авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |

«TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА XL XL THE CULTURE AND ART КУЛЬТУРА И ...»

-- [ Страница 10 ] --

Возможно, что «мутного» изображения оттиска добивались специально, рассчитывая на то, что изделие сойдет за более именитого производителя. В данном случае имеется в виду Императорский фарфоровый завод, стилистике произведений которого наибо лее приближались батенинские изделия. Совсем не ставить марку предприниматели не могли. Распоряжение Правительствующего Сената от 1799 г. обязывало, «чтобы на всхъ выдлываемыхъ на россiйскихъ фабрикахъ товарахъ налагаемы были клейма»36.

В случае неясного и сомнительного обозначения марок российского производства то вар могли даже конфисковать как незаконно ввезенный, о чем и предупреждал указ Сената уже от 4 февраля 1815 г. Доподлинно не известно, поставлял ли завод Батенина свои изделия на внешний рынок. Однако предметы со специальной маркировкой на экспорт, такие, например, как на петербургском заводе братьев Корниловых, где велась планомерная работа в этом на правлении, не встречаются. Говорить об отсутствии связей с зарубежными партнерами мы не можем, так как купцы Батенины до приобретения фарфорового завода занима лись продажей привозной посуды38. Факт торговли Батениными импортной продукци ей свидетельствует о том, что предприниматели были хорошо знакомы с европейским рынком. Однако художественные разработки батенинского завода в первую очередь связаны с искусством Императорского фарфорового завода. Слева: скульптура «Водонос». Императорский фарфоровый завод.

Ассортимент завода Батенина не отличался разнообразием. Предприятие выпуска- Модель С. С. Пименова, исполнил А. Филиппов. Около 1817.

ло в основном чайную и кофейную посуду, в том числе небольшие сервизы. Поми- Фарфор, роспись надглазурная, полихромная, позолота, цировка. ГЭ мо этого, покупателям предлагались декоративные тарелки, кашпо, ажурные корзинки Справа: скульптура «Водонос». Завод Батенина (?). По модели С. С. Пименова (около 1817).

для фруктов, вазы, бутыли с пробками, пасхальные яйца, тазы и кувшины для умыва- 1820-е. Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка.

ния. Вполне вероятно, что этим перечнем и была ограничена батенинская продукция. ГМЗ «Петергоф»

332 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА стиля, придавая скульптуре жизненную выразительность, свойственную пластике частных производств. Несмотря на то что на дне этой фигуры имеется клеймо, с уве ренностью утверждать, что данное изделие выполнено на заводе Батенина мы не мо жем. За неимением каких-либо аналогий пока нет возможности произвести полный сравнительно-стилистический анализ изделия. При этом состав фарфоровой массы 3 1 и цветовая гамма красочной палитры вполне соотносятся с несомненными образцами батенинского производства. Отметим, что перечисленные выше особенности клейме ния продукции Батенина практически сводят на нет изготовление подделок. На антик варном рынке цена таких «работ» может оказаться выше стоимости фальсификата.

Помимо этого, нам встречалось еще одно скульптурное настольное украшение, ко торое приписывалось заводу Батенина. Важно отметить, что по стилистике оно так- 5 6 7 8 же достаточно близко подходит к пименовским прототипам. На овальном постаменте две коленопреклоненные девушки в русских костюмах развернуты спиной друг к другу, поднятыми вверх руками поддерживают ажурную корзину, приделанную к их головам с помощью металлического крепления. Аналогию формы корзины с тисненной на дне маркой «С.З.К.Б.» мы находим в собрании ГРМ (инв. № Ф-2312)43, и ее подлинность 10 11 12 13 не оставляет сомнений. Однако фигуры девушек и основание остаются весьма спор ны даже в сравнении с петергофским «Водоносом». Не исключено, что скульптуры по- Основные формы чашек, входящих в ассортимент завода Батенина просту были «подогнаны» под несомненное изделие батенинского производства. (формы – авторская прорисовка от руки;

возможны варианты декоративного оформления ручек):

Таким образом, вопрос о производстве на заводе Батенина мелкой пластики пока 1 – кружка-бочонок, 2 – тип «батенинской чашки», 3–6 – типы цилиндрических чашек, остается открытым. Тем не менее вышеуказанные примеры не стоит исключать из поля 7–11 – типы шаровидных и овоидных чашек, 12 – чашка-пиала, 13, 14 – чашки с вогнутым туловом зрения исследователей. Во всех четырех случаях показателен сам факт упоминания име ни С. С. Пименова – мастера академической выучки, плодотворно работавшего в духе изделий частных предприятий, в том числе на фабриках Гарднера, Попова, Кудиновых, классицизма. Помимо одиночных скульптур, он создал модели настольных украшений Новых, Сафронова. Однако если на других заводах этот вид продукции составлял лишь для парадных дворцовых сервизов первой трети XIX в. – Гурьевского, Николаевского, часть ассортимента, то у Батениных он доминировал, приобретя индивидуальную, не Михайловского, Елагиноостровского, Бабигонского, Министерского и др. Если допус сколько тяжеловесную трактовку.

тить, что Батенины все-таки выпускали скульптуру, то, скорее всего, ее сюжеты и стили Форма «батенинской чашки» была удобна для живописи, которой на производстве стика были связаны с освоением уроков императорской скульптурной школы фарфора.

уделяли особое внимание. Широкая белая поверхность цилиндра ассоциировалась На батенинском производстве изготовлялись и модные фигурные сосуды с крыш с белым прямоугольным листом бумаги. Не случайно миниатюры обычно размещали ками по типу английской кружки «Тоби» – декоративные кувшины в виде мужской или фронтально, на противоположной стороне от ручки. В искусстве русского фарфора женской фигуры в бюргерском костюме. Такие предметы, прообразы которых восходят тип «батенинской чашки» оставался актуальным вплоть до конца XIX в. В частности, к произведениям немецких и английских типов, часто повторяли многие отечественные в 1840-е гг. эту форму использовал завод братьев Корниловых, а спустя почти полвека предприятия, например фабрики Гарднера, Ауэрбаха, Поскочина, Тереховых и Киселе она входила в ассортимент посудных форм фирмы М. С. Кузнецова, что лишний раз ва, братьев Корниловых, а также Императорский фарфоровый завод.

свидетельствует об устойчивой ее популярности.

Характерными для продукции завода Батенина были удлиненных пропорций цилин Завод Батенина выпускал также шаровидные с петлевидной ручкой чашки. Весьма дрические кружки и бокалы с отогнутым венцом, закрепившие за собой название «бате органично смотрятся и овоидные чашки на невысоких, слегка расширяющихся книзу нинская чашка», у которой изогнутая круглая ручка, как правило, приподнята над краем ножках с небольшим раструбом и приподнятыми над краем ручками-завитками. Реже и завершается двусторонней рельефной розеткой. Размеры этой формы незначительно встречаются массивные, почти одинаковые по высоте и ширине чашки с небольшим менялись, при этом типичными оставались чайные блюдца: толстые, глубокие, полуша закругленным книзу туловом и непропорционально маленькой ручкой-завитком. Почти ровидной формы, на массивной кольцевой ножке, с высоким вогнутым бортом.

единичные сохранившиеся экземпляры представляют собой чашки, основание которых Хотя «батенинская чашка» и получила собственное имя частного петербургского за покоится на трех звериных (обычно львиных) лапках, образующих своеобразную под вода, будет неверным назвать ее разработку оригинальной. В Росси на Императорском ставку. Помимо этого, в 1820–1830-е гг. были популярны кружки-бочонки с крышками и фарфоровом заводе чашки в виде невысокого цилиндра начали изготовлять с конца без. Для пасхальных подарков изготовлялись не только фарфоровые яйца, но и чашеч царствования Екатерины II. В первой четверти XIX в. «простой стаканчик» усложнился ки в форме яйца с выпуклыми крышками.

отогнутым краем (раструбом). Стилевые аналогии этим формам можно найти и среди 334 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА Кружка-бочонок с крышкой с изображением русских гренадеров Чайник с крышкой на отдыхе времен заграничного с цветочной росписью.

похода 1813–1814 гг. Завод Батенина. 1832–1838.

Завод Батенина. 1814–1832. Фарфор, роспись Фарфор, роспись надглазурная надглазурная полихромная, монохромная, позолота, цировка. ГЭ позолота, цировка. ГЭ С 1830-х гг., когда наряду с другими стилевыми направлениями историзма возника ет неоготика, на предприятии появляется новая форма чашки: невысокая с вогнутым граненым туловом на низкой кольцевой ножке, с расширенным кверху бортом и остро конечной треугольной или четырехугольной ручкой. В это же время спросом пользо вались глубокие пиалы.

Форма чайников и кофейников на протяжении всей деятельности завода Батенина принципиально не изменялась. Наиболее характерные из них – яйцевидный чайник с расширяющимся венчиком или низкий цилиндрический с округлыми плечиками.

Обе формы, как правило, снабжены плоской петлевой ручкой с небольшим завитком вверху и изогнутым наполовину рифленым носиком. Среди других «фасонов» в ходу были чайник с грушевидным туловом и так называемый чайник-«каска», раструб кото рого напоминает козырек фуражки. Формы сливочников и сахарниц в сервизе как бы «подтягивались» под эти доминанты.

Разнообразие форм и деталей предметов чайной и кофейной посуды достигалось за счет классицистических скульптурных элементов. Пластическое оформление пред метов заключалось главным образом в использовании волют, листов акантов, пальметт, шишечек пинии, бородатых масок, «девичьих маскаронов», рельефных поясков, жем чужника, лебединых головок, путти и дельфинов. Весь этот «ампирный набор» бате нинские мастера, скорее всего, заимствовали у изделий других предприятий, в том чис ле и императорского завода, которые они могли видеть на мануфактурных выставках.

Слева: яйцо пасхальное с видом на Казанский собор. Завод Батенина. 1820–1830-е.

Однако на частном производстве моделировка лепных деталей исполнялась без слож Роспись по гравюре С. Ф. Галактионова «Собор Казанской Божией матери» (1820-е).

ной разделки, упрощенно, и в этом они значительно уступали отточенному мастерству Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота. ГЭ фарфора императорской мануфактуры. Одну и ту же форму использовали много раз.

