авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 12 |

«TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА XL XL THE CULTURE AND ART КУЛЬТУРА И ...»

-- [ Страница 3 ] --

полю, куда уже прибыли войска и императорская семья со свитой. «По прибытии их После возвращения Александра I в Россию (пропустим его путешествие по Европе, величеств на место бывшей батареи Раевского, при пении духовных песнопений, внес посещение Англии, участие в Венском конгрессе и пр.) походная церковь, по реше ли икону Смоленской Божьей Матери „Одигитрии“ в походную церковь императо нию императора, в 1819 г. была передана в Вильно как священная реликвия. Она снова ра Александра I. Высокопреосвещенный Владимир… при чудном и стройном пении была установлена в губернаторском дворце, на прежнем месте, но позднее ее перенесли певчих, совершил панихиду по императоре Александре I и павшим в Отечественную в большой зал и добавили к иконостасу по обеим сторонам еще две створки с изобра войну вождям и воинам. Необычайной торжественностью отличалась эта панихида, жением Александра Невского и Николая Чудотворца. Такой мы ее видим на фотогра в открытом поле, над братской могилой многих десятков тысяч русских воинов.

фии, воспроизведенной в книге Речменского. Нужно отметить, что в это время к ней При возглашении вечной памяти их величества и все присутствующие опустились уже не было того почтительного отношения, как в начале ХIХ в., и постепенно она на колени… По окончании панихиды Государь осматривал иконостас походной цер превратилась из походной церкви в домовую церковь виленского губернатора.

кви императора Александра I – этого памятника горячих молитв незабвенного царя В 1910 г., когда было принято высочайшее решение торжественно отметить столетие Александра Благословенного, который в своих походах никогда не расставался с этой Отечественной войны 1812 г. и организовать в Москве Музей 1812 г., церковь перевез святыней»13.

ли в Москву, передали ее Особому комитету и поставили в храме Христа Спасителя.

Выставка, посвященная столетию Отечественной войны, состоялась в Кремле, был На Бородинском поле, на месте батареи Раевского, перед иконостасом этой церкви от издан каталог, но по какой-то причине иконостас церкви в него не вошел. В дальней служили торжественный молебен.

шем его так и не удалось обнаружить, сохранились лишь некоторые предметы церков Празднование началось еще в Смоленске с выноса из собора иконы «Смоленской ной утвари, в частности литургический прибор, ныне хранящийся в Государственном Божьей Матери». Затем крестный ход направился к Москве и далее к Бородинскому 80 ПОХОДНАЯ ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА I А. Г. ПОБЕДИНСКАЯ историческом музее. Подробное описание походной церкви и документов, с нею свя занных, вошло в книгу священника А. Речменского.

Как говорит автор этой книги, «Со своею походною церковью император Александр I так сроднился, так привык в ней молиться, что, отправляя ее в Вильну, сделал себе по добную ей другую, которая переносилась, глядя по нужде, из зала в зал его дворца.

В ней Он и его Супруга Императрица Елизавета Алексеевна любили молиться»14.

Действительно, вернувшись в Россию, Александр I заказал не один, а четыре ико ностаса для походных церквей петербургскому живописцу В. К. Шебуеву. Этот заказ относится к 1816 г. и упоминается в монографии о художнике с указанием, что местона хождение этих иконостасов неизвестно15.

Один из них сохранился в Эрмитаже, куда он поступил в 1956 г. из Александров ского дворца Царского Cела. Никаких сведений об имени художника акты приема не содержали. Иконостас был в очень плохом состоянии: прорывы, большие утраты кра сочного слоя, потертости, старые записи. Потребовалось более трех лет работы группе высокопрофессиональных реставраторов, чтобы возродить его в первоначальном виде.

Изучение источников, сравнительный анализ характера живописи позволили устано вить, что иконостас, хранящийся в Эрмитаже, принадлежит кисти Шебуева.

Так же как и иконостас, сопровождавший императора во время Отечественной вой ны 1812 г., он состоит из шести створок с живописными полотнами, натянутыми на прямоугольные рамы (указание в монографии о Шебуеве, что изображения написаны на дереве, ошибочны). Орнаметальная роспись полотен создает иллюзию свободно Икона «Тайная вечеря» в золотом сиянии ниспадающих, провисающих полотен ткани, как это было в древней скинии. Построе ние иконостаса и расположение икон идентичны иконостасам русских православных церквей.

Две центральные створки составляют царские врата, где традиционно изображены сцена «Благовещение» и четыре евангелиста. Архангел Гавриил с веткой лилии обра щен в сторону Девы Марии, это движение подчеркивается наклоном его головы, движе нием протянутых рук и складками одеяния. Образ Марии выражает спокойствие и со средоточенность на молитве, покорность судьбе. В иконостасе это самая выразительная и эмоциональная сцена.

Евангелисты изображены со своими символами, раскрытыми книгами и свитками.

У всех, кроме Луки, глаза обращены к небу. Марк держит скрижали с десятью заповедя ми и указывает на них, как бы призывая прочесть их.

Над царскими вратами традиционно находится икона «Тайная вечеря», которая окружена широким лучистым золотым сиянием. Она венчает иконостас. Многофигур ная композиция этой иконы исполнена в традиции, присущей большинству решений этого сюжета в западноевропейской и русской живописи. Фигуры сгруппированы вокруг стола, почти все присутствующие показаны в состоянии эмоционального напряжения, выраженного в позах, жестах, поворотах. В построении композиции четко прослежива ется классическая структура треугольника, вершиной которого является фигура Христа.

Кроме того, ощущается и тяготение художника к реалистической трактовке образов, что особенно четко проявилось в картине Шебуева большого размера на ту же тему, хранящуюся ныне в Государственном Русском музее.

Иконостас походной церкви Александра I работы В. С. Шебуева 82 ПОХОДНАЯ ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА I А. Г. ПОБЕДИНСКАЯ Образ Богоматери с Младенцем Образ Христа Далее по сторонам, на створках иконостаса, – иконы местного ряда: «Богоматерь с Младенцем» и «Иисус Христос». В отличие от вильнюсского иконостаса, «Богома терь» здесь изображена с Младенцем на руках. Ее фигура, закутанная в хитон, очерчена мягкой, плавной линией, вокруг головы – едва заметное золотое сияние, заменяющее нимб. Тонкая живописная манера художника создает поэтический образ Богоматери и Младенца. Христос держит в руках древко с развевающимся флагом, линия этого древка как бы определяет одну сторону треугольника, в который вписаны фигуры.

Художественная и эмоциональная трактовка образов Богоматери и Младенца во мно гом напоминает итальянских мадонн эпохи Возрождения, с искусством которого Шебу ев был хорошо знаком. Богоматерь изображена легкой, как бы возносящейся на облаке, в то же время взгляд ее из-под опущенных век устремлен вниз, на землю, – к людям.

На левой створке образ Христа также лаконичен, как и образ Богоматери, но кажет ся, что он стоит не на облаке, а на земной тверди. Ощущение весомости и устойчивости Царские врата 84 ПОХОДНАЯ ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА I А. Г. ПОБЕДИНСКАЯ фигуры подчеркивает большой крест, как будто опирающийся на камень. Воскресший отречься от христианства. Его друг перевез нетленные мощи Никиты Готфского Христос является миру с голгофским крестом и благословляет всех, живущих на земле. в Малую Азию, где был построен храм его имени, позже их переправили в Констан Под образами Богоматери и Христа художник поместил две композиции – «Хрис- тинополь.

тос благословляет детей»16 и «Возвращение блудного сына»17, напоминающие анти- Остальные образы иконостаса расположены традиционно, с той только разницей, чные рельефы. Во-первых, подобные композиции не в традиции построения русских что образ св. Александра Невского представлен не в фас, как это было в вильнюсском иконостасов, во-вторых, они отличаются от живописного строя иконостаса. Вероят- иконостасе, а в профиль, в повороте к центру иконостаса.

но, эти сюжеты были выбраны не случайно, может быть и самим императором, зная Естественно, что такая важная работа, к тому же столь высокого заказчика, не могла его религиозную и мистическую настроенность, или предложены художником. быть поручена рядовому художнику. Мастера нужно было искать прежде всего в Акаде На крайних створках представлены «Св. Спиридон» и «Св. Никита», память которых мии художеств. Выбор достаточно широк – лучшие академические мастера проявили отмечают 12 декабря и 15 сентября. Как уже говорилось, эти дни соответствуют дню себя, работая над оформлением Казанского собора. По уровню живописи авторами рождения и дню восшествия на престол императора Александра I, и, таким образом, иконостаса могли стать многие из них, но прежде всего – Егоров и Шебуев. Кроме того, святые являются его небесными покровителями. Их имена довольно редко встречаются они были среди первых мастеров, которые перешли от икон в византийской традиции в ареопаге русской святости, так же как и иконы с их изображением. к новому характеру религиозной живописи. После работы в Казанском соборе Егоров Св. Спиридон Тримифунтский (Тримифийский) жил в IV в. нашей эры и был пас- и Шебуев получили широкую известность. В области религиозной живописи у того тухом на Кипре. После смерти жены его избрали епископом города Тримифунта. Он и другого есть аналогичные сюжеты. При некоторой схожести их трактовки (не забу участвовал в I Вселенском соборе, осудившем ересь Ария. Известен своими чудесами: дем, что оба художника прошли одну школу, вместе были пенсионерами в Италии, исцеление больных, воскресение мертвых, изгнание беса и пр. Спиридон Тримифунт- оба боготворили Рафаэля, отголоски творчества которого значительно ощущаются в ский был похоронен в сидячем положении, поэтому часто на иконах его изображают их работах) между ними есть и некоторые различия. Егоров всегда строг и академичен сидящим на троне. в своем творчестве. Шебуев был свободнее от канонов, тяготел к реализму, в его работах Св. Никита Готфский также жил в IV в. и принадлежал к племени готов, живших на было больше экспрессии. К сожалению, об этих художниках мало литературы, особен Дунае. Во времена междоусобных войн, которые вели готские князья, он вынужден был но об их творчестве религиозного характера. Наиболее значительными являются труды бежать в Грузию. Когда он возвратился, то был схвачен и сожжен, не согласившись А. И. Савинова, Н. Каваленской и монография В. Кругловой.

