авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 13 |

«ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА LVII БАЛКАНСКИЙ СБОРНИК Санкт-Петербург 2011 ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ TRANSACTIONS OF THE STATE ...»

-- [ Страница 4 ] --

Она же. Керамиката от тории Золотой Орды. T. II: Извлечения из дворца та Царевец. Царевград Тырнов. Дво персидских сочинений, собранные В. Г. Ти- рецът на българските царе пред Втората Бъ зенгаузеном и обработанные А. А. Ромаске- лгарската държава. София, 1974. Т. 2. С. 393– вичем и С. Л. Волиным. М.;

Л., 1941. С. 26. 414;

Павлова В. Указ. соч. С. 28. № 2.14.1.

Bulgakova V. Islamisch-christlicher Kulturkon- Ахинжанов С. М. Кыпчаки в истории средне 3 takt im nrdlichen Schwarzmeerraum. Sugdaia векового Казахстана. Алма-Ата, 1989. С. 115.

unter Herrschaft der Seldschuken // Mittelalter О западных кыпчаках и Придунайской Ку im Labor: Die Medivistik testet Wege zu einer мании см.: Голден П. Б. Формирование ку transkulturellen Europawissenschaft / Herausg. ман-кыпчаков и их мира // Материалы по von M. Borgolte, J. Schiel, B. Schneidmller, археологии, истории и этнографии Тав A. Seitz. Berlin, 2008. S. 261–354. рики. Симферополь, 2003. Вып. X. С. 475, Шукуров Р. М. Семейство ‘Изз ал-Дина Кай- 479–480;

Мургулия М. П., Шушарин В. П. По Кавуса II в Византии // Византийский вре- ловцы, Грузия, Русь и Венгрия в XII–XIII вв.

Ил. 6. Сосуд из Добруджи.

менник. М., 2008. Т. 67 (92). С. 89–116. М., 1998;

Князький И. О. Византия и миграция Региональный исторический музей, Варна Кузев А. Накитните съкровища от Долище // тюркских народов в XI в. // Российское ви Музеи и паметници на культурата. София, зантиноведение. Традиции и перспективы.

в Кане», являющейся частью знаменитой «Maest» (ит.: величие). Дуччо ди Буонинсенья 1986. № 4. С. 44–47. М., 2011. С. 116–142.

создал «Maest» в период между 9 октября 1308 г. (дата подписания контракта на напи- Павлова В. Съкровищата на средновековна Голден П. Б. Указ. соч. С. 465.

6 сание иконы) и 9 июня 1311 г. (время, когда икона покинула мастерскую художника) для България: Каталог на изложба. Варна, 2007. Ssl R.. Recherche sur une stle // Ars Tur С. 35, 50. cica. Akten des VI Internationalen Kongresses алтаря кафедрального собора, посвященного Богоматери в честь победы Сиены над Крамаровский М. Г. Куманские пояса в Дешт- fr Trkische Kunst. Mnchen vom 3. bis 7.

Флоренцией при Монтаперти (1260)68. Таким образом, благодаря «Браку в Кане» вели и Кыпчаке и на Балканах в XIII–XIV вв. // September 1979. Bd. II: Kunsthandwerk. Mn кого сиенца мы вправе верхнюю дату всей группы интересующей нас посуды определить Тюркологический сборник, 2003–2004: chen, 1987. S. 193–216;

Erdemir Y. Ince Minare.

как начало октября 1308 г. Тюркские народы в древности и средневе- Ta ve Ahap Eserler Mzesi. Konya, 2009.

Итак, связи Восточного Крыма и Солхата с Балканами подтверждаются нарративны- ковье. М., 2005. С. 126–141. Павлова В. Указ. соч. С. 79–82. № 15.22, ми источниками и узкой группой археологических материалов, среди которых мы выде- Жаворонков П. И. Тюрки в Византии (XIII – 15.22 в.

ляем находки болгарских монет и одну из групп византийской керамики (керамический середина XIV в.). Ч. 1: Тюркская аристокра- Erdemir Y. Op. cit. N 11, 12, 14.

тия // Византийский временник. М., 2006. Павлова В. Указ. соч. С. 61. № 12.1.1;

Антоно ряд может быть продолжен, в том числе и по линии варненских аналогий). Достаточ Т. 65 (90). ва В. Три старобългарски съда от Шуменска но ли этого для гипотезы о культурном симбиозе, в котором приняли участие тюрки Vsry I. Cumans and Tatars. Oriental Military та крепост // Шумен и Шуменско. Шумен, сельджуки ‘Изз ад-дина Кай-Кавуса? Ответ, скорее всего, отрицательный. Переход на in the Pre-Ottoman Balkans, 1185–1365. Cam- 1971. Т. III. С. 173–175. № 1–30;

Антонова В.

службу к новому сюзерену в лице Джучидов, где тенденция на происламскую доктрину bridge, 2005. и др. Шумен и Шуменската крепост. Шумен, была заметна уже в годы правления хана Берке (1257–1267), прервал линию развития Крамаровский М. Г. Куманские пояса… 1978. С. 84, 85;

Антонова В. Шумен и Шу культурной модели, основанной на религиозной бивалентности. Что до поясных набо- Табл. III. 1, 4;

Павлова В. Указ. соч. № 4.7;

менската крепост. Шумен, 1995. С. 107–109.

ров, то, условно говоря, на смену воинским поясам долищенского типа пришли новые, 5.10. № 109.20, 110.20, 21, 112.1, 3.

102 М. Г. КРАМАРОВСКИЙ ДОБРУДЖА И ВОСТОЧНЫЙ КРЫМ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIII – НАЧАЛЕ XIV в.

Крамаровский М. Г. Византийское гончар- с именем золотоордынского хана Джани- Сборник материалов, относящихся к исто- Хромов К. К. Новые данные о серебряном мо 21 40 ное блюдо второй половины XIII – начала бека, чеканенная в Тебризе в 757 г. х.;

от- рии Золотой Орды. Т. I. С. 62, 126;

Заки- нетном чекане… С. 16;

Он же. Восточная ну XIV века из Месемврия // Византия в кон- сюда же происходит и серия из девяти ров С. Дипломатические отношения Золотой мизматика в Украине // Монеты Джучидов тексте мировой культуры: К 100-летию со анонимных золотоордынских пулов с той Орды с Египтом (XIII–XIV вв.). М., 1966. и сопредельных государств в XIII–XV вв.:

дня рождения Алисы Владимировны Банк же датой – см.: Лебедев В. П., Павленко В. М., С. 52, 53. Сб. публ. Киев, 2007. Ч. II. № 001–006.

(1906–1984): Материалы конф. // ТГЭ. СПб., Бугарчев А. И. Комплекс медных монет В биографии мамлюкского султана ал- Сидоренко В. А. Монетное производство зо 41 2008. Т. XLII. С. 216–222. с Маджарского городища // Труды Между- Мансура Сайф ад-дина Кала‘уна ал-Алфи, лотоордынского Крыма // Проблемы исто Павлова В. Указ. соч. С. 49. № 7.1. народных нумизматических конференций приписанной Мухийю ад-дину, сыну аз-За- рии Крыма: Тез. докл. Симферополь, 1994.

Тотев К. Реликварий св. Димитрия из регио- «Монеты и денежное обращение в монголь- хира, в списке дипломатических подарков из Вып. 1. С. 46, 47.

на Велико Тырново // Античная древность ских государствах XIII–XV веков». Муром, Египта, адресованных в Золотую Орду для Zambaur E. von. Die Mnzpragungen des Islam.

и средние века. Екатеринбург, 2009. С. 314– 6–12 сентября 2003 г. М., 2005. С. 134, 138;

хана Менгу-Тимура незадолго до его смер- Zeitlich und rtlich geordnet. Bd. I. Wiesbaden, 320. Рис. 1, 2. Пачкалов А. В. Иноземные монеты на Мад- ти, в числе 15 получателей подарков после 1968. S. 194.

Павлова В. Указ. соч. С. 52. № 8.5. жарском городище // Отражение цивили- имени хана и высокопоставленных лиц его Крамаровский М. Г., Гукин В. Д. Поселение Бо 24 Wittek P. Op. cit. Р. 639, 640. зационных процессов в археологических двора значилось и имя Гийас ад-дина (Сбор- каташ II (Результаты полевых исследований Ibid. Р. 640, 648, 654. культурах Северного Кавказа и сопредель- ник материалов, относящихся к истории Зо- Золотоордынской археологической экспеди Ibid. P. 648, 654. ных территорий. Юбилейные XXV «Круп- лотой Орды. Т. I. С. 79). Из этого следует, ции Государственного Эрмитажа в 2004 г.).

Cahen Cl. Pre-Ottoman Turkey. London, 1968. новские чтения» по археологии Северного что в Каире не только знали о смерти ‘Изз СПб., 2006. Вып. 3. С. 30–32, табл. 178, 185.5.

P. 279. Анализ отношений сельджуков Рума Кавказа. Владикавказ, 21–25 апреля 2008 г.: ад-дина и его завещании, но и учитывали См. исследование антропологических мате с монголами Хулагу, Византией и Джучи- Тез. докл. междунар. науч. конф. Владикав- возможное развитие событий, связанных риалов могильника: Лазаретова Н. И. Пред дами см.: Коробейников Д. А. Византия и го- каз, 2008. С. 284;

Согласно Рашид-ад-дину, с возвращением Гийас ад-дина в Рум. варительные итоги изучения антропологиче сударство ильханов в XIII – начале XIV в.: Джанибек был в Табризе в 1356 г. (Сборник Георгий Пахимер. История о Михаиле и Анд- ских материалов могильника Бокаташ II // система внешней политики империи // материалов, относящихся к истории Золо- ронике Палеологах. Т. I / Перев. проф. Кар- Крамаровский М. Г., Гукин В. Д. Отчет об Византия между Западом и Востоком. Опыт той Орды. Т. II. С. 137). пова. СПб., 1862. С. 121, 122, 209, 210, 218 и сл. археологических исследованиях средневеко исторической характеристики. СПб., 1999. Ариг-Буга сдался Хубилаю в 1264 г., и Ху- Там же. С. 159–160. вого поселения Бокаташ II в 2005 г. СПб., 31 С. 445–447 и сл. билай сохранил брату жизнь: Чулууны Далай. В 1265 г. он еще был в Византии;

в этом 2007. (Приложение V). С. 216–234.

