авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 10 |

«Памяти профессора Ленинградского — Санкт-Петербургского государственного университета Владислава Евгеньевича ...»

-- [ Страница 6 ] --

и обладатель мой!..») 72 Медведи и пчельник («Случилось некогда 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 21 медведям двум ходить…», в разделе «Притчи») 73 Медведь, волк, осел и лисица («Лисица 1761 ПУ. 1761. Декабрь. некогда поссорились с козлом…», в разделе № «Притчи») 74 «Меня глотаешь ты, а я тебя глотаю…» 1763 СЧ. 1763. Декабрь (в разделе «Загадки») 75 Минерва, злость и зависть («Оставь **** что 1763 СЧ. 1763. Февраль злость тебя клевещет…», в разделе «Притчи») 76 «Минуется. Пройдет со временем 1763 СЧ. 1763. Август несчастье…», в разделе «Стансы») 77 Модный доктор («Что худо жить по моде…», 1761 Поэты. 1972 I, в разделе «Притчи») 78 Молитва («Владыко! Боже мой! Защитник 1760 ПУ. 1760. Ноябрь и отец!..») 79 Море и пловец («Пловца в пространном 1761 Поэты. 1972 I, море…», в разделе «Притчи») Метрика и строфика А. А. Ржевского № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 80 «Мучительная страсть! престань меня 1761 Поэты. 1972 I, терзать…» (в разделе «Элегии») 81 «Мы дивом то считаем…» (в разделе 1762 Поэты. 1972 I, «Эпиграммы») 82 «На то ли осудил мне рок тебя любить…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Элегии») 83 Надпись Эроту. Перевод («Кто б ни был ты 1763 СЧ. 1763. Июнь таков, се обладатель твой…») 84 «Нарцисса ты изображаешь…» (в разделе 1762 Поэты. 1972 I, «Эпиграммы») 85 «Не воображайся мне, о злое разлученье!..» 1763 СЧ. 1763. Август (в разделе «Оды любовные») 86 «Не дивно то, что ты осла нарек быком…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 87 «Не дивно, что Дамон охотник так к ослам…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 88 «Не радуйся, хотя тебя и похваляет…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 89 «Не то ведь хорошо, чтоб много написать…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 90 «Немилосердой рок! Судьбина 1763 СЧ. 1763. Август раздраженна!..» (в разделе «Оды любовные») 91 Неожиданная весть («О весть ужасная! судьба 1761 Поэты. 1972 I, ожесточенна!») 92 «Нередко хвалятся: я честь свою храню…» 1761 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 93 Неудачливое поле («Вчерась я на охоте 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 21 был…», в разделе «Притчи») 94 «Ни зверь, ни человек, трояка;

но одна…» 1761 ПУ. 1761. Апрель. (в разделе «Загадки») № 95 «О суета суетства! О смертный, слабый, 1761 Поэты. 1972 I, страстный!..» (в разделе «Стансы») 96 «О чем печалюсь я, коль хочешь то узнать…» 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 24 (в разделе «Загадки») 97 О элегии («С любовью сопрягшись, душа моя 1761 Поэты. 1972 I, пылала…», в разделе «Притчи») 98 О! должность где ты. Где!.. совсем уж ты 1763 СЧ. 1763. Август пропала!..», в разделе «Стансы») 99 «О, властитель нежна сердца…» (в разделе 1763 Поэты. 1972 I, «Анакреонтические оды») 100 «О, образ дорогой, души моей владетель…» 1763 СЧ. 1763. Август (в разделе «Оды любовные») 101 Овцы и пастух («Идут, на берег речки…», 1763 СЧ. 1763. Май в разделе «Притчи») 102 Ода («Всечасно дух мутится…») 1761 Поэты. 1972 I, 103 Ода («Доколе гордиться…») 1760 ПУ. 1760. Декабрь Е. М. Матвеев № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 104 Ода («Кто веру к богу простирает…») 1760 ПУ. 1760. Январь 105 Ода 1 (Долго ль прельщаться…) 1761 Поэты. 1972 I, 106 Ода 2, собранная из односложных слов («Как 1761 Поэты. 1972 I, я стал знать взор твой…») 107 Ода анакреонтическая («Я пел, гуляя 1763 Поэты. 1972 I, в роще…») 108 Ода блаженныя и вечно достойныя памяти 1761 Поэты. 1972 I, истинному отцу отечества, императору первому, государю Петру Великому («О, дух великого героя…») 109 Ода Всепресветлейшему, Державнейшему 1 ПУ. 1762. Март Великому и Милосердому Государю, марта Истинному Отцу подданных, Императору Петру Федоровичу, Самодержцу Всероссийскому.

Приносится в знак благодарности за безвременное и милосердое пожалование вольностию Российских дворян. Сочинена 1762 году Марта 1 дня («Ликуйте Россы ныне…») 110 Ода добродетели («Кто добродетель 1761 Поэты. 1972 I, сохраняет…») 111 Ода Е.И.В. государыне Екатерине Алексеевне 1764 Ржевский А. А. Ода в новый 1764 год («Заря румяною Е.И.В. государыне десницей…») Екатерине Алексеевне в новый 1764 год.

М., 112 Ода Е.И.В. государыне Екатерине Алексеевне 1762 Ржевский А. А. Ода на восшествие на престол («Воскресла ныне Е.И.В. государыне ты, Россия…») Екатерине Алексеевне на восшествие на престол. М., 113 Ода Е.И.В. государыне Екатерине Алексеевне 1763 Ржевский А. А. Ода на день рождения ея («Сей день для счастья Е.И.В. государыне нам, Россия…») Екатерине Алексеевне на день рождения ея.

М., 114 Ода Е.И.В. государыне Екатерине Алексеевне 1767 Ржевский А. А. Ода на прибытие из Санкт-Петербурга в Москву Е.И.В. государыне («Возникни Муза утомленна…») Екатерине Алексеевне на прибытие из Санкт Петербурга в Москву.

М., 115 Ода Е.И.В. императору Александру Павловичу 1801 Ржевский А. А. Ода на день восшествия на престол («Внезапный Е.И.В. императору шум мой слух объемлет…») Александру Павловичу на день восшествия на престол. СПб., Метрика и строфика А. А. Ржевского № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 116 Ода Его Величеству, Всепресветлейшему, 1762 ПУ. 1762. Март Державнейшему, Великому и Милосердому Государю, Императору Петру Федоровичу, Самодержцу Всероссийскому, на всерадостное восшествие на Всероссийский престол («Отверстие судьбы всемочной…») 117 Ода Ея Величеству Великой Государыне 1761 ПУ. 1761. Декабрь. Императрице, истинной Матери отечества, № Елисавете Петровне («О ты! Владычица земная…») 118 Опыт о желаниях. Письмо («Доколь, Дамон, 1760 ПУ. 1760. Январь роптать ты будешь на судьбину…») 119 Осел в богатом седле («По виду одному 1762 Поэты. 1972 I, о всем не можно мыслить…», в разделе «Притчи») 120 Осел, свинья и лисица («Осел лисицу 1761 Поэты. 1972 I, обмануть хотел…», в разделе «Притчи») 121 Осел-самохвал («Был некакой Осел…», 1762 Поэты. 1972 I, в разделе «Притчи») 122 Ответ Храповицкому («Напомня, Храповицкий, 5 ав- СО. 1817. Ч. 40. № 36 дружбу…») густа 123 Парнасский дурак («За все не должно 1763 СЧ. 1763 браться…», в разделе «Притчи») 124 Пастух и вода («Что худо жить по моде…», 1761 Поэты. 1972 I, в разделе «Притчи») 125 Пастух и лев («Пастух скотину пас…», 1763 СЧ. 1763. Октябрь в разделе «Притчи») 126 Пастух и осел («Ободранный осел ходил 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 21 кормиться в поле…», в разделе «Притчи») 127 Письмо к Алексею Васильевичу 1763 СЧ. 1763. Декабрь Нарышкину («Такие есть часы меж суетных часов…») 128 Письмо к Алексею Васильевичу 1763 СЧ. 1763. Февраль C. Нарышкину («Тот не старается, Нарышкин, рассуждать…») 129 Письмо к Алексею Нарышкину («Доколь 1761 ПУ. 1761. Сентябрь. 81– Нарышкин нам в пороках утопать…») № 130 Письмо к Алексею Нарышкину 1761 Поэты. 1972 I, («Желаешь обо мне, Нарышкин, ты узнать…») 131 Письмо к Алексею Нарышкину 1761 ПУ. 1761. Январь. № 1 7– («Престанем мы роптать Нарышкин на судьбину») 132 Подложный Смердий («Доколе будешь ты, 1769 Театральное царица, унывать…») наследство Е. М. Матвеев № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 133 «Подобно как Адам на сей я свет рожден…» 1763 СЧ. 1763. Июль (в разделе «Загадки») 134 Подьячий и ученик («Не трудно воровать…», 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 21 в разделе «Притчи») 135 «Пороки мы в других ругаем…» (в разделе 1762 Поэты. 1972 I, «Эпиграммы») 136 Портрет («Желать, чтоб день прошел, 1763 Поэты. 1972 I, собраний убегать…») 137 «Похвально то, что ты науки почитаешь…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 138 «Похвально, много кто умеет говорить…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 139 «Почтимся здешний свет за то не осуждать…» 1763 СЧ. 1763. Август. (в разделе «Сонеты») 140 Правда, порок и обман («Когда Порок судьею 1761 Поэты. 1972 I, сел…», в разделе «Притчи») 141 «Престрогою судьбой…» (в разделе 1763 Поэты. 1972 I, «Элегии») 142 Притча («Влюбившийся Алцын от стада 1763 СЧ. 1763. Июнь убегает…») 143 Притча 1. Муж и жена («Муж некогда жену за 1761 Поэты. 1972 I, то свою бранил…») 144 Притча 2. Смиренная вдова («Что видя мы 1761 Поэты. 1972 I, в других, пересмехаем…») 145 Притча 3. Муж, черт и жена («Жениться 1761 ПУ. 1761. Апрель. хорошо, я в этом признаюсь…») № 146 Притча 4. Ссора у сестер («Вчера в гостях 1761 ПУ. 1761. Апрель. я был…») № 147 Притча о сатире («Как истину изгнали…») 1761 Поэты. 1972 I, 148 Притча. Алцын и пастух («Весна лишь только 1761 ПУ. 1761. Май. № 18 наступила…») 149 Притча. Купец во дворянах («Купчина…») 1763 Поэты. 1972 I, 150 Притча. Любовь слепая («Как сделалась 1763 Поэты. 1972 I, слепою…») 151 Притча. Некстати («Пословица лежит, чему де 1763 Поэты. 1972 I, посмеешься…») 152 Притча. Снегирь и червяк («Поймавши 1761 Поэты. 1972 I, червячка, снегирь клевал…») 153 Притча. Собака и сено («Из короба не 1761 Поэты. 1972 I, лезет…») 154 Притча. Фортуна («Фортуну ты слепой хотя 1761 Поэты. 1972 I, и называешь…») 155 Прохожий и вода («Прохожий на пути от зноя 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 24 в полдень страждет…», в разделе «Притчи») 156 Птицы и ловец («Пошел мужик в поля сетями 1762 Поэты. 1972 I, птиц ловить…», в разделе «Притчи») Метрика и строфика А. А. Ржевского № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 157 Птичка и клетка («До птиц охотник был богач, 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 24 купил он птичку…», в разделе «Притчи») 158 Размучен мыслями… о, вид очам 1761 Поэты. 1972 I, прелестный!..» (в разделе «Элегии») 159 Размышление («Вздыхать и мучиться во 1763 СЧ. 1763. Сентябрь всякий час, страдать…») 160 Ребенок и наставник («Был некакой дитя, 1763 СЧ. 1763. Август и был при нем наставник…», в разделе «Притчи») 161 «Родитель подлость мой, мать смертным дар 1763 СЧ. 1763. Декабрь небес…» (в разделе «Загадки») 162 «Родяся мертвым я, как существа лишусь…» 1763 СЧ.

