 416, 417, Бордуков Лев Николаевич (1913–1967) – актер;

в МХАТ в 1933– гг. III: Борис Аркадьевич – см. Мордвинов Б.А.

Борис Львович, Бор. Льв. – см. Изралевский Б.Л.

Бородай Михаил Матвеевич (1853–1929) – театральный деятель, антрепренер I: 137, 154, 163, 164, 249, 329, Бороздина – см. Музиль-Бороздина В.В.

Бортнянский Дмитрий Степанович (1751–1825) – русский и украин ский композитор I: Боткин Сергей Сергеевич (1859–1910) – петербургский врач, знаток и собиратель живописи I: Боу Клара (1905–1965) – американская киноактриса III: Боярский (наст. фам. Шимшелевич) Яков Осипович (1890–1940) – общественный и театральный деятель, председатель ЦК РАБИС в 1929Р 1935 гг.;

зампредседателя Комитета по делам искусств в 1936 г.;

директор МХАТ в 1937–1939 гг. III: 286, 509, 520, 524, 526;

IV: 25, 34, Бравич (наст. фам. Баранович) Казимир Викентьевич (1861–1912) – актер;

с 1903 г. в театре В.Ф.Комиссаржевской, член дирекции этого театра;

в 1912 г. в МХТ I: 636, 640;

II: 106, 270, 275, 278, 279, 282, 283, 290, 293, 299, Брагин Владимир Давыдович (1906–1960) – актер периферийных и московских театров, драматург IV: Брам (наст. фам. Абрахамзон) Отто (1856–1912) – немецкий режис сер, критик, театральный деятель I: Бренко Анна Алексеевна (1848 [1849?]Р1934) – актриса, театральный деятель I: Брик Лиля Юрьевна (1891–1978) – хозяйка литературного салона в Москве III: Бриллиантов Алексей Егорович (1855–1905) – чиновник особых поручений при Московской конторе императорских театров с 1887 г.

I: Бриссон Александр (Адольф;

1860–1925) – французский литератор, театральный критик IV: Бродовский Роман Флорианович – московский фотограф, владелец фотоателье на углу Кузнецкого моста I: Бродский Александр Моисеевич (1879–1961) – издатель, художе ственный и технический редактор книг, посвященных МХТ III: 11, 60, Бромлей (по мужу Сушкевич) Надежда Николаевна (1884–1966) – актриса, режиссер, педагог;

в МХТ с 1908 по 1924 гг.;

в Первой студии – МХАТ Втором до 1933 г. II: 18, 26, 323, 633;

III: Брон Онисим Михайлович (1895–1975) – дирижер;

в 1926–1930 гг.

заведующий музыкальной частью Муз. т. III: 246, Бронская – провинциальная актриса, исполнительница роли Ранев ской в «Вишневом саде» I: Брусилов Алексей Алексеевич (1853–1926) – генерал от кавалерии, с 1920 г. в Красной Армии IV: Брут Марк Юний (85–42 до Р.Х.) – римский политический деятель I:

472, Брюсов Валерий Яковлевич (1873–1924) – поэт, литературный дея тель IV: Бубнов Андрей Сергеевич (1884–1940) – государственный, военный и партийный деятель, нарком просвещения РСФСР с 1929 по 1937 г. III:

256, 277, 283, 285, 313, 314, 318, 328–330, 333, 334, 340, 363, 372, 388, 391, 408, 412, 416, 419, 420, Булгаков Лев Николаевич (1888–1948) – актер, режиссер, педагог;

в МХАТ в 1911–1924 гг. II: 421;

III: 69, 90, 292, Булгаков Михаил Афанасьевич (1891–1940) – писатель, драматург III: 295, 299, 301, 325, 329, 331, 340, 356, 369, 405, 408, 465, 469, 470;

IV: 34, Булгакова Варвара Петровна – актриса;

в МХАТ в 1916–1924 гг. III:

