авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 |   ...   | 53 | 54 || 56 | 57 |   ...   | 63 |

«Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский ...»

-- [ Страница 55 ] --

Причиной посредственного качества значительной части выпускаемых фильмов следует считать в первую очередь низкий уровень кинодраматургии. За годы, когда мы ставили ничтожное количество кинокартин, кадры опытных и талантливых профессиональных кинодраматургов были растеряны, приток новых сил в кинодраматургию почти полностью прекратился. … Второй причиной, приводящей к невысокому идейно-художественному качеству фильмов, следует считать положение с кадрами кинорежиссуры. За последние годы, при стремительном развороте кинопроизводства, наряду с молодой, талантливой молодёжью, было выдвинуто немалое количество слабо подготовленной молодёжи, посредственных киноремесленников или не менее посредственных театральных режиссёров, не доказавших своего права на ответственный труд режиссёров-постановщиков. В результате сейчас кадры режиссёров засорены и это затрудняет выдвижение новой талантливой режиссуры. Режиссер-постановщик - это не должность и не чин, это - призвание, К выдвижению каждого нового режиссера надо относиться в высшее степени ответственно, а сложившиеся сейчас кадры режиссуры следует решительно очистить от людей, уже доказавших свою недостаточную одарённость и невысокую профессиональную квалификацию, В этой связи следует сказать, что система подготовки творческих кадров кинематографии пока оставляет желать лучшего, хотя наше единственное кинематографическое высшее учебное заведение (ВГИК) выпустило много одаренных режиссёров, операторов, актеров, художников и т.д. К дефектам воспитания, в особенности режиссеров и актеров, во ВГИКе следует отнести слабую связь с производством и недостаточность практической стороны воспитания. Так, например, благодаря отсутствию собственной учебной студии во ВГИКе, режиссер в течение пяти лет пребывания в этом учебном заведении имеет возможность стоять около съёмочного аппарата и снимать 15-20 дней;

актёры же, обучающиеся во ВГИКе, выходят из него вообще подчас без знания процесса съёмки, а подготовлены по аналогии с театральными актёрами.

Сценарный факультет BГИKa, набирающий молодёжь со школьной скамьи, в основном готовит не кинодраматургов высокого качества, а сценарных работников среднего профиля. Большое число выпускников сценарного факультета уходит работать в издательство, в газеты, становится редакторами студий и т.д., и лишь немногие из них остаются в кинодраматургии как творческие работники, как писатели.

Кроме того, следует отметить, что для самого важного, самого массового из искусств совершенно недостаточно одного вывшего учебного заведения, которое готовит специалистов всех без исключения профилей: режиссёров художественной, научно-популярнои, документальной кинематографии, операторов всех специальностей, актёров, сценаристов, редакторов, киноведов, художников и т. д.

Подготовка кадров для театра производится в целом ряде высших учебных заведений. Только в Москве, помимо ГИТИСа, существует ряд театральных актёрских школ на правах высших учебных заведений. Высшие театральные учебные заведения находятся в Ленинграде, Харькове, во всех столицах союзных республик и во многих городах Советского Союза. Таким образом, размах подготовки кадров для важнейшего из искусств -кинематографа - не идёт ни в какое сравнение с размахом подготовки кадров для театра.

То же самое следует сказать и о подготовке инженерно-технических кадров кинематографа - специалистов по кинопроизводству, по кинопрокату, по кинофикации, инженеров ряда отраслей нашего опирающегося на технику искусства.

Помимо проблемы кадров, отрицательное влияние на качество работы кинематографа оказывает сложившаяся у нас организационно производственная и финансовая системы. Эти системы направлены не на повышение качества, а наоборот - на подчинение качества финансово экономическим и производственным нуждам. Организация кинопроизводства на крупнейших киностудиях нашей страны построена таким образе, что по существу для творческого процесса на ней не остаётся места.

Соединение в едином лице директора студии таких совершенно разнообразных функций как идейно-творческое руководство с одной стороны, и финансово-нроизводственной с другой,- приводит к тому, что творческий процесс на студиях оказывается в загоне, ибо для директора важнее всего выполнить производственный план. Так, например, на киностудиях "Мосфильм", "Ленфильм", Киевской и др. запускаются в производство в огромном количестве явно посредственные сценарии, которые поручаются явно посредственным режиссерам, и таким образом студии заведомо идут на посредственный результат.Всё это делается только вол имя выполнения единиц в плане.

Точно так же молодому режиссёру не дается времени на улучшение своей картины, на исправление явных художественны! промахов, т.к. выполнение единицы в плане является для дирекции единственно важным делом.

Дирекция и цеха студии материально не заинтересованы в качестве продукции, но они непосредственно, своим карманом, заинтересованы в количественном выполнении плана. Эта устаревшая система, созданная десятилетия назад, является тормозом для дальнейшего идейно художественного развития кинематографа.

В результате творческие работники даже такой студии, как Мосфильм, единодушно отмечают, что за последнее время на студии исчезла атмосфера искусства, что для творческого процесса не остаётся ни места, ни времени, что вся система организации съёмок направлена только на то, чтобы ежедневно «выгонять» определенный метраж, пренебрегая интересами качества картин.

К сказанному следует прибавить, что несмотря на то, что партия и правительство предоставили киностудиям и республиканским киноорганизациям известную самостоятельность, киностудии недостаточно используют свои права из-за мелочной опеки и постоянного вмешательства работников центрального аппарата кинематографии во все творческо производственные дела. То, что это вмешательство является не всегда открытым и не всегда официальным, только ухудшает дело, ибо вместо открытого отклонения сценария, которое требует точных формулировок, выражается в нём сомнение, которое точности формулировки не требует, а студия все равно не решается запустить такой «сомнительный» сценарий в производство, ибо боится последующих осложнений. Таким образом, на бумаге она имеет право самостоятельного запуска, а на самом деле - связана по рукам и ногам. Начинается редакционная обработка сценария, при которой творческое индивидуальное лицо автора сценария и режиссёра полностью игнорируется.

Как в сценарии, так и в готовые картины вносятся многочисленные перестраховочные поправки, дополнения, разъяснения дидактического характера, вырезаются отдельные кадры ж целые эпизоды, причём авторы сценариев подчас даже не ставятся об этом в известность, хотя имя их и фигурирует на экране. Такое обращение с художественным произведением в кинематографе является одной из причин, по которой квалифицированные писатели неохотно приходят в него.

В области научно-исследовательской работы положение также следует считать совершенно неудовлетворительным. За исключением Научно исследовательского кино-фото института (НИКФИ), который занимается только техникой, проблема кинематографа как искусства изучается лишь в киносекторе Института истории искусств Академии наук СССР. Этот маломощный сектор, в котором работают несколько историков кино, является единственной научно-исследовательской единицей советской кинематографии. Необходимо поставить вопрос о создании Института киноискусства, в котором изучалась бы не только история кино, но и его сегодняшний день, его перспективы, который вел бы работы, непосредственно направленные на повышение идейно-художественного и творческого качества нашей продукции, обобщал бы опыт советской и мировой кинематографии, намечая бы пути дальнейшего движения вперёд нашего бурно развивающегося дела.

Наряду с недостаточно удовлетворительным состоянием кинопроизводства, подготовки кадров и научно-исследовательской работы, следует констатировать, что в области доведения картин до зрителя, т.е. в области кинофикации и проката, как отечественного, так и проката наших картин за рубежом, дело обстоит очень плохо.

В первую очередь необходимо отметить совершенно недостаточное развитие киносети как в сельских местностях, так и в крупнейших городских центрах, как, например, в Москве. Арифметические подсчёты показывают, ч что Москва стоит на последнем месте среди всех европейских столиц по количеству и качеству кинотеатров. Правда, за последние годы в Москве построено несколько кинотеатров, но, к сожалению, это главным образом карликовые кинотеатры вместимостью от 250 до 500 мест, между тем как современный кинематограф требует больших помещений, а сама природа кинематографа связана с массовостью этого зрелища. Размер кинотеатра сейчас, при внедрении широкого экрана, приобретает особое значение. В ближайшие годы широкоэкранное кино будет внедряться всё больше и больше а минимальными размерами кинотеатра, в котором возникает широкоэкранные эффект и эффект стереофонического звучания, следует считать помещение на 1200-1500 человек, Таким образом, система постройки карликовых кинотеатров совершенно несостоятельна.

Между тем капиталовложения в строительство кинотеатров относятся к числу наиболее быстро окупающихся. Кинотеатр в Москве полностью окупает расходы на его постройку в течение первого же года своей эксплуатации, после чего начинает давать уже чистую прибыль. При том количестве кинокартин, которое мы сейчас производим, киносеть можно расширить вдвое или даже втрое, что привело бы к соответствующее увеличению доходов от кино.

Недостаточное количество кинотеатров приводит к последовательному сокращению размера сеанса. В своё время Ленин дал прямое указание о содержании киносеанса. Он указал, что помимо большой художественной картины, в киносеанс должны входить - хроника, небольшой научный фильм, небольшой агитационный фильм, и т.д. Это содержание киносеанса мы до сих пор называем "ленинской пропорцией" Но это указание Ленина в последнее время совершенно не выполняется. Сеансы всё сокращаются, так что подчас, помимо художественной картины, зрители, не получают даже хроники. Научно-популярные картины совершенно не демонстрируются в художественных сеансах.

