авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 10 |

«А.Л.Пунин АРХИТЕКТУРА ПЕТЕРБУРГА СЕРЕДИНЫ X I X ВЕКА Лениздат-1990 Б Б К 85.11 П8 8 ...»

-- [ Страница 5 ] --

уходила своими корнями в глубинные слои народной ху дожественной культуры, питалась ее животворными соками. Зодчие компоновали здание и любовно выполня ли каждую деталь, «как мера и красота скажут», внося тонкие нюансы в пропорциональное и ритмическое по строение композиции, варьируя ее элементы. И эта «ру котворность» форм придает их произведениям особое по этическое очарование.

Стилизаторские произведения архитектуры середины XIX века рождались в совершенно иных исторических ус ловиях и отражали иные общественные отношения, иное время. Иным оказалось и положение культовых зданий в общем контексте архитектурного творчества: они в зна чительной мере утратили ту доминирующую роль, кото рая была присуща им в системе художественной культу ры средневековья.

Очень сильно изменились и методика архитектурного творчества, и технология строительства, а это оказывало существенное воздействие и на характер архитектурных форм. В отличие от памятников древнерусского зодчества постройки XIX века возводились по математически выве ренным чертежам, детали исполнялись по однотипным шаблонам, что приводило к их механическому повторе нию. Тщательно исполненное сплошное оштукатуривание фасадов усугубляло сухость форм. И хотя планировочные и конструктивные решения церковных зданий, отражая возросшие возможности строительной техники, стали более разнообразными и более совершенными, их архи тектурно-художественные образы приобрели оттенок официальной холодности и оказались лишенными той удивительной поэтичности и одухотворенности, которые были свойственны творениям зодчих старой Руси.

Культовые постройки, возведенные архитекторами середины XIX века, воплотили материальную и духовную культуру своего времени, хотя инициаторы «националь ного направления» были убеждены в том, что их произве дения являются опытами восстановления древнего стиля, «драгоценного для сердца русского по многим воспоми наниям».

Лишь в очень редких случаях культовые православ ные постройки, возводившиеся в середине XIX века, ком поновались в формах не «русского» или «русско-визан тийского» стиля, а в традициях барокко и классицизма.

Но это было связано с определенными ансамблевыми со ображениями. Например, колокольня церкви Святой Екатерины на Васильевском острове (Съездовская, быв.

Кадетская линия, 2 7 — 2 9 ), построенная в 1863 году архи тектором В. А. Болотовым, была скомпонована в тради циях классицизма, благодаря чему она удачно сочетается с объемом церкви, возведенной в 1811 — 1 8 2 3 годах архи тектором А. А. Михайловым.

Относительно удачным повторением исторических прототипов — русских барочных храмов середины XVIII века — явилась новая Крестовоздвиженская церковь на Лиговском проспекте у Обводного канала, построенная архитектором Е. И. Диммертом в 1848—1851 годах вза мен обветшавшей старой церкви 1740-х годов. Живопис ный пятиглавый силуэт и фасады, стилизованные под ба рокко (хотя и отличающиеся от подлинников суховатой прорисовкой деталей), придают своеобразную прелесть этому ансамблю, состоящему из барочной церкви и стройной классицистической колокольни с колоннадами, t Греческая церковь Святого Димитрия Солунского.

Архитектор Р. И. Кузьмин, 1861 — 1 8 6 6 гг.

Фотография конца XIX в. НИМАХ. Публикуется впервые.

возведенной в 1810—1812 годах архитектором А. И. По стниковым.

Стремление к созданию ансамблевой композиции предопределило новое художественное решение фасадов двух лицевых корпусов Смольного монастыря, переделан ных в 1860-х годах архитектором П. И. Таманским. Эти корпуса, фланкирующие главный вход, были построены в 1822—1835 годах В. П. Стасовым в формах позднего классицизма. Таманский, стремясь стилистически прибли зить облик лицевых корпусов к постройкам Растрелли, переделал их фасады «во вкусе Растрелли», обработав их барочной лепниной, впрочем, несколько более дробной по проработке деталей, чем лепная отделка зданий, возве денных в середине XVIII века.

Необычное для петербургской архитектуры стилевое решение использовал архитектор Р. И. Кузьмин при про ектировании греческой церкви Святого Димитрия Со лунского. Церковь предназначалась для живших в Пе тербурге греков, и поэтому решено было соорудить ее в «подлинно византийском стиле», используя конструктив ные приемы и декоративные мотивы византийской архи тектуры VI—XIV веков: уположенный главный купол и Шведская реформатская церковь Святой Екатерины.

Архитектор К. К. Андерсон, 1860-е гг.

Фотография автора.

боковые полукупола — конхи (они перекрывали граненые выступы, примыкавшие к центральному о б ъ е м у ), арка ды, опиравшиеся на колонны, и т. п. Церковь, сооружен ная в 1861 — 1 8 6 6 годах, стояла на берегу Литовского ка нала, на Летней Конной площади (в начале 1960-х годов ее разобрали и на ее месте построили концертный зал «Октябрьский»). Постройка Кузьмина стала одним из первых примеров нового —«неовизантийского» направле ния в церковной архитектуре, получившего заметное рас пространение в последующие десятилетия.

Проектируя здания иноверческих церквей, архитекто ры-эклектики компоновали их объемы и фасады в духе западных стилей эпохи средневековья — романского и готического либо смешивали их черты. В этом т о ж е своеобразно воплощался принцип «умного выбора»:

избирался такой стилевой прототип, который отвечал бы функции здания, напоминая прихожанам (как правило, потомкам выходцев из западноевропейских стран) архи тектурные образы родины их предков. Характерными примерами таких стилизаторских воспроизведений за падных средневековых стилей служат реформатские церкви, построенные в Петербурге в первой половине 1860-х годов.

Одна из них — шведская реформатская церковь Святой Екатерины — была возведена на Малой Коню шенной улице, около Шведского переулка (современный адрес — улица Софьи Перовской, 1). Проект церкви раз работал в 1863 году архитектор К- К- Андерсон. Он же построил принадлежавший церкви жилой дом на углу Шведского переулка.

Ф а с а д шведской церкви решен в формах романского стиля. Он, несомненно, ближе к историческим прототи пам, чем полуклассический-полуроманский фасад кирхи Святого Петра, построенной А. П. Брюлловым на Невском проспекте в 1830-х годах. Однако в про изведении Андерсона нет той ясности и гармонии, кото рые так привлекают в постройке Брюллова. Очевидно, в этом сказался иной уровень профессионального мастер ства. Формы романского стиля, воспроизведенные Андер соном в штукатурке, утратили присущую им суровую ве личавость и монументальность.

Более удачной стилизацией на темы средневековой ар хитектуры Северной Европы было здание реформатской немецкой церкви, стоявшее м е ж д у Мойкой и Большой Морской улицей (ныне улица Герцена, 5 8 ), около Почтам тского переулка (ныне переулок Подбельского). Оно бы Р е ф о р м а т с к а я церковь на н а б е р е ж н о й Мойки.

А р х и т е к т о р ы Г. А. Б о с с е и Д. И. Гримм. 1 8 6 2 — 1 8 6 5 гг.

С л е в а — з д а н и е О т д е л е н и я почтовых карет и брик.

А р х и т е к т о р А. К. К а в о с, 1 8 4 3 — 1 8 4 5 гг.

Ф о т о г р а ф и я конца XIX в.

ло построено в 1862—1865 годах по проекту архитектора Г. А. Боссе;

строительством руководил архитектор Д. И. Гримм. Фасады здания, выполненные кирпичной кладкой высокого качества, были оставлены неоштукату ренными: для того времени это был новаторский архитек турный прием, который хорошо гармонировал с относи тельно лаконичными формами романского стиля, выбран ными Боссе.

Мотивируя выбор именно этого стилевого прототипа, Боссе писал: « П о моему внутреннему убеждению, строгой простоте и духу реформатского учения более всего соот ветствует стиль романский. Простота формы, отсутствие штукатурки и орнаментов как нельзя более характеризу ют серьезное назначение постройки... Я считал необходи мым совершенно отрешиться от стиля готического, кото рый неизбежно влечет за собой различные орнаменты, а для последних мы не имели ни средств, ни подходящего материала» 1 6. Однако Боссе не следовал буквально нор мам романского стиля: большие, светлые окна, общая вытянутость пропорций и высокий шпиль в известной ме ре приближали это здание к раннему варианту северной, прибалтийской готики.

Реформатская церковь, поставленная на берегу Мой ки, у ее излучины, стала интересным акцентом в панора ме Мойки. Архитекторы второй половины XIX века высо ко оценили эту постройку, отметив, что она «составляла по своей простоте и грациозной пропорциональности частей, по выдержанности и благородству стиля одно из лучших наших художественных произведений» 1 7. И мож но только пожалеть, что в начале 1930-х годов здание было полностью перестроено и его стройный силуэт сме нился грузным массивом Дворца культуры работников связи.

Здания больниц и учебных заведений. Рост населения Петербурга требовал строительства новых зданий для нужд народного образования и медицинского обслужива ния. В их планировке начинается поиск новых, более ра циональных композиционных приемов. Все больше вни мания уделяется удобной связи помещений, их освещен ности. Это, естественно, влияет и на архитектуру фаса дов, способствуя отходу от канонов классицизма, хотя некоторые его приемы, в частности симметричное постро ение плана и фасада и выделение центра, продолжают использоваться.

Появившиеся во второй трети XIX века в Петербурге здания лечебных и учебно-воспитательных заведений строились не только казной, но и на средства частных лиц, и на благотворительные пожертвования. Особенно активно занималось их строительством «Ведомство уч реждений императрицы Марии». Это ведомство, учреж денное супругой Павла I еще в конце XVIII века, зани малось благотворительной деятельностью, и в частности строительством больниц, учебных заведений, приютов и т. д. Объем этого строительства был намного меньше действительных потребностей быстро растущего города.

К тому же архитекторы, проектировавшие и строившие эти здания, были, как правило, сильно стеснены жестки ми рамками смет, составленных так, чтобы добиться ми нимальной стоимости здания. Все это влияло и на разме ры построек такого типа, и на их архитектуру.

Функциональные качества зданий больниц и учебных заведений, построенных в конце 1830— начале 1860-х го дов, далеко не равноценны. Одни имеют хорошо проду манную внутреннюю планировку — нередко они и в наши дни способны выполнять свои функции. Д р у г и е были спроектированы без должного учета функциональных требований, ибо режим экономии, проводимый прави тельством в этой области особенно настойчиво, не поз волял архитектору добиться желаемого результата.

Выдвинутый в эти годы принцип взаимосвязи облика здания и его назначения в той или иной мере отразился и в архитектуре зданий лечебных и учебно-воспитательных учреждений. Но результаты его практического воплоще ния были неодинаковы, а нередко и противоречивы — они зависели и от характера здания, и от профессионального мастерства архитектора, и от его субъективных творче ских убеждений.

