авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 12 |
-- [ Страница 1 ] --

TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА

XL XL

THE CULTURE AND ART КУЛЬТУРА И

ИСКУССТВО

OF RUSSIA РОССИИ

Санкт-Петербург

St Petersburg

Издательство Государственного Эрмитажа

The State Hermitage Publishers 2008 2008 УДК 930.8(947.081/083)+7(947.081/083) ББК (Щ)85.1(2) Т78 Печатается по решению И. Н. Баринова Редакционно-издательского совета Государственного Эрмитажа ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ»)* Территория, на которой расположен Летний дворец Петра I, имеет свою историю Научные редакторы: в череде последовательно сменявшихся здесь строений.

Н. Ю. Гусева, Ю. Ю. Гудыменко В конце XVII в. на мысу между Невой и Безымянным ериком располагалась мыза майора Конау. На шведских картах 1698 г. постройки показаны силуэтно и аксономет рически;

к одной из них имеется надпись: «Майор от кавалерии Конау, его дом и охот ничьи угодья».

Отвоевав у шведов невские берега, Петр I выбрал обжитую и выгодно расположен ную мызу для устройства на ней своей резиденции. Деревянные дворцы для Петра I, Труды Государственного Эрмитажа / Государственный Эрмитаж. [T.] XL. на месте домика Конау, появляются в 1703 и 1707 гг. Изображение первого сохрани Т78 Культура и искусство России. СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2008. – 412 с.;

ил. лось на рукописных планах Санкт-Петербурга 1706 г., второго, большего по размерам, чем предыдущий, с характерным изломом крыши и двумя печными трубами, – на карте ISBN 978-5-93572-272- «Санкт-Петербурга и Кроншлодта 1707–1708 г.». Рядом – надпись: «ZARENS HUUS» – В данном томе собраны статьи, охватывающие «имперский» период наследия прошлого.

Царский дом.

В результате научных изысканий, проведенных сотрудниками Отдела истории русской культу ры, удалось по-новому взглянуть на творческий путь некоторых художников, дополнить сведе- Эту постройку видел в 1710 г. автор «Описания Санкт-Петербурга и Кроншлота».

ния о деятельности известных производств, переосмыслить некоторые аспекты истории Санкт- «Вплоть у речки, – пишет он, – царская резиденция, то есть небольшой домик голланд Петербурга.

ского фасада, пестро раскрашенный с золочеными свинцовыми рамами и свинцовыми УДК 930.8(947.081/083)+7(947.081/083) орнаментами»1. В 1710 г., по приказу Петра I, дом перенесли в Екатерингоф, а на его ББК (Щ)85.1(2) месте начали подводить фундамент под каменное здание, строительство и отделку ко торого завершили к 1713 г. В Научно-исследовательском музее Российской академии художеств сохранился подлинный чертеж Летнего дворца начала XVIII в. (ил. 1). Ана лиз плана и рисунка северного фасада свидетельствует о том, что изображенное здание спроектировано по античному канону: в основе архитектурной гармонии – квадрат, его На обложке: О. А. Кипренский. Портрет З. А. Волконской.

диагональ и производные от этих величин2. Принципиальное сходство планов этого Дерево, масло. 1830. ГЭ дворца и ныне существующего при различии фасадных решений позволяет предполо жить перестройку здания в петровское время (ил. 1, 2).

Важно понять место 1-го каменного Летнего дворца в архитектурной традиции и причины изменения его облика. Этот дворец и стилистически близкий ему второй _ * Автор выражает благодарность за консультации по теории корабельной архитектуры сотрудникам Корабельного фонда ЦВММ А. Л. Ларионову, К. А. Тулину, Г. М. Рогачеву, а также члену Санкт-Петер ISBN 978-5-93572-272-2 © Государственный Эрмитаж, 2008 бургского общества историков-архивистов, модельному мастеру Э. П. Игнатьеву.

ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 8 9 10 а а б б Ил. 2. Летний дворец Петра I в Летнем саду.

Ил. 1. Летний дворец Петра I в Летнем саду.

Фиксационный чертеж М. Земцова. 1725–1727 гг.:

Копия с чертежа первой четверти ХVIII в.:

а – план 1-го этажа: 1 – Спальня Петра I, 2 – Кабинет, 3 – Столовая, а – план 1-го этажа;

б – северный фасад 4 – поварня, 5 – денщицкая, 6 – туалет, 7 – коридор, 8 и 9 – Приемные, 10 – Секретарская;

Зимний, строившиеся одновременно, могут быть поставлены в один типологический б – северный фасад ряд с французскими классицистическими отелями – особняками знати, массовое возве дение которых началось в первой половине XVIII в. в связи с переездом двора в Париж3 Французские мастера, в свою очередь, ориентировались на наследие итальянских (ил. 3). В библиотеке царя имелся «Сборник планов, профилей, разрезов зданий, двор- теоретиков эпохи Возрождения Палладио и Виньолы, оказавших сильное влияние на цов… Парижа», опубликованный Жаном Маро4 (книга значится в справочнике-указате- развитие европейской архитектуры XVII–XVIII вв.

ле «Библиотека Петра I» под № 1305)5, что не исключает возможности использования В России книга «Правило пяти ордеров архитектуры» Виньолы появилась в 1709 г.

типовых проектов в качестве архитектурных образцов (ил. 4). По поручению Петра архитектор Д. М. Фонтана перевел итальянскую часть издания 6 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА Ил. 3. L Hotel de la Basignere. Лист из сборника чертежей Жана Маро и уточнил термины. Царь читал корректуру «архитектурной книжки» и потребовал доставить несколько изданных экземпляров в строящийся Санкт-Петербург6. Поэтому закономерно, что первые царские дворцы в новой столице демонстрируют сходство с резиденциями владетельных особ во Франции, Голландии, Англии.

Во французских домах за ризалитами (что следует из сопоставления рисунков фа садов с планами) предполагался большой зал (ил. 4, а). При сопоставлении фасада и плана Летнего дворца видно, что на фасаде шаг оконных осей ризалита равный, на плане прясла имеют разную ширину (так как в одной из комнат показаны два окна, в другой – одно, в коридоре – окно со скошенной нишей;

на фасаде в этом месте сдво енные пилястры) (ил. 1, а). Если бы внутренний коридор планировался изначально в структуре здания, такого усложненного решения не было бы. Можно предположить, а что чертеж из РАХ фиксирует фасад реально существовавшего здания с большим двусветным залом и проект его внутренней перестройки, цель которой – устройство внутреннего коридора с примыкающими к нему служебными помещениями. Вари ант изменения плана без изменения фасада, очевидно, не был принят. Летний дворец перестроили, и он принял вид, известный по гравюре А. Зубова «Панорама Санкт Пе тербурга 1716 г.» и фиксационному чертежу М. Земцова (ил. 2, б )7.

Изменился не только облик царского дома, но и характер его связи с садом. Утратив фронтоны и ордер, дворец превращается в компактный, мобильный, вытянутый вдоль Невы объем8. Отделенный от сада галереей и дубовой рощей, он оказывается обращен ным к воде, и формообразующей идеей образа становится идея Корабля.

Значимость места, выбранного для дворца, и его архитектурные особенности могут быть поняты в связи с общим замыслом царя о новом городе Санкт-Петербурге.

Сведения, содержащиеся в «Истории Петра Великого» Феофана Прокоповича и в рукописи «О зачатии и здании царствующего града Санкт-Петербурга»10, позво б ляют выстроить историю основания города в единый хронологический и смысло вой ряд: Ил. 4. Проект образцового здания Парижа «14 мая 1703 года Царское величество изволил осматривать на взморье устья Невы из сборника чертежей Жана Маро. Начало ХVIII в.:

а – план;

б – фасад реки и островов»11;

8 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА «На брезе полуденном Невы при самом ея на… струи разделении» Петр выбрал мес то для «царского дома… и при нем вертограда»14.

Таким образом, местоположение крепости Санкт-Петербург, Летнего сада и Пер воначального дворца (Домика Петра I) напротив сада было взаимообусловлено про странством разделения невских «лучей». Планиметрическая схема из трех лучей, схо дящихся в одной точке, получившая распространение в градостроительной практике Европы XVII – начала XVIII в., была порождена культом обожествления земной власти и символически выражала сущность абсолютизма. Образцом для подражания в архи тектурной практике создания монарших резиденций служил Версаль.

Особенность выбранного Петром места заключалась в том, что дельта Невы, где трехлучие образовано естественным разделением рукавов, потенциально обладала полнотой заключенного в нем смысла, а следовательно, городу, рожденному здесь, была предопределена имперская судьба.

Санкт-Петербург сразу закладывался как стольный град, как имперская столица пра вославного царства: в основание города царь заложил мощи св. Андрея Первозванного, б а в центре крепости поставил храм Святых первоверховных апостолов Петра и Павла.

Имперский период русского самодержавия начинался в 1721 г.: Петр стал импера тором, реализовав первоначальный смысл титула полководца, одержавшего победу и удостоенного триумфа. Но с 1682 г. он уже был помазанным на царство русским царем. Две линии земной власти: православная восточная – от Византии и имперская западная – от Октавиана Августа до австрийского императора и европейских монархов «пересеклись» в личности Петра и «соединились», мистически сделав его императором всех ромеев, всех христиан.

Отсюда сопоставления Петра как с античными богами и героями – Зевсом, Непту ном, Язоном и римскими императорами, так и с библейскими персонажами Давидом, Самсоном, праотцом Ноем.

В первой царской резиденции – Летнем саду – как бы соединились Россия и Европа.

Здесь Петр последовательно воплощал концепцию европейской Кунсткамеры:

в регулярный сад и коллекции – объект познания, программа скульптурного украшения – уровень мифологического осмысления, Ил. 5. Гальюнные фигуры в виде крылатого дракона:

библиотека и лаборатория – средства научного, рационального познания, а – водосток Летнего дворца Петра I;

цель – овладение законами природы для господства над ней.

б – саардамский буер Петра I. Модель ЦВММ;

Сад европейского монарха, в котором делалась попытка воссоздать Божее творе в – яхта «Ройал Транспорт». Модель ЦВММ ние в доступной для человека полноте, ставило его обладателя в положение соперника Творца15. В Версале эта идея выражена через символику «Короля-Солнце».

