авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 6 |

«Министерство образования Республики Беларусь УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ «ГРОДНЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ ЯНКИ КУПАЛЫ» ...»

-- [ Страница 2 ] --

Согласно ст. II Соглашения, учреждающего ВТО (1994 г.), эта организация должна обеспечивать институциональные рамки со трудничества стран-членов по ряду международных соглашений и правовых инструментов. Эти документы, получившие название мно госторонние торговые соглашения, являются неотъемлемой час тью Соглашения, учреждающего ВТО, и налагают обязательства на все страны – члены этой организации. К многосторонним торго вым соглашениям относятся: Соглашение по торговле товарами (включая Генеральное соглашение по тарифам и торговле (ГАТТ)), Генеральное соглашение по торговым услугам (ГАТС), Взаимопо нимание по правилам и процедурам урегулирования споров, Меха низм по пересмотру торговой политики и Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (TRIPS). Таким образом, одним из направлений деятельности ВТО является орга низация сотрудничества государств по вопросам интеллектуальной собственности, затрагивающим международную торговлю.

Включение вопросов интеллектуальной собственности в ком петенцию ВТО является чрезвычайно важным событием в разви тии международного сотрудничества по этим вопросам, способным кардинально изменить методы и направления его осуществления.

В отличие от других международных организаций ВТО, также как и ВОИС, занимается практически всеми вопросами интеллекту альной собственности. В преамбуле TRIPS подчеркивается необ ходимость обеспечить эффективную и адекватную охрану прав интеллектуальной собственности и предотвратить их превращение в барьеры международной торговли. Для достижения этой цели в соответствии со ст. III Соглашения, учреждающего ВТО, она долж на обращаться в своей деятельности ко всему комплексу проблем интеллектуальной собственности.

Отличительной чертой ВТО является осуществление контро ля за исполнением странами-членами их международных обяза тельств с помощью механизмов этой организации. Учитывая эти особенности ВТО, в литературе высказываются мнения об опре деленной конкуренции ВОИС и ВТО. В любом случае нельзя не согласиться с выводом о том, что итоги Уругвайского раунда ГАТТ подняли международное сотрудничество по вопросам интеллекту альной собственности на качественно новый уровень.

Выполнение Соглашения TRIPS не означает создания в отдель но взятой стране какого-то самостоятельного юридического меха низма для обеспечения прав на интеллектуальную собственность.

Однако данное Соглашение позволило в значительной степени уст ранить различия в правовых системах отдельных стран и групп стран. Удалось привести к общему знаменателю континентальную европейскую и англо-американскую правовые системы.

Соглашение TRIPS регламентирует взаимоотношения между вла дельцем интеллектуальной собственности и государством, устанав ливает степень ответственности за нарушение прав на интеллектуаль ную собственность. В отличие от других международных соглашений в этой сфере оно определяет конкретные сроки приведения законода тельств стран-участниц в соответствие с выработанными нормами, предусматривает жесткий контроль за выполнением этих норм, созда ет механизм решения спорных вопросов на межгосударственном уров не. Интеллектуальная собственность рассматривается Соглашением TRIPS как объект международной торговли, а ее защита предстает как одна из форм внешнеторгового регулирования.

4. Роль Национального центра интеллектуальной собственности Республики Беларусь в развитии международного сотрудничества Государственная система охраны интеллектуальной собствен ности независимой Беларуси начала формироваться в 1992 году, когда при Совете Министров Республики Беларусь были созданы Государственное патентное ведомство и Управление по авторским и смежным правам.

На базе этих учреждений в 2004 г. в целях обеспечения эффек тивной охраны объектов интеллектуальной собственности и совер шенствования государственной политики в данной сфере в нашей стране был создан Национальный центр интеллектуальной собствен ности, подчиненный Государственному комитету по науке и техно логиям Республики Беларусь.

На Центр были возложены следующие задачи:

– разработка предложений по формированию и реализации го сударственной политики в области охраны прав на объекты интел лектуальной собственности;

– осуществление контроля за соблюдением законодательства в области охраны прав на объекты интеллектуальной собственности;

– обеспечение охраны прав на указанные объекты;

– обеспечение реализации законодательства в области коллек тивного управления имущественными правами;

– осуществление информационной и издательской деятельно сти в сфере интеллектуальной собственности;

– осуществление международного сотрудничества, обеспечение выполнения международных обязательств Республики Беларусь в об ласти охраны прав на объекты интеллектуальной собственности и др.

Национальный центр интеллектуальной собственности выпол няет функции патентного органа: принимает к рассмотрению заявки на выдачу охранных документов (патентов и свидетельств) на изоб ретения, полезные модели, промышленные образцы, товарные знаки, знаки обслуживания, топологии интегральных микросхем, сорта рас тений;

проводит экспертизу этих заявок;

осуществляет государствен ную регистрацию указанных объектов;

выдает охранные докумен ты;

ведет соответствующие государственные реестры.

Центр осуществляет также все государственные полномочия в сфере авторского права и смежных прав. Таким образом, Нацио нальный центр интеллектуальной собственности сосредоточивает в своей деятельности большинство правовых и организационных вопросов, относящихся к сфере исключительных прав, что, несом ненно, способствует единству государственной политики, направ ленной на ускорение научно-технического и культурного прогресса.

В сфере международного сотрудничества на Национальный центр интеллектуальной собственности возложено обеспечение выполнения международных обязательств Республики Беларусь в области охраны интеллектуальной собственности. В связи с этим Центр представляет Республику Беларусь во Всемирной органи зации интеллектуальной собственности и других соответствую щих специализированных международных организациях, а также осуществляет международный обмен патентной документацией и информацией.

21 ноября 2007 г. постановлением Совета Министров Респуб лики Беларусь была утверждена Государственная программа по охране интеллектуальной собственности в Республике Беларусь на 2008 – 2010 гг., которая отводит особую роль деятельности Нацио нального центра интеллектуальной собственности в деле совершен ствования законодательства и организационно-технической базы в сфере охраны результатов интеллектуального труда.

ГЛАВА МЕЖДУНАРОДНАЯ ОХРАНА АВТОРСКИХ ПРАВ И НАЦИОНАЛЬНОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО 1. Основные этапы развития белорусского законодательства в международном аспекте охраны авторских прав Исторически первым для нашей страны был российский закон об авторском праве, принятый в 20-е годы ХIХ века. Немного поз же впервые в европейской истории указом императора Николая I срок охраны авторского права после смерти автора был увеличен до 50 лет. Как указывается в литературе, одним из поводов для появления этого указа было ходатайство вдовы А.С. Пушкина о соответствующем увеличении этого срока. Последний Закон об авторском праве в Российской империи был принят в 1911 г. По уровню охраны данный Закон вполне соответствовал нормам Берн ской конвенции 1886 г., а в ряде случаев даже опережал опыт дру гих европейских стран.

После Октябрьской революции законодательство об авторских правах взяло «крен» в сторону обеспечения охраны интересов госу дарства и общества, зачастую в ущерб интересам создателей про изведений. Важное место в советском авторском праве занимал инс титут принудительного выкупа авторского права государством.

Авторы, по сути, были лишены многих важных прав, таких как право разрешать публичное исполнение выпущенного в свет произведения, его показ по телевидению и в кино, трансляцию по радио.

В Основах гражданского законодательства Союза ССР и со юзных республик и, соответственно, в Гражданском кодексе БССР авторское право представляло собой институт из нескольких ста тей Особенной части ГК.

Вступление СССР в 1973 г. во Всемирную конвенцию об ав торском праве 1952 г. повлекло за собой значительные изменения в советском законодательстве. Так, впервые было закреплено право автора разрешать перевод своего произведения (до этого произве дения зарубежных авторов беспрепятственно переводились и про давались в СССР);

срок охраны был увеличен до 25 лет.

Авторское право признавалось за гражданами БССР и других союзных республик, за иными лицами, чьи произведения были впер вые выпущены в свет на территории СССР либо не выпущенные в свет находились на его территории, а также в случаях, когда авторс кое право признавалось в соответствии с международными догово рами СССР. Под «выпуском в свет» понималось издание, публичное исполнение, публичный показ, передача по радио или телевидению или сообщение иным способом неопределенному кругу лиц.

