авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 46 | 47 || 49 | 50 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 48 ] --

4. При разработке плана фото-химич. промышленности учесть полное освоение проектной мощности фабрик №№ 5 и 6 и пусковой период фабрики № 8, определив выпуск пленки в 1937 году в размере 200- млн. метров пленки.

5. Учитывая рост фото в СССР, поставить в пятилетнем плане задачу, помимо реконструкции существующих фото-фабрик, строительство новой фабрики фото-бумаги.

Наметить капитальные вложения в кино-фото-промышленности ориентировочно в размере до 50 млн. рублей.

1У. В области кино-механической промышленности.

Ставя важнейшей задачей обеспечение во втором пятилетии 1.

перехода к полному обслуживанию нужд как кинофикации, так и кино производства продукцией Киномеханпрома, основой кино-механической промышленности считать: освоение как новейшей звуковой и немой съемочной проекционной аппаратуры, так и освоение производства оптики и осветительной аппаратуры с полным освобождением от импортной зависимости.

Важнейшей задачей кино-механической промышленности 2.

является организация непрерывных экспериментальных работ для освоения всех новейших достижений кино-техники.

Для разрешения этих задач полностью завершить 3.

реконструкцию существующих заводов механпрома, по принципу специализации их, с выделением экспериментального цеха или небольшого завода и предусмотреть в пятилетнем плане строительство и пуск нового оптико-механического завода.

Наметить капитальное вложение по кино-механической промышленности ориентировочно в размере 45-48 млн. рублей.

У. В области кинофикации.

1. Основной задачей второго пятилетнего плана кинофикации является максимальное удовлетворение растущих культурных запросов широких масс рабочих и колхозников, на основах подтягивания кинофикации национальных республик и областей.

2. В связи с перераспределением населения и создания новых промышленных и сельско-хозяйственных центров (крупные новостройки, МТС и т.д.), план должен предусмотреть строительство новых театров как в рабочих центрах, так и возможно более широкое строительство сельских театров, расширение и реконструкцию существующих кино-театров.

3. Важнейшей задачей второго пятилетнего плана кинофикации является обеспечение высокого качества технического состояния кино-сети, в особенности на селе, что категорически требует полной замены изношенной аппаратуры.

Проработать вопрос о системе распределения кино-фильм между городом и деревней в целях улучшения обслуживания села.

Предусмотреть в плане полную звукофикацию городских 4.

кино-театров и театральных клубов и озвучание сельской сети, при обязательном вводе новой стационарной аппаратуры – звуковой.

Верстку плана кинофикации СССР на второе пятилетие 5.

производить с учетом всех технико-материальных ресурсов точно механического производства СССР.

Поставить в ЦК ВКП(б) вопрос о том, что за счет собственной кино механической промышленности Главное Управление и Объединения ВООМП и промкооперации в течение второй пятилетки могут обеспечить на 1/1-1938 г. доведение кино-сети лишь до 43.000 кино-установок кроме 60.000 узкопленочных аппаратов.

Наметить общие капиталовложения по кино-сети 6.

ориентировочно в размере 210-250 млн. рублей.

Считая основным источником покрытия капиталовложений 7.

по кино-сети доходы от кино, а также капиталовложения заинтересованных организаций – ВЦСПС, Наркомпроса, сельскохозяйственных и промышленных организаций, согласовать с ними план кинофикации и добиться предусмотрения этими организациями соответствующих капиталовложений на кино в своих пятилетних планах.

Ставя важнейшей задачей пятилетнего плана кинофикации 8.

улучшение эксплоатационно-хозяйственной деятельности кино продвиженческих организаций и в частности, снижения эксплоатационно хозяйствен. расходов по всей сети, в особенности сельской, особо отметить необходимость достижения в первые же годы пятилетки полной бездефицитности сельской сети, с обеспечением к концу пятилетки ее рентабельности.

Налоговое обложение городской сети при верстке второй 9.

пятилетки сохранять на уровне конца 1932 года. В целях быстрейшего изжития убыточности и обеспечения нормальных условий развития сельской кино-сети, поставить вопрос о снижении налога по сельской сети.

РГАЛИ, ф. 2456, оп.1, д. 65, л.397-400.

№ Из постановления СНК СССР «О передаче объединений и предприятий, находившихся в ведении ВСНХ СССР народным комиссариатам легкой и лесной промышленности».

10 января 1932 г.

На основании ст.5 постановления Центрального Исполнительного Комитета и Совета Народных Комиссаров Союза ССР от 5 января 1931 г.

«Об образовании народных комиссариатов тяжелой, легкой и лесной промышленности» (СЗ СССР, 1932, № 1, ст. 4), Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляет:

1. Передать из Высшего Совета Народного Хозяйства Союза ССР в ведение Народного комиссариата легкой промышленности Союза ССР следующие отрасли промышленности :

а) текстильную (хлопчатобумажную, шерстяную, льняную и шелковую);

б) пеныюджутовую;

в) трикотажную;

г) швейную;

д) кожевенно-обувную;

е) жиро-парфюмерную и мыловаренную;

ж) костеобрабатывающую;

з) полиграфическую;

и) спичечную;

к) кинофотопромышлепность;

л) часть стеклофарфоровой промышленности.

Поручить народным комиссарам легкой и тяжелой промышленности договориться о тех предприятиях этой отрасли, которые должны быть переданы Народному комиссариату легкой промышленности. [...] Председатель СНК Союза ССР В. Молотов (Скрябин).

Заместитель] управляющего делами СНК Союза ССР И. Мирошников.

СЗ СССР, 1932, № 4, ст. 24.

Из текста документа выпущены сведения, касающиеся переподчинения отраслей и учреждений, не имеющих отношения к кинематографии.

№ Протокол № 96 закрытого заседания правления Союзкино.

27 июня 1932 г.

Не подлежит оглашению.

Слушали:

1. Об организации управления кинопромышленностью, о телеграмме т.

Шумяцкого по этому вопросу и об ответе на эту телеграмму наркома легкой промышленности т. Любимова. Постановили:

1. Считать предложение Наркомлегпрома о ликвидации Союзкино и создании для руководства кинематографией наркоматского управления неправильным.

а) Не будучи ни в какой мере связанным с идеологической работой, не имея у себя ни опыта, ни надлежащих работников, наркомат не в состоянии осуществить основную задачу органа/ руководящего кинематографией задачу идейно-политического и художественного руководства производством картин (работа с творческими кадрами и т.д.) и продвижения их к широкому зрителю.

б) Кинематография, представляя собой совокупность художественно творческой работы, сырьевой базы, механического производства, кинофикации страны и продвижения фильм, ни одним из этих элементов органически не связана с отраслями промышленности, входящими в наркомат.

в) Естественно поэтому, что практика руководства наркомата была и остается неудовлетворительной. Это находит свое выражение в систематической недооценке роли и значения кинематографии как области культуры и как отрасли промышленности, в прямом игнорировании художественно-творческих вопросов и, наконец, в механическом перенесении на кинематографию методов руководства другими отраслями промышленности.

Наличие самостоятельного объединения позволяло в известной мере нейтрализовать дефекты наркоматского руководства. Ликвидация Союзкино и передача его функций наркоматскому управлению безусловно усугубит перечисленные выше отрицательные моменты и неизбежно приведет к замедлению темпов развития советской кинематографии.

2. Дальнейшее развитие советской кинематографии требует особого внимания к художественно-творческим вопросам, укрепления и расширения сырьевой и технической базы и большой работы по кинофикации Союза.

Весь этот круг задач не может быть удовлетворительно разрешен в том случае, если кинематография останется в Наркомлегпроме или перейдет в систему другого наркомата, объединяющего иную группу отраслей народного хозяйства.

Поэтому правление считает, что кинематография должна быть организована как самостоятельная отрасль, находясь в непосредственном ведении центральных правительственных органов, а по линии художественно-политической под руководством Культпропа ЦК ВКП(б). \\ Правление отмечает, что в результате неправильного подхода аппарата наркомата к вопросам реорганизации кино, аппарат объединения оказался деморализованным, что привело к попыткам ухода некоторых работников из объединения и т.д.

Правление отмечает также недопустимо нетоварищеский тон письма т.

Любимова в ответ на деловую телеграмму Шумяцкого по вопросам реорганизации.

Председатель правления /Шумяцкий/.

Секретарь [Подпись отсутствует].

РГАЛИ, ф. 2497, оп. 1, д. 64, л.л. 185 и об.

№ Постановление № 74 СНК СССР «Об организации Главного управления кинофотопромышленности (ГУКФ) при СНК СССР».

11 февраля 1933 г.

Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляет:

В целях поднятия роли и значения кинематографии, как крупнейшего фактора культурного подъема, и в целях максимального использования ресурсов организаций Союза ССР и союзных республик провести следующую реорганизацию Союзкино:

1. Союзкинофотообъединение (Союзкино) реорганизовать в Главное управление кинофотопромышленности, подчиненное непосредственно Совету Народных Комиссаров Союза ССР.

2. В непосредственном ведении Главного управления кинофотопромышленности при СНК Союза ССР находятся следующие всесоюзные тресты:

а) трест по производству пленки и фотохимикалий (ФОКХТ);

б)трест по производству киноаппаратов и запасных частей (Киномехпром);

в) трест по производству художественных кинокартин, выполняющих художественные кинозаказы по линии РСФСР (Союзфильм);

г) трест по производству учебных, научных, технических и военно технических фильмов (Союзтехфильм), причем Главное управление должно обеспечить в тресте надлежащую производственную базу для производства как технических, так и военно-технических фильмов;

д) трест по кинохронике (Союзкинохроника).

3. При Главном управлении кинофотопромышленности при СНК Союза ССР организуется хозрасчетная контора по экспортно-импортной работе и связи с заграничной кинематографией (Союзинторгкино).

