авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 12 | 13 ||

«Великому ШАЛЯПИНУ посвящается Федор Шаляпин... русский гигант стал басом-эталоном и его имя облете- ло континенты... Тайна этого волшебного ...»

-- [ Страница 14 ] --

Ternstrom S., Sundberg J. Acoustics of Choir in Singing // Acoustics for Choir and Or chestra. Stockholm, 1986.

Wendler J., Seidner W. Lehrbuch der Phoniatrie. Leipzig, 1977.

White P., Sundberg J. Spectrum effects of subglottal pressure variation in professional baritone singers // Speech, Music and Hearing. Quarterly Progress and Status Re port. Royal Institute of Technology, Stockholm. 2000. № 4.

-*§** Искусство резонансного пения ОГЛАВЛЕНИЕ ОБ АВТОРЕ И ЕГО КНИГЕ........................................................................ ПРЕДИСЛОВИЕ............................................................................................ ВВЕДЕНИЕ.................................................................................................. Что такое резонансная теория искусства пения?............................ Открытое письмо профессору СБ. Яковенко................................. ГЛАВА 1. РЕЗОНАНС КАК ФИЗИЧЕСКОЕ ЯВЛЕНИЕ........................ 1.1.0 значении резонанса................................................................. 1.2. Основные понятия и определения............................................. 1.3. Три замечательные закона резонанса........................................ ГЛАВА 2. РЕЗОНАНС В МУЗЫКАЛЬНОЙ АКУСТИКЕ И ЖИВОЙ ПРИРОДЕ.............................................................. 2.1. Музыкальные инструменты как резонаторы............................ 2.2. О голосовых резонаторах братьев наших меньших................ 2.3. Резонаторы голосового аппарата певца................................... ГЛАВА 3. СЕМЬ ВАЖНЕЙШИХ ФУНКЦИЙ ПЕВЧЕСКИХ РЕЗОНАТОРОВ...................................................................... 3.1. Энергетическая функция........................................................... 3.2. Генераторная функция............................................................... 3.2.1. Резонансная природа образования высокой певческой форманты....................................................... 3.2.2. Резонансное происхождение низкой певческой форманты.......................................................................... 3.2.3. К обсуждению результатов............................................. 3.3. Фонетическая функция.............................................................. 3.3.1. Резонансная теория речеобразования Г. Гельмгольца и современные теории.......................... 3.3.2. Фонетические особенности вокальных гласных........... 3.3.3. Проблемы дикции и резонансное пение........................ 3.3.3.1. «Гласная несет согласную...»............................. 3.3.4. О фонетическом методе.................................................. 3.4. Эстетическая функция............................................................... 3.4.1. «Неприличные» звуки гортани....................................... 3.4.2. Об эстетической роли ВПФ и НПФ.............................. v 3.4.3. Тип голоса певца в свете РТИП...................................... 3.4.3.1. Как Э. Карузо пел басом.................................... 3.4.4. О соотношении грудного и головного резонирования.................................................................. 3.4.5. Особая роль носового резонатора................................... 3.4.6. Теория резонансного происхождения вибрато.............. 488 _ В.П. Морозов_ 3.4.6.1. Вибрато как эстетический атрибут вокального и музыкального исполнительства................................................ 3.4.6.2. О физиологических механизмах резонансного образования вибрато.