перед царем открылась особенность русла реки: до фортеции Канцов она, как пи Летний сад – резиденция Петра-Нептуна. Идея триумфа России на море – основная шет Ф. Прокопович, «одностойным корытом идет», а «минувши» Канцы, делится «на в архитектурной концепции царского грота. К нему, как к версальскому королевскому три великие струи»12 (ил. 5);

дворцу, сходилось трехлучие аллей.

для строительства новой крепости царь выбрал «малый островец на самом разсече В то же время Летний сад – резиденция Петра-Ноя. «Держит нас Ное российский на нии полуденныя и средния струи стоящий»;

корабле своем, – писал Стефан Яворский, – поит, кормит, одевает и всякими довольст «…на середине того острова» Его величество водрузил крест в положенные крес вы рачительствует»16. Этот библейский образ приобрел в аллегорике петровского вре тообразно дерны – определил место для «церкви во имя верховных Апостолов Петра мени особое значение, раскрывая смысл деяний царя – борьбу за выход к Балтике как и Павла»;

дело спасения России новым Ноем – Петром.

прошествовав «вверх Невы реки… ссек куст ракитовый…» – обозначил место церк Мысль о том, что Россия обязана миром Богу и флоту, была заложена как основная ви Живоначальной Троицы и, «…мало отшед, ссек второй куст…» – обозначил место в программу торжеств по поводу окончания Северной войны. Так, зимние московские первоначального дворца – Домика13;

10 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА празднества 1722 г. включали в себя карнавальное шествие. Его участникам было пред писано изготовить сани в виде судов и двигаться на них. Царь участвовал в процессии на «корабле», подобном кораблю «Фредемакер». «На нем было 8 или 10 настоящих не больших пушек, из которых по временам палили, и еще много деревянных слепых, – свидетельствует автор описания камер-юнкер Берхгольц. – Кроме того, он имел боль шую каюту с окнами, три мачты со всеми принадлежностями, паруса… Сам Император командовал им в качестве корабельщика и командора, имея при себе 8 или 9 маленьких мальчиков в одинаковых боцманских костюмах… и нескольких генералов. Его Вели чество веселился истинно по-царски. Не имея здесь, в Москве, возможности носиться так по водам как в Петербурге, и несмотря на зиму, он делал однако ж с своими малень кими ловкими боцманами на сухом пути все маневры, возможные только на море. Когда мы ехали по ветру, он распускал все паруса, что, конечно, немало помогало 15 лошадям, тянувшим корабль. Если дул боковой ветер, то и паруса тотчас направлялись, как следо вало. При поворотах также поступаемо было точь-в-точь, как на море»17.

Образно-игровое ощущение реальности, свойственное Петру, имело здесь глубокий смысл. Карнавальное шествие двигалось мимо царского ботика – родоначальника рус ского флота, тем самым отдавая ему почести. Ботик стоял на пьедестале в виде парал- а лелепипеда, на одной из длинных сторон которого Иваном Зарудным был изображен Ноев ковчег с летящим к нему голубем (повторение композиции на медали в память заключения Ништадтского мира со Швецией 30 августа 1721 г.). Одна из эмблем празд ничного фейерверка представляла Ноев ковчег, «в то время, когда уже начала умень шаться вода и появился голубь, летящий к нему с масличной веткою»18.

Идею спасения России в создании флота отражали и названия русских кораблей.

Построенный по чертежам, привезенным из Англии, свой первый линейный корабль Петр назвал «Гото-Предестинация» (Божье Предопределение). В январе 1706 г. со ста пелей Санкт-Петербургского адмиралтейства спустили на воду прамы «Скиния завета»

и «Ноев ковчег», на кагаборте последнего, в центре между окнами, был изображен ков чег в лучах славы.

Столь широкое использование образа Ноева ковчега (от медалей и фейерверков до украшения судов) свидетельствует о знакомстве Петра с иконографией этого библей ского сюжета в европейском искусстве. Ноев ковчег изображали, как правило, в виде прямоугольного в плане дома с двускатной крышей, помещенного на лодке или на пло- б ту, по периметру окруженного балюстрадой (ил. 6, а).

Ил. 6. «Ноев ковчег»:

Ноев ковчег – тип постройки, максимально простой по форме и сжатой в размерах, а – гравюра из Вiblia Sacra Germanica. A. Keberger, 1483;

но вмещающей все необходимое для жизни и совмещающей одновременно две функ б – макет Летнего дворца Петра I (вид с северо-восточного угла) ции: дома и корабля, – мог натолкнуть Петра на мысль уподобить свой дворец Ноеву ковчегу – архетипу дома на воде (ил. 6, б ).

Европейцы в период становления национальных флотов «перенесли» архитектуру особенности конструкций и их размеры, планировку жилой и служебной частей, харак городского жилища на устройство корабля. Его строили как дом: из деревянных ба- тер оформления интерьеров.

лок-шпангоутов набирали каркас, который обшивали досками. Корме придавали вид Петр, с его любовью к морю и кораблям, сделал обратное: архитектурные элементы фасада с двумя или тремя рядами остекленных окон, балконов и бортовых галерей в специфически корабельном варианте внедрил в объемно-пространственную структу (ил. 7, а, б ). Щиты расположенных между ярусами пушечных портов украшали рез- ру дворца так, что после перестройки условия проживания в нем стали напоминать ему ными барельефами с мифологическими сюжетами и изображениями морских су- жизнь на борту судна.

ществ. Выходы на палубы офицерских люков обрамляли балюстрадами из балясин19 Следуя европейской моде, Петр в своих эстетических вкусах ориентировался на (ил. 8, б ). Сильные ветра, повышенная влажность, постоянная качка предопределили Францию. «В 1715 году… капитан-поручику Конону Зотову было приказано прислать 12 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА а а б б Ил. 8. Балюстрады лестниц:

а – чердак Летнего дворца Петра I;

б – верхняя палуба линейного корабля «Слава России».

1731. Модель ЦВММ в планы, фасады и перспективы лучших садов в Париже и окрестностях, а особливо Королевскому дому и саду в Марли»20. В числе книг, отправленных Зотовым в Петер Ил. 7. Типы кормы:

бург была «Практика господина Леблонда об огородах». Франц Лефорт прислал царю а – Адмиральский корабль. Гравюра П. Пикарта. Начало ХVIII в.;

«Описание о архитектуре, которое сделал Давилер, а прибавил Ле Блонд»21.

б – линейный корабль «Ройал Соверейн». Англия.

В августе 1716 г. Леблон сам прибыл в Санкт-Петербург, где получил чин генерал Начало ХVIII в. Модель ЦВММ;

архитектора. Среди заданий, порученных ему, стало «исправление царских дворцов».

в – западный фасад Летнего дворца Петра I (как аналог кормы) 14 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА Именно в этот период, с 1716 по 1720 г., мог быть перестроен Летний дворец.

О существовании чертежа архитектора свидетельствует переписка между полковником Б. Нероновым, М. Земцовым и У. Синявиным по «поводу Леблондовых проектов Лет него дому Его Императорского Величества и саду», затребованных Петром в 1724 г.

и, судя по всему, не обнаруженных22.

Что мог предложить Леблон в качестве архитектурного образца?

До приезда в Россию в Приложении к «Курсу…» Давиле Леблон опубликовал самые модные планы жилых домов – особняков (отелей), в которых при небольших размерах здания достигались «максимальная дифференциация помещений и согласованность пространственных решений с удобствами быта»23, новейшими санитарно-технически ми устройствами, предлагались новые приемы отделки и декора помещений24.

В начале XVIII в. во Франции вырабатывались типологические особенности но вого, буржуазного типа жилища – классицистического отеля, где критерием красоты выступали простота и польза. Поиск рациональных решений привел к использованию в качестве внутренней коммуникативной связи коридора. Первый коридор во весь жилой этаж появился в 1710–1711 гг. во Франции (Chateau de Sable арх Desgots 1711 г.)25.

Аналогичным образом, т. е. устройством внутреннего коридора, вопрос удобства проживания решался в корабельной архитектуре, где жилая площадь судна была огра а ничена его размерами и конструкцией (ил. 9).

Летний дворец Петра Великого, в силу уникальности его замысла, возник на сты ке двух областей архитектуры: Architecture civilis и Architecture novalis. Царь, изучав ший корабельную архитектуру в Англии и уже построивший несколько кораблей, мог внести коррективы в проект, предложенный архитектором. Это творческое сотрудни чество Петра, автора-заказчика, и Леблона, автора-исполнителя, обусловило архитек турное своеобразие Летнего дворца.

Дворец в начале XVIII в. с трех сторон омывался водой: с севера к фасаду подступа ла Нева, с востока – Безымянный ерик (Фонтанка), с юга, перед входом, располагался гаванец. При археологических раскопках на этих фасадах были обнаружены пазы для б балок деревянного настила – галереи «с балясы» (ил. 10, а). Балясины по типу аналогич ны корабельным (ил. 8, а). Ил. 9. План верхней палубы парусного корабля:

Возможно, в какой-то период у дворца имелись галереи второго яруса – межэтажные, а – корабль «Британия». Англия. 1719;

б – фрегат «Надежда». Россия, 1845 г.: 4 – штурманская рубка, 5 – людская так как в кирпичной кладке сохранились гнезда размерами 14 14, 15 17, 18 17 см, (вестовые, денщики, повара), 6 – адмиральская спальня, 7 – туалет, 8 – буфет, глубиной от 20 до 26 см. Они идут по центру фасадных простенков на высоте 220 см 9 – коридор адмиральского блока, 10 – шкаф, 11 – адмиральский салон, друг от друга и по одной вертикали с гнездами цоколя (ил. 10, б ). Галереи, вероят или каюта капитана но, опирались на консоли типа корабельных книц, торцы которых закладывались в два нижних гнезда и заклинивались, а третий, на высоте 70 см от антаблемента, слу По проекту Леблона была оборудована нижняя поварня с очагом, с разделочны жил для укрепления балки навеса-парусины или кровельного покрытия – в карнизной ми столами, кладовыми и мойкой с проточной водой. Вода во дворец подавалась от части26 (на антаблементной тяге сохранились металлические гвозди). Галереи могли фонтанной системы Летнего сада, насосами накачивалась в свинцовый бак на чердаке, иметь и стоечно-балочную конструкцию.

оттуда по трубам поступала в поварню.

Расположение дворца на полуострове было использовано для устройства в нем Вода протекала под дворцом, она билась о его фасады снаружи, а во время наводне проточно-промывной канализации. Эта идея Леблона, по тому времени являвшаяся ний эти внутренние и внешние воды поднимались, уподобляя его тонущему кораблю.