1763. Декабрь. (в разделе «Загадки») 163 Рондо («И всякий так живет, ты думаешь 1761 Поэты. 1972 I, всечасно…») 164 Рондо («Не лучше ль умереть, ты часто 1761 Поэты. 1972 I, рассуждаешь…») 165 Рондо («Чтоб книги нам читать…») 1763 Поэты. 1972 I, 166 «С излишком времен я, умеренно полезен…» 1763 СЧ. 1763. Декабрь (в разделе «Загадки») 167 «Сбылося всё, что я себе ни представлял…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Элегии») 168 Сверчки и клеветники («Мешают часто мне 1761 Поэты. 1972 I, сверчки писать…», в разделе «Притчи») 169 Сверчок и медведь («В деревне живучи, я 1762 Поэты. 1972 I, по лесу гулял…», в разделе «Притчи») 170 «Скажи мне тайну ту, чем ты меня пленила…» 1759 Поэты. 1972 I, (в разделе «Мадригалы») 171 Сказка («Серпана красотой во днях младых 1761 Поэты. 1972 I, цвела…») 172 Сказка («Я сказочку хочу теперь вам 1763 Поэты. 1972 I, рассказать…») 173 Собака и тень («Чужого кто себе имения 1762 Поэты. 1972 I, желает…», в разделе «Притчи») 174 Совет («Лишася всех утех, надежды не 1763 Поэты. 1972 I, иметь…») 175 Солнце и дуб («Скорей древа те засыхают…», 1761 ПУ. 1761. Октябрь. в разделе «Притчи») № 176 Сонет («В тот час, как в первый раз на сей мы 1763 СЧ. 1763. Сентябрь свет взираем…») 177 Сонет («В уединении приятно утешенье…») 1760 ПУ. 1760. Март 178 Сонет («Где смертным обрести на свете сем 1761 Поэты. 1972 I, блаженство?..») 179 Сонет («Или я тем тебе, драгая, досаждаю…») 1763 Поэты. 1972 I, 180 Сонет («К тебе, владыко мой и боже, 1761 Поэты. 1972 I, вопию…») Е. М. Матвеев № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 181 Сонет («Надежой, суетой, сном смертный 1761 Поэты. 1972 I, награжден…») 182 Сонет («Пройдет моя тоска, и век драгой 1761 Поэты. 1972 I, настанет…») 183 Сонет I («Не воображайся мне, о злое 1759 Бердников Приложение разлученье!…») I, № 184 Сонет I. К красавцу («Тебя натура в свет когда 1759 Бердников Приложение производила…») I, № 185 Сонет II («О образ дорогой! души моей 1759 Бердников Приложение владетель…») I, № 186 Сонет II. К красавице («Красавица, на толь ты 1759 Бердников Приложение в свет происходила…») I, № 187 Сонет III («Немилосердой рок! Судьбина 1759 Бердников Приложение Раздраженна!..») I, № 188 Сонет IV («Не плачь, любезный взор, сноси 1759 Бердников Приложение сердечну муку…») I, № 189 Сонет или мадригал Либере Саке, актрице 1759 Поэты. 1972 I, италианского вольного театра («Когда ты, Либера, что в драме представляешь…») 190 Сонет на заданные рифмы («Что в сердце 1763 Поэты. 1972 I, я твоем нередко пременяюсь…») 191 Сонет, заключающий в себе три мысли: читай 1761 Поэты. 1972 I, весь по порядку, одни первые полустишия и другие полустишия («Вовеки не пленюсь красавицей иной…») 192 Сонет, сочиненный на рифмы, набранные 1761 Поэты. 1972 I, наперед («На то ль глаза твои везде меня встречали…») 193 Сонет, три разные системы заключающий: 1762 Поэты. 1972 I, читай сперва весь по порядку, потом первые полустишии, а наконец последние полустишии («Престанем рассуждать: добра во многом нет…») 194 Сосед («Один что похваляет…», в разделе 1761 Поэты. 1972 I, «Притчи») 195 Спесивый дурак («Я некогда спесивого 1762 Поэты. 1972 I, увидел…», в разделе «Притчи») 196 Спор у правды с обманом («С обманом сде- 1761 ПУ. 1761. Октябрь. лался у правды спор…», в разделе «Притчи») № 197 Станс («Всё на свете сем минется…») 1763 Поэты. 1972 I, 198 Станс («Кто смертным слабости несродными 1761 Поэты. 1972 I, считает…») 199 Станс («Наполнен век наш суетою…») 1760 Поэты. 1972 I, 200 Станс («Потщимся мы сносить напасти 1759 Поэты. 1972 I, терпеливо…») 201 Станс («Почто печалится в несчастьи 1759 Поэты. 1972 I, человек…») Метрика и строфика А. А. Ржевского № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 202 Станс («Прости, Москва, о град, в котором я 1761 Поэты. 1972 I, родился…») 203 Станс («Что в том утехи мне, что я всегда 1763 Поэты. 1972 I, с тобою…») 204 Станс («Я знаю, что в цвету теченья лет 1763 СЧ. 1763. Сентябрь младых…») 205 Стан Сочинен 1761 года 19 дня по выезде из 19 Поэты. 1972 I, деревни господина Хераскова («Прости, июля приятное теперь уединенье…») 206 Стансы («Так умер мой злодей? — О жизнь! 1760 Поэты. 1972 I, О, человек!») 207 Стихи девице Борщовой на представление во 1773 Поэты. 1972 I, французской опере, называемой «Servante et Maitresse», роли Пандолфовой («Борщова, в опере с Нелидовой играя…») 208 Стихи к девице Нелидовой на представление 1773 Поэты. 1972 I, во французской опере, называемой «Servante et Maitresse», роли Сербининой («Как ты, Нелидова, Сербину представляла…») 209 Стрелок и птицы («Различным сердце кто 1763 СЧ. 1763. Август желания вручает…», в разделе «Притчи») 210 «Судьба всё превращает…» (в разделе 1761 Поэты. 1972 I, «Стансы») 211 Счастие («Скажи мне, истина, где счастие не 1763 СЧ. 1763. Октябрь ложно…», в разделе «Притчи») 212 «Тебе Колин не мил…» (в разделе 1763 СЧ. 1763. Август «Эпиграммы») 213 «То очень хорошо, что ты ругаешь ложь…» 1761 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 214 «То сердце, что взяла, опять мне возврати…» 1759 Поэты. 1972 I, (в разделе «Мадригалы») 215 «Тобой пленяюсь я;

а ты Колином страстна…» 1763 СЧ. 1763. Август (в разделе «Эпиграммы») 216 «Тот счастлив, кто тебя, красавица, узнал…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 217 «Тот, кто гоняется за светской суетою…» 1761 Поэты. 1972 I, (в разделе «Стансы») 218 «Ты вдруг теперь весну и зиму 1763 СЧ. 1763. Август представляешь…» (в разделе «Мадригалы») 219 «Ты всех стараешься бранити и ругать…» 1761 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 220 «Ты давши мне живот, оставил по себе…» 1763 СЧ. 1763. Июль (в разделе «Загадки») 221 «Ты прекрасняй всех мне зришься…» 1763 Поэты. 1972 I, (в разделе «Оды анакреонтические») 222 «Ты часто мне вещаешь…» (в разделе 1763 СЧ. 1763. Август «Эпиграммы») Е. М. Матвеев № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 223 «Ты я, а я есмь ты, мы двое и один…» 1763 СЧ. 1763. Декабрь (в разделе «Загадки») 224 «Узря твой взгляд суровый…» (в разделе 1763 Поэты. 1972 I, «Оды анакреонтические») 225 Ученый человек («Был некакой ученой 1761 ПУ. 1761. Декабрь. человек…», в разделе «Притчи») № 226 Ученый чиж («Учить чижей…», в разделе 1763 СЧ. 1763. Октябрь «Притчи») 227 Ученых спор («Случилося двоим…», в разделе 1763 Поэты. 1972 I, «Притчи») 228 Хвастливый грач («Всяк хочет, живучи на 1763 Поэты. 1958 I, свете, величаться…», в разделе «Притчи») 229 Хозяин и батрак («Мы часто по себе о прочих 1761 ПУ. 1761. Июнь. № 21 рассуждаем…», в разделе «Притчи») 230 «Хоть всяк меня на свете презирает…» 1761 Поэты. 1972 I, (в разделе «Загадки») 231 «Хоть нет надежды мне любить…» (в разделе 1761 Поэты. 1972 I, «Стансы») 232 «Хотя расстануся, но где я жить ни буду…» 1759 СП. 1759. Февраль (в разделе «Мадригалы») 233 Цидулка ко клеветникам («О вы, которые 1763 Поэты. 1972 I, обыкли клеветать…») 234 «Что делать мне теперь? Весь ум смутился 1760 Поэты. 1972 I, мой…» (в разделе «Элегии») 235 «Что мучусь я теперь, утехи в том виной…» 1763 СЧ. 1763. Июль (в разделе «Загадки») 236 «Что ты учитель мой, бесспорно в том 1761 Поэты. 1972 I, признаюсь…» (в разделе «Эпиграммы») 237 «Чтоб быть мне счастливым, мешает суета…» 1763 СЧ. 1763. Август (в разделе «Сонеты») 238 Эклога («Кустарники сии, начало бед моих…») 1763 СЧ. 1763. Июль 239 Элегия («Драгая тень, о тень возлюбленной 1763 СЧ. 1763. Сентябрь моей…») 240 Элегия («Наруша мой покой, лиша приятных 1761 Поэты. 1972 I, дней…») 241 Элегия («Не знаю, отчего весь дух мой 1763 Поэты. 1972 I, унывает…») 242 Элегия («Ничто моей тоски не может утолить…») 1760 Поэты. 1972 I, 243 Элегия («От той, которая души миляе…») 1763 Поэты. 1972 I, 244 Элегия («При сих морских брегах жизнь 1759 СП. 1759. Февраль в скуке провождая…») 245 Элегия («Прошли драгие дни, настал тот 1760 Поэты. 1972 I, лютый час…») 246 Элегия («Рок все теперь свершил, надежды 1760 ПУ. 1760. Ноябрь больше нет…») 247 Элегия («Свершилося теперь сердечно 1759 Поэты. 1972 I, предсказанье…») Метрика и строфика А. А. Ржевского № Том, Заглавие / первая строка Дата Издание п/п страница 248 Элегия («Ты запрещаешь мне себя, мой свет 1763 Поэты. 1972 I, любить…») 249 Элегия («Чего еще теперь, судьба, ты не 1761 Поэты. 1972 I, наслала!..») 250 Элегия («Я еду… ну… прости. Я расстаюсь 1763 СЧ. 1763. Июль с тобою!..») 251 Эпиграмма («Коль справедливо то сказанье…») 1763 Поэты. 1972 I, 252 Эпиграмма на заданные рифмы («Ты часто 1763 Поэты. 1972 I, говоришь, что я тебя гублю…») 253 «Я б сердца своего по смерть не потерял…» 1759 Поэты. 1972 I, (в разделе «Мадригалы») 254 «Я в сердце власть моем тебе днесь отдаю…» 1759 Поэты. 1972 I, (в разделе «Мадригалы») 255 «Я вдруг с своим концом беру свое начало…» 1759 СП. 1759. Февраль (в разделе «Загадки») 256 «Я горести мои тобой лишь умягчаю…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Сонеты») 257 «Я знаю, ты за что соседки ненавидишь…» 1761 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 258 «Я знаю, что ты мне, жена, весьма верна…» 1761 Поэты. 1972 I, (в разделе «Эпиграммы») 259 «Я счастия сего на свете не желаю…» 1762 Поэты. 1972 I, (в разделе «Стансы»).

