авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 10 |

«Памяти профессора Ленинградского — Санкт-Петербургского государственного университета Владислава Евгеньевича ...»

-- [ Страница 7 ] --

4, 4.1, 4.5. Преобладание лирических произведений определяет наибольшее разнообразие лирических размеров и в статистике произведений, и в статисти ке стихов. В лирике встречаются все размеры, составляющие метрический ре пертуар Рукавишникова кроме сверхдлинных Я9, Д7, Дк8, Дк9 и Т7, которые используются только в драме (см. Табл. 4). Лидирующие позиции лирический стих теряет только в СФ, где господство звеньев драматических произведений определяет богатство метрического репертуара в драме и малое разнообразие лирических размеров: из 55 размеров СФ в лирике применяются всего лишь 7, и при этом только Акц3 является размером, который не употребляется в драма тических звеньях (но вместе с тем и в лирике случаи использования стихов этого размера единичны).

Таблица 4. Метры, размеры и литературные роды: стихи Всего Лирика Эпос Драма Размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 66 0, 1 Х1 57 0,17 1 0,00 8 0, 543 1, 2 Х2 509 1,44 18 0,05 16 0, 974 2, 3 Х3 922 2,62 34 0,10 18 0, 6697 19, 4 Х4 6404 18,23 173 0,49 120 0, 595 1, 5 Х5 577 1,63 2 0,01 16 0, 537 1, 6 Х6 494 1,41 28 0,08 15 0, 16 0, 7 Х7 7 0,03 1 0,00 8 0, 43 0, 8 Х8 42 0,12 1 0, 14 Всего Х 9012 25,65 258 0,73 201 0,57 9471 26, 100 0, 15 Я1 73 0,21 2 0,01 25 0, 953 2, 16 Я2 854 2,43 5 0,01 94 0, 1161 3, 17 Я3 1037 2,95 4 0,01 120 0, 6879 19, 18 Я4 6590 18,75 8 0,02 281 0, 2033 5, 19 Я5 1751 4,97 65 0,19 217 0, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Всего Лирика Эпос Драма Размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 944 2, 20 Я6 782 2,23 32 0,09 130 0, 39 0, 21 Я7 31 0,09 8 0, 28 0, 22 Я8 26 0,07 2 0, 1 0, 23 Я9 1 0, 28 Всего Я 11144 31,70 116 0,33 878 2,50 12138 34, 29 Всего 2-сл. 20156 57,35 374 1,06 1079 3,07 21609 61, 55 0, 30 Д1 47 0,14 8 0, 276 0, 31 Д2 239 0,67 37 0, 609 1, 32 Д3 536 1,54 40 0,11 33 0, 493 1, 33 Д4 393 1,12 40 0,11 60 0, 60 0, 34 Д5 51 0,14 9 0, 48 0, 35 Д6 46 0,13 2 0, 4 0, 36 Д7 4 0, 38 Всего Д 1312 3,74 80 0,22 153 0,44 1545 4, 49 0, 39 Ам1 45 0,13 4 0, 486 1, 40 Ам2 467 1,33 19 0, 1104 3, 41 Ам3 1089 3,10 15 0, 953 2, 42 Ам4 944 2,68 9 0, 53 0, 43 Ам5 47 0,13 6 0, 45 0, 44 Ам6 38 0,11 7 0, 1 0, 45 Ам7 1 0, 4 0, 46 Ам8 и более 4 0, стоп 47 Всего Ам 2635 7,49 60 0,17 2695 7, 112 0, 48 Ан1 96 0,28 5 0,01 11 0, 503 1, 49 Ан2 444 1,27 43 0,12 16 0, 1393 3, 50 Ан3 1294 3,68 89 0,26 10 0, 876 2, 51 Ан4 778 2,20 92 0,27 6 0, 154 0, 52 Ан5 107 0,31 43 0,12 4 0, 18 0, 53 Ан6 13 0,04 2 0,00 3 0, 1 0, 54 Ан7 1 0, 56 Всего Ан 2733 7,78 274 0,78 50 0,14 3057 8, 57 Всего 3-сл.

6680 19,01 354 1,00 263 0,75 7297 20, 58 Всего Кл 26836 76,36 728 2,06 1342 3,82 28906 82, 36 0, 68 ПнI 4 и более 36 0, стоп 69 Всего ПнI 36 0,10 36 0, 12 0, 72 ПнII 3 12 0, 40 0, 73 ПнII 4 и более 40 0, стоп 74 Всего ПнII 52 0,15 52 0, 32 0, 76 ПнIII 2 32 0, 292 0, 77 ПнIII 3 292 0, О. С. Лалетина Всего Лирика Эпос Драма Размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 60 0, 78 ПнIII 4 и более 60 0, стоп 79 Всего ПнIII 384 1,09 384 1, 85 Всего Пн 472 1,34 472 1, 1832 5, 112 Лог 1381 3,94 12 0,03 439 1, 72 0, 113 Дк1 70 0,19 2 0, 205 0, 114 Дк2 194 0,55 4 0,01 7 0, 547 1, 115 Дк3 517 1,48 5 0,01 25 0, 517 1, 116 Дк4 474 1,36 43 0, 14 0, 117 Дк5 11 0,03 1 0,00 2 0, 21 0, 118 Дк6 10 0,03 11 0, 12 0, 119 Дк7 и более 6 0,02 6 0, иктов 120 Всего Дк 1282 3,65 12 0,03 94 0,27 1388 3, 16 0, 121 Т1 11 0,04 5 0, 43 0, 122 Т2 34 0,095 9 0, 138 0, 123 Т3 129 0,365 9 0, 389 1, 124 Т4 360 1,03 29 0, 17 0, 125 Т5 14 0,04 3 0, 8 0, 126 Т6 5 0,01 3 0, 4 0, 127 Т7 и более 4 0, иктов 128 Всего Т 553 1,58 62 0,17 615 1, 10 0, 131 Акц3 10 0, 19 0, 132 Акц4 17 0,04 2 0, 135 Всего Акц 27 0,07 2 0,01 29 0, 138 Всего НКл 3715 10,58 24 0,06 597 1,70 4336 12, 12 0, 139 Инояз. 11 0,03 1 0, 1896 5, 140 Проч. 518 1,47 1001 2,85 377 1, 141 ВСЕГО 31080 88,44 1753 4,97 2317 6,59 35150 5. Соотношение основных групп размеров обнаруживает ряд специфических особенностей системы стиха Рукавишникова. Согласно подсчетам М. Л. Гаспаро ва, в 1900–1925 гг. соотношение Х, Я, 3-сл. и НКл составляло 20:50:15:151. Как и у большинства поэтов этой эпохи, в метрической системе Рукавишникова преобла дает Я (см. Табл. 5). Однако частота его употребительности — особенно в стати стике стихов — значительно ниже, чем у других авторов. Так, доля Я в поэзии Ан ненского, Бальмонта, Белого, Брюсова и Соловьева составляет около 50 % стихов, у Мандельштама, Ходасевича, Северянина и Лившица — от 70 до 80 %2.

1 См.:

Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 216.

2 См.:

Ковалева Т. В. Метрический репертуар поэзии Вл. Соловьева // Проблемы сти ховедения и поэтики. Алма-Ата, 1990. С. 33;

Лотман М. Ю. Метрический репертуар И. Ан ненского. С. 136, 138;

Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Баль монта. С. 181;

Руднев П. А. Метрический репертуар В. Брюсова. С. 327 (данные по Белому, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Таблица 5. Основные группы размеров:произведения (звенья) и стихи Размеры Произв. % Стихи % 1 Х 282 19,79 9049 25, 2 Я 665 46,66 11359 32, 3 3-сл. 242 16,99 6604 18, 4 НКл 185 12,98 3696 10, 5 Проч. 51 3,58 4442 12, 6 Всего 1425 100 35150 Другой особенностью метрического репертуара Рукавишникова следует считать необыкновенно высокий процент Х. По количеству произведений он значительно уступает Я, но по количеству стихов разница между ними составля ет менее 10 % стихов, т. е. по числу строк Я превосходит Х всего в 1,3 раза. Таких пропорций 2-сл. мы не обнаружили ни у одного из современников поэта: у Баль монта доля Я приблизительно в 1,7 раза выше доли Х, у остальных упомянутых поэтов число ямбических строк превышает число строк, написанных Х, более, чем в 2 раза. Единственным, кто одинаково часто использовал оба 2-сл., являет ся Цветаева, для поэзии которой характерны почти такие пропорции 2-сл., как и для Рукавишникова. Соотношение 3-сл. и НКл в творчестве Рукавишникова традиционно для конца XIX – начала XX в.

6. Важным признаком метрики Рукавишникова является высокая доля НРв, которые употребляются приблизительно в таком же количестве произведений и звеньев, что и наиболее типичные для русской поэзии средние размеры (см.

Табл. 6). Длинные размеры применяются в почти в 3 раза реже средних и НРв, а короткие — в 9,5 раз реже.

Соотношение коротких, средних, длинных и НРв размеров в Кл и НКл Ру кавишникова различно. В 2-сл. по сравнению с общими данными по метрике поэта резко увеличивается доля средних, а в 3-сл. — НРв. Кроме того 3-сл. ак тивно используют длинные размеры, которые в Д даже опережают средние. НКл характеризуются другими пропорциями Рв разной длины и НРв. Первенство принадлежит НРв: в отличие от 3-сл., в которых господство НРв объясняется культивированием Рз, в НКл заметное увеличение числа НРв вызвано частым использованием В. На втором месте по частоте встречаемости стоят длинные размеры;

средние употребляются активно только в Дк, и их доля в несколько раз ниже доли НРв и длинных (соответственно, 1,17 %, 5,48 % и 9,21 % произведе Блоку, Брюсову);

Смит Дж. Стихосложение В. Ф. Ходасевича (1915–1939) // Смит Дж.

Взгляд извне. Статьи о русской поэзии и поэтике. С. 79 (данные по монометрической лирике Цветаевой 1908–1939);

Тарановский К. Ф. Стихосложение Осипа Мандельштама (с 1908 по 1925 год) // International Journal of Slavic Linguistics and Poetics. 1962. №5.

Р. 124–125;

Тверьянович К. Ю. Поэтика Б. К. Лившица: Система стиха. Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальностям 10.01.01 — Русская литература, 10.01.08 — Теория литературы. Текстология. (

На правах рукописи

).

СПб., 2006. С. 316–317;

Чебучева Е. П. Метрико-строфический репертуар В. Ф. Хода севича // Тверьянович К. Ю., Чебучева Е. П. Поэтика сборника Б. К. Лившица «Флейта Марсия». Метрико-строфический репертуар В. Ф. Ходасевича. СПб, 2004. С. 27;

Bailey J.

The Versication of Zinaida Gippius. Р. 372–385;

Lauwers L. The metrical typology of Igor’ Severjanin’s Poetry. P. 67–108.

О. С. Лалетина Таблица 6. Короткие, средние и длинные размеры: произведения (звенья) Всего Короткие Средние Длинные НРв Размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 312 19, 1 Х 16 0,99 169 10,43 31 1,91 96 5, 703 43, 2 Я 32 1,98 415 25,60 54 3,33 202 12, 65 4, 3 Д 4 0,25 7 0,43 18 1,11 36 2, 103 6, 4 Ам 5 0,31 26 1,60 16 0,99 56 3, 110 6, 5 Ан 3 0,19 29 1,79 6 0,37 72 4, 6 Всего Кл 60 3,72 646 39,85 125 7,71 462 28,49 1293 79, 24 1, 8 Пн 21 1,29 3 0, 4 0, 10 2-сл.п.а. 4 0, 18 1, 11 3-сл.п.а. 1 0,06 17 1, 1 0, 12 Гк 1 0, 112 6, 14 Лог 1 0,06 1 0,06 31 1,91 79 4, 71 4, 15 Дк 1 0,06 15 0,93 21 1,29 34 2, 29 1, 16 Т 2 0,12 15 0,93 12 0, 1 0, 17 Акц 1 0, 20 Всего НКл 3 0,18 19 1,17 89 5,48 149 9,21 260 16, 68 4, 21 Проч. 6 0,37 4 0,25 21 1,29 37 2, 22 ВСЕГО 69 4,27 669 41,27 235 14,48 648 39,98 1621 ний (звеньев)). Случаи применения коротких стихов в Рв НКл единичны (3-сл.

п.а. 2, Лог2 и Дк2 поэт использовал по одному разу).

