авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 49 | 50 || 52 | 53 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 51 ] --

За годы Отечественной войны в 24 страны запродано свыше фильмокопий, причем количество запродаж и сумма сделок растет из года в год. В 1941 году сумма сделок составлена 232,1 тысяч амдолларов, в 1942 — 337,5, в 1943 — 480,4.

Советское кино стало очень популярно за рубежом. Имена Эйзенштейна, Пудовкина, Довженко, Александрова, Эрмлера, бр. Васильевых, Роома, Орловой, Федоровой, Лемешева — широко известны кинозрителям, не говоря уже о киноработниках.

В книгах Бардеша — Бразильяка — «Сорок лет кино»1 и Рота «Кино до наших дней»2 — большие разделы были посвящены советскому кино.

Советские фильмы неоднократно премировались на конкурсах в США. Так, например, фильм «Разгром немцев под Москвой» был признан лучшим документальным фильмом года Голливудский Кино-Академией.

Очень высоко расценивается зарубежными специалистами советская кинолитература. Книги Пудовкина и статьи Эйзенштейна переведены на многие языки. В 1943 году вышла на английском языке книга Эйзенштейна «Чувство кино».

Из числа советских звуковых кинофильмов, демонстрировавшихся за рубежом, наибольшим успехом пользовались «Путевка в жизнь», «Сын Монголии», «Мы из Кронштадта», «Ленин в 1918 году», «Тринадцать», «Профессор Мамлок», «Депутат Балтики», «Чапаев», «Петр Первый» и «Фронтовые подруги».

(По мотивам фильма «Тринадцать» в 1943 году в США был поставлен фильм «Сахара»3, по сюжету фильма «Фронтовые подруги» в 1944 году в США выпущен фильм «Три русских девушки».

Заново озвученный немой фильм «Броненосец «Потемкин» выпущен в США под названием «Семена свободы».) Неизменным успехом пользуется за рубежом, особенно в США и Англии, советская кинохроника и хроникально-документальные фильмы, которые снабжаются специальными комментариями и выпускаются, как правило, в перемонтаже.

Высоко расцениваются (особенно в восточных странах) — киносказки «Василиса Прекрасная», «Новый Гулливер», «По щучьему веленью» и «Конек-Горбунок».

Значительно меньшим успехом пользовались за рубежом фильмы «Оборона Царицына» и «Маскарад».

По сравнению с объемом экспорта звуковых советских кинофильмов — импорт звуковой зарубежной продукции крайне незначителен.

За последние 14 лет (1931—1944) было закуплено: 21 американский фильм (в том числе 4 короткометражки), 7 английских фильмов, 3 венгерских и французских (из коих 2 в прокат не поступили), а всего 36 названий.

3.

Организация сети специальных представительств и института уполномоченных «Союзинторгкино» в ряде стран — значительно облегчила продвижение советских кинофильмов на зарубежные экраны. На 1/09-44 г.

«Союзинторгкино» имеет специальных представителей в 14 странах.

В ряде стран, в первую очередь в США и Англии — за годы Отечественной войны — советские кинофильмы завоевали прочное положение, для чего пришлось преодолеть немало трудностей.

Чтобы звуковые советские кинофильмы могли полностью выполнить свою общественно-политическую функцию — необходимо было сделать их понятными и доходчивыми до зарубежного зрителя. Необходимо было перевести их на язык страны, где фильм демонстрируется.

Как показала практика — субтитрирование фильмов является в данном отношении лишь полумерой. Значительно лучшие результаты дает дикторский текст, еще лучшие — синхронный дубляж фильма.

На 1/09-44 г. «Союзинторгкино» располагает прокатным фондом в названий, в том числе 55 с английскими субтитрами и 15 с французскими, синхронно дублированных на английский язык и 14 дублированных на турецкий. Кроме того, имеется 12 документальных фильмов с дикторским текстом на английском, французском, итальянском, чешском, румынском, польском и др.

На территории освобожденной Польши, а также в Румынии и Болгарии с успехом демонстрируются новые советские фильмы.

И.О. УПРАВЛЯЮЩЕГО «СОЮЗИНТОРГКИНО» (БРИГАДНОВ) СПРАВКА Об экспорте кинофильмов (в тыс. амдолларов) 1926 г. 42, 1927 г. 183, 1928 г. 310, 1929 г. 154, 1930 г. 178, 1931 г. 135, 1932 г. 236, 1933 г. 170, 1934 г. 229, 1935 г. 203, 1936 г. 197, 1937 г. 145, 1938 г. 120, 1939 г. 118, 1940 г. 196, 1941 г. 232, 1942 г. 337, 1943 г. 480, 1944 г. за 7 месяцев 218, 3 893,1 тысяч амдолларов 11/10-44 г.

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 4. Д. 89. Л. 24-30.

Имеется в виду книга Р. Бразильяка и М. Бардеша «История кино», вышедшая в году (дополненное издание – в 1943-м).

Книга П. Рота «Кино до наших дней» была издана в 1930 году.

Вообще-то фильм «Тринадцать» сам являлся ремейком американской картины «Потерянный патруль».

№ ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА ЗАМ. ПРЕДСЕДАТЕЛЯ КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ КИНЕМАТОГРАФИИ М.И. ХРИПУНОВА В.М. МОЛОТОВУ О ПОИСКАХ ВЫВЕЗЕННОГО НЕМЦАМИ КИНООБОРУДОВАНИЯ 15 февраля 1945 г.

Секретно ЗАМЕСТИТЕЛЮ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ СОВЕТА НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ СОЮЗА ССР Товарищу МОЛОТОВУ В.М.

За время оккупации территории БССР и Прибалтики немцами было вывезено в Германию оборудование Минской, Рижской и Таллинской киностудий.

В настоящее время, в соответствии с решением Правительства, Комитет по делам кинематографии поступил к восстановлению указанных студий и возобновлению их деятельности, которая в сильной степени лимитируется из-за недостатка оборудования.

Немцами также за время оккупации разрушено или вывезено в Германию около 8 000 кинопроекционных аппаратов и 11 000 копий фильмов.

Для выявления местонахождения вывезенного немцами оборудования, находящего в различных городах Германии, и обеспечения его сохранности до возвращения в СССР, прошу Вашего разрешения командировать в занятые Красной Армией области Германии группу специалистов в составе 15 человек1.

Зам. председателя Комитета по делам кинематографии при СНК Союза ССР Хрипунов РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 4. Д. 93. Л. 51.

На документе сохранилась резолюция: «По сообщению т. Карасева, сейчас посылать никого не будут».

№ ПОСЛЕДНЯЯ ЖЕРТВА Из воспоминаний Леона Саакова За несколько дней до окончания войны, 30 апреля, на подступах к Триесту разгорелся ожесточенный танковый бой. В разгар боя у Муромцева кончилась пленка, и он, соскочив с башни танка, откуда снимал атаку наших танков, побежал через открытое поле вниз, к оврагу, к своей машине.

Командир части, заметив бегущего мимо оператора, встревоженно окликнул его:

— Куда ты, Муромцев?

— Я сейчас, возьму пленку!

Муромцев бежал через простреливаемое противником поле по-мальчишески легко, стремительный и разгоряченный. Снаряд разорвался совсем рядом, и по обагренной кровью траве покатилась маленькая алюминиевая коробочка со снятой только что пленкой... Это была последняя дорогая жертва советских кинооператоров в Великой Отечественной войне...

Их оружие — кинокамера: Рассказы фронтовых операторов. М., 1984.С. № «Мы интуицией чувствовали, какие огромные творческие силы таит в себе эта страна…»

Какими пошлыми кажутся похождения героев-любовников, пышные и помпезные фильмы, которые нам показывают, по сравнению со «Сталинградом».

Советское кинематографическое искусство – настоящее искусство, очищенное от всего постороннего, действенное, активное.

«Сталинград» - прежде всего, документ огромной ценности. Для будущих поколений он станет живой страницей истории. С поразительным мастерством сделаны съемки. Работа операторов достойна восхищения. Их интересовал человек в первую очередь. Но они показали нам и Россию, открыли для нас русские горизонты, русскую природу. Как величественна эта безбрежная снежная равнина, принявшая врага, как пустыня.

Но «Сталинград» показывает нам и другое царство, царство военной машины, царство тяжелой артиллерии – этого «бога войны». Как много поучительного, как много острых проблем выдвигают советские фильмы. И как много жизненной силы ощущается в «Сталинграде», «Радуге», «Битве за Украину», «Она защищает Родину». Мы интуицией чувствовали, какие огромные творческие силы таит в себе эта страна.

«Ле Тигр», 15/1У-45 г. Монопелье. (Франция) № «Понимаешь, скольким мы обязаны Советскому Союзу…»

Когда мы смотрели этот фильм, мы ощутили все величие, весь героизм Красной Армии и советского народа. Это – фильм совершенно исключительной силы воздействия, смонтированный из кадров, заснятых в разгаре боя.

Когда смотришь его, понимаешь, скольким мы обязаны Советскому Союзу, который дал возможность объединенным нациям ковать оружие для окончательного разгрома гитлеровской Германии.

Защитники Сталинграда, вы заслуживаете благодарность всего человечества!

«Ле патриот дю сюд эст», 14/1У-45 г. Тулуза. (Франция) № «Как велик наш долг перед Советским Союзом!»

Благодаря фильму «Сталинград» население нашей области получило истинное понятие о героизме Красной Армии и всего советского народа.

Надо видеть этот фильм потрясающей силы, чтобы понять, какой ценой Советская Россия сорвала нацистские планы закабаления Европы. Надо видеть женщин, роющих траншеи, рабочих, строящих танки, в которые они сами садятся и атакуют врага, чтобы понять всю силу духа русского народа.

Замечательна волнующая сцена соединения двух армий.