Булгакова (урожд. Нюренберг) Елена Сергеевна (1893–1970) – жена М.А.Булгакова, хранитель и публикатор его наследия;

сестра О.С.Бок шанской III: 334, Буллит (Bullitt) Уильям Кристиан (1891–1967) – американский журналист, дипломат, первый посол США в СССР (1933–1936) III: 409, 443, 451, 452, Бульковштейн Семен Игнатьевич – концертмейстер Муз. т. III: Бунин Иван Алексеевич (1870–1953) – поэт, прозаик, переводчик I:

635;

II: 343, 549, Бунчиков Владимир Александрович (Абрамович;

1902–1995) – артист оперы (баритон);

в Муз. т. с 1931 г. IV: 109, Бураго Мария Евгеньевна – близкая подруга Е.Н. IV: 9, 10, Бурджалов (Бурджалян) Георгий Сергеевич (1869–1924) – актер и режиссер;

участник спектаклей Общества искусства и литературы с 1896 г., в МХТ с основания театра до конца жизни;

один из основате лей Четвертой студии МХАТ I: 142, 160, 191, 238, 258, 288, 290, 294, 296, 306, 342, 344, 351, 395, 399, 407, 419, 451, 471, 474, 477–479, 495, 501, 519, 549, 550, 625, 645, 665, 677, 678;

II: 18, 29, 31, 78–80, 92, 95, 233, 234, 236, 270, 277, 283, 351, 491, 563, 564, 591, 620;

III: 69;

IV: 395, Бурджалова (урожд. Репина) Мария Федоровна (1894–?) – портниха и заведующая пошивочной мастерской МХАТ в 1924–1956 гг.;

вторая жена Г.С.Бурджалова III: Бурдина Надежда Варфоломеевна (?–1918) – актриса;

участница спектаклей Общества искусства и литературы I: Буренин Виктор Петрович (1841–1926) – фельетонист, драматург, многолетний сотрудник газеты «Новое время» II: 94, Бутова Надежда Сергеевна (1878–1921) – актриса и режиссер;

уче ница Н.-Д. по Филармоническому училищу;

в МХТ с 1900 г. до конца жизни I: 397, 429, 431, 473, 632, 645, 669;

II: 19, 20, 84, 90, 96, 175, 233, 235, 276, 279, 344, 347, 350–352, 444–446, 450, 474, 483, 489, 492, 496, 541, 550–552, 563, 564, 591, 624, 628, 651;

III: 42;


IV: 86, 295, Бутюгин Сергей Александрович (1893–1955) – актер;

во Второй студии и МХАТ с 1920 по 1955 г. III: Бухарин Николай Иванович (1888–1938) – партийный и государ ственный деятель III: 75, 76, Буянов – I: Бьернсон Бьернстьерне (1832–1910) – норвежский драматург I: 82, 100, 190, 400, 401, 535;

III: 37;

IV: Вавич Майкл (наст. имя и фам. Михаил Иванович Плешков;

1881–1930) – актер оперетты;

участник Белого движения;

с 1924 г. в Голливуде III: 184, Ваганова Агриппина Яковлевна (1879–1951) – балерина и балетмей стер, педагог III: Вагнер Рихард (1813–1883) – немецкий композитор II: 139, Валента – хозяйка гостиницы в Карлсбаде II: Вальц Карл Федорович (1846–1929) – декоратор и театральный машинист;

в Большом театре с 1861 г. до конца жизни I: 233, 346, 349–351;

Ваня – см. Немирович-Данченко И.И.

Варламов Александр Егорович (1801–1848) – композитор, певец IV:

249, Варламов Константин Александрович (1848–1915) – актер;

с 1875 г.

до конца жизни в труппе Александринского театра I: 50, 51, 55, 65, 66, 107, 232, 234, 375;

III: 354;

IV: 250, Варя – см. Немирович-Данченко В.И.

