авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 42 | 43 || 45 | 46 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 44 ] --

б/ Уклон в сторону чистого утилитаризма, использование искусства в интересах задач сегодняшнего дня. Искусство – для агитации, с остальное от лукавого. Такое уклонение вреднее меценатства, оно ведет к лжи в искусстве, которая съедает все то, что делает искусство именно искусством. Искусство – есть искренность прежде всего. Оно не терпит лжи. С другой стороны он убивает художника и с третьей искажает картину соотношения общественных сил, загоняет вглубь общественных слоев психологические тенденции общественных групп, истинная оценка настроения которых является совершенно необходимой.

Ни того, ни другого уклонения у Главполитпросвета как государственного органа быть не может.

Архив ГФФ, фонд Вен.Вишневского, т.37, л.180-185. Машинописная копия.

Критерием должен служить принцип исторической целесообразности, по которому искусство оценивается с точки зрения сегодняшнего дня, а с точки зрения революции как комплекса новых сил, новых идей, нового творчества идущего по новым путям, идущих вглубь жизни и длительных во времени.

3. Поэтому государство не должно брать на себя задачи поддержки какого либо вида или направления в искусстве преимущественно перед другими. На такой плоскости личный вкус, давление злобы дня, ведут в оценке к совершенству искажению какой бы то ни было перспективы.

4. Максимально внимание государства должно быть обращено не на продукт искусства и движения по линии их оценки, а на творящие ценности искусства силы и определения своего отношения к ним.

5. Вместе с тем государство должно отчетливо понимать, что творчество искусства революции, искусства нового мира есть процесс борьбы, где нельзя только использовать, а прежде всего и больше всего нужно создавать новую силу. Творчество революции в области боевой оказалось созданием Красной Армии в частности красного офицера.

Создание Красной Армии художников, рядовых офицеров – вот наша непосредственная задача.

6. Это отнюдь не устраняет использование старого художника, старого искусства. В нем очень много элементов того, что нам совершенно необходимо и без чего мы нового искусства не создадим: богатая техника, мастерство, технический опыт мастеров и его историческом нарастании.

7. Но, тем не менее, старые силы искусства в огромном большинстве несозвучны революции и лишь единицы из них будут строителями нового искусства.

Творчество нового искусства требует новых сил, вышедших из недр массы выдвинутых революцией.

Поэтому основной задачей государства должно являться выявление, серьезная поддержка и укрепление молодых творческих сил, выявляющихся из массы и развитие творческой самодеятельности этих сил при всемерной поддержке их государством.

П.Важнейшие задачи Развитие мелкобуржуазных стихий в данный момент необходимость укрепления и развития наших основных отраслей промышленности, финансовые и материальные затруднения, в которых находится Советская Россия ставят перед нами две текущих задачи:

Максимальное развитие использования искусства как 1.

пропагандирующей и организующей силы.

Максимальная экономия сил, финансовых и материальных 2.

ресурсов путем строго обдуманной рациональной художественной политики.

Форма и масштаб использования означенных видов искусства рисуется следующим образом:… В области фото-кино 1. Организация агитпровозок кино, для передвижной демонстрации.

Использование картины…, сопровождая их соответствующей агитацией, освещая их с точки зрения нашей идеологии.

Все эти задачи должны быть точно разграничены по линии пропаганды и агитации с одной стороны, и по линии срочности, ударности, первоочередности с отнесением на второй план задач более общих.

Организационно и практически эти задачи проводятся в жизнь следующим образом:

ЦК партии через свой агитпропагандистский отдел общие уложенные в определенный план задания, которые выполняются художественным аппаратом Главполитпросвета.

Художественный отдел по всем заданиям Агитпропагандистского отдела ЦК дает местам или готовый агитпропагандистский материал или точные исчерпывающие директивы и инструкции и т.п.

Плетнев № ЗАПИСКА НК РКИ СНК РСФСР О РЕЗУЛЬТАТАХ ИНСПЕКЦИИ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ВФКО 1921 г.

В Малый Совет Народных Комиссаров Произведенное НКРКИ подробное обследование деятельности Всероссийского фото-кино-отдела Наркомпроса Чрезвычайной междуведомственной комиссией в составе:

Председатель – Управляющий инспекцией Просвещения и пропаганды – т.(?) Члены от РКИ: ст.инспектора т.т. Аврех, Фельдман и Флеров, от ЦК (?)рабиса т.т.Анощенко и Волчок. От ВСНХ – т.Эпштейн.

От Особмежкома при ВЧК – т.т. Дворецкий и Коркин – констатировало безотрадную картину развала кинематографического дела в России, которое требует в настоящее время героических усилий и спешных мер для того, чтобы привести его в состояние, при котором могут быть удовлетворены хотя бы в минимальной степени вопросы, предъявляемые к кинематографическому центру Республики со стороны тыла и армии.

Многочисленные жалобы, поступающие в РКИ от разных организаций и государственных учреждений (напр., кино-секции Московского Совета, ПУР, Главполитвод, Цекульстрой, Военкома г.Москвы, Штавоздухфлот и т.д.) содержат неизменные указания на инертность и даже злостный саботаж со стороны ответственных представителей ФКО.

Сами ответственные работники ФКО выступили, наконец, с открытым протестом против заведующего ФКОтделом т.Лещенко, обвиняя его в инертности и преступной небрежности.

Ревизия констатировала полное почти отсутствие руководства деятельностью Отдела со стороны заведующего. В постановке дела социальной хроники Архив ГФФ, фонд Вен.Вишневского, т.37, л.195-196, Машинописная копия.

констатированы также небрежность отношения к делу, которая граничит прямо с преступлением, в наших кинематографах ставится нечто Нат Пинкертоновщина, вроде гнусной картины «Тайны Нью-Йорка», демонстрировавшейся в кинематографах ФКО. В результате постановки этой картины в доме Раб.Коммуны (б.Бахрушина на Тверской, Глинищевский пер.) был обкраден склад кинокартин ФКОтдела, причем «грабителями»

оказались дети рабочих, проживающих в том же доме, из которых старшему было 15 лет. Насмотревшись картин из жизни преступного мира Америки, сыщиков в постановке …кинематографа, дети применили на деле идеи той пропаганды, которую им преподнес наш государственный кинематограф.

В числе картин, приобретенных ФКО на рабоче-крестьянские средства кинематографических специалистов на Украине и Москве у представителей фирмы «Нептун» гр.Шассена оказались такие… «Любовь интриганки».«Она ищет мужа», «В чаду любви», «Если женщина захочет», «В отдельном кабинете», «Цикл любви», «Похищение красотки», «Любовь по-турецки», «Прихоти куртизанки», «Забыт весь мир у ног вакханки», «Сердце Лизеты», «Толстая Берта», «Мужья перебесились», «Не хочу быть мужчиной», «Не узнала жена» и т.д.

За эту мерзость заплачены советские деньги, т.е. очевидно ее имелось в виду преподнести рабочим и крестьянам.

Наша государственная кинематография, как констатирует ревизия, (?)медленно, но неуклонно по пути к полному уничтожению. Болея организационными недугами, она сгниет на корне.

Необходимы решительные меры, чтобы это дело, на которое мы тратим миллионы послужило для просвещения крестьян и рабочих, а не для развлечения их детей Нат-Пинкертоновщиной.

Я прошу поставить доклад ревизии о деятельности ФКО на повестку ближайшего заседания М.СНК и вызвать докладчиков от РКИ, НКП (по ФК отделу), ВЧК (по Особмежкому), ЦК Всерабиса.

Приложение: Заключение РКИ по ревизионному обследованию ФКО.

Замнарком РКИ Аванесов Управляющ.инспекц.просвещ. и пропаганды И.Панов № ЗАКЛЮЧЕНИЕ РКИ ПО РЕВИЗИОННОМУ ОБСЛЕДОВАНИЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ВСЕРОС.ФОТО-КИНО-ОТДЕЛА, ПРОИЗВЕДЕННОМУ ЧРЕЗВЫЧАЙНОЙ МЕЖДУВЕДОМСТВЕННОЙ КОМИССИЕЙ, ПОД ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВОМ ПРЕДСТАВИТЕЛЯ РКИ Отстранить от должности за бездеятельность в отношении 1.

вверенного ему дела – заведующего ВФКО Наркомпросом т.Лещенко.

Упразднить коллегиальное начало управления ФКО как 2.

тормозящее его по существу и бывшее до сих пор только фикцией.

При Заведующем ФКО образовать Комиссию из специалистов, 3.

работавших по секциям ФКО, при участии представителей ЦКВсерабиса, РКИ, ВСНХ и (?)межкома, под председательством Зав.ФКО для обсуждения важнейших политических и принципиальных вопросов фото кинематографич.дела.

Все самостоятельные секции различных ведомств слить с 4.

ФКО в (?) объединения инициативы и творческих сил.

Сократить до необходимого минимума чисто отделов ФКО (в 5.

настоящее время из свыше 20, причем большая часть ничего не делает). (?) этого возложить на указанную в п.3. Комиссию.

Усилить через НКВТ и военное ведомство снабжение ФКО 6.

сырьем.

Откомандировать из армии достаточное число находящихся 7.

там специалистов фото-кинематографического дела.

Передать ВСНХ фабрики фотографических пластинок, 8.

произв.бумаги и аппаратов.

Архив ГФФ, фонд Вен.Вишневского, т.37, л. 196.

Предложить НКП срочно подыскать способного кандидата на 9.

пост ФКО.

С подлинным верно:

Зав.канцелярией (подпись) № ИЗ ДОКЛАДНОЙ ЗАПИСКИ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ ВФКО П.И. ВОЕВОДИНА В СНК СССР Февраль 1922 г.

Несмотря на неоднократные попытки разрешить организационные вопросы, агитационные задачи деятельности как Всероссийского фотокиноотдела, так и в целом русской кинематографии путем выработки Положения о фото-кино управлении (безразлично, будет ли это в составе ВСНХ или Наркомпроса), до сих пор этот вопрос находится в той неопределенной невыясненности, как это и было девять месяцев назад в момент постановки мной впервые этого вопроса.

