авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 | 10 |   ...   | 12 |

«TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА XL XL THE CULTURE AND ART КУЛЬТУРА И ...»

-- [ Страница 8 ] --

Ярославские губернские ге, в Горбатовском уезде села Ворсма и Павлово. О том, что по праздникам женщины с. 192, 193. ведомости. 1850. № 23. С. 231, 232;

Добрын носили платки, расшитые «не густо» в Лукояновском уезде (более южный уезд), упо Молотова Л. Н. Народное искусство Россий кин Н. Г. Указ. соч. С. 69. АРГО. Ф. 116.

минается в Нижегородском сборнике за 1869 г.24 Таким образом, следует полагать, что ской федерации. Л., 1981. С. 17, 18. Оп. 1. Д. 24. Л. 7.

в перечисленных уездах Нижегородской губернии были распространены и выполнялись Маслова Г. С. Орнамент русской народной Климова Н. Т. 1983. С. 85.

платки и косынки, представленные как второй вариант изделий этой губернии. вышивки. М., 1978. С. 23. (Далее – Масло- Там же. С. 75, 78.

Более плотно и богато отделанные платки с шитьем «на угол» и косынки с трех- ва Г. С. 1978);

Климова Н. Т. Народная вы- Лебедева Н. И. Одежда // Материалы и ис лопастным узором на очельях, вероятно, более характерны для мастериц района Ар- шивка Горьковской области. Горький, 1983. следования по этнографии русского населе Кат. № 124. (Далее – Климова Н. Т. 1983);

замаса. При обследовании этой местности экспедицией в 1960-х гг. были приобре- ния Европейской части СССР. Материаль Молотова Л. Н., Соснина Н. Н. Русский на тены головные уборы и наплечные вышивки для женских рубах с золотым шитьем ная культура русского сельского населения родный костюм. Л., 1984. Кат. № 141, 139;

(инв. № ЭРТ-16945, 16946, а, б, 16942 а, б, 16943 а, б, 16944 а, б), приемы работы западных областей. М., 1960. С. 56.

Ефимова Е. В., Белогорская Р. М. Русская вы ИВЭО. С. 94, 95.

которых наиболее близки декору на косынках с трехлопастным очельем. Сопоставле- шивка и кружево. М., 1982. Кат. № 52, 53.

Молотова Л. Н., Соснина Н. Н. Указ. соч.

ние их с аналогичными изделиями из фондов других музеев позволяет сделать вывод Климова Н. Т. Изобразительные мотивы в рус Кат. № 176;

Моисеенко Е. Ю. Костюм ураль о превращении Арзамаса во второй половине ХIХ столетия в крупный центр золото- ской народной вышивке. М., 1990. Кат. № 124.

ской казачки. СГЭ. № 50. 1985. С. 30, 31.

швейного мастерства со своим определенным художественным почерком. Не исклю- Миллер В. Ф. Систематическое описание кол Указатель Всероссийской мануфактурной вы чено, что именно в этом районе зародилось производство наиболее интересных, лекций Дашковского этнографического му ставки 1870 года в С-Петербурге. СПб., 1870.

зея. М., 1887–1893. С. 25.

богатых золотошвейных платков Нижегородской губернии и связанных с ними по С. 101–103, 107, 108;

Указатель русского отде Маслова Г. С. 1978;

Климова Н. Т. Русский на художественному облику косынок. ла Венской всемирной выставки 1873 г. СПб., родный костюм Горьковской области ХIХ – Таким образом, коллекция золотошвейных платков и косынок Государственного 1873. С. 151.

нач. ХХ вв. // Сб. тр. НИИХП. М., 1981.

Эрмитажа позволяет не только выявить своеобразие изделий каждого региона в отде- Маслова Г. С. Изобразительные мотивы в рус Рис. 6. С. 79. (Далее – Климова Н. Т. 1981.) льности, но и представить общую картину видоизменений, связанных с развитием рус- ской народной вышивке. Музей народного Миллер В. Ф. Указ. соч. С. 63;

Летицкий Ф. И.

ского золотошвейного искусства в целом. Следует подчеркнуть особую роль золотош- искусства. 1990. С. 106, 107;

Климова Н. Т.

Владимирская ярмарка // Нижегородский 1981. С. 79;

Еремеев П. В. Арзамасские мас вейных платков и косынок в комплексе праздничного женского костюма. Наибольшее сб. Нижний Новгород, 1877. С. 229, 230.

тера. Нижний Новгород, 1992. С. 234, 353;

Миллер В. Ф. Указ. соч. С. 58, 852.

значение в обиходе как горожанок, так и крестьянского населения золотошвейные плат Прокопьев Д. В. Указ. соч. С. 174–177;

Ниже Нижегородский сборник. Нижний Новго ки и косынки приобрели в ХIХ столетии. Из дополнений к праздничным кокошни городский сборник. С. 307.

род, 1869. Т. 2. С. 307.

кам, повойникам, сборникам, они, с постепенным исчезновением из обихода головных уборов, занимали их место наряду с шелковыми и парчовыми платками. Получив статус праздничного головного убора, они служили украшающим дополнением народного костюма во многих местностях Российского государства вплоть до рубежа ХIХ–ХХ вв., а в отдельных регионах и в начале ХХ в.

Добрынкин Н. Г. Вязниковский уезд Владимир- Подробный список наград, присужденных 1 ской губернии // Тр. Владимирского губерн- экспонентам. СПб., 1862. С. 22;

Русское на ского статистического комитета. Владимир, родное искусство на второй всероссийской 1868. Вып. VII. С. 4;

Николаевский К. В. Отчет выставке в Петрограде. Пг., 1914. С. 50;

Ука о Всероссийской кустарно-промышленной затель V Московской выставки русских ману выставке в Петербурге в 1902 г. // Всероссий- фактурных произведений. М.,1865. С. 27–30.

ская кустарно-промышленная выставка 1902 г. Семевский М. И. Торопец уездный город в Петербурге: Отчеты и исследования по Псковской губернии. СПб., 1864. С. 48.

кустарной промышленности в России. СПб., Памятная книжка Тверской губернии на 1865 г.

1907. Т. VIII. С. 311–330;

Русское народное Тверь, 1865. С. 118.

искусство на второй всероссийской выставке Ярославские губернские ведомости. 1850.

в Петрограде. Пг., 1914. С. 50. № 23. С. 231, 232.

Прокопьев Д. В. Художественные промыслы Для памяти потомству своему. М., 1993.

2 Горьковской области. Горький, 1938. С. 20. Кат. № 33, 63. С. 107.

П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ… тематикой, зафиксировавший движение санитарного поезда, в котором находился врач Пясецкий во время Русско-турецкой войны 1877–1878 гг. на Балканах. Во вторую – ру лоны, отражающие железнодорожное строительство в России. Она включает изобра жения Закаспийской железной дороги 1891–1892 гг., где много зарисовок, посвященных быту населения Средней Азии, и знаменитую серию из десяти рулонов с Транссибом 1894–1900 гг. Третью группу составляют рулоны, в которых отражены восточные путе шествия Пясецкого: в Китай, Японию, Порт-Артур. И, наконец, четвертую – условно мною названные «придворные» рулоны, исполненные по заказам или с согласия Рос Г. А. Принцева сийского двора. Сюда относятся зарисовки Москвы в дни коронации Николая II, два рулона, сделанные во время европейских поездок императора во Францию – в и 1901 гг., а также изображение путешествия Чрезвычайного посольства российско П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ го Двора в Персию в 1895 г. Кроме того, в них отражен визит российской делегации 60-ЛЕТИЯ ЦАРСТВОВАНИЯ КОРОЛЕВЫ ВИКТОРИИ в Англию в 1897 г. на юбилей королевы Виктории в честь 60-летия ее царствования.

Естественно, что каждый из этих рулонов потребовал осмысления большого истори ческого материала, без которого невозможно их понять.

В творчестве П. Я. Пясецкого (1843–1921) – врача, путешественника, этнографа, гео Некоторые из перечисленных сюжетов изучены и опубликованы в связи с орга графа, писателя, общественного деятеля и художника – нас интересует главным обра низацией выставок «Николай и Александра» в Эрмитаже и за рубежом. Статьи о ко зом созданный им огромный изобразительный пласт, т. е. работы его как мастера-видо ронации были опубликованы в двух каталогах, изданных в Амстердаме и Эдинбурге1.

писца. Оригинальность его произведений состоит в том, что из множества зарисовок, 100-летию второго визита Николая II во Францию была посвящена выставка «Нико сделанных во время путешествий, художник создавал законченные акварели, которые лай II в Компьене» в 2001–2002 гг. В каталоге выставки была опубликована статья наклеивал на ткань в определенной хронологической последовательности. Таким об о франко-русском союзе и о том, как он отражен в произведениях Эрмитажа, в том разом получались рулоны почти всегда одинаковой высоты (48,5 см), но совершенно числе в большом рулоне Пясецкого2. Отметим, что рулон «Чрезвычайное посольст разной длины в зависимости от темы и протяженности путешествия (от 50 до 130 м).

во в Персию 1895 года» был воспроизведен в каталоге «Иран в Эрмитаже», изданном Эти своеобразные художественно-географические летописи чрезвычайно ценны, в 2004 г., хотя и без достаточного исторического фона3.

так как сохранили нам замечательные исторические события государственной и воен В связи с организацией выставки «Николай и Александра – последние царь и цари ной жизни России на протяжении почти 40 лет – с 1870-х по 1910-е гг.

ца» в Шотландском королевском музее Эдинбурга возник вопрос о демонстрации там Изобретенные Пясецким рулоны позволяли ему при помощи специального при большого рулона «Юбилей королевы Виктории 1897 года», а следовательно, и вопрос способления демонстрировать на публичных лекциях виды России, восточных стран, о его изучении4. Этим экспонатом фактически заканчивается исследование «придвор события придворной и гражданской жизни.

ных» рулонов в творчестве Пясецкого. Отметим, что при организации выставки в Шот Первые два рулона – панорамы видов Китая и быта китайцев (1874) – он создал по ландии этот рулон был заснят полностью на видеокассету, что исключало необходи собственной инициативе после путешествия в Китай российской торговой экспедиции мость описания его сюжета в каталоге, где даны только очень краткие сведения. Между 1874 г., к которой он был прикомандирован в качестве врача. Панорамы имели успех, их тем изучение тематики рулона и истории его создания потребовало много времени одобрили при Дворе, и Пясецкий стал получать официальные заказы на создание по и оказалось достаточно интересным.

