авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное ...»

-- [ Страница 4 ] --

Какими бы деталями интерьера ни был представлен текстиль - шторами, чехлами для мебели, подушками, скатертями и так далее, главное - ткани должны быть уместными в дан ной обстановке, сочетаться друг с другом по цвету или гармонировать по принципу контраста.

В первом случае для оформления подбирают текстиль в общей цветовой гамме. Такой выбор цветов задает тон пространства.

Например, выбор спокойных пастельных оттенков делает интерьер сдержанным, рес пектабельным, а глубокие, насыщенные - добавят уюта.

Другой принцип, который нередко используют при подборе текстиля - контрастность.

Например, в монохромной серой комнате можно применить ткань яркого красного цвета. Эта деталь невольно притягивает взгляд и становится цветовой доминантой интерьера.

Существуют три основных правила выбора цветового решения:

1. три цвета или оттенка для интерьера;

2. 70 % поверхностей комнаты (это, как правило, стены, потолок и напольные покры тия) должны быть основного цвета, 20% (мебель и занавески) - дополнительного, и 10% - ак центы;

3. в одной комнате не более трех видов материалов.

Комбинируя несколько оттенков одного цвета, можно создать цельную, уравновешенную композицию. Разнообразие в такой интерьер можно внести с помощью интересных фактур тканей и покрытий, а акценты контрастного цвета оживят комнату, добавят ей оригинальности.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт ДИЗАЙН Цвет и рисунок текстиля определяют колорит интерьера, атмосферу дома.

Перед тем как остановить выбор на какой-либо ткани, необходимо подумать, каким об разом ее цвет может воздействовать на человека. Для этого рассмотрим особенности исполь зования в оформлении интерьера некоторых цветов:

1. Белый цвет хорош в любом интерьере. Но лучшее место для него - спальня. Особен но если подчеркнуть белизну зеленью живых цветов и смягчить теплотой натурального дере ва. Тем не менее, белый цвет, хотя и делает помещение светлым и просторным, как ни стран но, давит на психику и может вызвать депрессию. Поэтому от чисто белого цвета лучше отка заться. Впрочем, можно выбрать цвет топленого молока, чуть розоватый, цвет отбеленного полотна или белый с добавлением любого другого оттенка. И это уже будет не чисто белый, на фоне которого выделяются другие цвета, а гармоничная композиция, в которой все элемен ты декора выглядят особенно выразительно.

2. Красные ткани могут показаться излишне агрессивными, вызывающими беспокой ство. Однако оттенки красного способны наполнить дом энергией, а в удачно подобранных сочетаниях с другими цветами (например, оттенками кремового или золотистого) темные от тенки красного придадут интерьеру стильность и завершенность. Красный цвет не заменим в коридорах, вестибюлях и приемных. В гостиных лучше использовать приглушенные оттенки, которые прекрасно комбинируются с деревянной мебелью. В спальне этот цвет используют с целью усиления чувственности: можно повесить красные шторы, картины в красных тонах, поставить лампу с красным абажуром. Красно-коричневый цвет создает атмосферу уюта, а темно-коричневый клонит ко сну.

3. Оранжевый цвет привнесет жизнерадостности даже в самую мрачную комнату.

Больше всего он подходит для гостиных и столовых, хорошо его использовать и в комнате молодежи, так как он способствует активному общению, усиливает творческий потенциал.

Для менее эксцентричных решений можно выбрать классический терракотовый цвет, который всегда выглядит стильно. Красный и оранжевый цвета визуально сближают предметы, делают большую комнату компактнее, интимнее.

4. Синий цвет умиротворяющее действует на человека, снимает душевное напряжение.

Известно и его свойство визуально расширять пространство. Если же синий кажется тебе слишком холодным, смягчи его белым, золотисто-медовым или светло-бежевым. Именно по тому, что синий цвет привносит в интерьер ощущение прохлады, используйте его для самых жарких комнат, окна которых смотрят на восток. Использовать его нужно осторожно - зло употребление синим, создает ощущение темноты.

5. Голубой цвет настраивает на лирический лад, успокаивает и расслабляет. Поэтому его часто используют в качестве основного тона для спальни. А несколько пятен другого цвета - подушки, картинки, коврики - сделают светло-голубую прохладу теплее, уютнее. Голубой цвет визуально увеличивает объем помещения.

6. Интерьер, решенный в светло-зеленых тонах, способствует сосредоточенности и плодотворной работе. Так же он идеально подходит для столовых или комнат отдыха, так как умиротворяет и успокаивает.

7. Бирюзовый оттенок, в котором достаточно много не только от зеленого, но и от го лубого, идеально подходит в комнате для детей. Только вот с другими цветами он сочетается не лучшим образом. Поэтому и в выборе оттенка и в количестве “окрашенной” этим цветом поверхности очень важно чувство меры. Лучше всего использовать бирюзовый цвет как до полнительный или даже для цветовых акцентов.

8. Пастельная цветовая гамма настраивает на отдых, поэтому она особенно хороша для декорирования спальни.

9. Желтый цвет традиционно считается символом жизненной энергии. Его песочные и светло-золотистые оттенки неизменно добавляют в помещении света, особенно в сочетании с зелеными тонами. Желтый цвет стимулирует активность и остроту ума, жизнерадостность.

Яркий, искрящийся желтый цвет также помогает зрительно расширить пространство. Этот _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ цвет хорошо применять в комнате, где проходит активная жизнь семьи, но не стоит использо вать его в спальне или кухне.

Практика показывает, что цвет текстильных изделий подбирают с учетом:

а) функционального назначения изделий и условий их эксплуатации;

б) функционально-конструктивной структуры помещений;

в) особенностей архитектурной формы и композиции интерьера;

г) условий ориентации помещений.

Форма и цвет текстильных изделий выявляют особенности функционального назначе ния промышленных изделий, одновременно облегчают зрительное восприятие интерьера и ус танавливают взаимодействие между архитектурой и человеком.

Текстильные изделия, решенные в сдержанной гамме с применением минимума цветов, воспринимаются в укрупненном масштабе, и наоборот, применение многоцветных тканей по вышенной контрастности создает впечатление мелкомасштабности.

Текстильные композиции темных тонов (пурпурные, фиолетовые, коричневые, темно серые, черные) кажутся более «тяжелыми» в отличие от светло-голубых, желтых, белых, по этому большие полотна тканей, размещаемые в интерьере, желательно подбирать светлых цветов. При этом важно учитывать иллюзии, связанные с цветом: удаляющиеся от зрителей цвета – холодные и выступающие или приближающиеся – теплые.

Связь цвета текстильных изделий с предметной средой – один из важнейших факторов решения композиции интерьера. Чтобы создать благоприятную среду, необходимо учитывать не только цвет окружения, но и взаимосвязь искусственного и естественного освещения, усло вия ориентации. Во всех случаях при выборе цвета текстильных изделий, окраски помещений, оборудования ставится задача компенсировать недостатки архитектуры, максимально исполь зуя различные свойства цвета и материала.

Одна из характерных особенностей восприятия цвета - его изменение при искусствен ном освещении. Эту особенность следует учитывать при подборе декоративных тканей для интерьера. Необходимо помнить: теплые - красные, оранжевые и желтые цвета - светлеют, хо лодные – зеленые, синие, фиолетовые - темнеют, темно-зеленые не меняются;

светло-желтые трудно отличить от белых;

голубые зеленеют, а иногда неотличимы от холодных зеленых;

си ние становятся менее насыщенными, а темно-синие неотличимыми от черных;

фиолетовые краснеют, а иногда неотличимы от пурпурных.

Таким образом, гармонию полихромной среды интерьера следует понимать как выс шую форму целостной системы соотношений всех цветовых элементов, составляющих ин терьер, между собой и в их совокупности, по всем свойствам и в пределах взаимосвязей каж дого цвета со светом, формой, функцией и материалом.

Современное понимание цветовой гармонии интерьера предполагает правдивое выявле ние художественных ценностей и красоты природного материала. Это в равной мере относится и ко всем остальным цветопредметным связям в помещении. Эстетическое совершенство создается сначала в воображении архитектора, затем воплощается в реальных условиях интерьера.

Если принцип гармонии рассматривать в неразрывной связи с двумя другими главны ми принципами композиции, то необходимо обязательно учитывать связи: цвет - конструк тивная форма, цвет - художественный образ интерьера.

Особое значение в цветовой гармонии интерьеров общественных зданий приобретает контраст, подчеркивающий наиболее выразительные качества интерьера путем соответст вующего подбора расцветок декоративных тканей. Принцип контраста требует, чтобы одна из тканей отчетливо доминировала над другой. Наличие двух контрастирующих тканей равной силы создает зрительное напряжение, которое не повышает импульс ощущения, а иногда ос лабляет или вовсе разрушает его. Образ интерьера, где ни одна из тканей не доминирует над другой, невыразителен, отчего в интерьер вносится неопределенность, расплывчатость, неко торый диссонанс.

Приемы организации цветовой композиции интерьера при помощи подбора декоратив ных тканей имеют свои специфические особенности построения и могут использоваться с це _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт ДИЗАЙН лью синтеза искусств, ансамблевости, художественной выразительности предметной среды.