Справа: чашка в форме яйца с крышкой и блюдцем с цветочной росписью.

Таким образом, некоторые рельефные элементы, особенно вверху ручек, как бы «замы Завод Батенина. 1820-е–1832. Фарфор, роспись надглазурная ливаются» и просматриваются нечетко.

полихромная, позолота, цировка. ГЭ 336 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА Быстрое развитие производств, выпускающих художественную продукцию, приво- крепления с туловом мужскими бородатыми маскаронами и «шишечками», а завершать дило к росту конкуренции среди промышленников, изготовлявших массовый фарфор. ся на плечиках вазы рельефными двусторонними розетками, дополненными листьями Рынок постоянно требовал новизны, что стимулировало расширение ассортимента и спиральными волютами. Некоторые из таких ваз выполнены под очевидным влияни продукции. К 20–30-м гг. XIX в. с распространением частных фарфоровых заводов ем проектов Алексея Ильича Воронихина (1788–1846). Племянник знаменитого архи и удешевлением их продукции особенно популярными у средних слоев населения стали тектора работал на Императорском фарфоровом заводе с 1815 по 1846 г. С 1833 г. он декоративные вазы. Батенинские вазы можно назвать гордостью предприятия. Именно управлял скульптурным отделением и за время своей деятельности создал прекрасные в них воплотилась истинная любовь мастеров этого завода к искусству фарфора. произведения в стиле ампир. Наиболее показательно сопоставление двух почти оди Характерен для батенинского производства отработанный однажды тип амфорооб- наковых по размерам ваз из собрания Государственного Эрмитажа с ручками в виде разной вазы с колоколообразным венчиком-«воротничком». Размеры таких ваз – пар- лебедей (1820-е гг.). Одна из них изготовлена на придворной мануфактуре по проекту ных или одиночных – варьируются от 13 до 50 см. Монолитные, отлитые в форме или А. И. Воронихина (ОМФ ГЭ, инв. № МЗИ-276)45. Мастер сознательно оставил вазу без составленные из двух и более частей с помощью металлического штыря и шайбы, они какого-либо живописного декора, отведя большую роль выразительности материала всегда создают впечатление завершенности за счет гармонического единства всех час- и выявлению архитектоники сосуда. Тонкие рельефы, подчеркивающие конструктив тей и классицистической выверенности пропорций. ные части вазы, и изящные ручки соподчинены конструкции, что придает изделию Завод Батенина выпускал и вазы оригинальных конструкций. Так, в каталоге русского свойственный греческой архитектуре устойчиво-монументальный характер. Вторая фарфора коллекции Н. А. Лукутина упоминаются «вазочки пятимстныя для цвтовъ, ваза принадлежит батенинскому производству (инв. № ЭРФ-5196)46. В сравнении с им голубыя съ золотомъ, въ блыхъ медальонахъ пестрые цвты – 2 шт.»44. ператорской она выглядит приземистой и несколько грубоватой, рельефные элементы В пластическом оформлении батенинских ваз большое внимание уделялось руч- лишены искусной декоративности. Недостатки изящества формы скрашивают роспись кам, обычно – в виде волют или головок лебедей. Они могут начинаться в месте и позолота. Несмотря на разницу в профессионализме исполнения, стилистика изде лий сходна общими чертами, в основе кото рых лежат классицистические веяния евро пейского искусства.

Особую статью батенинских произве дений составляют золоченые вазы с изоб ражением букетов и цветочных фризов.

В подобных росписях, представляющих со бой мастерски найденные композиционные приемы, выработалась определенная схема.

Всегда яркие по цветовой гамме, выполнен ные в реалистической манере, они состоят из большого количества плотно скомпоно ванных крупных и мелких цветов с четкими контурами. Букеты часто дополнены сочны ми пятнами фруктов и ягод – красного ябло ка, синих слив и др. Композиция непремен но размещена на цветном фоне – золоченом или черном.

На Императорском фарфоровом заво де небольшие предметы с полихромными цветами на золотом фоне стали изготовлять еще в середине XVIII в. Из них наиболее Слева: ваза. Императорский фарфоровый завод. 1820-е.

показателен Собственный чайный сервиз По проекту А. И. Воронихина. Фарфор. ГЭ (1759–1762) императрицы Елизаветы Пет- Ваза с букетами цветов и фруктами.

Справа: ваза с видом на угол Невского проспекта и Садовой улицы в Петербурге.

ровны. При Екатерине II исполняли и бо- Завод Батенина. 1830-е.

Завод Батенина. 1820-е. Роспись по гравюре С. Ф. Галактионова с рисунка лее крупные изделия с цветочной росписью, Фарфор, роспись надглазурная П. П. Свиньина «Невский проспект у Публичной библиотеки» (1810-е).

например вазы-ароматницы (1780-е–1796). полихромная, позолота, цировка. ГЭ Фарфор, роспись надглазурная монохромная, позолота, цировка. ГЭ 338 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА В конце XVIII в. «цветы» чаще использовали в качестве дополнительного декоратив- собой батенинский чайный сервиз на шесть персон, хранящийся в ГМЗ «Петергоф»

ного оформления изделий, в частности фризов на вазах или бордюров на предметах (инв. № ПДМП 7395-ф–7398-ф, 7399/1,2-ф–7404/1,2-ф)48.

из Кабинетского сервиза (1793–1801). Александровская эпоха почти не оставила об- В качестве первоисточников для подобных «петербургских» изображений исполь разцов с подобными композициями. (Цветочная живопись более ярко проявит себя зовали акварели, рисунки и гравюры А. Е. Мартынова, А. Г. Ухтомского, И. В. Ческого, в николаевское время.) Однако академическую стилистику цветочной живописи Им- С. Ф. Галактионова и других граверов и литографов начала XIX в. из альбомов с вида ператорского фарфорового завода трудно назвать «родственной» по отношению ми известных архитектурных ансамблей столицы. Наиболее популярными были изда к батенинской. Яркие сочные композиции частного предприятия больше перекли- ния П. П. Свиньина «Достопримечательности Санкт-Петербурга и его окрестностей»

каются «с русской народной цветочной росписью дуг, с живописью на лакирован- (1816–1828), А. Е. Мартынова «Собрание видов Санкт-Петербурга и его пригородов»

ной поверхности металлических трактирных подносов и лукутинских табакерок»47. (1821–1822), а также «коллекции» гравюр, издававшиеся А. И. Плюшаром (1822–1827).

И в этом проявляется одна из самобытных черт батенинского фарфора. Художники, воссоздавая на фарфоре городские пейзажи, через репродукции как бы Создание новых форм – процесс трудоемкий и дорогостоящий, поэтому частая их знакомили широкого зрителя с недоступными ему живописными произведениями из смена экономически не выгодна. Различные росписи на одной и той же базовой форме вестных русских художников, таких как Ф. Я. Алексеев и С. Ф. Щедрин.

создавали впечатление расширенного ассортимента продукции. На заводе Батенина выпускали целые серии «петербургских» чашек. Их серийность Излюбленными живописными мотивами батенинских изделий были виды Петер- подчеркивалась не только темой росписей, но и однотипностью форм, расположением бурга и его пригородов, особенно Павловска, Петродворца и Гатчины. живописи и каким-либо повторяющимся элементом декора, например цированным орна В искусстве русского фарфора традиция изображать архитектурные пейзажи восхо- ментальным поясом с одним и тем же мотивом растительного или геометрического узора.

дит к концу XVIII в. Об этом свидетельствуют, прежде всего, изготовленные на Импе- В исполнении предметов таких серий ощущается некоторая небрежность и поспешность:

раторском фарфоровом заводе знаменитые Кабинетский сервиз, четыре «Приданных» живопись может быть как бы «заляпана» последующим нанесением золота или наруше (условное название) сервиза (1795–1802) для дочерей великого князя Павла Петровича на симметрия в расположении орнамента. Сопоставление ранее анонимных изделий и великой княгини Марии Федоровны, а также Юсуповский сервиз (1798). Изделия, с аналогичными по стилистике предметами, входящими в состав таких серий, позволяет входящие в эти ансамбли, украшены полихромными величественными видами Ита- делать более точные атрибуции. В частности, две не имеющие клейм чашки из собрания лии, на которую равнялись мастера классицизма. Миниатюры на фарфоре соотносятся Государственного Эрмитажа (инв. № ЭРФ-2008, 2609) по форме и живописному декору с видовыми гравюрами Рима и его окрестностей из известных иллюстрированных из- типичны для серии чашек с марками «С:З:К:Б:» (инв. № ЭРФ-2369 а, б–2374 а, б)49.

даний XVIII в. Авторами таких первоисточников были Дж. Вази да Корлеоне, Дж. Бат- Некоторые архитектурные пейзажи на батенинском фарфоре носят условный харак тиста Пиранези и другие известные художники. В александровское время на предметах тер, т. е. их трудно сопоставить с какой-либо конкретной местностью. В таких роспи знаменитых Гурьевского (Русского) (1809–1816), Бабьегонского (1823–1824) и других сях можно встретить и оригинальные мотивы, отражающие реальную бытовую жизнь.

сервизов среди широкого круга живописных миниатюр встречаются и виды городов. Например, на батенинской чашке из собрания ГРМ незатейливый пейзаж с речкой, Не преследуя цели указывать здесь все примеры, назовем показательные императорские деревянной банькой, зелеными полями и деревьями оживлен парящим в голубом небе серии декоративных тарелок с печатными видами столицы и ее окрестностей, украшен- воздушным шаром (инв. № Ф-10109)50.

ных по борту золочеными гирляндами на цветных фонах (1814–1825). В батенинской живописи нашли свое отражение и общие для европейского ампира Таким образом, ко времени деятельности завода Батенина архитектурные ландшаф- античные реминисценции. Аллегорические композиции и мифологические сцены как ты уже прочно вошли в практику изображения на русском фарфоре. «Фарфоровые ве- нельзя лучше увязывались с классицистическими формами отдельных изделий и целых дуты» на батенинских изделиях воспроизводили исторические места столицы, а также сервизов, в которых предметы объединялись одной сюжетной завязкой. На них мож вновь создаваемые памятники и здания. Выбор новых мотивов был обусловлен непо- но встретить как отдельные изображения – танцовщиц в длинных античных одеждах, средственным влиянием архитектурного облика столицы, активно формировавшимся целующихся голубков, амуров со стрелой или якорем в руке, амуров в колесницах, так в первой половине XIX в. Особым успехом пользовались изображения Петропавлов- и целые повествования, например из жизни Диониса.