4. Главное управление кинофотопромышленности при СНК Союза ССР руководит кинематографическими вузами и подготовкой кадров кинематографии за исключением республиканских вузов, техникумов, спецкурсов и ФЗУ.

Главное управление кинофотопромышленности при СНК 5.

Союза ССР наблюдает за содержанием кинокартин, рассматривает и утверждает основныепланы по производству важнейших кинофильмов.

6. Из системы Союзкино выделяются республиканские тресты по производству фильмов и по прокату с подчинением их непосредственно советам народных комиссаров союзных республик.

Республиканские тресты по плану, утвержденному Главным управлением кинофотопромышленности при СНК Союза ССР, производят для обслуживаемых ими республик, в пределах отпускаемых им средств и материальных ресурсов, художественные, научные, учебные и технические фильмы, а также кинохронику.

7. Всесоюзные тресты по производству кинокартин и республиканские тресты имеют право проката производимых ими кинофильмов на территории всего Союза ССР. Взаимоотношения между этими всесоюзными трестами и республиканскими трестами в области проката регулируются специально заключаемыми между ними договорами.

8. Республиканские тресты ведут в пределах своей республики всю работу по кинофикации за исключением той ее части, которая находится в непосредственном ведении Главного управления кинофотопромышленности при СНК Союза ССР.

9. При республиканских трестах, а также при Союзфильме создаются художественные советы, возглавляемые народным комиссаром просвещения соответствующей союзной республики или его заместителем.

10.При Совете Народных Комиссаров РСФСР создаются специальные тресты:

а) трест по прокату кинофильмов на территории РСФСР (Роскино),осуществляющий прокат на основах, устанавливаемых для всех союзных республик и б) трест по производству кинокартин для национальных республик и областей, входящих в состав РСФСР (Востокфильм).

Всю реорганизацию Союзкино закончить к 15 марта 1933 года.

11.

Председатель СНК СССР В. Молотов. (Скрябин).

Заместитель] управляющего делами СНК СССР И. Мирошников.

СЗ СССР, 1933, № 11, ст. 59.

№ Вводная объяснительная записка начальника ГУКФа Б.З.

Шумяцкого к проекту постановления ЦКВКП(б) о мероприятиях по укреплению материально-технической базы советской кинематографии 11 января 1934 г.

1. Обслуживание зрителя За годы первой пятилетки советская кинематография достигла значительных успехов, в особенности в части расширения сети кино установок. Число их с 9.756 на 1.Х.28 г. достигло на 1.1.1933 г. – 29. (в том числе 3.656 школьных и красноармейских, т.е. увеличилось почти в три раза.

Постановлением ХУП партсъезда число кино-установок в СССР на 1.1.1928 года должно достигнуть 70.000 установок. Из них 14. звуковых. Реализация этого решения требовала быстрого развития материально-технической базы советской кинематографии, начиная с первого года второй пятилетки.

Но первые полтора года второго пятилетия дали даже снижение количества установок. Только ко второй половине 1934 года сеть достигла количества точек бывшего к началу 1933 года. Причины падения лежат в качестве и количестве производства аппаратуры и пленки и в размерах капиталовложений на промышленное строительство ГУКФ и кинофикацию.

А. АППАРАТУРА В последние годы проекционная кино-аппаратура в кино-сети, в особенности передвижная, сильно износилась и быстро выбывала из строя. Поступающая вновь не покрывала естественной убыли.

Единственная производящая кино-проекционную аппаратуру организация – ВООМП Наркомтяжпрома, в лице его завода ГОМЗ, под влиянием увеличения специальных заказов резко сократил производство кино-аппаратуры. В 1930 году им было произведено 12.716 аппаратов. В 1934 году всего 4.950 или 30% производства года.

Увеличение кино-сети до 70.000 установок требует решительного расширения производства аппаратов.

В течение оставшихся 3 лет пятилетия необходимо произвести свыше 60 тысяч кино-аппаратов стационарных и передвижных, не считая узкопленочников для школ и армий.

Переход на звуковое кино настойчиво требует улучшения качества проекционной аппаратуры. Категорически необходимо изменение типов проекционной аппаратуры и организации производства звуковых усилительных устройств для звуковых аппаратов.

Завод ГОМЗ не может удовлетворить эти требования. Механические заводы ГУКФа для изготовления этой аппаратуры не имеют необходимого количества станков и площадей.

Решение этих задач может быть осуществлено путем увеличения программы Наркомтяжпрома за счет приспособления Загорского завода специально под производство кино-аппаратуры. Для этого завода Тресту ВООМП требуется в 1935 г. дополнительно млн.капиталовложений. Без этого ВООМП считает невозможным увеличение программы и вместо 38.000 аппаратов за три года пятилетка может дать не больше 15.000. При этом сокращению больше всего подвергается звуковая аппаратура.

Кроме этого необходимо реконструировать заводы ГУКФа и обязательно построить новый мощный завод по производству электро акустической аппаратуры и усилительных устройств. Ленинградский завод Киномехпрома в настоящее время не имеет достаточных площадей и оборудования, чтобы удовлетворить потребность в этой аппаратуре.

Предполагаемый к постройке завод, наряду с производством усилительных комплектов к звуковой аппаратуре, будет производить звукозаписывающую аппаратуру, звукомонтажные столы и проч.

Стоимость нового завода 12 млн.рублей (приложение № 2);

реконструкция существующих заводов в Ленинграде, Одессе и Самаре требует 18 млн.рублей (на 3 года). Производственная программа Киномехпрома с проведением этих мероприятий по основным изделиям дана в приложении № 8.

Б. ПЛЕНКА До 1931 г. советская кинематография работала исключительно на импортной пленке, с 1925 по 1932 г.г. было завезено – 143 млн.метров.

В 1931 году был прекращен импорт позитива в то время, когда свое производство еще не было развернуто до размеров, удовлетворяющих потребность.

В 1931 г. сделано пленки 1,4 млн.метров;

в 1932 году – 28,7 млн.;

в 1933 г. – 30 млн.;

в 1934 г. будет сделано около 50 млн.метров.

Потребность 1934 и 35 г.г. составляет свыше 100 млн.ежегодно.

Разрыв между производством и потребность в пленке привел к значительному сокращению фонда копий кино-картин и снижении качества показа кино-картин.

Для производства кино-картин и печатания копий с них и удовлетворение специальных нужд требуется пленки по годам: в 35 г. – 105 млн.;

в 36 г. – 200 млн.;

и в 1937 г. - свыше 300 миллионов.

План 1935 г. – 75 млн.метров, количество максимальное при данных мощностях пленочных фабрик.

Увеличение выпуска пленки может быть достигнуто:

а/ путем расширения мощности существующих пленочных фабрик до 120 млн. метров в год и б/ форсирования достройки новой пленочной фабрики в Казани, с мощностью в 200 млн.метров.

При достаточных капиталовложениях существующие фабрики могут быть легко реконструированы к концу 1935 года. Строительство новой фабрики при тех же условиях может быть закончено в 1937 году с производством в го пуска 100 млн.метров. В случае завоза всего оборудования этой фабрики из-за границы, она может быть пущена в 1936 году, с развитием производства в 1937 году на полную проектную мощность.

В первом случае в 1937 году советская кинематография будет иметь 210 млн.метров – количество, способное обслужить от 55 до 60 тысяч кино-точек.

Реконструкция и новое строительство пленочных фабрик еще не решает вопроса о пленке. Существующие фабрики не используют наличных мощностей по причинам неналаженности сырьевой базы ….

Передача заводов и новое строительство количественно еще не обеспечивает снабжения пленочных фабрик и оставляет необходимым зафиксировать ряд жестких обязательств в отношении поставщиков пленочного сырья. Эти обязательства подробно указаны в проекте.

Стоимость реконструкции существующих фабрик и заводов и постройки новых, вместе с организацией подобных производств – 78, млн. на 3 года, из них в 35 году – 41,6 млн. (см.приложение № 3).

В. КАПИТАЛОВЛОЖЕНИЯ По пятилетнему плану предполагалось дать на кинофикацию страны 476 млн. В 1933 г. дано всего 5,5 млн.руб. В 1934 г. – 20,6 млн. руб.;

на 1935 г. определено 15 млн. Если этот размер капиталовложений на г. останется неизменным, то вся программа строительства театров и развития сети будет сорвана. В два оставшиеся года пятилетки (36- гг.) будет невозможно наверстать потерянное даже и в том случае, если запланированные средства в последующие два года будут даны.

Недостаток вложений в производство и сеть был одним из факторов ухудшения состояния кино-сети в первые годы пятилетки. Для выполнения плана развития сети до 70.000 установок необходимо млн. рублей на три года, из них в 1935 г. – 118 м.р. (приложение № 6, 6а, 6б).

Г. ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМ Число выпускаемых нами картин недостаточно и ведет к повторению в течение года на экране одних и тех же картин. Малое количество выпускаемых картин, а в значительной степени их качество, являются результатом слабой технической оснащенности производства и плохой его организации.

Техническая база наших фабрик фильм на сегодня, сравнительно с Западной Европой и Америкой, стоит на очень низком уровне. Многих важнейших типов аппаратуры и оборудования мы не имеем совершенно.

Съемочной аппаратуры мы имеем около 40% от потребности, причем морально устарелой и физически изношенной. На три оставшиеся года пятилетки нормально требуется 826 съемочных аппаратов разных типов. Перспектив на отечественное снабжение пока нет. Заводы вне ГУКФа этой аппаратуры не производят и не берутся производить.

Заводами ГУКФ сделаны образцы;

наладить серийное производство нет возможности из-за отсутствия оборудования на заводах.

Необходимо обязать заводы точной механики НКТП производить съемочные аппараты. Согласовано с ВООСМП, что в 1925 г. его заводы могут дать опытные образцы и, в последующие годы, количество, указанное в проекте постановления.