Последовательным классицистом оставался архитек тор Петр Сергеевич Плавов ( 1 7 9 4 — 1 8 6 4 ), много строив ший по заданию «Ведомства учреждений императрицы Марии». В 1830—1840-х годах Плавов возвел в разных местах Петербурга несколько зданий лечебного и учебно воспитательного назначения, причем в отделке их фаса дов он упорно придерживался традиций классицизма.

Здание женского отделения Обуховской больницы на Загородном проспекте, 47, построенное в 1836—1839 го дах, очень удачно оформило угол проспекта и Введенско го канала (в 1967—1969 годах канал засыпан). Внутрен няя планировка больницы хорошо продумана: палаты, расположенные только по одну сторону от коридора, ори ентированы окнами на восток и юг. Обычные прямоуголь ные окна традиционного типа давали недостаточно света, и Плавов дополнил их боковыми проемами, дав ориги нальную «парафразу» классицистического трехчастного окна. Фасады здания обладают подлинной монументаль ностью — в их компоновке явно чувствуется влияние ар хитектурной манеры Кваренги (см. илл. на с. 5 0 ).

Влияние творчества другого архитектора — Тома де Томона — прослеживается в облике Училища глу хонемых на Гороховой улице (улица Дзержинского, 18).

Здание было перестроено Плавовым для н у ж д училища в 1844—1847 годах, но при этом он сохранил прежнее ан филадное расположение помещений, что явно противоре чило функции здания. К фасаду со стороны Гороховой улицы Плавов пристроил мощный портик из десяти полу колонн коринфского ордера и завершил его высоким ат тиком и фронтоном с большим полукруглым окном «томо новского» типа. Функционального смысла этот портик не имеет, к тому же из-за него ф а с а д приобрел настолько крупный масштаб, что стал несоразмерным с шириной улицы.

«Томоновский» портик Училища глухонемых, «ква ренгиевские» мотивы фасадов Обуховской больницы, «казаковский» тип портика нового корпуса Воспитатель ного дома на набережной Мойки, 52, построенного в 1839—1843 годах,— во всем этом явно чувствуется склонность Плавова к «цитированию» композиционных приемов архитекторов конца XVIII— начала XIX века.

Эти особенности его творческой манеры, как и архитек турные «цитаты» из Ринальди, использованные А. П. Брюлловым на ф а с а д а х Служебного дома Мрамор ного дворца, свидетельствуют о кризисе классицизма.

Архитектурная манера П. С. Плавова в 1840-х годах воспринималась у ж е как очевидный анахронизм. В своем большинстве петербургские архитекторы в это время от ходят от классицизма, стремясь решать поставленные пе ред ними задачи иными художественными средствами.

Достаточно обширных свободных участков для строи тельства новых зданий больниц и школ в центральных районах города к началу XIX века у ж е почти не остава лось. Поэтому решено было отвести для этих целей тер риторию принадлежавшего царской фамилии Итальян ского сада. Этот сад, возникший еще в Петровскую эпо ху, занимал большой участок в Литейной части, к югу от Малой Итальянской улицы (ныне улица Жуковского).

Сад простирался от Фонтанки до Знаменской улицы (ныне улица Восстания). Литейный проспект пересекал сад, разделяя его на две части.

Такое решение было удачным во многих отношениях.

Учреждения, столь необходимые растущему городу, мож но было разместить вблизи его центра без затрат на по купку частных земельных владений, стоимость которых стремительно увеличивалась. Местность, занятая Италь янским садом, к западу постепенно повышалась, и это устраняло опасность наводнений. Относительно сухая почва и обилие зелени создавали весьма благоприятные условия для размещения учебных заведений и больниц.

В первом десятилетии XIX века архитектор Д ж а к о м о Кваренги возвел на берегу Фонтанки, на месте Итальян ского дворца, здание Екатерининского института, а на Литейном проспекте — здание Мариинской больницы (ныне больница имени В. В. Куйбышева). В 1830-х годах оба эти здания были расширены пристройкой флигелей.

Строительство зданий больниц и учебных заведений на территории Итальянского сада продолжалось и в се редине XIX века. В 1840-х годах по предложению архи тектора А. П. Брюллова Шестилавочная улица была про должена от Малой Итальянской улицы через территорию сада до Невского проспекта;

в 1850-х годах она была пе I,-J iO.

Александринская больница.

Архитектор А. П. Брюллов. Построена в 1844—1848 гг.

Проект ф а с а д а, 1844 г.

НИМАХ.

реименована в Надеждинскую улицу (ныне улица Мая ковского). Прокладка улицы позволила развернуть вдоль нее строительство. В 1845—1848 годах на ее западной стороне было возведено здание Александринской больни цы, спроектированное А. П. Брюлловым. Чтобы изолиро вать больницу от уличного шума и пыли, Брюллов разме стил ее, отступив от «красной линии» в глубину учас тка *.

Сравнительно небольшая по размерам постройка, рассчитанная на полсотни больничных коек, была очень хорошо продумана в планировочном отношении. Палаты, большая высота которых обеспечивала хороший воздухо обмен, расположены по одну сторону больничного кори дора и выходят окнами на юго-восток. Брюллов задался целью создать наилучшие гигиенические условия для больных, максимально осветить палаты прямыми солнеч ными лучами. Он решительно отказался от портиков и колоннад, а стены больничных палат прорезал очень большими арочными окнами. Эти окна явились тем мо дулем, который и предопределил новаторский характер композиции ф а с а д а : Александринская больница является нагляднейшей иллюстрацией того, как под давлением функциональных требований каноны классицизма были вынуждены уступить место иным композиционным зако номерностям. Благодаря большим окнам специфическая * 3 д а н и е Александринской больницы впоследствии было надстроено и перестроено, теперь в нем р а з м е щ а е т с я Нейрохирургический научно исследовательский институт имени профессора А. Л. Поленова (улица Маяковского, 12). О прежнем облике з д а н и я м о ж н о судить только по чертежам, хранящимся в Научно-исследовательском музее Академии х у д о ж е с т в С С С Р 18.

функция больницы выразилась в облике брюлловской по стройки гораздо более последовательно и реалистично, чем, например, в облике Мариинской больницы, постро енной Кваренги в 1803—1805 годах, ф а с а д которой был декорирован восьмиколонным портиком, или в казармен ном облике Глазной лечебницы на Моховой улице, по строенной архитектором Л. И. Шарлеманем в 1830-х го дах.

Большие окна Александринской больницы приблизили фасад здания к традициям готики (напомним, что именно готика впервые дала новую конструктивную систему сте ны, прорезанной огромными окнами). «Готицизм» проемов повлек за собой и соответствующую обработку простенков:

между окнами Брюллов поместил узкие и длинные пиля стры, отдаленно напоминающие готические пучки колонн.

Те части стен, где не было больших проемов, он обработал в традициях классики — рустом и сандриками, а над по мещением больничной церкви разместил небольшой купол с луковичной главкой, напоминающей главы храмов мос ковского барокко.

Построенное А. П. Брюлловым здание Александрин ской больницы явилось одним из наиболее последователь ных проявлений выдвинутых им рационалистических прин ципов проектирования: действительно, постройка эта была «осмысленно распланирована, а затем облечена в краси вую, но непременно рациональную форму», а мысль Брюл лова о том, что «в плане мы ходим, в разрезе дышим и жи вем», получила убедительное воплощение в планировке и объемно-пространственной композиции здания.

Столь последовательное воплощение рационалистичес ких принципов проектирования встречается в архитектуре 1830—1840-х годов все же не часто.

В 1847 году Брюллов разработал проект планировки сада вокруг Александринской больницы, вскоре осущест вленный. Позднее между Мариинской больницей и Алек сандринской больницей было построено еще несколько больничных корпусов, но размещены они были довольно хаотично.

Первоначально Брюллов предполагал от здания Алек сандринской больницы на восток проложить еще одну ули цу, доходящую до Знаменской улицы. Однако от этого на мерения отказались, так как на восточном участке терри тории Итальянского сада решено было разместить Пав ловский женский институт.

Здание Павловского института было построено на Зна менской улице (ныне улица Восстания, 8) в 1845— годах по проекту архитектора Р. А. Желязевича. Его кор пуса были т о ж е размещены в глубине участка, в окруже нии зелени.

Павловский институт, основанный еще в 1836 году, представлял собой учебное заведение закрытого типа для девушек — дочерей офицеров и солдат.. В начале 1840-х годов в институте было два отделения: первое, на 120 вос питанниц,— для дочерей офицеров, второе, на 50 воспи танниц,— для дочерей «нижних чинов». В 1844 году «по следовало высочайшее повеление о сооружении для Пав ловского института нового здания без всякой роскоши» 19.

После проведения конкурса между двумя архитекторами был «высочайше утвержден» проект Р. А. Желязевича:

его сметная стоимость (180 тысяч рублей серебром) была на 70 тысяч рублей меньше, чем в проекте конкурента.

В здании были предусмотрены спальни двух типов:

более комфортабельные для воспитанниц первого отделе ния и менее комфортабельные для «солдатских дочерей».

Но в октябре 1849 года, когда здание было у ж е почти за кончено, пришлось срочно в его планировке и отделке «про извести некоторые изменения сообразно с новым назначе нием Института». По распоряжению царя статус институ та изменился: он предназначался отныне «для воспитания одних только девиц благородного звания, в числе 240, с закрытием в нем вовсе существующего ныне особого от деления солдатских дочерей». В архивных делах сохрани лось еще несколько любопытных документов, иллюстри рующих взгляды того времени на задачи женского образо вания 20. Один из них гласит, что «Департамент рассмотре ния проектов и смет Главного управления путей сообще ния и публичных зданий» (эта инстанция тогда утвержда ла проекты и сметы общественных зданий) «не усматри вает особенной надобности в отдельной комнате для биб лиотеки Института, где число книг не может быть значи тельно». Зато предусматривалась комната «для образцо вой кухни»: девушек «благородного звания» следовало подготавливать к будущей роли хранительниц домаш него очага.

Проектируя фасады здания Павловского института, ар хитектор Желязевич следовал требованию царя строить «без всякой роскоши». Отказавшись от портиков, глубоко го руста и других приемов классицизма (которые за 40 лет до него так мастерски использовал Кваренги в зданиях Смольного и Екатерининского институтов), Желязевич ог раничился самой простой и экономной отделкой. Штука турка в сочетании с неглубоким, графичным рустом была П а в л о в с к и й институт.

А р х и т е к т о р Р. А. Ж е л я з е в и ч, 1 8 4 5 — 1 8 5 0 гг.

Г р а в ю р а 1860-х гг.

использована только для облицовки нижнего э т а ж а и кар низа, стены двух верхних этажей были оставлены неошту катуренными. Новаторский для того времени прием — об наженная кирпичная кладка,— вызванный, несомненно, экономическими соображениями, в то же время создал и интересный колористический эффект: красный цвет кирпи ча великолепно сочетался с серым цветом оштукатурен ных частей фасада. Навеянный ренессансной архитекту рой Северной Италии прием обнажения кирпичной кладки повлек за собой и другие ренессансные мотивы фасада:

дугообразные наличники, охватывающие лишь верхнюю часть окна, ренессансный тип переплетов (двойная арка с люкарной, охваченная аркой большего пролета, и т. д. ).