последним словом техники, не могла не увлечь царя. Под фундаментом здания сохра Линией спряжения восточного и северного фасадов дворец «врезался» в толщу воды, нился канализационный тоннель (по типу «косого дренажа»), соединявший Неву с га как бы отделяя Фонтанку от Невы, которые обтекали дом-корабль, создавая иллюзию ванцем, – вода циркулировала в нем за счет перепада уровней дна. Посредством дере движения.

вянных коробов с тоннелем связаны шесть туалетов дворца.

16 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА Можно сказать, что у Летнего дворца нет главного фасада – до такой степени все они одинаковы. Но есть главный вид – вид с северо-восточного угла. Взгляд отсюда позволяет осмыслить всю систему наружного декора и назначение утраченных ныне конструктивных частей. Северо-восточный угол (ил. 5, а) – это «нос» корабля-дома, украшенный «гальюнной фигурой» – железным водостоком в виде крылатого дракона.

(Носовое украшение в виде дракона имели первые личные суда царя: буер, купленный в Саардаме, и яхта «Ройал Транспорт», подаренная Петру Вильгельмом Оранским в 1697 г.;

ил. 5, б, в.) Стены дворца – «борта», иллюзорно равные за счет более частого расположения окон на торцовом фасаде. Они золотисто-желтого цвета, чаще всего использовавше гося в окраске корпусов кораблей27. Сходство стен дворца с бортами корабля усили вается благодаря венчающему их лепному фризу в виде стилизованного побега аканта (ил. 11). Аналогичный по рисунку, но уже резной фриз на парусниках петровского вре а мени располагался вдоль верхнего пояса бортов (ил. 7, а).

Фасадные барельефы по расположению и декору соответствуют щитам пушечных пор тов, которые изнутри окрашивались в красный цвет. Выбор сюжетов – мифологические сцены и изображения морских существ – без сомнения, принадлежал Петру28, а исполни телями, учитывая невысокий уровень мастерства, могли быть корабельные скульпторы.

Барельефов-портов – 28, как положено по петровскому морскому регламенту для фрегата. Именно столько пушек нес на закрытом деке, баке и юте первый российский военный корабль балтийского флота фрегат «Штандарт».

Несохранившиеся деревянные настилы вдоль стен соответствуют кормовым балконам или боковым галереям (торцовые фасады повторяют композицию кормы) (ил. 7, а, б, в).

Под нижним настилом – мощный фундамент дворца, как днище корабля, скрывался в глубине вод. Лодки и ялики подплывали к дворцу и пришвартовывались у его стен, как у бортов, о чем свидетельствуют сохранившиеся в цокольной части здания причальные кольца (ил. 10, в).

б Летний дворец, расположенный в северо-восточном углу сада и изначально ориен тированный на воду, царь заложил как фрегат с соответствующими «размерениями».

Это становится очевидным при сопоставлении параметров дворца и фрегата «Св. Илья»

(заложен Петром на Саломбальской верфи в 1702 г.)29.

в Ил. 10. Цокольная часть Летнего дворца: Ил. 11. Фрагмент лепного а, б – пазы для балок нижнего и среднего (?) ярусов галерей фриза Летнего дворца северного фасада;

в – причальное кольцо на южном фасаде Петра I 18 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА Сравнительная таблица параметров фрегата «Св. Илья» Коридор дворца (ил. 2, а : 7 ) начинается у Кабинета Петра I (ил. 2, а: 2 ) (по распо и Летнего дворца Петра I ложению – это западная часть здания – «корма»). Кабинет Петра – его Адмиральский салон. Смежные с ним комнаты – Спальня царя (ил. 2, а : 1 ) и Столовая (ил. 2, а : 3 ).

Со стороны коридора к Кабинету примыкает туалет с проточной водой (ил. 2, а : 6 ).

Фрегат «Св. Илья» Летний дворец Петра I В Кабинете находится уникальный ветровой прибор, заказанный царем в Дрездене.

Длина – 86 англ. ф. (26,21 м), Длина южного фасада – 86 англ. ф. (26,26 м), Прибор «с ветровыми указами» навигационный, позволяющий определять силу и на ширина – 22 англ. ф. (6,71 м) северного – 26,34 м, правление ветра в Балтийском регионе.

длина торцовых фасадов – 51 англ. ф. (15,55 м) Одна из дверей Кабинета выходит на галерею со стороны Невы, т. е. «на левый (6,71 2,5), борт»;

другая, через Столовую, – на южную галерею со стороны гаванца – на «пра ширина ризалита – 13,42 м – равна удвоенной вый борт». Появление дверей корабельного типа (низ филенчатый, верх остеклен ширине судна (6,71 2) ный, навешены на жиковины) породило асимметрию северного и западного фаса Высота баковой надстройки – Высота фасадных дверей, высота дверей дов, что свидетельствует о преобладании в планировке функционального начала 6,75 англ. ф. (2,06 м) в перегородке парадной лестницы, ширина внутреннего коридора – 6,75 англ. ф. (2,06 м) над эстетическим. Адмиральский блок связан с парадными апартаментами – Первой (ил. 2, а: 8 ) и Второй (ил. 2, а : 9 ) приемными посредством коридора и основной продольной Глубина интрюма – 9 англ. ф. (2,74 м) Высота наличников окон 1-го этажа – 8,7 англ. ф. (2,65 м), 2-го этажа – 2,75 м анфилады.

Денщицкая (ил. 2, а : 5 ), подобно поварне (ил. 2, а: 4 ), сообщается одновременно с дву В малых саломбальских фрегатах глубина Спальня Петра I: длина – 4,87 м, ширина – 5,04 м интрюма – 18,7–19 гол. ф. (5,26–5,38 м), Секретарская: длина – 5,44 м, ширина – 5,10 м мя помещениями: с Первой приемной (ил. 2, а : 8 ), куда входили посетители, и с коридо длина юта – 16–18 гол. ф. (4,53–5,09 м) Длина стены между ними и боковых стен – 5,32 м ром (ил. 2, а: 7), а следовательно, с Личными покоями царя и с Секретарской (ил. 2, а: 10 ).

Длина баковой надстройки – 17 англ. ф. (5,18 м) Длина торцовых стен: северной анфилады В коридор выведены двери всех служб: поварни, винтовой лестницы, туалета, а также (между Второй приемной и коридором, между топочные отверстия печей.

спальней и кабинетом Петра I) – 17 англ. ф.

В «служебный блок» входила гардеробная – высокие сосновые шкафы, состоящие (5,18 м) из нескольких одинаковых ячеек. Устройство в домах гардеробов – идея Леблона, Длина кормовой надстройки – 36 англ. ф. Длина стены внутреннего коридора – 36 англ. ф.

но тип шкафа-«магазейна», позволяющий тиражировать его модуль вдоль стен в уз (10,97 м) (11 м) ком пространстве, и способ крепления к стене с помощью крюков и петель – кора Высота кормовой надстройки сзади – 7 англ. ф. Высота оконных коробок – 7 англ. ф. (2,13 м) бельные.

(2,13 м) Коридор выходил на северную обходную галерею, что позволяло прислуге, не появ ляясь в парадных комнатах, сообщаться с Людскими покоями, где находились основные В объемно-пространственной структуре дворца принцип анфиладности сочетается служебные помещения.

с расположением апартаментов. В доме имеется три вида апартаментов: Расположение главного входа во дворец на южном фасаде соответствует положе общественные – для сбора семьи и приема близких друзей: Столовая, Кабинет Петра, нию на корабле адмиральского трапа – по «правому борту». За образец для портала взят Зеленый кабинет;

рисунок из «Курса…» Давиле32 (ил. 12).

парадные – для деловых визитов (залы для ассамблей: Вторая приемная, Приемная Служебная винтовая лестница, идущая с 1-го этажа, завершается на чердаке, как па Екатерины, Тронная, Танцевальная);

лубный офицерский люк, вырезом в перекрытии с балюстрадой из точеных балясин жилые – Спальня Петра I, Предспальня – Секретарская, Спальня Екатерины, Детская). (ил. 8, а ).

Скомпонованы они по корабельному принципу – блочно, соединены между собой Парадная лестница появилась в Летнем дворце в 1719 г. По функции в корабле-доме – внутренним коридором (ил. 2, а). это балюстрада шканцев (специальной надстройки на средней части верхней палубы).

На судне такой коридор обеспечивал крытый проход по кормовой части судна30 Лестница крутая, пристенная, по устройству подобна межпалубным трапам (ил. 13, а).

(ил. 9, а, б ). Он примыкал к каюте капитана (или адмиральскому салону, служившему Параметры ее корабельные: ширина – 3 фута, ширина ступеней – 11 дюймов, высота одновременно и залом для заседаний) (ил. 9, б: 11), которая располагалась в надстройке, ступеней – 8 дюймов («корабельный шаг»).

именуемой полуют. Смежными с ней помещениями были спальня (ил. 9, б : 6 ) и сто- Рисунок балюстрады, использованный Петром дважды – для лестницы дворца и для ловая-буфет (ил. 9, б: 8 ). На корме находились инструменты кораблевождения и карты кормовой решетки корабля «Ингерманланд» (ил. 13, б ), построенного по его чертежам для прокладки курса (ил. 9, б : 4). Двумя дверями – на левый и правый борта – каюта в 1715 г., воспроизводит образец, опубликованный в «Курсе…» Давиле (ил. 13, в). Сле сообщалась с боковыми галереями. В «адмиральский блок» входили также и служебные дует заметить, что балюстрада, близкого по типу рисунка из книги Давиле, украшала помещения, в частности денщицкая (ил. 9, б : 5) и туалеты (ил. 9, б: 7 ). На юте стояли один из павильонов резиденции французского короля в Марли, и, возможно, именно корабельные часы-склянки31. этот факт предопределил выбор царя (ил. 13, г).

20 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА а б в г б а Ил. 13. Типы балюстрады:

а – парадная лестница Летнего дворца Петра I;

б – корма линейного корабля «Ингерманланд»;

Ил. 12. Тип архитектурного портала.

в – образец из «Курса архитектуры…» Давиле;

г – лестница Павильона в Марли а – Летний дворец Петра I;

б – образец из «Курса архитектуры…» Давиле украшен ореховым деревом, возможно, по аналогии с декором адмиральской каюты на Лестница скрыта за панелью (ил. 14, а), по конструкции и назначению аналогич «Гото-Предестинации».

