авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 51 | 52 || 54 | 55 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 53 ] --

Дальнейшее увеличение доходов от городской киносети в последующие годы может быть осуществлено лишь при условии широкого строительства новых кинотеатров, так как существующие городские кинотеатры при их максимальной загрузке не в состоянии обслужить население городов, особенно в вечернее время, воскресение и праздничные дни.

В связи с этим необходимо поручить Госплану и Министерству кинематографии СССР при составлении нового пятилетнего плана предусмотреть широкое строительство кинотеатров в городах и в районных центрах.

Одним из необходимых условий повышения доходов от кино является увеличение количества выпускаемых новых советских художественных фильмов.

Опыт показывает, что сборы от новых советских художественных фильмов значительно превышает сборы от заграничных фильмов, что видно из следующей таблицы:

Советские фильмы Сбор в Заграничные фильмы Сбор в млн. руб. млн. руб.

«Падение Берлина» - «Коричневая паутина»

245 2 серии (за 12 мес. (немецкий фильм) (за демонстрации) мес. демонстрации) «Кубанские казаки» «Огонь»

132 (за 12 мес. демонстрации) (венгерский фильм) (за мес. демонстрации) «Смелые люди» «Чертово ущелье»

105 (за 12 мес. демонстрации) (польский фильм) (за мес. демонстрации) Незначительные сборы дает демонстрирование фильмов выпуска прежних лет. Так, например, сборы от показа в 1950 году лучших советских фильмов выпуска прежних лет составили:

Повторные советские фильмы: (за 12 мес. демонстрации) «Чапаев» - 9 млн. рублей «Выборгская сторона» - 6 млн. рублей «Человек с ружьем» - 6 млн. рублей «Великий перелом» - 5 млн. рублей Незначительные сборы также дает показ документальных фильмов, которые в среднем колеблются от 1,5 до 2 млн. рублей по каждому фильму.

Поэтому считаем целесообразным поручить Министерству кинематографии СССР представить свои соображения об увеличении выпуска художественных фильмов.

Увеличение производства художественных советских кинофильмов необходимо также для выполнения валютного плана в странах народной демократии. В большинстве этих стран уже выпущены на экраны почти все наши фильмы производства прежних лет. В настоящее время потребность в новых советских фильмах в странах народной демократии нами полностью не удовлетворяется, что ведет к снижению наших доходов от кино в этих странах.

Затраты на производство художественного советского фильма окупают себя не менее, чем в 10-15 раз в течение одного года его демонстрации, что видно из следующих данных:

Стоимость фильма Валовый сбор млн. руб. млн. руб.

«Падение Берлина» 2 серии 15,7 «Кубанские казаки» 8,9 «Встреча на Эльбе» 6,7 «Молодая гвардия» 2 серии 10,3 185, Просим Вас рассмотреть изложенные нами предложения об увеличении доходов от кино.

Н. Хрущев И. Большаков СПРАВКА о дополнительных доходах от кино и дополнительных капиталовложениях по киносети в 1951 году.

Дополнительные доходы Сумма в Дополнительные затраты Сумма в млн. руб. млн. руб.

От увеличения количества На оплату 13,0 71, рабочих дней в автомашин кинотеатрах сельских На оплату 3000 16, районных центров узкопленочных киноаппаратов От увеличения количества На оплату 13,0 9, рабочих дней на комплектов деталей для колхозных стационарных показа цветных фильмов киноустановок кинопередвижками От увеличения количества На оплату 139,0 9, рабочих дней и сеансов комплектов инструментов сельских кинопередвижек для киноремонтных пунктов От передачи 250 На оплату 153,0 16, профсоюзных клубов стационарных Министерству киноаппаратов КПТ-1 в кинематографии СССР комплекте От увеличения количества На начал строительства 257,0 48, рабочих дней и сеансов 200 летних кинотеатров и профсоюзных 100 летних киноплощадок киноустановок в городах От упорядочения цен на На продолжение 90,0 7, кинобилеты в городских строительства кинотеатрах законсервированных строек кинотеатров На реконструкцию и 4, приспособление помещений под фильмобазы ИТОГО: 665,0 181, СПРАВКА о состоянии киносети 1. Сельская киносеть На 1 января 1951 года в сельской местности имелось 32193 киноустановки.

Количество киноустановок в 1950г. по сравнению с 1940 годом возросло более чем в полтора раза, а по сравнению с 1945 годом более, чем в три раза и составляет:

1950г. в %% к 1940г. 1945г. 1950г. 1940г. 1945г.

Министерство кинематографии СССР 15020 8605 30407 202,4 353, ВЦСПС и разные организации 4503 963 1786 39, 185, ИТОГО: 19523 9568 32193 164,9 336, По плану 1951 года намечен рост сельской киносети на 5141 киноустановку.

Сельская киносеть к концу 1951г. составит: 37334 киноустановки, в том числе:

кинопередвижек стационаров В 1950 году в сельской местности обслужить 433,9 млн. зрителей и собрать 950 млн. рублей валового сбора.

Основными трудностями в работе сельских киноустановок являются:

Отсутствие во многих сельских населенных пунктах помещений, пригодных для постановки киносеансов. В РСФСР, например, на 41,2 тыс. сельских советов имеется только 23 тыс. клубных помещений, в УССР – на 16,4 тыс.

сельсоветов – 11 тыс., в БССР на 2,5 тыс. сельсоветов – 0,5 тыс.

Киномеханики вынуждены демонстрировать кинокартины в случайных и неприспособленных помещениях малой вместимости. По этой причине загрузка киносеансов на селе низка.

Министерство кинематографии СССР располагает недостаточным количеством автомашин для кинопередвижек. В результате сельская передвижная киносеть в основном пользуется транспортом колхозов.

Количество имеющихся автопередвижек составляет 16% от общего количества передвижных киноустановок, в то время как в 1940 году 67% сельских кинопередвижек было оборудовано на автомашинах. Подводы колхозами предоставляются нерегулярно, из-за чего бывают срывы киносеансов, нарушаются графики и маршруты кинопередвижек и киноаппаратура простаивает. Простои по этой причине в 1949 году составили 32,7 тыс. дней, в 1950г. – 32,9 тыс. дней.

Министерству мало выделяется бензина для сельских кинопередвижек и стационаров, работающих от собственных электростанций. Выделенные фонды на бензин на 1951 год обеспечивают потребность лишь на 70%.

Киномеханики в целях выполнения плана вынуждены вставать на путь злоупотреблений и приобретать бензин незаконными путями.

2. Городская киносеть В городах имеется 9839 киноустановок, в том числе:

Количество киноустановок Министерство кинематографии СССР ВЦСПС Разных организаций Количество посадочных мест по киносети Министерства кинематографии составляет – 866 тыс., по профсоюзной – 923 тыс. и разных организаций – 155 тыс.

Городская киносеть по плану 1951г. должна увеличится всего лишь на киноустановок.

В 1950г. обслужено кино 799 млн. человек городского населения, вместо млн. чел. в 1940г.,526 млн. чел. В 1945г.

По плану 1951г. предусмотрено обслужить 909 млн. чел. Городского населения, в том числе: по киносети Министерства кинематографии 603 млн.

чел., ВЦСПС – 274 млн. чел., разных организаций 32 млн. чел.

Городская киносеть Министерства кинематографии за годы Великой Отечественной войны потеряла свыше 500 благоустроенных кинотеатров, расположенных в крупных городах и промышленных центрах.

Строительство новых городских кинотеатров за годы послевоенной пятилетки осуществлялось чрезвычайно слабо: всего за 5 лет построено только 77 кинотеатров.

Ряд крупнейших городов имеет чрезвычайно мало кинотеатров. Например, в г. Минске с населением около 350 тыс. человек имеется всего лишь один благоустроенный кинотеатр на 500 мест;

в г. Воронеже с населением свыше 300 тыс. человек – 1 кинотеатр на 600 мест;

в г. Кемерово с населением тыс. человек – 1 кинотеатр на 1000 мест;

в г. Свердловске с населением около 1 млн. человек, все городские кинотеатры имеют всего лишь посадочных мест, причем большинство кинотеатров расположено в центре города;

в г. Фрунзе с население свыше 120 тыс. чел. Имеется один благоустроенный кинотеатр на 400 мест;

в г. Усть-Каменогорске с населением около 250 тыс. человек имеется всего лишь один кинотеатр на 300 мест в приспособленном из барака помещении.

Поэтому существующие государственные городские кинотеатры, при их максимальной загрузке /360 дней в году от 5 до 8 сеансов в рабочий день/, не в состоянии обслужить население городов, особенно в вечернее время, воскресные и праздничные дни.

В то же время в городах насчитывается более 3700 хорошо оборудованных кинозалов в профсоюзных клубах, работающих с крайне низким режимом: до 17 дней в месяц с демонстрированием в среднем по 2,35 сеанса в день.

В целях улучшения кинообслуживания населения и увеличения доходов от кино необходимо в ближайшие годы осуществить строительство новых кинотеатров в городах и в районных центрах.

Министерство кинематографии СССР считает необходимым в 1951г. начать строительство 200 летних кинотеатров и 100 летних киноплощадок с вводом в эксплуатацию с весны 1952 года. На строительство этих кинотеатров и киноплощадок Министерству потребуется дополнительно в 1951 году капиталовложений в сумме 48 млн. рублей.

Министерство считает необходимым предусмотреть в пятилетнем плане строительство в городах и промышленных центрах 900 кинотеатров вместимостью по 500-600 мест каждый. Строительство этих кинотеатров должно быть произведено в две очереди:

450 кинотеатров должны быть введены в эксплуатацию в 1953г. и 450 – в 1945 году.

Осуществление указанного строительства кинотеатров потребует капиталовложений в сумме около 2 млрд. рублей, в том числе: в 1952 году – 695 млн. рублей, в 1953г. – 890 млн. руб., в 1954г. – 340 млн. руб.