В. К. Шебуев был превосходным рисовальщиком. Нужно отметить, что дань увле чению графическим искусством отдали многие художники – их современники. Пер вая четверть ХIХ в. считается временем расцвета рисунка. В Русском музее, Музее Академии художеств хранится большое количество рисунков Шебуева, в том числе и имеющие отношение к иконостасу Александра I. К 1800 г. относятся его рисунки «Чадолюбие» («Римлянка с детьми»), «Благословение детей», «Возвращение блудного Св. Никита Св. Спиридон Христос благословляет детей 86 ПОХОДНАЯ ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА I А. Г. ПОБЕДИНСКАЯ Возвращение блудного сына сына». Некоторые рисунки он использовал как пособие для рисования, когда его на значили учителем рисования детей Павла I (Николая, Михаила и Анны). В Русском музее сохранился один из картонов, для этого предназначенный. Шебуев обладал блестящей техникой владения пером, растушевки. Он обводил густой темной лини ей выполненные карандашом предметы и фигуры, в результате создавалось впечат ление невысокого рельефа, как это мы видим в композициях иконостаса Александ ра I. В Италии он изучал не только живопись, но и античную скульптуру. Кроме того, Домовая церковь царской семьи в Александровском дворце Шебуев был одним из замечательных мастеров монументальной живописи. За рос Царского Села. Гравюра пись в Казанском соборе он получил звание академика. Упомянем также его росписи Воскресенской церкви Екатерининского дворца в Царском Селе, позднее росписи и поставлен в церковь Александра Невского в Главном штабе, которая ранее была цер в Исаакиевском соборе.

ковью Министерства иностранных дел России.

Несмотря на то что почти все художники того времени работали в области цер В книге А. Речменского о первом, истинно походном, иконостасе Александра I ковного искусства (Андрей и Александр Ивановы, Егоров, Угрюмов, Боровиковский, иногда употребляется название «придворно-походный», и это определение более все Кипренский, Брюллов и многие другие), но такого количества произведений на рели го подходит к иконостасу, где Александр I и Елизавета Алексеевна любили молиться.

гиозные темы, как у Шебуева, пожалуй, ни у кого нет.

Он устанавливался в разных комнатах западной части Зимнего дворца – личной поло Перечислим лишь самые крупные его работы.

вины императорской семьи. О богослужениях в этой церкви императрица Елизавета Иконостасы для церквей: Николы Чудотворца – в Штабе, Полка Суворова, Измай Алексеевна сообщает в письмах своей матери Амалии маркграфине Баденской. Ико ловского полка – в Петербурге, Армии Остен-Сакена – в Киеве, для полковых церквей ностас и все необходимые для богослужения вещи устанавливали в личных комнатах в Белостоке, Таганроге и пр. Иконостасы для домовых церквей князя Голицына, Лопу то у императора, то у императрицы – их легко было демонтировать и переносить. Упо хина, для зарубежных церквей в Варшаве, Флоренции и др. Местонахождение почти минание об этом часто встречается в письмах, причем Елизавета Алексеевна называет всех этих иконостасов в настоящее время неизвестно.

церковь капеллой.

В 1810–1820-е гг. Шебуев был в зените славы. Церковных заказов в то время посту 13(25) декабря она пишет: «…походная церковь… во время болезни императора пало очень много – с 1811 г. Академия художеств перешла в Ведомство просвещения была в его комнате… я хотела идти вчера на дневную службу, император заставил по и духовных дел.

ставить ее в одну из моих комнат… чтобы таким образом слушать службу вместе, что Как уже говорилось, в отчете Шебуева за 1816 г. указано, что он исполнил для Алек мне доставило большое удовольствие и императору тоже, и я могла сесть, потому что я сандра I четыре походных иконостаса. О трех из них можно сказать с полной опреде не имела сил стоять во время целой службы»18.

ленностью, где они находились. Один же, что хранится в Эрмитаже, отреставрирован 88 ПОХОДНАЯ ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА I А. Г. ПОБЕДИНСКАЯ В феврале 1824 г. должно было состояться бракосочетание великого князя Михаи- относящаяся к 1930 г. и опубликованная в книге М. Ю. Мещанинова «Храмы Цар ла Павловича и великой княгини Елены Павловны (Шарлотты Вюртембергской), но ского села и ближайших окрестностей»24, где автором иконостаса ошибочно назван церемонию отложили из-за нездоровья императора. «Император хотел, – пишет Ели- А. Е. Егоров.

завета Алексеевна, – чтобы она прошла без него, но этого не хотели, и брачное бла- Второй походный иконостас Шебуева был подарен Александром I своей сестре гословение произошло сегодня в комнате императора, прилегающей к его большому великой княгине Анне Павловне, когда она стала супругой нидерландского наслед кабинету, где он спал во время нездоровья»19. Через несколько дней она сообщает, что ника престола Вильгельма Оранского. Она увезла его с собой со всей надлежащей бракосочетание совершилось «в комнате императора, превращенной в церковь… им- церковной утварью и облачениями священника. Анна Павловна была глубоко веру ператор лежал за занавеской»20. ющей и, выходя замуж, не переменила религии и осталась в православии. В составе В феврале 1824 г. в Петербург приехала великая княгиня Анна Павловна принцесса приданого Анны Павловны было много икон, церковной утвари, облачений для свя Нидерландская со своим супругом кронпринцем Вильгельмом. Они пребывали здесь щеннослужителей, богослужебных книг и пр. В Голландию приехал также и ее духов почти год. Комнаты высоким гостям отвели в Зимнем дворце. Естественно, Анна Пав- ник. Первая церковь для нее была оборудована в Гааге. В дальнейшем во всех дворцах, ловна, будучи чрезвычайно религиозной, неоднократно присутствовала на богослуже- где жила Анна Павловна, устраивались православные церкви или часовни. Иконо ниях в походной церкви своего брата. Об одном из таких посещений также упоминает стас, подаренный Александром I, сохранился и находится в православной церкви в письме от 25 марта 1825 г. Елизавета Алексеевна: «Великая княгиня Анна пришла в Гааге.

к нам к обедне, потому что маленькая переносная церковь все время еще находилась Третья походная церковь была в Таганроге во время пребывания там императора в моей комнате, где слушать обедню или другие службы более удобно, потому что мож- Александра I и императрицы Елизаветы Алексеевны. Александр I скончался в Таган но сидеть. Она причастится также завтра здесь, не имея возможности говеть с нами роге 19 ноября 1825 г. После его смерти Елизавета Алексеевна перенесла походную в первую неделю поста»21. Император Александр не мог присутствовать в связи с болез- церковь в комнату императора и, как вспоминает ее статс-секретарь М. Н. Логинов, нью, у него было рожистое воспаление ног. 22 апреля перед ее отъездом «в зале собралась депутация из Таганрога. Она сказала им В ХIХ в. походно-придворную церковь перевезли в Александровский дворец Цар- слова, полные чувства и любви, потом вошла в церковь, чтобы услышать «Te deum»»25.

ского Cела. Этот дворец был построен в 1792–1796 гг. как летняя резиденция велико- После кончины Александра Елизавета Алексеевна отправилась в Петербург, но по го князя Александра Павловича. Небольшое помещение в юго-западной части дворца дороге заболела и умерла в г. Белеве. По распоряжению императора Николая I дом, служило для него спальней, которая в 1837 г. была превращена в Малиновую гостиную. где она скончалась, превратили во «Вдовий дом», где и была поставлена эта церковь Именно здесь устроили небольшую домовую церковь с иконостасом Шебуева и здесь с иконостасом. Позднее ее посетил, путешествуя по России, великий князь Александр 6(18) июля 1880 г. состоялось бракосочетание Александра II и княжны Долгорукой, Николаевич.

о чем император сообщает в своем дневнике. «Суббота 5(17) июля 1880 г., полночь. О четвертом иконостасе, упоминаемом в монографии о Шебуеве, сведений не со Я долго разговаривал с священником, затем я молился у гроба своего отца и своего деда, хранилось.

несчастного императора Павла, убитого злодеями. Боже мой, помоги мне составить счастье Кати, которого она так заслуживает, Боже мой, помоги мне закончить мои дни, уйти, оставив трон законному наследнику. Наше бракосочетание состоится во времен- Великий князь Николай Михайлович. Им- Речменский А. Указ. соч. С. 17, 22.

1 ператрица Елизавета Алексеевна супруга Там же. С. 19.

ной церкви, где находится походный иконостас Александра I.

императора Александра I. СПб., 1909. Т. 2. Шуазель-Гуфье С. Державный сфинкс. Исто Воскресенье 6(13) июля 1880 г. в полночь с половиной. (Царское село) Сегодня С. 535. № 488. (Далее – Великий князь Нико- рические мемуары об Александре I и его де в три с половиной часа свершился наш союз… Как мы это и задумывали, бракосочета лай Михайлович.) яниях. М., 1999. С. 409, 410.

ние прошло в самом тесном кругу»22. Детали этого события описывает и М. Палеолог: Речменский А. Походная церковь императо- Михайловский-Данилевский А. П. Описание 2 «Венчание происходило 6(18) июля в 3 часа дня в Большом царскосельском дворце… ра Александра I. М., 1912. С. 9. Автор кни- похода во Францию в 1814 г. СПб., 1845.

Были приняты меры, чтобы никто не заподозрил происходящего… По длинным кори- ги опирался главным образом на архивные С. 409–410.

дорам Александр Николаевич и княжна Долгорукая прошли в уединенную комнату без документы, привезенные из Вильно вместе Бибиков Г. История кавалергардов. Париж, с церковью, а также на брошюру А. Милови- 1992. С. 30.

всякой мебели, выходящую окнами во двор. Там уже находился протоиерей, протоди дова «Виленская придворно-походная Алек- Там же. С. 302.

акон и дьячок. В середине соседней комнаты стоял походный алтарь – простой стол, сандро-Невская церковь императора Алек- Там же. С. 396.

на котором находилось все необходимое для совершения обряда: крест, евангелие, две сандра I», изданную в Вильно в 1912 г. Самое Шуазель-Гуфье. Указ. соч. С. 270, 271.

свечи, венцы и обручальные кольца»23.