...... 3.4.6.3. О повышенной чувствительности слуховой системы к восприятию вибрато..... 3.4.6.4. Об эстетических аспектах резонансной теории вибрато................................................. 3.4.6.5. Основные положения резонансной теории вибрато.............................................................. 3.4.7. Об эстетическом эталоне певческого голоса............... 3.4.8. Голос Шаляпина как эстетический эталон................... 3.4.8.1. Выдающиеся мастера вокального искусства о голосе и пении Ф.И.Шаляпина................................................ 3.4.8.2. Из истории исследований................................ 3.4.8.3. Проблема качества грамзаписей...................... 3.4.8.4. Выделение ВПФ из голоса Шаляпина............. 3.4.8.5. Интегральные спектры голоса Шаляпина...... 3.4.8.6. О природе полетности голоса Шаляпина....... 3.4.8.7. Роль ВПФ в эмоционально психологической выразительности голоса Шаляпина......................................................... 3.4.8.8. Исследования речевого голоса Ф. Шаляпина.................................................... 3.4.8.9. Основные выводы............................................. 3.4.9. «Диагностика вокальной одаренности» - новый метод оценки эстетических свойств певческого голоса.............................................................................. 3.4.9.1. Особенности спектра голоса как диагностический показатель........................... 3.4.9.2. Диагностическая роль вибрато голоса............ 3.4.9.3. Основные выводы............................................. 3.5. Защитная функция.................................................................... 3.5.1. Первый защитный механизм........................................ 3.5.2. Второй защитный механизм......................................... 3.5.3. Третий защитный механизм........................................... 3.5.3.1. Импеданс? Нет, лучше резонанс!.................... 3.5.3.2. О воздействии резонаторов на голосовые связки................................................................ 3.5.4. Грудной резонатор - объективная реальность и его защитная роль.................................................................. 3.5.4.1. Прямые исследования резонанса трахеи........ Искусство резонансного пения 3.5.4.2. Виброметрические исследования грудного резонанса.......................................................... 3.5.4.3. Об изменении объема и формы грудного резонатора........................................................ 3.5.4.4. О механизме влияния грудного резонатора на спектр голоса.............................................. 3.5.4.5. О «потерях» на поглощение звука в грудном резонаторе......................................... 3.5.4.6. Основные выводы............................................ 3.5.4.7. Об особенностях грудного резонирования у женщин.......................................................... 3.5.5. Заключение к разделу 3.5.............................................. 3.6. Индикаторная функция............................................................ 3.6.1. О локализации и особенностях резонансных ощущений....................................................................... 3.6.2. О резонаторах-индикаторах.......................................... 3.6.3. Особая роль виброчувствительности в системе вокального слуха певца................................................ 3.7. Активизирующая функция...................................................... 3.8. Об индивидуальных особенностях строения резонаторов у певцов............................................................. 3.9. Заключение и основной вывод к главе 3................................ ГЛАВА 4. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ РЕЗОНАТОРОВ С РАБОТОЙ ГОРТАНИ И ДЫХАНИЯ (физиологические основы РТИП)........................................ 4.1. О взаимодействии резонаторов в пении................................ 4.2. Взаимосвязь резонаторов с работой гортани......................... 4.3. О резонансном механизме колебаний голосовых связок певца............................................................................ 4.3.1. Миоэластическая и нейрохронаксическая теории голосообразования. Критика теории Р. Юссона.......... 4.3.2. Резонансный механизм колебаний голосовых связок в свете РТИП...................................................... 4.4. О резонирующем певческом дыхании................................... 4.5. О двойной роли дыхательного аппарата в пении:

«мехи» и резонатор................................................................ 4.6. О резонансной сущности «вдыхательной установки»........... 4.7. «Мы поем диафрагмой...»........................................................ 4.8. Дыхание - гортань - резонаторы как система....................... 4.8.1. Прямые и обратные силы взаимодействия в системе «дыхание - гортань - резонаторы»................................ 4.8.2. О неавтономности работы гортани: три акустико физиологических механизма воздействия резонаторов и дыхания на гортань.............................. 490 В. П. Морозов 4.8.3. Гортань - особое звено в системе голосового аппарата......................................................................... 4.9. Принцип целостности голосового аппарата певца и его практическое значение.................................................... 4.9.1. Физиологические основы целостности........................ 4.9.2. Гортань - «заминированная зона!».............................. 4.9.3. О методах прямого и косвенного воздействия на работу гортани............................................................... 4.9.4. Принцип целостности как методологическая основа вокальной педагогики...................................... 4.10. Заключение и выводы к главе 4............................................ ГЛАВА 5. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РЕЗОНАНСНОГО ПЕНИЯ................................................... 5.1. Резонансное пение, эмоции и воображение........................... 5.1.1. Об особенностях сценических эмоций......................... 5.1.2. Резонансная техника пения и эмоции.......................... 5.1.3. О вокалотерапии, или лечебном воздействии резонансного пения....................................................... 5.1.4. Вокальная терминология и резонансная техника пения................................................................................ 5.1.5. Это «волшебное» слово «как будто»!.......................... 5.1.6. О двух психологических установках в пении.............. 5.1.7. «Протокольная правда» и правда художественного воображения.................................... 5.1.8. Резонирующее певческое дыхание как воображаемая реальность (о психологической природе резонирующего дыхания).............................. 5.2. О научном обосновании эмоционально-образных методов в вокальной педагогике........................................... 5.2.1. О художественном и мыслительном типах певцов.............................................................................. 5.2.2. Эмоциональный слух певца........................................... 5.2.2.1. Тест на эмоциональный слух.......................... 5.2.3. Эмоциональный слух и музыкальное творчество....... 5.2.4. Учение И.П. Павлова о высшей нервной деятельности................................................................... 5.2.5. Учение А.А. Ухтомского о доминанте........................ 5.2.6. Теория функциональных систем П.К. Анохина......... 5.2.7. Идеомоторный акт и вокальный слух.......................... 5.2.7.1. Представление рождает движение.................. 5.2.7.2. Слушать певца - значит петь вместе с ним.... 5.2.8. Теория установки Д.Н. Узнадзе................................... 5.2.9. Система К.С. Станиславского и его метод предлагаемых обстоятельств........................................ _Искусство резонансного пения _ 5.3. О применении научных данных в вокальной педагогике.

