авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 44 | 45 || 47 | 48 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 46 ] --

Декрете от 9-го февр. 1923 г. об организации Главреперткома 2.

при Главлите, устанавливающем организационные принципы построения ГРК, задачи и права его (см.прилож. № 282/с от 22/Ш).

Резолюции ЦК ВКП(б) о «Политике партии в области 3.

художественной литературы».

На учете всех директив партии и ее политики в области 4.

советского строительства, в особенности, политического и культурного, в частности, на основе резолюций Х1У съезда ВКП(б).

Эти данные представляют собою достаточно богатый руководящий материал для построения на нем работы по контролю репертуара всех зрелищ в Республике. Однако, оба декрета, как изданные значительно давно при нашем темпе жизни, требуют дополнения, уточнения и изменения в соответствии с теми моментами, о которых будет речь ниже.

РГАЛИ, ф.17, оп.60, д.808, л. 57- 64 об.

Что касается резолюции ЦК ВКП(б) о «Политике партии в области художественной литературы» и прочих директив, здесь требуется частично уточнение их применительно к современным условиям и к затрагиваемым ниже вопросам и к работе ГРК.

На основе вышеизложенного и развиваются соображения настоящей докладной записки.

П. Принципы и методы контроля Искусство способно, вообще, наиболее глубоко, тонко, в исключительном разнообразии нюансов отражать происходящие в недрах общества экономические и политические процессы. Поэтому мы и наблюдаем в нашем современном искусстве – в театре, кино, литературе, живописи, эстраде и музыке – отражение сложных социологических процессов, совершающихся в общественных глубинах нашей далеко не простой и отчасти (нрзб) противоречивой экономике.

Здесь наряду со здоровыми революционными явлениям мы сталкиваемся и с элементами буржуазно-революционными, националистическими, мистическими, кулацкими, сменовеховскими, упадочническими и т.д.

Задача не весьма легкая не только уловить эти элементы, облеченные в замысловатые художественные формы, получающие нередко новые оттенки в дальнейшем, в исполнении, но и направляющих в выгодную для Советской власти сторону, регулируя их контролем – изменением и вычерком. Эта работа требует прежде всего глубокого понимания общественно политической сути оцениваемого и большого такта, чуткости и общей культурности.

При качественно более слабой и вместе с тем, сложной объективной и субъективной, обстановки провинции руководство работой контроля приобретает особое значение.

Конкретная работа, в столкновении с сотнями и тысячами случаев, выдвигает разные практические мелочи вопросов. Последние превращаются в целое и требуют определенного выявления принципиальных установок и подходов в оценке художественных явлений в целом, - требуют того, что называется линией, или политикой.

Поэтому к настоящему моменту выявилась необходимость не только уточнить и углубить имеющиеся директивы партии и установить принципиальный подход к новым наслоениям в области художественной жизни, но и необходимость единой репертуарной политики и централизации просмотра новых пьес и всех кино-фильм, как заграничных, так и советских (за исключение мелочей, вроде агит-пьес и кино-хроники).

Необходимо отметить условия, затрудняющие осуществление единой репертуарной политики: во-первых, не только в каждой Союзной Республике, но даже в федеративных имеются свои ГРК;

во-вторых, те или другие права в этой области имеются у различных учреждений и организаций (как-то: Худож.Отдел Главполитпросвет, Главнаука, ГУС, Культотделы Профсоюзов и т.д.);

кроме того, отдельные области и губернии, как Московская, Ленинградская, Дальневосточная, имеют тенденцию к установлению собственной политики.

Правда, ГРК уже издал циркуляр о Централизации просмотра новых пьес и периодически рассылает списки безусловно разрешенных (лит. А), условно разрешенных и оставленных на усмотрение местных контрольных органов (лит.Б) и запрещенных пьес и кино-фильм. В изданные репертуарные списки входят пьес: 2500.

При наличии этих условий установление единой репертуарной политики и централизации просмотра установить довольно трудно. Мероприятия и понимания дела со стороны одного только ГРК недостаточно. Здесь нужны директивы от авторитетного партийного органа.

Это настоятельно необходимо. Искусство – литература и зрелище – являются колоссальнейшей силой по поднятию культурного уровня масс и советского их воспитания.

К настоящему моменту ГРК уже обслуживает своим влиянием по РСФСР до 670 театров и до 3000 кино (906 коммерческих, 1516 клубных, 160 дерев., воен.), в среднем посещаемость их доходит ежедневно до 1.000.000 и в год до 200.000.000 посещений. В это число не входит еще посещаемость клубных зрелищ и изб-читален (всего до 3000 учреждений).

В своей работе ГРК установил произведениям отношения к художественным произведениям и постановкам в зависимости от учета разнообразных моментов, требующих от него, в силу этого, определенной гибкости.

Подход ГРК различен к а/ театру, б/ опере, в/ оперетте, г/ кино. Он здесь определяется наличием и характером имеющегося репертуара и рядом других условий… У. Кинофильмы /…/ Деятельность ГРК в отношении просмотра кино-фильм на время его существования выразилась в просмотре 4.013 фильм в 4.609.028 метра, из коего разрешено 79,45% метража и запрещено – 20,55% метров (17,12% фильм).

Просмотр по годам дал следующее: в 1923 году просмотрено - 102– фильм или 1.563625 м., в 1924 г. – 1521 фильма )1.377.715 м.), в 1925 г. – фильм (1.294.436 м.), с января 1926 г. по 1-ое июля 1926 года – 327 фильм в 374.063 метра.

Соотношение между разрешенным и запрещенным дало: в 1923 г.

разрешений на 822 фильмы и запрещений на 207;

в 1924 г. разрешений – 1298 и запрещений 223;

в 1925 г. – разрешений 934 и запрещений 202;

с января по июль 1926 г. – разрешений 272 и запрещений 55 и с октября 25 г.

по январь 26 г. – разрешений 2018 и запрещений 45.

Все кино-фильмы разбиваются на советское производство, заграничное и русское до-революционное. Наибольшее количество фильм принадлежит к заграничному производству.

Идеологическая неприемлемость заграничной фильмы понятна сама по себе;

эта фильма носит на себе как раз те черты, которые не могут быть одобрены с точки зрения изложенных выше принципиальных установок.

Ведь этой продукции, с одной стороны, мы имеем на нашем кино-рынке до 87%, во-вторых, она дает углубление влияний мелко-буржуазной стихии на менее политически устойчивые слои трудящихся. НО отметим и третье, весьма заметно усилившееся развитие советской фильмы (всего около фильм в 600000 м.). Все это заставляет нас более строго относиться к заграничным фильмам.

За время существования ГРК до 1-го июля 1926 года заграничных картин ГРК было просмотрено 2999, из коих разрешено было 2364 в 2.994777 метров и запрещено 635 в 893725 метров.

По годам это давало следующее:

1923 г. – 838 фильмы, из коих разрешено было 694 в 1.234221 метр и запрещено 192 в 211269 метр.;

1924 г. – 1132 фильмы – разрешено 932 в 876961 метр и запрещено 200 в 239109 метров;

1925 г. – 857 фильм – разрешено 662 в 7723963 метра и запрещено 195 в 342571 метр;

с января 1926 года по 1-ое июля 1926 года – 172 фильм, из коих разрешено 124 в 160732 метра и запрещено 48 в 937786 метров;

с октября 1925 г. по июль 1926 г. – 207 – разрешено 166 в 6897 метров и запрещено 41 в 113193 метр.

В процентном отношении эти данные таковы:

Разрешено Запрещено По колич. по колич. по колич. по колич.

фильм метража фильм метража 1923 год 62,8 19 18,7 13, 1924 год 61,3 63,5 13,1 17, 1925 год 58,4 55,9 17,1 27, янв.-июль 26 г. 37,92 42,97 14,68 25, окт.25 г. – июль 26 г. 63,49 28,13 16,58 46, Надо заметить, что в настоящий момент ГРК вновь пересматривает картины по разрешениям, выданным до 1923 г., включая сюда отчасти и 1924 г., т.к.

при отсутствии картин советского производства приходилось в прежние годы пропускать очень много того, что никак нельзя признать приемлемым ныне.

Вместе с тем и ГРК в прошлые годы не был достаточно тверд в своей политике при имевшейся невыясненности и основных положений для работы.

Второй вид – фильмы русского до-революционного производства, тоже не блещет перед заграничным. За время работы ГРК таких фильм просмотрено 134, из коих 99 в 75.907 метр., было разрешено и 35 в 75.407 метр.

Запрещено.

По годам это распределяется так:

1923 г. – 55 фильм (разрешено 42 в 32.318 и запрещено 13 в 10.175 м.);

1924 г. – 66 (разрешено 48 в 35518 метр. и запрещено 18 в 21847 метр.);

1925 г. – 10 (разрешено 7 в 5955 метр. и запрещено 3 в 4800 м.);

1926 г. – 3 (разрешено 2 в 2116 метр. и запрещено 1 в 1366 м.).

В процентах это равно:

Разрешено Запрещено По отношен. по отношен. По отнош. По отнош.

к кол.фильм к метр. к кол.фильм к метр.

1923 г. 4 2 1,3 0, 1024 г. 3,2 2,6 1,2 1, 1925 г. 0,6 0,4 0,3 0, 1926 г. 0,61 0,52 0,31 0, Советское кино-производство постепенно завоевывает себе рынок. 1923 г.

дал 136 фильм, 1924 г. – 323, 1925 г. – 269, январь-июнь 1926 г. – 152 (всего 880 фильм).

ГРК из этих 880 фильм разрешил 863 в 592023 метр. и запретил 117 в метр. (в 1923 г. разрешено 132 в 73781 метр и запрещено 2 в 1871 метр., в г. разрешено 318 в 201689 метров и запрещено 5 в 4691 метр, в 1925 г. разреш. 265 в метров и запрещено 4 в 4147 метров, в 1926 г. разрешено 146 в 111364 метр.

и запрещено 6 в 4499 метр.).

В процентах это дает:

Разрешено Запрещено По отнош. По отнош. По отнош. По отнош.