Чулууны Далай. Монголия в XIII–XIV веках / Указ. соч. С. 37. же году состоялась джучидская акция по Golden P. B. The Codex Cumanicus // Cen 29 Перев. П. Нихлая. М., 1983. С. 34–39. Сборник материалов, относящихся к исто- освобождению ‘Изз ад-дина. tral Asian Monuments / Ed. H. Paksoy. Istan Табриз не был разрушен монголами при за- рии Золотой Орды. Т. I. С. 152. Хулагу стал Шукуров Р. М. Указ. соч. С. 111. bul, 1992. P. 38–40;

Байер Г.-В. Митрополии 30 воевании Ирана в первой четверти XIII в., править от имени Великого хана всем Ира- Георгий Пахимер. Указ. соч. С. 236, 237. Херсона, Сугдеи, Готии и Зихии по данным о чем сообщает Рашид-ад-дин. Этот город ном, Ираком, Кавказом и Анатолией. Коробейников Д. А. Указ. соч. С. 448. просопографического лексикона времени был важен для Джучидов не только как «за- Оговорка источника. Саин-хана было при- Георгий Пахимер. Указ. соч. С. 235. Палеологов // Византия и средневековый 33 конная» база налогооблажения, но и как нято отождествлять с Бату (ум. 1255). Там же. С. 243. Крым. Симферополь, 1995. С. 65–68.

город, обладавший значительным ремес- Сборник материалов, относящихся к исто- Balivet M. Romanie byzantine et pays de Rm Golden P. B. Religion among the Qipcaqs of Me 34 50 ленным потенциалом, в котором крайне рии Золотой Орды. Т. II. С. 26. Turc: Histoire d’un espace d’imbrication grco- dieval Eurasia // Central Asiatic Journal. 1998.

нуждалась нарождающаяся Золотая Орда. Там же. turque. Istanbul, 1994. P. 47–49. N 42/2. P. 180–237;

русский вариант статьи Примером тому является опора на местное Лэн-Пуль С. Мусульманские династии: хро- Мелик Константин проживал в Константи- с авторскими изменениями и дополнениями 36 производство шелка для нужд джучидской нологические и генеалогические таблицы нополе и возглавлял воинский отряд тюр- см.: Голден П. Б. Религия кыпчаков средне элиты. Вполне вероятно, что из-за этого с историческими введениями / Перев. с англ. ков на византийской службе, см.: Savvides A. вековой Евразии // Степи Европы в эпоху в Золотой Орде не развилась собственная яз. с примеч. и доп. В. В. Бартольда. М., 2004. Late Byzantine and Western historiographers Средневековья. Т. 6: Золотоордынское время.

индустрия шелка и дорогих сортов тексти- С. 114. on Turkish mercenaries in Greek and Latin Сб. науч. работ. Донецк, 2008. С. 325–328.

ля. Видимо, какая-то часть притязаний Джу- Рашид-ад-дин. Сборник летописей. Т. II / armies: the Turcoples / Tourkopouloi // The Golden P. B. The Codex Cumanicus… P. 38–40;

37 чидов осознавалась преемниками Хулагу. Перев. с перс. Ю. П. Верховского;

При- Making of Byzantine History: Studies dedicated Байер Г.-В. Указ. соч. С. 65–68.

Уже при Абага-хане (1265–1282) в Тебризе меч. Ю. П. Верховского, Б. И. Панкратова;

to D. M. Nicol. London, 1993. N 7. P. 132. См. статью В. В. Гурулевой в настоящем была построена пятничная мечеть с именем Ред. И. П. Петрушевский. М.;

Л., 1960. C. 197. Хромов К. К., Настич В. Н. Два редких типа сборнике.

Берке (Сборник материалов, относящих- Коробейников Д. А. Указ. соч. С. 447. серебряных монет Крыма золотоордынско- См.: Крамаровский М. Г. Три группы поли 38 ся к истории Золотой Орды. Т. I: Извле- Как известно, политика династических бра- го периода // Одиннадцатая Всероссийская вной керамики XIII–XIV вв. из Северного чения из сочинений арабских, собранные ков – один из действенных приемов Конс- нумизматическая конференция. СПб., 2003. Причерноморья // Византия и византий В. Г. Тизенгаузеном. СПб., 1884. С. 239). тантинополя – в 1270 г. была продолжена С. 77, 78;

Хромов К. К. Новые данные о се- ские традиции. СПб., 1996. С. 99–108.

О существовании каких-то договореннос- брачным союзом с ордынским сепаратистом ребряном монетном чекане Крыма раннего Основная литература приведена в моей ста тей об участии Джучидов в ведении дел Ногаем, джучидским темником, чеканившим золотоордынского периода // Нумизмати- тье (см.: Там же. Примеч. 16). Новые наход в этом городе свидетельствует серия монет на Дунае собственную монету. ка. М., 2004. Июль. № 5. С. 15–17. ки из Херсонеса изданы А. И. Романчук:

104 М. Г. КРАМАРОВСКИЙ Романчук А. И. Глазурованная посуда позд- Montalcino, Assisi and Tolentino // Faenza.

невизантийского Херсона. Екатеринбург, 1980. Anno LXVI. N 1/6. P. 92, 93.

2003. Табл. 73, № 228, 229;

Табл. 74, № 230, Крамаровский М. Г. «Свадьба в Кане» Дуччо ди 231;

Табл. 75, № 223а, 234;

Табл. 76, № 235, Буонинсенья (библейские контексты и ар 236;

Табл. 77, № 237–240;

Табл. 78, № 241– хеологический комментарий) // Лазарев 244. ские чтения. Искусство Византии, Древней Сосуд происходит из слоя XIII в., см.: World Руси, Западной Европы. Материалы науч.

Ceramics. An Illustrated History / Ed. by конф. 2009 г. М., 2009. С. 333–345.

R. J. Charleston. New York, 1968. P. 105, 106. Сокровища Золотой Орды: Кат. выст. / З. А. Львова Крамаровский М. Г. Золото Чингисидов: куль- Концепция выст., сост. и науч. ред. аннот.

турное наследие Золотой Орды. СПб., 2001. М. Г. Крамаровского. СПб., 2000. С. 324–327, С. 201–203. № 527–564. СВОД ДЖАГФАРА XVII в. В РОССИЙСКОЙ И БОЛГАРСКОЙ Алексидзе А. Д. Мир греческого рыцарско- Крамаровский М. Г. Золотая Орда как цивили 66 ИСТОРИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ XX – НАЧАЛА XXI в.

го романа (XIII–XIV вв.). Тбилиси, 1979. зация // Золотая Орда. История и культура:

С. 200. Кат. выст. СПб., 2005. С. 112–116.

Византийские поливные сосуды второй по- Крамаровский М. Г. Мангупская находка: сель 67 XX в. и начало XXI в. ознаменовались для России, Болгарии и Украины большим ловины XIII в. на высокой пьедестальной джукские отражения в Крыму и на Северном интересом историков и археологов к истории древних тюркоязычных булгар – общих ножке из Малой Азии, украшенные тонкой Кавказе // Материалы по археологии, исто гравировкой, повлияли на формирование рии и этнографии Таврии. Симферополь, предков болгар, волжских татар, малороссов и великороссов Волго-Окского междуре облика майоликовых кувшинов Северной 2009. Вып. XV. С. 457–480. чья и других регионов.

Италии, например, из Монтальчино, где Крамаровский М. Г. Чаша со сценой пира из В СССР в первую очередь привлекал к себе внимание каганат Великая Булгария обнаружены гончарные печи, см.: Blake H. Солхата // Древние памятники и культуры кагана Куврата и судьба его потомков после войны с хазарами и его раскола. Однако The archaic maiolica of North-Central Italy: на территории СССР. Л., 1991. С. 69–91.

в 1960–1980-х гг. этот вопрос решался не в их пользу. В силу существующей традиции да и современной логики земля предков Куврата и его сыновей размещалась на терри тории Великой Булгарии Куврата, которую, по данным патриарха Никифора и Феофа на Исповедника, размещают в Приазовье и Прикубанье. Поэтому владения старшего сына Куврата и данника хазар на земле предков помещали в Прикубанье и в Приазовье, а территория Поднепровья, по которой хазары преследовали Аспаруха до Дуная, счи талась хазарской. В России данная версия впервые прозвучала в работах М. И. Арта монова1. Вслед за М. И. Артамоновым ее повторили С. А. Плетнева2 и А. И. Айбабин, который пошел в развитии этой темы еще дальше, объявив Перещепинский комплекс захоронением хазарского кагана3.

Между тем у хазарской версии появились серьезные противники, и первым из них стал профессор И. Вернер, впервые в 1984 г. связавший Перещепинский комплекс с за хоронением кагана Великой Булгарии Куврата4.

Не таким известным, как работа И. Вернера, но весьма весомым является небольшое примечание И. С. Чичурова в его книге «Византийские исторические сочинения», где автор высказывает сомнение в правомерности локализации земли предков древних бул гар на территории Великой Булгарии Феофаном Исповедником и патриархом Ники фором. Согласно приводимым И. С. Чичуровым данным, эпитеты «Великая», «Великий»

употреблялись в Средневековье применительно не к земле предков, а к землям, которые были присоединены к ней и сделали ее поистине великой. Вследствие этого И. С. Чи чуров считает, что земля предков булгар должна была размещаться не на территории Великой Булгарии, а где-то в другом месте5.

Следующим этапом изучения в России данного вопроса послужил многолетний труд сотрудников Государственного Эрмитажа В. Н. Залесской, З. А. Львовой, Б. И. Марша ка, И. В. Соколовой и Н. А. Фоняковой «Сокровища хана Куврата», вышедший в 1997 г.

З. А. ЛЬВОВА СВОД ДЖАГФАРА XVII в. В РОССИЙСКОЙ И БОЛГАРСКОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ В нем авторы впервые полностью опубликовали хранящиеся в Государственном Эрми- массы прабулгар был сформирован на индоевропейской основе, но с тюркским элемен таже материалы раскопок Перещепинского комплекса. В последней обобщающей гла- том. Язык же и культурная ориентация привилегированных слоев общества, аристокра ве «Кому принадлежало Перещепинское сокровище?» авторы однозначно соглашаются тии, были тюркскими и сформировались под влиянием государственной политической с тем, что византийская и аварская части сокровища были связаны с каганом Кувратом, традиции гуннской державы и Западнотюркcкого каганата в V – начале VII в.19 Однако но все же осторожно предлагают три версии о том, кто был последним владельцем со- строгая академичность и скрупулезность в работе не позволили ученому без глубокого кровища, и только в одной из них назван каган Куврат6. анализа принять такие новые письменные источники, как поэма Микаиля второй по Однако эти сомнения и вопросы отпали в 1993 г. с публикацией в России русско- ловины IX в. «Шан Кызы дастаны» и свод Джагфара XVII в.20 Таким образом, позиция го перевода свода Джагфара 1680 г. в Оренбурге и Казани7. В это же издание были автора в исторической оценке Великой Булгарии кагана Куврата осталась на уровне включены и статьи последнего владельца перевода свода Джагфара Ф. Г.-Х. Нурутди- 1960–1980-х гг. Расположенные в районе города Полтавы памятники перещепинского нова – «Несколько слов о Своде», «Булгары и мировая цивилизация» и «Краткий сло- круга Р. Рашев связывает с правящей верхушкой Великой Булгарии. Однако Переще варь средневековых булгарских географических названий и терминов, встречающихся пинский комплекс – деревянный, обитый золотом сундук с сокровищами, – по мнению в Джагфар тарихы», а также составленные им карты8. Р. Рашева, мог быть зарыт в землю как в связи с поминальными дарами покойному, Первое упоминание свода Джагфара, а точнее, одной из его летописей – «Гази-Ба- так и при его жизни, в минуту грозящей ему опасности. Распавшаяся же после смерти радж тарихы» – впервые появилось в тезисах доклада И. А. Баранова в Севастополе Куврата Великая Булгария, и прежде всего Поднепровье, по мнению исследователя, од в 1997 г. на Международной конференции «Византия и Крым»9. И. А. Баранов впервые нозначно вошли в состав Хазарского каганата21.