.............................................................................. 5.3.1. «Особый цех музыкантов...»......................................... 5.3.2. О «парадоксах» вокальной педагогики и их психологической природе............................................ 5.3.2.1. Парадоксы знаний о гортани............................ 5.3.3. «Теория должна освещать путь практике...»................. 5.3.3.1. Резонансная теория и вокальная практика...... 5.3.4. Диагностика вокальной одаренности психологические аспекты.............................................. 5.3.4.1. Проблема оценки вокальной одаренности...... 5.3.4.2. Новый комплексный метод диагностики вокальной одаренности.................................. 5.3.5. Заключение к главе 5. Психологические основы резонансной теории пения (основные выводы).......... ГЛАВА 6. О ЗНАЧЕНИИ РТИП ДЛЯ СМЕЖНЫХ ВИДОВ ВОКАЛЬНЫХ СЦЕНИЧЕСКИХ ИСКУССТВ................... 6.1. Резонанс и хоровое пение........................................................ 6.2. РТИП и современная вокальная музыка................................... 6.3. РТИП и голос актера................................................................ 6.4. О развитии детского голоса на резонансной основе............. 6.4.1. Физиологические особенности;

влияние перегрузок....................................................................... 6.4.2. Феномен «чистой грифельной доски». Роль импритинга..................................................................... 6.4.3. Об основных принципах развития резонансного пения у детей.................................................................. 6.4.4. Об эстетическом эталоне певческого голоса у детей: влияние звуковой среды и СМИ....................... 6.4.5. Акустические особенности детского голоса............... 6.4.6. Метод комплексной диагностики вокальной одаренности детей......................................................... 6.5. О резонансных основах церковного пения............................. 6.5.1. Церковное пение как историческая праоснова искусства резонансного пения...................................... 6.5.2. Об унисонном древнецерковном пении как средстве психологического резонанса........................ 6.5.3. Об акустике храмовых помещений............................... ГЛАВА 7. ОСНОВНЫЕ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЕ ПОЛОЖЕНИЯ РТИП............................................................ 7.1. Основные отличия РТИП от традиционной миоэластической теории........................................................ 7.2. Семь важнейших функций певческих резонаторов............... 492 В.П. Морозов 7.3. РТИП о механизмах защиты гортани профессиональных певцов от перегрузок............................ 7.4. Чему учит нас опыт мастеров вокального искусства............ 7.4.1. Проблема общего (типичного) и индивидуального в изучении вокальной техники мастеров.......................................................................... 7.4.2. Что типичного в акустических свойствах голоса мастеров академического пения.................................. Особенности высокой певческой форманты............... Особенности вибрато.................................................... Основные выводы.......................................................... 7.4.3. Что общего и типичного в представлениях и высказываниях мастеров о технике пения.................. 1. «Резонанс - это самое главное!..»............................ 2. «Искусство пения - это искусство дыхания».......... 3. «Гортань должна быть свободной, и никаких фокусов!..»........................................................ Не «поющие голосовые связки», а «поющие резонаторы»......................... Об исключениях.............................................. 4. «Над вымыслом слезами обольюсь...»