Эстетическая оценка цветовых отношений всех элементов композиции интерьера складывает ся из принципов тонального подбора тканей, распределения их цветовых поверхностей, функ ционального и художественного значения каждой из них в решении темы интерьера.

Качество образного решения отдельных помещений тесно связано с идейно художест венным содержанием и цветовым решением батиков, ритмическим построением их компози ций, симметрией и уравновешенностью изображений.

Бывает и так, что выбор мягких гармоничных цветовых сочетаний тканей в интерьере становится эффективным средством художественной выразительности интерьера.

Цветовую гармонию в интерьере следует рассматривать как гармонию цветовых отно шений тканей тектонических поверхностей и отделочных материалов, как совокупность цвето вых комбинаций пола, стен, предметной среды с учетом всех основных характеристик цвета освещенности, тоновой насыщенности, форм и размеров занимаемых этими цветами площадей.

Цвет – важнейшее средство орнаментальной композиции тканей. Он обладает большой силой эмоционального воздействия на человека. Графическая выразительность и богатство коло рита текстильного рисунка в первую очередь зависят от хроматического контрастирования цве тов и цветовых тонов. При выборе цветовой гаммы тканей для интерьера принимается во внима ние желаемое эмоциональное воздействие, учитываются особенности архитектуры. Однако раз личные цвета неодинаково воздействуют на всех людей. Их действие зависит от среды и обста новки, сочетания с другими цветами, психического состояния и настроения человека. Один и тот же цвет в различных условиях может производить разное впечатление на одного и того же чело века или в одних и тех же условиях по-разному влиять на различных людей.

В интерьерах общественных зданий, где активное участие в цветовой композиции при нимают цвета декоративных тканей, различают гармоничные (удачные) и негармоничные (не удачные) цветовые сочетания.

Гармоничное цветовое решение интерьера предполагает комбинацию различных цве тов всей предметной среды в тектонике, построенной по эстетическим закономерностям цве тового круга. Возможны абстрактные цветовые сочетания, гармоничные по отношению к оп ределенной группе предметов или изделий, находящихся в определенных условиях. Только в таком случае цвет, форма и среда образуют единство. Эмоциональное же воздействие цвето вой гармонии тканей зависит от взаимосвязи их художественно-графического и цветового ре шения с характером архитектурно-планировочного решения помещения.

Принимая во внимание значительное влияние цвета текстильных композиций на цвето вую гармонию интерьера, целесообразно при подборе различных типов и видов тканей руко водствоваться следующими принципами:

наиболее красивые сочетания дают цвета, расположенные в пределах больших и ма лых интервалов по цветовому кругу. Менее интересные - в пределах средних интервалов;

цвета в пределах малых интерьеров воспринимаются как оттенки одного и того же цвета, а не как сочетания разных цветов;

при любом соотношении цветов необходимо брать одинаковые соотношения светло го;

в сочетаниях интенсивных и неинтенсивных цветов должны преобладать последние;

возможны сочетания теплых цветов с темными, а холодных - со светлыми.

Исследования показывают, что при выборе текстильных изделий следует учитывать взаимодействие цвета с другими элементами архитектурной композиции.

Созданию композиционного колористического единства в пространстве смежных по мещений способствует применение близких по цвету декоративных тканей или ковровых ма териалов с одно-характерным масштабным рисунком.

Рассматривая текстильные изделия как неотъемлемый элемент композиции интерьера, как своего рода объемную живопись, можно сказать, что художественная цельность компози ции может быть достигнута путем тщательного подбора гаммы цветов текстильных компози ций, сопоставлением их фактур, ритмом линий, игрой света и тени, соотношением их про странственных величин, композиционное равновесие всех его текстильных элементов.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ Степанов, Н.Н. Цвет в интерьере [Текст] / Н.Н. Степанов. – Киев: Высш. Шк., 1985 г. 96 с.

1.

Аскова, Е. Ткань. Декоративная ткань. Панно. Графика [Текст] / Е.Аскова. – М.: Сов. Художник, 1986 г.

2.

Режим доступа: http://www.alta-d.ru/encyclopedia 3.

Режим доступа: http://www.4living.ru/items/article/textyle-interiors/ 4.

Режим доступа: http://paintmaster.ru/tekstil 5.

Режим доступа: www.style-chel.ru 6.

Режим доступа: http://easyhousebuild.ru/Tekstilnyiy-dekor-tvoego-doma-933.html 7.

Сухарева Евгения Андреевна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 51-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: ст. преподаватель кафедры «Дизайн» Бугакова Л.П.

Тел.: +7 910 207 08 E-mail: jane_777_90@mail.ru Воропаева Юлия Алексеевна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 51-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: ст. преподаватель кафедры «Дизайн» Бугакова Л.П.

Тел.: +7 920 812 41 E-mail: julka20let@mail.ru _ SUKHAREVA E.A. VOROPAYEVA J.A TEXTILE COMPOSITIONS AS MEANS OF COLOR HARMONIZATION OF THE ENVIRONMENT Functional purposes of textile compositions in an interior, their role in psychological aspect of the person are considered. Communication of color of textile products with the subject environment and influence of the color of textile compositions on interior’s color harmony.

Key words: textile compositions;

color harmony;

contrast principle;

image of an interior;

col oristic unity in space.

BIBLIOGRAPHY 1. Stepanov, N.N. Tsvet v interere [Tekst] / N.N. Stepanov. – Kiev: Vyssh. Shk., 1985 g. 96 s.

2. Askova, Ye. Tkan. Dekorativnaya tkan. Panno. Grafika [Tekst] / Ye.Askova. – M.: Sov. Khudozhnik, 1986 g.

3. Rezhim dostupa: http://www.alta-d.ru/encyclopedia 4. Rezhim dostupa: http://www.4living.ru/items/article/textyle-interiors/ 5. Rezhim dostupa: http://paintmaster.ru/tekstil 6. Rezhim dostupa: www.style-chel.ru 7. Rezhim dostupa: http://easyhousebuild.ru/Tekstilnyiy-dekor-tvoego-doma-933.html Sukhareva Evgenia Andreevna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 51– DЕ of Architectural and construction institute Research supervisor senior teacher of department of «Design» Bugakova L.P.

Ph.: +7 910 207 08 E-mail: jane_777_90@mail.ru Voropayeva Julia Alekseevna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 51– DЕ of Architectural and construction institute Research supervisor: senior teacher of department of «Design» Bugakova L.P.

Ph.: +7 920 812 41 E-mail: julka20let@mail.ru _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт ДИЗАЙН УДК 659, 125. 6: 7. ШЕВЦОВА В.С., КРТЯН В.А., ЩЕРБАКОВА Е.А.

МЕТОДЫ ПРИВЛЕЧЕНИЯ ВНИМАНИЯ ПОСРЕДСТВОМ ГРАФИЧЕ СКИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ Рассмотрено изображение портера человека в полиграфической рекламе и печатных изданиях. Проведен сравнительный анализ эклибриса, эмблемы, товарного знака. Рассмотрены методы привлечения внимания, посредством графических изображений. Анализ графики, приве денных знаков, показывает, что изображения, несмотря на широкую амплитуду творческих поисков, хорошо «держат плоскость» и успешно усиливают ее зрительную привлекательность.

В отличие от портретов в экслибрисах, в товарных знаках почти не применяется объемный штрих, линия и пятно имеют одинаковую тональность.

Ключевые слова: эклибрис, эмблема, товарный знак, реклама.

Как показало исследование полиграфической рекламы, главной проблемой рекламных объявлений в журнале является сочетание, точнее, неправильное сочетание картинки объявле ния и его текста.

Сама по себе реклама возникла вместе с рождением цивилизации. Но таким мощным оружием она стала именно благодаря развитию печатного дела. Несмотря на то, что третье ты сячелетие ознаменовалось бурным развитием электронных технологий, процент рекламы в по лиграфическом исполнении остается самым высоким.

Считается, что именно полиграфическая реклама является самой популярной и доступ ной среди потребителей, что заставляет художников и дизайнеров придумывать все новые и но вые методы привлечения внимания.

То или иное изображение, символ, рисунок заставляют обратить внимание именно на конкретный текст. Рекламная композиция может быть «врезана» в текст или быть обособлен ной, в зависимости от функций, которые несет за собой данная композиция.

Ведущие модельеры, фотографы и модные журналы прилагают массу усилий в этом на правлении, и рожденное их стараниями создание переносится в жизнь общества в значительной мере посредством журнальных страниц.

Эталонные образы стали формироваться и тут же активно использоваться для рекламных целей на страницах журналов.

Изображения манекенщиц ведущих домов моды заполняют страницы практически всех иллюстрированных периодических изданий, включая даже детские. Являясь лицом «его величе ства моды», они активизируют продажу любого товара. Продажа одежды, парфюмерии, галан терейных товаров уже невозможна без женского образа.

Журнальная графика, как известно, тесно связана с графической рекламой, но стоит раз личать их по методам исполнения, целям и задачам, а так же, следует учитывать категорию по тенциальных потребителей, на которых направлены те или иные рекламные изображения. Та ким образом, многие известные образные приемы графической рекламы были отработаны в журнальной графике.