Во всём мире установлена продолжительность сеанса в три часа.

Благодаря такой продолжительности сеанс состоит из ряда картин.

Художественная картина в зависимости от её сюжета может длиться от полутора до двух часов, или даже два с половиной часа. У нас же продолжительность сеанса установлена в 1 час 30 минут. В результате размеры художественных картин последовательно сокращаются.

Идя выполнения плана кинотеатра сеансы начинаются с 9 часов утра. Не даётся даже времени на санитарную обработку зала.

Надо прямо сказать, что такая система проката, вместе с очередями на лучше картины, не отвечает значению нашего искусства, не создаёт в кинотеатрах атмосферы искусства, ведёт к делячеству, к псевдокоммерческим методам работы проката и подрывает идеологически воспитательную роль киноискусства.

К сказанному следует добавить, что качество проекции в рядовых кинотеатрах совершенно неудовлетворительное. Выпуск массовых копий стоит на очень низком уровне, особенно в цветных картинах, В результате зрители по существу не видят произведений нашего искусства в подлинном их качестве, а получают лишь искажённое представление о кинокартинах.

Но если наш зритель, привыкший к плохому качеству проекции, все--таки идёт в кинематограф, так как его потребность в кинозрелище преодолевает все неудобства и дефекты, то заграничным прокатом наших кинокартин дело обстоит гораздо хуже. По существу говоря, мы не представляем сейчас сколько-нибудь серьёзного соперника для буржуазного, в частности для американского кинематографа, даже в тех странах, которые соглашаются прокатывать наши картины. Помимо слабой работы наших экспортных организаций, здесь большое значение имеет крайне низкий технический уровень наших копий. Даже прогрессивные фирмы, идущие нам навстречу, иногда вынуждены отказываться от наших картин ввиду низкого технического состояния копий. Так, например, японская фирма заказала десять копий картины «Сорок первый», но по получении этих копий вернула их обратно с заявлением, что подобное качество изображения не может удовлетворить японского зрителя, привыкшего к превосходно технически оформленным американским и другим буржуазным картинам. Фирма одновременно заявила, что ранее просмотренный ею оригинал картины даже не похож на присланные десять прокатных копий. Однако "Совэкспортфильм" отказался заменить эти копии, ввиду невозможности добиться лучшего качества.

В связи с этим следует остановиться на состоянии кинематографической техники вообще. Не только печать копий, но и само производство картин связано с высококачественной современной техникой. Однако, дело со всеми видами кинотехники обстоит более чем печально. Мы производим плохую нестандартную пленку, которая хуже стандартной зарубежной плёнки. У нас совершенно недостаточное количество павильонов. Киностудия им. Горького вообще лишена пригодных павильонов. Непригодны для работы павильонов на студиях Бакинской Ереванской, Ташкентской. Даже крупнейшая в стране киностудия "Мосфильм" испытывает острую нужду в павильонных площадях, между тем как строительство её всё время затягивается.

Павильоны большинства студий технически оснащены крайне слабо.

Отсутствует простейшая операторская техника, целый ряд технических звеньев безнадёжно устарел. Устарело оборудование лабораторий. Нет хороших синхронных съёмочных камер, операторских машин, передвижных автомобилей для записи звука (тонвагенов). Резко не хватает передвижных эдектростанций ( лихтвагенов) и т.д. и т.п.

Техническое оборудование советского кинематографа по ряду основных показателей резко отстаёт от современного зарубежного технического уровня и от потребностей, выдвигаемых нашим киноискусством.

Наконец, следует сказать, что совершенно недостаточно внедряется кинематограф в учебный процесс. В ряде буржуазных стран кинематограф занял сейчас очень большое место во всей системе преподавания как в средней, так ж в высшей школе. У нас не создаётся последовательных циклов учебных картин, нет единого центра по разработке этих циклов. Школа ж ВУЗы не оборудованы для проведения кинолекций и кинокурсов. Между тем кино, с его исключительной наглядностью, совершенно незаменимо в целом раде отраслей педагогики. Пожалуй, нет такой отрасли знаний, от медицины до самолётостроения, в которой кинематограф не мог бы принести самой существенной пользы в педагогическом отношении. Все эти дефекты, как нам кажется, объясняются отсутствием единого центра, который осуществлял бы руководство многообразными и сложнейшими областями киноискусства, многообразными его техническими отраслями.

Как нам кажется, этот центр, руководя кинематографом, одновременно должен руководить и развитием телевидения, ибо телевидение и кинематограф весьма близки и по техническому профилю, и по характеру самого искусства. Оба эти искусства используют аналогичные технические средства, и телевизионный фильм по существу представляет собой упрощённый вариант кинофильма, приспособленный к маленькому размеру экрана. Оборудование телевизионных студий весьма схоже с оборудованием киностудий. Даже кадры основных творческих и инженерно-технических профессий телевидения готовятся в кинематографических учебных заведениях. Отсутствие взаимодействия, взаимосвязи этих важнейших искусств, которой в равной степени принадлежит решающее слово в будущем, наносит им большой ущерб.

Мы полагаем необходимым осуществление следующих важнейших мероприятий, направленных к всемерному улучшению работы киноискусства и кинопромышленности:

1. Министерство культуры СССР совместно с Союзом работников кинематографии СССР и Союзом писателей СССР разработали мероприятия по коренной реорганизаций всей системы работы писателей в кино, имея в виду создать такие условия, при которых наиболее талантливые писатели всех жанров литературы были бы по-настоящему заинтересованы работой для кинематографии и принимали в ней активное участие.

При этом необходимо коренным образом изменить всю систему подготовки сценариев на киностудиях, обеспечив высококвалифицированную консультацию и редактуру в сценарных отделах, привлечение к этой работе писательских сил, широкое развёртывание сценарных мастерских для молодых писателей.

Рекомендовать Союзу писателей периодически обсуждать совместно с Союзом работников кинематографии проблемы развития кинодраматургии, "Литературной газете" и всем журналам Союза писателей систематически разрабатывать вопросы кинодраматургии, публиковать киносценарии, организовывать постоянную критику кинодраматургии в газете и журналах, привлекая к этому наиболее квалифицированные кадры критиков и искусствоведов.

Для подготовки новых кадров кинодраматургов и кинокритиков: ввести преподавание кинодисциплин в Литературном институте им. М.Горького и факультетах журналистики университетов;

значительно расширить приём на сценарный факультет ВГИКа и его заочное отделение, в основном привлекая лиц, имеющих жизненный м литературный опыт, 2. Реорганизовать существующую систему кинопроизводства, подчинив её одной генеральной задаче - повышению идейно-художественного и технического качества кинокартин.

Отделить на крупных киностудиях творческий процесс от технического процесса, создав самостоятельные творческие организмы - киностудий с художественными советами и самостоятельные технические организмы кинофабрики, подчинённые задаче технического обслуживания съёмочных групп.

На творческие киностудии возложить задачи привлечения кинодраматургов и писателей, составление тематических планов, организации сценарных мастерских, всесторонней творческой подготовки картин/ привлечение актёров, репетиции с актёрами, подготовление эскизов костюмов и декораций, подготовка генерального плана картин и т.д.

Осуществление съёмочного процесса возложить на технические базы на условиях договорных отношений с творческими киностудиями.

Все инженерно-технические кадры и кадры организаторов должны быть сосредоточены на кинофабриках, все творческие кадры - на киностудиях.

Кроме того, крупнейшие студии, как, например, "Мосфильм", очевидно, должны быть разделены на несколько отдельных кинообъединений, мастерских или небольших киностудий.

Вместе с тем следует пересмотреть финансовую и организационную систему в плане предоставления киностудиям максимальной самостоятельности и ответственности, 3. В области подготовки кадров следует реорганизовать существующую систему обучения, обратив особое внимание на повышение общей культуры молодых режиссёров и кинодраматургов и на повышение удельного веса профессиональных сторон обучения, в частности, на резкое увеличение практических съёмочных работ.

В связи с этим в первую очередь необходимо построить корпус учебной киностудий ВГИКа.

Следует расширить существующую систему киновузов, организовав специальный институт по подготовке кадров научно-популярного, учебного и документального кино, актёрской школы, в частности, актёрской школы в республиках для национальных кадров, сценарные мастерские повышенного типа.

4. Разработать перспективный план развития киносети, увязав его с массовым строительством сельских (колхозных) клубов, предусмотрев внедрение новейшей техники, обеспечивающей дальнейшее повышение качества кинопоказа;

решительно перейти к строительству крупных современных кинотеатров всюду, где это возможно.

5. Коренным образом должна быть реорганизована и резко улучшена система копирования кинокартин для массового тиража, а также система выпуска советских кинофильмов в зарубежных странах.

Для контролирования качества демонстрируемых фильмов следует организовать систему государственной и общественной инспекции.

6. Техническая база кинематографии должна быть реконструирована и расширена с учётом внедрения в производство новых видов кинематографа электронных методов киносъёмки, магнитной записи изображения, полупроводниковых приборов. Но в первую очередь необходимо насытить студии простейшей операторской техникой и улучшить качество плёнки.