Право автора на использование произведения было в значитель ной степени ограничено многочисленными случаями свободного или полусвободного использования охраняемых произведений. Наряду с признаваемыми во всем мире изъятиями, такими как цитирование в научных, учебных, критических целях, использование в периодичес кой печати в виде обзоров, аннотаций и т.п., ГК 1964 г. допускал без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения использование его произведения для создания нового, творчески самостоятельного произведения, воспроизведение в кино, на радио и телевидении выпу щенных в свет произведений и т.п. (ст. 489 ГК 1964 г.). К разряду «полусвободного» использования относились случаи допускаемого использования охраняемого произведения без согласия автора с вы платой авторского вознаграждения, например, публичное исполнение, использование произведений в звукозаписи, использование в промыш ленных изделиях произведений изобразительного искусства и фото графий (ст. 492 ГК 1964 г.). Срок действия авторского права состав лял период жизни автора и 25 лет после его смерти, при этом госу дарство могло принудительно выкупить его у автора (ст. 496 ГК 1964 г.).

Признаваемое за юридическими лицами авторское право действо вало бессрочно (ст. 493 ГК 1964 г.).

Размер вознаграждения, выплачиваемого автору за использо вание его произведения, был ограничен законодательно установ ленными ставками. Авторское вознаграждение за публичное ис полнение и иные случаи «полусвободного» использования произве дений выплачивалось авторам организациями – пользователями через Всесоюзное агентство по авторским правам (ВААП).

Кроме того, существовала государственная монополия на ре ализацию авторских прав за пределы СССР. Уступка прав на ис пользование произведения советского автора за рубежом была воз можна только при посредничестве ВААП.

К концу 80-х гг. по настойчивым призывам юристов, литерато ров, деятелей культуры и искусства было осуществлено реформи рование законодательства об авторских правах, что получило свое закрепление в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 г. В Основы был введен раздел IV «Авторское право», расширивший круг охраняемых произведений (были вклю чены произведения дизайна, программы для ЭВМ, базы данных и т.п.) и значительно сузивший сферы свободного использования про изведений. Было признано право автора на использование своих произведений путем публичного исполнения, использования на те левидении, радио и т.д. Срок охраны авторского права был увели чен до 50 лет после смерти автора. В связи с распадом СССР Ос новы в силу так и не вступили, однако по специальному решению они применялись некоторое время в России и Казахстане в каче стве временного акта до разработки национального гражданского законодательства.

В Республике Беларусь до принятия нового Гражданского ко декса продолжал действовать ГК 1964 г., нормы которого с опре деленными изменениями применялись и к авторским отношениям.

В 1996 г. был принят Закон «Об авторском праве и смежных пра вах», разработанный на основе аналогичного российского закона 1993 г. Будучи первым актом такого рода, принятым в условиях независимости, Закон не был свободен от целого ряда недостат ков, за что подвергался справедливой критике. В нем, в частности, отсутствовали нормы об организациях, управляющих имуществен ными правами авторов, зато было предусмотрено ограничение раз мера компенсации автору в случае нарушения его прав – 50 мини мальных заработных плат. Эти и другие недостатки были в зна чительной степени устранены новой редакцией Закона, принятой в 1998 г. в связи с присоединением Беларуси к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений. Статья 2 За кона Республики Беларусь от 14 июля 1997 г. «О присоединении Республики Беларусь к Бернской конвенции об охране литератур ных и художественных произведений» предусматривала обязанность внесения изменений и дополнений в законодательство об авторс ком праве и смежных правах, приводящих его в соответствие с по ложениями Конвенции. Новая редакция Закона об авторском праве и смежных правах была принята 11 августа 1998 г. В том же году (7 декабря) был принят новый Гражданский кодекс Республики Бела русь, который содержит специальный раздел, посвященный праву интеллектуальной собственности – раздел V «Исключительные права на результаты интеллектуальной деятельности». В настоя щее время действует редакция Закона, датируемая 4 января 2003 г.

Таким образом, в настоящее время система авторского зако нодательства Республики Беларусь включает в себя:

– нормы Гражданского кодекса об охране авторских и смеж ных прав;

– Закон об авторском праве и смежных правах;

– специальные законы, регулирующие отдельные виды автор ских отношений (законы об основах архитектурной и градострои тельной деятельности, о печати и других средствах массовой ин формации, о научной деятельности и др.);

– акты Президента, Правительства, заинтересованных мини стерств и ведомств, регулирующих отдельные аспекты авторских правоотношений;

– международные договоры Республики Беларусь об охране авторских и смежных прав, вступившие в законную силу на ее тер ритории.

2. Общие принципы предоставления режима охраняемых произведений в действующем законодательстве Республики Беларусь Согласно Закону Республики Беларусь об авторском праве и смежных правах 1996 г. в действующей редакции, авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, находящиеся в какой-либо объективной форме:

– письменной (рукопись, машинопись, нотная запись);

– электронной (компьютерная программа, электронная база данных);

– звуко- или видеозаписи (магнитная, оптическая, электронная);

– изображения (картина, рисунок, кино-, теле-, видео-, фотокадр);

– объемно-пространственной (скульптура, макет, сооружение).

Часть произведения, включая его название, которая обладает признаками, указанными выше и может использоваться самостоя тельно, также является объектом авторского права.

Перечень объектов авторского права, который дается в меж дународных соглашениях и национальном законодательстве, не яв ляется исчерпывающим. Согласно белорусскому законодательству, объектами авторского права являются:

– литературные произведения (включая компьютерные про граммы и базы данных);

– научные произведения (статьи, монографии, отчеты);

– драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

– хореографические произведения и пантомимы;

– музыкальные произведения с текстом или без текста;

– аудиовизуальные произведения;

– произведения живописи, графики, скульптуры и другие про изведения изобразительного искусства;

– произведения декоративно-прикладного искусства;

– произведения архитектуры, градостроительства и садово паркового искусства;

– фотографические произведения;

– карты, планы, эскизы и иные произведения, относящиеся к архитектуре, географии, топографии, другим наукам и технике;

– другие произведения.

Наряду с оригинальными произведениями к объектам автор ского права также относятся:

– производные произведения, такие как переводы, обработ ки, инсценировки, музыкальные аранжировки, обзоры, аннотации, рефераты;

– сборники произведений, такие как энциклопедии, антологии, атласы и другие составные произведения, представляющие собой по подбору и расположению материалов результат творческого труда.

Производные произведения и сборники произведений охраня ются авторским правом независимо от того, являются ли объекта ми авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают.

Компьютерные программы охраняются в Республике Бела русь как литературные произведения, и такая охрана распростра няется на все виды программ, в том числе на прикладные програм мы и операционные системы, которые могут быть выражены на любом языке и в любой форме, включая исходный текст и объект ный код.

Базы данных или компиляции иных материалов в любой фор ме, представляющие собой по подбору и расположению материа лов результат интеллектуального творчества, охраняются именно как базы данных или компиляции. Предоставляемая им охрана не распространяется непосредственно на сами данные или материа лы и действует без ущерба какому-либо авторскому праву, к сфере распространения которого относятся такие данные или материалы.

Не являются объектами авторского права официальные доку менты (законы, судебные решения, иные тексты законодательного, административного и судебного характера), а также их официаль ные переводы;

государственные символы и знаки (флаг, герб, гимн, ордена, денежные и иные знаки);

произведения народного творче ства, авторы которых не известны.

Важным является специальное указание в Законе на то, что авторское право не распространяется на идеи, процессы, системы, методы функционирования, концепции, принципы, открытия или про сто информацию как таковые, даже если они выражены, отображе ны, объяснены или воплощены в произведении. Тем самым под черкивается, что авторское право охраняет форму выражения про изведения, а не его содержание.

К смежным правам Закон относит права исполнителей, произ водителей фонограмм и организаций эфирного или кабельного ве щания.

Исполнителю предоставлены исключительные права:

– передавать свое исполнение в эфир (если только используе мое исполнение не было ранее передано в эфир или не осуществля ется с использованием записи);

– записывать ранее не записанное исполнение;

– воспроизводить такую запись;

– передавать в эфир или по кабелю запись исполнения, если первоначально эта запись была произведена не для коммерческих целей;

– распространять оригинал или экземпляры исполнения, запи санного на фонограмму, посредством продажи или иной передачи права собственности;

– сдавать в прокат записанное на фонограмму исполнение, и др.

Производителю фонограммы принадлежат исключительные права на использование фонограммы в любой форме, включая пра во на получение вознаграждения за каждый вид использования фо нограммы (ст. 32 Закона об авторском праве и смежных правах).

Исключительные права организаций эфирного и кабельного вещания включают право передавать в эфир или по кабелю пере дачу другой организации эфирного (кабельного) вещания;

сообщать передачу для всеобщего сведения;

записывать передачу;

воспро изводить ее запись;

сообщать передачу для всеобщего сведения в местах с платным входом;

распространять записи передачи посред ством продажи, проката и др.