Производство мелких партий новейших образцов аппаратуры и разных типов оборудования возможно на специализированном заводе ГУКФ (технической базе при Москинокомбинате), при обязательном его снабжении точными станками и оборудованием.

Осветительной аппаратуры на кино-фабриках имеется не больше, как в половинном размере от потребности, старых типов крайне неэкономичных. Нужно значительно большее количество аппаратуры новых типов.

Производство может быть налажено – в основном на заводах Главэнергопрома.

Типы аппаратов, не требующих в большом количестве, можно производить на заводах Киномехпрома при условии их реконструкции и разрабатывать их на указанном опытно-серийном заводе (базе) ГУКФа.

Отсутствие качественных углей нередко срывает съемки или портит дорогостоящий заснятый материал. Завод углей Главэнергопрома должен организовать у себя специальный цех по производству этих углей.

Заводы Главэнергопрома и Главэспрома могут поставить у себя производство специальных ламп, без которых ни производство, ни показ картин существовать не могут. В равной степени они же могут обеспечить (если будут твердо обязаны) оборудованием электро- и энерго-хозяйство, составляющее основную базу кино-фабрик.

Помимо этой массовой аппаратуры и оборудования для кино производства необходим еще ряд сложных машин и аппаратов:

звукозаписывающих, звукомонтажных, копированных и проявочных автоматов (от них зависит судьба негатива и качество копий), трюковых машин, мульт-агрегатов, точных перфорационных машин, склеечных автоматов, резательных машин, поливных и т.п. и т.п.

Частью эти машины и аппараты начаты производством на заводах ГУКФ (до 1934 г. все ввозилось из-за границы), все другие могут быть производимы на заводах Киномехпрома. Этим диктуется немедленная (1935 г.) реконструкция заводов Киномехпрома в Ленинграде и Самаре, дооборудование завода в Одессе и срочная постройка новых в Харькове и в Москве. Этим мы решаем задачу полного снабжения производства кино-картин точной и сложной аппаратурой, при условии, что ВООМП полностью даст оптику в необходимых количествах. Согласие ВООМП на обеспечение нас оптикой необходимо закрепить, как его обязательство.

Большое зло для производства фильм – недостаток автотранспорта.

Задержка натурных съемок приносит миллионные перерасходы и очень удлиняет сроки производства фильм. В прокате наличие автомашин позволит продвинуть звуковую передвижку в самые далекие от жел.

дор.села. В настоящее время совсем нет автомашин для кино передвижек и кино-сети и на фабриках для оборудования передвижных электро и тональных станций.

Для кино-хроники необходимы самолеты. Только на самолетах возможно снятый в отдаленных углах СССР материал быстро перебросить для обработки в центр и с быстротой, сохраняющей свежесть новизну и актуальность заснятого, перебрасывать копии хроники на места.

Наконец, расширение производственных площадей фабрик кино картин вместе с их оснащением – совершенно необходимое условие для развития производства кино-фильм. В течение второй пятилетки можно ограничиться достройкой и окончанием реконструкции строящихся или построенных фабрик – Ленинград, Москва, Тифлис, Киев, Одесса, Казань и строительством новых, утвержденных пятилетним планом:

Белоруссия, Средняя Азия, Армения и Азербайджан. Этим строительством и реконструкцией одновременно с расширением площадей, решается и задача развития национальной кинематографии.

Капиталовложения по Союзным в размере 147 м.р. на три года и 50, м. на 1925 г. и республиканским предприятиям – 68 м.р. на три года и 21,5 м.р. на 1935 исчислены в самом минимальном для нормального развития и оснащения размере.

Проведение в жизнь предлагаемых проектом мероприятий дает:

1/ Увеличение количества производимых картин художественных, учебно-научно-технических и хроники.

2/ Большое удешевление их производства.

3/ Значительное повышение качества производства и показа картин.

4/ Развитие сети и культурное обслуживание миллионов населения до самых отдаленных уголков страны включительно.

5/ Увеличение доходов государства на сотни миллионов рублей ежегодно, т.е. практическое решение задачи «заменить доходы от водки доходами от кино».

6/ В течение одного-двух лет оставить позади европейские страны, а в течение трех-пяти лет догнать и перегнать Америку в технике и качестве обслуживания зрителя (нынешнее отставание иллюстрирует прилож. № 10).

РГАЛИ, ф.2456, оп.1, д.138, л.52-59.

Незаверенная копия. Машинопись.

№ Справка о капиталовложениях национальных республик в промышленное строительство ( в млн. рубл.) 1934 г.

БЕЛОРУССИЯ ф-ка в Минске 1. УССР Реконструкция и оснащение звук. оборудованием ф-ки в Киеве 1. ЗСФСР Реконструкция и озвучание ф-ки в Тифлисе 1. КРЫМ Оборудование ф-ки – Ялта 0. АРМЕНИЯ Оборудование и проект. Работы для нового строительства 0. АЗЕРБАЙДЖАН Оборудование и проектные работы для нового строительства 0. ТАТАРИЯ Достройка фабрики Восток фильм в Казани 1. _ ВСЕГО 6. РГАЛИ, ф.2456, оп.1, д.138, л.43.

Незаверенная копия. Машинопись.

№ Объяснительная записка начальника ГУКФа по плану строительства новых объектов кино-фото-промышленности.

28 ноября 1934 г.

Приложение к пункту 2-му Проекта постановления ВКП(б) а/ Кино-фабрика художественных фильм в Белоруссии.

Строительство этой фабрики заверстано в плане второй пятилетки, но не начато в 1934 году и не имеет возможности быть начатым в году из-за отсутствия средств по капиталовложениям.

В настоящее время вполне организованного и оборудованного помещения для производства фильм Трест Белгоскино не имеет.

Работа по производству художественных фильм ведется в Ленинграде в помещении, не приспособленном под кино-фабрику. Выполнение пятилетнего плана по производству художественной фильм без строительства Белорусской фабрики будет поставлено под угрозу из-за недостатка съемочных площадей.

б/ Экспедиционная съемочная база на Черноморском побережье.

Все кино-фабрики Союза тратят исключительно большие средства на экспедиции (натурные съемки). Выезжая в такую экспедицию, каждая фабрика отдельно забирает с собой весь необходимый инвентарь для съемки и большое количество людей, используя и то и другое, подчас, в очень незначительных размерах.

Наличие постоянной, хорошо оборудованной и оснащенной технической базы избавляет все кино-производящие организации от того, чтобы вести с собой излишнее имущество и людей и тем самым дать возможность снизить расходы на суммы, измеряемые миллионами рублей ежегодно. Кроме того, наличие такой базы в географической точке наибольшего количества солнечных дней позволяет заменить многие съемки в ателье съемками под солнцем.

Местом строительства этой базы выявляется район Нового Афона.

в/ Фабрики кино-хроники в Москве и Киеве Имеющаяся фабрика кино-хроники в Москве представляет из себя временное, совершенно неприспособленное помещение. Кроме того, это помещение подлежит в ближайшие годы сносу, согласно плана строительства новой Москвы и метро. Уже сейчас фабрика лишается возможности вести хоть сколько-нибудь нормальную работу, так как ее окружают сооружения Метрополитена.

Необходимость создания центральной фабрики кино-хроники, обрабатывающей негативной материал, поступающего со всего Союза, была в свое время признана бесспорной: строительство задерживается из-за отсутствия средств по капиталовложениям. Начать строить в году категорически необходимо по изложенным выше причинам.

В Киеве необходимо построить небольшую фабрику кино-хроники, взамен находящейся в настоящее время в Харькове. По требованию правительства УССР Украинский центр кино-хроники должен находиться в Киеве.

г/ Фабрика технической фильмы в Москве До сих пор собственной фабрики по производству фильм трест Союзтехфильм не имеет. Производство ведется в неспециализированных помещениях. В настоящее время приспосабливаются (перестраиваются, сооружаются) одно помещение в Москве и одно в Ленинграде, но наличие площадей в этих двух помещениях не обеспечивает необходимого по плану второй пятилетки разворота производства. Максимальная программа, возможная к исполнению на обеих фабриках после окончательной перестройки – 130 единиц, в то время, как уже в 1925 году необходимо произвести единиц и это количество картин далеко не удовлетворяет потребностей и заказов Наркоматов и научно-исследовательских учреждений.

Отсюда потребность в новой хорошо оборудованной фабрике, приспособленной не только для производства учебно-школьных, технических и военных фильм, но и для специализированных микро- и макро-съемок.

д/ Копировальная фабрика в Казани В настоящее время существует 4 копировальные фабрики – в Москве, Ленинграде, Тифлисе и Киеве. Расчет их мощности сделан в специальной таблице (см.приложение).

Эти фабрики, даже будучи оборудованы копировальными и проявочными автоматами в 1935 и 1936 г.г. не смогут переработать пленку, выпускаемую в 1937 г. и последующих годах. Необходима новая фабрика и именно в Казани в месте производства наибольшего количества пленки (в Казани заканчивается строительством в 1937 г.

пленочная фабрика мощностью в200 тыс.мтр.).

е/ Завод электро-акустической и усилительной аппаратуры в Харькове Для выполнения 5-летнего плана развития кино-сети в оставшиеся три года пятилетки требуется производство только звуковых проекционной аппаратуры в количестве 8200 стационаров, 12400 передвижек, узкопленочников. Всего 22.600 аппаратов, которые требуют такого же количестве сложных усилительных устройств.

Единственным производителем усилительных устройств в Союзе является завод Киномехпрома в Ленинграде. Его наличная производственная мощность около 1300 комплектов. После окончания реконструкции завода производственная мощность его возрастет до трех тысяч комплектов. Это количество не в состоянии удовлетворить потребности озвучания сети. Отсюда необходимость строительства нового завода, на котором, кроме усилительных устройств, будут организованы цеха акустической аппаратуры, потребной для кино фабрик и кино-сети.