Как велик наш долг перед Советским Союзом!

«Сюд Уест», 17/1У-45 г. Бордо. (Франция) № «История экрана не знает ничего похожего…»

Если бы восьмую симфонию Дмитрия Шостаковича можно было бы перевести на язык кинокадров, то получилось бы нечто вроде «Украина в огне», вдохновенного документального фильма о тысячедневной борьбе за освобождение Украины.

История экрана не знает ничего похожего на показанные сцены освобождения Харькова и Киева. Мертвый Харьков медленно оживает, по мере того, как уцелевшие жители изголодавшиеся, объятые ужасом, выходят из подвалов и с ужасом говорят о зверствах фашистов.

Надо действительно быть каменным, чтобы не растрогаться, глядя на лица детей, насмотревшихся на сцены ужасов и невыносимых страданий.

«Украина в огне» - не просто кинофильм. Это вечный документ, свидетельствующий о гигантской борьбе против фашистского проклятья.

Фильм сделан хорошо и его следует посмотреть.

Нью-Йорк, «Дэйли Уоркер», 5/1У-44 г. (США) № «Берлин» - фильм истории Документальные фильмы когда-нибудь будут служить первоисточниками для исторических наук. Что сегодня бы дали за то, чтобы иметь возможность смотреть действия Александра Великого или Наполеона! Поэтому-то кинооператоры и режиссеры документальных фильмов ставят перед собой задачу иную, нежели те, которые создают драму. Они все же определенно обезопасили свой авторитет, если даже нехваткой мастерства снизят потомству величие изображенных событий.

Фильм о конце Берлина, об угасающей славе его как города и как центра фашизма должен быть фильмом блестящим. Режиссер Ю.Райзман понял свое задание. Агония Берлина, от поражения Третьей империи под Сталинградом до водворения советского знамени на Рейхстаге, представлена последовательно и правдиво. Фильм дает нам единственную возможность схватить историю на горячем действия. Обилие прекрасного материала дало интеллигентному режиссеру козырь для монтажа. И действительно, в этом фильме монтаж высокого класса. Руки стройных рядов берлинцев, поднятие вверх на «Хайль Гитлер» могут, по жесту магической палочки, превратиться в руки немецкого стада, протянутые за …хлебом. Превосходно сделано.

Смотря дальше, видим обуглившийся труп Геббельса. Не нужна комиссия для определения тождества. Узнаем обезьяноподобную физиономию карликового крикуна, хотя и лишенного половины носа. Мелькает фигура вспотевшего от страха командующего аэродромом Темпельхоф. Не такие видел он времена. Еще недавно Геринг вручал ему орден… не так давно «спасенный» Муссолини стартовал, благодаря «фюрера» за спасение.

Советская армия приближается к центру.

Вот разрушенные рейхканцелярия и Рейхстаг. Конец безвозвратный… На вышке красный флаг, внизу империя. Белый флаг и надпись «Капитулирен?

Найн». А затем исповедь командующего обороной Берлина, который еще несколько дней тому назад видел Гитлера.

А как выглядел Гитлер? Вот так. И генерал «Фон Унд Цу» показывает, как выглядел «великий фюрер». Был сгорбившийся, руки тряслись, вот так… Фильмовая пленка часто фиксирует каждое содрогание рук.

Только Кейтель не потерял сапог. Только он подписывает акт собственной капитуляции и капитуляции империи таким движением, как Гиммлер подписывал приказы массовых убийств.

Зато, проезжая через Берлин, он имеет возможность проверить исторические слова «Майн Кампф»: «Дайте мне власть на 10 лет и увидите, к чему я вас приведу».

Благодаря прекрасному репортажу, при просмотре картины мы получаем глубокое удовлетворение за годы обид и за груды наших городов.

Техника фильма замечательна. Текст польского монтажа стоит на высоком уровне: радует нас главным образом тот момент, когда оглашают над трупом «фюрера Рейхспропаганды» - «Наконец молчит».

Леон Буковецкий. Журнал «Гудок», № 2, 7/Х-1945 г.

(Польша) ПРИЛОЖЕНИЕ Д к разделу ИСПЫТАНИЕ МАЛОКАРТИНЬЕМ № Тезисы доклада планово-экономического отдела Комитета по делам кинематографии на заседании Комитета 22 августа 1945 г.

ПЯТИЛЕТНИЙ ПЛАН РАЗВИТИЯ КИНЕМАТОГРАФИИ НА ПЕРИОД 1946-1950 г.г.

I.

Основными задачами, стоящими перед советской кинематографией на ближайшее 5-летие, являются:

Восстановление к концу 1947 года довоенного уровня выпуска 1.

кинокартин, развития киносети и, соответственно с этим, технической и промышленной базы кинематографии.

Дальнейший рост советской кинематографии в соответствии с 2.

возрастающими культурными запросами народных масс и потребностями народного хозяйства Союза.

Коренное улучшение качества кинопоказа и поднятия его до 3.

уровня лучших образцов заграничной техники.

II.

Для решения указанных задач 5-летним планом развития кинематографии предусматривается:

1. Увеличение выпуска художественных кинокартин с 30-ти в году и 38-ми в 1940г. – до 100 в 1950г.

Увеличение выпуска научно-популярных фильмов с наименований в 1945 г. и 25-и в 1940 г. – до 90 в 1950 г. и учебно технических с 120 в 1945 г. и 100 в 1940 г. до 250 в 1950 г.

Указанный рост выпуска кинокартин предусматривает значительное расширение и реконструкцию студии «Мосфильм» с доведением ее мощности к 1950 г. до 40 полнометражных художественных картин в год.

Проектом реконструкции студии предусматривается значительное расширение базы цветных кинофильмов.

Реконструкция киностудии «Мосфильм» и передача ей Одесской кинофабрики даст возможность превратить эту студию в мощную, оснащенную современной техникой базу художественной кинематографии.

Проектируется восстановление киностудии «Ленфильм» и доведение ее мощностей до довоенного уровня (12 кинокартин в год).

Расширяется киностудия «Союздетфильм» с восстановлением Ялтинской базы и строительством новых павильонов. Выпуск фильмов в 1950 г. увеличивается до 10 фильмов в год.

Планом предусматривается восстановление и дальнейшее развитие киностудий, находившихся на временно оккупированной врагом территории (Киевская, Минская и Рижская).

По остальным киностудиям союзных республик (Тбилисской, Бакинской, Ташкентской, Ереванской и др.) предусматривается увеличение выпуска кинокартин за счет более интенсивного использования существующих мощностей.

Всего на киностудиях союзных республик проектируется выпуск в 1950 году 43 картин.

Для выполнения намеченного плана научно-популярных и учебно технических фильмов предусматривается реконструкция киностудии «Воентехфильм» в Москве, создание съемочной базы в Ботаническом саду Академии Наук (Москва) и расширение производственной базы на киностудии «Сибтехфильм».

Для обеспечения плана выпуска хроникальных картин предусматривается восстановление законсервированной во время войны Казанской киностудии, открытие новых студий во Владивостоке, Сталинграде, Молдавской и Карело-Финской республиках.

2. В указанном пятилетии предусматривается полное восстановление до довоенного уровня:

а) государственной киносети к концу 1946 г. и дальнейшее ее увеличение к концу 1950 г. до 45,5 тыс. киноустановок, против 17, тыс. в 1940 г. и 12,2 тыс. в 1945 г.

Таким образом, к концу планируемого пятилетия государственная киносеть вырастает в 3,7 раза по сравнению с 1945 г. и в 2,7 раза по сравнению с довоенным уровнем.

б) Профсоюзная и ведомственная сети почти полностью восстанавливаются к концу 1949 г. и к 1950 г. увеличиваются с 10, тыс. киноустановок в 1940 г. и 3,8 тыс. в 1945 году до 13,0 тыс.

киноустановок в 1950 г. (рост на 19,4%).

в) Наряду с восстановлением киносети предусматривается так же изменение ее дислокации в сторону увеличения резко отставших и в довоенное время в области кинофикации отдельных союзных республик, краев и областей.

г) В целях коренного улучшения качества кинопоказа предусматривается:

1/ строительство и ввод эксплуатацию 560 новых благоустроенных кинотеатров в крупных промышленных центрах и столицах союзных республик;

2/ открытие 670 городских кинотеатров в восстанавливаемых и специально приспосабливаемых помещениях;

3/ окончание в 1946 году кинофикации всех районных административных центров и рабочих поселков;

4/ осуществление полной кинофикации сельских советов.(…) РГАЛИ, ф. 2456,оп.1,д.1027, л.184- Из докладной записки уполномоченного Комитета по делам кинематографии СССР И.Маневича» о материалах, вывезенных из Рейхсфильмархива Июль 1945 г.

«В Берлинском рейхсфильмархиве в основном были собраны иностранные (американские, английские, французские и др.), а не немецкие, т.к.

называемых обязательными экземпляров для рейхсфильмархива от фирм и из прокатных организаций не поступало.

Этим объясняется то, что значительного количества немецких картин 1943 1945 гг. не хватает. Немецкие фильмы, как правило, поступали в рейхсфильмархив в одном экземпляре, а иностранные в нескольких, иногда до 8 экземпляров.

С 1939 года в Германии прокат иностранных фильмов был прекращен, поэтому иностранные фильмы в рейхсфильмархив попадали через страну, захваченную немцами. Большинство из них снабжены немецкими титрами.

В рейхсфильмархив были также доставлены фонды киноархивов из Франции, Норвегии, Чехословакии, Польши, Югославии. Эти фонды не были еще полностью обработаны и систематизированы.

Не считая фильмов, поступивших в рейхсфильмархив за последнее время и еще не разобранных, в нем находилось 17 352 картины (параллельных экземпляров и отдельных номеров не имели).