О. С. Лалетина Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Творческое наследие И. С. Рукавишникова представляет собой достаточно большой корпус текстов: в общей сложности более 20 томов сочинений, вышед ших в период с 1896 по 1925 гг. Среди них — 10 книг оригинальных стихотворений (в том числе и 2 сборника триолетов), переводы украинских поэтов, драматур гия, афоризмы и философские размышления, прозаические произведения раз ных жанров и стилизации русского народного стиха. Помимо этого Рукавишни ков написал более 40 статей в «Литературной энциклопедии» 1925 г., читал курс стиховедения в Высшем литературно-художественном институте им. В. Брюсо ва, в 1919–1921 гг. возглавлял Дворец Искусств в Москве.

Исследований, посвященных целостному описанию художественной систе мы Рукавишникова, до сих пор не существует1. В историко-литературных рабо тах о поэзии и прозе конца XIX – начала XX в. его произведения рассматривают ся крайне редко2. Изучение поэтического творчества автора по существу еще не начато. Не выяснены ни его связи с основными течениями русской литературы, ни его место в контексте русского символизма. Данные по поэзии Рукавишнико ва отчасти привлекались стиховедами для характеристики общих особенностей 1 Единственная концепция творчества писателя предложена А. М. Грачевой в статье биобиблиографического словаря «Русские писатели 1800–1917 гг.» (Грачева А. М. Ру кавишников Иван Сергеевич // Русские писатели 1800–1917. Биографический словарь.

Т. 5. М., 2007. С. 384–386).

2 Нам известны только две научные статьи, в которых наряду с романами и повестями И. Бунина, М. Горького, И. Новикова и А. Серафимовича исследуется роман Рукавишни кова «Проклятый род». Это статьи А. М. Грачевой и К. Д. Муратовой о семейных хрони ках (Грачева А. М. Семейные хроники начала XX века // Русская литература. 1982. № 1.

С. 64–75;

Муратова К. Д. Роман 1910-х годов. Семейные хроники // Судьбы русского реа лизма начала XX века. Л., 1972. С. 123–126). Постановке вопроса о важности теософских идей для творчества Рукавишникова посвящена статья Л. В. Степановой, в которой под робно рассматриваются отдельные рассказы 1910–1914 гг. и только упоминаются ранние стихотворения и сборники триолетов (Степанова Л. В. М. Горький и Иван Рукавишни ков (к проблеме творческих связей и параллелей) // М. Горький и литературные искания ХХ столетия. Международные Горьковские чтения–2002. Материалы международной конференции. Нижний Новгород, 2004. С. 600–606).

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова стиха первой трети XX в., главным образом для описания разнообразных экспе риментальных стиховых форм (тактовиков, пеонов, неравносложных и разноу дарных рифм, триолетов, фигурных стихотворений и др.)1. Однако ограничи ваясь указаниями на отдельные эксперименты Рукавишникова со стихотворной формой, исследователи никогда не ставили перед собой задачу описать его стих как целостную систему.

Введение Метрико-строфический справочник к стихотворениям Рукавишникова составлен на основе прижизненных публикаций писателя. Абсолютное боль шинство его поэтических произведений были опубликованы в 20-тт. собрании сочинений (Рукавишников И. С. Сочинения: В 20 кн. СПб.;

М., 1901–1925)2.

Поскольку неопубликованные завершенные произведения и отрывки, равно как и публикации отдельных стихотворений Рукавишникова в газетах, журналах и альманахах Серебряного века до сих пор не были собраны, метрика и стро фика поэта описывается по СС. В авторские сборники Рукавишникова входят 1360 стихотворных произведений (31371 стих)3;

еще в 8 произведениях содер жатся как прозаические, так и стихотворные фрагменты (общее число стихо творных звеньев СФ в СС составляет 161 звено (2009 стихов)).

Кроме этого в описание включены поэтические произведения, которые не вошли ни в один из сборников СС и были опубликованы либо до выхода из печа ти 1-го сборника Рукавишникова, либо после того, как были напечатаны послед ние книги СС (последний сборник стихотворений был издан в 1919 г., последний сборник триолетов — в 1922 г., сборник имитаций народного стиха — в 1925 г.)4.

1 См.: Бейли Дж. Развитие строгого акцентного стиха в русской литературной поэ зии с 1890 по 1920 г. // Бейли Дж. Избранные статьи по русскому литературному стиху.

М., 2004. С. 252–279;

Гаспаров М. Л. 1) Очерк истории русского стиха. М., 2000. С. 231, 242, 249, 254, 257, 262;

2) Русский стих начала XX века в комментариях. М., 2001. С. 56–57, 197–199, 280;

3) Эволюция русской рифмы // Проблемы теории стиха. Л., 1984. С. 3–36.

2 В дальнейшем для указания на это издание используется сокращение СС.

3 В СС дважды напечатаны 2 произведения — «Вот на мраморной арфе — обманная медь…» и «Час полуночи». Сначала оба стихотворения были опубликованы в 6-й книге, а затем еще и в 10-й. Первое стихотворение перепечатано в 10-м сборнике без изменений.

При повторной печати второго произведения было внесено только одно изменение, каса ющееся графического оформления: в 6-й книге стихотворение разделено на 2 строфоида, а в 10-й — на 3. На наш взгляд, такое изменение графического оформления не является до статочно веским аргументом для того, чтобы рассматривать эти публикации как две автор ские редакции стихотворения (тем более, что никакие другие тексты не были напечатаны в СС дважды). Поэтому при составлении справочника оба стихотворения были отнесены к числу произведений, входящих в 6-й сборник, а из числа стихотворений 10-го сборника были исключены.

4 Как следует из записей Рукавишникова, после 1925 г. он планировал издать по крайней мере две новые поэтические книги — сборник стихотворений и книгу триолетов, а также продолжить выпуск серии имитаций народного стиха, составлявших «тетради»

20-ой книги СС. Об этом Рукавишников писал, в частности, в автобиографии 1923 г.:

«Кроме напечатанных книг, перечисленных в этом списке [список включает первые 19 книг СС — О. Л.], имею не напечатанные еще 2 книги триолетов, книгу стихотворений, книгу рассказов, книгу статей, частично бывш. напечат. в периодич. изданиях» (ИРЛИ.

О. С. Лалетина В первую группу текстов вошли 23 стихотворения (711 стихов), опубликованных начинающим поэтом в газетах и журналах 1896–1897 гг., и 2 стихотворных фраг мента (24 стиха) из повести «Семя, поклеванное птицами» (10821). Вторую груп пу составили 9 стихотворений (97 стихов), написанных Рукавишниковым для иллюстрации стиховедческих статей в «Литературной энциклопедии»2, а также 24 произведения (938 стихов), напечатанных в различных журналах и сборниках 1920–1929 гг.3 К их числу относятся и отдельные главы из поэм «Ярило» и «Пу гачевщина», которые, насколько нам известно, не были опубликованы полностью.

Каждая из этих глав (Рукавишников именует их «песнями») включена в подсчет как самостоятельное произведение. Т. о., описание метрики и строфики охватыва ет 1425 произведений (1621 произведение и звено ПК и СФ), 35150 стихов.

В настоящем справочнике оригинальные и переводные стихотворения Рука вишникова рассматриваются вместе, поскольку доля переводов в его поэзии не превышает и 10 % от общего количества произведений и звеньев. Кроме того пе реводные произведения Рукавишников публиковал только в первых двух книгах СС, причем все они печатались в сборниках в одном ряду с оригинальными сти хотворениями, и не выделялись в отдельный раздел переводов4. В остальные пе риоды творческой деятельности внимание поэта было сосредоточено на издании своих оригинальных стихотворений;

из переводов были опубликованы только переводы украинских поэтов (120 произведений, 2383 стиха), которые Рукавиш ников поместил в отдельную книгу СС, озаглавленную «Молодая Украина»5.

Синхронический обзор Средняя производительность Рукавишникова, как и многих других авторов Серебряного века, довольно высока и составляет 42 произведения, 1034 строки в год. Объем произведений варьируется от 4 до 558 строк6. Несмотря на то, что Р I. Оп. 24. Ед. хр. 83). Ср. также в письме к Ф. К. Сологубу от 24 декабря 1925 г.: «Вместе со “Степаном Разиным” послал Вам “Сказку про попа”. Не надписал, потому что это 2-ая тетрадь одной книги, которая рано ли, поздно ли должна составиться из стихов уже напи санных и еще находящихся в работе и объединенных одним законом стиха (напевного)»

(ИРЛИ. Ф. 289. Оп. 3. Ед. хр. 598).

1 Здесь и далее в скобках указывается номер произведения в алфавитном указателе (см. Табл. 22-У).

2 Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов. Т. 2. М.–Л., 1925.

В дальнейшем для указания на это издание используется сокращение ЛЭ, за которым сле дует цифра, соответствующая номеру столбца.

3 Стихотворение «Рондель» было напечатано в сборнике «Московские поэты. Сбор ник стихотворений» (Великий Устюг, 1924) и в ЛЭ. Но поскольку в ЛЭ Рукавишников заменил дактилические рифмы гипердактилическими, мы рассматриваем эти публика ции как два варианта одного текста и описываем метрику и строфику стихотворения по более позднему варианту, представленному в ЛЭ.

4 См.: «Зима. На мотив из Ришпена» (393);

«Из Гейне» (425);

«Из Метерлинка. По свящ. Н.П.А.» (428);

«Из Сюлли-Прюдома» (436);

«Из Фауста. Посвящение» (439);

«Из Фауста. Пролог на небе» (440);

«Из Фауста. Пролог на театре» (441).

5 Рукавишников И. С. Молодая Украина. Кн. 5. СПб., 1909.

6 Самое объемное из учтенных в настоящем справочнике произведений писателя — это драма «Монах» (653), содержащая как стихотворные, так и прозаические фрагменты.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова значительную часть текстов (около 20 %) составляют триолеты, объем которых равен всего 8 стихам, средняя длина произведения Рукавишникова превышает среднюю длину произведения многих поэтов конца XIX – начала XX в. и состав ляет 25 стихов. Преобладание относительно объемных стихотворений, на наш взгляд, определяется двумя особенностями поэтического творчества Рукавиш никова. Во-первых, это обилие сюжетных произведений, которое отличает поэта от Ф. Тютчева, А. Фета, А. Блока и А. Ахматовой1 и сближает его с некрасовской традицией и В. Брюсовым, лирика которого также характеризуется тяготени ем к сюжетности2. Во-вторых, это культивирование усложненных метрических и строфических конструкций (Рз с большим периодом симметрии, Лог, объемных строф, длинных рифменных цепей, Скв.р. и др.). В этом Рукавишников близок К. Бальмонту и И. Северянину, которые также использовали эксперименталь ные Рз и разнообразные строфические модели для создания изысканных стихо вых композиций3. Тесная связь творчества Рукавишникова с традицией старших символистов — прежде всего с поэзией Бальмонта и Брюсова — обнаруживается и при сопоставлении особенностей метрики и строфики поэта с особенностями стиха его современников и ближайших предшественников.

1. Абсолютное большинство поэтических произведений Рукавишникова (98,39 %) являются монометрическими;

ПК и СФ составляют, соответственно, 0,98 % и 0,63 %. По количеству стихов МК также занимают господствующее по ложение, но за счет большого объема стихотворных звеньев СФ их доля снижа ется до 92,68 % стихов, в то время как доля СФ повышается до 5,78 % стихов, а ПК — до 1,54 % стихов.

В МК насчитывается 52 самостоятельных размера. И по числу использо ванных метрических форм, и по числу произведений и стихов лидируют Кл.