Изображение головы человека в графике часто встречается в тех случаях, когда надо по казать принадлежность тех или иных объектов конкретному лицу, или группе лиц, или фирме производителю. Данное направление получило название эмблематическая продукция, но это на звание весьма условно и объединяет в себе достаточно разные композиции с различной степе нью обобщения образного решения.

Изображение, как и текст, занимают особое место среди элементов, составляющих рек ламные средства. Изображение во многих случаях значительно усиливает воздействие реклам ного текста, в некоторых случаях полностью или частично заменяет его. Изображение может представлять собой рисунок, фотоснимок, диапозитив [1].

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ В рекламном рисунке применима самая различная графическая и живописная техника изображения. Рисунки могут быть чёрно-белыми и цветными, выполненные пером, каранда шом, кистью, углём и так далее. Рисунок в рекламе нередко воспроизводит юмористический об раз. Можно использовать такие приёмы, как преувеличение какой-либо детали, очеловечивание животных или неодушевлённых предметов, несоответствие действия и положения, усиление рисунком игры слов и так далее.

Фотография не оставляет у читателя никаких сомнений относительно сведений, которые он получит из рекламы. Поэтому к такой рекламе покупатель относится с особым доверием.

Наиболее эффективно применение фотографии при рекламировании товаров, не нуждающихся в подробных текстовых пояснениях, например одежда. Особенно результативно использование в рекламных целях цветной фотографии, с помощью которой можно передать реальные краски и оттенки предмета.

Плакаты с фотографиями, рисунками, используемые магазином для рекламных целей, необходимо размещать таким образом, чтобы они не портились от атмосферных осадков, ярких лучей солнца или с использованием специальных невыгораемых красок.

Число тех, кто читает подписи к иллюстрациям, вдвое больше тех, кто читает сам текст.

В каждой подписи должно быть обоснование выгод которые товар сулит покупателю.

Торговые предприятия могут проводить рекламные работы не только собственными си лами и в пределах своего магазина, но и обращается в рекламные агентства, к рекламопроизво дителям и рекламораспространителям, которые могут профессионально подготовить рекламное сообщение о магазине и распространить его в пределах города или региона.

Остановимся на трех ярких разновидностях такой работы: экслибрисе, эмблеме различ ных мероприятий и товарном знаке.

Экслибрис относится к графике малых форм и представляет собой графический знак ка кой-либо библиотеки. В экслибрисах можно встретить множество натурных и условных форм графики головы человека. Портрет решается черным рисующим цветом. Это эпические образы из народных былин, изображения великих композиторов, философов и поэтов прошлого време ни.

Разнообразие графики головы человека в экслибрисах позволяет считать экслибрисы прекрасной лабораторией по поиску лаконических образных портретных решений. Стремление к портретному сходству и одновременно знаковости заставляет художников находить особые приемы нанесения штриха и бережно относиться к выявлению силуэтности изображения.

В эмблемах условных изображениях какого-нибудь понятия или события портреты встречаются только тогда, когда они несут в своей основе именное значение. Например, теат ральный фестиваль им. А.П. Чехова или К.С. Станиславского. В отличие от экслибриса эмблема не имеет прямых связей с книгой и достаточно автономна. Поэтому в эмблемах диапазон твор ческих возможностей ничем не ограничен и колеблется между плоским силуэтом и объемным живописным изображением.

Однако, чем объемнее и живописнее образ, тем чаще приходится использовать такие формы, которые отделяют изображение от окружающей среды, создавая различные орнамен тальные рамки.

Товарные знаки специфическая форма прикладной графики и их, композиция основы вается в большинстве случаев на сочетаниях простых геометрических фигур. Стремление к уникальной графике товарного знака побуждает обратиться к изображениям головы человека.

Анализ графики, приведенных знаков, показывает, что изображения, несмотря на широ кую амплитуду творческих поисков, хорошо «держат плоскость» и успешно усиливают ее зри тельную привлекательность. В отличие от портретов в экслибрисах, в товарных знаках почти не применяется объемный штрих, линия и пятно имеют одинаковую тональность. Образность зна ков с графикой головы человека позволяет обходиться минимумом текста или вообще его не использовать, что позволяет сосредоточить внимание на красоте изображения [2].

Не вызывает сомнений, что «портретный» поиск общемировая тенденция в искусстве товарного знака XX и начала XXI в.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт ДИЗАЙН Пользуются популярностью товарные знаки, в которых изображение головы человека сильно шаржировано или носит шуточный характер. Шарж разновидность карикатуры;

сати рическое или добродушно-юмористическое изображение (обычно портрет), в котором при со блюдении внешнего сходства изменены и выделены наиболее характерные черты модели. Хотя шаржи и принято часто сравнивать с карикатурами, они в отличие от неё, не высмеивают недос татки героя. Шаржи добродушны, заставляют людей улыбаться, но никак не посмеяться над изображаемыми. Хотя шаржи и произошли от карикатуры, они в отличие от неё не ироничны, а добродушны. Цель шаржа порадовать и рассмешить человека, а не гротескно выделить его не достатки. Они хорошо запоминаются. Поэтому забавные рожицы с улыбкой до ушей, высуну тым языком или смешно нахмуренными бровями чаще используются в графических работах.

Появляются даже знаки «мультяшного» плана с изображена одного человека с разными выра жениями лица. Обычно это знаки производителей детских товаров.

Наряду с графическими изображениями портрета человека, в рекламе широко использу ются фотографические изображения человека Активное использование фотографии в рекламных целях начинается с конца 20-х годов XX века. Издательства и рекламные агентства открывают у себя отделы «рекламного искусст ва», специализирующиеся на фотографии. Художники-фотографы того времени, принадлежа щие к различным авангардным течениям, приходят в мир коммерции. Рекламой занимаются Ман Рей и Андре Кертеш. Франсуа Коллар основывает студию Dreager [2].

До сих пор многих известных фотографов привлекает процесс решения рекламной зада чи и перспектива общественного внимания и признания. Фотограф и фирма-производитель вступают в отношения подтверждения взаимного престижа, ведь не секрет, что известные фото графы работают с известными фирмами.

В целом качественная коммерческая фотография это произведение искусства на заказ.

Если раньше она казалась ремеслом, то сейчас рекламная фотография может участвовать не только в профильных фестивалях. Например, «Каннские львы», Mribel или Московский меж дународный фестиваль рекламы.

Необходимо отметить, что лицо человека настолько подвижно и выражает различную гамму эмоций, что освоение данной темы в графике товарного знака неисчерпаемая творче ская проблема.

Таким образом, изображение портрета человека в современной рекламе пользуется неос поримой популярностью, так как является узнаваемым товарным знаком многих компаний.

При правильном подходе к стилизации и изображению портрета можно создать узнавае мый брендовый рисунок, использование которого будет приносить доход.

Социальные опросы показали, что многие потребители приобретают брендовые товары, в основном из-за известности компании, производящей те или иные продукты.

Портрет в рекламе это не просто портрет, а портрет-обобщение, в котором через инди видуальное, присущее, казалось бы, только модели, передано нечто всеобщее, закономерное, характерное для всех людей, которые живут в данное время [3].

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Лакшми, Б. Дизайн и время [Текст] / Б. Лакшми // АРТ. – РОДНИК. – Москва: 2006. – 261 с.

2. Бесчастнов, Н.П. Портретная графика [Текст] / Н.П. Бесчастнов // ВЛАДОС. – Москва: 2006. – 368 с.

3. Михайлов, С.М. История дизайна. Том 2 [Текст] / С.М. Михайлов // «Союз дизайнеров России». – Москва: 2002. – 270 с.

Шевцова Виктория Сергеевна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 31-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.пед.н., доцент кафедры «Дизайн» Матвеева Т.В.

Тел.: +7 920 089 36 E-mail: Vika-1559@yandex.ru _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ Кртян Вероника Артуровна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 31-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.пед.н., доцент кафедры «Дизайн» Матвеева Т.В.

Тел.: +7 953 614 44 E-mail: kva77.92@mail.ru Щербакова Елена Андреевна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 31-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.пед.н., доцент кафедры «Дизайн» Матвеева Т.В.

Тел.: +7 953 811 94 E-mail: alyonka0912@rambler.ru _ SHEVTSOVA V.S., KRTYAN V.A., SHCHERBAKOVA E.A.

METHODS OF ATTRECTING ATTENTION THROUGH GRAPHIC IMAGES Porter is considered the image of man in the printing and advertising publications. A compara tive analysis of eklibrisa, logos, trademarks. The methods of attracting attention by graphic images.

Analysis of the graphs shown signs show that the image, in spite of the large amplitude of creative ex ploration, well, "keep the plane" and successfully enhance its visual appeal. In contrast to the portraits in the book-plates, in the trademark is used almost no volume bar, line and spot have the same tone.

Key words: Equilibris, logo, trademark, advertising.

BIBLIOGRAPHY 1. Lakshmi, B. Dizain i vremya [Tekst] / B. Lakshmi // ART. – RODNIK. – Moskva: 2006. – 261 s.