Васадзе Акакий Алексеевич (1899–1978) – грузинский актер, режис сер IV: 105, 106, Васенин Александр Викторович (1874–1944) – актер;

в Малом театре с 1898 г. до конца жизни IV: 107, Василий Васильевич, Вас. Вас. – см. Лужский В.В.

Василий – служащий в имении Корфов Погромец, затем в Покровском I: Василий Пантелеймонович – см. Далматов В.П.

Васильев – см. Флеров С.В.

Васильев Леонид Сергеевич – содержатель хора («Хор наследников С.В.Васильева»), принимавшего участие в ранних спектаклях МХТ I:

233, 238, Васильев Николай Осипович (1864–1914) – актер;

ученик А.П.Лен ского, в Малом театре с 1885 по 1905 г. I: 233, Васильева (урожд. Лаврова) Екатерина Николаевна (Васильева 1-я;

1826Р 1877) – актриса;

в Малом театре с 1847 г. до конца жизни II:

Васильева (по мужу Танеева) Надежда Сергеевна (1852–1920) – актриса;

в 1870–1878 гг. в Малом театре, с 1878 по 1897 г. в Алексан дринском I: Васнецов Виктор Михайлович (1848–1926) – художник I: 663;

IV:

Вася – см. Немирович-Данченко Вас.И.

Вахтангов Евгений Богратионович (1883–1922) – режиссер, актер, театральный деятель;

в МХТ и Первой студии в 1911–1922 гг., органи затор Третьей студии МХТ II: 399, 419, 445, 475, 488, 598, 618, 634;

III:

8, 9;

IV: Вебер Карл Мария фон (1786–1826) – немецкий композитор, дирижер II: 225;

IV: 529, Вейдт (Фейдт, Veidt) Конрад (1893–1943) – немецкий и американский киноактер III: Вейнберг Петр Исаевич (1830–1908) – поэт, переводчик, драматург I:

50, 123, 368, 370;

II: Веласкес Диего (1599–1660) – испанский художник IV: 35, 577, Велижев Александр Борисович (1877–1955) – актер, режиссер;

в МХТ в 1915–1922 гг. II: Велизарий Мария Ивановна (1864–1944) – актриса I: 143, Великанов Иван Иванович – актер Муз. т. с 1923 г. III: Величко Василий Лукьянович (1860–1903) – поэт, драматург;

в 1896–1899 гг. редактор-издатель официальной тифлисской газеты «Кавказ» I: Венгерова Зинаида Афанасьевна (1867–1941) – литературный кри тик, историк литературы, переводчик II: Вендерович Валентина Леонидовна – актриса;

в МХТ с 1905 по г. I: 669;

II: 68, Вера, Вера Николаевна – см. Гаевская В.Н.

Вербицкая Анастасия Алексеевна (урожд. Зяблова;

1861–1929) – романистка, драматург I: 123, Вербицкий Всеволод Алексеевич (1896–1951) – актер;

один из созда телей Второй студии;

в МХАТ с 1924 по 1950 г. II: 634, 441, Верди Джузеппе (1813–1901) – итальянский композитор IV: Вересаев (наст. фам. Смидович) Викентий Викентьевич (1867–1945) – писатель II: Верещагин Сергей Андреевич – чиновник Главного управления по делам печати I: Верлен (Verlaine) Поль (1844–1896) – французский поэт IV: Веронезе (Кальяри) Паоло (1528–1588) – итальянский живописец I:

Вершилов Борис Ильич (1893–1957) – режиссер;

в 1919–1930 гг. во Второй студии и МХАТ;

работал в Оп. т. (1926–1931, 1937–1939) III:

Веселовская Александра Адольфовна (1840–1910) – переводчица;

жена А.Н.Веселовского I: 321, Веселовский Алексей Николаевич (1843–1918) – историк литера туры, профессор Московского университета, председатель Общества любителей российской словесности I: 80, 112, 120, 189, 314, 321, 502, 572, 573;

II: 91, 276;

IV: 250, Веснин Виктор Александрович (1882–1950) – архитектор, академик АН СССР, член Комитета по Сталинским премиям IV: Вечера Мария, баронесса – возлюбленная австрийского кронпринца Рудольфа II: Вивьен – Виктор Александрович – см. Крылов В.А.