ж/ Опытно-серийная механическая база при Москинокомбинате Задача этой базы разрабатывать образцы и выпускать поштучно или мелкими сериями новейшую сложную аппаратуру, никем до сих пор не производимую в Союзе. Такая аппаратура в другом месте нигде произведена быть не может, так как потребность в ней по количеству отдельных образцов и марок незначительна, иначе говоря – это производство должно быть приспособлено к частому изменению технологического процесса, что не может быть допущено ни на одном из заводов, организованных для массового выпуска продукции.

з/ Фабрика фото-печати в Москве Такая фабрика в настоящее время в Москве существует. Работа ведется в подвальном помещении, в сырости, темноте, тесноте, при невозможности разместить даже элементарно-потребное оборудование для механизации работы.

и/ Специальная типо-литография Типо-литография необходима для издания с плакатов рекламы выпускаемых на экран фильм, либретто к ним и т.д. Ни одна из существующих типографий в СССР не приспособлена для такой специализированной работы;

типография должна обеспечить меццо тинто и офсет печати для рекламы наших фильм заграницей.

к/ В СССР сейчас работает один кино-поезд (кино-фабрика на колесах) треста Союзкинохроника. Значение его общеизвестно. Работой поезда охватывается лишь незначительная часть районов Союза. Необходимо построить еще 2 поезда и, кроме того, организовать такую же передвижную базу кино-хроники по рекам СССР в виде кино-фабрики парохода.

л/ Высший Государственный институт кинематографии (ГИК) Единственное в мире учебное заведение, подготавливающее творческих работников кинематографии. Институт привлекает к себе массу кинопосетителей и желающих учиться иностранцев.

Задачи института в деле учебы - исключительны, но решать их ГИК не имеет хоть сколько-нибудь нормальных возможностей.

Нет элементарно приспособленного или оборудованного помещения.

Необходимо срочно строить в Москве новое, специально оборудованное помещение.

м/ Научно-исследовательский институт кино-фото-промышлен ности (НИКФИ) Единственный научно-исследовательский центр, разрабатываю- щий технические проблемы фото-химии, свето-техники, акустики и пр. без чего немыслимы технический прогресс материально-технической базы кинематографии.

Институт не имеет специального здания и помещений для размещения своих лабораторий и полузаводских опытных установок. Предлагается закончить в 1936 г. проектные работы, освоить площадку, приступив к развернутому строительству в 1936 году.

РГАЛИ, ф.2456, оп.1, д.138, л.62-67.

Незаверенная копия. Машинопись.

№ Справка о поступлениях в доход государства от кино (в млн. рубл.) Поступления Чистое сальдо (общий доход) в пользу бюджета _ 1931 г. 47,5 19, 1932 г. 91,8 35, 1933 г. 91,1 42, 1934 г. 98,9 28, Всего за 4 года 329,3 126, РГАЛИ, ф.2456, оп.1, д.138, л.86.

Незаверенная копия. Машинопись.

№ СПРАВКА ГУКФа ДЛЯ «МАЛОЙ СОВЕТСКОЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ» ПО ВОПРОСУ РЕОРГАНИЗАЦИИ СОВЕТСКОЙ КИНО-ФОТО-ПРОМЫШЛЕННОСТИ 17 ноября 1934 г.

В отдел «Кино» издательства «Малой советской энциклопедии»

На Ваше телефонный запрос Главное Управление кино-фото промышленности при СНК СССР (ГУКФ) сообщает Вам нижеследующие сведения, касающиеся реорганизации советской кино-фото промышленности.

Пост. СНК Союза ССР от 13.П-1930 г. (С.З.1930 г. № 15, ст.165) было образовано в ведении Высшего Совета Народного хозяйства Союза ССР – общесоюзное объединение по кино-фото-промышленности «Союзкино».

В состав этого объединения вошли все кино-театры и предприятия союзных республик за исключением Акц.О-ва «Межрабпомфильм», а также все кино-учебные и кино-научные учреждения. Пост. СНК СССР от 11-го февраля 1933 г. № 190 (С.З. 1933 г. № 11, ст.59) Государственное Всесоюзное Объединение «Союзкино» было реорганизовано в Главное Управление кино-фото-промышленности при СНК СССР (ГУКФ) с выделением из него республиканских трестов по производству и прокату фильм с подчинением их непосредственно СНК Союзных республик. На территории РСФСР был образован трест по прокату кино-картин «Роскино». В непосредственном ведении ГУКФ были оставлены следующие всесоюзные тресты – «ФОКХТ» (по производству пленки и химикалий), «Киномежпром» (по производству кино-аппаратуры и запасных частей), «Союзфильм» (по производству художественных кино картин), «Союзтехфильм» (по производству учебных, научных, технических и военно-технических фильм), «Союзкинохроника» (по производству кино-хроники) и Государственная хозрасчетная контора по экспортно-импортной работе «Союзинторгкино», переименованная в дальнейшем в «Союзимпорткино».

Кроме того в ведении Главного Управления кино-фото-промышленности при СНК СССР остались – Московский государственный институт кинематографии «ГИК», Ленинградский институт кино-инженеров «ЛИКИ» и научно-исследовательский кино-фото-институт «НИКФИ».

Основными задачами ГУКФ при СНК СССР являются: руководство деятельностью всеми подведомственными ему организациями, представительство во всех правительственных учреждениях Союза ССР по вопросам кино и фото, рассмотрение и утверждение годичных и квартальных планов всех союзных и республиканских трестов и организаций по производству всех видов кино-фильм, составление сводных перспективных планов и контрольных цифр развития всей кино фото-промышленности Союз ССР, планирование, производство и распределение всех видов кино-пленки, кино и фото аппаратуры и запасных частей, фото-химикалий и фото-материалов как советского производства, так и импортных, наблюдение за содержанием кино картин, производимых всеми союзными и республиканскими кино организациями и осуществление под контролем Наркомвнешторга импорта продукции кино-фото-промышленности.

26-го мая 1933 г. в ведение ГУКФ был передан на основании пост.СНК СССР за 1058 Трест «Союзфото» (литературно-иллюстрационный и фото издательский трест) реорганизован из Акц. О-ва «Союзфото».

Пост. СНК СССР № 69 от 11.1-34 г. Трест «Союзфильм» ликвидирован, а входящие в состав его Московская и Ленинградская кино-фабрики реорганизованы в кино-комбинаты на правах самостоятельных трестов.

Пост. СНК СССР № 1327 от 1-го июля 1933 г. в ведении ГУКФ организована Всесоюзная государственная контора (на правах треста) по управлению кино-театрами, находящимися в ведении ГУКФ – «Союзэкран».

Управление кино-сетью на территории РСФСР было реорганизовано пост.

СНК РСФСР от 14.Х1-33 г. № 1144, по которому трест Роскино, подведомственный СНК РСФСР был реорганизован в Управление кинофикации при СНК РСФСР, в ведении которого образовались два треста – трест по прокату кино-картин на территории РСФСР – «Росснабфильм» и хозрасчетная контора по распределению и снабжению немой и звуковой аппаратурой, запчастями и другими товарами кино-сети РСФСР – «Росснаб».

Этим же постановлением СНК РСФСР на базе местных контор «Роскино»

были организованы республиканские (АССР) и краевые (областные) тресты по кинофикации, которым была передана кино-сеть РСФСР, за исключением кино-театров, подведомственных конторе «Союзэкран» и Акц. О-ву «Межрабпомфильм» (пост. СНК РСФСР от 20.Х1-33 г. № 1154).

Пост. СНК СССР от 8.1Х-34 г. № 2102 контора «Союзэкран», находящаяся в ведении ГУКФ, ликвидирована, а кино-театры последней, за исключением к/т «Ударник» в Москве и «Ти(?) в Ленинграде, оставшиеся в ведении ГУКФ, переданы местным трестам кинофикации по принадлежности.

Пост. СНК СССР от 28.1Х-34 г. № 2273 реорганизована структура аппарата Главного Управления кино-фото-промышленности СНК СССР.

Тем же постановлением из Московского и Ленинградского кино комбинатов выделены в виде самостоятельных и подведомственных непосредственно ГУКФ Московская и Ленинградская копировальные фабрики.

Кроме того в ведении ГУКФ вновь образованы: контора по снабжению и сбыту продукции кино-фото-промышленности «Киноснабсбыт», контора по проектированию и Всесоюзное издательство литературы по кинематографии «Кинофотоиздат». Всесоюзная же контора по кино импорту «Союзимпорткино» реорганизована в контору по кино-экспорту и кино-импорту под наименованием «Союзинторгкино».

Зам.Начальника ГУКФ (Плетнев) Начальник Правовой группы (Коссовский) РГАЛИ, ф.2456, оп.1, д.132, л.105-106.

№ Письмо Я.Э. Чужина заместителю председателя СНК СССР В.Я.

Чубарю о правах ГУКФа по отношению к «Межрабпомфильму»

29 июля 1934 г.

ЗАМ. ПРЕД. СНК СССР Тов. ЧУБАРЮ В.Я.

В связи с договоренностью с А.И.Стецким и т.Самсоновым о функциях Главного Управления кино-фото-промышленности в отношении Межрабпомфильма, прошу при утверждении нашего проекта положения о ГУКФе в части, касающейся Межрабпомфильма, учесть следующую редакцию 4-го пункта, согласованную с т.Стецким.

«4. В отношении Акц. Об-ва Межрабпомфильм осуществляет:

а/ утверждение годичных планов производства кино-картин, установление норм расходов пленки и лимитов себестоимости картин;

б/ поквартальное установление тиража копий старых кино-картин и определение тиража копий новых картин;

в/ в отношении отчетности – Межрабпомфильм составляет и представляет ГУКФу отчетность по формам и в сроки, установленные ЦУНХУ.

ЗАМ. НАЧ. ГУКФ: (Чужин) РГАЛИ, ф. 2456,оп.1,д.113, л.120.