2. Beschastnov, N.P. Portretnaya grafika [Tekst] / N.P. Beschastnov // VLADOS. – Moskva: 2006. – 368 s.

3. Mikhailov, S.M. Istoriya dizaina. Tom 2 [Tekst] / S.M. Mikhailov // «Soyuz dizainerov Rossii». – Moskva:

2002. – 270 s.

Krtyan Veronica Arturovna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 31– DC of Architectural and construction institute Research supervisor: candidat sc. ped., associate professor of department of «Design» Matveeva T.V.

Ph.: +7 953 614 44 E-mail: kva77.92@mail.ru Shevtsova Victoria Sergeevna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 31– DC of Architectural and construction institute Research supervisor: candidat sc. ped., associate professor of department of «Design» Matveeva T.V.

Ph.: +7 920 089 36 E-mail: Vika-1559@yandex.ru Shcherbakova Elena Andreevna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 31– DC of Architectural and construction institute Research supervisor: candidat sc. ped., associate professor of department of «Design» Matveeva T.V.

Ph.: +7 953 811 94 E-mail: alyonka0912@rambler.ru _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт ДИЗАЙН УДК 745.522.1(470+571)”18/19” ЩЕРБАКОВА Е.А., КРТЯН В.А., ШЕВЦОВА В.С.

ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ИСКУССТВА ГОБЕЛЕНА Рассмотрена история развития отечественного искусства гобелена. Изучено ручное ткачество разных поколений отечественных художников второй половины XX в. Выявлены основные этапы становления и разви тия отечественного гобелена. Проанализирована стилевая эволюция творчества ведущих мастеров второй по ловины XX в., определены тенденции и направления формообразования в гобелене.

Ключевые слова: гобелен, ручное ткачество, художественный текстиль, декоративное искусство.

Изучение путей развития изобразительного, монументального и декоративно прикладного искусства на рубеже XX XXI вв., когда происходили крупные изменения в со циальной сфере, менялся политический строй страны, менялось мировоззрение народа, пред ставляет значительный научный интерес и является актуальным для современного искусство ведения. Изменения, произошедшие в художественной деятельности этого периода, были столь значительны, что не затронули всех видов и жанров искусства. Картина этих общих из менений преломляется в различных регионах в зависимости от конкретных условий жизнедея тельности художников. Существо проблемы настоящего исследования можно определить как изучение путей развития декоративного искусства России на рубеже XX и XXI веков на при мере развития искусства гобелена.

Необходимость более глубокого и всестороннего исследования искусства гобелена обусловлена тем, что для изобразительного искусства XX XXI вв. характерно размывание границ между его отдельными видами и жанрами. Этот процесс имеет место и в декоративно прикладном искусстве.

Искусство гобелена обусловлено творческим осмыслением художником связи его про изведения с культурно-исторической и предметно-пространственной средой, для которой оно предназначено. Произведение существует как часть ансамбля, декоративность его формы про является через показ внешних ансамблевых связей, оно имеет двойную природу: утилитарную и художественную. Деятельность современного художника декоративно-прикладного искус ства занимает промежуточное положение между чисто художественной деятельностью и ма териальным производством. Огромный опыт, накопленный мастерами художественного тек стиля, требует систематизации, изучения тенденций, направлений, определения причин того или иного развития искусства гобелена. Значимость выбранной теме придает тот факт, что востребованность и интерес к гобеленам растет. Работы мастеров гобелена все чаще встреча ются в экспозициях художественных салонов, музеев и в интерьерах.

Целью настоящего исследования является создание общей картины формирования и раз вития искусства гобелена на примере творчества художников рубежа XX XXI вв. в контексте общероссийских тенденций декоративного искусства. Это потребовало решения ряда задач:

1. На основе изучения ручного ткачества разных поколений отечественных художников второй половины XX в. выявить основные этапы становления и развития отечественного го белена.

2. На основе анализа стилевой эволюции творчества ведущих мастеров второй полови ны XX в. определить тенденции и направления формообразования в гобелене.

Объектом исследования являются монументально-декоративные композиции в технике ручного ткачества, созданные советскими и постсоветскими художниками второй половины XX начала XXI вв.

Предметом исследования является история формирования и эволюция ручного ткаче ства во всем многообразии его разновидностей (объемная пластика, шпалера, гобелен в виде объемной «круглой» конструкции, использование ворса, авторского ткачества и др.), рассмат _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ риваемых как целостное явление с учетом закономерностей и особенностей, происходящих в ручном ткачестве процессов, эволюция его стилевого своеобразия в России.

Новизна исследования состоит в том, что в ходе работы был впервые изучен и система тизирован материал о ручном ткачестве мастеров конца XX начала XXI вв. Работа является специальным исследованием, где проведён сравнительный анализ произведений ручного тка чества советских художников второй половины XX века и современных мастеров.

Ручное ткачество составляет один из важных пластов отечественной культуры. Сло жившись под влиянием профессионального искусства и народного творчества различных на циональностей, проживающих на территории СССР, ручное ткачество на рубеже ХХ XXI вв. стало самобытной и яркой областью художественного текстиля. Со второй половины XX в., когда страна переживает серьезные перемены в своём развитии, искусство гобелена также проходит несколько этапов эволюции.

В своем развитии искусство гобелена прошло три последовательных этапа. Первый этап сформировался в 60 80-е годы ХХ в. В 60-е годы произошел расцвет национальных школ Закавказья, Прибалтики, Украины, Белоруссии. Использовались национальные тради ции, производились эксперименты с формообразованием. Сюжеты гобеленов были тесно свя заны с социальной тематикой, прославляли идеологию того периода. В конце 70-х начале 80-х годов идет активное развитие новых качеств. В творчестве молодых художников появля ется иной подход к содержанию декоративного искусства, меняется тематика, большее пред почтение отдается общечеловеческим философским темам. Активно развивается монумен тальный текстиль [1].

Второй этап пришелся на конец 80-х начало 90-х годов XX в. Произошел некоторый спад в развитии ручного ткачества, молодые художники мало заинтересованы этой деятельно стью, в большинстве своем гобеленом продолжают заниматься мастера старшего поколения.

Третьим этапом можно считать период конца 90-х начала 2000-х годов. В это время открываются групповые и персональные выставки, художники начинают активно участвовать в экспозициях и выставлять свои произведения. Складывается такое явление, как художест венная галерея. На рубеже XX XXI вв. возрождается интерес к ручному ткачеству. Оно раз вивается старыми мастерами с привлечением новых молодых художников.

В развитии ручного ткачества органично сосуществовали три основные тенденции. Од на из них восходит к европейскому средневековью, основывается на гладком ткачестве (шпа лера), реалистическом изображении, тонкой проработке деталей, живописном колорите. Вто рая тенденция опирается на народное искусство различных национальностей России: нацио нальные узоры, применение ворса, яркое декоративное колористическое решение. Третья тен денция характеризуется поисками нетрадиционных форм создания гобелена, происходят экс перименты с композиционным решением полотна гобелена, полотно отходит от стены, созда ется объемно-пространственная композиция, комбинируются разные технологии ручного тка чества [2]. Художникам второй половины ХХ в. свойственно стремиться показать свое автор ство в искусстве ручного ткачества, проявить творческую индивидуальность.

Утверждение декоративным искусством своего равноправия с другими видами художест венного творчества привело и к метаморфозе гобелена: от классического плоскостного, через фактурно-рельефный, к самостоятельным текстильным конструкциям, создание которых невоз можно без одновременного использования приемов ткачества, живописи, скульптуры [3].

Гобелен в современном интерьере очень популярен. Тенденции современного мира та ковы, что в наши дни потребители испытывают потребность в большом количестве авторских, сделанных вручную, гобеленов. В наши дни в Санкт-Петербурге идет восстановление искон но-русских технологий, старинных мастерских, где несколько веков назад мастера несколько месяцев работали над одним произведением. Однако, раньше гобелены практически не вы полняли декоративной роли. Если и вешали гобелен на стену, то лишь для того, чтобы сохра нить тепло в доме. Шторы из гобеленов с обыкновенными орнаментами выполняли ту же роль. Ковры, одеяла и подушки, скатерти и тут гобелен имел очень широкое применение.

Для таких целей применялись гобелены без сложных рисунков и орнаментов, немарких тонов.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт ДИЗАЙН Изделие ткалось из плотных и прочных ниток. Такие гобелены служили в какой-то степени даже стенами, разграничивая пространство больших жилых помещений.

Подобные приемы используются и в современных интерьерах, лишь принципиально поменялась точка зрения на гобелен. Он все больше утрачивает свою функциональность, пре вращаясь в самостоятельный декоративный элемент интерьера.

Достоинство гобелена в том, что он подходит практически для любого интерьера, панно не ограничивает дизайнеров в том, какой стиль выбирать, на какое время ориентироваться [4].

Опыт творческой деятельности художников ручного ткачества рубежа XX XXI вв.

сохраняет актуальность и имеет ценность для культурного развития страны. Сложность и не однородность профессионального искусства в ручном ткачестве, сосуществование в нем раз личных стилей, школ, течений, тенденций, индивидуальностей не дает возможности выявить единую, преобладающую, концепцию его взаимодействий с народным искусством. Эти отно шения меняются от прямого подражания образцам народного творчества различных ветвей региональных национальных школ до полного отрицания традиций авангардом, который, бла годаря длительности своего существования и развития во времени, сам оформился в тради цию. Однако в целом «ученое» искусство не может не быть связано с народным мышлением, образным и метафорическим строем народной культуры, с народным эпосом и мифологией, которые органично входят в жизнь любого художника в процессе его воспитания и развития, даже помимо его желания [5].