Ввод в эксплуатацию кинотеатров и летних киноплощадок даст государству чистый доход: в 1952 году – 70м.р., в 1953г. – 260м.р., в 1954г. – 870 м.р., в 1955г. – 1400 м.р., а всего за 4 года - 2600млн. рублей.

Кроме того, необходимо приступить к строительству 1600 кинотеатров в районных центрах, где в настоящее время отсутствуют пригодные помещения для кино.

Министерство кинематографии СССР считает необходимым строительство кинотеатров в районных центрах осуществить в следующие сроки:

В 1952г. – 350 кинотеатров, в 1953г. – 400, в 1954г. – 400 и в 1955г. – 450. На строительство этих кинотеатров потребуется капиталовложения в сумме млн. руб., в том числе: в 1952г. – 175 млн. руб., в 1953г. – 200 м.р., в 1954г. – 200 м.р. и в 1955г. – 225 млн. рублей.

Министр кинематографии СССР И.

Большаков РГАЛИ.ф.2456,оп.1,д.3441, л.100- Справка о потребности в новых фильмах для обеспечения увеличенного валового сбора 25 мая 1951г.

тов. Большакову И.Г.

СПРАВКА О потребности в новых фильмах для обеспечения увеличенного валового сбора По отчетным данным за 1950 год валовой сбор от 1.

демонстрации кинофильмов составлял:

по новым советским художественным фильмам в 60 м.р.

среднем 30 м.р.

по новым заграничным художественным фильмам в 6 м.р.

среднем по фильмам выпуска прежних лет в среднем на одно название Исходя из этих данных, 12 новых советских 2.

художественных фильмов в 1951г. обеспечат получение 720 м.р.

валового сбора в сумме 350 названий фильмов выпуска прошлых лет дадут 2100 м.р.

валовой сбор в сумме Для обеспечения утвержденного плана валового сбора на 3.

1951 год в сумме 4034 м.р. и дополнительного плана по валовому сбору в сумме 547 м.р., а всего 4581 м.р., необходимо в 1951г. кроме указанных выше фильмов, выпустить на экраны 59 заграничных фильмов, которые 1761 м.р.

должны обеспечить валовой сбор в сумме За январь-май 1951г. поступит по всей киносети валового 4.

сбора 1504 м.р. (93,2% плана). Для того, чтобы выполнить увеличенный годовой план валового сбора, необходимо за оставшиеся 7 месяцев дать валового сбора (4581 м.р. – 1504 м.р.) = 3077 м.р., т.е. в среднем 440 м.р.

в месяц против 301 м.р. среднемесячного поступления за январь-май с.г. (увеличение на 46,2%).

(По госуд. Киносети – 300 м.р. в месяц против 218 м.р.

среднемесячного поступления за январь-май с.г.) Для получения 440 м.р. в месяц валового сбора при 5.

наличии одного нового художественного советского фильма в м-ц, дающего в среднем 60 м.р., и поступления от повторных фильмов 175 м.р., необходимо выпускать новых заграничных художественных фильмов ежемесячно.

Отсутствие достаточного количества фильмов заставляет 6.

держать кинофильмы на экране длительное время, несмотря на то, что они уже не обеспечивают выполнение плана.

Данные по Московской городской киносети за январь апрель это подтверждают В среднем новый фильм в Москве находился на экране 8 дней, из которых только в течение 3,6 дня выполнялся план. В остальных городах необходима еще более частая смена фильма, чем в Москве.

РГАЛИ. ф. 2456, оп. 1, д.3441, л.162- Справка о состоянии киносети Во многих городах Союза сеть кинотеатров развита крайне недостаточно и не удовлетворяет требованиям кинообслуживания населения.

Так например:

В г. Воронеже имеется всего два кинотеатра на 800 мест при 1.

населении свыше 300 тыс. чел.

В г. Красноярске имеется один кинотеатр на 1100 мест и два на 2.

мест и 200 мест, размещенные в непригодных полуразрушенных помещениях. Население в г. Красноярске около 400 тыс. человек.

В г. Фрунзе имеется один благоустроенный кинотеатр на 450 мест и 3.

два на 250 и 120 мест, размещены в ветхих зданиях без фойе.

Население в г. Фрунзе превышает 120 тыс. человек.

В г. Кемерово имеется всего лишь один кинотеатр на 1000 мест 4.

/населения около 200 тыс. человек/.

В г. Свердловске, насчитывающем около миллиона человек 5.

населения имеется всего 12 кинотеатров на 4840 мест, причем наиболее крупные кинотеатры расположены в центре города на небольшом расстоянии друг от друга.

В г. Минске – один кинотеатр на 500 мест в специально 6.

выстроенном помещении и два кинотеатра на 500 мест и 170 мест в приспособленных помещениях. Население около 350 тыс. чел.

В г. Чимкенте – один новый кинотеатр на 450 мест. А в пяти 7.

километрах от центра вырос новый город в районе ферросплавного завода, где нет ни одного кинотеатра. Население в г. Чимкенте достигает 200 тыс. человек.

В г. Актюбинске – один кинотеатр в старом плохом помещении на 8.

300 мест. Население 100 тыс. чел.

В городе Акмолинске – один кинотеатр на 320 мест. Население 9.

тыс. чел.

В гор. Усть-Каменогорске /центр Восточно-Казахстанской области – 10.

один кинотеатр на 320 мест. В приспособленном помещении из барака. Население около 300 тыс. человек.

В гор. Владимире – один кинотеатр на 600 мест в старом 11.

приспособленном здании. Население до 250 тыс. человек.

РГАЛИ. ф. 2456, оп. 1, д.3441, л.139.

* Записка Отдела художественной литературы и искусства ЦК ВКП(б) Г.М. Маленкову об экранизации в 1952 году 8 - театральных постановок 16 января 1952 г.

Секретарю ЦК ВКП(б) тов. Маленкову Г. М.

Председатель Комитета радиоинформации т. Пузин сообщает, что Министерство кинематографии по заказу Комитета засняло для телевидения спектакль Малого театра «Правда - хорошо, а счастье лучше». Весь фильм, идущий на экране более двух часов, был заснят в 19 съемочных дней и стоил 403 тысячи руб., в то время, как производство художественного фильма в среднем требует около года при стоимости в 7-8 миллионов руб.

Тов. Пузин предлагает заснять в 1952 году 20-30 спектаклей московских и других театров страны для выпуска их на широкий экран, что будет иметь большое культурное значение и принесет значительные денежные доходы.

В настоящее время фильм-спектакль «Правда - хорошо, а счастье лучше» в виде опыта выпущен на экраны нескольких периферийных кинотеатров и пользуется большим успехом у зрителей. Министерство кинематографии получило много хороших отзывов о фильме с просьбами продолжить выпуск подобных картин.

По согласованию с Комитетом по делам искусств, Министерство кинематографии наметило заснять в 1952 году 8-10 лучших спектаклей московских театров2: Художественного, Малого, театра Советской Армии, Сатиры, Оперетты, ленинградского театра им. Пушкина и киевского театра им. Франко. Вопрос о съемке спектаклей включен в проект постановления Совета Министров СССР «О мерах по обеспечению выполнения плана сбора средств от кино».

Председатель Комитета по делам искусств т. Беспалов, поддерживая предложение т. Пузина, высказывает, однако, опасение, что выпуск на экраны фильмов-спектаклей может отрицательно сказаться на работе театров и их посещаемости публикой.

Отдел художественной литературы и искусства считал бы возможным поддержать предложение о выпуске в 1952 году 8 - 10 фильмов спектаклей, засняв в них лучшие постановки ведущих театров страны.

Учитывая опасения т. Беспалова, фильмы, где засняты спектакли московских театров, можно не демонстрировать в Москве, где засняты спектакли ленинградских театров - не демонстрировать в Ленинграде и фильмы -спектакли киевских театров не показывать в Киеве.

В. Кружков. А. Сазонов.

РГАСПИ, ф. 17, оп. 133, ед. хр. 340, л. 292 – 293.

Докладная записка министра кинематографии СССР И.Г.Большакова секретарю ЦК ВКП(б) Г.М. Маленкову об увеличении производства фильмов 14 января 1952 г.

Поставленная перед Министерством кинематографии СССР партией и правительством задача по резкому повышению доходов от кино требует значительного увеличения количества выпускаемых художественных фильмов.

Между тем существующие производственные возможности нашей кинематографии позволяют выпускать в год не более 20-25 цветных художественных фильмов средней постановочной сложности.

В системе Министерства кинематографии СССР имеется 12 киностудий художественных фильмов. Однако состояние технических баз большинства киностудий, в связи с переходом на производство цветных фильмов, не отвечает современным требованиям и лимитирует дальнейшее расширение производства художественных фильмов.

В результате этого все выпускаемые за последние годы цветные художественные фильмы снимались только на пяти киностудиях....

Республиканские киностудии, созданные в период немого кино, расположены в случайных, неприспособленных помещениях, могут выпускать только черно-белые кинокартины, т.к. технология цветных съемок резко отличается от обычной съемки.Об этом можно судить хотя бы по таким примерам: объем работы лишь по 1-ой серии фильма «Адмирал Ушаков» впять раз превышает объем работы по фильму «Чапаев», постановка фильма «Кубанские казаки» в три раза сложнее постановки фильма «Волга-Волга».

Министерство кинематографии СССР в послевоенные годы сосредоточило свое внимание на приспособлении к новым технологическим условиям цветных киносъемок только крупнейших киностудий страны- «Мосфильм»,»Ленфильм», Киевскую, Тбилисскую и киностудии им. Горького, построенных также в период немого кино.