Число иктов в Рв Рукавишникова колеблется от 1 до 8. Размеры с минималь ным и максимальным количеством иктов используются только в Х (Х1 написано одно из звеньев пьесы «Царица Перпетуя» (1291 [XXVI]), Х8 — стихотворение из 6-го сборника «Слушай, мною молвит избранным Тот, Кто Страшен и Ве лик…» (1127)). Наряду с этими размерами поэт обращался к сверхкоротким Х и Я2, а также использовал сверхдлинные 3-сл. и НКл (их репертуар включает Д5, Д7, Ам6, Ан5, Пн4 и Т5).

Короткие и средние стопные размеры в русской поэзии традиционно употребляются без цезур, длинные, напротив, чаще имеют цезуру. У Рукавиш никова короткие и средние размеры в абсолютном большинстве случаев исполь зуются в бесцезурном варианте. На их фоне выделяются только 8 произведений (звеньев) Я4 с цезурой после 2-ой стопы, дополнительно подчеркнутой слого вым наращением предцезурного окончания.

Длинные размеры Рукавишникова можно назвать экспериментальными.

Помимо Х8 с цезурой после 4-ой стопы, постоянная цезура применяется доволь но часто только в 6-стопных 2-сл.: Я6 практически всегда использует цезуру по сле 3-ей стопы, бесцезурная разновидность этого размера употребляется только в стихотворении «Окончишь жизнь. Поймет ли кто след на песке?..» (826);

Х также использует постоянный словораздел после 3-ей стопы в большинстве слу чаев (в 9 из 14 произведений (звеньев)). В отличие от 6-стопных 2-сл., 5-стопные поэт чаще применяет без постоянной цезуры. В Х5 она используется только в из 16 произведений: в стихотворении «Берегите, женщины, поэтов…» (37) — по сле 2-ой стопы, а в стихотворении «Грех» (254) — на 3-ей стопе (после 5-ого сло Метрика и строфика И. С. Рукавишникова га). В Я5 постоянный словораздел после 2-ой стопы применяется всего лишь в 2 из 37 произведений. Отдельного упоминания заслуживают стихотворения «Будущее» (57), «Верность» (132) и «И все мгновения. Везде мгновения…»

(409), в которых Я5 используется с дактилической цезурой после 3-ей стопы.

Вместе с тем для большинства стихотворений Х5, характерна 100 % ударность 2-ого икта и использование после него мужского и женского словораздела, что позволяет говорить о преобладании передвижной цезуры в Х5.

В длинных 3-сл., вопреки сложившейся традиции, Рукавишников также не ис пользует постоянную цезуру. Из 38 произведений (звеньев), в которых употребля ются Д, Ам и Ан свыше 3-х стоп, постоянная цезура встречается только в 8 произ ведениях (звеньях), написанных Д4, Д5, Д7, Ам4, Ам6. Остальные размеры имеют передвижную цезуру. Употребление этого вида цезуры характеризует и Гк.

Репертуар НКл длинных стопных размеров включает 5 разновидностей:

3-стопные ПнII и ПнIII, 4-стопные ПнI, ПнII и ПнIII. Все 3-стопные Пн исполь зуются в бесцезурном варианте, а 4-стопные Пн, напротив, имеют постоянную цезуру поле 2-ой стопы: ПнI 4 и ПнII 4 — дактилическую, а ПнIII 4 — женскую.

Особого внимания заслуживает группа экспериментальных Кл с постоян ной цезурой, в которых встречается наращение и усечение прицезурных слогов1.

В 2-сл. поэт применяет только цезурные наращения на 1 слог: репертуар разме ров здесь достаточно велик: Х5, Х6, Х8, Я4, Я62. В 3-сл. употребительны только цезурные усечения на 1 слог, но эти цезурные разновидности размеров исполь зовались Рукавишниковым крайне редко: в стихотворении vers briss «Настрое ние» (719), которое можно читать и по полустишиям, и целыми стихами, поэт применил Д4 ц.у., еще в двух произведениях — «О.М.Д.Х.Л.» (804) и «О жизни»

(800) — Ам6 ц.у.

7. Размеры, которые используются только в составе неравноударных метри ческих структур, значительно расширяют число экзотических сверхкоротких и сверхдлинных размеров: статистика стихов показывает, что Рукавишников ис пользовал 1- и 2-ударные размеры всех Кл и НКл за исключением Пн и Акц.

Кроме того метрический репертуар поэта включает и сверхдлинные Я (Я7, Я8, Я9), и 7- и 8-стопные 3-сл. (Д7, Ам7, Ам8, Ан7), и Дк и Т свыше 4 иктов (5-, 6-, 7-, 8-, 9-иктный Дк, 5-, 6- и 7-иктный Т).

Статистика коротких, средних и длинных размеров по стихам позволяет выделить и в метрическом репертуаре в целом, и в Кл и НКл по отдельности доминирующую группу размеров: в Кл преобладают средние, а в НКл — длин ные. Но в силу того что суммарное число стихов НКл в поэзии Рукавишнико 1 В начале XX в. подобные конструкции не были особой редкостью: относительно час то их использовали Бальмонт и Северянин. Об этом см.: Бейли Дж. Русские двухсложные размеры с сильной цезурой с 1890 по 1920 г.;

Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 184;

Lauwers L. The metrical typology of Igor’-Severjanin’s Poetry. Р. 97.

2 Х5 ц.н. написано стихотворение «Грех» (254), Х6 ц.н. — «На ладони любого по хол му Сатурна…» (689);

Х8 ц.н. — «Слушай, мною молвит избранным Тот, Кто Страшен и Велик…» (1127);

Я4 ц.н. — «Закон» (375);

«Мне нужно видеть громады гор…» (623);

«Любило море мои страданья…» (565);

«Обман» (811);

«Богоборство» (48);

«Триединое»

(1229);

а также 2 звена из ПК «Сердце» (1083);

Я6 ц.н. — «Не бойся смерти» (726) и «По лурифмы» (916).

О. С. Лалетина ва составляет всего 12,34 % стихов, общие пропорции распределения коротких, средних и длинных стихов совпадают с пропорциями стихов разной длины в Кл (см. Табл. 7). Другим важным отличием между данными по произведениям и по стихам является повышение доли коротких строк — в особенности в 2-сл. и Проч.

(в имитациях народного и молитвословного стиха).

Таблица 7. Короткие, средние и длинные размеры: стихи Всего Короткие Средние Длинные Размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 9471 26, 1 Х 1583 4,50 6697 19,06 1191 3, 12138 34, 2 Я 2214 6,30 6879 19,57 3045 8, 1545 4, 3 Д 331 0,94 609 1,74 605 1, 2695 7, 4 Ам 535 1,52 1104 3,14 1056 3, 3057 8, 5 Ан 615 1,75 1393 3,97 1049 2, 6 Всего Кл 5278 15,01 16682 47,48 6946 19,75 28906 82, 472 1, 7 Пн 32 0,09 440 1, 1832 5, 9 Лог 306 0,87 236 0,68 1290 3, 1388 3, 10 Дк 277 0,78 547 1,56 564 1, 615 1, 11 Т 59 0,17 138 0,39 418 1, 29 0, 12 Акц 10 0,03 19 0, 15 Всего НКл 642 1,82 963 2,75 2731 7,77 4336 12, 12 0, 16 Инояз. 7 0,02 4 0,01 1 0, Проч.1 1896 5, 17 816 2,32 363 1,03 717 2, 18 ВСЕГО 6743 19,17 18012 51,27 10395 29,56 35150 8. В системе стиха Рукавишникова преобладают Рв: на их долю приходит ся 58,06 % произведений и звеньев, 48,75 % стихов. Рз и В используются при близительно в одинаковом количестве стихотворений, но по стихам В при близительно в 1,5 раза превосходят Рз (см. Табл. 8). Почти во всех метрах Рукавишников применяет размеры всех трех групп. Рв не употребляются только в 2-сл. п.а., Рз — только в Акц, В — только в Пн и Акц. В ряде метров соотношение Рв, Рз и В значительно отличается от пропорций, характеризу ющих метрический репертуар поэта в целом. В 3-сл. очень широко использу ются Рз — их доля в Д, Ам и Ан приблизительно равна доле Рв. В противопо ложность 3-сл. большинство НКл характеризуется довольно низкой частотой употребительности Рз, однако Лог, наряду с Ан в Кл, являются той метриче ской формой, в которой Рз лидируют. В, как мы уже отмечали, преобладают в 2-сл. п.а. и 3-сл. п.а., используются чаще, чем в остальных метрах, в Я и Дк, а в Д, напротив, употребляются редко.

1 При внесении в Табл. 7 данных по имитациям молитвословного и народного стиха, мы поступали следующим образом: в тех имитациях, где определенный ударный объем является общим признаком хотя бы 75 % строк, мы исходили из количества иктов в стро ках (средними считались 3-ударные стихи). Во всех остальных случаях мы квалифициру ем стихи как короткие, средние или длинные в зависимости от слогового объема строк без учета слогов, составляющих клаузулу (средними считались 8- и 9-сложные строки).

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Таблица 8. Равностопные (равноиктные), разностопные (разноиктные) и вольные размеры: произведения (звенья) и стихи Размеры Произв. (зв.) % Стихи % 1 Х Рв 216 13,33 6189 17, 2 Рз 54 3,33 1499 4, 3 В 42 2,59 1669 4, 4 Всего Х 312 19,25 9357 26, 5 Я Рв 501 30,91 7013 19, 6 Рз 68 4,19 1218 3, 7 В 134 8,27 3816 10, 8 Всего Я 703 43,37 12047 34, 9 Д Рв 29 1,79 561 1, 10 Рз 27 1,66 609 1, 11 В 9 0,56 229 0, 12 Всего Д 65 4,01 1399 3, 13 Ам Рв 47 2,90 879 2, 14 Рз 37 2,28 919 2, 15 В 19 1,17 734 2, 16 Всего Ам 103 6,35 2532 7, 17 Ан Рв 38 2,35 865 2, 18 Рз 49 3,02 935 2, 19 В 23 1,42 1083 3, 20 Всего Ан 110 6,79 2883 8, 21 Кл Рв 831 51,28 15507 44, 22 Рз 235 14,48 5180 14, 23 В 227 14,01 7531 21, 24 Всего Кл 1293 79,77 28218 80, 29 Пн Рв 21 1,29 340 0, 30 Рз 3 0,19 136 0, 32 Всего Пн 24 1,48 476 1, 38 2-сл.п.а. Рз 1 0,06 3 0, 39 В 3 0,19 63 0, 40 Всего 2-сл.п.а. 4 0,25 66 0, 41 3-сл.п.а. Рв 1 0,06 2 0, 42 Рз 1 0,06 4 0, 43 В 16 0,99 326 0, 44 Всего 3-сл.п.а. 18 1,11 332 0, 45 Лог Рв 33 2,04 463 1, 46 Рз 52 3,21 964 2, В1 27 1,66 405 1, 48 Всего Лог 112 6,91 1832 5, 49 Дк Рв 37 2,28 546 1, 50 Рз 6 0,37 42 0, 51 В 28 1,73 750 2, 1 ЛогВ мы считаем размеры всех логаэдических звеньев из СФ «Часовщик» (1303).

О. С. Лалетина Размеры Произв. (зв.) % Стихи % 55 Всего Дк 71 4,38 1338 3, 56 Т Рв 17 1,05 262 0, 57 Рз 6 0,37 68 0, 58 В 6 0,37 172 0, 59 Всего Т 29 1,79 502 1, 60 Акц Рв 1 0,06 2 0, 63 Всего Акц 1 0,06 2 0, 64 НКл Рв 110 6,78 1615 4, 65 Рз 69 4,26 1217 3, 66 В 80 4,94 1716 4, 67 Всего НКл 259 15,98 4548 12, 68 Всего Рв 941 58,06 17122 48, 69 Рз 304 18,74 6397 18, 70 В 307 18,95 9247 26, 71 Проч. 69 4,25 2384 6, 72 ВСЕГО 1621 100 35150 Сравнение соотношения Рв, Рз и В Рукавишникова и двух его современни ков — Бальмонта и Северянина, которые также, как и он, культивировали Рз, позволяет выявить еще одну отличительную черту метрики поэта. В его твор честве увеличение доли Рз приводило к понижению доли Рв, а частота встре чаемости В оставалась достаточно высокой. В отличие от Бальмонта, у которого В используются в разных метрах, но их доля и по произведениям, и по стихам составляет 5–6 %, и Северянина, в лирике которого встречаются только ХВ, ЯВ и ДкВ, причем их доля не достигает и 0,1 % произведений и едва превышает 1,5 % стихов1, Рукавишников сочетает в своем творчестве эти «противоположные» на правления стиховых исканий начала XX в., одновременно экспериментируя и с усложненными Рз, и с расшатанными В (в том числе и с В Х, 3-сл., Дк и Т с раз ным диапазоном стопностей (ударностей), которые редко встречаются в русской классической поэзии).