главное, что оба автора видели эту церковь, Джунковский В. Ф. Воспоминания. М., 1997.

В конце ХIХ в. походная церковь находилась в том же месте, и при последнем но никто из них не называл имя художника, Т. 1. С. 25–27.

российском императоре была освещена 24 февраля 1897 г., так как императрица Алек- исполнившего иконостас. Речменский А. Указ. соч. С. 151.

сандра Федоровна из-за болезни ног не могла посещать богослужения в Большом соборе Там же. С. 14. Круглова В. Василий Кузьмич Шебуев. Л., 3 дворца. Сохранилась литография художника Г. Шильбаха конца XIX в. этой церкви, Там же. С. 19. 1982. С. 121.

90 А. Г. ПОБЕДИНСКАЯ Евангелие от Луки. Гл. 18, 15–17. теленка, и заколите: станем есть и веселиться, Приносили к Нему и младенцев, чтобы Он ибо этот сын мой был мертв и ожил, пропа прикоснулся к ним;

ученики же, видя то, воз- дал и нашелся.

браняли им. Но Иисус, подозвав их, сказал: Великий князь Николай Михайлович. Т. 3.

пустите детей приходить ко Мне, и не возбра- С. 320.

няйте им, ибо таковых есть Царствие Божие. Там же. С. 276.

Истинно говорю вам: кто не примет Царствия Там же.

В. И. Федорова Божия, как дитя, тот не войдет в него. Там же. С. 422.

Евангелие от Луки. Гл. 15, 18–24.

Александр II. Воспоминания. Дневники. СПб., Отче! я согрешил против неба и пред тобою, 1995. С. 23.

ГЕРОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА и уже недостоин называться сыном твоим;

Палеолог М. Роман императора. М., 1991.

АНАСТАСИЙ АНТОНОВИЧ ЮРКОВСКИЙ прими меня в число наемников твоих… С. 82.

Увидел его отец его и сжалился;

и побежав, Мещанинов М. Храмы Царского Села и бли По неопубликованным документам пал ему на шею и целовал его… А отец ска- жайших окрестностей. СПб., 2000.

зал рабам своим: принесите лучшую одежду Te deum – молитва «Тебя, Бога, хвалим». При и оденьте его, и дайте перстень на руку его Екатерине II музыку для нее написал компо 27 декабря 1974 г. через Закупочную комиссию Эрмитажа в фонд древних рукопи и обувь на ноги;

и приведите откормленного зитор Арайя.

сей и документов Отдела истории русской культуры поступили материалы от граждан ки Е. В. Нечаевой, содержащие 31 документ из ее семейного архива о жизни и воинской службе прославленного генерала Отечественной войны 1812 года Анастасия Антонови ча Юрковского (1754–1830).

В 1976 г. вышла в свет публикация Г. В. Вилинбахова «Документы генерала А. А. Юр ковского»1, в которой в краткой форме дана характеристика поступивших в музей материа лов и на основе их восстановлена биография генерал-майора. В настоящем исследовании приводятся дополнительные сведения о его жизни, о ратных подвигах и его наследниках.

Хронологические рамки документов охватывают исторический период, включа ющий царствования Екатерины II, Александра I и Николая I2.

В Военной галерее Зимнего дворца среди 322 портретов военачальников русской ар мии – участников кампании 1812–1814 гг., созданных кистью английского портретиста Джорджа Доу и его русских помощников Александра Васильевича Полякова и Василия Александровича (Вильгельма Августа) Голике, портрета Анастасия Антоновича Юр ковского нет. Его имя, как и еще двенадцати генералов, помещено под пустой рамкой, затянутой зеленым шелком: «А. А. Юрковский 1-й. генерал-майор».

В сопроводительной «Записке» дарительницы документов Нечаевой, в частности, го ворится: «Перелистывая старые, пожелтевшие документы становится понятным, почему его портрет не мог быть помещен в Галерее. За 53 года боевой воинской деятельности А. А. Юрковский был неоднократно ранен, большинство ранений, причем сабельных, было по голове и непосредственно по лицу».

Благодаря этим документам более менее определенно вырисовывается биография Юрковского, и прежде всего – наличию «Формулярного списка служб и достоинств по кавалерии генерал-майора Юрковского за 1830 год»3. В частности, в нем говорится о том, что состоящий при кавалерии генерал-майор из венгерских дворян греческого исповедания прожил 76 лет, не имел недвижимости, знал русский, венгерский, немец кий и греческий языки. С 1772 г. Юрковский начал воинскую службу, участвовал в не скольких войнах и крупнейших баталиях начала XIX в.

Одно перечисление сражений, в которых он участвовал, может красноречиво свидетельствовать о больших успехах храброго воина, начавшего свой ратный путь ГЕРОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА АНАСТАСИЙ АНТОНОВИЧ ЮРКОВСКИЙ В. И. ФЕДОРОВА с вахмистра Венгерского гусарского полка и дослужившего за 35 лет беспорочной служ- в сражениях при Дорогобуже 26 октября и 6 ноября 1812 г. при Красном. Этот факт бы до звания шефа Елизаветградского гусарского полка в чине генерал-майора. зафиксирован в книге М. Мостовского «Историческое описание храма во имя Христа В начале описания его службы упоминаются многочисленные ранения, выпавшие Спасителя в Москве»5, а также в целом ряде последующих публикаций, посвященных на долю воина. Так, в «Походах и в делах против неприятеля» указано, что «с 1772 го- этому памятнику русской славы.

да до окончания Турецкой войны он находился в авангарде и был во всех сражениях, На последнем факте хотелось бы остановиться подробнее. «В 1812 году ноября в 1788 году 25 мая в походе до города Очакова и при осаде оного, равно и при взятии 6 дня при переправе французских войск через реку Березину шеф Елизаветградского декабря 6-го штурмом крепости Очаков, где командовал у принца Ангальта авангардом, гусарского полка генерал-майор Юрковский захватил дормез (большая дорожная ка шедши на лестницу, получил тюлюпом и саблею две раны в голову и, упавши от сего, рета. – В. Ф.) императора Наполеона. В сем дормезе между многими другими вещами вывихнул левую руку». В конце войны с французами, в 1813 г., получил сильную конту- находился особенный футляр, в котором вкладывались Наполеоновы стакан и рюм зию ядром в правую ногу, «за что, – как отмечается в документах, – получил высочайшее ка»6, хранящиеся в настоящее время в Государственном Эрмитаже. Об активной роли благоволение». Был ранен также в Австрии в «лицо пулею и по голове саблею», а также авангардного отряда гусар и казаков, находившихся под командованием А. Юрковского, в правую руку. свидетельствуют и некоторые иные источники7.

В течение всей военной кампании Юрковский участвовал в 34 сражениях и отбил Однако ни в одном из упомянутых изданий нет точных дат жизни генерала8. Так, у неприятеля 73 орудия, за что был награжден шестью российскими и одним прусским в книге В. М. Глинки и А. В. Помарнацкого его имя упоминается в «кратких сведениях орденом, в том числе орденами Св. Георгия 4-й и 3-й степеней, Св. Владимира 3-й о генералах, инициалы и фамилии которых помещены под пустыми рамками» в Во и 2-й степеней, Св. Анны 1-й степени и прусским орденом Красного орла 1-й степени енной галерее 1812 года в Зимнем дворце. Под № 13 приводятся следующие дан от прусского правительства за французскую кампанию. Кроме того, жалован «за храб- ные: «Юрковский Анастасий Антонович (ум. 1831), генерал-майор. В 1812 г. коман рость» золотой саблей, украшенной алмазами, алмазными знаками ордена Св. Анны дир бригады гусарских полков в авангарде Милорадовича, после войны – комендант 1-й степени, а также шпагой с алмазными украшениями. Надо сказать, что золотое Севастополя»9.

оружие – офицерская награда за личные подвиги на поле боя – было официально «Юрковский, – пишет Н. М. Шарая, – был превосходный аванпостный начальник, утверждено в 1774 г. У этого оружия были золоченые эфес с гравированной надписью очень неглупый от природы, храбрый до невероятия, он приобрел в школе знаменито «За храбрость» и ножны (генералы награждались золотым оружием с бриллиантовыми го князя Багратиона то знание дела, ту опытность, которые впоследствии его просла украшениями на эфесе и на ножнах). вили». Известно, что прославленный поэт и партизан Отечественной войны 1812 года Кроме того, как и многие герои войны 1812–1814 гг., Юрковский награждался сереб- Денис Давыдов, служивший в течение пяти лет кампании в качестве адьютанта князя ряными медалями за отдельные сражения на протяжении всей кампании. П. И. Багратиона, хорошо знал и высоко ценил Юрковского. Денис Давыдов впер Рескрипты с пожалованием этих регалий обычно скреплялись собственноручной вые упоминает имя Юрковского в связи со сражениями 1807 г. «Аванпостами авангарда подписью императора Александра I. Каждое награждение сопровождалось пояснитель- у Барклай де Толли, – пишет он, – командовал полковник Юрковский, а артиллериею ным текстом. полковник Алексей Петрович Ермолов». И далее: «Авангард наш под началом князя Позволим себе процитировать некоторые их фрагменты: «в воздание отличного му- П. И. Багратиона вступил в Дейч-Эйлау, а его аванпосты под командованием полков жества», «за усердную службу и отличную храбрость», «за воздание отличных подви- ника Юрковского в Страсбург… Медлить было некогда. Багратион мгновенно постиг гов», «за преследование неприятеля с отменным мужеством», «в уважение долговремен- опасность… Однако, предвидя неминуемость генерального сражения, он, в намерении ной усердной службы» и т. д. обессилить неприятельскую армию целым корпусом войск, не забыл и о Бернадотте:

За все сражения (что отражено в отдельном указе) Юрковскому была пожалована он приказал Юрковскому атаковать его аванпосты, сбить их и преследовать целый день, пожизненная пенсия 1800 руб. в год, а с 1816 г. – 12-летняя аренда земель в Киевской гу- чтобы через то уверить его, что намерение наше – теснить его всеми силами, не из бернии. Помимо того, дарованные ему 4000 десятин земли без оброчного оклада были менилось и продолжается. Приказание Юрковскому заключалось посткриптом;

в нем вначале предложены с предварительным уведомлением, в какой именно губернии Рос- предписано ему было обратное движение при наступлении ночи и поспешнейшее сле сии он желал бы их получить. дование для примкнутия к авангарду по приложенному маршруту… Предприятие это В 1826 г. с определением «по уважению ран» (уже будучи на пенсии) ему было разре- увенчалось желаемым успехом… К тому же он [Бернадотт] полагал, что натиск Юр шено «вольно состоять при кавалерии с полным жалованием с денщиками, квартирою ковского поддерживается всем авангардом, а авангард всею нашею армиею, и продол и дровами». жал отступление к Торну, что отсрочило прибытие его на эйлауское поле несколькими О Юрковском известно крайне мало. Дворянин Юрковский (имя его находим сутками. Юрковский примкнул к авангарду несколькими часами позже присоединения в Гербовнике дворянских родов Царства Польского4) был одним из видных участни- авангарда к армии под Янковым10.