Особое внимание должно быть уделено строительству новых студий, предприятий кинопромышленности в районах Сибири, Урала и Дальнего Востока, 7. Необходимо резко ускорить строительство павильонов для киностудий, в частности, для студии им. Горького, для Минской киностудии, Ереванской, Бакинской, Ташкентской, Рижской, Вильнюсской и других республиканских киностудий;

окончание второго трёхпавильонного корпуса и цеха обработки плёнки на киностудии "Мосфильм" и строительство малых павильонов для этой студии;

строительство южной съёмочной базы для советской кинематографии и т.д.

8. Необходимо составить план использования кино в школах и высших учебных заведениях, приступив к подготовке в соответствии с этим планом специальных учебных кинопрограмм.

9. Выделить в непосредственное ведение кинематографии одну плёночную фабрику для производства экспериментальных видов плёнки и высококачественного негатива для съёмок художественных фильмов, превратив эту фабрику в опытно-производственную пленочную базу кинематографии.

Для успешного развития работ в области новой техники выделить также опытный завод по выпуску уникальной малосерийной киноаппаратуры.

10. Создать в Москве институт киноискусства с лекторием и музеем при нём.

11. Для руководства всеми сложнейшими отраслями киноискусства и кинотехники создать единый руководящий центр, объединяющий кинематографию и телевидение.

Председатель Оргкомитета Союза работников кинематографии Ив. Пырьев, Заместитель председателя Оргкомитета С.Юткевич Председатель секции художественных фильмов Оргкомитета М. Ромм Ответственный секретарь Оргкомитета И.Щеглов 10 окт. 1958 г.

РГАЛИ, ф. 2936, оп. 1, д. 41, л.92-105.

№ Докладная записка председателя Оргкомитета СРК СССР И.А.

Пырьева в ЦК КПСС «О задачах в области кинофикации и кинопроката»

17 февраля 1959 г.

ЦК КПСС В условиях строительства коммунистического общества кинематографу принадлежит исключительная роль. Именно в этом и состоит глубочайшее значение указания Ленина о том, что кино является "важнейшим из искусств".

Уже сейчас духовное воспитание молодежи происходит под сильнейшим влиянием кинематографа, не в меньшей, если не в большей степени, чем под влиянием литературы. Среди всех искусств кинематограф несомненно стоит на первом месте по охвату населения, по влиянию и воздействию на него.

Творческие работники советской кинематографии неоднократно ставили вопросы повышения идейно-художественного уровня фильмов, реорганизации производства, улучшения технической базы и т.д. Все эти вопросы очень важные, - однако, есть не менее важная область, до сих пор проходившая мимо внимания основной части творческих работников, - это область кинофикации и проката. Положение здесь явно неудовлетворительно и не отвечает значению нашего искусства для народа.

Следующие обстоятельства вынуждают нас обратить внимание ЦК КПСС именно на вопросы кинофикация и проката:

1. Кинематограф является искусством, дающим государству значительные доходы. Однако, мы полагаем, что доходы эти явно недостаточны, что они могут быть быстро и резко повышены, а тем самым может быть увеличен наш вклад в дело осуществления семилетнего плана.

2. Мы делаем картины для народа, и вопрос о том, в каком виде доходят они до зрителя, в каких условиях он смотрит их, имеет ли он возможность удобно, свободно и в любое время посещать кинотеатры, является для нас далеко не безразличный.

3. Мы полагаем, что принципы кинофикации и особенно характер строительства новых кинотеатров необходимо рассматривать в свете происходящего во всем мире технического перевооружения кинематографа, учитывая при этом перспективы культурного роста нашего народа.

Кинообслуживание населения в СССР Поскольку кинематограф у нас является не только доходной статьей, но рассматривается как могучее оружие идеологической работы, мы полагаем, что в стране социализма кинообслуживание населения не только не должно уступать кинообслуживанию в капиталистических странах, но безусловно должно превосходить его.

К сожалению, сегодня еще наблюдается обратное явление. Правда, по количеству киноустановок наша страна занимает первое место в мире (около 35 тысяч установок по данным НИКФИ на 1957 год), однако, количество мест в этих киноустановках невелико, так как в нашей стране очень маленькие по вместимости кинотеатры. Если в Австралии средняя вместимость кинотеатра составляет 692 места, в Англии - 922, в США 628, во Франции - 477, в Мексике - 652, в Португалии - 633, в Перу - 898, то в СССР средняя вместимость стационарного кинотеатра - 148 мест, т.е. примерно в 4-5 раз меньше, чем в ряде капиталистических стран. В результате, хотя у нас больше кинотеатров, чем в США, но мест в этих кинотеатрах значительно меньше: в США 12 миллионов мест, в Советском Союзе - 5 миллионов мест.

Еще более разительными делаются эти цифры при пересчёте количества мест на тысячу человек населения. Из стран с населением свыше 2 млн.

человек мы по количеству мест в кинотеатрах на тысячу человек населения находимся на 29 месте. Так, например, в Австралии на тысячу человек приходится 130 мест, в кинотеатрах Новой Зеландии - 124 места, в Великобритании - 81, во Франции - 62, в Чехословакии - 53, в Уругвае 46 и т.д. В Советском Союзе на тысячу человек населения имеется всего 18 мест (по данным Государственного научно-технического комитета при Совете Министров ССОР) или 25 мест (по данным НИКФИ).

Происходит это благодаря практике строительства не только в сёлах и маленьких посёлках, но и в крупных городах малогабаритных кинотеатров, с небольшим количеством зрительских мест, и, как следствие этого, с низкой техникой показа. Это приводит, как мы покажем ниже, к преждевременному износу копий, к нехватке киномехаников и к дальнейшему ухудшению состояния кинофика ции страны.

Кроме того, маленькие кинотеатры не могут быть переоборудованы под широкий экран, ибо широкоэкранный эффект и стереофонический звук возникают только в крупных помещениях, начиная от 1000-1200 мест, между тем, широкий экран является наиболее прогрессивным видом кинозрелища и начинает завоевывать все большее место. Так, например, в США уже более половины кинотеатров переоборудовано для показа широкоэкранных фильмов. По такому же пути и теми же темпами производят перестройку кинопромышленности и Швеция, и Франция, и другие капиталистические страны.

У нас широкий экран не только недостаточно развит, но не имеет и перспектив переоборудования обычных кинотеатров под широкоэкранные, ввиду недостаточных габаритов строящихся кинотеатров.

В результате нехватки зрительских мест в огромном большинстве крупных городов Советского Союза потенциальный кинозритель не охватывается кинозрелищем и, следовательно доходы государства от кинематографа и идеологическая работа кинематографа резко снижаются. В ряде городов можно констатировать наличие острого голода на кинозрелище.

Бригады Союза работников кинематографии, выезжавшие в Сталинскую, Ворошиловградскую, Свердловскую, Новосибирскую области и на Северный Кавказ, обследовавшие также кинофикацию Москвы, Ленинграда, установили, что, по мнению местных работников кинофикации и проката, охват потенциального зрителя в настоящий момент оставляет около 20 % от возможного.

Однако, нужно прямо сказать, что повышение доходности кинематографа к усиление кинопропаганды в стране возможны только путем значительных капиталовложений в строительство крупных, современного типа кинотеатров. Дальнейшее сокращение сеансов, как средство повышения доходности, должно быть категорически отвергнуто, ибо и сейчас киносеансы в Советском Союзе являются самыми короткими во всем мире (полтора часа). Во всем мире дли тельность киносеансов в лучших кинотеатрах составляет около 3 -х часов.

Что же касается кинотеатров дешевых, народных, то в них длительность сеанса не меньше, а, как правило, больше. Так, например, по сообщению тов. Пырьева, выезжавшего в Мексику, окраинные, дешевые кинотеатры в Мексике дают сеансы длительностью в 4 и даже в 5 часов, предоставляя трудящимся возможность провести в кинотеатре весь вечер.

Если по количеству поселений кино в год на душу населения мы стоим далеко не на первом мосте в мире, отстаем от ряда капиталистических стран, то при пересчёте на количество часов, проведенных в кинотеатрах, мы отстаем еще больше. Посещение кинотеатpa у нас означает не вечер, а всего лишь полтора часа. Это - разница принципиальная.

Кроме того, увеличение количества сеансов в целях повышения доходности, как правило, приводит к резкому снижению культуры кинопоказа, не дает возможности ни обслужить кинозрителя, ни дать дополнительно хронику, научно-популярную картину или мультипликацию (о чём имеется прямое указание В.И. Ленина). Мало того, кинотеатры, проводя по 8 и даже 9 сеансов в день, не имеют возможности проветривать помещение, ни проводить санитарную об работку зала. Зрители проходят через кинотеатры конвейером, и кинематограф из культурного вида отдыха, из просветительного учреждения превращается в своего рода «забегаловку».

Наиболее тяжелым является положение с кинофикацией, с одной стороны, сельских местностей, а с другой - именно крупнейших городов Советского Союза, городов с населением свыше 500 тыс. человек, а также городов, разросшихся за последнее время.

Так, например, по всему Союзу, как сказано выше, на тысячу человек приходится по одним данным 25. по другим – 18 мест, в то время как по Москве на тысячу жителей всего 6,7 мест в государственных кинотеатрах, а с учетом клубных установок - 9,5 мест;

по Ленинграду, соответственно, - 9,9, по Новосибирску - 9,7, Свердловску - 8,7 мест (данные НИКФИ). Это ничтожно мало.