Изучение ручного ткачества имеет значение для понимания общих процессов развития отечественного декоративно-прикладного, для исследования закономерностей изменения и рас ширения языка современного изобразительного искусства и перспектив его совершенствования.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Савицкая, В.И. Современный советский гобелен [Текст] / В.И. Савицкая // Советский художник.

85 с.

1979.

2. Негневицкая, О. Основные приёмы ручного ткачества. Превращения шпалеры [Текст] / О. Негневиц кая // Галарт. 1995. 123 с.

3. Дворкина, И. Гобелен за десять вечеров [Текст] / И. Дворкина // Культура и традиции. 2006. 134 с.

4. Каплан, Н.И. Народные художественные промыслы [Текст] / Н.И. Каплан // Высшая школа. 1980.

176 с.

5. Берсенева, В.Я. Вопросы орнаментации ткани [Текст] / В.Я. Берсенева, Н.В. Романова // Легкая ин дустрия. 1977. 190 с.

Щербакова Елена Андреевна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 31-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.пед.н., доцент кафедры «Дизайн» Матвеева Т.В.

Тел.: +7 953 811 94 E-mail: alyonka0912@rambler.ru Кртян Вероника Артуровна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 31-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.пед.н., доцент кафедры «Дизайн» Матвеева Т.В.

Тел.: +7 953 614 44 E-mail: kva77.92@mail.ru Шевцова Виктория Сергеевна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 31-ДC Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.пед.н., доцент кафедры «Дизайн» Матвеева Т.В.

Тел.: +7 920 089 36 E-mail:Vika-1559@yandex.ru _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ SHEVTSOVA V.S., KRTYAN V.A., SHCHERBAKOVA E.A.

FEATURES OF DOMESTIC ART TAPESTRY The historyofnative arttapestry.Studied thehand weavingof differentgenerations ofnative artistsof the second halfof XX century.The mainstages in thedevelopment of the nationaltapestry.Analyzed thestylisticevolution of theartof leadingartistsof the second halfof XX centu ry., Identifies trends and directionsin thetapestryof form.

Key words: tapestry, hand weaving, artistic textiles, decorative art.

BIBLIOGRAPHY 1. Savitskaya, V.I. Sovremennyi sovet·skii gobelen [Tekst] / V.I. Savitskaya // Sovet·skii khudozhnik. 1979.

85 s.

2. Negnevitskaya, O. Osnovnye priemy ruchnogo tkachestva. Prevrashcheniya shpalery [Tekst] / O.

Negnevitskaya // Galart. 1995. 123 s.

3. Dvorkina, I. Gobelen za desyat vecherov [Tekst] / I. Dvorkina // Kultura i traditsii. 2006. 134 s.

4. Kaplan, N.I. Narodnye khudozhestvennye promysly [Tekst] / N.I. Kaplan // Vysshaya shkola. 1980. 176 s.

5. Berseneva, V.YA. Voprosy ornamentatsii tkani [Tekst] / V.YA. Berseneva, N.V. Romanova // Legkaya industriya. 1977. 190 s.

Shcherbakova Elena Andreevna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 31– DC of Architectural and construction institute Research supervisor: candidat sc. ped., associate professor of department of «Design» Matveeva T.V.

Ph.: +7 953 811 94 E-mail: alyonka0912@rambler.ru Krtyan Veronica Arturovna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 31– DC of Architectural and construction institute Research supervisor: candidat sc. ped., associate professor of department of «Design» Matveeva T.V.

Ph.: +7 953 614 44 E-mail: kva77.92@mail.ru Shevtsova Victoria Sergeevna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 31– DC of Architectural and construction institute Research supervisor: candidat sc. ped., associate professor of department of «Design» Matveeva T.V.

Ph.: +7 920 089 36 E-mail: Vika-1559@yandex.ru _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ УДК 691.142. ЖУРАВЛЕВА Г.О.

СОВРЕМЕННЫЕ ОТДЕЛОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ Рассмотрены новые отделочные материалы, используемые в отделке домов и квар тир, их свойства и качества.

Ключевые слова: натуральный камень, искусственный камень, декоративная штука турка, панели ПВХ и МДФ, обои из бамбука, обои из водорослей, кварцевые обои, обои из тро стника.

Именно после отделки квартира приобретает жилой вид, а фасад здания становится ярким и привлекательным, обращая на себя внимание прохожих. Среди отделочных мате риалов можно выделить те, что имеют натуральное происхождение (мрамор, песчаник, из вестняк). Наряду с природными материалами на рынке представлены искусственные.

Большинство современных отделочных материалов обладают следующими качест вами:

Долговечность.

Экологичность.

Огнестойкость.

Практичность.

Удобство укладки или монтажа.

На рынке строительных и отделочных материалов есть все, что может понадобиться для воплощения в жизнь самого смелого архитекторского и дизайнерского проекта. Самое сложное – сделать правильный выбор в этом многообразии брендов, названий, цветовых ре шений.

Современные отделочные материалы для стен Современный рынок предлагает отделочные материалы на любой вкус и кошелёк.

А ведь ещё не так давно в качестве отделки для стен применялись исключительно обои, при чём довольно незамысловатого дизайна, и масляная краска, не самых изысканных тонов. Те перь же благодаря многообразию высококачественной и разноплановой продукции от отече ственных и зарубежных производителей, у каждого россиянина появилась возможность соз дания собственного неповторимого интерьера. Это стенные панели, деревянные либо лами нированные, декоративная штукатурка, краска, керамическая плитка, натуральный камень и конечно же сотни разновидностей отличных обоев. Появились и новые тенденции в отделке стен, например, пробковые отделочные материалы.

Пробка всё чаще используется при оформлении интерьеров, так как материал этот обладает уникальной совокупностью свойств: высокой экологичностью, хорошими тепло и звукоизоляционными характеристиками, антистатичностью, гипоаллергенностью.

Обои, представленные современным рынком, поражают многообразием выбора: от самых привычных, бумажных, до сверхновых многослойных образцов. Выбирать, на самом деле, есть из чего - ведь существуют виниловые, флизелиновые, текстильные, стеклообои;

а желающие приобрести экзотические современные отделочные материалы для стен могут ос тановить свой выбор на натуральных обоях из бамбука, джута, тростника, водорослей. Более того, в настоящее время есть обои древесные, кварцевые, фетровые и даже ковровые.

Панели МДФ – этот материал, обладающий улучшенными характеристиками, по сравнению с панелями ДСП. Он более прочный, влагостойкий и даёт возможность примене ния декоративной обработки, поэтому нередко применяется в качестве отделочных материа лов для стен.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ Панели ПВХ – один из самых долговечных отделочных материалов для стен, имею щий очень продолжительный срок службы. Они довольно легко монтируются и обычно ис пользуются для отделки офисных стен, а также в хозяйственных помещениях и торговых центрах.

Невозможно представить современные отделочные материалы для стен без декора тивной штукатурки, материала чрезвычайно простого в нанесении, но вместе с тем создаю щего просто потрясающие, по своей красоте, поверхности, долго сохраняющие яркость рас цветки.

Огромный выбор отделочных материалов даёт безграничные возможности для твор чества и самовыражения в создании собственного интерьера, не похожего на другие. Можно следовать классике или придерживаться модных тенденций, главное – сделать правильный выбор, который принесёт удовлетворение и не даст причин для сожалений [1].

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ Режим доступа: http://potokideneg.ru/stroika/1301.html 1.

Журавлева Галина Олеговна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 41-СК Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.э.н., доцент кафедры «Строительные конструкции и материалы» Внукова Е.М.

Тел.: +7 953 815 90 E-mail: galka9591@yandex.ru ZHURAVLYOVA G.O.

MODERN FINISHING MATERIALS The new finishing materials used in furnish of houses and apartments are considered, their properties and quality.

Key words: a natural stone, an artificial stone, decorative plaster, PVC panels and MDF, wall-paper from a bamboo, wall-paper from algas, quartz wall-paper, wall-paper from a reed BIBLIOGRAPHY 1. Rezhim dostupa: http://potokideneg.ru/stroika/1301.html Zhuravlyova Galina Olegovna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 41– SC of Architectural and construction institute Research supervisor: candidat sc. eco., associate professor of department of « Construction designs and materials»

Vnukova E.M.

Ph.: +7 953 815 90 E-mail: galka9591@yandex.ru _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ УДК 624.011.72:728.224]-027. МОИСЕЕВА А.И.

ЭНЕРГОЭФФЕКТИВНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО МАЛОЭТАЖНОГО ЖИЛЬЯ ИЗ СОЛОМЕННЫХ БЛОКОВ Рассмотрены технологии энергоэффективного строительства малоэтажного жилья из соломенных блоков, а также выявлены преимущества и недостатки экостроительства, методика и архитектурные решения соломенных домов. Для достижения поставленной цели был проведен поиск информации по данной проблеме и ее анализ.