Простенки Желязевич расчленил высокими лопатками, стены завершил массивным карнизом на арочках — маши кулях. Созданный Желязевичем ф а с а д «в стиле ренес санс», с весьма упрощенной трактовкой мотивов, позво лил уложиться в минимальную смету, что и обеспечило ему победу на конкурсе. Но монотонный ритм окон, совершенно одинаковых во всех трех э т а ж а х, сопровождающийся столь же монотонным ритмом лопаток, придал облику зда ния оттенок казарменности. К тому же и массивный кар низ на арочках-машикулях внес в композицию «военную»

ноту, не свойственную функции женского учебного заве дения. В итоге художественный о б р а з оказался несколь ко не совпадающим с функцией здания, но это несовпаде ние как раз отвечало общему духу политики николаевского 6 А. Л. П у н и н п р а в и т е л ь с т в а в о б л а с т и п р о с в е щ е н и я, к о т о р а я, таким об р а з о м, н а л о ж и л а свой о т п е ч а т о к и на историю проекти- р о в а н и я этого з д а н и я, и на его архитектуру.

На оставшемся незастроенным участке Итальянского с а д а, который п р и м ы к а л с востока к Н а д е ж д и н с к о й улице, ?

против А л е к с а н д р и н с к о й больницы, решено было соору д и т ь з д а н и е Р о д о в с п о м о г а т е л ь н о г о з а в е д е н и я, необходи мость в котором о щ у щ а л а с ь все более остро. П р и Родо- :

в с п о м о г а т е л ь н о м з а в е д е н и и д о л ж е н был р а з м е с т и т ь с я и ;

П о в и в а л ь н ы й институт, готовивший медицинский персонал \ д л я п о м о щ и р о ж е н и ц а м. П р о г р а м м а н а р а з р а б о т к у архи т е к т у р н о г о проекта, с о с т а в л е н н а я в 1856 году с участием р я д а видных ученых-медиков, п р е д у с м а т р и в а л а построить ' з д а н и е высотой в три э т а ж а на высоких п о д в а л а х, со ста ц и о н а р н ы м отделением на 108 коек и а м б у л а т о р н ы м отде- i л е н и е м д л я п р и х о д я щ и х и с комплексом вспомогательных и с л у ж е б н ы х построек. Р е ш е н о было по примеру М а р и и н ской и А л е к с а н д р и н с к о й б о л ь н и ц г л а в н о е здание, «для сох р а н е н и я б о л ь ш е г о с п о к о й с т в и я больных, у д а л и т ь от улицы, • м е ж д у которою и им р а з б и т ь с а д » 2 '. Д л я выбора лучшего ' п р о е к т а был проведен конкурс м е ж д у архитекторами П. И. Т а м а н с к и м и Г. X. Ш т е г е м а н о м. П о б е д а д о с т а л а с ь Ш т е г е м а н у, который п р е д с т а в и л более экономичный про ект. Он же в з я л на себя постройку з д а н и я и осуществил ее в 1862—1864 годах. Ныне в этом здании (улица М а я ковского, 5) н а х о д и т с я Р о д и л ь н ы й дом имени профессора В. И. С н е г и р е в а.

Планировка здания Родовспомогательного заведения и его с а н и т а р н о - т е х н и ч е с к о е о б о р у д о в а н и е о т л и ч а л и с ь высоким с о в е р ш е н с т в о м. П е р е д постройкой з д а н и я Ште геман был к о м а н д и р о в а н з а границу « д л я специального изучения устройства т а м о ш н и х больничных учреждений».

Ш т е г е м а н применил в своей постройке традиционный сим метричный тип п л а н а в виде буквы П с д в у м я боковыми ф л и г е л я м и. Все п а л а т ы были р а з м е щ е н ы по одну сторону от широкого к о р и д о р а и о р и е н т и р о в а н ы окнами на юг или н а з а п а д. П е р в ы й э т а ж был отведен д л я р а з м е щ е н и я ам б у л а т о р и и и с п а л е н в о с п и т а н н и ц П о в и в а л ь н о г о института и о б у ч а в ш и х с я при нем «своекоштных» учениц и «кресть янских девиц», из которых готовили к в а л и ф и ц и р о в а н н ы х I а к у ш е р о к. В соответствии с о б ы ч а я м и того времени в этом !

ж е з д а н и и были устроены к в а р т и р ы д л я о б с л у ж и в а ю щ е г о п е р с о н а л а. И н т е р е с н ы м техническим новшеством была !

система о т о п л е н и я и вентиляции, о с у щ е с т в л е н н а я инжене ром Н. К- Д е р ш а у (в те годы он был популярным строи т е л е м - п о д р я д ч и к о м, с п е ц и а л и з и р о в а в ш и м с я на устройстве j З д а н и е Родовспомогательного заведения.

Архитектор Г. X. Штегеман, 1862—1864 гг.

Р а з р е з с конструкцией вентиляционно-отопительного устройства, выполненного по проекту инженера Н. К. Д е р ш а у отопления и в е н т и л я ц и и з д а н и й ). Из четырех в о з д у х о з а борников, р а з м е щ е н н ы х в саду, воздух п о д а в а л с я по под земной галерее к д е в я т и к а л о р и ф е р н ы м к а м е р а м : подогре тый в них, он по особым к а н а л а м в стенах через д у ш н и к и п о д а в а л с я в п а л а т ы. « О т р а б о т а н н ы й » воздух у д а л я л с я через в ы т я ж н ы е д у ш н и к и в о т в о д я щ и е к а н а л ы и по ним — в о т в о д я щ у ю пазуху и в высокую в ы т я ж н у ю трубу. Регули р у е м а я о т о п и т е л ь н о - в е н т и л я ц и о н н а я система, обеспечи в а в ш а я по 50 кубических метров в о з д у х а в час на к а ж д у ю койку, с о з д а в а л а о п т и м а л ь н ы е по т о м у времени у с л о в и я для рожениц, находившихся в Родовспомогательном заве дении.

В середине XIX века в П е т е р б у р г е н а с ч и т ы в а л о с ь у ж е свыше 30 лечебных з а в е д е н и й : н а р я д у со с т а р ы м и, возник шими е щ е в XVIII веке, п о я в и л и с ь и новые, в том числе и с п е ц и а л и з и р о в а н н ы е : Г л а з н а я л е ч е б н и ц а ( М о х о в а я ули ца, 3 8 ), Р о д о в с п о м о г а т е л ь н о е з а в е д е н и е с П о в и в а л ь н ы м институтом и р я д других. З д а н и я больниц, построенные в середине XIX века, в планировочном и конструктивном от ношении были, как правило, более с о в е р ш е н н ы, чем по стройки п р е д ш е с т в о в а в ш е г о периода, что п о з в о л и л о им у с п е ш н о ф у н к ц и о н и р о в а т ь в течение многих десяти летий.

Б о л е е п р о т и в о р е ч и в а я к а р т и н а с л о ж и л а с ь в строитель стве з д а н и й учебных заведений. П о с л е п о д а в л е н и я восста ния д е к а б р и с т о в п р а в и т е л ь с т в о проводило в области обра з о в а н и я о т к р о в е н н о реакционный курс. Рескрипт Нико л а я I от 19 а в г у с т а 1827 года з а к р е п л я л ж е с т к у ю сослов ную о р г а н и з а ц и ю о б р а з о в а н и я, т р е б о в а л, чтобы уровень о б р а з о в а н и я соответствовал с о ц и а л ь н о м у п о л о ж е н и ю уча щегося, в котором «по обыкновенному течению дел ему с у ж д е н о о с т а в а т ь с я ». Этим ж е рескриптом категорически з а п р е щ а л о с ь п р и н и м а т ь крепостных в средние и высшие учебные з а в е д е н и я. О б щ е и з в е с т н о, к каким печальным последствиям это привело, сколько было трагедий и поло манных человеческих судеб и с каким трудом наиболее та л а н т л и в ы е и настойчивые выходцы из простого н а р о д а и «крепостного с о с т о я н и я » п р о б и в а л и дорогу к о б р а з о в а нию. М и н и с т р п р о с в е щ е н и я а д м и р а л А. С. Ш и ш к о в откро венно з а я в л я л, что « о б у ч а т ь г р а м о т е весь н а р о д или не с о р а з м е р н о е числу онаго количество л ю д е й принесло бы более вреда, н е ж е л и пользы», что «науки полезны только тогда, когда, как соль, у п о т р е б л я ю т с я и преподаются в меру, с м о т р я по состоянию людей и их надобности, какую всякое з в а н и е в них имеет» 2 2.

Курс н и к о л а е в с к о г о п р а в и т е л ь с т в а в области просве щения был з а к р е п л е н в школьном у с т а в е 1828 года, в кото ром п о д ч е р к и в а л с я сословный х а р а к т е р школы. Это опре д е л и л о и политику в о б л а с т и строительства ш к о л ь н ы х зда ний, и его ф и н а н с и р о в а н и е. Число приходских училищ в П е т е р б у р г е во второй четверти XIX века не увеличилось — их п о - п р е ж н е м у о с т а в а л о с ь 10. В 30—40-х годах было от крыто е щ е три гимназии, число у ч а щ и х с я в г и м н а з и я х воз росло с 312 в 1829 году до 1446 в 1853 году 2 3. Недостаточ ное число казенных о б щ е о б р а з о в а т е л ь н ы х школ в извест ной мере к о м п е н с и р о в а л о с ь частными учебными заведе ниями — ш к о л а м и и п а н с и о н а м и : во второй четверти XIX века их количество увеличилось б о л ь ш е чем в д в а р а з а и к 1853 году достигло 149 (в них училось с в ы ш е 4700 учени ков).

З а т о все б о л ь ш е е значение в системе о б р а з о в а н и я ста ли п р и о б р е т а т ь з а к р ы т ы е учебные з а в е д е н и я : военизиро в а н н ы е к а д е т с к и е корпуса, а д л я д е в у ш е к — р а з н о о б р а з ные институты б л а г о р о д н ы х д е в и ц и у ч и л и щ а з а к р ы т о г о т и п а, т о ж е построенные по сословному принципу.

К о н с е р в а т и з м в о р г а н и з а ц и и школьного о б р а з о в а н и я, естественно, п р е п я т с т в о в а л р а з в и т и ю новаторских идей в архитектуре з д а н и й, и в ы р а б о т к а новых композиционных приемов шла медленно, а ф а с а д ы нередко п р и о б р е т а л и казенный и монотонный облик, э в о л ю ц и о н и р у я от пре дельно с д е р ж а н н о г о «казенного к л а с с и ц и з м а » 1830-х го дов к суховатому неоренессансу 40—50-х годов.

Высшие учебные з а в е д е н и я, о с н о в а н н ы е еще в XV11I— первой половине XIX века ( А к а д е м и я х у д о ж е с т в, Горное училище, Институт и н ж е н е р о в путей с о о б щ е н и я, Техноло гический институт, Г л а в н о е и н ж е н е р н о е у ч и л и щ е, Артил лерийское училище, Морской кадетский корпус и д р. ), рас п о л а г а л и с ь в з д а н и я х, построенных е щ е до 1830-х годов.