к кол.фильм к метражу к кол.фильм к метражу 1923 г. 13 4,7 0,2 0, 1924 г. 20,9 14,6 0,3 0, 1925 г. 23,3 15,9 0,3 0, 1926 г. 44,5 29,77 1,83 1, Как показывают эти данные, и советская фильма не отличается полной идеологической выдержанностью. А от советской фильмы мы вправе требовать эту воздержанность, ибо она должна собою заменить заграничную, буржуазную, в той или иной степени для нас всегда вредную, и потому что каждая из них стоит десятки иногда даже сотни тысяч народных денег (смотри краткий анализ советской фильмы в прилож. № ).

В то же время ГРК в борьбе за улучшение советской фильм поставлен в затруднительное положение. Ему приходится считаться при запретах с большими затратами на производство фильмы, выражающимися от 25.000 до 260.000 рублей («Мабул» – Пролеткино) на каждую и разрешать к демонстрированию те, которые следовало бы не разрешить или в лучшем случае подвергнуть коренным переделкам. Поэтому и несмотря на то, что почти каждая новая картина нами просматривается от 2 до 5 раз, все же нет ни одной советской кино-фильмы без более или менее крупных и де(неясно) гических недостатков. С художественной стороны мы имеем тогда большие успехи. В лице «Потемкина» мы имеем даже (неясно) широкого масштаба.

На распространение приемлемой советской фильмы влияет то обстоятельство, что между кино-организациями отдельных союзных Республик, как, напр., между РСФСР и УССР (Совкино и ВУФКУ), по видимому, не существует налаженных взаимоотношений по обмену фильмами. Благодаря этому, многие украинские фильмы своевременно не попадают к нам и наоборот. Например, «Броненосец «Потемкин» гораздо скорее проник в Германию, Скандинавию, Скандинавию, - словом, обойти почти всю Европу, за исключением Советской Украины. Это курьезно, но, к сожалению, это факт.

Но в идеологическом отношении более всего неблагополучно с продукцией Госкинопром Грузии. Судя по качеству продукции, также полностью отсутствует идеологическое руководство этим делом. Главрепертком был принужден подать особое заявление в АПО о политически вредных уклонах в кино-производстве Грузии. Копия этого заявления при сем прилагается (прилож. № ).

№ ПИСЬМО ПОСТПРЕДА ТССР В МОСКВЕ О ПЕРЕДЕЛКЕ МОЛИТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ ПОД КИНОТЕАТРЫ И РЕГЛАМЕНТАЦИИ АРЕНДНОЙ ПЛАТЫ ЗА КИНОПОМЕЩЕНИЯ СОВЕТ НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ СОЮЗА ССР Отв.Секретарю Кино-Комиссии Москва, 31 августа 1927 г.

По вопросу: Регламентации арендной платы за кино-помещения Совет Народных Комиссаров Туркменской ССР уведомил Представительство для сообщения Вам, что:

1/ Со стороны Правительства ТССР не имеется принципиальных возражений по существу возможности использования пригодных для переделки под кино-театры молитвенных зданий. Мы считаем использование этих зданий под кино-театры весьма желательным.

… Пост.Представитель ТССР при Правительстве СССР (Билик) Отв.Секретарь (Неудахина) № ПИСЬМО ЗАВ. «БЕЛГОСКИНО» МАТУСОВА О ПЕРЕДЛКЕ МОЛИТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ ПОД КИНОТЕАТРЫ В БОБРУЙСКЕ, ПОЛОЦКЕ, ГОМЕЛЕ И МИНСКЕ Предположительно сентябрь 1929 г.

БССР Наркомпрос Государственное Управление ГА РФ, ф.7816, оп.1, д.4, л.265.

ГА РФ, ф.7816, оп.1, д.4, л.268.

по делам кинематографии «Белгоскино»

Управление Делами СНК БССР В дополнение к нашему отношению за № 1-1 от 26/УШ сообщаем Вам следующие дополнительные сведения, полученные нами с округов: в Бобруйске и Полоцке хороших молитвенных зданий, какие можно было бы использовать под кино – нет, лучшие из них уже использованы под клубы. В Могилеве, как уже сообщали, есть синагога, которую можно использовать под кино, но там потребуется основательный ремонт.

В Гомеле одна синагога уже использована под кино, но она сейчас закрыта ввиду ремонта. В Минске молитвенных зданий, какие можно использовать под кино – нет. Сведений о возможности использования молитвенных зданий под кино в Мозыре, Орше и Витебске у нас еще нет.

Зам.Зав.Белгоскино (Матусов) Секретарь (Бродский) № ИЗ СПРАВКИ РАФЕСА О КАДРАХ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ 11 октября 1929 г.

Мы указывали выше, что опасность отхода от советской тематики, отход к чистому эстетству, к формулам «искусства ради искусства» имеется, что тенденция эта прорывалась не раз в разгоравшихся спорах. На нынешней стадии развития кинематографии вопросы формы и стиля и вопросы содержания настолько переплелись, что руководящее коммунистическое ядро не может действительно руководить, если не будет иметь своей, строй художественной линии. Ошибки, которые были сделаны Худ. Отделом за ГА РФ, ф.8326, оп.2, д.6, л.1-61.

отчетный период, а ошибки, конечно, были, да и не могли не быть, особенно при неопытности и отсутствии поддержки со стороны призванных к тому организаций – проистекают из-за отсутствия такой стройной художественной линии. Попутно скажем, что этой стройности линии не было и у кино секции ВАПП. Достаточно сослаться на совершенно различный характер выступлений товарищей из ВААПа о ЛЕФах на сценарном совещании (февраль 1929 г.) и на пленуме РАПП (сентябрь 29 г.).

Наибольшая сумятица в умах и наибольшая острота разногласий возникла вокруг группы ФЭКС, которые пользовались большим влиянием на фабрике.

Видя в них талантливых попутчиков, Худож. Отдел Правления считал необходимым во что бы то ни стало сохранить их на фабрике, борясь против неоднократных попыток со стороны дирекции ленинградской фабрики «облегчить их уход», и в то же время стремясь постоянным общением с ними Ии поддержкой их движения к нам воздействовать на происходящую в их среде эволюцию. Поэтому Худож. Отдел поддержал эту группу при окончании картины «Новый Вавилон», ибо в процессе монтажа картины они под влиянием Художественного Отдела и дискуссии в печати отошли от своего первоначального, еще более эстетского плана картины, оттеснив павильон магазина и сделав все, что они могли для того, чтобы выпятить самую коммуну.

Острота трений по художественным вопросам, перенесенная в партийную среду, побудила к созыву специального заседания актива парт-ячейки фабрики совместно с комсомольцами… Было очевидно, что коммунисты, работающие внутри кинематографии, не могут уже удовлетвориться формулами из резолюции парт-совещания по кино, относительно художественной формы (см. п.5 раздела «Общественно политические задачи кино» на стр.17 брошюры «Руководящие постановления по кино», изд. «Теа-Кино-Печати» 1929 года). Им необходимо продвинуться несколько дальше и попытаться совместными усилиями и в процессе внутренней борьбы наметить какую-то «платформу-минимум» по вопросам формально-художественных направлений. Было также необходимо использовать уже имеющийся в литературе опыт, для чего теснее связаться с руководящей группой РАПП, линия которой при частных и иногда значительных ошибках (так же неизбежных, как и у руководителей художественной политики Совкино), более близко подходила к точке зрения Худож. Совета Правления Совкино. В июне месяце по инициативе Художественного Отдела состоялось совещание коммунистов-работников Совкино по этим вопросам. Самая инициатива созыва такого рода совещания всеми приветствовалась. Сообща была констатирована наличность разброда в коммунистической среде. Было признано, что в среде художников кинематографистов нет еще ни одного, кто мог бы быть признан пролетарским. (Считаю, что картина «Обломок империи» и «Голубой экспресс» дают основание делать более благоприятные оценки). Не встретила возражений мысль о более органическом сближении с РАПП, хотя надо полагать, что при более развернутой дискуссии по существу, мы могли бы обнаружить в среде участников совещания и сторонников «Кузницы», и сторонников более «левых» напостовских и лефовских течений.

Вопрос о художественных кадрах Подготовка художественных кадров является самым «узким местом»

советской кинематографии. Об этом с достаточной полнотой говорится в резолюции парт-совещания по кино (см.п.п.1, 2, 3 раздела «Вопрос о кадрах работников кино, и кино и общественности»). Но и в этой резолюции имеется недоговоренность, которая в известной мере объясняет потерю целого года в этом деле. В п.3 резолюции о кадрах говорится о необходимости тесно увязать кино-образование с кино-производством. Но не сделаны организационные выводы о возложении на кино-организации всей ответственности за кино-образование с передачей им известной и увеличенной субсидии из средств госбюджета, ныне находящихся в распоряжении Наркомпроса. Два кино-техникума и несколько частных школ не могут в аппарате Наркомпроса получить то внимание, которое требуется для их развития. А формальный отрыв их от кино-организаций давал основание аппарату кино-организаций на все требования о помощи кино образованию отвечать формулой, что это дело – не в нашем ведении.

Характерна в этом отношении судьба прохождения этого вопроса в Глав искусстве, Глав-профобре и Коллегии Наркомпроса. Был созван в течение 1928 г и 1929 г. ряд совещаний по вопросу о кино-вузах, но до сих пор нет решения по этому вопросу, если не считать принципиального решения в пользу Ленинградского техникума им.Луначарского, который больше работает на полиграфическую промышленность, а кино дает только операторов и лаборантов, а не худож. работников.

Как обстоит дело с художественными кадрами на фабриках Совкино?

К настоящему отчету прилагается ряд таблиц, характеризующих движение кадров режиссеров в Совкино за г.г. 1926/27, 1927/28 и 1928/29 (расчет ведется на основе картин, которые начаты в данном производственном году.

К таким выводам можно прийти на основании этих таблиц Количество постановок каждой из трех основных групп режиссеров а/ На Московской фабрике Общее кол-во режис- Всего 1926/27 1927/28 1928/ серов 1. Режиссеры 7 6 8 4 с дореволю ционным стажем 2. Режиссеры, 10 13 5 - начавшие работу в Госкино и др.