Авторское право на произведения науки, литературы и искус ства возникает в силу факта их создания. Для возникновения и осу ществления авторского права не требуется соблюдения каких-либо формальностей (ч. 1 ст. 9). Однако для оповещения о своих исклю чительных имущественных правах их обладатель вправе исполь зовать знак охраны авторского права, который помещается на каж дом экземпляре произведения и обязательно состоит из трех эле ментов: латинской буквы «С» в окружности (©);

имени (наименова ния) обладателя исключительных имущественных прав;

года пер вого опубликования произведения.

Срок охраны имущественных прав автора составляет весь пе риод жизни автора и 50 лет после его смерти. Личные неимуществен ные права автора охраняются бессрочно. Что касается охраны смеж ных прав, то 50-летний срок исчисляется с момента первого испол нения (в отношении права на исполнение);

с момента первого опуб ликования фонограммы или с момента ее первой записи, если в тече ние 50 лет с момента записи она не была опубликована;

с момента осуществления передачи в эфир или по кабелю, если речь идет о правах организаций эфирного или кабельного вещания.

Краеугольными для системы международной охраны автор ского права и смежных прав являются положения Закона о сфере его применения. В части 2 ст. 5 прямо указывается, что положения Закона применяются к:

– произведениям, авторы которых являются гражданами Республики Беларусь или постоянно проживают на террито рии Республики Беларусь, независимо от места их первого опуб ликования;

– произведениям, впервые опубликованным либо находя щимся на территории Республики Беларусь, независимо от граж данства или постоянного места проживания их авторов;

– другим произведениям, охраняемым на территории Рес публики Беларусь в соответствии с международными догово рами Республики Беларусь.

При этом произведение будет считаться впервые опублико ванным на территории Республики Беларусь, если в течение 30 дней после даты его первого опубликования за пределами страны оно было опубликовано также и на территории Республики Беларусь.

Таким образом, режим охраняемых произведений предостав ляется на территории нашей страны результатам творческой дея тельности белорусских граждан и лиц, постоянно проживающих в Республике Беларусь независимо от того, где они были созданы и опубликованы, а также произведениям, впервые опубликованным или находящимся на нашей территории независимо от гражданства и проживания авторов.

Для предоставления режима охраны произведениям, автора ми которых являются иностранцы и которые при этом созданы или опубликованы за пределами Республики Беларусь, необходи мо наличие специального международного соглашения, которое обязывает Республику Беларусь предоставить охрану такому про изведению.

Аналогичным образом закон решает и вопрос о предоставле нии правовой охраны правам, смежным с авторскими. Положения Закона об охране прав исполнителей применяются к:

– исполнителям, являющимся гражданами Республики Бе ларусь;

– исполнителям, не являющимся гражданами Республики Бе ларусь, но исполнения которых имеют место на территории Рес публики Беларусь или включены в фонограммы, охраняемые в со ответствии с белорусским законодательством, или содержатся в передачах организаций эфирного или кабельного вещания, охра няемых в соответствии с белорусским законодательством.

Закон охраняет фонограммы:

– производителями которых являются граждане Республики Беларусь или юридические лица, имеющие местонахождение на территории Республики Беларусь;

– впервые опубликованные на территории Республики Бе ларусь или опубликованные на ее территории в течение 30 дней со дня их первой публикации в другом государстве.

Что касается передач организаций эфирного или кабельного вещания, то охраняются передачи организаций, имеющих офици альное местонахождение на территории Республики Беларусь и осуществляющих передачи с передатчиков, расположенных на территории Республики Беларусь.

В иных случаях исполнители, производители фонограмм и орга низации эфирного или кабельного вещания могут получать право вую охрану на территории нашей страны в соответствии с между народными договорами.

3. Ответственность за нарушение авторских прав В соответствии с принципом национального режима независи мо от гражданства авторов и правовых оснований защиты авторс кого права – национальный закон или международный договор, – ответственность за нарушение авторских прав наступает только по национальному законодательству страны суда.

Следует отметить, что институт ответственности за наруше ние авторских прав в национальном белорусском законодательстве в течение очень короткого периода претерпел существенные изме нения. В соответствии с ранее действовавшим законодательством советского периода меры по защите авторских прав были слабыми и применялись недостаточно. Так, при бездоговорном использова нии произведения нарушитель ограничивался лишь выплатой воз награждения в соответствии с утвержденными ставками, которое он выплатил бы, если бы произведение было использовано право мерно. Получалось, что для пользователя практически не было различий между договорным (правомерным) и бездоговорным (не правомерным) использованием произведения. Не было в советс ком законодательстве таких мер воздействия на нарушителя как конфискация материалов и оборудования, использованного для из готовления незаконных экземпляров произведения, изъятие самих незаконных экземпляров и многих других. Существовавшая в Уго ловном кодексе статья, предусматривавшая уголовную ответствен ность за нарушение авторских прав, практически не применялась.

В настоящее время закон предусматривает целый комплекс мер, которые обладатель авторских или смежных прав может применить против нарушителя, используя государственное принуждение.

Нарушителем авторского права признается любое физичес кое или юридическое лицо, которое не выполняет требований зако нодательства. Соответственно, экземпляры произведения, записан ного исполнения, фонограммы и т.п., изготовление, распростране ние или иное использование которых влечет нарушение авторского или смежного права, признаются контрафактными.

В соответствии с п. 2 ст. 40 Закона об авторском праве и смеж ных правах, правообладатель может потребовать:

1) признания авторского или смежных прав;

2) восстановления положения, существовавшего до наруше ния авторского или смежных прав;

3) пресечения действий, нарушающих авторские или смежные права или создающих угрозу их нарушения;

4) возмещения убытков, включая упущенную выгоду;

5) взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторского права и смежных прав, вместо возмещения убытков;

6) выплаты компенсации в сумме от 10 до 50 тысяч базовых величин, определяемой судом, вместо возмещения убытков или взыскания дохода с учетом существа правонарушения;

7) принятия иных предусмотренных законодательными акта ми мер, связанных с защитой авторского или смежных прав.

При этом меры, указанные в п. 4, 5 и 6 применяются по выбо ру правообладателя.

Закон также предусматривает обязательную конфискацию по решению суда контрафактных экземпляров произведений, записан ных исполнений, фонограмм, передач организаций эфирного или ка бельного вещания. По требованию правообладателя эти экземпля ры могут быть переданы ему. Что касается не востребованных экземпляров, то они подлежат уничтожению или переработке с об ращением в доход государства. Кроме того, суд вправе вынести решение о конфискации с обращением в доход государства любых устройств, незаконно используемых для изготовления и воспроиз ведения экземпляров произведений, записанных исполнений, фоног рамм, передач организаций эфирного или кабельного вещания.

Следует подчеркнуть, что правообладателем в соответствии с Законом может являться не только сам автор, но и иные лица.

Так, правообладателями в отношении энциклопедий, энциклопеди ческих словарей, периодических и продолжающихся сборников на учных трудов и иных периодических изданий являются лица, вы пускающие данные произведения в свет (п. 2 ст. 11). В отношении так называемых «служебных» произведений (произведений, создан ных в рамках трудовых отношений в порядке выполнения служеб ного задания или служебных обязанностей) правообладателем яв ляется наниматель, если иное не предусмотрено договором между ним и автором произведения (п. 2 ст. 14). Правообладателями мо гут быть также лица, которым на основании авторского договора переданы исключительные имущественные авторские права;

на следники автора после его смерти и некоторые другие категории лиц. Однако обладателем личных неимущественных прав и одно временно лицом, управомоченным их защищать, является только сам автор. После его смерти личные неимущественные права за щищает либо специально указанное автором лицо, либо, при отсут ствии такого лица, наследники автора или специально уполномо ченный орган государства, если нет наследников.

За защитой своих прав авторы и иные правообладатели могут обращаться с исками в суды и хозяйственные суды в соответствии с действующими правилами подведомственности и подсудности, а также с учетом разграничения компетенции судов и хозяйственных судов.

ГЛАВА МЕЖДУНАРОДНЫЕ СОГЛАШЕНИЯ В СФЕРЕ АВТОРСКИХ И СМЕЖНЫХ ПРАВ 1. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г.

Бернская конвенция об охране литературных и художествен ных произведений была заключена в 1886 г. Она является старей шим из действующих международных соглашений по авторскому праву, открытым для присоединения всех государств. Акты о при соединении сдаются на хранение генеральному директору ВОИС.

Первоначальный текст Конвенции неоднократно пересматривался с целью совершенствования международной системы охраны ав торских прав: в Берлине в 1908 г., в Риме в 1928 г., в Брюсселе в 1948 г., в Стокгольме в 1967 г. и в Париже в 1971 г. (последняя редакция 02.10.1979 г.).

Цель Конвенции сформулирована в ее преамбуле: «охранять на столько эффективно и единообразно, насколько это возможно, права авторов на их литературные и художественные произведения».