Виктор Андреевич – см. Симов В.А.

Виленкин Виталий Яковлевич (1910–1997) – историк МХТ, педагог, мемуарист IV: 113, 121, 137, 138, 143, Вильгельм II Гогенцоллерн (1859–1941) – германский император и прусский король в 1888–1918 гг. I: 62, 602, 662;

IV: 416, 417, 439, 440, Вильде Николай Евстафьевич (1832–1896) – актер и драматург;

в 1863Р 1888 гг. в Малом театре I: 21, 45, 46;

IV: 45, 510, Вильямс Петр Владимирович (1902–1947) – живописец, театральный художник III: 267, 496;

IV: 78–81, Виноградов Василий Иванович (1824–1877) – провинциальный актер;

в 1870–1877 гг. в Александринском театре;

играл в Тифлисе в 70-е гг. XIX в. IV: Вирта Николай Евгеньевич (1906–1976) – прозаик, драматург III: Вирхов Рудольф (1821–1902) – немецкий ученый и общественный деятель I: Витмер (лит. пс. Аэнве) Александр Николаевич (1839–1916) – воен ный историк, драматург I: Витте Сергей Юлиевич, граф (1849–1915) – государственный дея тель, председатель Комитета (позднее – Совета) министров в 1903– 1906 гг. I: 481, 589, 590, 650;

IV: 394, Вишневский (наст. фам. Вишневецкий) Александр Леонидович (1861–1943) – актер;

в МХТ с основания театра до конца жизни I: 183, 184, 186, 190–195, 197, 198, 200, 201, 204, 205, 208, 209, 211, 212, 214, 224, 230, 235, 237, 238, 244, 247, 253–255, 257, 258, 274, 280, 282, 287, 316, 317, 320, 322, 331, 333, 344, 364, 379, 393–396, 400, 402, 404, 405, 407, 411, 414, 416, 432, 451, 452, 456, 461, 464, 472, 475, 476, 479, 482, 484, 491, 496, 498, 500, 509, 531, 532, 534, 535, 537–539, 541, 542, 547, 551, 556–558, 567, 568, 584, 586, 590–592, 596, 602, 605, 606, 621, 625, 627, 629, 631, 632, 638, 642, 646–654, 656, 661, 663–665;

II: 13, 18, 24, 25, 27, 29, 34, 40, 44, 53, 57, 58, 61, 62, 64, 69, 73, 76, 84, 86, 88, 90, 96, 112, 120, 134, 144, 146, 147, 150–153, 161, 181, 183, 190, 191, 198, 199, 204, 211, 218, 219, 233, 236, 239, 266, 271, 276, 279, 286, 291, 292, 298, 299, 315, 351, 352, 380, 384, 397, 410, 411, 414, 444, 458–460, 477, 483, 492, 496, 501, 503, 505, 540, 541, 563, 564, 567, 568, 591, 605, 608, 650;

III: 57, 69, 108, 118, 231, 236, 342, 375, 381, 475;

IV: 77, 125, 129, 324, 336, 342, 345, 348, 350, 390, 406, 411, 413, Вишневский Николай Николаевич – в МХТ с 1898 по 1906 г., по мощник заведующего сценой I: Вишня Семен Израилевич – театральный администратор, с 1927 г. – замдиректора ГосТИМа III: Владимир (в миру Василий Никифорович Богоявленский;

1848– 1918) – с 1898 года митрополит Московский и Коломенский, член Святейшего синода (под конец жизни – митрополит Киевский;

убит во время Гражданской войны, причислен к лику святых) IV: 340–342, Владимир Александрович, вел. кн. (1847–1909) – 3-й сын императора Александра II, президент Академии художеств IV: Владимир Андреевич – см. Грингмут В.А.