Это количество фильмов распределялось следующим образом:

1. Полнометражных — художественных — 2. Короткометражных (1-3 части) — 3. Рекламных роликов — 4. Хроники (отдельные номера) — „Немых" фильмов в рейхсфильмархиве было очень мало. В основном выдающиеся фильмы немецкого и французского производства.

Что взято из рейхсфильмархива:

Полнометражных фильмов около 3700 экземпляров. Оставлены из имевшихся в наличии только 3 экземпляра некоторых фильмов. Около копий советских фильмов переданы для проката в Берлине и его окрестностях (часть взята до нашего приезда непосредственно военными частями). Около 300 фильмов не возвращены абонементами. Больше фильмов, хранившихся в филиале рейхсфильмархива в гор. Глиндов, уничтожены при пожаре до нашего приезда.

Из 3500 короткометражек взято около 2500, в том числе несколько сот цветных американских мультипликаций.

Рекламные ролики оставлены в рейхсфильмархиве.

Хроники взяты около 800 частей, остальная хроника оставлена, учитывая, что со студий „Уфа" вывезен комплект хроники с картотекой сюжетов за лет — по 1945 год включительно.

Работа по отгрузке рейхсфильмархива началась 9 июня и закончена 4 июля 1945 года».

Маневич Иосиф. За экраном. С. 246- Из доклада И. Г. Большакова «Пятилетний план восстановления и развития советской кинематографии 24 апреля II. ОРГАНИЗАЦИОННО-ХОЗЯЙСТВЕННЫЕ ЗАДАЧИ Идейно-творческие задачи, стоящие перед советской кинематографией в новой пятилетке, могут быть успешно разрешены в том случае, если параллельно с этим будут успешно разрешены также и ее организационно хозяйственые задачи.

На укрепление и расширение всего кинематографического хозяйства в течение пятилетки Правительство ассигновало свыше 500 млн. рублей.

Пятилетний план развития художественной кинематографии предусматривает к концу пятилетки расширение ее производственной базы до 80—100 фильмов в год.

В течение предстоящей пятилетки будут развернуты большие работы по коренной реконструкции киностудии «Мосфильм», производственная мощность которой (с Черноморской базой в г. Одессе) к концу пятилетки должна быть доведена до 40 Фильмов в год.

Осуществление намеченного плана строительства киностудии «Мосфильм»

позволит превратить ее в основную базу советской художественной кинематографии, оснащенную самой передовой техникой.

Помимо строительства «Мосфильма» будут восстановлены до довоенной мощности киностудии «Ленфильм», «Союздетфильм» (вместе с Ялтинской базой) и Киевская киностудия.

Кроме того, будут построены новые киностудии художественных фильмов в городах Минске, Риге, Баку, а также начато строительство киностудий в Таллине и Вильнюсе.

Увеличение производственной программы по выпуску картин киностудиями в Тбилиси, Ереване, Алма-Ата, Ташкенте, Свердловске и Ашхабаде будет идти, главным образом, за счет улучшения организации кинопроизводства, технического дооснащения и частичной реконструкции.

В связи с увеличением плана выпуска научно-популярных и учебных, а также хроникально-документальных фильмов, большие работы намечены по расширению и укреплению их производственной базы и по обеспечению ее необходимой техникой и оборудованием.

План развития производства художественных, научно-популярных, учебных и хроникально-документальных картин требует от всех работников советской кинематографии огромной напряженной работы не только по линии творческой, но и в области организационно-технических мероприятий, направленных к максимальному сжатию сроков производства картин, повышению их художественного и технического' качества.

Перед советскими инженерами, техниками и мастерами, работающими в области кинотехники, стоит задача — в течение пятилетки довести ее уровень до уровня американской кинематографии, для чего у нас имеются все необходимые возможности.

Товарищ Сталин в своей исторической речи 9 февраля 1946 года, говоря о науке и о широком строительстве научно-исследовательских институтов, «могущих дать возможность науке развернуть свои силы», выразил уверенность в том, что при оказании соответствующей.помощи советским ученым «они сумеют не только догнать, но и превзойти в ближайшее время достижения науки за пределами нашей страны». Нет сомнения в том, что и работники научно-исследовательских учреждений советской кинематографии с честью справятся с поставленными перед ними задачами.

В области научно-исследовательской деятельности пятилетний план нашей кинематографии предусматривает широкое развитие цветного кино, основанного на применении многослойной пленки. Все работы, связанные с развитием цветной кинематографии заключаются в том, чтобы в самое ближайшее время мы могли организовать у себя производство цветной пленки.

Цветное кино является одной из самых важных как творческих, так и технических проблем новой пятилетки советской кинематографии, которая будет проходить под знаком освоения цвета. Нами уже сделаны первые шаги, созданы несколько. документальных картин и художественный фильм «Каменный цветок» (режиссер А. Птушко). В ближайшее время заканчивается картина «Приданое с вензелями» (режиссер И. Савченко). Но это только начало, впереди еще немало трудностей. Мы не должны обольщаться первыми успехами, ибо то, что нами сделано, еще далеко от совершенства. Наши фильмы еще страдают рядом недостатков как по линии творческого использования возможностей цвета, так и в области самой техники производства картин.

Сейчас перед нами стоит задача — расширить производство цветных картин, освоить процессы их изготовления и печати, а также упростить методы их съемки и обработки.

Широкое применение цвета в кино позволит не только повысить художественное качество игровых картин, но даст также новые неограниченные возможности и нашей хроникально-документальной кинематографии, которая с помощью цвета сможет наиболее ярко показать неисчислимые богатства и многогранную жизнь нашей страны.

Цветное кино обогатит и расширит также возможности научно-популярной и учебной кинематографии. Наши мультипликационные картины уже в самое ближайшее время должны полностью перейти на производство в цвете, что также значительно повысит их качество.

В области производства фильмов стоит задача —максимально упорядочить и упростить технику съемки, бороться за дальнейшее развитие и использование наиболее эффективных методов и трюковых съемок, а также провести работы по рационализации постановочной техники и техники освещения..

В общем комплексе вопросов, связанных с производством;

картин, особое место занимают работы по технике звукозаписи, дальнейшее развитие и усовершенствование которой должно обеспечить резкое улучшение качества звука в советских фильмах.

Улучшение качества записи и перезаписи звука требует введения новых, мелкозернистых пленок и новой звукозаписывающей аппаратуры, что позволит обеспечить неискаженную запись на широком диапазоне частот, имеющую особенно большое значение для высокохудожественной записи вокально-хорового и оркестрового исполнения.

План исследовательских работ намечает большие работы по телекинематографии (технический уровень которой у нас, как: известно, еще очень отстает от зарубежной), по дальнейшему развитию и усовершенствованию стереоскопической кинематографии (причем не только в части изображения, но и в области объемного звучания — стереозвук), а также по изучению принципиально новых методов кинематографии и фотографии и т. д.

Особое место в плане работ должно занять дальнейшее развитие любительской кинематографии. Задача научно-исследовательских учреждений заключается не только в создании необходимой любительской киноаппаратуры, оборудования и материалов, но и в разработке всей системы организации методов обслуживания широких масс населения, обеспечивающих надлежащее развитие любительской кинематографии в нашей стране.

В области кинофотоматериалов стоит задача постепенного перевода производства кинофотопленок на негорючую подложку, с малой их деформацией, и дальнейшего повышения фотографических свойств пленки, что даст возможность использования кино и фото во всех областях науки и техники. Наконец, не менее важное значение имеют для нас работы в области долговечного хранения кинодокументов.

Для успешного осуществления намеченных задач уже с начала текущего года было приступлено к строительству нового большого помещения для Всесоюзного научно-исследовательского кинофотоинститута — головного института советской кинематографии.

Кроме НИКФИ намечается также широкое развитие фабрично-заводских лабораторий. В результате у нас будет создана мощная передовая научно исследовательская база, которая, несомненно, обеспечит подлинно научное и эффективное решение задач, поставленных перед советской кинематографией в предстоящие годы.

*** Увеличение плана выпуска картин и их печати выдвигает необходимость увеличения плана производства кинопленки.

Наша кинопленочная промышленность к концу пятилетки должна увеличить выпуск пленки в два с лишним.раза по сравнению с довоенным уровнем.

Основной и главной задачей, которая стоит перед кинопленочной промышленностью, является освоение и выпуск многослойной цветной пленки, чрезвычайно сложной по своей технологии. Наряду с увеличением плана производства кинопленки и освоением многослойной пленки, особое внимание кинопленочная промышленность должна обратить на повышение качества выпускаемых сортов пленки, которые не должны уступить самым лучшим сортам пленок иностранных фирм.

iB связи с развитием производства цветной кинопленочной промышленности особо остро встает сейчас вопрос об организации для нее специальной сырьевой базы в системе Министерства химической промышленности, которая в течение ближайших двух лет должна будет не только освоить, но и организовать производство до- 400 новых сложнейших видов органических продуктов, ранее не производившихся в Советском Союзе, без чего мы не сможем наладить у себя производство цветной пленки.

В связи с огромной потребностью народного хозяйства нашей страны и развитием массового фотолюбительства выпуск фотобумаги в 1950 году, по сравнению с 1945 годом, должен увеличиться более чем в семь раз.

Значительно также должно быть увеличено и производство фотопластинок.

К концу пятилетки их выпуск увеличится более чем в шесть раз по сравнению с 1945 г.

Увеличение плана производства фотоматериалов намечается как за счет восстановления Киевской фабрики, так и за счет реконструкции и расширения действующей фабрики в Ленинграде, которая будет преимущественно' выпускать художественные сорта фотобумаги и бумагу для цветной фотографии.

*** Развитие кинопроизводства и киносети выдвигает также большие и ответственные задачи перед нашей киномеханической промышленностью, которая должна будет полностью обеспечить все отрасли советской кинематографии необходимым оборудованием и аппаратурой.