ской крепости, зданий Биржи на стрелке Васильевского острова, Александровской В росписях завода Батенина использовались и так называемые сентиментальные колонны на Дворцовой площади, Казанского собора и других сооружений, и ныне мотивы – играющие дети, девушки с музыкальными инструментами или с цветами определяющих лицо города. Изделия с петербургскими видами, подчеркивающие и украшениями в руках и др. Изобразительными источниками служили и литографии местонахождение завода и его ориентацию на столичный рынок, стали своеобразной с живописных полотен известных художников, такие как «Итальянское утро» и «Пол «визитной карточкой» Батениных. Желающих украсить подобными изделиями «горку» день» К. П. Брюллова, «Молодой садовник» О. А. Кипренского.

или просто приобрести сувенир из Петербурга было достаточно, поэтому они произ- Популярными темами росписей фарфоровых миниатюр были и реалистические сю водились большим тиражом и стоили не очень дорого. жеты – сценки из жизни народа и разного рода зрелища. Для подобных изображений Пояснительные тексты под изображениями, как правило, отсутствуют. Редкий обра- на фарфоре нередко использовали, например, весьма распространенные в то время зец с лаконичными надписями под «картинками» (цировкой по позолоте) представляет в России гравюры с картины М. И. Теребенева «Крестьянская свадьба» или с рисунка 340 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА Е. М. Карнеева «Русская пляска». Введение жанра в официальный стиль придавало изделиям особый, национальный колорит, одновременно отражая распространенные в отечественном искусстве того времени бытовые сюжеты. Так, нами установлен гра фический первоисточник живописи на зеркале декоративной тарелки из собрания Государственного Эрмитажа (инв. № ЭРФ-8093). Роспись исполнена по литографии русского живописца и графика А. О. Орловского «Русский курьер в телеге, запря женной тройкой» – 1-й лист из сюиты «Collection de dessins litographies par Alexandre Orlowski» (1819).

С 1830-х гг. появляются новые элементы росписи, связанные со стилевыми тече ниями историзма. Например, интерес к экзотическому Востоку в это время вызвал появление в росписи сюжетов «шинуазери», характерных для рокайльного фарфора:

фигуры «европеизированных» китайцев на фоне условных пейзажей с чайными доми ками, павильонами, прудами и мостиками в окружении фантастических птиц, цветов Чашка.

и плодов.

Завод Батенина. 1820-е–1832.

Однако живописные нововведения не всегда гармонировали с антикизированными Роспись по литографии В. И. Погонкина формами предметов. В этом отношении показательна батенинская ваза из собрания с оригинала О. А. Кипренского ГРМ (инв. № Ф-9211)51. Исполненная в форме амфоры, она имеет ручки-волюты, ко- «Молодой садовник» (1817).

рень которых акцентирован рельефными букраниями. Несмотря на строгие ампирные Фарфор, роспись надглазурная очертания, ее гузка (переходная часть от ножки к тулову) неожиданно ярко украше- полихромная, позолота, цировка. ГЭ на полихромным готическим орнаментом. Этот мотив родствен оформлению набора тарелок с росписью в виде роз готического витража, изготовленного на Императорском фарфоровом заводе в 1831 г. для дворца «Коттедж» в Петергофе – загородной дачи им ператрицы Александры Федоровны.

Исходными «картинками» для батенинских копиистов могли быть исторические сцены и гравюры-иллюстрации к популярным в то время литературным произведе ниям: «Поль и Виргиния» Ж.-А. Бернардена де Сен-Пьера, «Атала, или Любовь двух дикарей» Ф.-Р. де Шатобриана, «Матильда, или Воспоминания из времен Крестовых походов» М. Коттен, «Иван Выжигин» и «Дмитрий Самозванец» Ф. В. Булгарина. Спро сом у покупателей пользовались франты и франтихи, как бы сошедшие со страниц модных журналов «Московский телеграф» и «Дамский журнал», альманахов «Северные цветы» и «Утренняя заря», а также «Невского альманаха». (Начало работы по опреде лению изобразительных источников на фарфоре положила искусствовед М. А. Буб чикова.)52 Изделия с подобными типажными портретами на фарфоре «выпускались в течение очень короткого периода времени – в 1820–1830-е годы и остались в истории фарфора единственными в своем роде персонажами, со всей мнимой или реальной серьезностью передающими облик своего современника»53. Исполнялись росписи и по гравюрам с европейских оригиналов, например, особой популярностью пользовались композиции немецкой художницы А. Кауфман.

Завод Батенина по возможности чутко реагировал на вкусы и запросы различных Слева: тарелка из Бабигонского сервиза с видом Златоустовской оружейной фабрики слоев населения. На чашках, бокалах и вазах предприятия можно увидеть портреты чле и с «увеселнiями въ Праздничное врмя». Императорский фарфоровый завод. 1823–1824.

нов царской семьи, знаменитых полководцев и героев войны, а также батальные сцены, Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ элементы военной атрибутики. Причем в выборе портретов, исполнявшихся с образ- Справа: тарелка декоративная. Завод Батенина. 1819–1832.

цов «политической» графики, прослеживается явное различие между заводами Петер- Роспись по литографии А. О. Орловского «Русский курьер в телеге, запряженной тройкой» – бурга и Подмосковья. «Изображения императора Александра I, великих князей и Витген- 1-й лист из сюиты «Collection de dessins litographies par Alexandre Orlowski» (1819).

штейна, имевшего большую известность в столице, встречаются на петербургских Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ 342 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА Бокал с изображением сцены:

Дмитрий Самозванец с польской Чашка с блюдцем дружиной под Москвой с надписью в медальоне:

принимает хлеб-соль. «варна. / 29=го Сентября. / Завод Батенина. 1830-е. 1828=Года.»

Роспись по гравюре Д. Вейса из книги Завод Батенина. 1828.

Ф. В. Булгарина «Дмитрий Самозванец» Фарфор, роспись (СПб., 1830). Фарфор, роспись надглазурная полихромная, надглазурная полихромная, позолота. ГЭ позолота, цировка. ГЭ заводах значительно чаще, чем на подмосковных фарфоровых заводах, на которых, главным образом, изготовлялись предметы с портретами подлинных героев Отече ственной войны: М. И. Кутузова, М. И. Платова, П. И. Багратиона и др.»54 Интересны и сюжеты, содержание которых обращено к определенным историческим событиям и известным личностям других стран. Так, батенинские изделия могли украшаться «курьезными сценами из истории Франции XVII в. с изображением разных Генрихов и Карлов в самых невероятных комбинациях»55.

Монограммы, часто образованные гирляндами из мелких цветов, и портретные ми ниатюры, гербы и посвятительные надписи, изображения дворянских усадеб и част ных домов свидетельствуют о том, что завод Батенина принимал заказы от частных лиц. Эти предметы, как и многие другие заказные изделия, исполнены более тщательно.

Особенно ценны для уточнения датировок изделий пометки батенинских живописцев с указанием на дни, месяцы и годы создания росписи. Например, в честь освобожде ния от турок русскими войсками болгарской крепости-порта Варна сделана надпись на чашке из собрания Государственного Эрмитажа: «варна. / 29=го Сентября. / 1828=Года.»

(инв. № ЭРФ-9207 а, б). В общую структуру предмета могли вводить лаконичную посвя тительную надпись, например: «въ день / Ангела» (инв. № ЭРФ-8353 а, б). За надписями «СГС / въ знакъ / Благодарнос / ти» (инв. № ЭРФ-3333 а, б) осталась тайна имен дарителей и обстоятельств, предшествовавших преподнесению подарка. Такие сопровождения как бы увековечивали записи из домашних альбомов и записочек, которыми искренне Слева: бокал с портретом императрицы Александры Федоровны.

увлекались в то время. «Как и „заветный вензель“, сам рисунок, почерк памятной надпи Завод Батенина. 1826–1832. Роспись по гравюре Т. Райта (1826) с оригинала си воспринимались как эстетическая ценность, и такая надпись уже сама по себе могла Д. Доу. Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ быть украшением памятной вещи или страницы альбома»56.

Справа: бокал с портретом императора Николая I.

К началу XIX в. не только в столице, но и в провинции распространилась страсть Завод Батенина. 1837–1838. Роспись по гравюре С. Фремана (1837) с оригинала к игре в карты, она стала одним из излюбленных времяпрепровождений. Самые азартные Ф. Крюгера. Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ 344 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА Чайный сервиз «tt-a-tt» с изображением игральных карт.

Завод Батенина. 1820-е–1832. Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота. ГЭ игроки могли «раскрыть свои карты» даже на фарфоре, заказав, к примеру, сервиз «tt a-tt» (на двоих) с изображением игральных карт (инв. № ЭРФ-3020–3025). Своего пот ребителя находили изделия с шарадами и ребусами, с помощью которых шифрова лись послания. Подобные несложные росписи как менее ответственная работа могли быть поручены мастерам, перешедшим на батенинское производство с петербургских художественных мастерских. Известно, что после закрытия в 1827 г. мастерской Андрея Матисена, действующей в Петербурге с 1822 г. и успевшей сменить нескольких владель цев, «трое воспитанников попали на фарфоровый завод Батенина, где проработали в течение трех лет»57.

Неприхотливые покупатели довольствовались изделиями со скромным узором Вверху: две тарелки из Гербового (Золотого) сервиза с изображением «текстильного» орнамента в форме «огурца», а также цветочной росписью из стили винограда и ананаса. Императорский фарфоровый завод. 1827.

зованных букетов и фризов из садовых розочек или полевых васильков. «Просвещен- Роспись под руководством А. С. Канунникова ные» могли приобрести декоративные тарелки с росписью, сделанной по образцам Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ из ботанических атласов. В коллекции Государственного Эрмитажа хранятся четыре Внизу: две тарелки с изображением винограда и ананаса.