добных произведений. Так, в 1891–1892 гг. он зарисовал по поручению генерал-губер В 1897 г. отмечался «бриллиантовый» юбилей – 60-летие царствования коро натора этого края А. Н. Куропаткина только что построенную Закаспийскую железную левы Виктории (1819–1901), которая царствовала с 8(20) июня 1837 г. В эти дни, дорогу, проложенную в Средней Азии. Затем последовало официальное соглашение 8–10(20–22) июня, и проходило празднование юбилея, которое, как оказалось, должно с Комитетом строящейся знаменитой Транссибирской магистрали о фиксации этой было состоять из двух актов: торжества в Виндзоре и Лондоне с проездом королевского стройки на всем ее протяжении от Волги до Владивостока. Пясецкий справился с этой кортежа и богослужением в соборе Святого Павла и военно-морского парада, или смотра, задачей, создав в течение пяти летних сезонов десять рулонов с видами уникальной в Портсмуте, готовившегося не менее торжественно. Россию на юбилее в Лондоне пред магистрали, включая Уссурийскую и Китайско-Восточную железные дороги. Общая ставляли члены царской семьи – великий князь Сергей Александрович (дядя Николая II) протяженность рулонов – более 900 м.

и его супруга великая княгиня Елизавета Федоровна (сестра императрицы) в сопровожде Это, по существу, до конца не оцененный историко-художественный памятник вели нии группы придворных. Сам император на торжества не отправился в связи с намечен кому событию российской истории, но одновременно и памятник невероятного трудо ными ранее государственными визитами в Россию и близкими родами императрицы.

любия и мастерства художника.

Родственные связи русского и английского Дворов укрепились со времени бра Сейчас почти все созданные Пясецким рулоны сосредоточены в Эрмитаже. По тема косочетания сына королевы Виктории принца Альфреда Великобританского герцога тике их можно условно разделить на четыре группы. В первую входит рулон с военной 266 П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ… Г. А. ПРИНЦЕВА Эдинбургского и дочери Александра II великой княжны Марии Александровны, состо- Был утвержден так называемый Отдельный отряд судов Балтийского флота под ко явшегося в 1874 г. мандованием и под флагом контр-адмирала Николая Илларионовича Скрыдлова. Он Семья Николая II была особенно близка королеве. Император был женат на ее лю- прибыл на крейсер 14(26) мая из Морского технического комитета, где служил до того бимой внучке Алисе Гессенской и сам ласково называл Викторию Granny. Он писал времени (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 215).

26 мая (7 июня) 1897 г. в дневнике: «Утром погулял с дядей Сергеем. В 11 час. он Российский морской атташе в Англии капитан 1-го ранга И. К. Григорович получил и Элла (великая княгиня Елизавета Федоровна. – Г. П.) отправились заграницу – они задание обеспечить крейсер лоцманом при подходе к рейду в Англии, узнать место будут присутствовать на юбилее 60 лет царствования Granny» (ГАРФ. Ф. 601. Оп. 1. проведения парада и диспозицию судов во время парада. Григорович сообщил, что Д. 237. Л. 101). день парада назначен на 14(26) июня, поэтому «Россия» должна прибыть в Портсмут не Среди придворных, сопровождавших представителей царской семьи, была, в част- позднее 12–13 июня (24–25) (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 239).

ности, чета князей Юсуповых. Забавный эпизод, связанный с их прибытием в Англию, Для крейсера была сформирована команда – экипаж матросов, механиков и соот в своих мемуарах отметил князь Ф. Ф. Юсупов: «Родители мои сопровождали в Англию ветствующего персонала. Кроме того, «с соизволения Е. И. высочества великого князя великих князя и княгиню Сергея и Елизавету на торжества по случаю юбилея королевы генерал-адмирала назначен для плавания на крейсере „Россия“ мичман Е. И. высоче Виктории. Драгоценности при английском дворе обязательны. Великий князь посо- ство Кирилл Владимирович, который желает пройти все ступени флотской службы»

ветовал матушке взять с собой лучшие брильянты. Рыжий кожаный саквояж с сокро- (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 231). Он должен выполнять обязанности мичмана вищами поручили ехавшему с родителями лакею. Вечером, по прибытии в Виндзор, наряду со всеми, и никаких официальных встреч и приемов в его честь не должно быть.

матушка, одеваясь к обеду, велела горничной принести кольца с ожерельями. Но рыжий 24 мая (5 июня) на яхте „Стрела“ из Петербурга приехала вел. кн. Мария Павловна с сы саквояж пропал. На обеде матушка сидела в парадном платье без единого украшения. новьями Борисом и Андреем и дочерью Еленой для осмотра крейсера, конечно, в связи На другой день саквояж отыскался в багаже немецкой принцессы, чьи вещи спутали с отплытием на нем Кирилла Владимировича» (ЦВМА. Ф. 870. Оп. 1. Д. 20727. Л. 23).

с нашими… Матушку очень любило всё императорское семейство, в частности, сестра В тот же день к Скрыдлову обратился товарищ министра финансов В. Н. Коковцев царицы вел. Княгиня Елизавета Федоровна»5. как частное лицо с просьбой взять его на «Россию», «если имеется помещение для пере Вопрос о представителях Двора на юбилее был решен просто, тем более что Елиза- хода до Англии» (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 248).

вета Федоровна также была внучкой Виктории. Предстояло решить вопрос об участии Несколькими днями ранее, 21 мая, адмирал Авелан сообщил Скрыдлову, что его в морском параде и соответственно морской экспедиции. Об этой морской экспеди- императорское высочество генерал-адмирал «изволил разрешить принять на крейсер ции нигде не было упомянуто, что затрудняло изучение рулона. Пришлось обратиться „Россия“ на пассажирское довольствие доктора медицины колл. советника Пясецкого», к материалам Центрального военно-морского архива. который очевидно подавал об этом просьбу Алексею Александровичу сам. Пясецкий Для участия в морском смотре был назначен крейсер «Россия». На нем и отправился не был включен в состав команды и ехал пассажиром как частное лицо (ЦВМА. Ф. 417.

в Англию Пясецкий, получив предварительное разрешение на поездку. События разви- Оп. 1. Д. 1687. Л 85). Тогда же в качестве пассажиров были приняты художник Мор вались следующим образом. 10 апреля 1897 г. управляющий Министерством иностран- ского ведомства колл. асессор Н. Н. Гриценко, монах-диакон Валаамского монастыря ных дел граф М. Н. Муравьев сообщил главному морскому начальнику генерал-адмиралу Амвросий, регент и 10 певчих для службы в посольской церкви в Лондоне (ЦВМА.

великому князю Алексею Александровичу о получении запроса от посла Великобрита- Ф. 417. Оп. 1. Д. 1687. Л. 86).

нии в Петербурге об участии России в морских торжествах по случаю юбилея (ЦВМА. Пясецкий прибыл на крейсер накануне отплытия, 26 мая, вместе с Коковцевым Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 198). Алексей Александрович просил доложить ему, когда и и Гриценко. В тот же день крейсер осматривал великий князь Алексей Александрович где предполагаются торжества, и приписал: «Мне кажется, что кроме „России“ некого и командир Кронштадтского порта адмирал Казнаков. В это время «Россия» стояла уже посылать» (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 199). Начальник Главного морского штаба не в Кронштадте, а на якоре у Толбухина маяка, куда прибыла еще 16 мая. Сюда же 18 мая вице-адмирал Авелан 12 апреля 1897 г. сообщил главнокомандующему Кронштадтско- пришла императорская яхта «Штандарт», очевидно, дожидаясь великокняжескую чету.

го порта, «что предположено отправить крейсер 1 ранга „Россия“ в Англию для участ- К моменту отплытия в Англию Пясецкий был уже достаточно известен в придворных вования в предстоящем морском торжестве по случаю 60-летнего юбилея царствования и дипломатических кругах. Так, 9 марта 1897 г. французский посол граф Монтебелло Виктории» (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 201). В связи с этим управляющий Балтий- пригласил художника «позавтракать… во вторник в 12 1/2 ч. Мы бы тогда потолковали ского завода получил предписание «принять все меры к окончанию работ на крейсере о том, как удобнее устроить, чтобы увидеть Ваши столь интересные акварели» (РО РНБ.

в первых числах мая». К этому времени крейсер должен был пройти все испытания. Ф. 601. Д. 194. Л. 455). Видимо, это приглашение было следствием исполнения Пясец Следует отметить, что это был первый крейсер, построенный в России, и ударить ким двух французских рулонов со сценами пребывания во Франции семьи Николая II.

лицом в грязь да еще перед Англией, да еще в дни торжества было недопустимо. 27 мая (8 июня) в 1 ч. 50 мин. по полуночи, отслужив молебен, крейсер снялся К 20 мая испытания заводских механизмов закончились, и крейсер был готов к отплы- с якоря у Толбухина маяка и в 11 ч. 50 мин. пополудни 1(13) июня стал на якорь на рей тию. Морской экспедиции надлежало получить официальный статус, а кроме того – де города Портленд, где находился четыре дня – со 2 по 6 июня (ЦВМА. Ф. 870. Оп. 1.

капитана и соответствующую команду. Д. 20727. Л. 7, 7 об.).

268 П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ… Г. А. ПРИНЦЕВА Скрыдлов в отчете великому князю Алексею Александровичу писал, что путь в Анг лию прошли спокойно;

в Финском заливе и Балтийском море – при холодном ветре.

30 мая ночью у южного мыса острова Лангеланд крейсер взял лоцмана для прохода мелких островов;

через пять часов лоцмана отпустили, а в 9 ч вечера крейсер обогнул маяк Скаген и вступил в Немецкое (Северное) море. Погода была тихая, и вскоре они вошли в Английский канал (Ла-Манш). В 11 ч. вечера 1 июня «под проводкой лоцмана вошли на рейд города Портленд. Расстояние от Кронштадта до Портленда 1660 миль пройдено крейсером в 122 часа… Во время пяти с лишком суточного плавания судовые машины работали исправно» (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 288).