Если ставить задачу немедленного повышения сборов от кинематографа, то прежде всего, необходимо приступить к массовому строительству крупных кинотеатров, не менее 1500-2000 мест во всех больших городах Советского Союза. Нехватка кинематографического зрелища в больших городах такова, что даже увеличение сети втрое, вчетверо, впятеро еще не покроет потребности.

Только после решительного увеличения сети, повышения её минимум до 40-50 мест на тысячу человек населения, можно будет приступить к удлинению киносеанса, к повышению уровня культурного обслуживания населения в кинотеатрах, к превращению кинотеатров в подлинно культурные учреждения.

Вместе с тем необходимо провести кинофикацию сельских местностей и рабочих посёлков, особенно учитывая укрупнение колхозов, происходящее в настоящее время.

В капиталистических странах, в том числе в США, в Англии, в Австралии и т.д., нет условий для мощного развития сельской киносети, поскольку там сельское хозяйство в основном строится по фермерской системе, без крупных поселений. Поэтому сравнительная статистика посещения кинотеатров по отношению к сельскому населению не может считаться характерной. В нашей стране посещение кинотеатров сельским населением может быть во много раз выше.

Семилетним планом предусмотрено, что к 1962 году будет построено тысяч киноустановок, т.е. все поселения будут иметь собственные кинотеатры. Однако вызывает тревогу наблюдающаяся сейчас практика строительства на селах мелких кинотеатров, которые не могут полностью обеспечить население данного района, не имеют перспектив перевода на широкий экран и, по существу говоря, являются временными сооружениями. Это приводит к омертвлению значительных капиталов.

Кино в настоящий момент собирает около 8 миллиардов рублей в год.

Мы не сомневаемся, что цифра эта может быть удвоена и даже утроена в самое ближайшее время, если будут вложены большие средства в строительство кинотеатров, и в первую голову в строительство кинотеатров в крупных городах - Москве, Ленинграде, Киеве, Харькове и т.д. В Москве на одно зрительное место приходится 1654 посещения в год;

кинотеатр на 1000 мест дает миллион шестьсот пятьдесят тысяч посещений, т.е. шесть-семь миллионов рублей сбора в год, из которых свыше трех миллионов отчисляется в доход государства и свыше одного миллиона в местный бюджет. Затраты на кинотеатр полностью возвращаются в течение первого полугодия его эксплуатации.

Еще раз следует подчеркнуть, что в крупных городах речь должна идти только о постройке больших кинотеатров, большой вместимости. Мы полагаем, что для городов с населением свыше тысяч человек вообще не следует практиковать строительство кинотеатров вместимостью менее тысячи человек а как правило строить залы на 1500-2000 мест и больше;

для городов с количеством населения от 50 до 100 тысяч человек - создать типовой проект кинотеатра вместимостью 800-1000 мест, а для центральных театров этих городов 1200-1500 мест;

для более мелких поселений и городов кинотеатры должны строиться вместимостью не менее 500 мест, что должно быть минимальным размером кинотеатра в Советском Союзе, за исключением кинотеатров в небольших колхозах. Киносеанс в большом и малом кинотеатре стоит почти столько же, но удобство населения, перспективы культурного роста нашей страны, необходимость более интенсивного использования копий заставляют нас поставить вопрос о запрещении той практики строительства кинотеатров заниженного размера, которая наблюдается ныне даже в Москве, даже в её новых районах.

Прежде чем перейти к другим насущным вопросам обслуживания населения, следует упомянуть о совершенно ненормальном подчас отношении местных органов к вопросам кинофикации и культуры кино обслуживания населения.

За демонстрацию кинокартин установлены значительные отчисления в пользу местных советов. Когда эти целевые отчисления устанавливались, имелась в виду в частности забота о кинофикации страны. Между тем районные и городские Советы, получая крупные доходы от кинот еатров, не проявляют должной заботы ни о строительстве, ни даже о поддержании кинотеатров в порядке, о своевременном ремонте их, Так, например, бригада Оргкомитета обнаружила в г. Махач-Кала кинотеатр, существующий уже много лет и, следовательно, принесш ий местному совету не один миллион рублей. В этом кинотеатре часть стульев заменена на садовые скамейки, а другие стулья продырявлены настолько, что представляют опасность для одежды садящихся на них посетителей кинотеатра.

Мы полагаем, что было бы целесообразно обязать местные органы советской власти тратить часть доходов, получаемых от кино на развитие кинофикации, на строительство новых кинотеатров, на мероприятия, связанные с повышением культуры кинообслуживания.

Тиражирование фильмов, телевидение, пленочные фабрики Одной из причин, резко сникающей доходность кинематографа, является недостаточное тиражирование кинокартин. Так, например, работники кинофикации и проката областей заявляют, что раньше, когда мы производили мало картин и покупали мало зарубежных картин, на область прибывало 20, 25 и даже 30 копий одной картины. Сейчас, когда мы производим свыше 100 картин и покупаем десятки зарубежных, на область присылают относительно достаточное количество копий лишь по отдельным картинам. Часто присылается 5, 8 копий, а иногда даже и 1 - копии картины. Создается диспропорция между ростом производства и количеством копий, которые поступают в областные конторы кинопроката.

Дальнейшее увеличение производства картин и закупка картин заграницей фактически не поведут к повышению сборов с кино, если количество копий, печатающихся с каждой картины будет падать вслед ствие нехватки плёнки и недостаточной мощности копировальных фабрик.

Этот вопрос сейчас стал столь же болезненным, как и вопрос вместимости и количества кинотеатров. Так, например, работники ки нофикации Сталинской области указывает, что получая картину, в 3 - экземплярах, они, подчас, успевают пропустить её только в самом городе Сталино и вслед за тем картина передается по телевидению, что сводит почти на нет возможность её проката в районах, т.к. зритель видит картину по телевизору раньше, чем она выходит на экран. Такое положение можно наблюдать во многих областях и республиках Советского Союза.

В связи с этим возникает необходимость решения двух важнейших вопросов:

1. Решительное запрещение передачи кинокартины по телеви дению раньше, чем через год-полтора после выпуска ее на экран. За рубежом картина выпускается по телевидению не раньше, чем через 3-5 и даже лет после выхода её на экран, т.е. когда она исчерпала возможности проката. В нашей стране возможны исключения для отдельных картин, скажем, посвященных юбилейной тематике или приуроченных к каким либо крупным датам;

для актуальных, научно-тематических фильмов (скажем, фильм о Спутнике);

для фильмов, посвященных злободневным событиям и т.д. По каждой из этих картин должно быть специальное решение о быстром выпуске ее по телевидению. Для обычной же художественной продукции необходимо решительно запретить параллельный выпуск по телевидению, ибо это приносит гигантские убытки. Только в Московской области количество зрителей телевидение перевалило за 5 млн, а с развитием радиорелейных линий достигнет вскоре 10 миллионов зрителей. Передача картин по телевидению немедленно снимает вопрос о её коммерческом прокате. Между тем, каждый из телецентров передает за год 300-400 и даже больше полнометражных картин.

Если мы для того, чтобы повысить доходность кинотеатра перешли к коротким сеансам, урезаем свои картины, лишаем зрителя возможности просмотра хроники, научно-популярных фильмов, мультипликации, запрещаем открытые бесплатные общественные просмотры картин, которые могут отвлечь максимум в 1-2 тысячи человек, то одновременно с этим мы буквально за несколько рублей предоставляем картину телевидению и наносим государству мгновенный убыток в десятки миллионов рублей по каждой картине.

2. Но и помимо вопросов, связанных с телевидением, малое количество копий, выпускаемых ныне, лимитирует работу киносети. Так, например, в ряде шахтерских посёлков Сталинской области, где уже имеются благоустроенные клубы и кинотеатры, они систематически простаивают из-за отсутствия копий новой картины, давая сплошь и рядом два сеанса в неделю, а иногда и один сеанс в неделю.

Необходимо поставить вопрос о строительстве новых крупных плёночных фабрик, выпускающих пленку специально для нужд проката, о строительстве новых копировальных фабрик и увеличении мощности существующих, а вместе с тем поставить перед химической промыш ленностью Советского Союза задачу обеспечения пленочной промыш ленности высококачественным сырьем.

Вместе с тем необходимо создать немедленно пленочную фабрику или перевести одну из существующих пленочных фабрик специально на выпуск высококачественных производственных сортов пленки, т.е.

особого негатива и позитива для съёмки и первоначальной печати картин на киностудиях, ибо кинопленочные фабрики сейчас, работая для нужд проката, не обеспечивают киностудии высококачественной пленкой, что ведет к большому количеству брака, удорожает картины, резко повышает расход электроэнергии и снижает темпы работы съемочных групп.

О киномеханиках Первым пропагандистом кинематографа, его распространителем, человеком, который продвигает наше искусство, обеспечивает качество показа и качество звучания является киномеханик. К сожалению, в вопросе оплаты труда киномехаников в свое время, очевидно, допущены были крупные ошибки, отчасти объясняемые примитивностью кино техники в те времена. Сейчас профессия киномеханика требует специальной подготовки, высоких технических знаний и большого профессионализма. Киномеханики, кончая специальные курсы, должны хорошо знать электрику, механику, оптику, акустику, должны обладать хорошим зрением и слухом, достаточно высокой культурой, причем с каждым годом искусство кино все усложняется, техника кинопроката также усложняется и требования к киномеханикам все повышаются.