Конвенция основывается на трех принципах:

– национального режима;

– автоматической охраны произведений;

– независимой охраны прав авторов.

Принцип национального режима в контексте Конвенции оз начает, что предусмотренная в ней охрана применяется, во-первых, к авторам, которые являются гражданами одной из стран Бернско го союза, в отношении их произведений, вне зависимости от того, опубликованы они или нет;

и, во-вторых, к авторам, которые не яв ляются гражданами одной из стран Союза, в отношении их произ ведений, впервые опубликованных в одной из этих стран или одно временно в стране, не входящей в Союз, и в стране Союза. При этом авторы, не являющиеся гражданами одной из стран Союза, но имеющие свое обычное местожительство в одной из таких стран, приравниваются к гражданам этой страны (ст. 3).

Таким образом, правовая охрана безусловно предоставляется произведениям, авторами которых являются граждане государств Бернского союза. В отношении произведений, авторами которых яв ляются граждане других государств, необходимым условием пре доставления охраны является факт первого опубликования (выпуска в свет) произведения на территории одной из стран-участниц.

Под выпуском в свет понимается публикация произведений с согласия их авторов, вне зависимости от способа изготовления эк земпляров, при условии, что количество имеющихся в обращении экземпляров способно удовлетворить разумные потребности публи ки, принимая во внимание характер произведения. При этом Конвен ция не считает опубликованием представление драматического, му зыкально-драматического или кинематографического произведения, исполнение музыкального произведения, публичное чтение литера турного произведения, сообщение по проводам или передача в эфир литературных или художественных произведений, показ произведе ния искусства и сооружение архитектурного произведения.

Кроме того, охрана предоставляется авторам кинематографи ческих произведений, если создатель их имеет основное место ра боты или местожительство в одной из стран Союза, а также авто рам произведений архитектуры, сооруженных в какой-либо стране Союза, или других художественных произведений, являющихся ча стью здания или другого сооружения, расположенного в одной из стран Союза.

Принцип «автоматической охраны» означает, что предостав ляемый национальный режим не зависит от каких-либо формаль ных условий (регистрации, депонирования и т.д.). Данный принцип в течение длительного времени являлся причиной неучастия в Кон венции Соединенных Штатов Америки.

Принцип «независимой охраны» означает, что обладание предо ставляемыми Конвенцией правами и их осуществление не зависят от существования охраны в стране происхождения произведения.

Согласно ст. 5, авторы пользуются в странах Союза, кроме страны происхождения, правами наравне с гражданами этих стран, а так же правами, особо предоставляемыми Конвенцией. Охрана же про изведения в стране происхождения регулируется внутренним за конодательством данной страны. При этом если автор не является гражданином страны происхождения, он пользуется в этой стране такими же правами, как и авторы – граждане этой страны. Осуще ствление авторских прав в странах – участницах Бернской конвен ции не зависит от существования охраны в стране происхождения произведения. Таким образом, и это специально подчеркнуто Кон венцией, объем охраны, равно как и средства защиты, представляе мые автору для охраны его прав, регулируются исключительно зако нодательством страны, в которой истребуется охрана.

В статье 2 содержится открытый список охраняемых произ ведений, включающий любую продукцию в области литературы, науки и искусства, вне зависимости от способа и формы ее выра жения, включая: книги, брошюры и другие письменные произведе ния;

лекции, обращения, проповеди и другие подобного рода произ ведения;

драматические и музыкально-драматические произведе ния;

хореографические произведения и пантомимы;

музыкальные сочинения с текстом или без текста;

кинематографические произ ведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии;

рисунки, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, гравирования и литографии;

фотографические произведения, к которым приравниваются произ ведения, выраженные способом, аналогичным фотографии;

произ ведения прикладного искусства;

иллюстрации, карты, планы, эски зы и пластические произведения, относящиеся к географии, топог рафии, архитектуре или наукам.

Наравне с оригинальными произведениями также охраняются производные произведения, т.е. произведения, основанные на дру гих ранее существовавших произведениях: переводы, переработки, музыкальные аранжировки, переделки литературного или художе ственного произведения и др.

Конвенция содержит несколько положений материального ха рактера, напрямую предоставляющих авторам определенные ис ключительные права:

– право на перевод;

– право на воспроизведение любым способом и в любой форме;

– право на публичное исполнение драматических, музыкаль но-драматических и музыкальных произведений;

– право на передачу в эфир или публичное сообщение сред ствами беспроволочной или проволочной связи, с помощью гром коговорителя или любого другого аппарата такого рода;

– право на публичное чтение;

– право на переделки, аранжировки и другие изменения произ ведений;

– право на кинематографическую переделку и воспроизведе ние произведений.

Статья 14ter предусматривает так называемое «право долево го участия», иначе известное как право следования. В отношении оригиналов произведений искусства и оригиналов рукописей писа телей и композиторов автор или (после его смерти) лица, или уч реждения, являющиеся правообладателями по национальному за конодательству, пользуются неотчуждаемым правом долевого уча стия в каждой продаже произведения, следующей за первой его уступкой, совершенной автором произведения. Однако право доле вого участия применяется только в том случае, если оно преду смотрено национальным законодательством страны, в которой ис прашивается охрана.

Конвенция оговаривает случаи свободного использования про изведений. Допускается цитирование произведения, которое уже было доведено до всеобщего сведения на законных основаниях, при условии, что оно осуществляется добросовестно и в объеме, оп равданном поставленной целью, включая цитирование статей из газет и журналов в виде обзоров печати. Законодательством стран Союза и специальными соглашениями между ними может разре шаться использование литературных или художественных произве дений в объеме, оправданном поставленной целью, в качестве ил люстраций в изданиях, радио- и телевизионных передачах или изо бражениях учебного характера, при условии, что такое использова ние осуществляется добросовестно. Однако при таком использо вании произведений обязательно указывается источник и фамилия автора, если она обозначена на этом источнике.

Общий срок охраны авторских прав в соответствии со ст. Конвенции составляет все время жизни автора и 50 лет после его смерти. Для кинематографических произведений срок охраны со ставляет 50 лет после того, как произведение с согласия автора было сделано доступным для всеобщего сведения либо, если этого не было сделано, спустя 50 лет после создания произведения. Срок охраны неимущественных прав равен, по крайней мере, сроку охра ны имущественных прав.

Контрафактные экземпляры произведения подлежат аресту в любой стране Союза, в которой это произведение пользуется пра вовой охраной, причем даже если охраняемое произведение проис ходит из страны, в которой оно не охраняется или перестало пользо ваться охраной. Арест налагается в соответствии с национальным законодательством соответствующего государства.

По общему правилу, сформулированному ст. 15 Конвенции, ав тором произведения признается лицо, имя которого обозначено на произведении «обычным образом». В отношении произведений, выпущенных анонимно или под псевдонимом, права автора пред ставляет издатель, однако лишь до тех пор, пока автор не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве на произведение.

Согласно ст. 19 государства-участники вправе предоставлять более высокий уровень охраны в соответствии с национальным за конодательством.

Для Республики Беларусь Бернская конвенция вступила в силу 12 декабря 1997 г.

Для удовлетворения потребностей развивающихся стран в конце 60-х годов прошедшего столетия было решено рассмотреть воп рос об условиях, в которых перевод и воспроизведение произведе ний других стран могли бы осуществляться в целях образования и научных исследований. Было признано не вполне справедливым и целесообразным требовать от развивающихся стран обеспечения такого же высокого уровня охраны авторского права, какой достиг нут в экономически развитых государствах. В результате дискус сий были приняты специальные положения, относящиеся к разви вающимся странам, которые получили свое закрепление в допол нительном разделе Конвенции (Парижского акта 1971 г.), и являют ся неотъемлемой ее частью.

Дополнительный раздел Парижского акта предусматривает льготы для развивающихся стран. Такие страны могут при опреде ленных условиях не выполнять требования о минимальном уровне охраны, предусмотренном Конвенцией. Этот исключительный ре жим распространяется на два права: право перевода и право вос произведения. Он осуществляется через механизм выдачи неиск лючительных и непередаваемых обязательных лицензий для исполь зования в области систематического обучения.

Для получения лицензии любой гражданин страны, которая должным образом воспользовалась одной или обеими льготами, должен подать заявку в соответствующий орган своей страны.

Выдаваемая лицензия должна предусматривать справедливое воз награждение обладателю авторского права: такое вознаграждение должно быть соизмеримо с обычными гонорарами, выплачивае мыми по лицензиям, сторонами которых являются свободно дого ворившиеся между собой граждане двух соответствующих стран (ст. IV (6) (і) Дополнительного раздела).