8.1. Репертуар Рз Рукавишникова включает 201 разновидность: 165 из них являются размерами МК, еще 36 разновидностей употребляются в зве ньях ПК и СФ2. Максимальным разнообразием отличаются ЯРз, в которых насчитывается 54 разные комбинации стопностей, Х и Лог, использующие, соответственно, 39 и 36 разновидностей урегулированных размеров. В 191 Рз последовательность смены стопностей определяется законом привычной для русской поэзии трансляционной симметрии. Как правило, каждый из этих размеров поэт использовал лишь в одном стихотворении: 161 Рз Рукавиш 1 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 183;

Lauwers L. The metrical typology of Igor’-Severjanin’s Poetry. Р. 79.

2 К числу Рз мы отнесли и размеры всех 2- и 3-строчных фрагментов СФ, в которых используются стихи разных стопностей, а также размеры 4-стишных произведений и зве ньев, которые не могут быть рассмотрены как Рв размеры с отступлениями. Преобла дание таких видов Рз является характерной особенностью метрического репертуара СФ Рукавишникова.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова никова уникален. Из размеров, которые употребляются в нескольких произ ведениях, следует отметить только традиционные для русской поэзии АнРз 43, АмРз 43 и ДРз 43, которыми написано, соответственно, 26, 11 и 10 произ ведений и звеньев.

Несмотря на такое многообразие размеров, более, чем в 85 % произведе ний и звеньев, написанных Рз, чередуются стихи только 2-х разных стопностей (см. Табл. 8.1). Сочетания в пределах одного произведения строк 3-х различных стопностей редки и встречаются не во всех метрах (не используются они в Пн, 2-сл. п.а. и 3-сл. п.а.). 6 комбинаций из стихов 4-х разных размеров в поэзии Ру кавишникова относятся к числу редких метрических экспериментов. В 4-х из них разнообразие вариантов стопностей сочетается с большим объемом периода симметрии (ЯРз 5656365443, ЯРз 65654442244444, АмРз 43443421, Лог 446322);

для двух других — ЯРз 5326 и ДкРз 4132 — не характерна усложненность метри ческого рисунка, поскольку они используются в 4-стишных звеньях, в которых нет повторения периода симметрии.

Стиховой объем повторяющихся периодов в Рз Рукавишникова варьирует ся в пределах от 2 до 18 стихов. Но наиболее часто длина периода составляет 2, 3 или 4 строки (2-стишные периоды применяются в 114 произведениях (звеньях), 3-стишные — в 58, 4-стишные — в 50). Экспериментальные сверхдлинные после довательности стихов разных стопностей, содержащие 12, 13, 14, 15 и 18 стихов, употребляются только в Х, Я и Ан.

8.1.1.-К. Метрические композиции, основанные на чередовании строк разных стопностей по принципу зеркальной симметрии, занимают довольно скромное место в метрическом репертуаре Рукавишникова. Специфической чертой Рз такого типа в творчестве поэта следует считать то, что более, чем в половине из них (в 6 произведениях из 10) принцип зеркального чередования реализуется в расположении целых групп стихов, а не отдельных стихов (см.

Табл. 20-У).

9. Около 90 % произведений и звеньев Рукавишникова рифмовано;

на долю полурифмованного и белого стиха приходится всего по 6 %. В рифмо ванных, полурифмованных и безрифменных произведениях используется из 60 самостоятельных размеров (см. Табл. 9). 21 размер употребляется только в рифмованных произведениях. Только полурифмованным является Х1, толь ко белыми — 5 НКл: Гк в МК и 2-сл. п.а. Рз, 3-сл. п.а. 2, 3-сл. п.а. Рз, Акц3 в СФ.

Регулярные последовательности рифмованных и холостых стихов применяют ся главным образом в Рз Х, Я, Д, Ам, Ан и Лог, в сумме составляющих около 1/3 всех полурифмованных стихотворений, а также в Х4, который неоднократ но использовался Рукавишниковым в 4-стишиях рифмовки хаха1 (в сочетании с Х4 эта строфическая схема встречается в 16 произведениях). В нерифмован ных стихотворениях Кл также используются активнее НКл и Проч., но разница между этими формами не столь значительна. Основное количество произведе ний белого стиха приходится на ЯРз, ЯВ, АнРз, Лог и Проч. (в последних высо кая доля белого стиха объясняется преобладанием МС и имитаций народного стиха), а традиционный для русской поэзии белый Я5 Рукавишников практи чески не использует.

1 Схема строфы указана без учета каталектик.

Таблица 8.1. Разностопные (разноиктные) размеры: периоды симметрии (разделенные и неразделенные строфы): произведения (звенья) и стихи Периоды симмет- 2 3 4 5 6 7 8 9 10 12 13 14 15 16 Всего рии, стихи С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

С.

Пр.(зв.) Пр.(зв.) Пр.(зв.) Пр.(зв.) Пр.(зв.) Пр.(зв.) Пр.(зв.) Пр.(зв.) Пр. (зв.) Пр. (зв.) Пр. (зв.) Пр. (зв.) Пр. (зв.) Пр. (зв.) Пр. (зв.) (уда-ности) Ва-ты стоп-ности Ра-меры 1 Х 2 9 194 12 332 9 149 5 157 3 91 1 14 1 36 1 35 1 60 1 32 1 180 44 2 3 1 3 2 56 1 18 2 35 1 36 1 27 8 13 Всего Х 9 194 13 335 9 149 7 213 4 109 3 49 1 36 2 63 1 35 1 60 1 32 1 180 52 14 Я 2 17 247 9 130 13 232 4 60 2 35 2 35 1 40 1 27 2 57 51 О. С. Лалетина 15 3 3 10 3 56 1 22 1 40 2 54 1 45 11 16 4 14 1 30 1 28 3 26 Всего Я 17 247 12 140 17 292 5 82 2 35 2 35 2 80 3 81 3 87 1 28 1 45 65 27 Д 2 13 293 2 58 3 50 2 30 1 35 1 18 22 28 3 1 3 2 52 1 20 4 34 Всего Д 13 293 3 61 5 102 2 30 1 35 1 18 1 20 26 35 Ам 2 16 321 5 100 3 27 5 106 2 96 1 32 1 20 33 36 3 19 1 150 2 37 4 1 24 1 42 Всего Ам 16 321 5 100 4 36 5 106 2 96 2 56 1 20 1 150 36 43 Ан 2 28 528 11 193 3 40 2 30 1 51 45 44 3 1 8 1 10 1 39 3 50 Всего Ан 28 528 11 193 4 48 3 40 1 51 1 39 48 51 Всего Кл 83 1583 44 829 39 627 22 471 8 240 6 119 6 223 7 182 6 292 1 60 1 39 1 28 2 77 1 180 227 57 Пн 2 1 24 1 16 1 96 3 60 Всего Пн 1 24 1 16 1 96 3 65 2-сл. 2 1 3 1 п.а.

72 Всего 1 3 1 2-сл.п.а.

73 3-сл. 2 1 4 1 п.а.

79 Всего 1 4 1 3-сл.п.а.

80 Лог 2 25 466 10 225 4 64 2 30 2 35 2 32 45 81 3 3 38 2 32 5 83 4 1 36 1 86 Всего Лог 25 466 13 263 4 64 2 30 3 68 2 35 2 32 51 87 Дк 2 2 10 1 4 3 88 3 1 4 1 Метрика и строфика И. С. Рукавишникова 89 4 1 4 1 93 Всего Дк 2 10 3 12 5 94 Т 2 3 36 1 8 1 20 5 95 3 1 4 1 100 Всего Т 3 36 2 12 1 20 6 107 Всего НКл 31 536 14 266 11 108 2 30 5 184 2 35 2 32 67 116 ВСЕГО 114 2119 58 1095 50 735 24 501 13 424 8 154 8 255 7 182 6 292 1 60 1 39 1 28 2 77 1 180 294 О. С. Лалетина Таблица 9. Размер и рифма: произведения (звенья) Всего Рифм. Полурифм. Безрифм.

Метры и размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 1 0, 1 Х1 1 0, 2 0, 2 Х2 2 0, 13 0, 3 Х3 11 0,69 2 0, 169 10, 4 Х4 146 9,01 20 1,23 3 0, 16 0, 5 Х5 13 0,81 2 0,12 1 0, 14 0, 6 Х6 12 0,74 1 0,06 1 0, 1 0, 8 Х8 1 0, 54 3, 13 ХРз 36 2,22 17 1,05 1 0, 42 2, 14 ХВ 42 2, 15 Всего Х 263 16,24 41 2,52 8 0,49 312 19, 7 0, 17 Я2 6 0,37 1 0, 25 1, 18 Я3 20 1,23 4 0,25 1 0, 415 25, 19 Я4 410 25,29 3 0,19 2 0, 45 2, 20 Я5 40 2,47 3 0,19 2 0, 9 0, 21 Я6 9 0, 68 4, 28 ЯРз 54 3,33 6 0,37 8 0, 134 8, 29 ЯВ 125 7,72 2 0,12 7 0, 30 Всего Я 664 40,97 19 1,18 20 1,22 703 43, 31 Всего 2-сл. 927 57,21 60 3,7 28 1,71 1015 62, 4 0, 32 Д2 3 0,19 1 0, 7 0, 33 Д3 4 0,25 1 0,06 2 0, 11 0, 34 Д4 9 0,56 2 0, 6 0, 35 Д5 6 0, 1 0, 37 Д7 1 0, 27 1, 39 ДРз 19 1,17 7 0,43 1 0, 9 0, 40 ДВ 9 0, 41 Всего Д 51 3,16 11 0,67 3 0,18 65 4, 5 0, 42 Ам2 4 0,25 1 0, 26 1, 43 Ам3 19 1,17 4 0,25 3 0, 12 0, 44 Ам4 12 0, 4 0, 46 Ам6 1 0,06 1 0,06 2 0, 37 2, 49 АмРз 32 1,97 3 0,19 2 0, 19 1, 50 АмВ 19 1, 51 Всего Ам 87 5,36 9 0,56 7 0,43 103 6, 3 0, 53 Ан2 2 0,12 1 0, 29 1, 54 Ан3 25 1,54 3 0,19 1 0, 4 0, 55 Ан4 3 0,19 1 0, 2 0, 56 Ан5 2 0, 49 3, 60 АнРз 41 2,52 3 0,19 5 0, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Всего Рифм. Полурифм. Безрифм.

Метры и размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 23 1, 61 АнВ 22 1,36 1 0, 62 Всего Ан 95 5,85 7 0,43 8 0,49 110 6, 63 Всего 3-сл. 233 14,37 27 1,67 18 1,11 278 17, 64 Всего Кл 1160 71,58 87 5,37 46 2,82 1293 79, 2 0, 75 ПнI 4 и более стоп 2 0, 78 Всего ПнI 2 0,12 2 0, 1 0, 80 ПнII 3 1 0, 3 0, 81 ПнII 4 и более стоп 3 0, 84 Всего ПнII 4 0, 4 0, 12 0, 86 ПнIII 3 11 0,68 1 0, 3 0, 87 ПнIII 4 и более стоп 3 0, 3 0, 88 ПнIII Рз 3 0, 90 Всего ПнIII 18 1, 17 1,06 1 0, 98 Всего Пн 23 1,42 1 0,06 24 1, 1 0, 141 2-сл. п.а. Рз 1 0, 3 0, 142 2-сл. п.а. В 2 0,12 1 0, 143 Всего 2-сл. п.а. 2 0,12 2 0,12 4 0, 1 0, 145 3-сл. п.а. 2 1 0, 1 0, 151 3-сл. п.а. Рз 1 0, 16 0, 152 3-сл. п.а. В 16 0, 153 Всего 3-сл. п.а. 16 0,99 2 0,12 18 1, 1 0, 154 Гк 1 0, 112 6, 156 Лог 89 5,49 11 0,68 12 0, 1 0, 157 Дк2 1 0, 15 0, 158 Дк3 15 0, 21 1, 159 Дк4 20 1,23 1 0, 6 0, 163 ДкРз 4 0,25 2 0, 28 1, 164 ДкВ 28 1, 165 Всего Дк 68 4,20 2 0,12 1 0,06 71 4, 2 0, 167 Т3 1 0,06 1 0, 14 0, 168 Т4 14 0, 1 0, 169 Т5 1 0, 6 0, 172 ТРз 5 0,31 1 0, 6 0, 173 ТВ 6 0, 174 Всего Т 27 1,67 1 0,06 1 0,06 29 1, 1 0, 176 Акц3 1 0, 181 Всего Акц 1 0,06 1 0, 184 Всего НКл 225 13,89 14 0,86 21 1,29 260 16, 68 4, 185 Проч. 40 2,47 1 0,06 27 1, 186 ВСЕГО 1425 87,94 102 6,29 94 5,77 1621 О. С. Лалетина 10. В статистике стихов рифмованные также занимают лидирующее поло жение. Они используются во всех размерах кроме Я9, которым написан 1 стих.