«Стоянка в Портленде была посвящена приведению крейсера в смотровой вид» после Вход крейсера «Россия» в порт Дувра первого относительно длительного плавания. Здесь же корабль встретил морской атта ше И. К. Григорович и не покидал его до ухода в обратный рейс (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1.

Д. 1526. Л. 305). Скрыдлов с офицерами посетили судостроительный завод «Уайтхэд».

И. К. Григорович (1853–1930), впоследствии генерал-адъютант, адмирал, член Го сударственного совета, был последним морским министром царского правительства в 1911–1917 гг. (Прах его летом 2005 г. перенесли из Ментоны на родину со всеми пола гающимися почестями.) 6 сентября 1896 г. в чине капитана 1-го ранга Григорович был назначен морским атташе в Англии и, как значится в его послужном списке, «со 2 по 19 июня 1897 года находился в заграничном плавании на крейсере 1 ранга „Россия“ (пас сажиром). 29 июня 1898 года отчислен от должности морского агента и командирован во Францию для наблюдения за постройкой броненосца „Цесаревич“ и крейсера „Баян“».

Кстати, пассажирское довольствие во время пребывания на крейсере «Россия» он полу чал вместе с доктором медицины Пясецким (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1687. Л. 66). Палуба «России» ночью После четырехдневной стоянки в Портленде, 7(19) июня, «Россия» прибыла на мес то парада в Портсмут и встала на якорь в назначенном по диспозиции месте. Здесь Изображение Балморала художник скопировал из журнала «Всемирная иллюстра 7–8(19–20) июня Пясецкий высадился на берег, чтобы доехать до Лондона и зарисовы ция» (1897. № 1481. С. 575). Пясецкий строил свою панораму как рассказ, а потому вать праздничный город и шествие королевского кортежа. Королева прибыла в Лондон подбирал дополнительный материал и включал его в живую ленту повествования. Бал из Виндзора 9 июня, и 10-го состоялся торжественный проезд по городу из Букингем морал же вообще расположен не на берегу, а в глубине горной долины речки Ди.

ского дворца к собору Святого Павла. У Пясецкого было максимум шесть дней, чтобы Отдав дань королевским резиденциям, Пясецкий стал зарисовывать уже увиденное зарисовать Лондон, его вечернюю иллюминацию и морской смотр, занимающий по по пути из Портсмута в Лондон. Можно предположить, что ехал он в коляске, так как следние метры рулона.

ему нужны были как минимиум коробка с красками и запас бумаги. Путь к Лондону за Что же изображено на рулоне? Художник запечатлел морской пейзаж, крейсер нимает значительное место в панораме. На зарисовках – ухоженные английские парки, и другие корабли и прохождение «Россией» траверса Дуврского маяка. Дувр «Россия»

садики с цветниками перед коттеджами, обитатели, прогуливающиеся на велосипедах, прошла, направляясь в Портлендский рейд 1(13) июня. Изображенная же Пясецким пешком, с детьми в колясках. Акварели очень красочны: это в основном пейзажи с пра ночная палуба «России» – это, вероятно, подход к Портленду, куда крейсер прибыл, как вильной перспективой, исполненные беглым размашистым штрихом, небрежными от известно, в 11 ч. 50 мин. вечера. (На изображении – поздний вечер и вечерние огни).

рывочными и торопливыми мазками, спешащими запечатлеть все увиденное. Эта мане Несмотря на то что крейсер не был у берегов Шотландии, на рулоне вслед за морским ра характерна для всех панорамных акварелей Пясецкого, рассчитанных на обозрение пейзажем изображены три королевских замка, в том числе знаменитый шотландский с большого расстояния. В этом их несомненное художественное достоинство.

Балморал, любимая летняя резиденция королевы Виктории, где осенью 1896 г., нака Центральные ансамбли Лондона, его известные памятники художник повторяет нуне поездки во Францию, гостила русская императорская семья, знакомя Викторию иногда не один раз. Возможно, он зарисовывал их, чтобы потом выбрать лучшие, но с правнучкой – полугодовалой великой княжной Ольгой. Посвящая рулон юбилею ко включил в панораму все, во всяком случае это самая длинная из его панорам – 127 м.

ролевы, художник не мог не обозначить ее резиденций (Балморал, Виндзор и третий Неоднократно встречаются Тауэрский мост в перспективе и с разных точек зрения, замок, который пока никто не опознал;

возможно, это был особняк, где жила Виктория Трафальгарская площадь, Кенсингтонский парк и Гайд-парк, виды праздничного Сити до восшествия на престол). Так или иначе изображение замков, окруженных как бы с перспективой на собор Святого Павла, много нарядно украшенных зданий.

облачной дымкой, было своеобразным символом, обозначающим цель празднества.

270 П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ… Г. А. ПРИНЦЕВА Вид праздничных улиц в Сити и собора Святого Павла Тауэрский мост в тумане Кортеж Виктории в парке Трафальгарская площадь Маршрут праздничного шествия был строго регламентирован. Из Букингемского дворца перьями кремового цвета. Она ехала в открытом лондо, запряженном восьмеркой ло в собор Святого Павла королева ехала через Пиккадили, Сент-Джеймс-стрит, Пэлл Мэлл- шадей. На всем пути процессии фонарные столбы были украшены цветами»6. Экипаж стрит, Флит-стрит, Лудгат-стрит, а обратно – через Чипсайд, улицу короля Вильгельма, эскортировали принц Уэльский в фельдмаршальском мундире, герцог Кембриджский Лондонский мост, Вестминстерскую улицу и мост Уайтхолл. Весь путь занимал 10 миль. и главнокомандующий армией генерал Уолслей. После въезда в Сити и приветствия Предворял шествие премьер-министр в сопровождении канадских гусар и драгун, лорда-мэра кортеж подъехал к собору Святого Павла, где королеву встретила процессия за ними двигалась пестрая армия колониальных войск – австралийских и африканских, духовенства. После торжественного богослужения на открытом воздухе и исполнения представляя собой живописную смесь типов и мундиров. За колониальными войска- гимна «Боже спаси королеву» церемония, продолжавшаяся 20 минут, закончилась. Про ми следовали английские – офицеры всевозможных родов войск, адъютанты королевы цессия двинулась в обратный путь. На все шествие было отведено 3 часа.

и принцы в сопровождении индийской конницы. Панорама Пясецкого в основном отражает нарядное убранство улиц и площадей Королева ехала в великолепной коляске, запряженной восьмеркой лошадей вместе Лондона и в меньшей степени – путь следования кортежа королевы и официальные с принцессами Уэльской (невесткой) и Шлезвиг-Гольштейнской (дочерью). Она была церемонии. Но праздничный город, подробно им зарисованный, вряд ли можно уви одета в траурное платье, черное с белым. Вот как описала это событие леди Рэндолф деть таким нарядным и красочным на других памятниках изобразительного искусства.

Черчилль, мать будущего премьер-министра Уинстона Черчилля: «На официальной К кортежу королевы художник, видимо, не приближался. Праздничное убранство улиц процессии Бриллиантового юбилея, которая двигалась от Букингемского дворца до переданы впечатляюще: гирлянды из разноцветных тканей и зелени, перекинутые меж собора Святого Павла, королева держалась величественно и закрывалась от солнца не- ду домами, создавали вид гигантских галерей с перспективами на кортеж королевы. По большим зонтиком. Погода была туманной и холодной, тучи грозили дождем, но как всюду масса декоративной зелени, нарядные картуши с вензелями королевы и цифрами только Виктория выехала из дворца, сквозь тучи пробилось солнце, яркое и теплое, 1837–1897, щиты с патриотическими надписями, прославляющими королеву, декора чтобы устроить настоящий королевский праздник. Королева выглядела состарившейся тивная скульптура и трибуны с массой зрителей. Особенно выделяются Трафальгарская и хрупкой. Она по-прежнему была в черном, но на этот раз ее шляпка была украшена площадь и площадь Пиккадили, многочисленные праздничные трибуны, заполненные 272 П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ… Г. А. ПРИНЦЕВА Вид моста через Темзу Фасад Букингемского дворца Вид праздничной улицы с кортежем королевы Виктории вдали Вестибюль и парадный зал в Букингемском дворце зрителями улицы, ведущие к собору Святого Павла. Художник зарисовал также виды Гайд-парка и памятник принцу Альберту, Кенсингтонский парк, прекрасные пейзажи Темзы с мостами. Только два раза на панораме видна вблизи праздничная процессия – эскорт английских и иностранных принцев на углу Гайд-парка у Триумфальной арки, а также центр процессии – королева Виктория в экипаже. Однако эти два эпизода, скорее всего, были исполнены Пясецким не с натуры, а срисованы при компановке панорамы с фотографий, помещенных в журнале «Всемирная иллюстрация» (1897. № 1481.

С. 575), что видно при сравнении этих изображений. Удачно вкомпанованные в шест вие, эти зарисовки выглядят вполне органично. Художник показал также Букингемский дворец на площади, его парадную лестницу и великолепный интерьер. На одном из рисунков четко виден подъезд кортежа королевы к Букингемскому дворцу, завершаю щий тожественное шествие 10(22) июня. Однако Пясецкий сумел зарисовать лестницу Вечерняя иллюминация лондонских улиц и парадные залы дворца, в глубине которого угадывается фигура королевы. Здесь он мог быть на вечернем приеме 12(24) июня. Дело в том, что адмирал Скрыдлов в своих до Вечером 10 июня после торжественного шествия весь город сверкал иллюминацией, несениях в Петербург подробно описывает, куда были приглашены командиры и флаг что мастерски передано на панораме. Художник прекрасно проявил себя в этой слож манские чины прибывшего на парад корабля. Они имели честь быть представленными ной технике, еще изображая иллюминацию Москвы в дни коронации Николая II.

королеве в Виндзорском замке, а 12 июня состоялся вечерний прием в Букингемском Юбилейные празднества закончились морским парадом в Портсмуте 14(26) июня.

дворце (ЦВМА. Ф. 417. Оп. 1. Д. 1526. Л. 305). Еще одно Garden Party состоялось там же «Эффект этого зрелища был необыкновенный… Всего судов было 164, которые вы 16(28) июня уже после морского смотра. Так что у Пясецкого была возможность зари тянулись пятью длиннейшими рядами (в 8 километров каждый). Образовалось таким совать интерьеры дворца, хотя и с очень далекого расстояния.