батенинские тарелки с изображениями ежевики, ананаса, зеленой и синей гроздей Завод Батенина. Конец 1820-х– винограда (инв. № ЭРФ-1007, 1008, 7448, 7449). Их живописному декору нетрудно Крытье подглазурное кобальтом, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ найти аналогию в оформлении десертных тарелок из Гербового (Золотого) сервиза, 346 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА исполненного на Императорском фарфоровом заводе в 1827 г. для Павловского решения. Изображения обычно исполняли от руки в технике надглазурной полихромной дворца – резиденции вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Батенинские росписи. Подчеркивая значимость своего творения, копиисты нередко заключали мастера даже в оформлении бортов тарелок придерживались выбранного образ- миниатюры в золоченое цированное орнаментальное обрамление по борту тарелки ца, перефразируя лишь цвет бордюра и мотивы золоченого ампирного орнамента. или в прямоугольный (иногда со срезанными углами) резерв на тулове чашки, чайни Эти практически прямые реплики с императорских изделий лишний раз позволяют ка, сливочника и вазы. Подобный прием, ограничивающий «сферичность» поверхно судить об определенных творческих связях между казенным и батенинским произ- сти, имитировал объемную раму для фарфоровой «картины». Таким образом, копии водствами. Живописцы, не игравшие значимой роли на придворной мануфактуре, на фарфоре, уменьшенные до масштабов предметов, были как бы прямыми проекция вполне вероятно, переходили к Батениным, становясь художниками-инвенторами ми графических образцов с соблюдением всех академических принципов построения частного предприятия и получая более высокооплачиваемый должностной статус. композиции. Этот важный аспект определяет фарфоровые производства Петербурга Приглашавшим их предпринимателям были важны привносимые ими новизна идей и одновременно отличает работу столичных живописцев от других фарфоровых цент и опыт, которыми обладали мастера, нередко получившие свое основное образование ров, например от подмосковных заводов Гжели. Если на гжельские изделия и «попадали в петербургской Академии художеств или учившиеся у ее выпускников. Специалисты персонажи с листов академических граверов, картинка „снижалась“ по законам перево «высокой» школы могли на заводе Батенина готовить необходимые квалифицирован- да профессиональной гравюры на язык лубка»61.

ные кадры из выходцев Санкт-Петербургского воспитательного дома и вольнонаем- Обычная красочная гамма для батенинского производства представляла собой соче ных работников. тание семи цветов: пурпура, желтого, зеленого, синего, коричневого, серого и черного.

Широкий диапазон тем и мотивов росписей на изделиях завода Батенина объяс- Палитра всегда яркая, без сложных цветовых переходов. Однако встречаются и моно няется не только их популярностью, связанной с откликами на значительные исто- хромные изображения – а-ля гризайль. Миниатюры исполняли в основном по белому рико-культурные явления современности. Важно отметить, что батенинские изделия фону. Свободное пространство заполнял сплошной цветной фон, получивший широ свидетельствуют об эстетической ориентации предпринимателей и их мастеров на кое распространение в александровскую эпоху. Среди продукции завода Батенина осо отечественное и зарубежное искусство и литературу. Продукция завода Батенина го- бенно эффектно выглядят чайно-кофейные сервизы и отдельные предметы, покрытые ворит и об общем уровне образованности населения того времени – «русская жизнь глубоким подглазурным кобальтом с последующим нанесением золоченого орнамента.

10–30-х годов XIX века ярко и образно отразилась в произведениях батенинского заво- На предприятии использовали и надглазурное монохромное крытье голубой, бордовой да в самых многоплановых ее проявлениях»58. и зеленой красками. Редко основной фон предметов оставляли белым. Как правило, это Несмотря на то что на батенинских изделиях выразительность живописных мини- ранние изделия завода с черепком неплохого качества, несвойственного батенинскому атюр приобрела самодовлеющее значение, основные живописные композиции не- производству. Есть сведения о том, что в первые годы Батенину «разрешалось поль редко дополнялись «второстепенными» мотивами. Некоторые из них характерны имен- зоваться замечательным тестом тогдашнего императорского Фарфорового завода»62.

но для росписей этого частного производства. Среди них назовем золоченый меандр Отметим, что «белье» завода Батенина иногда приобреталось другими предприятиями, на белой полосе резерва в обрамлении синих линий, фестончатый поясок из синих ду- например заводом Н. Б. Юсупова в Архангельском63. Подобные факты нельзя упускать жек и две розочки на фоне зеленых листочков в восьмиугольном картуше. Их наличие из виду при атрибуции живописи на батенинских предметах. Недаром исследователи служит дополнительным атрибуционным признаком произведений завода Батенина. отмечают, что среди батенинской продукции встречаются предметы, выполненные По этому принципу немаркированная чашка из собрания Государственного Эрмитажа опытными живописцами: «…отдельные вещи отличались совершенно исключитель (инв. № ЭРФ-2617), ранее числившаяся как произведение неизвестного завода, была ным качеством росписи и особенно позолоты»64.

отнесена к батенинскому производству59. Художникам частного производства подчас не хватало безупречного академического Большинство живописных композиций на изделиях батенинского предприятия ис- мастерства, поэтому при копировании на фарфор живописные и графические произве полнялось по графическим первоисточникам. На Императорском фарфоровом заводе дения часто искажались и не все детали оригинала сохранялись. Отчасти такие «поправ такая практика была широко внедрена со времени правления Екатерины II, когда для ки» были связаны с особенностями форм и размерами расписываемых предметов. Тем этих целей началось активное приобретение книг и рисунков, впоследствии составив- не менее именно эти «небрежности» придают своеобразную выразительность.

ших обширную библиотеку. По аналогии с библиотекой придворной мануфактуры К сожалению, батенинские мастера пока так и остаются безымянными, поскольку можно предположить, что Батенины располагали собственным собранием популярных сохранившиеся произведения не имеют подписей исполнителей, а архивные материа образцов печатной продукции, но, скорее всего, качественно иной60. лы не содержат соответствующих сведений.

Для батенинских живописцев библиотека имела не меньшее значение в качестве На основании сравнительного анализа живописи на батенинском фарфоре обычно необходимого методического материала для копирования. Копии не были лишь меха- выделяют три группы изделий, условно обозначая трех разных исполнителей мини ническим повторением первоисточника. Живописцы творчески относились к копи- атюр (классификация искусствоведа Ж. Б. Рыбаковой). Для первого художника харак рованию с момента выбора графического образца. Реорганизуя отдельные элементы терна «примитивность трактовки графических первоисточников, некоторая аляпова композиционного построения, художники привносили в произведение оригинальные тость живописи»65. В работах второго «нет назойливой корпусности первого, живопись 348 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА Главная особенность батенинского фарфора – обильная позолота изделий, опре деленная не только стилистикой ампира. Этот «золотой» фарфор легко узнается по качеству и особенностям использования золота на предприятии. Свободный от жи вописи фон часто вызолачивался целиком – снаружи и внутри предметов. Таким об разом, завод, прежде всего, как коммерческое предприятие, не только следовал веянию моды, предоставляя покупателю доступную по цене «роскошь», но и пытался скрыть де фекты массы: многочисленные наколы и черные точки. Чтобы снизить себестоимость продукции золочение делали жидким дешевым золотом, не слишком хорошего качест ва. Его накладывали тонким слоем, не всегда равномерно. Современники отмечали, что на батенинской продукции позолота уже «при кратковременном употреблении весьма скоро сходит»70. Действительно, на изделиях, используемых по назначению, первона чальная позолота зачастую сильно потерта и выглядит поблекшей.

Технологические изощрения, удешевлявшие изделия частного предприятия, види мо, не сильно смущали потребителей, которые замечали разницу лишь в цене и не гнушались товаром такого качества. Однако анализ позолоты на разных предметах не оставляет сомнения в том, что на некоторых она более высокой пробы. То же можно Три чашки с видом на стрелку Васильевского острова в Петербурге.

Завод Батенина. 1820-е. Роспись по гравюре И. В. Ческого сказать и о цировке. Подчас цировку, создающую светотеневую игру поверхностей, «Вид на стрелку Васильевского острова и Биржу со стороны Невы» (1816). имитировали нанесением кистью на глянцевый фон матового золоченого орнамен Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ та из цветов, листьев, различных гирлянд, геометрического узора, военных атрибутов и музыкальных символов, а также ритмичного «вермикуле» (мелкий узор из непрерыв не так жестка»66. Кисть третьего «более жесткая, чем у первых двух мастеров, преоблада- ных извилистых зигзагов). Однако на изделиях лучшего качества цировка исполнена ют темные плотные тона»67. Наглядное представление о стиле письма этих трех худож- в соответствии с требованиями к этой технике – агатовым карандашом, легким соскаб ников дают тематически одинаковые росписи (Стрелка Васильевского острова) чашек ливанием поверхности золота.

(инв. № ЭРФ-4563 а, 6560, 9309 а) из собрания Государственного Эрмитажа. Несмот- На 1-й Всероссийской выставке мануфактурных изделий в 1829 г. продукция заво ря на явные различия авторских почерков, можно отметить и некоторую общность, да Батенина была удостоена большой золотой медали. Почти сплошь вызолоченные свойственную приемам, используемым русскими миниатюристами по фарфору начала фарфоровые изделия внешне выглядели как дорогостоящие образцы Императорского XIX в. Художественный язык росписей тяготеет «к эмалевидности, декоративной плот- фарфорового завода. В то же время ординарный фарфор казенного предприятия вы ности „гладкого письма“, имитирующего манеру масляной живописи»68. Эти характер- ставлялся по более высоким ценам, хотя и «не отличался замтно отъ такового частныхъ ные особенности надглазурного письма в первую очередь были свойственны мастерам заводовъ, и потому не находилось много охотниковъ платить за него дороже обыкно Императорского фарфорового завода. венныхъ рыночныхъ цнъ»71.

Для декоративных целей применялась техника, придающая изделиям иллюзию дра- По своему художественно-техническому уровню завод Батенина не мог соперничать гоценной фактуры: «люстр» (тонкая пленка металлов с характерным жемчужным блес- с Императорским фарфоровым заводом, но он и не собирался вступать с ним в кон ком) и «серебрение» (нанесение серебряного покрытия на поверхность изделий). Сереб- курентную борьбу. Частное петербургское предприятие вполне устраивала роль «эха»

ром покрывали предметы целиком или только акцентировали детали – прорисовывали императорского фарфора и своя ниша на рынке сбыта. При этом тесное соседство со прожилки на листьях и лепестках цветов или обводили контуры вазонов. столь авторитетным «собратом по ремеслу» требовало подчинения его высокому каче На заводе Батенина пробовали еще одну интересную по декоративному эффек- ству. На это качество по возможности ориентировались и основные покупатели бате ту технику – бисквитную литофанию с резной картинкой, обретающей объемность нинских изделий – представители средних слоев столицы и провинции.