Несмотря на значительные капиталовложения, указанные киностудии и в настоящее время не отвечают необходимым требованиям производства цветных фильмов, а именно : павильоны этих студий акустически не приспособлены для проведения звуковых съемок;

не механизирован процесс постройки декораций, не хватает постоянного тока для цветных киносъемок и т.д.

Кроме того, отсутствие на киностудиях вентиляционных устройств в павильонах резко снижает производительность труда творческих работников, т.к. повышенное освещение при цветных съемках ( в два три раза больше, чем при обычных съемках) вызывает быстрое утомление у актеров и режиссеров.

Для резкого увеличения выпуска цветных художественных фильмов, улучшения их качества и удешевления их стоимости Министерство кинематографии СССР считает необходимым :

1) на базе существующей в г. Москве киностудии «Мосфильм»

создать передовую, оснащенную самой совершенной техникой. Новую киностудию, рассчитанную на выпуск 40 художественных цветных кинофильмов в год. Проектное задание на такую киностудию разработано Министерством кинематографии СССР в 1949 г. В результате осуществление этого проекта в Москве будет создан крупнейший киноцентр, который окажет влияние и на развитие киноискусства в республиках.

На осуществление всех работ по реконструкции и расширению киностудии «Мосфильм» требуется 240 млн. руб, из них 50 млн. руб.

предусмотрены на работы первой очереди (18-20 картин в год).

Учитывая, что киностудия «Мосфильм» расположена на Ленинских горах, рядом с новым зданием Московского университета и что ее архитектурное оформление должно быть увязано с реконструкцией юго западного района столицы, было бы весьма целесообразно поручить строительство киностудии «Мосфильм» строительным организациям, освобождающимся на строительстве университета.

2) завершить реконструкцию киностудии «Ленфильм»(постройка главного корпуса и электростанции и постройка нового здания декорационно-постановочных цехов) и довести мощность до 8- цветных кинофильмов в год.

3)по Киевской киностудии реконструировать главный корпус и расширить электроподстанцию, что даст возможность увеличить мощность студии до 5-6 цвтных кинофильмов в год.

4) по Тбилисской киностудии провести акустическую отделку и переоборудование трех немых павильонов, расширить электроподстанцию и закончить строительство цветной лаборатории, что позволит снимать 3-4 цветных кинофильма в год.

5) В интересах коренного улучшения дела производства цветных кинофильмов в республиках необходимо отказаться от распыления средств на дооборудование существующих карликовых киностудий и построить в ближайшие два года в гг. Минске, Риге и Ташкенте новые киностудии мощностью 4-5 цветных кинофильмов в год, с таким расчетом, чтобы на Минской студии сосредоточить производство белорусских и литовских кинофильмов, на Рижской киностудии – латышских и эстонских, и на Ташкентской киностудии – узбекских и таджикских.

/…/ Примерная стоимость всех выше указанных работ – реконструкция действующих и строительство новых студий - составит 150 млн. руб.

(без «Мосфильма»).

Строительство новых и реконструкция имеющихся киностудий, на которые Министерство кинематографии просит выделить капиталовловложения, даст возможность создавать на основе более совершенной технической базы высоко-идейные художественные кинофильмы.

Выпуск таких фильмов на экраны быстро окупит произведенные затраты, - так, например, сборы от фильма «Падение Берлина»( обе серии) за 12 месяцев составили около 290 млн. руб., «Кубанские казаки»

- 165 млн. руб.

В результате окончания работ первой очереди по киностудии «Мосфильм» и реализации мероприятий по другим киностудиям Министерство кинематографии будет располагать в течение ближайших 2-3 лет современной технической базой для выпуска 50- цветных кинофильмов.

После окончания всех работ по реконструкции ирасширению киностудии «Мосфильм» представиться возможность увеличить выпуск до 70-80 цветных кинофильмов в год..

Проект Постановления Совета Министров СССР прилагается Министр кинематографии СССР И.Большаков РГАЛИ,ф 2456, оп. 1, д.. 3431, л.. 95 - 97.

Докладная записка министра кинематографии СССР И.Г.

Большакова секретарю ЦК ВКП(б) Г.М, Маленкову о чистке аппарата Министерства кинематографии и его предприятий 11 октября 1951г.

Секретно Секретарю центрального комитета ВКП(б) Товарищу Маленкову Г.М.

В соответствии с решением ЦК ВКП/б/ от 26 июня 1950 г. о мерах по устранению недостатков в деле подбора и воспитания кадров в министерствах и ведомствах, Министерство кинематографии СССР письмом от 5 сентября 1950 г. № 1230с сообщило о проведении ряда мероприятий по перестройке работы Управления кадров и по очищению центрального аппарата Министерства и предприятий от лиц не внушающих политического доверия и непригодных в деловом отношении.

В 1950 г. значительно обновлен и укреплен состав работников Управлений кадров Министерства.

Вновь назначены: заместитель Министра по кадрам, два заместителя начальника Управления кадров и три помощника начальников отделов.

Освобождены, как не обеспечившие работу в Управлении кадров т.Мелькумов А.А. - зам. начальника Управления, Антиповский П.А. – пом.

Нач. отдела, Норкин Ф.Е. - пом. нач. отдела, Котовская О.С. – ст. инспектор отдела руководящих кадров.

Кроме того освобождены от работы, как не обеспечившие руководства порученным участком: нач. отдела кадров Главкинопроката, и ст. инспектор того же отдела;

нач. отдела кадров студии "Мосфильм";

нач. отдела кадров студии им. Горького;

ст. инспектор по кадрам Главного Управления капитального строительства Министерства. На эти должности намечены лица, имеющие опыт работы в кинематографии и знающие ее кадры.

Коллегия Министерства практикует периодическое заслушивание отчетов о работе Управления кадров и утверждает планы работ Управления на каждый квартал.

В целях коренного улучшения в работе с кадрами и поднятия ответственности за эту работу начальников главных управлений, Коллегия регулярно обсуждает на своих заседаниях вопросы подбора и воспитания кадров на предприятиях и в главках.

С июля 1950 г. по 1 сентября 1951 г. были рассмотрены на Коллегии вопросы о состояний работы с кадрами: в органах кинофикации, в киностудии «Мосфильм», в Главном Управлении снабжения, Техническом Управлении Министерства, на кинопленочной фабрике № 3, в Главном Управлении по производству художественных фильмов, Московской студии научно популярных фильмов и др.

Рассмотрение вопросов о работе с кадрами на Коллегии происходило после предварительной их проверки и подготовки Управлением кадров Министерства.

Коллегия Министерства рассматривает все вопросы, связанные с назначением или освобождением работников номенклатуры Министра. Все вновь назначаемые работники, как правило, проходят предварительное ознакомление с начальниками Главных управлений и соответствующими заместителями Министра.

Номенклатура Министра состоит из 532 должностей инженерно-технических и руководящих работников и 568 творческих работников высшей и первой категории.

Состав руководящих и инженерно-технических работников по состоянию на 1/10, без уполномоченных Министерства за границей /77 чел./.

Всего 455 человек, из них:

а/ По партийности Членов и кандидатов ВКП/б/ 361 чел. или 79,4% беспартийных 94 чел. или 20,6% б/ По образованию с высшим образованием 189 чел. или 41,6% с н/высшим образованием 62 чел. или 13,6% со средним образованием 154 чел. или 33,8% с н/средним образованием 50 чел. или 11,0% в/ По национальности русских 308 чел. или 67,7% украинцев 33 чел. или 7,3% белорусов 11 чел. или 2,2% евреев 47 чел. или 10,4% прочих 56 чел. или 12,4% За истекший год с 1/09-1950 г. назначено на должности номенклатуры Министра 68 чел. и освобождено 59 чел., в том числе:

18 - до личной просьбе, 30 уволены как не обеспечившие руководства порученным участком /список прилагается/, 11 понижены в должности.

Управление кадров в 1950 г. значительно усилило контроль за работой с кадрами в организациях Министерства.

Кроме перечисленных выше и рассмотренных вопросов на Коллегии, Управлением проверены киностудии: Ереванская, Ташкентская, Черноморская, Киевская, им.М.горького,"Экспортфильм" и Министерства кинематографии Казахской, Белорусской, Украинской и Узбекской ССР.

Проверка работы с кадрами на Центральной студии ментальных фильмов показала, что существовавшая ранее в студии нездоровая атмосфера, групповщина, семейственность, с приходом на руководство студией т.Кастелина, в значительной мере ликвидирована. Тов.Кастелин сумел занять правильную линию в подборе и расстановке кадров и настойчиво борется за сплочение коллектива.

Однако в студии имеются еще отдельные недостатки в воспитательной работе. Недостаточно были вовлечены творческие работники в политическую марксистско-ленинскую учебу.

Отдельные работники главной редакции не заботились о повышении своего идейно-политического уровня и деловой квалификации, отставали от жизни и не отвечали поэтому возросшим требованиям, предъявляемым к работникам документальной кинематографии. Слабо привлекается к работе в студии новые кадры из числа писателей и выпускников сценарного факультета ВГИКа.

За истекший период руководство студии проделало большую работу по устранению обнаруженных недостатков.

В сентябре 1950 г.поступили в вечерний университет Марксизма-Ленинизма 48 творческих работников студии, из них 38 сдали экзамены и сейчас занимаются на 2-м курсе.10 человек, вследствие длительных командировок в течение года, будут сдавать экзамены в октябре 1951 г.

Вновь зачислены в {99! г. и приступили к учебе на 1-м курсе Университета 34 человека /режиссеры, операторы, директора групп и др./. Кроме того, группа режиссеров, асс. режиссеров в количестве 18 человек самостоятельно работают над повышением своих политический знаний.