Доля безрифменных превышает 2 % стихов только в Х4 и Проч., а в остальных размерах не достигает и 0,6 %. В число размеров, которые употребляются только в рифмованных стихах, входят 17 Кл и НКл (см. Табл. 10). Все они, за исключе нием Х8, Д5, ПнI 4, ПнII 4, ПнIII 4 и Т5, не использовались поэтом в качестве самостоятельных.

Таблица 10. Размер и рифма: стихи Всего Рифмованные Безрифменные Метры и размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % 66 0, 1 Х1 56 0,16 10 0, 543 1, 2 Х2 522 1,48 21 0, 974 2, 3 Х3 796 2,26 178 0, 6697 19, 4 Х4 5963 16,97 734 2, 595 1, 5 Х5 538 1,53 57 0, 537 1, 6 Х6 491 1,40 46 0, 16 0, 7 Х7 14 0,04 2 0, 43 0, 8 Х8 43 0, 14 Всего Х 8423 23,96 1048 2,99 9471 26, 100 0, 15 Я1 77 0,22 23 0, 953 2, 16 Я2 835 2,38 118 0, 1161 3, 17 Я3 1023 2,91 138 0, 6879 19, 18 Я4 6718 19,11 161 0, 2033 5, 19 Я5 1895 5,39 138 0, 944 2, 20 Я6 870 2,48 74 0, 39 0, 21 Я7 35 0,10 4 0, 28 0, 22 Я8 26 0,07 2 0, 1 0, 23 Я9 1 0, 28 Всего Я 11479 32,66 659 1,87 12138 34, 29 Всего 2-сл. 19902 56,62 1707 4,86 21609 61, 55 0, 30 Д1 44 0,13 11 0, 276 0, 31 Д2 239 0,67 37 0, 609 1, 32 Д3 406 1,16 203 0, 493 1, 33 Д4 377 1,07 116 0, 60 0, 34 Д5 60 0, 48 0, 35 Д6 19 0,06 29 0, 4 0, 36 Д7 3 0,01 1 0, 38 Всего Д 1148 3,27 397 1,13 1545 4, 49 0, 39 Ам1 45 0,13 4 0, 486 1, 40 Ам2 446 1,27 40 0, 1104 3, 41 Ам3 1033 2,94 71 0, 953 2, 42 Ам4 902 2,56 51 0, 53 0, 43 Ам5 51 0,14 2 0, 45 0, 44 Ам6 24 0,07 21 0, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Всего Рифмованные Безрифменные Метры и размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % 1 0, 45 Ам7 1 0, 4 0, 46 Ам8 и более стоп 4 0, 47 Всего Ам 2506 7,12 189 0,54 2695 7, 112 0, 48 Ан1 103 0,29 9 0, 503 1, 49 Ан2 424 1,21 79 0, 1393 3, 50 Ан3 1255 3,58 138 0, 876 2, 51 Ан4 787 2,24 89 0, 154 0, 52 Ан5 144 0,41 10 0, 18 0, 53 Ан6 16 0,04 2 0, 1 0, 54 Ан7 1 0, 56 Всего Ан 2730 7,77 327 0,93 3057 8, 57 Всего 3-сл. 6384 18,16 913 2,60 7297 20, 58 Всего Кл 26286 74,78 2620 7,46 28906 82, 36 0, 68 ПнI 4 и более стоп 36 0, 69 Всего ПнI 36 0,10 36 0, 12 0, 72 ПнII 3 12 0, 40 0, 73 ПнII 4 и более стоп 40 0, 74 Всего ПнII 52 0,15 52 0, 32 0, 76 ПнIII 2 32 0, 292 0, 77 ПнIII 3 272 0,77 20 0, 60 0, 78 ПнIII 4 и более стоп 60 0, 79 Всего ПнIII 364 1,03 20 0,06 384 1, 85 Всего Пн 452 1,28 20 0,06 472 1, 1832 5, 112 Лог 1660 4,73 172 0, 72 0, 113 Дк1 67 0,19 5 0, 205 0, 114 Дк2 180 0,51 25 0, 547 1, 115 Дк3 524 1,49 23 0, 517 1, 116 Дк4 502 1,44 15 0, 14 0, 117 Дк5 14 0, 21 0, 118 Дк6 20 0,06 1 0, 12 0, 119 Дк7 и более иктов 5 0,01 7 0, 120 Всего Дк 1312 3,74 76 0,21 1388 3, 16 0, 121 Т1 16 0, 43 0, 122 Т2 34 0,09 9 0, 138 0, 123 Т3 97 0,27 41 0, 389 1, 124 Т4 373 1,07 16 0, 17 0, 125 Т5 17 0, 8 0, 126 Т6 5 0,01 3 0, 4 0, 127 Т7 и более иктов 4 0, 128 Всего Т 546 1,55 69 0,20 615 1, 10 0, 131 Акц3 8 0,02 2 0, 19 0, 132 Акц4 19 0, 135 Всего Акц 27 0,07 2 0,01 29 0, О.

С. Лалетина Всего Рифмованные Безрифменные Метры и размеры Кол-во % Кол-во % Кол-во % 138 Всего НКл 3997 11,37 339 0,97 4336 12, 12 0, 139 Инояз. 11 0,03 1 0, 1896 5, 140 Проч. 1110 3,16 786 2, 141 ВСЕГО 31404 89,34 3746 10,66 35150 11. В стихотворениях Рукавишникова встречаются рифмованные и нериф мованные окончания 4-х разных родов. Наиболее употребительны мужские и женские клаузулы: мужские не используются только в Д6, женские — в Х8, Я9, Ам7, Ам8, Ан7, ПнIII 2, ПнIII 3, Т7;

дактилические — в Я9, Д7, Ам7, Ам8, Ан7, Т1, Т6, Т7, Акц3, Инояз.;

гипердактилические наименее частотны (см. Табл. 11).

Т. о., редкие метрические формы употребляются поэтом в стихах с нулевой клау зулой. По числу стихов мужские окончания преобладают во всех метрах кроме Акц, который составляет лишь 0,08 % стихов. В Ам и Т разница между количе ством мужских и женских клаузул незначительна, а в Д, Ан, Пн и Проч. чис ло мужских в 2 и более раз превышает число женских. В свою очередь женские употребляются чаще, чем дактилические во всех основных группах размеров за исключением Д и Проч. Гипердактилические окончания используются глав ным образом в расшатанных метрических структурах: их доля особенно высока в имитациях молитвословного и народного стиха и Дк, а в Кл, напротив, низ ка. Высокая частота встречаемости мужских клаузул отличает Рукавишникова от многих авторов XVIII–XX вв., поскольку в русской поэзии более употреби тельными являются женские, и сближает его с Бальмонтом, у которого мужские окончания также встречаются в 1,4 раза чаще женских1.

Число рифмованных окончаний во всех родах превышает число безриф менных. Соотношение клаузул в рифмованных стихах совпадает с общими про порциями распределения окончаний разных родов. В противоположность этому в безрифменных стихах доля мужских ниже доли женских и дактилических (со ответственно, 26,13 %, 35,48 % и 36,28 % нерифмованных стихов) т. е., мужские клаузулы в поэзии Рукавишникова оказываются зарифмованными чаще, чем все остальные.

12. Строфический репертуар Рукавишникова включает строфич., астрофич., промежут. и проч. формы. Преобладают строфич.;

на втором месте по количе ству произведений и звеньев находятся промежут. (см. Табл. 12). Однако по ко личеству стихов они заметно уступают астрофич. (соответственно, 6619 стихов и 8842 стиха). Это связано с тем, что промежут. представлены в основном Од.

и триолетами, на которые в сумме приходится 74,28 % произведений и звеньев промежут. формы. Астрофич., напротив, отличаются значительным объемом:

в их число входят и 2 самые большие МК поэта — «Сказка про попа Федула да про звонаря Ядула…» (1101) и баллада «Пророчество шестое» (987), общий объ ем которых составляет 774 стиха.

К числу Проч. мы отнесли 13 произведений, в которые входят 3 и более строф, объединенных общей рифмой, и в пределах хотя бы одной из этих строф 1 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 184.

Таблица 11. Размер, клаузула и рифма: стихи М Ж Д Г ВСЕГО Метры Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм.

и размеры % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во 0,05 2 0,05 2 0,01 2 0,05 56 0,18 10 0, 1 Х1 38 0,12 6 0,17 2 Х2 310 0,99 9 0,24 174 0,55 11 0,30 38 0,12 1 0,03 522 1,66 21 0, 3 Х3 434 1,38 91 2,43 170 0,54 7 0,19 188 0,60 80 2,13 4 0,01 796 2,53 178 4, 4 Х4 3154 10,04 34 0,91 2326 7,41 297 7,93 472 1,50 403 10,75 11 0,04 19, 5963 18,99 5 Х5 258 0,82 1 0,03 187 0,59 41 1,09 93 0,30 15 0,40 57 1, 538 1, 6 Х6 312 0,99 7 0,19 143 0,46 17 0,45 36 0,11 22 0,59 491 1,56 46 1, 7 Х7 8 0,03 2 0,05 3 0,01 3 0,01 14 0,05 2 0, 8 Х8 41 0,13 2 0,01 43 0, 2,66 523 13,95 15 0,05 8423 26,82 1048 27, 14 Всего Х 4555 14,5 150 4,02 3019 9,61 375 10,01 15 Я1 50 0,16 11 0,30 16 0,05 9 0,24 11 0,04 3 0,08 77 0,25 23 0, 16 Я2 453 1,44 53 1,41 221 0,70 30 0,80 161 0,52 35 0,94 835 2,66 118 3, 17 Я3 501 1,59 57 1,52 344 1,10 47 1,25 178 0,57 29 0,78 5 0,13 1023 3,26 138 3, 18 Я4 3634 11,57 39 1,04 2576 8,20 66 1,76 489 1,56 56 1,50 19 0,06 6718 21,39 161 4, 19 Я5 864 2,75 26 0,69 884 2,81 86 2,30 147 0,47 26 0,69 1895 6,03 138 3, 20 Я6 428 1,36 36 0,96 395 1,26 35 0,94 47 0,15 3 0,08 2,77 74 1, 21 Я7 17 0,055 2 0,05 17 0,055 1 0,03 1 0,00 1 0,03 35 0,11 4 0, 22 Я8 23 0,07 1 0,03 2 0,01 1 0,03 1 0,00 26 0,08 2 0, 23 Я9 1 0,03 1 0, Метрика и строфика И. С. Рукавишникова 28 3,31 153 4,09 19 0,06 5 0,13 11479 36,55 659 17, Всего Я 5970 18,995 226 6,03 4455 14,185 275 7,34 29 1707 45, Всего 2-сл. 10525 33,495 376 10,05 7474 23,795 650 17,35 1869 5,97 676 18,04 34 0,11 5 0,13 19902 63, 30 Д1 26 0,08 0,05 11 0,29 3 0,01 44 0,14 11 0, 31 Д2 154 0,49 32 0,85 61 0,19 4 0,11 22 0,07 1 0,03 2 0,01 239 0,76 37 0, 32 Д3 269 0,86 29 0,78 64 0,20 25 0,66 73 0,23 149 3,97 406 1,29 203 5, 33 Д4 154 0,49 6 0,16 95 0,30 51 1,36 126 0,40 59 1,58 2 0,01 377 1,20 116 3, 34 Д5 32 0,10 27 0,09 1 0,00 0, 35 Д6 17 0,06 29 0,78 2 0,01 19 0,07 29 0, 36 Д7 1 0,03 3 0,01 3 0,01 1 0, 38 Всего Д 5,58 4 0,01 1148 3,66 397 10, 635 2,02 68 1,82 282 0,90 120 3,20 227 0,72 М Ж Д Г ВСЕГО Метры Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм.