ной переборкам, отделяющим на судах разного уровня палубы (ил. 14, б ). Поскольку Деревянные конструкции Летнего дворца выполнены из заготовок с корабельных лестница ведет в верхние покои, именно таковыми, т. е. палубами разного уровня, мож верфей и балок с уже разобранных судов (на таковых остались прошивные скобы, части но рассматривать этажи дворца.

пазовых конструкций) (ил. 15, б ).

Комнаты маленькие, напоминают каюты и декорированы так же. Чтобы убедиться Бимсовые балки для настила палубы (размерами 5 8 гол. д., 6 8 англ. д.) послужи в этом, достаточно сравнить оставленные поляком-очевидцем описания интерьеров ли для стропильной системы чердака, где был использован так называемый бимсовый Летнего дворца и кают яхты «Декроне», подаренной Петру прусским королем Фридри замок – соединение балок в виде «ласточкина хвоста», скрепленное деревянным шипом хом Вильгельмом I33.

нагелем, который для прочности расклинивали (ил. 15, а).

Кабинет Петра I, Первая и Вторая приемные, Столовая выдержаны в размерах Ад Килевые балки положены между этажами (ил. 15, в;

16, а).

миральского салона – от борта до борта 19 23 англ. футов, Секретарская, Спальня Полубимсовые балки – размерами 6 6 англ. д., судя по размерам гнезд, использова Петра I – в размерах кают старших офицеров – 16 17 англ. футов, служебные поме лись в конструкциях фасадных галерей.

щения, туалеты – в размерах матросских кают – 5 7 англ. футов. На кораблях высота Приемы работы – «пригнанные соединения» (ил. 15, г;

16), «бимсовые замки», сбор верхней каюты на корме составляла от 6 до 7 футов (1,7–2 м). Высота помещений 1-го ные пазовые конструкции, позволявшие на кораблях быстро освобождать пространство этажа дворца – 11,3 фута (3,45 м, т. е. 1,7 м 2);

2-го этажа – 10,8 фута (3,3 м)34. При для ведения боя, соединение нескольких деталей металлическими скобами (сопротивле вычкой жить в каютах объясняется любовь царя к маленьким помещениям с низкими ние морской качке), наконец, использование корабельных гвоздей (четырехгранные ко потолками.

ваные шляпки и постепенно суживающийся стержень) и жиковин («утиц») для навески Особо следует отметить отделку интерьеров дубом – корабельным деревом. Исклю дверей – позволяют предположить, что строителями дворца были петровские корабе чение составляют Зеленый кабинет, декорированный «по новой французской моде», лы – плотники и резчики Адмиралтейства.

и Личный кабинет Петра, где двери и стенные панели фанерованы орехом. Кабинет 22 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА а а б в г Ил. 15. Чердак Летнего дворца Петра I.

Фрагменты стропильной конструкции:

а – «бимсовый замок»;

б – балка с прошивной скобой;

в – балка межэтажных перекрытий;

г – тип «пригнанного соединения» балок Для строительства кораблей и домов в Санкт-Петербурге выписывали мастеров северных регионов страны: Поморья, Новгородской и Архангельской губерний, где существовали глубокие традиции работы с деревом, поэтому многие приемы русского деревянного зодчества закрепились в архитектуре корабельной.

б ОБЩИЕ ВЫВОДЫ 1. Первый каменный Летний дворец Петра I (1710–1713), построенный в подра Ил. 14. Резные деревянные панели:

жание типовым домам Парижа, служил образцом для парадной дворцовой застройки а – парадная лестница Летнего дворца Петра I, Санкт-Петербурга.

б – лестница и балюстрада шканцев корабля «Ройал Соверейн»

24 ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I В ЛЕТНЕМ САДУ («ДОМ-КОРАБЛЬ») И. Н. БАРИНОВА архитектуры и монументального искусства. О зачатии и здании царствующего града М., 1985. С. 116. Санкт-Петербурга. С. 258.

Marot J. Recueil de plans, proles et elevations de Феофан Прокопович. История Петра Велико 4 plusieurs palais, chateaux… dans Paris… S. a. го // Петербург Петра I… С. 256.

Библиотека Петра I: Указатель-справочник. Вихрова Л. М. Просветительская концепция 5 Л., 1978. С. 137. Кунсткамеры в собраниях Петра I и графа Евсина Н. А. Архитектурная теория в России Я. В. Брюса // Русское просветительство второй половины XVIII – начала XIX века. конца XVII–XVIII веков в контексте евро М., 1985. С. 14. пейской культуры. СПб., 1997.

Баринова И. Н. Указ. соч. С. 41–51. Панегирическая литература петровского вре 7 а Логика видоизменения фасадов Летнего мени. М., 1979. С. 30.

дворца следует логике античной мысли, «на- Берхгольц Ф.-Б. Дневник камер-юнкера // шедшей воплощение в дорическом перипте- История России и Дома Романовых в мему ре с его чередованием „пустого“ и „полного“, арах современников ХVII–ХХ. Неистовый б пластических единиц – колонн – и интерва- реформатор. М., 2000. С. 318.

лов между ними». С точки зрения пифаго- Там же. С. 313.

Ил. 16. Виды корабельных балок и типы их соединений:

рейцев, «четное число колонн» (4, 6 или 8) на Курти О. Постройка моделей судов. Л., 1977.

а – деревянный киль;

б – тип «пригнанного соединения»

главном фасаде дорического храма сообщает Гейрот О. Описание Петергофа. СПб., 1868.

ему беспредельное движение и связывает его С. 12.

Здание было спроектировано по античному канону. В основе архитектурной гармо- с беспредельным пространством. Это бес- Калязина Н. В. Архитектор Леблон в России // нии – квадрат, его диагональ и производные от этих величин. предельное стремление преодолевается тре- От Средневековья к Новому времени. Мате угольником фронтона, в середине которого риалы и исследования по русскому искусст 2. Архитектурный замысел дворца «дома-корабля» (1713–1720-е) принадлежал Пет обычно помещалась статуя бога, а вершина ву XVIII – первой половины ХIХ века. М., ру I. В этом образе, как в точке, оказался свернутым замысел царя о стоящем посреди вод венчалась акротерием. Характерно, что для 1984. С. 117.

Городе-ковчеге, духовное пространство которого изначально вместило в себя людей боковых фасадов дорических храмов прини- Баринова И. Н. Указ. соч. С. 80.

всех национальностей и вероисповеданий. малось обычно нечетное число колонн, оче- Байбурова Р. М. Указ. соч. С. 124.

3. В объемно-пространственной структуре дворца сопряжены принципы теории видно, для того, чтобы в середине был «пол- Калязина Н. В. Указ. соч. С. 96.

французского классицистического отеля начала XVIII в. и корабельной архитектуры. ный центр» – колонна, хотя бы в некоторой Там же. С. 120.

Новшеством в композиции плана было использование внутреннего коридора в качестве степени связывающий беспредельное члене- Архитектурный обмер фасадов Летнего двор ние и движение» (Михайлов Б. П. Витрувий ца Петра I в Летнем саду г. Санкт-Петербур коммуникативной связи. Но если во французских домах имелось четкое разделение и Эллада. М., 1967. С. 49–51). Продольный га. Арх. КГИОП. СПб., 2001. Т. 2.

функций этажей и только в жилом по всей длине шел коридор, то в структуре Летнего фасад Летнего дворца, ориентированный Матвеева Т. М. Убранство русских кораблей.

дворца этажи имеют одинаковую планировку по принципу целостности: сгруппиро на Неву, т. е. главный фасад, перестает быть Л., 1979. С. 11.

ванные вокруг коридора общественные, жилые и служебные помещения составляют таковым, когда с него «исчезают» пилястры Там же. С. 12, 13.

единый блок жизнеобеспечения (на флоте – это «адмиральский блок» в кормовой и фронтон, а к восьми осям окон добавляется Беспятых Ю. Н. Архангельск в XVIII веке. СПб., части корабля), в котором расположение комнат апартаментами сочетается с анфи- девятая, нечетная ось. Этот фасад становиться 1997. С. 79.

ладным. боковым. Напротив, торцовый фасад, кото- Поскольку в корабельной архитектуре пет Царский дом был парадным и в то же время комфортным для проживания царя рый получает к четырем еще две оконные оси ровского времени оптимально найденные и завершение в виде фронтона, становится решения подлежали закреплению и воспро и его семьи.

главным. Подтверждение этому – изображе- изводились при последующем строитель 4. Строительными работами на разных этапах руководили Доменико Трезини, Ан ние дворца на «Панораме Санкт-Петербурга» стве судов, допустимо рассматривать ком дреас Шлютер и (на стадии перестройки 1716–1719 гг.) Ж.-Б.-А. Леблон. Строителями А. Зубова 1716 г. позицию кормы фрегата середины XIX в.

царского дворца могли быть петровские корабелы – мастера разных специальностей, Феофан Прокопович. История Петра Велико- в качестве образцовой схемы.

служившие при Адмиралтействе. го… // Беспятых Ю. Н. Петербург Петра I Lavery B. The ship of the Line. Conway Mari в иностранных описаниях. Л., 1991. С. 255–257. time Press, 1983. Vol. 1–2. P. 135, 136.

О зачатии и здании царствующего града Daviler A. C. Le Cours d Architecture. Paris, 1738.

10 Санкт-Петербурга // Беспятых Ю. Н. Пе- Краткое описание города Санкт-Петербурга Описание Санкт-Петербурга и Кроншлота Петра I в Летнем саду. Арх. КГИОП. СПб., тербург Петра I… С. 258–262. и пребывания в нем польского посольства в 1710-м и 1711 годах. СПб., 1860. С. 21, 22. 2003. С. 37–51.

Там же. С. 258. в 1720 году // Беспятых Ю. Н. Петербург Баринова И. Н. Дополнительные исследо- Байбурова Р. М. Городской усадебный дом 2 Феофан Прокопович. История Петра Велико- Петра I… С. 148, 149.

вания иконографических материалов по русского классицизма и французский клас го // Петербург Петра I… С. 255. Беспятых Ю. Н. Указ. соч. С. 68.