3. Режиссеры, 18 5 9 15 выдвинутые Совкино Всего 34 24 22 19 б/ На Ленинградской фабрике Общее 1926/27 1927/28 1928/29 Всего кол-во режис серов 1. Режиссеры 6 8 5 2 с дореволю ционным стажем 2. Режиссеры, 7 10 10 7 начавшие работать в Госкино и др.

3. Режиссеры, 20 5 17 20 выдвинутые Совкино 33 23 32 30 в/ Всего на обоих фабриках 1. Режиссеры с 13 14 13 7 дореволю ционным стажем 2. Режиссеры, 17 23 15 7 начавшие работать в Госкино и др.

3. Режиссеры, 38 10 26 35 выдвинутые Совкино 68 47 54 48 Итак, мы имеем 150 постановок (из них около 10 короткометражек), причем 29 картин еще не закончены и переходят производством на 1929/30 год. Как же распределяются эти постановки по режиссерским группам?

Группа режиссеров с дореволюционным стажем:

Их всего 13 из 68 (19%) и поставили они 34 картины из 150 (23%). Это режиссеры: по Ленинградской фабрике – Худолеев, Гардин, Сабинский, Висковский (уже больше не работают), Ивановский, Кроль, а по Московской ф-ке – Доронин, Михин (уже больше не работают), Иванов-Барков, Касьянов, Преображенская, Бассалыго и Разумный (последние два – члены ВКП(б)). На работе и сейчас только 7 человек. На Московской фабрике роль этих с тарых специалистов значительно выше, чем на Ленинградской: 18 постановок из 65, т.е. 27,7% против 16 постановок из 85 на Ленинградской, т.е. 18,8%. Это является одним из выражений общего более художественного духа Московской фабрики и ее руководства в лице члена Правления т.Трайнина.

Проблема выдвижения молодежи поставлена здесь значительно позже.

Проблема использования старых специалистов в кино постепенно теряет свою остроту, но сохраняет все же известное значение. Некоторые из них как Иванов-Барков, Преображенская, Касьянов перешли смело на новую советскую тематику, сохранив свой стиль: необходимо всячески помочь им в их стремлении работать дальше, подтягивая к усвоению новых форм. Кроме того, в настоящее время, когда на очередь поставлена решительная борьба за экономию в сроках и стоимости постановок, молодежи будет еще чему поучиться у этих старых работников кинематографии.

Группа режиссеров, с дореволюционным стажем, но начавших свою работу еще в Госкино, Севзапкино, Пролеткино. Их 17 человек из 68, т.е. 25% и дали они 45 постановок из 150, т.е. 30%, причем на Московской фабрике их работы составляют 27,7% (18 из 65), а на Ленинградской – 32% (27 из 85).

Это – режиссеры Трауберг и Козинцев (Фэкс). Эрмлер, Тимошенко, Петров Бытов, Роом, Эйзенштейн, Александров, Шеффер, Шмитгоф, Иогансон, Евг.Петров, Широков, Светозаров, Шпиковский, Кулешов, Комаров, Юренев, Тарич (последние 7 – все Московской фабрики – уже в Совкино не работают. Кулешов создал целую школу и после неудачи с «Журналисткой»

перешел в Межрабпом, где поставил «Веселую канарейку» (его ученики – Штрижак и Познанский поставили в 1928/29 г. «Ее путь»). Светозаров с его «Танькой трактирщицей» и стал знаменем ретроградов и упрощенцев в кинематографии. Шпиковский и Комаров дали две пошлые комедии («Чашку чая» и «Поцелуй Мери Пикфорд»), характеризующие ту полосу, когда руководство Московской фабрики (до партсовещания) отказывалось видет разницу между рабочим зрителем и зрителем-мещанином и поэтому (!!) приспособлялось к мещанину. Широков, Светозаров и Тарич дали «Узел», «Свои не чужие» и «Золотые руки», отразив увлечение руководства Московской фабрики, так называемым, «здоровым эротизмом». Тарич поставил помпезную «Капитанскую дочку», которая стала предметом изучения РКИ и заставила (доказательством от противного) консервативную Московскую фабрику искать новых путей работы. Последнее имеет место уже не под руководством т. Трайнина, который более полугода на фабрике не работает, а под руководством Зам. Директора т. Маркичева. Обращает на себя внимание тот факт, что эта группа режиссеров в 1928/29 году на Московской фабрике не начала ни одной новой постановки. Это объясняется тем, что значительная часть этой группы режиссеров была вовсе снята с производства. Эйзенштейн и Роом заканчивали свои картины, а для других не было заготовленных сценариев. Сценарный кризис острее ощущается Московской ф-кой, чем Ленинградской, несмотря на наличность в Москве значительно больших сил, что также надо поставить на счет руководства Московской ф-ки (персонально на счет т.Трайнина), которое подтолкнуло Правление в 1927 году на путь разрушения начатой Худ. Советом Правления сценарной работы, все время крайне ревниво следило за тем, чтобы иметь исключительное право заказа сценариев, но само оказалось совершенно неспособным наладить контакт с литературными кругами.

Обращаясь к третьей группе режиссеров, выдвинутых самим Совкино, мы видим, что в общей сумме постановок за три года они занимают 47,3% (71 из 150), причем на Моск. ф-ке – 44,6%, а на Ленинградской же – 50%. Но здесь важнее проследить движение молодой режиссуры по годам: в 1926/27 – постановок из 47 или 21,3%, в 1927/28 г. – 26 постановок из 54 или 48,1%, а в 1928/29 – 35 новых постановок из 48 или 73%. При этом необходимо отметить, что по Ленинградской ф-ке этот процесс выдвижения молодежи идет более равномерно уже с 1927/28 г., а на Московской в 1928/29 г. (под руководством т. Маркичева) делает сразу большой скачок, который дает 79% постановок этой группе молодежи.

Как обстоит дело с партийно-комсомольской прослойкой среди режиссуры?

Молодые кадры Что же представляют собой эти вновь выдвинутые в работе Совкино режиссеры? Отличаются ли они значительно от второй группы, т.е. от тех, кто были первыми строителями советского кино? Ведь среди них много возрастной молодежи, даже комсомольцев много, окончивших ГТК.

С сожалением приходится констатировать, что и вновь выдвигающиеся элементы не представляют собой работников, определившихся в политическом отношении. Они работают на советской тематике и современном материале, так как другого материала они не знают. Но за небольшими, редкими исключениям (Авербах, Илья Трауберг) они политически индифферентны и вышколены исключительно в формальном отношении. Эта часть новых режиссеров, окончившие ГТК, ученики Эйзенштейна, Пудовкина, Рома, Кулешова, примыкают к «левому фронту», только на том основании, что все они ищут нового кино-языка. Их достоинство – определенное дарование, большая свежесть, отход от рутины – в этом сказывается влияние революционной эпохи. Понятие профессиональной части покрывается целиком стремлением иметь свое художественное лицо, но определенность политического мировоззрения не является обязательной составной частью этого «я». «Левизна» сказывается еще в слабом внимании «человеку» к его психологии, к его переживаниям, склонности к «безфабульности» или к слабой «фабуле» (как мы уже указывали выше «фабульность» у «левых» является признаком «ханжонковщины»). Школа ГТК мало заботилась об их политическом воспитании, а социальное происхождение не дало им связи с пролетариатом.

Сейчас их всех надо учить и переучивать и, в первую очередь, позаботиться о создании постоянной увязки этой молодежи с массой фабрично-заводского пролетариата. Этим и руководствовался автор настоящего доклада, когда на московской рабочей конференции по кино вносил принятое конференцией предложение о постепенном прикреплении партийных и беспартийных режиссеров к фабрикам и заводам, где они смогут быть полезны в художественной работе клубов и где они смогут черпать материал для своей художественно-творческой работы.

Но рядом с этой одаренной молодежью среди вновь выдвинутых имеются и обычные «ремесленники», которые, подобно ранее вступившим в производство, дают определенный процент средней и ниже средней продукции.

Партийцы и комсомольцы Что касается партийной и комсомольской прослойки, то она невелика:

Среди дореволюционных режиссеров – Бассалыго и Разумный, оба партийцы.

Среди вступивших до Совкино: Эрмлер, Петров-Бытов, Шеффер, - все партийцы.

Среди молодых: Иванов, Бартенев, Познанский, Юрцев, Хухнашвили, Мутанов – партийцы. Голуб, Садкович, Журавлев, Задворечнов, Кириллов – члены ВЛКСМ.

Всего, стало быть: 10 партийцев и 5 членов ВЛКСМ из общего числа режиссеров, сейчас занятых на производстве. Какой либо объединяющей характеристики всем им дать невозможно, так как большинство из них политически (в творчестве своем) еще не определились. Это относится и к Разумному и к Петрову-Бытову, несмотря на то, что он написал боевую и явно неправильную статью-платформу «Нет советской революционной кинематографии» и сделал три больших картины («Водоворот», «Пути дороги», «Каин и Артем»). Определился вполне Эрмлер, которого объединяют с Фексами некоторые элементы общего кино-языка и совместная борьба против бюрократизма и упрощенчества в советской кинематографии, но который в творческой своей работе продвинут пролетарской коммунистической идеологией («Парижский сапожник» и еще более «Обломок Империи» - это подлинно коммунистическое художественное произведение). Определился также Иванов, идущий вперед от картины к картине («Косая линия», «Луна слева», «Транспорт огня») и сейчас приступающий к картине «Крысы бегут», где он сможет вполне развернуть свою пролетарскую идеологию. Определился и Бассалыго, который не обнаружил дарования в своей творческой работе, а сейчас возглавляет кампанию за увенчание лаврами картины Светозарова «Танька трактирщица».

Административно-художественный аппарат «Почему бы нам не поставить во главе кино-дела нескольких настоящих большевиков» (Сталин). И, в самом деле, кино-дело ощущает этот недостаток. Имеется, конечно, в виду не формальных большевиков, большевиков по стажу, а таких, которые сохранили революционную бодрость и инициативу, которые не только формально признают генеральную линию партии, но способны воодушевлять других на творческую работу по линии партии в современный реконструктивный период, для которых искусство – не место отдыха, отвлечения (для себя и для масс) от революционных бурь, а особый путь все той же революционной большевистской работы, особый метод мобилизации масс на борьбу с классовым врагом внутри СССР и на международной арене. Таких, настоящих большевиков в руководящих кадрах кино почти нет – только редкие исключения (Рафес).