274 П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ… Г. А. ПРИНЦЕВА Вечерняя иллюминация Морского парада Вечерняя иллюминация с видами на собор Святого Павла Морской парад на рейде в Портсмуте морскому параду посвящена заключительная часть панорамы. Здесь видны огромные образом нечто вроде аллей среди чудовищного леса мачт, и в этих-то аллеях сновали иллюминованные аллеи из леса корабельных мачт, свет которых живописно отра взад и вперед сотни и тысячи пароходов, паровых и парусных яхт и всевозможных жен бликами на темной воде. Очевидно, для большего эффекта передачи ночного судов другого рода, переполненных любопытными… Ровно в 2 часа дня принц Уэль освещения и его отражения Пясецкий использовал более темную и плотную гуашь ский сел на королевскую яхту „Victoria and Albert“ и отправился осматривать ряды и бумагу, отличную от предыдущей части панорамы, и эта часть панорамы выгля судов. Среди европейских судов были представители всех флотов Европы. Тут был дит более массивной. Пясецкий рисовал морскую иллюминацию, вероятно, не один и русский крейсер „Россия“ под начальством контр-адмирала Скрыдлова»7. Этому 276 П. Я. ПЯСЕЦКИЙ. ПАНОРАМА ЛОНДОНА В ДНИ ПРАЗДНОВАНИЯ… Г. А. ПРИНЦЕВА моряками и о посещении «России» английскими моряками. Морская миссия, достаточ но ответственная для российской делегации, была выполнена достойно.

В четверг 19 июня (1 июля) «Россия» снялась с якоря в Спитгейтском рейде Портсму та. Закончилось и морское путешествие Пясецкого, который был на корабле. 24 июня корабль вошел в Балтийское море и, стоя на рейде у Толбухина маяка, застал там обе императорские яхты – «Штандарт» и «Полярная звезда», прибывшие ранее. С одной из них уже отбыли Сергей Александрович и Елизавета Федоровна. Николай II 20 июня записал в дневнике: «Не успели окончить чай, как явились Элла и Сергей из Англии прямо!» (ГАРФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 237. Л. 117).

29 июня, когда крейсер уже стоял в Кронштадте, к нему подошел пароход «Ижора».

«На нем отбыли с крейсера доктор медицины коллежский советник Пясецкий и певчие в количестве 11 человек» (ЦВМА. Ф. 870. Оп. 1. Д. 20727. Л. 68). Так закончилось мор ское путешествие художника, оставившего о юбилее Виктории огромную художествен ную память и не менее значительные по художественному достоинству виды Лондона.

Панорама имеет и большую документальную ценность, ибо лондонских художников, запечатлевших в таком объеме подобное событие мы не знаем. Остались фотографии в журналах и газетах, но памятник Пясецкого, конечно, уникален.

В архиве сохранился документ, из которого следует, что 28 марта 1902 г. Пясецкий просил разрешения Министерства Двора на демонстрацию в Москве во время публич ных лекций своих многочисленных панорам, в том числе и панораму юбилея англий ской королевы Виктории. Очевидно, впоследствии он также демонстрировал ее (РГИА.

Салют во время морского парада Ф. 472. Оп. 475. Д. 95. Л. 1).

Еще раньше Пясецкий демонстрировал новую работу своим друзьям и покрови телям. 28 декабря 1897 г. он писал А. Н. Куропаткину: «Глубокоуважаемый Алексей вечер. В распоряжение крейсера была предоставлена канонерская лодка, услугами Николаевич! Могу ли надеяться на демонстрирование перед Вами моих новых тру которой могли пользоваться члены его экипажа;

судя по виду рейда, художник объез дов (дома у Пясецкого или Куропаткина. – Г. П.), но на всякий случай, если это не жал строй кораблей неоднократно.

возможно, считаю необходимым уведомить Вас, что вечером в субботу 3 го января Во время парада и проезда яхты «Виктория и Альберт» вся команда крейсера «Россия»

(уже 1898 г. – Г. П.) я приглашен к графу Ф. Л. Гейдену, который собирает своих на верхней палубе отдавала почести. Трижды кричали «Ура» и салютовали 21 залпом.

друзей, чтобы и они видели мое новое произведение. Душевно преданный Вам Пя После возвращения адмирала Скрыдлова с яхты принца Уэльского, где находились все сецкий. Невский 90» (ЦВМА. Ф. 165. Оп. 1. Ч. 11. Д. 3502. Л. 2). Речь может идти почетные гости, команде были переданы слова благодарности великого князя Сергея о рулоне «Виктория», которую художник, вероятно, закончил в июле – августе 1897 г., Александровича, который отметил прекрасный наружный вид крейсера и пожаловал а возможно, о части сибирского пути, над которым художник успел поработать в кон всем членам экипажа «чарки». Вечером на всех судах началась вышеописанная иллю це лета – начале осени 1897 г.

минация.

На следующий день, 15(27) июня, состоялись архиерейская служба в посольской церкви в Лондоне и завтрак у посла в присутствии высочайших особ – великого князя Сергея Александровича и великих княгинь Елизаветы Федоровны и Марии Александ- Printseva G. The Coronation of Nikolas II // ОИРК. Инв. № Эрр-9211. Бумага, акварель, 1 ровны герцогини Кобургской и Эдинбургской. Это был, пожалуй, единственный слу- гуашь, тушь, графитный карандаш;

наклеена Nikolas and Alexandra. Hermitage Amsterdam на ткань. 48,5 см 127 м.

чай, когда морская и сухопутная делегации встретились. На этом официальные празд- 2004. P. 65–86. Nikolas and Alexandra. National Князь Феликс Юсупов. Мемуары до изгнания.

нества были закончены. 1 июля 1897 г. Елизавета Федоровна писала королеве Виктории Museums of Scotland. 2005. P. 37–58.

М., 1998. С. 32, 33.

из Петербурга: «Моя дорогая бабушка, наше пребывание в Англии кажется сном. Сергей Printseva G. L alliance franco-russe et ses souve Мартин Р. Леди Рэндольф Черчилль. М., и я, мы оба никогда не забудем Вашу доброту, и мы благодарим Вас от всего сердца… nirs conserves au musee de l Ermitage a Saint 1998. С. 281.

Petersbourg // Un Tsar a Compiegne Nicolas II.

Всегда Ваша любящая внучка Элла»8. Всемирная иллюстрация. 1897. № 1484. С. 40, 1901. Paris. 2001. P. 11–17.

О пребывании крейсера в Англии Скрыдлов регулярно отправлял донесения в Пе- 41.

Иран в Эрмитаже. Формирование коллек тербург. Он сообщал о дружеском общении моряков различных кораблей, приемах Цит. по: Маерова В. Елизавета Федоровна.

ций: Кат. выст. СПб., 2004. С. 217–225. Биография. М., 2001. С. 103.

и обедах в честь офицеров, об осмотре английских и иностранных судов русскими СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. Аветян СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ Новые материалы к биографии фотографа Представить себе историю русской фотографии без имени Сергея Львовича Ле вицкого крайне сложно. В любом, даже самом коротком, очерке по истории светописи в России его имя всегда присутствует. Можем ли мы сказать, что его жизнь и творчество достаточно изучены? До сих пор не появилось ни одного монографического очерка Портрет С. Л. Левицкого из журнала «Фотограф-любитель»

о Левицком, недостаточно исследованы архивы и периодическая печать, не собрано воедино его обширное наследие, разбросанное по многочисленным музеям и частным собраниям. Нашей целью является попытка дать наиболее полное представление о жиз автор сам предупреждает об этом: «Собственно моя биография не представляет ни ма ненном пути Левицкого;

реконструкция его биографии, на наш взгляд, должна стать лейшего интереса, но горячее, живое участие, которое я принимал, сначала в совер основой для дальнейшего изучения творчества этого фотографа.

шенствовании скромного дагерротипа, а потом при первых опытах фотографии, поз Необычайный всплеск интереса к истории фотографии в последнее десятилетие волили мне собрать некоторый материал, который может быть представит интерес для проявился, в частности, в большом количестве выставок. Аннотации к каталогам вы будущей истории светописи»3. Конкретных фактов, относящихся к своей биографии, ставок или собраний музеев и вступительные статьи свидетельствуют о давно назрев Левицкий приводит сравнительно немного и часто ошибается в датах, поэтому пользо шей необходимости более тщательного и внимательного изучения жизни и творчества ваться этими воспоминаниями следует очень осторожно. Тем не менее воспоминания С. Левицкого. Краткость и выборочность приводимых в них фактов, как не пара играют огромное значение как для исследователя жизни и творчества Левицкого, так и доксально, дают искаженное представление об этой крупнейшей фигуре в истории рус для истории фотографии вообще.

ской фотографии. По сути, воспоминания С. Л. Левицкого служат для многих из этих Вторым по важности «источником» стала статья под названием «Пятидесятилет авторов единственным «источником».

ний юбилей фотографии фирмы Левицких», напечатанная в девятом номере журнала Отдавая должное авторам, писавшим о Левицком1, мы позволим себе лишь в редких «Фотограф-любитель»4. Так же, как и воспоминания С. Л. Левицкого, эта публикация случаях ссылаться на них. Основой для данного очерка стали архивы, периодическая послужила основой для многих исследователей, писавших об этом фотографе (напри печать и мемуарная литература XIX в. – другими словами, та область исторических сви мер, активно использует ее в своих трудах С. Морозов5). К сожалению, и этим текстом детельств, которую принято называть «источниками».

следует пользоваться крайне осторожно. Несмотря на то что сведения автору статьи На протяжении всей творческой жизни Левицкий часто упоминался в периодиче были переданы, вероятно, сыном Левицкого, Львом Сергеевичем, ошибок избежать не ской печати корреспондентами журналов. Он и сам выступал в качестве автора статей удалось. О некоторых из них мы будем говорить в дальнейшем.

по фотографии. Но, пожалуй, самая известная журнальная публикация о Левицком – Обращение к архивам позволило откорректировать некоторые неточности и ошиб его воспоминания, изданные в последнее десятилетие жизни фотографа и до сих пор ки, встречающиеся в печатных изданиях, а столь важные здесь ссылки на источники, остающиеся основным источником информации для исследователей истории русской будем надеяться, помогут дальнейшим исследователям в изучении жизни и творчества фотографии2. Надо отметить, что Левицкий писал специально для фотографических С. Л. Левицкого.