столярным заполнениям проемов дворца сицистический отель // Памятники русской МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

Зачастую «играющие часы» привозили с собой часовщики-иностранцы, работав И. О. Сычёв шие в России, но выезжавшие периодически на родину (как правило, они уезжали из Петербурга весной, с началом судоходства в заливе, и возвращались обратно осенью).

МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ О качестве привозимого товара свидетельствовали знаменитые имена часовщиков – КОНЦА XVIII–XIX вв.1 в России особенно на слуху были англичане Элликот и Нортон4. Когда похвастать ся известным именем не представлялось возможности, объявляли другие достоинства часов – большое количество записанных на его валиках мелодий или даже особен Того ли мы вправе ожидать от нашего века? – но модные пьесы. Благодаря этим спискам мы узнаем и о музыкальных предпочтени сказал нам один пожилой человек:

ях определенного времени. «Превосходной работы флейтные часы, которые играют Ездим мы без лошадей, 8 штук, а именно, Гейденя Сонату, Полонез и Трио, Квартет из оперы Доктор и Ап плаваем по морям без парусов, а, наконец, текарь, Ритадивертисмент, Увертюр из Ефигении, победу масонов, ария Тарка, 4 акт будем иметь музыку без музыкантов… из Оп. Дидона и Рондо…» – эти музыкальные произведения слушали в Петербурге в конце зимы 1795 г. Северная пчела. 1845. 10 февраля. № 33. С. Встречались часы, играющие «русские песни» или «русские арии». Иногда они объяв Музыковеды и историки искусства лишь сравнительно недавно обратили внимание лялись выполненными за рубежом: «Часовщик Огюст Мартень… имеет честь объявить на автоматические музыкальные инструменты XVIII–XIX вв. Образованный в музы- Почтенной Публике, что у него продаются разных сортов часы: Берлинские стенные кальном отношении человек испытывал в XX столетии какое-то патологическое от- с флейтами, к ним 13 валов, самой лучшей работы, играют разные пиесы, как Фран вращение к механической музыке, рассматривая ее как трюкачество, достойное лишь цузские, так и Русские арии…»6;

«…у мастера Иона продаются стенные часы, которые развлекать публику. Что касается музейщиков, то для них представляла интерес только играют разные Русские и Немецкие арии»7;

«…продаются с уступкою противу самим внешняя сторона инструментов, т. е. декоративное оформление. Отношение к старым продавцом заплаченной цены, большие красного дерева стенные часы с огромною му музыкальным автоматам начало меняться слишком поздно. Большинство из них теперь зыкою, заключающую в себе русские песни, контртанцы, дуеты и проч…»8;

«продаются безвозвратно потеряно, уничтожено или обезображено варварской реставрацией. отменной работы часы с флейтами, в коих находится 14 валов и которые разные теат Специалисты осознали наконец значимость этих механизмов, которые могут пове- ральные штуки и русские песни играют…» дать о творчестве замечательных механиков и музыкантов, об их поисках и успехах, Трудно предположить, что в Англии или Германии изготавливали часы с валиками, о музыкальных вкусах и пристрастиях общества, механизмов, которые позволяют нам ориентированными специально на русского слушателя. Скорее всего, часы иностран погрузиться в мир подлинных звуков давно ушедших эпох. ного производства дополняли новыми валиками, изготовленными в России. В Петер Музыкальные автоматы были известны в России еще со времен царя Алексея Ми- бурге имелись мастера, способные их сделать: «…в доме купеческой жены Масловой хайловича. Большой популярностью пользовались часы «с музыкальною игрою» продается у инструментального мастера Вита новый орган, он же починивает старые и в первой половине XVIII в2. Интерес этот постоянно усиливался и достиг апогея и наколачивает валики»10;

«Буде кому угодно купить новые органы с 6-ю переменами к концу XVIII – началу XIX столетия. Часы с карильонами, или механическими органа- и двумя валами, тот может таковые найти у токарного мастера Вахтера, живущего ми, привозили из стран Западной Европы иностранные торговцы. В 1765 г., например, в Большой Мещанской… Он же делает новые и починивает старые валы для органов ведомством Императорского двора было куплено у купца Рембера в числе прочих пред- или для часов с курантами»11. Еще задолго до конца столетия, в 1762 г., некий безымян метов мебели «бюро дубовое с индийским деревом сер-папье с часами, украшенными ный петербургский мастер изготовил «2 валовые колеса» за 100 руб. к имевшимся в ком атрибутами наук, механизм на 15 дней, с колокольчиками и 15-ю ариями» и помещено натах императора Петра III часам «с гарфовою игрою», т. е. снабженным музыкальным в Китайском дворце Ораниенбаума (РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Д. 3876. Л. 258). Прибывав- механизмом с цимбалами (РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Д. 3878. Л. 178. 1766 г.).

шие для Екатерины II с начала 1780-х гг. обозы с мебелью знаменитого мебельщика Начиная с 1760-х гг. строительство и конструирование музыкальных машин в Рос Давида Рентгена содержали напольные часы, бюро, секретеры, снабженные музыкаль- сии развивалось в нарастающем темпе. Если сначала мастера, работавшие в этой обла ными автоматами работы механика П. Кинцинга. сти, еще были безымянны, то в 1770-е гг. мы обнаруживаем в одном только Петербурге На рубеже XVIII–XIX вв. в Петербурге и Москве имело место всеобщее увлечение двух мастеров, а в 1790-е – более десяти.

музыкальными часами, органами и другими механическими редкостями. Столичные га- Одним из выдающихся создателей инструментов «механической музыки» был орган зеты пестрели объявлениями об их распродажах и розыгрышах в лотерею. Встречались ный и инструментальный мастер Иоганн Готлиб Габран, балтийский немец по проис прозаически бытовые предложения, например, один отъезжающий господин отдавал хождению, работавший в Петербурге не менее тридцати семи лет12. В 1780–1790-е гг.

вместе с механическим органом дойную корову3. Автор объявления – человек сугубо мастер прославился работой своих клависинов, органов и клавиорганов, которые практический, хозяйственный, однако и он не отказывался от модных увлечений своего приобретали для императорских дворцов. Габран принимал также участие (в сотруд времени – в его доме был механический орган. ничестве, вероятно, с механиком или часовщиком) в изготовлении ряда автоматов, 28 МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

И. О. СЫЧЁВ играющих кроме произведений западно-европейских композиторов «русские песни с вариациями»13. В Петербурге механические музыкальные инструменты изготавливали и часовой мастер И. Ф. Шиленский14, органные и инструментальные мастера А. Мас ки15, О. Вахтер, Вит, Ион и др. Вместе со сложными музыкальными машинами в ассор тименте их продукции были, вероятно, и более простые предметы – ручные органчики (т. е. шарманки) и миниатюрные серенадки (музыкальные шкатулки).

Среди всех этих мастеров наиболее выделялся Иоганн Георг Штрассер – механик и часовщик из австрийского Бадена, главные произведения которого большей частью дошли до нас. Поселившись в Петербурге в конце 1770-х гг., он работал здесь до са мой смерти, наступившей в 1815 г. Судьба его была замечательна. Каждая из созданных Штрассером музыкальных машин имела большой резонанс в общественном мнении, приобретала собственную, часто необычную историю, которая обрастала со временем невероятными легендами. Помимо хитроумной механики их отличали роскошные фут ляры из красного дерева с украшениями из золоченой бронзы, эгломизе, стеклянных плакеток. Кроме органных и инструментальных мастеров на Штрассера работали луч шие столичные мебельщики и бронзовщики.

Числясь в Немецкой ремесленной управе Петербурга, Штрассер на протяжении 1785–1786 гг. занимал должность альдермана (старшины) часового цеха. Как цеховой мастер Штрассер содержал собственную мастерскую с подмастерьями и учениками, располагавшуюся на набережной Мойки «против старой Полиции». Сотрудничал ли он здесь с другим Штрассером – Иоганном Францем, неизвестно, но сразу после смер ти последнего в 1800 г. мастерская переехала в дом купца Шарова на углу Большой Морской улицы и Кирпичного переулка16. Этот дом был тесно связан с музыкальной жизнью столицы, главным образом благодаря располагавшейся здесь известной музы кальной лавке Герстенберга и Дитмара, где продавались ежемесячный «Музыкальный и вокальный журнал», ноты, а также билеты на концерты. Некая торговка Лебер также продавала здесь ноты, здесь же жил музыкант Жозеф Дюпеи, игравший на цитре.

Мастерская Штрассера выпустила не менее пяти больших флейтных часов. Первые из известных были построены в начале 1790-х гг.17 Их купила за 10 000 руб. у само го мастера императрица Екатерина II для подарка внуку, великому князю Александру Павловичу, в день бракосочетания его с Елизаветой Алексеевной 28 сентября 1793 г.

Следующие часы, с более простым органом, мастер изготовил, по-видимому, неза долго до 1798 г. Эти часы были оправлены в роскошный футляр с золоченой брон зой и вставками экгломизе мебельщиком Г. Гамбсом и проданы за 5000 руб. его компаньоном купцом Ионофаном Оттом для Михайловского замка18. Еще двое флей тных часов, предположительно работы Штрассера, находились в Аничковом19 и Зим нем дворцах20.


Часы с механическим органом И. Г. Штрассера 1793. ГЭ Наконец, главное произведение Иоганна Штрассера – Механический оркестр, к ра боте над которым он приступил сразу по завершении часов для Екатерины II и закон чил лишь в 1801 г.21 в Императорском Эрмитаже и действовали с небольшими перерывами на ремонт до Механический оркестр, оцененный в 60 000 руб., вряд ли нашел бы себе покупа- самой революции22.

теля, поэтому был разыгран в лотерею. Розыгрыш состоялся только в 1804 г. Выиг- После смерти Иоганна Георга Штрассера за «оркестром» смотрели сначала сын Фома рышный билет достался жившей в Либаве бедной вдове пастора – Анне Герольд, Иванович Штрассер, затем внуки Иван Фомич и Александр Фомич. Частые поломки которая уступила выигрыш императору Александру I всего за 20 000 руб. и при этом сложного механизма обеспечили работой потомков Штрассера на многие десятиле вытребовала пожизненный пенсион. Через некоторое время часы были установлены тия. Они не только чинили, но и пытались усовершенствовать «оркестр», постепенно 30 МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

И. О. СЫЧЁВ искажая старый механизм. Кроме них, со «штрассоровыми» часами работал еще один выдающийся мастер – инструментальщик Карл Вирт23. В 1830–1831 гг. он добавил к органу новый регистр, состоящий из 49 труб (РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 118. Л. 39).