Нельзя отделить аппарат художественного руководства от общего аппарата Правления. Личный состав Правления, личный состав заведующих его основными отделами, личный состав заведующих областными прокатными органами в известной мере давит на производство даже, если он формально и не вмешивается в художественно-идеологическую линию работы. Поэтому настоящих большевиков в интересах производства, надо посадить на всех звеньях кино-дела.

Много ли вообще имеется большевиков, партийцев в административно художественном аппарате?

Этот аппарат вообще до мизерности жалок. Отсутствие партийцев, имеющих опыт художественной работы создал известную расщепленность между политическим и художественным руководством, которое на фабрике находится в руках разных лиц, что мешает созданию правильного художественно-идеологического руководства. Московская фабрика при попустительстве Правления («надо доверять фабрикам») провела у себя выделение сценарного дела в совершенно обособленный отдел, отстранив его от всякого влияния на постановки. А художественное руководство постановками передало целиком постановочному отделу, в котором нет коммунистов-консультантов, а есть знающие кино-дело «лефовцы». Этим расщепленность руководства возведена в принцип, как раз тогда, когда фабрика получила партийное подкрепление. На Ленинградской фабрике система руководства стройнее худож. отдел обеспечивает постановки сценарным материалом, но он же руководит художественной стороной постановок, оставляя за постановочной частью только руководство организационно-технической стороной.

Аппарат художественного руководства на фабриках перегружен, особенно в Ленинграде, который выпускает в год 30 картин. Необходимо во что бы то ни стало увеличить число консультантов.

За период после партсовещания весь аппарат художественно идеологического руководства пополнился только семью (7) работниками партийцами1217, из которых 6 на Моск. ф-ку, 7 – в Правлении и 1 на Ленинградск. ф-ку. Из этого числа трое уже из кинематографии ушли.

Оставшиеся бесспорно представляют собой плюс, иногда значительный для художественной работы. Руководители беспартийные – особенно на Маркичев, Тарасов-Радионов, Щеголев, Денисов, Кива, Федорович-Вольф.

Ленинградской ф-ке – на своих планах выносят огромную работу. Им фабрика в известной мере обязана последними своими достижениями.

Необходимо в интересах дела закрепить за фабрикой уже работающих и перебросить туда новых работников, чтобы обеспечить развертывание работы по плану, в соответствии с задачами реконструктивного периода, чтобы практически руководить и политически воспитывать молодые кадры советской кинематографии, чтобы уничтожить то раздвоение между «искусством» и «политикой», которое мешает созданию подлинно пролетарской идеологии у художников кино.

Подготовка новых кадров Пока не приступлено было к постройке новой фабрики Правлению Совкино была неясна вся тяжесть положения дела с подготовкой новых кадров и при всех попытках ставить этот вопрос на обсуждение получался неизменно ответ: это дело Наркомпроса. Сдвиг в этом отношении начинается, опять таки с художественного совещания (декабрь 1928 г.), резолюция которого прямо возлагает на Правление обязанность заботиться о пополнении кадров.

Затем в феврале 1929 г. последовало прямое распоряжение руководящих партийных инстанций. В феврале же состоялось всероссийское сценарное совещание. Тогда же в Глав-искусстве состоялся ряд совещаний по вопросу о преобразовании ГТК в художественный кино-вуз. Ближайшее знакомство с ГТК показало необходимость самой срочной материальной поддержки. Все это подготовило почву к тому, чтобы Правление Совкино признало необходимым предусмотреть в промфинплане определенную статью расходов на подготовку новых кадров.

Из прилагаемой к отчету таблицы видно, что для обеспечения производства всех картин (художественных и политико-провсетительных) по пятилетке Совкино (не считая нужд военведа, который после слияния Госвоенкино также возложены на Совкино) к концу пятилетки будет недоставать худож.-работников всех категорий. Обеспечить их приток одна фабрика не может. Фабрика может дать первое знакомство, может служить местом для обучения практикантов, но нужна кино-школа, кино-вуз.

Между тем, постановка всего дела обучения на ГТК была из рук вон плохая.

Получая мизерные пособия, все учащиеся днем работали в учреждениях, и только вечером занимались в школе. Школа, не владея всем временем учащихся, не могла развернуть широко курс. Выходом было внедрение системы контрактации. В августе месяце Правление Совкино постановило ассигновать на 1929/30 год 100 т.рублей на контрактацию. Результатом был переход ГТК на дневные занятия, расширение учебного плана.

Но этого мало. Необходимо подвергнуть пересмотру всю систему обучения.

В курс занятий должен быть введен политический момент, чтобы ввести кино-работников в систему политико-просветительной работы, чтобы воспитать художников-агитаторов за пятилетку социалистической реконструкции хозяйства и быта и за мировую революцию. Необходимо ввести в курс методику агитации и пропаганды. Необходимо обеспечить 75% рабоче-крестьянского состава. Необходимо пересмотреть преподавательский персонал, чтобы оканчивающий ГТК имел законченное пролетарское мировоззрение и понимал бы свое призвание служить «не искусству ради искусства», а революционному пролетарскому искусству.

Сценарное дело С весны, после сценарного совещания наступил поворот в постановке сценарного дела. Сценарное совещание провозгласило, что сценарий является законченным художественным произведением, архитектурным планом будущей картины. Из этого следует, что сценаристом может быть не всякий и что для того, чтобы быть хорошим сценаристом, необходимо известное дарование и специальная кино-квалификация. Стало быть, сценаристов надо готовить. С другой стороны, то же совещание, исходя не только из профессиональных интересов сценаристов, но и из интересов самого производства заявило о необходимости вклинить сценаристов в производство как особый цех. Этим решением не только подкреплялось решение Правления Совкино о передаче дела заготовки сценариев на фабрики, но делался еще дальнейший шаг. Фабрикам рекомендовалось законтрактовать определенную группу квалифицированных сценаристов, чтобы обеспечить постоянную связь с режиссерами. Есть товарищи (член Правления т. Наумов), которые любят щеголять «последовательностью» и «радикализмом» и поэтому и сейчас, после этих решений предлагают изъять из фабрик заготовку сценариев и поручить ее Худ. Отделу Правления. Такого рода «последовательными» предложениями они надеются укрепить руководство. Но на самом деле они этим лишь тянут производство назад.

Сторонники «перецентрализировали» они лишь оторвут сценариста от режиссера и станут потом перед проблемой: как заставить режиссера «слушаться».

Практика полугодия подтвердила правильность решения сценарного совещания. Обе фабрики вступили на путь контрактации сценаристов;

обе фабрики считают, что это помогает им изживать сценарный кризис.

Весной 1929 года литературные организации по инициативе АРО ЦК партии выделили 30-40 человек для работы в кино. Этот первый опыт определенно был неудачен. Литературные организации не отнеслись к задаче с должным вниманием. Тем не менее Худ. Отдел организовал для выделенных человек краткий курс по теории сценария. С частью из них затем были заключены договоры на составление сценариев. Осенью предположены практические занятия на фабрике.

Между тем сценарные мастерские на фабриках распались. Обучение сценаристов также требовало обстановки учебного заведения. Совкино взяло на себя инициативу организации сценарных курсов при ГТК за счет кино организаций. В Москве организуются курсы на 50 человек с 2 отделениями:

1/ одногодичные для переквалификации сценарного молодняка, уже занятого на производстве и 2/ двухгодичные для членов рабкоровских и селькоровских кружков, литературных организаций.

На двухгодичных курсах Ленинграду обеспечено 5 мест. Для переквалификации сценарной молодежи, уже занятой на производстве, организуются курсы в Ленинграде. Развитие этого дела обеспечено ассигнованиями Совкино и др. кино-организаций. Сценарные курсы начнут функционировать с ноября с.г.

Таким образом, 1929 год даст известный сдвиг в деле подготовки кадров. Но необходимо поставить вопрос во всей полноте о превращении техникумов в вузы и о передаче всего дела кино-образования – кино-организациям.

М. Рафес.

№ РЕЗОЛЮЦИЯ ПО ДОКЛАДУ О РУКОВОДЯЩИХ КАДРАХ РАБОТНИКОВ КИНЕМАТОГРАФИИ 7 января 1929 г.

1. Кино является одним из важнейших орудий культурной революции и должно занять крупное место в работе партии, как могущественное орудие массовой агитации и пропаганды, коммунистического просвещения и организации широких масс вокруг лозунгов и задач партии и как средство для массового культурного отдыха и развлечения.

Обострение классовой борьбы на идеологическом фронте не может не вызывать со стороны мелкобуржуазных группировок стремления воздействовать на этот важнейший рычаг культурного подъема и воспитания масс. Задача партии всемерно усилить руководство работой киноорганизаций и, обеспечивая идеологическую выдержанность кинопродукции, решительно бороться с попытками приспособления советского кино к идеологии непролетарских слоев.

Утверждена Секретариатом ЦК ВКП(б) 11.1.1929 г.

2. Вместе с тем ЦК констатирует, что несмотря на решение кинопартсовещания, киноорганизациям еще не обеспечена необходимая помощь в их работе;

не налажена совместная работа организаций пролетарских писателей и рабкоров с киноорганизациями, вследствие чего передовые писатели и работник театра не использываются в достаточной мере в работе кино;

специальная кинопечать и кинокритика в общей прессе не стоят на высоте задач, предъявляемых партией к этому виду искусства;

постановка кинообразования не увязана с производственными нуждами киноорганизаций;

имеет место несогласованность художественно идеологического руководства между Главреперткомом и кииноорганизациями.

Партийные, профессиональные, комсомольские и общественные научные организации должны более активно участвовать в работе кино, путем выделения на эту отрасль работы новых кадров, обсуждения планов работы и продукции киноорганизаций, создания вокруг кино атмосферы товарищеской помощи. В тех же целях парвления Совкино и других киноорганизаций, совместно с профсоюзными организациями, должны практиковать созыв широких рабочих конференций и совещаний.