№ Приказ о ликвидации «Межрабпомфильма»

5 июля 1936 г.

П Р И К А З № По Акционерному Обществу «Межрабпом Фильм»

На основании постановления Всесоюзного комитета по делам искусств от 8.У1 с.г. за № 15 и в связи с завершением передачи ГУКФу всех хозяйственных единиц, входивших в систему М.Ф. и всех других имущественно-материальных ценностей последнего (кроме 5 кино-театров в Москве и Ленинграде, переданных соответственно Мосгоркино и Ленинградкино, ПРИКАЗЫВАЮ: считать Кинематографическое Акционерное Общество М.Ф. с 5.УП с.г. прекратившим свое существование.

Директор Общества: (подпись) 5.7. № Характеристика на техдиректора З.Ю. Даревского ДАРЕВСКИЙ Захарий Юльевич работает на Моск.кино-ф-ке РОСФИЛЬМ с 20/1-32 г. на должности технического директора ф-ки месяца 3-4.

Уроженец г.КИЕВА, соцпроисхождение – служащий. 1901 г. рождения, беспартийный, общее образование: незаконченное высшее, окончил специальную театральную школу Соловцева, в г.КИЕВЕ, учился на юридическом факультете – не окончил.

Прохождение по службе: по имеющимся у нас анкет. Сведениям: 16-18 г.г.

актером в Киеве, 19-20 г.г. актер уполномоч. В г.Ленинграде, 20-21 г.г. – Н-к театрального отдела политуправления 12-й армии. 22 г. Н-к и директор театральн.отдела в Киевском ПУАРА. 23 г. снова актером и н-ком театра Меерхольда. 23-27 г.г. в художествен.коллективе Межрабпом «РУСЬ» от пом.зав. до директора директора ф-ки. С последн. предприят. отстранен от занимаемой должности как директора 1929 г. гр-н Даревский появляется на горизонте Сибири в акционерном Об-ве «Киносибирь» в г.Новосибирске в качестве зав.производством, откуда мая 1929 г. уволен по распоряжению Правления «Киносибирь» и был привлечен к судебной ответственности. В сентябре м-це того же года – актером и зав.монтажной частью в театре Меерхольда.

Из указанного выше перечня, ясно до очевидности, что гр-н Даревский гастролерского типа. Все переходы его с места на место были для него вынужденными в силу того, что он очевидно не способен проводить работу в условиях нашей советской системы.

Работая на Московской кино-ф-ке также можно характеризовать, что на производственной работе себя, как Технический директор не оправдал.

Авторитетом абсолютно не пользуется, выдает себя как киноспециалист, по существу верхогляд и по руководству своим участком, оказался лжеспециалистом (что подтверждает нам на заседании Фабкома, что он в технике плохо разбирается). Метод его работы арапский.

Отв.Секр.Яч№ ВКП(б) (ФИЛЬМ) Зав.Секр.Частью: (ПАНИН) № Письмо заместителя прдседателя КПДИ А.Э. Чужина Б.З. Шумяцкому об изменении задач и структуры ГУКФа 27 января 1936 г.

Создание Всесоюзного комитета по делам искусств и включение в него кинодела по-новому ставит целый ряд организационных вопросов кинематографии Сейчас и возможно и необходимо ликвидировать раздробленность на территории Союза как кинопроизводства, так и проката.

Объединение всей советской кинематографии как в области производства, так и в области прокатного дела и вопросов кинофикации, во много раз увеличивает работу и ответственность главного управления.

Главное управление должно в кратчайший срок превратиться в организацию, планирующую и оперативно руководящую всем киноделом страны во всех его стадиях и звеньях.

Главное управление должно в кратчайший срок обеспечить подлинное упорядочение и организацию всего дела производства художественных фильмов на всех кинофабриках Союза и осуществить большую программу реконструкции кинопроизводства, включая и строительство;

и одновременно резко поднять и улучшить работу с документальными и научно техническими фильмами, поставить фактически заново производство детских фильмов, вплотную заняться совершенно запущенной работой по кинофикации города и села.

Вся эта работа, огромнейшая по своему объему и сложности, требует большой организации сил, повышения оперативности и конкретности в руководстве, превращения главного управления в подлинный производственный штаб кинематографии.

При этих условиях наличие внутри ГУКФа ряда промышленных предприятий - предполагаемая организация двух промышленных управлений по химии и киномеханической промышленности внутри главного управления -крайне усложнит работу последнего и отвлечет его внимание от основных задач. Между тем, указанные промышленные предприятия совершенно не связаны с кинематографическими предприятиями, работа их основана на крайне сложной технологической и сырьевой базе и нуждается в постоянном авторитетном руководстве и систематической помощи.

Промышленные предприятия, входящие ныне в главное управление, за последние несколько лет выросли в крупные единицы. Производство их в 1936 году равняется 132 млн. рублей против 48 млн. рублей 1933 года. В 1938 году стоимость производства должна по крайней мере удвоиться.

Капиталовложений в эти отрасли направляется в 1936 году в размере 62, млн. рублей против 6 млн. рублей 1933 года.

Наряду с действующими предприятиями: двумя пленочными, четырьмя бумажно-пластиночными, четырьмя механическими, сейчас ведется крупнейшее и чрезвычайно сложное строительство в Казани (пленочная фабрика и желатиновый завод).

Необходимо в этом же году развернуть строительство нового механического завода под Москвой, провести большую реконструкцию и расширение большей части действующих предприятий химических и механических, в будущем году начать строить новую большую фабрику фотобумаги и новую фабрику химикалий. Требуется много усилий и борьбы для организации и расширения всех этих промышленных производств, для обеспечения промышленных предприятий необходимым им сырьем и материалами, для организации широкой производственной кооперации с отраслями тяжелой промышленности.

Т. Молотов специально указывал на необходимость развивать эти отрасли в таких темпах, как развивали и поднимали тяжелую индустрию для того, чтобы быстрее кинофицировать страну и обеспечить массовые тиражи советским фильмам.

Крайне важно не допустить сужения возможностей и условий бесперебойной работы и развития этой промышленности. Наоборот, в соответствии с большими и сложными задачами, которые стоят перед этими отраслями промышленности, необходимо расширить оперативные возможности работы, создав и здесь сильный производственно-технический штаб.

Предполагаемая реорганизация ГУКФа с учреждением ряда управлений внутри главного управления, в большей мере усложнит работу предприятий, так как останется многозвенность в управлении (предприятия, управления, главное управление, [Всесоюзный] комитет по делам искусств). Имеется серьезная опасность, что вместо крепкого единого центра на деле получится конгломерат отдельных, разрозненных частей, причем главное управление, как таковое, естественно, основное свое внимание будет уделять вопросам кинематографии в собственном смысле этого слова и не сумеет создать необходимых условий для работы и развития промышленных отраслей как внутри, так и вне главного управления кинематографии. Если при самостоятельном существовании ГУКФа и при ограниченном объеме его функций (только два кинопредприятия по производству художественных фильмов, отсутствие проката и отсутствие кинофикации) существование в его составе материально-технической базы было совершенно целесообразным, то в настоящее время положение это резко меняется: с одной стороны, вследствие большого увеличения объема и усложнения функций главного управления по самой кинематографии, с другой стороны, вследствие значительного сужения условий, обеспечивающих развитие промышленных траслей (связь с другими наркоматами и правительственными органами -Госплан, Наркомфин и т.д.).

Я считаю совершенно целесообразным сосредоточить в Главном управлении кинематографии [Всесоюзного] комитета по делам искусств кинематографию, как таковую: производство фильмов всех видов, прокат и кинофикацию для обеспечения наилучшего и быстрейшего разрешения всех сложных и ответственейших задач, стоящих перед советской кинематографией. Материально-техническую базу организовать в виде самостоятельного главного управления, создав тем самым условия, обеспечивающие необходимое развитие этих отраслей и лучшее удовлетворение потребности киноорганизаций.

Главное промышленное управление [Всесоюзного] комитета по делам искусств в первую очередь должно будет обслуживать предприятия Главного управления кинематографии и предприятий Управления фотографии, а затем, по мере роста и укрепления, также предприятия других управлений комитета.

Мое предложение увязывается с общей линией организации советской промышленности, управление которой с ростом и усложнением задач, все более дифференцируется.

Я. Чужин РГАЛИ, ф. 962, оп. 3, д. 38, л.л. 49-53. - Подлинник.

№ Докладная записка председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР П. М. Керженцева В. М. Молотову о конфликте с Б. З. Шумяцким 17 августа 1936 г.

Toв. Молотову В. М.

О кино.

Вячеслав Михайлович.

Я считаю нужным написать Вам о создавшемся положении с тов. Шумяцким.

Самый первый разговор с ним после создания Комитета состоял в том, что он заявил о желании уйти с работы, так как ему трудно быть не на самостоятельной работе. Я ему сказал, что такого рода заявления он должен адресовать не мне, а в ПБ.

В течение этого времени он 2-3 раза повторял такое заявление, причем оно всегда делалось при моих попытках установить настоящий контроль над работой ГУКФа.

Тов. Шумяцкий продолжает считать, что ГУКФ это совершенно самостоятельная организация, которая должна только время от времени посылать в Комитет какие-нибудь бумажные сводки и справки. Так, он продолжает самостоятельно вносить всякие предложения в СНК, непосредственно сноситься с комиссариатами, даже не осведомляя меня об этом.


Несмотря на договоренность и на мои специальные приказы об утверждении руководящих работников в системе ГУКФа постановлением Комитета, т.

Шумяцкий продолжает снимать и назначать всех без исключения работников своей системы, абсолютно никогда ничего не говоря об этом и стремясь поставить меня перед совершившимся фактом.