ков Отечественной войны 1812 года, о чем красноречиво свидетельствует двукратное В описании последующих сражений Денис Давыдов вспоминает: «Накануне ночью упоминание его имени на мемориальных досках храма Христа Спасителя в Москве сре- возвратился Юрковский со своими казаками. Около 20 казаков, посланных им для над ди раненых поручиков Елизаветградского гусарского полка как особо отличившегося зора за неприятелем и приведенных одним привидением, выскочили с криком из лесу, 94 ГЕРОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА АНАСТАСИЙ АНТОНОВИЧ ЮРКОВСКИЙ В. И. ФЕДОРОВА немного выше болота, в котором я загряз с лошадью, и погнали моих преследовате- когда по прошествии стольких лет он не был забыт и его ратные подвиги не остались лей обратно к Вольфсдорфу. Рассыпавшись в передней цепи, они с рассвета завязали в забвении во славу Отечества.

жаркую перестрелку с неприятельскими фланкерами и один из казаков, истинный мой Из «Записки» Е. В. Нечаевой известны судьбы некоторых его потомков. Так, у Алек спаситель, посадил меня позади себя и привез к Юрковскому, который дал мне лошадь сандра, сына Юрковского, было два сына – Федор и Виктор. Отец рано умер, и детей из-под убитого гусара». поместили в Военно-морской корпус для малолетних. Федор по окончании обучения Здесь же Давыдов красноречиво рассказывает об одном из подвигов Юрковского, в корпусе пошел на морскую службу, но впоследствии увлекся театром и стал главным когда «Багратион распорядился приблизить конницу резерва, находившуюся под об- режиссером Александринского театра в Петербурге и (как пишет Нечаева) «русских щим командованием генерала Чаплица, поставив ее в березовой роще, близ мызы Аук- спектаклей Михайловского театра». Женат он был на известной актрисе Лелевой (сце лапен. Среди этих войск находился Елизаветградский гусарский полк, командование нический псевдоним Марии Павловны Лилиенфельд). Известно, что сам М. С. Щепкин которым принял полковник Юрковский, несколько эскадронов павлоградских гусар ценил ее талант. У Федора было пятеро детей. Старшая его дочь Мария Федоровна и казачьи полки. Гусары и казаки, вылетев из рощи, дружно ударили с фланга на гвар- (в замужестве Андреева) в конце жизни была директором московского Дома ученых.

дейцев Бессьера, прорвавшихся почти до пехоты резерва, впереди елитзаветградских Один из потомков Юрковского изобрел пароплан, другой прославил фамилию пред гусар на бешеном вороном жеребце скакал полковник Юрковский. ков в области фотографии.

– Руби их в песи! Круши, хузары! – сверкая глазами, кричал он (на ломанном, до бавим, русском языке), врезаясь при этом в неприятельские ряды и с непостижимой Вилинбахов Г. Документы генерала А. А. Юр- Даты жизни и смерти А. А. Юрковского 1 ловкостью действуя саблей».

ковского (Нов. поступления) // СГЭ. Л., 1976. впервые опубликованы Г. В. Вилинбаховым Заканчиваются его воспоминания весьма патетически: «Блаженная была эпоха для [Вып.] XLI. С. 70, 71. (см. прим. 1).

храбрости! Широкое было поприще для надежд честолюбия!» ГЭ. ОИРК. Ф. ЭРДр № 2111–2141.

Глинка В. М., Помарнацкий А. В. Военная га О ратных подвигах Анастасия Антоновича упоминается и в «Записках» Киприяна ЭРДр № 2111.

лерея Зимнего дворца. Л., 1981. С. 230.

Антоновича Крейца, командовавшего драгунским полком в бою при Красном в ночь на Гербовник дворянских родов Царства Поль Сочинения Давыдова (Дениса Васильевича).

3 августа, где, в частности, говорится о том, что «вместе с ним казаки отряда Юрковского ского. СПб.: Изд-во Александра Смирдина, 1848.

взяли пленных, обоз и карету маршала Нея»12. Мостовской М. Историческое описание храма С. 124.

во имя Христа Спасителя в Москве. М., 1883.

Из приведенных выше отрывков из литературных и мемуарных источников стано- Там же. С. 133, 134.

С. LXVII.

вится очевидным, что сведения о жизни и военных подвигах храброго полководца, коим Там же. С. 187.

Подробнее об этом см.: Шарая Н. М. По Харкевич В. 1812 год в дневниках, записках, был Анастасий Юрковский, весьма скудны, но достаточно красноречивы.

ходная рюмка Наполеона // СГЭ. Л., 1963. воспоминаниях современников. Вильна, 1900.

Отличие заслуг Юрковского распространилось впоследствии и на членов его се- [Вып.] ХХIV. С. 5–7. Вып. 1. С. 79, 80.

мейства. Из его «Формулярного списка» и собственноручных помет, сохранившихся Имя его упоминается также в книге: Пет ЭРДр № 2140.

в означенных документах, говорится о том, что он рано овдовел и имел пятерых детей. ров А. Н. Отечественная война 1812 года.

Его старший сын Василий служил по рекомендации отца в Грузии в корпусе генерала СПб., 1884. С. 83, 92–94.

А. П. Ермолова майором в том же Елизаветградском гусарском полку, Александр – ка Приложение питаном в Конноегерском Северском полку, Николай – прежде гардемарином на Чер Документы семьи Юрковских, хранящиеся в ОИРК Государственного Эрмитажа номорском флоте, а затем – мичманом на корабле Азов в Средиземном море. Старшая дочь Дарья вышла замуж за вице-адмирала, а младшая, Екатерина, воспитывались при 1. (ЭРДр № 2111) Формулярный список «служб и достоинств состоящего отце. Все назначения старшим сыновьям были пожалованы по прошениям самого Юр- по кавалерии генерал-майора Юрковского».

ковского в высшие инстанции. 1830 г.

21,5 34,3;

4 листа.

В последний год жизни Анастасия Антоновича его сын Александр, будучи мичманом Бумага, чернила, рукопись.

12-го флотского экипажа, в 1830 г. «в воздание трудов, понесенных им по нахождению при вице-адмирале графе Гейдене во время начальствования его эскадрою в Средизем 2. (ЭРДр № 2112) Письмо генерал-лейтенанта А. С. Уварова ном море, уже от имени Николая I был пожалован орденом Св. Анны 3-й степени»13.

«Елизаветоградского Гусарского Полка Шефу Именно потому, что инициалы Александра Анастасьевича были идентичны ини Г-ну Генерал-Майору и Кавалеру Юрковскому»

циалам его отца, последний в Военной галерее Зимнего дворца назван как «1-ый», о припровождении тридцати знаков отличия в отличие от сына – 2-го Юрковского14. военного ордена с лентами нижним чинам, На первый взгляд, частные сведения о семье Анастасия Антоновича Юрковского отличившимся в сражении «противу французских лишь косвенно относятся к означенной теме и могли не упоминаться вовсе, однако они войск».

свидетельствуют о высокой оценке заслуг отважного генерала героя войны 1812 года, Подпись: «Генералъ Лейтенантъ Уваровъ»

96 ГЕРОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА АНАСТАСИЙ АНТОНОВИЧ ЮРКОВСКИЙ В. И. ФЕДОРОВА 19 мая 1807 г. храбрости в сражении минувшего 11 декабря при 21,7 19,0;

2 листа. деревне Чернове противу Французских войск… Бумага, чернила, рукопись. во все время отступления отряда командуя четырьмя эскадронами Александрийского гусарского 3. (ЭРДр № 113) Письмо Г. А. Потемкина-Таврического о пожаловании полка и Конною артиллериею, защищая оное «господину премьер-майору Юрковскому неустрашимо».

в воздаяние храбрых подвигов при взятии 31 марта Собственноручная подпись Александра I;

ниже – подпись адмирала.

противолежащего Браилову укрепления» 31 января 1807 г. С.-Петербург.

военного ордена Св. великомученика и победо- 31,0 20,0;

2 листа.

носца Георгия 4-й степени. Бумага, чернила, рукопись.

Подпись: «Покорным слугою Гр. Потемкин-Таврический».

19 июля 1791 г. Царское Cело. 8. (ЭРДр № 2118 а, б) Рескрипт Александра I о награждении 31,0 20;

2 листа. генерал-майора Юрковского орденом Св. Георгия 3-й Бумага, чернила, рукопись. степени «за отличное мужество и храбрость в сражении противу французских войск 24, 26 и 27 января, с 4. (ЭРДр № 2114 а, б) Рескрипт Екатерины II о награждении премьер- большим успехом поражая неприятеля и оказывая во майора Юрковского орденом Св. Георгия всех случаях при неутомимости равную оной 4-й степени «за усердную службу и отличную храбрость неустрашимость».

при взятии батарей на острове против Браилова». Собственноручная подпись Александра I.

Собственноручная подпись Екатерины II;

ниже – подпись графа 8 апреля 1807 г. Бартенштеин.

Г. А. Потемкина-Таврического. 30,5 20,0;

2 листа.

28 июня 1791 г. Бумага, чернила, рукопись.

37,0 23,0. Приложение: конверт «Нашему Генерал-Майору Бумага, чернила, рукопись, сургучная печать. Юрковскому». Сургучная печать и надпись:

Приложение: конверт с надписью: «Нашему Премьеру «Георгия 3 класса».