при рассмотрении ее против света. Это подтверждает хранящаяся в ГМК «Кусково» В целом продукция завода Батенина отвечала образной системе русского искусства кружка-бочонок (инв. № ФР-2899) с контррельефной вставкой-медальоном, изобража- первой трети XIX в., а именно – ампиру. Зародившийся во Франции стиль батенинские ющей портрет императора Николая I, выполненный с оригинала Фр. Крюгера 1835 г.69 мастера восприняли главным образом через произведения Императорского фарфоро Несколько необычно расположение литофании на тулове кружки с противоположной вого завода, который, в свою очередь, «перевел на русский язык» модные тенденции ев стороны от ручки, поскольку «прозрачные пластинки» чаще вставляли в донца чашек. ропейского фарфора. Круг явлений, обозначенный в данной работе, позволяет сделать По окончании чаепития неожиданно появлялась эффектная картинка, поражая гостей вывод, что влияние высоких образцов придворной мануфактуры стало определяющим сюрпризом. Такая иллюзорная игра восходит к всевозможным барочным «обманкам», в выработке собственных методов работы на заводе Батенина. Профессиональное искус излюбленным в XVIII в. ство казенного предприятия служило для этого частного производства эталоном качества 350 ПЕТЕРБУРГСКИЙ ЗАВОД БАТЕНИНА… И. Р. БАГДАСАРОВА в выборе моделирования форм, приемов росписи, тематики пластического и живопис- РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 64. Л. 232. Каталогъ русскаго фарфора Н. А. Лукутина.

20 Там же. Д. 6. Л. 9. С. 128.

ного декора. Принцип следования апробированным императорским изделиям условно Рыбакова Ж. Б. Указ. соч. С. 68. Приношу благодарность Т. В. Петровой, 22 можно назвать «академическим», поскольку в то время копирование было классическим Пельчинский В. О состоянiи промышленныхъ хранителю фарфора ОМФ ГЭ.

методом обучения в петербургской Академии художеств. В перспективе времени неоспо силъ Россiи до 1832 года. СПб., 1833. С. 47. Удалось установить один из первоисточни рим вклад завода Батенина в развитие копийной видописи на русском фарфоре, начатой Бадурова А. Л. 1986. С. 25. ков изображений на этой вазе. Роспись с ви в России именно на придворной мануфактуре.

РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 671. Л. 1. дом на угол Невского проспекта и Садовой Художественное лицо батенинского предприятия определялось и индивидуальными Там же. Л. 1 об. улицы в Петербурге исполнена по гравюре разработками, в первую очередь обусловленными технологическими возможностями Там же. Л. 5 об. С. Ф. Галактионова с рисунка П. П. Свиньи производства и запросами его основных потребителей – «завод сумел найти собствен- Рыбакова Ж. Б. Указ. соч. С. 69. на «Невский проспект у Публичной библио ное художественное направление, в котором отчетливо выразилась русская творческая Салтыков А. Б. 1962. С. 436. теки» (1810-е).

самобытность»72. И в этом суть одной из линий петербургской школы фарфора, ин- РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 108. Л. 23. Эмме Б. Н. Русский художественный фар 30 тенсивно складывавшейся в первой половине XIX в. Недаром уже в середине этого В некоторых литературных источниках и ар- фор. М.;

Л., 1950. С. 39.

хивных документах фамилия Батенин напи- Изображение опубликовано в альманахе:

столетия исследователи включали завод Батенина в ряд передовых фарфоровых произ сана через «о» (РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 671. Фарфор. Табакерки. Живопись. Коллек водств России, чьи изделия «служили лучшимъ ручательствомъ за прочное положение Л. 3, 4, а также: Федченко Г. П. Гончарное ция И. М. Эзраха в собрании Петергофа // нашего фарфороваго производства»73.

производство (фарфоръ и фаянсъ) // Об- «Сокровища России»: Альманах. Вып. 14.

зоръ различныхъ отраслей мануфактурной СПб., 1998. С. 189.

промышленности Россiи. СПб., 1862. Т. I. Изображение опубликовано в статье: Багдаса Императорский фарфоровый завод. 1744– 473, 492. (Далее – Салтыков А. Б. 1962.);

По С. 338, 343;

Краткий очеркъ развитiя фар- рова И. Р. Указ. соч. С. 30.

1904 / Сост. Н. Б. Вольф, С. А. Розанов, пов В. А. Указ. соч. С. 267.

фороваго производства въ Россiи и объясненiе Изображение опубликовано в каталоге: Рус Н. М. Спилиоти, А. Н. Бенуа. СПб., 1906. Строев М. Батенинский фарфор // Сре коллекцiи показывающей составъ и свойство ский фарфор XIX века. С. 57. Кат. 23.

С. 30. (Далее – Императорский фарфоровый ди коллекционеров. 1923. № 3–4. С. 24–27;

фарфора въ зависимости отъ матерiаловъ / Там же. С. 99. Кат. 144.

завод.) Рыбакова Ж. Б. Новое о фарфоре Батени Сост. О. Я. Яковлевъ. М., 1882. С. 21). Од- Бубчикова М. А. Фарфор в русской культуре Там же. С. 31. на // Тр. Ин-та живописи и скульптуры нако при маркировке изделий этого про- XVIII–XX веков (комментарий к выставке) // Кудрявцева Т. В. Русский императорский фар- им. И. Е. Репина. Вып. VIII: Проблемы раз изводства всегда употребляется буква «а»: Декоративное искусство СССР. 1987. № 12.

фор. СПб., 2003. С. 29. вития русского искусства. Л., 1976. С. 66–77;

«… БАТЕН: …» С. 32–36;

Она же. Фарфор и графика // Рус Попов В. А. Русский фарфор. Частные заво- Бадурова А. Л. 1986. Указ. соч. С. 21–32, 82;

Петровъ В. И. Мтки русскаго и иностран- ский фарфор. 250 лет истории. К юбилею ды: Альбом. Л., 1980. С. 49. Русский фарфор XIX века. Петербургский наго фарфора, фаянса и маiолики. Изд. 2-е, Ломоносовского фарфорового завода: Кат.

Императорский фарфоровый завод. С. 129. завод Батенина: Кат. выст. ГРМ / Сост. и авт.

дополн. М., 1904. С. V. выст./ Сост. Л. В. Андреева. М., 1995. С. 18– Бадурова А. Л. Развитие частной фарфоровой вступ. ст. Е. А. Иванова. Л., 1986. (Далее – Каталогъ русскаго фарфора коллекцiи Н. А. 23. (Далее – Бубчикова М. А. 1995);

Она же.

промышленности Петербургской губернии Русский фарфор XIX века.);

Багдасарова И. Р.

Лукутина. М., 1901. С. 128. (Далее – Каталогъ Русский фарфор пушкинской эпохи. Из в конце XVIII – первой половине XIX вв. // «Золотой фарфор» Батенина // Антиква русскаго фарфора Н. А. Лукутина.) собр. ГИМ. М., 1997. (Далее – Бубчикова М. А.

Из истории русской керамики и стекла XVIII– риат: предметы искусства и коллекциониро Рыбакова Ж. Б. Указ. соч. С. 70. 1997.) XIX вв.: Сб. тр. Вып. 62. М., 1986. С. 21–25. вания. 2004. № 9 (20). С. 24–35.

Петровъ В. И. Указ. соч. С. V. Бубчикова М. А. 1997. С. 4.

35 (Далее – Бадурова А. Л. 1986.) РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 6. Л. 8.

РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 108. Л. 1 об. Бадурова А. Л. Портреты участников и сов 36 Попов В. А. Указ. соч. С. 52. Бадурова А. Л. 1986. С. 25.

7 Бубнова Е. А. Конаковский фаянс. М., 1978. ременников Отечественной войны 1812 года Из них основные: Селивановъ А. В. Фарфоръ РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 671. Л. 3 об.

8 С. 11, 12. в русском художественном фарфоре первой и фаянсъ Россiйской Имперiи. Описанiе Селивановъ А. В. 1903. С. 92;

Он же. Изъ обла Бадурова А. Л. 1986. С. 25. трети XIX века // Музейное дело в СССР.

фабрикъ и заводовъ съ изображенiями фаб- сти русской художественной керамики // Роспись вещамъ, выставленнымъ въ первую М., 1975. С. 168.

ричныхъ клеймъ. Владимiръ, 1903. С. 92. Старые годы: ежемесячникъ для любителей публичную выставку россiйскихъ издлiй Строев М. Указ. соч. С. 26.

Табл. XVI, реклама. (Далее – Селивановъ А. В. искусства и старины. 1909. Июнь. С. 299;

в С. Петербург, 1829 года. СПб., 1829. C. 68. Бубчикова М. А. 1997. С. 32. Кат. 12.

1903.);

Он же. Фарфоръ и фаянсъ Россiйс- Попов В. А. Указ. соч. С. 267;

Салтыков А. Б.

Там же. Бадурова А. Л. 1986. С. 27.

40 кой Имперiи. Первое прибавление къ книгь. 1952. С. 114;

Он же. 1962. Указ. соч. С. 428.

Русский фарфор XIX века. С. 10, 11. Попов В. А. Указ. соч. С. 52.

Владим. Губ., 1904. С. 20. Табл. № ХХХ;

Рыбакова Ж. Б. Указ. соч. С. 70. 41 Приношу глубокую благодарность Т. Н. Но- Помимо меандра, подтверждением атрибу Салтыков А. Б. Русская керамика. Пособие РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 64. Л. 232. 42 сович, главному хранителю ГМЗ «Петер- ции служат типичные для батенинского по определению памятников материальной Там же. Д. 6. Л. 1.