Как известно, в связи с войной киномеханическая промышленность почти полностью лишилась своих основных предприятий—Ленинградского и Одесского заводов, удельный вес которых до войны составлял свыше 80% всей продукции, выпускаемой советской киномеханической промышленностью.

Начиная уже следующего года, наряду с восстановлением своих предприятий;

киномеханическая промышленность должна возобновить производство, и приступить к серийному выпуску, звукомонтажного оборудования для киностудий и перфорационных станков для кинопленочной промышленности.

Кроме того, начиная уже с текущего года, предприятия киномеханической промышленности должны приступить к производству необходимой киноаппаратуры для нужд фильмопроизводства. Так, например, Ленинградский завод «Ленкинап» после освоения должен приступить к серийному производству передвижной звукозаписывающей аппаратуры, которая раньше также ввозилась из заграницы. Кроме того, он будет выпускать такую сложнейшую аппаратуру, как аппараты для перезаписи звука и киносъемочные камеры для 16-мм пленки.

Московский завод «Москинап» главным образом будет специализироваться на производстве синхронных съемочных камер, выпуск которых должен начаться уже в текущем году. Помимо этого он будет выпускать кинокамеры типа «Микст», одновременно производящие съемку изображения и запись звука на одной пленке.

Предприятия киномеханической промышленности должны наладить серийное производство проявочных машин, копировальных аппаратов, склеенных полуавтоматов, осветительной аппаратуры и много другого оборудования, необходимого для кинопроизводства.

В области производства проекционной аппаратуры киномеханическая промышленность к концу пятилетки должна ежегодно выпускать не менее 6,5 тыс. аппаратов и 11 тыс. усилительных к ним устройств всех типов.

Пятилетний план киномеханической промышленности потребует огромного напряжения сил: восстановления наиболее мощных ее заводов в Ленинграде, Одессе, реконструкции Московского завода и укрепления заводов в Белово и Самарканде, созданных в дни войны.

Значительную помощь нашей кинопромышленности окажут также заводы Министерств вооружения и электропромышленности, которые уже производят необходимую нам проекционную киносъемочную и осветительную аппаратуру.

*** Сейчас одним из узких мест нашей кинематографии является массовая печать кинофильмов. Если раньше в период войны у нас было мало пленки, то в настоящее время на это пожаловаться нельзя. В производстве пленки мы уже достигли довоенного уровня, а к концу 1946 года, несомненно, превзойдем его. В то же время мощность наших копировальных фабрик не только не увеличилась, но сократилась. Так, например, если до войны массовая печать кинофильмов составляла 88 млн. метров пленки в год, то в 1945 году она не превышала 60 млн. метров, в силу чего мы вынуждены сейчас печатать наши фильмы тиражом не более 500—600 копий, тогда как потребность составляет сегодня не менее 1000—1200 экземпляров копий каждого фильма.

В самые ближайшие годы мы должны увеличить мощность наших котировальных фабрик почти в два с половиной раза с тем, чтобы к концу пятилетки она была доведена до 140 млн. метров пленки в год.

Большое внимание должно быть уделено печати кинофильмов на узкой пленке. Если в 1945 году массовая печать на этой пленке составляла всего млн. метров, то к концу 1950 года она должна быть доведена до 50 млн.

метров в год.

Обеспечение указанного роста массовой печати копий фильмов на широкой и узкой пленке, а также необходимость значительного улучшения качества кинокопий, требует проведения больших работ как по реконструкции и расширению существующих копировальных фабрик, так и по строительству новых.

Будут реконструированы и расширены: Ленинградская копировальная фабрика, мощность которой уже в 1946 году будет доведена до довоенного уровня, т. е. до 40 млн. метров пленки в год, и Тбилисская фабрика, мощность которой к концу пятилетки будет доведена до 24 млн. метров в год.

Новые копировальные фабрики будут построены в Новосибирске, Киеве и Москве («ли Московской области) мощностью каждая не менее 40 млн.

метров в год. Кроме того будет построена новая фабрика массовой печати цветных фильмов в Москве мощностью до 6 млн. метров пленки в год.

Проведение намеченных работ, обеспечивающих увеличение массовой печати фильмокопий, даст возможность советской кинематографии увеличить свой действующий фильмофонд и довести количество копий полнометражных художественных картин с 30 тыс. экземпляров в 1946 году до 105 тыс. копий к концу 1950 года (не учитывая при этом других видов фильмов— документальных, научных, учебных и т. д.), что, несомненно, позволит более широко обеспечить киносеть страны картинами, а также значительно ускорит темп их доведения до советского зрителя.

*** Пятилетний план развития киносети предусматривает к концу 1950 года доведение всей киносети открытого типа до 46,7 тыс. киноустановок, против 28 тыс. в 1940 году и 15,2 тыс. к началу 1946 года, причем не позднее января 1948 года вся киносеть должна быть доведена до довоенного уровня.

Немецко-фашистские захватчики, хозяйничавшие в свое время в оккупированных советских районах, нанесли огромный ущерб нашему кинохозяйству. От значительной части кинотеатров, которыми так богато были насыщены наши города и села, не осталось и следа. Всего гитлеровскими захватчиками было разрушено и уничтожено свыше 8 тыс. только одних государственных киноустановок, не считая киносети, принадлежавшей профсоюзам и различным ведомствам.

Наряду с восстановлением и дальнейшим развертыванием киносети Министерство кинематографии СССР намечает уже в 1946 году полный пересмотр всей ее довоенной дислокации как по союзным республикам, так и по краям и областям РСФСР, ибо, как известно, в довоенное время киносеть не везде развивалась достаточно равномерно.

Учитывая бурный рост народного хозяйства и все возрастающие культурные запросы населения, нам предстоит коренным образом улучшить всю постановку кинообслуживания как городского, так и сельского населения.

Государственная киносеть в городах с 4800 киноустановок в 1945 году к концу пятилетки возрастет до 9300 киноустановок, т. е. почти в два раза.

[Помимо этого в промышленных центрах Урала, Поволжья, Западной Сибири, Москве, в столицах союзных республик, в крупных промышленных центрах УССР будут в течение пятилетки построены и открыты новые кинотеатры.

Уже в текущем году должны быть полностью кинофицированы все районные центры и крупные рабочие поселки, а также проведена работа по кинофикации сельских советов с широким использованием колхозных клубов и изб-читален.

Всего в течение пятилетки будет кинофицировано свыше 30% всех сельских советов страны (будет открыто свыше 20 тыс. сельских кинотеатров);

остальные сельские советы будут обслуживаться звуковыми кинопередвижками не менее двух раз в месяц.

В связи с улучшением качества обслуживания сельского населения уже в течение ближайших 2—3 лет все немые киноустановки на селе будут полностью изъяты и заменены звуковыми.

Огромную работу в предстоящие годы надлежит провести также в области улучшения показа кинокартин, повышения освещенности экрана в кинотеатрах и улучшения качества звуковоспроизведения. В течение ближайших лет качество кинопоказа в кинотеатрах должно быть поднято до уровня американской техники;

для этого необходимо улучшить акустику и звук в кинотеатрах, а также увеличить яркость экрана, по меньшей мере, в три раза, что особенно важно при массовой демонстрации цветных кинофильмов.

Развитие киносети потребует от нас в течение пятилетки свыше 60 тыс.

новых проекционных аппаратов, 25 тыс. электростанций и около 9 тыс.

автомашин, специально предназначенных для кинопередвижек, обслуживающих сельские местности. В результате осуществления поставленных перед нами задач в 1950 году государственная киносеть открытого типа сможет обслужить свыше 1100 млн. зрителей против млн. человек, обслуженных в 1945 году.

* ** Развитие кинематографии в 1946—1950 годах потребует огромного количества квалифицированных творческих и инженерно-технических работников для кинопроизводства. Вот почему вопрос подготовки кадров для кинематографии является вопросом первостепенной важности, ибо кадры решают все.

Основной базой, где должны и будут готовиться мастера кинематографии, является ВГИК — Всесоюзный государственный институт кинематографии, который в течение пятилетки выпустит около 400 молодых специалистов:

режиссеров, киноактеров, операторов, сценаристов и художников.

Кроме того, во ВГИКе создается новый факультет художников-гримеров и организуются курсы по стереокино и телевидению. Киноведческое отделение этого Института за годы пятилетки подготовит свыше 40 искусствоведов, критиков, теоретиков и историков кино.

Большую роль в подготовке киноактерских кадров должны будут сыграть существующие при Киевской, Тбилисской, Алма-Атинской, Ташкентской и Свердловской киностудиях художественных фильмов актерские школы, которые за годы пятилетки подготовят для кинопроизводства свыше киноактеров..

Такова примерно картина с подготовкой творческих кадров.

Всесоюзный государственный институт кинематографии существует уже около 25 лет, из него вышло немало людей, которые могли бы стать впоследствии крупными мастерами кино или сценаристами, но как ни странно, этого не получилось, — большинство оканчивающих ВГИК осталось за стенами кинопроизводства. В чем же дело? Очевидно в том, что в этом Институте до сих пор не было правильно организовано воспитание творческих кадров для кинематографии, что в этом творческом высшем учебном заведении, не учитывая его особой специфики, применяли до сих пор такие методы обучения, как и в любом инженерно-техническом вузе.

Инженерно-технические кадры будут готовить Ленинградский и Киевский киноинституты Министерства кинематографии. В течение предстоящей пятилетки они должны дать свыше тысячи инженеров различных специальностей и профилей. Кроме того, ряд инженерно-технических работников мы получим от Министерства высшего образования СССР по профилям, близким нашей кинематографии.

Специалистов средней квалификации готовят Ленинградский, Ростовский, Казанский, Киевский и Алма-Атинский кинотехникумы. В течение пятилетки они должны будут дать кинематографии около 1500 молодых специалистов,, предназначенных главным образом для работы в киномеханической и кинопленочной промышленности, а также в киносети.