журналов, поэтому акцент сделал на истории светописи. Мы не найдем в них рассказов об отношении Левицкого к жизни, о формировании его как личности, не найдем рас Левицкий родился 5 августа 1819 г. в Москве. Он был незаконнорожденным сыном суждений об общих законах искусства, почти не встретим строк, посвященных вопросам известного дипломата и сенатора Льва Алексеевича Яковлева (1764–1839). По настоянию о сущности фотографии и ее отношения к искусству. В предисловии к воспоминаниям 280 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН отца юноша, в возрасте шестнадцати лет, поступил на юридический факультет Мос- существовало уже в 1839 г.15, на что в свое время указывала Е. В. Бархатова16. Добавим ковского университета. «Юридическая наука мне не далась, – вспоминал Левицкий, – также, что в 1842–1843 гг. «Библиотека для чтения» в разделах «Смесь» печатала, на меня тянуло к наукам положительным в физико-математический факультет;

физика пример, заметки с такими заголовками: «Светописные явления в карманных часах»17, и в особенности химия были целью всех моих стремлений, но родные мои настоятель- «Новое светописное открытие. Хрисотип господина Гершели»18, а в июньском номере но требовали, чтобы я кончил курс юридических наук и вступил на службу. Разумеет- за 1843 г. появилась первая из трех статей под общим названием «Светопись на бума ся, гражданскую. Последствием было то, что я вышел действительным студентом и по ге». Вероятно, будет справедливым предположение о том, что Левицкий был не авто получении диплома был отправлен на службу в Петербург в 1839 году. По рекоменда- ром слова «светопись», а предложил уже существующий термин в качестве основного ции графа Сергея Григорьевича Строганова, я поступил прямо в канцелярию министра и, если можно так выразиться, примиряющего все существующие обозначения откры внутренних дел помощником столоначальника»6. тия Дагера и Тальбота.

Левицкий был в Петербурге не позднее 1 ноября 1839 г. и проживал на Невском Что же касается второй части приведенного фрагмента воспоминаний, то, обратив проспекте, в доме Петилиа (2-й дом Адмиралтейской части)7. О положении Левицко- шись к издаваемому О. И. Сенковским журналу «Библиотека для чтения», мы получили, го в светском обществе свидетельствуют шутливые строки А. И. Герцена: «Сережа un на наш взгляд, некоторое подтверждение сказанного Левицким. В июньском выпуске homme rpandu (известный в свете человек) // В вицмундире в башмаках // Вальсирует журнала за 1843 г., в разделе «Смесь» была напечатана статья под многоговорящим заго по паркету»8. ловком: «Темнопись, теплопись, холодопись, водопись, тепло-водопись, электропись, В «Адрес-календаре Российской империи» за 1841 г. Левицкий упомянут младшим химопись, и прочая»19. Текст, написанный в жанре фельетона, судя по стилю и интона губернским секретарем в первом отделении канцелярии Министерства внутренних дел ции, вероятно, действительно принадлежал Сенковскому, однако, насколько нам изве (состояние чинов на 1 ноября 1840 г.9). Интересно отметить написание в этом издании стно, он стал единственной публикацией подобного рода. Скорее всего, эта публикация фамилии будущего фотографа: «Сергiй Львов. Львицкiй». Это повторяется и в спра- стала толчком к «устной полемике», переместившись со страниц журнала в домашние вочниках за 1842–1844 гг.10 Когда Сергей Львович сменил написание фамилии, точно салоны и литературные сообщества. Кстати, появление этой публикации связано было не известно. В 1844 г. он уехал в Италию еще «Львицким», а через пять лет возвратился не только с термином «светопись». В 1842–1843 гг. читатели «Библиотеки для чтения»

в Россию уже «Левицким»11. познакомились с «теплописью» казанского профессора Кнорре20 и «темнописью» анг «Сначала служебная деятельность мне понравилась, – продолжал далее Левицкий личанина Мёзера21.

в своих воспоминаниях, – я был одним из аккуратнейших чиновников. Не смотря на В 1843 г. Левицкий в качестве делопроизводителя принял участие в комиссии для то, все свободное от службы время я посвящал любимым своим занятиям: гальванизму, изучения и устройства кавказских минеральных вод. На Кавказе в свободное от основ гальванопластике и более всего дагерротипии»12. Известно также, что Левицкий пытал- ной работы время он занимался съемкой пейзажей. «Первым делом я захватил свой ап ся заниматься книгоиздательством, предложив напечатать за свой счет комедию Шекс- парат и 25 дюжин гальванически посеребренных пластинок, – писал Левицкий. – Я уго пира «Сон в летнюю ночь» в переводе А. Ф. Вельтмана. Об этом известно из письма ворился ехать вместе с Ю. Ф. Фрицше, химиком, назначенным в комиссию для точного к последнему В. В. Пассека от 24 октября 1840 г.: «Волшебную ночь я продал мое- анализа вод… Он также вез с собою дагерротипный аппарат, что много содействовало му знакомому, двоюродному брату Герцена Сергею Львовичу Левицкому за 1000 руб. нашему сближению»22. «Фрицш… привез с собой дагерротипный аппарат, – вспоминал Из этой суммы 500 он выдает здесь или даст записку на получение в Москве, а другие Левицкий, – и во всех своих утренних опытах и съемках приглашал и меня сопутство 500 вы получите через месяц при напечатании. Кроме того 25 экз. книги он издает на вать и помогать ему: чистить серебряные пластинки и т. д.;

для своих лабораторных свой счет роскошно»13. анализов Фрицш устроил в казенной аптеке темный уголок для дагерротипии… Эта Один из эпизодов в воспоминаниях Левицкого требует особенного внимания. Рас- работа чрезвычайно интересовала меня, в особенности когда в ртутном ящике мало сказывая о первых шагах фотографии в России, он пишет: «Тогда слово или название помалу проявлялись результаты: виды Пятигорска, Кисловодска, Машука и Бештау… „фотография“, не было еще введено в употребление;

снимки на бумаге, назывались После самостоятельных удачных проб, я выписал себе из С.-Петербурга аппарат от Ше дагерротипами на бумаге, хотя между дагерротипным процессом и отпечатками на бу- деля, и от Шевалье пластинки, решив начать фотографическое соревнование с моим маге не было ничего общего. Я старался обобщить название и предложил русское слово профессором. Через полгода я был уже в С.-Петербурге и явился по рекомендации Ше светопись, вполне передающее значение этого изобретения. Тогда был в силе и воевал со деля к страстному любителю фотографии князю Сергею Сергеевичу Гагарину и графу всеми знаменитый публицист того времени, О. И. Сенковский, писавший под псевдо- Бобринскому, моему товарищу по университету. Оптик Шедель так был доволен моею нимом барона Брамбеуса. Досталось же мне за введение нового слова. Я тогда на беду работою, что послал пять моих снимков Шарлю Шевалье в Париж»23.

жил и почти ежедневно виделся с литераторами, в том числе Белинским, Панаевым, Возвратясь в Петербург в 1844 г., Левицкий вновь приступил к канцелярским обя Краевским, Языковым, Гр. Соллогубом. Искренно жалею, что не могу передать всех занностям, но ненадолго. Имея независимое состояние, он всерьез задумался о возмож острот, которые лились на это несчастное, хотя и удачное название „светопись“»14. ности оставить службу и о поездке за границу, прежде всего в Париж. В воспомина Данный пассаж может быть неверно истолкован в том смысле, что Левицкий был ниях ясно указывается причина, по которой преимущество отдавалось французской автором вышеназванного термина. Слово «светопись» (впрочем, как и «фотография») столице: «Меня тянуло в Париж, который был центром развития и научной разработки 282 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН дагерротипа, – тогда как в Англии созревала фотография на бумаге. Дагерротипия представляла для самой науки совершенно новый, необыкновенный процесс, – а фото графия развивалась на почве уже подготовленной»24.

В сентябре 1844 г. Левицкий выехал за границу. В трех номерах «Прибавлений к С.Петербургским ведомостям», в объявлении об отъезжающих было опубликовано:

«Колежский Секретарь Сергей Львович Львицкий;

спрос. в Большой Морской в доме Жако № 32»25.

Первым пунктом назначения была Вена, где Левицкий остановился специально для знакомства с семейством Фохтлендеров, у которых он приобрел два трехдюймовых объектива. Затем через Триест, Венецию, Болонью, Флоренцию Левицкий, вероятно в начале 1845 г., прибыл в Рим. Более точную дату пока назвать затруднительно.

В записках Иордана эпизод приезда Левицкого в Рим следует за описанием посещения Рима императором Николаем I, прибывшим в столицу Италии 13 декабря 1845 г. «Око ло этого времени, – вспоминал Иордан, – приехала в Рим молодая, красивая парочка:

С. Л. Левицкий, со своей женою Анной Антоновною. Трудно было решить, которому из них дать предпочтение. Красивый, молодой, бойкий Сергей Львович очаровывал всех, а возле него красовалась в высшей степени миловидная, кроткая и благородная в обхождении, жена его, Анна Антоновна»26.

Далее Иордан описывает эпизод, имевший место намного месяцев ранее: «Шампан ское лилось рекою на обеде, который мы давали в честь приехавшего в Рим нашего ректора, К. А. Тона… Обеда, подобного вышеупомянутому я не запомню;

красавец С. Л. Левицкий обедал с нами, также много говорил и шумел;

я восхищался его пре красным, вполне здоровым, румяным лицом»27. Обед в честь Тона состоялся 25 февраля С. Л. Левицкий. Гоголь в кругу русских художников. Пересъемка с дагеротипа 1845 г.

1845 г.28 Таким образом, эта дата может считаться самой ранней, подтверждающей на Фототипия, воспроизведенная в журнале «Русская старина»

хождение Левицкого в Риме.

В Риме, занимаясь фотографией, Левицкий вращался в кругу таких русских худож ников, как Ф. А. Моллер, Н. А. Рамазанов, П. А. Ставассер, А. А. Иванов, А. Н. Мо- с закинутой назад головой далеко не красива. Гоголь, узнав об импровизированной крицкий, П. Н. Орлов. Многие из этих мастеров были запечатлены на дагеротипе, съемке, ужасно рассердился и настоятельно требовал, чтобы я стер пластинку, но ею представляющем Н. В. Гоголя в кругу русских художников. Время создания дагеро- завладела графиня и я с тех пор даже не видал ее»30.