Дирекция студии стала смелее выдвигать творческую молодежь, окончившую ВГИК, на самостоятельную работу. За истекший год выдвинуты на самостоятельную работу режиссеров: т.т. Лаврова Т.Д., Рязанов Э.А., Дербышева Л.Н., Рыбакова, Катанян В.В.. Поручена также самостоятельная работа 9-ти молодым операторам. Выполненные молодежью работы получили хорошие и отличные оценки.

Вместе с тем дирекцией освобождены от работы в Центральной студии, как слабые в профессиональном отношении, восемь операторов и четыре редактора.

Проверкой состояния работы с кадрами на Черноморской кинофабрике были вскрыты факты грубых нарушений большевистского принципа подбора кадров. Директор кинофабрики т.Котошев принимал работников без всякой проверки. Среди принятых оказались лица, не заслуживающие политического доверия, как например: Калмыков В.И., режиссер, находившийся с 1941 г. по 1944 год на оккупированной территории в г.Одессе, работая в частной торговой фирме;

Мильштеин В.И. - ассистент режиссера, имеющий связь с родственниками, находящимися за границей в Израиле и во Франции.

Воспитательная работа на фабрике была поставлена слабо. В коллективе, насчитывающем всего 197 работников, создалась склочная обстановка.

Котошев окружил себя кучкой своих людей /Криворучко, Бурле, Гершкович, Грицевский, Партер, Рейзен/, всячески покровительствовал им, покрывал их незаконные действия. Директор фабрики т.Котошев снят с работы. По партийной линии ему объявлен строгий выговор Одесским Горкомом ВКП/б/. За прошедший период с фабрики освобождена группа лиц слабых в деловом отношении и не заслуживающих политического доверия. Штат фабрики пополнен за счет лиц, направленных с других студий и молодых специалистов.

В студии "Экспортфильм" было установлено наличие ряда существенных недостатков, свидетельствующих о недооценке руководством студии значения подбора и расстановки кадров, всестороннего их изучения и воспитания.

Директор студии т.Биязи В.Н. самоустранился от работы с кадрами, что привело к засоренности кадров и подбору людей в деловом отношении малопригодных.

В студии неудовлетворительно организована политическая учеба, слабо развита критика и самокритика, производственные совещания почти не созывались. В результате слабой воспитательной работы в студии имели место факты морально-бытового разложения.

Директор студии т.Биязи был снят и переведен не меньшую работу. В настоящее время, в связи с реорганизацией студии принимаются меры к освобождению от лиц, плохо себя зарекомендовавших.

Совет при Министерстве рассмотрел вопрос о работе с кадрами в Министерстве кинематографии Украинской ССР.

В результате проверки работы с кадрами в 17 областях Украины было установлено, что Министерство кинематографии УССР недооценивает работу с кадрами, плохо знает руководящих работников областных управлений кинофикации и не изучает их.

Вследствие неудовлетворительного подбора кадров в республике имела место большая сменяемость руководящих работников органов кинофикации.

Министерство кинематографии Украинской ССР неправильно расставляло кадры инженерно-технических работников, не укрепляло специалистами инженерами ряд важнейших участков.

Министерство не реагировало на ряд сигналов о серьёзном неблагополучии с кадрами в Одесском областном управлении кинофикации, где орудовала кучка дельцов во главе с начальником управления Менакером и управляющим конторой Главкинопроката Томиным, зажимавшая критику и допускавши серьезные злоупотребления в работе.

Бывший министр кинематографии т.Кузнецов допустил большое засорение кадров, в том числе и аппарата Министерства, где при проверке выявлена значительная группа лиц, работавших с фашистами в период оккупации Украины.

Коллегия Министерства кинематографии УССР фактически была отстранена от участия в подборе руководящих кадров, не рассматривала и не утверждала назначаемых работников.

На Коллегии редко и весьма поверхностно обсуждались вопросы работы с кадрами, а решения по ним принимались общие, не содержащие конкретных предложений.

В 1951 г. в порядке укрепления кадров системы кинофикации УССР, были направлены 21 инженер - молодые специалисты, окончившие Киевский институт киноинженеров.

С приходом нового Министра коллегия регулярно заслушивает отчеты начальников Облуправлений кинофикации о работе с кадрами, рассматривает и утверждает работников номенклатуры Министра.

Критикуя работу Министерства кинематографии Украинской ССР и придавая особо важное значение работе с руководящими кадрами кинофикации, Совет обязал всех министров и начальников управлений кинофикации союзных республик обсудить вопрос о состоянии этой работы в союзных республиках и разработать конкретные мероприятия по ее улучшению.

В ноябре 1950 г. Управление кадров проверило выполнение этого постановления в Министерстве кинематографии Узбекской ССР.

Проверкой установлено, что за пять месяцев, прошедших со дня решения Совета, Министерство кинематографии Узбекской CCР даже не обсудило это решение на Коллегии и не разработало никаких мероприятий по улучшению работы с кадрами.

Вместе с тем проверка в Ташкентском, Бухарском, Самаркандском и Ферганском областных управлениях кинофикации и центральном аппарате Министерства показала наличие ряда серьезных недостатков в работе с кадрами.

Подбор кадров производился без достаточной проверки их политических и деловых качеств, в результате чего в областных управлениях и центральном аппарате Министерства работает ряд лиц не внушающих политического доверия и несоответствующих своему назначению. На большинство номенклатурных работников отсутствуют личные дела, слабо поставлена работа по политическому воспитанию и по повышению квалификации работников. Министерство ведет слабую работу по выдвижению на руководящие должности лиц из коренной национальности. Все это говорит о том, что бывший министр т.Каланов не сделал соответствующих выводов из решений Совета и продолжал недооценивать работу с руководящими кадрами киносети республики. Для оказания помощи в деле налаживания работы, Министерство командирует в Узбекистан руководящих работников.

Министерство кинематографии СССР обращает особое внимание на поднятие идейно-политического уровня творческих руководящих и инженерно-технических работников.

В 1951 г. окончили Университет марксизма-ленинизма при Московском Доме кино 166 человек, а всего за четыре года, со дня организации филиала, Университет окончили 765 московских киноработников.

В настоящее время на двух курсах университета занимается 462 чел. из них:

режиссеров - 37, асс. режиссера - 23, операторов - 42, асс. оператора - 23, художников – 40, актеров - 34, редакторов - 24, инженеров и техников - 83, научных сотрудников - 27.

В целях воспитания кадров в духе ответственности за порученное дело, непримиримости к недостаткам, Коллегия Министерства систематически заслушивает на своих заседаниях, в порядке проверки исполнения, доклады о ходе выполнения приказов Министра и решений Коллегии.

В декабре I960 г. Коллегия рассмотрела вопрос о работе Главкиномехпрома, в деятельности предприятий которого были обнаружены крупные недостатки по линии финансовой дисциплины, нарушения производственного плана, не использования производственных мощностей и другие.

В работе Главка наличествовали косность и рутинерство, невнимательное и небрежное отношение к внедрению и развитию новой кинотехники.

Бывший начальник Главкиномехпрома т.Полонский всячески замазывал ошибки в своей работе, становился на путь огульной защиты ошибок в работе своих предприятий и по сути дела вводил в заблуждение руководство Министерства.

В связи с тем, что т.Полонский не мог обеспечить исправление положения в Главкиномехпроме, он был освобожден от работы. Был освобожден от работы в Главкинонехпроме также Замначальника Главка т.Белогородский, начальником Главкиномехпрома назначен т.Исаев Н.А. и Зам.начальника т.Кашехлебов А.Г.

Одним из действенных средств воспитания и изучения кадров является ежегодная аттестация руководящих, инженерно-технических и творческих работников, проводимая Министерством.

Аттестации 1951 г., четвертой по счету, предшествовала большая подготовительная работа. Коллегия и Совет Министерства подвергли серьезной критике опыт аттестации 1948-50 г.г. и вынесли специальные решения.

Итоги аттестации 1951 г. свидетельствуют о все возрастающем воспитательном значении этого мероприятия. С каждым годом растет количество аттестуемых. В 1951 г. аттестовало 5975 человек, в четыре раза больше чем в 1948 г. Аттестационные комиссии подходили к деятельности работников значительно глубже, подробно знакомились с результатами их работы за год, учитывая при этом недостатки, отмеченные в предыдущих аттестациях.

Из числа аттестованных работников 380 сделаны серьезные предупреждения, 368 подлежат освобождению, как несоответствующие занимаемой должности и 540 человек намечено к выдвижению на большую работу, часть из которых уже выдвинута.

Итоги аттестации работников по союзным республикам рассматривались на коллегиях республиканских министерств, что позволило лучше определить общее состояние руководящих кадров и принять соответствующие меры к повышению их деловой квалификации, созданию местных резервов.

Коллегия Министерства кинематографии СССР рассматривавшая итоги аттестации обязала министров кинематографий союзных республик, начальников Главных Управлений Министерства принять необходимые меры к проведению в жизнь выводов аттестации, установив за этим делом систематический контроль.

В 1981 г., в связи с пересмотром Правительством тематического плана производства художественных фильмов было проведено некоторое сокращение штатов киностудий. Всего по студиям было освобождено по сокращению штатов 879 человек, в том числе 129 человек творческих работников.

Проведенное сокращение было использовано для освобождения от лиц, непригодных для работы в киностудиях по деловым или политическим признакам, а также для укрепления кадров периферийных киностудий хроники, путем направления в них ряда квалифицированных работников со студий художественных фильмов.

Так, режиссеры киностудии им.М.Горького т.т.Бунеев и Немоляев переведены в студии кинохроники Российской Федерации, режиссер Центральной студии документальных фильмов тов. Левкоев направлен в Литовскую киностудию, оператор этой же студии тов.Голомб - в Сталинабадскую киностудию, второй режиссер киностудии им.М.Горького тов.Розанцев назначен и.о. начальника Сценарного отдела Ленинградской студии научно-популярных фильмов.