В национальном законодательстве также надлежит предусмот реть обеспечение правильности перевода и точности воспроизве дения произведения, а также указание фамилии автора на всех эк земплярах переводимых и/или воспроизводимых произведений.

Вывоз из страны переводов или экземпляров произведений, изго товленных с использованием соответствующей льготы, за преде лы страны и их выпуск в свет не разрешается. Принудительные лицензии не могут выдаваться ранее, чем через пять лет после первого выпуска произведения в свет. Однако в случае произведе ний по естественным и точным наукам, включая математику и тех нику, этот период составляет три года, а для художественных, по этических и драматических произведений – семь лет.

2. Всемирная конвенция об авторском праве 1952 г.

Бернская конвенция 1886 г., принятая в рамках и для госу дарств Западной Европы и отражающая европейский подход к охране авторских прав, длительное время не могла быть принята государствами, имеющими иные традиции правового регулирова ния авторских отношений. Кроме того, высокая степень охраны прав авторов и, соответственно, необходимость выплаты гонора ров за каждую предусмотренную Конвенцией форму использова ния произведения затрудняло доступ к достижениям мировой куль туры для стран, имеющих более низкий в сравнении с европейс ким уровень экономического развития. В государствах, которые по тем или иным причинам не принимали участие в Бернском союзе, установились собственные региональные системы меж дународной охраны авторских прав. К таким системам, в частно сти, относилась Межамериканская, основанная на заключенной в 1928 г. Гаванской конвенции об охране литературной и художе ственной собственности. Некоторые государства, включая и СССР, до определенного момента вообще не участвовали в междуна родных соглашениях по авторским правам.

Однако по окончании Второй мировой войны все острее стала ощущаться необходимость заключения единого всеобъемлющего международного договора об охране авторского права. Особый интерес к разработке такого документа проявили США, которые не желали присоединяться к Бернскому союзу в связи с гораздо более высокой, в сравнении с их законодательством, степенью за щиты прав авторов, а также в связи с нежеланием отказываться от принятой в американском законодательстве регистрационной сис темой предоставления охраны произведениям. Однако отсутствие общего для Америки, Европы и других стран мира международно го соглашения вело к колоссальным убыткам американских право обладателей, чьи права никак не защищались в большинстве стран мира. Одновременно с инициативой о заключении универсального договора по авторскому праву выступили развивающиеся страны, для которых уровень Бернского союза был неприемлемо высок. Все эти государства хотели выработать международное соглашение с минимальным количеством императивных условий, которое могло бы предоставлять охрану авторских прав с учетом местных осо бенностей и национального законодательства.

Подготовку такого документа взяла на себя ЮНЕСКО. Про ект был представлен на межправительственной конференции по авторскому праву, открывшейся 18 августа 1952 г. в г. Женеве, в которой приняли участие представители 50 государств. Конвенция была принята 6 сентября 1952 г. и получила название Universal Copyright Convention, что в русском переводе звучит как Всемир ная конвенция об авторском праве.

Как и Бернская, Всемирная конвенция построена на принципах национального режима и установления минимального уровня охра ны. Однако требуемый Всемирной конвенцией уровень охраны да леко не так высок, как в Бернской, что позволяет участвовать в ней государствам с различным уровнем охраны авторских прав. Кро ме того, Всемирная конвенция очень сдержанна в отношении мате риальных правовых норм: фактически единственным материаль ным правом автора, закрепленным в Конвенции, является право автора на перевод произведения (п. 1 ст. V). В остальных вопросах Конвенция предписывает руководствоваться национальным зако нодательством страны, в которой испрашивается защита.

Основная идея Конвенции выражена в ст. II, где говорится:

«1. Выпущенные в свет произведения граждан любого Дого варивающегося Государства, равно как произведения, впервые вы пущенные в свет на территории такого Государства, пользуются в каждом другом Договаривающемся Государстве охраной, которую такое Государство предоставляет произведениям своих граждан, впервые выпущенным в свет на его собственной территории.

2. Не выпущенные в свет произведения граждан каждого Дого варивающегося Государства пользуются в каждом другом Догова ривающемся Государстве охраной, которую это Государство предо ставляет не выпущенным в свет произведениям своих граждан».

Компромисс с регистрационной системой охраны, принятой в США и Межамериканском союзе, был достигнут установлением следующего правила. В странах, по национальному законодатель ству которых предоставление охраны обуславливается соблюдени ем определенных формальностей (депонирование экземпляров, ре гистрация, оговорка о сохранении авторского права, нотариальные удостоверения, уплата сборов, изготовление или выпуск в свет эк земпляров произведения на территории данного государства), та кие формальности будут считаться соблюденными в отношении произведений граждан других государств, выпущенных в свет на территории других государств, если, начиная с первого выпуска в свет этих произведений, все их экземпляры, выпущенные с разре шения автора или любого другого обладателя его прав, будут но сить знак © с указанием имени обладателя авторского права и года первого выпуска в свет. «Этот знак, имя и год выпуска должны быть помещены таким способом и на таком месте, которые ясно показывали бы, что авторское право сохраняется», – указывается в ст. III Конвенции.

Согласно Конвенции, срок охраны произведения определяется национальным законодательством государства, в котором испра шивается охрана. Однако этот срок не может быть менее чем весь период жизни автора и 25 лет после его смерти.

В п. 3 ст. IV указывается, что приведенная выше норма о ми нимальном сроке охраны не распространяется на фотографичес кие произведения и произведения прикладного искусства. Тем не менее в тех государствах, где таким произведениям дается право вая охрана, срок этой охраны не может быть менее десяти лет.

На территории Беларуси Всемирная конвенция 1952 г. действу ет с 27 мая 1973 г.

Наличие двух конкурирующих международных соглашений по авторскому праву обусловило необходимость включения в текст Конвенции специальных коллизионных норм, решающих проблему взаимоотношений Бернской и Всемирной конвенций. При этом уре гулировались два вопроса:

– защита Бернской конвенции от влияния Всемирной конвен ции, предъявляющей меньшие требования к уровню охраны автор ского права;

– установление порядка применения норм Всемирной конвен ции странами Бернского союза.

Для защиты Бернского союза в текст Всемирной конвенции была включена Декларация к ст. ХVII, в соответствии с которой произведения, страной происхождения которых является государ ство, вышедшее из Бернского союза после 1 января 1951 г., не пользуются правовой охраной в странах Бернского союза и на ос новании норм Всемирной конвенции. Всемирная конвенция также не должна применяться во взаимоотношениях стран Бернского сою за тогда, когда речь идет о произведениях, страной происхождения которых является страна – участница Бернского союза.

Таким образом, на сегодняшний день в Республике Беларусь Всемирная конвенция применяется только к охране произведений, не подпадающих под положения Бернской конвенции, т.е., например, впервые выпущенных в свет в государстве, не участвующем в Берн ском союзе, авторами которых являются лица, не имеющие граж данства или постоянного местожительства в одной из стран Бернс кого союза. При этом необходимо, чтобы такое произведение было выпущено в свет на территории государства – участника Всемирной конвенции или его автор являлся гражданином государства – участ ника Всемирной конвенции. По мере расширения Бернского союза (по состоянию на 2001 г. в нем участвовало 147 государств мира) значение Всемирной конвенции неуклонно уменьшается.

3. Договор ВОИС по авторскому праву 1996 г.

Договор ВОИС по авторскому праву разрабатывался Комите том экспертов ВОИС как дополнительный протокол к Бернской кон венции 1886 г., однако в ходе разработки он приобрел характер са мостоятельного международного соглашения. 20 декабря 1996 г.

на специально созванной дипломатической конференции данный документ был принят как Договор ВОИС по авторскому праву, яв ляющийся специальным соглашением в смысле ст. 20 Бернской конвенции. Основное содержание обязательств государств – участ ников Договора определяется путем отсылки к нормам Бернской конвенции в редакции Парижского акта 1971 г.

Договор должен вступить в силу после сдачи на хранение ге неральному директору ВОИС тридцатью государствами докумен тов о ратификации или присоединении. На текущий момент этого пока не произошло. Республика Беларусь была в числе государств, подписавших Договор, и на текущий момент его уже ратифициро вала. Поэтому немедленно после его вступления в силу он приоб ретет правовое значение на территории нашей страны.

Согласно Договору любая договаривающаяся сторона обяза на соблюдать положения ст. 1 – 21 и Дополнительный раздел Па рижского акта 1971 г. Бернской конвенции. Таким образом, ни одно государство, не обеспечивающее уровень охраны авторским прав, установленный Бернской конвенцией, не может присоединиться к Договору ВОИС 1996 г.


Целью Договора является урегулирование новых отношений, возникающих в связи с самыми современными технологиями и но выми, не урегулированными ранее, правами.