(образ, эмоции, воображение)........................ 5. Принцип целостности голосового аппарата певца.................................................................. 7.4.4. Резонансная техника - это певческое долголетие....... 7.4.5. Природная одаренность и несовершенная техника-это непрофессиональный голос................... 7.4.6. Представления молодых певцов о технике пения....... 7.5. Пять основных принципов резонансного пения.................... 7.6. РТИП и диагностика вокальной одаренности........................ ПРИЛОЖЕНИЕ 1. МАСТЕРА ВОКАЛЬНОГО ИСКУССТВА О РЕЗОНАНСНОЙ ТЕХНИКЕ ПЕНИЯ.............................. Федор Шаляпин................................................................................ «Как надо петь» (из последнего интервью)................. Камилло Эверарди............................................................................ Иван Козловский.............................................................................. Из «Заповедей вокалиста»............................................ Сергей Лемешев.............................................................................. Из беседы с В.Н. Кудрявцевой-Лемешевой В.П. Морозова и проф. Софийской консерватории К.П. Карапетрова................... Мария Владимирова........................................................................ О резонировании звука................................................. О гортани........................................................................ Искусство резонансного пения Марк Рейзен..................................................................................... Иван Петров-Краузе........................................................................ Павел Лисициан............................................................................... Ирина Архипова.............................................................................. Елена Образцова............................................................................. Гуго Тиц........................................................................................... Евгений Нестеренко........................................................................ Петр Скусниченко........................................................................... Владимир Минин............................................................................. Александр Ардер............................................................................. Мария Дейша-Сионицкая............................................................... Франческо Ламперти....................................................................... Луиза Тетрацини............................................................................. Самое главное в подаче звука....................................... Джакомо Лаури-Вольпи................................................................. Мария Каллас................................................................................... Дженарро Барра............................................................................... Николай Гяуров............................................................................... Тоти Даль Монте............................................................................. Ирис Адами Корадетти................................................................... Мирелла Френи................................................................................ Лучано Паваротти........................................................................... Монтсеррат Кабалье........................................................................ Магда Оливьеро............................................................................... Алексей Иванов............................................................................... О резонаторах................................................................. Об опоре звука............................................................... О регистрах..................................................................... Поэтические «Трактаты» о пении.................................................. Е.Г. Крестинский............................................................................. Д.Ф. Тархов...................................................................................... ПРИЛОЖЕНИЕ 2. АЛЬБОМ СПЕКТРОВ ГОЛОСА МАСТЕРОВ ВОКАЛЬНОГО ИСКУССТВА.............................................. ПРИЛОЖЕНИЕ 3. ТАБЛИЦА СООТНОШЕНИЙ ВЫСОТЫ ЗВУКА И ЧАСТОТЫ ЗВУКОВЫХ КОЛЕБАНИЙ............ ЛИТЕРАТУРА.......................................................................................... ОГЛАВЛЕНИЕ......................................................................................... АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ СПЕКТРОВ ГОЛОСА И ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ЗВУКОВ................................ В. П. Морозов АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ СПЕКТРОВ ГОЛОСА и инструментальных звуков Милашкина Т........................... 57, Архипова И.................................. Михайлов М................................. Атлантов В................... 351,451, Непрофессиональные Басилашвили О............................ певцы и голоса.......... 52, 94, 95, Басков Н........................................ 133, 135, 136,440,443,446,448, Борисенко В.................................. 451, 453, 454, 455, 458, 459, 461, Великанова Г................................ 463, Вишневская Г............................... НестеренкоЕ................. 351,451, Высоцкий В.