Но вернемся в начало XIX столетия. Слава Иоганна Георга Штрассера и его замеча тельного творения не давала покоя другим петербургским механикам, которые пытались если не превзойти, то, по крайней мере, повторить Механический оркестр.

Братья-часовщики Шерцингеры – Андреас, Иоганн, Лукас и Мартин – приехали в Петербург из австрийского Бадена (так же как и Штрассер) не позже 1803 г. В том году было опубликовано объявление о продаже часовыми мастерами «ручных органов, стен ных часов и канареек» в доме № 124 по Гороховой улице. В этом доме на протяжении многих последующих лет проживали и работали Шерцингеры24.

В 1807 г. ими был начат, а в 1815-м закончен и представлен публике еще один му зыкальный исполин, который, по словам мастеров, «по новоизобретенному механизму заменяет собою полный оркестр»25. Высота его достигала 8 футов (около 2,5 м), а стоимость, «по оценке от Правительства» – 86 000 руб. ассигнациями26. На десяти сменных валиках были записаны десять следующих пьес (орфография и пунктуация источника):

«1. Увертюра из балета Роланд;

соч: Кавоса, с хором из Сотворения мира;

соч.

Гайдена.

2. Введение с хорами из сотворения мира 3. Увертюра из Фаниски;

соч. Херубини 4. Увертюра из Демофона с хорами;

соч. Фогеля 5. Увертюра из Водовоза;

соч. Херубини 6. Увертюра из Юности Гейнриха;

соч. Мегюля 7. Большая симфония Моцарта 8. Польской из Увертюра Весталки;

соч. Козловского с Российскою ариею: Душа, душа моя;

соч. Кавоса 9. Увертюра из Тимофея, или праздник Александра;

соч. Петра Винтера 10. Первый финал из водовоза;

Херубини27».

История «шерцингерова оркестра» с редкой закономерностью следовала судьбе Механизм органа часов И. Г. Штрассера. 1793. Фрагмент произведения Штрассера. Они носили одно и то же наименование – Механический оркестр, изготавливали тот и другой в течение восьми лет, оба пришлось разыгрывать в лотерею, а продажа билетов, сопровождавшаяся многочисленными концертами, рас тянулась на долгие годы. Билет, в конце концов выигравший «Шерцингера», оказался также далеко от Петербурга – но не в Либаве, а в Риге. Розыгрыш лотереи состоялся 30 апреля 1819 г. в зале Филармонического общества в Петербурге. «Сын Отечества»

писал по этому поводу: «Билетов роздано было (по 5 р.) 17,200. Полиция приняла са мые строгие меры для розыгрыша сей лотереи. Вынулся № 1049. Чей он, неизвестно.

Г. Шерцингер продал его в Риге неизвестному в числе 156 билетов. Кто не пожела ет, чтоб выигрыш сей достался людям недостаточным и честным!»28 Билет вскоре был предъявлен, и музыкальная машина обрела своего первого хозяина, имени которого история не сохранила. Счастливый обладатель наслаждался звуками «оркестра» ме нее двух лет: в 1821 г. он объявил через газеты о его продаже29. Цена была назначена в 85 000 руб. ассигнациями, т. е. всего на одну тысячу дешевле оценки правительства.

Продан он был, однако, менее чем за половину, а именно за 40 000 руб. ассигнациями, Подпись мастера на часах И. Г. Штрассера. 32 МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

И. О. СЫЧЁВ и покупателем оказался обер-егермейстер Императорского двора Дмитрий Львович На рышкин (1758–1838) (РГИА. Ф. 472. Оп. 17(98/935). Д. 220. Л. 2).

В течение двадцати лет «шерцингеров оркестр» находился во владении Нарышки ных и стоял, вероятно, в одном из залов просторного дворца на Фонтанке (наб. р. Фон танки, 21). В 1841 г. Мария Антоновна Нарышкина (1779–1854), вдова Д. Л. Нарышкина, поручила некоему торговцу Шликуму продать «оркестр». Сначала он был предложен императору Николаю I всего за 10 000 руб., но после категорического отказа, вероятно, поставлен на аукционный торг (РГИА. Ф. 472. Оп. 17(98/935). Д. 220. Л. 1, 4). В том же году «Шерцингер» был приобретен сенатором Дмитрием Павловичем Татищевым (1767–1845) и установлен во вновь отстроенном доме, расположенном совсем недалеко от Нарышкинского дворца – на Караванной ул., 10. Для настройки органа на новом месте был приглашен органист Осип Фохт (РГИА. Ф. 472. Оп. 17(6/938). Д. 20. Л. 11, 14 об. О мастере сведений не имеется).

Вскоре Татищев умер, завещав все свои коллекции произведений искусства импе ратору Николаю I, в том числе и механический орган, к которому прилагалось уже не 10, а 14 валиков (РГИА. Ф. 472. Оп. 17(6/938). Д. 20. Л. 54, 119 об.). Так «шерцингеров оркестр» в результате сложных перипетий в 1846 г. все же попал к Николаю I. Долго не могли найти для него подходящего места. Сначала он был перевезен в Гатчинский дворец. В 1849 г. на время перестройки Арсенального каре его возвратили в Петербург и поставили в Старом Эрмитаже, а вскоре переместили на Первую запасную половину Зимнего дворца. Наконец в 1851 г. «оркестр» окончательно вернулся в Гатчину (РГИА.

Ф. 472. Оп. 17(6/938). Д. 20. Л. 147). Там он стоял довольно долго. Настоящее его мес тонахождение неизвестно30.

В отличие от «штрассерова оркестра», для которого был изготовлен всего один до полнительный валик в 1861 г. (марш из оперы «Тангейзер» Р. Вагнера31), для «татищев ского» органа новые валики заказывали часто и много. Сразу по первичной установке его в Гатчинском дворце в 1846 г. «повелено было приделать несколько валиков для пьес новейшего времени, выбор же сих пьес сделан самою Государынею Императри цею». Ею были отобраны «La Polka Tambour» и «La Marche dei Lombardi». Изготовил новые валики Фома Штрассер за 300 руб. серебром (РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 661.

Л. 1–3). Далее в 1848 и 1852 гг. по выбору императрицы Александры Федоровны были записаны русские песни, «Голубая мазурка», две пьесы из оперы «Гугеноты» Мейр бера (РГИА. Ф. 472. Оп. 17(6/938). Д. 20. Л. 177). Император Александр II, судя по новому репертуару, заказывал музыку сам – это были полковые марши, «скорые мар ши», «тихие марши», современные вальсы и кадрили (РГИА. Ф. 472. Оп. 15(91/929).

Д. 68. Л. 1 об.–14). Изготовление валиков в эти годы поручали уже не Штрассе ру, а Ивану Фомичу Винтергальтеру (РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 661. Л. 1–3;

Д. 861.

Часы И. Г. Штрассера. 1798. Фото 1930-х гг.

Л. 5–11).

Семья часовщиков Винтергальтеров известна в Петербурге с конца XVIII в. Веро В связи с работами по гатчинскому органу в течение 1850–1860-х гг. всплывали име ятно, первым из них был Иоганн-Баптист Винтергальтер, торговавший деревянны на и других органных мастеров, как то: А. И. Винтергальтер33, Л. Гок34, А. Штрассер, ми часами во времена Павла I. Магазин часов содержал с 1806 г. Георг Винтергальтер Ф. Сорокин35.

(1790–1856), затем его сын Антон. В первой половине XIX в. работали также часовщики Мастера музыкальных машин производили не только огромных «монстров», по Йозеф и Магеус Винтергальтеры. Имя Ивана Фомича Винтергальтера, специализиро добных «штрассерову» и «шерцингерову оркестрам», создание которых являлось по вавшегося больше на механических органах, чем на часах, появилось с 1849 г., уже как сути способом самовыражения – быть первым и лучшим. Основной объем продукции известного мастера32.

34 МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

И. О. СЫЧЁВ Музыкальный механизм Механического оркестра.

Автор компьютерного моделирования П. Л. Скобликов Механический оркестр И. Г. Штрассера. 1801. ГЭ. Фото 1935 г.

Штрассеров, Шерцингеров, Винтергальтеров и прочих мастеров составляли прозаи ческие органы-автоматы, предназначенные для установки в «злачных местах» – тракти рах, гостиницах и ресторациях.

В Москве такие машины изготавливали мастера Блессинги, Бруггеры и Фуртвенг леры. Мартин Блессинг родом из Шварцвальда приехал в Москву в 1791 г. Вместе со старшим братом Карлом и братьями Бруггерами они изготавливали шарманки и музы кальные часы, распространяя их в Москве, Петербурге, Казани и Одессе. По российскому Подпись мастера на Механическом оркестре 36 МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

И. О. СЫЧЁВ Титульный лист издания «Описание… Механического оркестра». СПб., паспорту он значился «мастером деревянных часов». В 1814 г. Мартин Блессинг вернул ся в свое отечество, а заведение перешло целиком к братьям Бруггерам, которые под влиянием успехов Штрассеров и Шерцингеров занялись разработкой органов-автома тов по венским образцам. Однако известность фирма приобрела лишь при их прием никах. Ими стали сын одного из братьев Егор Егорович Бруггер и вступивший в долю один из учеников братьев Егор Матвеевич Фуртвенглер. «После прилежных изыска ний, – писали о них в газетах, – они усовершенствовали дело до такой степени, на Часы с механическим органом в Музее Старого Петербурга. Фото 1927 г.


какой оно никогда не бывало за границей»36, однако ничего принципиально нового не создали. Из Германии они выписывали станки, инструменты, а также образцовые и одни часы с музыкой (РГИА. Ф. 472. Оп. 14. Д. 1889. Л. 10 об.). Один из сохранивших органы, которые в Москве тиражировали в больших количествах (РГИА. Ф. 18. Оп. 2.

ся органов фирмы Бруггера и Фуртвенглера находится в собрании Эрмитажа, еще два – Д. 903. Л. 43. 1836 г.). Предприимчивость их скоро оценили по достоинству: на Выстав в Музее музыкальных инструментов.

