авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 50 | 51 || 53 | 54 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 52 ] --

д) дополнить картину сценой совещания адмиралов и высших офицеров перед началом осады Севастополя, на котором Корнилов и Нахимов приводят убедительные доводы о необходимости выполнения приказа Меншикова по затоплению русского флота, ввиду явного превосходства паровых винтовых кораблей англо-французской эскадры над парусными судами русского флота;

е) ярче показать оборону Севастополя и роль Нахимова в организации борьбы за Севастополь;

ж) включить дополнительный эпизод захвата в плен популярным севастопольским героем матросом Кошкой английского офицера, уже ранее плененного и отпущенного Нахимовым при Синопе в числе английских инструкторов турецкого флота.

3. Переделку кинокартины «Адмирал Нахимов» закончить в 4 месячный срок2.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 117, ед. хр. 605, л. 87.

Постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь»

4 сентября 1946 г.

О кинофильме «Большая жизнь».

ЦK ВКП(б) отмечает, что подготовленный Министерством кинематографии СССР кинофильм «Большая жизнь» (вторая серия, режиссер Л. Луков, автор сценария П. Нилин) порочен в идейно политическом и крайне слаб в художественном отношении.

В чем состоят пороки и недостатки фильма «Большая жизнь»?

В фильме изображен лишь один незначительный эпизод первого приступа к восстановлению Донбасса, который не дает правильного представления о действительном размахе и значении проведенных советским государством восстановительных работ в Донецком бассейне. К тому же восстановление Донбасса занимает в фильме незначительное место, а главное внимание уделено примитивному изображению всякого рода личных переживаний и бытовых сцен. Ввиду этого содержание фильма не соответствует его названию. Больше того, название фильма «Большая жизнь» звучит издевкой над советской действительностью.

В фильме явно смешаны две разные эпохи в развитии нашей промышленности. По уровню техники и культуре производства, показанных в фильме «Большая жизнь», кинокартина отражает скорее период восстановления Донбасса после окончания гражданской войны, а не современный Донбасс с его передовой техникой и культурой, созданной за годы сталинских пятилеток. Авторы фильма создают у зрителя ложное впечатление, будто восстановление шахт Донбасса после его освобождения от немецких захватчиков и добыча угля осуществляются в Донбассе не на основе современной передовой техники и механизации трудовых процессов, а путем применения грубой физической силы, давно устаревшей техники и консервативных методов работы. Тем самым в фильме извращается перспектива послевоенного восстановления нашей промышленности, основанного на передовой технике и на высокой культуре производства.

В фильме «Большая жизнь» дело восстановления Донбасса изображается таким образом, будто бы инициатива рабочих по восстановлению шахт не только не встретила поддержки со стороны государства, но проводилась шахтерами при противодействии государственных организаций. Такое изображение отношений между государственными организациями и коллективом рабочих является насквозь фальшивым и ошибочным, так как известно, что в нашей стране всякая инициатива и почин рабочих пользуются широкой поддержкой со стороны государства.

В этой связи в фильме фальшиво изображены партийные работники.

Секретарь парторганизации на восстанавливаемой шахте показан в нарочито нелепом положении, поскольку его поддержка инициативы рабочих по восстановлению шахты может, якобы, поставить его вне рядов партии.

Постановщики фильма изображают дело таким образом, будто бы партия может исключить из своих рядов людей, проявляющих заботу о восстановлении хозяйства.

Обстановка восстановления Донбасса ошибочно изображена в фильме таким образом, что создается впечатление, будто бы Отечественная война закончилась освобождением Донбасса от немецких захватчиков. Фильм представляет дело так, как будто бы в начале восстановления Донбасса произошла демобилизация армии и все солдаты и партизаны вернулись к мирным занятиям. О войне, которая была в этот период в разгаре, в фильме говорится, как об отдаленном прошлом.

Фильм «Большая жизнь» проповедует отсталость, бескультурье и невежество. Совершенно немотивированно и неправильно показано постановщиками фильма массовое выдвижение на руководящие посты технически малограмотных рабочих с отсталыми взглядами и наслоениями.

Режиссер и сценарист фильма не поняли, что в нашей стране высоко ценятся и смело выдвигаются люди культурные, современные, хорошо знающие свое дело, а не люди отсталые и некультурные, и что теперь, когда советской властью создана собственная интеллигенция, нелепо и дико изображать в качестве положительного явления выдвижение отсталых и некультурных людей на руководящие посты.

В фильме «Большая жизнь» дано фальшивое, искаженное изображение советских людей. Рабочие и инженеры, восстанавливающие Донбасс, показаны отсталыми и малокультурными людьми, с очень низкими моральными качествами. Большую часть своего времени герои фильма бездельничают, занимаются пустопорожней болтовней и пьянством. Самые лучшие по замыслу фильма люди являются непробудными пьяницами. В качестве основных героев фильма фигурируют люди, служившие в немецкой полиции. В фильме изображен явно чуждый советскому строю тип (Усынин), остававшийся при немцах в Донбассе, разлагающая и провокационная деятельность которого остается безнаказанной. Фильм наделяет советских людей нравами, совершенно не свойственными нашему обществу. Так, красноармейцы, раненные в сражении за освобождение шахты, оставлены без всякой помощи на поле боя, а жена шахтера (Соня), проходящая мимо раненых бойцов, проявляет полное равнодушие и безразличие к ним. В фильме изображено бездушно-издевательское отношение к молодым работницам, приехавшим в Донбасс. Работниц вселили в грязный, полуразрушенный барак и отдают на попечение отъявленному бюрократу и негодяю (Усынину). Руководители шахты не проявляют элементарной заботы работницах. Вместо того, чтобы привести в порядок сырое, протекающее от дождя помещение, в котором были размещены девушки, к ним, как бы в издевку, посылаются увеселители с гармошкой и гитарой.

Фильм свидетельствует о том, что некоторые работники искусств, живя среди советских людей, не замечают их высоких идейных и моральных качеств, не умеют по-настоящему отобразить их в произведениях искусства Художественный уровень фильма также не выдерживает критики.

Отдельные кадры фильма разбросаны и не связаны общей концепцией. Для связи отдельных эпизодов в фильме служат многократные выпивки, пошлые романсы, любовные похождения, ночные разглагольствования в постели.

Введенные в фильм песни (композитор Н. Богословский, авторы текстов песен А. Фатьянов, В. Агатов) проникнуты кабацкой меланхолией E и чужды советским людям. Все эти низкопробные приемы постановщиков, рассчитанные на самые разнокалиберные вкусы и особенно на вкусы отсталых людей, отодвигают на задний план основную тему фильма восстановление Донбасса. Коллектив талантливых советских артистов использован постановщиками фильма неправильно. Артистам навязаны нелепые роли, их талант направлен на изображение примитивных людей и сомнительных по своему характеру бытовых сцен.

ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии E Далее следовала фраза «в духе Вертинского», которая была вычеркнута Маленковым (там же).

(т. Большаков) за последнее время подготовило, кроме порочной картины «Большая жизнь», ряд других неудачных и ошибочных фильмов - вторая серия фильма «Иван Грозный» (режиссер С. Эйзенштейн), «Адмирал Нахимов» (режиссер В. Пудовкин), «Простые люди» (режиссеры Г.

Козинцев и Л. Трауберг).

Чем объясняются столь частые случаи производства фальшивых и ошибочных фильмов? Почему потерпели неудачу известные советские режиссеры т.т. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трауберг, создавшие в прошлом высокохудожественные картины?

Дело в том, что многие мастера кинематографии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев легкомысленно и безответственно относятся к своим обязанностям, недобросовестно работают над созданием кинофильмов. Главный недостаток в их работе заключается в том, что они не изучают дело, за которое берутся. Так, кинорежиссер В. Пудовкин взялся ставить фильм о Нахимове, но не изучил деталей дела и исказил историческую правду. Получился фильм не о Нахимове, а о балах и танцах с эпизодами из жизни Нахимова. В результате из фильма выпали такие важные исторические факты, что русские были в Синопе и, что в Синопском бою была взята в плен целая группа турецких адмиралов во главе с командующим. Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма «Иван Грозный» обнаружил невежество в изображений исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-Клукс-Клана, и Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, - слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета. Авторы фильма «Большая жизнь» проявили невежество в отношении изучения темы о современном Донбассе и его людях, В незнании предмета, в легкомысленном отношении сценаристов и режиссеров к своему делу заключается одна из основных причин выпуска негодных фильмов.

ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии и прежде всего его руководитель т. Большаков плохо руководит работой киностудий, режиссеров и сценаристов, мало заботится об улучшении качества выпускаемых фильмов, бесполезно затрачивает большие средства.

Руководители Министерства кинематографии безответственно относятся к порученному делу и проявляют беспечность и беззаботность в отношении идейно-политического содержания и художественных достоинств фильмов.

ЦК ВКП(б) считает, что работа Художественного совета при Министерстве кинематографии организована неправильно и Совет не обеспечивает беспристрастной и деловой критики подготовляемых к выпуску фильмов. Художественный совет часто проявляет аполитичность в своих суждениях о картинах, мало обращает внимания на их идейное содержание. Многие члены Художественного совета не проявляют принципиальности в оценке фильмов, высказывают суждения о картинах, исходя из личных, приятельских отношений с постановщиками кинофильмов. Только этим можно объяснить, что Художественный совет при обсуждении фильма «Большая жизнь» не сумел разобраться в его идейном содержании, проявил вредный либерализм, дав совершенно необоснованно высокую оценку фильма. Отсутствие критики в области кинематографии, атмосфера семейственности в среде творческих работников кино являются одной из главных причин производства плохих кинофильмов.