Подводя итоги всем попыткам организационно оформить деятельность ВФКО, обеспечить развитие русской кинематографии (всевозможные международные совещания), особые и специальные комиссии;

отдельные решения Коллегии Наркомпроса и Главполитпросвета, Цекиспроса, постановления Совнаркома и СТО, я должен подчеркнуть, что, несмотря на мои неоднократные заявления о необходимости самым решительным образом освободить Всероссийский фотокиноотдел от какой бы то ни было опеки и вмешательства в кинематографию как целых ведомств, так и отдельных группировок лиц и подчинить ВФКО какому-то ни было ведомству организационно, обеспечив полную хозяйственную автономию, при которой единственно и могла бы развиваться нормальная и Архив ГФФ, ф. У/2 (В. Вишневский), т. 37, л. 203—204.

нераспыленная деятельность ВФКО и русской кинематографии это не сделано. И пока еще не совсем потеряны возможности — надо это сделать.

Идеологически-производственные вопросы К настоящему моменту русская кинематография представляется в следующем виде: Всероссийский фотокиноотдел оставил в своем ведении только… Фабрику кинокартин (быв. ателье Ермольева в Москве), остальные (Ханжонкова, Харитонова, „Русь“, Скобелевского Комитета, Талдыкина) отданы частным предпринимательским коллективам, которые по договорам на право аренды и проката обязуются отчислять в пользу государства определенное количество сырой негативной и позитивной пленки, на которой государственное производство может снимать и печатать кинопозитивы желательного направления и содержания.

Ввиду ведомственных вмешательств и неразберихи, когда Всероссийскому фотокиноотделу все время мешают или не дают развернуть работу, означенные коллективы еще до сих пор не могут приступить к производству, тем самым не имея возможности снабжать ВФКО поступлением сырой пленки, которая получается исключительно из других мест.

ВФКО по тем же самым причинам не может развернуть свою работу не только по постановке каких бы то ни было новых картин, но даже не может размножить старые, но еще пригодные и прекрасные по сюжетам картины.

Особенно печально то обстоятельство, что, несмотря на мои хлопоты и усилия, в результате сего отпущены были специальные средства и была выкуплена сырая кинопленка для размножения картин по голоду, до сих пор вот уже около пяти месяцев пленка лежит в Берлине, и разрешенная мне поездка для проталкивания из Берлина пленки кем-то и как-то задерживается, отчего только ущерб дела и всей моей работе во Всероссийском фотокиноотделе.

Предложение тов. Ленина о необходимости установления известной пропорции при демонстрировании кинокартин между картинами пропагандистского характера и иного содержания, единственно возможно при условии обеспечения самостоятельности, независимости от ведомственных и иных вмешательств в работу Всероссийского фотокиноотдела, единственно полномочного и авторитетного органа, подчиненного всецело идеологическому руводоству партии, через своего заведующего и организационно охватывающего работу на местах.

Без обеспечения такой независимости и авторитета будет подорвана всякая возможность регулирования и использования фото-кинематографии в интересах республики и партии.

Что касается установления цензуры и контроля над эксплуатируемыми фильмами, то таковая цензура существует, но она также бессильна, если нам не удастся выпустить в употребление новые фильмы, а кинематографщики, пользуясь голодом в области отсутствия подходящих картин, будут выпускать из подполья припрятанные ими при национализации всевозможные и „похабные“ картины».

№ ДОКЛАД КОНТРОЛЕРА ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ОТДЕЛА ВФКО Н.А.

ЛЕБЕДЕВА ЗАВЕДУЮЩЕМУ АГИТПРОПОТДЕЛОМ ЦК РКП(Б) И ЧЛЕНУ КОЛЛЕГИИ НКП А.С. БУБНОВУ 9 июня 1922 г.

1. К 17-му году число кинотеатров в России достигало при самом скромном подсчете 4000. Сейчас их не менее четверти этой цифры. 1000 театров на (среднее мест театра) на 3 сеанса - 900.000 зрителей ежевечернее.

Другими словами - ежедневно через эти платные агитпункты проходит до 1.000.000 граждан РСФСР.

Спора о политико-просветительной важности этой цифры быть не может.

Театровладелец целиком зависит от поставщика кинолент. Нисколько 2.

не стесняя частную инициативу и мелкий капитал театропредпринимателей, РГАСПИ, ф. 17,оп. 60, д. 259, л. 18-18 об.

мы целиком можем проводить свою линию, если организуем поставку фильм.

Эта задача распадается на два крупных дела: 1.прокат картин (операция 3.

чисто торговая) и 2. производство картин.

О размерах обеих операций до войны говорят следующие приблизительные и, пожалуй, преуменьшенные цифры:

I Капитал, вложенный в прокат 3.000.000 зол. руб.

Годовой оборот проката 8.000.000 -" Ввоз картин из заграницы 6.000. II Капитал, вложенный в производство 3.000.000 -" Годовой оборот 12.000. Сумма годового производства 8.000.000 -" Все цифры относятся исключительно к кино и не затрагивают фото.

Предыдущее показывает: 1. важность политпросветительной роли кино 4.

и 2. величину кинодела как отдельной отрасли торгово-промышленной деятельности.

НКПрос до сих пор не учел этого. Киноотдел все время рассматривался 5.

как один из членов системы Тео, Изо,Музо и т.д. Это явное заблуждение. Тео и прочее - административные органы, одно время управлявшие, теперь надзирающие за работой предприятий кустарного типа (театр, худ.

мастерские и т.д.). Между тем как киноотдел является не только административным, но и непосредственно ведающим делом капиталистического типа со сложной хозяйственной структурой.

6. В силу этого недоразумения во главе кинодела НКПро-сом ставились товарищи небольшого организационного масштаба. Не получая поддержки изнутри (в кинопромышленности квалифицированных рабочих-пролетариев нет, а среди многочисленной киноинтеллигенции не оказалось ни одного коммуниста), эти товарищи со своей задачей не справлялись в результате чего дело оказалось разрушенным до последней степени.

7. В настоящее время в распоряжении киноотдела сохранились (сведения неполны):

4 кинофабрики (вполне оборудованные ателье для съемок) - не работают.

3 полуразрушенных ателье.

2 кинолаборатории - одна (маленькая) работает на 10% нагрузки.

Другая - громадная - стоит.

3 фотофабрики (для изготовления пластинок) - одна сдана в аренду, работает слабо, две - стоят. Диапозитивная мастерская - работает еле-еле.

Фототипия - работает слабо.

Плохой аппарат гос. проката (центральный отдел в Москве и 5 оторванных от центра райотделений).

Несколько тысяч метров не приведенных в порядок кинонегативов ценностью в несколько миллионов золотых рублей.

Имущество в аппаратуре, химикалиях, сырье и т.д. в сумме на несколько миллионов рублей.

Несколько десятков тысяч национализированных кинокартин большей или меньшей изношенности;

находящиеся в прокате и кормящие весь аппарат.

Один кинотеатр вторая кормящая статья. 8. Наблюдая все прогрессирующую разруху, киноспециалисты (особая группа высококвалифицированных работников-режиссеров, художников, администраторов и пр.) стали в крутую оппозицию к государственному кино и, блокировавшись с отдельными группами бывших предпринимателей, выдвинули лозунг: "ГОСУДАРСТВО (или коммунисты) НЕ В СОСТОЯНИИ СПРАВИТЬСЯ С КИНО. ДОРОГУ ЧАСТНОМУ КАПИТАЛУ!

9. Для осуществления этого лозунга в ход пущены все средства: а) вхождение оппозиционеров в работу отдела и организация в нем расхищения казенного имущества, запутывание дел, саботаж и т.д.;

б) использование хаоса, царящего в отделе агитации, - за частный капитал, за смену личностей, против коммунистов, неспособных разобраться в кино;

в) обхаживание ответственных коммунистов на предмет достижения своих целей: Воеводину они обещают тысячу рублей золотом за ненаписанный еще им сценарий, Луначарскому обещают поставить "Слесаря и канцлера", от Зиновьева получают поддержку сепаратизма филиалов и т.д.;

г) Связь через бывших московских киновладельцев, находящихся сейчас за границей, с иностранцами и давлении наших заграничных представителей вплоть до Красина 10. Фактически у всех российских киноавантюристов капитала нет. Вся политика сводится к захвату тех или частей государственных прав и имуществ для перепродажи их подороже иностранцам. Частично захват этот уже удалось сделать. Три из четырех существующих кинофабрики сданы в аренду мелким спекулянтам фактически бесплатно. Под эти фабрики спекулянты успели получить заграничные кредиты, и только благодаря вмешательству РКИ договоры временно приостановлены. Если не будут своевременно приняты меры, то авантюристы засядут на фабрике прочно.

11. Два месяца работы нынешнего заведывающего Либермана показали, что со своей сложнейшей задачей он справиться не в состоянии. За это время он успел рассориться бессмысленно со всеми: с месткомом, сотрудниками, профсоюзом, спецами, кинопредпринимателями и т.д. Не сумел связаться ни с ЦК, ни с МК партии. Не заручился достаточным содействием коллегии НКПроса. Не поставил информации для усиления внимания к кино. Не предпринял шагов к усилению отдела коммунистами (на 150 сотрудников комячейка в пять человек). Не сделал попытки связаться с иностранным капиталом, откуда, безусловно, можно финансироваться. Не связался с провинциальными филиалами, "Всероссийский" фото кино не только не знает, что творится на Кавказе, но и в Питере, даже в Москве постановлением МОНО театры обязаны пользоваться услугами полуспекулянтской конторы "Кино-Москва" и не брать картин из Госпроката. Выработал детский проект декрета, явно осужденный на провал и Совнаркомом, и жизнью. Либерман не выработал и не в состоянии выработать плана работы. Он запутался сам и еще больше запутал дело.