Майору Юрковскому».

9. (ЭРДр № 2119 а, б) Рескрипт Александра I о награждении 5. (ЭРДр № 2115) Патент Александра I подполковнику генерал-майора Юрковского орденом Св. Анны А. А. Юрковскому на чин полковника. 1-й степени «в воздаяние отличной храбрости в 1803 г. сражении 29 мая при Гейльсборге противу французских 25,0 39,5. войск».

Пергамент, чернила, рукопись, печать. Собственноручная подпись Александра I;

ниже – подпись военного министра С. К. Вязь митинова.

6. (ЭРДр № 2116) Патент Александра I о пожаловании 20 мая 1808 г. С.-Петербург.

чина генерал-майора полковнику Анастасию 30,5 19,7;

2 листа.

Юрковскому «за ревностную и прилежную Бумага, чернила, рукопись.

службу». Приложение: конверт с надписью: «Господину Генерал Собственноручная подпись Александра I;

ниже – подпись военного министра С. К. Вязь- майору Юрковскому». Сургучная печать и надпись:

митинова. «Св. Анны 1 класса».

31 января 1807 г.

32, 6 42,5. 10. (ЭРДр № 2120) Рескрипт о награждении генерал-майора Юрковского Пергамент, гравюра, печатный текст, рукопись, золотой саблей с алмазами «в воздание отличной чернила, сургучная печать. храбрости в сражении 24 прошедшего мая при деревне Гравированная орнаментальная рамка с военными Шарнике, а 25 числа при Анкендорфе за преследование регалиями. Наверху, в овале, – вензель «А», внизу, неприятеля с отменным мужеством».

в овале, – изображение военного лагеря. Собственноручная подпись Александра I;

ниже – подпись военного министра С. К. Вязь митинова.

7. (ЭРДр № 2117) Рескрипт Александра I о награждении 18 мая 1808 г. С.-Петербург.

генерал-майора Юрковского орденом Св. Владимира 30,7 19,5.

Бумага, чернила, рукопись.

3-й степени «в воздаяние отличного мужества и 98 ГЕРОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА АНАСТАСИЙ АНТОНОВИЧ ЮРКОВСКИЙ В. И. ФЕДОРОВА Приложение: конверт с надписью: «Господину 31 августа 1815 г.

Генерал-Майору Юрковскому». 33,3 21,0;

2 листа.

Сургучная печать и надпись: «На Золотую Бумага, чернила, рукопись.

саблю с алмазами».

16. (ЭРДр № 2126) Письмо Анастасия Антоновича Юрковского о датах 11. (ЭРДр № 2121) Письмо генерал-майору и кавалеру рождения его четверых детей.

Юрковскому от Капитула российских орденов Собственноручная его подпись.

о порядке выдачи денег за орден Св. Георгия. 24 октября 1815 г.

Подпись правителя Канцелярии и других членов 22,3 31,2.

Капитула. Бумага, чернила, рукопись.

19 марта 1815 г.

33,8 21,8. 17. (ЭРДр № 2127) Письмо Севастопольскому коменданту Бумага, чернила, рукопись. генерал-майору и кавалеру Юрковскому из Инспекторского департамента Главного штаба 12. (ЭРДр № 2122) Письмо князя М. Д. Горчакова генерал-майору о препровождении ему от Прусского Юрковскому о препровождении ему в Киев денег за короля прусского ордена Красного орла 1-й степени алмазные знаки ордена Св. Анны 1-й степени и золотую за совместную кампанию против французов.

шпагу «с таковым же украшением» – всего 11 тыс. руб. Подписи вице-директора и начальника отдела.

Подпись управляющего Военным министерством 16 сентября 1818 г. С.-Петербург.

князя М. Д. Горчакова. 36,5 20,8;

2 листа.

12 апреля 1815 г. Бумага, типографский бланк, чернила, рукопись.

33,5 21,5;

2 листа.

Бумага, чернила, рукопись.

18. (ЭРДр № 2128) Рескрипт Александра I генерал-майору Юрковскому о награждении его орденом Св. Анны 1-й степени, 13. (ЭРДр № 2123) Записка из Экспедиции о государственных доходах украшенного алмазами, «в воздаяние отличных подвигов в в Киевскую казенную палату о порядке выплаты войне 1812 года».

генерал-майору Юрковскому «в пенсионе полное Собственноручная подпись Александра I.

по чину его жалованье по 1800 руб. в год… 27 октября 1819 г. Царское Село.

за мужество и храбрость противу французских 33,5 20,8;

2 листа.

войск 4, 5, 6 и 7 октября 1813 года при городе Лейпциге».

Бумага, типографский бланк, чернила, рукопись.

Подписи.

Сургучная печать под бумажной кустодией.

6 мая 1815 г.

34,3 22,0;

2 листа.

19. (ЭРДр № 2129 а, б) Рескрипт Александра I о награждении генерал-майора Юрковского Бумага, чернила, рукопись.

орденом Св. Владимира большого креста 2-й степени за сражения 22 и 26 октября под городом Дорогобужем.

14. (ЭРДр № 2124) Письмо князя М. Д. Горчакова генерал-майору Собственноручная подпись Александра I.

Юрковскому о пожаловании ему на двенадцать 27 октября 1819 г. Царское Cело.

лет в аренду в Киевской губернии Черкасского 33,2 21,0;

2 листа.

«повета и староства того же наименования Бумага, типографский бланк, чернила, рукопись.

фольварка свидовского с принадлежащими Сургучная печать под бумажной кустодией.

к нему селениями».

Приложение: конверт с надписью: «Господину Генерал-майору Подпись управляющего Военным министерством Юрковскому». Сургучная печать и надпись:

князя М. Д. Горчакова.

«На Св. Владимира 2 класса».

6 октября 1815 г.

33,0 20,4;

2 листа.

20. (ЭРДр № 2130) Указ (копия) из Правительствующего Сената военному Бумага, чернила, рукопись.

министру Александру Ивановичу Татищеву о пожаловании генерал-майору Юрковскому 15. (ЭРДр № 2125) Письмо генерал-майору Юрковскому с уведомлением «в вечное и потомственное владение 4000 десятин земли… о пожаловании ему земель в аренду в Киевской губернии.

в уважение долговременной усердной службы его».

Подпись столоначальника.

100 ГЕРОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА АНАСТАСИЙ АНТОНОВИЧ ЮРКОВСКИЙ В. И. ФЕДОРОВА 12 ноября 1826 г. 26. (ЭРДр № 2136) Духовное завещание генерал-майора А. А. Юрковского.

Подписи заверителей.

31,5 20,0;

2 листа.

16 марта 1831 г.

Бумага, чернила, рукопись.

36,7 23,5;

4 листа.

Бумага, чернила, рукопись, сургучные печати.

21. (ЭРДр № 2131) Прошение коменданта Севастополя А. А. Юрковского Николаю I о пожаловании ему земли в Новороссийской 27. (ЭРДр № 2137) Прошение дочери умершего А. А. Юрковского или Бессарабской области.

Екатерины на имя Николая I о выдаче ей 14 июля 1826 г.

единовременного пособия по случаю ее замужества.

19,5 33,0;

2 листа.

Подпись Е. А. Юрковской.

Бумага, чернила, рукопись.

Март 1836 г.

35,5 22,0;

2 листа.

22. (ЭРДр № 2132 а, б) Прошение (копия) генерал-майора А. А. Юрковского на Бумага, чернила, рукопись.

имя Николая I о прикомандировании его среднего сына лейтенанта флота Александра в Грузию к корпусу генерала А. П.

28. (ЭРДр № 2138) Квитанция Севастопольской городской полиции, Ермолова и изъявления благодарности данная дочери генерал-майора Юрковского, за земли, ему дарованные, и за определение младшего о взыскании с нее денег.

сына Николая пажом ко Двору. Подпись надзирателя.

11 сентября 1826 г. 18 сентября 1835 г.

34,5 21,5;

4 листа. 17,5 21,8.

Бумага, чернила, рукопись, Бумага, чернила, рукопись.

Приложение – конверт от данного документа и сургучная печать. 29. (ЭРДр № 2139) Письмо-соболезнование дочери А. А. Юрковского Екатерине по поводу кончины ее отца от 23. (ЭРДр № 2133) Извещение А. А. Юрковскому о распоряжении неизвестного адресата.

Николая I о наделе ему земли и определении Подпись неразборчива.

18 января 1831 г. С.-Петербург.

его младшего сына Николая в Пажеский корпус.

20,0 25,5.

Подпись делопроизводителя.

Бумага, чернила, рукопись.

9 августа 1826 г.

20,0 24,3;

2 листа.

30. (ЭРДр № 2140) Рескрипт от имени Николая I о пожаловании мичману 12-го Флотского Бумага, чернила, рукопись.

экипажа Александру Анастасьевичу Юрковскому (2-му) ордена Св. Анны 3-й степени «в воздаяние трудов, понесенных им по нахождению при вице-адмирале графе 24. (ЭРДр № 2134) Прошение (копия) генерал-майора А. А. Юрковского Гейдене во время начальствования его эскадрою в Средиземном море».

на имя Николая I о пожаловании ему 4000 десятин Подписи канцлера, казначея, гофмейстера и земли в Тамбовской губернии.

церемонимейстера Двора.

Подпись регистратора.

5 ноября 1830 г.

16 марта 1827 г.

35,5 22,0.

21,5 35,0;

2 листа.

Бумага, типографский бланк, печатный текст, чернила, рукопись, сургучная печать под Бумага, чернила, рукопись.

бумажной кустодией.

25. (ЭРДр № 2135) Извещение из Инспекторского департамента 31. (ЭРДр № 2141) Извещение из Инспекторского отделения Главного штаба о препровождении А. А. Военного департамента от имени Николая I Юрковскому из Капитула российских орденов Екатерине Анастасьевне Юрковской знака отличия на Георгиевской ленте за о единовременном пособии 2 тыс.

сороколетнюю беспорочную службу. рублей по случаю ее замужества.

Подпись вице-директора. Подпись заверителя.

6 ноября 1830 г. 26 апреля 1836 г.

31,8 20,5;

2 листа. 31,8 20,0;

2 листа.