типа достаточно точно определил еще В. В. Стасов: «В группе находятся, в числе Время отъезда Левицкого в Париж пока не поддается точному определению. В вос других, Гоголь и живописец Штернберг;

но до (осени 1845 г.) их обоих не было поминаниях фигурирует 1845 г.: «В 1845 году Париж был далеко не тот великолепный, в Риме… (а 8-го) ноября Штернберга уже не стало: он умер от скоротечной чахот- чарующий своим блеском и богатством город»31. Однако в данном случае автора этих ки»29. Уточним, что в Рим Гоголь приехал в середине октября, а Штернберг умер строк подводит память. Мы имеем надежное подтверждение тому, что в марте 1846 г.


8 ноября 1845 г. В этот промежуток и был сделан этот снимок, ставший известным Левицкий еще был в Риме. Источником служат воспоминания В. В. Стасова: «Сергей благодаря выполненной в 1870-х гг. фотогравюре с редкого оригинала, принадлежав- Иванов мне рассказывал тогда (и это же подтвердил впоследствии С. Л. Левицкий), шего М. И. Семевскому. с каким трудом он добился увидать брата, когда в первый раз приехал в Рим из Парижа, По свидетельству самого Левицкого, помимо группового портрета «Гоголь и русские весной 1846 года. У них шла перед тем самая оживленная переписка, Александр Иванов художники в Риме» он снимал виды Рима, а также стал автором одного из необычных ждал брата с крайним нетерпением, и все-таки, когда Сергей Иванов, вместе с Левиц портретов Гоголя. Вот как Левицкий описывает этот «сеанс»: «В то время проживал ким, только что высадившись из дилижанса, пришли в студию Александра, они нашли в Риме граф Чернышев-Кругликов с семейством. Гоголь бывал у них ежедневно. Как ее запертую на несколько задвижек и на огромный замок. С. Л. Левицкий, уже раньше графиня, высокообразованная дама, преклонявшаяся перед Гоголем, не уговаривала его того живший в Риме и знакомый с Александром Ивановым, начал стучаться и громко позировать для дагерротипа, она никак не могла убедить его сняться одному. Однажды, кликать его. Нет ответа. Стали стучаться еще сильнее, кричать: „Отворите, отворите, после вкусного завтрака, он заснул, как сидел, в кресле. У меня все было приготовлено. Александр Андреевич, – ваш брат Сергей приехал!“ Тогда… раздались шаги по лестни Спал он очень спокойно. Так как окно было удалено от 4 до 5 аршин от кресла, то це, засовы и замки отворились, тихо повернулась дверь на петлях, и показалась все еще я держал минуты три;

он не шевельнулся, но выдержка была слаба, а к тому же поза недоверяющая фигура Александра Иванова»32.

284 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН Таким образом, «верхней временной границей» нахождения Левицкого в Италии выставке за фотографические работы»37. У Морозова «парижская» выставка преврати служит упоминание Иордана об обеде в честь К. А. Тона, данного 25 февраля, на лась во «Всемирную», однако в 1851 г. Всемирная выставка проходила в Лондоне, а не котором присутствовал Левицкий, а «нижней» – март 1846 г., о чем свидетельствует в Париже. Данное несоответствие заставляет с большим вниманием отнестись к тексту В. В. Стасов. Поэтому фраза Левицкого: «пробыв в Риме целый год, я отправился в Па- Левицкого и выделить несколько моментов, способных подтвердить истинность его ин риж», не соответствует действительности – Левицкий пробыл в Риме больше года. формации. Итак, фотограф называет 1849 г. и парижскую выставку (имеется в виду «на Пребывание в Париже благотворно сказалось на приобретении Левицким научных циональная выставка в Париже»);

далее он свидетельствует, что снимки были сделаны во знаний по дагеротипии. По его словам, в Париже он «все время питался наукой». Сра- Франции (что, на наш взгляд, подтверждает истинность сказанного: зачем в 1851 г. жив зу же после приезда туда он записался в Сорбонну на курсы химии Дюма и физики шему в Петербурге мастеру посылать дагеротипы, снятые в Париже, к тому же два года Депре. Первый визит был нанесен Шарлю Шевалье, объективом которого Левицкий назад). Наконец, последняя фраза («Помню толпу любителей и публики, которая посто пользовался в Италии. Шевалье познакомил Левицкого со многими дагеротипистами янно окружала эту выставку») говорит о том, что Левицкий находился на этой выставке;

Парижа: доктором Фо (Faux), Э. Бако, Физо, Даггером, бароном Гро, Баэром, профессо- это могло быть не позднее 1849 г. Итак, именно в 1849 г. на национальной парижской ром химии Менье, оптиками Валья, Сабате, Легро, Дерюсье33. Среди старых знакомых, выставке Левицкий получил «первую медаль, выпавшую на долю фотографии»;

отме живших в Париже, были Б. С. Якоби и Ю. Ф. Фрицше. По признанию Левицкого, все тим – «первую», что не значит – золотую, имеется в виду «вообще первую».

интересы названных исследователей ограничивались наукой. Художественный аспект Вероятно, в конце 1840-х гг. Левицкий посетил мануфактурную выставку в Лондоне дагеротипии в расчет почти не принимался. и некоторое время работал в мастерской английского дагеротиписта Кильберна: «При Событием для парижского кружка дагеротипистов стало прибытие в 1845 или ехав в Англию, я посетил его и нашел его больным, в самый разгар выставки работав 1846 г. американского художника У. Томсона из Нью-Йорка, поразившего всех худо- шего с большим трудом. Увидев меня, он очень обрадовался и просил меня помочь жественным качеством своих дагеротипов. «Когда же он показал мне коллекцию сво- ему в работе, потому что публика к нему являлась в массе. С большим удовольствием их произведений, – вспоминал Левицкий, – то я пришел решительно в неописанный я принял его предложение, тем более, что мне, как любителю, не было известно отно восторг;

ничего подобного я не видал ни в Париже, ни в Вене, ни в Италии: это были шение фотографа к публике, а здесь как раз и открывалась для меня возможность позна не дагерротипы, а положительно художественные произведения. Тут были сила, ре- комиться с торговой стороной дагеротипии, хотя я еще и не имел в виду собственного льефность, какое-то необыкновенное освещение, мягкость теней с сохранением всех гешефта.

полутонов;

снимки все были на полупластинках, тогда как вообще в Париже дальше Через неделю я возвратился в Париж, и только тогда у меня явилась мысль или, луч четверти пластинки не шли. Томсон сообщил мне, что он намерен открыть в Париже ше сказать, затея об устройстве такого же заведения в Париже;

жена моя соглашалась дагерротипную мастерскую. Я представил его всем знаменитостям, которые все были с моим предложением, но лишь с тем условием, чтобы я возвратился с детьми в Петер поражены его работой»34. бург»38.

Думается, получение медали Левицким на парижской выставке 1849 г. было след- Об истинных причинах, побудивших Левицкого открыть собственную дагеротипи ствием знакомства его с дагеротипами Томсона. Об этом Левицкий коротко упомянул ческую мастерскую и работать на публику, он умалчивает. В воспоминаниях 1892 г.

в своей статье «О значении ретуши», напечатанной в 1880 г. в журнале «Фотограф»: этому посвящена короткая фраза, также не прибавляющая ясности ситуации: «…обсто «Шарль Шевалье устроил первый свой объектив для цельной пластинки;

снимки на ятельства мои изменились;

я вынужден был вернуться в Россию и стараться извлечь из цельной пластинке казались в те времена громадными по трудности заготовления, моей фотографической опытности средства к поддержанию своего семейства». Почему а потому немногие решались работать объективами Шевалье, – но за то первая медаль, же свободные занятия ученого-любителя вдруг сменились желанием испытать «торго выпавшая на долю фотографии, присуждена была на парижской выставке 1849 года вую сторону» дагеротипии, открыв заведение для широкой публики? Ответ находим за дагерротипные портреты и группы, снятые мною в Париже на цельных пластинках в «Записках» Иордана: «Потеряв значительную часть своего состояния во время фев объективами Шевалье. Все художники и любители удивлялись необыкновенной пра- ральской революции 1848 года, С. Л. прибегнул к помощи фотографии, которая дала вильности, мягкости и ровности изображения;

это были положительно первые снимки, ему средства к существованию…» которые удовлетворяли требованиям искусства. Помню толпу любителей и публики, Подводя итог первому заграничному путешествию Левицкого, следует подчеркнуть, которая постоянно окружала эту выставку»35. Между тем эта информация была искажена что знакомство с французской и отчасти английской наукой о дагеротипии позволило уже в 1899 г. в статье, посвященной 50-летнему юбилею фирмы Левицких: «В 1851 г., Левицкому овладеть многими секретами фотографического ремесла и на всю жизнь на Парижской выставке, С. Л. за свои большие дагеротипы (30 40) и группы (24 30) увериться в его важности для развития светописи научного прогресса. Вместе с тем зна получил первую золотую медаль, выданную впервые за фотографические работы»36. комство с русскими художниками в Риме и американцем У. Томсоном сформировали У Морозова читаем почти то же самое: «В 1851 году серию больших дагеротип- незаурядный художественный вкус Левицкого, который неоднократно подчеркивали ных портретов и групповых снимков, исполненных на пластинках размером 30 40 современники фотографа.

и 24 30 сантиметров, он отправил на Всемирную выставку в Париж. Левицкий полу- Левицкий приехал в Петербург 7 октября 1849 г., остановившись на квартире в доме чил за них золотую медаль. Это была первая золотая медаль, выданная на Всемирной Демидова (д. 32) на третьей Адмиралтейской части40, а уже 22 октября было открыто 286 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН «Дагерротипное заведение Сергея Левицкого»41. Адрес ателье сохранился на фирмен ной этикетке одного из дагеротипов собрания Государственного исторического музея:

«В Петербурге против Казанского собора, дом Имзена, вход с Невского проспекта в 3 эта же налево»42. С середины 1850-х гг. ателье стало называться «Светопись Левицкого».