12. Принимая во внимание вышеизложенное, считаю необходимым назначение полномочной партийной комиссии из представителей ЦК, НКПроса, РКИ, ЦК рабиса, НКВТ для обследования и выяснения дела фотокино РСФСР и принятия срочных мер. Параллельно с этим необходимо наметить крупного кандидата для возглавления ВФКО, обладающего 1) большим партийным доверием и персональными партийными связями, 2) хозяйственным и организаторским опытом, не ниже члена коллегии Наркомата, 3) умеющего ладить со спецами и обходить коммерсантов, 4) не связанного абсолютно ни с кем из киноспецов, ибо одностороннее ее влияние со стороны кого-либо из этой специфической публики вредно. Ему в помощь дать 10-15 работников-коммунистов, в первую очередь хозяйственников 13. Во случае непринятия вышеупомянутых мер и продолжения политики министерской чехарды и затыкания больших дыр маленькими человечками на государственное фотокино нужно поставить огромный крест.

Контролер производственного отдела ВФКО, член РКП (с 1917 г.) Н.Лебедев № ВЫВОДЫ КОМИССИИ О ОБСЛЕДОВАНИЮ ФОТО-КИНОКОМИТЕТА НАРКОМПРОСА 75% всех кино-лент, имеющихся в Главкино отрицательного 1.

характера, в смысле политико-просветительном, - это фильмы бульварного типа.

РГАСПИ, ф.17, оп.60, д.261, л.36.

Некоторое количество научно-педагогических картин 2.

представляет собой сравнительно ценный запас, но он не используется сколько-нибудь значительно. Имеющиеся у нас фильмы и негативы учтены неточно, состояние заграничного кино-рынка Главкино неизвестно.

Налицо имеются, как положительное приобретение хроники 3.

«Кино-Правда». Но, к сожалению, изготовляющаяся в пяти экземплярах, и в Москве идущая только в одном театре.

Производственные предприятия нагружены не свыше 20%;

4.

лучшие фабрики по производству съемок Ханжонкова и «Русь» сданы в аренду еще при прежнем руководителе.

Финансовый капитал, находившийся при прежнем 5.

руководителе в хаотическом состоянии, сейчас значительно улучшен;

реорганизация его, произведенная за последние три-четыре месяца, дала уже положительные результаты.

Местные организации по кино-делу совершенно вышли из-под 6.

влияния центра. Произведя самостоятельно кино-съемки, непосредственно сносясь с заграницей и имея свой прокат картин, Москва, Петроград и некоторые другие города, работают не только без всякого контакта с центром, но подчас и в разрез с работой центра.

Аппарат ВКФО можно считать удовлетворительным, но для 7.

развернутой работы – недостаточным. Вместе с тем, необходимо отметить слабое вовлечение в работу ВФКО крупных спецов и чрезвычайно малое количество коммунистов.

8. Цензура чрезвычайно слаба и беспартийна, какого-либо определенного политико-просветительного критерия нет. Взаимоотношения с местной цензурой не налажены.… № ПОСТАНОВЛЕНИЕ СНК СССР О РЕОРГАНИЗАЦИИ ВФКО В ЦЕНТРАЛЬНОЕ ФОТО-КИНО ПРЕДПРИЯТИЕ (ГОСКИНО) 19 декабря 1922 г.

Во изменение декрета от 27 августа 1919 года постановления Совета Труда и Обороны от 4 января 1922 г. и постановления Народного Комиссариата Просвещения от 18 сентября 1919 г., ст. 433, С. У. 1922 г., ст. 131, С. У. г. ст. 448), Совет Народных Комиссаров постановил:

Всероссийский Фото-Кино Отдел Народного Комиссариата 1.

Просвещения реорганизуется в Центральное Фото-Кино Предприятие (Госкино), действующее на началах хозрасчета с правом юридического лица.

Правление этого предприятия назначается и смещается Коллегией Народного Комиссариата Просвещения и подотчетно ему в своей деятельности.

В распоряжение Госкино переходят все фото-кино фабрики, 2.

киноателье, государственная прокатная контора с ее местными отделениями и другие предприятия, фактически находящиеся в настоящее время в непосредственном ведении ВФКО, а также кинотеатры по специальному соглашению Коллегии Народного Комиссариата Просвещения с Губисполкомами.

Примечание: Все остальные кинотеатры, перешедшие до сего времени в собственность Республики, передаются в распоряжение местных органов Народного Образования, в чьем бы ведении эти театры ни находились к моменту издания сего постановления, за исключением кинотеатров, находящихся в ведении политорганов Красной Армии и Флота, каковые театры остаются в пользовании упомянутых политорганов на основании договора с Наробразом.

„Известия ВЦИК". 1922, 24 декабря. РГАЛИ, ф.17, оп.60, д.261, л.11-12.

3. Всему имуществу, передаваемому в ведение Госкино согласно ст. 2, составляется в двухмесячный срок подробная опись с оценкой в дензнаках образца 1923 года и в переводе на золото по официальному курсу для принятия имущества.

4. Госкино предоставляется монопольное право на прокат кинолент на всей территории РСФСР.

Это право Госкино может частично в пределах определенных территорий передавать на договорных началах Губнаробразам. Частным кино предприятиям право проката кинолент может быть предоставлено в случае, если они имеют собственное кинопроизводство. Договоры такого рода утверждаются Коллегией Народного Комиссариата Просвещения.

Примечание: Договоры с иностранными фирмами или организациями заключаются по соглашению Народного Комиссариата Просвещения с Народным Комиссариатом по Иностранным Делам.

5. По мере необходимости Госкино организует свои местные отделения.

6. Ввоз кинокартин из-за границы, как и вывоз их за пределы РСФСР, регулируется Народным Комиссариатом Внешней Торговли на основании особого соглашения между ними, Народным Комиссариатом Просвещения и Народным Комиссариатом Внутренних Дел.

7. Открытие новых кинотеатров и кинопредприятий производится с разрешения Губотдела Управления по соглашению с Губоно. Такое же разрешение должно быть в месячный срок получено существующими кинотеатрами и кинопредприятиями.

8. Разрешение на фото-кино-съемку событий внутренней жизни РСФСР выдается местными органами Народного Комиссариата Внутренних Дел, согласно особой инструкции Народного Комиссариата Внутренних Дел и Народного Комиссариата Просвещения.

9. Цензура кинофильм и сценариев осуществляется киносекцией Главного Комитета по контролю за репертуаром при Главлите Народного Комиссариата Просвещения.

10. Нарушение монопольного права проката, установленного настоящим постановлением, карается по 136 ст. Уголовного Кодекса.

11. Нарушение правил фото-кино цензуры, устанавливаемых Главлитом, карается по ст. 224 Угол. Кодекса. Незаконно демонстрируемые кино фильмы подлежат конфискации органами НК Внутренних Дел.

12. Народному Комиссариату Просвещения поручается по соглашению с Народным Комиссариатом Внутренних Дел издать инструкцию по применению настоящего постановления.

Зампредседателя СНК Цурюпа.

Управ. Делами СНК Н. Горбунов.

Секретарь СНК Л. Фотиева.

Москва, Кремль 19.X11 22 г.

№ ЗАЯВЛЕНИЕ ГРУППЫ КОММУНИСТОВ ВФКО В ЦК РКП(Б) О КАТАСТРОФИЧЕСКОМ ПОЛОЖЕНИИ В КИНОПРОМЫШЛЕННОСТИ 2 января 1923 г.

В ЦК РКП Копия ЦКК СРОЧНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ Полгода назад рядом ответственных работников коммунистов ВФКО был поднят вопрос в Агитпропе ЦК РКП о катастрофическом положении нашей кинопромышленности. Приблизительно столько же времени этот вопрос дебатируется в партийной (и беспартийной) печати. Кроме нас волнуются кино-работники-коммунисты вне ВФКО, волнуется фракция профсоюза, волнуются честнейшие из спецов производственников. Кричат о катастрофе, РГАСПИ, ф.17, оп.60, д.530, л.35.

требуют от партии и государства внимания, с цифрами в руках доказывают тяжесть положения и необходимость энергичных мер… Все напрасно – хор вопиющих в пустыне.

В каком-то упорном ослеплении ведающие кинематографией учреждения не желают видеть очевидного. Не слушают ни спокойного голоса доказательств, ни воплей отчаяния.

А дело ухудшается и ухудшается. Позиция государства за эти полгода в десятках мест прорваны и ликвидация прорывов обойдется нам колоссальных жертв.

Кино-авантюристы и спекулянты необычайно укрепились.

В их руках 75% проката и театров Москвы. В их руках почти вся провинция.

У них налаженные связи с заграницей, откуда они получают в кредит фильмы и товары. Авантюристы, имеющие прекрасные отношения с ВФКО делают «прекрасные дела» на д е н а ц и о н а л и- з и р о в а н н ы х картинах.

Авантюристы готовятся к «собственному» производству тогда как государственные кино-фабрики бездей1ствуют и разрушаются.

Часть авантюристов «поддерживает» нынешний ВФКО, с радостью наблюдая полный развал его.

А это милое учреждение, как мелкий лавочник торгует старыми фильмами и тремя театрами и разбазаривает остатки имущества. Мы катимся к полной самоликвидации.

Комиссия при Агитпропе ЦК, работавшая по кино летом, не охватила всей сложности вопроса и после нее положение дела продолжало ухудшаться гигантскими шагами.

Мы просим наш высший партийный орган срочно вмешаться в это дело и принять необходимые меры, или же – официально снять с нас, как коммунистов, ответственность за ту антигосударственную и антикоммунистическую работу, в которой мы невольно (как сотрудники этого учреждения) участвуем.

Зав.Фото-съемкой А.Ермолаев (Чл.РКП № 121649) с 1917 г.

Зав.1-й кино-лабораториии ВФКО И.Кобозев (№ 121650) с г. апреля месяца Пом.Зав.научн.- Николай Лебедев (Член РКП № 120328 с 1917 г.) Зав.экспл.п/о И.Л.Малкин № б. № ТЕЗИСЫ ЗАВЕДУЮЩЕГО ГОСКИНО Л. ЛИБЕРМАНА О МЕРАХ ПО РЕОРГАНИЗАЦИИ ФОТО-КИНОДЕЛА 9 января 1923 г.