Направлены также режиссер киностудии "Ленфильм" тов. Зархи и оператор киностудии им.М.Горького - тов. Гинцбург в Минскую киностудию, режиссер киностудии "Ленфильм" т.Шапиро - в Рижскую киностудию, второй режиссер киностудии «Мосфильм» тов.Гончуков - на Черноморскую кинофабрику и т.д.

В текущем году учебные заведения Министерства кинематографии СССР выпустили 644 специалиста, в том числе: творческих работников - 97, экономистов - 52, инженеров - электриков - 118 и кинотехников - 377.

Предварительное распределение молодых специалистов было проведено за месяцев до их выпуска, что дало возможность обеспечить выпускникам прохождение преддипломной практики по месту будущей работы.

Распределительная комиссия проводила персональные беседы с каждым выпускником и при назначении учитывала деловые и политические качества назначаемого, а также его семейное положение и состояние здоровья. В работе всех комиссий участвовал представитель Управления кадров, а при распределений выпускников институтов присутствовал на месте Заместитель Министра.

В 1950 г. на периферию было направлено 80,8% выпускников, а в этом году – 90,8%. Министерство испытывает большие затруднения при направлении молодых специалистов в киносеть, так как подавляющее большинство периферийных органов кинофикации и кинопроката не имеют своего жилого фонда, а городские советы не предоставляют жилплощади направляемым специалистам, что плохо отражается на закреплении специалистов на местах.

Так, из трех экономистов, направленных в Узбекистан в 1948 г. вернулась двое, после отработки трехлетнего срока. Из направленных туда же трех экономистов в 1949 г., вернулись в Москву через год все. Особенно плохо обстоит дело с обеспечением жилплощадью молодых специалистов в Белорусской ССР.

Коллегия Министерства, рассмотрев итоги распределения молодых специалистов в 1951 г., обязала министров кинематографии союзных республик обсудить на заседаниях коллегий вопрос о работе с молодыми специалистами, принять, практические меры к обеспечению их жилплощадью и установить постоянный контроль за правильным использованием.

В 4 квартале 1951 г. Управлением кадров будет проверена практика использования молодых специалистов в БССР и Казахской республике.

Итоги проверки и доклады соответствующих министров будут обсуждены на коллегии Министерства кинематографии СССР.

За отчетный период Министерство уделило особое внимание укреплению периферийных студий молодыми творческими работниками, а также вопросу выдвижения новых режиссерских кадров и сценаристов на самостоятельную работу. В 1951 г. на периферийные студии направлено окончивших ВГИК операторов, 13 режиссеров и 7 редакторов, окончивших сценарный факультет ВГИКа.

Трем окончившим режиссерский факультет ВГИК в 1951 г. - Алову, Наумову и Мелик-Аваняну была поручена ответственная работа по исправлению фильма «Тарас Шевченко», с которой они успешно справились. В настоящее время указанные режиссеры направлены на Киевскую и Ереванскую киностудии для самостоятельной работы.

На самостоятельную работу в 50-51 г.г.выдвинуты режиссеры: Бегалин, казах, окончивший ВГИК в 1949 г. /кинофильм «Джамбул»/;

Рыбаков A.M.

/"У берегов Телецкого озера" - 1950г., "Искусство меткой стрельбы" - в настоящее время/;

ВАСИЛЬЕВ Д.И. /"Советская Хакассия" - 1950 г./;

ИВАНОВ Б.Г. -/"День в Подмосковье" - 1950 г./;

СААКОВ Л.Н. - /"Алтай" 1950 г./;

ВОЙТЕЦКИЙ В.П. /"Марийская АССР" - 1950 г.,"Черкессия" - г./;

СУХОБОКОВ В.Л. /"Марийская АССР" - 1960 г./;

САУЦ М.М.

/"Черкессия" - 1951 г./;

БУНЕЕВ Б.А. /"Степное солнце" - 1950 г., "Молодая учительница" - 1951 г./;

УЛЬЯНЦЕВ А.Е. - /"Степное солнце" - 1950 г./;

ВОЛК Э.Ю., ЛУКИНСКИЙ И.В. /"Автомагистраль - Москва - Симферополь" - 1951 г.;

ПЕРЕЛЬШТЕЙН /«В лесах Южной Киргизии» - 1951 г./;

ВЕНГЕРОВ В.Я., ГИНДИН И.Л. /"Адыгейская автономная область" – 1951/;

РОДИОНОВА Т.И., ГРАНИК A.M. /"Советская Кабарда" 1951 г./;

ПОЗДНЯКОВ - /"Советская Татария" - 1951 г./;

ФРИДЛЯНД-ФРИД Я.Б.

/"Советская Удмуртия" - 1950 г., "Бурят-Монгольская АСС" - 1951 г./;

КОРОТКЕВИЧ М.И. /"В Заимийском Ала-Тау" -1951 г./;

КОШЕВЕРОВА Н.Н. /"Аул Кубачи" 1951 г./;

СЕИД-ЗАДЕ /"Киноконцерт" - 1951 г./ и другие.

Выдвинуто также несколько режиссеров, преимущественно окончившие ВГИК в последние 1-3 года, в научно-популярной и документальной кинематографии.

Большинство выдвинутой молодежи хорошо зарекомендовало себя на порученной работе.

В конце 1949 года Министерством была организована сценарная мастерская при Сценарной студии с целью представления наиболее благоприятных условий для талантливых сценаристов, окончивших сценарный факультет ВГИКа. Из 10 окончивших в 1951 г. эту мастерскую, 6 человек: Ерзинкян, Капитановский, Бобылева, Василиу, Иванусьева и Буданцева работают самостоятельно над сценариями по заказам студий.

Работают также по договорам со студиями выпускники сценарного факультета ВГИК 1951 г. - Ежов, Соловьев, Кужниренко, Штейн и другие.

Подводя итоги работы с кадрами за истекший год, Министерство считает, что оно еще не изжило полностью недостатков в этом деле, не добилось нужной четкости в работе аппарата и обеспечении высококвалифицированными кадрами некоторых важнейших участков. Так длительное время Министерство не может подобрать подходящую кандидатуру на должность директора, главного редактора сценарной студии Министерства.

Министерство испытывает острый недостаток в кадрах квалифицированных редакторов.

В связи с необходимостью резкого улучшения в деле подготовки высококачественных сценариев, Министерство кинематографии СССР просит дать указание Отделу художественной литературы и искусства о подборе и направлении в распоряжение Министерства 10-12 человек для работы в качестве директора, главного редактора, редакторов сценарной студии и сценарных отделов студий художественных фильмов и Министерства.

Министр кинематографии СССР И. Большаков РГАЛИ, ф. 2456, оп.4, д.318, л. 21- Проект Постановление ЦК КПСС «О мероприятиях по увеличению производства художественных кинофильмов в союзных республиках» [22] ноября 1952 г.

Проект Постановление ЦК КПСС О мероприятиях по увеличению производства художественных кинофильмов в союзных республиках.

Отметить, что за последние годы в союзных республиках неудовлетворительно используются имеющиеся киностудии пo производству художественных кинофильмов и наличные кадры национальных киноработников.

Министерства кинематографии союзных республик имеют ограниченные права по подготовке киносценариев и производству кинофильмов, что задерживает развитие художественной кинематографии в союзных республиках.

В целых лучшего использования киностудий в союзных республиках, более широкого привлечения талантливых национальных кадров писателей, режиссеров, актеров и композиторов для увеличения выпуска кинокартин, отображающих яркую и многообразную жизнь народов Советского Союза, а также в целях повышения ответственности министерств кинематографии союзных республик за подготовку киносценариев и производство художественных кинофильмов:

l. Предоставить Министерствам кинематографии Украинской, Белорусской, Грузинской, Латвийской и Узбекской союзных республик, уже имеющим необходимую материально-техническую базу и подготовленные кадры киноработников для организации производства художественных кинофильмов, право:

а) осуществлять производство художественных кинофильмов по планам, утверждаемым Министерством кинематографии СССР, в пределах средств и материальных ресурсов, отпускаемых на эти цели;

б) утверждать литературные, режиссерские сценарии и сметы на постановку художественных кинофильмов, а также принимать законченные производством кинофильмы для выпуска их на экраны республики.

Обязать Бюро ЦК Компартий Армении, Азербайджана, Казахстана, Таджикистана, Туркмении, Киргизии, Литвы, Эстонии, Молдавии и Карело-Финской ССР принять совместно с соответствующими советами министров союзных республик необходимые меры по созданию материально-технической базы и подготовке кадров киноработников для организации производства художественных фильмов в этих республиках и по мере готовности вносить свои предложения в ЦК КПСС о предоставлении Министерству кинематографии соответствующей союзной республики прав, предусмотренных в п.1 настоящего постановления.

2. Выпуск произведенных на киностудиях республиканского подчинения кинофильмов на союзный экран или на экран других республик разрешается Министерством кинематографии СССР.

3. Кредитование производства художественных кинофильмов на киностудиях республиканского подчинения осуществляется республиканскими конторами Госбанка на основании решений Советов Министров союзных республик о запуске кинофильма в производство.

4. Обязать Министерство кинематографии СССР оказать помощь республиканским киностудиям в укреплении их квалифицированными специалистами по производству художественных кинофильмов.

Бюро Президиума ЦК КПСС.

РГАСПИ, ф. 83, оп. 1, ед. хр. 9, л. 79-83.

Первоначально постановление готовилось от имени Совета Министров СССР и за подписями Председателя Совета Министров СССР И. В. Сталина и управляющего делами СМ СССР М. Т. Памазнева. Сталин заменил слова «Совет Министров СССР» на ЦК, зачеркнул должности и фамилии подписывающих постановление и написал «Бюро ЦК» (там же, л. 84-85).