Особо остро стоит сейчас вопрос с подготовкой кадров массовых профессий—киномехаников, квалифицированных рабочих, постановщиков, гримеров, осветителей и других работников, необходимых для кинопроизводства и киносети.

Для того чтобы представить себе, какую огромную работу предстоит провести в области подготовки кадров, особенно массовых профессий, достаточно сказать, что, если сейчас во всех отраслях советской кинематографии занято около 88 тыс. человек, то к концу пятилетки эта цифра должна будет вырасти до 178 тыс. человек.

...

Публикуется по тексту переработанной автором стенограммы доклада И.Г.

Большакова, прочитанного в Московском Доме кино 24 апреля 1946 г. Опубликовано :.И.Большаков Пятилетний план восстановления и развития советской кинематографии.М.Госкиноиздат.1946. Подписано к печати 18/V 1946.

При публикации опущена первая часть доклада, посвященная основным направлениям репертуарной политики советской кинематографии в годы предстоящей пятилетки. Никаких новых принципиально новых тематических приоритетов при планировании репертуара ближайших лет в докладе министра не намечалось.

Записка И.Г. Большакова заместителю председателя Совета Министров СССР Л.П. Берия по проекту постановления указа Президиума Верховного Совета СССР «О преобразовании Комитета по делам кинематографии в Союзно-республиканское Министерство кинематографии СССР».

25 марта 1946 г.

ЗАМЕСТИТЕЛЮ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР Товарищу БЕРИЯ Л.П.

В связи с Указом Президиума Верховного Совета Союза ССР от 20/Ш- года, «о преобразовании Комитета по делам Кинематографии в Союзно Республиканское Министерство Кинематографии СССР», представляю проект постановления Совета Министров СССР «об организационной структуре Министерства Кинематографии СССР».

МИНИСТР КИНЕМАТОГРАФИИ СССР (И.БОЛЬШАКОВ) Проект СОВЕТ МИНИСТРОВ СССР ПОСТАНОВЛЕНИЕ Вопросы организации Министерства Кинематографии СССР Совет Министров СССР ПОСТАНОВЛЯЕТ:

1. Утвердить следующую структуру Министерства Кинематографии СССР:

Главное Управление художественных фильмов;

Главное Управление кинохроники;

Главное Управление кинопленочной промышленности;

Главное Управление массовой печати кинофильмов «Главкопирфильм» с хозрасчетными отделами снабжения в указанных выше главных управлениях.

Главное Управление научно-популярных и учебных фильмов (с научно методическим советом);

Главное Управление киномеханической промышленности;

Главное Управление проката кинофильмов «Главкинопрокат» (на полном хозрасчете);

Главное Управление материально-технического снабжения (на полном хозрасчете) с центральной транспортно-складской базой и Московским, Новосибирским, Уральским, Ташкентским, Киевским и Ленинградским отделениями;

Главное Управление кинофикации;

Главное Управление рабочего снабжения;

Главное Управление учебными заведениями.

Управление капитального строительства (с экспертным бюро на специальных средствах), управление по контролю за кинорепертуаром, техническое управление, планово-экономический отдел, отдел руководящих кадров, управление рабочих кадров, труда и зарплаты, сценарно постановочный отдел, финансовый отдел, иностранный отдел, военный отдел, первый отдел, юридический отдел, энергетический отдел, отдел оборудования, транспортный отдел, особый отдел, отдел военизированной пожарной охраны, центральная бухгалтерия, главная инспекция по качеству кинопоказа, инспекция по регенерации серебра, научно-исследовательское бюро по искусству кино, управление делами, контрольно-инспекторская группа при Министре, арбитраж (на спецсредствах), жилищный сектор, сектор просмотров, секретариат Министра и коллегии, техническая библиотека, центральный архив.

2.Установить, что при Министерстве Кинематографии СССР действует Художественный Совет и Технический Совет.

3.Утвердить список предприятий, организаций, учебных и научно исследовательских учреждений, входящих в состав Министерства Кинематографии СССР согласно Приложению № 1.

4. Утвердить список предприятий, учреждений и организаций, состоящих в ведении Министерств Кинематографии РСФСР, Украинской ССР, Белорусской ССР, Азербайджанской ССР, Армянской ССР, Грузинской ССР, Казахской ССР, Узбекской ССР и Туркменской ССР согласно Приложению № 2.

5. Сохранить действие всех Постановлений и распоряжений Правительства, вынесенных ранее по стройкам и предприятиям Комитета по Делам Кинематографии при Совнаркоме СССР, входящим в состав Министерства Кинематографии СССР.

6. Поручить Государственной Штатной Комиссии рассмотреть и утвердить штаты и оклады для работников Министерства Кинематографии СССР.

7. Поручить Министру Кинематографии СССР совместно с Советами Министров союзных республик в месячный срок представить в Совет Министров СССР структуру и штаты Министерств Кинематографии союзных республик.

Председатель Совета Министров Союза ССР (И.Сталин) Управляющий Делами Совета Министров СССР (Я.Чадаев) РГАСПИ. Ф.17. Оп.125, Д.467,Л. 25, 30-32.

В деле отложилась справка Зав.отделом Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) В.П. Степанова, направленная в секретариат Г.М. Маленкова : « Вопрос об организационной структуре Министерства кинематографии СССР рассмотрен и решен Советом Министров СССР.30.У. Выписка из протокола заседания Секретариата ЦК по вопросу «О составе коллегии Министерства кинематографии СССР»

9июля 1946 г..

Строго секретно О составе коллегии Министерства кинематографии СССР 1. Утвердить коллегию Министерства кинематографии СССР в следующем составе: т.т.Большаков И.Г. (председатель коллегии), Калатозов М.К., Хрипунов М.И., Гракин И.А., Лукашев И.И., Герасимов С.А., Александров Г.В., Копытов А.П., Полонский К.А., Бесков С.Д., Толстогузов Б.Т., Бахтиаров Л.И., Еремин Д.И.

2. Внести на утверждение Политбюро.

Секретарь ЦК РГАСПИ, ф. 17, оп. 163, д.1486, л.142.

Подлинник. Документ завизирован А.Кузнецовым, М.А.А. Ждановым, Л.М.

Кагановичем, Г.М. Маленковым, А. Микояном, Л.П. Берия.

Докладная записка народного комиссара Государственной безопасности СССР В. Н. Меркулова А.А. Жданову о недостатках в работе художественной кинематографии в 1945 г.

4 марта 1946 г. Cов. Секретно.

г. Москва.

ЦК ВКП (б) товарищу Жданову А. А.

HKГБ СССР располагает данными о наличии существенных недочетов в работе художественной кинематографии, приведших к невыполнению плана производства кинокартин в 1945 г. (вместо 35 картин по плану, фактически закончены производством только 20 фильмов).

Большинство творческих работников считают положение в художественной кинематографии тяжелым и утверждают, что если не будут приняты решительные меры к устранению недочетов, то и в 1946 году план выпуска намеченных 40 кинокартин также не будет выполнен.

По мнению ведущих киноработников, основные недостатки в работе кинематографии заключаются в плохой организации производства, отсутствии квалифицированных кадров среднего звена и не заинтересованности некоторых режиссеров в работе над фильмами.

Мастера кинематографии считают, что Комитет по делам кинематографии усложнил процесс производства фильмов и не обеспечивает в должной мере нормальных условий для их выпуска. Режиссеры под любыми предлогами предпочитают находиться в простое, работать в театре, писать сценарии, но не заниматься своим прямым делом.

Планирование cъемок поставлено неудовлетворительно, в результате чего, как правило, в первом полугодии павильоны киностудий недогружены, а во втором полугодии съемочные группы простаивают из-за отсутствия площади для павильонных съемок. Подобное положение привело к большим простоям ряда фильмов: "Иван Грозный" - вторая серия (постановщик С.

Эйзенштйен), "Адмирал Нахимов" (постановщик Пудовкин), "Пятнадцатилетний капитан" (постановщик Жуpaвлeв), "Веревочка" (постановщик Фрез) и др.

Нечеткая организация производства и отсутствие надлежащих условий для работы на киностудиях порождают недовольство среди работников кино.

Приводим наиболее характерные высказывания:

Режиссер Юткевич С. И.: "... Eсть язва, разъедающая и расшатывающая кинематографию - это чудовищный бюрократизм. В период 1926-1930 г.г. в правлении Госкино было 5 человек и несколько человек обслуживающего аппарата, все остальные люди работали на студиях. И это элементарно, ведь именно там, на студиях, делаются картины. Посмотрите, что произошло за эти годы? Сколько работает в студии и сколько над нами?

Кинематография за последнее время превратилась в гигантскую бюрократическую машину. Пока производство картин не станет в центр внимания руководства кинематографией – картины производиться не будут, а для этого нужно уничтожить этот сложнейший путь прохождения сценария и картины в производство».

Режиссер Савченко И. А.: «….В кинематографии порочная финансовая система. Если Юткевич не выполнил план, я не могу снимать, так как нет денег. Моя группа 4 месяца сидит без денег, потому что у Петрова сорвалась съемка. А раз я без денег, я не выполняю план и, следовательно, сидит без денег и Александров.

Такое же положение с организацией производства».

Режиссер Ромм М. И.: «Невзирая на изобилие служащих всех рангов на Мосфильме на самом деле – безлюдие. Все это большие и малые начальники, - проводники бюрократической системы, а рабочих нет.

Достаточно сказать, что вместо необходимых 150 столяров - постановщиков, т. е. тех людей, которые готовят павильоны, на Мосфильме вceгo лишь человек. Tо же самое в осветительном цехе: квалифицированных осветителей не больше 20, а должно быть не менее 100. В ремонтной мастерской работает только один мастер.