Л и ш ь в отдельных с л у ч а я х к ним п р и с т р а и в а л и с ь новые корпуса.

Новые высшие учебные з а в е д е н и я нередко р а с п о л а г а л и с ь в старых з д а н и я х, приспособленных д л я новых н у ж д.

Так, Петербургский университет, открытый в 1819 году, тогда же р а з м е с т и л с я в нескольких корпусах с т а р и н н о г о з д а н и я Д в е н а д ц а т и коллегий, которое было построено на Васильевском острове е щ е в 1722—1741 годах архитек тором Д о м и н и к о Трезини (после смерти Трезини р а б о т ы з а в е р ш и л М. Г. З е м ц о в ). С 1835 года з д а н и е у ж е полно стью перешло в р а с п о р я ж е н и е у н и в е р с и т е т а. В с в я з и с этим архитектор А. Ф. Щ е д р и н произвел некоторые пере стройки и переделал многие помещения 24.

П е р е д а ч а П е т е р б у р г с к о м у университету огромного, просторного з д а н и я, р а с п о л о ж е н н о г о в исторически сфор м и р о в а в ш е м с я научном центре П е т е р б у р г а, р я д о м со з д а ниями Академии наук и Кунсткамеры, с о з д а л а хорошие ус л о в и я д л я деятельности этого в ы с ш е г о учебного з а в е д е ния. Д е й с т в и т е л ь н о, в 30—40-х годах з а м е т н о вырос кон тингент студентов (в отдельные годы он д о с т и г а л 700 чело век). Петербургский университет стал п р е в р а щ а т ь с я в один из главных центров русской науки и о б р а з о в а н н о с т и, но в то же время и в р а с с а д н и к прогрессивных идей и по литического « в о л ь н о д у м с т в а ». Б о р я с ь с ним, п р а в и т е л ь ство Н и к о л а я I систематически у р е з а л о п р а в а п е д а г о г о в и студентов, стремилось ввести в университете почти воен ную дисциплину, у с и л и в а л о к о н т р о л ь за о б р а з о в а н и е м, ог р а н и ч и в а л о научную и просветительскую д е я т е л ь н о с т ь передовых профессоров. Это о т р и ц а т е л ь н о с к а з ы в а л о с ь на учебном процессе и д а ж е привело к с о к р а щ е н и ю кон тингента студентов в н а ч а л е 1850-х годов.

Внешний облик з д а н и я Д в е н а д ц а т и коллегий при пере стройке, осуществленной А. Ф. Щ е д р и н ы м во второй поло вине 1830-х годов, изменился мало. Но в о з в е д е н н а я тогда ж е вдоль восточной стороны в ы с о к а я о г р а д а н а р у ш и л а п р е ж н ю ю композиционную с в я з ь з д а н и я с расположенной перед ним п л о щ а д ь ю, внесла в о б щ у ю градостроительную с и т у а ц и ю некую « к а з а р м е н н у ю » ноту.

С т о я щ и й р я д о м со з д а н и е м Д в е н а д ц а т и коллегий на берегу Н е в ы частный дом был куплен д л я р а з м е щ е н и я в нем к в а р т и р ы ректора Университета. В 1840—1841 годах а р х и т е к т о р А. Ф. Щ е д р и н перестроил его (современный ад р е с — У н и в е р с и т е т с к а я н а б е р е ж н а я, 9 ). Чтобы усилить к о м п о з и ц и о н н у ю в з а и м о с в я з ь Р е к т о р с к о г о ф л и г е л я с по стройкой Д о м и н и к о Трезини, Щ е д р и н о ф о р м и л его ф а с а д ы в духе петровского б а р о к к о : это б ы л о едва ли не первое п р о я в л е н и е н а ч и н а ю щ е г о с я с т и л и з а т о р с к о г о «второго ба рокко» в а р х и т е к т у р е второй трети XIX века. Впрочем, в д а л ь н е й ш е м а р х и т е к т о р ы - э к л е к т и к и почти не о б р а щ а л и с ь к мотивам петровского б а р о к к о как к стилевому про тотипу: при х а р а к т е р н о й д л я эклектики и все н а р а с т а ю щ е й д е к о р а т и в н о с т и приемы «петровского стиля» к а з а л и с ь ч р е з м е р н о с д е р ж а н н ы м и, а р а з в е р н у в ш е е с я в русле «на ц и о н а л ь н о г о н а п р а в л е н и я » увлечение зодчеством XVII ве ка, п о д о г р е в а е м о е идеологией с л а в я н о ф и л ь с т в а, с т а л о в ы з ы в а т ь негативное отношение к той «европеизации сти л я », к о т о р а я п р о и з о ш л а в а р х и т е к т у р е Петровской эпохи.

В о б щ е й, все более р а з н о о б р а з н о й, гамме стилизаторских н а п р а в л е н и й и тенденций в архитектуре второй трети XIX века Р е к т о р с к и й ф л и г е л ь о с т а л с я у н и к а л ь н ы м о б р а з ц о м повторения м о т и в о в петровского б а р о к к о.

Здания научных учреждений и музеев. П о я в л е н и е этих новых типов з д а н и й особенно я р к о о т р а з и л о прогресс на уки и культуры, ш е д ш и й в России, несмотря на все препо ны к о н с е р в а т о р о в. П р и всей реакционности политики в об л а с т и о б р а з о в а н и я п р а в и т е л ь с т в у Н и к о л а я I, да и самому русскому и м п е р а т о р у нельзя о т к а з а т ь в определенной д а л ь н о в и д н о с т и : з а б о т а о п р е с т и ж е страны т р е б о в а л а вы д е л е н и я средств на н у ж д ы науки и культуры, а строитель ство новых з д а н и й д л я этих целей п о з в о л я л о особенно на г л я д н о п р о д е м о н с т р и р о в а т ь з а б о т у п р а в и т е л ь с т в а, пеку щ е г о с я о р а з в и т и и «наук и искусств российских».

В 1833 году по и н и ц и а т и в е в ы д а ю щ е г о с я русского ас т р о н о м а В. Я. С т р у в е было принято решение о строитель стве з д а н и я о б с е р в а т о р и и на П у л к о в с к о й горе, к югу от П е т е р б у р г а. В том же году был о б ъ я в л е н конкурс, в кото ром п р и н я л и участие а р х и т е к т о р ы А. П. Б р ю л л о в и К. А. Тон. С о з д а н н а я А к а д е м и е й н а у к «Комиссия о соору ж е н и и Г л а в н о й П у л к о в с к о й о б с е р в а т о р и и » 27 м а р т а года р а с с м о т р е л а конкурсные проекты и о т д а л а решитель ное предпочтение проекту А. П. Б р ю л л о в а, п р и з н а в «внут реннее р а с п о л о ж е н и е по проекту г. Б р ю л л о в а, несомнен но, преимущественнейшим, по причине б о л ь ш е й с о о б р а з ности оного с учеными потребностями» 25.

С п р о е к т и р о в а н н о е А. П. Б р ю л л о в ы м з д а н и е в к л ю ч а л о центральный корпус, в котором р а з м е щ а л и с ь б а ш н и и з а лы д л я телескопов, д в а ж и л ы х корпуса и д в а о д н о э т а ж ных боковых ф л и г е л я. Ц е н т р а л ь н ы й корпус состоял из трех объемов, н а д которыми были р а з м е щ е н ы д е р е в я н н ы е в р а щ а ю щ и е с я башни д л я телескопов. М е ж д у ними распо л а г а л и с ь д в а прямоугольных, вытянутых в н а п р а в л е н и и с востока на з а п а д, « м е р и д и а н н ы х » з а л а, в стенах которых были предусмотрены особые в е р т и к а л ь н ы е щ е л е в и д н ы е проемы с з а д в и г а ю щ и м и с я ш т о р к а м и : с к в о з ь эти проемы небесные светила н а б л ю д а л и с ь т е л е с к о п а м и, вращающими ся только в в е р т и к а л ь н о й — « м е р и д и о н а л ь н о й » плоскости.

Ц е н т р а л ь н ы й о б ъ е м в совокупности с боковыми частя ми з д а н и я о б р а з о в а л и строго симметричную композицию с п а р а д н ы м д в о р о м - к у р д о н е р о м в центре. С и м м е т р и я общей композиции, т р е х р и з а л и т н о е построение г л а в н о г о корпуса, выделение его центра м о н у м е н т а л ь н ы м греко дорическим портиком, классицистический х а р а к т е р архи тектурных д е т а л е й — тяг, к а р н и з о в, наличников — все это свидетельствует о том, что, проектируя о б с е р в а т о р и ю, Б р ю л л о в о п и р а л с я на т р а д и ц и и к л а с с и ц и з м а Как в пла нировке, т а к и в стилистике ф а с а д о в. Очевидно, его при в л е к а л а в о з м о ж н о с т ь с р е д с т в а м и этого стиля, присущей ему строгостью и монументальностью а р х и т е к т у р н о г о я з ы к а с о з д а т ь величественный о б р а з « х р а м а науки».

Проектируя Главную Пулковскую обсерваторию, Б р ю л л о в столкнулся с целым комплексом т р у д н е й ш и х ин ж е н е р н ы х проблем. В конструкции з д а н и я н у ж н о б ы л о предусмотреть три в р а щ а ю щ и е с я б а ш н и д л я г л а в н ы х теле скопов, причем эти б а ш н и, во и з б е ж а н и е о с а д о к и переко сов, д о л ж н ы были иметь м о щ н ы е и глубокие ф у н д а м е н т ы.

Т а к как д в и ж е н и е р а с п о л о ж е н н ы х в боковых з а л а х «ме ридианных» телескопов, п р е д н а з н а ч е н н ы х д л я ф и к с и р о в а ния п р о х о ж д е н и я светил через П у л к о в с к и й меридиан, д о л ж н о было о с у щ е с т в л я т ь с я строго в в е р т и к а л ь н о й плос кости, без м а л е й ш и х отклонений, под этими т е л е с к о п а м и т о ж е т р е б о в а л о с ь соорудить особенно массивные з а г л у б ленные каменные ф у н д а м е н т ы, к тому же не с о п р и к а с а ю щиеся с ф у н д а м е н т а м и с а м о г о з д а н и я, чтобы исключить опасность н е б л а г о п р и я т н ы х воздействий, в о з н и к а ю щ и х З д а н и е Главной Пулковской обсерватории.

Архитектор А. П. Брюллов, 1834—1839 гг.

Продольный разрез.

НИМАХ.

при в р а щ е н и и б а ш е н. Со всеми этими инженерными труд ностями Б р ю л л о в с п р а в и л с я б л е с т я щ е.