Вопросы «О списке художественных фильмов для производства в 1953 году»

и «О мероприятиях по увеличению производства художественных кинофильмов в союзных республиках» рассматривались на заседании Бюро Президиума ЦК КПСС 22 ноября 1952 г. (см. Политбюро ЦК ВКП(б) и Совет Министров СССР. 1945-1953.

М.., РОССПЭН, 2002, с. 433). Общественности решение было представлено как результат заседания Совета при Министерстве кинематографии 16 января 1953 г. в Москве (см. Культурная жизнь в СССР. 1951-1965 Хроника. М., 1979, с. 80).

ПРИЛОЖЕНИЕ Е к разделу КИНЕМАТОГРАФ ОТТЕПЕЛИ № А.П. Довженко: «Умер наш великий вождь...»


(Из дневника) 8 марта 1953 г.

Умер Великий наш вождь... и сегодня мы похоронили его. Уже мы без Сталина родного. Лежал в гробу, сложив богатырские руки творца. На груди сияли золотые знаки эпохи, им сотворенной. Лицо мыслителя и труженика великого было живым, усталым и чем-то нами недовольным. Сколько грусти и печали. Как тяжело на сердце. Уже шестой день не нахожу себе места, не знаю, за что взяться, что думать, что делать. Как жаль, что нельзя отдать свою жизнь за него, лишь бы только прожил он еще хоть десять лет.

Осиротела наша отчизна-земля. Сколько слез и вздохов, сколько глубокой скорби и большой печали: уже не увидим Сталина. Долгие годы мы были спокойны с ним, ибо всякий чувствовал в работе, в творчестве, в исканиях, в войне, что есть у нас Сталин, и потому, как бы ни было где-то там тяжело или трудно, или опасно, - все закончится хорошо, ибо всегда во всем и решительно он был на высоте.

И... не стало его.

Не стало моего защитника, который несколько раз спасал мою жизнь от гибели из-за злых и жестоких врагов, который заметил меня, отметил, поднял морально.Что ждет меня теперь, не знаю. Слабеют мои силы, утомилось сердце. Холодно мне и неприютно. Как тяжело мне...

Скорее из Москвы. На строительство коммунизма. Посвящу его имени произведение. Вложу в него всю свою душу, все силы, которые только у меня остались. Буду жить им, пока будет биться в груди сердце. Вся моя жизнь прошла с ним. Все лучшее, что я создал, лучшее, что мыслил, к чему стремился. Я его мечтательный пламенный современник с тридцатью триждыкратным партийным билетом в сердце.

РГАЛИ, ф. 2081, ед. хр. 615, л. 26-28.

№ Информация начальника управления кинофикации и кинопроката Кузяева о снятии с экрана фильмов с изображением Л.П. Берия 16 июля 1953 г.

ЗАМЕСТИТЕЛЮ МИНИСТРА КУЛЬТУРЫ СССР тов. БОЛЬШАКОВУ И.Г.

В связи с Постановлением Пленума ЦК КПСС о преступных и антигосударственных действиях Берия, Главным Управлением кинофикации и кинопроката сняты с демонстрирования следующие кинофильмы:

«Сталинградская битва».

1.

«Падение Берлина».

2.

«Клятва».

3.

«Донецкие шахтеры».

4.

«Третий удар».

5.

«Великий перелом».

6.

«Смелые люди».

7.

«Спортивная слава».

8.

«Член правительства».

9.

«Щедрое лето».

10.

«Весна в Сакене».

11.

«Навстречу жизни».

12.

«Счастливая встреча».

13.

Указанные кинофильмы демонстрируются также на заграничных экранах по договорам с иностранными кинофирмами.

Главным управлением через «Союзэкспортфильм» даны указания заграницу о снятии этих кинофильмов с экрана. Однако, прекращение демонстрирования фильмов на продолжительный срок может вызвать нарушение договорных обязательств с вытекающими из этого материальными санкциями.

Учитывая создавшееся положение, прошу Вас дать указание Главному управлению кинематографии произвести срочные исправления в перечисленных кинофильмах.

Начальниг Главного управления Кинофикации и кинопроката Ф. Кузяев РГАЛИ, ф.2329, д.13, оп.2, л.44.

№ Письмо министра культуры СССР Н.А. Михайлова в ЦК КПСС о выпуске фильма «Большая жизнь» (2-я серия) на экран 12 ноября 1958 г.

ЦК КПСС Докладываю, что Министерством культуры СССР тов. Лукову была предоставлена возможность внести поправки и исправления в картину «Большая жизнь», вторая серия.

В настоящее время тов. Луков закончил переработку кинофильма. В исправленном виде картина хорошо повествует о жизни шахтеров Донбасса, рассказывает об их героизме по восстановлению шахт, ярко рисует образы некоторых героев фильма.

Министерство культуры СССР считает целесообразным выпустить картину на экран. Министр культуры СССР Н. Михайлов В.Ф. : РГАНИ.ф. 5, оп. 36, д. 79, л. 57.

12.12.1958 г. отдел культуры ЦК КПСС информировал руководство партии о своем согласии на выпуск фильма на экраны страны. (РГАНИ, ф.5, оп.36, д.79, л.58).

№ ПИСЬМО В ЦК КПСС МИНИСТРА КУЛЬТУРЫ СССР Н.

МИХАЙЛОВА С ПРЕДЛОЖЕНИЕМ О ВЫПУСКЕ ФИЛЬМА «ИВАН ГРОЗНЫЙ» (2-я СЕРИЯ) НА ЭКРАН 17 мая 1958 г.

В ПРЕЗИДИУМ ЦК КПСС Считаю необходимым доложить Вам некоторые материалы о фильме «Иван Грозный».

Первая серия фильма «Иван Грозный», созданная С. Эйзенштейном по своему сценарию, была закончена производством в конце 1944 года и выпущена на экран в январе 1945 года тиражом 259 копий.

Кинокартина была хорошо принята советским зрителем и критикой.

Высокую оценку получил фильм за рубежом. С. Эйзенштейн как режиссер и кинодраматург, не выступавший с фильмами с 1937 года, когда им был создан «Александр Невский», вновь показал в этой кинокартине высокое профессиональное мастерство.

Вторая серия фильма «Иван Грозный» была закончена С. Эйзенштейном в 1945 году, но на экран не была выпущена. ЦК ВКП (б) в своем постановлении «О кинофильме «Большая жизнь» от 4 сентября 1946 года, отвечая серьезные недостатки второй серии кинофильма «Иван Грозный», указывал, что режиссер С. Эйзенштейн обнаружил невежество в изображении истории, представив прогрессивное войско Ивана Грозного опричников - в виде шайки разбойников, а самого Ивана Грозного слабовольным.

Кинофильм «Иван Грозный» был задуман С. Эйзенштейном как трилогия.

Однако смерть режиссера не дала ему возможности полностью завершить эту работу.

Просмотрев фильм, видные советские ученые-историки единодушно отметили высокий художественный уровень этого кинопроизведения, режиссерскую, актерскую и операторскую работу.

Интересное изобразительное решение фильма, участие в нем талантливого артиста Н. Черкасова, исполняющего главную роль, дают основание считать картину крупным произведением киноискусства, значительным достижением в творчестве С. Эйзенштейна.

Вторая серия фильма «Иван Грозный» не лишена и недостатков. Однако историки, принявшие участие в обсуждении указанной картины, высказались за выпуск ее на экран, но разделились во мнениях относительно трактовки С.

Эйзенштейном исторических событий, образа Ивана Грозного и роли опричнины.

Часть из выступавших (т. Дубровский) придерживается той точки зрения, что в кинофильме мало подлинной истории, она заменена в нем фантазией художника. Указывалось также и на отсутствие в кинокартине отражения недовольства крестьян, вылившегося впоследствии в организованные выступления их против самодержавия. Главной оппозицией Ивана Грозного в кинофильме является не крестьянство, а бояре. Отсюда борьба в картине носит характер дворцовых интриг и заговоров.

Другая часть историков (тт. Устинов, Корецкий, Данилов, Шмидт, Зимин и др.) отвечает, что автор сценарии и фильма имел право сосредоточить свое внимание на борьбе с боярством, как главным противником единства русского государства, не давая широкой картины общественной жизни того времени. Это оправдывается и подзаголовком, который имеет фильм, «Боярский заговор». Что касается некоторых отступлений от истории (убийство Старицкого) и хронологии, то это вполне допустимо в любом художественном произведении.

Министерство культуры СССР намечает выпустить вторую серию кинофильма «Иван Грозный» на экран в июне с. г. тиражом 500 экземпляров.

Такой тираж обеспечит его одновременную демонстрацию во всех крупных городах страны. В Москве он будет демонстрироваться в десяти кинотеатрах.

Одновременно с выпуском на экран второй серии будет возобновлена демонстрация и первой серии фильма «Иван Грозный».

В связи с выпуском кинофильма «Иван Грозный» (в 2 сериях) на экраны страны в газете «Советская культура» будет опубликована статья.

Министерство культуры СССР считало бы целесообразным, чтобы и газеты «Правда», «Известия», «Литературная газета» также выступили бы со статьями и рецензиями на этот фильм.

Министр культуры СССР Н. Михайлов РГАНИ, ф. 5, on. 30, д. 280, л. 85-87.

№ Письмо директора киностудии «Ленфильм» И. Киселева председателю ГКК А.В. Романову о восстановлении имени А.И. Пиотровского в титрах фильмов 8 февраля 1964 г.

Председателю Государственного Комитета Совета Министров СССР по кинематографии Товарищу Романову А.В.