Ничто не сдвинется с места, пока художественная кинематография не получит квалифицированный подсобный персонал.


План 1946 года - 40 картин. Из них 7, застрявших с 1945 года. Остальные надо начать и кончить. Для всякого, кто знаком с состоянием кинематографии ясно, что этот план совершенно нереален, и что форсировать сейчас запуск, - значит только загонять болезнь внутрь.

Кинопроизводство доведено до развала, степени которого не могут уяснить себе даже многие из руководителей этого дела. Выход есть один – постройка мощных студий и подготовка рабочей силы...»

Редактор кинокомитета Сазонов А. И.: «План выпуска фильмов в 1945 году провален. Из 10 картин, намеченных в 1945 году, Мосфильмом сданы только три картины: «Вез вины виноватые», «Близнецы», «Здравствуй, Москва».

Комитет сделал все, чтобы выдать за готовую продукцию 1945 года еще две картины Мосфильма: "Иван Грозный» и «Адмирал Нахимов», но это для Госплана.

Провал плана 1945 года объясняется неумелым хозяйничаньем на студиях лишних, не заинтересованных людей».

Начальник монтажного цеха Мосфильма Mасино В. А.: «...Было бы удивительно, если бы план 1945 года в наших условиях был выполнен. На студиях холодно и грязно, в павильонах и коридорах лужи воды, все закутаны и обуты в валенки. Кормят плохо, в столовых грязно и неуютно.

Рабочие недовольны, особенно молодежь. Они с удовольствием уходят на другие предприятия».

Подобные настроения приобрели массовый характер.

Ряд крупных мастеров уклоняются от новых постановок ввиду неудовлетворительных условий работы на киностудиях. Об этом заявляют в частных разговорах режиссеры - М. Ромм, И. Пырьeв, Ю. Райзман и некоторые другие.

Режиссер Пырьев И. А. заявил: «О положении на студии надо ставить вопрос перед правительством, так как дальше в таких условиях работать невозможно. До изменения условий ставить картины я не хочу».

Режиссер Райзман Ю. Я.: «Когда я себе представляю, что мне нужно скоро снимать фильм в существующих условиях, я содрогаюсь от ужаса. Хорошую картину – снять трудно, а плохую не хочется».

Некоторые работники кино объясняют нежелание режиссеров ставить новые фильмы тем, что все они уже награждены и прославлены, а съемка новой картины связана с тяжелыми условиями работы на студии, с риском и боязнью пошатнуть репутацию мастера. Поэтому режиссеры ищут побочного заработка, не связанного с постановкой картины.

Режиссер Ромм М. И. в 1945 году не ставил картины, но его годовой заработок (за участие в работе художественного совета, зарплата по студии, консультации по сценариям, режиссура в театре киноактера) составлял примерно 180 тысяч рублей Режиссер Пырьев, он также в 1945 году постановкой фильма не был занят, но годовая зарплата его составляла 200 тысяч рублей. (Зарплата по студии Мосфильм, по журналу «Искусство кино», участие в заседаниях художественного совета, консультации по сценариям).

По этому поводу отмечены следующие высказывания:

Главный бухгалтер Комитета по делам кинематографии Черненко И. E.:

«Наблюдая на протяжении долгого времени поведение творческих работников - диву дивишься: у них совершенно паразитическая психология.

Режиссер готов годами под всякими предлогами уклоняться от постановок, крючкотворствовать, халтурить на стороне, браковать сценарии, что угодно, лишь бы не ставить картину. И система такова, что поощряет их: они боятся трудностей производства, ждут более легких времен, а пока получают все блага».

Начальник планового отдела Главного управления по производству художественных фильмов Левинсон С. М.: «Сталкиваясь с работниками студии, прежде всего, замечаешь, исключительно разболтанное, деморализованное состояние кадров. Сейчас трудовая дисциплина вовсе пала низко. Боязнь ответственности заставляет людей часто становиться на формальные позиции в ущерб интересам производства. Это сплошь и рядом приводит к срыву работы. На студиях уже давно убедились, что невыполнение планов не влечет за собой никаких последствий».

Кинодраматург Леонидов О. Л.: «...Призванные мастера чересчур уклоняются от настоящей работы. Режиссеры развращены и избалованы до последней степени. Они сидят и ждут какой-нибудь чрезвычайной постановки, которая даст им славу. Лауреаты нередко самым циничным образом в этом сознаются.

Большакову, разумеется, очень трудно, но во многом он сам виноват, упорно не выдвигая молодежь хотя бы для того, чтобы сбить спесь или лень с крупных мастеров и заставить их работать, чтобы не потерять места под натиском молодых. А сейчас они пользуются неразберихой, существующей в кинематографии…»

Главный оператор Мосфильма Волчек Б. И.: «Ромм начинает новую постановку только потому, что это - приказ Большакова, а не по собственному желанию. Сейчас, видно, Большаков вынужден принимать меры насилия, чтобы заставить ведущих мастеров начать работу, иначе они годами будут сидеть без дела. Это относится не только к Ромму, но и к Пырьеву и к Райзману.»

Для обеспечения плана 1946 года и запуска переходящих фильмов на год потребуется не менее 50 сценариев. Между тем, основной заготовитель сценариев – сценарная студия в 1945 году дала только 10 сценариев, принятых в производство.

По имеющимся данным в настоящее время находятся в производстве и не обеспечены сценариями на 1946 год более 30 режиссеров, в том числе такие крупные мастера, как Райзман, Рошаль, Герасимов, Эрмлер, Хейфиц, Пудовкин, Донской, Бeк-Назаров, Легошин и другие Необеспеченность сценариями в текущем году и намеченный тематический план вызывают тревогу со стороны творческих работников кино и писателей.

Редактор Мосфильма Вайсфельд И. В. заявляет: «...Тематический план - это ведомственный документ, который нужен как база существования киностудии, а фактически все пойдет самотеком. Как можно планировать новые картины Герасимова, Бабочкина, Ромма, Пырьева, Петрова, Райзмана и других ведущих режиссеров, когда у них еще нет сценариев».

Сценарист Блейман М. Ю.: «...Неужели мы все, кто раньше так много работал, ходим без дела из-за нашего нежелания работать? Все идет не от этого, нам мешают работать. Как сейчас себя должен чувствовать драматург, если его сценарии проходят следующее количество инстанций:

заявка на сценарий поступает к редактору сценарной студии;

обсуждается на редакционном совете;

обсуждается на редколлегии сценарной студии;

заключается договор на сценарии;

сценарий поступает к редактору сценарной студии;

передается на обсуждение редакционного совета;

обсуждается на редколлегии;

в случае благоприятного отзыва сценарий передается в Главк художественных фильмов, где его читают редактора;

сценарий передается на рассмотрение постоянно действующей сценарной комиссии при комитете;

сценарий поступает на просмотр начальника Главка;

сценарий поступает на просмотр председателя Комитета;

сценарии рассматривается на художественном совете Комитета;

и только в том случае, если сценарий получает одобрение худсовета - его направляют на студию, где он также проходит через обсуждение на художественном совете 1230.

Особое внимание привлекает вопрос о создании сценариев на современные темы.

Директор сценарной студии Еремин Д. И. заявляет: «…Сценариев у нас мало и они плохи, если говорить неофициально. С планом 1945 года мы кое - как вылезли и то только потому, что производственная сторона нашей кинематографии провалилась с ним… В современную нам эпоху гениальные произведения и художники невозможны, так как творить о том, что хочется, запрещается, а рамки разрешаемого настолько узки, что в них ничего не создашь путного. За последние годы нет ни одного выдающегося сценария.

Все кинопроизведения лишены качества высокого искусства».

Режиссер Пырьев И. А.: «...Современной темы в нашей кинематографии не существует. Все боятся за нее браться и в первую очередь сам Большаков.

Не так повернешь тему, не тому угодишь, не так будет поставлен вопрос - и вы сталкиваетесь с запрещением вашего сценария. Поэтому Эйзенштейн сидит на «Иване Грозном», Пудовкин - на «Нахимове», Петров хочет ставить «Порт-Артур», Барнет - «Волки и овцы». Я же сам хочу делать Достоевского. Это интересно и не опасно. При такой цензуре, какая сейчас есть в Комитете и в других более высоких инстанциях, мы только и сможем выехать на истории или на классиках….»

Киносценарист Рожков Н. В.: «…В нашей кинематографии работать с каждым днем становится все хуже и хуже. Казалось бы, что сейчас у нас – кинодраматургов – должны быть большие перспективы, должно быть направление на новую тематику. В действительности все обстоит наоборот.

Сценаристы – профессионалы постепенно отходят от киноискусства. Сейчас в кино занято 10 -15 сценаристов, работают они медленно и плохо. Тематика – неинтересная и большинство из них заранее знает, что их вещи ставиться не будут».

Аналогичные высказывания отмечаются со стороны и других драматургов и писателей, работающих в кино.

Народный комиссар Государственной Безопасности Союза ССР В. Меркулов РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 467, л. 17 –24.

Докладная записка А.А. Жданова, Г.Ф. Александрова, И.Г. Большакова И.В. Сталину о плане производства художественных фильмов в 1946 1947 гг.

Секретарю ЦК ВКП(б) Тов.Жданову А.А.

Направляю на Ваше рассмотрение проекты письма товарищу Сталину, плана производства художественных фильмов и постановления ЦК ВКП(б) о Совете при Министерстве кинематографии СССР.

Г.Александров 8.У.46 г.

Товарищу СТАЛИНУ И.В.

По Вашему поручению мы рассмотрели представленный Министерством кинематографии план производства художественных фильмов.

За годы войны производство художественных фильмов по сравнению с довоенным сократилось (почти) в два раза, идейный и художественный уровень выпускаемых картин заметно понизился.