С т р о и т е л ь с т в о з д а н и я Г л а в н о й П у л к о в с к о й обсервато рии было о с у щ е с т в л е н о в 1834—1839 годах. Эта построй ка, несомненно в ы д а ю щ а я с я и в инженерно-техническом, и в а р х и т е к т у р н о м отношении, получила высокую оценку с о в р е м е н н и к о в. И з в е с т н ы в о с т о р ж е н н ы е отзывы р я д а за р у б е ж н ы х ученых — а с т р о н о м о в и ф и з и к о в о « з а м е ч а т е л ь ном устройстве» з д а н и я и высокой точности установленных в нем инструментов.

В 1941 году П у л к о в с к и е высоты о к а з а л и с ь вблизи линии ф р о н т а и з д а н и е о б с е р в а т о р и и было в а р в а р с к и р а з р у ш е н о огнем ф а ш и с т с к о й а р т и л л е р и и. Вскоре после з а в е р ш е н и я Великой Отечественной войны з д а н и е было в о с с т а н о в л е н о по проекту, р а з р а б о т а н н о м у при участии а р х и т е к т о р а А. В. Щ у с е в а. При этом его силуэт несколько изменился: н а д б а ш н я м и п о я в и л и с ь новые полусферичес кие м е т а л л и ч е с к и е купола. Т а к т и ч н о с о ч е т а я с ь с т щ а т е л ь но в о с с т а н о в л е н н ы м кирпичным о б ъ е м о м, они органично д о п о л н и л и его силуэт, е щ е более н а г л я д н о в ы я в л я я в об л и к е з д а н и я его с п е ц и ф и ч е с к у ю научную функцию.

П р и с у щ и й культуре XIX века историзм мышления, все более п р и с т а л ь н ы й интерес к истории, успехи археологии и и с к у с с т в о з н а н и я в ы з в а л и к ж и з н и новый тип зданий, с п е ц и а л ь н о п р е д н а з н а ч е н н ы х д л я х р а н е н и я и экспониро З д а н и е Главной Пулковской обсерватории, восстановленное после разрушений, причиненных во время Великой Отечественной войны.

Современная фотография. НИМАХ.

в а н и я исторических и х у д о ж е с т в е н н ы х коллекций 2 6. В пре д ы д у щ и е столетия эта з а д а ч а р е ш а л а с ь с о з д а н и е м худо жественных галерей в д в о р ц а х п р а в я щ и х династий и аристократии, теперь в с т а л а проблема с т р о и т е л ь с т в а осо бых музейных з д а н и й, в которых э к с п о н а т ы были бы до ступны публике. Идеи, выдвинутые эпохой П р о с в е щ е н и я, получили практическое в о п л о щ е н и е в о р г а н и з а ц и и музеев и в строительстве первых музейных з д а н и й.

В П е т е р б у р г е эта д е я т е л ь н о с т ь н а ч а л а с ь е щ е в 1820-х годах, когда п о я в и л и с ь Российский музеум П. П. С в и н ь и н а и Р у м я н ц е в с к и й публичный музеум, о т к р ы т ы й в 1831 году в особняке Н. П. Р у м я н ц е в а на Английской н а б е р е ж н о й ( н а б е р е ж н а я Красного Ф л о т а, 4 4 ), перестроенном по про екту а р х и т е к т о р а В. А. Глинки в 1826—1827 годах. П е р е с т р а и в а я особняк в музей, Глинка о ф о р м и л его ф а с а д мощ ным д в е н а д ц а т и к о л о н н ы м портиком, о х в а т и в ш и м всю ши рину з д а н и я. Т о р ж е с т в е н н а я к о л о н н а д а портика и распо л о ж е н н ы й в треугольном ф р о н т о н е р е л ь е ф «Аполлон на П а р н а с е » р а б о т ы с к у л ь п т о р а И. П. М а р т о с а с о з д а л и вы разительный о б р а з музея — « х р а м а искусств».

Новые веяния, а т а к ж е з а р у б е ж н ы й опыт строитель ства музеев (в Берлине, Мюнхене, Л о н д о н е ) привели Ни к о л а я I к решению построить в П е т е р б у р г е, р я д о м с З и м ним д в о р ц о м, специальное з д а н и е, п р е д н а з н а ч е н н о е д л я хранения и э к с п о н и р о в а н и я огромных х у д о ж е с т в е н н ы х коллекций и м п е р а т о р с к о г о Э р м и т а ж а. П о ж а р Зимнего д в о р ц а в д е к а б р е 1837 года ускорил о с у щ е с т в л е н и е этого з а м ы с л а. М е с т о д л я постройки было в ы б р а н о на углу Мил лионной у л и ц ы (ныне улица Х а л т у р и н а ) и Зимней канав ки. С т о я в ш и е здесь ж и л ы е з д а н и я были п р е д н а з н а ч е н ы к сносу.

Проектирование «Императорского музеума» Николай поручил известному в те годы в Е в р о п е мюнхенскому ар хитектору Л е о Кленце — крупному специалисту в области а р х и т е к т у р ы музеев. П о с т р о й к и К л е н ц е весьма понрави л и с ь ц а р ю во время его путешествия по Германии в году. В н а ч а л е с л е д у ю щ е г о года К л е н ц е на четыре месяца п р и е х а л в П е т е р б у р г. В 1839 году проект, составленный Кленце, был у т в е р ж д е н Н и к о л а е м I. О д н а к о с а м Кленце в д а л ь н е й ш е м л и ш ь н а е з ж а л в русскую столицу (он был в П е т е р б у р г е семь р а з ) : строительство з д а н и я «музеума» ве лось под руководством петербургских архитекторов В. П. С т а с о в а и Н. Е. Е ф и м о в а и было закончено в 1852 го ду. В процессе с т р о и т е л ь с т в а в п е р в о н а ч а л ь н ы й проект К л е н ц е по п р е д л о ж е н и ю Е ф и м о в а были внесены некото рые изменения: в частности, была о т к о р р е к т и р о в а н а ли ния ю ж н о г о ф а с а д а, н а д всеми з а л а м и первого э т а ж а бы ли устроены своды, что увеличило прочность з д а н и я (в проекте К л е н ц е типы перекрытий были р а з н о о б р а з н ы : на р я д у со с в о д а м и п р е д л а г а л и с ь и плоские балочные пере крытия)27.

« И м п е р а т о р с к и й музеум», впоследствии н а з в а н н ы й Н о в ы м Э р м и т а ж е м, был первым в России зданием, постро енным с п е ц и а л ь н о д л я х р а н е н и я х у д о ж е с т в е н н ы х коллек ций. Это п р о д и к т о в а л о р я д специфических особенностей в его конструкции и п л а н и р о в к е, в частности применение верхнего о с в е щ е н и я в некоторых з а л а х. Архитектурные особенности Нового Э р м и т а ж а, присущие ему строгость и м о н у м е н т а л ь н о с т ь свидетельствуют о том, что Кленце соз н а т е л ь н о ставил перед собой з а д а ч у р а с к р ы т ь функцио н а л ь н о е н а з н а ч е н и е з д а н и я в его х у д о ж е с т в е н н о м облике.

С этой же целью он широко и с п о л ь з о в а л скульптуру.

Ц е н т р з д а н и я о ф о р м л е н портиком с мощными гранитными ф и г у р а м и а т л а н т о в, исполненными скульптором А. И. Те ребеневым по эскизу мюнхенского скульптора И. Хальби га. На ф а с а д а х в н и ш а х и на к о н с о л я х р а с с т а в л е н ы статуи, и з о б р а ж а ю щ и е в ы д а ю щ и х с я х у д о ж н и к о в, скульпторов, историков искусства. Они изготовлены по моделям петер бургских скульпторов В. И. Демут-Малиновского, Н. А. Т о к а р е в а, А. В. Л о г а н о в с к о г о. П. В. С в и н ц о в а и р я д а других, а т а к ж е мюнхенского скульптора И. Х а л ь б и г а.

З д а н и е Нового Э р м и т а ж а.

Архитектор Л. Кленце, 1 8 3 9 — 1 8 5 2 гг.

Справа от него — з д а н и е казармы 1-го батальона лейб-гвардии П р е о б р а ж е н с к о г о полка.

Архитектор В. П. Львов, 1853—1857 гг.

Фотография конца XIX в.

Архитектор Кленце в своем описании « м у з е у м а » о т м е ч а л, что «все статуи, р е л ь е ф ы и о р н а м е н т ы » были исполнены г а л ь в а н о п л а с т и ч е с к и м способом из меди и тем же спосо бом были покрыты слоем цинка, который п р и д а л им «теп лый и строгий серый цвет, отлично г а р м о н и р у ю щ и й с цве том гранитных статуй» 2 8.

Спокойное р а в н о в е с и е а р х и т е к т у р н ы х о б ъ е м о в, д е к о р а тивные мотивы «в греческом вкусе», статуи «великих му жей» искусства и науки, т о р ж е с т в е н н о з а с т ы в ш и е в н и ш а х и на консолях, м о щ н ы е гранитные а т л а н т ы, с т а в ш и е со временем с в о е о б р а з н ы м скульптурным символом Э р м и т а ж а, — все эти х у д о ж е с т в е н н ы е приемы, умело использо в а н н ы е а в т о р а м и Н о в о г о Э р м и т а ж а, позволили и м с о з д а т ь в п е ч а т л я ю щ и й архитектурный о б р а з « м у з е у м а » — храни л и щ а ш е д е в р о в мирового искусства.

В о ф о р м л е н и и ф а с а д о в Нового Э р м и т а ж а были исполь зованы многие мотивы и д е т а л и, непосредственно з а и м ствованные из а р с е н а л а античной а р х и т е к т у р ы : монумен т а л ь н ы е фигуры а т л а н т о в, гранитные гермы (их изготовил тот ж е А. И. ' Т е р е б е н е в ), пилястры, а к р о т е р и и, к а р н и з ы классического типа и т. д. Д р е в н е г р е ч е с к и м и п р о т о т и п а м и навеяны б а р е л ь е ф ы и о р н а м е н т а л ь н ы е вставки на ф а с а д а х и рисунок д е к о р а т и в н о й решетки, установленной н а д кар низом. О д н а к о в прорисовке а р х и т е к т у р н ы х д е т а л е й ф а с а дов о щ у щ а е т с я н а л е т а к а д е м и ч е с к о й холодности. Акро терии, п а л ь м е т т ы, л ь в и н ы е маски и т. п. мотивы восприни м а ю т с я к а к « ц и т а т ы » из древнегреческой архитектуры, несколько механически перенесенные на ф а с а д ы музейного з д а н и я XIX в е к а.


Их с у х о в а т а я т р а к т о в к а и их измельчен ность п р о т и в о р е ч а т крупным р а з м е р а м з д а н и я. Утрата чувства м а с ш т а б а особенно з а м е т н о с к а з а л а с ь в дробной о б р а б о т к е окон ф а с а д а, в ы х о д я щ е г о к З и м н е й к а н а в к е, и в и с п о л ь з о в а н и и д л я о ф о р м л е н и я к а р н и з а несоразмерно мелких л ь в и н ы х масок, которые, у т р а т и в их и з н а ч а л ь н о е н а з н а ч е н и е водометов, п р е в р а т и л и с ь в чисто д е к о р а т и в н ы е элементы. Ц е л ь н о с т ь композиции несколько н а р у ш а е т с я и р а з н о в е л и к о с т ь ю с т а т у й, р а з н о х а р а к т е р н о с т ь ю их пласти ческой т р а к т о в к и и их р а з м е щ е н и я на ф а с а д а х.