Ключевые слова: соломенные блоки, строительство, конструкции, солома.

Аналитики утверждают, что ископаемое топливо на планете заканчивается и его оста лось на время жизни одного поколения, а стремительный рост цен на него уже является на шей повседневной реальностью. Складывающаяся энергетическая ситуация заставляет зани маться вопросами радикального снижения энергоемкости всех процессов, и в первую оче редь – процессов строительства и эксплуатации жилья, так как стоимость топлива составляет более половины стоимости цемента и немногим менее стоимости газосиликата и кирпича [1].

Одним из примеров энерго- и ресурсосберегающих экодомов может служить дом из соломенных блоков.

Идея экологического домостроения из природного возобновляемого материала – со ломы витает по миру уже более 25 лет. За это время построены сотни таких экодомов в Аме рике, Канаде, Австралии, Франции, Чили, Мексике, Белоруссии, России и т.д.

Технология строительства домов из соломенных блоков была изобретена в США, а к концу прошлого века многочисленные исследования подтвердили, что строения соответст вуют всем необходимым нормам.

Первые соломенные дома были построены в США еще в середине 19 века. Обширные территории не могли предоставить достаточно дерева для строительства всевозможных зда ний, однако соломы на полях всегда было в избытке. С момента изобретения ручных меха нических, а потом и паровых прессов в Америке началась эра соломенных домов.

Вскоре прессованные блоки из соломы стали дополнять каркасом из бревен. С тех пор начали строить каркасные соломенные здания площадью около 70 кв.м. самого различного назначения. Это были магазины, школы, сараи, жилые дома, овощехранилища, коровники и даже усадьбы, похожие на маленькие дворцы. С тех времен сохранилось множество зданий, которые более века используются по своему прямому назначению.

Однако уже к 40-м годам 20 века соломенное домостроение было вытеснено новей шими строительными технологиями. Но идея эта постоянно витала в умах, модернизирова лась, пока к концу прошлого тысячелетия не сформировалась в целое движение по возведе нию экологически чистых и недорогих зданий. Большое значение для расцвета соломенных домов оказал интерес архитекторов, один за другим в США начали строиться оригинальные дома интересных архитектурно-планировочных решений. Возрождение строительства из со ломенных блоков поддержали журнал «Нэйшнл Джиогрэфик», газета «Нью-Йорк Таймс», телевидение.

Энтузиасты новой экологической архитектуры основали исследовательский центр и школу строительства зданий из прессованной соломы, а также начали издавать свой собст венный журнал «The Last Straw». Дома начали строить в разных странах и в самых различ ных климатических зонах: в Канаде, Австралии, Франции, Чили, Мексике и, конечно же в США, откуда всё и началось. Интересно, что в России первое здание из соломенных блоков было построено в 1994 году близ Челябинска в деревне Маяк. Отметим, что здания из соло мы с различными наполнителями (песком, глиной, навозной жижей) издревле известны на Руси как саманные дома и до сих пор успешно строятся в теплых регионах [2].

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ Первый в СНГ дом из соломенных блоков был построен в 1996г. в экодеревне для чер нобыльцев в 150 км от Минска. Было посчитано, экодома из соломы снижают энергозатраты при строительстве примерно в 150 раз, энергозатраты при отоплении – 4-5 раз, стоимость кв.м – 3-4 раза и т.п. при большей долговечности и высоких потребительских качествах.

Наконец, эти дома переходят из категории «дома для бедных» в категорию «дома для умных богатых» и не только в Америке, поскольку «здоровье не купишь», а экологические ус ловия в соломенных домах даже лучше, чем в деревянных. В настоящее время в Белоруссии разработан проект энергопассивной (вся крыша – солнечный коллектор) экодеревни из при родных возобновляемых материалов. Проекты соломенных домов и реализация программы соломенного строительства в Белоруссии были отмечены Всемирной премией по энергоэф фективности и устойчивой энергетике в 2000 г. и номинированы на премию Хабитат ООН [3].

Основной строительный материал - это солома, которая подвергается прессованию.

Прессовать солому вручную проблематично. Это трудно. Для этого следует использо вать машину-тюкователь. С помощью данного устройства, соломенные прессованные блоки приобретают очертания прямоугольной формы. Эти блоки уже можно вполне использовать для строительства домов.

Для изготовления соломенных блоков берут стебли зерновых. Но лучше будет исполь зовать льняную или ржаную солому. Это связано с тем, что паразиты к ней равнодушны [2].

В качестве строительного материала используются блоки из прессованной соломы га баритами 35х45х90 см. Его перевязывают проволокой или нейлоновым шнуром. Лучший блок – правильной формы, весом от 8 до 12 кг.

Интересно, что солома в блоке настолько плотно спрессована, что ее тюк невозможно прожечь паяльной лампой. Домам из этого материала не страшна и влага. Дождь проникает в обработанные крышу и стену не глубже чем на пять сантиметров.

Когда готов легкий фундамент и есть необходимое количество соломенных тюков, можно устанавливать дверные проемы и начинать выкладывать стены. Высота стандартной стены из соломенных блоков примерно пять-шесть рядов. В принципе, строить дом из таких блоков легко и быстро – для их укладки нужен только кран.

Соломенные блоки могут являться несущими стенами, однако для укрепления конст рукции, а также для создания различных архитектурных решений используют каркасы. В бескаркасном методе несущие стены выкладываются непосредственно из соломенных бло ков, которые скрепляются между собой вертикальными кольями или раствором. Для прочно сти вместо деревянных кольев могут применяться металлические или пластиковые штанги – нижний конец штанги крепится к фундаменту, к верхнему концу штанги крепится гайка для стяжки. Преимущества такого метода строительства — низкая стоимость и простота возве дения. Однако если предполагается сложная или тяжелая крыша, то какими бы ни были плотными блоки, соломенный дом без каркаса не подойдет.

В каркасном методе сначала выстраивается деревянный несущий остов, между балка ми которого укладываются соломенные блоки. Строение каркаса аналогично строительству каркасных домов. Блоки либо плотно набиваются в каркас, либо дополнительно крепятся кольями, раствором или штангами, как при бескаркасном методе. Можно также построить двойной каркас, тогда несущая способность стен еще более усилится. Двойной каркас вы держит деревянную или железную крыши.

Когда стены вместе с оконными проемами готовы, дом по каркасу стягивают пласти ковыми лентами. Делают это, чтобы солома дала усадку, прежде чем стены начнут штукату рить. При соблюдении этого условия дом на протяжении многих лет не будет оседать. Для создания различных архитектурных решений прессованный блок можно подровнять бензо пилой или даже вырезать необходимую фигуру [2].

Следующий этап - возведение крыши. Для нее не годится глиняная черепица - слиш ком тяжелая. На ум сразу приходит крыша из соломы. Прежде всего это экологически чистая крыша, которая, к тому же обладаeт хорошими теплоизолирующими свойствами. Соломен ная крыша может изготовляться из камыша, вереска, соломы и др. материалов.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ Но укладка крыши из соломы – дорогое удовольствие. Для этого нужны классные специалисты и отличнейшего качества материал. Так что обойдется, возможно, дороже, не жели возведение самого соломенного дома [3]. В этой связи, предпочтительнее, крыша из традиционных материалов – металлочерепицы или ондулина.

Прежде чем приступать к внешней и внутренней отделке стен, необходимо заделать щели между блоками "свободной" соломой, предварительно обмакнув ее в жидкую глину.

После этого поверх уложенных соломенных блоков крепится металлическая или полимерная сетка и наносится несколько слоёв штукатурки толщиной до 75 мм.

Штукатурка предохраняет соломенные блоки от воды, огня, грызунов и других вреди телей. При этом снижается и пожароопасность. А поверх нее можно выполнить любую деко ративную отделку, к примеру, обшить стены гипсокартонном либо любым другим способом оформить внутренние и наружные стены.

Преимущества соломенного дома:

1. Соломенное строительство полностью сертифицировано.

2. Стоимость блока примерно в тысячу раз меньше, чем кирпич.

3.Малый вес блока (8-12 кг), следовательно, не нужен большой и тяжелый фундамент, и также подъемные механизмы.

4.Низкие трудозатраты при строительстве.

5.Теплопроводность соломы в 4 раза ниже дерева и в 7 раз ниже кирпича, следова тельно, существенно снижаются затраты на отопление дома.

6. Отличные показатели звуконепроницаемости.

Недостатки соломенного дома:

1.Необходимо четко соблюдать меры противопожарной безопасности на объекте строительства. Сами блоки в прессованном виде практически не горят.

2.Соломенные блоки должны быть хорошо высушенными.

3.Необходимо тщательно соблюдать технологию строительства, и после возведения стен надежно укрыть их от влаги и огня штукатуркой. Правильно защищенная стена пожа робезопаснее деревянной [2].


Вывод:

Так как сложившаяся в настоящее время энергитическая ситуация заставляет заду маться над тем, каким образом можно достигнуть наибольшей энергоэффективности соору жения, то строительство домов из соломенных блоков имеет значение, потому что является эффективным способом энергосбережения.