Между тем оплата труда механика остается прежней и совер шенно не отвечает требованиям. Так, например, киномеханик сельского стационара получает зарплату 280 руб. в месяц. Моторист 155 рублей в месяц. Следует учесть, что механик в сельской мест ности выполняет не только обязанности механика, но и кассира, директора театра, своеобразного лектора и билетера. Совершенно естественно, что такая низкая оплата ведет в сельских местностях к злоупотреблениям со стороны механиков, которые не в состоянии прожить на получаемую зарплату.

Но и механик рядовой киноустановки городского типа получает немногим больше - 390 рублей. Между тем, для получения квалификации киномеханика первой категории необходимо иметь практический стаж работы не менее 5 лет.… Необходимо немедленно, не дожидаясь общегосударственных мероприятия по регулированию зарплаты, выправить положение с оплатой киномехаников, ибо это наносит непоправимый урон делу развития кинофикации нашей страны и, кроме того, наносит материальный ущерб государству.

О качестве копий Благодаря текучести состава киномехаников и очень малому среднему размеру кинотеатров у нас катастрофически обстоит дело с износом копий. Если в большом кинотеатре вместимостью в тысячу человек кинокартину за 10 сеансов может просмотреть 10 тысяч человек, то для того, чтобы обслужить эти же 10 тысяч человек в кинотеатре на 200- мест картина должна быть пропущена не 10, а 40-50 раз. Копия выдерживает до 600 показов, и срок службы её резко снижается.

Проверив состояние проката на местах, мы обнаружили, что в кинотеатрах демонстрируются копии, в которых, например, почти совершенно исчез звук (это относится к цветным картинам), в которых из-за многочисленных порывов сделаны купюры, искажающие смысл картины, иногда искажающие политический смысл.

Резкий недостаток копий приводит к тому, что в прокатных конторах происходит частая пересортировка копий, т.е. копии, которые должны были быть списаны в полный брак и пойти на смывку, вновь выпускаются на экран в совершенно непригодном виде, так как голод на кинокартины заставляет смотреть даже этот негодный материал.

Все это приводит к тому, что идеологическое и воспитательное значение кинематографа не используется в полной мере.

К этому следует добавить крайне низкое качество работы копировальных фабрик. Будучи уверены в том, что любая продукция будет принята, на копировальных фабриках вообще исключено понятие брака. Как бы дурно не была напечатана картина, она отправляется в прокат. Недавно по Московскому телевидению передавалась кинокартина "Иван Грозный", 2-я серия, отпечатанная в совершенна неудовлетворительном качестве, с грубыми дефектами, искажающими картину.

Если столичный телевизионный центр получает копию такого качества, то можно представить себе, что получают подчас периферийные конторы кинопроката.

Инспекция проката.

В связи с этим следует поставить вопрос о государственной и общественной инспекции проката, которая существовала в свое время.

Инспекторские группы контролировали качество показа и обслуживания, санитарное и техническое состояние кинотеатров. Эта инспекция несколько лет тому назад была упразднена. Между тем нам кажется, что она должна быть не только восстановлена, но и решительно усилена, причем должна приобрести более общественный характер.… Мы, полагаем, что необходимо наметить план постепенного введения в действие ленинского указания о содержании киносеан сов, которое называется у нас "ленинской пропорцией". Владимир Ильич в свое время указал, что помимо большой художественной картины, в киносеанс должна включаться хроника (местная и центральная, один или два научно-популярных фильма, небольшой комический фильм (например, мультипликации), шаржи, маленькие обозрения на местные темы, кинофельетоны и т.д.

Кинематограф при этих условиях может стать центром крупной общественной работы. Студии кинолюбителей могут повсеместно создавать короткие кинокартины на местные темы, которые могут включаться в киносеанс по данному району или области. Все это требует удлинения сеанса.

Мы, полагаем, что в коммунистическом обществе кинематограф должен давать возможность трудящемуся, где бы он ни работал - на селе или в большом городе, на отдаленной фабрике или в леспромхозе возможность провести культурно вечер в кинотеатре, увидеть разнообразную программу. При этом мы полагаем, что в кинотеатре не должно быть очередей. Приобретение билета в него должно быть абсолютно свободным.

Стоимость сеанса ничтожна по сравнению с его доходностью. Кинотеатр не должен быть набит до отказа, это не нужно. Практика многих зарубежных стран показывает, что всегда выгоднее построить рядом второй кинематограф и дать зрителю возможность в любой момент попасть в кино, дать ему возможность выбора картины. У нас же спускаются планы, при которых кинематограф с утра до ночи должен быть загружен до отказа, при этом с весьма короткими сеансами.

Для перехода на подлинно коммунистическую систему кинообслуживания необходима длительная, многолетняя строительная работа, но её нужно начинать, как нам кажется, немедленно, т.е. уже сейчас все новые кинотеатры рассчитывать на более культурный вид зрелища, строить так, чтобы они могли быть впоследствии превращены в широкоэкранные.

Что касается длительности сеанса, то необходимо государственное решение о постепенном удлинении его, по мере строительства новых кинотеатров. Кинематограф должен давать возможность занять вечер молодого человека, ибо сейчас, посетив кинематограф в 6 часов вечера, он в 7 ч. 30 минут вновь свободен и вновь ищет способе "убить время".

Значение кинематографии в социалистическом обществе, его грандиозные перспективы заставляют нас со всей серьезностью поставить указанные вопросы перед ЦК КПСС.

Председатель Оргкомитета Союза работников кинематографии СССР И. Пырьев РГАНИ, ф. 5, оп. 36, д. 113, л. 20-33.

№ Справка-отчет о деятельности СРК СССР Оргкомитет Союза работников кинематографии объединяет двенадцать республиканских оргбюро: Украинское с отделениями в Одессе и Ялте, Белорусское, Грузинское, Армянское, Азербайджанское, Узбекское, Казахское, Таджикское, Туркменское, Латвийское.Литовское и Эстонское;

два отделения - в Ленинграде и Свердловске;

шесть уполномоченных - в Киргизии, Молдавии»на Ростовской и Северо-Кавказской студиях кинохроники, на Куйбышевской и Нижне-Волжской студнях кинохроники, на Новосибирской студии кинохроники.

На 15 декабря I960 года в Союзе работников кинематографии состоит 2471 человек членов, в том числе: Москва - 1168 человек, Ленинград - 327, Украина « 217, Грузия - 139, Армения - 68,. Казахе тан - 68, Азербайджан -56, Узбекистан - 68,Свердловск - 50,Белоруссия - 48,Латвия - 47,Таджикистан - 39,Литва, - 32,Туркмения - 30,Эстония - 27,Куйбышевская и Нижне Волжская студии - 21,Ростовская и Северо-Кавказская студии - 17.Киргизия 13,М Молдавия - 11,Иркутская студия - 11,Новосибирская Студия - 10.

В числе членов Союза работников кинематографии состоят членами деятели киноискусства по профессиям: кинорежиссёров - 618 человек, кинооператоров - 521.художников - 196, актёров - 290, кинодраматургов 246,научно-инженерных работников – 157, организаторов производства 122, критиков, искусствоведов и преподавателей - 103, звукооператоров - 88, редакторов - 74, композиторов – 56.

Для проведения творческой и идейно-воспитательной работы в области киноискусства Оргкомитет Союза созданы Дома кино в Москве, Ленинграде, Киеве, Ереване,Баку, Алма-Ате, Фрунзе.

С самого начала своей деятельности Оргкомитет Союза, наряду с организационными делами, главное внимание направлял на решение творческих вопросов, ставя перед собой задачу - содействовать подъёму идейного и художественного уровня советского киноискусства, созданию фильмов, отражающих важнейшие темы современности.

С этой целью были проведены следующие наиболее значительные мероприятия, 1. В феврале 1958г. состоялась Всесоюзная творческая конференция работников кинематографии. По своему значению конференция.явилась крупнейшим творческим совещанием деятелей киноискусства в послевоенные годы.В работе конференции приняли участие свыше работников кино, в том числе около 200 представителей республиканских киностудий. На конференции обсуждались важнейшие вопросы современного состояния и развития всех видов советского киноискусств а, Всесоюзная творческая конференция 1958 года приобрела особое значение в связи с направленным в её адрес приветствием ЦК КПСС, определившим задачи советской кинематографии Оргкомитет провёл ряд мероприятии по оказанию творческой помощи киностудиям союзных республик. Основной формой этой помощи, полностью себя оправдавшей, является посылка бригад и отдельных мастеров кино для консультации и обмена творческим опытом, в частности просмотра фильмов, отснятых материалов, обсуждения сценариев на республиканских киностудии.

На протяжении последних лет на республиканские киностудии выезжают до двухсот творческих работников представителей различных кинопрофессий.

Важным участком работы Союза.являются творческие обсуждения 2.

новых фильмов и сценариев, а также проведение дискуссий по актуальным вопросам киноискусства, Наряду с обсуждением сценариев и выходящих в свет фильмов, были проведены широкие дискуссии на темы «Образ современника в советском киноискусстве", "Образ молодого героя в кино",'Русская и советская классика на экране", "Образ Ленина в кино ",'Проблемы современной научной темы" и др.

Большое внимание Оргкомитет уделяет вопросу повышения уровня 3, кинодраматургии и привлечения писателей к работе в кино. Ежегодно на базе дома творчества Союза в Болшево проводились месячные семинары кинодраматургов союзных республик, работающих главным образом над сценариями на современные темы.