Самыми употребительными среди них являются универсальные Я4, Х4 и ЯВ (см. Табл. 1). Однако стихотворения, написанные этими размерами, составля ют менее половины от общего объема произведений и стихов Рукавишникова, что свидетельствует об отсутствии какого-либо одного доминирующего размера в метрическом репертуаре поэта: ЯВ и по количеству произведений, и по коли честву стихов заметно уступает Я4 и Х4, а в распределении долей последних, при абсолютном преобладании произведений Я4, наблюдается приблизитель 1 Средняя длина стихотворений этих авторов составляет, соответственно, 19, 15, и 14 стихов (см.: Гаспаров М. Л. Стих А. Ахматовой // Гаспаров М. Л. Избранные тру ды. Т. 3. О стихе. М., 1997. С. 476–491;

Новинская Л. П. Метрика и строфика Ф. И. Тют чева // Русское стихосложение XIX века: Материалы по метрике и строфике русских поэтов. М., 1979. С. 355–413;

Руднев П. А. Из истории метрического репертуара русских поэтов XIX — нач. XX в. (Пушкин. Лермонтов, Некрасов, Фет, Брюсов, Блок) // Теория стиха. Л., 1968. С. 107–144 (данные по Блоку и Фету)).

2 См.: Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова // Брюсовские чтения. Ере ван, 1971. С. 324. Средняя длина стихотворения «малой формы» Некрасова, по данным П. А. Руднева, составляет 31 стих, Брюсова — 22 стиха;

при учете всех произведений сред няя длина стихотворения Брюсова повышается до 25 строк (см.: Там же. С. 313).

3 Средняя длина произведения Бальмонта — 21 стих, Северянина — 25 стихов (см.:

Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта // Проблемы тео рии стиха. Л., 1984. С. 179–192;

Lauwers L. The metrical typology of Igor’-Severjanin’s Po etry // International Journal of Slavic Linguistics and Poetic. XXVIII, 1983. P. 67–108).

О. С. Лалетина Таблица 1. Метры и размеры: произведения Размеры Произв. % Стихи % 2 Х2 1 0,07 32 0, 3 Х3 12 0,84 506 1, 4 Х4 152 10,67 5035 14, 5 Х5 16 1,12 301 0, 6 Х6 13 0,91 170 0, 8 Х8 1 0,07 4 0, 13 ХРз 49 3,44 1464 4, 14 ХВ 38 2,67 1537 4, 15 Всего Х 282 19,79 9049 25, 17 Я2 7 0,49 215 0, 18 Я3 22 1,54 634 1, 19 Я4 410 28,77 5105 14, 20 Я5 44 3,09 823 2, 21 Я6 9 0,63 148 0, 28 ЯРз 57 4,00 1152 3, 29 ЯВ 116 8,14 3282 9, 30 Всего Я 665 46,66 11359 32, 31 Всего 2-сл. 947 66,45 20408 58, 32 Д2 3 0,21 68 0, 33 Д3 7 0,49 290 0, 34 Д4 6 0,42 133 0, 35 Д5 1 0,07 24 0, 39 ДРз 20 1,40 553 1, 40 ДВ 8 0,57 199 0, 41 Всего Д 45 3,16 1267 3, 42 Ам2 5 0,35 173 0, 43 Ам3 25 1,75 475 1, 44 Ам4 11 0,77 188 0, 46 Ам6 3 0,21 24 0, 49 АмРз 34 2,39 911 2, 50 АмВ 17 1,20 720 2, 51 Всего Ам 95 6,67 2491 7, 53 Ан2 3 0,21 89 0, 54 Ан3 27 1,89 608 1, 55 Ан4 4 0,28 121 0, 56 Ан5 2 0,14 38 0, 60 АнРз 43 3,02 907 2, 61 АнВ 23 1,62 1083 3, 62 Всего Ан 102 7,16 2846 8, 63 Всего 3-сл. 242 16,99 6604 18, 64 Всего Кл 1189 83,44 27012 76, 75 ПнI 4 и более стоп 2 0,14 36 0, 78 Всего ПнI 2 0,14 36 0, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Размеры Произв. % Стихи % 80 ПнII 3 1 0,07 12 0, 81 ПнII 4 и более стоп 3 0,21 40 0, 84 Всего ПнII 4 0,28 52 0, 86 ПнIII 3 12 0,84 216 0, 87 ПнIII 4 и более стоп 3 0,21 36 0, 88 ПнIII Рз 3 0,21 136 0, 90 Всего ПнIII 18 1,26 388 1, 98 Всего Пн 24 1,68 476 1, 142 2-сл. п.а. В 1 0,07 33 0, 143 Всего 2-сл. п.а. 1 0,07 33 0, 152 3-сл. п.а. В 7 0,49 224 0, 153 Всего 3-сл. п.а. 7 0,49 224 0, 154 Гк 1 0,07 29 0, 156 Лог 72 5,05 1337 3, 158 Дк3 14 0,99 288 0, 159 Дк4 20 1,40 252 0, 163 ДкРз 2 0,14 28 0, 164 ДкВ 21 1,47 634 1, 165 Всего Дк 57 4,00 1202 3, 167 Т3 1 0,07 8 0, 168 Т4 14 0,99 192 0, 172 ТРз 3 0,21 52 0, 173 ТВ 5 0,35 143 0, 174 Всего Т 23 1,62 395 1, 184 Всего НКл 185 12,98 3696 10, 185 Проч. 28 1,97 1868 5, 186 Всего МК 1402 98,39 32576 92, 187 Всего ПК 14 0,98 541 1, 188 Всего СФ 9 0,63 2033 5, 189 ВСЕГО 1425 100 35150 ное равенство в числе стихов: количество строк в стихотворениях Я4 составляет 5105 стихов, а Х4 — 5035 стихов.

Наиболее популярным метром в поэзии Рукавишникова является Я, кото рый используется в 46,66 % произведений, 32,32 % стихов. Репертуар ямбических размеров включает 7 форм: по степени употребительности за Я4 и ЯВ следуют ЯРз, традиционные Я5, Я3, Я6, и более редкий Я2. На втором месте в статистике произведений и стихов находится Х, которым написано 19,79 % произведений, 25,74 % стихов. В число хореических размеров входят Х4, Х5, Х6, Х3, а также сверхкороткий Х2 и сверхдлинный Х8, разнообразные Рз и экспериментальный ХВ, который начинает использоваться русскими поэтами именно на рубеже XIX–XX столетий.

По данным М. Л. Гаспарова, пропорции 3-сл. метров в начале XX в. по срав нению со второй половиной XIX в. не меняются: «половина анапестов, четверть О. С. Лалетина амфибрахиев, четверть дактилей»1. В лирике Рукавишникова соотношение мет ров иное: Ам и Ан употреблены приблизительно в 40 % произведений, а на долю Д приходится менее 20 %. Отметим, что Д является наименее употребительным не только среди 3-сл., но и среди всех Кл.

По числу произведений во всех 3-сл. лидируют Рз;

в Ам и Ан на втором месте находятся 3-стопники, за которыми следуют АмВ и АнВ. В Д количество произ ведений, написанных ДВ, незначительно превосходит количество произведений, в которых использован Д3. Распределение пропорций 3-сл. по числу строк дает другую картину. Наиболее распространенными по-прежнему остаются 3-стоп ные, Рз и В 3-сл., но лидирующее положение Рз сохраняют только в Д и Ам, а в Ан на первое место выходят В. Т. о., и для экспериментов поэта с 3-сл. харак терна разнонаправленность, не позволяющая выделить какой-либо абсолютно преобладающий размер.

Помимо перечисленных выше метрических форм в репертуар 3-сл. Рукавиш никова входят еще 9 Рв: 2-стопные и 4-стопные размеры используются во всех 3-сл., кроме того в Д и Ан употребляются 5-стопные размеры, а в Ам — 6-стопные Однако случаи использования этих размеров относительно редки (исключение составляет только Ам4, которым написано 11 стихотворений).

Преобладание Я4 и Х4 сближает Рукавишникова со многими поэтами Серебряного века, в частности, с Блоком и Брюсовым, которых П. А. Руднев назвал поэтами «не просто ямбическими, но и четырехстопноямбическими преимущественно»2. Однако в остальном предпочтения Рукавишникова рас ходятся с предпочтениями большинства авторов начала XX в. Согласно под счетам М. Л. Гаспарова, в это время заметно возрастает доля лирического Я и Х5, 3-стопных и В 3-сл., а урегулированные 3-сл. наоборот отступают3. Доля Я5 и Х5 в лирике Рукавишникова низка (соответственно, 3,09 % произведений, 2,34 % стихов и 1,12 % произведений, 0,86 % стихов), а в Д, Ам и Ан высока частотность Рз.

Система стиха Рукавишникова характеризуется достаточно высокой до лей НКл (12,98 % произведений, 10,51 % стихов). В их число входят 6 пеони ческих размеров, 2-сл.п.а. В, 3-сл.п.а. В, Гк, Лог, 4 дольниковых и 4 тактови ковых размера. Самыми употребительными из них являются Лог, которыми поэт написал 72 произведения, 1337 стихов. Отличительной чертой логаэди ческих стихотворений Рукавишникова является преобладание строчных Лог над стопными (последние использованы всего в 7 произведениях). Строчные Лог можно условно разделить на 4 группы. Первая, наиболее многочисленная группа восходит к Рв и Рз Кл с цезурными усечениями и наращениями. В сти хотворениях этой группы происходит значительное усложнение ритмической структуры силлабо-тонических размеров, благодаря чему традиционные Рв и Рз начинают звучать более изысканно. В одном из Лог 6-ой книги («Кому мне верить? Тебе ли прежней? Тебе ли новой?..» (499) Рукавишников исполь зовал даже экспериментальный Я6 с двумя цезурными наращениями (помимо 1 См.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 216.

2 Руднев П. А. 1) Метрический репертуар В. Брюсова. С. 330–331;

2) Метрический репертуар А. Блока // Блоковский сборник. Тарту, 1972. Вып. 2. С. 239.

3 См.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 216, 220.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова стихов Я6 в состав этого стихотворения входят строки Я4 с одним цезурным наращением и строки Я21).

Следующие две группы Лог более типичны для русской поэзии начала XX в. В отдельную группу объединяются 16 стихотворений, в которых в за данной последовательности повторяются строки различных Кл. Метрическая композиция произведений третьей группы (8 произведений) основана на ре гулярном чередовании определенных ритмических форм Кл и / или НКл. Все Лог этого типа в поэзии Рукавишникова написаны оригинальными логаэди ческими строфами и были созданы на основе русского стиха по аналогии с ан тичными Лог и Лог, используемыми в восточной поэзии (так, напр., 6-стишия сквозной рифмовки «Доры восточной» (318) имеют метрическую структуру:

0–2–2–1–1 / 0–3–2–1–0 / 0–3–1–1–1–1–1 / 1–2–2–0 / 0–1–1 / 1–1–0).

Последнюю группу Лог составляют 7 экспериментальных стихотворений, в которых стихи 2-сл. чередуются с дольниковыми или тактовиковыми стиха ми. В «Очерке истории русского стиха» М. Л. Гаспаров указывает, что Лог этого типа встречаются у В. Брюсова, В. Иванова, М. Кузьмина, С. Парнок и других ав торов Серебряного века2. Однако в творчестве большинства поэтов НКл в таких стихотворениях, как правило, были представлены стихами одной ритмической формы. У Рукавишникова количество слогов в междуиктовом интервале, напро тив, меняется произвольно, так же, как и в «обычных» Дк и Т3. Т. о., в этих Лог используется тот же принцип организации метрической и ритмической струк туры, что и в более традиционных Лог, состоящих из строк разных силлабо тонических метров.

В раннем творчестве Рукавишникова Лог последней из перечисленных групп нет. Впервые они появляются в переводе стихотворения В. Пачовского «Вни зу» (155), в котором трижды повторен период Я4Дк3Я44344, а в оригинальном творчестве начинают довольно активно использоваться с выходом 10-го сборни ка (1915 г.), т. е. лишь тогда, когда Рукавишников уже хорошо освоил Дк и Т: в состав 10-ой, 16-ой и 18-ой книг входят в общей сложности 6 Лог, основанных на чередовании дольниковых / тактовиковых стихов со стихами Я / Х. К этим метрическим формам примыкают еще 3 стихотворения, написанных Дк, — «Мой милый мне изменяет…» (642), «Я люблю любить издалека…» (1377) и «Челове чья душа это книга живая…» (1309), — в которых строки с неравными междуик товыми интервалами чередуются со строками 3-сл.