ке российских мануфактурных изделий 1835 г. они получили серебряную медаль, а на Серьезным ударом для всех мастеров-органщиков стало распоряжение обер-полиц выставке 1839-го – золотую. К 1841 г. ими было изготовлено 127 больших музыкальных мейстеров обеих столиц 1843 г. Оно гласило о воспрещении иметь в общих комнатах машин, «сделанных по новейшим конструкциям». В основном они предназначались для трактирных заведений и гостиниц механические органы. По мнению властей, такое за питейных и увеселительных заведений. В 1851 г. в Москве, например, числилось на прещение должно было предотвратить распространение «разврата и буйства, творимых 115 трактирных заведений 36 органов без часов, 2 – с часами, 76 музыкальных машин 38 МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

И. О. СЫЧЁВ в этих местах». Была ли от этих мер какая-либо польза – история умалчивает, но причи ненный вред оказался явным. По словам современников, «органные мастера, питающие в Петербурге и Москве несколько десятков семейств, должны разориться, а работники их пойти по миру» (РГИА. Ф. 472. Оп. 14. Д. 1889. Л. 7, 7 об.). В Петербурге запрещение вскоре было снято, но в Москве оно имело силу еще в 1858 г.

Тяжело отразилось это распоряжение на фабрике Бруггера и Фуртвенглера.

С 1841 по 1860 г. ими было изготовлено всего 14 органов (АГЭ. Ф. I. Оп. II. Ед. хр. 40.

Л. 19 об.). Еще хуже пришлось мелким производителям, каковыми являлись, например, потомки Иоганна Георга Штрассера – сын Фома, внуки Иван и Александр.

Фома Иванович Штрассер37 после смерти отца в 1815 г. был зачислен придворным механиком и часовщиком в Императорский Эрмитаж (РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 314.

Л. 4). Он отвечал за состояние музыкальных автоматов, из которых наибольшего вни мания требовал Механический оркестр работы отца. Но он занимался и конструиро ванием собственных органов. Один из них, без корпуса, был куплен Александром II в 1863 г. за 6000 руб. уже у вдовы Фомы Ивановича и установлен в следующем году в столовой комнате Александра I в Царскосельском Екатерининском дворце (РГИА.

Ф. 468. Оп. 1. Д. 2610. Л. 1;

Ф. 469. Оп. 8. Д. 2298. Л. 1–3). Корпус к органу был изго товлен столярным мастером Г. Якобсом. По словам М. Ю. Виельгорского, обследовав шего орган по просьбе императора перед приобретением, «Инструмент сей отличного устройства во всех отношениях: тон приятный и звучный, он исполняет очень удов летворительно три пьесы: финал из Гугенотов, увертюру Марты и вальс Ланнера. Сын покойного Страссера берется устроить столько новых валиков, сколько будет угодно Механический орган Бруггера и Фуртвенглера. Около 1870. ГЭ по выборе пиес. Орган приводится в движение посредством гирь и заводится для трех пиес. Новое изобретение состоит в том, что к обыкновенной механике приспособле на фис-гармоника, придающая приятный тон в некоторых пассажах» (РГИА. Ф. 472.

Оп. 15(33/928). Д. 55. Л. 3, 4).

По-видимому, распоряжение 1843 г. нанесло благосостоянию Фомы Штрассера столь ощутимый урон, что он так и не смог оправиться. Он умер в 1855 г. в крайней нужде, не дождавшись лучших времен, оставив вдову, трех сыновей и шесть дочерей (РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 1445. Л. 6). За три дня до своей кончины Фома составил про шение в Придворную контору: «Соболезнуя о постигшей меня болезни, [прошу] об увольнении меня от обязанности механика и часовых дел мастера, с принятием в сию должность сына моего Александра Штрассера, с молодых лет приготовленного мною по механической части и по оной оказавшего большие способности» (РГИА. Ф. 469.

Оп. 8. Д. 1578. Л. 1–10). Его просьба была удовлетворена, и с марта 1856 г. Александр занял место отца (РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 1578. Л. 28).

Впрочем, планы Фомы были другие – он готовил себе в преемники старшего сына – Ивана Фомича, родившегося в 1819 г. Пройдя специальное обучение часовому мастер ству за границей, с 1842 г. он стал основным помощником отца. Однако к 1855 г. он, вероятно, уже умер, так как все надежды Фомы связаны только с самым младшим сы ном – Александром38.

За время работы в Императорском Эрмитаже Александр Фомич Штрассер проявил себя лишь единожды – при починке Механического оркестра в 1861 г., которая вы лилась в его не совсем удачную реконструкцию (АГЭ. Ф. I. Оп. II. Ед. хр. 40. Л. 23, Бирка с наименованием фабрики Бруггера и Фуртвенглера 23 об.). После этого мастер был признан «не совсем сведущим» (РГИА. Ф. 482.

на механическом органе. Около 40 МАСТЕРА «МЕХАНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ» В РОССИИ КОНЦА XVIII–XIX вв.

И. О. СЫЧЁВ упоминавшийся выше И. Ф. Винтергальтер с сыновьями, позднее – П. П. Померанцев с сыновьями40, Н. Воронцов41, С. Л. Дорофеев42.

Однако в этот период новые разработки в деле конструирования музыкальных авто матов второй половины XIX столетия принадлежали не Петербургу, а Москве. Губерт Блессинг (1823–1866), внучатый племянник упоминавшегося выше Мартина Блессинга, производил здесь уже не механические органы, а оркестрионы, в которых сочетались самые разные музыкальные инструменты, создавая при игре подобие полного оркест ра – с духовыми, струнными и ударными. После его смерти фирма продолжала рабо тать под именем Амброса Вейсера. Спрос на оркестрионы был преимущественно в Пе тербурге и Одессе. Продолжил дело его сын совместно с часовым мастером Мозером.

На Московской мануфактурной выставке 1882 г. фирмой «Мозер и Блессинг» был представлен на обозрение публики Концерт-оркестрион, поражавший своим фанта стическим видом и громадными размерами. Кроме органа, барабанов, всевозможных духовых инструментов, в его конструкцию входили рояль и фисгармония. Все это при водилось в движение мощным паровым двигателем.

Но развитие звукозаписывающей техники не остановилось и на этом достижении.

Появлялись все новые талантливые механики, открывались новые технологии. В конце XIX в. были изобретены пионола, трифонола, вельте-миньона – компактные аппара ты, дешевые в производстве и удобные в использовании. И об огромных музыкальных монстрах забыли… Материалы для статьи были собраны авто- жильца продаются Аглинские Нортонские ром в 1994–1995 гг. в связи с первой серь- стенные часы, которые шесть разных штук езной попыткой изучения и научного опи- играют и за которые в Лондоне заплачено сания ряда эрмитажных музыкальных часов, 350 руб.». СПбВ. 1797. 17.04. № 31. С. 599.

предпринятой Юрием Петровичем Плато- Там же. 1795. 27.02. № 17. С. 344.

новым (1930–1996), организатором Лабора- Московские ведомости. 1803. 7.03. № 19.

тории реставрации часовых и музыкальных С. 402. Часовщик Огюст (Август) Мартень механизмов в Эрмитаже. Впервые матери- работал в Москве, имел собственную мас алы опубликованы на немецком языке без терскую на Лубянке между 1803 и 1808 гг.

ссылки на автора в 2004 г.: Die Meister der СПбВ. 1793. 26.08. № 68. С. 1621. Ион (имя mechanischen Musik im Russland des XVIII und неизвестно) – инструментальный мастер, ра XIX. Jahrhunderts // Schweizerischer Verein ботал в Петербурге на Литейной улице.

der Freunde Mechanischer Musik. SFMM- Там же. 1795. 4.05. № 36. С. 758.

Infomation No. 92. Uznach, im Dezember 2004. Там же. 1794. 11.06. № 55. С. 1288, 1289.

S. 2–7. Настоящая статья дополнена новыми Там же. 1797. 3.11. № 88. С. 2030. Вит (имя сведениями, в ней также использованы ре- неизвестно) – инструментальный мастер, ра дакторские комментарии 2004 г., касающи- ботал в Петербурге у Вознесенской церкви Концерт-оркестрион Мозера и Блессинга. 1882 еся биографий некоторых немецких персо- в доме Масловой.

нажей. Там же. 1799. 4.11. № 88. С. 2228. Антон (Отто) Семенов Ю. Н. Органы механические / Муз. Вахтер упоминается как органный или «скри Оп. 9(783/1959). Д. 91. Л. 1 об.). По донесению обер-гофмаршала Шувалова «несмотря Петербург. Энциклопедический словарь. почный» мастер с 1772 до начала 1800-х гг.

на значительные суммы, уплаченные разновременно Штрассеру на исправление часов СПб., 1998. Кн. 2. С. 307–310. В 1803 г. продавал «новый комнатный крас с павлином и оркестра, они оставались испорченными и что это замечено было Го- Санкт-Петербургские ведомости. 1797. 24.11. ного дерева с бронзою орган о 8 переменах сударем Императором, при посещении Его Величеством Эрмитажа» (РГИА. Ф. 472. № 94. С. 2170. (Далее – СПбВ). голосов и о 2 валах» (Столпянский П. Музыка Оп. 10. Д. 147. Л. 3 об., 4). В 1866 г. Александр был уволен от должности и более работ «На Галерном дворе в задней улице в доме и музицирование в старом Петербурге. Л., стекольщика Бейера под № 257, у тамошнего 1989. С. 174).

по дворцовым механизмам он не получал. Его место заняли часовщики И. Мансуров39, 42 И. О. СЫЧЁВ Кошелев В. В. Музыкальное инструментостро- музыкальной культуры. М., 1979. С. 159, 363;

ение в Санкт-Петербурге XVIII в.: Иоганн СПбВ. 1830. 1.04. № 78. С. 729).

Готлиб Габран (материалы к биографии) // Там же. 1820. 11.06. № 47. С. 579.

Немцы в Санкт-Петербурге (XVIII–XX вв.): Там же. 1815. 12.01. № 4. С. 30.

биографический аспект: Материалы посто- Там же. 1817. 5.01. № 2. С. 16.

яннодействующей конф. СПб., 2002. Вып. 2. Там же.

С. 72–84. Сын Отечества. 1819. № XVIII. С. 286.

И. А. Гарманов СПбВ. 1799. 5.08. № 62. С. 1546.

СПбВ. 1821. 4.02. № 10. С. 117.