Бумага, типографский бланк, чернила, рукопись. Бумага, типографский бланк, рукопись, чернила.

ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. Миролюбова, С. Л. Плотников ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Среди графических произведений, относящихся к XIX в., обращают на себя внима ние три колоды игральных карт, автором рисунков которых был мало известный сегод ня художник Константин Матвеевич Грибанов. Среди справочников, касающихся имен русских художников, лишь в сборнике материалов по истории Академии художеств П. Н. Петрова есть сведения о том, что с 1806 г. в классе исторической живописи обучал ся К. Грибанов. Судя по изредка получаемым им наградам второго достоинства (малые серебряные медали), особыми способностями он не отличался, однако был достаточ но трудолюбивым и в 1816 г. вышел из Академии с дипломом свободного художника «Географическiя карты Россiи… для пользы юношества. Сочиненные 14-го класса. Больше нигде это имя не зафиксировано. Тем интереснее рассмотрение Константиномъ Грибановымъ». 1827–1830. Общий вид колоды не попадавших в поле зрения исследователей произведений этого мастера, оставившего замечательные образцы своих работ, которые справедливо можно отнести к мало изу ченной области прикладной графики1. юношества» не представляла совершенно нового вида карточного производства. Карты, Любое музейное собрание старых игральных карт, в том числе и эрмитажное, свиде- предназначенные для детских игр и вместе с тем образовательные и нравоучительные, тельствуют о том, что издание авторской колоды во все времена было явлением чрезвы- были давно известны в Европе.


Все они восходили к изданной в 1507 г. книге монаха чайно редким повсюду, где выпускалась подобная продукция. В России, позже других францисканца Томаса Мурнера «Логика запоминания – карточная логика»2. На картах, европейских стран обратившейся к изготовлению игральных карт, использовались об- создававшихся по предложенной им занимательной системе познания необходимой разцы так называемых «французских», «немецких» или же «испанских» карт, рисунки ко- информации, сочетались традиционные рисунки мастей и очков с изображениями зна торых прошли длительный путь развития и окончательно сложились в XVIII столетии. менитых правителей европейских государств и княжеств, представителей разных граж По этим трафаретам работали, начиная с 1760-х гг., первые русские частные фабрики, данских сословий, гербов и национальных одежд. Некоторые колоды отражали новей их же продолжала использовать основанная в 1817 г. в Петербурге при Александров- шие географические и исторические сведения.

ской бумагопрядильной мануфактуре Карточная фабрика Императорского воспи- В России первым предложил изготовление таких карт ученый и путешественник тательного дома, монополизировавшая все отечественное карточное производство. А. П. Шелихов, получивший в 1799 г. цензурное разрешение на издание колоды карт По этим же образцам фабрика работала вплоть до 1917 г. Эти образцы используются «в пользу и забаву малолетним детям». В прилагаемом к колоде описании ее автор сооб и сегодня. И все же в разное время в целях улучшения рисунков игральных карт, при- щал, что для него «побудительною причиною было то, чтоб чрез забавное препровож дания им стилистики большого искусства и национального колорита привлекались дение времени могли дети играючи оными затвердить как города и реки, так и краткое Г. Г. Мясоедов, А. И. Шарлемань, М. О. Микешин, Н. Н. Каразин, Е. М. Бём, А. Кравчен- топографическое описание Российского Государства»3. В соответствии с этой образова ко, И. Я. Билибин и, возможно, другие художники. В этом ряду замечательных мастеров тельной задачей, Шелихов основным символам игральных карт – мастям и очкам – отвел эскизных рисунков для печатной графики первым проявил интерес к игральным картам совсем незаметное место в общем рисунке, основное же внимание уделил изображению как к особому виду графического искусства Константин Грибанов. мужских и женских полуфигур, держащих в руках картуши с пространными текстами.

Нарисованная им в 1827 г. колода под названием «Географические карты России С начала XIX в. стремление использовать удобство мнемонистических схем усвое с изображением гербов, костюмов и назначением верст от двух столиц для пользы ния знаний получило дальнейшее распространение4. В 1814 г. в Париже были изданы 104 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ карты с рисунками и описанием народов мира и их обычаев. Там же стали появляться юношества», в точности соответствуют обновленным геральдическим проектам, кото карты с рисунками гротеска и политической карикатуры. В России этому увлечению рые художник мог видеть и нарисованными для оформления погребальной процессии последовал И. И. Теребенев, награвировавший карточную азбуку, в которой каждая из императора Александра I, состоявшейся в Петербурге в 13 марта 1826 г.

34 букв русского алфавита сопровождалась одной из широко известных его карикатур Костюмные зарисовки, включенные в изобразительный ряд «Географических карт», на Наполеона. С названием «Подарок детям в память 1812 года» азбука вышла из печати как бы продолжили сложившуюся в XVIII – начале XIX в. в русском искусстве тради в 1815 г., уже после смерти самого художника5. Выразительный графический рисунок, цию типажно-этнографических зарисовок. На 20 картах этой колоды помещены ри острота сюжетов, меткий текст на недавние и вместе с тем уже исторические события, сунки, в точности повторяющие иллюстрации из книги И. Г. Георги «Описание всех зафиксированные в азбуке Теребенева, обратили внимание возникшего в Петербурге в Российском государстве обитающих народов»9. Многие из этих источников Грибанов в 1817 г. Общества учреждения училищ по методе взаимного обучения. Азбука вошла перерисовывал с поразительной точностью. Так он поступил при изображении народ в число наглядных пособий, соответствующих развиваемым этим Обществом идеям ных костюмов жительниц Красноярска, Казани, Рязани, Калуги, Иркутска и т. д. Часто ланкастерской системы обучения6. одни и те же костюмы, взятые из книг Георги, художник использовал для соседних Поступавшие в продажу с 1829 г. «Географические карты» Грибанова носят тот же губерний, как, например, Вологодской и Костромской, или близких, таких как Витеб дидактический характер. Художественное оформление их выполнено по программе, за- ская и Могилевская, изменяя лишь некоторые детали костюма, допустимые в рамках явленной автором в названии. Каждая затыльная сторона занята изображением геогра- иллюстрируемого региона, или же показывая его в другом ракурсе. При этом нередко фических карт, соответствующих административному делению России с обозначением допускалась иная раскраска костюмов, из-за чего не сразу узнавался изобразительный губернских, основных уездных и заштатных городов, с обозначением соседствующих источник. Иногда К. М. Грибанов позволял себе и более отдаленные костюмные ана территорий и расстояний от главного губернского города до Санкт-Петербурга и Моск- логии. Так, зафиксированный Георги костюм армянки оказался воспроизведенным вы. Лицевая сторона, разделенная по вертикали и горизонтали на ровные четыре части, на игральной карте, посвященной Екатеринославлю. Использовал Грибанов в своей занята рисунками собственно игральной карты «французского» типа, земельного или работе и этнографический альбом Е. М. Карнеева, посвященный описанию народов, так называемого губернского герба, народного костюма этой области, а также списком обитающих в Российской империи10. Но этот источник оказался более сложным для основных ее населенных мест. задачи художника. Ему приходилось выбирать нужный этнографический костюм не из Все сюжеты изображений географических карт К. М. Грибанова свидетельствуют однофигурных, как у Георги, зарисовок, а из групповых сцен. Так, из рисунка Карнеева о том, что их исполнитель не только обладал бесспорно профессиональными художе- «Русские крестьяне» сидящую со спины женщину он представил в рост и с лица на сво ственными навыками, но и достаточно был сведущ в тех областях познаний, которые он их картах, посвященных Московской, Владимирской и Костромской губерниям.

представлял в своих рисунках. Какими источниками он мог пользоваться при их разра- Архивные документы раскрывают нелегкий путь, который пришлось пройти изоб ботке? Ответ на этот вопрос, по всей видимости, связан с основным родом его занятий, ретателю уникальной колоды карт от идеи своего произведения до ее реализации.

о которых, к сожалению, удалось узнать совсем немногое. В первых числах февраля 1828 г. в Контору Императорского воспитательного дома на Попав после окончания Академии художеств на службу в Министерство финансов, имя императрицы Марии Федоровны поступило письмо «жительствующего на Васи К. М. Грибанов стал свидетелем того, какая большая работа в эти годы велась по упоря- льевском острове в 3-й линии в доме № 268 художника Грибанова», в котором он со дочению важнейших сторон земского хозяйства как основной базы финансовых дохо- общал: «В прошедшем году изобрел я составление карт, держась методы Ланкастера, дов государства. В связи с этой работой в 1821 г. под руководством инженер-полковника соединяя с забавой просвещение, я разделил их на губернии, означив уезды и, начертя В. Т. Пядышева в Военно-топографическом депо Главного штаба был награвирован границы каждой, присовокупил к тому гербы и народные костюмы каждой губернии, «Географический атлас Российской империи, царства Польского и Великого княжества имея в виду благонамеренную цель ускорить ход просвещения нашего юношества Финляндского», отразивший новейшее административное деление государства. Этим в отеческой географии, геральдике и характеристики народной, но внезапная препона атласом и воспользовался Грибанов7. Рисунки всех 60 листов атласа им были перерисо- остановила полезное мое изобретение. Цензурный комитет не пропустил и под запре ваны на затыльные стороны игральных карт. Повторил Грибанов ту же раскраску погра- щением печатать возвратил мне назад» (РГИА. Ф. 758. Оп. 30. Д. 139. Л. 4). Запрещение ничных линий, а также воспользовался статистическими исчислениями Пядышева. на изготовление Грибановым 2000 колод карт и продажу их в его пользу было вызва Пытаясь разобраться с тем, какими рисунками гербов руководствовался художник но узаконенной еще при Екатерине II привилегией Императорского воспитательного при сочинении своих карт, пришлось обратиться к истории герботворчества. Это дало дома. Однако поскольку императрица и Опекунский совет, ведавший делами карто возможность установить, что за основу им были взяты рисунки из «Манифеста о пол- чной фабрики, сочли, что «изобретатель действительно имеет в виду способ легкого ном гербе Всероссийской империи», составленные по указу императора Павла I от научения юношества в отеческой географии, геральдике и народных костюмов, но как 1800 г., и «Реестр Высочайше утвержденных рисунков гербам Российской империи по в тех знаках выражены полные рисунки, так называемых карточных мастей, с помощью 1825 год»8, опубликованный в 1826 г. И хотя в «Реестре» было представлено лишь сло- которых их весьма удобно употребить если не для коммерческих игр, то по крайней весное описание земельных гербов, им стали пользоваться сразу же после его опубли- мере для раскладки пасьянсов, в каковом случае они могут удобно заменять обыкновен кования. Многие гербы, представленные Грибановым на «Географических картах для ные карты, то и не следовало бы допускать их продажу в пользу частного лица, но из 106 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ Шестерка пик с гербом Томской губернии Тройка пик с гербом Эстляндской губернии и гравюра «Качинская татарская баба» из книги И. Георги и гравюра «Эстляндская баба с лица» из книги И. Георги к новой покровительнице Воспитательного дома – императрице Александре Федоров уважения к полезному изобретению и, имея в виду, что после отпечатания 2000 экземп не с просьбой, в которой он сообщал, что за его счет к этому моменту отпечатаны ляров Грибанов гравированные доски отдаст Карточной фабрике, решено: 1/ отпе 1207 колод «Географических карт». Но дальше для окончания дела он просит о выдаче чатать 2000 экземпляров, но за все платит Грибанов – за бумагу и необходимые ма ему взаймы 3500 руб. Решение вопроса затянулось, и только год спустя, уже по велению териалы;