3. Важнейшими задачами в области подбора и улучшения кадров работников кинематографии являются, наряду с обеспечением товарищеской обстановки работы для оставшихся старых специалистов кино-дела, могущих приспособиться к запросам советского кино, - привлечение пролетарских сил особенно из числа культработников профсоюзов и из комсомола, подготовка новых кадров работников, главным образом, из рядов пролетарской общественности, удаление из кинематографии дельцов старого типа, проводящих в работе чуждую идеологию.

В целях укрепления основных кадров советской кинематографии и обеспечения содействия киноорганизациям в их работе, ЦК постановляет:

4. Предложить фракциям правлений киноорганизаций и фракциям литературных организаций пролетарских и крестьянских писателей укрепить кадры сценаристов путем:

а) привлечения к постоянной работе по заготовке либретто и сценариев пролетарских и крестьянских писателей и установления постоянной связи между этими организациями писателей и киноорганизаций;

б) укрепления и дальнейшего развития сценарных мастерских при кинофабриках с привлечением для работы в них выдвигающихся сценаристов;

5.Поручить АППО составить в месячный срок по соглашению с литературными, художественными, кино и другими заинтересованными организациями, обеспечивающий активное участие лучших литературных и художественных сил в кино – работе.

6.Наркомпросам союзных республик в месячный срок совместно с киноорганизациями пересмотреть программы обучения в кинотехникумах, в целях тесной увязки их с производственными нуждами киноорганизаций.

Привлечь к преподавательской работе в кинотехникумах наиболее квалифицированных, практических работников кино. При комплектовании кинотехникумов довести рабоче-крестьянскую группу до 75%.

Поручить киноорганизациям и фракции союза Рабиса:

а) привлечь молодые силы к режиссерской работе, путем расширения круга ассистентов и помрежиссеров, используя для этого учащихся кинотехникумов;

б) обеспечить выделение достаточного кадра режиссеров и сценаристов, специализирующихся в области культурной, деревенской и детской фильмы.

7.Предложить НК РКИ СССР и союзных республик при проверке персонального состава советских учреждений предусмотреть необходимость просмотра личного состава и киноорганизаций.

Поручить РКИ РСФСР и Главискусству проверить работу ОДСК с точки зрения более тесной увязки работы этого общества с киноорганизациями и точного определения характера, функций и организационного его строения.

Поручить ЦК национальных партий в союзных республиках принять все меры, обеспечивающие практическое выполнение настоящей резолюции.

/…/ В целях укрепления основных кадров советской кинематографии и обеспечения содействия кино-организациям в их работе ЦК постановляет:

8.Предложить фракциям правлений кино-организаций и фракциям литературных организаций пролетарских и крестьянских писателей укрепить кадры сценаристов путем:

а) привлечения к постоянной работе по заготовке либретто и сценариев пролетарских и крестьянских писателей и установления постоянной связи между этими организациями писателей и кино-организациями;

б) укрепления и дальнейшего развития сценарных мастерских при кино фабриках с привлечением для работы в них выдвигающихся сценаристов;

9.Кроме того – а) предложить персонально т.т. Киршону, Лебединскому,Чумандрину, Жига, Дорогойченко, Сутырину, Батркау и Березовскому приступить к сценарной работе на фабриках в одной из кино-организаций;

б) поручить АППО составить в месячный срок, по соглашению с литературными, художественными кино и другими заинтересованными организациями дополнительный список, обеспечивающий активное участие лучших литературных и художественных сил в кино-работе.

10. Главпрофобру и Главискусству в месячный срок совместно с кино организациями пересмотреть программы обучения в кино-техникумах, в целях тесноя увязки их с производственными нуждами кино-организаций.

Привлечь к преподавательской работе в кино-техникумах наиболее квалифицированных, практических работников кино. При комплектовании кино-техникумов довести рабоче-крестьянскую группу до 75%.

Поручить кино-организациям и фракции Союза Рабиса а) привлечь молодые силы к режиссерской работе, путем расширения круга ассистентов и помрежиссеров, используя для этого учащихся кино-техникумов;

б) обеспечить выделение достаточно кадра режиссеров и сценаристов, специализирующихся в области культурной, деревенской и детской фильмы.

11. Предложить РКИ СССР, при проверке персонального состава советских учреждений, киноорганизации включить в список первой очереди.

Поручить РКИ РСФСР и Главискусству проверить работу ОДСК с токи зрения более тесной увязки этого общества с киноорганизациями и точного определения характера, функций и организационного его стреония.

Поручить ЦК-там национальных партий и в союзных республиках укрепить художественно-идеологическое руководство в местных кино-организациях.

№ ПОСТАНОВЛЕНИЕ СНК СССР «ПОЛОЖЕНИЕ О КИНО-КОМИТЕТЕ ПРИ СОВЕТЕ НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ СОЮЗА ССР» 29 января 1929 г.

Постановление Совета Народных Комиссаров.

07 Положение о Кино-Комитете при Совете Народных Комиссаров Союза ССР Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляет:

1. При Совете Народных Комиссаров Союза ССР учреждается Комитет по делам кинематографии и фотографии — Кино-Комитет Союза ССР.

2. На Кино-Комитет Союза ССР возлагается:

а) разработка и внесение па утверждение правительства Союза ССР основных директив по развитию кино- и фото-дела в Союза ССР, а также разработка, как по поручению Совета Народных Комиссаров Союза ССР и ГА РФ. Ф. 7816, оп. 1, д.. 2, л. 108-108 об.

Совета Труда и Обороны, так и по инициативе Кино-Комитета отдельных проблем, связанных с развитием кино- и фото-дела в Союзе ССР;

б) общее наблюдение и руководство развитием кино- и фото-дела и принятие мер, содействующих развитию кино- и фото-производства, а также кино-сети на территории Союза ССР;

в) дача заключений правительству Союза ССР по представляемым на рассмотрение последнего планам и проектам в части, относящейся к кино- и фото-делу.

3. Председатель Комитета, его заместители, ответственный секретарь и члены назначаются Советом Народным Комиссаров Союза ССР.

4. Кино-Комитет созывается по распоряжению председателя Кино Комитета.

5. О результатах своих работ и вынесенных им постановлениях Кино Комитет ообщает Совету Народных Комиссаров Союза ССР.

6. Председателю Комитета и его заместителям предоставляется:

а) непосредственно сноситься со всеми государственными учреждениями Союза ССР и союзных республик;

б) давать учреждениям Союза ССР поручения по разработке отдельных вопросов, подготовке и представлению в Кино-Комитет докладов, необходимых материалов, сведений, планов и отчетов как в письменной форме, так и через специальных докладчиков;

в) привлекать отдельных лиц для разработки и представления Кино Комитету докладов и материалов;

г) делегировать своих представителей во все учреждения для участия в обсуждении вопросов, связанных с развитием кино- и фотодела, при чем посещение секретных заседаний производится с разрешения руководителей соответствующих учреждений;

д) созывать съезды и совещания по вопросам кино;

е) разрешать разногласия, возникающие между кино-организациями и оответствующими народными комиссариатами Союза ССР по вопросам, связанным с экспортом и импортом картин, пленки, химикалей, аппаратуры и т. п.

7. Члены Кино-Комитета имеют право вносить по своей инициативе на обсуждение Кино-Комитета отдельные вопросы, входящие в компетенцию Кино-Комитета.

8. Кино-Комитет не имеет своего технического аппарата и пользуется аппаратом Управления Делами Совета Народных Комиссаров Союза ССР и Совета Труда и Обороны.

9. Расходы по содержанию Кино-Комитета относятся на общесоюзный бюджет по смете Управления Делами Совета Народных Комиссаров Союза ССР и Совета Труда и Обороны.

Зам. Председателя СЫК Союза ССР Я. Рудзутак.

Зам. Управляющего Делами СНЕ Союза ССР и СТО И. Мирошников.

Москва—Кремль.

№ ПРОТОКОЛ № 1 ЗАСЕДАНИЯ КИНОКОМИТЕТА 11 июня 1929 г.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВОВАЛ – т.РУДЗУТАК ПРИСУТСТВОВАЛИ: Члены Президиума: т.т. Шведчиков, Свидерский, Лобов и Керженцев.

Члены Комитета: т.т. Малкин, Преображенский, Шлейфер и Фотиева.

Докладчики:Бренштейн – НКФ, Косячный – ВУФКУ, Мизьяно, Шорин, Кутырев (ЗСФСР), Карпешин – Госбанк, Фридман – Межрабпом, Лифшиц – НКТорг, Гершензон – Госбанк, Лифшиц – НКФ, Охлопков.

ГА РФ, ф.7816, оп.1, д.3, л.4.

Слушали: 1. О налоговых льготах для кинопромышленности и кино-театров.

– (В том числе – освобождение от подоходного налога).

Постановили: 1. а/ Считать нецелесообразным освобождение кинопромышленности и кинотеатров от подоходного налога.

б/ В целях развития сети кинотеатров, организации кинопередвижек и т.д. – признать необходимым предусмотреть по общесоюзному бюджету 1929/30 г.

1 млн. руб. в фонд кинофикации.

в/ Постановление СНК СССР от 4/1-29 г. о налоговых льготах для кинопромышленности в срочном порядке направить на утверждение Президиума ЦИК СССР.

Слушали: 2. О текущем кредитовании кинопрокатных организаций и производства на экспорт.

Постановили: 2. Решение вопроса в целом отложить до следующего заседания Президиума.

Считать целесообразным, до вынесения общего решения, предложить Госбанку:

а/ профинансировать Межрабпомфильм в пределах установленного для него лимита под соло векселя;


б/ в отношении Совкино выполнить постановление СТО от 8-го марта г.

Слушали: 3. О центральном снабжающем органе.

Постановили: 3. Слушанием отложить на 3 недели. Проект основных положений организации Государственного Всесоюзного Синдиката Кино Фото-промышленности «КИНОФОТОСИНДИКАТ», представленный т.Мамулия разослать для ознакомления всем членам Кино-Комитета.