и размеры % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во 39 Ам1 25 0,08 2 0,05 14 0,04 1 0,03 6 0,02 1 0,03 45 0,14 4 0, 40 Ам2 181 0,58 28 0,75 201 0,64 6 0,16 64 0,20 6 0,16 446 1,42 40 1, 41 Ам3 458 1,46 5 0,13 474 1,51 50 1,33 101 0,32 12 0,32 4 0,11 1033 3,29 71 1, 42 Ам4 590 1,88 5 0,13 300 0,96 45 1,20 12 0,04 1 0,03 902 2,88 51 1, 43 Ам5 23 0,07 2 0,05 23 0,07 5 0,02 51 0,16 2 0, 44 Ам6 9 0,03 12 0,32 13 0,04 9 0,24 2 0,01 0, 24 0,08 45 Ам7 1 0,00 0, 46 Ам8 и 4 0,01 4 0, более стоп 47 1291 4,11 54 1,43 1025 3,26 111 2,96 190 0,61 20 0,54 2506 7,98 189 5, Всего Ам 4 0, 48 Ан1 54 0,17 5 0,13 12 0,04 1 0,03 25 0,08 3 0,08 12 0,04 103 0,33 9 0, 49 Ан2 314 1,00 34 0,91 55 0,18 37 0,98 54 0,17 7 0,19 1 0,00 1 0,03 424 1,35 79 2, 50 Ан3 799 2,54 25 0,67 253 0,80 36 0,96 201 0,64 77 2,05 2 0,01 1255 3,99 138 3, 51 Ан4 705 2,25 36 0,96 38 0,12 49 1,31 44 0,14 4 0,11 787 2,51 89 2, 52 Ан5 93 0,30 6 0,16 24 0,08 4 0,11 27 0,08 144 0,46 10 0, О. С. Лалетина 53 Ан6 11 0,04 2 0,05 4 0,01 1 0,00 16 0,05 2 0, 54 Ан7 1 0,00 1 0, 56 Всего Ан 1977 6,30 108 2,88 386 1,23 127 3,39 352 1,11 91 2,43 15 0,05 1 0,03 2730 8,69 327 8, 57 Всего 3-сл. 3903 12,43 230 6,13 1693 5,39 358 9,55 769 2,44 320 8,55 19 0,07 5 0,14 6384 20,33 913 24, 58 0,18 10 0,27 26286 83,70 2620 69, Всего Кл 14428 45,925 606 16,18 9167 29,185 1008 26,90 2638 8,41 996 26,59 68 ПнI 4 и 18 0,05 12 0,04 6 0,02 36 0, более стоп 69 18 0,05 12 0,04 6 0,02 36 0, Всего ПнI 72 ПнII 3 6 0,02 6 0,02 12 0, 73 ПнII 4 и 32 0,10 0,03 40 0, более стоп 38 0,12 14 0,05 52 0, 74 Всего ПнII 0,10 32 0, 76 ПнIII 2 266 0,85 20 0,54 6 0,02 0, 77 ПнIII 3 272 0,87 М Ж Д Г ВСЕГО Метры Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм. Рифмов. Безрифм.

и размеры % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во % К-во 78 ПнIII 4 и 27 0,09 33 0,10 0, более стоп 79 325 1,04 20 0,54 33 0,10 6 0, Всего ПнIII 364 1,16 20 0, 85 381 1,21 20 0,54 59 0,19 6 0,02 0,02 452 1,44 20 0, Всего Пн 112 Лог 998 3,17 43 1,15 455 1,45 94 2,51 198 0,63 35 0,93 9 0,03 1660 5,28 172 4, 113 Дк1 49 0,16 3 0,08 10 0,03 0,01 2 0,05 3 0,01 67 0,21 5 0, 114 Дк2 111 0,36 7 0,19 42 0,13 15 0,40 20 0,06 3 0,08 7 0,02 180 0,57 25 0, 115 Дк3 256 0,81 11 0,29 176 0,56 5 0,13 90 0,29 7 0,19 2 0,01 524 1,67 23 0, 116 Дк4 262 0,84 7 0,19 195 0,62 7 0,19 38 0,12 1 0,03 7 0,02 502 1,60 15 0, 117 Дк5 8 0,03 3 0,01 1 0,00 2 0,01 14 0, 11 0,03 1 0,03 6 0,02 3 0,01 0, 118 Дк6 20 0,06 119 Дк7 и более 1 0,03 4 0,01 6 0,16 1 0,00 5 0,02 7 0, иктов 697 2,23 30 0,81 436 1,39 33 0,88 158 0,49 13 0,34 21 0,07 1312 4,18 76 2, 120 Всего Дк 121 Т1 9 0,03 7 0,02 16 0, 0,11 3 0,01 34 0,11 9 0, 122 Т2 12 0,04 3 0,08 12 0,04 2 0,05 7 0,02 123 Т3 29 0,09 0,03 1 0,03 2 0,01 97 0,31 41 1, 56 0,18 40 1,06 124 Т4 178 0,57 11 0,29 125 0,40 5 0,13 70 0,22 373 1,19 16 0, 125 Т5 12 0,04 0,01 2 0,01 17 0, 0,05 2 0,01 1 0,03 5 0,02 3 0, 126 Т6 3 0,01 Метрика и строфика И. С. Рукавишникова 127 Т7 и более 4 0,01 4 0, иктов 247 0,78 16 0,43 205 0,66 48 1,27 89 0,28 5 0,14 5 0,02 1, 128 Всего Т 546 1,74 131 Акц3 2 0,01 6 0,02 2 0,05 0,03 2 0, 132 Акц4 11 0,04 6 0,02 2 0,01 19 0, 13 0,04 12 0,04 2 0,05 2 0,01 27 0,09 2 0, 135 Всего Акц 1,41 41 0,14 3997 12,73 339 9, 138 Всего НКл 2336 7,43 109 2,93 1167 3,73 177 4,71 453 1,43 139 Инояз. 10 0,04 1 0,00 1 0,03 11 0,04 1 0, 140 Проч. 620 1,97 263 7,02 197 0,63 144 3,84 224 0,71 310 8,28 69 0,22 69 1,84 1110 3,53 786 20, 141 ВСЕГО 17394 55,365 978 26,13 10532 33,545 1330 35,48 3315 10,55 1359 36,28 163 0,54 79 2,11 31404 100 3746 О. С. Лалетина рифменная цепь остается незавершенной. Фактически речь идет о нетождествен нострофических стихотворениях, в которые включены фрагменты, написанные Ц.с. и строфами Скв.р. В отличие от Ц.с и Скв.р. принцип сцепления исполь зуется здесь менее, чем в строф (см. Табл. 21-У). Основной художественный эффект при восприятии таких произведений основан на постоянном нарушении рифменного ожидания, возникающем в силу несовпадения границ графически выделенных строфоидов и сегментов, на которые текст членят завершенные рифменные цепи. Эффект обманутого ожидания в данном случае является осо бенно сильным благодаря тому, что строфы с незавершенными рифменными це пями включены в стихотворения наряду с «замкнутыми» строфами. Многократ ная смена принципа, по которому произведения членятся на звенья (завершение рифменной цепи, или напротив, ее разрыв), не позволяет сформироваться инер ции восприятия, характерной для традиционных строфических стихотворений и стихотворений с урегулированным порядком появления рифм, объединяющих строфы. Неслучайно поэтому такое строфическое строение имеют около гра фически разделенных на строфы имитаций народного стиха, в которых прин ципы «несовпадения границ» и постоянного нарушения ритмической инерции являются конструктивными факторами построения стиховой композиции.

Таблица 12. Строфические, астрофические и промежуточные формы:

произведения (звенья) Формы Количество % 1 Строфические 762 47, 2 Астрофические 220 13, 3 Промежуточные 626 38, 4 Проч. 13 0, 5 ВСЕГО 1621 Пропорции строфического репертуара выделяют Рукавишникова среди его современников. По сравнению с Бальмонтом, Лившицем и Ходасевичем1 у Ру кавишникова низка доля строфич. (в поэзии Бальмонта и Лившица она состав ляет около 70 %, у Ходасевича — 81 %). Это связано с тем, что Рукавишников активнее других использует промежут. По количеству произведений разница между строфич. и промежут. составляет в его творчестве менее 10 %, в то время как у остальных поэтов число строфич. в несколько раз превосходит число про межут. Т. о., если в творчестве Ходасевича, Лившица и Бальмонта строфический тип является доминирующим, то в творчестве Рукавишникова такого заметно го преобладания какого-либо одного типа строфической организации стиха нет.

Как представляется, этот факт может свидетельствовать о разнонаправленности поисков поэта в области строфики. В отличие, напр., от Бальмонта, который стремился к максимальному упорядочению ритмической структуры стиха, а по тому редко использовал астрофич.в.р.2, Рукавишников активно эксперименти 1 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 185;

Тверьянович К. Ю. Поэтика Б. К. Лившица: система стиха. С. 338;

Чебучева Е. П. Метрико строфический репертуар В. Ф. Ходасевича. С. 38.

2 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 186.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова ровал как с усложненными строфическими структурами, так и с более свобод ными астрофич.

Строфический репертуар ПК и СФ Рукавишникова составляют строфич., астрофич. и промежут. Их соотношение отличается от общих пропорций ре пертуара строфических форм. В наибольшем количестве звеньев используются промежут., главным образом Од. (66,07 % звеньев ПК);

за ними следуют стро фич. (23,22 % звеньев);

астрофич. находятся на периферии (10,71 % звеньев).

Но при интерпретации этих данных следует учитывать, что по строфическим характеристикам большинство ПК Рукавишникова не могут быть разделены на самостоятельные звенья. Только одна из них — стихотворение «Царица»

(1290) — состоит из звеньев, сопоставимых с самостоятельными завершенны ми текстами;

в остальных звенья являются строфами строфич. и Скв.р.1 При характеристике строфического строения ПК как отдельных произведений скла дывается другая картина: 10 из 14 произведений написаны нетожд.с., в одном употребляется астрофич.в.р., в двух — Скв.р., наконец, упомянутое выше сти хотворение «Царица» представляет собой сложную строфическую композицию:

1-ое звено написано нетожд.с. неразд., 2-ое — нетожд.с. разд., 3-е — строфами Скв.р., 4-ое — астрофич. в.р. Т. е. фактически в ПК Рукавишникова господствует строфич., а астрофич. и промежут. используются редко.

Строфика СФ характеризуется низким показателем строфич. и высоким по казателем промежут. и астрофич., причем в соотношении последних наблюдается та же особенность, что и во всем творчестве поэта: по количеству текстов астрофич.

почти в 2 раза уступают промежут. (как и в ПК, представленным в основном Од.), а по количеству стихов почти во столько же раз превосходят их (астрофическим стихом написано 48 звеньев, 1056 стихов, а на долю промежут. приходится 91 зве но, 494 стиха). Т. о., в СФ одной из главных областей экспериментов Рукавишни кова со строфикой становится использование различных моделей Од., а опыты со строфич. отодвигаются на второй план. На наш взгляд, низкая доля строфич. объ ясняется тем, что бльшая часть СФ Рукавишникова являются драматическими произведениями, рассчитанными на устное исполнение (4 трагические сказки, ко торые составляют 139 из 163 звеньев СФ), либо представляют собой стилизованное описание драматического представления народного театра («Сказ скомороший…»

(1094), содержащий 14 стихотворных звеньев). Установка на произнесение делает излишним использование изысканных строфических композиций, рассчитанных на неоднократное перечитывание и постепенное разгадывание строфического ри сунка. Поэтому среди звеньев СФ закономерно повышается доля астрофич. и Од., а из строфич. предпочтение отдается нетожд.с.

13. Рукавишников одинаково активно использует и тожд.с. и нетожд.с.: рав новесие наблюдается здесь и в количестве произведений, и в количестве стихов, и в количестве строф (см. Табл. 13). И тожд.с., и нетожд.с. чаще применяются в графически разд. вариантах, но в нетождественнострофических стихотворе ниях доля неразд. строф значительно ниже, поскольку слияние нерегулярных строф разного стихового объема неизбежно приводит к тому, что текст начинает восприниматься читателем как астрофический.