в научной литературе приводит данные свода Джагфара, которые полностью перевора- Вышедшая в 2009 г. работа В. А. Василева построена иначе, чем монография Р. Ра чивают существовавшее представление об истории Восточной Европы I тысячелетия, шева. Не касаясь подробного анализа археологических источников, В. А. Василев стро и самым главным для рассматриваемой темы является то, что и земля предков, и ставка, ит свою работу на данных болгарских, украинских и российских ученых и на письмен и кочевья друга византийского императора Ираклия – кагана Великой Болгарии Кув- ных источниках. Большой интерес представляет проходящая через всю книгу полемика рата, по данным свода Джагфара, располагались не в Прикубанье и Приазовье, а на с коллегами, усматривающими в этносе праболгар иранский компонент. И особенно левобережье Днепра. надо отметить огромный интерес автора к ранее, до 1993 г., неизвестному историкам Знакомство с тезисами И. А. Баранова, а затем и со сводом Джагфара, изданным и археологам своду Джагфара 1680 г.

в 1993 г. в Оренбурге, положило начало моей работе над одной из летописей свода – В своей работе В. А. Василев впервые в Болгарии ввел в научный оборот свод Джаг «Гази-Барадж тарихы» – и над ее данными о Кара-Булгарском Саклане в Поднепровье фара и в первую очередь летопись свода XIII в. «Гази-Барадж». И в этом, безусловно, и о Великой Булгарии кагана Куврата: о ее расположении и характере взаимоотноше- его огромная заслуга. Но в то же время удивляет и шокирует тот факт, что в монографии ний с хазарскими правителями на земле предков старшего сына Куврата Бат-Бояна10, В. А. Василева нет ни одной ссылки на работы российских авторов последних лет.

о времени инаугурации кагана Куврата по данным Гази-Бараджа и Именника булгар- Прежде всего это относится к монографии сотрудников Эрмитажа «Сокровища хана ских царей11, о вероисповедании Куврата12 и о предполагаемом обряде его захороне- Куврата», вышедшей в России в 1997 г.22 и переизданной в Болгарии в 2006 г.23 Эта ра ния13, о каганате Угыр Айдара первой половины IX в. и бегстве Ас-Халиба и Джира14, бота не упоминается автором даже в специальных разделах книги, посвященных иден о преемственности Киевской Руси Игоря Старшего от тюркоязычных государственных тификации Перещепинского сокровища с погребением кагана Куврата24. Не ссылается образований I тысячелетия15. В. А. Василев и на мои статьи, посвященные анализу Перещепинского комплекса и своду Поскольку подлинность русского перевода свода Джагфара 1939 г. принимается не Джагфара, и даже на те из них, которые были изданы в Болгарии – как на русском языке25, всеми, работы не ограничиваются ссылками на cвод, но построены на анализе текста так и в болгарском переводе26. Но при этом он ссылается постранично на издание свода с целью доказательства его подлинности. Джагфара 1993 г. и зачастую на страницы, указанные в моих работах27, вместо того чтобы Подвигом можно назвать статью И. Р. Мусиной, в которой кратко изложены около воспользоваться переизданием свода Джагфара в Болгарии на болгарском языке.

двадцати родословных беков, князей и каганов, упоминаемых в летописи свода Джаг- Огромная эрудиция автора не позволяет расценивать отсутствие в его работе ссылок фара. Автор стремится показать необыкновенную информативность этого источника16. на труды российских коллег как неосведомленность. Это воспринимается скорее как Исчерпывающая историография о прабулгарах болгарских авторов ХХ в. имеется сознательный и демонстративный выпад.

в монографии профессора М. И. Артамонова «История хазар» 1962 г. и в двух иссле- И, наконец, хотелось бы коснуться манеры изложения булгарских летописей, в осо дованиях, вышедших за последнее десятилетие в Болгарии. Это книга Рашо Рашева бенности очень важной для нас летописи эмира Гази-Бараджа «Гази-Барадж тарихы», «Прабългарите през V–VII век»17 и доктора В. А. Василева «Древните българи. Факти, и использования этой манеры В. А. Василевым.

хипотези, измислици»18. Эмир Гази-Барадж – удивительно скрупулезный и честный историк, и его писания Книга Рашо Рашева появилась в печати в 2000 г. и была переиздана с тех пор пять во многом пополняют наши сведения о Восточной Европе, имеющиеся в «Повести раз. История праболгар рассматривается автором как по линии анализа письменных временных лет» и в других письменных источниках. Но в то же время он был религи источников, так и по данным археологии. По мнению исследователя, язык основной озно нетерпим, а часто и свиреп по отношению к неординарным знаковым фигурам, 108 З. А. ЛЬВОВА СВОД ДЖАГФАРА XVII в. В РОССИЙСКОЙ И БОЛГАРСКОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ставшим на пути распространения мусульманства в Восточной Европе, и в частности Львова З. А. Летопись Гази-Барадж тарихы Рашев Р. Указ. соч. С. 27.

10 (1229–1246) и ее данные о древних булга- Там же. С. 47–48.

в Поднепровье.

рах // Археология восточноевропейской Там же. С. 12, 62.

Такой фигурой в X в. была бекиня Ульджай – княгиня Ольга, о которой эмир пишет лесостепи. Вып. 15: Средневековые древ- Залесская В. Н., Львова З. А., Маршак Б. И., Со цинично, гадко и совершенно неправдоподобно28. Однако из текста летописи самого же ности Евразийских степей / Посвящ. юби- колова И. В., Фонякова Н. А. Сокровища хана Гази-Бараджа становится очевидной причина его гнева. Противостояние княгини Оль- лею д-ра С. А. Плетневой. Воронеж, 2001. Куврата… ги – бекини Ульджай – сильной при дворе прабулгарской оппозиции и посягательству С. 105–110. Залесская В. Н., Лвова З. А., Маршак Б. И., Со сына хана Великих Булгар Алмыша Мала на ее руку и киевский престол во многом спо- Львова З. А. «Гази-Барадж тарихы»: Вопрос колова И. В., Фонякова Н. А. Златото на хан собствовали становлению православия в Киевской Руси. Если бы не ее несгибаемая воля о подлинности летописи // АСГЭ. СПб., Кубрат. Перещепинското съкровище / Пе 2003. Вып. 36. С. 134–141. рев. М. Пандулчева. София, 2006.

и гибкость, Киевская Русь могла бы войти в сферу влияния Великих Булгар и стать мусуль Львова З. А. Христианизация предводителей Василев В. А. Указ. соч. С. 341–345.

12 манским государством. Но этого не произошло29, и Гази-Барадж поносит ненавистную кочевников в Поднепровье в VI в. и ее ха- Львова З. А. Этапы становления иудаизма в Ха ему Ульджай, но это понятно и в чем-то простительно. А почему грубость Гази-Бараджа рактер // Христианство в регионах мира / зарском каганате. Данные булгарской летописи со сладострастием подхватывает В. А. Василев, совершенно непостижимо30. РАН, Музей антропологии и этнографии Гази-Барадж тарихы (1229–1246) // Проблеми И еще одна интересная деталь. Согласно «Повести временных лет», матерью русских им. Петра Великого (Кунсткамера). СПб., на прабългарската история и култура: Докл. от святых Бориса и Глеба была болгарка. Гази-Барадж уточняет это свидетельство и пи- 2002. С. 32–46. Петата междунар. среща по прабългарска ис шет, что жена князя Владимира, болгарка по имени Бозок, происходила из Великих Львова З. А. Погребения в Малой Переще- тория и археология. София, 2007. С. 355–370.

Булгар на Волге31. Но В. А. Василев уточняет источник по-своему, сообщая, что жена пине и Вознесенке и Куврат, каган Великой Лвова З. А. Перещепинската находка в свет Булгарии // Stratum plus. Культурная антро- лината на новите данни от културната ле Владимира происходила из Болгарии на Дунае. И, противопоставляя ее сыновей Бори пология. Археология. СПб.;

Кишинев;

Одес- топис от XIII в. на Гази-Барадж тарихы // са и Глеба Ольге и Владимиру, он с радостью пишет, что самые чтимые на Руси святые са;

Бухарест, 2000. № 5. С. 145–160. Археология. Год XLII. 2001. № 1–2. (Доклад были болгарами32.

Львова З. А. Некоторые данные летописи Га- на авторката З. А. Лвова, прочетен на «Ерми Про книгу В. А. Василева можно было бы написать еще многое, но листаж настоя- зи-Барадж тарихы о народах и государствах тажните четения», в памят на дългогодишния щего сборника этого не позволяет. В заключение хотелось бы пожелать, чтобы следую- Восточной Европы IX в. // АСГЭ. СПб., директор на Ермитажа акад. Б. Б. Пиотров щий международный конгресс или конференция, посвященная древним булгарам, со- 2005. Вып. 37. С. 144–155. ский (1908–1990). Перевел и подготовлил за бралась на Украине в районе города Полтавы, где была ставка кагана Великой Булгарии Львова З. А. Князья и бояре Киевской Руси печат д-р Д. Овчаров). C. 85–87.

по данным булгарской летописи XIII в. Га- Василев В. А. Указ. соч. С. 370. Примеч. Куврата и были скрыты связанные с его погребением сокровища. Хотелось бы также, зи-Барадж тарихы // ТГЭ. Т. 49: Сложение и др.

чтобы это состоялось в те же мартовские и апрельские дни, с 30 марта по 28 апреля, русской государственности в контексте ран- Бахши Иман. Указ. соч. С. 87–88.

когда в 629 г., в год Коровы, третий месяц происходили торжества, сопровождавшие несредневековой истории Старого Света: Львова З. А. Бекиня Ульджай и ее время по восхождение Куврата на каганский престол33. Материалы Междунар. конф. СПб., 2009. данным булгарской летописи XIII в. Гази _ С. 235–246. Барадж тарихы // Труды по археологии Артамонов М. И. История хазар. Л., 1962. хана Куврата. Перещепинский клад. СПб., Мусина И. Р. История Древней Руси в бол- Степи Европы в эпоху Средневековья. Т. 7:

С. 167. 1997. Издание осуществлено под патро- гарских летописях Бахши Имана «Джагфар Хазарское время: Сб. науч. работ. Донецк, Плетнева С. А. Кочевники южнорусских сте- нажем президента Республики Татарстан тарихы» // Табов И. Когда крестилась Киев- 2010. С. 543–554.