Семинары проходили в 1958,1959 и I960 годах. В декабре 1959 г. было проведено совещание по вопросу "Современность и. творчество кинодраматургов", на котором обсуждались проблемы современной тематики в кино. В совещании приняли участие кинодраматурги, писатели и критики.


По инициативе Оргкомитета Союза в 1960 г. созданы в Москве в ведении Оргкомитета Высшие сценарные курсы, на которых обучаются тридцать человек из числа одарённой писательской молодёжи» отобранных в союзных и автономных республиках.

4. В числе наиболее значительных мероприятий, проведенных Оргкомитетом и направленных на дальнейшее развитие советской кинематографии, необходимо указать:

а/ Всесоюзную творческую конференцию по изобразительному решению художественных фильмов ( май 1959г.). Талая конференция состоялась впервые в истории советской кинематографии» В работе конференции приняло участие свыше двухсот операторов и художников всех киностудий страпы, а также представители других кинематографических профессий.

Конференция обсудила вопросы: о задачах операторского искусства на современном этане развития советской кинематографии, о состоянии и задачах изобразительно-декорационного искусства, вопросы комбинированных съёмок и технических средств для создания художественных фильмов б/Всесоюзная творческая конференция операторов корреспондентских пунктов кинохроники (апрель 1959г.) В конференции приняли участие кинохроникёры всех сошных республик и в том числе многочисленных областей Российской федерации, работники Центральной студии документальных фильмов, представители руководящих киноорганизаций, в/ Всесоюзное совещание по учебному кино (июнь 1959г.), которое было посвящено путям развития учебной кинематографии в высшей школе, об учебном кино как действенном средстве в профессионально-техническом обучении, о роли учебного кино в педагогическом процессе и требованиях, предъявляемых к школьному фильму, о творческих вопросах учебной кинематографии.

В работе совещания приняли участие деятели учебного и научного кино, педагоги, представители республиканских киностудий я министерств.научны* организаций* г/ Творческое совещание по вопросу военно-патриотической тематики/июнь 1959т,/ о традициях военной темы в фильмах последнего времени.

Совещание привлекло большое внимание кинематографистов, военных и политических работников Армии и Флота и прошло при большой активности его участников. Совещание наметило ряд предложений по расширению военной и патриотической тематике в худокественной кинематографии.

д/ Всесоюзное совещание по координации научной деятельности, в области теории, истории и критики киноискусства (июнь 1959г.) На совещании были заслушаны доклады о деятельности основных научно-псследователвских организаций по киноискусству и сообщения о состоянии киноведения в союзных республиках. В работе совещания приняло участие более ста киноведов и историков кино, е/ Творческое совещание по мультипликационному кино (январь 1960г.) с участием представителей республиканских киностудий, работающих в этой 5, В декабре 1358 года был проведён Второй пленум Оргкомитета Союза, посвящённый задачам советской кинематографии» в связи с семилетним планом развития народного хозяйства СССР. На пленуме были подведены итоги кинематографии за 1958 год и обсуждены перспективы дальнейшего развития советского киноискусства в свете плана развёрнутого строительства коммунистического общества, выдвинутого в тезисах доклада Н.С.Хрущёва на XXI съезде KПCC.

На этом же пленуме были обсуждены вопросы улучшения подготовки и воспитания творческих кадров кинематографии.

6. В феврале IS60r. проведён III Пленум Оргкомитета Союза, на котором обсуждались вопросы современного состояния киноискусства и проблемы современной тематики в кино. В Пленуме приняло участие свыше шестисот работников кино, в том числе свыше двухсот человек, прибывших из союзных республик и городов.

В соответствии с решениями III Пленума Оргкомитета в течение марта- мая сего года проведены творческие;

конференции кинематографистов на местах во всех союзных республиках и городах, где имеются киностудии, на которых обсуждались решения пленума и вопросы повышения качества фильмов, Для участия в конференциях выезжали делегации деятелей кино из Москвы, которые на местах оказывали практическую творческую помощь местным работникам кино, В связи е состоявшимся в июле с.г приёмом творческой интеллигенции 7.

руководством партии и Правительства Президиум Оргкомитета принял развернутое постановление, были проведены собрания кинематографистов во всех оргбюро и отделениях Союза с обсуждением вопросов улучшения кинопроизводства и дальнейшего повышения качества кинофильмов,, В результате обобщения всех материалов Оргкомитет принял участие в подготовке предложений по улучшению кинопроизводства, которые, в настоящее время разрабатываются в соответствии с постановлением ЦК КПСС.

Значительная работа проделана Оргкомитетом в области развития 8.

кинолюбительства в стране.

Творческие работники студий систематически ведут работу по консультированию любительских студий и кинолюбителей.

Проведён Всесоюзный смотр любительских кинофильмов в I960 г., которые сыграли большую роль в развитии кинолюбительства в стране.

Проведено совещание по вопросам кинолюбительства (окт. 1959 г.), на котором были рассмотрены организационные формы развития кинолюбительства.

9. Оргкомитет Союза и его Бюро пропаганды советского киноискусства был проведан ряд крупных мероприятий в области массовой пропаганды советского киноискусства.

В течение I960 г. состоялись в крупнейших центрах страны 38 массовых праздников кино на стадионах, в парках культуры и отдыха.

Были проведены большие народные кинофестивали, посвященные фильмам на современные темы в крупнейших индустриальных и сельскохозяйственных центрах страны (Свердловск рНшший Тагил.Иркутск ?Братск.Новосибирск, Рязанская область) За время существования Союза регулярно проводятся во всех республиканских центрах и крупнейших городах, ставшие традиционными, Дни кино.

Бюро пропаганды советского киноискусства открыты кинолектории. в ряде городов, в которых систематически читаются лекции с показом фильмов (всего прочитано свыше тысячи лекций).

10. Оргкомитетом Союза регулярно осуществляются мероприятия по культурному обмену с зарубежными странами.

В 1959 г. Союз работников кинематографии СССР принял деятельное участие в подготовке и проведении Первого Международного кинофестиваля в Москве. Союзом были организованы творческие дискуссии на Международном фестивале на темы: "Роль кино в современном обществе", «Сценарий как род литературы" и "Печать и кино"* Оргкомитет Союза принимал активное участие в работе международных организаций кинематографии:

а/ Международной Ассоциации научного кино (Манк) б/ Международного Союза кино технических объединений(УНИАТЕК).

Союз участвовал в Международных конференциях киноработников стран социалистического лагеря в Праге (1958 г,), в Румынии (1959 г.),в Софии (I960 г.).

У Союза cyществует деловой контакт с Международная центром кинофильмов для молодежи при ЮНЕСКО и Французской синематекой.

Регулярно осуществляется организация деловых и специализированных туристических поездок членов Союза с целью ознакомления с киноискусством зарубежных стран (всего выезжало свыше 450 человек) РГАЛИ, ф. 2936, оп. I, д. 100, л.204-210..

№ Указ президиума Верховного Совета СССР «Об образовании Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии»

23 марта 1963 г.

В целях улучшения руководства развитием кинематографии страны Президиум Верховного Совета СССР постановляет:

1. Образовать союзно-республиканский Государственный комитет Совета Министров СССР по кинематографии.

2. Совету Министров СССР утвердить перечень организаций и предприятий, подлежащих передаче в ведение Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии.

Справочник партийного работника. Вып.5, М.,1964, с.225.

№ Об итогах работы предприятий и организаций Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии за 1963 год 27 января 1964 г Государственный комитет Совета Министров СССР по кинематографии отмечает, что в работе отраслей кинематографии в 1963 году имелись существенные недостатки.

Несмотря на перевыполнение плана по развитию киносети, план по обслуживанию населения и сбору средств от кино не был выполнен. Также не был выполнен план по выпуску полнометражных кинофильмов, капитальному строительству по объектам союзного подчинения, разработке и внедрению новой техники. Отдельные киностудии создали слабые и посредственные в идейном и художественном отношении кинофильмы, что является следствием неудовлетворительной организации производства фильмов и низкого качества отдельных сценариев, запускаемых в производство, а также отсутствием надлежащего контроля.

На студиях не ведется повседневной борьбы за улучшение экономических показателей, в связи с чем удлинились сроки производства кинофильмов и повысилась стоимость их по сравнению с 1962 годом.

Киносеть всех госкомитетов союзных республик по кинематографии не выполнила планов по сбору средств от киносеансов.Ежеквартально около 60% всех киноустановок планы не выполняют.

В большинстве республик для строительства новых кинотеатров крайне недостаточно используются ссуды Государственного банкам Выросли простои киноустановок по сравнению с 1962 годом. В то же время Государственный комитет отмечает, что все кинокопировальные фабрики успешно выполнили план 1963 года как по объему продукций, так и в ассортименте печати фильмокопий. В основном выполнен план материально технического снабжения учреждений кинематографий.