Профессионализм Левицкого в области дагеротипии позволил уже в первые годы существования ателье добиться широкой известности и популярности. «С самого нача ла своей деятельности, – читаем в юбилейной статье, посвященной фирме Левицкого, – Сергей Львович получил доверие Их Величеств и Высочайших Особ. Работая тогда дагеротипным способом ему пришлось снимать Их Величеств в Зимнем дворце, и по этим-то снимкам были распространены в России портреты Николая I, исполненные литографическим способом. В 1856 г. С. Л. был приглашен Двором снимать корона цию императора Александра II, что он уже воспроизвел коллоидным путем, только что появившимся в тогдашней светописи»43. В одном из архивных дел удалось найти год начала работы для Высочайшего двора – 1852 (РГИА. Ф. 472. Оп. 37. Д. 4. Л. 32).


Но, пожалуй, наибольшую известность Левицкому принесли портреты русских писате лей, выполненные на высочайшем техническом и художественном уровне.

Вероятно, первое упоминание о Левицком в периодической печати относится к 1858 г.

Журнал «Светопись» в конце 1858 г. в разделе «художественное обозрение» писал о непрофессиональных фотографах, обманывающих публику, пользуясь ее невежеством в вопросах фотографии. «Совершенно другого рода известность, – писал журнал, – приобрел г. Левицкий, единственный фотограф в Петербурге, делающий портреты С. Л. Левицкий. Групповой портрет писателей: И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, А. В. Дружинин, А. Н. Островский, Л. Н. Толстой, Д. В. Григорович.

Фотография. 1856. ГЭ совершенно sans retouche и чрезвычайно сходно. Мы слышали, что он передает свое фотографическое заведение и весьма сожалеет об этом: Сергея Львовича знает всякий за его честность и удивительную добросовестность, а новых антрепренеров никто…» Сведения о пребывании Левицкого в Париже в первой половине 1860-х гг. чрезвы чайно скудны. Будем надеяться, что дальнейшие поиски, прежде всего во французских архивах, помогут более подробно восстановить жизнь и творчество фотографа в этот период. Пока же основным источником реконструкции деятельности Левицкого для нас является периодика.

В «Санкт-Петербургских ведомостях» от 12 мая 1859 г. среди отъезжающих в Париж находим имя Левицкого: «Коллежский Секретарь Сергей Левицкий, с супругою Анною Антоновной и с детьми Рафаилом, Прасковьею, Львом и Владимиром;

художник ИАХ Петр Александров Захарьин, и Спб. Мещанка Авдотья Васильева, 2 Адмирал. Час., 1 кв., в д. Ждановской»45. Левицкий уехал в Париж по приглашению Томсона, однако вскоре открыл там собственное ателье на улице Choiseul, 2246. О его деятельности за границей в России можно было узнать только благодаря коротким заметкам в журнале «Фотограф», начавшим выходить в 1864 г. Левицкий тесно сотрудничал с журналом, оповещая его о своих успехах, а в 1865 г. выступил в качестве корреспондента с «письмом к редакто С. Л. Левицкий.

ру»47. Первое упоминание о фотографе мы находим уже в одном из первых номеров:

Портрет А. И. Герцена.

«Сергей Львович, некогда любимец высшего петербургского общества, владеющий ныне Фотография. 1861. ГЭ 288 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН Дом Левицкого на Мойке, 30. Современный вид В Петербург Левицкий выехал из Парижа 29 июня 1865 г.53, и менее чем через ме С. Л. Левицкий.

сяц он уже был в России. Сохранилось письмо фотографа А. А. Суворову, помеченное Портрет Н. А. Некрасова.

Фотография. 1870-е. ГЭ 23 июля 1865 г., где он уведомляет о своем намерении устроить фотографическое заведе ние в доме купца 1-й гильдии Шпигеля на Мойке, 30 (между Полицейским и Певческим мостами). Левицкий также сообщает о необходимости строительства фотографиче в Париже лучшим фотографическим заведением, вполне артистическим, завален и там ского павильона как можно в более короткий срок, в связи с возможным посещением работою. В этом заведении приготовляется ежедневно до 1500 карточек, и все же далеко «Августейших особ»54. Дом этот сохранился до нашего времени;

внешний вид его и со не все заказы удовлетворяются»48. Совсем скоро появилось еще одно извещение о деятель седних домов свидетельствует о том, что фотографический павильон занимал третий, ности Левицкого во Франции: «…наш соотечественник С. Л. Левицкий, основавшийся в настоящее время не существующий, этаж. Из Всеобщей адресной книги С.-Пе в Париже, получил звание Фотографа Их Величеств Императора и Императрицы Фран тербурга 1867 г. узнаем, что Левицкий числился собственником дома 30 на Мойке, цузов за сделанные с них великолепные портреты, которые имели огромный успех.

а фотоателье находилось по тому же адресу в квартирах № 1 и 255. Уже в 1870-е гг. фото С величайшим удовольствием поспешаю сообщить читателям эту весьма приятную ателье переехало на Невский, 2856, а после строительства по желанию Александра III для всех русских новость. Это первый успех русского фотографа в Париже, – в этой нового фотографического павильона (1890–1894) – на Казанскую, 357. Кроме того, колыбели, в этом средоточии лучших исполнителей по всем родам искусств.

в 1875 г. по проектам и планам Левицкого был отстроен Царскосельский павильон Г. Левицкий, приглашенный в Фонтебло, пробыл там 4 дня и снял тридцать четы (РГИА. Ф. 472. Оп. 37 (37/1282). Д. 4).

ре негатива с императора Наполеона III, Императрицы Евгении и маленького принца.

Вплоть до самой смерти императора Александра II Левицкий пользовался неизмен Разумеется, с тех пор, Сергей Львович завален работой, должен усилить свое заведение, ным благожелательным расположением царской семьи. Об этом свидетельствует и тот строит новый павильон, увеличивает все мастерские. Спрос на Императорские карто факт, что именно он был приглашен для снятия посмертных портретов сначала Марии чки доходит до 500 в день;

императрица заказала их 1800 штук»49.

Александровны, а затем самого Александра II. Портретная галерея Романовых занимает О причинах, побудивших Левицкого вернуться в Петербург, узнаем из статьи, по одно из центральных мест в деятельности ателье Левицкого. Для сравнения приведем священной 50-летию его фирмы: «Приглашенный в 1865 г. в Ниццу Императрицей найденные нами в архивах сведения о количестве негативов, отснятых с 1858 по 1912 г.

Марией Александровной, по выраженному Ее Величеству желанию, С[ергей] Л[ьвович] отцом и сыном Левицкими. «Группа императоров и императриц» насчитывала 576 не решил вернуться в Россию…»50. Судя по письму А. И. Герцена, Левицкий «поехал в Ниц гативов, «группа великокняжеская» – 1232, и, наконец, «группа выдающихся деятелей цу снимать императрицу» в самом начале 1865 г.51, а 10 февраля он вернулся в Париж52.

и других снимков» – 274 негатива (РГИА. Ф. 472. Оп. 3. Д. 94. Л. 56–56 об.).

Вероятно, предложение Марии Александровны о возвращении в Россию было очень за Среди многочисленных снимков Александра II (в архивном деле указывается коли манчивым, с обещаниями поддержки и благоволения, иначе трудно объяснить факт сво чество – 106 негативов) попадаются действительно удачные, которые с полным правом рачивания Левицким столь прибыльного дела, каким оказалось его парижское ателье.

290 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН можно назвать лучшими в иконографии императора (РГИА. Ф. 472. Оп. 3. Д. 94. Л. 57).

Не случайно такой строгий критик, как И. Н. Крамской, особо отмечал художественные достоинства работ Левицкого. «Есть ли хороший портрет в Бозе почившего Импера тора? – задавался вопросом Крамской и отвечал на него следующим образом: – Вопрос этот может показаться странным, в виду огромного множества оставшихся нам изоб ражений покойного Государя;

но мы задаем вопрос о портрете, как о художественном произведении. Пересмотрев все, что имеем, приходится отвечать отрицательно. Луч шими изображениями остаются фотографические. Покойный Государь снимался час то, в последнее десятилетие, у фотографа Левицкого, и между визитными карточками есть прекрасные;

несколько хороших портретов снято раньше фотографом Деньером, но живописного портрета не было ни одного…»58.

В музейных и частных коллекциях сохранилось достаточно много снимков Левиц кого, связанных с императорской семьей. Они еще ждут своего исследования. Здесь же укажем только те фотографические сеансы императора Александра II и его семьи, которые документально засвидетельствованы.

В мае 1867 г. были выполнены портреты Александра II, а в июле того же года Ле вицкий испрашивал разрешение у императора эти фотографические карточки прода вать на правах художественной собственности (РГИА. Ф. 472. Оп. 31. Д. 28). В издании «Фотографы Невского проспекта» опубликовано «объявление» Левицкого от 6 июня 1867 г. петербургскому нотариусу Колмакову о закреплении за ним авторского пра ва на три портрета, вероятно снятых в мае: «Желая укрепить за собою, на законном основании, право собственности на снятые мною с натуры и изданные с Высочайше го разрешения фотографические карточки (портреты) Особы Государя Императора, и именно: на три карточки, изображающие первую, – грудной портрет Государя, с открытой головой и в конногвардейском сюртуке, без эполет, с георгиевским крестом в петлице;

вторую, коленный портрет, в таком же сюртуке, с тем же орденом и со скре щенными на груди руками Императора, и третью, во весь рост, с фуражкою на голове и в пальто конногвардейской же формы, с лежащею у ног собакою, я представляю Вам эти три карточки в подлиннике и прошу Вас, записать это объявление мое в книгу, выдать мне из нее выписку, а на подлинных карточках означить, что они были мною Вам заявлены»59.

В апреле 1869 г. Левицкий снова испрашивал разрешение у императора продавать на правах художественной собственности «сделанные в последнее время» «фотографиче ские снимки с их Величеств» (РГИА. Ф. 472. Оп. 23. Д. 33). Еще один фотографический сеанс, зафиксированный архивными документами, был дан Левицкому императором 8 марта 1878 г. (РГИА. Ф. 472. Оп. 43. Д. 155. Л. 17). 30 марта император разрешил Левицкому продажу выполненных с него снимков и даровал фотографу право «исклю чительной художественной собственности на эти произведения» (РГИА. Ф. 776. Оп. 20.