2/ Снабдить каждую колоду обычным штемпелем (знаком воспитательного самого Николая I, деньги были выданы из сумм Экспедиции карточного сбора (РГИА.

дома – пеликан, кормящий из своей груди детенышей. – Г. М.), иначе по неведению Ф. 758. Оп. 31. Д. 146. Л. 26–28).

их особенности покупать не будут;

3/ Продажа карт должна производиться в течение В отчетах, которые К. М. Грибанов постоянно подавал в Экспедицию карточного шести месяцев и по истечении этого срока Императорский Воспитательный дом будет сбора, сообщая о том, на что расходуются деньги, содержатся интереснейшие сведения сам их делать и продавать как свою собственность» (РГИА. Ф. 758. Оп. 30. Д. 139. Л. 5, 6;

о мастерах, причастных к выделке карт, и о всех статьях расхода. Грибанов сам находил Оп. 31. Д. 146. Л. 1). Для художника, состоявшего в это время на службе Министер всех исполнителей. Заготовленные им рисунки гравировал очерком на шести медных ства финансов и имеющего всего лишь чин губернского секретаря, эти условия дейст досках мастер Военно-топографического депо Иван Федоров. На них умещались все вительно оказались затруднительными, и ему пришлось в апреле 1829 г. обратиться уже 108 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ Пятерка бубей с гербом Калужской губернии Девятка бубей с гербом Пензенской губернии и гравюра «Калужская женщина в зимнем платье» из книги И. Георги и гравюра «Валдайская девка» из книги И. Георги и там их разрезали, наводили золотой обрез, клеймили штемпелем Воспитательного 60 карт одной колоды. Здесь же производилась печать на поступающей с Карточной дома и раскладывали в заготовленные Иваном Ивановым футляры. Он же наклеивал фабрики бумаге «лучшего сорта». Затем отпечатанные рисунки карт раскрашивались ак на них этикетки. Этикетки и прилагаемое к колоде «Объяснение географических карт»

варелью людьми, которых Грибанов находил где только мог. Среди иллюминовщиков печатались в типографии Н. И. Греча (РГИА. Ф. 758. Оп. 31. Д. 146. Л. 34, 35). Вся ра (так значится в документах) были кантонисты-граверы В. Куприянов и Гудков, ученик бота по изготовлению одной колоды карт обходилась в 4 руб. 15 коп., в продажу она гравер Степан Борисов, Африкан Платонович Лангер – брат известного художника поступала вначале по 10 руб., но скоро цена ее была снижена до 8 руб.

Валериана, братья А. и В. Редигеры, иллюминовщик Военно-топографического депо Реализация игральных географических карт велась через Главный карточный ма Василий Паули, Семен Грабов – воспитанник Гидрографического депо Морского шта газин, можно было их приобрести и у самого Грибанова на его квартире. Первые ба – и Тендюжников. К. М. Грибанов контролировал работу этого столь значительного 300 колод поступили в продажу 23 августа 1829 г., в сентябре – еще 247. В следующем коллектива исполнителей, добиваясь одинаково хорошего качества. Иногда ему при году по какой-то причине изготовление карт было задержано, а с 1831 по 1834 г. было ходилось и самому браться за кисть, как, например, в случае с забракованной колодой исполнено 252 колоды. В общей сумме в продажу за семь лет ушло только 1207 колод, Тендюжникова. Раскрашенные акварелью листы доставляли на Карточную фабрику, 110 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ Тройка червей с гербом Костромской губернии, пятерка червей с гербом Владимирской губернии и гравюра «Русские крестьяне» по рисунку Е. М. Карнеева и на руках у художника осталось еще 408 не раскрашенных. В 1835 г. ему удалось до вести их до «продажного состояния», расплатиться с долгом и получить «себе в выгоду»

395 колод на 3160 руб. (РГИА. Ф. 758. Оп. 31. Д. 146. Л. 11, 15–20, 87, 88).

Рассчитавшись с К. М. Грибановым, Экспедиция карточного сбора приняла ре шение «печатать оставшиеся у нее гравированные доски и продавать карты по цене, доступной для всякого покупателя». Однако после первых же проб печати на фаб рике выяснилось, что «они столько издержались от употребления, что нужно будет их поправить, а может быть вновь нарезать» (РГИА. Ф. 758. Оп. 30. Д. 139. Л. 104;

Оп. 31. Д. 146. Л. 101). При отказе от этой идеи учли и то обстоятельство, что растянув Десятка червей с гербом Псковской губернии шийся на семь лет (с 1829 по 1835 г.) сбыт карт шел с трудом, о чем свидетельствуют и гравюра «Россиянки» по рисунку Е. М. Карнеева 112 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ не раз помещаемые Экспедицией карточного сбора объявления об их распродаже в «Санкт-Петербургских ведомостях»11.

И все же, как ни канительна была эта работа, К. М. Грибанов ею, видимо, был доволен, что и побудило его задумать новое издание. 1 июня 1838 г. он вновь обратился в Экспе дицию карточного сбора Александровской мануфактуры с новым предложением: «Сочи нив ныне Альбом в листках Гвардейских форм каждого полка по алфавитному порядку, могущий приготовить детей, которых родители посвящают военной службе, к изучению форм и познанию полков, я осмеливаюсь представить образцовый экземпляр того Аль бома на благоусмотрение Опекунского совета Императорского Воспитательного дома».

Кроме того, он просил выдать ему 3000 руб. и «печатать на Александровской мануфактуре на принадлежащей оной бумаге за мой счет 1000 экземпляров сего Альбома по приме ру изданных мною Географических карт». Но, так как это сочинение Грибанова совсем не содержало символики игральных карт и не имело с ними никакой связи, последовал и исходящий из собственных интересов Карточной фабрики ответ: «Предоставлено из дать сей Альбом на своем иждивении» (РГИА. Ф. 758. Оп. 30. Д. 162. Л. 1).

19 декабря 1838 г. К. М. Грибанов обратился к Николаю I с той же просьбой – об издании «Альбома военных форм и всех принадлежностей каждого гвардейского полка в раскрашенных рисунках» (РГИА. Ф. 758. Оп. 30. Д. 162. Л. 3). Но на эту просьбу отве та не последовало. Где взялись деньги у художника на это издание неизвестно, однако в 1841 г. он реализовал свой проект и в литографии Ивана Селезнева напечатал колоду карт под названием «Альбом гвардейских форм».

В собрании Государственного Эрмитажа сохранился с особым изяществом испол ненный экземпляр этого альбома, принадлежавший наследнику цесаревичу Александру Николаевичу12. Выполненный на отдельных плотных листах бумаги как колода карт он сохранился полностью, что очень важно для понимания замысла автора. «Альбом»

Общий вид колоды карт «Альбом гвардейских форм»

состоит из 64 литографированных листов размерами 9,2 6,2 см: 63 карты составляют собственно колоду, а 64-я является титульной. Футляром для них служит изящная ко робочка из дерева и кожи, оклеенная зеленым сафьяном с золотым тиснением и сти лизованная под книжный переплет. Все карты двусторонние;

63 из них имеют золотой обрез и аккуратно раскрашены акварелью с использованием бронзовой и серебряной красок, а также лака. Титульная карта не раскрашена и содержит на обеих сторонах большой текст – аннотации к изображениям:

«Альбом гвардейских форм, составленный К. Грибановым, заключающий в себе шестьдесят три отдельных листка, расположенные по алфавитному порядку, на кото рых изображены: 1-е) формы мундиров кавалерии и пехоты;

2-е) означение времени учреждения полка;

3-е) имена Генералов и современные сражения, в которых участ вовала Гвардия и замечательные эпохи побед;

4-е) изображение Георгиевских знамен и труб и показание времени приобретения таковых каждым полком;

5-е) праздники Футляр для колоды «Альбом гвардейских форм». 114 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ полков;

6-е) цифры на обороте каждого листка, которыми можно выставлять число секции схематично изображен мундир, присвоенный этой части: на лицевой стороне – войска;

7-е) на некоторых листках, означенных маленькими цифрами: в числе шест- офицерский, на оборотной – солдатский. Две правые секции каждой стороны являются надцати изображены ноты и по сложению их вместе, составляют сладостный для Рус- «вольными»: на них может помещаться изображение знамени (штандарта), головного ского сердца гимн: БОЖЕ ЦАРЯ ХРАНИ. Вообще же буквы и цифры представляют убора, чепрака, ранца, фурьерских значков, даты основания полка в венке. Они могут детям возможность составлять небольшие фразы и номерации;

8-е) Ноты на листках содержать также информацию, не имеющую отношения к данной гвардейской части, кавалерии и пехоты изображают военные сигналы употребляемые в полках. Цель изоб- например ноты военного сигнала или изображение эпизода какой-либо исторической ретения сего есть та, чтобы ознакомить готовящихся к военной службе с предметами битвы14. Примечательно, что для альбома подобраны эпизоды битв только из кампаний вышеизъясненными и к познанию сигнальных звуков, производимых по команде как 1812–1814 гг. или же из войн царствования Николая I.