Тезисы В целях осуществления декрета по реорганизации фото-кинодела в РСФСР и по проведении монополии проката кино-картин (постановление СНК от 24/ХП-22 г.), а также для овладения внутренним кино-рынком, Госкино необходимо:

1/ Восстановление производства с перенесением Центра тяжести на производство агитационно-пропагандистских лент.

2/ Ликвидация частного проката путем частичной скупки и частного изъятия кино-лент на началах %% эксплоатации у частных владельцев.

3/ Усиление цензуры для очистки рынка от кино-картин разлагающего характера.

4/ Ввоз из-за границы наилучших фильм, причем Госкино должен быть организован единый закупочный центр.

5/ В этих целях необходимо получение через СНК крупного кредита, а при невозможности его отпуска, - создание Смешанного О-ва с преобладанием государственного капитала над частным и большинства представителей правительства в Правлении Смешанного Об-ва.

РГАСПИ, ф.17, оп.60, д.530, л.18.

Заведующий РОСКИНО (Лев Либерман) С подлинным верно Ответств.Секретарь (М.Вознесенская).

№ ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА ЗАВ. ГОСКИНО Л. ЛИБЕРМАНА В ПРЕЗИДИУМ КОЛЛЕГИИ НАРКОМПРОСА О ПОЛОЖЕНИИ И ПЕРСПЕКТИВАХ ГОСКИНО 9 июля 1923 г.

Докладная записка о положении и перспективах ГОСКИНО а/ Задача кино в Сов.республике.

Считая основной задачей кино в Советской Республике осуществление политико-просветительной, агитационных и культурно-просветительных задач Советской власти, а также научное и художественно-эстетическое воспитание масс путем:

а/ производства и эксплоатации соответствующих фильм и фото-отпечатков.

б/ производства фото и кино съемок по социальной хронике и собирание их в фильмотеках и фото-архивах.

в/ содействие всеми мерами развитии. Учебных заведений, имеющих целью выпуск специалистов художественного кино и техников фото и кино, я, ознакомившись с делами ГОСКИНО, констатирую нижеследующее:

1/ Отсутствие каких-либо оборотных средств;

2/ Нехозяйственный подход к организации аппарата, не по принципу внутренней функциональной зависимости, а по безжизненной схеме.

Центральный руководящий орган не выявлен от производственных ячеек, мастерских и идет с ними по общему штату;

3/ Отсутствие подготовленных работников, способных вывести дело из тупика.

РГАСПИ, ф.17, оп.60, д.528, л.57-57 об.

Необходимо обратить самое серьезное внимание на оказание ГОСКИНО постоянной и систематической помощи со стороны партийных органов, без которой не представляется возможным что-либо сделать в этом дезорганизованном и чрезвычайно трудном, но в то же время имеющим исключительную важность, деле. Необходимо, чтобы Внешторг ни в коем случае не способствовал бы частным фирмам, чтобы не повторялся случай, имевшей место в Берлинском представительстве, с частной фирмой «РУСЬ».

Без этого никто дела не сдвинет.

Необходимо добиться от Высших органов Республики и персонально от т.т., стоящих во главе банков, трестов и кооперации, во имя способствования делу, имеющему исключительное значение для Сов.России, заботиться о ГОСКИНО и выдать ему, под его имущество, ссуду, а также давать заказы.

П. Реорганизация аппарата.

Необходимо реорганизовать аппарат по принципу внутренней функциональной зависимости, улучшить материальное положение специалистов, ведя одновременную подготовку советских кино-спецов. Надо резко выделить все мелкие объединения, не имеющие прямого отношения к кино. Надо отделить органы администрирующие и инспектирующие от органов эксплоатационно-производственных. Это резко выявляется от других дел, ибо массу мы можем притти только отсюда.

Ш. Очередная задача обслуживания широких масс.

Вопрос о работе в деревне, на фабриках и заводах, о проникновении в самые отдаленные уголки мы должны поставить в очередь наших забот и добиться через ЦК РКП, чтоб сюда были брошены необходимые средства.

Категорически на этом настаиваю. Государство должно сделать максимум напряжения и вместе с кооперацией и другими органами закупить, на специальные средства, массу переносных аппаратов и дать оборотные средства для производства научно-лекторских картин и волшебных фонарей с диапозитивами, бешено развить эту популярную работу.

1У. Проведение декрета о госуд. монополии кинопроката.

Необходимо жесткое проведение в жизнь декрета о монополии кино-проката, как меры политически целесообразной и коммерчески выгодной. Пусть Коллегия Наркомпроса ждет борьбы со стороны «Кино-Москвы» /…/ № ИНСТРУКЦИЯ О ПОРЯДКЕ ВВОЗА КИНОКРАТИН ИЗ-ЗА ГРАНИЦЫ И ВЫВОЗА ИХ ЗА ПРЕДЕЛЫ РСФСР 5 мая 1923 г.

Издана на основании ст. 6 декрета Совета Народных Комиссаров от декабря 1922 г. 1. В целях осуществления монополии Центрального государственного фотокинопредприятия (Госкино) на прокат кинокартин на территории РСФСР, Народный Комиссариат Внешней Торговли выдает лицензии (разрешения) на ввоз и вывоз кинокартин, как в позитивах, так и негативах, после согласования с Центральным государственным фотокинопредп риятием.

С этой целью все поступающие в Народный Комиссариат Внешней Торговли заявления о выдаче лицензий (разрешений) на ввоз и вывоз картин передаются Народным Комиссариатом Внешней Торговли на заключение Центрального государственного фотокинопредприятия. Центральное государственное фотокинопредприятие дает свои заключения в недельный срок со дня получения заявлений от Народного Комиссариата Внешней Торговли.

Как по получении заключения Центрального государственного фотокинопредприятия, так и по истечении семидневного срока, в случае неполучения ответа от Центрального государственного СУ, 1923, N 40, ст. 434. // История отечественного кино. Документы. Мемуары. Письма. М.:

Материк.1996. С. 62-63.

Статья 6 указанного декрета формулировалась следующим образом: "Ввоз кинокартин из-за границы, как и вывоз их за пределы РСФСР, регулируется Народным Комиссариатом Внешней Торговли на основании особого соглашения между ним, Народным Комиссариатом Просвещения и Народным Комиссариатом Внутренних Дел".

фотокинопредприятия, Народный Комиссариат Внешней Торговли рассматривает заявления о ввозе и вывозе кинокартин на основании существующих законов, правил и постановлений о монополии внешней торговли с участием представителей Центрального государственного фотокинопредприятия.

ПРИМЕЧАНИЕ. При наличии мотивированного ответа Центрального государственного фотокинопредприятия в Народный Комиссариат Внешней Торговли о невозможности дачи окончательного заключения в семидневный срок таковой может быть продлен, но при условии состоявшегося о сем соглашения Народного Комиссариата Внешней Торговли с Центральным государственным фотокинопредприятием.

2. Заграничные представители Народного Комиссариата Внешней Торговли дают визы на ввоз в РСФСР кинокартин тоже по соглашению с Центральным государственным фотокинопредприятием.

3. Все кинокартины, поступившие на таможню на основании лицензий (разрешений), выданных Народным Комиссариатом Внешней Торговли, выдаются на общем основании, причем таможня немедленно по выпуске кинокартин сообщает Центральному государственному фотокинопредп риятию сведения по следующей форме:

а) в чей адрес поступили кинокартины;

б) название картин;

в) негативы или позитивы;

г) число экземпляров;

д) число серий каждой картины;

е) общее количество метров каждой картины;

ж) на какую территорию выдана лицензия на картину.

ПРИМЕЧАНИЕ. Центральное государственное фотокинопредприятие обязуется предоставлять таможням необходимое количество бланков по соответствующей форме для заполнения органами Народного Комиссариата Внешней Торговли.

Подписали:

Заместитель Народного Комиссара Просвещения Яковлева Заместитель Народного Комиссара Внешней Торговли Фрумкин За Народного Комиссара Внутренних Дел Поляков № ДОКЛАД КИНОПРЕДПРИНИМАТЕЛЯ А.В. САВВЫ УПРАВЛЯЮЩЕМУ ГОСКИНО Э.С. КАДОМЦЕВУ О НЕВЕРНОЙ ПОЛИТИКЕ ГОСКИНО 13 июля 1923 г.

В Госкино Тов. Кадомцеву Пишу Вам так же, как и трем Вашим предшественникам, начинавшим свое управление под Госкино.

Слепые в этой новой для них кино-деятельности они шли ощупью, проводя время в бесчисленных совещаниях, и все-таки выносили ошибочные неуверенные решения там, где я решил бы эти задачи почти автоматически и безошибочно, чему способствует разносторонний многолетний опыт управления мною же созданными десятками кино-контор и театров.

Но руководители Госкино, не успевая научиться понять свои ошибки, бесследно падали, а Госкино все такое же мертвое учреждение.

Нужна величайшая, почти невозможная сознательность товарища, стоящего во главе треста или монополии и имеющего слишком много возможностей и соблазна создавать себе карьеру доходностью предприятия, чтобы удержаться в заботах о наименьшей эксплоатации труда и развития зарплаты и удешевления своих продуктов для населения.

Мы удержим за собою народ, если у нас будет полная коммуна, если будет все общее, а ныне, когда многие рабочие думают, что их эксплоатируют управляющие, контролирующие и продающие его труд, что все они лежат тяжким гнетом на его спине, государственные учреждения должны быть образцово-показательными по охране и оплате труда.

ГАРФ, ф.8326, оп.2, д.2, л.1-4 об.

На документе имеется отметка: «В общем согласен. А.Анощенко».

Еще 15 апреля 1921 года я писал в Госкино, что лучше быть регулятором между трудом и капиталом, нежели принимать на себя озлобление безработных и услышать клич голодных «Мир хижинам, смерть дворцам».