культуры XVIII – начала ХХ в. М., 1952. Там же. Л. 1–3. гоф». производства форма предмета, мотивы и ха С. 114, 115, 173, 174. (Далее – Салтыков А. Б. Там же. Д. 64. Л. 232. Изображение опубликовано в каталоге: Рус- рактер «петербургских» росписей, а также ха 18 1952.);

Он же. Избр. тр. М., 1962. С. 428, 472, Там же. Д. 6. Л. 4. ский фарфор XIX века. С. 64. Кат. № 43. рактерные особенности позолоты.

352 И. Р. БАГДАСАРОВА На Императорском фарфоровом заводе кар- Рыбакова Ж. Б. Указ. соч. С. 71.

60 тинки из популярной периодики и беллетри- Там же.

И. Р. Багдасарова стики практически не использовали, посколь- Там же. С. 75.

ку отвечать вкусу широкого круга покупателей Казакова И. «Всю прелесть ты видишь при было прерогативой частных заводов. ЗАВОД БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ роды…» Пейзаж в русском фарфоре // Де Бубчикова М. А. 1995. С. 20.

коративное искусство СССР. 1986. № 7 (344). ВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX – НАЧАЛЕ XX в.

Лазаревский И. Неизвестные марки фарфора С. 40. И ЕГО ВКЛАД В РАЗВИТИЕ Лукутинского собрания // Среди коллекци Изображение опубликовано в каталоге: Рус ПЕТЕРБУРГСКОЙ ШКОЛЫ ФАРФОРА онеров: Ежемесячник искусства «Худ. стари ский фарфор. 250 лет истории: Кат. выст.

ны». 1921. № 5. С. 19.

К юбилею Ломоносовского фарфорового Бережная Н. Л. Фарфоровый завод Н. Б. Юсу завода / Сост. Л. В. Андреева. М., 1995. С. 87.

пова в Архангельском (специфика усадебной Светлой памяти Кат. № 62.

мануфактуры) // Научные чтения памяти Тамары Васильевны Кудрявцевой Цит. по: Строев М. Указ. соч. С. 26.

В. М. Василенко: Сб. ст. М., 2001. Вып. III. посвящаю Императорский фарфоровый завод. С. 128.

С. 52.

Салтыков А. Б. 1962. С. 428.

Тройницкий С. Н. Русский фарфор. Л., 1928.

В первой половине XIX в. в России складываются основные центры изготовления С. 18. Федченко Г. П. Указ. соч. С. 343.

фарфора: «Северный (Петербург и губерния), Центральный (во главе с Москвой), Юго Западный (включающий Волынь, Украину и Польшу) и Восточный (Пермь, Иркутск)»1.

Локализация керамических производств позволяет ставить вопрос о местных школах, определяемых географией размещения предприятий в названных регионах.

В искусстве русского фарфора и керамики под термином школа в первую очередь надо понимать художественные направления, представленные группой заводов (фаб рик, мастерских и пр.) конкретной области, изделия которых имеют ярко выраженную стилистическую общность, заданную тем или иным творческим центром. В данном случае в понятие школа необходимо включать и аспекты, имеющие немаловажное зна чение для плодотворного развития любой отрасли художественной промышленности, а именно: исторический опыт методов организации и развития творческого процесса, социальную ориентацию продукции и стратегию ее реализации.

Своеобразие отдельных керамических школ предопределяется наследием разных исторических пластов русской культуры. Художественный строй произведений того или иного центра продиктован как тенденциями текущего стиля (направления) в искус стве, так и местными течениями, в основе которых обнаруживается непосредственный контакт с жизнью в регионе. Культурные традиции находят отклик в единых творческих исканиях скульпторов и художников, напрямую связанных с разработкой новых форм, пластического и живописного декора предметов. На формирование собственного лица предприятий, находящихся внутри школьной общности, влияют также эстетические вкусы и финансовые возможности их владельцев, а также степень профессионализма и талант работающих мастеров.

По месту расположения центров фарфоровых производств образуются и названия местных школ. Так, предприятия Петербурга и губернии определяют как петербургскую (северо-западную) школу фарфора. Произведения этого творческого направления отличаются от изделий других областей ярко выраженным «столичным характером», базирующимся главным образом на усвоении и переработке текущих художественных тенденций и пе редовых технических достижений Европы. Вместе с тем для мастеров северо-западного региона определяющим являлась и реализация в материале исторической и культур ной жизни Петербурга. Это прежде всего выразилось в избирательности тех или иных ЗАВОД БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ ВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX – НАЧАЛЕ XX в. … И. Р. БАГДАСАРОВА мотивов, а также в формах и методах работы, продиктованных эстетическими установ- Искусство корниловских мастеров входило в круг профессиональных интересов ками академического художественного образования. крупнейшего специалиста по русскому фарфору Т. В. Кудрявцевой8. Ее планомерная Главную роль в формировании и развитии петербургской школы фарфора, без- исследовательская работа вылилась в основательную статью, вошедшую в каталог пер условно, сыграл Императорский фарфоровый завод (1744–1917), положивший нача- вой в истории монографической выставки «Фарфор братьев Корниловых», проходив ло развитию всего «фарфорового дела» в России. Подражание «официальному вкусу» шей в 2003 г. в ЦВЗ «Манеж» в Петербурге9. Проблемы, затронутые в труде ученого, не порицалось, так как художественная и техническая деятельность придворной ману- явились основным отправным материалом для дальнейшего рассмотрения вопроса10.

фактуры была «открытою школою и прямымъ разсадникомъ спецiальнаго искусства Представленные в данной работе архивные материалы позволили расширить опуб и знанiй для другихъ фарфоровыхъ заводовъ Россiи»2. ликованные ранее сведения о заводе братьев Корниловых. В задачу настоящей статьи Вслед за Императорским фарфоровым заводом в 1780–1790-е гг. в Петербурге вошло также определение роли этого частного производства в развитии петербургской и губернии частные производства по выделке фарфора пробовали наладить Иоганн школы фарфора, вопрос о которой мы поднимаем впервые.

Филипп Фишер (в 1797–1799 гг.), Сергей Шкурин (в 1790–1798 гг.), Иван Лесников Более ста пятидесяти лет назад, ко времени основания корниловского предприятия, (в 1798–1799 гг.), Карл Вимер (в 1799–1800 гг.)3. Однако их попытки не увенчались в России наблюдалось неуклонное стремление к монополизации отдельных отраслей существенными успехами. промышленности. В жестких условиях конкуренции отечественных и иностранных В начале XIX в. в столице собственные фарфоровые заводы пытались организо- фирм выживали сильнейшие – и именно они становились лидерами «своего дела». Само вать Франц Иванович Гаттенбергер (после 1795–1800;

1815–?), Шульц (предприятие не функционирование производства было доказательством его рентабельности. Проло было открыто) и Федор Алексеевич Девятов (1811(12) – 1814)4. Деятельность этих пред- жив собственный путь в витиеватом «индустриальном лабиринте» XIX в., корниловская принимателей также не принесла значимых результатов. Однако в неуклонном стрем- мануфактура, все время, пока существовала, уверенно сохраняла завоеванные позиции.

лении завести в столице и окрестностях фарфоровое дело усматривается первый шаг Несмотря на то что отечественный рынок был наводнен разнообразными изделиями в перспективе развития керамической промышленности этого района. из фарфора, продукция этого второго по значимости частного петербургского завода В первой четверти XIX в. первым частным рентабельным производством столицы пользовалась особой популярностью в России, а с 1880-х гг. – и за рубежом.

стал завод купца Филиппа Сергеевича Батенина (1814–1838). Это предприятие в разра- В 1835 г. на правом берегу Невы, «на Охт за садомъ графа Кушелева Безбород ботке собственных идей опиралось на традиции высокой школы императорского фар- ко»11 «Санктпетербургская 2й гильдiи купчиха»12 вдова Мария Васильевна Корнилова фора. Исследователи XIX в. отмечали, что завод Батенина после своего закрытия был (?–1847) начала обустройство собственного фарфорового завода. Местонахождение «замнёнъ существующимъ нын заводом братьевъ Корниловыхъ»5 (1835–1917). Уже предприятия в Северном районе Петербурга, близ деревни Полюстрово (ныне Полюст в этой «цепочке» сказывается преемственная связь петербургских предприятий. Однако ровский пр., 59), обещало хорошие перспективы благодаря находящемуся поблизости уточним, что в данном случае речь идет не о смене хозяев мануфактуры, поскольку бате- необходимому сырью, а также рынку сбыта, удобным оно было и для транспортировки нинское производство в 1838 г. сгорело и не было восстановлено. Здесь имеется в виду товаров.

то значимое положение, которое занимал завод Батенина в начале XIX в. и которое со М. В. Корнилова (урожденная Одноушенская) сочла делом выгодным сосредоточить второй трети столетия завоевали братья Корниловы. денежные средства в кругу собственной семьи. Это значительно упростило финансо Будучи частной фирмой, завод братьев Корниловых заботился в первую очередь вую деятельность мануфактуры. К управлению заводом она привлекла своих пятерых о прибыли. Однако изделия этого предприятия никак нельзя поставить в один ряд сыновей – Петра (1806–1881), Михаила (1807–1886), Ивана (1811–1878), Василия (1816– с безликим, но модным массовым ширпотребом. Его художественное наследие достой- 1878) и Якова (1818–1895) Саввиновичей (у Корниловой было еще четыре дочери). Бра но более пристального и детального изучения. Недаром сегодня корниловский фар- тья вступили в совладение предприятием в 1839 г. – за восемь лет до смерти матери.

фор является одним из признанных объектов коллекционирования. В 1869 г. единоличным владельцем завода стал Михаил. К тому времени на мануфакту Широкий интерес к деятельности завода братьев Корниловых возник не так дав- ре уже трудились 270 мастеровых и рабочих14. Что же касается остального имущества, но – в 80-х гг. XX в. Первое обстоятельное исследование на эту тему было проведено то магазин в Москве и лавку на Нижегородской ярмарке по завещанию тоже получил В. Знаменовым и В. Мухиным. Их поисковая работа, основанная на изучении архивов Михаил. Трое его средних братьев унаследовали магазин на Невском проспекте, три и фондов ГМЗ «Петергоф», нашла отражение в статье, вышедшей в свет в 1992 г.6 лавки и склады с товаром в Гостином дворе. Яков же оставил семейное дело, посвятив Авторы возродили забытые страницы истории корниловского производства, опре- себя живописи. Наследники торговали «подъ фирмою „братья Корниловы“»15. В 1886 г.