В качестве объектов охраны в Договоре упомянуты:

1) компьютерные программы, независимо от способа или фор мы их выражения (ст. 4);

2) компиляции данных или другой информации («базы данных») в любой форме, которые по подбору и расположению содержания пред ставляют собой результат интеллектуального творчества (ст. 5).

Компьютерные программы охраняются как литературные про изведения в смысле ст. 2 Бернской конвенции.

Базы данных охраняются «как таковые», т.е. охрана не рас пространяется на сами данные или информацию, содержащуюся в них. В случае, если база данных не представляет собой результат интеллектуального творчества по подбору и расположению содер жания, то она находится вне сферы действия Договора.

В Договоре рассматриваются три основных материальных права автора.

1. Право на распространение (ст. 6). Автор имеет исключитель ное право разрешать доведение до всеобщего сведения оригинала и экземпляров своих произведений посредством продажи или иной пере дачи права собственности. При этом у каждого из договаривающихся государств остается свобода определить условия, на которых после первой продажи или иной передачи прав, осуществленной с разреше ния автора, будет происходить так называемое исчерпание права на распространение. Иными словами, национальный законодатель будет определять, в какой момент после того, как оригинал или экземпляр правомерно поступил в оборот, автор утрачивает право дальнейшего контроля за судьбой этого экземпляра средствами авторского права.

2. Право на прокат (ст. 7). Автор имеет исключительное право разрешать коммерческий (гражданско-правовой) прокат для пуб лики оригиналов или экземпляров:

– компьютерных программ;

– кинематографических произведений (однако только в тех случаях, когда коммерческий прокат приводит к широкому копиро ванию таких произведений, наносящему существенный ущерб ис ключительному праву на воспроизведение);

– фонограмм («произведений, воплощенных в фонограммах»).

3. Право на сообщение для всеобщего сведения (ст. 8). Автор имеет исключительное право разрешать любое сообщение для все общего сведения по проводам или средствам беспроволочной свя зи, включая «доведение произведений до всеобщего сведения та ким образом, что представители публики могут осуществлять до ступ к таким произведениям из любого места в любое время по их собственному выбору», что охватывает, в частности, интерактив ное сообщение по запросу через систему Интернет или Web-TV.

Срок охраны фотографических произведений согласно Дого вору приравнивается к общему сроку охраны авторского права по Бернской конвенции (период жизни автора и 50 лет после его смер ти), а положения ст. 7 (4) Бернской конвенции, устанавливающие срок не менее 25 лет со времени создания фотографического про изведения, не применяются.

Договаривающиеся стороны обязаны предусмотреть в своем законодательстве правовую охрану и соответствующие средства правовой защиты от обхода существующих технических средств (например, кодирования), используемых обладателями авторского права в связи с осуществлением их прав и ограничивающих дей ствия в отношении их произведений, которые не разрешены автора ми (правообладателями) или не разрешаются законом (ст. 11).

Договаривающиеся стороны также обязаны предусмотреть в своем законодательстве средства правовой защиты против осуще ствляемого без разрешения устранения или изменения любой элек тронной информации об управлении правами;

распространения, им порта с целью распространения, передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения без разрешения произведений, при усло вии, что лицо, осуществляющее такие действия, знает, что в них без разрешения была устранена или изменена электронная инфор мация об управлении правами.

Под «информацией об управлении правами» в Договоре пони мается информация, которая идентифицирует произведение, авто ра произведения, обладателя какого-либо права на произведение или информацию об условиях использования произведения и лю бые цифры или коды, в которых представлена такая информация, когда любой из этих элементов информации приложен к экземпляру произведения или появляется в связи с сообщением произведения для всеобщего сведения (ст. 12).

Административные функции по Договору выполняет Между народное бюро ВОИС.

4. Соглашения СНГ о сотрудничестве в области охраны авторского права 24 сентября 1993 г. было заключено Соглашение СНГ о со трудничестве в области охраны авторского права и смежных прав, которым его участники обязывались обеспечить на своих террито риях соблюдение международных обязательств бывшего СССР по Всемирной конвенции об авторском праве. Кроме того, данным соглашением обеспечивался согласованный режим охраны более ранним, т.е. предшествующим присоединению СССР к Всемирной конвенции, произведениям. Государства-участники обязались при менять Всемирную конвенцию в отношениях между собой также и к произведениям, охраняющимся по законодательству государств участников до даты присоединения СССР к Всемирной конвенции (27 мая 1973 г.), на тех же условиях, которые установлены нацио нальным законодательством в отношении своих авторов.

Кроме того, страны-участницы договорились предпринять не обходимые меры для разработки национального законодательства в сфере охраны авторских прав, отвечающего требованиям меж дународных соглашений, и прежде всего Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений. Они дого ворились также проводить совместную работу по борьбе с неза конным использованием авторских и смежных прав, способство вать созданию национальных организаций для управления авторс кими правами и обеспечить устранение двойного налогообложения авторского и иного вознаграждения.

Важным международным документом является Соглашение СНГ о сотрудничестве по пресечению правонарушений в области интеллектуальной собственности, заключенное 6 марта 1998 г. в г. Москве. Участники этого Соглашения обязались осуществлять сотрудничество в сфере борьбы с нарушениями права интеллекту альной собственности путем:

– обмена информацией о пресечении правонарушений в облас ти интеллектуальной собственности;

– создания общей информационной базы данных по вопросам пресечения правонарушений в области интеллектуальной собствен ности с перечислением субъектов, имеющих доступ к ней;

– проведения мероприятий по предупреждению, выявлению, пресечению и раскрытию правонарушений в области интеллекту альной собственности;

– обмена опытом работы по предупреждению, выявлению, пресечению и раскрытию таких правонарушений;

– обмена учебной, методической и специальной литературой;

– организации совместных научных исследований, семинаров и конференций;

– содействия в подготовке и повышении квалификации кадров;

– предоставления по запросам сторон нормативных актов, рег ламентирующих деятельность в области интеллектуальной соб ственности.

Участники Соглашения обязались привести свое националь ное законодательство в соответствие с международными стандар тами в области охраны и защиты прав интеллектуальной собствен ности и ввести соответствующие процедуры, предоставляющие возможность таможенным органам приостанавливать пропуск че рез таможенную границу сторон товаров, изготовленных или при обретенных с нарушением прав на объекты интеллектуальной соб ственности. Стороны также обязались разработать и ввести в дей ствие нормы уголовного, гражданского и административного зако нодательства, предусматривающие согласованные меры по предуп реждению и пресечению правонарушений в области интеллекту альной собственности.

5. Римская конвенция по охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и организаций эфирного вещания 1961 г.

Возникновение юридического понятия смежных прав явилось результатом технического прогресса, позволившего записывать и копировать музыкальные и иные произведения. Разработка право вых документов, предоставляющих охрану исполнителям, звукоза писывающим организациям и организациям радиовещания велась с конца 20-х годов ХХ столетия, однако первое международное со глашение по данному вопросу было принято только в 1961 г. на Дип ломатической конференции в Риме. Проект был разработан совме стным Комитетом экспертов ВОИС, ЮНЕСКО и МОТ и получил наименование Международной конвенции об охране прав исполни телей, производителей фонограмм и вещательных организаций, или Римской конвенции 1961 г.

Республика Беларусь присоединилась к Римской конвенции Ука зом Президента от 7 августа 2002 г. № 440 «О присоединении Рес публики Беларусь к Международной конвенции об охране прав ис полнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций».

Смежные права неразрывно связаны с авторскими и никоим образом не влияют на охрану авторского права на литературные и художественные произведения. Это подчеркивается в ст. 1 Кон венции, где сказано: «Охрана, предоставляемая настоящей Кон венцией, никоим образом не затрагивает и не наносит никакого ущер ба охране авторских прав на литературные и художественные про изведения. Соответственно ни одно из положений настоящей Кон венции не может быть истолковано как наносящее ущерб этой ох ране». Соответственно, в тех случаях, когда в силу авторского пра ва для использования произведения требуется согласие автора, Рим ская конвенция никоим образом не влияет на необходимость полу чения такого рода разрешения.

Для того чтобы присоединиться к Римской конвенции, госу дарство должно быть членом ООН, а также членом Бернского сою за или участником Всемирной конвенции по авторскому праву (ст. 24 (а)). С момента выхода из Бернского союза или Всемирной конвенции государство перестает быть участником Римской кон венции (ст. 28 (4)). Такое положение обусловлено вторичным ха рактером смежных прав и необходимостью предоставлять смеж ные права ни в коем случае не в ущерб правам авторов.


Охрана, предоставляемая Римской конвенцией, сводится к на циональному режиму, предоставляемому иностранным исполните лям, производителям фонограмм и организациям вещания в госу дарствах-участниках. Кроме того, Конвенция устанавливает необ ходимый минимум охраны, обязательный для всех договариваю щихся государств.