1 По данным Дж. Бейли, посвятившего отдельную статью изучению цезурных вари антов 2-сл., размеры с двумя цезурами встречаются в русской поэзии крайне редко. Более других им уделяли внимание Бальмонт и Северянин. Бейли пишет, что «единственным размером, дающим хоть сколько-то значимое число строк, был Я6 из трех “третьестиший” (термин Брюсова) с женскими цезурами» (см.: Бейли Дж. Русские двухсложные размеры с сильной цезурой с 1890 по 1920 г. // Бейли Дж. Избранные труды по русскому литера турному стиху. С. 241). В творчестве Рукавишникова произведений, в которых все стихи содержат две цезуры, не обнаружено — все его цезурованные стихотворения имеют одну цезуру. Основное количество экспериментов с цезурными вариантами различных разме ров поэт предпринимал в Лог.

2 См.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 227.

3 М. Л. Гаспаров предлагает называть такие Лог расшатанными (см.: Гаспаров М. Л.

Русский стих начала ХХ века в комментариях. С. 133–134).

О. С. Лалетина Русские поэты начала XX в. отдавали предпочтение стопным Лог1 и рас сматривали Лог главным образом как метрические формы, для которых не релевантно различие между метром и ритмом, поскольку в них реальное рас положение ударных и безударных слогов в строках совпадает с расположением сильных и слабых позиций в стихах, заданным метрической структурой2. В кон тексте этих стиховых исканий эксперименты Рукавишникова занимают особое место. Среди современников поэта выделяет в первую очередь обилие логаэ дических конструкций. Исследования стиха первой половины XX в. показали, что «у Белого логаэдов вообще нет, у Блока — единственный случай три строки в полиметрическом стихотворении цикла “Венеция”»3, у Бальмонта — всего 9 текстов4. Логаэдические метры свойственны только стиху Брюсова, который обращался к ним около 20 раз5, т. е. гораздо реже, чем Рукавишников. Культи вирование Лог характеризует систему стиха более поздних авторов — Северя нина и, в особенности, Цветаевой, в творчестве которой, по данным Дж. Смита, их доля составляет 17 % от общего числа стихов6. Вторая особенность логаэди ческой метрики Рукавишникова состоит в том, что наиболее активно он раз рабатывал строчные Лог, которые представляют собой последовательности строк разных метров или строк одного метра, но с изменением одного или двух междуиктовых интервалов за счет усечения или наращения прицезурных сло гов7. Т. о., повторение строго определенных ритмических форм Кл и НКл для целого ряда его логаэдических стихотворений не являлось необходимым. Не случайно поэтому в большинстве строчных Лог в качестве стихов с неравными междуиктовыми интервалами поэт использовал именно стихи Кл с цезурными 1 См.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 227.

2 В частности, характеризуя Лог Цветаевой, Е. Г. Эткинд писал о «метризации рит ма», имея в виду, что «под пером Цветаевой ритмические “нарушения” метрических схем сами превращаются в элемент метрики» (Эткинд Е. Г. Строфика Цветаевой (логаэдиче ская метрика и строфы) // Эткинд Е. Г. Там Внутри. О русской поэзии ХХ в. СПб., 1995.

С. 380, 381). О русских Лог также см.: Смит Дж. Логаэды в лирике Марины Цветаевой // Смит Дж. Взгляд извне. Статьи о русской поэзии и поэтике. М., 2002. С. 117–144;

Хол шевников В. Е. Логаэдические размеры в русской поэзии // Холшевников В. Е. Стиховеде ние и поэзия. Л., 1991. С. 123–134.

3 См.: Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова. С. 338.

4 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 190.

Следует заметить, что в число Лог Л. Е. Ляпина не включает размеры, «образованные … упорядоченными на протяжении одного произведения усечениями и наращениями сло гов при цезуре» (см.: Там же. С. 184), что значительно затрудняет сопоставление, посколь ку мы относим такие размеры к логаэдическим.

5 См.: Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова. С. 309–349.

6 См.: Смит Дж. Логаэды в лирике Марины Цветаевой. С. 126–127. Ср. также: «… она [Цветаева — О. Л.] схватывала едва наметившуюся тенденцию развития метра, ритма, строфы, сразу доводила ее до предела и оставляла в виде четкого логаэда, строгой (часто рефренной) строфы и пр.» (Гаспаров М. Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях.

С. 282). О Лог в лирике Цветаевой также см.: Эткинд Е. Г. Строфика Цветаевой (логаэди ческая метрика и строфы).

7 Отметим, что наращения и усечения прицезурных слогов используются и в 3-х Лог, содержащих строки разных метров (в стихотворениях «Я один. И хорошо мне…» (1387);

«Вот я в белом покрывале…» (182);

«С милыми цветочками печка изразцовая…» (1057)).

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова усечениями и наращениями, легко узнаваемые читателем, знакомым с русской поэтической традицией.

Второе место по степени употребительности среди НКл в творчестве Ру кавишникова занимает Дк (им написано 4,00 % произведений;

3,42 % стихов).

Самым популярным дольниковым размером первого десятилетия XX в. был Дк3. Он же занимает ведущее место в системе НКл Бальмонта, Блока, Брюсо ва, Гиппиус и Северянина1. Дк4 входит в употребление и становится массовым позднее. Описывая историю становления Дк в русской лирике, М. Л. Гаспаров отмечает, что «если 3-иктный дольник перестает быть экспериментальным раз мером и становится “общедоступным”, применимым к любому содержанию уже к 1910-м годам (после Блока), то 4-иктный дольник становится общедоступным лишь к началу 1920-х годов (после Ахматовой)»2. У тех поэтов, которые начали разработку Дк в первом десятилетии XX в. Дк3 заметно преобладает над Дк4:

Бальмонт написал 11 произведений Дк3 и только 2 — Дк4, Блок — 39 и 7 про изведений соответственно;

Гиппиус — 37 и 22 произведения Рукавишников начал активно осваивать Дк только с 1909 г., то есть тогда, когда Дк3 уже стал одним из популярных размеров русской лирики. В его творчестве Дк3 и Дк появляются почти одновременно, и их соотношение отличает поэта от таких авторов, как Бальмонт, Блок, Гиппиус и Северянин, поскольку в его творчестве Дк4 встречается чаще, чем Дк3 (Дк4 написано 20 произведений, в то время как Дк3 — только 14).

Однако главной характерной чертой Дк Рукавишникова следует считать преобладание ДкВ. Открытие и освоение этой метрической формы в русской по эзии связано с именем Белого, у которого ДкВ также является самым частотным дольниковым размером3. Исследования М. Л. Гаспарова показали, что в лирике Белого ДкВ развивались на основе НРв 3-сл., в которых поэт до предела учащал стихоразделы и рифмы4. Возможно, именно этот «интонационно расчлененный и непредсказуемо прорифмованный стих»5 Белого послужил образцом для Ру кавишникова, поскольку для его ДкВ также характерны отчетливая инерция 3-сл. и большое количество коротких стихов, часто состоящих из одного-двух слов. Но вместе с тем в отличие от Белого Рукавишников редко использует ком пенсирующие клаузулы и анакрузы.

Наименее употребительным дольниковым размером является ДкРз, к кото рому поэт обращался только в двух произведениях (в стихотворении «Человечья 1 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 190;

Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова. С. 340;

Bailey J. The Versication of Zinaida Gippius. A thesis presented by James Orville Bailey to The Department of Slavic Languages and Literatures in partial fulllment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the subjects of Slavic Languages and Literatures. Harvard University, Cambridge, Massachusetts, June, 1965. Р. 379–380;

Lauwers L. The metrical typology of Igor’-Severjanin’s Poetry. Р. 89.

2 Гаспаров М. Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. М., 1974. С. 247.

3 См.: Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова. С. 340–341.

4 См.: Гаспаров М. Л. Об одном неизученном типе рифмованной прозы // Finitis XII lustris. Таллин, 1982. С. 154–159.

5 Гаспаров М. Л. 1905 год и метрическая эволюция Блока, Брюсова, Белого // Гаспа ров М. Л. Избранные труды. Т. 3. О стихе. С. 472.

О. С. Лалетина душа это книга живая…» (1309) и «От безлюбья ли от любви ли…» (851)). Общей особенностью размеров этих произведений является упорядоченность ритми ческой структуры, благодаря которой ДкРз сближаются с Лог: в первом из них все четные строки написаны Дк3 с переменными междуударными интервалами, а все нечетные — Дк4, имеющим структуру Ан4;

во втором последний стих каж дой строфы использует форму Дк2, совпадающую с Х2.

На третьем месте по частоте встречаемости среди НКл находится Т. Рука вишников начал активно использовать этот метр довольно поздно — в 1909– 1915 гг., до этого времени он написал Т лишь 1 стихотворение. Абсолютное пред почтение поэт отдает Т4, который был самым употребительным тактовиковым размером первой трети XX в. Эксперименты поэта с Пн не многочисленны: их доля составляет всего 1,68 % произведений, 1,35 % стихов. Рукавишников использует 3 вида Пн — ПнI, ПнII и ПнIII. Репертуар пеонических размеров составляют только Рв и Рз. В абсолют ном большинстве стихотворений применяются длинные 3-стопные и 4-стопные Пн, а единственный средний размер — ПнIII 2 — употребляется составе ПнIII Рз 333322 (в стихотворении «Городской сад» (247)). Все перечисленные особеннос ти позволяют сделать предположение о том, что самостоятельного значения Пн в поэзии Рукавишникова не имели. Вероятно, использование пеонического рит ма, как и введение цезуры, в его стихотворениях было связано со стремлением упорядочить ритм длинных и сверхдлинных 2-сл. — Х6, Х7, Х8, Я7, и Рз, состоя щих из стихов этих стопностей (дополнительным аргументом в пользу такого предположения может служить то, что во всех стихотворениях Рукавишникова, написанных Пн, высока доля строк со сверсхемными ударениями, «чистых» Пн в его поэзии нет).


Остальные формы НКл в МК Рукавишникова занимают периферийное по ложение: количество произведений, написанных 3-сл. п.а., не достигает и 1 % от общего числа произведений, случаи употребления 2-сл. п.а. и Гк, для имитации которого поэт использует Д6, единичны.

3-сл. п.а. в поэзии Рукавишникова отличаются большой степенью свобо ды. Если в 3-сл. п.а. Брюсова заметны логаэдические тенденции2, а для 3-сл. п.а.

Бальмонта характерно «внутритекстовое движение от трехсложника с неупоря доченной анакрузой к практически чистому дактилю, амфибрахию или анапесту в конце»3, то в стихотворениях Рукавишникова строки разных 3-сл. чередуются беспорядочно. Кроме того, все стихотворения поэта написаны 3-сл. п.а. В. Т. о., в них гарантом ритмической целостности выступает только внутренняя мера, но не регулярно изменяющаяся анакруза или число стоп в строках.

Единственное стихотворение, в котором применен 2-сл. п.а., также имеет расшатанную метрическую структуру: помимо строк Х и Я 3-х разных стопно стей (2-, 3- и 4-стопных) в его состав входит 1 стих Дк5 и 3 стиха, написанных по-немецки.

1 См., напр.: Бейли Дж. Развитие строгого акцентного стиха в русской литературной поэзии с 1890 по 1920 г. С. 271;

Гаспаров М. Л. 1) Очерк истории русского стиха. С. 230;

2) Современный русский стих. Метрика и ритмика. С. 294–371.

2 См.: Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова. С. 340.