Когда в мае месяце я созвал специальное совещание по пленочным фабрикам, в виду острого прорыва с производством пленки, тов. Шумяцкий, с которым это совещание было согласовано, не счел нужным на него явиться.

Равным образом, он отказался присутствовать на созываемом мною 19. УIII.

небольшом совещании директоров фабрик, вызванных мною в связи с тем, что план производства картин продолжает резко недовыполняться. Ни об одном из крупных мероприятий, которые он намечает и проводит (например, подготовка южной базы, вопрос цветного кино и т. д.), как правило, никогда ничего не сообщает. Он продолжает считать, что он может во всех областях кино руководить самостоятельно, совершенно не считаясь с тем, какие у меня на этот счет позиции.

Принимаются специальные меры, воспрещающие работникам ГУКФа приходить в Комитет. У работников моего аппарата пытаются узнать, кто ходит из ГУКФа ко мне.

Впрочем, работникам ГУКФа не рекомендуется также ходить и в ЦК, так как этого "Шумяцкий не любит" (заявление режиссера-коммуниста Юткевича).

Вместе с тем я должен указать, что работа ГУКФа продолжает идти неудовлетворительно. Вопросами капитального строительства и производства буквально никто не занимается. План производства фильмов резко недовыполнен и, по-видимому, будет сильно недовыполненным и в этом году. Как ко мне, так и в Комиссию советского и партийного контроля поступают бесконечные жалобы на издевательское отношение т. Шумяцкого к творческим работникам. Добиться на прием к нему невозможно не только со стороны, но даже и руководящим работникам его системы. Характерно, что директоров основных своих фабрик он увидел впервые в глаза только пару месяцев тому назад. Из системы ГУКФа уходят крупные специалисты (например, инженер Геллех, Рапопорт). Директор Мосфильма т. Бабицкий заявил мне, что он уходит из-за создавшейся тяжелой обстановки. Ряд писателей и режиссеров неоднократно обращались ко мне с просьбой воздействовать на создавшуюся систему. Сегодня, например, у меня была писательница Караваева, которая написала одобренный всеми сценарий о советской женщине и не может добиться постановки этого одобренного сценария, не может добиться ни приема у тов. Шумяцкого, ни телефонного разговора, ни какого бы то ни было ответа.

Всякий человек, допустивший какое бы то ни было критическое выступление, подвергается гонениям. Подхалимство введено в систему.

Вся создавшаяся обстановка кинематографии, положение с творческими работниками и с руководящими кадрами такова, что не обеспечивает выполнение программы и заданий правительства.

Я считаю, что для установления не бумажного, а действительного единства всей системы Комитета, т. Шумяцкий должен быть заменен другим работником.

Керженцев1.

17. УIII. 36 г.

Возможным кандидатом я считаю т. Ангарова.

РГАСПИ, ф. 82, оп. 2, ед. хр. 957, л. 2, 3.

№ ЛЕНИНГРАДСКИЕ АРХИТЕКТОРЫ СТРОЯТ КИНОГОРОД Вчера в Доме архитекторов состоялась беседа управляющего Госкинопроекта Е.А. Саттель и технического директора кинофабрики «Ленфильм» Б.В. Дубровского-Эшке сленинградскими архитекторами – об их участии в строительстве южного Киногорода и Всесоюзного академического кинотеатра в Москве.

Мы привлекаем ленинградских архитекторов к работе по двум объектам, рассказывает Е.А. Саттель: по проектированию грандиозного академического кинотеатра в Москве и киногорода – советского Голливуда - на юге СССР.Московский академический театр будет величайшим в СССР: в нем 4000 мест. Кроме зрительного зала, фойе,ве …… в нем будут выставочные….ные помещения, залы отдыха,лучшие проекционные установки и т.п. В течение 1936 г. должен быть сдан проект, в течение 1937 все строительство будет осуществлено. Профессора Голдовский и Тагер работают над созданием над созданием кино-….

Ческих условий, которые лягут в основу архитектурного проектирования … двумя предварительными….. (проекты0. будут работать … нно ленинградские и…. архитекторы.На основе этих… объявлен всесоюзный /конкурс/ кинопроект предполагант…. В районе Театральной…. Месте предназначенных к …Китай-города.Оконча-…. Будет определено в ближ….

….Киногорода, над которым … ть ленинградские архитекторы вместе с архитекторами Москвы….центров,30 квадратных ки-…. Он должен дать 600 полнометражных звуковых картин в год,….и. теперь выпускаемых всеми кинофабриками Союза. Его творческий актив – 24. производственников. Все население города- 80.000 человек.

Для определения места будущего строительства мы 15 января выезжаем на юг с специальной комиссией : предстоит выбор между Крымом и Кавказом.

Будут обследованы участки Севастополь- судак(Крым) и Туапсе-Сухум( Черноморскоепобережье Кавказа).

К месту для строительства киногорода предъявляются серьезные требвания. Основное – солнце. Затем : море. Горы, хорошие железнодорожные, одные и воздушные пути сообщения. И обстановка, дающая возможность создать на открытых площадках «куски» всех стран света. Постоянные декорации позволят пройтись по Красной площади Москвы. По набережной Невы. По Кировскому проспекту, по улицам Лондона. Рима, Нью-Йорка и… плавать по холодным водам Арктики.

- статистические данные за последние 68 лет, - говорит Б.В. Дубровский Эшке. – показывают,что одним из лучших мест в Крыму является Севастополь : он наиболее «солнцестоек2, воздух здесь необычайно прозрачен. Нет пыли, мало ветров.Но в течение 4 месяцев здесь холодно.Кавказское побережье имеет все, что нам нужно. Но влажность воздуха там местами слишком велика. По всей вероятности, мы выберем несколько точек и, по возвращении. Будет окончательно решен вопрос о месте строительства.

- Как будет создаваться зимняя обстановка в почти тропических условиях?

Размеры будущих студий? В каком порядке будут строиться здания киногорода? Какую роль займет цветное кино в будущей кинопромышленности?

Десятки вопросов, поставленных архитекторами, были доказательством глубокого интереса, котрое вызвало предложение Госкинопроекта.

Из ответов докладчиков выяснилось, между прочим. Что в 1945 г. половину фильмов, созданных студиями советского киногорода, намечено делать цветной.

Архитекторы Ленинграда приняли предложение госкинопроекта.

Скоро в Доме архитектора состоится ряд докладов и выставок о технике кинопроизводства, о работе американских и европейских киноорганизаций.

Будут организованы посещения архитекторами ленинградских кинофабрик и т.п. Все это даст материалы для будущего проектирования.

Г.Ромм «Вечерняя Красная газета»,13 января 1936 г.

№ Докладная записка Б. З. Шумяцкого В. М. Молотову о результатах проверки киностудии Ленфильм 8 сентября 1936 г.

Сов.

секретно.

Председателю СНК Союза ССР тов. Молотову В. М.

Партийным контролем в Ленинграде установлено, что благодаря прямому содействию заведующего сценарным отделом студии Ленфильм - члена ВКП(б), ныне исключенного за это из рядов партии Г. Е. Белицкого было допущено контрреволюционное использование сбора материалов и самого материала для сценария о детстве и юношестве С. М. Кирова, также исключенным ныне из рядов партии писателем В. П. Беляевым, оказавшимся, как потом выяснилось, активным врагом партии, привлеченным для этой работы Белицким.

Беляев собирал этот материал с контрреволюционным уклоном, а заведующий сценарным отделом Ленфильма Белицкий даже после того, как он увидел этот материал, не только сам не принял никаких мер, не только не доложил об этом директору киностудии Ленфильм т. Кацнельсону, но даже не изъял его от Беляева, оставив его у него же на хранении. Белицкий не поставил также в известность о собранном материале Комиссию по изданию трудов С. М. Кирова в Ленинграде, передоверив это дело самому Беляеву, который руководителям названной комиссии ничего не сообщил, ограничившись лишь беседой с ее техсекретарем г. Паншиным.

С другой стороны, и директор Ленфильма т. Кацнельсон допустил преступное бездействие, не проверяя характер, организацию сбора, использования и хранение материала по сценарию на столь ответственную политическую тему, успокоившись на том, что сценарным отделом заведует член партии, и что сбором материала он непосредственно руководит и что о работе над этим сценарием осведомлена Кировская комиссия в Ленинграде1.

Проверкой выяснено, что написанный драматургом Пантелеевым к моменту разбора этого дела у уполномоченного КПК по Ленинградской области т.

Рубенова на основании всех собранных таким образом материалов первый набросок (литературный вариант) сценария "Сережа Костриков" не содержит в себе этих материалов, хотя по своему качеству является поверхностным и никак не отражает величия темы о детстве и юности славного сына нашей партии, одного из ее славных вождей, злодейски убитого шайкой троцкистско-зиновьевско-фашистской сволочи.

На этом основании уполномоченный КПК т. Рубенов и Партколлегия при нем вынесли решение об исключении за контрреволюционную работу писателя Беляева (члена ВКП(б) с 1931 г.) из рядов партии, об исключении из ее рядов зав. сценарным отделом Ленфильма Белицкого (члена ВКП(б) с 1930 г.), об объявлении выговора техническому секретарю Комиссии по изданию трудов С. М. Кирова - члену ВКП(б) с 1929 г. Д. И. Паншину и об объявлении строгого выговора за преступную безответственность в руковод стве по организации такой важной политической работы, как сбор материалов для написания сценария для фильма о С. М. Кирове директору Ленфильма (члену ВКП(б) с 1919 г.) Л. Г. Кацнельсону.

Одновременно Уполномоченный КПК т. Рубенов поставил перед обкомом и Главным управлением кинематографии вопрос о снятии Кацнельсона с работы.


Узнав вечером 3-го сего сентября об этом деле, я в ту же ночь выехал в Ленинград и по согласованию с обкомом и культпросветотделом горкома ВКП(б) 4, 5 и 6 сентября провел там проверку организации работы Ленфильма над важнейшими по тематике сценариями и фильмами, выработал прилагаемую инструкцию по ведению этой работы и о порядке проверки привлекаемых к ней лиц.