Национальный режим означает режим, предоставляемый в Договаривающемся государстве:

а) исполнителям, являющимся его гражданами, в отношении осуществляемых на его территории исполнений, их передачи в эфир или первой записи;

b) производителям фонограмм, являющимся его гражданами, в отношении фонограмм, впервые записанных или впервые опубли кованных на его территории;

с) вещательным организациям, штаб-квартиры которых располо жены на его территории, в отношении передач в эфир, осуществляе мых с помощью передатчиков, расположенных на его территории.

Такой режим предоставляется исполнителям, если исполнение имеет место в другом Договаривающемся государстве, независи мо от того, к какой стране принадлежит сам исполнитель;

или если оно включено в фонограмму, охраняемую Конвенцией, независимо от того, какой стране принадлежит исполнитель и где имело место исполнение;

или если оно транслируется в живом исполнении (а не с фонограммы) в передаче, охраняемой Конвенцией, независимо от страны, к которой принадлежит исполнитель (ст. 4).

Национальный режим предоставляется производителям фоног рамм, если производитель является гражданином другого Догова ривающегося государства (критерий гражданства производителя) или если первая запись звука была осуществлена в другом догова ривающемся государстве (критерий места записи), или фонограм ма была впервые или одновременно опубликована в другом дого варивающемся государстве (критерий места публикации) (ст. 5).

При присоединении к Конвенции Республика Беларусь сделала ого ворку о неприменении критерия места записи, что допускается п. ст. 5 Конвенции.

Организациям эфирного вещания национальный режим предос тавляется, если (а) штаб-квартира вещательной организации распо ложена в другом Договаривающемся государстве;

или (b) передача в эфир осуществлена с помощью передатчика, расположенного в другом Договаривающемся государстве. В отношении предостав ления национального режима организациям вещания Республика Бе ларусь сделала оговорку, что будет охранять передачи вещательных организаций только в том случае, если штаб-квартира вещательной организации расположена в другом государстве и если такие переда чи ведутся с передатчика, расположенного в том же государстве.

В соответствии со ст. 7 Конвенции «охрана, предоставляемая исполнителям в соответствии с настоящей Конвенцией, включает возможность предотвращать:

(а) осуществление без их согласия передач в эфир или для все общего сведения их исполнения, за исключением случаев, когда используемое для передачи в эфир или для всеобщего сведения исполнение уже было передано в эфир или осуществляется с ис пользованием записи;

(b) осуществление без их согласия записи исполнения, которое не было предметом записи;

(с) воспроизведение без их согласия записи их исполнения:

(i) если первоначальная звуковая запись была осуществлена без их согласия;

(ii) если воспроизведение осуществляется в иных целях, чем те, на которые исполнители дали свое согласие;

(iii) если первоначальная запись осуществлена в соответствии с положениями статьи 15, а воспроизведение осуществляется в иных целях, чем те, которые указаны в этих положениях».

Если же передача в эфир осуществляется с согласия исполни телей, то охрана в отношении ретрансляции, записи с целью пере дачи в эфир или воспроизведения такой записи с целью передачи в эфир регулируется внутренним законодательством той страны, где такая охрана испрашивается.

Таким образом по смыслу Конвенции, как только исполнитель дает согласие на включение его исполнения в запись, большинство положений о правах исполнителей перестают применяться.

Производителям фонограмм предоставлено право разрешать или запрещать прямое или косвенное воспроизведение их фоно грамм, т.е. их первичное использование. Следует подчеркнуть, что Римская конвенция не предусматривает никаких правомочий про изводителя на разрешение исполнения фонограмм и не содержит явного запрета на распространение или ввоз в страну неразрешен ных дубликатов фонограмм.

Если фонограмма, выпущенная для коммерческих целей, слу жит для вторичного использования – для радио- или телепередачи либо сообщения для всеобщего сведения в любой форме, – пользо ватель должен уплатить разовое справедливое вознаграждение ис полнителям или производителям фонограмм, или тем и другим вме сте (ст. 12). Таким образом, при условии уплаты такого вознаграж дения право использования фонограммы, выпущенной для коммер ческих целей, ничем более не ограничивается.

Организации эфирного вещания имеют право разрешать или запрещать:

а) одновременную ретрансляцию их передач;

б) запись их передач;

в) воспроизведение неразрешенных записей их передач или воспроизведений разрешенных записей в иных целях, чем те, кото рые указаны в ст. 15 Конвенции;

г) передачи для всеобщего сведения телевизионных программ, если она осуществляется в местах, доступных для публики за вход ную плату.

Упомянутая выше статья 15 Конвенции предусматривает слу чаи, когда в соответствии с внутренним законодательством дого варивающегося государства использование объектов охраны мо жет осуществляться без разрешения правообладателей. Такими слу чаями являются:

а) использование в личных целях;

b) использование кратких отрывков с целью сообщения о те кущих событиях;

с) использование кратковременной звуковой записи, осущест вляемой вещательной организацией с помощью своего собствен ного оборудования и для своих собственных передач;

d) использование исключительно в учебных или научно-иссле довательских целях.

Однако, как уже указывалось выше, записи, осуществленные в соответствии с положениями этой статьи, могут быть использо ваны исключительно в обозначенных целях. Коммерческое исполь зование, например, записи, осуществленной в личных целях, явля ется нарушением прав, предоставленных Конвенцией исполнителям, производителям фонограмм и организациям эфирного вещания.

Кроме того, Римская конвенция допускает исключения из пра вовой охраны смежных прав в тех случаях, когда национальный закон предусматривает исключения из авторско-правовой охраны литературных и художественных произведений, за исключением принудительных лицензий, выдача которых была бы несовместима с Бернской конвенцией.

Следует иметь в виду, что Римская конвенция не предусмат ривает охраны против распространения передач по кабелю.

Продолжительность охраны должна составлять по меньшей мере 20 лет, считая с конца года, когда:

– была сделана запись (в случае фонограмм и включенных в них исполнений);

– состоялось исполнение (в случае «живых» исполнений, не включенных в фонограммы);

– состоялась передача в эфир (в случае радио- и телепередач).

Однако 20-летний конвенционный срок является установлен ным минимумом. Фактически большинство национальных законов в области смежных прав предусматривает 50-летний срок охраны, по крайней мере, в случае фонограмм и исполнений.

6. Женевская конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм 1971 г.

В отличие от Римской конвенции 1961 г., урегулировавшей раз нообразные отношения в области смежных прав, Женевская кон венция 1971 г. посвящена лишь одной разновидности смежных прав – правам производителей фонограмм. Конвенция вступила в силу для Республики Беларусь 17 апреля 2003 г.

Конвенция предусматривает для каждого из договаривающих ся государств обязанность охранять интересы производителей фо нограмм, являющихся гражданами других договаривающихся го сударств, от производства копий фонограмм без согласия произво дителя, а также от ввоза таких копий с целью их публичного рас пространения. В отличие от Римской конвенции, Женевская конвен ция взяла за основу критерий национальности (гражданства) произ водителя фонограммы. Однако Конвенция позволяет государствам, пользующимся на момент подписания Конвенции исключительно критерием места первой записи, отказаться от применения крите рия национальности, направив генеральному директору ВОИС со ответствующее заявление (ст. 7 (4)).

Под «фонограммой» в Конвенции понимается любая исключи тельно звуковая запись звуков;

под «производителем фонограмм» – физическое или юридическое лицо, которое первым сделало запись звуков на фонограмме;

под «копией» – носитель, который содержит звуки, записанные непосредственно или косвенно с фонограммы, и который включает все или значительную часть звуков, записанных на этой фонограмме;

под «распространением среди публики» – любой акт, посредством которого копии непосредственно или кос венно предлагаются «публике вообще или любой ее части» (ст. 1).

Государства-участники обязуются охранять интересы произ водителей фонограмм:

1) от производства копий фонограмм без согласия производи теля, и 2) от ввоза таких копий всякий раз, когда упомянутые произ водство или ввоз осуществляются с целью их распространения сре ди публики, а также от распространения этих копий среди публики.

Следовательно, охрана предоставляется не только против из готовления копий фонограмм, как это имеет место в Римской кон венции 1961 г., но и против распространения незаконных копий и их импорта с целью распространения.

Согласно ст. 7 (1) Конвенция ни в коем случае не может быть истолкована как ограничивающая или наносящая ущерб охране ин тересов авторов, артистов-исполнителей, производителей фонограмм или органов радиовещания, которая предоставляется национальным законодательством или международными конвенциями. Поэтому она не затрагивает установленного Римской конвенцией требования воз награждения за вторичное использование фонограммы.