пей в эпоху средневековья. IV–XIII века: М. Ш. Шаймиева и при поддержке постоян- ская Русь. СПб., 2003. С. 391–413. Василев В. А. Указ. соч. С. 403.

Учеб. пособие. Воронеж, 2003. С. 36–37. ного представительства Республики Татар- Рашев Р. Прабългарите през V–VII век. 3-е изд. Бахши Иман. Указ. соч. С. 104, 408.

17 Айбабин А. И. Этническая история ранне- стан в Санкт-Петербурге и Ленинградской София, 2005. Василев В. А. Указ. соч. С. 429.

средневекового Крыма. Симферополь, 1999. области. Василев В. А. Древните българи. Факти, хипо- Львова З. А. «Гази-Барадж тарихы»: Вопрос 18 С. 179–182, 185. Бахши Иман. Джагфар тарихы. Т. I: Свод тези, измислици. София, 2009. о подлинности летописи… С. 138–139.

Werner J. Der Grabfund von Malaja Perecepina булгарских летописей 1680 г. Оренбург, und Kuvrat, Kagan der Bulgaren / Bayerische 1993. Изложение текста «Джагфар тарихы»

Akademie der Wissenschaften, philosophisch- на русском языке было сделано жителем го historische Klasse: Abhandlungen. Neue Folge. рода Петропавловска И. М.-Н. Нигматулли H. 91. Mnchen, 1984. S. 5–45. ным в 1939 г.

Чичуров И. С. Византийские исторические со- Там же. С. 5–6, 324–393.

5 чинения: «Хронография» Феофана, «Бревиа- Баранов И. А. Великая Болгария и Крым:

рий» Никифора: Тексты, перевод, коммента- итоги и проблемы изучения // Тез. докл.

рии. М., 1980. С. 110–111. Примеч. 264. Междунар. конфер. «Византия и Крым». Се Залесская В. Н., Львова З. А., Маршак Б. И., вастополь, 6–11 июня 1997 г. Симферополь, Соколова И. В., Фонякова Н. А. Сокровища 1998.

К ВОПРОСУ О ПРОИСХОЖДЕНИИ СЕРЕБРЯНЫХ ЧАШ, НАЙДЕННЫХ В ПРИОБЬЕ разнообразие неудивительно: каждая атрибуция уже содержала в себе какие-то внутрен ние противоречия, заставлявшие исследователей снова и снова возвращаться к этому вопросу. Проблема осложняется тем, что, за исключением готландского клада, памят ников такого рода на территории Западной Европы мы не знаем.

Вещи могли попасть на Обь в результате торговых отношений местных племен со скандинавскими купцами, вероятно, по морскому пути вокруг Норвегии, который су ществовал в конце XII – первой половине XIII в.14 В свете этого предположения осо Е. Н. Некрасова бенно интересна надпись на одной из чаш готландского клада с упоминанием имени заказчика – alognev, которое звучит как древнеславянское. Карл Угглас полагает, что К ВОПРОСУ О ПРОИСХОЖДЕНИИ СЕРЕБРЯНЫХ ЧАШ, это мог быть русский купец, торговавший на Готланде15.

Говоря о чаше из Эрмитажа, Э. А. Лапковская попыталась примирить ее явный за НАЙДЕННЫХ В ПРИОБЬЕ: ОПЫТ АНАЛИЗА падноевропейский характер с местом находки. На основании известного упоминания РАСТИТЕЛЬНОЙ ОРНАМЕНТИКИ в летописи о приглашении Андреем Боголюбским во Владимир западных мастеров она предположила, что чаша была сделана «аквитанским мастером для русского кня Предметы западноевропейского производства, найденные в районе реки Оби, давно зя»16. Контакты Владимиро-Суздальского княжества с Западной Европой хорошо из привлекают внимание исследователей. Они не только представляют интерес как свиде- вестны, и эта версия выглядит вполне логичной;

более того, она могла бы пролить свет тельства контактов этого региона с Западом, но и являются памятниками большого ху- на историю создания еще одного памятника – Большого Сиона из Успенского собора дожественного значения: это в большинстве своем уникальные вещи, равных которым в Москве, отдельные элементы которого – четыре трехлопастные арки с фигурами про в самой Западной Европе осталось не много. роков – представляют собой интересную аналогию чашам17. Остается только ответить В данной статье пойдет речь о группе обнаруженных в разное время в Приобье се- на вопрос, как все чаши оказались в Приобье.

ребряных чаш с чернью. Две чаши без крышек известны с XIX в. – одна из них нахо- Подкрепляя свою гипотезу, Э. А. Лапковская говорит о близости формы чаши дится в Эрмитаже1 (ил. 1), а другая, происходящая из коллекции А. П. Базилевского, те- к «древнерусским чашам для заздравного питья» и даже считает, что на Западе эта форма перь хранится в Метрополитен-музее, в Нью-Йорке2. В 1996 г. в научный оборот были появилась «под влиянием русских питьевых чаш». Судить об этом трудно, так как анало введены еще три памятника – чаша и две крышки из клада, найденного в поселке Мужи гичных изделий русской работы XII в. мы не знаем. Но сосуды такой формы в то время (ил. 2)3. С сибирскими находками стилистически тесно связаны чаши из клада, найден- встречаются на обширной территории от Англии до Ближнего Востока. Среди анало ного в 1936 г. в Дюне, на острове Готланд4. гий могут быть названы западные сибориумы – три английских18, лиможский сибориум Названные предметы объединяются в группу на основании нескольких общих при- мастера Альпэ19, сибориум из монастыря Сен-Морис-д’Агон в Швейцарии20 и еще более знаков. Это форма изделий – круглая сплющенная чаша с бортиком и точно такого же многочисленные восточные примеры, такие как чаша с крышкой из Барсова Городка профиля крышка;

способ организации изображений в геометрические фигуры (круги, (Месопотамия ?)21, крышка чаши из Ямало-Ненецкого округа22, которую А. В. Банк от ромбы, сердцевидные формы), покрывающие сеткой всю поверхность изделий;

тема- носила к провинциальному византийскому центру или балканскому или древнерусскому тика изображений – фантастические животные и человеческие фигурки, населяющие производству. С восточными памятниками, как уже отмечалось исследователями, дан растительные завитки;

техника и материал – серебро, украшенное чеканкой и грави- ную группу чаш связывает не только форма, но и применение черни, а также некоторые ровкой, частично позолоченное и ниеллированное. Каждый памятник группы связан элементы декора, например спиральный фон23. Но приблизительно одно время бытова с другими одним или несколькими из перечисленных признаков. Это делает ее неразде- ния предметов не позволяет точно определить направление этих влияний.

лимой и наводит на мысль об общем происхождении изделий, хотя, учитывая различия Как видно, вопрос о происхождении данной группы чаш еще далеко не решен, на в технических приемах, в иконографии, а также разный уровень исполнения, говорить мечены лишь некоторые пути для исследования. Возможно, новую пищу для размыш следует, по-видимому, не столько об одной мастерской, сколько о принадлежности лений сможет дать более пристальное изучение памятников, фокусирующееся на отде к одному художественному кругу. льных аспектах, таких как технология или орнаментика.

Датировки, данные памятникам разными исследователями, в целом совпадают Предметом нашего внимания на этот раз будет растительная орнаментика, занимающая и не выходят за пределы второй половины XII – начала XIII в.5 Труднее обстоит дело в декоре этих изделий заметное место. Первый узор – лоза с ответвляющимися концент с определением их географической принадлежности. Диапазон предполагаемых цен- рическими завитками, иногда с помещенными внутри них пальметками или небольшими тров производства охватывает большую часть Западной Европы. Это Англия6, «анг- листочками с зубчатыми краями. Лоза заполняет фон фигурных композиций на чашах из ло-французское смешанное искусство»7, Аквитания (Лимож?)8, Северная Франция или Эрмитажа (ил. 1) и Метрополитен-музея. Аналогичный орнамент – так называемый вер Англия9, Гильдесгейм10, Анжу или Германия11, Северная Европа12, «аквитанский (лимож- микуле – получил распространение в лиможских выемчатых эмалях. Это сходство дало ский) мастер, работавший в Восточной Европе, может быть в Киевской Руси»13. Такое основание некоторым специалистам говорить о лиможском происхождении авторов чаш24.

112 Е. Н. НЕКРАСОВА К ВОПРОСУ О ПРОИСХОЖДЕНИИ СЕРЕБРЯНЫХ ЧАШ, НАЙДЕННЫХ В ПРИОБЬЕ б а Ил. 3. Орнаменты фона:

а. Чаша. Государственный Эрмитаж;

б. Крест. Франция, Лимож. Последняя четверть XII в. Метрополитен-музей, Нью-Йорк Похожие элементы действительно можно найти в лиможском узоре, но только в од ной его разновидности – так называемом инкрустированном вермикуле, когда фон запол нен эмалью. В таком двухцветном варианте сильнее акцентируются пальметки и спирали, и аналогия с черневым орнаментом становится понятной (ил. 3, а, б). Еще более убедитель Ил. 1. Чаша. но сравнение с навершием посоха из Пуатье25 (ил. 4, 5, а), в декоре которого присутствуют Государственный Эрмитаж серебряные с чернью накладки с очень похожими завитками. Обращает на себя внимание и еще один общий элемент декора – обрамления из мелких ложчатых углублений.

Но надо отметить, что навершие из Пуатье выделяется целым рядом особенностей и атрибуция его Лиможу не бесспорна. И в первую очередь вопросы вызывают имен но серебряные накладки с чернью – эта техника лиможскими мастерами обычно не применялась. Два других навершия, тоже медные, украшенные подобными накладка ми – из собора в Сент-Дэвиде26 и из мо настыря Санто Доминго де Силос27 – от носят к Англии и «испано-лиможскому кругу». Все три памятника, таким образом, оказываются связаны с «доменом Планта а б генетов»28, к которому с 1154 г., помимо Англии, принадлежала вся западная часть Франции вместе с Аквитанией и Лиможем.

Благодаря браку дочери Генриха II План тагенета Алиеноры Английской и короля Кастилии Альфонсо VIII английское ху Ил. 2. Чаша (а) и две крышки (б, в) из клада, найденного дожественное влияние распространилось в поселке Мужи. Гальванокопии. и на север Испании. Это заставляет нас Государственный Эрмитаж обратиться в поисках параллелей в Анг Оригиналы находятся в краеведческом лию, где техника черни на серебре была Ил. 4. Навершие посоха.

в музее поселка Мужи давно известна и широко практиковалась. Музей Сен-Круа, Пуатье 114 Е. Н. НЕКРАСОВА К ВОПРОСУ О ПРОИСХОЖДЕНИИ СЕРЕБРЯНЫХ ЧАШ, НАЙДЕННЫХ В ПРИОБЬЕ И действительно, большое сходство с орнаментом на приобских чашах обнару живают ниеллированные спиральные фоны, встречающиеся в Англии и в Нижней Саксонии. В качестве аналогий можно привести, например, матрицу печати из собора Линкольна29, застежку от переплета из собора в Дареме30 и реликварий св. Осваль да из собора в Гильдесгейме31, где также доминируют спирали и зубчатые завитки (ил. 5, в, г). Более ранняя дата и достоверное английское происхождение матрицы позволяют предполагать32, что в Англии этот орнамент появился раньше и уже оттуда был привезен в Нижнюю Саксонию, связанную с ней династически33.