З д а н и е Н о в о г о Э р м и т а ж а н е т о л ь к о хронологически, но и в стилистическом отношении п р и н а д л е ж и т у ж е не к л а с с и ц и з м у, а а р х и т е к т у р е с л е д у ю щ е г о э т а п а. Оно я в л я ется типичным примером стиля «неогрек», который был, по сути д е л а, одним из ответвлений эклектики.

А р х и т е к т у р н о е решение интерьеров з д а н и я Нового Эр м и т а ж а и их стилистика о т р а ж а ю т н а ч а в ш и й с я переход от к л а с с и ц и з м а к тем новым творческим принципам, на которые о п и р а л а с ь з а р о ж д а ю щ а я с я эклектика. П а р а д н а я л е с т н и ц а с ее великолепной колоннадой, р а с п о л о ж е н н о й в юго-восточном р и з а л и т е, К а б и н е т г р а в ю р и некоторые другие п о м е щ е н и я е щ е н а п о м и н а ю т композиции класси ц и з м а. В других п о м е щ е н и я х к л а с с и ц и з м уступает место неогреку, ибо в их о ф о р м л е н и и используются своего рода « ц и т а т ы » из античной а р х и т е к т у р ы. И м е н н о т а к воспри нимается, в частности, Д в а д ц а т и к о л о н н ы й з а л, предна з н а ч е н н ы й д л я э к с п о н и р о в а н и я греческих в а з. Ч е р т ы нео грека о щ у щ а ю т с я и в отделке р я д а з а л о в первого эта ж а, п р е д н а з н а ч е н н ы х д л я х р а н е н и я античной скульптуры, а т а к ж е произведений «новейшей скульптуры», выполнен ных м а с т е р а м и к л а с с и ц и з м а в т р а д и ц и я х античной плас тики.

Т а к а я с т и л е в а я перекличка э к с п о н а т о в и отделки за л о в, в которых они р а с п о л а г а л и с ь, д а л е к о не с л у ч а й н а :

она с т а л а одним из в е д у щ и х принципов в архитектуре интерьеров музейных зданий. Эти принципы были отчет ливо с ф о р м у л и р о в а н ы Л. К л е н ц е и его оппонентами в процессе той дискуссии, к о т о р а я возникла в связи с пред л о ж е н и е м Е ф и м о в а все перекрытия н а д первым э т а ж о м выполнить с в о д ч а т ы м и. К л е н ц е считал, что «намерение с д е л а т ь во всем нижнем э т а ж е своды» у н и ч т о ж и л о бы з а думанную им систему, основанную на гармонии « м е ж д у собраниями и о к р у ж а ю щ и м и их ф о р м а м и », и у г р о ж а л о бы « х а р а к т е р и с т и ч е с к у ю р а з н о о б р а з н о с т ь » п р е в р а т и т ь в « у т о м л я ю щ е е о д н о о б р а з и е ». Члены строительной ко миссии, п о д д е р ж а в ш и е п р е д л о ж е н и е Е ф и м о в а (в их чис ле были В. П. С т а с о в и А. П. Б р ю л л о в ), не с о г л а с и л и с ь с опасениями Кленце: « П р е д л а г а я своды вместо б а л о к, не было упущено из виду, что музеум в С. - П е т е р б у р г е дол жен п о м е щ а т ь редкости р а з л и ч н ы х времен, а потому своды те п р е д н а з н а ч е н о о б р а з о в а т ь и у к р а с и т ь с о г л а с н о времени предметов, д л я коих з а л ы сии п р е д н а з н а ч е н ы » 29.

Х а р а к т е р н о, что, д и с к у т и р у я по ч а с т н о м у вопросу ар хитектуры перекрытий, оппоненты были едины в своих у б е ж д е н и я х, что стилистическое решение з а л о в д о л ж н о соответствовать той эпохе, п р о и з в е д е н и я которой в них экспонировались.

Высокие ф у н к ц и о н а л ь н ы е и а р х и т е к т у р н о - х у д о ж е с твенные достоинства з д а н и я Н о в о г о Э р м и т а ж а п о з в о л я ют ему и в н а ш е в р е м я успешно в ы п о л н я т ь свою музей ную функцию.

Вскоре после постройки « И м п е р а т о р с к о г о м у з е у м а »

в центре П е т е р б у р г а п о я в и л о с ь е щ е одно з д а н и е музея, с весьма с в о е о б р а з н о й экспозицией. В 1857—1860 годах на Конюшенной п л о щ а д и был построен И м п е р а т о р с к и й Конюшенный музей. Он п р е д н а з н а ч а л с я д л я х р а н е н и я старинных царских э к и п а ж е й и п а р а д н о й конской у п р я ж и (теперь б о л ь ш а я ч а с т ь этой коллекции входит в с о б р а н и е Государственного Э р м и т а ж а ). Автор проекта, а р х и т е к т о р П. С. С а д о в н и к о в (родной б р а т известного петербургско го « в и д о п и с ц а » ), хорошо п р о д у м а л п л а н и р о в к у з д а н и я :

его первый э т а ж, р а с к р ы в а ю щ и й с я на п л о щ а д ь п я т н а д ц а т ь ю широкими воротами, п р е д н а з н а ч а л с я д л я разме щения царских ц е р е м о н и а л ь н ы х э к и п а ж е й, во втором х р а н и л и с ь музейные э к с п о н а т ы. Назначение здания п р о д и к т о в а л о и композицию ф а с а д а, п р о р е з а н н о г о широ кими проемами. В какой-то мере оно п р е д о п р е д е л и л о и выбор стиля: н а р я д н ы е ф о р м ы « р а с т р е л л и е в с к о г о » ба рокко а с с о ц и а т и в н о с в я з ы в а л и с ь с обликом пышных цар ских э к и п а ж е й. По отзыву современника, эта постройка была выполнена «с б о л ь ш и м вкусом внутри и с н а р у ж и » 3 0.

В хорошо найденных пропорциях з д а н и я К о н ю ш е н н о г о музея, в тонко с г а р м о н и р о в а н н о й о б р а б о т к е его ф а с а д а и мастерски прорисованных д е т а л я х « с к а з а л о с ь глубокое понимание его строителем ф о р м и приемов русского ба рокко середины XVIII столетия» 3 1.

З д а н и е Императорского Конюшенного музея.

Архитектор П. С. Садовников, 1857—1860 гг.

Фотография автора.

З д а н и е К о н ю ш е н н о г о музея в совокупности с располо ж е н н ы м на другой стороне п л о щ а д и з д а н и е м бывших И м п е р а т о р с к и х конюшен, перестроенным архитектором В. П. С т а с о в ы м в 1817—1823 годах, о б р а з о в а л о хорошо у р а в н о в е ш е н н ы й а н с а м б л ь. Его композиция о т д а л е н н о н а п о м и н а е т композицию Д в о р ц о в о й п л о щ а д и, к о т о р а я т о ж е о с н о в а н а на контрастном сочетании строгости клас с и ц и з м а с пышностью б а р о к к о.

П е р в ы е с п е ц и а л и з и р о в а н н ы е з д а н и я музеев, построен ные в П е т е р б у р г е во второй трети XIX века, последо в а т е л ь н о воплотили те принципы, которые легли в основу творческого метода а р х и т е к т о р о в - э к л е к т и к о в. Неогрек ф а с а д о в и интерьеров « И м п е р а т о р с к о г о м у з е у м а » и нео б а р о к к о ф а с а д а Конюшенного музея н а г л я д н о иллюстри руют стремление в ы б р а т ь «стиль, приличный сущности д е л а », и этим приемом с о з д а т ь архитектурный о б р а з, со отнесенный с функцией постройки.

Театры, цирки, балаганы. П е т е р б у р г, ставший цен тром т е а т р а л ь н о й и м у з ы к а л ь н о й жизни России е щ е в XVIII веке, с о х р а н я л эту роль и в последующие периоды.

В первой половине XIX века в П е т е р б у р г е было по строено несколько к а п и т а л ь н ы х т е а т р а л ь н ы х з д а н и й. Н а К а р у с е л ь н о й п л о щ а д и ( т а к н а з ы в а л а с ь тогда н ы н е ш н я я Т е а т р а л ь н а я п л о щ а д ь ) на месте з д а н и я К о н с е р в а т о р и и (оно п о я в и л о с ь в с а м о м конце XIX в е к а ) с т о я л о монумен тальное з д а н и е Б о л ь ш о г о т е а т р а : он было перестроено То ма де Томоном в 1802 году из п р е ж н е г о з д а н и я, соору женного по проекту А. Р и н а л ь д и в 1775—1783 годах.

З д а н и е несколько р а з горело, но в о с с т а н а в л и в а л о с ь в прежнем классицистическом «томоновском» облике. Оно я в л я л о с ь главной архитектурной д о м и н а н т о й п л о щ а д и — это было х а р а к т е р н о д л я г р а д о с т р о и т е л ь н о й концепции классицизма.

Е щ е более отчетливо д о м и н и р у ю щ а я роль т е а т р а л ь ного з д а н и я к а к композиционного центра а н с а м б л я про я в и л а с ь при постройке А л е к с а н д р и н с к о г о т е а т р а (1828— 1832 гг.). Это в ы д а ю щ е е с я произведение К- И. Росси ста ло вехой в р а з в и т и и конструкций т е а т р а л ь н ы х з д а н и й, ибо впервые в России получило п о ж а р о с т о й к у ю кон струкцию, что было достигнуто, к а к у ж е о т м е ч а л о с ь вы ше, применением н о в а т о р с к и х м е т а л л и ч е с к и х конструк ций.

В иной г р а д о с т р о и т е л ь н о й ситуации о к а з а л с я М и х а й ловский театр. Д л я его р а з м е щ е н и я был в ы б р а н у ч а с т о к на углу И н ж е н е р н о й улицы и М и х а й л о в с к о й п л о щ а д и (ныне п л о щ а д ь И с к у с с т в ). И п л о щ а д ь, и у л и ц а были р а с п л а н и р о в а н ы в соответствии с проектом К. И. Росси, с о з д а в ш и м в этой части города великолепный архитек турный а н с а м б л ь. Г л а в н о й д о м и н а н т о й а н с а м б л я стал д в о р е ц великого к н я з я М и х а и л а П а в л о в и ч а (с конца XIX века в нем р а з м е с т и л с я Русский м у з е й ), а п л о щ а д ь по периметру с т а л а з а с т р а и в а т ь с я частными ж и л ы м и д о м а ми с однотипными ф а с а д а м и, проект которых был т а к ж е р а з р а б о т а н Росси. О д н а к о в л а д е л е ц д в о р ц а, М и х а и л П а в л о в и ч, потребовал п е р е д а т ь ему соседний с д в о р ц о м угловой участок д л я постройки придворного т е а т р а. Ж е л а н и е м л а д ш е г о б р а т а ц а р я было у д о в л е т в о р е н о, и про ектирование нового театрального здания поручили А. П. Б р ю л л о в у. З д а н и е б ы л о построено в 1831 — 1 8 3 3 го дах. В те годы г р а д о с т р о и т е л ь н а я дисциплина к л а с с и ц и з ма была е щ е очень с и л ь н а, и поэтому ф а с а д М и х а й л о в ского т е а т р а Б р ю л л о в с к о м п о н о в а л в полном соответ ствии с « в ы с о ч а й ш е у т в е р ж д е н н ы м » проектом Росси: об щественное з д а н и е внешне почти не о т л и ч а л о с ь от сосед них ж и л ы х домов.