В ознаменование памяти А.И. Пиотровского - одного из талантливейших деятелей советского кино, вложившего немало труда в создание целого ряда картин, созданных на "Ленфильме" и вошедших в золотой фонд советской кинематографии, руководство студии просит включить его имя, как художественного руководителя студии, в титры фильмов, сделанных при его участии: "Встречный", " Чапаев", "Беликий гражданин", «Юность Максима", " Возвращение Максима", «Крестьяне", " Депутат Балтики", " Юность поэта", " Гроза", " Семеро смелых», «Иудушка Головлев», «Петр 1", «Комсомольск».

Директор студии И.Киселев РГАЛИ, ф. 2944, оп. 1 д.109, л.26.

№ ЗАКОН «О ПРЕОБРАЗОВАНИИ МИНИСТЕРСТВ СССР»

15 марта 1953 года Верховный Совет Союза Советских Социалистических Республик постановляет :

1. Объединить Министерство государственной безопасности СССР и Министерство внутренних дел СССР в одно Министерство — Министерство внутренних дел СССР.

2. Объединить Военное министерство СССР и Военно-Морское министерство СССР и одно Министерство — Министерство обороны СССР.

3. Объединить Министерство внешней торговли СССР и Министерство торговли СССР в одно Министерство — Министерство внутренней и внешней торговли СССР 4. Объединить Министерство сельского хозяйства СССР, Министерство хлопководства СССР, Министерство совхозов СССР, Министерство заготовок СССР и Министерство лесного хозяйства СССР в одно Министерство — Министерство сельского хозяйства и заготовок СССР.

5. Объединить Министерство высшего образования СССР, Министерство кинематографии СССР, Комитет по делам искусств, Комитет радиоинформации, Главполиграфиздат и Министерство трудовых резервов СССР в одно Министерство — Министерство культуры СССР. … Сборник законов СССР и указов Президиума Верховного Совета СССР. М., 1975. Т. I.


1938—1975. С. 197—198.

Согласно этому закону 48 министерств и ведомств были объединены в 14 новых министерства. Два министерства были ликвидированы.

№ Из письма кинематографистов «Мосфильма» о необходимости изменений в системе производства и выпуска художественных фильмов 14 апреля 1953 г.

Секретарю ЦК КПСС тов. Хрущеву Н.С.

министру культуры СССР Пономаренко П.К.

XIX съезд Коммунистической партии Советского Союза поставил перед советской кинематографией задачу увеличить выпуск художественных кинокартин и повысить их качество.

Сложившаяся сейчас в кинематографии обстановка требует для решения этой важной и ответственной задачи внесения ряда существенных изменений в систему производства и выпуска кинокартин.

Уменьшение за последние годы количества выпускаемых фильмов практически привело к тому, что советская кинематография в значительной степени растеряла свои кадры, но занималась выращиванием новых кадров, опиралась глазным образом на небольшую группу мастеров.

Производственный план в 16—13 картин в год привел к тому, что на этом уровне осталась и производственно-техническая база кинематографии, т.е.

пропускная способность существующих киностудий, и совершенно никак не продвигался вопрос о расширении технической базы за счет строительства новых павильонов.

Между тем невозможно считать сколько-нибудь нормальным такое положение, когда из года в год на экранах, как в Советским Союзе, так и за рубежом, демонстрируются старые картины, а выпуск новых фильмов ежегодно сокращается. Демонстрация спектаклей, снятых на пленку, не может возместить потребности народа в кинофильмах. Мы не хотим опорочить идею съемки лучших спектаклей страны для их популяризации.

Однако нельзя представлять себе, что таким способом можно исчерпать интерес советского зрителя к киноискусству и тем более продвинуть киноискусство вперед.

Чем можно объяснить явно недостаточное количество выпускаемых на экран кинокартин?

Наиболее распространенной является версия о том, что советская кинематография переживает сценарный голод. Между тем мы знаем, что в последние предвоенные годы, когда производилось в среднем 35—40 картин, этой проблемы не существовало. При анализе сценарных трудностей становится очевидным, что сценариев мало потому, что кинематография сама по себе определила рост сценарного дела в зависимости от своего заниженного производственного плана, вследствие чего и растеряла уже сложившиеся кадры кинодраматургов.

Сценарная проблема, несомненно, может быть разрешена путем проведения ряда мероприятий, о которых будет сказано ниже.

Но если даже допустить, что необходимое количество сценариев появится, можем ли мы тогда сказать с уверенностью, что проблема увеличения выпуска картин будет полностью решена? Нет. Такая точка зрения была бы неверной и вредной, ибо она отвлекла бы внимание руководящих организаций от важнейших проблем дальнейшего развития советской кинематографии.

Причины, тормозящие развитие советского киноискусства, сводятся в основном к следующему:

а) недостаточное количество хорошо подготовленных творческих и технических кадров;

б) отсутствие необходимого количества павильонных площадей и низкий уровень съемочной техники;

в) сложная и не оправдавшая себя система управления производством;

г) отсутствие творческой обстановки на стадиях и в руководстве бывшего Министерства кинематографии;

д) устарелость организационно-финансовой системы кинематографии, неправильная система запуска картин в производство и выпуска их на экран.

Вот основные причины, тормозящие нормальное развитие художественной кинематографии, движение ее вперед. Причины эти заслуживают более подробного разбора.

1. Кадры.

Планирование малого количества картин привело к длительному застою в области продвижения кадров, т.е. продвижения молодых и роста уже сложившихся художников кинематографа. Режиссер — центральная фигура киноискусства. Наличие творчески одаренных, политически зрелых, квалифицированных режиссеров в такой же мере определяет возможности производства художественных картин, как наличие хороших сценариев.

За последние 15 лет не выдвинуто ни одного нового режиссера, если не считать нескольких дебютов, которые дебютами и остались. Как правило, второй картины молодой режиссер не получал. Происходило это потому, что продвижение молодежи носило чисто формальный характер. Считалось, что постановка 10—15 картин в год может обойтись и существующими старыми кадрами. Характерно, что молодежи давали худшие сценарии, ставили ее в худшие производственные условия (сокращенные сроки, заниженные лимиты пленки, повышенные нормы выработки и т.д.). Такие условия работы диктовались, главным образом, теми соображениями, что риск и так велик, и каждая лишняя копейка, истраченная на фильм начинающего режиссера, может стать непроизводительным расходом кинопроизводства.

При всей видимой «благонамеренности» такой точки зрения, очевидно, что она несостоятельна, ибо сформировать нового художника можно только при определенном творческом риске и материальных затратах: Нужно помнить, что далеко не каждый режиссер с первой картины способен проявить себя, как и далеко не каждый способен вырасти в крупного мастера. Для того, чтобы иметь сегодня пять новых режиссеров высокой квалификации, нужно было пять лет назад дать постановку хотя бы десяти молодым режиссерам, продолжать учить их, продвигать лучших, отсеивать слабых.

Насколько остро стоит вопрос о продвижении молодых режиссерских кадров ясно из того, что средний возраст нашей режиссуры достиг уже 50— 55 лет;

кадры старых мастеров и так уже малочисленны, а возможная смена им насчитывается пока единицами.… Наиболее неблагополучно обстоит дело с кадрами кинодраматургов. 8— профессиональных киносценаристов, которые остались сейчас в кинематографии, разумеется, не могут обеспечить даже и десятой доли необходимого количества сценариев. Расширение состава кинодраматургов за счет случайного привлечения писателей, независимо от их желания, умения и склонности работать в кинодраматургии, является паллиативом и из года в год раскрывается в своей полной несостоятельности. Ни один квалифицированный писатель, который даже по роду своего дарования.способен написать хороший киносценарий, не может примириться с тем, что его работа, отнявшая не менее года, может оказаться за пределами производственного плана.

Серьезной причиной, мешающей правильному и систематическому вовлечению писателей в кинематографию, следует считать бюрократическую систему продвижения сценария от автора к производству, которая отбивает у писателя какое бы то ни было желание работать в кино. Бесконечное количество редакционных инстанций, имеющих право вмешиваться в творческий процесс писателя, привело к тому, что авторское лицо писателя, по существу говоря, сводится к нулю. Все то, что отличает авторский почерк, т.е. художественные особенности, детали, оттенки, все, что составляет действительно художественное произведение, как правило, нивелируется системой шаблонных, подчас канцелярских, требований, предъявляемых различными инстанциями к сценарию.

Нельзя считать также хорошо продуманной и систему оплаты сценариев.

При сличении оплаты творчества кинодраматургов и театральных драматургов становится очевидным, что работа в театре представляет для писателя значительно больший интерес.

Положение с техническими кадрами столь же неудовлетворительно.

Сокращенный план производства привел к тому, что штаты студии резко обеднялись, появилась текучесть производственных кадров. Воспитание же не только инженера, но и осветителя, плотника-постановщика, механика синхронной аппаратуры, микрофонщика и т.д. и т.д. требует времени, соответствующих условий и большого труда.

Советская кинематография располагает несколькими вузами и способна воспитать необходимые производству кадры. Однако необходимо, чтобы эти кадры по выходе из школы попадали в налаженную систему воспитания и продвижения на производстве, где они не дисквалифицировались бы, как это происходит сейчас, а систематически повышали свое квалификацию и повышали бы тем самым общий уровень советского киноискусства.

II. Павильонные площади.

Основным хозяйством киностудии является павильонное хозяйство. От количества павильонов, емкости их площадей, от правильного их технического оснащения зависит пропускная способность кинематографической базы. В мировой кинематографической практике существуют уже сложившиеся нормативы пропускной способности павильонов. При наличии социалистического планирования надлежит всячески рационализировать использование павильонных площадей, но нельзя забывать о том, что именно в павильоне сосредоточивается весь творческий процесс по созданию фильма. Между тем, желая оправдать отсутствие павильонных площадей в советской кинематографии, плановые органы стремятся, не учитывая вопросов художественного качества, произвольно увеличивать полезный метраж съемочного дня, исходя из опыта съемки киноспектаклей.