а б в б а г д е ж з г Ил. 5. Орнаменты фона: Ил. 6. Арумы:

в а. Навершие посоха. Музей Сен-Круа, Пуатье;

a. Колонка раки Санто Доминго де Силос;

б. «Вторая лангедокская флора» (по Д. Жалабер);

б. Чаша. Государственный Эрмитаж;

в. Фрагмент капители хора в Сен-Бенуа-сюр-Луар;

г. Архивольт портала церкви в Аваллоне;

в. Реликварий св. Освальда. Гильдесгеймский собор;

д, е. Чаша. Государственный Эрмитаж;

ж. Крышка из Мужей. Гальванокопия. Государственный Эрмитаж;

г. Застежка от переплета. Собор в Дареме з. Навершие посоха. Музей Сен-Круа, Пуатье 116 Е. Н. НЕКРАСОВА К ВОПРОСУ О ПРОИСХОЖДЕНИИ СЕРЕБРЯНЫХ ЧАШ, НАЙДЕННЫХ В ПРИОБЬЕ Несколько иной гравированный (без черни) орнамент заполняет фон на одной из кры шек из поселка Мужи: он состоит из отдельных завитков, спиралей и петель, проведенных одной тонкой линией;

зубчатые края пальметок передаются с помощью коротких штри хов. Этот узор ближе к ранней форме лиможского вермикуле, гравированного на глад ком позолоченном фоне, но по рисунку все-таки достаточно сильно от него отличается.

На всех трех чашах орнамент фона отличается от лиможского вермикуле еще и бо лее принципиально – соотношением изображений и фона: здесь плотный узор за полняет небольшие промежутки в перегруженных фигурами композициях, тогда как в Лиможе, развиваясь свободно, он покрывает большие пространства фона.

Все эти отличия, а также сама техника черни на серебре и английские аналогии гово рят скорее в пользу принадлежности мастера к английской художественной традиции, а б хотя, очевидно, он был хорошо знаком с декоративными приемами лиможских эмалей.

Следующий растительный мотив, обращающий на себя внимание, – стилизованный арум (аронник). В XII в. этот мотив получает распространение во многих регионах Ев ропы. Он встречается в нескольких вариантах, которые обычно объединяют под одним именем, подразумевая разные стадии развития одного и того же растения: это или цветок воронкообразной формы, или «бутон» с двумя приоткрывшимися лепестками и боль шим «пестиком» (соцветием), или плод, похожий на шишку (собранные в початок ягоды).

Э. А. Лапковская рассматривает именно этот последний вариант арума, где доминиру ет изображение плода: на ножке чаши из Эрмитажа, между медальонами (ил. 6, д)34. Та кого же типа арум, в воронкообразном лепестке – на хвосте дракона внутри медальона (ил. 6, е). Аналогии им можно найти в чеканных орнаментах на лиможских памятниках второй половины XII в.: на ажурных колонках раки из Санто Доминго де Силос (ил. 6, а), на накладках Библии из Совиньи35 и на еще более ранних английских – навершии по- в соха из Сент-Дэвида36, на флаконе из Сен-Морис-д’Агон37. Еще более многочисленные г параллели находим во французской монументальной скульптуре Лангедока и Бургундии (ил. 6, б–г) 38. На чашах есть и цветы арума – несколько примеров дают нам две крышки из Мужей (ил. 6, ж), крышка из Дюна. Подобные мотивы также характерны для лиможских эмалей второй половины XII в., но достаточно близких – не много (интересно отметить, что один из них использован на уже упоминавшемся навершии из Пуатье, ил. 6, з).

Широкий круг аналогий, правда недостаточно точных, пока не позволяет нам свя зывать чаши по этому признаку с каким-то конкретным регионом в Западной Европе.

Наиболее интересно, на наш взгляд, присутствие почти на всех приобских чашах мо тивов, которые можно отнести к так называемой англо-нормандской флоре (ил. 7, 8)39.

Основной ее мотив – пальметка с тремя или пятью длинными лепестками-щупальцами, цепляющимися за окружающий ее завиток;

подобные лепестки также часто фигури руют отдельно, на хвостах животных или на концах боковых побегов;

второстепенные элементы – более компактные трилистники и небольшие ягоды.

д Такая «флора» впервые появляется в Англии во второй четверти XII в. в иллюми нированной Библии из Бери-Сент-Эдмундс и господствует в английской орнаментике вплоть до начала XIII в. За это время пальметки несколько меняют свои очертания, то е принимая вид сложных многоярусных цветов «орхидеи», то растягиваясь мембраной внутри завитка (так называемые осьминожьи);

к началу XIII в. конструкция цветов услож- Ил. 7. Англо-нормандская флора:

няется, а формы становятся более утонченными. Такие цветы являются одним из харак- а. Сибориум. Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк;

б, г, е. Чаша. Краеведческий музей, поселок Мужи;

терных признаков произведений, созданных на территории империи Плантагенетов40. в. Библия из Сен-Бертен;

д. Сибориум. Музей Виктории и Альберта, Лондон 118 Е. Н. НЕКРАСОВА К ВОПРОСУ О ПРОИСХОЖДЕНИИ СЕРЕБРЯНЫХ ЧАШ, НАЙДЕННЫХ В ПРИОБЬЕ Наиболее роскошные варианты таких пальметок можно найти на фресках сводов ка пеллы Сен-Жюльен в Пти-Кевийи, в Нормандии, и на фресках, приписываемых анг лийскому автору, из монастыря в Сихене, в Арагоне. В очевидном родстве с ними состо ят и цветы на чашах из Приобья.

Но наиболее близкие аналогии предлагает английское ювелирное искусство. Паль метки на чаше из Мужей повторяют и общую конструкцию, и некоторые характерные детали пальметок уже упоминавшихся трех сибориумов (ил. 7, а, д). Рельефные наклад ные «орхидеи» на крышке из Мужей перекликаются с рельефными цветами внутри во лют посохов из собора в Сент-Дэвиде41 и из Эдинбургского музея42.

Кроме самих цветов, интересно присутствие в декоре чаш и других характерных для а данной «флоры» элементов. Это длинные лепестки на хвостах животных, в качестве б аналогии которым можно привести фреску со львом из Метрополитен-музея43;

а также ягоды и грозди ягод в свернутых лепестках (ил. 8).

Важно отметить, что в третьей четверти XII в. этот вид флоры появился также в вы емчатых эмалях Лиможа (например, на обороте ларца из Апта44, на ажурных колонках раки из Силоса, в группе посохов с пальметками в волютах, к которым принадлежит уже дважды упомянутое навершие из Пуатье), вероятно, под влиянием придворного искус ства Плантагенетов. Но примеры из лиможских эмалей все же дальше тех, что дают нам английские памятники.

В целом можно заключить, что круг параллелей растительным мотивам приобских чаш сосредоточен в Западной Европе;

ни в русских, ни в восточных памятниках они не встречаются. Очевидно, что создатели чаш были хорошо знакомы с англо-нормандским декоративным репертуаром второй половины XII – начала XIII в. Степень свободы, с ко торой мастера используют его элементы, оставаясь в пределах данного декоративного язы ка, можно объяснить тем, что этот язык был для них родным, и, таким образом, заключить, г в что чаши выполнены английскими мастерами. Но в то же время все три вида растительных мотивов, рассмотренные нами, встречаются в лиможских эмалях XII в. и, более того, точно так же являются определяющими для лиможской «флоры». Особенно интересно сходство по целому ряду признаков с посохом из Пуатье, которое может оказаться ключевым мо ментом для атрибуции как чаш, так и самого посоха. На данном этапе опыт изучения расти тельного орнамента приводит нас к примиряющему обе стороны решению – включению памятников в орбиту «вкуса Плантагенетов» без уточнения места производства. Этот вывод соответствует и большинству атрибуций, сделанных на основании других признаков.

_ Инв. № Ф 810. Была куплена в 1831 г. у куп- Ugglas C. R. af. Gotlndska silverskatter fran 1 ца Зайцовского в г. Зарайске Рязанской гу- Valdemarstagets tid. Dune N 2. Stockholm, бернии. По сведениям Я. И. Смирнова, была 1936. S. 16. N 1, 2, 3. Pls. VIII–XI.

д найдена в Приобье (?). (Даркевич В. П. Худо- Одно из оснований для датировки – изоб жественное ремесло средневекового запада ражение рыцаря на дне эрмитажной чаши, (X–XIV вв.). СПб.,1966. № 69). доспехи которого могут быть датированы Inv. 47.101.31. По сведениям Я. И. Смирно- довольно точно рубежом XII–XIII вв. (Лап е ва, была найдена в низовьях Оби (Там же. ковская Э. А. Серебряная с чернью чаша № 68). XII в. // ТГЭ. Л., 1964. Т. VIII. С. 126;

Дарке Ил. 8. Англо-нормандская флора: Сокровища Приобья / Под ред. Б. Марша- вич В. П. Указ. соч.).

ка, М. Крамаровского. СПб., 1996. Кат. № 72, Swarzenski H. Monuments of Romanesque а. Фреска с изображением льва. Метрополитен-музей, Нью-Йорк;

б, г, е. Чаша. Государственный Эрмитаж;

в. Библия из Бери-Сент-Эдмундс;

д. Лист из Евангелия от Иоанна. Камбрэ (?), Кентербери (?). 1147 г. 73, 74. Art. London, 1954. P. 77;

Государственный 120 Е. Н. НЕКРАСОВА Эрмитаж: Путеводитель. СПб., 2000. С. 102 Rocznik Historii Sztuki. Wroclaw, 1965. T. 5.

(М. Я. Крыжановская). S. 7–46;

Маршак Б. И. К вопросу о торевтике Swarzenski G. Aus dem Kunstkreis Henrichs des крестоносцев // Художественные памятни Lwen // Stdel-Jahrbuch. Bd. II/III. Frankfurt ки и проблемы культуры Востока. Л., 1985.

am Main, 1932. S. 388. C. 134–151.

Darcel A., Basilewsky A. Collection Basilewsky. Помимо вермикуле, есть и другие особенно 8 Paris, 1874. Pl. XXI;

Rosenberg M. Geschichte сти, связывающие эти памятники с Лимо der Goldschmiedekunst. Bd. 2. Frankfurt am жем: использование накладных голов (здесь Main. 1925. P. 49–50. Abb. 45;

Ugglas C. R. af. припаянных, а в Лиможе – приклепанных), Op. cit. N 2;

Даркевич В. П. Указ. соч. № 68, характерные изображения драконов, а также Д. А. Никитин 69;

Лапковская Э. А. Серебряная с чернью сам сюжет битвы людей с драконам и дики чаша… С. 124–135. ми животными (типичный для медальонов Ugglas C. R. af. Op. cit. N 1. лиможской эмали), способ обработки фона ТРИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЖИВОПИСИ НА ТУРЕЦКУЮ ТЕМУ Kohlhausen H. Das Paar von Bussen // Fest- мелкими параллельными штрихами.

schrift Friedrich Winkler. Berlin, 1959. S. 37. Enamels of Limoges… N 23 (E. Taburet-De English Romanesque Art 1066–1200: Exh. cat. lahaye).