.................................. Норейка В..................................... Герман А........................................ Образцова Е..................351, 450, Глинкина....................................... Оливьеро М.................................... Гмыря Б......................................... Орган............................................ Гяуров Н........................................ Оркестр.................................119, Дель Монако М............................ Охотников Н.................................. Детские голоса....................329, Паваротти Л................................. Джильи Б...................................... Петров-Краузе И.....................95, Димитрова Г................................. Пирогов А.................................... Долуханова 3................................ Прудовский И............................... ДомингоП..................................... Пугачева А................................... Зыкина Л....................................... Рейзен М...................................... Иванов А....................................... Рояль............. 349, Иосифов И............................ 151, Руденко Б............. Кабалье М..................................... Сапелкин...................................... Каллас М....................................... Селезнев Г............................. 59, Каррерас X.................................... Скрипка.......................................... Карузо Э........................................ Скусниченко П............ 136, 457, Качалов В..................................... Смыслов В................................... Кибкало Е..................................... ТебальдиР................................... Кобзон И....................................... Тетрацини Л................................ Козловский И.............................. Тихонов П...................................... Куузик Т....................................... Утесов Л....................................... Лаури-Вольпи Дж........................ Хворостовский Д......................... Левитан Ю.................................... Христов Б..................................... Левко В......................................... Шаляпин Ф............... 55, 94, 117, Лемешеве.................................... 118, 119, 121, 127, 133, 135, 349, Леонтьев В.................................... 437, 438, 439, 440, 441, 442, Лисициан П......................... 453, Штоколов Б.................................. Масленникова И............................ Шульженко К............................... Масленникова Л........................... Annotation to the book THE ART OF RESONANCE SINGING.

BASIS OF RESONANCE THEORY AND TECHNIQUE by professor Vladimir P. Morozov, DS in Biology Published by the Institute of Psychology under the Russian Academy of Sciences and the Moscow State Conservatoire, 31 printer's sheets, illustrated The art of resonance singing. Basis of resonance theory and tech nique is the first monograph in this country devoted to detailed experi mental research of the important role played by singer's resonance sys tem in the formation of professional qualities of the voice: power, beauty, timbre, flying ability and diction, as well as in artist's indefati gability and performance longevity.

The author became popular with readers through his previous books such as "Vocal hearing and voice" (1965), "Enigmas of vocal speech" (1967), "Biophysical basis of vocal speech" (1977), "Amazing bio acoustics, tales about the language of emotions" (1983, 1987), "The artistic type of personality" (1994), "Art and science of intercourse:

non-verbal communication" (1998) and "Resonance theory of vocal art and vocal techniques of outstanding singers" (2001) among others.

The research bases on modern methods of acoustics, physiology, psychology and state-of-the-art computer technologies.

The resonance theory of vocal art suggested by the author is a result of more than 40 years of research conducted among singers of various professional levels and ages including such world famous maestros of vocal art as Fyodor Chaliapin, Sergei Lemeshev, Ivan Kozlovsky, Mark Reisen, Ivan Petrov-Krauze, Irina Arkhipova, Yelena Obraztsova, Yevgeny Nesterenko, Pavel Lisitsian, Nicolai Ghiaurov, Enrice Caruso, Maria Callas, Placido Domingo and Luciano Pavarotti among many others. The book carries their pronouncements on singing technique, an album of their voices spectrum as well as practical conclusions useful in vocal training and methodology.

The book is intended for a broad circle of specialists in theory and practice of vocal art, voice teachers, singers, chorus conductors, musi cologists, psychologists, linguists, as well as for all those interested in the matter.

Fax:(095)282-92- e-mail: nonverbal@psychol.ras.ru www.biograph.comstar.ru/bank/morozov.htm Учебно-методологическое издание для вокалистов МОРОЗОВ ВЛАДИМИР ПЕТРОВИЧ ИСКУССТВО РЕЗОНАНСНОГО ПЕНИЯ ОСНОВЫ РЕЗОНАНСНОЙ ТЕОРИИ И ТЕХНИКИ Редакторы: О.В. Лосева, В.И. Артамонов Компьютерный набор: Н.В. Меньших, П.В. Морозов Компьютерная графика и оригинал макет: П.В. Морозов Подп. к печ. 20. 06. Бумага офсет № 1. Форм. бум. 60x90 1/ Печать офсетная. Гарнитура «Times»

Уч. изд. л. 34,5;

Печ. л. 31 Тираж экз. Цена договорная. Заказ № Редакционно-издательский отдел Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского Лицензия ЛР - 021207 от 3. 04. Москва, ул. Б. Никитская, д. Издательский отдел Института психологии РАН Лицензия ИД № 03726 от 12.01.2001.

Москва, ул. Ярославская, Тел./факс: 282-55-43;

E-mail: nonverbal@psychol.ras.ru ОАО «Типография «Новости»

107005, Москва, ул. Ф. Энгельса,

Pages:     | 1 |   ...   | 12 | 13 ||
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.