Обязательство договаривающихся государств по обеспечению охраны интересов производителей фонограмм предполагает приня тие национальных законодательных актов в области авторского права и смежных прав либо в области недобросовестной конкурен ции, либо уголовно-правовых норм соответствующей направленно сти, по выбору национального законодателя (ст. 3).

Срок предоставляемой охраны должен составлять, так же как и в Римской конвенции, по меньшей мере 20 лет, считая либо с кон ца года, в котором первая запись фонограммы была сделана, либо с конца года, когда она была впервые опубликована. Однако совре менное законодательство большинства государств предусматри вает 50-летний срок охраны, согласующийся с положениями Берн ской конвенции.

7. Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 г.

Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам был заклю чен одновременно с Договором ВОИС по авторскому праву – декабря 1996 г., и аналогично этому Договору на данный момент в силе не вступил. Республика Беларусь находится в числе госу дарств, подписавших и ратифицировавших оба Договора, поэтому с момента вступления их в силу они автоматически получат приме нение на территории нашей страны.

Договор не связан с какими-либо другими договорами и не ущемляет прав и обязательств государств по ним, включая и уни версальную Римскую конвенцию об охране интересов исполнителей, изготовителей фонограмм и организаций эфирного вещания 1961 г.

Аналогично Договору ВОИС по авторскому праву 1996 г., рас сматриваемый Договор имеет своей целью урегулировать некото рые новые отношения в связи с правами:

1) исполнителей (актеров, певцов, музыкантов и т.д.), и 2) изготовителей фонограмм.

Что касается исполнителей, то Договор предоставляет им сле дующие виды имущественных прав на их произведения, записан ные на фонограммах:

– право на воспроизведение, т.е. исключительное право разре шать прямое или косвенное воспроизведение фонограмм любым образом и в любой форме (ст. 7);

– право на распространение, т.е. исключительное право разре шать доведение до всеобщего сведения оригинала и экземпляров своих исполнений, записанных на фонограммы, посредством про дажи или иной передачи права собственности;

при этом «исчерпа ние права», применяемое после первой продажи или иной передачи права собственности на оригинал или экземпляр записанного ис полнения с разрешения исполнителя определяется национальным законодательством договаривающегося государства, в котором испрашивается охрана (ст. 8);

– право на прокат, т.е. исключительное право разрешать ком мерческий (гражданско-правовой) прокат для публики оригинала и экземпляров фонограммы, как это определено в национальном за конодательстве (ст. 9);

– право сделать записанные исполнения доступными, т.е. ис ключительное право разрешать доведение до всеобщего сведения своих исполнений, записанных на фонограммы, по проводам или средствами беспроволочной связи таким образом, что представи тели публики могут осуществлять доступ к ним из любого места и в любое время по их собственному выбору, что охватывает, в част ности, интерактивное сообщение по запросу через Интернет или Web-TV (ст. 10).

В отношении незаписанных («живых») исполнений исполните лям предоставлено два вида имущественных прав:

1) право разрешать эфирное вещание и сообщение для всеоб щего сведения своих незаписанных исполнений, за исключением случаев, когда исполнение уже передавалось в эфир;

и 2) право разрешать запись своих незаписанных исполнений.

Исполнителям предоставляются личные неимущественные пра ва. Согласно ст. 5 Договора независимо от имущественных прав ис полнителя и даже после передачи этих прав исполнитель в отноше нии своих незаписанных устных исполнений или исполнений, записан ных на фонограммы, имеет право требовать признания в качестве исполнителя своих исполнений, за исключением тех случаев, когда непредоставление такого права продиктовано характером использо вания исполнения (право на имя), и возражать против всякого извра щения, искажения или иного изменения своих исполнений, способно го нанести ущерб его репутации (право на защиту репутации).

Имущественные права производителей фонограмм созвучны аналогичным правам исполнителей:

– право на воспроизведение предполагает, что производители фонограмм пользуются исключительным правом разрешать пря мое или косвенное воспроизведение своих фонограмм любым об разом и в любой форме (ст. 11);

– право на распространение означает, что производители фоно грамм пользуются исключительным правом разрешать доведение до всеобщего сведения оригинала и экземпляров своих фонограмм по средством продажи или иной передачи права собственности (ст. 12);

– право на прокат как исключительное право производите лей фонограмм разрешать коммерческий прокат оригинала и эк земпляров своих фонограмм для публики даже после их распро странения, осуществленного производителем или по его разре шению;

при этом Договор позволяет государствам, в которых на 15 апреля 1994 г. (дата подписания Соглашения TRIPS) действо вала и продолжает действовать система справедливого вознаг раждения производителей фонограмм за прокат экземпляров их фонограмм, может сохранить эту систему при условии, что ком мерческий прокат фонограмм не наносит существенного ущер ба исключительным правам производителей фонограмм на вос произведение (ст. 13);

– право сделать фонограммы доступными, т.е. исключитель ное право производителей разрешать доведение до всеобщего све дения своих фонограмм по проводам или средствами беспрово лочной связи таким образом, что представители публики могут осуществлять доступ к ним из любого места и в любое время по их собственному выбору, включая сообщение через Интернет и Web-TV (ст. 14).

Срок охраны должен составлять не менее 50 лет.

Аналогично Договору ВОИС по авторскому праву 1996 г., До говор по исполнениям и фонограммам обязывает договаривающи еся стороны предусматривать в своем законодательстве эффек тивные меры против устранения или изменения информации об уп равлении правами, а также против распространения и импорта с целью распространения без разрешения правообладателей таких экземпляров записанных исполнений или фонограмм, в которых из менена или устранена информация об управлении правами, если виновному лицу об этом известно.

Таким образом, Договор ВОИС по исполнениям и фонограм мам 1996 г. идет несколько дальше в предоставлении правовой ох раны интересов исполнителей и производителей фонограмм в срав нении с более ранними документами, изложенными выше. Не огра ничиваясь предоставлением национального режима иностранным правообладателям, рассматриваемый Договор содержит матери альные нормы, непосредственно закрепляющие конкретные права исполнителей и производителей фонограмм.

Более того, Договор идет дальше и в сравнении с действую щим законодательством Республики Беларусь, содержащим целый ряд случаев ограничений исключительных прав исполнителей и производителей фонограмм (ч. 3 ст. 31;

ч. 3 ст. 32 и др.).

Высокий уровень охраны прав исполнителей и производите лей фонограмм, предоставляемый Договором, очевидно, являет ся одним из факторов, сдерживающих участие многих государств.

Пока он ратифицирован только 20 государствами (подписали Дого вор 50 стран, а для его вступления в силу необходимо набрать ратификаций).

8. Брюссельская конвенция об охране сигналов, несущих теле- и радиопрограммы, передаваемых через спутники, 1974 г.

Данная Конвенция является специальным (в сравнении с уни версальной в области смежных прав Римской конвенцией 1961 г.) соглашением, предусматривающим обязанность договаривающихся государств принимать меры по предотвращению незаконного рас пространения на своей или со своей территории любого несущего программы сигнала, передаваемого через спутник.

Брюссельская конвенция была принята в 1974 г. и открыта для подписания любым государством – членом ООН, а также любым специализированным учреждением, входящим в систему ООН.

СССР присоединился к Конвенции в 1989 г., соответственно она действует и для Республики Беларусь.

Брюссельская конвенция об охране сигналов, несущих теле- и радиопрограммы, передаваемых через спутники, 1974 г. расширила объем охраны, предоставляемый организациям эфирного вещания.

Она запретила противозаконное распространение сигналов, несу щих программы и передаваемых с помощью спутника, независимо от того, пригодны ли такие сигналы для приема широкой аудито рией. Таким образом, даже если излучение таких сигналов не являет ся эфирным вещанием по определению, незаконное распростране ние их запрещается.

Охрана, предоставляемая Конвенцией, также применима в тех случаях, когда производные от спутниковых сигналы распростра няются по кабелю (в отличие от беспроводных средств), т.е. спо собом сообщения передач для всеобщего сведения, не предусмот ренным Римской конвенцией 1961 г.

Брюссельская конвенция 1974 г. не охраняет транслируемую программу – объектом охраны являются сами по себе сигналы, излучаемые организацией эфирного вещания. Что касается прав в отношении программ, то в Конвенции указывается, что она не мо жет трактоваться таким образом, чтобы ограничить или нанести вред охране, предоставляемой авторам, исполнителям, производи телям фонограмм или организациям эфирного вещания.

Таким образом, новых материальных прав организациям эфир ного вещания Брюссельская конвенция не предоставляет. Она лишь обязывает договаривающиеся государства препятствовать распро странению сигналов не управомоченными на то организациями.



Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 6 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.