London, 1984. N 306–308 (N. Stratford). English Romanesque Art… N 268.

В Отделе истории Русской культуры Государственного Эрмитажа хранятся три жи Сокровища Приобья… № 72, 73, 74 (М. Я. Кры- Gauthier M.-M. S., Franois G. Emaux mridio 12 вописных произведения, тематически объединенные как изображения русского посоль жановская). naux: Cat. international de l’oeuvre de Limoges.

ства в Турцию. Одна из картин (ЭРЖ-1729) на лицевой стороне, по всей длине нижней Лапковская Э. А. Прикладное искусство сред- Vol. I: L’Epoque romane. Paris, 1987. N 139.

кромки, имеет пояснительную надпись (ил. IV на цв. вклейке). Несмотря на плохую них веков в Государственном Эрмитаже. Из- Enamels of Limoges… P. 127. N 23.

сохранность, из текста можно заключить, что сюжетом служит эпизод Чрезвычайного делия из металла. М., 1971. № 53. English Romanesque Art… N 360 (T. A. Heslop).


российского посольства в Константинополь (1775–1776) под началом генерал-поручика Сокровища Приобья… C. 25. Ibid. N 301.

14 Ugglas C. R. af. Op. cit. S. 16. N 1. Swarzenski G. Op. cit. S. 241–397, 372–380.

15 Н. В. Репнина, а именно прием дипломатов у великого султана. При том что два других Лапковская Э. А. Серебряная с чернью ча- Abb. 320–324.

произведения выполнены в иной живописной манере, ряд иконографических и сти ша…;

Она же. Прикладное искусство… English Romanesque Art… N 360 (T. A. Heslop).

листических признаков позволяют рассматривать их как современные вышеуказанному, В. П. Даркевич связывает Большой Сион из Саксонский герцог Генрих Лев в 1198 г. стал 17 возможно относящиеся к одному и тому же событию. Инвентарные книги живописи Кремля с четырьмя сионами, которыми, со- зятем Генриха II Плантагенета и Алиеноры ОИРК предлагают следующие определения сюжетов: ЭРЖ-1611 – изображение рус гласно летописи 1175 г., Андрей Боголюб- Аквитанской, женившись на их дочери Ма ского посольства в Константинополе (ил. III на цв. вклейке);

ЭРЖ-1612 – изображение ский украсил Успенский собор во Владимире тильде.

и церковь Рождества Богородицы в Боголю- Лапковская Э. А. Серебряная с чернью чаша… приема русского посла турецким султаном (ил. II на цв. вклейке). Названные форму бове. Он предположил, что это и есть один C. 126. лировки представляются недостаточно конкретными по отношению к сложной сю из тех сионов, перемонтированный в 1486 г. Gauthier M.-M. S., Franois G. Op. cit. N 145.

жетной живописи произведений из эрмитажного собрания, тем более что две картины из первоначального башенного реликвария English Romanesque Art… N 268.

(ЭРЖ-1729 и ЭРЖ-1612), совпадая в инвентарях по темам, композиционно явно раз кельнской работы (Даркевич В. П. Указ. соч. Ibid. N 296.

личаются и, возможно, изображают разные моменты приема. Попыткой разобраться С. 23–25. № 41). Jalabert D. La ore sculpte des monuments du в этих нюансах и является настоящая работа.

English Romanesque Art, 1066–1200: Exh. cat. Moyen Age en France. Paris, 1965.

Предварительно следует определить пластические особенности изучаемых памят London, 1984. N 278, 279, 280 (Музей Вик- Jalabert D. Fleurs peintes la vote de la chapelle тории и Альберта в Лондоне (инв. M.I.1981;

du Petit-Quevilly // Gazette des Beaux Arts. ников. Представляется, что к созданию комплекса привлекались два или даже три жи M. 159–1919;

ил. 7, д);

Библиотека Пирпонта 1954. N 1. P. 1–26. вописца, каждый со своим видением пространства, пониманием ориентальной фактуры Моргана в Нью-Йорке;

ил. 7, а). Ibid;

Gauthier M.-M. S. Le got Plantagent et и возможностями индивидуального мастерства. Анализ данных качеств позволяет вы Лувр (inv. MR R 98). Enamels of Limoges, 1100– les arts… France du sud-ouest // Stil und Uber сказать соображения об аутентичности памятников и присутствии художника непос 1350: Exh. cat. Paris;

New York, 1995. N 69. lieferung in der Kunst des Abendlandes: Akten редственно при происходящем событии. Возможно в первом приближении объединить Lasko P. Ars Sacra 800–1200. Yale University des 21 Inter. Kongresses fr Kunstgeschichte.

две картины – ЭРЖ-1611 и ЭРЖ-1612, обе не имеющие пояснительных текстов, – по Press, 1994. N 359. Bonn, 1964;

Berlin, 1967. P. 139–155.

Сокровища Приобья… № 66 (Б. Маршак). English Romanesque Art… N 270.

21 ряду формальных признаков. Художник (или художники) сходно подошли к решению Банк А. В. Крышка серебряного сосуда из Ibid. N 285.

22 композиционной задачи. Зала, в которой происходит событие, представлена объем Ненецкого округа // СГЭ. 1957. Вып. XV. Inv. 31.38.1a, b. Фреска происходит из мо но. Наполненная воздухом, ощущением пространства, она в обоих случаях легко вме С. 49–52;

Сокровища Приобья… № 68 настыря Сан Педро де Арланца в Испании, щает в себя группы персонажей, которые находятся подчас в сложных динамических (Б. Маршак). но, вероятно, выполнена английским масте отношениях друг с другом, а подчас спаяны в живописные массы. Автора интересует Skubiszewski P. Romaskie cyboria w kszta- ром.

и изображение архитектуры. Передача перспективных сокращений, желание выявить cie czary z nakryw. Problem genezy // Enamels of Limoges… N 21.

Д. А. НИКИТИН ТРИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЖИВОПИСИ НА ТУРЕЦКУЮ ТЕМУ характерные детали интерьера сродни демонстрации мастерства, однако насколько до- и Турцией. После состоявшейся ратификации (опубликования манифеста императрицы кументально точны эти построения – не вполне ясно. Вся архитектура являет собой о заключении договора 19 марта 1775 г.) предстояло совершить обмен чрезвычайными блестящий фон для происходящего действа. Здесь, пожалуй, стоит отметить и неко- посольствами. И 24 апреля 1775 г. чрезвычайным полномочным послом Российской им торую разницу в трактовке архитектурной детали, в пристальности ее рассмотрения. перии был назначен Н. В. Репнин. Важно, что, готовясь к официальному вступлению На картине ЭРЖ-1611 показан просторный двусветный зал, перекрытый крестовым в должность, он внимательно изучил церемониал, с которым принимали в свое время сводом. Важной декоративной составляющей является поток света, изливающийся из (в 1741 г.) в Константинополе посла Александра Ивановича Румянцева (1680–1749)1.

окон слева. В нем возможно обрисовать детали интерьера, резьбу, покрывающую стены, К слову сказать, позднее, в 1793–1794 гг., М. И. Голенищев-Кутузов (1745–1813) тоже и даже конкретизировать цвет стен, их материальную сущность. Что касается компози- следовал этому этикету на аудиенциях у верховного визиря и султана.

ции ЭРЖ-1612, то пространство здесь решено проще, художнику важнее запечатлеть В конце апреля посольство неспешно двинулось в путь, чему была своя причина.

процесс торжественного приема, развивающегося в прямоугольной коробке высокой 16 марта Н. В. Репнин писал полковнику Петерсону: «Я не могу приехать в Царьград залы. Группы участников расположены ближе к зрителю, они отчетливее, графичнее прежде чем как по прошествии года от подписания трактата» – такова была диплома по пластике. Световое окно находится прямо напротив наблюдателя, оно невелико тическая традиция. В журнале посольства записано, что «мая 29-го в 11 часов с полови и скорее дает общее представление о необходимом источнике естественного освеще- ною поутру выехал из Киева со всею своею свитою около 700 человек Его сиятельство ния. На естественность намекает и пейзаж, впрочем, слишком далекий и абстрактный, при пушечной пальбе с крепости». Отметим, что в состав посольства входил совет в цвете сливающийся с общим колоритом интерьера. Роднит композиции внимание ник, он же маршал посольства Яков Иванович Булгаков (1743–1809), архив которого к характерным костюмам принимающей стороны. Высокие светлые шапки турецких впоследствии отчасти дополнит официальный отчет. Путь лежал через Молдавское придворных на обеих картинах создают живой, плавно раскачивающийся в простран- и Валашское княжества. Везде делегацию встречал торжественный, радушный прием.

стве ритм, объединяющий группы участников сцены. Можно, однако, по-разному трак- Представители дворянства и купечества обоих княжеств обращались к Н. В. Репни товать маэстрию и принадлежность руки описанных композиций, но важно, что первая ну с жалобами на невыполнение статей Кючук-Кайнарджийского договора, который (ЭРЖ-1611) решена пространственно более свободно, естественно, тогда как вторая – значительно усилил национальное самосознание местного населения. В это же время несколько принужденно, будто с учетом прежде всего необходимости соблюдать регла- через княжество проезжает навстречу Н. В. Репнину турецкий посол Абдул Керим.

ментацию при изображении столь важного события. Закономерно предположить и то, Он ведет себя так, как обычно вели себя турецкие вельможи в землях порабощенных что перед нами произведения, фиксирующие эпизоды разного ранга в процессе по- народов: «великие делает обывателям обиды и хищения»2. 2 июля 1775 г. под Хотином, сещения турецкого правительства. Третья картина, отмеченная подписью (ЭРЖ-1729) на реке Днестр, состоялся так называемый взаимный размен посольств. Турки отпра и, соответственно, представляющая конкретный сюжет, весьма отличается от вышеопи- вились в Петербург, а Н. В. Репнин – в Константинополь, куда прибыл 5 октября через санных. Роль пространства интерьера сведена художником к минимуму, все внимание Адрианопольские ворота.