Государственный комитет Совета Министров СССР по кинематографии ПОСТАНОВЛЯЕТ:

1. Обязать председателей государственных комитетов Советов Министров союзных республик по кинематографии, начальника Главного управления по кинематографии при Совете Министров Киргизской ССР, начальников главных управлений, управлений и отделов Государственного комитета разработать и осуществить меры по обеспечению выполнения планов в 1964 году и по устранению имеющихся недостатков в работе подведомственных предприятий, учреждений и организаций. При разработке мероприятий обратить особое внимание на необходимость повышения идейно-художественного качества фильмов, а также улучшение экономических показателей работы каждой киностудии, предприятия и учреждения»


2. Председателям государственных комитетов Советов Министров союзных республик по кинематографии, начальнику Главного управления по кинематографии при Совете Министров Киргизской ССР:

а) в течение первого квартала 1964 года провести совещания работников киносети и кинопроката, на которых обсудить мероприятия, направленные на выполнение плана 1964 года* План конкретных мероприятий представить Государственному комитету Совета Министров СССР по кинематографии к I апреля 1964 года;

б) расширить строительство кинотеатров за счет ссуд Государственного банка СССР, принять меры к быстрейшему за вершению законсервированного строительства кинотеатров;

в) принять меры к резкому сокращению простоев в киносети, полностью ликвидировать простои по причине отсутствия, запасных частей, внепланового ремонта и кинооборудования.

3. Председателям государственных комитетов Советов Министров союзных республик по кинематографии,начальнику Главного управления по кинематографии при Совете Министров Киргизской ССР, директорам киностудий укрепить плановую и сметную дисциплину на киностудиях, имея ввиду строгое соблюдение установленных сроков производства кинофильмов и стоимостей» Вести непрерывную борьбу с непроизводительными затратами на киностудиях.

4« Обязать Планово-финансовое управление:

а) организовать проведение в 1964 году на промышленных предприятиях и в производственных цехах киностудий общественный смотр экономической работы;

б) подготовить в третьем квартале 1964 года справочник основных экономических показателей работы отраслей кинематографии за 1962 - годы.

Председатель Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии А.Романов РГАЛИ, ф. 2944, оп. 1, д. 84, л.76-78.

№ ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА В ЦК КПСС МИНИСТРА КУЛЬТУРЫ СССР Н. МИХАЙЛОВА О ПОЛОЖЕНИИ ВО ВГИКЕ 15 декабря 1956 г.

ЦК КПСС Совершенно секретно Министерство культуры СССР докладывает, что 12 декабря с. г. органами государственной безопасности были арестованы студенты первого курса сценарного отделения Всесоюзного государственного института кинематографии Златверов В.М. и А. Кафаров.

На протяжении длительного периода в этом институте складывалась нездоровая обстановка среди студенчества.

Бывший ректор института Лебедев Н.А., партийная и комсомольская организация не реагировали на проявление нездоровых, ошибочных толкований отдельными студентами фактов международной и внутренней политики. Некоторые студенты проявляют нигилистическое отношение к достижениям мировой и советской культуры, скептически относятся к отдельным государственным и партийным мероприятиям. Вместе с тем следует отметить, что со стороны некоторых студентов высказывались правильные критические замечания в адрес дирекции института и Министерства культуры СССР о неудовлетворительном состоянии материально-технической базы института, плохой организации производственной практики.

Учитывая это, Министерство культуры СССР в мае с. г. обсудило на коллегии вопрос о работе Института. Для укрепления материально технической базы Института министерство специальным назначением выделило в 1956 г. 2 миллиона рублей на общежитие;

выделены были фонды на необходимые материалы, предусмотрено строительство учебной студии.

В этом году закончено строительство и сдано в эксплуатацию новое учебное здание института.

Всего за последние 3-4 года Министерство культуры на строительство общежития и учебного здания института израсходовало 12 миллионов рублей.

Запущенность идейно-воспитательной и учебной работы, низкий уровень дисциплины особенно дали себя знать в последнее время. Под влиянием некоторых ошибочных материалов, опубликованных в нашей печати (статьи Назарова и Гридневой «К вопросу об отставании драматургии театра», статья А. Каменского «Размышления у полотен советских художников», рассказ Д.

Гранина «Собственное мнение» и др.), также под влиянием статей, опубликованных в польских газетах по вопросам литературы и искусства, в студенческой среде появились много политически неправильных взглядов и высказываний.

В нескольких номерах стенных газет были опубликованы статьи, в которых отрицалась необходимость партийного и государственного руководства литературой и искусством, восхвалялись примеры буржуазной демократии и отрицались достигнутые в нашей стране успехи литературы и искусства. В передовой статье одного из последних номеров стенной газеты автор статьи встал на путь прямой клеветы на нашу партию, утверждая мысль о том, что мы утратили великие революционные традиции. Автор статьи утверждает:

«Да, - ответим мы павшим революционерам, - многих из нас тянет всевластие, тина, у целой плеяды людей чиновность в мозгах паутину свела».

Арестованным 12 декабря с. г. Златверов неоднократно вел политически вредные разговоры. Он считал, что в Советском Союзе нет демократии, что партийное руководство литературой и искусством наносит серьезный вред делу развития искусства, что внешняя политика нашей партии неустойчива.

11 декабря директор института т. Грошев А.Н. исключил Златверова из института. Исключение Златверова из института было воспринято многими студентами как неправильный акт, закрывающий возможность свободы критики.

После ареста Златверова и Кафарова студенты института, по подстрекательству еще не выясненных лиц, собрались в актовом зале института и требовали объяснения по поводу ареста бывших студентов.

В институте имеют место и проявления аморальных, антиобщественных поступков.

В октябре этого года из института был исключен студент пятого курса сценарного отделения Семенов за пьянство и хулиганство.

Весь курс во главе с комсоргом и членами комитета комсомола института, вместо резкого осуждения хулиганского поведения Смирнова, встали на защиту этого студента.

Партийная организация до последнего времени по-настоящему не реагировала на враждебные выступления отдельных студентов. Более того, секретарь партийной организации т. Строчков с группой педагогов и студентов выступал против необходимости укрепления руководства института.

Министерство культуры принимает меры к дальнейшему укреплению руководства института. Будет назначен новый заместитель директора института по научно-методической работе.

Будет укреплено руководство кафедры общественно-политических дисциплин и сценарного отделения.

Решено издавать в институте многотиражку.

Поручено Управлению учебных заведений в ближайшее время более пристально заниматься работой института.

Министр культуры СССР Н. Михайлов РГАНИ ф. 4, on. 16, д. 1098, л. 56-58.

№ ПРИКАЗ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ КОМИТЕТА ПО КИНЕМАТОГРАФИИ А.В. РОМАНОВА О ДИПЛОМНОЙ РАБОТЕ ВЫПУСКНИКА ВРК А.Я.

АСКОЛЬДОВА ФИЛЬМЕ «КОМИССАР»

28 июля 1968 г.

Государственный Комитет по кинематографии при Совете Министров СССР Приказ № Комитет по кинематографии при Совете Министров СССР констатирует, что запуск в производство в незавершенном виде сценария «Комиссар» (в качестве дипломной работы выпускника Высших режиссерских курсов А.Я.

Аскольдова) был серьезной ошибкой руководства курсов, Центральной студии детских и юношеских фильмов имени М. Горького и Главка художественной кинематографии Комитета.

Очевидные идейные недостатки сценария, на которые указывалось в многочисленных заключениях и отзывах, в процессе создания фильма режиссером-постановщиком не только не были устранены, но даже усилены.

При обсуждении в Комитете представленного студией фильма не была проявлена необходимая принципиальность и твердость и фактически студия получила разрешение на переработку картины.

Как показало истекшее после обсуждения фильма Комитетом время ( декабря 1967 года) Центральная студия детских и юношеских фильмов и руководство Высших режиссерских курсов (тт. Бритиков Г.И., Герасимов С.А., Трауберг Л.З. и Маклярский М.Б.) не выполнили данных ими обязательств по коренной переработке дипломной работы А.Я. Аскольдова фильма «Комиссар».

Учитывая изложенное, ПРИКАЗЫВАЮ:

1. Фильм «Комиссар», содержащий серьезные идейные и художественные ошибки, на экраны не выпускать, разрешение на его переработку отменить.

2. Затраты на производство фильма «Комиссар» списать на убытки Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького.

3. Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М.

Горького (т. Бритиков Г.И.) все материалы по фильму «Комиссар» (негатив, позитив, фонограммы, срезки негатива и позитива и др.) передать на хранение в Госфильмофонд.

А. Романов Архив ВСРК, on. 1 л, д. 197, л. 56-57.

№ ОТЗЫВ О ФИЛЬМЕ «АНДРЕЙ РУБЛЕВ», ПОДГОТОВЛЕННЫЙ В ЦК КПСС 1967 г.

Фильм резко критикуют в партийных и общественных кругах столицы. При просмотрах выявляется резкое неприятие всей концепции фильма. И хотя отмечаются определенные положительные достоинства этого произведения (творческий поиск, пересмотр некоторых устоявшихся представлений об истоках русского изобразительного искусства, удачный монтаж, хорошая работа оператора), все же критика этого фильма является острой.

В критике фильма отмечается особо, что идейная концепция фильма является ошибочной, носит антиисторический характер. История Руси конца XIV- начала XV веков показана как период страданий, народного молчания и терпения.

Между тем из любого учебника известно, что это был период массовых народных восстаний против монгольского ига, период острой борьбы, которая облегчала освобождение всех русских земель от власти монгольских феодалов и заложила основы их объединения в едином государстве.

Отмечается, что в тот период главное в народной жизни составляли не межфеодальные распри, а борьба против иноземных захватчиков.