Работники искусств должны понять, что те из них, кто и впредь будет безответственно и легкомысленно относиться к своему делу, легко могут оказаться за бортом передового советского искусства и выйти в тираж, ибо советский зритель вырос, его культурные запросы и требования увеличились, а партия и государство будут и в дальнейшем воспитывать в народе хорошие вкусы и высокую требовательность к произведениям искусства.

ЦК ВКП(б) постановляет :

1. Ввиду изложенного выпуск на экран второй серии фильма «Большая жизнь» запретить.

2. Предложить Министерству кинематография СССР и Художественному совету при Министерстве извлечь необходимые уроки и выводы из решения ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» и организовать работу художественной кинематографии таким образом, чтобы впредь была исключена всякая возможность выпуска подобных фильмов.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 116, ед. хр. 277, л. 30-34.

Докладная записка И. Г. Большакова А. А. Жданову об обсуждении кинофильма «Большая жизнь» на совещании работников художественной кинематографии 24 октября 1946 г.

Секретарю Центрального комитета ВКП(б) товарищу Жданову А. А.

14-17-го октября с. г. Министерство кинематографии СССР с разрешения ЦК ВКП (б) провело совещание работников художественной кинематографии, на котором обсуждалось решение ЦК партии о кинофильме «Большая жизнь», вторая серия.

На этом совещании творческие работники выступили с разнузданной, односторонней критикой Министерства, продемонстрировав еще раз свою групповую, беспринципную спаянность. Никто из них не пытался критиковать ни своих ошибок, ни ошибок своих товарищей. Больше того, некоторые из них в завуалированной форме пытались смягчить ошибки Эйзенштейна, Пудовкина, Козинцева и Трауберга.

По своему тону выступления Пырьева, Васильева, Донского носили грубый, нетактичный, истерический характер. Прикрываясь декларативной частью признания правильности и своевременности решения ЦК ВКП (б), Ромм, Пырьев, Васильев и Донской отстаивали право на идеологический брак, право на бесконтрольное расходование средств, защищали под видом «творчества» бракоделов, стремились оправдать имевшиеся идеологические ошибки наличием организационных недостатков в производстве картин.

Режиссер Васильев Сергей в распущенной форме интерпретировал решение руководящих органов об отмене авторского права, как эксперимент, от которого надо отказаться потому, что этот эксперимент принес и приносит вред кинематографии.

Отдельные ораторы, в частности Васильев, обвиняли руководителей кинематографии в том, что неправильно переводить людей, находящихся в простое, на оплату 50 %, как это установлено правительством и что, якобы, этим путем мешают работать творческим работникам.

Критикуя Министерство, работники проповедовали идею мелкобуржуазного демократизма в кинематографии, игнорируя широкое привлечение творческих работников к участию в руководстве кинематографией (Художественные советы, художественные руководители), требовали организации союза киноработников по типу союза писателей с правами, которые не были сформулированы, но, по существу, подразумевалось, что этот союз должен руководить кинематографией вместо министерства.

Поэтому приходится удивляться однобокому освещению работы этого совещания в газете «Культура и жизнь» от 20 октября.

Прилагаю выдержки из выступлений т. т. Пырьева, Донского, Ромма и Васильева.

Министр кинематографии СССР И. Большаков.

Из выступления тов. М. И. Ромм.

О режиссерах. Прежде всего, я должен Вам сказать, Иван Григорьевич:

больно легко Вы расправляетесь, на словах, правда, с режиссерами. Я не против организационных выводов. Человек согрешил, надо сделать вывод.

Но что это за фраза: «Человек сделал плохую картину, а мы ему даем другую»? Герасимов тоже начал с двух плохих картин4, Довженко начал с плохой картины «Ягодки Кохани»5. Ошибаются и крупные режиссеры. Я видел картину Джона Форда «Райская птица»6. У меня волосы дыбом встали, какое это барахло. Бывают ошибки случайные, бывают более глубокие. Одни деградируют, другие делают ошибки.

Тот, кто отвечает, тот работает, и, следовательно, тот хозяин дела. Так извольте считаться с нами, как с хозяевами кинематографии, если мы за нее отвечаем. Если мы за нее отвечаем, тогда мы должны ее делать. Придите к нам, поговорите о том, что нам делать, а не ограничивайтесь оргвыводами.

Из выступления тов. Пырьева.

Нам всегда кажется, что имеющиеся сценаристы - это какие-то подозрительные люди, что-то они ходят около кинематографии и что-то странное делают (Смех). Все время мы думаем, а не переполучили ли они аванс? (Общий смех). Мы боимся, что вдруг они переполучат какой-нибудь аванс в 5 - 6 тысяч рублей! (Смех). Есть прекрасный, талантливый сценарист - Бондин, но не нашел он пока своего режиссера7. А то, что он талантлив, - в этом я голову свою даю на отсечение! (С места: Правильно).

(Аплодисменты). А все смотрят на него подозрительно и не помогают ему себя выявить. Вот, здесь и обвиняют и т. Шкловского в том, что он получил 200 т.р. за 5 лет. А если откинуть налоги, да разбить эту сумму на месяцев, вот и подсчитайте, что же это за громадная сумма выйдет? Выходит по 2 тыс. рублей в месяц. Вот, какая это «огромная» сумма.

Нет у нашей общественной организации никаких прав. Это просто клуб при Министерстве кинематографии. А мы хотим, чтобы была настоящая боевая общественная организация, и ей надо дать права и реорганизовать ее в самостоятельную творческо-общественную организацию, именно самостоятельную, а не ведомственную.

Кстати, надо помочь и Эйзенштейну выздороветь и дать хороший сценарий, окружить его вниманием и, чтобы он сделал хорошую картину (Аплодисменты).

И выступления тов. С. Д. Васильева.

Мне хочется предъявить счет нашему руководству. Я думаю, что именно в этом очень много наших несчастий. Именно в том, что наше руководство не поняло и не всегда считалось с нами, с художниками, делающими искусство. Оно не всегда понимало, что эти художники призваны к величайшим делам. Ну, хорошо, в порядке опыта, в 1938 году мы отменили авторские в кинематографии. Помогло это нам или нет? По-моему - нет. Почему же об этом нельзя сказать сегодня, на основании опыта? Это был опыт, и опыт показал, что мы от этого не выиграли, а проиграли.

Из выступления тов. Донского.

А вот на «Непокоренных», на моем фильме выступает руководитель хора и начинает разговаривать о большом искусстве кинематографии. Причем разговаривает, как зритель и не очень важный зритель. В Комитете по делам искусств, например, создан Художественный совет, там нет ни одного кинематографиста, Храпченко нас туда не допускает. Они занимаются своим искусством.

Вы скажете, что наше искусство более широкое, что у нас есть и музыка, есть и военные темы. Но для этого есть консультанты. А у нас в Художественном Совете есть генералы, несколько генералов. (Горбатов:

Генералы самые полезные люди). Безусловно, но посмотрите в какой пропорции генералы. Есть Захаров, у него хороший хор, но он не кинематографист. Есть у нас Дикий. Почему Дикий? 8 У нас должна быть какая-то гордость. Ее у нас нет. Мы можем приглашать к нам кого угодно, как будто это небольшое дело.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 467, л.143-147.

Докладная записка К. Е. Ворошилова, Л. З. Мехлиса, Г. Ф.

Александрова А.А. Жданову о недостатках в организации производства кинофильмов и фактах разбазаривания и хищения государственных средств на киностудиях 10 декабря 1946 г.

Товарищу ЖДАНОВУ А.А.

Представляем проект постановления «О крупных недостатках в организации производства кинофильмов и массовых фактах разбазаривания и хищения государственных средств в киностудиях», разработанный в соответствии с поручением товарища Сталина И.В. За допущенные в системе кинематографии злоупотребления и за систематическое невыполнение планов производства кинофильмов предлагаем освободить т. Большакова от обязанностей Министра кинематографии СССР.

На должность Министра кинематографии СССР рекомендуем одного из следующих товарищей:

тов. Игнатьева С. Д. - заместителя начальника Управления ЦК ВКП(б) по проверке партийных органов;

тов. Шаталина Н. Н. - инспектора ЦК ВКП(б);

тов. Кузакова К. С. - заместителя начальника Управления пропаганды ЦК ВКП(б).

К. Ворошилов, Л. Мехлис, Г. Александров 10 декабря 1946 г. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, д. 467, л.179..

Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «О крупных недостатках в организации производства кинофильмов и массовых фактах разбазаривания и хищения государственных средств в киностудиях»

16 декабря Центральный Комитет ВКП(б) устанавливает, что в организации произ водства художественных фильмов имеются крупнейшие недостатки, которые не позволяют использовать полностью техническую базу киностудий, приводят к сокращению количества и к ухудшению качества выпускаемых кинофильмов, удорожают стоимость картин, создают благоприятную почву для разбазаривания и хищения государственных денежных средств и материальных ценностей и тем самым наносят серьезный ущерб делу раз вития советской кинематографии.

Неудовлетворительное руководство работой киностудий и отсутствие продуманного производственного планирования приводят к тому, что кол лективы киностудий либо длительное время бездействуют, либо одновре менно начинают работать над несколькими картинами, мешая друг другу и увеличивая в студиях неорганизованность. Нередко картины запускаются в производство необдуманно, без достаточной подготовки, по слабым сценариям, что неизбежно вызывает или прекращение начатых съемок, или выпуск неудачных фильмов.