сосредоточено на компактной группе посланников России и вельмож султана, замер- Для нас важно уточнить, был ли в составе Чрезвычайного посольства Н. В. Репнина ших перед его богато убранным троном-диваном. Повествовательность сюжета, разви- штатный художник, способный и должный запечатлеть торжественный момент. В ОРК тая в картинах ЭРЖ-1611 и ЭРЖ-1612, замерла на единственно важном моменте, целе- БАН хранится цитировавшееся выше издание 1777 г. «Российское посольство в Кон вом предстоянии двух сторон. За выражением этого напряженного контакта отступает стантинополь 1776 года, с гравированными фигурами», выпущенное при Императорской интерес автора к детализации среды, лишь роскошно украшенный трон, эмоционально Академии наук (шифр 1777/59). Помимо общих сведений об обстоятельствах, побудив уравновешивающий массы в композиции, разобран художником с подкупающей доку- ших российскую сторону к формированию и отправлению в Турцию Чрезвычайного ментальностью. Действительно, картина служит убедительной иллюстрацией текста, посольства под предводительством генерал-поручика Н. В. Репнина, издание содержит пусть уже почти нечитаемого, но, вероятно, вполне панегирического. Именно данный списки его основных частей и подразделений с указанием руководителей и количества памятник, свободный от случайностей фантазии и сосредоточившийся на воплоще- подчиненных лиц. Вероятность выявления среди них штатного художника была мала.


нии идеи, позволяет рассуждать об аутентичности, протокольной фиксации документа. Официальный отчет, каким явилась указанная публикация, не подразумевал уточнения В этом его основная функция, соответствующая дипломатической миссии посольства, профессиональной принадлежности слуг, гайдуков, студентов и прочих персонажей, со тогда как вышеназванные произведения менее функциональны и более декоративны. ставивших многосотенное окружение посла. Тем не менее имя художника присутствует Здесь следует обратиться к фактической стороне дела. на страницах приложения к основному тексту описания посольства. Это две гравюры, В ходе русско-турецких войн XVIII в. была заложена система дипломатических отно- отражающие важнейшие эпизоды всего события (ил. на с. 126, ил. V на цв. вклейке), – шений с Османской империей. В основу этой системы был положен Кючук-Кайнард- визит посла к великому визирю и вручение верительных грамот самому султану. Первая жийский договор 10 июля 1774 г., одним из авторов которого был князь Н. В. Репнин гравюра подписная, в правом нижнем углу читается: «гр. Iв. Бугрљевъ». Иван Бугреев – (1734–1801). До того князь неоднократно выступал в роли военачальника и дипломата. гравер на меди, родился в 1745 г., солдатский сын;

взят в ученики в «грыдоровальный де Именно Н. В. Репнин выработал условия мирного договора, и по оценке историков дан- партамент» в 1756 г.;

по росписи 1766 г. получал жалованья по 68 рублей в год3. В словаре ный документ послужил основой всех последующих мирных трактатов между Россией Д. Ровинского приводятся восемь его работ, включая две вышеназванные.

124 Д. А. НИКИТИН ТРИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЖИВОПИСИ НА ТУРЕЦКУЮ ТЕМУ Аудиенции у султана и визиря происходили во дворце Топкапы Сарайы – Дворце пушечных ворот. Это название произошло от обычая давать при въезде и выезде сул тана из дворца почетный пушечный залп. До середины XIX в. Топкапы Сарайы был главной резиденцией султанов Османской империи. Он устроен по принципу четырех дворов, окруженных стеной и разделенных между собой. Каждый двор (авлу) имел свою функцию. В первом дворе размещалась прислуга и янычары, второй предназначался для официальных функций, два других – для частной жизни султана.

Из исторических источников известно, что аудиенции у визиря проходили в Зале Совета, во втором дворе здания Кубеалты («под куполом»). Здание было сооружено в са мом начале правления Сулеймана I (1494–1566) и несколько раз перестраивалось. Глав ный зал обращен в сторону двора, перекрыт куполом и имеет высокие арки. Задняя стена главного зала примыкает к Башне правосудия. В стене, на высоте 3 м над уровнем пола есть окно, забранное металлической позолоченной решеткой. Сквозь это окно султан мог наблюдать за происходящим в зале. Если султан стучал по решетке или задвигал красную занавеску, визирь прекращал совещание и отправлялся к султану в Тронный зал (Арз Одаси) с отчетом.

В целом и здание, и этот зал имели особое, символическое значение. Купол симво лизирует небо, шар, подвешенный к куполу, – землю. Цепь, на которой шар подвешен, представляет силу человеческого разума. Отсутствие стен и открытое пространство должны были выражать то, что правосудие вершится в присутствии всех и не за закры тыми дверями.

Именно в этот зал был приглашен князь Н. В. Репнин. «По предварительному согла шению с Портою о церемониале приема и трактамента Посольского» визит к визирю был назначен на 28 ноября. «В назначенный день, в половине 10-го часа утра, посол И. Бугреев. Визит чрезвычайного Ее Императорского Величества выступил из дому, несен в портшезе в предшествии свиты своей Микмандаря Капиджия Самодержицы Всероссийской посла князя Николая Васильевича Репнина, баши, который ехал перед портшезом верхом, и караульным Чурбаджия с его ортою бывший у великого визиря турецкого в Царьграде Ноября 28-го 1775 г. Гравюра янычар, все в церемониальных чалмах. … Вступая в салу, в дверях немного Посол приостановился, не видя вступления Визиря, который однакож тотчас вошел… После В составе посольства гравер не значился. Следовало уточнить, были ли вышеупо- сего Визирь и Посол сели в одно время один на софу, другой на креслы, поставленные мянутые произведения созданы на основе натурных штудий. Дальнейшие разыскания насупротив. Поверенной же в делах господин Петерсон сел на табурет, немного уступая выявили дополнительный источник – личные архивы маршала посольства Я. И. Бул- от посольских кресел»6.

гакова (ОРК РНБ), где приведен более полный и точный список посольства. В шта- Именно этот момент запечатлен на рисунке И. Данилова и гравюре И. Бугреева. Ка те указан живописец Иван Данилов. В ГМИИ хранится тоновой акварельный рисунок залось бы, все соответствует описанию: Репнин в кресле чуть впереди, Петерсон на табу «Визит русского посла турецкому визирю» (инв. МЛК ГР. 438), композиция которо- рете немного позади, справа от князя, должно быть, первый драгоман (государственный го точно соответствует одной из гравюр И. Бугреева. Составитель каталога рисунков переводчик) Порты Костаки Мурузи, чей головной убор выделяет его из окружения, ГМИИ Н. Александрова, также ссылаясь на архив Я. И. Булгакова, предполагает, что у правого края листа – слуги с подносами, вносящие «кофе, щербет и розовую воду».

автором рисунка является Иван Алексеевич Данилов4;

однако, согласно О. Э. Вольцен- Однако обращает внимание, что обстоятельства изображенного интерьера не соответ бургу, Иван Алексеевич родился в 1768 г.5, соответственно в 1775 г. ему было 7 лет и он ствуют архитектуре реального сооружения.

явно не мог участвовать в дипломатической миссии. Таким образом, мы имеем неучтен- Если вернуться к картине из собрания ОИРК (ЭРЖ-1611), можно увидеть совер ного Ивана Данилова, который, тем не менее, видимо, являлся свидетелем и участником шенно иную композицию, но с элементами реального архитектурного пространства:

церемониалов, запечатленных на рисунке и гравюрах. крестовый купол, символ неба, окошко над головой визиря, окно во двор, где демонст Сюжет рисунка предполагает достоверное воспроизведение церемониала посеще- рировались привезенные дары («явление даров»).

ния Н. В. Репниным великого визиря. Сравнивая описание данного эпизода в офици- Напротив, вторая гравюра И. Бугреева целиком и полностью композиционно альном отчете и рисунок, действительно можно выявить ряд характерных деталей. Что совпадает с живописным произведением (ЭРЖ-1729), изображающим прием посла мы знаем о самом событии и месте, где оно происходило? у султана. Закономерен вопрос, что явилось первоосновой композиции: неизвестный 126 Д. А. НИКИТИН ТРИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЖИВОПИСИ НА ТУРЕЦКУЮ ТЕМУ нам рисунок И. Данилова, по которому, возможно, была создана гравюра, или само ОИРК в той или иной степени относятся к разработанной Ж.-Б. Ванмуром иконо живописное произведение… графии. Наиболее отчетливо его влияние отразилось в картине «Аудиенция у султана»

Визит к султану состоялся 1 декабря 1775 г. «Посольская свита, построясь… марши- (ЭРЖ-1612), хотя найти точный прототип невозможно. Расстановка отдельных фигур ровала без остановки до самого Сераля, где, доехав до вторых ворот, Посол слез с лоша- и групп персонажей, декоративные элементы, архитектура варьируются. Перед нами ди… и тут был встречен Переводчиком Порты… Пришед в палату, где Султан сидел на отчасти компилятивные произведения с несомненной фактурой тюркьери.

троне, и отправя три поклона, Посол произнес речь, после чего передал грамоту Капи- Остается открытым вопрос о роли художника, сопровождавшего посольство. Мож тан-паше, который вручил ее Визирю, а сей положил оную возле Султана. По переводе но ли приписать хотя бы одну из картин эрмитажного собрания кисти Ивана Данило речи посольской через Переводчика Порты, Султан сказал несколько слов громким го- ва?.. Что привнес русский художник в растиражированную композицию?.. Единствен лосом Визирю, который передал их переводчику. Когда Переводчик Порты сие перевел, ная деталь, отличающая рисунок из ГМИИ и гравюру И. Бугреева от ванмуровской Посол, отдав Султану поклон, вышел из аудиенц-камеры, и за ним вся его свита»7. традиции, – кресло, на котором сидит Н. В. Репнин. Деталь малозаметная, но характер На гравюре и живописных произведениях изображен момент передачи официаль- ная. Согласно одному из изданий XVIII в., во время визита к великому визирю посла ных бумаг султану. Их держит в руках один из приближенных Н. В. Репнина. Посол всегда усаживали на табурет9. На европейских картинах эта деталь неизменна. Однако и свита облачены в подаренные им собольи шубы. Как написано в официальном отчете в официальном отчете российского посольства, процитированном выше, указано, что «Посол и свита его ехали в данных им шубах и кафтанах до поворота от Серальской Н. В. Репнин сидел в кресле, а Петерсон – на табурете. Иван Данилов проявил внима стены, где, скинув оные, возвратились домой…»8. ние к данному факту и изобразил барочное кресло, в котором свободно и с чувством Третья картина из собрания ОИРК (ЭРЖ-1612) также представляет зрителю визит собственного достоинства восседает посол. Это можно отнести к попытке определить Н. В. Репнина к трону султана, но в официальном отчете гравюры, аналогичной по особый статус Н. В. Репина. К сожалению, живописные произведения не дают нам воз композиции, нет. Изображение дано зеркально. Участники церемониала осуществляют можности говорить о подобных проявлениях своеобразия и самостоятельности в трак те же действия, в похожих костюмах, но группы персонажей представлены ритмически товке данного сюжета.

более сложно. Интерьер также изменился. _ Здесь следует привлечь к анализу изобразительный ряд, посвященный той же те- Описание церемониала с которым его имп. ве- [Булгаков Я. И.] Указ. соч. С. 46–49.