З р и т е л ь н ы й з а л М и х а й л о в с к о г о т е а т р а (ныне в этом здании размещается Академический оперный театр имени М. П. Мусоргского) был скомпонован А. П. Б р ю л л о в ы м в соответствии с той традицией, кото р а я с л о ж и л а с ь е щ е в XVIII веке и п р о д о л ж а л а господ с т в о в а т ь в первой трети XIX века: подковообразный в п л а н е з а л имел с л а б о наклоненный к сцене партер и был о к р у ж е н с трех сторон я р у с а м и л о ж. О ф о р м л е н и е з а л а Михайловского театра было выполнено Брюлловым в стилевых т р а д и ц и я х позднего к л а с с и ц и з м а.

Отработанная десятилетиями пространственная структура т е а т р а л ь н ы х з д а н и й п р о д о л ж а л а применяться и в середине XIX века, но отделка внутренних помеще ний, и п р е ж д е всего самих зрительных з а л о в, претерпева ла о п р е д е л е н н ы е изменения. Это н а г л я д н о иллюстрирует ся последующей историей Михайловского театра.

В 1859—1860 годах з д а н и е было перестроено: была изме нена п л а н и р о в к а, зрительный з а л надстроен, что позволи л о р а з м е с т и т ь е щ е один ярус. О т д е л к а зрительного з а л а с т а л а с о в е р ш е н н о иной: он получил с л о ж н ы й декор в духе необарокко, с т а в ш е г о к тому времени модным сти лем в а р х и т е к т у р е п а р а д н ы х помещений. Эта необароч н а я о т д е л к а з р и т е л ь н о г о з а л а с о х р а н я е т с я и в наши дни.

П е р е с т р о й к у М и х а й л о в с к о г о т е а т р а и новую отделку его з р и т е л ь н о г о з а л а выполнил а р х и т е к т о р А. К. Кавос.

А л ь б е р т К а т а р и н о в и ч К а в о с (1801 —1863) в середине XIX века стал в е д у щ и м в России специалистом в области а р х и т е к т у р ы т е а т р а л ь н ы х з д а н и й. Он был помощником К- И. Росси при постройке Александринского т е а т р а, в середине 1830-х годов о с у щ е с т в и л очередное возобновле ние Б о л ь ш о г о т е а т р а в Петербурге, в 1844 году р а з о б р а л п р и ш е д ш и й в ветхость д е р е в я н н ы й Каменноостровский т е а т р на К а м е н н о м острове и возобновил его в прежнем виде. В 1855—1856 годах А. К. К а в о с восстановил Боль шой т е а т р в М о с к в е после к а т а с т р о ф и ч е с к о г о п о ж а р а, при этом в соответствии с новыми т р е б о в а н и я м и и вкуса ми несколько изменил его главный ф а с а д, о б о г а т и в его декором, но с о х р а н и в з н а м е н и т ы й портик с квадригой А п о л л о н а над ним;

н о в а я отделка зрительного з а л а мос ковского Б о л ь ш о г о т е а т р а была выполнена в том же на р я д н о м необарочном стиле, который несколькими годами р а н ь ш е К а в о с успешно применил при реконструкции з а л а Михайловского театра.

Ц и р к о в о е искусство и з д а в н а п о л ь з о в а л о с ь горячими симпатиями с а м ы х широких слоев петербургской публи ки. П о н а ч а л у п р е д с т а в л е н и я происходили на открытых п л о щ а д к а х или во временных б а л а г а н а х. З а т е м стали со о р у ж а т ь с я с п е ц и а л ь н ы е з д а н и я, но из облегченных дере вянных конструкций. П е р в ы й такой цирк, открытый в 1827 году антрепренером Ж а к о м Турннером, н а х о д и л с я вблизи берега Фонтанки — на том месте, где полвека спустя, в 1876—1877 годах, б ы л о построено первое в Рос сии к а п и т а л ь н о е з д а н и е цирка Ч и н и з е л л и, с о х р а н и в ш е е с я с переделками до н а ш е г о времени ( а р х и т е к т о р В. А. Ке нель, современный а д р е с — н а б е р е ж н а я Ф о н т а н к и, 3 ).

Д е р е в я н н ы й цирк Т у р н и е р а п р о с у щ е с т в о в а л до 1842 го д а, когда был р а з о б р а н за ветхостью.

В 1840-х годах в П е т е р б у р г е п о я в и л о с ь е щ е д в а цир ка деревянной конструкции: один на п л о щ а д и у Алек сандринского т е а т р а, другой н а п р о т и в Б о л ь ш о г о т е а т р а, на Карусельной (ныне Т е а т р а л ь н а я ) п л о щ а д и. Место на Карусельной п л о щ а д и о к а з а л о с ь очень удобным д л я р а з мещения цирка, и вскоре решено было временное не взрачное здание заменить капитальной постройкой.

К о м п о з и ц и я нового з д а н и я п р е д п о л а г а л а с ь необычной:

в нем решено было соединить функции т е а т р а и цирка и соответственно приспособить з р и т е л ь н ы й з а л и д л я цир ковых, и д л я т е а т р а л ь н ы х представлений. П р и этом и внешний о б л и к з д а н и я, и его в н у т р е н н я я о т д е л к а д о л ж н ы были о т в е ч а т ь «самому и з ы с к а н н о м у вкусу», не у с т у п а я отделке т е а т р а л ь н ы х зданий.

П р о е к т и р о в а н и е И м п е р а т о р с к о г о т е а т р а - ц и р к а вел А. К. Кавос. П о с т р о й к а б ы л а о с у щ е с т в л е н а в д о в о л ь н о с ж а т ы е сроки и з а к о н ч е н а в 1848 году. 29 я н в а р я 1849 года состоялось т о р ж е с т в е н н о е открытие т е а т р а цирка. Архитектура зрительного з а л а п о р а ж а л а рос кошью и блеском отделки. Места д л я зрителей р а с п о л а гались, в соответствии с т е а т р а л ь н о й т р а д и ц и е й, полукру гом, о х в а т ы в а я почти с трех сторон м а н е ж, который, как принято в цирках, был сделан круглым в плане. За мане жем р а с п о л а г а л а с ь сцена, о ф о р м л е н н а я н а р я д н ы м порта лом.

Попытка соединить в одном з д а н и и т е а т р и цирк бы ла, несомненно, очень интересной и о т к р ы в а л а б о л ь ш и е возможности д л я синтеза т е а т р а л ь н о г о и циркового ис кусства, хотя в то же время с о з д а в а л а и известные труд ности и неудобства в э к с п л у а т а ц и и. П у б л и к а с интересом отнеслась к этому необычному з д а н и ю, но оно просуще с т в о в а л о недолго: в ночь на 26 я н в а р я 1859 года т е а т р цирк сгорел.

Восстановление з д а н и я было поручено тому же А. К- Кавосу. О д н а к о от прежней идеи двойной функции з д а н и я о т к а з а л и с ь : решено было его восстановить к а к м у з ы к а л ь н о - д р а м а т и ч е с к и й т е а т р. Таким о б р а з о м, вос становление з д а н и я с о п р о в о ж д а л о с ь д о в о л ь н о значитель З д а н и е Императорского театра-цирка.

Архитектор А. К. Кавос, 1847—1848 гг.

Литография с рисунка Л. Премацци, 1850 г.

Мариинский театр.

Восстановлен в 1860 г. после п о ж а р а 1859 г.

Архитектор А. К. Кавос.

Гравюра 1860-х гг.

f ной перестройкой. В итоге оно получило обычный д л я те атральных з д а н и й п о д к о в о о б р а з н ы й в п л а н е з р и т е л ь н ы й I зал, о к р у ж е н н ы й я р у с а м и л о ж, его вместимость увеличи | лась за счет п о я в л е н и я пятого я р у с а. Н о в а я о т д е л к а за | ла, с о з д а н н а я К а в о с о м, о т л и ч а л а с ь б о г а т с т в о м и пышно I стью д е к о р а. Она хорошо с о х р а н и л а с ь, к а к и ж и в о п и с н ы й I плафон, выполненный х у д о ж н и к о м Э. Ф р а н ч и о л и по эс кизам профессора ж и в о п и с и X. Д у з и 32.

I I 2 о к т я б р я 1860 года восстановленный К а в о с о м т е а т р j был открыт постановкой оперы М. И. Глинки « Ж и з н ь за царя». По имени супруги ц а р я А л е к с а н д р а И т е а т р стали называть Мариинским.

Современники о т з ы в а л и с ь о М а р и и н с к о м т е а т р е к а к «великолепнейшем, без всякого сомнения, в Европе». Од нако через несколько лет выяснилось, что в з д а н и и не хватает подсобных помещений. К тому же его д е р е в я н н ы е конструкции технически устарели. Н о в а я перестройка з д а н и я была о с у щ е с т в л е н а в 1883—1886 годах архитек тором В. А. Ш р е т е р о м. П о з д н е е, в середине 1890-х годов, Шретер пристроил к г л а в н о м у ф а с а д у новую а р х и т е к т у р ную д е к о р а ц и ю, выполненную с той п ы ш н о с т ь ю и у с л о ж ненностью д е к о р а, к о т о р а я в о с т о р ж е с т в о в а л а в а р х и т е к туре поздней эклектики в конце XIX века. Эта д е к о р а ц и я з а к р ы л а прежний, более с д е р ж а н н ы й ф а с а д т е а т р а, вы полненный А. К. К а в о с о м в духе р а с п р о с т р а н е н н о г о в се редине XIX века н е о р е н е с с а н с а, — ф р а г м е н т ы этой отдел ки и сейчас е щ е видны в верхней з а к р у г л е н н о й части з д а ния, п о в т о р я ю щ е й контуры з р и т е л ь н о г о з а л а.

П о м и м о к а п и т а л ь н ы х з д а н и й т е а т р о в в середине XIX века в П е т е р б у р г е было некоторое количество зри тельных и концертных з а л о в, р а с п о л о ж е н н ы х в ч а с т н ы х домах или пристроенных к о б щ е с т в е н н ы м з д а н и я м иного назначения. Одним из с а м ы х п о п у л я р н ы х был з а л, при строенный к « П а с с а ж у » со стороны И т а л ь я н с к о й ули цы — ныне у л и ц а Р а к о в а (теперь в этом помещении, по зднее реконструированном, р а с п о л а г а е т с я Л е н и н г р а д с к и й д р а м а т и ч е с к и й т е а т р имени В. Ф. К о м и с с а р ж е в с к о й ).