Заключение:

Cоломенные стены выдерживают не только критику «традиционных» строителей, ар хитекторов, конструкторов и заказчиков, но и колоссальные нагрузки. Так, по канадским ис следованиям оштукатуренная стена из соломенных блоков высотой 2,5 метра и шириной 3, метра выдерживает вертикальную нагрузку до 8000 и боковую до 325 килограммов. Соло менные дома могли бы сослужить добрую службу в сейсмически активных регионах: так, дом в штате Вайоминг абсолютно не пострадал от толчков, тогда как соседние постройки получили повреждения.

Постоянно проводимые исследования, испытания и тестирования развевают не только миф о непрочности соломенных сооружений, но и мнение, что солома «сгниет, жучки паучки, мышки-крыски заведутся». Люди, которым приходилось разбирать старинные зда ния, где утеплителем служила обычная ржаная солома (ржаную солому не едят грызуны), удивлялись прекрасной сохранности ее в течение 100-150 лет. Самому старому дому в штате Небраска около ста лет, и он все еще находится в отличном состоянии.

Солома представляет собой доступный и дешевый материал, причем используется то, что обычно рассматривается в качестве отходов. Ведь основная масса соломы, остающейся после уборки урожая, сжигается, и такая практика существует как в странах СНГ, так и в вы сокоразвитых капиталистических странах таких, как США и Канада [4].

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Широков, Е. Экотехнология биопозитивных ограждающих конструкций из соломенных блоков [Текст] / Е. Широков, Н. Середа. – М.: «Середа», 2011. – с. 32.

2. Режим доступа: www.stroyka74.ru 3. Режим доступа: www.domstroitehnolog.ru 4. Режим доступа: www.echodom.tripod.com.

Моисеева Анастасия Ивановна ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 21-УН Архитектурно-строительного института Научный руководитель: к.арх., доцент кафедры «Архитектура» Волкова Л.А Тел.: +7 910 302 51 E-mail: mas-ty@mail.ru MOISEYEVA A.I.

ENRGY-EFFCIENT CONSTRUCTION LOW-RISE HOUSING OF BLOCKS We consider energy-efficient construction technology of low-rise housing of straw blocks. We also identified аdvantages and disadvantages of power engineering, studied the technique and archi tectural solutions thatched houses. To achieve this goal was the search of information on this problem and its analysis.

Key words: Straw blocks, building, construction, straw, energy-efficiency.

BIBLIOGRAPHY 1. Shirokov, Ye. Ekotekhnologiya biopozitivnykh ograzhdayushchikh konstruktsii iz solomennykh blokov [Tekst] / Ye. Shirokov, N. Sereda. – M.: «Sereda», 2011. – s. 32.

2. Rezhim dostupa: www.stroyka74.ru 3. Rezhim dostupa: www.domstroitehnolog.ru 4. Rezhim dostupa: www.echodom.tripod.com.

Moiseyeva Anastasia Ivanovna State university – educational-science-production complex, Orel Student of group 21– UN of Architectural and construction institute Research supervisor: doctor of arch., associate professor of department «Architecture» Volkova L.A.

Ph.: +7 910 302 51 E-mail: mas-ty@mail.ru _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ УДК 532.528:621. НАУМОВ Н.В.

ПОЛЕЗНОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ЯВЛЕНИЯ КАВИТАЦИИ В ТЕХНИКЕ Рассмотрено отрицательное влияние явления кавитации, а также существующие способы полезного применения этого явления в современной технике. Выявлены наиболее пер спективные направления для дальнейшего внедрения использования эффекта кавитации. Так же рассмотрены проблемы, препятствующие развитию техники основанной на использова нии явления кавитации при текущем уровне развития технологий. Сделаны выводы о влиянии этого эффекта на те отрасли промышленности, где он уже нашел активное применение.

Ключевые слова: кавитация, холодный кипяток, активация, суперкавитация, парога зовая оболочка.

Явление кавитации известно довольно давно. Знакомство с ним не было приятным – кавитация во многих случаях нежелательна. Например, она вызывает разрушение гребных винтов судов [1], рабочих органов насосов, гидротурбин [2]. Также кавитация вызывает шум, вибрации и снижение эффективности работы. Но в наше время любое явление стремятся по ставить на службу человечеству. Кавитация не стала исключением. Целью моей работы яв ляется ознакомление со способами применения этого явления в современной промышленно сти. Это поможет выявить наиболее перспективные направления для детального рассмотре ния в будущем. Исходя из цели, в качестве метода исследования использовалось изучение и анализ имеющейся в свободном доступе информации.

(от лат. Cavitas – пустота) – образование в жидкости полостей (кавитаци онных пузырьков, или каверн), заполненных паром. Кавитация возникает в результате мест ного понижения давления в жидкости, которое может происходить либо при увеличении её скорости (гидродинамическая кавитация), либо при прохождении акустической волны боль шой интенсивности во время полупериода разрежения (акустическая кавитация), существу ют и другие причины возникновения эффекта. Перемещаясь с потоком в область с более вы соким давлением или во время полупериода сжатия, кавитационный пузырёк захлопывается, излучая при этом ударную волну [3].

Известно, что при производстве мясных, молочных, хлебных и многих других пище вых продуктов добавляются различные химические и биологические компоненты. Делается это с целью улучшения переработки животного и растительного сырья и увеличения объемов производства продукции. Поступает сырье на промышленные объекты, как правило, в замо роженном или высушенном виде, и изготовить из него колбасы, копчености, фарш, полуфаб рикаты, кефир, ряженку, хлеб, булочки и другие продукты питания без специальных пище вых добавок зачастую не представляется возможным.

Приходится искусственно добавлять в пищевое сырье воду, которая в значительной мере и определяет технологические свойства выпускаемой продукции. Для этого предусмот рены специальные операции восполнения природной влаги, утерянной биологической мас сой при хранении. Сделать это непросто: биомасса, переставшая быть живой и подвергнутая большим перепадам температур, не принимает эту воду, отторгает ее. Тут на помощь и при ходят специальные водосвязывающие вещества – химические добавки.

Переработчики и в России, и в других странах давно ставят перед учеными вопрос:

нельзя ли избавиться от этих чужеродных по отношению к пищевому продукту элементов или хотя бы существенно сократить их количество? Над этой проблемой долгие годы бились лучшие умы Европы и Америки. Решить задачу удалось коллективу ООО «Астор-С», боль шинство членов которого являются специалистами оборонной промышленности.

Тут все дело в самой воде. Вода, применяемая для переработки сельскохозяйственно го сырья, требует специальной предварительной подготовки – активации. Тогда она способ на усилить биохимические и физические процессы, возникающие при ее взаимодействии с _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ компонентами пищевого сырья, и тем самым ускорить и улучшить его переработку. Извест ные способы активации, (а самый простой из них – нагревание), либо энергоемки, либо ма лопроизводительны [4].

Метод усиления активности, то есть растворяющего действия влаги, поступающей при переработке сельскохозяйственного сырья, разработанный вологодскими учеными, ос нован на использовании энергии так называемой «кавитации». Именно это явление и стало в производстве пищевых продуктов мощным фактором технологического преобразования.

Внешнее проявление феномена заключается в том, что вода, подвергнутая кавитации, приобретает некоторые свойства кипятка, оставаясь при этом совершенно холодной. Она так же, как кипяток, становится мощным растворителем и способна активно соединяться с белками и другими природными высокомолекулярными компонентами сельскохозяйственного сырья. Но, оставаясь холодной, в отличие от настоящего кипятка, такая вода уже не разрушает и не изменя ет их естественные свойства, что очень важно для пищевой промышленности и медицины [5].

В 2005 году в соответствии с Женевским договором о международной регистрации научных открытий автору С.Д. Шестакову, описавшему особый вид этого явления и законо мерности его возникновения, был выдан диплом на открытие в области физики. Сегодня применение кавитационной обработки пищевых сред и воды, а также использование для это го специальной аппаратуры (кавитационных реакторов) в России официально разрешено на основе соответствующих санитарно-эпидемиологических заключений и сертификатов. Раз работки, сделанные на базе открытия, запатентованы в нашей стране и за рубежом по проце дуре «Patent Cooperation Tredy». Получено более двух десятков патентов.

Новый метод управляемого соединения воды с пищевыми биополимерами (гидрата ция), как отмечает генеральный директор ООО «Астор-С» Константин Никольский, уже оп робован и успешно применяется на целом ряде перерабатывающих предприятий в муко мольной, хлебопекарной, комбикормовой, мясоперерабатывающей и молочной отраслях промышленности. В мукомольном производстве кавитационная обработка воды, используе мой для увлажнения зерна, резко сокращает время его подготовки к помолу. Так, на Кост ромском комбинате хлебопродуктов, где проходила промышленные испытания эта техноло гия, подготовка зерна сократилась в три раза, а энергозатраты уменьшились на 3 кВт/ч с ка ждой тонны размалываемой пшеницы. Повысилась ритмичность работы комбината, возросла рентабельность получаемой продукции.