Если бы под моим покровительством были безработные и недоедающие от мало-развитой производительности, и я получил бы предложение от акул капиталистов о постройке ими недостающих фабрик, рудников и пр., то я не ждал бы манны небесной, а обязал бы их обеспечить труд определенного количества безработных, учитывая, что каждый безработный будет кормить свою семью, что около этих семей будут жить еще труженики, поставляющие им пищу, одежду, жилье и пр. и что избыток производства, вывезенный за границу, даст (нрзб.) золото и выгодный обмен.

И лишь после я бы принял меры выжить капиталистов посредством налогов или национализации.

Мои доводы просты и верны.

В довоенное время, когда кино-театры платили только 5% театрального налога, кино-дело было более доходно и поэтому тогда беспрерывно строились новые кино-театры, что попутно вызывало увеличение количества прокатных контор и фабрик, а конкуренция фабрик вынуждала кино улучшать производство, а конкуренция контор и театров создавала кино конторам необходимость иметь большой выбор картин, что содействовало беспрерывному срочному кино-производству и ради расширения рынка кино-сбыта, кино-конторы строили кино-дворцы в столицах, кино-театры в мелких городах, селах, заводах, привлекая в кино частные капиталы и открывая широкий кредит кино-театрам, а театры создавали труд для типографий, литографий, музыкантов, строителей, машинистов и пр. и, таким образом, растущая и конкурирующая кино-промышленность создавала огромный спрос на труд.

Государство, взымая тогда с театров только 5% налога, получало более, чем сейчас при 30%, ибо количество театров и удешевление билетов увеличивало количество посещаемости.

Госкино-монополия внесет спокойствие за доходность Госкино, но, уничтожив конкуренцию, одновременно уменьшит и применение кино рабочего труда.

В интересах капитала сделать за наличный расчет и при малом обороте большие %% прибыли, а в интересах пролетариата капитал должен биться как рыба об лед, создавая большие обороты и производство, при малом % дохода, что даст труд рабочим и дешевый продукт населению.

Сравнивая деятельность нашей монополизованной кино-промышленности с соседними странами, мы видим за границей колоссальнейшую конкуренцию и в то же время огромнейший технический и промышленный прогресс, где только в одном Берлине открылись и работают десятки крупных кино фабрик и сотни прокатных контор, и конкуренция этих фабрик ради увеличения кино-сбыта, создает столь выгодный каждой стране вывоз за границу, рискует кредитом кино-конторам, которые в свою очередь, стремясь расширить сбыт кино-проката, содействуют увеличению количества и кредита кино-театров, и все это создает положение использования всех 100% возможностей распространения кино-зрелищ и доходности государства.

Этот факт, который нужно учесть и, выбросив из него все вредное, приспособить к СССР.

Перепроизводство – несчастье, но доказывающее, что стоящие во главе вне обвинения, ибо создавали работы свыше 100% спроса. Но сознательное или неумелое недопроизводство – есть тяжелая вина, потому что где не применяется 100% возможностей применения рабочих рук, там есть виновность за недоедание и нужду.

Если сегодня применить кино-монополию в Германии, то там также как и здесь для Госкино сейчас же выяснится, что ради прекращения конкуренции, прямой расчет закрыть половину фабрик и 90% кино-контор, что даст возможность повысить цены, сократить кредит и понизить зарплату, и потому, что не станет частных контор, беспрерывно покупающих картины для увеличения своих кино-складов, окажется перепроизводство, и если выяснится необходимость увеличить кино-сбыт посредством постройки новых кино-театров в новых местностях, или улучшить кино-производство для создания вывоза за границу, то для Госкино будет ясно, что нежели рисковать новыми затратами, монопольному предприятию безусловно выгодней еще уменьшить производство, еще закрыть часть кино-контор, что еще повысит цену проката и производства и даст возможность еще сокращения рабочих и зарплаты, и все кажущиеся выгоды государственной монополии тяжело ударили бы только по безработным и сокращенным в числе и зарплате рабочим, и по государственному аппарату, теряющему большой источник налогов от сокращения кино-предприятий.

Разрешая кино-прокат нескольким государственным кино-учреждениям, Вы одновременно 7 июля циркуляром за № 2713 запрещаете им брать на комиссию картины и покупать в СССР.

Этим актом Вы хотите вынудить всех сдавать картины на комиссию или продавать только в Госкино.

Если Госкино ныне временно и достигнет этим способом маленького улучшения своих дел, то на будущий год Госкино будет кладбищем русской кино-промышленности.

Лозунг «Госкино» «Все для производства», который я писал в моем докладе от ноября 1922 года в Совнарком, расходится с моим лозунгом в том, что я доказывал необходимость всяких льгот и уменьшения налогов для возрождения кино-производства, а Госкино под этим лозунгом, развивает невыносимые для кино-промышленности налоги для доходности Госкино и от павильонов, и от проката и для этого (нрзб.) государственных налогов, придумало еще кино-налог, больший, чем государственный, разрешая прокат картин, даже своего производства, только при условии уплаты Госкино 10% с валового оборота и этим и Вашим запрещением в СССР покупать и брать на комиссию картины, Вы невольно искусственно создаете необходимость каждой кино-конторе беспрерывно покупать или брать на комиссию картины из-за границы.

И вместо «Все для русского кино-производства» вышло «Все для иностранного производства».

Каждая страна стремится создать своей промышленности возможно больше свободы, рынков и распространения.

А Госкино старается создать для своей кино-промышленности как можно меньше рынка и свободы, разделив всю СССР на монопольные участки и, например, в разрешении проката «Экрану» сказано, - право проката за исключением таких-то республик, областей, городов и пр. сроком только на месяц и с добавлением, что этот небольшой остаток будет для «Экрана» еще сужаться, словом, эта петля будет затягиваться на «Экране», пока кино предприятие «Экран» не сдохнет.

В этом поразительно ярком способе видно, как Госкино ныне и развивает и оживляет русскую кино-промышленность.

Но все, ныне радующиеся получению на своих участках монопольной власти с уголовным правом «Не пущать» сами же, в этом же году, почувствуют крайнюю необходимость проката и в чужих районах, и отсюда начнутся бесконечные споры, тормозы и злоупотребления.

«Экран» давно приготовил все для съемки, но поныне, не имея разрешенного права проката на будущее время, и зная разделение СССР на многие кино монопольные участки, и отсюда и отсутствие возможности получения аванса у соревнующихся покупателей, не может начать кино-производства, заранее обреченного на риск, убыток и бесправие.

Поэтому же не могут начать кино-производство и десятки других и даже и сами кино-монополисты.

Единственный выход создать облегчение из этого положения – это срочно сделать съезд и собрание всех кино-монополистов и разрешенных кино контор и выработать между собою право свободного проката всех монополистов во всех районах.

Если сегодня узаконить для СССР, что каждый построивший в пользу СССР новое здание театра на 500 человек, а в селах на (?) не должен платить за аренду его 10 лет, и что налоги (?) в театр будут не более, чем вдвое против мирного времени, и что каждый разыгравший кино-картину может сдавать ее свободно в прокат СССР и вывозить за границу, и что каждый Наркомпрос каждой губернии вправе открыть кино-прокатную контору, то немедленно начнется колоссальное кино-строительство и кино-производство, и многие тысячи безработных найдут себе труд в 1923 году, а деревня и фабрики получат дешевые кино-программы, а страна будет получать ежегодно свыше ста театров, поступающих государству через десять лет бесплатно.

Если разрешить открытие кино-контор государственным учреждениям, то в соревновании за боевыми русскими картинами и увеличением своих кино складов, они будут увеличивать спрос и цену на них, и это будет наилучшим толчком к развитию русского кино-производства и повышению кино зарплаты, и когда на их складах появятся картины, уже прошедшие у их клиентуры, то для них явится жизненной необходимостью расширить рынок сбыта проката постройкой новых театров в местностях, где еще нет кино, ибо кино-конторе всегда выгодно открывать театры, потому что прокат в них своих свободных картин, - бесплатен.

Госкиномонополией создается тяжелое условие кино-производства, ибо, где нет в каждом районе соревнования нескольких покупателей на покупку кино производства, там появится гнет монополиста, диктующего цены и производство становится убыточным.

Вследствие бедности русского кино, я вновь предлагаю Вам, также как прежде тов. Либерману, организовать на 1923 год объединенное Товарищество всех существующих кино-контор и фабрик и образовать одну крупную кино-фабрику, куда каждая из кино-контор обязана ежемесячно вносить 20% своего валового оборота на производство, что создаст этой фабрике немедленную возможность оборудования по последнему слову техники, и привлечения мировых кино-известностей артистического и художественного мира, и я ручаюсь за возможность постановки в 1923 году ряда крупных художественных боевиков.

Для Госкино вполне возможно создание такой объединенной кино-фабрики, посредством вставки такого обязательства и совершаемые ныне в Госкино кино-договора.

Кино-договоры не должны быть слишком тяжелыми, ибо кино промышленность СССР в тяжелых условиях.

Рынок сбыта фильм, кино-театр платит в среднем 20% с вырученного рубля, 30% налога зрелищного, 25% за помещение и остальных 20% редкому кино театру хватает на покрытие всех остальных расходов, налоги, музыку, освещение, рекламу, служащих и пр.

Из получаемых от театров за прокат 20% кино-контора расходует на налоги и проч. Расходы 30% и нужно огромное напряжение и расчетливость кино работникам, прокатным и кино-театральным, чтобы при расходе 86% из вырученной от демонстрирования и проката фильмы рубля на остальные 14% существовать и пополнять склад рвущихся от проката картин.

В торговом и производственном предприятии нужно достигнуть обратных цифр, то есть, 14% расхода, а 86% на производство и покупку картин.

Для Госкино, еще слабому материально, несомненно выгоднее получать 10% валового оборота от других контор, употребляя их на увеличение своих складов и оборудований кино-фабрик, нежели стремиться к единому самостоятельному прокату, а в декрете есть постановление о допущении проката частных фирм, имеющих кино-производство.

Если кино-конторы будут обязаны затрачивать 20% своего валового оборота на кино-производство, то это и есть та сумма, та мера метража проката и производства, которую так трудно выработать и поставить в условие с кино конторой, ибо невозможно при составлении договора найти и установить границу между количеством и качеством позитива и негатива, где метров художественного негатива или позитива могут равняться в цене 100.000 метров халтурного.