[Слушали:] 4. О формах постоянного руководства экспортом и импортом кинофильм, пленки, аппаратуры и пр.

[Постановили:] 4. Принять к сведению, что руководство экспортом и импортом кинофильм и предметов киноснабжения производится на следующих основаниях:

1/ Регулирование экспорта и импорта кинопленки, фильм, кино-аппаратуры и кино-материалов осуществляется Союзнаркомторгом в лице Управления заграничных операций и состоящего при нем постоянного киносовещания;

2/ Экспорт фильм из СССР в Германию, Францию, Бельгию, Англию и ее доминионы (кроме Канады), Голландию, Швейцарию, Испанию, Португалию, Швецию, Норвегию и Данию, а также импорт фильм, кинопленки, киноаппаратуры и материалов из перечисленных стран в СССР осуществляется через специальную Кино-Контору при Торгпредстве СССР в Германии;

3/ Экспорт фильм из СССР в САСШ и Канаду, а также импорт фильм, кинопленки, - аппаратуры и материалов из означенных стран в СССР проводится через Амкино;

4/ Экспорт фильм из СССР в Австрию, Венгрию, Югославию и Румынию, а также импорт кинофильм и киноснабжения из этих стран проводится через Австрийское Торгпредство.

5/ В прочих странах экспорт фильм и импорт фильм и киноснабжения проводится через соответствующие Торгпредства.

6/ Специальная Кино-Контора в Берлине и Амкино действуют согласно выработанных и утвержденных Союзнаркомторгом Положений, а прочие киноячейки – согласно общему положению о Торгпредствах.

7/ Комплектование аппаратов Киноконторы, Амкино и киноячеек в Торгпредствах производится Союзнаркомторгом, причем киноорганизациям предоставлено право рекомендации сотрудников для киноконтор и ячеек, Торгпредствам же предоставлено право отвода.

8/ Все принципиальные вопросы, касающиеся взаимоотношений киноорганизаций между собой, разрешаются постоянным совещанием киноорганизаций при Управлении Загр.Операций Союзнаркомторга.

[Слушали:] 5. О звуковом кино.

[Постановили:] 5. – а/ Признавая чрезвычайно ценными опыты, производимые т.ШОРИНЫМ и т.ТАГЕРОМ в области звукового кино и необходимость их дальнейшего развития, - просить СНК СССР, в целях бесперебойного финансирования этой работы отпустить в распоряжении Кинокомитета 100.000 руб. из резервного фонда СНК СССР.

№ ИЗ ПРОТОКОЛА ЗАСЕДАНИЯ ПРЕЗИДИУМА КИНОКОМИТЕТА ПРИ СНК СССР ПО ВОПРОСУ О КИНОАППАРАТУРЕ И КИНОПЛЕНКЕ 6 июля 1929 г.

… 2. По киноаппаратуре Согласиться с предположениями ВСНХ по производству кино-аппаратуры на пятилетие, доложенными представителем ВСНХ.

3. По кинопленке а/ Доложить Председателю Кинокомитета – тов.РУДЗУТАКУ, что между заявками киноорганизаций по импорту кинопленки и контрольными цифрами НКТорга на 1929-30 г. имеется расхождение на 1.200 тыс.руб.

б/ Поручить Комиссии в составе т.т. ЛИФШИЦА, ШВЕДЧИКОВА и представителя Госплана – в пятидневный срок уточнить заявки киноорганизаций на импорт кинопленки и доложить уточненную цифру тов.РУДЗУТАКУ. Созыв Комиссии - за тов.ШВЕДЧИКОВЫМ.

в/ Просить тов.РУДЗУТАКА при прохождении в СНК контрольных цифр импортного плана – учесть выявленную Комиссией цифру.

г/ Констатировать, что развитие кинопромышленности в объеме, преду3смотренном пятилетним планом, не может быть осуществлено полностью, если в текущем году не будет разрешен вопрос о реальном осуществлении производства кинопленки.

ГА РФ, ф.7816, оп.1, д.4, л.194-195.

д/ Принять к сведению заявление ВСНХ, что ко второй половине 1930-31 гг.

внутренне производство пленки (не считая СИМПа) составит максимально 17 м.метров, при потребности в 60 м., т.е. 25%.

Поручить ВСНХ проработать вопрос о технической возможности увеличения производства пленки, учтя при этом необходимость производства пленки хорошего качества.

е/ Принимая во внимание, что по концессионному договору СИМП в 1930- гг. должен дать 25 м.метров пленки, что в значительной степени разрешило бы вопрос о снабжении кинопленкой – предложить ГКК проверить и сообщить Президиуму Кинокомитета – насколько реально осуществление этого плана, а также установить специальное наблюдение за выполнением концессионером обязательств в части производства кинопленки.

ж/ Принимая во внимание, что в пятилетнем плане Госплана минимальная потребность в кинопленке к концу пятилетки достигнет 150 м.метров против 80 м.метров (включая продукцию СИМПа), запроектированных ВСНХ на основе ранее сделанных заявок, - предложить ВСНХ разработать вопрос о возможности производства дополнительного количества пленки.

В случае решения о строительстве нового завода, считать целесообразным ориентироваться на производственную мощность в 100 м.метров.

4. Принять к сведению заявление тов.ШВЕДЧИКОВА, что, несмотря на то, что пятилетний производственный план Совкино может быть представлен только грубоориентировочный, тем не менее возможность использования намеченной Госпланом цифры 150 м.метров кинопленки к концу пятилетки не подлежит сомнению, так как недостаток кинофильм может быть, в крайнем случае, покрыт увеличением числа копий.

5. Поручить Госплану представить доклад в Кинокомитет о запроектированном темпе развития киносети и о вложениях по бюджету на капитальное строительство кинопромышленности и киносети, с обязательным учетом обеспечения кинопленкой.

6. Сводный доклад Кинокомитету – поручить подготовить Комиссии, в составе представителей Госплана, ВСНХ и тов.ШВЕДЧИКОВУ. Созыв – за тов.ШВЕДЧИКОВЫМ.

Председатель (Л.Фотиева) № ИЗ ПРОТОКОЛА № 3 ЗАСЕДАНИЯ ПРЕЗИДИУМА КИНОКОМИТЕТА ПРИ СНК СССР ПО ВОПРОСУ О ЗВУКОВОМ КИНО 6 декабря 1929 г.

…Постановили: 1. Доклад Комиссии т. ШУТКО и содоклады т.т.

ШВЕДЧИКОВА и МОНОСЗОНА о «звуковом кино» и договоре технического содействия – принять к сведению.

2. Признать исключительную важность и срочность постановки в СССР звукового кино, для чего считать необходимым привлечение американской технической помощи и заключение договора с американской фильмой «Радио Корпорейшен Фото-Фон».

Поручить ВСНХ СССР совместно с трестом слабых токов и кино организациями выработать условия и порядок заключения этого договора и в 2-недельный срок через Главконцесском доложить о них Кино-Комитету.

3. Признать необходимым по окончательном утверждении в Кино-Комитете основных условий и порядка заключения этого договора, командировать в Америку для ведения практических переговоров с указанной фирмой представителей ВСНХ СССР, треста слабых токов и др. заинтересованных организаций.

4. Признать необходимым продолжение форсированным темпом работ Тагера и Шорина по конструированию аппаратов для звукового кино.

ГАРФ. ф.7816, оп.1, д.3, л.70-72.

Признать, что 1 миллион руб., намеченный как СНК СССР, так и Бюджетной Комиссией, является минимальной суммой, необходимой для проведения работ по звуковому кино, ввиду чего считать необходимым увеличение этой суммы.

5. Для обсуждения всех вопросов, связанных с работами по звуковому кино, образовать Комиссию под председательством т.Лобова (с заменой лицом, назначаемым т.ЛОБОВЫМ по соглашению с представителем Кино Комитета), в составе представителей: Совкино, Межрабпомфильма, Востоккино, Заккино, Бегоскино, ВУФКУ, Ср.-Аз.кино и представителя промышленности, выделяемым ВСНХ.

Решения, внесенные большинством этой комиссии, считать обязательными для всех остальных ее членов.

6. Предложить кинопроизводящим организациям разработать и внести на утверждение Кино-Комитета через Комиссию, указанную в п.5, мероприятия по скорейшей переподготовке режиссеров, операторов и инженеров для звукового кино.

… ПРИЛОЖЕНИЕ В к разделу КИНЕМАТОГРАФ ПО СТАЛИНУ.1930- № Протокол заседания президиума Кинокомитета при СНК СССР.

8 февраля 1930 г. Секретно.

Слушали:

1. Об объединении кинопромышленности.

Постановили:

1.1). Признать необходимым создание общесоюзного объединения по кино-фотопромышленности в системе ВСНХ СССР с сосредоточением в нем всего дела ей кино- и фотоаппаратуры (съемочной, проекционной, осветительной и пр.), принадлежностей, материалов (пленки, пластинок, бумаги, фотохимикалий и пр.) и всех организаций по производству кинокартин, их прокату и эксплуатации.

2). Поручить ВСНХ СССР представить в Совет труда и обороны в двухдекадный срок подробный перечень всех предприятий и организаций, которые должны войти в состав объединения по кино- и фотопромышленности.

3). Констатируя, что фотокинопромышленность может развиваться только при условии выпуска в кратчайший срок собственной кинопленки, киноаппаратуры и фотоаппаратуры, обязать ВСНХ в месячный срок представить конкретный календарный план развертывания производства как кинопленки, так съемочной и проекционной кино- и фотоаппаратуры.

4). Поручить ВСНХ СССР представить в Совет труда и обороны в срок не более двух декад основные положения устава создаваемого объединения с заключением президиума Кинокомитета.

5). Считать необходимым ассигновать теперь же средства, достаточные для укрепления финансовой базы создаваемого объединения, поручив президиуму ВСНХ СССР представить в декадный срок подробный расчет расходования ассигнуемых сумм.

Вместе с тем, поручить ВСНХ СССР в месячный срок проработать план финансирования всей кинопромышленности и капитальных вложений как на текущий, так и на будущий год.