Наряду с этим, совместно с культпросветотделом Ленинградского горкома ВКП(б) там нами намечены кандидаты на работу зав. сценарным отделом Ленфильма, его ближайших помощников, срочно подыскивается и проверяется ряд кандидатов для замещения должности директора студии и двух его заместителей. После проверки они будут срочно представлены на утверждение и назначение.

Этот вопиющий случай потери классовой бдительности в повседневной работе одной из лучших наших студий был подвергнут по согласованию с Ленгоркомом ВКП(б) детальному обсуждению на партактиве Ленфильма и послужит серьезным уроком в деле правильной организации работы столь важного идеологического учреждения, как эта киностудия.

Попутно мы, совместно с культпросом Ленгоркома и РК Петроградского района ВКП(б), организовали проверку всего состава работников студии и наметили мероприятия полной и быстрой ликвидации засоренности их рядов.

Приказы и инструкция2 о порядке работ над сценариями политически важнейшей тематики, о порядке сбора для этого писателями материалов, об использовании и хранении этих материалов и о проверке назначаемых на эту работу лиц при сем прилагаю.

При этом выяснились большие трудности руководства и контроля над этой работой, так как все без исключения писатели, драматурги-сценаристы работают у себя на дому по материалам, которые они к тому же, как правило, собирают только лично или через только лично знакомых им лиц, материалам часто даже не записанным или записанным в записных книжках и на блокнотах. Эти свои записи они стараются никому не показывать, мотивируя боязнью, что собранный ими материал кто-то может вместо или раньше их использовать и пр.

Чтобы упорядочить это дело и как-то организовать проверку личных архивов ряда писателей по политически ответственным темам, мы с Ленгоркомом ВКП(б) в отношении Ленинграда проводим эту работу совместно с Ленинградским отделением Союза советских писателей, ибо иначе останутся огромные возможности для дальнейшего контрреволюционного использования несомненно имеющегося у многих писателей огромного никем и никогда не проверяемого материала, среди которого легко может оказаться и контрреволюционный.

Полагаю, что киностудиям, издательским организациям и редакциям журналов и газет, совместно с Культпросветотделом ВКП(б) и Правлением Союза советских писателей работу по проверке сбора и хранения таких материалов надо провести начиная из центра - Москвы.

Б. Шумяцкий.

8.1Х. 36 г.

РГАСПИ, ф. 82, оп. 2, д. 959, л. 19-22.

№ Распоряжение Б. З. Шумяцкого В. А. Усиевичу и В. С. Бруку о прекращении дискуссий в Доме кино по вопросам кинематографии 8 декабря 1936 г.

Не подлежит оглашению.

В. А. Усиевичу.

В. С. Бруку.

Надо немедленно прекратить дискуссию в нашем Московском доме кино якобы по поводу статей в прессе, а на самом деле порочно используемую разными элементами для иных целей1.

Дом кино – наш ГУК. Впредь все дискуссии организовывать только по плану, утвержденному, и при условии, если они полезны для руководства кино и если к тому же не стихия, а мы - ГУК, ими руководим.

Затем – Совет Дома только совещательный орган, решения которого вступают в силу после утверждения их ГУК.

Примите его к исполнению.

Б. Шумяцкий.

8.ХП.1936 г.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 120, ед. хр. 349, л. 46.

Копия, машинопись.

9 декабря 1936 г. в газете «Правда» появилась заметка «На собрании киноработников», в которой сообщалось, что уже два вечера в московском Доме кино проходило обсуждение статей «Правды», напечатанных в последние месяцы, по вопросам кинематографии. Подавляющее большинство ораторов, - говорилось в заметке, указывало на отдельные удачи («Мы из Кронштадта», «Партийный билет» и др.), но в целом отмечалось, что «киноработники приходят к 20-летию Октябрьской революции не передовым отрядом культурного фронта. Выступившие А. П. Довженко, Е. Л. Дзиган, Б.

В. Барнет, А. И. Медведкин подвергли резкой критике работу киноорганизаций и ГУКа. Б.

З. Шумяцкий на этих обсуждениях не присутствовал.

№ Докладная записка Б. З. Шумяцкого В. М. Молотову о необоснованной критике деятелями искусства работы ГУК 11 декабря 1936 г.

Секретно.

СНК Союза ССР.

Тов. Молотову.

Несмотря на то, что кинематография, при всех ее ошибках и недочетах, работает продуктивнее ряда других советских искусств (драматургия, музыка, литература) и как в 1936 г. дала уже ряд интересных кинопроизведений, - нас, ее руководителей, за последнее время некоторые ретивые люди буквально затравили.

Дело дошло до того, что мы не знаем, чем нам раньше заниматься:

продолжать ли делать сценарии, фильмы, организовывать производство и решительно преодолевать его недочеты, особенно самостийность наших мастеров, или целыми днями ездить по заседаниям, собраниям, писать ответы и объяснения на огромное число необоснованных нападок. Надо при этом добавить, что в эту борьбу против нас почему-то втянуты как раз те, которых мы с огромными усилиями заставляем честно работать, как того требует партия, а не самостийно, не богемно, как хотят они сами. Стоит нам кого-нибудь из наших сценаристов или режиссеров поправить или призвать к порядку (не дать самовольничать в расходовании государственных средств, не дать вносить в сценарии и картины разные выкрутасы, тем более стоит нам забраковать чей-нибудь ошибочный сценарий или другую плохую работу), как этот человек тотчас же получает трибуну разных собраний, отдельных органов прессы, и начинает нас там травить, прикрываясь ложным использованием лозунга о самокритике.

Больше того, эти люди почему-то получают поддержку и советы для выступлений против руководителей кино с облыжными обвинениями в зажиме «свободы творчества», в бюрократизме, в нечуткости и проч.

На днях в ходе постановки новых фильмов, мы забраковали несколько порочно сделанных в них эпизодов.

Примерно в это же время мы указали А. Довженко на необходимость исправления обедненного им образа Николая Щорса в его новом сценарии «Щорс», изменения явного предпочтения, которое отдает Довженко в смысле богатства красок фигуре Баженко в сравнении с образом основного героя – Щорса, и ряд других. Но Довженко с обычным для него самомнением спорил с нами, доказывая, что его Щорс и Баженко - настоящие образы и исправлению, де, не подлежат. Тогда мы предложили ему эти исправления сделать в обязательном порядке.

Все свои критические замечания по сценариям и фильмам мы сопровождали неоднократным совместным с этими мастерами разборам и обсуждениям и для большей ясности и ответственности снабжаем их обоснованными письменными заключениями.

Недавно, например, некоторые сценаристы и режиссеры предъявили нам (?!) ультимативное требование (?!) о награждении их орденами.

На днях, минуя руководство своих киностудий, к нам прибыло несколько режиссеров с требованием увеличить (уже недавно увеличенный для года) лимит себестоимости их новых фильмов с 1400000 руб. за каждый до и 4 млн. рублей. Мы конечно в таком, тем более огульном, увеличении лимита им отказали и при явном противодействии этих режиссеров сами взялись помочь провести снижение стоимости их фильмов.

Однако всего этого оказалось достаточным для того, чтобы «обиженные»

нашим хозяйским и партийным отношением к делу люди побежали жаловаться в редакции, в Культпрос ЦК, в Комитет искусств и, получив там моральную поддержку, начали выступать в печати и на собраниях с недопустимыми в советских условиях нападками на руководство кино.

Несколько таких выступлений состоялось на днях в Московском Доме кино.

Там самостийники и богемщики договорились до того, что предложили ликвидировать не только союзное киноруководство, но и все киностудии, и передать постановки фильмов «вольным» творческим объединениям, возглавляемым А. Довженко, С. Эйзенштейном, Е. Дзиганом и др. (см. отчет о заседании в Доме кино в газетах «Правда» и «Известия» за 9.ХП. с. г.).

Получается так, чем анархичнее ведет себя на производстве тот или иной режиссер или сценарист, чем более он зазнаётся, тем большие возможности для его демагогических выступлений ему предоставляют.

Я не убежден в том, что во всех этих наскоках и высказываниях о ненужности киноруководства не сказываются враждебные влияния злобных выступлений против партийного руководства искусством СССР, о чем истошно кричат за границей ренегат Андре Жид 1 и вся фашистско троцкистско-зиновьевская и белогвардейская сволочь. Как Вы знаете, в своих нападках они не забывают и наше кино, злостно приписывая его руководителям как раз то, что якобы мы подавляем (?!) талант и творческую свободу (?!) Эйзенштейна, Довженко, Пудовкина и др.

Если теперь крепко не одернуть наших распоясавшихся киносамостийников (сценаристов и режиссеров) и не внушить им иного отношения к делу, к порядку, к дисциплине, также как и некоторым гнилым либералам, покровительственно относящимся к этим проявлениям зла, то мы (руководство кино) не сможем сколь-нибудь сносно дальше вести нашу трудную работу.

Прошу Ваших указаний и помощи. Иначе работа в кино не пойдет, ибо сейчас каждый человек, которого партия посылает к нам на руководящую или просто даже организационную работу, независимо от его свойств и даже срока пребывания, подвергается самой разнузданной и вредной для дела травле разных беспринципных групп и группочек, на наличие которых недавно тт. Керженцеву и мне указывал тов. В. М. Молотов.

Б. Шумяцкий.

11.Х11-36.

ГА РФ, ф. Р-5446, оп. 29, д. 29, л. 144-147.

№ Докладная записка помощника зав. Отделом культурно просветительной работы ЦК ВКП(б) Г. И. Анисимова зам. зав. Отделом А. И. Ангарову о положении на Ленинградской кинофабрике [Не позднее 22 апреля 1937 г.] Зам. зав. Отделом культпросветработы ЦК ВКП (б) тов. Ангарову А. И.