Такая система искусственного внедрения в практику производства художественных фильмов методов съемки театральных спектаклей, если допустить, что она будет осуществляться и впредь, приведет к деградации советского киноискусства. При съемке подготовленного и в течение многих лет отшлифованного на сцене спектакля перед кинорежиссерами и операторами стоят совершенно иные задачи. Они просто фиксируют на пленке готовый театральный спектакль, который даже на экране остается спектаклем, а не произведением киноискусства.

Ошибочные попытки планирования съемки картин по методу киноспектаклей могут привести к полной потере художественных завоеваний киноискусства, остановить его дальнейшее развитие. Разумеется, что такое планирование не является чем-то случайным. Оно вызвано необходимостью свести концы с концами и на существующих, ничтожно малых производственных площадях увеличить количество выпускаемых кинокартин. Эта проблема не может быть решена подобным способом. Такое планирование неизбежно приведет к хроническому невыполнению плана и снижению качества кинокартин.

Годы наиболее интенсивного производства кинокартин показали, что каждый павильон среднего размера может послужить базой для производства двух полнометражных художественных картин при хорошо налаженном технологическом процессе. Исходя из этого расчета видно, что киностудия «Мосфильм» способна выпускать в год 8—9 художественных картин.

При всей необходимости расширять кинопроизводство в союзных республиках, уже имеющих кинематографические базы, а также на одной из старейших студий — «Ленфильм», все же основной базой для производства кинокартин останется студия «Мосфильм», на которой сейчас по целому ряду исторических причин сконцентрировались наиболее значительные авторские, режиссерские, актерские и технические кадры. В центре нашей страны — в Москве советская кинематография находит наиболее тесные и наиболее живые связи с крупнейшими писателями, композиторами, художниками, артистами, научными работниками и т.д. Естественно поэтому при развитии и улучшении производственно-технической базы кинематографии во главу угла поставить создание новой, технически более оснащенной студии «Мосфильм», располагающей 15— доброкачественными павильонами, способными пропускать 35—40 фильмов в год.

Киностудия «Мосфильм» в нынешнем состоянии представляет из себя примитивную коробку, спроектированную и построенную для производства немых кинокартин на заре советской кинематографии. Надо отметить, что и для этой цели киностудия «Мосфильм» не являлась сколько-нибудь совершенным сооружением. Сейчас же, в условиях звукового кинематографа она представляет собой образец здания, непригодного для производства звуковых кинокартин. Звукопроницаемость стен, потолков и полов такова, что отчетливо прослушиваются как звуки уличного движения, так и звуки из коридоров и подсобных помещений, смежных с павильонами. Съемка каждого кадра сопровождается специальным авральным сигналом, требующим остановки жизни на всей территории студии. Такой способ работы не может быть продуктивен ни для творческого коллектива, ни для подсобных цехов студии.

Отсутствие совершенной и бесшумной вентиляции приводит к тому, что во время съемок на верхних площадках, где устанавливаются прожектора, температура воздуха достигает такого предела, которого люди не в состоянии выдержать.

Все обслуживающие павильоны цеха размещены без учета технологического потока. Студия не располагает помещениями для предварительной творческой работы: в ней отсутствуют репетиционные комнаты, больше того, в ней нет актерских уборных.

Следует ли считать, что советская строительная техника не способна удовлетворить всем требованиям, стоящим перед созданием современной мощной киностудии? Разумеется, это не гак, и это очевидно хотя бы из того, что советскими специалистами строятся отлично спроектированные студии в Болгарии, Румынии и Албании, и только студия «Мосфильм» продолжает оставаться на низком техническом уровне.

III. Состояние техники.

Соответственно качеству павильонов, в запущенном состоянии находится и их техническое оснащение. Несмотря на отдельные достижения, общее состояние кинотехники не идет ни в какое сравнение с уровнем техники передовых отраслей советской промышленности, как, например, машиностроение, приборостроение, электропромышленность и т.д.

Советские киностудии оснащены во много раз хуже, чем многие зарубежные студии. Студия в Барандове (в Праге) представляет собой по сравнению с «Мосфильмом» значительно более мощный и технически оснащенный комбинат.

Наиболее тяжелым является состояние парка съемочной аппаратуры.

Современные бесшумные камеры выпускаются в ничтожно малых количествах. До сих пор не налажено производство специальных камер, оптики для цветных съемок, головок для съемки с движения и т.д.

Операторские приспособления — краны, тележки и т.п. имеются не в достаточном количестве и не отвечают современным требованиям.

Производство этих необходимых для киносъемок устройств до сих пор в промышленных масштабах не организовано.

Важнейшее значение для производства кинофильмов имеет электрическая энергия. Между тем даже на киностудии «Мосфильм» энергобаза не позволяет снимать одновременно более двух больших декораций.

Декорации строятся кустарно, непосредственно в павильонах. Стройка и разборка декораций занимает гораздо больше времени, чем съемка. Это резко снижает производственную мощность студии. Осветительная аппаратура на студии устарелой конструкции и в недостаточном количестве. Дуговые кинопрожектора находятся в разболтанном состоянии или плохо изготовлены — они не держат свет, моторы в них шумят и искрят, создавая звуковые помехи.

Запись звука ухудшилась по сравнению с прежними годами, т.к. этому делу не уделяется должного внимания. Частично здесь виноваты помехи от шумного горения света при цветных съемках, частично — плохое состояние акустики и звукоизоляции в киносъемочных павильонах. В наших новых картинах часто дело доходит до неразборчивости речи, не говоря уже о тембрах и нюансах.

В кинематографии до сих пор нет помещения для записи большого оркестра. Тонстудия, в которой должна записывался музыка, и озвучиваться картины, строится на киностудии «Мосфильм» 15 лет. Стены возведены еще до Великой Отечественной войны. Тонстудия устарела, не успев достроиться, так как проектировалась при зарождении звукового кино.

Таково состояние техники «Мосфильма» (если не говорить о многих других серьезных недостатках) — ведущей столичной студии, делающей самые ответственные, самые сложные в постановочном отношении картины.

Состояние остальных студий значительно хуже.

Мы делаем картины полукустарно, с огромной тратой сил и энергии попусту. За счет тех же сил можно было бы при нормальном техническом обслуживании делать гораздо больше картин.

Для того чтобы закончить вопрос о технике, следует остановиться на следующих общих вопросах:

В кинематографии выросли хорошие технические кадры, которые создали звуковое и цветное кино и без всякой иностранной помощи решили ряд важнейших вопросов развития кинотехники. Однако основной причиной существующих недостатков и трудностей в технике кино является плохое обслуживание нужд кинематографии кинопленочной и киномеханической промышленностью, созданные в годы Сталинских пятилеток кинопленочные фабрики и заводы кино-механической промышленности за последние годы были в значительной степени загружены заказами для других министерств и ведомств. Такие ведущие предприятия, как завод «Ленкинап» и «Москинап», практически ничего не делают для оснащения киностудий новой техникой.

Это тем более обидно, что разработки ученых и инженеров НИКФИ и студийных лабораторий лежат на полках и не реализуются. Также медленно внедряется новая техника и на кинопленочных фабриках (негорючая пленка, новые сорта цветных пленок и т.п.).

Необходимо в самые короткие сроки наладить в достаточных количествах выпуск новой аппаратуры и новых кинопленок и перевооружить наши киностудии.

Неблагополучно обстоит дело с качеством фильмокопий, поступающих на экраны. После того, как студия изготовит два образцовых экземпляра для министерства и один эталонный экземпляр (эти экземпляры проверяются и судятся очень строго), картина поступает в массовую печать, и вопросы качества далее не контролируются. Любой брак, любые отклонения по свету, по тону, любой разнобой, даже несинхронность (отставание или опережение звука) не считается браком. Картины выпускаются в прокат в неузнаваемо изуродованном виде. Половина слов непонятна, ночные сцены выглядят дневными, дневные — ночными, резкий контраст уродует лица, цвета искажены. Даже в Москве идут экземпляры, являющиеся почти полным браком, о периферии же и говорить нечего.

Мы обманываем зрителя, даем ему недоброкачественную продукцию.

Техническая комиссия министерства уделяет максимум внимания только тем экземплярам, которые будут показаны ответственным инстанциям. Для остальных копий установлен совсем иной критерий, в результате чего зритель видит неполноценный фильм.

То же самое можно сказать о состоянии проекции в кинотеатрах. Даже московские кинотеатры не вполне удовлетворительны в отношении проекции. Звук часто настолько неразборчив, что приходится удивляться долготерпению зрителя. Зрители «переводят» друг другу реплики, переспрашивают соседей. Музыка хрипит, голоса гудят и басят на несоответственных низах;

света на экране подчас меньше 50% нормального.

У нас есть ряд отдельных достижений (освоение цвета, цветной пленки, пластический грим, цветная «блуждающая маска», контратипирование цветного негатива и т.д.), у нас есть много талантливых и грамотных работников в области техники. Несмотря на это, в целом техника наша недопустимо отстала, бедна и плохо содержится. А главное в ряде важнейших областей мы не движемся вперед.

IV. Творческая общественность и права студий.

Мы считаем одной из главных причин, приведших к неудовлетворительному состоянию кинематографии — и как искусства, и как промышленности — отсутствие критики и самокритики, бюрократическое руководство, боязнь всего нового, подмену работы общественных творческих организаций кабинетным руководством.

Вопросы советского искусства решаются в нашей стране при непосредственном участии работников искусства в их общественных организациях: в Союзе писателей, Союзе художников, Союзе композиторов, Союзе архитекторов. Только киноработники не имеют своей общественной организации, которая двигала бы вперед киноискусства. Дом кино — это ведомственный клуб, который не может служить деятельным органом, объединяющим работников киноискусства.



Pages:     | 1 |   ...   | 51 | 52 || 54 | 55 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.