в кавалерии так и в пехоте»13. Описанная выше композиция карты является в колоде доминирующей, но не обя Каждая карта колоды с двух сторон разделена на четыре секции и, как правило, по- зательной. Есть карты, хоть и несущие литеру, но не посвященные какому-либо пол священа какой-то одной гвардейской части.

В левой верхней секции на лицевой сторо- ку – по той причине, что с данной буквы не начинается название ни одной гвардейской не изображена литера, и тут же подписано название гвардейской части, начинающееся части. Так, карта № 20 обозначена литерой «З» и изображает «знаки чинов»: на лице с этой буквы, например, на первой карте: «А – Артиллерии Л.-Г. Конной». На обороте вой стороне представлены офицерские эполеты, на оборотной – шейные знаки. Карта левую верхнюю секцию занимает цифра, соответствующая или номеру дивизии (бри- № 33 (литера «О») содержит подробнейшую информацию об «орудиях и величине гады), в которую входит данная часть, или номеру части в дивизии. В левой нижней оных»: здесь даны рисунки принятых в то время в русской армии орудийных стволов Нестандартная карта колоды «Альбом гвардейских форм»:

литера «О» – орудия Стандартные карты колоды «Альбом гвардейских форм»

116 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ и (на обороте) артиллерийских снарядов;

сообщается даже, что «количество пороха полагается в заряд в 4/3 противу веса ядра».

Карты № 47, 48 и с № 50 по № 61, соответствующие буквам от «Х» до «Э», также не посвящены конкретным полкам. Они-то и составляют вместе ноты гимна «Боже, царя храни»15.

Две последние карты колоды вспомогательные. На карте № 62 изображены «приме ры составлять номерации» из других карт. Наконец, карта № 63 – это ноты нескольких военных сигналов.

Анализируя общую композицию альбома, видим, что для автора первостепенное значение имела информативность этих карт. Полезная для будущих офицеров инфор мация здесь занимает всякое свободное место, причем информация эта носит весьма разнообразный характер: от имен генералов – героев 1812 года – до упомянутой выше инструкции по заряжанию пушки. Обращает на себя внимание точность передачи всех деталей обмундирования и снаряжения, что в целом нехарактерно для частных изданий тех лет, таких как альбом «Armee Russe» В. Адама. Можно сделать вывод, что К. Гриба нов, пригласив к сотрудничеству крупнейшего российского художника в жанре военной графики Александра Зауервейда, тщательно подготовился к своей работе.

Вместе с тем и с художественной точки зрения эти карты незаурядны. Очень изящно выполнены батальные сценки и отдельные фигурки воинов, в мельчайших деталях вы писаны рисунки офицерского шитья и полковых знамен – здесь чувствуется рука опыт ного мастера-рисовальщика. В целом созданный по примеру колоды карт, знакомой по детским играм, «Альбом гвардейских форм» представляет собой уникальное про изведение, соединившее в себе педагогические новации и художественное мастерство.

Все изображения привлекают внимание поистине ювелирной точностью очеркового рисунка и красотой акварельной раскраски.

Четыре года спустя распродажа «Альбома гвардейских форм» закончилась, и Кон стантин Грибанов задумал подготовить еще одно карточное издание. 16 ноября 1845 г.

он обратился в Экспедицию карточного сбора с просьбой вернуть ему прежние гра вированные доски «Географических карт для юношества», с тем чтобы их исправить «с пополнением некоторых сведений в новом виде» и пустить в печать и продажу на этот раз 1000 колод. Не получив, видимо, ответа на это свое предложение, художник в 1852 г. обратился уже прямо к Николаю I c просьбой поддержать издание нарисо ванного им нового исправленного и дополненного «Альбома географических карт», «дополнив оное, – как сказано в документах, – вновь образовавшимися губерниями».

В достоинствах нового проекта К. М. Грибанова Николай I мог убедиться на приме ре приложенных к просьбе рисунков двух карт. В результате последовало высочайшее разрешение на издание колоды, но с условием, что все издержки Карточной фабри ки – за бумагу, резку листов, наведение золотого обреза и изготовление сорочек – Гри банов взял на себя, а также внес деньги вперед за весь тираж и сразу же уплатил бы 20 процентов от их продажной цены в пользу Императорского воспитательного дома.

Окончив в 1853 г. отделку рисунков «с поверкой прежних и новых губерний», Гри банов все же добился получения от Экспедиции карточного сбора 1000 руб. в долг на выделку карт. Однако работа затянулась, и основной тираж карт поступил в про дажу только в 1856 г. (РГИА. Ф. 758. Оп. 30. Д. 244. Л. 1, 17, 83;

Оп. 31. Л. 105, 108, Карты колоды с нотами гимна «Боже, царя храни» 109, 115).

118 ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ ДЛЯ ЮНОШЕСТВА, СОЧИНЕННЫЕ КОНСТАНТИНОМ ГРИБАНОВЫМ Г. А. МИРОЛЮБОВА, С. Л. ПЛОТНИКОВ Имея целью «соединить приятное с полезным и в невинной забаве наглядно ознако- Насыщенной информативности всех трех колод, сочиненных Константином Гри мить детей с статистическим и политическим описанием нашего дорогого Отечества», бановым, соответствовала яркая и понятная форма изображений. Отличаясь высоким автор сопроводил, как и прежде, свое новое издание инструкцией с текстом, поясняющим мастерством и художественным вкусом, сегодня эти произведения, отошедшие к замеча смысл игры, и тремя карточками-руководствами. Входящие в него 80 карточек, не име- тельным коллекционным редкостям, воспринимаются как уникальные памятники, име ющих мастей и очков, почти сплошь с обеих сторон заполнены занимательной ин- ющие одинаково важное значение для истории игральных карт в России и для истории формацией: в изобразительную часть включены земельные гербы, пейзажные виды, оригинального искусства прикладной графики.

архитектурные достопримечательности, показательные для губернии производствен ные или сельскохозяйственные занятия, этнографические костюмы. При этом мно гие рисунки повторялись с первого издания «Географических карт для юношества» Сборник материалов для истории Импера- губерний, времени их основания и других торской Санкт-Петербургской Академии ху- исторических, этнографических и статис 1830-х гг. Значительно были увеличены и текстовые пояснения. В целом композици дожеств за сто лет ее существования / Под тических достопримечательностей с присо онное решение каждой карты было логически продуманным, соответствовало все той ред. П. Н. Петрова. СПб., 1864. Т. I. С. 568;

вокуплением главнейших трактов и верно же ланкастерской системе начального обучения. Четко разработанный очерковый ри 1865. Т. II. С. 742. го Гербовника, составленное по новейшему сунок, легко и изящно раскрашенный акварелью, способствовал привлечению к ним Сведения о Томасе Мурнере см.: Белобро- разделению». Без места и года издания.

внимания и интереса. ва О. А. География в виде колоды карт (из Манифест о полном гербе Всероссийской переводческой деятельности в Москве Ни- Империи. СПб., 1993;

Реестр Высочайше колая Спафария) // Очерки русской худо- утвержденных рисунков гербам городов Рос жественной культуры XVI–XIX вв. М., 2005. сийской империи по 1825 год. СПб., 1825.

С. 205–214. Bischreibung aller Nationen des Russischen В пользу и забаву малолетним детям описа- Reichs, ihrer Lebensart, Religion, Gebrauche, ние к вновь изданным картам, сочиненным Wohnungen, Kleidungen.

К. А. Шелиховым. СПб.: Тип. Г. М. Колле- Les peoples de la Russie ou description des гии, 1799. moeurs, usages et costumes des diverses nations Мнемонистика – искусство запоминания, de l empire de Russie… Paris, 1812, 1813. T. I, II.

основанное на системе различных приемов, 16, 18 и 21 октября 1831 г. в «Санкт-Петер увеличивающих объем памяти путем обра- бургских ведомостях» публиковалось объяв зования искусственных ассоциаций. ление: «Императорского Воспитательного Ровинский Д. А. Подробный словарь русских дома от Экспедиции карточного сбора сим граверов. СПБ., 1895. Т. II. С. 1004. № 50–82;

объявляется, что в состоящем у Красного Теребенев И. И. Азбука 1812 года. Факсимиль- моста Главном карточном магазине имеют ное воспроизведение 1815 года. СПб., 1993. быть продаваемы изобретенные коллежским Разработанная английскими педагогами секретарем Грибановым Географические А. Беллом (1753–1832) и Дж. Ланкастером детские карты с означением на них уездов, (1778–1838) система взаимного обучения границ, гербов и народных костюмов каж началам грамоты на основе наглядных посо- дой губернии ценою в 8 рублей».

бий и таблиц была введена в России в воен- ГЭ, инв. № ЭРВГ-1328–1453.

ных училищах во второй половине 1810-х гг. Пунктуация оригинала сохранена.

и просуществовала до 1860-х. Относительно изображенных эпизодов битв «Географический атлас Российской импе- необходимо отметить, что они более чем рии, царства Польского и Великого княжест- условны. Так, русские войска на этих кар ва Финляндского, расположенный по губер- тинках всегда изображены в форме времени ниям». Сочинен Пядышевым по новейшим Николая I: легко узнаются высокие кивера и достоверным сведениям в пользу обуча- образца 1828 г. Не соблюдается также собы ющихся российской географии. Обращал- тийная достоверность: например, на карте ся, вероятно, Грибанов и к книге Н. Волкова № 4 с миниатюрой, подписанной «Сраже «Подробное расписание Российской импе- ние при Березине», изображена батальная рии с обозначением всех губернских, уезд- сцена, явно происходящая летом.

ных, заштатных городов, их расстояний от Карта № 49 («Ч») посвящена Черноморской обеих столиц, числа жителей и пространства казачьей сотне.

Общий вид колоды «Географические карты России». ИСТОРИЯ АТРИБУЦИИ ЖЕНСКОГО ПОРТРЕТА О. А. КИПРЕНСКОГО Напомним, что немало произведений, упомянутых самим художником, до сих пор не опознаны4.



Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 12 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.