Владимир Николаевич – см. Селезнев В.Н.

Владимир Сергеевич – см. Алексеев В.С.

Владимиров Владимир Константинович (1886–1953) – с 1925 г.

замдиректора, а с 1926 по 1933 г. директор Малого театра III: 144, 239, 240, Вогюэ Эжен Мельхиор де (1848–1910) – французский писатель и историк литературы IV: Волгина (Мжедлова) Мария Александровна – актриса;

в МХТ в 1908–1911 гг. II: Волгина (урожд. Харламова) Софья Петровна (1854–1918) – про винциальная актриса;

служила в Малом театре в 1885–1886 гг. I: 127;

IV: Волков Борис Иванович (1900–1970) – театральный художник III:

Волков Николай Дмитриевич (1894–1965) – театровед, театральный критик, драматург III: 266, 353, 456, Волконский (наст. фам. Муравьев) Николай Осипович (1890–1948) – режиссер;

в 1919–1931 гг. в Малом театре III: Волконский Сергей Михайлович, князь (1860–1937) – театральный деятель, критик, педагог, пайщик-меценат МХТ с 1911 г. II: 202–204, 222, 223, 242;

III: 175, 295;

IV: Володя – см. Сумбатов В.И.

Волошин Максимилиан Александрович (1877–1932) – поэт, худож ник, критик II: Волькенштейн Владимир Михайлович (1883–1974) – драматург, теоретик драмы;

в 1911–1921 гг. работал в МХТ и Первой студии II:

323, 421, 483, 486, 497, 500, 530, 647–649;

III: Вормс Альфонс Эрнестович (1868Рпосле 1930) – юрист, специалист по гражданскому праву, профессор Московского университета II: 257, Воробьев А.А. – служащий конторы МХТ, помощник директора-кон тролера II: 15, 22, 84, 123, 227, 229, 273, Воробьева Клавдия Андреевна – актриса;

в МХТ с 1908 по 1922 г. II:

142, 233, 276, Воронковский – провинциальный актер, выступавший в 70-е гг. XIX в. в Тифлисе IV: Воронов Сергей Николаевич (1882–1938) – актер, режиссер;

в МХТ с 1909 по 1915 г. II: 183, 190, 194, 234, 270, 283, 342;

IV: 145, Ворошилов Климент Ефремович (1881–1969) – государственный, партийный и военный деятель III: Востряков Дмитрий Родионович (1846–1906) – директор т-ва Его рьевской бумагопрядильной фабрики, благотворитель и общественный деятель;

учредитель Художественно-Общедоступного театра I: 240, 264;

IV: Врасская (по сцене Стахова) Варвара Степановна – ученица школы МХТ, в труппе в 1905–1911 гг. I: 647;

II: 18, 82, Вронская Варвара Алексеевна (1897-?) – актриса;

в труппе МХАТ в 1924Р 1952 гг. III: Всеволожский Иван Александрович (1835–1909) – директор импера торских театров с 1881 по 1899 г. I: 63, 65, Вульф Ирина Сергеевна (1906–1972) – актриса, режиссер;

в МХАТ в 1925Р 1934 гг. III: Вырубов Александр Александрович (1882–1962) – актер;

в МХТ в 1912Р 1913 гг. II: 276, 277, 281, Вышинский Андрей Януарьевич (1883–1954) – с 1935 г. прокурор СССР IV: 17, 18, Вышневский – см. Айдаров С.В.