1Исключение составляют 2 звена из ПК «Сегодня» (1078), которая написана астофич.в.р.

О. С. Лалетина Таблица 13. Строфические формы: произведения (звенья), строфы, стихи Строфические формы Произв. (звенья) Строфы Стихи Кол-во % Кол-во % Кол-во % 1 Тожд.с. Разд. 253 33,20 1251 31,52 5652 29, 2 Неразд. 123 16,14 759 19,12 3400 17, 3 Всего 376 49,34 2010 50,64 9052 47, 4 Нетожд.с. Разд. 315 41,34 1595 40,19 8397 43, 5 Неразд. 71 9,32 364 9,17 1658 8, 6 Всего 386 50,66 1959 49,36 10055 52, 7 ВСЕГО Разд. 568 74,54 2846 71,71 14049 73, 8 Неразд. 194 25,46 1123 28,29 5058 26, 9 Всего 762 100 3969 100 19107 13.1. Для ПК, как и для всего творчества, характерно приблизительное ра венство доли тожд.с. и нетожд.с. по числу звеньев, но по числу стихов и строф нетожд.с., значительно превосходят тожд.с.

Таблица 13.1. Строфические формы (ПК): звенья, строфы, стихи Строфические формы Звенья Строфы Стихи Кол-во % Кол-во % Кол-во % 2 Тожд.с. Неразд. 6 46,15 12 30,77 44 22, 3 Всего 6 46,15 12 30,77 44 22, 4 Нетожд.с. Разд. 6 46,15 23 58,97 132 68, 5 Неразд. 1 7,70 4 10,26 18 9, 6 Всего 7 53,85 27 69,23 150 77, 7 ВСЕГО Разд. 6 46,15 23 58,97 132 68, 8 Неразд. 7 53,85 16 41,03 62 31, 9 Всего 13 100 39 100 194 13.2. В отличие от МК и ПК строфич. СФ чаще пишутся нетожд.с., кото рые преобладают и в статистике звеньев, и в статистике стихов и строф (см.

Табл. 13.2).

Таблица 13.2. Строфические формы (СФ): звенья, строфы, стихи Строфические формы Звенья Строфы Стихи Кол-во % Кол-во % Кол-во % 1 Тожд.с. Разд. 1 4,17 2 2,22 8 1, 2 Неразд. 5 20,83 15 16,67 66 13, 3 Всего 6 25,00 17 18,89 74 15, 4 Нетожд.с. Разд. 12 50,00 47 52,22 305 63, 5 Неразд. 6 25,00 26 28,89 104 21, 6 Всего 18 75,00 73 81,11 409 84, 7 ВСЕГО Разд. 13 54,17 49 54,44 313 64, 8 Неразд. 11 45,83 41 45,56 170 35, 9 Всего 24 100 90 100 483 Метрика и строфика И. С. Рукавишникова Общей особенностью строфики ПК и СФ является то, что тожд.с. использу ются в них, как правило, в неразд. варианте, а нетожд.с., наоборот, применяются в основном во фрагментах, графически разд. на строфы.

13.3, 13.4, 13.5. Репертуар строф РС звеньев в ПК и СФ Рукавишнико ва включает только 3-стишия, 4-стишия и 6-стишия, которые использованы, соответственно, в 2, 18 и 1 звене. Все звенья ПК состоят из тожд.с., в отличие от них наибольшее количество звеньев СФ — 9 из 15 — написаны нетожд.с.

(4-стишиями). Монометрические РС демонстрируют гораздо более разнообраз ный набор строфических форм. В их число входят как тожд.с., так и нетожд.с., но явное предпочтение отдается тожд.с., которые употребляются в 2,4 раза чаще, чем нетожд.с.

Таблица 13.3. Типы строф в равнострофических произведениях (МК):

произведения и строфы Типы строф Произведения Строфы Количество % Количество % 1 2-ст. 13 2,53 86 3, 2 3-ст. 6 1,17 32 1, 3 4-ст. 354 68,74 1978 73, 4 5-ст. 43 8,35 215 7, 5 6-ст. 56 10,87 249 9, 6 7-ст. 4 0,78 15 0, 7 8-ст. 20 3,88 59 2, 8 9-ст. 2 0,39 7 0, 9 10-ст. 5 0,97 24 0, 11 12-ст. 7 1,36 19 0, 12 13-ст. 1 0,19 3 0, 13 14-ст. 1 0,19 2 0, 15 16-ст. 2 0,39 6 0, 17 18-ст. 1 0,19 2 0, 20 ВСЕГО 515 100 2697 515 равнострофических МК Рукавишникова составляют 2697 строф 14-ти разных типов. Объем строф варьируется в пределах от 2 до 18 стихов1;

средний объем строфы составляет 5 строк. Однако при всем этом богатстве широко упо требительными являются только 3 типа строф (см. Табл. 13.3). Наиболее рас пространены 4-стишия, на долю которых приходится 73,34 % строф;

за ними следуют 6-стишия (9,23 %) и 5-стишия (7,97 %). Остальные строфы редки:

8-стишия употреблены в 20 произведениях, 2-стишия — в 13-ти, 12-стишия — в 7-ми, 3-стишия — в 6-ти, 10-стишия — в 5-ти, прочие типы строф использова ны менее, чем в 5-ти стихотворениях. Основное количество произведений на писано четностишными строфами, из нечетностишных активно употребляются только 5-стишия. Репертуар строфических типов в стихотворениях, состоящих из тожд.с. и нетожд.с. различен: 7-, 9-, 13-, 14- и 16-стишия встречаются толь ко в тождественнострофических произведениях, а 18-стишия, напротив, только 1 Нетожд. 18-стишиями написано стихотворение «Я люблю тебя, как могут…» (1379).

О. С. Лалетина в нетождественнострофических. Т. о., большее разнообразие строфических ти пов характерно для тожд.с.


Как и во всех РС Рукавишникова, в произведениях, написанных нетожд.с.

одинакового объема, преобладают 4-стишия, 6-стишия и 5-стишия, которые в сумме составляют 94,69 % всех строф;

случаи употребления других строфиче ских типов единичны. В 110 из 151 стихотворения при сохранении постоянного количества строк в строфах варьируется строфическая схема. Еще 41 произведе ние состоит из строф одинаковой схемы рифмовки с одинаковым расположени ем мужских и женских клаузул1, но с разными метрическими характеристиками (случаи применения В и ПМФ). В этих стихотворениях метрические и строфи ческие характеристики находятся в конфликте друг с другом, поскольку риф менные цепи отчетливо членят текст на тождественные сегменты, в то время как метрические перебои постоянно нарушают инерцию восприятия (как, напр., в стихотворениях «Сказка четвертая. Башмаки» (1104) и «Алые листья по белой стене поползли…» (6)).

Репертуар тожд.с. Рукавишникова очень богат. Поэт использовал 110 раз ных строфических схем, дающих 263 модели строф, т. е. на каждую новую мо дель в его творчестве приходится в среднем всего 1,4 произведения. Относи тельно часто строфические модели повторяются только в 4-стишии. Среди тождественных 4-стиший Рукавишникова различаются рифмованные (22 схе мы, 113 моделей, 187 произведений), полурифмованные (8 схем, 33 модели, 49 произведений) и нерифмованные (6 схем, 7 моделей, 7 произведений). Более половины 4-стиший являются строфами с перекрестной рифмовкой. Рукавиш ников использует 7 вариантов этого типа чередования рифм (abab, aBaB, aB’aB’, АbАb, ABAB, А’bА’b, A’BA’B), среди которых абсолютное предпочтение отда но наиболее распространенному в русской поэзии 4-стишию рифмовки АbАb2.

Парная рифмовка в 4-стишиях Рукавишникова встречается гораздо реже и ис пользуется преимущественно в стихотворениях с неравносложными рифмами3.

Из традиционных вариантов парной рифмовки поэт применяет лишь сочетание четырех мужских рифм в схеме ааbb и двух женских рифм с двумя мужскими в схеме AАbb. В остальных случаях рифмуются женские и мужские окончания (АаBb), дактилические и мужские (А’аB’b, аА’bB’) или женские и дактилические (А’АB’B). Парная рифмовка в таких стихотворениях позволяет легче улавливать редкие для русской поэзии созвучия. 4-стишия охватной рифмовки употребле ны в 14 произведениях и насчитывают 7 вариантов расположения окончаний, включая такие необычные сочетания, как аBbА и АbBа. Отметим, что в 4-х про изведениях, написанных 4-стишиями охватной рифмовки, строфы различают ся родом окончаний и чередуются друг с другом в соответствии с требованиями 1 Исключением являются стихотворения «Развалины храма» (1026) и «Люблю.

Но страшно. Все: Люблю…» (574), в которых правило альтернанса обусловливает смену характера окончаний на границах 4-стиший рифмовки (aBBa).

2 Рукавишникову приписывают определение 4-стишия такой схемы рифмовки как «пошлой строфы» (см., напр.: Гаспаров М. Л. Русский стих начала ХХ века в коммента риях. С. 167).

3 Неравносложные рифмы Рукавишников называл «полурифмами» (см.: ЛЭ, 607– 609).

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова альтернанса (см. Табл. 21-У). 4-стишия-моноримы имеют три варианта рифмов ки: аааа, АаАа1 и АААА.

6-стишия представлены только рифмованными и полурифмованными вари антами. В них реализованы 42 модели строф. Самой популярной схемой риф мовки в 6-стишиях Рукавишникова является рифмовка A’A’bC’C’b, ААbCCb и ааbccb. Такая схема рифмовки наиболее употребительна в русской поэзии и сближает Рукавишникова с традицией романтиков и неоромантиков. Экс периментальными, на наш взгляд, следует считать только 6-стишия рифмовки aA’bB’AB и aAB’cCB’, которые одновременно используют окончания 3-х разных родов. Полурифмованные 6-стишия имеют лишь две разновидности (XaXaaa и xaBxaB), каждая из которых употреблена по одному разу.

Третий основной тип строфы — 5-стишие — образует 19 моделей. Как и во всех типах строф, наиболее активно в нем употребляются рифмованные моде ли. По частоте встречаемости лидируют 5-стишия рифмовки AbAAb, А’bА’А’b и аbаbb. Как отмечает В. Е. Холшевников, 5-стишия аbааb «воспринимают ся слухом как перекрестные 4-стишия с удвоенным третьим стихом» и наряду с 5-стишиями аbаbb являются самыми распространенными в русской лирике2.

Поэтому в данном случае о своеобразии строфики Рукавишникова говорить не приходится. Наряду с традиционными строфическими моделями поэт применя ет экспериментальные полурифмованные 5-стишия рифмовки AAbXb, AbAbX, AXAXA, а белые 5-стишия не использует.

Остальные типы строф менее употребительны. Количество строфических моделей совпадает в них с количеством стихотворений, написанных строфами данной модели, т. е. каждая модель 3-, 7-, 8-, 9-, 10-, 12-, 13-, 14- и 16-стиший была использована поэтом по одному разу3.

Помимо перечисленных «нейтральных» строф в поэзии Рукавишнико ва встречаются октавы и одические строфы. Октавами написано «Посвяще ние» (439) из «Фауста» Гете. Оно состоит из 4-х 8-стиший рифмовки AbAbAbCC (размер этого стихотворения — характерный для октав Я5). В балладе «За дья волом» (365) используется рифмовка одической строфы. От «классического»

одического 10-стишия строфы этого стихотворения отличает необычный размер (АмРз 4433234343), а также перемена 4-стишия и 6-стишия местами и зеркаль ное расположение клаузул (схема строфы Рукавишникова ааBccBdEdE).

Еще одной областью строфических экспериментов поэта является разработка различных графических вариантов строф. Наряду с довольно традиционными для русской лирики графически выделенными и графически невыделенными тожд.с., Рукавишников использует и тождественные 4-, 6-, 8-, 9-, 10-, 12- и 16-стишия, гра фически разделенные на подстрофы. Отдельного упоминания заслуживают стро фические конструкции, в которых более сложная строфа образуется из двух не 1 Неравносложные рифмы в 4-стишиях-моноримах Рукавишников в подзаголовках стихотворений называет «двойными рифмами».

2 См.: Холшевников В. Е. Основы стиховедения: Русское стихосложение. СПб.;

М., 2002. С. 145. В данном случае исследователь характеризует только схему чередования рифм в строфе и не учитывает род окончаний строк.