Вследствие этого планы производства художественных фильмов систе матически не выполняются. В 1946 году закончено производством всего лишь 9 фильмов при плане в 21 фильм. Бакинская, Ереванская, Алма-Атин ская, Ашхабадская и Минская киностудии в 1946 году совсем не выпустили фильмов.

Неорганизованность технологического процесса производства кинокартин чрезмерно удлиняет сроки производства фильмов и вызывает большие излишние расходы. Рассмотрение и утверждение литературных сценариев проходит бюрократически через множество инстанций, причем в ряде случаев в первоначальный текст вносятся противоречивые изменения и дополнения, в результате которых сценарий нередко ухудшается, утрачивает цельность, а иногда становится совсем непригодным.

Режиссеры мало считаются с утвержденными министерством сценариями, сметами и сроками выпуска кинокартин, самовольно изменяют утвер жденные сценарии и графики производства фильмов, вмешиваются в ад министративные и финансовые дела киносъемочных групп и в то же время не несут ни материальной, ни административной ответственности за нару шения, которые совершаются по их указаниям.

Установившаяся в Министерстве кинематографии СССР вредная практика необоснованного продления сроков выпуска фильмов дезорганизует производственный процесс, порождает бесплановость, безответственность режиссеров и руководителей киностудий, покрывает бесхозяйственное расходование государственных средств.

В последнее время прокуратурой Союза и министерством госконтроля выявлены массовые факты преступного разбазаривания и расхищения государственной собственности в Алма-Атинской, Ашхабадской, Ереванс кой, Тбилисской, Киевской, Бакинской киностудиях, а также в киностудиях Мосфильм, Ленфильм и Союздетфильм;

пользуясь безответственным отношением в Министерстве кинематографии СССР к расходованию госу дарственных средств, киностудии произвольно завышают сметы на произ водство кинокартин, расточительно тратят деньги и материальные ценности.

В результате этого стоимость кинокартин чрезмерно возрастает, ни одна картина не выпускается без перерасходов даже против завышенной сметной стоимости. Этому способствует широко распространенный среди киноработников вредный взгляд, будто хорошая кинокартина снимает от ветственность за все излишества и злоупотребления, допущенные при ее производстве.

Руководство Министерства кинематографии СССР не организовало борьбы с жуликами, ворами, тунеядцами, получившими возможность длительное время расхищать государственные средства. Директор кинокартины "Пятнадцатилетний капитан" Кренский (киностудия Союздетфильм) отчи тался перед студией фиктивными документами на сумму 201.400 рублей.

Директор кинокартины "Простые люди" Гинзбург (киностудия Ленфильм) отчитался перед студией фиктивными документами на сумму 99.702 рубля.

Директор кинокартин "Золотая тропа" и "Строптивые соседи" Дгебуадзе (Тбилисская киностудия) отчитался подложными документами на сумму 151.500 рублей. Установлено, что директоры кинокартины, которым дове ряются огромные государственные средства, подбираются из людей слу чайных и непроверенных.

Министерство кинематографии СССР не сделало выводов из постановления ЦК ВКП(б) о кинофильме "Большая жизнь". Несмотря на неоднократные предупреждения ЦК ВКП(б) и правительства, руководители Министерства кинематографии СССР и, прежде всего, министр т. Большаков И.Г.

продолжают неудовлетворительно руководить работой киностудий и расточительно расходуют огромные государственные средства.

В целях наведения порядка в деле производства художественных ки нофильмов, а также предотвращения хищений и бесхозяйственного рас ходования государственных средств Центральный Комитет ВКП(б) поста новляет:

1. Предупредить министра кинематографии СССР т. Большакова, что, если он в кратчайший срок резко не улучшит положения в кинематографии, будет поставлен вопрос об освобождении его от должности министра кинематографии СССР.

2. Утвердить т. Кузакова К.С. заместителем министра кинематографии СССР по общим вопросам.

3. Установить государственное годовое планирование производства и выпуска полнометражных художественных фильмов. Обязать Министерство кинематографии СССР на основе утверждаемых ЦК ВКП(б) тематических планов составлять производственные планы выпуска фильмов и вносить их на утверждение Совета Министров СССР.

4. Ликвидировать множественность инстанций при рассмотрении и ут верждении сценариев, как-то: утверждение готовых сценариев главным редактором сценарной студии, директором сценарной студии, начальником главного управления по производству художественных фильмов и т.д., упорядочив дело заключения с авторами договоров на создание сценариев.

Заключение договоров с авторами на сценарии производить только при наличии письменного либретто, по которому можно судить о будущем сценарии. Сценарии кинофильмов рассматривать и утверждать Художественному Совету министерства и лично министру кинематографии СССР.

5. Отменить неправильную практику пересоставления утвержденных постановочных смет на производство кинокартин, создающую возможность скрытия перерасходов, допущенных в результате бесхозяйственного ведения дел. Привлекать к строгой ответственности лиц, завышающих сметы на постановку фильмов.

6. Обязать министра кинематографии СССР представлять на утверждение Правительства каждый художественный полнометражный фильм. Од новременно с подготовленным фильмом министр обязан представлять заключение Художественного Совета по фильму, финансовый отчет о про изводстве фильма и решение министра кинематографии СССР о принятии фильма к демонстрации.

7. Обязать Министерство кинематографии СССР разработать нормативы справочники для составления смет на производство художественных, документально-хроникальных и научных фильмов и согласовать их с Ми нистерством финансов СССР и Госпланом СССР.

8. Установить, что режиссер кинокартины несет материальную ответствен ность за перерасход средств на производство фильма наравне с директором кинокартины и директором киностудии.

9. Обязать Министерство кинематографии СССР в случае низкого качества съемочных работ, нарушения сметной стоимости и сроков производства кинокартин применять снижение тарифно-квалификационной категории режиссерам, операторам, звукооператорам, директорам картин и другим работникам съемочной группы и киностудии.

10. Поручить Министерству кинематографии СССР и Министерству фи нансов СССР в 2-месячный срок упорядочить систему оплаты внештатных артистов и участников массовых и групповых съемок, не допуская пере расхода на эту цель сметных ассигнований.

11. Обязать Министерство кинематографии СССР разработать единое Положение о правах и обязанностях должностных лиц киносъемочной груп пы (директора кинокартины, режиссера, оператора и др.).

12. Обязать Министерство кинематографии СССР произвести срочную ревизию производственной и хозяйственно-финансовой деятельности заг раничных представительств Совэкспортфильма в Берлине, Вене, Праге, Варшаве. Материалы о результатах ревизии и предложения о мерах по устранению недочетов в работе иностранных представительств Совэкс портфильма (прокат фильмов, производственная и финансовая деятельность, подбор кадров) представить в месячный срок на рассмотрение Совета Министров СССР.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 3, ед. хр. 1062, л. 87-90.

Совет Министров СССР Постановление № Москва, Кремль О крупных недостатках в организации производства кинофильмов и массовых фактах разбазаривания и хищения государственных средств в киностудиях Совет Министров Союза ССР устанавливает, что в организации производства художественных фильмов имеются крупнейшие недостатки, которые не позволяют использовать полностью техническую базу киностудий, приводят к сокращению количества и к ухудшению качества выпускаемых кинофильмов, удорожают стоимость картин, создают благоприятную почву для разбазаривания и хищения государственных денежных средств и материальных ценностей и тем самым наносят серьезный ущерб делу развития советской кинематографии.

Неудовлетворительное руководство работой киностудий и отсутствие продуманного производственного планирования приводят к тому, что коллективы киностудий либо длительное время бездействуют, либо одновременно начинают работать над несколькими картинами, мешая друг другу и увеличивая в студиях неорганизованность. Нередко картины запускаются в производство необдуманно, без достаточной подготовки, по слабым сценариям, что неизбежно вызывает или прекращение начатых съемок, или выпуск неудачных фильмов.

Вследствие этого планы производства художественных фильмов систематически не выполняются. В 1946 году закончено производством всего лишь 9 фильмов при плане в 21 фильм. Бакинская, Ереванская, Алма Атинская, Ашхабадская и Минская киностудии в 1946 году совсем не выпустили фильмов.

Неорганизованность технологического процесса производства кинокартин чрезмерно удпиняет сроки производства фильмов и вызывает излишние расходы. Рассмотрение и утверждение литературных сценариев проходит бюрократически, через множество инстанций, причем в ряде случаев в первоначальный текст вносятся противоречивые изменения и дополнения, в результате которых сценарий нередко ухудшается, утрачивает цельность, а иногда становится совсем непригодным.

Режиссеры мало считаются с утвержденными Министерством сценариями, сметами и сроками выпуска кинокартин, самовольно изменяют утвержденные сценарии и графики производства фильмов, вмешиваются в административные и финансовые дела киносъемочных групп и в то же время не несут ни материальной, ни административной ответственности за нарушения, которые совершаются по их указаниям.

Установившаяся в Министерстве кинематографии СССР вредная практика необоснованного продления сроков выпуска фильмов дезорганизует производственный процесс, порождает бесплановость, безответственность режиссеров и руководителей киностудий, покрывает бесхозяйственное расходование государственных средств.