3 Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 181–182.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Метрический репертуар Рукавишникова включает еще 4 формы, объединен ные в Табл. 1 в строке «Проч.». В их число входят имитации народного и мо литвословного стиха, МП и ФС. Самую многочисленную группу составляют 12 имитаций русского народного стиха, опубликованных в 1915–1929 гг. На наш взгляд, основной особенностью народного стиха Рукавишников считал посто янное нарушение ритмической инерции. Поэтому главной задачей при стилиза ции народной поэзии для него был поиск формы, которая бы позволила передать впечатление постоянного изменения стиховой структуры, возникающее у слу шателя народного текста, средствами литературного стиха. Рукавишников ис пользует ритмические формы, которые в определенных сочетаниях выступают как формы разных Кл или НКл, но при этом имеют общий «метрический знаме натель», т. е. могут рассматриваться как реализации одного метра. В контексте стилизаций их однозначная интерпретация оказывается невозможной, а все ва рианты интерпретации — равнозначными1.

Сочетание строк разных метров используется в 7 микрополиметрических произведениях, свободных от ассоциаций с народной поэзией. К размеру трех применим термин «сверхмикрополиметрия»2, поскольку в них произвольно чередуются отдельные стихи разных метров. В стихотворении «Скоро» (1111) употребляются строки Я, Д, Ам и Ан разной стопности3. В «Маятнике» (598) представлены 2-стопные размеры 4-х силлабо-тонических метров: Я, Х, Д и Ам.

По тому же принципу построен и триолет «Пляши Мариула…» (895), в котором чередуются строки Ам2 и Я24. Остальные микрополиметрические произведения являются более традиционными.

ФС по метрическим характеристикам делятся на два типа. В 3-х стихотворе ниях первого типа — «Я…» (1350), «И…» (403) и «Я вериги несу…» (1353) — ис пользуются В Кл (ЯВ 1-5 и АнВ 1-4), в которых встречаются единичные отступ ления. Два других произведения написаны стихами, которые не имеют общей внутренней меры: размер стихотворения «Любителям древности…» (569) может быть определен как МП, а размер стихотворения «Меч…» (612), не поддается однозначной квалификации из-за большого количества одноударных стихов с разной анакрузой (нулевой, 1- и 2-сложной).

1 О стилизациях народного стиха в творчестве Рукавишникова см.: Лалетина О. С.

Имитации русского народного стиха И. С. Рукавишникова: принципы организации рит мической структуры // Русская литература XX–XXI веков: проблемы теории и методо логии изучения / Материалы Третьей Международной научной конференции: Москва, МГУ имени М. В. Ломоносова, 4–5 декабря 2008. М., 2008 г. М., 2008. С. 277–281.

2 Термин «сверхмикрополиметрия» введен М. Л. Гаспаровым для обозначения пре дельно свободного сочетания отдельных строк разных метров в пределах одного стихот ворения (см.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 224).

3 Один из 15-ти стихов этого произведения написан Я4 цезурным наращением на один слог («И буря моря, и шепот бора» (XVIII, 24)).

4 Любопытно, что такие стихи — «с постоянным количеством стоп в строке, но с не предсказуемой последовательностью смены метров в русской поэзии совершенно не упо требительны»: в книге «Русский стих начала ХХ века в комментариях» М. Л. Гаспаров упоминает только «Дозор» В. Брюсова (1899) и «– Прости, — сказала…» Я. Година (1913), отмечая, что другие подобные примеры ему не известны (см.: Гаспаров М. Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях. С. 135).

О. С. Лалетина Отдельную группу Проч. составили размеры 4-х стихотворений, которые представляют собой имитации молитвословного стиха1. Их ритмическая струк тура обладает рядом признаков, которые являются характеризующими для древ нерусских молитв и акафистов2: переменным слоговым объемом строк, высокой частотностью анафор и синтаксических параллелизмов, малым количеством стиховых переносов. Кроме этого им свойственна установка на адресата и ис пользование лексики, характерной для молитв и акафистов (так, в стихотворе нии «Дора» (311), содержащем всего 43 строки, сначала каждый 5-ый стих, затем каждый 4-ый, а затем каждый 3-ий начинается глаголом в повелительном накло нении «Радуйся»).

1.1. Начало XX в. считается временем «заметного оживления» полимет рии3, которая «становится характерной приметой стихотворного стиля русских поэтов»4. Тем не менее процентное соотношение МК и ПК демонстрирует преоб ладание МК в лирике большинства крупных поэтов эпохи5. В творчестве Рукавиш никова ПК в количественном отношении также занимают незначительное место:

он написал всего 14 ПК, составляющих 541 стих. В зависимости от принципа со четания и чередования звеньев разных метров их можно разделить две группы.

В 5-ти стихотворениях первой группы регулярно чередуются строфы, написанные разными метрами6: для нечетных строф поэт выбирает один размер, для четных — другой. В этих текстах Рукавишников использует только Кл. К этой же группе ПК относится и стихотворение «Молитесь» (650), в котором повторяющийся период включает сразу 3 строфы: в 1-ой и 2-ой используется Я3, а в 3-ей — Лог.

Во второй группе ПК (8 произведений), нет заданной последовательности смены метров. ПК «Двойники» (277) и «Волга» (168) делятся на две части, на писанные разными метрами. В «Двойниках» на основе односложной анакрузы Рукавишников сочетает ЯВ и Ам4, а в стихотворении «Волга» общая внутренняя мера становится основой для объединения в одном произведении звеньев ЯВ и ХВ. Двухчастную метрическую композицию имеет и стихотворение «Не рас цвел — отцвел. Повалился — сгиб…» (751): в первой его части используется ТВ, а во второй — МП, имитирующая структуру русского народного стиха. Осталь ные ПК состоят из неравновеликих звеньев разных размеров.

Особого внимания заслуживает метрическая структура экспериментальной ПК «Античные строфы» (9). Это стихотворение состоит из 5-ти нерифмованных 1 «Птица трехголовая» (1008);

«Дора» (311);

«Сатана» (1066);

«Любовь моя. Любовь моя…» (586).

2 См.: Тарановский К. Ф. Формы общеславянского и церковнославянского стиха в древнерусской литературе XI–XIII вв. // American Contributions to the Sixth International Congress of Slavists. Prague, 1968, August 7–13. Vol. I. Linguistic Contributions. P. 1–18.

3 См.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 222.

4 Руднев П. А. Из истории метрического репертуара русских поэтов XIX – нач. XX в.

(Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Фет, Брюсов, Блок). С. 113.

5 См., напр.: Лотман М. Ю. Метрический репертуар И. Анненского // Труды по рус ской и славянской филологии. Вып. 24. Тарту, 1975. С. 122–147;

Ляпина Л. Е. Метричес кий и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С.184;

Руднев П. А. Метрический репер туар В. Брюсова. С. 315;

Lauwers L. The metrical typology of Igor’-Severjanin’s Poetry. Р. 77.

6 «Сердце» (1083);

«Я» (1349);

«Кто за нас — иди за нами!» (525);

«Золотой бокал»

(402);

«Не хочу я вашей жизни…» (755).

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова строф (четырех 4-стиший и 5-стишия), причем в каждой новой строфе Рукавиш ников имитирует определенный античный логаэдический размер: большую сап фическую строфу, алкееву строфу, большой асклепиадов стих, 4-ую асклепиадову строфу и алкманову строфу1. Структуру античных размеров поэт передает доволь но точно, немногочисленные отступления от образцов состоят в редком измене нии общего числа слогов в строке за счет добавления или усечения одного слога.

Таблица 1.1. Метры и размеры (ПК): звенья Размеры Зв. % Стихи % 2 Х2 1 1,785 8 1, 4 Х4 8 14,29 49 9, 6 Х6 1 1,785 4 0, 13 ХРз 2 3,57 16 2, 14 ХВ 1 1,785 31 5, 15 Всего Х 13 23,215 108 19, 18 Я3 2 3,57 16 2, 19 Я4 3 5,36 26 4, 28 ЯРз 1 1,785 18 3, 29 ЯВ 3 5,36 73 13, 30 Всего Я 9 16,075 133 24, 31 Всего 2-сл. 22 39,29 241 44, 34 Д4 3 5,36 12 2, 35 Д5 5 8,93 20 3, 41 Всего Д 8 14,29 32 5, 44 Ам4 1 1,785 13 2, 51 Всего Ам 1 1,785 13 2, 54 Ан3 2 3,57 9 1, 60 АнРз 5 8,93 24 4, 62 Всего Ан 7 12,50 33 6, 63 Всего 3-сл. 16 28,57 78 14, 64 Всего Кл 38 67,86 319 58, 156 Лог 11 19,65 56 10, 163 ДкРз 1 1,785 4 0, 164 ДкВ 3 5,36 43 7, 165 Всего Дк 4 7,14 47 8, 167 Т3 1 1,785 60 11, 173 ТВ 1 1,785 29 5, 174 Всего Т 2 3,57 89 16, 184 Всего НКл 17 30,36 192 35, 185 Проч. 1 1,78 30 5, 186 ВСЕГО 56 100 541 1 В ЛЭ содержится ряд статей Рукавишникова, посвященных античным Лог (в част ности, и статьи об алкеевой, алкмановой и архилоховой строфах). На основании представ ленных в них метрических схем мы квалифицировали последнюю из «античных строф»


именно как алкманову, а не как 1-ую архилохову строфу.

О. С. Лалетина Репертуар размеров, используемых в ПК, несмотря на их относительную ма лочисленность, довольно разнообразен. Он включает 20 размеров, которые упо требляются и в МК (см. Табл. 1.1). От набора метрических форм МК полимет рию отличает высокая доля НКл (в МК она составляла 13,20 % произведений, а в ПК — 30,36 % звеньев). На первый взгляд, эта особенность сближает поэта с целым рядом его современников. По мнению П. А. Руднева, «метрическое но ваторство» таких крупных поэтов эпохи, как Блок, Белый и Брюсов, «в развитии неклассических размеров связано, в первую очередь, с развитием и становлени ем их метрического репертуара в границах ПК»: доля стихов НКл в ПК Белого, Блока, и Брюсова составляет 40–50 % стихов, а в МК — только 11–14 % стихов1.

Иными словами, основная часть экспериментов этих поэтов в области НКл была сосредоточена именно в ПК. Но помимо этого сходства между ПК Рукавишни кова и ПК упомянутых авторов существует принципиальное различие. В поли метрии Рукавишникова бльшая часть звеньев написана Кл, а среди НКл преоб ладают Лог, в то время как Дк и Т используются только в 10,71 % звеньев.

Общие пропорции размеров в МК и ПК Рукавишникова различны. По чис лу звеньев лидирующим размером становятся Лог, за которыми следуют Х4, Д и АнРз. Доля Я падает до 16,08 % звеньев, при этом частота встречаемости наиболее распространенных в МК Я4 и ЯВ понижается до 5,36 %. Однако за счет большого стихового объема звеньев Я удерживает лидирующие позиции по количеству сти хов. Сокращение числа ямбических звеньев сопровождается резким увеличением доли Х, Д и Ан (напомним, что в МК Д был наименее популярным из всех Кл).

1.2. СФ в творчестве Рукавишникова представлены 9-ю произведениями.

4 из них являются традиционными для русской литературы XVIII–XX вв.: это повесть, романы и рассказ, в которые включены отрывки песен или стихотворе ния (в ряде случаев фрагменты стихотворений), приписываемые героям. Осталь ные СФ следует считать экспериментальными. В их число входят 4 «трагические сказки», составляющие IX том СС, и имитация народного стиха «Сказ скоморо ший…» (1094). Стилизация «скоморошьего сказа» включает стихотворный рас сказ скомороха о любви стремянного к княжеской дочери, а также его реплики к воображаемой публике народного театра, написанные прозой;

ритмическая структура стихотворных звеньев этого произведения характеризуется теми же особенностями, что и ритмическая структура имитаций народного стиха, рассмо тренных выше. В драматических сказках Рукавишников применяет более сложные принципы сочетания прозаических и стихотворных фрагментов, непосредствен но связанные с композиционными особенностями каждой пьесы (в частности, в пьесах «Мельница» (604) и «Часовщик» (1303) использование стиха и прозы связано с противопоставлением определенных групп персонажей)2.