Только оценка готовой картины публикой, создающей сборы лучшей картине, есть возможное мерило оценки качества и количества метража, разрешаемого проката и будущего производства, а 20% взноса с оборота прокатной кино-конторы на кино-производство есть наивысшая возможная сумма искупления за прокат картин не русского производства и та наивысшая сумма, которую контора может тратить на производство и содействие вывозу и уменьшению кино-безработности.


Для помощи развития русского кино-производства, нужно сократить ввоз иностранных фильм, но здесь, полагаю, могут мешать существующие политические договоры с соседними державами, но это можно провести посредством взыскания с кино-контор 10% с рубля цены, каждой ввозимой готовой картины, в пользу Госкино.

Если частные кино-конторы будут платить в Госкино 10% своего валового оборота, то для того, чтобы внести в Госкино 10%, они должны выручить на прокате лишних 15%, ибо еще 5% упадет на эти 10% эксплоатационных расходов и, если частная фирма вынуждена будет расходовать на Госкино 15%, то Госкино может торговать на 15% дешевле, убивая этим частную кино-конкуренцию.

Если Госкино захочет разорить частных кино-конкурентов, то может употребить получаемые с частных конкурентов 10% на пополнение скидки кино-клиентам, что в совокупной сложности дает Госкино возможность торговать на 25% дешевле и никакие частные конкуренции не могут вынести такого неравного состязания с Госкино.

Эти 10% есть сумма чистого дохода Госкино и его будет столь много, что никакие доходы Госкино от смешанного Акц- Общ., или самостоятельного проката монополии Госкино этой суммы не дадут, потому что обороты частной конкуренции будут в десятки раз более, а Наркомфин получит налогов в более чем вдесятеро от многочисленных кино-предприятий кино промышленности.

Вот поэтому до изменения НЭПа, привлечение в кино-промышленность посторонней инициативы и капитала должны быть для Госкино весьма желательны, ибо все посторонние кино-капиталы будут работать более всего на Госкино, и одно за другим создаваться, лопаться и вновь создаваться и за бесценок скупаться в Госкино на деньги, полученные от них же в виде 10%.

Если монополия оправдывается желанием руководствовать кино как орудием просвещения и агитации, то для этого есть цензура, и еще более верный путь льгот и субсидий для агитационных картин.

Если хотят покровительствовать кино-производству, то создают все тормозы для ввоза, и все льготы и свободы для производства и вывоза, не обременяя никакими налогами, кредитуя сырье и содействуя уменьшению кино налогов.

Нужно допустить прокат уже существующих картин для извлечения из них средств для кино-производства и уменьшения надобности ввоза готовых картин.

Но если проведется монополия Акц. Общ. иностранного капитала с участием Госкино, то еще жестче начнется закрытие существующих контор, как своих конкурентов и, убедившись, что создание кино-производства хлопотливо и требует больших затрат и почти убыточно, а услужливый иностранный капитал дает в кредит готовые картины, Акц. Общ. Госкино затопит СССР готовыми залежами заграничных картин и задушит нарождающееся русское кино-производство конкуренцией сильных заграничных фабрик, имеющих организацию для выпуска с каждого негатива сотен позитивов и имеющих готовых покупателей на них, Вт о время, когда наш кино-рынок ограничен и беден, а за границей наши новые кино-фабрики будут еще не зарекомендованы и не смогут теперь получать нормальные кредиты и авансы.

В первый момент Госкино пожнет большие доходы от скупки за бесценок картин у неразрешенных частных фирм, затем Госкино, получая большие %% с оборота оставшихся частных и государственных фирм, удорожит этим прокат оставшихся контор, и подымет цену в Госпрокате, все это задушит кино-театральную промышленность, и вскоре из кино-промышленности, схваченной за горло, кино-спецы и капиталы помчатся в более свободные промыслы, и кино заглохнет.

Рабоче-крестьянская власть доверила Вам созидание русской кино промышленности, так не начинайте с разрушения уже существующего.

Вы уделяете много времени для частных капиталистов. Так уделите же время для настоящих хозяев кино-промышленности, для тех, кои горбом и мозолями создают благополучие их заведывающих директоров.

Срочно соберите общее кино-собрание всех кино-рабочих. Выслушайте их мнения и требования, сообщите им Вашу программу, развесьте в зале этого собрания приходы и расходы Госкино со времени Вашего вступления, на канцелярию и кино-производство.

Дайте им сведения, как Вы расходуете на кино-производство собираемые Вами 10% налога с государственных кино-контор.

А.Л.Савва № ИНФОРМАЦИЯ НАРКОМА А.В. ЛУНАЧАРСКОГО СЕКРЕТАРЮ ЦК РКП(Б) В.М. МОЛОТОВУ О ПРОЕКТЕ СЦЕНАРИЯ, ПОСВЯЩЕННОГО В.И. ЛЕНИНУ 20 февраля 1924 года.

В ЦК РКП(б) Секретарю тов. Молотову.

Прилагаю при сем письмо ко мне заведующего Бакинским Губоно т.

Бляхина. Тов. Бляхин по телеграфу предложил мне составление киносценария о жизни Ленина. Я тогда же снесся по этому поводу с тов.

Зиновьевым, который сказал мне, что следует ответить т. Бляхину, чтобы он составил проект такого сценария и прислал его на дальнейшее утверждение.

По времени это первая просьба увековечить в кинообраз Ленина. Бляхин был также автором киносценария о двадцати шести бакинских комиссарах. В телеграмме, отправленной в ЦК РКП(б) еще января Бляхин просил телеграфировать ему принципиальное согласие на составление киносценария.

Подробности обещал сообщить письмом. // РГАСПИ. Ф. 16. Оп. 1. Д. 709. Л. 2.

Теперь тов. Бляхин обращается с гораздо более конкретной просьбой. Тов.

Бляхин является недурным сценаристом, что доказано его сценарием "Красные дьяволята", но захочет ли ЦК выполнить его просьбу - этого я уже предвидеть не могу.

Нарком Просвещения А. Луначарский.

№ ИДЕОЛОГИЧЕСКОЕ ОВЛАДЕНИЕ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ В свое время эта проблема возбуждала страстные споры. И все же вполне очевидно, что советское кино-производство, в силу сущности своей, не могло ни шагу отступить от серьезных идеологических запросов, или, другими словами, во всем, что касается советской кинематографии, пролетарская Революция не могла отказаться от минимума своих требований. Подобное вмешательство было тем необходимее, что некоторые наши производственные достижения далеко не представляли собой согласованного целого, а наоборот, обнаруживали подчас немало шероховатостей и досадных пробелов. Некоторые фильмы (это вполне можно было установить) не только грешили недостатками своих сценариев, но еще привели к таким результатам, что их должно было вовсе отбросить в сторону, как нечто совершенно неприемлемое. Подобные недочеты легко объясняются косностью и мелкобуржуазным духом творчества некоторых режиссеров старой школы, которые, несмотря на все свои усилия, не могли освободиться ни от своего прошлого, пустившего слишком глубокие корни, ни от наносного влияния фильмов капиталистической Европы и Америки, которые мы вынуждены пока демонстрировать на наших экранах.

Несомненно, что подготовка новых кадров и грядущий приход нового поколения, вышедшего из недр Революции, а также напряженная, не 1196 Маршан Р., Вейнштейн П. 5 лет советской кинематографии.1919 1924. – Л.-М.: Кинонеделя. – 1925. – С.

74-76.

– прекращающаяся работа по агитации, политическому и социальному воспитанию, позволяли надеяться на постепенное исчезновение подобных пробелов.

Однако, несмотря на это, отнюдь не уменьшалась необходимость создания такой организации, которая была бы в состоянии зорко следить за развитием советской кинематографии и, в случае необходимости, руководить ею и выправлять ее идеологическую линию. Если в отношении заграничных фильмов мы еще можем примириться с отсутствием содержания или недостатком правильной и здоровой идеи, то мы имеем полное право быть более требовательными во всем, что касается фильмов нашей собственной продукции. С одной стороны мы ждем от них огромного воздействия на рабочих и крестьян в области социального воспитания и популяризации научных познаний, с другой — мы желаем, чтобы они равным образом были доступны и полезны в области международной: для зрителей Западной Европы и Америки.

Подобные требования предполагали удачный учет и строжайшее согласование целого ряда сложных соображений. И то, и другое могло явиться результатом методической и постоянной работы, которую мог довести до конца только специальный, учрежденный для этой цели орган.

Наркомпрос вполне отчетливо понимал это, когда во время организации Общества«Руссфильм», он помышлял о создании в своих недрах такого художественного совета, который в идеологическом отношении стал бы высшей инстанцией советской кинематографии. К сожалению, этот проект не получил практического завершения и только на последнем Съезде партии кинематография, как мы на это уже указывали, была выдвинута на первый план и было поставлено определенное требование, чтобы, наконец, была создана необходимая и слишком долго задержавшаяся форма ее организации.

В учрежденный Главполитпросветом Художественный Совет входят теперь представители ЦК партии, Наркомпроса, ПУР'а, Всероссийского Центрального Совета Профсоюзов и представитель Главного Репертуарного Комитета.

Этот Совет рассматривает все одобренные кинематографическими предприятиями сценарии, и только в случае его благоприятного заключения и в согласии с его директивами сценарии эти могут поступить в дальнейшую работу. В этом и заключается настоящее согласование целого и систематический идеологический контроль над всем советским кинематографическим производством.

Рядом с этой организацией, специальное назначение которой состоит в наблюдении за производством, существует еще Главный Репертуарный Комитет, деятельность которого является чисто административной. На его обязанности лежат цензурные просмотры всех без исключения выпускаемых в прокат фильмов.

Так логично и реально был разрешен вопрос об идеологическом наблюдении над производством и контроле над зрелищами, — вопрос, по поводу которого пролилось столько чернил. Значение его не ускользнет от тех, кто сумел должным образом оценить глубоко и сознательно деморализирующий характер известного рода программ, находящихся в фаворе в капиталистических странах.