делили масштабы его творческих интересов. Предшествующие публикации по исто- к названию завода прибавилось слово «Товарищество» – именно тогда мануфактура пе рии этой петербургской мануфактуры, представленные в марочниках и общих трудах решла в наследство к вдове и семерым детям Михаила Саввиновича16, однако под новым о частных фарфоровых предприятиях России, отличаются краткостью изложения7. наименованием предприятие начало функционировать только в 1893 г. Тем не менее особая ценность некоторых из них состоит в том, что изложенный Наследники многим были обязаны основательнице завода. Незаурядные органи фактический материал собирался еще в годы существования завода братьев Кор- заторские способности М. В. Корниловой позволили всего за один год подготовить ниловых. предприятие к выпуску продукции. Времени «на раскачку» не было. В статистических 356 ЗАВОД БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ ВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX – НАЧАЛЕ XX в. … И. Р. БАГДАСАРОВА сводках за 1832 г. сообщается, что в ту пору в России уже существовало 36 фарфоровых и фаянсовых фабрик18. Деятельная предпринимательница прежде всего использовала успешный опыт уже работавших в то время керамических заводов. Она пригласила спе циалистов с ведущих фабрик – Гарднера, Попова, Батенина, Гитнера. «В 1843 г. на за воде было 147 рабочих, в 1859 г. – 250, в начале XX века – 400»19. Архивные документы позволили нам восстановить имена некоторых мастеров, работавших у Корниловых.

Это – Николай Степанов (с 1835 г.), Федор Анисимов (с 1837 г.), Алексей и Петр Ани симовы (с 1839 г.), Михаил Григорьев (с 1856 г.), Иван Басалаев и Константин Михайлов (с 1859 г.), Федор Гаврилов (с 1863 г.), Иван Кудрявцев (с 1864 г.)20.

С большими надеждами на перспективу М. В. Корнилова организовала при ману фактуре школу для подростков, прообразом которой можно назвать училище для де тей мастеровых, устроенное еще в XVIII в. на Императорском фарфоровом заводе.

С 1837 г. предприниматели брали на содержание учеников из Санкт-Петербургского воспитательного дома «срокомъ впредь до достиженiя ими 21го года отъ роду»21. Для их обучения были приглашены опытные мастера, среди них – скульпторы Дмитрий Львов и Семен Тимофеев, а также гравер Шильдер22. Программу занятий составляли с учетом потребностей заведения. По контракту после окончания школы выпускникам выдавалось свидетельство «какъ о поведенiи такъ и о искуств»23. При этом молодым специалистам предоставлялось право выбора: оставаться на заводе Корниловых или переходить на другое место работы.

Для устройства горнов в 1844 г. был заключен контракт с французом Дартом (Darte), обладавшим необходимыми теоретическими и практическими навыками в ведении фарфорового дела. Известный керамист не только построил горн, но и опробовал но вые способы обжига, что существенно увеличило доходы предприятия24. Корниловы отблагодарили Дарта хорошей рекомендацией, на основе которой он в том же году был принят на Императорский фарфоровый завод «для приведенiя въ надлежащiй по- План Фарфорового завода братьев Корниловых.

рядокъ отдленiя блыхъ вещей»25. Таким образом, уже тогда придворная мануфактура «Планъ Состоящаго на Страх въ Российскомъ Страховомъ.

приглядывалась к техническим достижениям своего отраслевого соседа. Отъ ОИбг Общств Кxi Корниловой». 1835–1875.

В 1865 г. на корниловском заводе размещались «паровая машина въ 12 силъ … Архитектор Фрейнберг (скопировано автором от руки) ручныхъ токарныхъ Станковъ 30т/ь, Горновъ для обжига фарфора 4, и 10ть Муфелей для обжига»26. В «Указателе» петербургской Мануфактурной выставки 1870 г. зафик- (для дров. – И. Б.). Н. Деревяный двухъ этажный домъ (для хозяина мастеров. – И. Б.). / сировано, что к тому времени фирма «братьев Корниловых» вырабатывала «въ годъ J. Колодезь. / K. Необходимость. / L. Забор и ворота. / М. Ледники въ Земл»30.

фарфоровой посуды на 165 тыс. р. Паровая машина въ 12 силъ, 5 горновъ и 12 муфе- За двадцать лет, прошедших с момента постройки первого горна средней емкости, лей. Рабочих 275 челов.»27. Интересно сравнение объемов этой частной мануфактуры их стало семь, что позволило значительно увеличить объем производства. В дополне с Императорским фарфоровым заводом, на котором, по сведениям того же «Указателя», ние к ним, на что впервые указал А. В. Селиванов, в 1896 г. «былъ выстроенъ громадный в 1870 г. выделывали вещей на сумму, едва доходившую до 100 тыс. руб.28 горнъ, по величин одинъ изъ самыхъ большихъ въ Европ (140 куб. метр. Емкости Представить масштаб корниловского производства к 1870-м гг. помогает сохранив- 1-го этажа)»31.

шийся в архиве документ «Оценка фарфорового завода Российским Страховым обще- Корниловы внимательно присматривались к достижениям своих конкурентов. Так, ством»29. Графический план архитектурной застройки на участке фабрики (вид сбоку и стремясь увеличить производство фарфора до 20 тыс. пудов в год, предприниматели вид сверху) сделан архитектором Фрейнбергом с перечнем имеющихся на территории в 1851 г. использовали опыт Англии, составив по опробованному образцу собственную предприятия построек. Это (орфография сохранена) – «А. Каменный домъ въ два этажа смету на покупку сырья и материалов32. Спустя четверть века, в 1875 г., Корниловы купи (для обжига фарфора. – И. Б.). / В. Галлерея (висячая деревянная. – И. Б.). / С. и D. Де- ли у только что закрывшегося завода Попова разработанные в лаборатории этого пред ревянные двухъ этажны дома (для токарных и живописных мастерских и для приго- приятия рецепты красок, цветовая палитра которых отличалась богатством ярких тонов.

товления фарфоровой массы. – И. Б.). / E. и F. Деревянны одно этажны дома (для Оригинальным приобретением на корниловской мануфактуре пользовались вплоть до перемалывания фарфора и флигель с людской избой и кладовыми. – И. Б.). / G. Навесъ конца ее существования. В первые годы советской власти (до 1922 г.), по сведениям 358 ЗАВОД БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ ВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX – НАЧАЛЕ XX в. … И. Р. БАГДАСАРОВА бароном П. Фридрихсом39. На этом пред приятии вырабатывали относительно де шевый фаянс хорошего качества. Однако примерно через год Корниловы приостано вили это начинание. Видимо, затея не при несла желаемых результатов. Отметим еще, что с 1896 по 1898 г. к заводу Корниловых был присоединен петербургский фарфо ровый завод Бенуа, основанный в 1888 г.

Е. А. Бенуа40. Продукция его специально не маркировалась. Изделия создавали здесь, скорее, для души, и они вряд ли приноси ли существенный доход. Фарфоровые без делушки – цветы, игрушки и украшения – были рассчитаны на современных модниц и их детей. Вероятно, Корниловы выступа ли в роли опекунов, помогая заводу Бенуа восстановиться после пожара.

Не каждый фарфоровый завод может Рекламный вкладыш завода братьев Корниловых. 1904 г. (скопировано автором от руки).

В центре – здания завода братьев Корниловых;

вверху – государственный герб похвастаться таким разнообразием ассор Российской империи;

внизу – герб города Санкт-Петербурга;

тимента, какой был на предприятии братьев по сторонам – клейма завода Корниловых. Создается впечатление, что на производстве работало целое подразде ление наподобие современного маркетин А. Б. Салтыкова, рецепты были переданы Государственному фарфоровому заводу гового отдела, ибо разработке различных в Петрограде (бывший Императорский фарфоровый завод)33.

видов продукции предприниматели уделя В конце XIX в. Корниловы продавали изделий «въ годъ на сумму до 300,000 рублей, Проект ручной машины ли особое внимание.

при числ рабочихъ около 300»34. По мере надобности завод перестраивали и рекон для подъема фарфоровой посуды.

Основные потребители «фарфорового струировали. При этом всегда налицо были высокая организация производства, обсто Завод братьев Корниловых. 1912 г.

рынка» – покупатели «средней руки». Для ятельность и аккуратность в ведении дела. Другой сохранившийся в архиве документ (скопировано автором от руки) большинства из них фарфор – это прежде демонстрирует, как к началу XX в. расширился завод братьев Корниловых. На цветном всего красивые и удобные вещи повседневного обихода, попросту говоря – посуда. Учи рекламном вкладыше за 1904 г. изображен регулярный «городок» с удобно спланиро тывая это, Корниловы сосредоточили свои усилия на разработке утилитарных вещей.

ванными параллельными «улочками»35. Четко продуманная застройка обеспечивала ра Скульптура же, выпуском которой предприниматели были озадачены в начале своей циональность распределения трудовых ресурсов и экономию расходовавшихся средств.

деятельности, с 1850-х гг. практически не изготовлялась. Не было принято и в принци Когда смотришь на столь четкую планировку, не остается сомнений и в капитальности пе перспективное предложение Александра Сумарокова, директора Императорского внутреннего устройства зданий.

фарфорового завода. Покидая казенное предприятие, он в рекомендательном письме Техническую часть предприятия существенно усовершенствовал внедренный в Рос от 1875 г. предлагал М. С. Корнилову организовать «небольшое скульптурное отдленiе сии в 1885 г. электромагнитный способ очищения массы36. Новый метод значительно для выдлки вещей изъ жженой глины (терра-котъ)»41.

повысил качество фарфорового черепка. Другая разработка позволила экономить вре Как уже упоминалось, в обращении к традициям европейского фарфора просматрива мя и сокращать бой посуды. С помощью ручной машины для подъема фарфоровой ется одна из линий петербургской школы фарфора. Не случайно сюжеты корниловской посуды, проект которой тоже сохранился37, из цеха в цех перемещалось сразу большое скульптуры 1840–1850 гг. нередко повторяли популярные темы, ранее известные в Ев количество изделий. Работа механизма незатейлива и схожа с принципом действия ропе, в частности скульптуру Майсенской королевской мануфактуры. Примером может подъема воды из колодца38.