Монгольское иго не сломило русский народ. Восстания следовали за восстаниями. Куликовская битва положила начало полному разгрому Золотой орды и освобождению народов Восточной Европы.

Отмечается, что фильм унижает достоинство русского человека, превращает его в дикаря, чуть ли не в животное. Татары уничтожают русских сотнями, а на самом деле в этот исторический период наиболее характерными были поражения татар в борьбе с русскими.

Разрисованный зад скомороха выглядит как символ того уровня, на котором народу была доступна культура. Между тем именно в это время были построены крупнейшие и красивейшие русские города - Суздаль, Владимир, Тверь, Москва.

Русские развили литейное дело, гончарное дело, ткацкую мануфактуру.

Русские вели внешнюю торговлю чуть ли не со всеми странами Европы.

Несмотря на огромный ущерб, нанесенный монголо-татарским нашествием, Русь имела высокую культуру. Русские создали изумительные произведения искусства. Они породили плеяду великих живописцев, из которых вышел и Андрей Рублев.

В фильме нет Рублева-художника, не показаны условия, которыми был порожден его гений, но показаны обстоятельства, которые противодействовали его появлению. Рублев в фильме - фигура условная. Он выступает в качестве символического художника вообще, его творчество не показано;

и сделано это было в силу желания автора фильма наделить художника особой ролью в жизни общества. Его окружают духовно, морально и физически искалеченные, изломанные люди. Лишь он один (гений) остается чистым и незапятнанным, способным выносить приговор всему, что его окружает, и безошибочно судить о всех процессах и всех явлениях народной жизни. Но это ложная идея, и эта идея родилась не в XV веке, а в XX веке, в современном буржуазном обществе.

Такая непроясненная во многом ошибочная идейная концепция фильма ведет к тому, что фильм оказывается неприемлемым, ибо работает против нас, против нашего народа и его истории, против партийной политики в области искусства.

Идейная порочность фильма не вызывает сомнений.

Архив «Мосфильма», on. 6, д. 1945, лл. 4-5.

Документ был зачитан и обсужден на заседании Бюро Художественного совета «Мосфильма» 31 мая 1967 г. Из комментариев директора «Мосфильма» В.П. Сурина выяснилось, что отзыв, подготовленный в ЦК КПСС (предположительно П.Н.

Демичевым), был официально передан для оглашения Председателем кинокомитета А.В.

Романовым.

№ ОТЗЫВ ВЛАДИМИРСКОГО ОБКОМА КПСС О ФИЛЬМЕ А.

ТАРКОВСКОГО «АНДРЕЙ РУБЛЕВ»

17 июля 1969 г.

Председателю Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР товарищу РОМАНОВУ А.В.

Недавно в городе Владимире был организован общественный просмотр двухсерийного кинофильма «Андрей Рублев» (производство «Мосфильм», режиссер А. Тарковский, директор картины Т. Огородникова). В просмотре участвовали ответственные работники обкома КПСС, облисполкома, горкома партии, художники, искусствоведы и журналисты.

По нашему общему мнению фильм, «Андрей Рублев» - творческая неудача А. Тарковского, и его нецелесообразно выпускать на экран. Прежде всего непонятна творческая, идейно-художественная позиция создателей кинофильма. Вместо воспитания у людей чувства патриотизма, гордости за нашу Родину, за русского человека-творца, создавшего памятники архитектуры ХП-ХШ веков, на протяжении всего фильма зрителям преподносятся в концентрированном виде сцены и картины зла, надругательства над человеком, над всем тем, что является светлым. Перед нами предстает русский народ настолько отсталым и полудиким, настолько приниженным и раздавленным, что он не способен ни мыслить о свободе, ни тем более подняться на героическую борьбу против татаро-монгольского ига.

Название фильма не соответствует его содержанию. В фильме нет Рублева художника, которого по праву называют русским Рафаэлем. Непонятны образы бесталанного Кирилла, Дурочки, показ крупным планом циничного предводителя захватчиков-монгол.

Памятники архитектуры - Дмитриевский и Успенский соборы, на фоне которых происходят многие события фильма, показаны в безобразном состоянии, что вызывает недоумение.

Мы считаем, что в настоящем виде фильм будет не понят большинством зрителей.

Секретарь обкома КПСС С. Сурниченко Архив «Мосфильма», on. 8, д. 1762, л. 1.

№ Информация КГБ СССР в ЦК КПСС о нецелесообразности выпуска на экран фильма «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж»

Секретно ЦК КПСС 28 августа 1968 г.

На киностудии «Мосфильм» закончена работа над новым вариантом фильма «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» (режиссер постановщик А.Кончаловский-Михалков).

По мнению кинематографистов, принципиальных изменений в идейную концепцию фильма не внесено, а отдельные незначительные переделки (сокращен рассказ о жизни бывшего репрессированного колхозника и исключена сцена родов Клячиной) не могут изменить идейного звучания фильма, выпуск которого на экран может нанести политический ущерб.

Сообщается в порядке информации.

Заместитель Председателя Комитета Госбезопасности Цвигун РГАНИ, ф. 5, оп. 60, л. 66, л. 258.

№ ПОСТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР «О МЕРАХ ПО УЛУЧШЕНИЮ ПРОКАТА СОВЕТСКИХ ФИЛЬМОВ В ЗАРУБЕЖНЫХ СТРАНАХ»

21 мая 1959 г.

Секретно Совет Министров СССР отмечает, что за последние годы достигнуто некоторое улучшение в продвижении советских кинофильмов в зарубежные страны, увеличилось количество наших кинокартин, показываемых за границей. Однако общее состояние советского кинопроката продолжает оставаться неудовлетворительным. Оно не отвечает сильно возросшему за последние годы интересу широких слоев населения всех стран к жизни Советского Союза, его экономическим, научным, социальным и культурным достижениям.

Советская кинематография до сих пор не заняла достойного ее места на международном экране. В большинстве капиталистических стран наши кинофильмы показываются крайне редко, в ограниченном количестве кинотеатров и остаются недоступными для массового кинозрителя. Не предпринимается также необходимых мер для организации показа советских кинофильмов по иностранному телевидению.

Дело продвижения советских кинофильмов в зарубежные страны не поставлено на широкую основу, до сих нор не установлены деловые отношения с крупными зарубежными кинопрокатными организациями, не использованы в этих целях имеющиеся возможности Министерства внешней торговли и его представительств в зарубежных странах.

При отборе советских кинофильмов для вывоза за границу не учитываются специфические особенности отдельных стран. Не создаются кинофильмы, рассчитанные на зарубежного зрителя и обладающие высоким идейным содержанием.

Не ведется необходимой работы по организации показа советских документальных и научно-популярных кинофильмов в зарубежных странах по линии общественных организации. Слабо используется в этих целях фильмотеки, созданные за последнее время в ряде советских посольств за границей. Советские посольства и миссии за границей не уделяют должного внимания вопросам продвижения советских фильмов.

Совет Министров Союза ССР ПОСТАНОВЛЯЕТ:

1. Признать целесообразным возложить работу по организации коммерческого проката советских кинофильмов за рубежом на Министерство внешней торговли и торговые представительства за границей, передав Всесоюзное кинообъединение «Совэкспортфильм» из системы Министерства культуры СССР в ведение Министерства внешней торговли.

2. Обязать Министерство внешней торговли принять меры к более активному продвижению советских кинофильмов за границу и резкому повышению доходов в инвалюте от кино, используя для этого установление деловых отношений с крупными кинопрокатными фирмами и широкую рекламу советских фильмов.

3. Отбор советских кинофильмов на экспорт возложить на Министерство внешней торговли и Министерство культуры СССР, создав для этого специальную комиссию в составе тт. Большакова И.Г. (председатель), Кузнецова А.Н., Подцероба Б.Ф., Давыдова А.Н., Иванова Е.В., Рачука, И.А., Пырьева И.А., Петрова А.А. и Сурина В.Н.

4. Обязать Министерство культуры СССР обеспечить высококачественное изготовление кинофильмов, фильмокопий и других фильмоматериалов, поставляемых на экспорт, необходимой документации к ним и своевременную отправку их в зарубежные страны по заказам-нарядам Министерства внешней торговли. В необходимых случаях изготовлять варианты фильмов с учетом особенностей стран, в которые фильмы намечены на экспорт.

5. Обязать Министерство культуры СССР в 2-месячный срок разработать и представить в установленном порядке предложения о мероприятиях по созданию художественных и документальных кинофильмов, предназначенных для коммерческого и общественного проката за границей, с учетом особенностей отдельных районов мира.

6. Возложить на Министерство культуры СССР организацию работы по проведению кинофестивалей, кинонедель и премьер зарубежных кинофильмов в СССР и советских кинофильмов в зарубежных странах, а также других мероприятии, связанных с участием советской кинематографии в международном культурном обмене.

Общественный прокат советских кинофильмов в зарубежных странах 7.

возложить на Государственный комитет по культурным связям с зарубежными странами при Совете Министров СССР, Союз советских обществ дружбы и культурных связей с зарубежными странами и посольства СССР за границей.

Поручить тт. Громыко А.А., Жукову Г.А., Михайлову П.А. и Поповой П.Е.



Pages:     | 1 |   ...   | 53 | 54 || 56 | 57 |   ...   | 63 |
 





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.