1 матике, относящийся к той же эпохе и, очевидно, являющийся прототипом для всех личества чрезвычайный и полномочный посол Там же. С. 54.

наших произведений. Речь идет о европейской традиции изображения визитов послов господин генерал Румянцов в Константинопо- Там же. С. 57.

к турецкому двору, которая связана с именем франко-фламандского художника Жана- ле свой торжественный въезд имел и сперьва [Левашов П. А.] Цареградские письма о древ у веръховнаго везиря на визите, а потом у ту- них и нынешних турках и о состоянии их Батиста Ванмура.

рецкаго султана на публичной аудиэнции был. войск, о Цареграде и всех окрестностях оно Ж.-Б. Ванмур был родом из Валансьена, фламандского города, который на момент СПб: [Тип. Акад. наук], маия 13 дня 1741. го, о Султанском Серале или Хареме, о об его рождения принадлежал испанским Нидерландам, а с 1678 г. – Франции. Он изу [Булгаков Я. И.] Российское посольство в Кон- хождении Порты с Послами и Посланника чал искусство в студии Жака-Жерена Альберта, и его работы привлекли внимание стантинополь 1776 года, с гравированными ми Иностранными, о любовных ухищрениях аристократа и государственного деятеля того времени маркиза Шарля де Ферриоля. фигурами. СПб.: При Имп. АН, 1777. С. 18. турков и турчанок, о нравах и образе жизни В 1699 г. Ш. де Ферриоль предложил Ж.-Б. Ванмуру сопровождать его в Стамбул, куда Ровинский Д. А. Подробный словарь русских их, о Дарданеллах, проливах и проч.;

о Ца Ш. де Ферриоль был назначен послом Франции. Он поручил Ж.-Б. Ванмуру сделать гравированных портретов. СПб., 1886. Т. I. редворцах, о Султанах и их важных делах от сто портретов местных жителей. Государственный музей изобразительных ис- самого начала монархии их поныне, с об кусств им. А. С. Пушкина. Русский рисунок стоятельным известием о славных Кастрио В 1711 г. Ш. де Ферриоль вернулся во Францию, а Ж.-Б. Ванмур продолжил работу XVIII – первой половины XIX в. / Н. Алек- товых подвигах;

о державе их;

о различных для целого ряда других дипломатов. В то же время Ш. де Ферриоль опубликовал серию сандрова. М., 2004. С. 239–240. народах порабощенных игу их и о их вере, из ста гравюр по картинам Ж.-Б. Ванмура с комментариями на пяти языках, которая Художники народов СССР: Биобиблиогра- языке и проч.;

о Греческих Патриархах и из оказала огромное влияние на художников в Западной Европе. фический словарь: В 6 т. / Академия худо- брании их;

о гражданских, духовных и воин Картины с изображением аудиенций у султана стали специальностью Ж.-Б. Ванму- жеств СССР;

Под ред. О. Э. Вольценбурга ских чинах и о многих иных любопытных ра. Он сформировал тип парадной репрезентации приема европейского посланника на и др. М., 1970–1976. Т. 2. предметах. СПб., 1789. С. 42–43.

Востоке. Ему достаточно было привнести некоторые изменения в облик персонажей, но нельзя говорить о том, что в этих композициях участники церемониалов как-либо персонифицированы. Ж.-Б. Ванмур привлекал помощников, ибо объем заказов был непомерно велик, а его популярность распространилась по всей Европе.

Мы имеем прямые свидетельства влияния произведений Ж.-Б. Ванмура на художе ственную традицию многих стран. Его композиции повторяли живописцы от Франции до Польши, и Россия входит в этот ряд. Все рассматриваемые картины из собрания НОВЫЙ СЕРЕБРЯНЫЙ СОСУД В ВОСТОЧНОМ СОБРАНИИ ЭРМИТАЖА Ю. А. Пятницкий НОВЫЙ СЕРЕБРЯНЫЙ СОСУД В ВОСТОЧНОМ СОБРАНИИ ЭРМИТАЖА В июне 2010 года собрание Отдела Востока Государственного Эрмитажа пополни лось новым серебряным сосудом. Он был подарен музею профессором Нассером Ха лили (Nasser D. Khalili) в честь выдающихся заслуг в области культуры директора Эр митажа профессора М. Б. Пиотровского1. Сосуд имеет форму бутыли с почти круглым туловом и горлышком с фигурным окончанием-раструбом (ил. 1–4, 24). Высота сосуда 20 см;

размер дна 8,5 9,5 см;

диаметр раструба 8 см. Сосуд исполнен из серебра и со стоит из нескольких частей, соединенных между собой пайкой. Нижняя часть – днище сосуда, которое припаяно к стенкам сосуда;

вторая часть – сама бутыль, по форме на поминающая флягу со слегка приплюснутыми боками;

третья часть – валик, который соединяет флягу с горлышком;

четвертая – горлышко с раструбом. Орнамент на вали ке исполнен гравировкой. Все изображения на остальных частях исполнены чеканкой с проработкой деталей гравировкой, фон – канфаренный.

Сосуд в целом имеет хорошую сохранность. На днище – два небольших прорыва металла с чеканным орнаментом, так что виден нижележащий слой металла. На рас трубе небольшие прорыва металла закрыты смоляной мастикой с внутренней стороны.

Небольшие прорывы и деформации наблюдаются в местах спайки валика с туловом сосуда и с горлышком. Не вызывает сомнения, что сам сосуд и горлышко с раструбом исполнены одним мастером и в одно и то же время. Относительно валика такого убеж дения нет;

он исполнен в другой технике, а орнамент на нем отличается и по принципу декора, и по технике, и по манере исполнения от остальных частей сосуда. Анализ ме талла, проведенный в Отделе научно-технической экспертизы Государственного Эр митажа (№ 1598 от 29 июля 2010 г.), показал, что валик изготовлен «из сплава типа нейзильбера (медь – основа, цинк – 27–30 %, никель – 10–12 %, свинец – 1–2 %, оло во – менее 1 %), припаян свинцово-оловянным припоем и посеребрен». В то же время все остальные части сосуда исполнены из серебра (88–93 % с добавлением 7–12 % меди, менее 0,2 % золота, 0,1–0,6 % свинца).

Ил. 1. Сосуд для розовой воды – ароматник.

Таким образом, благодаря этим данным можно сделать вывод, что сосуд подверг Общий вид со сценой «Христос перед первосвященником Кайафой».

ся реставрации, в процессе которой была изменена форма горлышка и для соедине Государственный Эрмитаж ния его частей был добавлен валик из сплава типа нейзильбер. Валик был необходим, чтобы соединить разные по диаметрам части сосуда. Можно с достаточной долей уве ренности утверждать, что первоначально сосуд имел узкое высокое горлышко, средняя 130 Ю. А. ПЯТНИЦКИЙ НОВЫЙ СЕРЕБРЯНЫЙ СОСУД В ВОСТОЧНОМ СОБРАНИИ ЭРМИТАЖА Ил. 3. Сосуд для розовой воды – ароматник.

Ил. 2. Сосуд для розовой воды – ароматник.

Общий вид со сценой «Преображение Христово»

Общий вид с изображением двуглавого орла 132 Ю. А. ПЯТНИЦКИЙ НОВЫЙ СЕРЕБРЯНЫЙ СОСУД В ВОСТОЧНОМ СОБРАНИИ ЭРМИТАЖА часть которого была вырезана и изъята. Именно поэтому понадобился валик во время реставрации сосуда. Некоторые соображения, о которых пойдет речь ниже, говорят, что эта реставрация может относиться к концу XIX – первому десятилетию XX века.

Декор эрмитажного сосуда Стенки тулова декорированы четырьмя рельефными сценами (ил. 5–8). В одном уг лубленном картуше представлена сцена «Христос перед первосвященником Кайафой», фланкированная четырьмя фигурами. Слева – святой в рост с раскрытой книгой, ниже – святой на коленях с развернутым свитком перед купольным храмом с крестом. Спра ва – ангел на облаке с благословляющей правой рукой и венком из роз в левой, а ниже изображен сидящий святой со свитком в руках среди архитектурного пейзажа.

В картуше на противоположной стороне изображен на облаке поясной Иисус Хри стос, благословляющий двумя руками. По сторонам от него – фигуры пророка Моисея со скрижалями и пророка Илии с развернутым свитком. Сцена является частью еван гельской композиции «Преображение Христово». Над этим картушем расположен храм с большим куполом и двумя высокими башнями по сторонам (символическое изоб ражение «Небесного Иерусалима»). Справа и слева помещены фигуры двух святых на облаках, один с кодексом в руках, другой с развернутым свитком. Под фигурой святого с кодексом представлен поясной ангел на облаках с развернутой книгой, а под ним – сцена «Чудо святого Георгия о змие». С противоположной стороны, под фигурой свя того со свитком имеется ростовая фигура ангела с венком из роз в руках.

С двух других сторон сосуд декорирован двумя крупными рельефными фигурами двуглавого орла под короной. В принципе изображения орлов почти идентичны;

не много отличаются короны, да немного по-разному передана форма хвоста и положе ние лап. Орел имеет чешуйчатое туловище с большой розеткой на груди;

две головы с острыми изогнутыми клювами повернуты в разные стороны;

веерообразный хвост с пятью крупными перьями;

крылья опущены вниз.

Чеканные многолепестковые цветы бордюром окаймляют картуши и плотно по крывают весь фон тулова сосуда. Гравированный цветочный орнамент сплошным ковром покрывает днище сосуда. Он состоит из чередующихся роз и многолепест ковых цветов, аналогичных чеканным, размещенных среди обильной листвы. Центр композиции составляет крупный цветок розы. По бортику вырезан волнистый орна мент (см. ил. 25).

Горло сосуда высокое с небольшим валиком между туловом и горлом и заканчивает ся фигурным раструбом (ил. 9). Оно сплошь покрыто орнаментом. Валик декорирован ромбами с двумя многолепестковыми цветами в каждом;

нижние треугольники заполне ны геометрической насечкой, а верхние – растительными завитками. Само горло сосуда покрыто чеканным орнаментом двух типов: в верхней части – крупные сложные мно голепестковые цветы, а в нижней помещена виноградная лоза с фигурными листьями Ил. 4. Сосуд для розовой воды – ароматник.

и гроздьями ягод. Горло и раструб разделены лентой орнамента из многолепестковых Общий вид с изображением двуглавого орла цветов, аналогичных тем, которые украшают тулово сосуда. Раструб заполнен вино градной лозой с крупными гроздьями;

между ними имеются четыре чеканных изобра жения христианских многокупольных храмов, расположенных параллельно картушам со сценами и фигурам орлов на тулове сосуда.

134 Ю. А. ПЯТНИЦКИЙ НОВЫЙ СЕРЕБРЯНЫЙ СОСУД В ВОСТОЧНОМ СОБРАНИИ ЭРМИТАЖА Ил. 6. Деталь: сцена «Преображение Христово»

Ил. 5. Деталь: сцена «Христос перед первосвященником Кайафой»



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 13 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.