1 См.:Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова. С. 318–319.

2 При выделении стихотворных и прозаических звеньев мы руководствовались сле дующими принципами. Все написанные прозой ремарки были исключены из подсче тов. Звукоподражания учитывались как прозаические или стихотворные строки только если они являлись частью стихотворного или прозаического звена: в тех случаях, когда звукоподражания использовались на границе звеньев, мы не включали их в статистику.

Поскольку выделение Ун в составе СФ является довольно проблематичным, все одно строчные фрагменты, которые не могут быть интерпретированы как формы каких-либо Кл, рассматривались как прозаические.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Таблица 1.2. Метры и размеры (СФ): звенья Размеры Зв. % Стихи % 1 Х1 1 0,61 4 0, 3 Х3 1 0,61 2 0, 4 Х4 9 5,53 74 3, 13 ХРз 3 1,84 19 0, 14 ХВ 3 1,84 101 4, 15 Всего Х 17 10,43 200 9, 18 Я3 1 0,61 8 0, 19 Я4 2 1,23 18 0, 20 Я5 1 0,61 20 0, 28 ЯРз 10 6,13 48 2, 29 ЯВ 15 9,20 461 22, 30 Всего Я 29 17,79 555 27, 31 Всего 2-сл. 46 28,22 755 37, 32 Д2 1 0,61 4 0, 34 Д4 2 1,23 6 0, 37 Д7 1 0,61 4 0, 39 ДРз 7 4,30 56 2, 40 ДВ 1 0,61 30 1, 41 Всего Д 12 7,36 100 4, 43 Ам3 1 0,61 2 0, 46 Ам6 1 0,61 4 0, 49 АмРз 3 1,84 8 0, 50 АмВ 2 1,23 14 0, 51 Всего Ам 7 4,30 28 1, 60 АнРз 1 0,61 4 0, 62 Всего Ан 1 0,61 4 0, 63 Всего 3-сл. 20 12,27 132 6, 64 Всего Кл 66 40,49 887 43, 141 2-сл. п.а. Рз 1 0,61 3 0, 142 2-сл. п.а. В 2 1,23 30 1, 143 Всего 2-сл. п.а. 3 1,84 33 1, 145 3-сл. п.а. 2 1 0,61 2 0, 151 3-сл. п.а. Рз 1 0,61 4 0, 152 3-сл. п.а. В 9 5,53 102 5, 153 Всего 3-сл. п.а. 11 6,75 108 5, 156 Лог 29 17,79 439 21, 157 Дк2 1 0,61 2 0, 158 Дк3 1 0,61 2 0, 159 Дк4 1 0,61 2 0, 163 ДкРз 3 1,84 10 0, 164 ДкВ 4 2,46 73 3, 165 Всего Дк 10 6,13 89 4, 169 Т5 1 0,61 2 0, 172 ТРз 3 1,84 16 0, О. С. Лалетина Размеры Зв. % Стихи % 174 Всего Т 4 2,46 18 0, 176 Акц3 1 0,61 2 0, 181 Всего Акц 1 0,61 2 0, 184 Всего НКл 58 35,58 689 33, 185 Проч. 39 23,93 457 22, 186 ВСЕГО 163 100 2033 В СФ Рукавишников опробовал 8 самостоятельных размеров, которые не ис пользовал в МК и ПК: Х1, Д7, 2-сл. п.а. Рз, 3-сл. п.а. 2, 3-сл. п.а. Рз, Дк2, Т5, Акц3;

кроме того только в СФ поэт применял МС и Ун (см. Табл. 1.2). По сравнению с МК и ПК метрический репертуар СФ характеризуется низкой долей Кл и высо кой долей НКл и Проч. (процентное соотношение этих форм составляет, соответ ственно, 40,49 %, 35,58 % и 23,93 % звеньев). Увеличение числа Проч. объясняется в первую очередь активным использованием МС, а также большим «удельным весом» звеньев стилизации народного стиха. Повышение употребительности НКл в СФ вызвано частым обращением поэта к Лог и 2-сл. п.а. и 3-сл. п.а. (по сравне нию с МК доля последних повышается, соответственно, с 0,07 % произведений до 1,84 % звеньев и с 0,50 % произведений до 6,75 % звеньев). Основной особенностью соотношения Кл в СФ можно считать возрастание числа дактилических звеньев.

Эта же особенность была характерна для ПК, но в ПК повышение частоты упо требительности Д приводило к сокращению числа звеньев, написанных Ам, в то время как в СФ — к сокращению числа звеньев, использующих Ан.

Лидирующее положение по степени употребительности в СФ занимают Лог, которыми написано 17,79 % звеньев, 21,59 % стихов. Если в МК Рукавишнико ва преобладают строчные Лог, а в ПК одинаково часто применяются и стопные, и строчные, то в звеньях СФ используются только строчные Лог. Почти все они сосредоточены в драме «Часовщик» (1303) и имеют одинаковое строение: четные стихи написаны Х4;

нечетные представляют собой разные ритмические вариан ты Акц4 и Акц5, преобладающим из которых является Акц4. Единство стиховой вертикали поддерживается с помощью уподобления строк по количеству иктов, а также с помощью использования ритмических форм Акц, в которых отчетливо ощутима инерция ритма 2-сл. (в том числе, и с помощью использования форм, совпадающих со формами Х4, Х6, Х7). Такая ритмическая структура позволяет то максимально уподоблять четные и нечетные строки (в том случае, когда Акц урегулирован до Х4), то, напротив, максимально расподоблять их.

1.3.1, 1.3.2, 1.3.3. Отступления от основного размера встречаются в 207 МК, звеньях ПК и 30 звеньях СФ. В МК стихи с отступлениями чаще всего появляются в Х4, Я4, и Я5 (см. Табл. 1.3.1). Столь большое количество ПМФ в Х4 и Я4, вероят но, объясняется стремлением преодолеть монотонность часто применяемых Рв.

В Кл и НКл Рукавишников использует разные типы ПМФ. В Кл преобладают ПМФ от Рв и Рз к В тех же метров (118 из 161 произведения). В стихотворениях, на писанных тоническими размерами, эти виды ПМФ используются реже. Здесь около 2/3 текстов приходится на ПМФ от более урегулированных размеров к менее урегу лированным. Объяснить наличие отступлений в этих стихотворениях особой уста новкой на преодоление ритмической инерции отдельного размера или стремлением сделать метрическую структуру предельно расшатанной можно, пожалуй, только Метрика и строфика И. С. Рукавишникова в случаях введения дольниковых строк в 2-сл. п.а. и 3-сл. п.а. В остальных случаях использование ПМФ связано скорее с тем, что, начиная активно разрабатывать тонические размеры, русские поэты первой трети XX в. не всегда точно осознава ли границу между разными НКл. Рукавишников, как и многие его современники, далеко не во всех случаях мог точно разграничить Дк, Т и Акц. Но поскольку Акц на протяжении всего творческого пути оставался за пределами области экспери ментов автора, ПМФ ТАкц в его поэзии значительно меньше, чем ПМФ ДкТ.

И в дольниковых, и в тактовиковых стихотворениях доля ПМФ составляет около 50 %. Однако в Т число ПМФ от ТРв и ТРз к ТВ приблизительно равно числу ПМФ TАкц. В Дк, напротив, преобладают ПМФ ДкТ1.

В ПК и СФ основной особенностью ПМФ следует считать отсутствие какого либо доминантного вида ПМФ в Кл. ПМФ в НКл СФ характеризуются теми же чертами, что и в МК, с той разницей, что в СФ вообще не используются ПМФ от ДкРв и ДкРз к ДкВ, а также от ТРв и ТРз к ТВ. В звеньях ПК, написанных НКл, в отличие от МК и СФ, стихи с отступлениями встречаются только в Т, но из-за малого числа звеньев выделить какой-либо наиболее употребительный тип ПМФ в НКл ПК невозможно.

2, 2.1, 2.2. Статистика стихов в МК, ПК и СФ демонстрирует те же пропорции основных метров, что и статистика произведений (см. Табл. 2). Единственное от личие касается особенностей метрического репертуара СФ: распределение сти хов широко употребительных в СФ 3-сл. п.а. по строкам Д, Ам и Ан закономерно приводит к повышению общего числа 3-сл., однако их соотношение при этом не меняется: лидирующим метром остается Д, а наименее популярным — Ан.

Размеры, которые не употребляются самостоятельно, но используются в составе «неоднородных» метрических конструкций, дополняют репертуар размеров Рукавишникова еще 27 формами (главным образом сверхкороткими и сверхдлинными Кл и НКл). Но самыми распространенными остаются Я4 и Х4, которые имеют приблизительно одинаковую частоту употребительности (соот ветственно, 19,57 % и 19,06 % стихов). За ними следует Я5, который, однако, упо требляется в 3 раза реже Я4 и Х4.

Соотношение стихов разной ударности внутри каждого метра выявляет одну общую закономерность. Почти во всех метрах преобладают стихи средних раз меров и размеров, которые отличаются от средних на 1 стопу (икт). Остальные 1 Ряд замечаний о Т Рукавишникова содержится в статье Дж. Бейли «Развитие стро гого акцентного стиха в русской литературной поэзии с 1890 по 1920 г.». Согласно подсче там исследователя, уже в середине 1910-х гг. Рукавишников совершенно четко ощущал границу между Т и Акц, тогда как другие авторы часто сбивались с тактовикового ритма на более вольный ритм Акц. Анализируя Т4 Рукавишникова в контексте Т4 20-ти других поэтов начала XX столетия (Блока, Клюева, Сологуба и др.), Бейли пишет, что «самый урегулированный стих появляется у И. Рукавишникова, потому что в нем 100 % строк совпадают с сеткой интервалов» от 1 до 3 слогов (в отличие, например, от Т В. Горянского, у которого этот показатель составляет только 89,9 %) (См.: Бейли Дж. Развитие строгого акцентного стиха в русской литературной поэзии с 1890 по 1920 г. С. 267). На наш взгляд, эти выводы справедливы лишь для ряда тактовиковых стихотворений Рукавишникова (отметим, что Бейли включил в подсчет только 3 стихотворения поэта), а при рассмот рении поэтического творчества автора в полном объеме должны быть скорректированы, поскольку и в Т4 Рукавишников использует ПМФ к Акц.

Таблица 1.3.1. ПМФ (исходный и итоговый размер, МК): произведения Итог. 2/3-сл. 2/3-сл.

В ДкРв ДкВ ТРв ТВ АкцРв АкцРз АкцВ МП Всего размеры п.а. Рз п.а. В % % % % % % % % % % % % К-во К-во К-во К-во К-во К-во К-во К-во К-во К-во К-во К-во Исходн.