Вяземская, княгиня (Саратова, Ушкова) – обитательница Ялты летом 1917 г. IV: 569, Вяземский, князь – обитатель Ялты летом 1917 г. IV: Вяльцева Анастасия Дмитриевна (1871–1913) – артистка эстрады и оперетты, исполнительница цыганских романсов II: Гаджибеков Узеир Абдул Гусейн оглы (1885–1948) – азербайджан ский композитор, музыковед IV: Гаевская (по мужу Костер) Анна Сергеевна – служащая Главсевмор пути;

племянница Е.Н. III: 304;

IV: 12, 13, Гаевская (урожд. баронесса Корф) Вера Николаевна (?–1938) – се стра Е.Н. I: 29, 31, 37, 61, 74, 87;

93;

IV: Гайдаров Владимир Георгиевич (1893–1976) – актер, педагог;

в МХТ – 1915–1920 гг.;

в 1920–1932 гг. работал за рубежом;

в 1938–1968 гг. – в труппе Ленинградского театра драмы;

второй муж О.В.Гзовской II:

565, 567, 568, 588, 606, 608;

III: 184–186, Галеви (Halevi) Людовик (1834–1908) – драматург, либреттист III: 33, Галин Александр Иванович – зам управляющего, затем управляю щий гос. актеатрами III: Галина Галина Яковлевна – концертмейстер Муз. т. III: Галина (урожд. Мамошина, по другим документам Ринкс) Глафира Адольфовна (1870–1942) – поэтесса, детская писательница, перевод чица, сотрудница журнала «Жизнь» I: Галкин – профессор в Филармоническом училище I: Гальбе Макс (1865–1944) – немецкий писатель, драматург I: 212, 501;

II: Гальперин Михаил Петрович (1882–1944) – драматург, либреттист и переводчик;

участник работ Муз. т. III: 126, 140, 143, 155, Гамсун (наст. фам. Педерсен) Кнут (1859–1952) – норвежский писа тель, драматург I: 552, 622;

II: 20, 84, 134, 135, 146, 148, 151, 156, 157, 160, 164, 175, 176, 178, 183, 184, 187, 195, 204, 207, 215, 454, 627;

III:

88, 249;

IV: 395, Гандурина – см. Левина Н.А.[Н.Л.] Ганецкий (наст. фам. Фюрстенберг) Яков Станиславович (1879– 1937) – журналист, партийный деятель;

член Художественно-полити ческого совета МХАТ III: Ганзен Петр Готфридович (1846–1930) – переводчик Ибсена и дру гих скандинавских авторов II: 134, Гарбо Грета (Garbo, наст. фам. Густафсон;

1905–1990) – американ ская киноактриса III: 232;

IV: 456, Гарденины – владельцы крупного состояния;

поклонники МХТ I: Гарин (наст. фам. Виндинг) Дмитрий Викторович (1853–1921) – ак тер, драматург;

в труппе Малого театра в 1888–1909 гг. I: 64, 115, Гарин-Михайловский Николай Георгиевич (1852–1906) – инженер, писатель I: Гаррель Софья Николаевна (1904–1991) – актриса;

с 1922 г. ученица школы Второй студии, с 1924-го до конца жизни в МХАТ III: Гаряев Н.В. – преподаватель словесности 1-й Тифлисской гимназии в 60–70-е гг. XIX в. IV: 514, 522, Гауптман Герхарт (1862–1946) – немецкий писатель, драматург I:

189, 287, 320, 453, 482, 500, 616, 622, 666;

II: 50, 271, 370, 614;

IV: 301, 303, 320, 339, 353, 375, 407, 414, 415, Ге Григорий Григорьевич (1867–1942) – актер, драматург;

в 1897– 1929 гг. в Александринском театре I: Ге Иван Николаевич (1841–1893) – драматург I: Гедике Иван Иванович (1875–1942) – актер и театрально-админи стративный деятель;

с 1922 г. во Второй студии и затем МХАТ II: Гейрот Александр Александрович (1882–1947) – актер, педагог, ху дожник;

с 1913 г. в МХТ и Первой студии;

с 1924 г. в МХАТ Втором, с 1935 г. до конца жизни снова в МХАТ II: 444, 473, 475, 476, 488, 606, 63;