Шиленский (или Шилинский, Schillinsky) В конце XIX в. на месте татищевского орга Иван Федорович записан в часовой цех Не- на значится Венская музыкальная машина. РАБОТЫ К. РОССИ, О. МОНФЕРРАНА И А. БРЮЛЛОВА мецкой ремесленной управы с 1770-х гг., ра- Сычев И. Укпз. соч. С. 93.

В ЗИМНЕМ ДВОРЦЕ ДО ПОЖАРА 1837 г.

ботал в Царском Селе. Разыскивался в связи Иван Фомич имел магазин на Невском, 8. Зва с неуплатой за квартиру в 1786 г., дальней- ние поставщика Высочайшего двора дарова- К проблеме стилистической эволюции мебел) шая судьба неизвестна. но в 1875 г. (РГИА. Ф. 472. Оп. 37(35/280).

Август Маски числился органным мастером, Д. 15. Л. 90–103).

в 1794 г. продавал «флейтные с корпусом Винтергальтер Александр Иванович – сын В 1810–1830-х гг. в искусстве мебели сосуществуют два художественных подхода:

о 6 валиках часы». СПбВ. 1794. 22.12. № 102. Ивана Фомича, органный мастер. Активно поздний классицизм и набирающее силу ретроспективное стилизаторство. В этой свя С. 2319. работал в 1860–1880-е гг. «Поставщик орган- зи уникальным объектом исследований является Зимний дворец, традиционно служив Там же. 1800. 13.07. № 56. С. 2276.

ных валов» Императорского двора с 1883 г. ший законодателем художественного вкуса в России. Дворцовые гарнитуры создавались Находятся в собрании Государственного Эр (РГИА. Ф. 472. Оп. 38(413/1933). Д. 93. Л. 25). лучшими архитекторами, среди которых – К. И. Росси, О. Монферран и А. П. Брюл митажа и экспонируются в зале № 167. Гок Леопольд – органный мастер, диплом лов. Целью данной работы является показать стилистическую эволюцию дворцовой Находятся в Павловском дворце. См.: Кучу на звание органного мастера выдан ему Ре мебели в переходный период от ампира к историзму. Хронологические рамки иссле мов А. М. Русское декоративно-прикладное месленной управой в 1863 г. (РГИА. Ф. 472.

дования охватывают двадцатилетний период – от начала работ Росси во дворце (1817) искусство в собрании Павловского дворца Оп. 15(90/928). Д. 28).

музея. Л., 1981. С. 356;

Он же. Музыкальные и до пожара 1837 г.

Сорокин Федор – органный мастер. Произ часы XVIII века // Анатолий Михайлович Творчество Росси, Монферрана и Брюллова неоднократно привлекало внимание веденные им работы были признаны неудов Кучумов. Статьи. Воспоминания. Письма. исследователей. Наиболее изученным следует считать наследие Росси, которое ассо летворительными.

СПб., 2004. С. 310–314. циируется с грандиозными ансамблями, созданными в Санкт-Петербурге после победы Северная Пчела. 1841. 20.03. № 64. С. 253, 254.

Запечатлены на старой фотографии 1920-х гг.

в Отечественной войне 1812 года. Еще в начале XX в. специалисты отнесли Росси (на Штрассер Фома (Томас-Август) Иванович На их родство с часами, изготовленными для ряду с Монферраном) к тому поколению архитекторов, которое «блестяще доверши (1785/1781–1855).

Екатерины II, указывают форма и оформле ло» развитие «стиля Empire»1. В середине века «сталинский ампир» вновь востребовал Александр Фомич Штрассер родился в ние корпуса. Нынешнее местонахождение или 1833 г., умер после 1886 г. Старшие бра- наследие Росси, который «выразил в своих сооружениях патриотизм и национальную часов неизвестно.

тья – Густав (род. в 1826) и Николай (род. гордость русского народа»2. Появляются монографии В. И. Пилявского3, М. З. Тара Большие напольные часы;

ныне хранятся в 1829) – выбрали другие профессии. новской4, В. К. Шуйского5, включающие главы об интерьерах Росси в Зимнем двор в Фонтанном доме. На корпусе имеется ин Мансуров Иван – часовщик, с 1860 г. «имел це. Наследию зодчего в области мебельного искусства посвящены работы Н. Т. Ягло вентарный номер «И.З.Д. № 252», свидетель смотрение за часами в императорских двор ствующий, что часы находились во второй вой6, Н. В. Белова7, Т. М. Соколовой и К. А. Орловой8, Т. Б. Семеновой9, И. К. Ботт цах» (РГИА. Ф. 482. Оп. 9(783/1959). Д. 91. Л. 3).

половине XIX в. в Зимнем дворце. и М. И. Каневой10.

Померанцев Платон Петрович – часовщик, Этим часам посвящена отдельная публика Творчество Монферрана, и особенно Брюллова, изучено меньше, поскольку ар фирма основана в 1842 г. С 1883 г. исправ ция: Сычев И. Механический оркестр Иоган- хитектура XIX в. долгое время оценивалась с позиций классицизма. Соответственно лял часы в императорских дворцах (РГИА.

на Георга Штрассера // Пинакотека. М., 2002.

Монферран оказывался выразителем упадка классического стиля, за которым следо Ф. 472. Оп. 38(413/1933). Д. 93. Л. 72).

№ 15. С. 88–93.

вала эклектика – «период архитектурного безвременья»11;

первым представителем ее Воронцов Н. – часовщик, в 1887–1888 гг.

В настоящее время находятся в Александров был Брюллов. В «Исторической выставке архитектуры. 1911 год» сообщается: «Поте ремонтировал часы «Павлин» в Эрмитаже ском зале Зимнего дворца.

ряв идейное содержание, так называемый „Николаевский Empire“, определившийся (РГИА. Ф. 482. Оп. 2(772/1948). Д. 225).

Вирт Карл (1794–1862) – немецкий форте приблизительно с тридцатых годов, стал мертвым и скучным. Угождая современным Дорофеев Семен Львович – часовщик, в 1893– пьянный и органный мастер, открыл мастер вкусам, архитекторы стали примешивать к чисто классическим формы Ренессанса 1903 гг. исправлял часы «Павлин» и другие скую в Петербурге в 1820-х гг. на углу Серги музыкальные автоматы в Эрмитаже (РГИА. и других стилей и более всего заботились о разнообразии и живописности архитекту евской и Литейной улиц. Работал до 1857 г.

Ф. 468. Оп. 13. Д. 516, 518, 2526 и др.) (См.: Ройзман Л. И. Орган в истории русской ры»12. В советский период к негативной оценке эклектики «прибавилась» отрицательная РАБОТЫ К. РОССИ, О. МОНФЕРРАНА И А. БРЮЛЛОВА В ЗИМНЕМ ДВОРЦЕ ДО ПОЖАРА 1837 г.

И. А. ГАРМАНОВ оценка политики Николая I. Сравнительно скромное внимание уделено Монферрану и Брюллову в альбоме «Русская мебель в Государственном Эрмитаже»13. Последующее признание ретроспективного стилизаторства в качестве самоценного художествен ного явления повлекло увеличение количества публикаций. Объектом исследований А. Л. Ротач, О. А. Чекановой14, В. К. Шуйского15, Г. А. Оль16, Т. Л. Пашковой17 ста ла архитектура интерьеров Зимнего дворца, созданных Монферраном и Брюлловым.

В трудах Т. Б. Семеновой18, Н. Ю. Гусевой19, И. К. Ботт и М. И. Каневой20 появились новые атрибуции мебельного убранства.

Карл Иванович Росси активно работал в Зимнем дворце с начала 1817 г., сменив Луиджи Руска в качестве ведущего придворного архитектора (Руска занимал этот пост с 1801 по 1816 г.). Росси в истории дворца известен прежде всего созданием Военной галереи 1812 года. Однако зодчий работал над проектами и других интерьеров, которые не сохранились. Так, в 1817–1818 гг., в связи со вступлением в брак прусской принцессы Шарлотты (Александры Федоровны) с цесаревичем Николаем Павловичем (будущим Николаем I), Росси реконструировал комнаты на втором этаже дворца. Отдельные по кои предназначались для принцессы Шарлотты и ее отца – короля Пруссии Фридриха Вильгельма III.

Представление о мебельном убранстве Росси дает «Прусская королевская половина», которая была создана в 1818 г. в юго-восточной части здания, на месте половины Пав ла I21. Комнаты располагались двумя анфиладами. В парадную анфиладу, выходив шую окнами на Дворцовую площадь и Малый Эрмитаж, входили (начиная от перехода в Малый Эрмитаж) Библиотека, Кабинет, Будуар, Опочивальня, Уборная, Гостиная, Ка Ил. 1. К. Росси, И. Бауман. Предметы из мебельных гарнитуров. 1817–1818. ГЭ валерская, Фонарик (не сохранился), Большая Столовая и Шпалерная (залы № 272– Государственного Эрмитажа). Вторую, надворную, анфиладу занимали служебные по мещения. Парадные залы отличались один от другого по форме и размеру, что от- гарнитур включал 14 кресел, 6 стульев и один диван, отделанных под белый «фран вечало их функции и вносило разнообразие в ансамбль. Росси проектировал убран- цузский лак» и обитых «материей белого цвета с розовыми цветами» (РГИА. Ф. 470.

ство покоев в деталях, считая каждую из них важной для восприятия целого22. Именно Оп. 2(106/540), 1838 г. Д. 167. Л. 177). Сопоставление архивных описей с планом Гос ансамблевый подход – «визитная карточка» Росси в вопросах градостроительства, ар- тиной позволяет представить расположение мебели. Напротив окон стоял диван, от хитектуры интерьера и его мебельного убранства, где единичное подчиняется целому которого вдоль стен симметрично «расходились» кресла и стулья. Стационарная рас в многоступенчатой иерархии. становка вещей соответствовала концепции знаменитых французских архитекторов «Прусская половина» не была восстановлена после пожара 1837 г., ее изображений Ш. Персье и П. Фонтена о ведущей роли мебели при создании внутреннего убранства, не известно. Однако архивы, литература и сохранившиеся памятники позволяют сде- когда «каждый предмет занимал строго определенное место (выделено мной. – И. Г.) в ин лать некоторые выводы о меблировке половины. «Опись комнат покойного Импера- терьере, участвуя в создании ансамбля, пронизанного единым художественным замыс тора Павла Петровича или Прусского Короля» (РГИА. Ф. 470. Оп. 2(106/540), 1838 г. лом, одной стилистической, а иногда и идеологической задачей»23.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 12 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.