В последнее время Прокуратурой Союза и Министерством госконтроля выявлены массовые факты преступного разбазаривания и расхищения государственной собственности в Алма-Атинской, Ашхабадской, Ереванской, Тбилисской, Киевской, Бакинской киностудиях, а также в киностудиях «Мосфильм», «Ленфильм» и «Союздетфильм». Пользуясь безответственным отношением в Министерстве кинематографии СССР к расходованию государственных средств, киностудии произвольно завышают сметы на производство кинокартин, расточительно тратят деньги и материальные ценности. В результате этого стоимость кинокартин чрезмерно возрастает, ни одна картина не выпускается без перерасходов даже против завышенной сметной стоимости. Этому способствует широко распространенный среди киноработников вредный взгляд, будто хорошая кинокартина снимает ответственность за все излишества и злоупотребления, допущенные при ее производстве.

Руководство Министерства кинематографии СССР не организовало борьбы с жуликами, ворами, тунеядцами, получившими возможность длительное время расхищать государственные средства. Директор кинокартины «Пятнадцатилетний капитан» Кренский (киностудия «Союздетфильм») отчитался перед студией фиктивными документами на сумму 201 рублей. Директор кинокартины «Простые люди» Гинзбург (киностудия «Ленфильм») отчитался перед студией фиктивными документами на сумму 99 702 рубля. Директор кинокартины «Золотая тропа» отчитался подложными документами на сумму 151 500 рублей. Установлено, что директоры кинокартин, которым доверяются огромные государственные средства, подбираются из людей случайных и непроверенных.

Министерство кинематографии СССР не сделало выводов из Постановления ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь». Несмотря на неоднократные предупреждения ЦК ВКП(б) и Правительства, руководители Министерства кинематографии СССР и прежде всего Министр т. Большаков И. Г. продолжают неудовлетворительно руководить работой киностудий и расточительно расходуют огромные государственные средства.

В целях наведения порядка в деле производства художественных кинофильмов, а также предотвращения хищений и бесхозяйственного расходования государственных средств, Совет Министров Союза ССР постановляет:

1. Предупредить Министра кинематографии СССР т. Большакова, что если он в кратчайажй срок резко не улучшит положение в кинематографии, будет поставлен вопрос об освобождении его от должности Министра кинематографии СССР.

2. Утвердить т. Кузакова К. С. заместителем Министра кинематографии СССР по общим вопросам.

3. Установить государственное годовое планирование производства и выпуска полнометражных художественных фильмов. Обязать Министерство кинематографии СССР на основе утверждаемых ЦК ВКП(б) тематических планов составлять производственные планы выпусков фильмов и вносить их на утверждение Совета Министров СССР.

4. Ликвидировать множественность инстанций при рассмотрении и утверждении сценариев, как то: утверждение готовых сценариев главным редактором сценарной студии, директором сценарной студии, начальником Главного управления по производству художественных фильмов и т. д., упорядочив дело заключения с авторами договоров на создание сценариев.

Заключение договоров с авторами на сценарии производить только при наличии письменного либретто, по которому можно судить о будущем сценарии. Сценарии кинофильмов рассматривать и утверждать Художественному совету Министерства и лично Министру кинематографии СССР.

5. Отменить неправильную практику пересоставления утвержденных постановочных смет на производство кинокартин, создающую возможность скрытия перерасходов, допущенных в результате бесхозяйственного ведения дел. Привлекать к строгой ответственности лиц, завышающих сметы на постановку фильмов.

6. Обязать Министра кинематографии СССР представлять на утверждение Правительства каждый художественный полнометражный фильм.

Одновременно с подготовленным фильмом министр обязан предоставить заключение Художественного совета по фильму, финансовый отчет о производстве фильма и решение Министерства кинематографии СССР о принятии фильма к демонстрации.

7. Обязать Министерство кинематографии СССР разработать ормативы справочники для составления смет на производство художественных, документально-хроникальных и научных фильмов и согласовать их с Министерством финансов СССР и Госпланом СССР.

8. Установить, что режиссер кинокартины несет материальную ответственность за перерасход средств на производство фильма наравне с директором кинокартины и директором киностудии.

9. Обязать Министерство кинематографии СССР в случае низкого качества съемочных работ, нарушения сметной стоимости и сроков производства кинокартин применять снижение тарифно-квалификационной категории режиссерам, операторам, звукооператорам, директорам картин и другим работникам съемочной группы и киностудии.

10. Поручить Министерству кинематографии СССР и Министерству финансов СССР в 2-месячныи срок упорядочить систему оплаты внештатных артистов и участников массовых и групповых съемок, не допуская перерасхода на эту цель сметных ассигнований.

11. Обязать Министерство кинематографии СССР разработать единое Положение о правах и обязанностях должностных лиц киносъемочной группы (директора кинокартины, режиссера, оператора и др.).

12. Обязать Министерство кинематографии СССР произвести срочную ревизию производственной и хозяйственно-финансовой деятельности заграничных представительств «Совэкспортфильма» в Берлине. Вене, Праге, Варшаве. Материалы о результатах ревизиии предложения о мерах по устранению недочетов в работе иностранных представительств «Совэкспортфильма» (прокат фильмов, производственная и финансовая деятельность, подбор кадров) представить в месячный срок на рассмотрение Совета Министров СССР.

Председатель Совета Министров Союза ССР Управляющий Делами Совета Министров СССР И. Сталин Я. Чадаев Докладная записка Л.Ф. Ильичева секретарю ЦК ФКП(б) М.А.

Суслову «О возможностях сокращения расходов в кинематографии при одновременном увеличении доходов от кино»

Не позднее 25 октября 1947 г.

В 1946 г. валовой сбор от проката кинофильмов по Советскому Союзу составил (в приближенных цифрах) 3 млрд. руб. Из этой суммы 2 млрд.

руб. поступили в доход государства и 1 млрд. руб. израсходован на нужды кинематографии. На содержание кинотеатров, кинопередвижек, органов проката и кинофикации израсходовано 750 млн. руб. на массовую печать кинофильмов, включая расходы по содержанию кинокопировальных фабрик израсходовано 50 млн.руб. На производство всех кинофильмов, включая расходы по содержанию киностудий израсходовано 200 млн. руб.

Таким образом 80% всех затрат на кино составляют расходы по содержанию и обслуживанию киносети и 20% составляют расходы по производству фильмов.

Министерство кинематографии имеет огромные неиспользованные возможности для экономии средств, идущих на содержание киносети.

Достаточно сказать, что снижение стоимости расходов по содержанию киносети только на 1% даст экономию в 7,5 млн. рублей в год.

В настоящее время вопросами кинообслуживания параллельно занимаются два главка – Главкинопрокат и Главкинофикация, имеющие свои органы в республиках, краях, областях, районах и городах.

Объединение этих главков и их местных органов в единую организацию, даст экономию средств в несколько миллионов рублей и упростит управление киносетью.

Естественно, что всю экономию по киносети следует проводить за счет снижения затрат на содержание киноустановок, а не за счет уменьшения отпуска средств на дальнейшее развитие киносети. В кинотеатрах можно достигнуть значительной экономии, в несколько миллионов рублей, на электроэнергии при правильном ее расходовании, путем тщательной регулировки оптики и установления нормального режима работы киноаппаратуры, что не ухудшит, а значительно повысит освещенность экрана.

В настоящее время отсутствие надлежащего контроля и материальной ответственности киномехаников за сохранность фильмокопий привела к тому, что фильм приходит в полную техническую негодность в 3-4 раза быстрее, нежели при правильной его эксплоатации. Министерство кинематографии, введя систему строй ответственности за сохранность фильмов, имеет возможность повысить вдвое срок службы фильмокопии и тем самым как бы удвоить тираж фильмов.

В настоящее время в среднем приходится на каждого человека в год посещений кино в городе и 1,5 посещения в сельской местности.

Основными причинами такой низкой посещаемости кино являются недостаточная сеть киноустановок и малая насыщенность киноустановок фильмами. Увеличение посещаемости кино является главным средством повышения доходности. Этого можно достигнуть путем расширения киносети за счет экономии на ее содержание и посредством увеличения количества копий каждого выпущенного фильма. Значительное повышение доходности кино может дать правильное продуманное составление репертуара кинотеатров. В настоящее время репертуар составляется без учета интересов зрителя.

Например, одна за другой были выпущены тождественные по тематике фильмы: «Третий удар», «Александр Матросов»;

одновременно вышли на экран 3 детских фильма: «Первоклассница», «Красный галстук», «Мальчик с окраины»;

подряд появились на экране три фильма на морские темы: «За тех, кто в море», «Голубые дороги», «Повесть о Неистовом». Естественно, что при так составленном репертуаре зритель не всегда идет на три однотипных фильма подряд и в результате посещаемость фильмов, а следовательно и сбор средств оказывается искусственно заниженным. Эти же фильмы, выпущенные на экран в другой очередности, могли бы дать значительно больший сбор средств.

Мало используются широкие возможности получения больших валютных поступлений от проката наших кинофильмов за границей, особенно в странах новой демократии. Отсутствие инициативы, неумение организовать работу является основной причиной слабого использования экономических возможностей проката фильмов за границей.

Большие возможности экономии средств скрыты в кинопроизводстве.

Стоимость производства одного художественного фильма в среднем составляет 5-6- млн. руб. и требует от 7 до 11 месяцев работы.