III: Гейтц Михаил Сергеевич (1893–?) – театральный работник, директор МХАТ в 1929–1931 гг. III: 253, 254, 258, 275, 276, 283–286, 289, 290, 296–304, 313–315, 318, 319, 324, 325, 333, Гейхтшман Иосиф Аркадьевич – участник Великой Отечественной войны, адресат Н.-Д. IV: Гельцер Анатолий Федорович (1852–1918) – театральный художник, декоратор императорских театров в 1873–1901 гг. I: 129, 278, 291;

IV:

Гельцер Екатерина Васильевна (1876–1962) – артистка балета Боль шого театра I: 460;

II: 230, 533;

III: 42, Гельцер Любовь Васильевна (1878–1955) – актриса;

в МХТ в 1898–1906 гг.;

первая жена И.М.Москвина I: 391, 397, 495;

II: 151, 383;

III: 111, Геннерт Аркадий Иванович (ум. 1917) – участник Товарищества для учреждения Художественно-Общедоступного театра в Москве I: 240, 264, 274;

II: 41;

IV: 571, Геннерт Иван Иванович (?–1920) – актер Малого театра (1886–1906), заведующий сценой МХТ в первом сезоне I: 233, 238, 272, 278, 291, 298, 313, 340, 346, 424, 477, 479, 501, 537, Георг II, герцог Саксен-Мейнингенский (1826–1914) – основатель и руководитель Мейнингенского театра, гастролировавшего в России в 1885 и 1890 гг. III: 486;

IV: Георгиевская Анастасия Павловна (1914–1990) – актриса;

в МХАТ с 1936 г. до конца жизни IV: 37, 134, Георгий Сергеевич – см. Бурджалов Г.С.

Герасимов Георгий Авдеевич (1900–1961) – актер, режиссер, педа гог;

ученик школы МХАТ;

в МХАТ с 1924 г. до конца жизни IV: Германова (по отчиму Красовская) Мария Николаевна (1884–1940) – актриса, режиссер, педагог;

ученица Н.-Д. по школе МХТ, в МХТ с 1902 по 1922 г., участница «качаловской группы», руководитель Пражской труппы МХТ I: 555–557, 584, 592, 601, 617, 632, 645, 651, 652, 657, 659, 662, 665, 667, 670–676;

II: 16, 19, 20, 23, 25, 26, 31, 46, 64, 66–70, 73, 75–77, 84, 87, 90, 105, 141, 146–148, 154, 158, 159, 164, 167, 169, 175, 180, 183, 193, 197, 234, 236, 270, 275, 279, 299, 301, 311, 319, 338, 340, 344, 348–352, 361, 397, 444, 483, 492, 496, 497, 499, 541, 552, 563, 564, 569, 589, 604, 607, 619, 621, 627, 632, 633, 635, 640, 642, 643, 646, 651, 653, 657, 659;

III: 15, 19, 21, 22, 33, 54, 175, 265;

IV: 125, 397, 403, Герцберг (Herzberg) – директор Немецкого театра, сотрудник М.Рей нхардта III: Герцен Александр Иванович (1812–1870) – писатель, философ IV:

Герценштейн Михаил Яковлевич (1859–1906) – экономист, теоретик кадетской партии по аграрному вопросу, депутат 1-й Государственной думы I: Герье Владимир Иванович (1837–1919) – историк, общественный деятель, организатор Высших женских курсов I: Гест Морис (1881–1942) – антрепренер, организатор американских гастролей МХАТ (1923–1924) и гастролей Музыкальной студии (1925) III: 96, 110, 130, 136, 143, 152, 153, 169, 186, 198, 201, 206, 208, 235, 236, 240, 250, 269, 272, 278, 454, 460, 462, 491, 522, 524, 525;

IV: 15, 37, 406, Гест Симеон (Семен) – агент по киноделам Н.-Д. в США;

брат М.Ге ста III: 219, 226, 227, 232, Гёте Иоганн Вольфганг (1749–1832) – немецкий поэт, драматург, теа тральный деятель IV: 408, Гзовская Ольга Владимировна (1889 [1884?]Р1962) – актриса;