Д. 44. Л. 1). В октябре 1878 г. Левицкий обратился к великому князю Александру Александровичу и великой княгине Марии Федоровне с просьбой о продаже на пра вах художественной собственности их портретов, выполненных в августе, – «Государя Наследника Цесаревича Александра Александровича и Августейшего Семейства Его Императорского Высочества» (РГИА. Ф. 776. Оп. 20. Д. 44).

Соотнесение найденных архивных дел с существующими фотографиями Алек С. Л. Левицкий. Портрет Александра II.

сандра II и его семьи в нашу задачу не входит. Это тема специального исследования.

Фотография. 1866. ГЭ 292 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН Через министра Императорского двора Адлерберга Сергей Левицкий 8 марта 1877 г.

обратился к Александру II с просьбой предоставить ему и его сыну Льву звание поставщика Высочайшего двора: «Постоянно милостивое внимание Вашего сиятельства к посильным трудам моим дает мне смелость обратиться к Вам с всепокорнейшею просьбой.

Вашему Сиятельству не безызвестно, что я имею счастие работать для Высочайшего двора с 1852 года, и потом по возвращении моем из Парижа в 1865 году неизменно и почти исключительно пользовался всемилостивейшим вниманием Их Император ских Величеств, многократно осчастлививших меня Высочайшим посещением, а равно и всего Августейшего Семейства. При всех сеансах присутствовал, содействовал и часто заменял меня сын мой и преемник Лев Левицкий. По моему проекту и планах выстроен в 1875 г. вновь Царскосельский фотографический павильон.

Никогда не осмеливался я собственно для себя утруждать никого либо из Августей ших Особ, ни Вас, граф, какой бы то ни было просьбою.

Теперь под конец моей деятельности, я беру смелость в поощрение и награду 25-летних занятий при высочайшем Дворе всепокорнейше просить Ваше Сиятель ство об исходотайствовании мне с сыном звания: фотографов Их императорских Величеств.

Милостивое слово Вашего Сиятельства в нашу пользу несомненно подкрепит может быть слабые права наши на такую монаршую милость» (РГИА. Ф. 472. Оп. 37. Д. 4.

Л. 32–33).

Извещение о положительном решении дела за подписью Адлерберга Левицкий получил 6 апреля 1877 г.: «Министр Императорского Двора сим уведомляет фотогра фа Сергея Левицкого, что Государь Император Всемилостивейше соизволил разре шить ему, Левицкому, и сыну его, Льву, именоваться фотографами Их Императорских Величеств с правом иметь на вывеске изображение Государственного герба, о чем вмес те с сим сообщено Г. Санкт-Петербургскому Градоначальнику» (РГИА. Ф. 472. Оп. 37.

С. Л. Левицкий. Портрет Александра II.

Д. 4. Л. 36). Этот документ чрезвычайно важен еще и тем, что в записке, подготовленной Фотография. 1878. ГЭ Адлербергу, упомянуты все звания и награды Левицкого на 1877 г.: «Сергей Левицкий получил в 1863 г. (в 1864. – Н. А.) в бытность свою в Париже звание французского им Упомянем лишь один отпечаток из собрания ОИРК ГЭ, который благодаря надписи ператорского фотографа. В России удостоился получить орден Станислава 3 степени, на паспарту – Княгiне Екатерiне Михайловне Долгоруковой отъ искренне преданного друга.

австрийский орден Франца Иосифа 3 степени и Персидский орден Льва и Солнца на Александр. 18-го Сентября 1866 г. – является надежным документом, свидетельствующим шею» (РГИА. Ф. 472. Оп. 37. Д. 4. Л. 35).

о наличии в период с лета 1865 по сентябрь 1866 г. как минимум одной фотосессии В 1882 г. был подготовлен доклад министра финансов Н. Х. Бунге, утвержденный (инв. № ЭРФт-28947).

19 февраля, о награждении «фотографа Левицкого за успешную работу в области фо Помимо портретных работ, по заказу Двора Левицкий выполнял различные «фо тографии»: «Фотограф, отставной Коллежский секретарь Сергей Левицкий заслуживает тографические виды». Так, известно, что в 1872 г. по повелению императрицы Марии особое внимание своими занятиями по поручениям Совета Торговли и Мануфактур, Александровны им были сняты виды ее комнат в Зимнем дворце. Шестого февраля это который при рассмотрении изобретений по части фотографии постоянно обращается го года министр Императорского двора граф Адлерберг дал разрешение отвести фото по этому предмету к Левицкому как эксперту составившему известность своими трудами графу место в «одной из комнат в антресолях нижнего этажа (Зимнего) дворца» (РГИА.

по фотографии. Занимаясь исполнением поручений Совета в течении уже нескольких Ф. 472. Оп. 11. Д. 111). В том же году через посредство Министерства иностранных дел лет с примерным усердием, добросовестностью и знанием дела, Левицкий за занятия Левицкому были заказаны два вида – Янтарной и Лапис-Лазоревой комнат – для Его никакого вознаграждения до сего времени не получал.

Величества короля Баварского. Распоряжение по поводу съемки видов комнат было Признавая такую полезную деятельность отставного Коллежского Секретаря Ле сделано графом Адлербергом в середине июля 1872 г. Вероятно, тогда же, в июле–ав вицкого, заслуживающего поощрения я приемлю (своим) долгом всеподданнейше густе, Левицкий выполнил заказ, а в ноябре этого же года королю Баварскому выслали ходатайствовать пред Вашим Императорским Величеством о Всемилостивейшем уже «второй экземпляр» видов комнат (РГИА. Ф. 472. Оп. 11. Д. 582. Л. 17, 23).

294 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН пожаловании Левицкому ордена Св. Станислава 2 степени» (РГИА. Ф. 40. Оп. 1. Д. 34.

Л. 24–24 об.).

С 1878 г. Левицкий плодотворно работал в качестве члена Отдела светописи (V от дела) Русского технического общества, одним из учредителей которого он являлся60.

Все свободное время Сергей Львович посвящал развитию фотографического дела, став автором нескольких значительных усовершенствований. В сущности, Левицкий экспе риментировал на протяжении всей своей долгой жизни. Прекрасно владея немецким и французским языками, он внимательнейшим образом следил за всеми европейскими фотографическими изданиями.

Впервые нововведения Левицкого в области фотографии были перечислены в «юби лейной статье»: «Ко времени пребывания С. Л. в Париже относится изобретенная им в 1860 г. негативная ретушь, а так же первые фотографические фоны, исполненные по его указанию, а равно и разнородные аксессуары. Еще в 1847 г. этим павильон ным изобретением С. Л. основал целую новую отрасль производства для заработка.

Занимаясь и изучая дагерротип с знаменитыми Дагеръ, Тальботом и пр. светилами науки, он изобрел принятую повсюду камеру с мехом… В 1879 г. С. Л. впервые ввел в своем заведении съемку при электрическом освещении, пользуясь прибором Ван дервейде, причем были достигнуты такие результаты, что фирма Левицких получила за них много наград. В 1881 г. С. Л. первым в России ввел в своей мастерской только что появившийся бромжелатиновый способ, сделавший в области фотографии тепе решний переворот»61. Несмотря на то что эта информация стала своего рода «общим местом» в литературе о Левицком, ею следует пользоваться достаточно осторожно, особенно там, где речь идет о ранних годах деятельности фотографа. Все эти фак ты требуют тщательной проверки, невозможной без знания развития европейской фотографии62.

Пока мы можем с уверенностью говорить только о тех усовершенствованиях, кото рые были зафиксированы деятельностью V отдела. О механическом способе смягчения негатива Левицкий писал в статье «О значении ретуши», опубликованной в 1880 г.63 Он предложил два варианта, которые могли бы создать на пластинке менее резкое и более нежное изображение – с помощью зеркального стекла и горящей свечки или лампы.

Здесь хотелось бы отметить отсутствие у Левицкого боязни соперничества и его жела ние поделиться секретами мастерства – свойство, чрезвычайно для него характерное.

«Есть еще совершенно новый способ, который подает большие надежды, – делился с читателями Левицкий. – Основанный на новом принципе он еще мало изучен, но мы не сомневаемся, что при дружном содействии всех опытных фотографов, он при ведет к удивительным результатам, а потому мы обращаемся ко всем нашим собратам с просьбой испытать этот способ и сообщить в редакцию „Фотографа“ свои замечания и если можно и результаты своих опытов»64.

C именем Левицкого связаны опыты с использованием электрического освещения при съемке, сыгравшие важную роль в техническом усовершенствовании процессов фотографической съемки. Его статья «Применение электрического света к портрет ной фотографии» была напечатана в «Фотографе» в 1882 г.65 «В нашем заведении, – писал он, – первая в России электрическая мастерская устроена была в темной ком нате 3-го этажа, в доме, в чердачном этаже которого устроен наш дневной павильон». Л. С. Левицкий. Коллаж из 42 портретных фотографий, Левицкий был не единственным, кто занимался проблемой применения электричества выполненный к 50-летию фирмы «Левицкий и сын». 1899. ГЭ 296 СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ ФОТОГРАФА Н. Ю. АВЕТЯН в фотографии, однако первым, кто смог представить на венскую выставку 1883 г. (Далее – Левицкий С. Л. 1892.);

Он же. Как Библиотека для чтения. 1842. Т. 54. С. 49, 50.

я сделался фотографом // Фотограф-люби- Там же. 1843. Т. 56. С. 2–11.

снимки такого качества, которые опровергли протокол предыдущей мюнхенской тель. 1896. № 6. Стб. 209–212. (Далее – Левиц- Там же. Т. 59. С. 8–10.

выставки о неприменимости электрического света в фотографии. Вот как записано кий С. Л. 1896.) Термография или теплопись. Изобретение об этом в протоколе заседания V отдела от 4 ноября 1883 г.: «Срезневский заявил Левицкий С. Л. 1892. С. 177.

казанского профессора господина Кнорре // собранию об успехе нашей русской фотографии на венской электрической выставке Здесь и далее ссылка на редакционную верстку Б-ка для чтения. 1843. Т. 58. С. 6–11.



Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 | 10 |   ...   | 12 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.