размеры 3 Х3 2 0,97 2 0, 4 Х4 30 14,49 2 0,97 1 0,48 33 15, 5 Х5 5 2,42 5 2, 6 Х6 1 0,48 1 0, 13 ХРз 8 3,86 8 3, 14 ХВ 1 0,48 4 1,93 1 0,48 1 0,48 7 3, 15 Всего Х 46 22,22 3 1,45 1 0,48 4 1,93 1 0,48 1 0,48 56 27, 17 Я2 1 0,48 1 0, 18 Я3 1 0,48 1 0, 19 Я4 15 7,25 2 0,97 1 0,48 18 8, О. С. Лалетина 20 Я5 13 6,28 13 6, 21 Я6 2 0,97 2 0, 28 ЯРз 11 5,31 1 0,48 12 5, 29 ЯВ 3 1,45 3 1,45 2 0,97 2 0,97 10 4, 30 Всего Я 43 20,77 1 0,48 3 1,45 2 0,97 3 1,45 2 0,97 3 1,45 57 27, 31 Всего 2-сл. 89 42,99 1 0,48 6 2,90 3 1,45 7 3,38 3 1,45 4 1,93 113 54, 32 Д2 1 0,48 1 0, 33 Д3 2 0,97 2 0, 34 Д4 3 1,45 3 1, 39 ДРз 2 0,97 2 0, 40 ДВ 1 0,48 1 0,48 2 0, 41 Всего Д 7 3,38 1 0,48 1 0,48 1 0,48 10 4, 42 Ам2 2 0,97 1 0,48 3 1, 43 Ам3 2 0,97 1 0,48 0,48 1, 44 Ам4 1 0,48 1 0, 49 АмРз 6 2,90 1 0,48 7 3, 50 АмВ 3 1,45 3 1,45 1 0,48 7 3, 51 Всего Ам 11 5,32 1 0,48 4 1,93 3 1,45 2 0,97 21 10, 53 Ан2 2 0,97 2 0, 54 Ан3 3 1,45 1 0,48 4 1, 60 АнРз 6 2,90 6 2, 61 АнВ 1 0,48 2 0,97 2 0,97 5 2, 62 Всего Ан 11 5,32 1 0,48 2 0,97 3 0,97 17 8, 63 Всего 3-сл. 29 14,03 1 0,48 6 2,90 6 2,90 6 2,90 48 23, 64 Всего Кл 118 57,02 2 0,97 12 5,80 3 1,45 13 6,28 3 1,45 10 4,83 161 77, 88 ПнIII Рз 1 0,48 1 0, 90 Всего ПнIII 1 0,48 1 0, 98 Всего Пн 1 0,48 1 0, 142 2-сл. п.а. В 1 0,48 1 0, Всего 2-сл.

143 1 0,48 1 0, п.а.

152 3-сл. п.а. В 4 1,93 4 1, Всего 153 4 1,93 4 1, 3-сл. п.а.

155 Дк3 6 2,9 1 0,48 1 0,48 8 3, 156 Дк4 3 1,45 4 1,93 4 1,93 11 5, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова 161 ДкВ 9 4,35 9 4, 162 Всего Дк 9 4,35 4 1,93 14 6,76 1 0,48 28 13, 164 Т3 1 0,48 1 0, 165 Т4 3 1,45 1 0,48 1 0,48 5 2, 169 ТРз 1 0,48 1 0,48 2 0, 170 ТВ 4 1,93 4 1, 171 Всего Т 5 2,42 1 0,48 1 0,48 5 2,42 12 5, 178 Всего НКл 14 6,77 5 2,42 4 1,93 14 6,76 1 0,48 1 0,48 6 2,90 1 0,48 46 22, 180 ВСЕГО 132 63,77 2 0,97 12 5,80 3 1,45 18 8,70 4 1,93 17 8,21 1 0,48 1 0,48 6 2,90 11 5,31 207 О. С. Лалетина короткие и длинные размеры употребляются значительно реже. На этом фоне выделяются только Акц и Т, в которых число 4-иктных строк превышает число 3-иктных, и Пн, в которых господствуют 3- и 4-стопные строки.

Таблица 2. Метры и размеры: стихи Метры и размеры Количество % 1 Х1 66 0, 2 Х2 543 1, 3 Х3 974 2, 4 Х4 6697 19, 5 Х5 595 1, 6 Х6 537 1, 7 Х7 16 0, 8 Х8 43 0, 14 Всего Х 9471 26, 15 Я1 100 0, 16 Я2 953 2, 17 Я3 1161 3, 18 Я4 6879 19, 19 Я5 2033 5, 20 Я6 944 2, 21 Я7 39 0, 22 Я8 28 0, 23 Я9 1 0, 28 Всего Я 12138 34, 29 Всего 2-сл. 21609 61, 30 Д1 55 0, 31 Д2 276 0, 32 Д3 609 1, 33 Д4 493 1, 34 Д5 60 0, 35 Д6 48 0, 36 Д7 4 0, 38 Всего Д 1545 4, 39 Ам1 49 0, 40 Ам2 486 1, 41 Ам3 1104 3, 42 Ам4 953 2, 43 Ам5 53 0, 44 Ам6 45 0, 45 Ам7 1 0, 46 Ам8 и более стоп 4 0, 47 Всего Ам 2695 7, 48 Ан1 112 0, 49 Ан2 503 1, 50 Ан3 1393 3, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Метры и размеры Количество % 51 Ан4 876 2, 52 Ан5 154 0, 53 Ан6 18 0, 54 Ан7 1 0, 56 Всего Ан 3057 8, 57 Всего 3-сл. 7297 20, 58 Всего Кл 28906 82, 68 ПнI 4 и более стоп 36 0, 69 Всего ПнI 36 0, 72 ПнII 3 12 0, 73 ПнII 4 и более стоп 40 0, 74 Всего ПнII 52 0, 76 ПнIII 2 32 0, 77 ПнIII 3 292 0, 78 ПнIII 4 и более стоп 60 0, 79 Всего ПнIII 384 1, 85 Всего Пн 472 1, 112 Лог 1832 5, 113 Дк1 72 0, 114 Дк2 205 0, 115 Дк3 547 1, 116 Дк4 517 1, 117 Дк5 14 0, 118 Дк6 21 0, 119 Дк7 и более иктов 12 0, 120 Всего Дк 1388 3, 121 Т1 16 0, 122 Т2 43 0, 123 Т3 138 0, 124 Т4 389 1, 125 Т5 17 0, 126 Т6 8 0, 127 Т7 и более иктов 4 0, 128 Всего Т 615 1, 131 Акц3 10 0, 132 Акц4 19 0, 135 Всего Акц 29 0, 138 Всего НКл 4336 12, Инояз. 139 12 0, 140 Проч. 1896 5, 141 ВСЕГО 35150 1 Иноязычные стихи встречаются в 4 произведениях Рукавишникова: 3 строки в «Про рочестве шестом» (987) написаны по-французски, 5 строк в произведении «Vorrei morir»

(1425) — по-итальянски, 3 стиха в произведении «Брюсов (Стих напевный)» (55) — по немецки, последний стих в СФ «Царица Перпетуя» (1291) — по-латыни.

О. С. Лалетина 3, 3.1, 3.2. Абсолютное большинство поэтических произведений Рукавишникова (98,11 % произведений) относится к лирическому роду. Эпический представлен ци клом из 5-ти сказок, озаглавленных «Сказка первая» (1100), «Сказка вторая» (1097) и т. д., стилизациями народного стиха — «Сказкой про попа Федула да про звонаря Ядула…» (1101) и 9-ю отрывками из поэм «Пугачевщина» и «Ярило», а также 4-мя лироэпическими поэмами1. В число драматических произведений входят переводы из трагедии И. В. Гете «Фауст» и 5 оригинальных произведений — пьесы из сборни ка «Трагические сказки» (IX) и «Сказ скомороший…» (1094).

Таблица 3. Метры, размеры и литературные роды: произведения Всего Лирика Эпос Драма Размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 1 0, 2 Х2 1 0, 12 0, 3 Х3 12 0, 152 10, 4 Х4 151 10,60 1 0, 16 1, 5 Х5 16 1, 13 0, 6 Х6 13 0, 1 0, 8 Х8 1 0, 49 3, 13 ХРз 49 3, 38 2, 14 ХВ 36 2,53 2 0, 15 Всего Х 279 19,58 3 0,21 282 19, 7 0, 17 Я2 7 0, 22 1, 18 Я3 22 1, 410 28, 19 Я4 410 28, 44 3, 20 Я5 42 2,95 1 0,07 1 0, 9 0, 21 Я6 9 0, 57 4, 28 ЯРз 57 4, 116 8, 29 ЯВ 113 7,93 1 0,07 2 0, 30 Всего Я 660 46,31 2 0,14 3 0,21 665 46, 31 Всего 2-сл. 939 65,89 5 0,35 3 0,21 947 66, 3 0, 32 Д2 3 0, 7 0, 33 Д3 7 0, 6 0, 34 Д4 6 0, 1 0, 35 Д5 1 0, 20 1, 39 ДРз 19 1,33 1 0, 8 0, 40 ДВ 8 0, 41 Всего Д 44 3,09 1 0,07 45 3, 5 0, 42 Ам2 5 0, 25 1, 43 Ам3 25 1, 11 0, 44 Ам4 11 0, 3 0, 46 Ам6 3 0, 34 2, 49 АмРз 34 2, 17 1, 50 АмВ 17 1, «Кликуша» (481), «Маленькая трилогия» (594), «Солдатка Дарья» (1141), «Чело век» (1308).

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Всего Лирика Эпос Драма Размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 51 Всего Ам 95 6,67 95 6, 3 0, 53 Ан2 3 0, 27 1, 54 Ан3 27 1, 4 0, 55 Ан4 4 0, 2 0, 56 Ан5 2 0, 43 3, 60 АнРз 43 3, 23 1, 61 АнВ 21 1,48 2 0, 62 Всего Ан 102 7,16 2 0,14 102 7, 63 Всего 3-сл. 239 16,78 3 0,21 242 16, 64 Всего Кл 1181 82,88 8 0,56 3 0,21 1189 83, 2 0, 75 ПнI 4 и более 2 0, стоп 78 Всего ПнI 2 0,14 2 0, 1 0, 80 ПнII 3 1 0, 3 0, 81 ПнII 4 и более 3 0, стоп 84 Всего ПнII 4 0,28 4 0, 12 0, 86 ПнIII 3 12 0, 3 0, 87 ПнIII 4 и более 3 0, стоп 3 0, 88 ПнIII Рз 3 0, 90 Всего ПнIII 18 1,26 18 1, 98 Всего Пн 24 1,68 24 1, 1 0, 142 2-сл. п.а. В 1 0, 143 Всего 2-сл. п.а. 1 0,07 1 0, 7 0, 152 3-сл. п.а. В 7 0, 153 Всего 3-сл. п.а. 7 0,49 7 0, 1 0, 154 Гк 1 0, 72 5, 156 Лог 71 4,98 1 0, 14 0, 158 Дк3 14 0, 20 1, 159 Дк4 20 1, 2 0, 163 ДкРз 2 0, 21 1, 164 ДкВ 21 1, 165 Всего Дк 57 4,00 57 4, 1 0, 167 Т3 1 0, 14 0, 168 Т4 14 0, 3 0, 172 ТРз 3 0, 5 0, 173 ТВ 5 0, 174 Всего Т 23 1,62 23 1, 184 Всего НКл 184 12,91 1 0,07 185 12, 28 1, 185 Проч. 18 1,27 10 0, 186 Всего МК 1380 96,85 19 1,33 3 0,21 1402 98, 187 Всего ПК 14 0,98 14 0, 188 Всего СФ 4 0,28 5 0,35 9 0, 189 ВСЕГО 1398 98,11 19 1,33 8 0,56 1425 О. С. Лалетина В лирике используются все формы, составляющие метрический репертуар Рукавишникова (см. Табл. 3). Эпические произведения являются монометриче скими. Характерной чертой эпических размеров является преобладание форм, в которых в произвольном порядке чередуются стихи разного объема: в них высока доля имитаций народного стиха (10 стилизаций поэта относятся имен но к эпическому роду), а также В разных метров (Х, Я и Ан). Драматические произведения имеют тенденцию сочетать в себе прозаические и стихотворные фрагменты: несмотря на то, что статистика произведений демонстрирует отно сительно небольшую разницу в количестве драматических МК и СФ, привле чение данных по объему произведений делает очевидным господство СФ в дра матическом роде (стиховой объем монометрических драматических отрывков составляет 362 стиха, а объем СФ — 1955 стихов).

Все ПК являются лирическими стихотворениями. Стихотворные звенья СФ используются главным образом в драме, исключение составляет только ряд не больших стихотворных фрагментов из романов «Аркадьевка» (11) и «Прокля тый род» (970), повести «Семя, поклеванное птицами» (1082) и рассказа «Эври ка» (1341), суммарная доля которых составляет всего 6,13 % звеньев СФ.



Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 || 7 | 8 |   ...   | 10 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.