3 Исключение составляет только 2-стишие рифмовки аа, которое использовано в двух произведениях, написанных ПнIII 3.

О. С. Лалетина тождественных строф. Напр., в стихотворении «Круг ночей» (517) «сдвоенные»

строфы различаются количеством стихов и схемой рифмовки: а1а1b1а2а2b1// b1b2b2b1 c1c1d1c2c2d1//d1ddd11. Каждая их 4-х частей этого текста графиче ски оформлена в виде отдельной строфы с завершенной рифменной цепью. Но целостность 10-стишных строф дополнительно поддерживается словесными по вторами рифмующих слов. Аналогичную структуру имеют стихотворения «По люби кого-нибудь…» (925), «На погибшем корабле» (695) и «Родился, значит умираешь…» (1037). Правильный характер чередования рифм в сочетании с по вторами рифмующих слов позволяет квалифицировать данные стихотворения как тождественнострофические.

Помимо этих экспериментальных «сдвоенных» строф в лирике Рукавишни кова встречаются и более традиционные конструкции. В 5-ти стихотворениях поэта рифменная цепь в 1-ой части строфы остается незавершенной, и рифмен ное ожидание читателя подтверждается только во 2-ой части строфы. По это му принципу построены, напр., 8-стишия стихотворения «Чей-то сон…» (1307) (схема строфы А’bА’c//D’bD’c) и 10-стишия стихотворения «Маша» (597) (схе ма строфы А1А1BBc//А2А2DDc).

Наряду с рассмотренными выше короткими «строфическими сцеплениями», состоящими из двух строф, Рукавишников дает в своей лирике пример строфи ческой композиции, в которой общая рифма объединяет сразу 4 строфы. Вошед шее в 10-ый сборник стихотворение «Венчание смертью» (129) состоит из трех 12-стиший рифмовки abC//abD//efC//efD.

Регулярная графическая разбивка строф на подстрофы встречается и в РС, написанных нетожд.с.: в 6-, 8-, 10- и 12-стишиях. Интересно, что нетожд. графи чески разд. 8-стишия и 10-стишия используются поэтом только в таких, редких для русской лирики графических вариантах (см. Табл. 21-У). В стихотворениях, включающих нетожд.с. разного стихового объема, Рукавишников также пред принимал эксперименты с графикой, но здесь графическое разделение строф он применял в основном спорадически — НРС, полностью написанных «сдвоенны ми» строфами в его поэзии довольно мало (всего 5 произведений).

По богатству и изысканности репертуара тожд.с. Рукавишников сопоставим только с Бальмонтом. В лирике последнего встречается 13 типов тожд.с. с 78 раз личными способами рифмовки2. По числу использованных строфических схем Рукавишников уступает Бальмонту, но и общее число произведений в его поэти ческом творчестве в 2 раза меньше. Тем более показательным следует считать тот факт, что эксперименты Рукавишникова с тожд.с. являются гораздо более разнообразными, чем эксперименты Бальмонта, для которого не характерно ис пользование полурифмованных, безрифменных и «сдвоенных» строф3.

13.6, 13.7, 13.8. Около 60 % произведений и звеньев, написанных нетожд.с., в творчестве Рукавишникова являются НРС. В них применяются все возмож ные типы строф от 2-стиший до 20-стиший. При разграничении графически раз деленных строфич. и астрофич., разбитых на стихотворные абзацы, мы исходили из объема выделенных в стихотворении звеньев: во всех случаях, когда объем 1 Цифрой здесь и далее обозначена тавтологическая рифма.


2 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 185.

3 См.: Там же. С. 186.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова хотя бы одного из выделенных Рукавишниковым сегментов превышал 20 стихов, мы считали стихотворение астрофическим. Исключение было сделано только для 2-х случаев. В микрополиметрическом стихотворении «Три знамени» (1228) одно из звеньев состоит из 24 строк, но графическое расположение строк в виде «лесенок» по 3 целых стиха и строго выдержанная схема рифмовки ХХ’аХХ’а не позволяет нарушиться инерции восприятия произведения как строфическо го. Во втором стихотворении («Забудь свои клятвы» (370)) финальная строфа является графически разделенным 22-стишием. На наш взгляд, для того, чтобы объемная строфа воспринималась читателем именно как строфа, Рукавишни ков разделил ее на две части, но оставил прочную «связку» в виде рифмы. Т. о., к упомянутым выше 19-ти типам строф следует добавить еще 2 типа — 22-сти шие и 24-стишие.

Как и в РС, в НРС наиболее распространены 4-, 5- и 6-стишия, однако доля 4-стиший закономерно понижается за счет более активного использования раз ных по объему строф, а количество 5-стиший немного превышает количество 6-стиший (см. Табл. 13.6-А).

Таблица 13.6-А. Типы строф в неравнострофических произведениях (зв.): строфы Типы строф Количество % 1 2-ст. 77 6, 2 3-ст. 18 1, 3 4-ст. 511 42, 4 5-ст. 162 13, 5 6-ст. 157 13, 6 7-ст. 61 5, 7 8-ст. 84 6, 8 9-ст. 29 2, 9 10-ст. 24 2, 10 11-ст. 10 0, 11 12-ст. 12 1, 12 13-ст. 11 0, 13 14-ст. 13 1, 14 15-ст. 8 0, 15 16-ст. 8 0, 16 17-ст. 6 0, 17 18-ст. 1 0, 18 19-ст 6 0, 19 20-ст. и строфы большего объема 4 0, 20 ВСЕГО 1202 В экспериментах Рукавишникова со строфической композицией произве дений, написанных нетожд.с., можно различить 2 противоположных направле ния. Во-первых, это предельное расшатывание строфической структуры в про изведениях, состоящих из нерегулярных строф;

во-вторых, это выстраивание симметричных строфических рисунков в стихотворениях с регулярным чере дованием строф.

О. С. Лалетина Произвольный порядок чередования строф разных типов, схем или моделей характерен для 344 из 386 нетождественнострофических произведений. Если при использовании одинакового объема строф на протяжении всего текста эф фект нарушения ритмической инерции оказывается более слабым, то при посто янном варьировании количества строк в строфах он напротив значительно уси ливается. Разработке строфических композиций, составленных из нерегулярных нетожд.с. разного стихового объема, Рукавишников уделяет очень большое вни мание: помимо традиционных конструкций, в которых количество строк, состав ляющих строфу, меняется только в последней строфе произведения (как, напр., в стихотворении «Убит» (1260), состоящем из четырех 4-стиший и финального 6-стишия), поэт активно использует сочетания нетожд.с. сразу нескольких раз ных типов, которые следуют друг за другом в произвольном порядке и достаточ но трудно соотносимы между собой (см. Табл. 21-У).

Использование такого большого количества разных моделей нетожд.с. поз воляет Рукавишникову дополнительно разнообразить строфический репертуар и свидетельствует о желании поэта найти уникальную строфическую структуру для каждого стихотворения. Стремлением к неповторимости объясняется, ве роятно, и то, что в большей части нетождественнострофических стихотворений поэта строфы отличаются друг от друга сразу несколькими признаками.

13.6.2-К. Регулярные нетожд.с. употребляются Рукавишниковым только в МК;

их число относительно невелико и составляет 21 РС и 22 НРС. При соз дании изысканных строфических рисунков поэт использует принципы транс ляционной и зеркальной симметрии. Принцип трансляционной симметрии мо жет быть реализован только в стихотворениях, имеющих графическое членение;

в свою очередь принцип зеркальной симметрии применяется при чередовании и разд., и неразд. строф (см. Табл. 21-У).

21 из 25 произведений, в которых строфы чередуются по принципу трансля ционной симметрии, представляют собой куплетные формы. Среди них следует особо выделить только стихотворения с неравносложными рифмами, а также полурифмованные и нерифмованные стихотворения. Более сложный строфи ческий рисунок демонстрируют 3 произведения, в которых период симметрии охватывает 3 строфы. Стихотворения «О любви» (802) и «Requiem» (1421) рав нострофичны и написаны Рв, т. е. в них строфический рисунок создается с помо щью упорядоченной смены схемы рифмовки 5-стиший («О любви») и 4-стиший («Requiem»). В стихотворении «Сказать… Любить…» (1096) повторяющийся пе риод включает два 2-стишия и 3-стишие, которые тождественны друг другу по роду окончаний и схеме рифмовки. Наконец, в «Повести в десяти главах о Ната лье, о Любе и о таинственной любви их к Алексею» (899) регулярно повторяется комбинация из 4-х строф: трех 4-стиший и 6-стишия, причем все нечетные стро фы рифмованы, а все четные полурифмованы (повторяющаяся строфическая схема: AbAb+XaXa+AbAb+XaXaaa).

Главной особенностью регулярных строф, которые соотносятся друг с другом по принципу зеркальной симметрии, в поэзии Рукавишникова следует считать то, что во всех случаях порядок повторения одинаковых признаков характери зует не расположение отдельных стихов, а расположение строф. В числе рассма триваемых строфических конструкций можно выделить конструкции 3-х видов.

Во-первых, это кольцевые композиции, в которых строфическая модель первой Метрика и строфика И. С. Рукавишникова и последней строф отлична от модели остальных строф, тождественных друг другу (как, напр., в стихотворении «Кругом все было тайной снов…» (519), ис пользующем строфическую схему aaX+AAbb+AAbb+AAbb+aaX). Во-вторых, это конструкции, в которых через одну чередуются две строфические схемы (как, напр., в стихотворении «Страдай» (1169): abab+aBBa+abab+aBBa+abab).

Наконец, в-третьих, это композиции, в «центре» которых находится строфа или пара одинаковых по всем признакам строф, и относительно этого «центра» в сти хотворение включаются другие пары тожд.с. (такое строфическое строение име ет, в частности, стихотворение «Скелет» (1109): aaBBBa+aaBBBBa+aaBBBBBa+ +aaBBBBa+aaBBBa). В использовании сложных строфических композиций подобного рода Рукавишников сходен с Бальмонтом, который культивировал нетожд.с., чередующиеся по принципу зеркальной симметрии1.

14. Астрофический стих в поэзии Рукавишникова представлен всеми форма ми. Лидирующее положение среди них занимают астрофич.в.р., доля остальных форм не превышает 8 % произведений и стихов (см. Табл. 14).

Таблица 14. Астрофические формы: произведения (звенья) и стихи Астрофические Произведения (звенья) Стихи формы Количество % Количество % 1 Астрофич.п.р. 9 4,09 139 1, 2 Астрофич.в.р. 179 81,36 7981 90, 3 Астрофич.б.с. 15 6,82 705 7, 4 1-стишия 17 7,73 17 0, 5 ВСЕГО 220 100 8842 В зависимости от количества использованных в стихотворении родов окон чаний астрофич.в.р. делятся на 4 группы: те, в которых встречаются клаузулы одного, двух, трех и четырех родов (каждая группа включает, соответственно, 19, 89, 61 и 10 произведений). Все произведения первой группы написаны стиха ми с мужскими рифмами. Из 6-ти теоретически возможных в русской поэзии вариантов сочетания двух родов окончаний в пределах отдельного текста, поэт применяет только 3: сочетание мужских и женских, мужских и дактилических, женских и дактилических. Последние две группы стихотворений являются экспериментальными: в 59-ти произведениях рифменные цепи содержат муж ские, женские и дактилические клаузулы, еще в 2-х — мужские, дактилические и гипердактилические. Каталектики 4-х родов используются главным образом в вольнорифмованных имитациях молитвословного и народного стиха.

Сочетание родов окончаний и размера в творчестве Рукавишникова дает 108 различных моделей астрофич.в.р.2 В 71 из них вольная рифмовка сочетается с В Кл и НКл, т. е. метрическое и строфическое строение полностью соответству ют друг другу. Помимо этих, традиционных для русской поэзии XVIII–XX вв.

конструкций, Рукавишников разрабатывал и экспериментальные стиховые фор мы, в которых вольнорифмованными оказываются Кл и НКл Рз и строчные Лог.

В этих стихотворениях конфликт метрики и строфики возникает за счет того, 1 См.: Ляпина Л. Е. Метрический и строфический репертуар К. Д. Бальмонта. С. 186.

2В с разным диапазоном стопности учитывались как разные размеры.

О. С. Лалетина что повторяющиеся метрические периоды отчетливо членят текст на соизмери мые отрезки, а вольная рифмовка постоянно нарушает ритмическую инерцию.