Применительно к кинопроизводству режиссерский сценарий должен быть как бы точным чертежом, по которому создается картина. В действительности же режиссерский сценарий во многих случаях является скорее только поводом для постановки фильма, чем его генеральным планом и вырисовывается только к окончанию работы над фильмом. В сценарии содержатся лишние объекты съемки, ненужные для картины. Фактический метраж сценария всегда значительно превышает установленный метраж фильма в 2500 мтр. В результате этого после окончания съемок из фильма выбрасывается «в корзину»

сотни метров пленки, целые декорации, сюжетные линии и т.д. В среднем по каждому фильму при окончательной его приемке Министерством кинематографии исключается 300-400 мтр. Эту цифру следует увеличить, примерно, вдвое, так как большое количество сокращений по снятому фильму производится на студии без ведома Министерства.

Так, например, при монтаже картины «Голубые дороги» в общей сложности было исключено около 1000 мтр. Заснятого материала, что превышает 1 млн. руб.

Такое положение, прежде всего, объясняется недоработанностью литературного и режиссерского сценария.

Установление высококвалифицированной технологической проверки режиссерского сценария до его утверждения, а также твердая линия, исключающая изменения режиссерского сценария и какие бы то ни было отклонения от него в процессе съемок, позволяет избежать напрасных дорогостоящих съемок, лишних декораций и материала.

Другим, пока еще мало используемым источником снижения затрат на производством фильмов является широкое внедрение многократного использования одних и тех же декораций для съемки нескольких фильмов. Сложные декорации, как правило, строятся только для одной картины, да и то используются подчас для съемки второстепенных по своему значению сцен. Опыт использования декораций одного фильма в съемках другого фильма путем незначительных переделок проводится на киностудии «Союздетфильм». Например, декорация по картине «Сельская учительница» - зал школы стоимостью в 33 тыс. руб. была использована с незначительными переделками «как зал школы в картине «Красный галстук».

Значительно удорожает стоимость производства фильмов плохая организация съемочного процесса на киностудиях и неравномерная загрузка студий по кварталам. Как правило, первые кварталы павильоны полностью не загружены, их производственные возможности не используются, а в конце года съемочные группы долго простаивают в ожидании освобождения павильона. Сроки производства фильмов затягиваются. Например, только по киностудии «Мосфильм» окончание производства8 фильмов плана 1948 г. падает на сентябрь-декабрь месяцы. Неравномерный выпуск фильмов приводит к тому, что в первой половине года на экранах идет мало новых фильмов и в конце года они появляются пачкой. В результате сбор средств от киносети снижается.

Трудовая дисциплина в съемочных группах весьма слабая. Проведенная на киностудии «Мосфильм» хронометрическая проверка работы съемочных групп показала, что до 40% съемочного времени уходит впустую из-за того, что режиссер и оператор приходят на съемочную площадку неподготовленными, к началу съемок артисты опаздывают, не готовы костюмы или декорации и т.д.

Укрепление трудовой дисциплины в съемочной группе, ликвидация многочисленных простоев в работе может в значительной степени сократить сроки производства фильмов, а следовательно. И их стоимость.

Неорганизованность в работе съемочных групп, систематическое нарушение календаря съемок приводит, как правило, к тому, что съемочные группы не успевают заснять натурные кадры и переносят съемку значительной части натуры в павильоны. Так, по картине «Поезд идет на Восток» значительная часть кадров, которые надо было снимать по натуре, снята в павильонах на макетах. Съемка таких кадров становится дороже, а качество их хуже. За последние годы «привычка»

снимать фильмы только в павильонах привела к тому, что совершенно исчезли фильмы, почти целиком заснятые на натуре. В связи с этим исчез с экранов один из популярнейших жанров приключенческого фильма («Джульбарс», «Гайчи», «Девушка с Камчатки», «Ущелье аламасов» и др.). Такие фильмы больше не делаются, хотя на производство их идет вдвое меньше средств, а доход от них большой.

В организации кинопроизводства допускается и ряд прямых ошибок, обходящихся государству во много миллионов рублей прямого убытка.

Так, например, из-за плохого качества сценария и неправильного подбора режиссеров фильм «Твоя далекая невеста» переснимался трижды, трижды переделывался сценарий, трижды заменялись режиссеры. Этот фильм снимался более 3-х лет, стоимость фильма превысила 7 млн. руб., из которых 4 млн. руб. списаны в убыток. Два раза переделывался фильм «Новый дом». Фильм «Трудовая доблесть», посвященный послевоенному социалистическому строительству, действие в котором происходит в русском колхозе в Донбассе и на Севере, вместо того, чтобы снимать на натуре отправили для съемок на Пражскую студию. После многомесячной работы в Праге режиссер привез почти готовый фильм, который по своей фактуре настолько далек от нашей действительности, что его предстоит сейчас снимать заново. Срок выпуска фильма с апреля по плану теперь переносится на самый конец года, а убытки составят значительную сумму.

Фильм «Третий удар» при смете в 9.439 тыс. руб. фактически стоил 8.560 тыс. руб. Экономия средств в 1 млн. руб. против установленной сметы получена в результате организованной работы съемочной группы и сокращения сроков производства фильма. Аналогичный же по теме и материалу фильм «Сталинградская битва» снимается второй год. Смета только 1-й серии этого фильма определена в размере 16.791 тыс. руб. По картине предстоят съемки значительного количества объектов, а группа уже имеет перерасход в 2.800 тыс. руб.

Из сопоставления этих двух фильмов видно, какую огромную экономию государственных средств можно получить только в результате улучшения организации работы съемочной группы и ответственному отношению к расходованию средств.

Чрезвычайно важным является вопрос о рентабельности киностудий.

Многие киностудии в союзных республиках, тратя ежегодно миллионы рублей на свое содержание, в то же время по 2-3 года не выпускают ни одного фильма (Ереванская, Бакинская, Алма-Атинская киностудии).

Для поддержания своего бюджета студии занимаются дубляжем на различные национальные языки уже выпущенных другими киностудиями фильмов, что по существу удорожает лишь стоимость этих фильмов. Эти студии выпускают также местную хронику, которая имеет незначительный тираж (порядка 2-3 фильмокопий) и в прокате не окупаются. В связи с этим возникает вопрос или о полной загрузке периферийных киностудий производством фильмов, или о их закрытии.

Возможно также объединение некоторых студий в одну студию.

Например, объединение всех среднеазиатских студий (Алма-Ата, Ташкент, Ашхабад, Сталинабад) в единую киностудию в Ташкенте с передачей ей кадров и оборудования других студий. Также могут быть объединены все закавказские студии на базе одной Тбилисской киностудии.

Это даст многие миллионы рублей экономии и повысит количество выпускаемых фильмов.

Важным источником экономии средств в кинематографии является сокращение расходов на содержание административно-управленческого аппарата.

Достаточно сказать, что аппарат Министерства кинематографии СССР и Министерств кинематографии союзных республик составляет человек, а содержание всех Министерств кинематографии обходится в 19 млн. рублей в год.

А 1939 году, когда выпускалось более 50 художественных фильмов в год (против двух десятков фильмов, выпущенных в 1947 г.), аппарат же министерства состоял всего из 927 чел., т.е. был на 423 чел. меньше.

Во многих республиках, где нет киностудий, а киносеть насчитывает лишь сотни киноустановок, Министерства кинематографии могут быть с успехом заменены хотя бы представителями союзного министерства.

Л.Ильичев РГАЛИ, ф.17, оп.125, д.576, л.67- Подготовительные материалы к докладной записке Л.Ф. Ильичева секретарю ЦК ФКП(б) М.А. Суслову «О возможностях сокращения расходов в кинематографии при одновременном увеличении доходов от кино»

Содержание Министерства кинематографии Белорусской ССР обходится государству около 300 тыс.руб. в год. В республике нет ни одной киностудии, киносеть составляет 700 киноустановок, которыми руководят многочисленные отделения Главкинопроката и Главкинофикации в областях, районах и городах.

Содержание Министерств кинематографии Литовской и Эстонской республиках обходится государству по 300 тыс. руб. в год. Киностудии в республиках нет. Киносеть в Литве составляет 108 киноустановок и в Эстонии 181 киноустановка, которыми также руководят по существу органы кинофикации и кинопроката.

Министерство кинематографии Азербайджанской ССР обходится государству более чем в 450 тыс. руб. в год. В республике имеет киностудия, работающая плохо, но несколько лет не выпускающая ни одного фильма, киносеть в республике насчитывает около киноустановок.

Министерство кинематографии Армянской ССР затрачивает на свое содержание в год более 300 тыс. руб. В республике имеется одна киностудия, по несколько лет не выпускающая ни одного фильма.

Киносеть в республике состоит примерно из 300 киноустановок.

Ликвидация названных Министерств кинематографии и замена их представителями союзного министерства даст более 1,5 млн. руб.


экономии в год без всякого ущерба работе.

х х х Плохая организация сценарного дела, небережливое расходование средств на сценарные заказы приводят к большим перерасходам.

Так, в 1947 г. Сценарная студия Министерства кинематографии при плане в 27 киносценариев дала для производства всего киносценариев. Средняя стоимость одного сценария для производства при этом составила 171 тыс. руб., из которых оплата автору составила 74 тыс. руб., а остальные почти 100 тыс. руб. пошли на покрытие оплаченного сценарного брака и расходы по содержанию студии.

В 1948 году Министерство установило студии план в киносценариев. На 1/У1 принято в производство от студии всего сценария. Среднюю отпускную стоимость сценария студия предполагает в этом году снизить до 137 тыс. руб. за каждый сценарий.