Технология кавитационной обработки воды и рассолов на Вологодском мясокомбина те исключила из конечного продукта неорганические влагоудерживающие и цветостабили зирующие добавки. Содержание, например, в мясном продукте поваренной соли снижено на 15-20 процентов, нитрита натрия – на 30 процентов, исключено применение фосфатов. А что такое избыточный фосфор в организме, хорошо знают люди, страдающие избыточным ве сом, остеопорозом и неправильным обменом веществ. Исключение же из мясопродуктов части солей натрия снижает потребление человеком ионов этого металла, что уменьшает ве роятность развития сердечно-сосудистых заболеваний.

Уже сегодня Вологодский мясокомбинат, имеющий в течение двух лет лицензию на использование технологии кавитационной обработки рассолов, выпускает мясные изделия с содержанием соли не выше 1,8 грамма на 100 граммов готового продукта. При этом сохраня ется привычный вкус продукта, увеличивается срок его годности к употреблению почти втрое. В Европе мясопереработчики только еще поставили перед учеными задачу достигнуть в этом среднего показателя - 1,9 грамма на 100 граммов, кстати, до сих пор там официально действующая норма держится на уровне в среднем 2,3 грамма. Это довольно много.

Использование «холодного кипятка» в пищевой промышленности по методу вологод ских ученых, кроме всего прочего, снижает бактериальную обсемененность фарша в 200- раз, значительно улучшая качество мясных изделий. Добавим, что положительную оценку этой технологии дали ученые ВНИИ мясной промышленности им. В.М. Горбатова, Москов ского госуниверситета прикладной биотехнологии, института технологии продуктов питания университета Хойенхайма в Германии.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ Особо следует сказать о переработке цельного молока, служащего сырьем для полу чения кисломолочных продуктов и творога. Попадая в кавитационный реактор вместе с не которым количеством сухого молока, оно изменяет свою дисперсность, углеводный состав и стабилизируется. С помощью «холодного кипятка» обеспечивается сверхпропорциональное увеличение количества белков в этой смеси.

Таким образом, увеличивается объем производства кисломолочных продуктов без увеличения расхода цельного молока. Отмечено, что изменение свойств биополимерной его структуры под воздействием энергии кавитации улучшает качество выпускаемой кисломо лочной продукции.

«Холодный кипяток» оказался ныне весьма пригодным и при производстве кормов для сельскохозяйственных животных и птицы. Кавитационная обработка воды, применяемой для увлажнения кормовой смеси, улучшает их усвояемость, обеззараживает и, увеличивает ее общий объем. А кавитационная обработка воды при поении животных во время откорма обеспечивает увеличение их привесов, сокращает сам процесс откорма и резко снижает за болеваемость и падеж скота.

Пищевая промышленность играет весьма важную роль в современном мире но, чтобы ярче подчеркнуть многообразие возможных применений явления кавитации, рассмотрим также его использование в военной области:

– российская подводная ракета «Шквал» способна развивать скорость до 200 узлов (около 100 метров в секунду) и весьма эффективна в борьбе с надводными и подводными ко раблями.

– германская антиторпедная ракета Barracuda с подводной скоростью движения узлов и выше.

– в США была создана авиационная система быстрого разминирования Rapid Airborne Mine Clearance System, в которой вертолет отстреливал сверхкавитационные снаряды.

– известно также специализированное личное оружие для подводной стрельбы – ав томат Симонова (АПС) и подводный пистолет Heckler & Koch Р11, которые стреляют сталь ными стрелами и используют эффект сверхкавитации [6].

Ведутся разработки в области использования явления кавитации для создания скоро стных подводных лодок. Почему они не были созданы до сих пор, ведь это явление известно довольно давно? Попробуем разобраться.

Движение под водой в суперкавитационной парогазовой оболочке снижает гидроди намическое сопротивление движению за счет создания оптимального обтекания и снижения трения на границе раздела жидкости и парогазовой оболочки.

Физика явления кавитации и суперкавитации говорит: – «нет проблем в достижении и применении этих эффектов, надо просто разогнать подводную лодку до скорости более 75 – 100 км/час». Так ли это просто?

Практика показывает, что для достижения подводной лодкой скорости 30 узлов, в зави симости от ее размеров (лобового сопротивления), массы и других параметров, требуется мощ ность привода ходовых винтов более 35000 л.с. (35000 - 200000 л.е.). Для достижения скорости выхода на суперкавитационный режим нужна многократно большая мощность (более 10 раз).

Правда, с помощью создания искусственной парогазовой оболочки можно снизить требуемое увеличение мощности энергоустановки для выхода на кавитационный до 3-5 раз.

Сопротивление движению в режиме суперкавитации снижается на 70% по сравнению с со противлением движению на той же скорости без паро-газовой суперкавитационной оболоч ки. Но все равно, для современных АПЛ и аппаратов подобного водоизмещения (подводных танкеров), это мощности 100 – 1000 тыс. л.с.

Первая проблема – это мощность двигательной установки. Для достижения скоро стей, позволяющих выйти в кавитационный режим, необходимы мощности, многократно превосходящие доступные современным подводным аппаратам. Поскольку технический прогресс идет в направлении увеличения мощности двигательных установок транспортных средств, можно предположить, что решение этой проблемы нас ожидает в близком будущем _ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СБОРНИК СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ Вторая и наиболее важная проблема – это движитель подводного аппарата движуще гося в суперкавитационном режиме. Сверхкавитационная парогазовая оболочка помогает выходу подводного аппарата на сверхскоростной режим движения, но одновременно лишает его возможности отталкиваться от среды и двигаться. Поскольку винт, оптимизированный для движения в воде, попадая в воздушную (парогазовую) среду почти полностью теряет свою тягу (работает в газовой среде), применение винта, как движителя, недопустимо.

Да и сам винт (его поверхности расположенные на максимальном расстоянии от оси его вращения) имеет линейную скорость приближающуюся к скоростям, при которых возни кает кавитация, и не может служить движителем подводных аппаратов. Из существующих сейчас движителей только ракетный может работать при движении подводного аппарата в суперкавитационном режиме. Он и используется в действующих моделях таких подводных аппаратов, например, в ракетной торпеде «Шквал».

Третья проблема – управление подводным аппаратом, движущимся в суперкавитаци онной каверне. Она лишает подводный аппарат связи со средой и возможности воздейство вать на нее для управления движением. Выходит, что для управления движением в нашем случае необходим управляемый вектор тяги, что вносит дополнительные сложности (хотя конечно управляемый вектор тяги широко известен и применяется в современной авиации и ракетной технике).

И последнее: наличие в описанном режиме движения среды многократно меняющейся плотности (твердая поверхность аппарата – парогазовая каверна – плотная водная среда) не позволяет, при текущем уровне развития техники, поддерживать связь, контролировать курс и окружающее пространство, управлять аппаратом. Тогда возможно ли создать подводные аппараты со скоростью самолета?

Одно можно сказать точно – торпеда это реальность, а подводный обитаемый (да хоть бы и автоматический) аппарат это дело не года – пяти, а существенно более долгого времени.

Выводы:

1. Явление кавитации, ранее приносившее лишь вред, сейчас получило положитель ное применение в самых разных отраслях промышленности.

2. Явление кавитации уже используется в пищевой промышленности, при этом его потенциал в этой области раскрыт весьма незначительно, что открывает хорошие перспекти вы для дальнейшего исследования этого явления.

3. Применение явления кавитации при создании систем вооружений значительно по вышает их эффективность и выводит на новый уровень боевые действия на море.

Заключение:

Можно сказать, что изучение удивительных свойств «холодного кипятка» продолжа ется. Как мы видим, это довольно перспективное направление, которое возможно преподне сёт нам еще не один вид полезного применения. А особо перспективным для дальнейшего исследования, с точки зрения прикладного применения, является использование кавитации при активации жидкостей и гомогенизации смесей СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Георгиевская, Е.П. Кавитационная эрозия гребных винтов и методы борьбы с ней [Текст] / Е.П. Ге оргиевская. – Л.: Судостроение, 1978. – 208 с.

2. Гривнин, Ю.А. О кавитационной эрозии в гидротурбинах [Текст] / Ю.А. Гривнин, Ю.У. Эдель // Электромашиностроение, 1970, № 1. – С. 5-8.

3. Пирсол, И. Кавитация [Текст] / И. Пирсол. – М.: Мир, 1975. – 95 с.

4. Рахманин, Ю.А. Вода – космическое явление. Корпоративные свойства, биологическая активность [Текст] / Под редакцией Ю.А. Рахманина, В.К. Кондратова. – М.: РАЕН, 2002. – 427 c.

5. Зелепухин, В.Д. Ключ к «живой» воде [Тест] / В.Д. Зелепухин, И.Д. Зелепухин // Алма-Ата, Кайнар, 1987 – 175 с.

6. Иванов, С. Энциклопедия Оружие и технологии России. XXI век. Том 3 – Вооружение Военно Морского Флота [Текст] / Под редакцией С. Иванова – Оружие и технологии, 2001. – 632 с.

_ №1 (1) Архитектурно-строительный институт СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ Наумов Николай Валерьевич ФГБОУ ВПО «Государственный университет – учебно-научно-производственный комплекс», г. Орел Студент группы 21- С Архитектурно-строительного института Научный руководитель: доцент кафедры «Машины и аппараты пищевых производств» Камозин Л.М.

Тел.: +7 910 208 26 E-mail: lich1992@hotmail.com NAUMOV N.V.



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.