Аналогичной конфликтной структурой характеризовались и нетождественно строфические стихотворения, в которых строфы одинаковой модели использо вались в сочетании с В и ПМФ. Но если в последнем случае функцию упоря дочнения ритмической структуры выполняла строфика, то в астрофич.в.р. эта функция перешла к метрике.

Доля астрофич.б.с. составляет всего 6,82 % произведений, 7,97 % стихов астрофич. В отличие от астрофич.в.р., отдающих абсолютное предпочтение соче таниям разных клаузул, половина произведений астрофич.б.с. написана стихами с однородными окончаниями. Репертуар используемых клаузул в этой группе текстов включает только женские и дактилические, а культивируемые в одно клаузульных астрофич.в.р. мужские окончания не употребляются. В остальных произведениях астрофич.б.с. встречаются клаузулы 2-х, 3-х и 4-х видов. В паре друг с другом используются мужские и женские, а также мужские и дактиличе ские;

стихотворения с тремя различными родами окончаний включают мужские, женские и дактилические окончания;

сочетания мужских, женских, дактиличе ских и гипердактилических, как и в значительной части астрофич.в.р., употре бляются в основном в имитациях народного стиха. Всего астрофич.б.с. исполь зует 13 моделей, 12 из которых ни разу не повторяются.

Как было отмечено выше, все 1-стишия в творчестве Рукавишникова входят в состав СФ. По количеству звеньев их доля сопоставима с долей астрофич.б.с., по количеству стихов они закономерно располагаются на последнем месте. Поч ти каждое новое 1-стишие Рукавишников пишет новым размером: по 2 раза ис пользуется Д4 с женским окончанием и Ан6 с мужским, и Ан3, который употре блен в стихах с мужской и с дактилической клаузулой.

По числу произведений астрофич.п.р. уступает всем остальным астрофич., по числу стихов превосходит только 1-стишия. Наиболее распространенный в русской поэзии вид этого стиха — александрийский стих — Рукавишников не использовал. Однако сочетание парной рифмовки с различными размерами по зволяет выделить в 9 произведениях 8 разных строфических моделей, из кото рых дважды употребляется только Я4 с парной рифмовкой мужских окончаний1.

В сумме астрофич. используют 144 различные модели, на каждую новую модель приходится всего лишь 1,5 произведения.

14.1, 14.2. Репертуар астрофич. в ПК и СФ довольно беден. В ПК используется только астрофич.в.р., в СФ — астрофич.в.р., астрофич.б.с. и 1-стишия. За счет боль шого количества однострочных звеньев доля астрофич.в.р. в СФ ниже, чем в МК и ПК (всего 58,33 % звеньев), но по числу строк он продолжает занимать господ ствующее положение (доля стихов астрофич.в.р. в СФ составляет 81,16 % стихов).

15. Строфический репертуар Рукавишникова включает все виды промежут.

На первом месте по частоте встречаемости находятся Тв.ф. В статистике про изведений за ними следуют Од., в статистике стихов — Скв.р. Доля остальных 1 К числу астрофич.п.р. мы относим все стихотворения п.р., напечатанные без графи ческой разбивки на строфы, за исключением стихотворения «Фантазия» (1280), в кото ром регулярное чередование каталектик и использование АмРз 424244 позволяют выде лить графически неразд. 6-стишия рифмовки aabbCC.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова форм очень низка (см. Табл. 15). Большое количество Од. является специфиче ской чертой строфики Рукавишникова, поскольку на протяжении всего XIX в.

в русской поэзии происходило снижение доли этих строфических форм (с 16,1 % произведений в начале века до 6,2 % в конце1).

Таблица 15. Промежуточные формы: произведения (звенья) и стихи Промежуточные Произв. (звенья) Стихи формы Кол-во % Кол-во % 1 Од. 157 25,08 725 10, 2 Тв.ф. 319 50,96 2630 39, 3 Ц.с. 19 3,03 656 9, 4 Скв.р. 126 20,13 2445 36, 5 ФС 5 0,80 163 2, 6 ВСЕГО 626 100 6619 15.1, 15.2. Разнообразие промежут. характерно для МК. В ПК и СФ широко распространены Од., которыми написано 86,49 % звеньев ПК и 92,31 % звеньев СФ. Помимо этих форм ПК используют только Скв.р., а СФ — Скв.р. и Ц.с. Од нако случаи их употребления единичны.

15.3. Наряду с 1-стишиями Од. являются строфической формой, которая применяется главным образом в СФ. При очень значительной разнице в соот ношении количества МК и звеньев СФ (соответственно, 1402 произведения и 163 звена) число Од. в СФ в 2 раза выше, чем в МК.

Объем Од. Рукавишникова варьируется от 2 до 8 стихов. Од. 2-стишия встре чаются только в СФ, 3-стишия — только в СФ и ПК. Наиболее употребительны 4-, 6- и 2-стишные стихотворения и звенья. В 41 однострофической МК исполь зуется 39 моделей;

в ПК модели Од. повторяются чаще (на 32 звена приходится 23 модели), поскольку значительная часть однострофных звеньев в ПК — это от дельные строфы куплетных форм. Наибольшим разнообразием отличаются СФ, в которых представлено 77 моделей Од.

Таблица 15.3. Типы одиночных строф: произведения (звенья) Всего МК ПК СФ Тип строфы Кол-во % Кол-во % Кол-во % Кол-во % 22 14, 1 2-ст. 22 14, 10 6, 2 3-ст. 1 0,64 9 5, 60 38, 3 4-ст. 11 7,01 22 14,01 27 17, 15 9, 4 5-ст. 6 3,82 3 1,92 6 3, 26 16, 5 6-ст. 11 7,01 4 2,54 11 7, 12 7, 6 7-ст. 7 4,46 1 0,64 4 2, 12 7, 7 8-ст. 6 3,82 1 0,64 5 3, 9 ВСЕГО 41 26,12 32 20,39 84 53,49 157 15.4-К. Среди Тв.ф. преобладают рефренные формы. Абсолютное предпо чтение отдано триолету (см. Табл. 15.4-К). Считается, что многократное обра 1 См.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 323.

О. С. Лалетина щение к этой Тв.ф. связано с эпигонским, подражательным характером лирики Рукавишникова и влиянием Сологуба1. Но учитывая весь контекст творчества поэта, можно с уверенностью сказать, что культивирование триолета обуслов лено индивидуальными особенностями его стиха и стиля. На пристрастие Ру кавишникова к частым повторам отдельных слов и целых строк в пределах одного произведения многократно с иронией указывали уже критики начала XX в. Они объясняли повторы отсутствием поэтического дарования и чувства меры. В частности, А. Измайлов в пародийном стихотворении «Обмокни в чер нила перо свое…» определил творческий метод Рукавишникова фразой «Через строчку, знай, повторяй стихи…»2. Обилие лирических повторений, как показа ли исследования В. М. Жирмунского, является одним из основных признаков «музыкально-лирического», «песенного» стиля русских символистов — Баль монта, Блока, Гиппиус и особенно Брюсова3. Между тем только у Рукавишни кова частое повторение слов и строк стало конструктивным фактором стиха.

На протяжении всего творческого пути поэт писал стихотворения Скв.р., актив но использовал тавтологические рифмы в Ц.с. и Скв.р., а завершением его долгих стиховых и стилевых исканий стали 2 сборника триолетов, в которых повторы стихов предполагаются самой структурой Тв.ф.

В СС Рукавишникова вошло 298 триолетов. После публикации 2-й книги триолетов поэт продолжил работу над произведениями этой формы: 7 стихо творений были напечатаны в статье о триолете в ЛЭ4, еще 3 — в коллективных поэтических сборниках 1922–1925 гг.

Исследователи триолета неоднократно указывали на то, что на рубеже XIX– XX вв. в русской поэзии происходит значительное расшатывание его каноничес кой формы. В это время триолеты пишутся любыми размерами, каноническая схема рифмовки становится менее обязательной, в рефренных строках часто совпадают только рифмующие слова5. Так, напр., Сологуб, активно использовал в триолетах 3-сл., Пн, Лог и другие НКл, кроме того, 3-ий стих в 80 % его трио летов рифмуется с 1-м, а не со 2-м стихом6. Абсолютное большинство триолетов Рукавишникова, напротив, характеризуется максимальным соответствием кано нической форме: все они состоят из 8 стихов7 и написаны на две рифмы;

в 292 из 308 произведений использован Я4. Рукавишников придерживается и традици 1 Подражателем Сологуба называет Рукавишникова М. Л. Гаспаров (см.: Гаспа ров М. Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях. С. 198–199, 276).

2 Измайлов А. Непомерные претензии // Новая иллюстрация. 1908. № 8. С. 63.

3 См.: Жирмунский В. М. Валерий Брюсов и наследие Пушкина. Опыт сравнительно стилистического исследования // Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Сти листика. Л., 1977. С. 200–201.

4 См.: Рукавишников И. С. Триолет // ЛЭ, 979–984.

5 См., напр.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 262–263;

Орлова М. А.

Поэтика триолета начала 20 века в контексте идиостиля Ф. Сологуба // VII межвузов ская научная конференция студентов-филологов. Тезисы. 12–16 апреля 2004 г. Санкт Петербург. СПб., 2004. С. 147–148;

Рукавишников И. С. Триолет.

6 См.: Орлова М. А. Поэтика триолета начала 20 века в контексте идиостиля Ф. Со логуба. С. 147.

7 В триолете «Когда не так уж мало лет…» (485), вероятно, по ошибке пропущена 4-ая строка.

Метрика и строфика И. С. Рукавишникова онной для триолета схемы рифмовки, причем точные повторы рефренных сти хов соблюдены в большинстве стихотворений.

Только 19 из входящих в СС Рукавишникова триолетов можно отнести к экс периментальным. В триолете «Средь нас, вот тут, везде, везде…» (1157) изменена схема рифмовки (а1B1BB1Bаа1B11). В двух других случаях триолеты на одни и те же рифмы объединены в мини-циклы, в которых каждый триолет является но вой репликой диалога (циклы «Диалог» (294) и «Ты — ангел, чин поминовенья…»

(1236)). Еще 2 триолета не имеют ни одного точного повтора рефренных строк («Диалог» (290) и «Я шел, слепой искатель света…» (1408)). Опыты с использова нием различных размеров в сборниках триолетов Рукавишникова также немного числены. В 1-ой книге Я4 написаны все стихотворения за исключением одного — «Молился ночью: — Бог, вразуми…» (647), в котором использован Дк4. Во 2-ом сборнике репертуар размеров расширяется: помимо Я4 там встречаются Я5, Я6, Ан3, Дк4 и Т4. Любопытно, что ни в одной из книг триолетов не употребляется Х4, один из самых частотных размеров в поэзии Рукавишникова.

В триолетах, опубликованных в ЛЭ и коллективных сборниках, поэт, на против, экспериментирует с размером и рифмой. Он дает образцы «безрифмен ного» триолета, в котором рифмы заменены словесными повторами, триолета монорима, где используются одинаковые концевые и начальные рифмы и каждая строка начинается одним и тем же сочетанием букв, и даже триолета vers briss;

кроме того Рукавишников впервые применяет в триолетах ЯВ 5–6 и МП.

Таблица 15.4-К. Твердые стихотворные формы: произведения (звенья) Всего МК Твердые формы К-во % К-во % 1 0, 1 Рондель 1 0, 9 2, 2 Сонет 9 2, 308 96, 3 Триолет 308 96, 1 0, 4 Французская баллада 1 0, 5 ВСЕГО 319 100 319 Других Тв.ф. у Рукавишникова очень мало — рондель, французская баллада и 9 сонетов. Все сонеты, за исключением одного, являются дериватами сонетной формы. Характерные сонетные размеры — Я5 и Я6 — поэт в них не использовал.

Каноническую рифмовку «шекспировского» сонета имеет только стихотворение «Ну вот и жизнь моя прошла…» (797), однако в нем употреблен ЯРз 4445. Со неты «Година» (232) и «Сонет» (1148) представляют собой сонеты «контамини рованного» французского типа, довольно распространенного в русской поэзии (схема рифмовки: АBBА АBBА CCD EED)2. Согласно подсчетам К. Д. Вишнев ского, на рубеже XIX–XX вв. именно этот тип сонетной рифмовки был преобла дающим3. Однако наиболее часто он употреблялся в сочетании с Я5. Среди 1 Подчеркиванием обозначены повторяющиеся строки.



Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 10 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.