При этом 68 тыс. составит сумма авторского гонорара, остальные тыс. руб. с каждого сценария пойдут на оплату сценарного брака и отчисления по содержанию студии.

Путем (? нрзб) работы можно в значительной мере снизить сценарный брак и сэкономить десятки тысяч рублей на каждом сценарии.

Для сценарных отделов киностудий стоимость сценария обходится еще дороже, так как помимо авторского гонорара, предусмотрено по действующему положению, что из трех полностью оплаченных сценариев в производство может поступать только один сценарий, а выплаченный гонорар по двум другим сценариям как авансы по договорам на сценарии списываются в стоимость сценария, пошедшего в производство.

Путем наведения порядка в сценарном деле и более тщательной работы с авторами можно свести сценарный брак до минимума, сэкономив на этом десятки тысяч рублей на каждом сценарии.

Существующий в настоящее время гонорар за сценарий во много раз превышает гонорар за литературное произведение. За литературный сценарий размером в 60-70 стр. на машинке автору выплачивается гонорар по договору от 60 до 100 тыс. руб. Кроме того в отдельных случаях при запуске сценария в производство дополнительно автор получает так называемые премиальное вознаграждение в размере 30% от суммы гонорара. По выходе картины на экран автор еще раз получает от 50 до 200% общей полученной суммы за сценарий в виде потиражных. Таким образом, всего за сценарий автор получает от 90 до 300 тыс. руб.

Кроме того, при повторном тиражировании фильма автор вновь получает потиражные деньги.

Такие высокие гонорары за сценарий не столько стимулируют работу автора, сколько развращают его, создают привычку у писателей смотреть на кино, как на источник легкого и большого заработка, а не как на серьезную творческую работу.

Следовало бы привести оплату авторской работы в кино в соответствие с количеством писательского труда, затрачиваемого на сценарий, установив единую систему оплаты за литературное произведение в кино, театре и в прозе. Сейчас оплата автора в театре, в кино и в литературе по существу построена на основе конкуренции и мало способствует настоящему творчеству. Установление единой системы гонорара за писательский труд даст огромную экономию государственных средств.

х х х Главные расходы по производству художественных фильмов производятся на оплату творческого состава съемочной группы, включая оплату актеров, на сооружение декораций и пошивку костюмов, на оплату киносценария и на покрытие общестудийных расходов (содержание киностудии).

Например, по фильму «Подвиг разведчика», стоимость которого составила 3.289 тыс.руб., было истрачено: на зарплату съемочной группы и актеров – 1.152 тыс.руб., на сооружение декораций, пошивку костюмов и различные услуги цехов студии – 1.062 тыс. руб., на общестудийные расходы (накладные расходы) – 583 тыс.руб. и на оплату сценария – 204 тыс. руб.

Процент общестудийных расходов, ложащихся на стоимость производства фильма целиком зависит от степени загрузки студий.

Когда студия работает над несколькими фильмами одновременно, общестудийные расходы по картине составляют в среднем 23-25% (Мосфильм, Союздетфильм), на киностудиях «Ленфильм», работающей с неполной загрузкой, общестудийные расходы (?) составляют уже (?) от стоимости фильма и на киностудиях, где снимается в год 1-2 фильма общестудийные расходы превышают 40%. При правильном использовании киностудий общестудийные расходы могут быть снижены до 15-16% по каждому фильму. Значительной экономии средств на кинопроизводство можно достичь за счет снижения расходов на оплату съемочного коллектива и на оплату сценария.

х х х Весьма важным источником для повышения доходности от кино является экспорт фильмов за границу. В 1947 г. «Совэкспортфильм» в 55 странах мира демонстрировал 36 советских фильмов. Поступления от проката советских фильмов за границей составили при этом 55 млн.

руб. в валютном исчислении, т.е. демонстрация фильмов в каждой стране дала в среднем всего 1 млн. руб. сбора в год, в то время как, например, средний московский кинотеатр «Центральный» дает в год сбор 11 млн. руб. и приносит чистого дохода государству 6 млн. руб.

РГАЛИ, ф.17, оп.125, д.576, л.67-76.

Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «О плане производства художественных, документальных и видовых кинофильмов на 1948 год»

14 июня 1948 г.

№ 64. п. 52 - О плане производства художественных, документальных и видовых кинофильмов на 1948 год.

ЦК ВКП(б) считает, что представленный на рассмотрение ЦК план производства кинофильмов на 1948 г. свидетельствует о том, что в Министерстве кинематографии СССР существует неправильная установка на выпуск большого количества кинофильмов в ущерб их качеству, в результате чего идейный и художественный уровень многих кинокартин не отвечает возросшим требованиям советских зрителей. Погоня за количеством кинофильмов вызывает необходимость привлечения к производству фильмов малоопытных режиссеров, выпускающих слабые кинокартины, на производство которых затрачиваются чрезмерно большие средства, не окупаемые должными доходами государству от эксплуатации кинофильмов в силу слабой посещаемости кинотеатров зрителями.

ЦК ВКП(б) считает необходимым решительно повысить качество выпускаемых кинофильмов за счет уменьшения их количества и путем привлечения к постановке фильмов лучших режиссерских и актерских сил В соответствии с этим ЦК ВКП(б) постановляет:

Утвердить представленный план производства и выпуска 1.

художественных кинофильмов в 1948 году со следующими поправками:

Исключить из плана и прекратить работы по постановке следующих кинофильмов: "Ночь полководца", "Рейд на Карпаты", "Спутники", "Сухой дол", "Девушка из Нацихвари", "Два капитана", "Счастливого плавания", "Мать", "В садах Колхиды", "Сказка о царе Салтане". Исключить из плана 1948 года и перенести на 1949 год производство кинофильмов "Константин Заслонов" и "Тарас Шевченко" (приложение № 1)*.

2. Утвердить список художественных фильмов, производство которых начинается в 1948 году и заканчивается в 1949 году, исключив из списка следующие фильмы: "Знаменосцы", "Шахтерская слава", "Ветер с юга" (приложение № 2).

3. Обязать Министерство кинематографии СССР, кроме выпущенных на экран цветных фильмов - "Сказание о земле сибирской", "Поезд идет на Восток", "День победившей страны", "По Сахалину" - выпустить следующие цветные фильмы:

а) в 1948 году: художественные фильмы - "Три встречи", "Мичурин";

документальные фильмы - "Первое мая 1948 года", "Всесоюзный авиационный праздник", "Советская Грузия";

видовые фильмы - "Урал" и "Волга";

б) в 1949 году: художественные фильмы - "Падение Берлина", "Жуковский" и "Спортивная честь".

Утвердить план производства полнометражных документальных и 4.

видовых кинофильмов на 1948 год, исключив из плана фильмы: "Сталинская пятилетка в четыре года", "30 лет комсомола" (приложения № 3 и 4).

Перенести на 1949 год производство следующих документальных фильмов:

"Советский Казахстан", "Советский Узбекистан", "Сибирь советская".

5. Исключить из плана и прекратить работы по постановке следующих научно-популярных фильмов: "Наука о продолжении жизни человека", "Происхождение жизни".

6. В целях осуществления более действенного контроля за качеством фильмов на всех этапах их создания и предотвращения выпуска слабых кинокартин обязать Министерство кинематографии СССР и Художественный Совет министерства кинематографии рассматривать по каждому художественному фильму:

а) литературный сценарий, б) пробы актеров на пленке, в) отснятые материалы по основным объектам фильма, г) готовый фильм.

Вменить в обязанность Художественного Совета рассматривать в необходимых случаях также режиссерские сценарии, эскизы декораций и костюмов, музыкальные партитуры, генеральные репетиции с актерами до начала съемок фильма.

7. Разрешить Министерству кинематографии СССР выпустить на экраны в 1948 году следующие немецкие трофейные музыкальные фильмы: "Богема", "Летучая мышь", "Тоска", "Риголетто", "Андалузские ночи" и "Оперетта".

РГАСПИ, ф, 17, оп. 3, д. 1071, л.14-15.

Докладная записка И.Г. Большакова секретарю ЦК ВКП(б) Г.М.

Маленкову о состоянии кинообслуживания населения и мерах по его улучшению 26 августа 1948 г.

Секретарю Центрального Комитета ВКП (б) Товарищу Маленкову Г.М.

30-го марта 1948 года Совет Министров СССР принял Постановление «Об улучшении кинообслуживания населения и увеличении доходов от кино».

Это Постановление предусматривает значительный рост посещаемости кинотеатров (в 1948 году – 803,9 млн.зрителей, против 585,3 млн.зрителей в 1947 году), а также их загрузку – 71,9% в 1948 году, против 53,5% в году.

Для обеспечения выполнения этого Постановления Министерство кинематографии СССР приняло ряд организационных мер (проведение республиканских совещаний работников кинофикации, систематическое заслушивание на заседаниях Коллегии Министерства отчетов о ходе выполнения Постановления и др.), а также оказывает конкретную помощь своим местным органам кинематографии. Но, несмотря на принятые меры, выполнение установленного Правительством плана валового сбора проходит неудовлетворительно, что видно из следующих цифр:


Валовый сбор ( в тыс.рубл.) _ _ Город Село план фактич. %% план фактич. %% выполнен. выполнен.