Художественные фильмы последнего времени, за небольшими исключениями однообразны по своим сюжетам, упрощенны по режиссерскому замыслу и актерскому исполнению. Качество постановочной техники весьма низкое: часто повторяются (шаблонные) старые кинематографические приемы, художественно-изобразительное оформление картин бедное, отсутствует забота о тщательной отделке деталей фильмов, во многих фильмах снимаются одни и те же артисты.


В 1945 году создано всего 19 полнометражных художественных фильмов. Из них 6 фильмов являются или совершенно неудовлетворительными, или идейно и художественно неполноценными. Фильм «Иван Грозный» (2-я серия), как антиисторический и антихудожественный, решением ЦК ВКП(б) воспрещен для демонстрации;

фильм «Адмирал Нахимов» предложено переработать;

фильм «Простые люди» дает фальшивое изображение жизни советского народа во время войны и до сих пор не выпущен на экран;

фильмы «Золотой тропой» и «Строптивые соседи» сделаны крайне примитивно и плохо;

фильм «Близнецы» неправильно изображает отношение советских людей к детям и является недоброкачественной картиной. Восемь фильмов из девятнадцати по своим темам весьма далеки от нашего времени.

Крупные недостатки имеются и в плане производства художественных фильмов на 1946 год, представленном Министерством кинематографии.

Значительное место в плане занимают малосодержательные картины на мелкие бытовые темы;

сценарии для этих картин написаны слабо, (недостаточно опытными литературными работниками). Почти половина плана отводится для фильмов на темы, далекие от современности. Многие фильмы запланированы как экранизация различных литературных произведений прошлого века.

В плане производства фильмов на 1946 год (предусматривалось начать работу над (включено) 46 фильмами фильмов).

(Десять) одиннадцать картин, предусмотренных планом, - «Дорога без сна», (Золотое кольцо), «Сыновья», «Освобожденная земля», «Давид Гурамишвили», «Беспокойное хозяйство», «Приданое с вензелями», «Похождения Насреддина», «Каменный цветок», «Синегория», «Робинзон Крузо», уже (закончены) выпущены из производства (ом).

Из оставшихся 36 картин необходимо исключить 16 фильмов, в том числе:

«Волки и овцы» – экранизация одноименной пьесы Островского. Эта пьеса по своим идеям очень далека от нашего времени и содержит мало поучительного для советского зрителя;

«Лев Гурыч Синичкин» – экранизация одноименного старого русского водевиля Ленского из жизни артистов.(Водевиль показывает в веселой, забавной форме как старый актер пробивает для своей дочери путь на сцену.

Никаких достоинств этот водевиль не содержит).

«Трое» – экранизация одноименной ранней повести Горького. В ней рассказывается история мелкого торговца Ильи Лунева. Сценарий написан в тяжелых и мрачных тонах;

много места уделяется психологическим переживаниям Лунева;

после того как он убил старика-содержателя его знакомой проститутки и после долгих размышлений сознался в своем преступлении;

«Пиковая дама» – экранизация одноименной оперы Чайковского. Эта опера очень популярна и общеизвестна. Кино пожалуй не сможет ничего прибавить к этому произведению по сравнению с тем, что уже дано театром.

Экранизация этой оперы потребует длительного времени, затраты больших средств, но мало целесообразна.

«Анаид» – экранизация одноименной армянской легенды о том как дочь пастуха научила царского сына труду и сделала его добрым правителем своей страны. В связи с тем, что сюжет этой сказки очень прост, а сама она коротка, (то) авторы ввели в сценарий много эпизодов, не имеющих отношения к сказке. Сценарий получился водянистым, скучным, неинтересным. Видно, что материала этой сказки нехватает для картины;

«Золушка» – экранизация одноименной общеизвестной сказки;

«Сказка об Ивашке» – экранизация одноименной русской сказки. Материала этой сказки недостаточно для постановки хорошего фильма. Сценарий написан слабо;

«Пирогов» – биографический фильм об известном хирурге Пирогове.

Сценарий для этой картины еще не подготовлен. Кроме того, в этом году уже ставятся две картины о современных хирургах и хирургии;

«Крылатые кони» – концерт из уральских песен. Программа концерта еще не составлена и не определена;

«Песня народа» – концерт из армянских песен;

программа концерта пока еще не составлена, поэтому неизвестно, что будет собою представлять этот фильм;

«Машина 22-12» – фильм о шоферах, о том, что хороший шофер может ездить хорошо и на плохой машине в то время, как плохой шофер плохо ездит и на хорошей машине. Сценарий написан плохо.

«Родина капитанов» - фильм о возвращении советских воинов домой с фронта. Сценарий написан плохо, содержит много нелепостей. Так, например, много места занимает в сценарии описание того, как колхозники, ожидая с войны своих прославленных земляков – двух капитанов, восстанавливают в честь их игрушечную крепость, на которой играли эти капитаны, когда были детьми. Советские люди в сценарии (опошлены и) оглуплены;

«Ключи счастья» – фильм о нашем времени с точки зрения людей, живущих в ХХ1 веке. Сценарий содержит очень много надуманного, неправдоподобного. В сценарии описывается как в 2027 году два старика, которым по 120 лет, вспоминают 1938 год, когда они, будучи молодыми, ехали в поезде в Сибирь и как один из них тогда потерял любимую девушку, а другой нашел ее;

«Очарованный сержант» – фильм о любви двух молодых людей, о том, как лейтенант Мухтар сначала не любил девушку – сержанта Биби, а потом, когда (она стала человеком и Мухтар ) увидел, что она сняла шинель и одела платье и узнал, что она умеет чудесно петь, полюбил ее. Сценарий написан плохо;

«Похищение Мананы» – фильм о любви двух молодых людей. Лейтенант Арчил возвращается с войны домой, в поезде он встречает девушку и влюбляется в нее. Эта девушка не отвечает ему взаимностью, тогда он, вспоминая обычаи предков, похищает ее. Оказалось, что похищенная девушка имеет звание майора. Лейтенант очень смущен. Он просит прощенья у девушки, старшей его по званию. Дело заканчивается счастливым браком.

В соответствии с планом Министерства кинематографии в настоящее время находятся в производстве фильмы «Семетей» сын Манаса» и «Фатали хан Кубинский». Оба эти фильма по своим темам очень далеки от нашего времени. Фильм «Семетей сын Манаса» является экранизацией киргизского эпоса «Манас». Фильм (находится в) производстве(дится) (на) Алма Атинской киностудии (ей) уже второй год, на него затрачено свыше 2-х миллионов рублей. ЦК КП(б) Киргизии просит оставить этот фильм в плане производства кинофильмов. Фильм «Фатали хан Кубинский» посвящен деятельности правителя Кубинского ханства в Азербайджане, в ХУШ веке.

Фильм производится на Бакинской киностудии. ЦК КП(б) Азербайджана (т.Багиров) просит об оставлении этого фильма в плане Министерства кинематографии. Оба эти фильма, как далекие по своим темам от нашего времени и мало интересные для огромного большинства советского народа, следует также исключить из плана производства кинофильмов.

Вносим на Ваше рассмотрение новый план производства фильмов в 1946 1947 г.г. В представляемом проекте плана предусматривается производство 35 кинофильмов, из которых 17 фильмов должны быть выпущены на экран в 1946 году, а 18 фильмов – в 1947 году.

По новому плану почти все (главное место отводится современной тематике) фильмы ставятся на темы из современной жизни. Два фильма будут выпущены на большие и важные темы из истории советского государства и жизни народов СССР. Фильм «Клятва» – о выполнении народами Советского Союза великой клятвы товарища Сталина, данной им у гроба В.И.Ленина, ставит режиссер М.Чиаурели;

фильм «Свет над Россией» о возникновении и претворении в жизнь ленинского плана Гоэлро ставит режиссер С.Юткевич.

Несколько фильмов посвящается военным темам. Фильм «Молодая гвардия»

по одноименной книге А.Фадеева ставит режиссер С.Герасимов;

фильм «Бранденбургские ворота» о завершающем этапе Отечественной войны и вступлении Красной Армии в Берлин ставит режиссер Б.Бабочкин;

над фильмом «Василий Ткркин» по (мотивам) одноименной поэме А.Твардовского будет работать режиссер И.Савченко;

фильм «Подвиг» – о советских разведчиках будет поставлен режиссером Б.Барнетом.

Намечены кинокартины о восстановлении и развитии нашего хозяйства после войны и о трудовых доблестях советского народа. Фильм «Большая жизнь» (2-я серия) о том, как известные зрителям по первой серии герои фильма после войны снова возвращаются в Донбасс и восстанавливают шахты, (ставится режиссером Л.Луковым);

фильм «Новый дом» – о белорусских крестьянах, вернувшихся с фронта и восстанавливающих свои родные села, (ставит режиссер Корш-Саблин).

В плане предусматриваются фильмы о передовой науке, о советских ученых.

Над кинофильмом «Мичурин» работает режиссер А.Довженко;

фильм «Домик в Колтушках» об академике Павлове ставит режиссер М.Ромм;

фильм «Во имя жизни» о молодых советских ученых поручается поставить режиссерам Хейфиц и Зархи. Три фильма будут поставлены о народах Советской Прибалтики. Фильм «Мария Мельникайте» о литовской девушке Герое Советского Союза, погибшей в дни Отечественной войны, ставит режиссер В.Строева;

над фильмом «Победа» о партизанской борьбе латышского народа в дни Отечественной войны работает режиссер Иванов;

фильм «Жизни Цитадели» – о современной эстонской интеллигенции ставит режиссер Файнциммер.