6). Передать в кинофотообъединение Научно-исследовательский институт по фото- и кинопромышленности, Московский государственный техникум кинематографии и Ленинградский фотокинотехникум, тесно связав работу с объединением специальных кафедр высших учебных заведений.

7). Создать комиссию под председательством т. Макеева в составе т.т.


Хундадзе (ВСНХ), Кедровой (ОДСК), Эпштейна (Наркомрос), Сливкера (Центросоюз), Шведчикова (Совкино) для проработки вопроса о методах работы проката и управления киносетью на периферии.

Срок работы комиссии декадный.

Председатель /Я. Рудзутак/.

В тот же день 08.02.1930 состоялось совещание председателя и заместителей СНК СССР и СТО по вопросу о Совкино. Текст принятого на совещании решения с грифом «Совершенно секретно» был идентичен тексту решения президиума Кинокомитета при СНК СССР, принятого 08.02.1930 за исключением одного параграфа, который гласил:

«Считать целесообразным организацию при объединении по кинофотопромышленности совета с участием национальных республик, профсоюзов и других государственных и общественных организаций.

Обязать президиум ВСНХ разработать вопрос о составе совета и о целесообразности/при условии организации совета, дальнейшего существования Кинокомитета». (РГАЛИ, ф. 2497, оп. 2, д. 3, л.л. 2 и об.).

Кроме того § 5 решения совещания был расширен и дополнен пояснением о том, что основные положения устава нового объединения должны «предусмотреть обеспечение культурно-национальных интересов национальных республик, входящих в состав Союза».

(Там же).

Перечисленные положения вошли в текст постановления СНК СССР «Об образовании общесоюзного объединения по кинофотопромышленности» от 13.02.1930, а 26.02. было издано постановление СНК СССР «Об упразднении Кинокомитета при СНК СССР».

РГАЛИ, ф.2497, оп.2, д, 3, л.1 и об.

№ Постановление № 56 СНК СССР «Об образовании общесоюзного объединения по кинофотопромышленности»

13 февраля 1930 г.

Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляет.

1. Образовать в ведении Высшего Совета Народного Хозяйства Союза ССР общесоюзное объединение по кинофотопромышленности. В объединении должно быть сосредоточено все дело производства кинофотоаппаратуры (съемочной, проекционной, осветительной и пр.), фотокинопринадлежностей и материалов (пленок, пластинок, бумаги, фотохимикалий и пр.), а также все дело производства кинокартин, их проката и эксплуатации.

2. Поручить Высшему Совету Народного Хозяйства Союза ССР в 20 дневный срок представить в Совет труда и обороны:

а) точный перечень всех предприятий и организаций, которые должны войти в состав объединения;

б) согласованные с президиумом Кинокомитета при Совете Народных Комиссаров Союза ССР основные положения устава объединения.

В этих основных положениях должны быть предусмотрены:

а) обеспечение объединения культурно-национальных интересов отдельныхсоюзных и автономных республик;

б) организация в составе объединения совета с участием представителей этих республик, профессиональных союзов и других общественных организаций.

3. Признавая, что деятельность объединения может развиваться только при условии организации им в кратчайший срок производства кинопленки, а также кинофотоаппаратуры, предложить Высшему Совету Народного Хозяйства Союза ССР в месячный срок представить в Совет труда и обороны конкретный план развертывания этого производства.

Заместитель] председателя СНК СССР В. Шмидт.

Управляющий делами СНК СССР и СТО Н. Горбунов.

СЗ СССР, 1930, № 15, ст. 165.

13.02.1930 было издано постановление ЦИК и СНК СССР «О реорганизации управления государственной промышленностью», в котором говорилось: «Предоставить ВСНХ СССР право учреждать с разрешения СНК СССР или СТО всесоюзные объединения для управления отдельными отраслями государственной промышленности.

Объединения эти являются органами ВСНХ СССР и действуют в качестве самостоятельных юридических лиц на началах хозяйственного расчета в соответствии с плановыми заданиями ВСНХ СССР». (СЗ СССР, 1930, № 15, ст. 157.

Указанное постановление явилось основанием для изданного в тот же день постановления СНК СССР «Об образовании в ведении ВСНХ СССР общесоюзного объединения по кинофотопромышленности».

№ Постановление СНК СССР «Об упразднении Кинокомитета при СНК СССР».

26 февраля 1930 г.

В связи с образованием общесоюзного объединения по кинофотопромышленности Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляет.

1. Кинокомитет при Совете Народных Комиссаров Союза ССР упразднить.

2. Положение о Кинокомитете при Совете Народных Комиссаров Союза ССР (СЗ СССР, 1929, № 10, ст. 97 и 1930, № 5, ст.58) отменить.

Заместитель] Председателя СНК Союза ССР Я. Рудзутак.

Управляющий делами СНК Союза ССР и СТО Н. Горбунов.

СЗ СССР, 1930, № 18, ст. 203.

№ Письмо заместителя Председателя СНК РСФСР Т.Р. РЫСКУЛОВА Председателю ВСНХ СССР В.В. КУЙБЫШЕВУ с критикой проекта руководства Союзкино по вопросу о полном упразднении существующих национальных кинопроизводственных организаций.

20 марта 1930 г.

Секретно Признавая целесообразность создания общесоюзного объединения по кинофотопромышленности в системе ВСНХ СССР, одновременно считаю неправильным предлагаемый руководителями этого объединения проект о полном упразднении существующих национальных кинопроизводственных организаций. Развитие кинофотопромышленности, само по себе представляет огромную и нелегкую задачу. Одновременно, эта промышленность должна обслуживать и военные потребности. Если новое объединение сумеет справиться с задачей развития этой отрасли, то это будет означать уже большое достижение, но, одновременно, упразднять существующие национальные кинопроизводственные организации, брать на себя задачу непосредственного выполнения производства кинокартин с отражением национальной тематики, централизовать управление киносетью и подготовку соответствующих национальных культурных сил без инициативы и помощи со стороны местных организаций - это означало бы, во-первых, отвлечь внимание от основной важнейшей задачи развития фотокинопромышленности, являющейся самым слабым местом всего кинодела, во-вторых, ослабить внимание и развивающуюся инициативу местных партийных и иных общественных организаций в отношении развития кинодела и, в-третьих, отвлечь те средства, которые вкладывались, до сего времени, в развитие кинодела со стороны местного бюджета и населения. При централизации всего дела, безусловно, приток этих средств уменьшится.

Кроме того, учесть нужно, что в составе имеющихся кадров киноработников (режиссеры, операторы и пр.) особенно среди беспартийных, преобладают элементы, которые не только не понимают линии национальной политики нашей партии, но и вообще мало склонны проводить линию партии в киноискусстве и среди которых немало всяких авантюристических и рваческих элементов. Этим объясняется то невнимание к развитию кинодела в отсталых национальных районах, имевшее место до сего времени.

Для примера можно привести опыт работы Акционерного] об[щест]ва Востоккино, объединяющего в своей работе национальные республики и области РСФСР. Эта организация работает уже года полтора и возникла при сопротивлении со стороны Совкино. Правительство РСФСР пошло на организацию Акционерного] о[щест]ва Востоккино потому, что Совкино совершенно не охватывало своей работой интересы отсталых национальных республик и областей, игнорировало развитие кинодела в них, отдельные попытки производства некоторых картин из национальной жизни Совкино оказались неудачными. Несмотря на прямые и неоднократные поручения Совнаркома РСФСР оказывать содействие в работе Востоккино со стороны Совкино, последнее, наоборот, стремилось тормозить работу Востоккино.

Например, при отправке от Востоккино экспедиции для засъемки известной картины «Турксиб», Совкино отказало в выдаче аппаратуры для съемочных работ, и Востоккино пришлось купить аппаратуру у частника. Самый же прокат картины «Турксиб» как в центре, так и на местах, обставлялся всякими препятствиями. В целом ряде городов и рабочих центров прокатчики старались быстро снять с экрана эту картину, а потом рабочая общественность вытребовала через печать повторение проката (Новосибирск, Ростов-на-Дону и др.);

и это в то время, когда картина «Турксиб» имела громадный успех в Берлине, Лондоне и других городах Европы. Достаточно указать, что за время своего существования Совкино не выдвинуло ни одного почти работника из националов, тогда как Востоккино за короткое время существования выдвинуло несколько десятков этих работников.

Несмотря на это, Востоккино развивало свою работу. Весь собственный | паевой капитал Востоккино исчисляется в 639 тысяч рублей, из коих пайвзносы национальных республик составляют - 75% и долгосрочная ссуда - 500 тысяч рублей. Паевой капитал предполагается увеличить в текущем году до одного миллиона рублей. За истекшие 1928-1929 годы выпущено из производства художественных картин и культурфильм - 4. В 1929-1930 г.г.

намечено к выпуску i 36 картин из них: художественных - 16 и культурфильм - 20;

все картины исключительно из национальной жизни.

Общий оборот Востоккино на будущий год намечается в размере до миллионов рублей.

Акционерное об[щест]во Востоккино открыло свои отделения в Казахской, Крымской, Татарской и Дагестанской АССР и предполагает открыть также отделения в других автономных республиках. Одновременно, при этих отделениях организовано производство хроники. Проведены мероприятия по налаживанию киносети и улучшению финансового положения последней в этих республиках. Вовлекаются в кинодело национальные кадры и активизируется внимание местной общественности к этому делу. При таком успешном развитии работы Востоккино, упразднить эту организацию было бы неправильно.

Если при упразднении существующих национальных киноорганизаций в союзных республиках все же предполагается сохранить существующие кинофабрики (хотя некоторые из этих фабрик, наверное, тоже закроются в связи с постройкой новой фабрики в Москве), то таких специальных фабрик для обслуживания национальных республик и областей РСФСР не будет.

Наркомпросы этих республик, безусловно, будут устранены от всякого участия в киноделе. Считать обеспеченными интересы национальных республик участием их лишь в совете при всесоюзном кинообъединении, совершенно не приходится.