За время моего пребывания в Ленинграде я ознакомился с общим положением на Ленинградской кинофабрике, где в настоящее время вскрыта троцкистская вредительская банда. Арестованы начальник строительства Нелюбин его два заместителя, начальник цеха ателье Махлис и его заместитель Златогоров, начальник звукового цеха Скворцов и его заместитель Островский, главный пиротехник Гительсон.

Из беседы с вновь назначенным директором кинофабрики т. Смирновым и зав. культпросом Ленинградского горкома т. Цильштейном мною установлено, что арестованная троцкистская банда орудовала на протяжении ряда лет и была связана с врагами народа 3иновьевым, Румянцевым и японскими шпионами.

Под руководством врага Нелюбина реконструкция Ленинградской кинофабрики проведена вредительски. Из общей суммы затрат на реконструкцию (20 миллионов рублей) 7,5 миллионов рублей пущено на ветер.

Начальником звукового цеха врагoм Скворцовым приведено в негодность значительное количество звуковой киноаппаратуры.

Во время съемок Волочаевского боя (картина "Дальний Восток"1) взрывом убито 2 красноармейца и 2 ранено - есть основание полагать, что это сделано руками троцкистов (ведется следствие).

В главном ателье фабрики обнаружено большое количество запрятанного под полом целлулоида (битой пленки) для целей поджога кинофабрики.

Бывший директор Кацнельсон, снятый по настоянию Культпроса ЦК и оставленный т. Шумяцким на фабрике в качестве заместителя, покровительствовал арестованным троцкистам. Он с ними вместе жил, пьянствовал и неоднократно их премировал, растратив на это около 260 тыс.

рублей секретного фонда, созданного им незаконно. Выясняется, что часть денег, полученных вредителями в виде премии, они возвращали Кацнельсону, проигрывая ему их в карты. Кроме того, Кацнельсон получал на личные нужды большие суммы из секретного фонда т. Шумяцкого.

Арестованная банда имела непосредственную связь с плановым отделом ГУКа, где начальником сидел арестованный ныне троцкист Сидоров.

В результате вредительской деятельности арестованной троцкистской банды, абсолютного отсутствия бдительности со стороны руководства ГУК и местных парторганизаций, Ленинградская кинофабрика находится в глубоком финансовом и производственном прорыве.

Фабрика свыше месяца не отапливается, братья Васильевы сидят в Кировске и не снимают из-за отсутствия денег, целый ряд картин не запускается в производство за неимением денег, 4-го апреля была сорвана большая съемка по картине "Пугачев" потому, что не смогли найти 400 рублей, чтобы выкупить заказанные пироги и квас для съемки пира.

Фабрика около 2-х миллионов рублей должна разным организациям и предприятиям Ленинграда и в долг теперь ей никто не верит.

Пом. зав. Отделом культпросветработы ЦК ВКП (б) Анисимов.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 120, ед. хр. 257, л. 82-83.

№ Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) о начальнике Главного управления кинопромышленности 7 января 1938 г.

Из протокола заседания Политбюро ЦК ВКП(б) № 56.

7 января 1938 г.

С л у ш а л и:

п. 230. О начальнике Главного управления кинопромышленности.

П о с т а н о в и л и:

1. Освободить т. Шумяцкого от обязанностей начальника Главного управления кинопромышленности с оставлением в распоряжении ЦК.

2. Утвердить начальником Главного управления кинопромышленности т. Дукельского.

3. Предложить т. Шумяцкому сдать, а т. Дукельскому принять дела в пятидневный срок при участии секретарей ЦК тт. Кагановича Л. М. и Жданова и т. Рубинштейна1.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 3, ед. хр. 994, л. 46.

Подлинник, машинопись.

9 января 1938 г. в «Правде» была опубликована статья «Что тормозит развитие советского кино». Ответом на эту публикацию стала передовая статья в газете «Кино» января того же года «К новому подъему». В ней указывалось, что «начальник ГУК Б. З.

Шумяцкий оказался в плену у вредителей, проникших на ответственные участки кинопромышленности. Несмотря на многочисленные сигналы в печати, он не ударил пальцем о палец, чтобы разгромить гнилую и лживую теорию «пределов» на кинопроизводстве […]». Б. З. Шумяцкий был обвинен в «парадной шумихе» и «пустословии». Эта передовая явилась первой в серии разгромных статей о Б. З.

Шумяцком. См.: Б. Гвоздев «Организаторы простоев киносети», В. Кораблева «Гнилая позиция Парткома ГУК» («Кино», 17 января), «Ликвидировать последствия вредительства в кино» (29 января 1938 г.), сообщение о трехдневном открытом партийном собрании Мосфильма, которое попросило КПК обсудить вопрос о партийности Б.З. Шумяцкого.

№ Приговор Военной Коллегии Верховного Суда Союза ССР Б.З.Шумяцкому по обвинению в контрреволюционной и террористической деятельности ПРИГОВОР Именем Союза Советских Социалистических Реслублик Военная Коллегия Верховного Суда Союза ССР в составе:

Председательствующего Армвоенюриста УЛЬРИХ В. В.

Членов: Диввоенюристов НИКИТЧЕНКО И. Т. и ГОРЯЧЕВА А.Д.

При секретаре Военном юристе 1 ранга КОСТЮШКО А. Ф.

В закрытом судебном заседании, в городе Москве "28" июля 1938 года рассмотрела дело по обвинению: ШУМЯЦКОГО Бориса Захаровича, 1986 г.р., быв. Нач. главн. Управления кино, - в преступлениях, предусмотренных ст. ст. 58-6, 58-8, 58-13 и 58-11 УК РСФСР.

Предварительным и судебным следствием установлено, что ШУМЯЦКИЙ, являясь активным участником к-р. террористической организации правых создал в системе Советского Кино правотроцкистскую террористическую и вредительски-диверсионную группу, которая на протяжении ряда лет провела большую вредительскую работу по срыву деятельности Советских Киноорганизаций, а также подготовила ряд террористических актов против руководителей ВКП(б) и советского правительства, и в частности, в январе месяце 1937 года группа террористов во главе с ним, Шумяцким, с целью совершения террористического акта против членов Политбюро ВКП(б) умышленно разбила запасную колбу ртутного выпрямителя и отравила помещение просмотрового кинозала в Кремле. Кроме того, он, Шумяцкий с 1920 по 1937 год являлся агентом японской разведки и одновременно с года состоял агентом английской разведки, которым систематически передавал секретные сведения о Красной Армии и выдавал другие государственные тайны.

На путь измены интересам революции и рабочего класса Шумяцкий встал в дореволюционный период и с 1908 по 1917 год был связан с царской охранкой, которой выдавал революционные организации и отдельных революционеров.

Признавая Шумяцкого виновным в совершении им преступлений, предусмотренных ст. ст. 58-бчЛ, 58-8,58-11 и 58-13 УК РСФСР и руководствуясь ст. ст. 319 и 320УПК РСФСР, Военная Коллегия Верховного Суда СССР ПРИГОВОРИЛА:

ШУМЯЦКОГО Бориса Захаровича к высшей мере уголовного наказания расстрелу, с конфискацией всего лично ему принадлежащего имущества.

Приговор окончательный и на основании закона от 1-го Декабря 1934 года подлежит немедленному исполнению.

Председательствующий Ульрих Члены /три подписи/ Опубликовано в сборнике «Верните мне свободу».

№ Постановление СНК СССР «Об образовании Комитета по делам кинематографии при Совете народных комиссаров Союза ССР№ Москва, Кремль. 23 марта 1938 г. № Совет народных комиссаров Союза ССР постановляет:

1. В целях улучшения и объединения руководства кинематографией, упорядочения дела кинофикации, производства и проката кинофильмов образовать при Совете народных комиссаров Союза ССР Комитет по делам кинематографии.

2. Возложить на Комитет по делам кинематографии при Совете народных комиссаров Союза ССР руководство всеми делами кинематографии, в том числе руководство производством кинокартин, кинофикацией и прокатом кинокартин по всему Союзу ССР.

3. Передать в систему Комитета по делам кинематографии при Совете народных комиссаров Союза ССР:

а) все предприятия и организации кинематографии входящие в систему Комитета по делам искусств при СНК Союза ССР по Главному управлению кинематографии;

б) киностудии по РСФСР Мосфильм, Ленфильм, Детфильм и др.), а также киностудии других союзных республик: Украинфильм, Белгоскино, Госкинопром Грузия, Азерфильм, Узбекфилым, Туркменфильм, Таджикфильм, копировальные фабрики и лаборатории массовой печати ки нофильмов.

4. Образовать при советах народных комиссаров союзных и автономных республик и при краевых и областных исполнительных комитетах управления кинофикации как органы Комитета по делам кинематографии.

Существующие управления кинофикации при советах народных комиссаров союзных республик влить во вновь создаваемые управления по кинофикации.

Управление кинофикации при Совнаркоме РСФСР ликвидировать, возложив его функции на Комитет по делам кинематографии при СНК Союза ССР.

Руководство местными органами и трестами кинофикации республиканского, краевого и областного подчинения Комитет по делам кинематографии при СНК союза ССР осуществляет через управления кинофикации при советах народных комиссаров союзных и автономных республик, краевых и областных исполнительных комитетах.

5. Создать при Комитете по делам кинематографии Совет с участием представителей союзных республик.

Возложить на Совет рассмотрение общих и тематических планов производства кинокартин, кинофикации и проката картин, увязку этих планов с национальными особенностями республик.

6. Организовать в системе Комитета по делам кинематографии при СНК Союза ССР Всесоюзную контору по прокату кинофильмов (Союзкинопрокат), с предоставлением ей монопольного права проката фильмов по Союзу ОСР.



Pages:     | 1 |   ...   | 46 | 47 || 49 | 50 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.