Апрель 182,767 141,606 77,5% 46,279 28,514 61,6% Май 188,023 160,416 85,3% 49,492 39,049 78,9% Июнь 183,604 157,451 85,7% 50,260 40,266 81,0% Июль 191,363 154,767 80,9% 51,758 42,150 81,4% Зрители (в тысячах) Город Село Апрель 49,585 37,457 75,5% 18,429 12,328 66,9% Май 53,863 44,831 83,2% 19,669 17,015 86,5% Июнь 52,730 44,301 84,0% 19,972 17,446 87,4% Июль 53,891 42,915 79,6% 20,640 18,163 88,0% В результате чего за 7 месяцев текущего года органы кинофикации недодали государству 179,4 млн.рублей, органы кинопроката - 21,8–млн.рублей.

Работа по кинообслуживанию населения в ряде республик – Армянской, Киргизской, Азербайджанской и др., поставлена неудовлетворительно.

Партийные и советские органы этих республик не уделяют должного внимания делу кинообслуживания населения.

Для обеспечения выполнения установленного плана, а также перекрытия недобора средств, образовавшегося за 7 месяцев, Министерство кинематографии считает целесообразным провести в сентябре-октябре с.г.

кустовые совещания руководящих работников кинематографии республик и областей с участием секретарей ЦК нацкомпартий и обкомов по пропаганде и заместителей председателя Совета Министров республик по культуре.

Министерство кинематографии СССР просит разрешить провести указанные кустовые совещания и поручить Отделу пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) принять участие в проведении этих совещаний совместно с Министерством кинематографии СССР.

На совещаниях будут обсуждены и намечены конкретные мероприятия по улучшению кинообслуживания населения и по выполнению государственного плана.

План проведения кустовых совещаний прилагается.

Министр кинематографии СССР И.Большаков РГАСПИ. Ф.17. Оп. 132. Д. 92. Л. 6-7.

Письмо министра кинематографии СССР И.Г. Большакова секретарю ЦК ВКП(б) Г.М. Маленкову о неотложных вопросах советской кинематографии 18 марта 1949 г.

Секретно Секретарю ЦК ВКП(б) Товарищу Маленкову Г.М.

Я вынужден обратиться к Вам с просьбой об ускорении решения ряда срочных вопросов, поставленных Министерством Кинематографии СССР перед ЦК ВКП/б/. Эти вопросы следующие:

1. 0 разрешении выпуска на экраны новых 50-ти трофейных немецких и американских фильмов.

Министерство Кинематографии СССР 3 месяца тому назад представило Отделу Агитации и Пропаганды список фильмов, могущих быть выпущенными на экран. Дальнейшая затяжка этого вопроса приведет к тому что у нас наступит большой перерыв в выпуске этих фильмов на наши экраны, что повлечет за собой резкое недовыполнение плана доходов от кино.

… И. Большаков РГАСПИ, ф.17, оп. 132, д. 249, л.57.

*Докладная записка Отдела пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) Г.

М. Маленкову и М. А. Суслову о недостатках в организации производства художественных фильмов [11 мая 1950 г.] Секретарям ЦК ВКП(б) тов. Maленкову Г. М.

тов. Суслову М. А. Считаем нужным информировать Вас о крупных недостатках в организации производства художественных фильмов.

В течение длительного времени советский зритель испытывает острый недостаток в новых советских художественных фильмах.

Редкое поступление в прокат новых советских фильмов вынуждало органы кинофикации в явно несоразмерной степени прибегать к выпуску трофейных фильмов.

В Отдел пропаганды и агитации ЦК ВКП(б), а также в редакции газет все время поступает большое количество писем трудящихся, в которых выражаются недовольства малым количеством новых фильмов и протесты против заполнения экранов заграничными (трофейными) фильмами, в своем большинстве сомнительного качества2.

Все это приводит к недостаточной посещаемости кинотеатров, как в городах, так и в сельской местности.

В 1949 году план кинообслуживания населения недовыполнен на миллионов зрителей, в связи, с чем недобрано свыше 570 миллионов рублей.

Главной причиной плохого выполнения плана кинообслуживания населения являются не столько недостатки в работе органов кинофикации и проката, сколько недостаточный и крайне неравномерный выпуск новых фильмов.

На 1949 год Министерству кинематографии СССР был утвержден план производства и выпуска художественных фильмов в количестве 21 названия.

Равномерный выпуск этих фильмов на экран мог бы удовлетворить нужды киносети и обеспечить кинообслуживание населения.

Однако, из 21 запланированного фильма на экраны было выпущено всего 10 фильмов, причем большинство из них в конце года. С большим опозданием в феврале - мае 1950 года были выпущены 5 фильмов:

«Кубанские казаки», «У них есть Родина», «Девушка Араратской долины»

(только на «местный экран»), «Алитет уходит в горы» и «Александр Попов».

5 фильмов плана 1949 года – «Жуковский», «Заговор обреченных», «Смелые люди», «Великая сила», «Звезда» до сих пор еще не выпущены на экран и лишь перенос выпуска одного фильма («Тарас Шевченко») из плана 1949 г. в план 1950 г. был произведен Министерством кинематографии с разрешения Совмина СССР.

Общее положение с выпуском на экран в 1949 г. новых советских художественных фильмов (включая 3 фильма, перешедшие производством из плана 1948 года) сложилось следующим образом:

январь – «Мичурин», «Суд чести» и 5 заграничных фильмов, февраль - «Академик Иван Павлов», «Страницы жизни» (только на местный экран) и 6 заграничных фильмов.

март - «Встреча на Эльбе», «Путь славы» и 6 заграничных фильмов, апрель - 4 заграничных фильма, май – «Сталинградская битва» 1 серия и 5 заграничных фильмов, июнь – «Три встречи» (на местный экран) и 7 заграничных фильмов, июль - 7 заграничных фильмов, август – «Райнис» и 4 заграничных фильма, сентябрь – «Константин Заслонов» и 6 заграничных фильмов, октябрь – «Счастливого плавания» и 4 заграничных фильма, ноябрь - 3 заграничных фильма, декабрь – «Сталинградская битва» 2 серия, «Счастливая встреча»

(только на местный экран) и 4 заграничных фильма.

Таким образом, за год было выпущено на экран 13 новых советских фильмов и 61 заграничный фильм.

Невыполнение Министерством кинематографии СССР плана выпуска художественных фильмов особенно отрицательно сказывается и на показе советских кинофильмов в зарубежных странах, в первую очередь в странах новой демократии.

Так, например, в 1949 году в Болгарию, Венгрию, Чехословакию, Польшу, Румынию и Албанию было направлено лишь 10 новых кинофильмов. Кроме того, было послано в эти страны от 10 до 15 фильмов довоенного выпуска («Свадьба», «Дочь моряка», «Золотое озеро», «Боксеры», «Золотой ключик», «Аринка», «Последний табор» и др.).

В связи с недостатком советских фильмов, страны новой демократии вынуждены выпускать фильмы капиталистических стран, преимущественно, американские. Так, на экранах Чехословакии в 1949 году демонстрировалось 35 фильмов производства капиталистических стран, в Венгрии - 26, в Польше - 26, в Румынии - 25. В Китае 60% прокатного времени было занято гоминдановскими и англо-американскими фильмами.

Особенно плохо представлены советские фильмы в Демократической Германии.

Представительство Министерства кинематографии СССР в Германии Совэкспортфильм, согласно заключенным соглашениям с кинотеатрами, обязано было обеспечить советскими кинофильмами не менее 40% прокатного времени этих кинотеатров, однако, в 1949 году в Германии демонстрировались лишь 8 новых фильмов, что составляет менее половины предусмотренных по соглашению, фильмов.

Одной из основных причин выполнения годового плана производства и выпуска художественных фильмов всего лишь на 50% является плохая организация работы киностудий. Отсутствие со стороны Министерства кинематографии должного руководства и контроля в процессе создания фильмов привело также к значительному снижению качества ряда фильмов и многочисленным их переделкам.

Так, например, в результате неудовлетворительного качества сценария фильм «Жуковский» неоднократно переделывался, и работа над ним затянулась до апреля 1950 года. По фильму "Смелые люди" в настоящее время производятся исправления и досъемка отдельных сцен, которые не были учтены заранее. Готовые фильмы «Великая сила» и «Звезда», после длительной работы по их исправлению, задерживаются выпуском на экран самим Министерством кинематографии, которое не уверено в их качестве.

В течение ряда лет Министерство кинематографии, в целях избежать критики центральной печати, практикует выпуск посредственных в идейно художественном отношении фильмов на так называемый «местный экран», не показывая их на экранах столичных кинотеатров.

В 1949 году «на местный экран», минуя Москву, были выпущены слабые фильмы «Счастливая встреча», «Страницы жизни», «Дочь Ферганы», «Кето и Коте». Выпущенный подобным образом в 1950 году фильм «Девушка Араратской долины» вызвал возмущение зрителей Сталинграда, потребовавших возвратить им деньги, уплаченные за билеты.

Искусственное ограждение творческих работников, повинных в создании неполноценных фильмов, от общественной критики порождает безответственное отношение к порученному делу и не способствует их творческому росту.

Отсутствие постоянной заботы о воспитании творческих кадров привело к тому, что на протяжении многих лет в художественной кинематографии не появилось ни одного нового крупного режиссера, в то время, как отдельные старые мастера начинают выходить из строя.

Примером неправильного воспитания и выдвижения молодых режиссеров может служить история с режиссерами-выпускниками Института кинематографии Рыбаковым, Бунеевым и Швейцером. В 1948 г. им была поручена постановка фильма «Путь славы». В качестве художественного руководителя к ним был прикреплен режиссер М. Ромм, который, по существу, помощи не оказывал. Способные, но не имеющие производственного опыта режиссеры, не имея постоянного художественного руководства и направления, допустили ряд ошибок в своей работе.