В этом з а л е у с т р а и в а л и с ь не т о л ь к о т е а т р а л ь н ы е пред ставления, но и концерты, лекции, л и т е р а т у р н ы е чтения.

Характерно, что на финальной странице романа Н. Г. Ч е р н ы ш е в с к о г о «Что д е л а т ь ? » его герои о т п р а в л я ются «в П а с с а ж » — и, надо п о л а г а т ь, не за п о к у п к а м и, а именно в концертно-лекционный з а л.

Одной из с а м ы х ярких и с в о е о б р а з н ы х с т р а н и ц в ж и з ни П е т е р б у р г а были массовые н а р о д н ы е г у л я н ь я. Особен но людными и веселыми были т р а д и ц и о н н ы е м а с л е н и ч н ы е г у л я н ь я во в р е м я «сырной» («масленой») недели. Излюб ленными местами д л я их проведения были Адмиралтей с к а я п л о щ а д ь, а п о з ж е М а р с о в о поле. Р я д о м с пестро ук р а ш е н н ы м и л е д я н ы м и горами строились р а з н о о б р а з н ы е временные д е р е в я н н ы е б а л а г а н ы, в которых д а в а л и с ь ко роткие и веселые представления — буффонады. На высоких б а л к о н а х б а л а г а н о в п р и п л я с ы в а л и клоуны з а з ы в а л ы и « п е т р у ш к и », п е р е с ы п а я свои з а з ы в а н и я шут к а м и - п р и б а у т к а м и и п р и г л а ш а я « у в а ж а е м у ю публику»

посетить п р е д с т а в л е н и е. Вокруг л е д я н ы х гор и б а л а г а н о в с н о в а л и т о р г о в ц ы с л а с т я м и и р а з н о й мелкой снедью, здесь же с т а в и л и свои с а м о в а р ы п р о д а в ц ы сбитня — го рячего н а п и т к а с патокой. И все это б ы л о заполнено ве с е л я щ е й с я толпой, п р е д с т а в л я в ш е й собой самую пеструю «смесь о д е ж д и л и ц », — в гуляньях у ч а с т в о в а л и предста вители всех сословий, но б о л ь ш е всего было простона родья, тех, кому посещение императорских т е а т р о в было не по к а р м а н у.

Эти т р а д и ц и и народных гуляний с о х р а н я л и с ь в Пе т е р б у р г е до конца XIX века, когда в связи с ростом революционных настроений правительство запретило п р о в о д и т ь их в центре города.

Пассажи и рынки. Многочисленные гостиные дворы, построенные в р а з н ы х р а й о н а х П е т е р б у р г а на протяже нии X V I I I и первых д е с я т и л е т и й XIX века, п р о д о л ж а л и успешно ф у н к ц и о н и р о в а т ь. И все же потребность в новых п о м е щ е н и я х д л я т о р г о в л и п р о д о л ж а л а о щ у щ а т ь с я все более остро. Устройство торговых помещений в первых э т а ж а х ж и л ы х д о м о в шло н а р а с т а ю щ и м и темпами, но не могло р е ш и т ь этой з а д а ч и. С р а з в и т и е м т о в а р н о - д е н е ж ных отношений в о з н и к л а необходимость в д а л ь н е й ш е м с о в е р ш е н с т в о в а н и и з д а н и й, п р е д н а з н а ч е н н ы х д л я тор говли.

В 1830—1840-х годах в некоторых столичных городах З а п а д н о й Е в р о п ы п о я в и л и с ь т о р г о в ы е з д а н и я нового ти па — в виде у х о д я щ е й в глубину к в а р т а л а крытой улицы с в ы х о д я щ и м и на нее л а в к а м и. Эти з д а н и я получили на звание «пассажей» (от французского слова «pas ser»—«проходить», «бродить»).

П е р в ы м т а к и м п а с с а ж е м, построенным в Петербурге, б ы л о новое з д а н и е т а к н а з ы в а е м о г о Щ у к и н а д в о р а — рынка для торговли ж и в н о с т ь ю, дичью, фруктами и другими съестными п р и п а с а м и, который был располо ж е н на углу С а д о в о й у л и ц ы и Ч е р н ы ш е в а переулка (ны не улица Л о м о н о с о в а ). Новое здание, с о о р у ж е н н о е в 1841 —1842 годах, п р е д с т а в л я л о собой около полусотни каменных л а в о к, р а с п о л о ж е н н ы х в две линии, которые были соединены м е ж д у собой о б щ е й стеклянной крышей.

Эта «чугунная г а л е р е я с крышею, ч р е з в ы ч а й н о к р а с и в о й отделки», п р и в л е к л а внимание петербургской публики и удобством, и оригинальностью, и с в о е о б р а з н о й красо той новаторского конструктивного и архитектурного решения.

Следом за новым з д а н и е м Щ у к и н а рынка в Петер бурге в середине XIX века п о я в и л о с ь е щ е несколько больших торговых з д а н и й, с к о н с т р у и р о в а н н ы х по типу п а с с а ж а. Н о с а м о слово « п а с с а ж » з а к р е п и л о с ь т о л ь к о з а одним из них — за з д а н и е м, которое было построено в 1846—1848 годах в к в а р т а л е м е ж д у Н е в с к и м проспектом и И т а л ь я н с к о й улицей (ныне улица Р а к о в а ). Автор про екта и строитель этого з д а н и я Р. А. Ж е л я з е в и ч был од ним из наиболее д е я т е л ь н ы х зодчих П е т е р б у р г а середины XIX столетия. Он принимал у ч а с т и е в проектировании и строительстве р я д а о б щ е с т в е н н ы х и частных домов, при чем во многих его постройках были применены ж е л е з н ы е стропила б о л ь ш и х пролетов, ж е л е з н ы е б а л к и и другие технические новшества.

Петербургский П а с с а ж был р а з м е щ е н на длинном и узком участке м е ж д у Невским проспектом и И т а л ь я н с к о й улицей, приобретенном с п е ц и а л ь н о д л я его устройства графом Э с с е н - С т е н б о к - Ф е р м о р о м. З д а н и е п р е д с т а в л я л о собой длинную крытую у л и ц у - г а л е р е ю, п р о т я ж е н н о с т ь ю около 180 метров, о с в е щ е н н у ю верхним светом через стеклянные ф о н а р и, устроенные в стропильном покрытии.

Это был первый в П е т е р б у р г е пример столь п р о т я ж е н н о го светового покрытия. По сторонам у л и ц ы - п а с с а ж а в два э т а ж а были р а з м е щ е н ы м а г а з и н ы. Третий э т а ж был приспособлен под к в а р т и р ы. В п о д в а л ь н о м э т а ж е распо л а г а л и с ь помещения д л я торговли продуктовыми т о в а р а ми, требующими низкой т е м п е р а т у р ы. К П а с с а ж у при мкнул большой зрительный з а л, в котором у с т р а и в а л и с ь концерты, спектакли, публичные лекции, л и т е р а т у р н ы е вечера.

С о о б щ а я об открытии нового з д а н и я П а с с а ж а, кото рое состоялось весной 1848 года, ж у р н а л «Отечествен ные записки» писал, что П а с с а ж стал « с а м ы м многолюд ным, центральным местом майских прогулок... От май ских ли красот природы у б е г а л и сюда петербургские жи тели, или, н а с л а д и в ш и с ь в д о в о л ь этими к р а с о т а м и, спо койно приходили л ю б о в а т ь с я п р е к р а с н ы м произведением П а с с а ж на Невском проспекте.

Архитектор Р. А. Ж е л я з е в и ч, 1846—1848 гг. Интерьер.

Хромолитография П. Семечкина, середина XIX в. ГРМ.

П а с с а ж на Невском проспекте.

Архитектор Р. А. Желязевич, 1 8 4 6 — 1 8 4 8 гг. Ф а с а д.

Акварель В. С. Садовникова, середина XIX в. ГРМ.

х у д о ж н и к а, г-на а к а д е м и к а Ж е л я з е в и ч а — мы не з н а е м, и в а ж н о д л я нас т о л ь к о то, что П а с с а ж открыт, что П а с с а ж прекрасен, что п о л ю б и л а его п е т е р б у р г с к а я публика» 3 4.

Ф а с а д ы П а с с а ж а, в ы х о д я щ и е на Невский проспект и И т а л ь я н с к у ю улицу, Ж е л я з е в и ч с к о м п о н о в а л в п р и е м а х итальянского ренессанса, р а с ч л е н и в их п о э т а ж н о р а з м е щенными п и л я с т р а м и. Но эти ф а с а д ы не с о х р а н и л и с ь :

при перестройке П а с с а ж а, о с у щ е с т в л е н н о й в 1899— 1900 годах а р х и т е к т о р о м С. С. К о з л о в ы м, з д а н и е б ы л о надстроено, д е р е в я н н ы е конструкции кровли з а м е н е н ы металлическими, а ф а с а д ы п е р е д е л а н ы.

П о п у л я р н о с т ь П а с с а ж а убедительно д о к а з а л а р а ц и о нальность этого нового типа т о р г о в о г о з д а н и я, и в сере дине 1850-х годов возникла мысль соорудить т о р г о в у ю галерею на п р о т и в о п о л о ж н о й стороне Невского проспек т а, соединив ее с ф а с а д н о й ч а с т ь ю Гостиного д в о р а «стеклянною крышею, к а к в П а с с а ж е » 3 6. Но этот любо пытный проект о с т а л с я н е р е а л и з о в а н н ы м : против него ре шительно выступили купцы-гостинодворцы, о п а с а в ш и е с я конкуренции.

28 м а я 1862 года Апраксин д в о р на С а д о в о й ули це был уничтожен г р а н д и о з н ы м п о ж а р о м : убытки от него составили с в ы ш е 60 миллионов рублей. Сгорел и сосед ний Щукин д в о р. В о с с т а н о в л е н и е з д а н и й р а з в е р н у л о с ь ф о р с и р о в а н н ы м и темпами. Архитектору И. Д. Корсини было поручено р а з р а б о т а т ь проект двух з д а н и й по Садо вой улице, н а ч и н а я от Щ у к и н а д в о р а и до поворота в Ап р а к с и н переулок. Его проект предопределил существую щий внешний о б л и к з д а н и я со стороны С а д о в о й улицы.

В д а л ь н е й ш е м в р а б о т у в к л ю ч и л с я архитектор А. И. Кра кау;

д о с т р о й к а з д а н и й по его проекту б ы л а о с у щ е с т в л е н а в 1863—1864 годах. П а м я т у я печальное « п о ж а р н о е разо рение», К р а к а у стремился с д е л а т ь з д а н и е более безопас ным в п о ж а р н о м отношении и в то же время более вмес т и т е л ь н ы м и удобным д л я торговли. В перекрытиях и к р о в л я х были и с п о л ь з о в а н ы металлические конструкции, в том числе ж е л е з н ы е стропила со световыми ф о н а р я м и.



Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 10 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.