послужить «Кавалер, пишущий письмо» из собрания ГМЗ «Петергоф» (инв. № ВХ-473)42.

Помимо фарфора, Корниловы пробовали работать и с другими видами керами Эта скульптура, впервые исполненная в Майсене по модели И. И. Кендлера 1740 г., ки. Так, в середине XIX в. предприниматели арендовали завод барона Л. Ф. Корфа «цитировалась» и на Императорском фарфоровом заводе. В контексте воздействий в Шлиссельбургском уезде Санкт-Петербургской губернии, основанный в начале XIX в.

360 ЗАВОД БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ ВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX – НАЧАЛЕ XX в. … И. Р. БАГДАСАРОВА Скульптуру расписывали от руки локальными цветами по неглазурованному или гла зурованному фарфору. Дополнительный художественный эффект создавала позолота.

В конструкции фарфоровых «кукол» могли быть замаскированы функциональные час ти, которые превращали их в функциональные предметы – подсвечники, флаконы для духов, чайницы, чернильницы, настольные коробочки. Иногда популярная скульпту ра соединялась с утилитарными предметами, предавая им большую выразительность.

Так, «Пастушок» существовал как самостоятельно, так и в виде центрального украшения очень простой по форме и росписи чернильницы, к которой он прикручивался с по мощью металлического штыря. Оба варианта представлены в коллекции Государствен ного Эрмитажа (инв. № ЭРФ-5017 а–д;

МЗЧ-2558)43.

Вазы тоже не входили в постоянный ассортимент корниловской продукции. Однако сохранившиеся образцы 1840 – начала 1860-х гг. свидетельствуют о высоком профес сионализме создавших их мастеров. Некоторая шаблонность в выборе форм компен сировалась разнообразием пластического декора. Особое внимание уделялось ручкам.

Лишенные функциональной нагрузки, они приобрели чисто декоративный характер.

Ручки могли представлять собой плоские условно-китайские «иероглифы», объемные рокайльные завитки или фигурки. Одной из примечательных работ такого рода явля ется ваза из собрания ГМЗ «Петергоф» с ручками в виде крылатых химер (1840–1861), обращенных друг к другу (инв. № ПДМП 5701-ф)44, – своеобразная трансформация идеи оформления ручек в виде двух золоченых женских фигур на знаменитых импера торских вазах «Сплетницы» (1807).

Скульптуры из серии «Торговцы и ремесленники»:

«Разносчик хлеба», «Разносчик рыбы».

Завод братьев Корниловых. 1843–1861.

Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, серебрение. ГЭ европейских традиций отметим, что в середине XIX в. Корниловы производили и деко ративные кувшины в виде мужской или женской фигуры в бюргерском костюме, также исполняемые императорскими мастерами. Модные скульптурные сосуды с крышками по типу немецких и английских «Тоби» изготовлялись в различных вариантах – «План татор» с нюхательным табаком, «Обпивало» с кружкой пива, «Объедало» с бутылкой и миской, а также фигуры женщины в широком кринолине.

На корниловскую скульптуру оказали влияние и известные образцы русского фар фора. Так, легко узнаваемы фигурки «Торговцев и ремесленников», которые изготов лялись на заводе братьев Корниловых в 1840-е – начале 1860-х гг. Эти фарфоровые «куклы» воспроизведены с графических листов ежемесячного издания «Волшебный фо нарь» (12 выпусков), впервые вышедшего в свет в 1817 г. под патронатом книгоиздате ля В. А. Плавильщикова. Инвертором в разработке подобных серий был французский скульптор Жак Доминик Рашетт, с 1779 по 1804 г. возглавлявший скульптурное отде Ваза с морским пейзажем в резерве.

ление Императорского фарфорового завода. Его пластическая коллекция «Народности Завод братьев Корниловых. 1840-е.

России», созданная в 1780–1790-е гг. по иллюстрациям из труда академика И.-Г. Георги Фарфор, крытьё надглазурное «Описание обитающих в Российском государстве народов, а также их житейских об- монохромное, роспись подглазурная рядов, вер, обыкновений, жилищ, одежд и прочих достойнопамятностей» (СПб., 1776– и надглазурная полихромная, 1777), была расширена скульптурным циклом «Торговцев и ремесленников». белая эмаль, позолота, цировка. ГЭ 362 ЗАВОД БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ ВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX – НАЧАЛЕ XX в. … И. Р. БАГДАСАРОВА Предметы из «кораллового» чайного сервиза с анютиными глазками.

Завод братьев Корниловых. 1843–1861. Фарфор, крытьё надглазурное монохромное, роспись надглазурная полихромная, позолота. ГЭ Хорошо узнаваемы корниловские кувшины в форме античного аска (сосуда в виде бурдюка для вина) с ручками-«кораллами». Судя по маркам45, эта популярная форма, по Вазочка и бокал с блюдцем с видами Петербурга:

Зимняя канавка и Стрелка Васильевского острова. явившаяся в 1840-е гг., продержалась до начала ХХ в. Особенно эффектно выглядели аски, Завод братьев Корниловых. 1840-е. поверхность которых имитировала блестящую фактуру серебра. Иллюзорный эффект Фарфор, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка. ГЭ достигался за счет серебрения и последующего нанесения на сосуд тонкой пленки метал лов с характерным жемчужным блеском (техника «люстр»). Изделия могли дополняться В целом ранние изделия еще несли на себе черты ампира, господствовавшего в пер- металлическими (под серебро) крышками, придававшими им особую ценность. Таким вой трети XIX в. Классические отголоски ощущаются прежде всего в формах вазочек, украшением снабжен аск из собрания Государственного Эрмитажа (инв. № ЭРФ-4466).

обыгрывающих греческие амфоры, и в высоких цилиндрических бокалах, созданных на На рокайльные «открытые» формы с волнистыми краями наносили также восточные манер так называемых батенинских чашек. Их нередко и расписывали в «стиле визит- орнаменты, такие, например, как «цветы и птицы» или китайский меандровый «узор ной карточки» завода Батенина – архитектурными видами столицы. Возможно, подоб- грома». С рококо также связаны фигурные живописные или рельефные картуши, запол ные изображения исполняли мастера, перешедшие с этой первой успешной частной ненные пейзажами или цветочными композициями. Так украшали сервизы и отдельные петербургской фабрики. Однако как античные реминисценции в формах, так и петер- чайные пары (чашки с блюдцами), нередко дополненные крышками с незатейливыми бургская тематика в живописи вскоре были оставлены. скульптурными навершиями в виде капли или плоского диска.

С распространением историзма наиболее ярко в корниловской продукции отрази- Не менее выразительно в корниловских изделиях сказалась и «новорусская» тема лась мода на «второе рококо» с его стремлением к выделению отдельных элементов. тика. На официальном уровне «русский стиль» проявился в оформлении знаменитых Сложные ажурные лепные детали, причудливые раковины и рокайли, имитируя искус- сервизов Императорского фарфорового завода, изготовленных по проекту известного ство середины XVIII в., подчеркивали «богатство» предметов. В выборе пластического художника и археолога Ф. Г. Солнцева, – «Кремлевский» (1838) и великого князя Кон декора предпочтение отдавалось излюбленным мотивам, заимствованным у искусства стантина Николаевича (1848). Но если казенное предприятие ограничивалось лишь Востока. В виде окрашенных в натуральный цвет «кораллов» или позолоченных «драко- яркими показательными работами, демонстрировавшими профессионализм авторов нов» изготовляли носики, ручки и ножки-постаменты ваз, кувшинов, чайников, кофей- проектов и императорских мастеров, то работа частной фабрики «все время корректиро ников и чашек. Производили целые «коралловые сервизы» и «сервизы с драконами». валась из постоянно жизненного источника»46. В 1770–1880-е гг. Корниловы выпускали Их разнообразие состояло в живописном оформлении основных объемов. чашки с блюдцами и тарелки с декором, имитировавшим русскую народную вышивку 364 ЗАВОД БРАТЬЕВ КОРНИЛОВЫХ ВО ВТОРОЙ ТРЕТИ XIX – НАЧАЛЕ XX в. … И. Р. БАГДАСАРОВА Тарелка с надписью:

Кувшин в форме античного аска «ХЛБЪ ДА ВОДА с цветочной росписью, «коралловой»

КРЕСТЬЯНСКАЯ ДА».

ручкой и «серебряной» крышкой.

Завод братьев Корниловых. 1843–1861. Завод братьев Корниловых.

Фарфор, роспись надглазурная 1870-е – 1884.

полихромная, белая эмаль, позолота;

Фарфор, печать надглазурная белый металл (крышка). ГЭ полихромная. ГЭ на полотенцах. Однотипный розово-голубой декор «крестиком» и стилизованными «вензельками» оживляли надписи на бортах тарелок, повторяя застольные прибаутки с намеком. Их содержание было, что называется, на слуху, например «ХЛБЪ СОЛЬ ШЬ ДА. ПРАВДУ РЖЪ» или «ХЛБЪ ДА ВОДА КРЕСТЬЯНСКАЯ ДА» и др.

Сопровождение «картинок» подобными надписями более традиционно для Москов ской школы фарфора, корнями связанной с приемами старой Гжели. Таким образом, европеизированный взгляд столицы, отдавая дань моде, не избежал обращения к тради циям русской керамики.

Эта же «народная линия» прослеживается в изготовлении на заводе братьев Корни ловых традиционных для России блюд для подношений хлеба с солью – «хлебосоль ные» блюда. Их формы были не очень сложны в технологическом отношении. Однако специальное живописное оформление, каждый раз индивидуальное, требовало повы шенной оплаты. Образец подобного рода изделий демонстрирует подносное блюдо из коллекции Государственного Эрмитажа с надписью «МОЛОДЫМЪ НА НОВО СЕЛЬЕ! / 5-го февраля, 1889 года. / ОТЪ СЛУЖАЩИХЪ ВЫБОРГСКОЙ ЛСНОЙ ТОРГОВЛИ Д. Н. ЛЕБЕДЕВА» (инв. № ЭРФ-1187).



Pages:     | 1 |   ...   | 8 | 9 || 11 | 12 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.