Выделенный им в помощь в конце работы над фильмом другой «художественный руководитель», фактически отстранил их от работы и лично сам произвел исправления фильма. В настоящее время эти молодые режиссеры от самостоятельной работы отстранены, а выдвижение молодых кадров оказалось скомпрометированным.

Отсутствие притока новых молодых режиссерских кадров тормозит развитие киноискусства и уже в ближайшие годы может привести к острой недостаче высококвалифицированных кинорежиссеров.

Причины, повлекшие неудовлетворительную работу киностудий художественных фильмов в 1949 г., крайне отрицательно сказавшиеся на кинообслуживании населения, продолжают оставаться и в настоящее время.

План производства художественных фильмов на 1950 год определен в количестве 18 названий.

Окончание производства этих фильмов заранее планируется Министерством кинематографии крайне неравномерно и выглядит следующим образом:

январь «Падение Берлина»

февраль ) март выпуска нет ) апрель ) май «Тарас Шевченко» (перенесен иэ плана 1949 г.) июнь выпуска нет июль «Секретная миссия», «Огни Баку»

август «Белинский», «Весна в Сакене»

сентябрь «Мусоргский», «Далеко от Москвы»

октябрь выпуска нет ноябрь «Пржевальский», «Битва за уголь»

декабрь «Сельский врач», «Спортивная честь», «Кавалер Золотой звезды», «Самгори», «Звезды» («Шахтеры»), «Люди идут к счастью», «У скал Фархада».

Одной из главных причин такого неравномерного производства фильмов является неудовлетворительная работа Министерства кинематографии по подготовке сценариев. Для 5 фильмов плана 1950 г.

сценарии были признаны Художественным советом неудовлетворительными и в настоящее время переделываются. По фильму «Глинка», который первоначально планировался выпуском на 1949 г., работа по переделке сценария далеко еще не закончена, и фильм перейдет производством на год. Видимо, перейдут на 1951 год по примеру прошлого года и большинство других фильмов, запланированных окончанием работ на декабрь месяц.

Такое положение с выполнением плана производства художественных фильмов означает, что в 1950 году вместо 18 фильмов на экран будет выпущено не более 8-9 фильмов, так как на массовую печать копий фильмов и рассылку их по местам требуется 1-2 месяца. Фильмы же, запланированные на ноябрь-декабрь, смогут быть выпущены на экран лишь в 1951 году. Таким образом, работа киносети в текущем году будет протекать в таких же тяжелых условиях, как и в прошлом году. За январь и февраль 1950 года киносеть уже недобрала свыше 56 миллионов рублей.

Увеличение же выпуска заграничных фильмов не многим изменит положение, так как советский зритель просматривает их менее охотно и требует увеличения выпуска новых фильмов отечественного производства на современные и близкие ему темы.

В. Кружков.

А. Сазонов.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 132, ед. хр. 427, л. 62-67.

Докладная записка министра кинематографии СССР И.Г. Большакова и секретаря ЦК ВКП(б) Н.С. Хрущева И.В. Сталину о мерах по увеличению доходов от кино Предположительно май 1951г.

товарищу Сталину И.В.

По Вашему поручению мы рассмотрели вопрос об увеличении доходов от кино и считаем возможным в текущем году увеличить чистый доход от кино на 665 млн. рублей или по 95 млн. рублей ежемесячно начиная с 1 июня года.

По плану 1951 года чистый доход государства от кино предусмотрен в сумме 2225 млн. рублей. Дополнительные поступления в сумме 665 млн. рублей дадут рост доходов на 31%.

Дополнительный доход от кино возможно получить за счет проведения следующих мероприятий.

По селу. Доходы от сельской киносети в 1951 году возможно увеличить на 165 млн. рублей, сверх предусмотренных планов 262 млн. рублей, за счет увеличения количества рабочих дней кинотеатров в сельских районных центрах с 18 до 20 дней в месяц, на сельских стационарных киноустановках с 8 до 12 дней в месяц и на кинопередвижках с 15 до 20 дней в месяц.

Для выполнения повышенного плана доходов от кино необходимо упорядочить работу сельской киносети, материально заинтересовать сельские организации и отдельных работников в выполнении и перевыполнении государственных планов по кинообразованию сельского населения. С этой целью следует ввести систему денежного поощрения, используя для этого часть средств от сверхплановых сборов кинопередвижек и сельских стационарных киноустановок. Считаем целесообразным сверхплановый сбор от каждого сеанса, за вычетом государственного налога в размере 20% от сбора, направить на поощрения, установив следующие размеры поощрения: колхозам, совхозам, школам, избам-читальням и другим организация, предоставляющим помещения для показа кино – 45% от сверхпланового сбора;

киномеханикам – 35%, мотористам – 15%, работникам районных отделов кинофикации – 5%.

Такая система поощрения даст возможность государству получать дополнительный сверхплановый доход от кино, а сельские организации и киномеханики будут заинтересованы в обязательном выполнении и перевыполнении государственных планов по сбору средств от киносеансов.

Так, например, при перевыполнении на 30% повышенного плана за оставшиеся 7 месяцев текущего года, государство может получить дополнительный доход в сумме 34 млн. рублей;

колхозы, совхозы, школы, избы-читальни и другие организации в этом случае получат премиальных вознаграждений 60 млн. рублей, киномеханики – 48 млн. рублей, мотористы – 21 млн. рублей, районные отделы кинофикации – 7 млн. рублей.

Каждый киномеханик при условии перевыполнения плана на 30% получит дополнительно к своей основной заработной плате за 7 месяцев в среднем – 1700 рублей, а моторист – 750 рублей.

При введении предлагаемой новой системы поощрения ныне действующая премиальная система для киномехаников и мотористов будет отменена.

Для того, чтобы заинтересовать местные советские организации в улучшении работы кино на селе, считаем целесообразным изменить существующий порядок внесения налога от кино в бюджет, а именно: 50% налога от кино, взимаемого с сельских киноустановок, зачислять в бюджет сельских советов и 50% - в бюджет райисполкома. Это обеспечит необходимый контроль за работой киномехаников со стороны сельских советов, которые будут более заинтересованы в работе кино на селе, причем контроль за работой киноустановок может осуществляться культурно-просветительными и бюджетными комиссиями сельских советов.

В целях упрощения учета и облегчения контроля за киномеханиками предлагаем установить для кинопередвижек и колхозных стационарных установок единую цену на билеты в 2р. 50к. вместо существующих в настоящее время трех цен: 2 руб., 2р. 50к. и 3 рубля. Льготную цену для детей в 1 руб. сохранить для специальных детских сеансов.

До сих пор имеются случаи бесплатного посещения кино - сеансов должностными лицами, особенно в районных центрах. Необходимо подтвердить категорическое запрещение бесплатных посещений киносеансов.

Для осуществления намеченных мероприятий по увеличению дохода от кино на село просим выделить Министерству кинематографии СССР во II-ом квартале 1951 года 5000 автомашин, из них: 4800шт. ГАЗ-ММ и 200шт. – ГАЗ-67. Это даст возможность иметь в каждом районе в среднем по автокинопередвижки, что улучшит кинообслуживание отдаленных населенных пунктов.

В настоящее время кинопередвижки плохо обеспечены автотранспортом: из 21800 кинопередвижек, автомашинами обеспечены всего лишь 3,5 тысячи, или 16%, а остальные доставляются гужевым транспортом колхозов. В то же время до войны 67% кинопередвижек было обеспечено автомашинами.

Недостаток автомашин приводит к неполному использованию киноаппаратуры и лишает возможности показа кино в отдаленных от райцентров населенных пунктах.

В текущем году кинопередвижки снабжаются бензином неудовлетворительно. Потребность в бензине на 1951 год удовлетворена всего лишь на 70%. Это толкает киномехаников на незаконные сделки.

Поэтому просим выделить в 1951 году для сельской киносети дополнительно 13,7 тысяч тонн автобензина.

По городу. Доходы от городской киносети в текущем году без дополнительных затрат со стороны государства можно увеличить на 500 млн.

рублей, сверх предусмотренных 1873 млн. рублей по плану, путем проведения следующих мероприятий.

Передать с 1 июня 1951 года Министерству кинематографии СССР сроком на два года 250 профсоюзных клубов в городах, где киносеть Министерства кинематографии СССР развита слабо и не обеспечивает нормального кинообслуживания населения. При установлении в этих клубах такого же количества рабочих дней и киносеансов, как и в кинотеатрах, государство получит дополнительно доходов в текущем году в сумме 153 млн. рублей.

С 1 июня и до конца 1951 года увеличить количество рабочих дней в городских профсоюзных киноустановках до 24 в месяц по 3 вечерних сеанса в день (вместо 17 дней при 2-3 сеансах в день), что даст дополнительно доходов в этом году 257 млн. рублей.

Существующая практика продажи билетов детям на специальные детские сеансы по 1 и 2 рубля создает трудности в осуществлении контроля за соблюдением установленных цен на билеты и почву для злоупотреблений.

Цены на билеты в кино для детей на специальные детские сеансы предлагаем установить в 2 рубля, а на остальные сеансы билеты продавать без подразделения цен для взрослого и детского зрителя. Упорядочение этого дела даст в 1951 году дополнительный доход в сумме 90 млн. рублей.



Pages:     | 1 |   ...   | 50 | 51 || 53 | 54 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.