ученица А.П.Ленского;

в 1906–1909 и 1917–1919 гг. в Малом театре, в 1910–1914 и 1915–1917 гг. в МХТ I: 644, 645, 649, 655, 656, 658, 659, 661, 664, 666, 667, 670–676;

II: 9, 37, 38, 90, 133, 135, 148, 154, 157, 159, 164, 166, 167, 169, 170, 174, 175, 180, 183, 189, 192, 212, 215, 234, 270, 271, 277, 278, 280, 282, 285, 291, 293, 312–314, 343, 347, 352, 444, 445, 462, 464, 483, 489, 492, 496, 559, 560, 590;

III: 186, 250, Гиацинтова Софья Владимировна (1891–1982) – актриса, режис сер;

в МХТ и Первой студии в 1910–1924 гг., в МХАТ Втором до его закрытия (1936) II: 277, 503, 595, 596;

III: Гиляровский Владимир Алексеевич (1853–1935) – писатель, журна лист I: 427, 442, Гинкулова Т.С. – певица I: Гиппиус (по мужу Мережковская) Зинаида Николаевна (1869–1945) – поэт, драматург, критик, общественный деятель II: 392, 543–548;

IV:

Гиршман Генриетта Леопольдовна (1885–1970) – московская худож ница-любительница, меценатка II: Гитгарц Илья Александрович (1893–1966) – дирижер;

в 1937– гг. работал в Муз. т. IV: 29, Гитлер (Hitler) Адольф (1889–1945) – фюрер национал-социалистиче ской партии Германии, рейхсканцлер с 1933 г. III: Гиш (Gish) Лилиан (1896–1993) – американская киноактриса III: 189, 218, 248, 258, 260–262, 265, 278, Глама-Мещерская (наст. фам. Барышева) Александра Яковлевна (1859Р 1942) С актриса I: 32, Глебова Мария Михайловна (1840-е годы – 1919) – актриса, антре пренер;

с 1891 г. в театре Соловцова в Киеве I: 55;

IV: Гликерия Николаевна – см. Федотова Г.Н.

Глинский Борис Борисович (1860–1917) – литератор, издатель I: Глиэр Рейнгольд Морицевич (1874–1956) – композитор III: Глинка Михаил Иванович (1804–1857) – композитор III: Гнедина – помещица, соседка Н.-Д. по Нескучному, один из организа торов Гнединского ремесленного училища I: Гнедич Ольга Андреевна – жена П.П.Гнедича I: 95, Гнедич Петр Петрович (1855–1925) – драматург, историк искусства;

с 1896 по 1901 г. управляющий труппой Суворинского театра, с 1901 по 1908 г. управляющий труппой Александринского театра I: 34, 45, 64, 68, 70, 76, 94, 95, 109, 114, 180, 196, 212, 213, 222, 343, 384, 442, 519;

II:

201, 202;

III: 262;

IV: 245, 297, 335, Гнесин Михаил Фабианович (1883–1957) – композитор, педагог, музыкально-общественный деятель III: Говоруха-Отрок Юрий Николаевич (пс. Ю.Николаев;

1850–1896) – литератор, критик I: Гоголь Николай Васильевич (1809–1852) – писатель I: 268, 470, 512;

II: 340;

III: 262, 264, 354;

IV: 22, 66, 227, 244, 355, 402, 447, 523, 546, Гойа (Гойя) Франсиско Хосе де (1746–1828) – испанский художник III: 278, 357, 358;

IV: 35, Голейзовский Касьян Ярославович (1892–1970) – артист балета, балетмейстер II: 601, Големба Софья Михайловна (1904–?) – артистка оперы (меццо-со прано), солистка Муз. т. с 1929 по 1959 г. IV: 24, 30, 78, 109, Голицын Владимир Михайлович, князь (1847–1931) – государ ственный и общественный деятель;



Pages:     | 1 |   ...   | 76 | 77 || 79 | 80 |   ...   | 82 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.