Небезынтересно отметить, что в этой области Ленинград, как и во всем советском киностроительстве проявил свою революционную инициативу и, еще задолго до XIII Съезда партии, предвосхищая решения ЦК партии, был создан контрольный орган для нужд своей области.

Таким-то образом и был создан, в 1923 г. при содействии местных организаций, партии и профессиональных союзов, Научно-Агитационный Отдел Севзапкино, который в 1924 г. был преобразован в Научно Художественный Совет, на обсуждение которого должны предварительно представляться все сценарии, намеченные для постановки. Примеру Ленинграда последовали и другие организации с тою разницей, что т.

называемые «Художественные Советы» при отделах производства представляют собой чисто ведомственные, совещательные органы, а в Ленинграде Научно-Художественный Совет опирается в своей работе на авторитет советского общественного мнения —партии, профсоюзов, политически-просветительных и красноармейских организаций.

№ ПРОЕКТ ПОСТАНОВЛЕНИЯ СОВНАРКОМА СССР ОБ ОБЪЕДИНЕНИИ КИНООРГАНИЗАЦИЙ Совет Народных Комиссаров СССР, заслушав доклад комиссии по кино делу, учрежденной постановлением Совнаркома, постановляет:

1. Признать необходимым реорганизацию госкинопромышленности по принципу централизации и поэтому объединить в одном органе, простирающем свою деятельность на всю территорию СССР, все капиталы госкинопромышленности, а также производственные, прокатные и импортно-экспортные "операции.

2. Учредить акционерное общество,,Фото - К и н о" и утвердить представленный проект учредительного договора.

3. Предложить всем тем учреждениям, при которых имеются в качестве хозяйственно-оперативных органов кино предприятия (исключая кинематографические театры), ликвидировать таковые, внося их имущество, в порядке оплаты акций учрежденного Акционерного Общества «Фото Кино» с передачей на ходу всего дела.

4. Уставный капитал „Фото-Кино" определить в 3,5 миллионов червонных рублей, разделив таковой на 10.000 акций по 350 руб. каждая.

5. Для дальнейшей работы по конкретизации организационных форм, и необходимых предварительных коммерческих предприятий по „Фото-Кино", и в частности для распределения акций, учредить временный Организационный Комитет в составе представителей Наркомпроса РСФСР и Разработан Комиссией по кино-делу под председательством Манцева. // Маршан Р., Вейнштейн П. 5 лет советской кинематографии.1919 1924. – Л.-М.: Кинонеделя. – 1925. – С.

– 216-217.

УССР, Московского и Ленинградского Советов, Наркомфина и ЦК Всерабиса.

6. Признать необходимым в интересах развития кинематографии в СССР, как могучего орудия просвещения, освободить от промыслового налога все кино-театры, приравняв их в этом отношении к некинематографическим театрам;

предельную ставку обложения, как центрального, так и местного, с публичных зрелищ, установленного декретом от 22-го июня 1922 года, понизить до 10% с цены билета для кино-театра.

Поручить НКП и НКФ выработать меры для облегчения на первые 3 года налогового и пошлинного обложения общества „Ф о т о - К и н о".

7. Предложить НКФ отпустить через Госбанк ссуду в порядке долгосрочного кредита в размере 1 миллиона червонных рублей.

8. Признать необходимым для культурного руководства всем кино-делом СССР организовать центральный Художественный Совет по делам кинематографии, предоставив местам автономию в области художественного творчества под контролем Центрального Художественного Совета.

9. Поручить совещанию наркомов просвещения разработать и внести в СНК СССР положение об органе наблюдения за кино-делом в общесоюзном масштабе и Союзном Художественном Совете по делам кинематографии, временно возложив на Коллегию Наркомпроса РСФСР наблюдение за кино промышленностью, с обязательностью отчитываться перед совещанием наркомов просвещения.

10. Признать необходимым оставление в Москве, как в центре кино промышленности, ГИК'а, предложив совнаркому РСФСР пересмотреть вопрос о переводе его в Ленинград.

Опубликовано : Рене Маршан, Петр Вейнштейн «5 лет советской кинематографии.1919-1924. Л.-М.: Кинонеделя. 1925. С.216 -217.

№ РЕЗОЛЮЦИЯ СОВЕЩАНИЯ РАБОТНИКОВ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ОРГАНИЗАЦИЙ СССР По вопросу о монополии.

1. Государственная монополия проката должна быть сохранена.

Применение ее не должно парализовать инициативу и развитие кино предприятий.

2. Право монополии сохраняется не только за союзными, но и за автономными республиками.

3. Совещание находит целесообразным скорейшее объединение советских киноорганизаций внутри СССР в виде акционерного общества.

Непременным условием такого объединения являются: материальная поддержка со стороны государства и снижение налогов, обременяющих кино-промышленность, а в противном случае предпочтительно синдицирование. С организацией объединения кино-предприятий в каждой республике монополия проката регулируется соответствующим Наркомпросом.

4. Совещание находит необходимым установление особо благоприятных условий использования внутреннего рынка во всех частях Союза для всех советских кино-организаций.

5. Право засъемки на всей территории Союза должно быть предоставлено всем советским кино-организациям.

Примечание. Пролеткино по всем вопросам приравнивается к советским организациям.

6. Все вопросы по общему регулированию кинематографии сосредоточить в едином органе Наркомпроса Р. С. Ф. С. Р.

7. По вопросу о синдицировании, а также по вопросу о налогах, принять формулу Комиссии Манцева.

8. Учитывая, что в настоящее время количество кино-театров уменьшается, рекомендовать снижение прокатных цен. Для всестороннего 1198 Маршан Р., Вейнштейн П. 5 лет советской кинематографии.1919 1924. – Л.-М.: Кинонеделя. – 1925. – С.

– 220-221.

изучения этого вопроса создать комиссию из представителей следующих организаций: Главполитпросвета, ЦК Рабиса и представителей кино организаций.

По вопросу о Пролеткино.

Ввиду важности поставленных перед Пролеткино задач, совещание предлагает всем кино-организациям союзных и автономных республик оказывать всяческое содействие в развитии и укреплении его.

О кино в деревне.

Совещание обращает внимание всех кино-организаций на необходимость использования всех возможностей для внедрения кино в деревню и для использования его как на фронте просвещения, так и хозяйственном.

№ ФАКТИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ О ПОЛОЖЕНИИ КИНОПРОМЫШЛЕННОСТИ В СССР К ВСЕСОЮЗНОМУ СОВЕЩАНИЮ ПО КИНО-ДЕЛУ Статистика кинодела.

Изложенные ниже статистические данные, характёризующие современное положение кинодела в СССР, собраны ГОСКИНО с целью дать хотя бы приблизительно верный цифровой материал Всесоюзному Совещанию по киноделу.

Вследствие полного отсутствия литературы по истории кинематографа в России, а также вследствие того, что деятельность существовавших до Революции в России кинопредприятий являлась коммерческой тайной их владельцев и отчеты о ней никогда не опубликовывались, нельзя поручиться за точность собранных ГОСКИНО цифровых данных, относящихся к дореволюционному состоянию в России кинодела.

Нельзя считать вполне точными также и тех статистических данных, которые относятся к положению кинодела в Советской России, так как существующие ныне киноорганизации на территории СССР, работают без РГАЛИ, ф. 989, оп. 1, ед.хр. 445, л. 126-127, 131-133.

всякого контакта между собой, в условиях полного отсутствия взаимной информации.

Поэтому, сопоставляя одни с другими приводимые ниже статистические данные, необходимо иметь ввиду, что все они являются только более или менее приблизительными.

1. Кинотеатры I. Количество кино-театров.

В 1915-17 году на территории нынешней СССР было 2005 кино-театров /в 1000 мест - 200, от 600 до 1000 мест - 800, от 400 до 600 мест - 405, от 100 до 400 мест - 600/.

К началу 1924 года было 1500 кино-театров /в 100 мест 120, от 800 до мост - 300, от 400 до 600 мест - 680, менее 400 мест -700/. из них:

коммерческих, эксплуатируемых Госорганами - 600, частными лицами - 200, клубами, профессиональными и красноармейскими организациями - 700.

В настоящее время сеть кино-театров сокращается. Но данным, собранным в феврале 1924 года, сокращение это выразилось:

По Урало-Сибирскому району /138 пункта/ - на 80%.

В 1917 г. было 155 кино-театров – 100% В 1922 г. « 6З " " - 40% прибл.

В 1924 г. « 34 " « - 20% По Самарскому району /24 пункта/ - 80%.

В 1917 г. было - 49 кино-театров – 100% В 1922 г. « - 35 » - 70% прибл.

В 1924 г. « - 10 « - 20% По Ташкентскому району /25 пунктов/ - на 50%.

В 1917 г. было - 60 кино-театров – 100% к 1924 г, « - 30 « - 50% По Саратовскому району /21 пункт/ - на 70%.

В 1917 г, было - 60 кино-театров – 100% к 1924 г. « «« -18 - 30%.

По Ростовскому району /2 пункта/ - на 60% В 1917 г. было - 132 кино-театра – 100% к 1924 г. « - 55 « « - 40% Поступление сведений по Ленинградскому и Московскому районам еще не закончилось, но сокращение сети кино-театров в этих районах идет также.

2. Количество программ Потребность кино-театров в количестве программ за 191(?) год была 192, программ метражвм в 10.265.600 метров /считая в среднем одну программу в 1600 - 1700 метров/.

В момент национализации и передачи кино-театров в ведение ГУБОНО и других.госорганизаций, работа театров упала почти до 0 и только после открытия государственных прокатных контор, театры стали работать в 5% нагрузки дореволюционного периода, пропуская до 9.624 программы в год, С начала НЭПа нагрузка повысилась до 51%, т.е. 110.400 программ в год.

ПРИМЕЧАНИЕ: Сокращение на 75% сети театров против дореволюционного периода дало понижения в программах на 60%, так как кино-театры стали пропускать по 1-й программе в 2.200 -2.400 метров против 1600 метров дореволюционного периода.