Всесоюзное кинообъединение, сосредоточивая в своем ведении всю кинофотопромышлениость, все финансовые средства, монополию проката, подготовку кадров, импорт и экспорт картин, может осуществлять свое руководство (в форме синдикатских или иных отношений) существующими кинопроизводственными организациями, и вовсе не упраздняя их. Было бы правильнее сохранить эти организации в форме акционерных обществ, но, при необходимости, можно реорганизовать их в республиканские тресты, но сохранить их необходимо.

Поэтому при окончательном разрешении спорных вопросов, возникших в связи с оформлением указанного всесоюзного кинообъединения, прошу учесть эти обстоятельства: вопрос этот довольно сложный и тонкий и не так просто разрешается, как предполагают руководители кинодела. В этом же духе одновременно мною написано письмо т. Сталину.

С коммунистическим] приветом Т. Рыскулов.

Резолюция: Т. Рютин. Ваши соображения В. Куйбышев. 23.03.[1930].

РГАЛИ, ф. 2497, оп. 2, д. 3, л.л. 3-4. - Подлинник.

№ Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) « Об уставе Всесоюзного фотокинообъединения и составе входящих в него предприятий и организаций»

25 апреля 1930 г.

1. Для обеспечения инициативы и самодеятельности союзных национальных республик в деле кинофикации страны, организации киносети, проката кинокартин и эксплуатации киноустановок признать необходимым организовать на Украине, в Белоруссии, Закавказье и Средней Азии кинотресты союзного значения, входящие в состав кинообъединения. В отношении РСФСР указанные задачи возложить непосредственно на кинообъединения.

2. Для обеспечения культурно-национальных интересов национальных республик обязать кинообъединение в соответствии с решением ПБ от 15.02.1930 г. создать совет из представителей союзных и автономных республик, поставив задачей совета разработку и утверждение планов производства кинокартин национальной тематики, содействие в подготовке национальных кадров для кино и установление тесной связи кинообъединения с национальными культурными организациями.

3. Все кинофабрики подчинить непосредственно кинообъединению за исключением Украины, где кинотресту союзного значения, кроме функций по прокату и эксплуатации кинофильм, подчинить и киевскую кинофабрику.

При кинофабриках в национальных республиках организовать художественно-политические советы, осуществляющие художественно идеологическое руководство производством картин. Состав советов определяется кинообъединением совместно с наркомпросами соответствующих республик.

4. Включить в состав всесоюзного фотокинообъединения трест оптико механического производства (ТОМП), переведя его на права союзного треста с тем,чтобы была создана специальная комиссия с участием военного ведомства для обеспечения производства для военных потребностей;

и строящийся заводкинопленки в Шостке, изъяв его из Вохимтреста, причем производство самой кинопленки оставить в ведении порохового завода, вопрос же о производстве эмульсии и покрытии эмульсией кинопленки рассмотреть особо с точки зрения целесообразности оставления этого производства на заводе или его выделения.

5. Востоккино включить в состав фотокинообъединения на правах треста.

Верно: [Баранова].

№ ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА ПРАВЛЕНИЯ «СОЮЗКИНО»

ПРЕДСЕДАТЕЛЮ СНК СССР В.М. МОЛОТОВУ О СОСТОЯНИИ КИНОДЕЛА Декабрь 1930 г.

Председателю СНК СССР Тов.МОЛОТОВУ В.М.

ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗКИНО О СОСТОЯНИИ КИНО-ДЕЛА Союзкино было декретировано 13.П.1930 г. К организации Союзкино было приступлено в марте м-це 1930 г. Устав Союзкино был утвержден Президиумом ВСНХ 21 мая 1930 г.

Против образования Союзкино были сильные возражения со стороны к/организаций союзных республик, а также со стороны военного ведомства по линии Шосткинского завода по выработке пленки и з-да ГОЗ в Ленинграде по выработке демонстрационной кино-аппаратуры. Как кино организация Союзных Республик, так и военное ведомство неоднократно возбуждали вопрос о пересмотре решений о вхождении их в ведение Кино Фото Объединения. Окончательно этот вопрос был решен только в начале августа 1930 г.,та борьба со стороны указанных организаций крайне затормозила как организационную, так и практическую работу Кино-Фото Объединения. Более нормально Правление Кино-Фото Объединения приступило к работе только со второй половины августа месяца.

Какого-либо руководства со стороны Правления Кино-Фото Объединения кино-организациями союзных республик до сего времени, а также и в настоящее время нет. Эти кино-организации входят в кино-фото Объединение только номинально, всю свою работу ведут самостоятельно без руководства со стороны Кино-Фото Объединения.

В начале декабря 1930 г. состоялось решение директивных органов об изъятии из ведения Союзкино треста ВТОМП, вырабатывающего демонстрационную кино-аппаратуру. Таким образом, в настоящее время в кино-фото Объединение входят следующие организации: Всесоюзные тресты по производству и прокату кино-картин и эксплоатации кино-театров:

Украинфильм, Грузкино, Азеркино, Арменкино, Белгоскино, Узбеккино, Трукменкино, Таджиккино, Востоккино и ф-ки по производству кино, непосредственно подчиненные Правлению Союзкино: 1-я Московская, 3-я Московская и ф-ка звуковых фильм в Москве, Ленинградская кино-фабрика, а также Всесоюзный Трест ФОКХТ по выработке кино-пленки, фото пластинок и фото-бумаги.

Организация Межрабпомфильм в сферу влияния Союзкино не входит, а существует самостоятельно, как концессионное предприятие, также она не входит и в систему ВСНХ СССР.

Двурушническое поведение б.Председателя Союзкино Рютина крайне отрицательно сказалось на состоянии всего аппарата Союзкино, дискредитировав всю работу Союзкино как в глазах пролетарской общественности, так и перед проф. и хоз.организациями, что до сих пор крайне отрицательно отражается на всей текущей работе.

О состоянии кино-дела в Союзе можно судить по следующим данным:

СОСТОЯНИЕ КИНО-СЕТИ Таблица № Всего В том числе кино-установок к/театры клубн. Сельские деревенские пере установ. стационар. движки на 1.Х.28 г.

по Союзу/ 9741 1208 3658 1767 РСФСР 6738 897 2425 714 на 1.Х-29 г.

по Союзу/ 13850 - - - РСФСР 9693 860 2885 1114 На 1.Х-30 г.

По Союзу/ 20700 1195 4750 3350 РСФСР 13800 885 3315 1755 Ввиду того, что цифровых данных о состоянии сети по кино-организациям Союзных республик в Союзкино не имеется, эти цифры взяты в размере 30% цифр по РСФСР.

Если сравнить рост сети по типам ее: театры, клубы, деревенские стационары и передвижки, то увидим, что рост театральной сети в темпах наиболее отстает от темпов роста клубной сети и в особенности от темпа роста деревенской сети. Рост сети по клубным и деревенским установкам мог бы быть значительно больше, если бы было в достаточном количестве проекционной аппаратуры, выпускаемой ВТОМПом (Трест Оптико Механич. Производ. в Ленинграде). К сожалению, завод с заказами, которые ему давались, не справлялся из-за отсутствия оборотных средств, оборудования и сырья (соответствующих сортов стали и цветных металлов).

Указанные цифры роста кино-установок по типам говорят о том, что директива партии – продвигать кино, главным образом, в широкие рабоче крестьянские массы – выполнялась.

На 1931 г. Союзкино лишено какой-либо возможности заняться дальнейшим развитием кино-сети и в особенности кинофицировать деревню по линии колхозов и совхозов из-за отсутствия каких-либо средств для этой цели.

Союзкино наметило затратить в 31 г. на кинофикацию прибыль от эксплоатируемых им кино-театров в размере около 10,7 мил.руб. Согласно закона о фондах кинофикации, принято ЦИК СССР от 7.УШ.1929 г.

Наркомфин СССР решил всю прибыль от кино-театров, находящихся в эксплоатации Союзкино изъять в доход казны, несмотря на то, что большинство театров переданы в Союзкино местными Исполкомами по договорам с условием, чтобы прибыль от них обязательно шла на развитие кинофикации той области, в которой они находятся. Это решение опротестовано Госпланом СССР в СТО с тем, чтобы Союзкино было разрешено расходовать прибыль от театров на строительство и оборудование кино-сети той республики, области или края, в которой находятся эксплоатируемые Союзкино кино-театры.

Без этих средств Союзкино лишено будет возможности выполнить возложенные на него правительством обязанности заниматься регулированием и плановым развитием кинофикации Союза ССР.

Указанная кино-сеть (см. таблицу №1) обслуживалась следующим фондом количества копий с кино-картин:

СОСТОЯНИЕ ФОНДА ПОЛНОМЕТР. ФИЛЬМ (копий).

Таблица № На 1.Х-28 г. на 1.Х.29 г. на 1.Х-30 г.

По Союзу+/ 22.700 31.650 34. в том числе по РСФСР 15.876 22.149 29. х/ Ввиду того, что цифровых данных о состоянии фонда фильм по киноорганизациям союзных республик в Союзкино не имеется, эти цифры взяты в размере 30% цифр по РСФСР.

Из приведенной таблицы видно, что фонд фильм, обслуживающих кино установки в 1929-30 г. возрос очень незначительно сравнительно с 28-29 г.

Это объясняется тем, что в 29-30 г. Союзкино был предоставлен крайне незначительный контингент на ввоз кино-пленки из-за границы, который в среднем мог удовлетворить только не больше 50% потребности.

Работа фонда фильм по годам характеризуется следующей таблицей.

КОЛИЧЕСТВО ЭКРАНО-ДНЕЙ Таблица № 27-28 г. 28-29 г. 29-30 г.

По Союзу +/ 1.163.222 1.608.452 2.436. В том числе по РСФСР 814.256 1.125.917 1.705. +/ Ввиду того, что цифровых данных о состоянии экрано-дней по кино организациям союзных республик в Союзкино не имеется, эти цифры взяты в размере 30% цифр РСФСР.

И следующей таблицей поступлений от проката:

Таблица № ПОСТУПЛЕНИЯ ОТ ПРОКАТА В РУБЛЯХ:

27-28 г. 28-29 г. 29-30 г.



Pages:     | 1 |   ...   | 44 | 45 || 47 | 48 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.