Проект плана включает фильмы о советской интеллигенции. Фильм «Воспитание чувства» – о народной учительнице ставит режиссер М.Донской;

фильм «Весна» из жизни ученых и артистов ставит режиссер Г.Александров;

фильм «Сказание о земле Сибирской» – о молодом советском музыканте, живущем в Сибири и создающем симфонии о ее красоте и богатстве, ставит режиссер И.Пырьев.

Фильмы об освободительной миссии Красной Армии в Отечественной войне «Новая Югославия» ставит режиссер А.Ромм и «Рассвет над Прагой» – режиссер Л.Луков.

Для работы над кинокартинами, намеченными в плане, привлекаются почти все крупные кинорежиссеры, за исключением больного Эйзенштейна, продолжающего работать над своей кинокартиной «Адмирал Нахимов»

Пудовкина, (работающих над сценариями) для своих картин С.Васильева и Ф.Эрмлера.

Ввиду того, что на многие важные темы, по которым необходимо создать художественные фильмы, еще не имеется сценариев, а потому эти темы не включены в план, (считаем) целесообразно дать задание Министерству кинематографии (подготовить для производства) художественные фильмы (примерно) на такие темы:

1. Художественно-документальный фильм о разгроме немецких войск под Москвой в декабре 1941 года.

2. Художественно-документальный фильм о разгроме немецких войск под Сталинградом.

3. Художественно-документальный фильм о разгроме немецких войск под Ленинградом.

4. Художественно-документальный фильмA о Крымской операции в 1944 году.

5. Фильм о людях Сталинградского тракторного завода, об их героической борьбе в дни Отечественной войны и об их труде по восстановлению завода.

6. Фильм о новаторах передовой техники, умеющих организовать и поднять заводской коллектив на борьбу за новейшие технические достижения.

7. Фильм о русских колхозниках из района, подвергшегося немецкой оккупации, о рядовых героях партизанского движения, которые с величайшим терпением и упорством восстанавливают свой колхоз.

8. Фильм о матери-героине.

9. Фильм о нефтяниках.

10. Фильм о металлургах.

11. Фильм о том, как грузинский колхоз решает задачи развития цитрусовых культур.

12. Фильм об узбекских хлопкоробах.

13. Фильм о Шевченко (предлагает ЦК КП(б) Украины).

Представляем на Ваше утверждение проект постановления Политбюро ЦК ВКП(б) о плане производства художественных кинофильмов на 1946-1947 г.г., рассмотренный и принятый Оргбюро ЦК ВКП(б).

А. Жданов. Г. Александров. И. Большаков.

20/ У. РГАСПИ, ф. 17, оп. 163, ед. хр.1484 л. 75-81.

Далее Сталин исправил на: «о разгроме немецких войск в Крыму в 1944 году».

A Предложения о мероприятиях по улучшению руководства агитпропработой и по укреплению аппарата Управления пропаганды ЦК ВКП(б) 15 июля 1946 г.

Приложение, к п.452гс, пр.$ 268, В агитационно-пропагандистской и идеологической работе, в работе газет, издательств, в области литературы и искусства 'имеют место крупные недостатки. Центральные газеты потеряли свою специфику и выглядят на один лад;

публикуемые в газетах материала часто серы, скучны, без. конца повторяют всем известные положения и факты;

"Правда" перестала, быть ведущей газетой для других газет * Имея в виду первостепенное значение печати для поднятия уровня всей идеологической работы, Управлению пропаганды необходимо главное внимание сосредоточить на коренном улучшении центральных и местных газет..* Серьезные недостатки имеются в области издательского дела. В стране нет единого государственного плана издания литературы, ввиду чего, многие издательства повторяют работу друг друга, издают большое количество излишней ведомственной и вообще плохой литературы.

Особенно крупные изъяны имеются в руководстве художественной литературой, театрами, кинематографией. Отсутствие настоящей большевистской беспристрастной критики произведений литературы и искусства привело к снижению общего художественного и идейного уровня многих литературных произведений, театральных постановок, кинокартин.

В литературе и искусстве имеется тенденция к отходу от современных тем и к одностороннему увлечению исторической тематикой. В некоторых театрах культивируют буржуазную западно-европейскую к американскую пьесу в ущерб советской пьесе, открывая тем самым путь для проникновения буржуазных влияний на советского зрителя.

Серьезные недостатки в подготовке кадров работников по марксистско ленинской теории и неудовлетворительность руководства научной работой в области общественных наук привели к сильному отставанию в разработке актуальных вопросов экономики, права, философии, истории, международной политики. За годы войны значительно ослабла также работа партийных организаций по руководству делом марксистско-ленинского воспитания кадров. Управление пропаганды не организовало руководства пропагандой по вопросам внешней политики и международной жизни.

Учитывая наличие указанных крупных недостатков в постановке пропаганды и агитации, в работе печати, издательств, в развитии художественной литературы, кинематографии, театра, в целях серьезного подъема всей идеологической и культурно-воспитательной работы партии, вносим на рассмотрение ЦК БКП(б):

1. Предложения по улучшению руководства:

а) центральными и местными газетами;

б) изданием литературы;

в) художественной литературой, искусством и культурно просветительной работой;

г) теоретической работой в области общественных наук;

д) агитационно-пропагандистской работой местных партийных организаций;

е) подготовкой и переподготовкой пропагандистских кадр 2. Перечень вопросов, подготовляемых отделами Управления пропаганды.

3. Предложения по организации работы Управления пропаганды ЦК ВКП(б) и укреплению Управления пропаганды кадрами.

(..,) а) принять меры к искоренению подхалимской „критики", стоящей на службе у ведомств и отдельных писателей, к созданию объективной, независимой, принципиальной большевистской критики литературных произведений. С этой целью сосредоточить в Агитпропе наиболее подготовленных литературных критиков, способных объективно. без предубеждений оценивать произведения художественной литературы и давать отпор всяким проявлениям холуйских и пристрастных выступлений литературных критиков в газетах и журналах.

Правлению Союза писателей чаще практиковать в среде писателей и в литературных журналах творческие дискуссии писателей к критиков;

б) подготовить и внести в ЦК ВКП(б) вопрос об улучшении литературно-художественных журналов и некотором сокращении их числа;

в) разработать мероприятия по ускорению переводов и об издании на русском языке лучших произведений писателей союзных и автономных республик, 2. Кинематография За последнее время произошло снижение идейного, художественного и технического уровня выпускаемых кинофильмов, создано мало картин, отображающих жизнь советского народа, некоторые режиссеры отходят от современной тематики в далекое прошлое, увлекаются постановкой безыдейных картин на мелкие бытовые темы. План производства художественных фильмов на 1946 год, представленный Министерством кинематографии в ЦК ВКП(б), страдает этими же недостатками. Крупным пороком в работе кинематографии является крайне неряшливая подготовка фильмов, создание картин без продуманного плана, нередко по плохим сценариям, без тщательной отделки деталей, от которых в значительной мере зависит успех картины.

В целях решительного выправления положения дел в кинематографии:

а) разработать и внести на рассмотрение ЦК ВКП(б) новый план производства художественных фильмов на 1946-47гг. В новом плане предусмотреть, наряду с сокращением числа картин на исторические и неактуальные темы, значительное повышение удельного веса фильмов на современные темы. Развернуть производство фильмов в Литве, Латвии и Эстонии;

б) развернуть критику недостатков кинофильмов, для чего сосредоточить в Управлении пропаганды лучших критиков (по кино, способных давать объективную и содержательную критику выходящих картин..

РГАСПИ, ф.17, оп. 116, д.268, л. 130-155.

Проект постановления ЦК ВКП(б) о кинофильме «Адмирал Нахимов»

8 мая 1946 г.

Товарищу Сталину И. В. Направляем на Ваше утверждение проект постановления ЦК о кинокартине «Адмирал Нахимов».

А. Жданов.

А. Кузнецов.

Н. Патоличев.

Г. Попов.

8/У.19 46 г.

Проект.

Постановление ЦК ВКП(б) о кинокартине «Адмирал Нахимов».

1. ЦК ВКП(б) отмечает, что в кинокартине «Адмирал Нахимов», поставленной режиссером Пудовкиным по сценарию Луковского, имеются серьезные недостатки, снижающие художественную ценность и историческую правдивость фильма. Сцена Синопского морского сражения, являющаяся основной в фильме, не развернута и осталась незавершенной. Не воспроизведен исторический факт пленения Нахимовым командующего турецким флотом с его штабом, слабо показан город Синоп после сражения.

Защита Севастополя изображена схематично и недостаточно убедительно.

Совершенно не объяснены причины потопления русскими своего флота на севастопольском рейде. Действия Нахимова при обороне Севастополя раскрыты менее ярко, чем в других сценах картины.

2. ЦК ВКП(б) поручает Министерству кинематографии (т. Большакову) переделать кинокартину «Адмирал Нахимов» в следующих направлениях:

а) ввести сцену пленения Нахимовым в Синопском бою турецкого адмирала Осман-Паши, его штаба и прикомандированных к нему английских офицеров, привести при этом слова Нахимова, обращенные к турецкому адмиралу о том, что Турции всегда надлежало бы находиться в мире и дружбе с Россией и что она сама виновата в своем поражении, начав с Россией рискованную войну.

Показать гуманное обращение Нахимова с пленными турками и мирным населением города Синопа.

б) Показать Синоп и бухту перед боем, а также остатки турецкой эскадры и горящий Синоп в результате боя;

в) дать более яркую и величественную картину возвращения победоносной эскадры Нахимова в Севастополь после Синопского сражения;

г) переделать сцену разговора Нахимова с Меншиковым, чтобы предложение о немедленном захвате Босфора и Дарданелл мотивировалось Нахимовым необходимостью закрыть доступ в Черное море англо французскому флоту, состоявшему тогда из паровых винтовых кораблей и превосходившему по своим техническим данным русский флот, состоявший из парусных судов;



Pages:     | 1 |   ...   | 49 | 50 || 52 | 53 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.