3. Снабжение театров программами.

В дореволюционный период все театры снабжались программами из частных прокатных контор. Центральных контор было 40 с отделениями в главных районах прокатного рынка, которых считалось 11. Ежегодный отпуск программ в 1915-16 г. равнялся 6.416 программ, состоящих из художественных, видовых и комических картин, всего 10,265.600 метров.

Рынок в 1922-23 г.г. определял потребность 2300 программ художественного проката и научно-агитационных и проч. 1000 - всего программ, равных метражем 5.624.000 метр. 10% ввоза этого количества удовлетворялось ввозом советскими киноорганизациями картин из заграницы, что составляло 330 программ, 63% получались от спекулянтов /1070 программ, 24% на складе, образовавшемся после национализации / программ и 3% из хроники и агитационных картин /100 программ/.

До декрета о монополии прокатом занимались в 90% частные лица и организации, количество которых на территории СССР было громадно и государственных организации: Госкино, НКП, ВУФКУ, Петросовет /Севзапкино/, Моссовет /Кино-Москва/, Сибфотокино-Комбинат, Турк Госкино, Груз-Госкино, Азербайджанский НКП. Все они имели до 90% комиссионного товара и 10% старых картин.

К 1924 году разработан нормальный план ввоза новых фильм из заграницы в 360 сюжетов при 6-ти экземплярах, что равняется 2. программ. Кроме того Советскими.киноорганизациями выпускается программ собственного производства.

4. Обороты проката.

Годовой оборот проката в дореволюционное время определялся 63.000,000 рублей золотом при 50% накладных расходов с амортизацией картин, и давал чистой прибыли 31.000. 000 рубл. в год при наличии неамортизированного товара в 25% или 7.900.000 рубл. золотом.

Ориентировочный оборот по данным прокатного рынка в настоящее время исчисляется в 40% получаемой комиссии за прокат фильм, полученных от частных собственников. Прокат собственных картин исчисляется в 19.800.000 рубл. золотом при 30% накладных расходов: по экспедиции, содержанию штата, аренде помещения, освещению, отоплению и пр.

торговых расходов с амортизацией собственных картин и налогов: чистая прибыль равна 9% оборота или - 1.737.000 рублей не исключая цензурного налога, как не выяснившегося в %%.

П р о и з в о д с т в о.

В 1916 году внутри России было около 25 предприятий, занимающихся производством фильм. Из них 6 крупных производственных кинофирм /Ак.

0-во Ханжонков, Ермольев, «Русь» Трофимова, Харитонов, Талдыкин, Дранков/ с общим оборотным капиталом в 12.000.000 рубл.

правительственная кинооргани-зация «Скобелевский Комитет», специализировавшая на ультра-патриотических постановках и до 20 мелких кустарей типа производственных предприятий в Москве и в Петрограде. На территории нынешнего Союза ССР было 19 ателье.

В 1916 году выпуск художественных фильм равнялся 7.200.000 метрам позитива или 4500 программ метражом в 1600 метров в среднем /драма в 1.300 метров, комическая в 200 метров и видовые в 100 метров/. На производство всеми фирмами вместе затрачивалось 6.800.000 руб. в год себестоимость 1 метра негатива равнялась 10 рублям.

В настоящее время из 19 ателье фактически сохранилось национализированных и переданных Госкино - 5, из которых: годных средне технически оборудованных - 2, разрушенных -2, Кроме того имеет ателье, Севзапкино - I, Закавказские Республики - 2, всего из которых годных - 8.

До НЭПа организованного кинопроизводства в СССР не было. На протяжении 5-ти лет существования Советской Власти - было выпущено лишь несколько программ. Но это была почти исключительно хроника и промышленные засъемки, которые из требовали особых средств и могли давать какой-то доход.

,Возрождение кинопроизводства началось в конце 1922 года и начале.

но до середины 1923 года из всех художественных картин, поставленных ВУФКУ, Севзапкино, «Русью», Грузкинпромом и другими, - на экранах появилась лишь одна картина «Пролеткино» - "Комбриг Иванов". Все остальные находились в производстве в нужно сказать, что в прокат в масштабе СССР до конца года ничего не поступило. Лишь с 1924 года советский экран увидел картины собственного советского производства.

№ ТЕЗИСЫ НАРКОМПРОСА О КИНОДЕЛЕ СССР 1923 г.

Театры Количество театров.

В 1915-17 году театров на территории СССР по данным статистических материалов действовало в количестве 2005 из коих крупной вместительности в 1000 мест было 200, от 600 до 1000 мест - 800, от 400 до 600 мест - 405, от 100 до 400 мест - было 600, Количество театров в 1918-23 г.

Количество театров в Революционный период с 1916 года стало уменьшаться вследствие занятия их под казармы и т. п. пункты. Занимались учреждениями через МУНИ, клубами, Рабоче-Красноармейскими Организациями и проч.- были доведены до минимума, но с декрета о Новой Экономической политике таковые стали вновь открываться как Госорганами, так и частными лицами - ориентировочно, определяются согласно прокатных данных в 1500 театров - максимум. Из числа коих предполагается -театров коммерческих, эксплуатируемых Госорганами - 600, частными лицами - 200, Клубами и прочими профессиональными и Красноармейскими организациями - 700. Делящихся театров в 1000 мест - 120 театр., от 400 до 600 мест - 660 театр., и до 400 мест-700 театров.

По последним сведениям сеть театров закрывается за непомерностью налога и убыточности. Маломестных театров, емкостью от 100 до 400 мест.

Крупные центры театров в городах.

РГАЛИ, ф. 969, оп. 1, д. 337, л. 25-28.

Сеть театров раскинута по всей территории СССР, - в 510 городах, из коих самыми крупными является ПЕТРОГРАД с областью, МОСКВА, СИБИРЬ, УКРАИНА, ТАТРЕСПУБЛИКА, РОСТОВ, включая ГОРСКУЮ РЕСПУБЛИКУ, АЗЕРБАЙДЖАН, АРМЕНИЯ, ГРУЗИЯ.

Потребность театров в количестве программ выявилась по статистическим данным на один год в 192.430 программ метражом в 10.263.600 метров художественных, видовых и комических сюжетов, в среднем одна программа была в 1600-1700 метров длиной.

Сколько шло программ за 1919-23 год.

В революционный момент национализация и организационная передача таковых ГУБ0Н0 и других Госорганизаций, работа театров упала почти до и только при открытии Государственных Прокатных Контор ВФК0 Петросовет, Моссовет, Губсовнархоза и т.п. театры стали работать в % нагрузки дореволюционного периода, т.е. до 9.624 программ в год, постепенно возрастая и с моментом НЭПа доведена на НЭПе до 51%, т.е. в 110.400 программ в год, с сокращением на 75% сети театров против дореволюционного периода дало понижения в программах на 60%, что объясняется пропуском 1-й программы метражем 2.200- 2.400 метров против 1,600 метров дореволюционного периода.

Обороты театров дореволюционного периода.

По статистическим данным обороты театров дореволюционного периода в количестве 2005 определяется в 198.000.000 рубл. золотом при расходах в 65% оборота, что давало 35% чистой прибыли валового оборота или руб:

69.300.000.

Налоги Государственные определяются в 15% на билет за счет посещающих, что давало государству дохода - руб: 19.600.000 руб. золотом помимо двух % промыслового обложения включая в общий расход театров, что дает ещё руб.: 3.960.000, а всего руб.: 23.760.000.

Обороты театров в данное время Обороты театров 22-23 года из расчета действующих 800 коммерческих театров и 700 клубных и профессиональных исчисляется программным посещением коммерческих театров в 460,000 человек. Обороты 8-ми программ в месяц = 3,680,000 чел, или в год х 12 = 44,160,000 человек, считая среднюю плату в 50 коп, с человека « 22.080.000 рубл, и 700 театров клубных профессиональных по удешевленным ценам исчисляется в 175,000 человек на программу в месяц на 8 = 1,400.000 или в год на 12 месяц = 16.800, человек за плату 30 копеек с человека = 5,040.000 рубл.

А всего оборота на 1500 театр, - 27,120.000 рубл. при расходах: на аренду 15%, освещение-10%, штат – 10%, отопление 5%, рекламирование 5%, разные коммунальные услуги 2%, программу 30%, ремонт- 10%, уравнительный и патентный сбор и пр.-, а всего 95%.

Чистый доход театр, равняется руб.: 1.356.000 рубл. Доходы Государства 31% с оборота местного сбора на билет с посетителя = 8.407.200:

уравнительн., цензурный, афишный и др. - 2.169.600, 8% подоходн., поимущественный = 108.480, а всего доходов государства = 10.685.280. - что равняется 40% оборота, а к чистому доходу театров доход казны превышает на 1000%.

Снабжение театров программами.

В дореволюционный период все театры снабжались программами из частных прокатных контор, которых было 40 центральных контор с отделениями в главных районах прокатного рынка, которых считается 8.

Ежегодный отпуск программ равняется 6.416 программ художественных, 6416 видовых и 6416 комических без перебоев.

С момента национализации картин переданных НКП и ГУБОНО, а также разным государственным организациям на местах настал перебой работы театров снабжаемых разным старьем, т.к. лучшие картины были попрятаны до развития НЭП и признания частной собственности. Здесь организовались Прокатные конторы Севзапкино, Кино-Москва и нахлынула вся свора частной спекуляции и частных контор, выпуская на рынок и старый попрятанный товар и ввозимый, как контрабандой, так и через НКВТ театры стали оживать, но анархический путь нарушил в корне Гос-кино промышленность и был издан декрет о монополии проката, запрещающий анархический прокат, перепрокат по всей территории РСФСР, что ранее сделала Украина.

Объявление монополия вызвало саботаж части Государственных Хоз Кино-контор, частных контор с полной поддержкой спекулятивной своры, от которой фактически все зависели и которые стали снова прятать все картины, таким образом получился вновь перебой снабжения театров;



Pages:     | 1 |   ...   | 42 | 43 || 45 | 46 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.